TECNOLOGÍA Y ACÚSTICA

TEMA 2-1: Fenómenos ondulatorios. Vibraciones. Movimiento

periódico. Movimiento Armónico Simple (M.A.S.) y complejo.
Ondas Sonoras. Tipos. Movimiento Ondulatorio. Propagación.
Velocidad.

1
• SONIDO
• Etimológicamente latín sonus

cualquier vibración de un medio elástico, bien sea

• Definición física:
gaseoso, líquido o sólido en forma de Ondas.

sensación que impresiona nuestro

• Definición de sonido audible (oído):
sentido auditivo, provocada por la vibración de un cuerpo.

2
 ¿qué condiciones se deben dar?

FUENTE
MEDIO RECEPTOR
(emite)
(propaga) (recibe, registra)
Ej.: instrumento
Ej.: el aire Ej.: el oído
musical

FUENTE O EMISOR: CUERPO MATERIAL, SÓLIDO, LÍQUIDO O GASEOSO QUE REALIZA UN DETERMINADO
MOVIMIENTO DENOMINADO VIBRATORIO. EN EL CASO DE LA MÚSICA UN INSTRUMENTO MUSICAL O
LA VOZ.
MEDIO O CANAL DE TRANSMISIÓN: MATERIAL QUE PUEDE SER SÓLIDO, LÍQUIDO O GASEOSOS
(GENERALMENTE AIRE) EN DONDE SE PROPAGAN LAS ONDAS PRODUCIDAS POR EL MOVIMIENTO
VIBRATORIO DEL CUERPO PRODUCTOR.
RECEPTOR: EN SU AUSENCIA SÓLO HABRÁ MOVIMIENTO VIBRATORIO Y LAS ONDAS PRODUCIDAS POR
ESTE, PERO NO SONIDO (OÍDO+CEREBRO)

3
 Mecanismo de
excitación
FUENTE

Oscilación
subsiguiente

Resonancia

Radiador

VARIOS COMPONENTES: MECANISMO DE EXCITACIÓN PRIMARIO DEBE SER PUESTO

EN FUNCIONAMIENTO POR EL INTÉRPRETE. OSCILIACIÓN SUBSIGUIENTE DEL
ELEMENTO VIBRANTE FUNDAMENTAL QUE AL SER EXCITADO POR EL MECANISMO
PRIMARIO ES CAPAZ DE SOSTENER UNAS FRECUENCIAS Y UNOS MODOS DE
VIBRACIÓN PREESTABLECIDOS; CUERDAS O COLUMNAS DE AIRE DE INSTRUMENTOS
SON EL ELEMENTO VIBRANTE Y DETERMINAN ALTURA Y TIMBRE DEL SONIDO, AL
ESTABLECER EL TONO Y SUS ARMÓNICOS SUSPERIORES. CAJA DE RESONANCIA DEL
CUERPO PARA REFORZAR ESAS RESONANCIAS CON EL FIN DE AYUDAR A LAS
OSCILACIONES DEL ELEMENTO PRIMARIO A CONVERTIRSE EN VIBRACIONES
SONORAS DEL AIRE QUE LES RODEA Y DAR AL SONIDO SU TIMBRE FINAL. RADIADOR
QUE EXPULSA LA ENERGÍA SONORA AL EXTERIOR.

4
 Aire

Velocidad del
sonido en el aire
340m/s (14ºC)
MEDIO
Relación
velocidad-
temperatura

Medio
homogéneo e
isótropo

LO COMPONEN TANTO EL MEDIO PROPIAMENTE DICHO QUE TRANSMITE EL SONIDO

COMO LOS CONTORNOS QUE DELIMITAN EL ESPACIO (PAREDES, TECHO, SUELO,
GENTE, ETC.) QUE AFECTAN SUSTANCIALMENTE A LA PROPAGACIÓN SONORA POR
MEDIO DE LA REFLEXIÓN Y LA ABSORCIÓN DE LAS ONDAS SONORAS Y CUYA
CONFIGURACIÓN DETERMINA LA REVERBERACIÓN DE LA SALA Y SU CALIDAD
ACÚSTICA.
LA VELOCIDAD DEL SONIDO EN EL AIRE ES DE 340 m/s A UNA TEMPERATURA DE 14º.
A MAYOR TEMPERATURA DEL AIRE DISMINUYE LA DENSIDAD Y AUMENTA LA
ELASTICIDAD
ISÓTROPO: DICHO DE UNA SUSTANCIA O DE UN CUERPO: QUE POSEE LAS MISMAS
PROPIEDADES EN TODAS LAS DIRECCIONES.

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 Velocidad propagación: depende elasticidad,
densidad y temperatura.

Aumenta
velocidad
Aumento ondas
elasticidad

LA VELOCIDAD DE PROPAGACIÓN DE UNA ONDA SONORA EN UN MEDIO DEPENDE

DE LA ELASTICIDAD Y DE LA DENSIDAD DEL MEDIO EN CUESTIÓN Y LA TEMPERATURA.
LA VELOCIDAD ES INDEPENDIENTE DE LAS CARACTERÍSTICAS DE LA ONDA
(FRECUENCIA, AMPLITUD, ETC.). AL AUMENTAR LA ELASTICIDAD DEL MEDIO
TRANSMISOR AUMENTA LA VELOCIDAD DE LAS ONDAS QUE EN ÉL SE PROPAGAN,
DISMINUYENDO POR EL CONTRARIO SI AUMENTA LA DENSIDAD. EL AUMENTO DE LA
TEMPERATURA TAMBIÉN HACE QUE AUMENTE LA VELOCIDAD DE PROPAGACIÓN.
VELOCIDAD DE PROPAGACIÓN DEL SONIDO EN EL AIRE ES 340 METROS POR
SEGUNDO (VELOCIDAD A 14º Y 50% HUMEDAD RELATIVA).
POR CADA GRADO QUE AUMENTE O DISMINUYA LA TEMPERATURA AUMENTARÁ O
DISMINUIRÁ RESPECTIVAMENTE 0,6 METROS POR SEGUNDO DICHA VELOCIDAD.

6
 RECEPTOR

Se transmiten a
Recolecta las
Se convierten en los centros
Nuestro oído vibraciones y se
impulso nervioso sensoriales del
procesan
cerebro

EL RECEPTOR ES EL QUE REGISTRA LA SENSACIÓN AUDITIVA. EL OÍDO RECOLECTA LAS

VIBRACIONES EN FORMA DE ONDAS SONORAS DE PRESIÓN Y LAS CONVIERTE EN
SENSACIÓN SONORA. LAS ONDAS DE PRESIÓN AL LLEGAR A NUESTRO OÍDO SE
RECOLECTAN Y SE PROCESAN MECÁNICAMENTE CONVIRTIENDO LA SEÑAL ACÚSTICA
EN IMPULSOS NERVIOSOS TRANSMITIENDO DICHOS IMPULSOS HASTA LOS CENTROS
SENSORIALES DEL CEREBRO DONDE SE INTERPRETA EN FORMA DE SENSACIÓN
SONORA.

7
 Vibraciones: origen sonoro

situación inicial de
consecuencia
reposo
• Producción • VIBRACIONES • perturbación
sonido MECÁNICAS inicial recibida • objeto sonoro

comporta saca

LA PRODUCCIÓN DEL SONIDO COMPORTA LA EXISTENCIA DE VIBRACIONES

MECÁNICAS COMO CONSECUENCIA DE UNA PERTURBACIÓN INICIAL RECIBIDA, QUE
SACA AL OBJETO SONORO DE SU SITUACIÓN INICIAL DE REPOSO.

8
SONIDO (DEF. TÉCNICA):

La sensación experimentada cuando llegan al oído

ondas producidas por determinados movimientos
vibratorios

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 Movimiento periódico:

Intervalos iguales tiempo

Cuerpo pasa mismos punto

Con idéntica velocidad y aceleración

SE DICE QUE UN CUERPO REALIZA UN MOVIMIENTO PERIÓDICO CUANDO A

INTERVALOS REGULARES DE TIEMPO PASA POR LOS MISMOS PUNTOS CON
IDÉNTICOS SENTIDOS.

10
 Definido por magnitudes

Dos tipos

espacio tiempo

CADA MOVIMIENTO PERIÓDICO QUEDA DEFINIDO POR MEDIO DE SUS MAGNITUDES,

ES DECIR DATOS QUE LE IDENTIFICAN PARTICULARMENTE Y LE DIFERENCIAN DEL
RESTO DE LOS DE SU GRUPO

11
 espacio tiempo

Tiempo de
ciclo elongación amplitud período fase
la amplitud

MAGNITUDES DE ESPACIO: CICLO, ELONGACIÓN Y AMPLITUD

MAGNITUDES DE TIEMPO: PERÍODO, FASE Y TIEMPO DE LA AMPLITUD.

12
 espacio tiempo

frecuencia

LA FRECUENCIA ES UNA MAGNITUD QUE RELACIONA EL ESPACIO CON EL TIEMPO

13
 DEFINICIONES
•LONGITUD DE ONDA (λ)

RECORRIDO REALIZADO POR EL CUERPO DESDE UNA POSICIÓN CUALQUIERA DE SU

TRAYECTORIA HASTA VOLVER A ELLA CON EL MISMO SENTIDO. SE MIDE EN
UNIDADES DE LONGITUD. LA UNIDAD ES EL METRO (M).

14
 • CICLO (c):

ES EL RECORRIDO REALIZADO POR LA PARTÍCULA DESDE UNA POSICIÓN CUALQUIERA

DE SU TRAYECTORIA HASTA VOLVER A ELLA CON EL MISMO SENTIDO. ES
INDEPENDIENTE LA MEDIDA DEL CICLO DEL PUNTO ELEGIDO PARA SU INICIO, YA QUE
INEXORABLEMENTE EL CUERPO HA DE REALIZAR EL RECORRIDO COMPLETO.
EL CICLO SE MIDE EN UNIDADES DE LONGITUD. EN EL SISTEMA DE UNIDADES S.I. LA
UNIDAD ES EL METRO (M).

15
 • ELONGACIÓN (x)

DISTANCIA EN UN INSTANTE DADO ENTRE EL CUERPO Y SU POSICIÓN DE EQUILIBRIO

O REPOSO. ES UNA MAGNITUD VARIABLE CON EL TIEMPO, , ES DECIR, EN CADA
MOMENTO ES DIFERENTE. SE MIDE EN UNIDADES DE LONGITUD.

16
 •AMPLITUD (A)

DISTANCIA ENTRE EL PUNTO DE EQUILIBRIO Y CADA UNO DE LOS PUNTOS

EXTREMOS. LA DISTANCIA ENTRE POSICIONES EXTREMAS ES 2 A. SE MIDE EN
UNIDADES DE LONGITUD. LA AMPLITUD TAMBIÉN ES LA ELONGACIÓN MÁXIMA.
REFLEJA LA INTENSIDAD DEL SONIDO, PUES A MAYOR AMPLITUD CORRESPONDE
MAYOR INTENSIDAD Y VICEVERSA

17
 Fase (φ):

EXPRESA LA POSICIÓN RELATIVA DEL CUERPO DE UNA ONDA, CON RESPECTO A OTRA
ONDA. PUEDE MEDIRSE COMO UN TIEMPO, UNA DISTANCIA, O UN ÁNGULO. EN
GRADOS DE 0º A 360º O EN RADIANES DE 0 A 2Π. LA FASE AL IGUAL QUE LA
ELONGACIÓN SON MAGNITUDES VARIABLES YA QUE EN CADA PUNTO
DE SU TRAYECTORIA , EL TIEMPO PARA DESPLAZARSE A LA POSICIÓN DE
EQUILIBRIO ES DISTINTO.

18
 Fase inicial φ0

SE TRATA DEL ÁNGULO QUE REPRESENTA EL ESTADO INICIAL DE VIBRACIÓN, ES

DECIR, LA ELONGACIÓN X DEL CUERPO EN EL INSTANTE T = 0. SU UNIDAD DE MEDIDA
EN EL SISTEMA INTERNACIONAL ES EL RADIÁN (RAD)

19
 Diferencia de fase Δφ

SE LLAMA DIFERENCIA DE FASE ENTRE DOS MOVIMIENTOS PERIÓDICOS DE

IGUAL PERÍODO, AL TIEMPO QUE TRANSCURRE DESDE EL INSTANTE EN QUE LAS
ELONGACIONES DE UNO DE ELLOS ALCANZAN EL VALOR CERO (PASO POR EL PUNTO
DE REPOSO), HASTA EL INSTANTE EN QUE LAS ELONGACIONES DEL OTRO ALCANZAN
ESE MISMO VALOR CON IDÉNTICO SENTIDO. SI LA DIFERENCIA DE FASE ES CERO, SE
DICE QUE LOS MOVIMIENTOS ESTÁN EN FASE O EN CUADRATURA. SI EL TIEMPO ES LA
MITAD DEL PERÍODO (T/2). SE DICE QUE ESTÁN EN OPOSICIÓN Y SI EL TIEMPO ES LA
CUARTA PARTE DEL PERÍODO (T/4) SE DICE QUE EL PRIMERO TIENE UN ADELANTO DE
FASE DE T/4 SOBRE
EL SEGUNDO.

20
 Frecuencia (f) f=

FRECUENCIA (F): NÚMERO DE VECES QUE EN LA UNIDAD DE TIEMPO , EL CUERPO

PASA POR UNA MISMA POSICIÓN EN EL MISMO SENTIDO. NÚMERO DE VECES QUE
REALIZA EL CICLO EN LA UNIDAD DE TIEMPO. SE MIDE EN CICLOS POR SEGUNDO:
EL CICLO POR SEGUNDO SE DENOMINA HERTZ O HERZIOS EN HONOR AL FÍSICO
ALEMÁN HEINRICH HERTZ.

21
 Velocidad angular o frecuencia angular (ω):
= =2 ·

REPRESENTA EL NÚMERO DE PERÍODOS COMPRENDIDOS EN 2Π

SEGUNDOS. SU UNIDAD DE MEDIDA ES EL RADIÁN POR SEGUNDO
(RAD/S). SE ENCUENTRA RELACIONADA CON LA FRECUENCIA Y EL
PERÍODO DEL MOVIMIENTO.
POR TANTO, SI AUMENTAMOS Ω Y CONSECUENTEMENTE LA
FRECUENCIA, DISMINUIMOS EL PERÍODO (DISMINUYES EL TIEMPO EN
QUE SE TARDA EN REALIZAR UNA OSCILACIÓN COMPLETA.

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 Periodo (T)

EL PERIODO ES EL TIEMPO TRANSCURRIDO ENTRE DOS PASADAS CONSECUTIVAS POR

EL MISMO PUNTO EN MISMO SENTIDO. SE MIDE EN UNIDADES DE TIEMPO, EN
SEGUNDOS (S). EL PERÍODO ES A SU VEZ EL TIEMPO DEL CICLO.

23
24
 FÓRMULAS

• Longitud de onda (λ): λ=

• Periodo (T): T=
• Frecuencia (f): f =

LONGITUD DE ONDA = VELOCIDAD DEL SONIDO/FRECUENCIA

25
 Movimiento oscilatorio

• Música complejidad vibraciones aire

• Sonido origina pequeñas fluctuaciones presión aire

• Producción aire vibraciones mecánicas y mov. oscilatorios

• Propagación sonido oscilación presión y mov. vibratorio

LA MÚSICA PUEDE DESCRIBIRSE COMO UNA COMPLEJIDAD DE VIBRACIONES DEL

AIRE PRODUCIDAS POR LOS INSTRUMENTOS MUSICALES. EL SONIDO SE ORIGINA
CUANDO SE LOCALIZAN PEQUEÑAS FLUCTUACIONES EN LA PRESIÓN DEL AIRE COMO
CONSECUENCIA DE UNA PERTURBACIÓN. POR TANTO, LA PRODUCCIÓN DEL SONIDO
COMPORTA LA EXISTENCIA DE VIBRACIONES MECÁNICAS Y MOVIMIENTOS
OSCILATORIOS, MIENTRAS QUE LA PROPAGACIÓN DEL SONIDO LLEVA APAREJADA
OSCILACIONES DE PRESIÓN Y EL MOVIMIENTO VIBRATORIO ASOCIADO DE UN
MEDIO.

34
EL CASO MÁS IMPORTANTE DE MOV. PERIÓDICO ES AQUEL EN EL QUE EL MÓVIL SE
DESPLAZA SIGUIENDO UNA TRAYECTORIA RECTILÍNEA O CURVILÍNEA
RECORRIÉNDOLA ALTERNATIVAMENTE EN UN SENTIDO Y EN SENTIDO CONTRARIO.
MOVIMIENTO OSCILATORIO RECTILÍNEO, BOLA O MASA EN UN MUELLE O RESORTE,
SACADA DE SU POSICIÓN DE EQUILIBRIO O REPOSO REALIZA UN MOVIMIENTO DE
SUBIDA Y BAJADA SIGUIENDO UNA TRAYECTORIA RECTA VERTICAL. SI SE PRESCINDE
DEL ROZAMIENTO Y SUPONEMOS QUE EL MUELLE ES PERFECTAMENTE ELÁSTICO
ESTE MV SE REPITE INDEFINIDAMENTE REALIZANDO ASÍ UN MOVIMIENTO
OSCILATORIO RECTILÍNEO PERFECTO. POR TANTO TENEMOS QUE LA DISTANCIA DEL
PUNTO DE REPOSO A CADA UNO DE LOS EXTREMOS SERÁ LA AMPLITUD DEL
MOVIMIENTO Y LA DISTANCIA DE UN PUNTO CUALQUIERA AL CENTRO DE
OSCILACIÓN SERÁ LA ELONGACIÓN. POR ENDE, TENDREMOS QUE EL TIEMPO QUE
TARDA EN EL RECORRIDO DESDE UNA POSICIÓN CUALQUIERA HASTA VOLVER A ELLA
EN EL MISMO SENTIDO SERÁ EL PERIODO QUE DEPENDERÁ DEL PESO DE LA BOLA O
MASA Y LA ELASTICIDAD DEL MUELLE. A MAYOR PESO MAYOR ES LA AMPLITUD Y EL
PERÍODO. LA FRECUENCIA SERÁ EL NÚMERO DE VECES QUE REALIZA DICHO
RECORRIDO EN LA UNIDAD DE TIEMPO.

35
EL MOVIMIENTO OSCILATORIO CURVILÍNEO ES EL REALIZADO POR EL PÉNDULO DE
UN RELOJ AL RECORRER EL ARCO DE CIRCUNFERENCIA A UNO Y OTRO LADO DE SU
POSICIÓN DE REPOSO. LAS ELONGACIONES EN ESTE TIPO DE MOVIMIENTOS NO SE
MIDEN SOBRE LA TRAYECTORIA SINO SOBRE LA PERPENDICULAR TRAZADA POR EL
PUNTO EN CUESTIÓN AL EJE DE REPOSO

36
EN ESTE TIPO DE MOVIMIENTOS LAS ELONGACIONES NO SE MIDEN SOBRE LA
TRAYECTORIA SINO SOBRE LA RECTA PERPENDICULAR TRAZADA POR EL PUNTO EN
CUESTIÓN AL EJE DE REPOSO. EN ESTE CASO LA ELONGACIÓN DE LPUNTO P NO ES EL
ARCO PO SINO LA RECTA PQ. DEL MISMO MODO QUE LA AMPLITUD NO ES AO SINO
AR. LE PERIODO DE OSCILACIÓN DE UN PÉNDULO DEPENDE DE LA LONGITUD. A
MAYOR LONGITUD, PERÍODO MÁS LARGO.

37
HASTA ESTE PUNTO SE HA SUPUESTO QUE EL MOV VIBRATORIO SE MANTENÍA CON
IGUALES CARACTERÍSTICAS INDEFINIDAMENTE EN EL TIEMPO. EL ROCE Y LA
RESISTENCIA HACE QUE DICHAS CARACTERÍSTICAS VAYAN VARIANDO CON EL
TIEMPO, SIGUIENDO LAS LEYES DEL MOV. VIBRATORIO AMORTIGUADO. LA
REPRESENTACIÓN GRÁFICA ES LA PROYECCIÓN SOBRE UN EJE VERTICAL DE UN
PUNTO QUE RECORRE UNA FIGURA GEOMÉTRICA DENOMINADA ESPIRAL
LOGARÍTMICA O CARACOL.
SI EL PUNTO RECORRE DICHA ESPIRAL DESDE FUERA HACIA ADENTRO CON
VELOCIDAD CONSTANTE REALIZA UN MOVIMIENTO VIBRATORIO AMORTIGUADO.
LA AMPLITUD DEL MOV VIBRATORIO AMORTIGUADO ES LA DE LA PRIMERA
VIBRACIÓN. ESTA AMPLITUD DISMINUIRÁ EN CADA VIBRACIÓN CON UN
DECRECIMIENTO QUE SE LLAMA LOGARÍTMICO.
EL PERIODO SE CONSERVA CONSTANTE DENTRO DE CIERTOS LÍMITES DE
AMORTIGUAMIENTO. SI EL AMORTIGUAMIENTO REBASA DICHOS LÍMITES, LAS
VIBRACIONES SE HACEN APERIÓDICAS.

38
TIPOS DE MOVIMIENTO VIBRATORIO
Simple: cuando el cuerpo vibra sigue una sola trayectoria

39
 Complejo: Las ondas complejas son aquéllas que son el
resultado de la suma de varias ondas simples. En la
caracterización de un sonido complejo son muy importantes
tanto las frecuencias como las amplitudes de todos sus
componentes.

UN MOVIMIENTO ARMÓNICO COMPLEJO ES UN MOVIMIENTO SUPERPOSICIÓN

LINEAL DE MOVIMIENTOS ARMÓNICOS SIMPLES. AUNQUE UN MOVIMIENTO
ARMÓNICO SIMPLE ES SIEMPRE PERIÓDICO, UN MOVIMIENTO ARMÓNICO
COMPLEJO NO NECESARIAMENTE ES PERIÓDICO, AUNQUE SÍ PUEDE SER
ANALIZADO MEDIANTE ANÁLISIS ARMÓNICO DE FOURIER. UN MOVIMIENTO
ARMÓNICO COMPLEJO ES PERIÓDICO SÓLO SI ES LA COMBINACIÓN DE
MOVIMIENTOS ARMÓNICOS SIMPLES CUYAS FRECUENCIAS SON TODAS MÚLTIPLOS
RACIONALES DE UNA FRECUENCIA BASE.

40
• Transversal: las partículas vibran de forma transversal a la onda (dirección de
propagación)

41
Longitudinal: las partículas vibran en la misma dirección
de la onda (dirección de propagación)

42
Libre: vibran libremente cuando se excitan
Forzadas: vibran bajo la influencia de otro cuerpo

43
 MOVIMIENTO ARMÓNICO SIMPLE (M.A.S)

• El Movimiento Armónico Simple (MAS) es un tipo de movimiento vibratorio

causado por la proyección de un Movimiento circular Uniforme(MCU) en una
recta lineal.

44
 • La proyección mencionada consiste en tomar un diámetro cualquiera de la
circunferencia de un Movimiento Circular (MCU), y prolongar sobre esta
recta la componente vertical de la partícula. El movimiento circular se
reducirá a un movimiento de vaivén en la recta.

NOTA: EL MOVIMIENTO ARMÓNICO SIMPLE, SE LE LLAMA SIMPLE PORQUE

PROVIENE DE UN MOVIMIENTO CIRCULAR UNIFORME, EL CUAL POSEE
VELOCIDAD CONSTANTE DE ROTACIÓN. SI EL MOVIMIENTO CIRCULAR NO TIENE
VELOCIDAD CONSTANTE (PUDIENDO SER ACELERADO O VARIADO); LA PROYECCIÓN
QUE GENERA FORMA EL LLAMADO MOVIMIENTO ARMÓNICO COMPLEJO (MAC),
CUYO ESTUDIO ES SEMEJANTE AL PRIMERO PERO TENIENDO EN CUENTA EL CAMBIO
DE LA VELOCIDAD EN EL TIEMPO APLICADO EN LAS DIVERSAS FÓRMULAS DEL
MISMO.
PARA LA DESCRIPCIÓN Y REPRESENTACIÓN GRÁFICA DEL MAS SE UTILIZA UN
SISTEMA DE COORDENADAS
EJE DE ORDENADAS (EJE VERTICAL): SE REPRESENTAN LAS DISTINTAS ELONGACIONES
QUE EXPERIMENTA LA PARTÍCULA A LO LARGO DE SU MOV. ARMÓNICO RECTILÍNEO.
EJE DE ABCISAS (EJE HORIZONTAL): SE FIJAN LOS TIEMPOS MEDIDOS COMO
FRACCIONES DE PERÍODOS: T/12, T/6…
EN ÉL SE TRASLADAN LAS DIFERENTES ELONGACIONES QUE EXPERIMENTA UN
CUERPO COMO CONSECUENCIA DE SU VIBRACIÓN ARMÓNICA
MEDIANTE ESTE SISTEMA SE OBTIENE UNA CURVA SINUSOIDAL COMO
CONSECUENCIAS DE REPRESENTAR LA PROYECCIÓN SOBRE EL EJE DE ORDENADAS DE
UN CUERPO QUE SE DESPLAZA SOBRE UNA TRAYECTORIA RECTILÍNEA.

45
 PARTES DE UN MOVIMIENTO ARMÓNICO SIMPLE

PERIODO (T)
FRECUENCIA (f)
PUNTO DE EQUILIBRIO
PUNTO DE RETORNO
ELONGACIÓN (x)
AMPLITUD (A)
OSCILACIÓN SENCILLA
OSCILACIÓN COMPLETA

PERIODO (T): ES EL TIEMPO QUE TARDA LA PARTÍCULA EN DAR UNA OSCILACIÓN

COMPLETA.
FRECUENCIA (F): ES LA CANTIDAD DE OSCILACIONES COMPLETAS QUE LA PARTÍCULA
REALIZA EN LA UNIDAD DE TIEMPO (1 SEGUNDO). SE SIGUE CUMPLIENDO QUE F =
1/T.
PUNTO DE EQUILIBRIO: ES EL PUNTO CENTRAL DE LA TRAYECTORIA DE LA
PARTÍCULA.
PUNTO DE RETORNO: SON LOS EXTREMOS DE LA TRAYECTORIA QUE LIMITAN EL
MOVIMIENTO DE LA PARTÍCULA.
ELONGACIÓN (X): ES LA DISTANCIA QUE SEPARA LA PARTÍCULA DE SU POSICIÓN DE
EQUILIBRIO.
AMPLITUD (A): ES LA MÁXIMA ELONGACIÓN POSIBLE Y EQUIVALE A LA DISTANCIA
ENTRE EL PUNTO DE EQUILIBRIO Y UNO DE LOS PUNTOS DE RETORNO.
OSCILACIÓN SENCILLA: ES EL MOVIMIENTO DE UN EXTREMO AL OTRO DE LA
TRAYECTORIA.
OSCILACIÓN COMPLETA: ES EL MOVIMIENTO DE UN EXTREMO AL OTRO DE LA
TRAYECTORIA Y REGRESO HASTA EL PUNTO DE PARTIDA, ES DECIR, UNA OSCILACIÓN
COMPLETA ES IGUAL A DOS OSCILACIONES SENCILLAS.

46
 • ELONGACIÓN, VELOCIDAD Y ACELERACIÓN EN EL MAS

SI LA ELONGACIÓN DEL MOVIMIENTO ARMÓNICO SIMPLE SE LA REPRESENTA SEGÚN

AVANZA EL TIEMPO, SE OBTIENE UNA GRÁFICA PERIÓDICA QUE CORRESPONDE A
UNA FUNCIÓN TRIGONOMÉTRICA DEL TIPO SENO O COSENO. ESTA ES LA LEY
PERIÓDICA DEL MOVIMIENTO VIBRATORIO.

DE IGUAL MODO, SI SE CONSIDERA ADEMÁS LA VELOCIDAD LINEAL Y

LA ACELERACIÓN CENTRÍPETA DE LA PARTÍCULA AL MISMO TIEMPO QUE
TRANSCURRE LA ELONGACIÓN, SE OBTIENE LOS SIGUIENTES REGISTROS:

47
 ECUACIONES
• ELONGACIÓN EN EL TIEMPO (t): 1 = 2 · sin 6 · 7

• VELOCIDAD EN EL TIEMPO (t): 8 = 2 · 6 · cos(6 · 7)

• ACELERACIÓN EN EL TIEMPO (t): = = −2 · 6? · sin ·@

X = elongación
V = velocidad lineal
a = aceleración centrípeta
A = amplitud
ω = velocidad angular
t = tiempo transcurrido
NOTA: En la ecuación de aceleración aparece un signo ( - ) el cual indica que apunta
siempre en dirección contraria a la velocidad, para hacer que la partícula regresa al
punto de equilibrio.

48
 CARACTERÍSTICAS

LA VELOCIDAD DE LA PARTÍCULA ES MAYOR MIENTRAS MÁS LEJOS SE ENCUENTRA

DE LOS PUNTOS DE RETORNO, SIENDO MÁXIMA CUANDO CRUZA POR EL PUNTO DE
EQUILIBRIO Y MÍNIMA (CERO) EN LOS PUNTOS DE RETORNO.

LA ACELERACIÓN DE LAS PARTÍCULAS ES MAYOR MIENTRAS MÁS LEJOS SE

ENCUENTRA DEL PUNTO DE EQUILIBRIO, SIENDO MÁXIMA EN LOS PUNTOS DE
RETORNO Y MÍNIMA (CERO) EN EL PUNTO DE EQUILIBRIO.

49
IMPORTANTE: LAS ECUACIONES DE VELOCIDAD Y ACELERACIÓN DESCRITAS
ANTERIORMENTE, SON CONSECUENCIAS DE LA GRÁFICA INICIAL DE LA ELONGACIÓN,
YA QUE DE ÉSTA SE DERIVAN LAS DEMÁS. SIN EMBARGO, LAS MISMAS
ECUACIONES TAMBIÉN SE PUEDEN EXPRESAR COMO:
ESTO SE DEBE A QUE: LAS GRÁFICAS DEL SENO Y DEL COSENO SON IGUALES EN SU
FORMA, Y SÓLO SE ENCUENTRAN DESFASADAS ENTRE SÍ POR UN VALOR DE Π/2 O
90°.

POR ESTE MOTIVO, SE CUMPLE LA SIGUIENTE REGLA GENERAL: SI LA ELONGACIÓN

SE EXPRESA EN FORMA DE SENO, ENTONCES SU VELOCIDAD ESTÁ EN TÉRMINOS DE
COSENO Y SU ACELERACIÓN EN SENO, Y VICEVERSA: SI LA ELONGACIÓN SE EXPRESA
EN FORMA DE COSENO, ENTONCES SU VELOCIDAD ESTÁ EN TÉRMINOS DE SENO Y SU
ACELERACIÓN EN COSENO.

DECIDIR ENTRE EL USO DEL SENO O EL COSENO PARA EXPRESAR ELONGACIÓN,

DEPENDE DEL INSTANTE EN QUE SE COMIENZA A CONTAR UNA OSCILACIÓN
COMPLETA: SI ES DESDE EL PUNTO DE EQUILIBRIO ES UNA GRÁFICA SENOSOIDAL, Y
SI SE INICIA DESDE ALGÚN PUNTO DE RETORNO, LA GRÁFICA ES DEL
TIPO COSENOSOIDAL.

50
EN TODO CASO, CUALQUIER FORMA DE LA GRÁFICA DESCRIBIRÁ EL MOVIMIENTO
ARMÓNICO SIMPLE DE LA PARTÍCULA Y SUS PROPIEDADES PARTICULARES, YA QUE
AMBAS FORMAS SON VÁLIDAS.

50
51
 LEY DE HOOKE

CUANDO EN UN MUELLE O UN MATERIAL ELÁSTICO UNO DE LOS EXTREMOS SE

ENCUENTRA FIJO Y APLICAMOS UNA FUERZA SOBRE EL OTRO EXTREMO,
PROBABLEMENTE ESTE SE DEFORMARÁ. SI LA FUERZA ES LO SUFICIENTEMENTE
GRANDE COMO PARA SOBREPASAR SU LÍMITE DE ELASTICIDAD, PODEMOS
DEFORMARLO PERMANENTEMENTE, PERO SI NO ES ASÍ, SE CUMPLIRÁ LO QUE SE
CONOCE COMO LA LEY DE HOOKE Y UNA VEZ QUE CESE LA APLICACIÓN DE LA
FUERZA VOLVERÁ A SU FORMA ORIGINAL.
LA LEY DE HOOKE ESTABLECE QUE EL ALARGAMIENTO DE UN MUELLE ES
DIRECTAMENTE PROPORCIONAL AL MÓDULO DE LA FUERZA QUE SE LE APLIQUE,
SIEMPRE Y CUANDO NO SE DEFORME PERMANENTEMENTE DICHO MUELLE.

52
 F=-k (x−x0)
DOS TIPOS DE DEFORMACIÓN:
Deformación elástica
Deformación plástica

F ES EL MÓDULO DE LA FUERZA QUE SE APLICA SOBRE EL MUELLE.

K ES LA CONSTANTE ELÁSTICA DEL MUELLE, QUE RELACIONA FUERZA Y
ALARGAMIENTO. CUANTO MAYOR ES SU VALOR MÁS TRABAJO COSTARÁ ESTIRAR EL
MUELLE. DEPENDE DEL MUELLE, DE TAL FORMA QUE CADA UNO TENDRÁ LA SUYA
PROPIA.
X0 ES LA LONGITUD DEL MUELLE SIN APLICAR LA FUERZA.
X ES LA LONGITUD DEL MUELLE CON LA FUERZA APLICADA.

DEFORMACIÓN ELÁSTICA. CUANDO SE QUITA EL ESFUERZO, EL MATERIAL REGRESA A

LA FORMA QUE TENÍA ORIGINALMENTE. LA DEFORMACIÓN ES REVERSIBLE Y NO ES
PERMANENTE.
DEFORMACIÓN PLÁSTICA. ESTA OCURRE CUANDO SE APLICA UN ESFUERZO TAN
GRANDE A UN MATERIAL QUE AL RETIRARLO EL MATERIAL NO REGRESA A SU FORMA
ANTERIOR. HAY UNA DEFORMACIÓN PERMANENTE E IRREVERSIBLE.
LLAMAMOS LÍMITE ELÁSTICO DEL MATERIAL AL VALOR MÍNIMO DE ESFUERZO
NECESARIO PARA PRODUCIR UNA DEFORMACIÓN PLÁSTICA.

53
 La fuerza es una magnitud vectorial que
representa toda causa capaz de
modificar el estado de movimiento o de
reposo de un cuerpo o de producir una
deformación en él.

SU UNIDAD EN EL SISTEMA INTERNACIONAL ES EL NEWTON (N). UN NEWTON ES LA

FUERZA QUE AL APLICARSE SOBRE UNA MASA DE 1 KG LE PROVOCA
UNA ACELERACIÓN DE 1 m/s2.

54
• Propiedad elasticidad: se necesita doblar la fuerza para estirar un muelle dos
veces más lejos. Cuando la fuerza que actúa sobre un cuerpo varía
periódicamente de manera proporcional al desplazamiento, el cuerpo se
mueve en MAS.

• El signo negativo indica que se trata de una fuerza restauradora, es decir,

que se opone al sentido del desplazamiento respecto al punto de equilibrio.

• Combinación ecuación fuerza con 2ª Ley de Newton aceleración mov.

armónico simple

55
 CARACTERÍSTICA QUE DEFINE EL MAS

1. Siempre que la aceleración de un objeto sea proporcional a su

desplazamiento, pero con sentido opuesto, el objeto se moverá con MAS

2. Siempre que la fuerza neta sobre un objeto sea proporcional a su

desplazamiento y con sentido opuesto, el objeto se moverá con MAS

56
 COMPONENTES ENERGÉTICAS DEL MAS:

Energía cinética: en un MAS está asociada a la velocidad que el

cuerpo tiene en dicho punto. Unidad de medida es el Julio (J)

Ec = · A · B − C En función de x

Ec = · A · B · sin 2 · @ + E0 En función de t

LA ENERGÍA CINÉTICA EC EN UN MOVIMIENTO ARMÓNICO SIMPLE VARÍA DE

MANERA PERIÓDICA ENTRE UN VALOR MÍNIMO EN LOS EXTREMOS Y UN VALOR
MÁXIMO EN LA POSICIÓN DE EQUILIBRIO. SU VALOR PUEDE VENIR EXPRESADO EN
FUNCIÓN DE LA ELONGACIÓN X O EN FUNCIÓN DEL TIEMPO T. RECUERDA QUE LA
VELOCIDAD EN UN OSCILADOR ARMÓNICO ES MÁXIMA EN LA POSICIÓN DE
EQUILIBRIO Y 0 EN LOS EXTREMOS. LA ENERGÍA CINÉTICA EN UN OSCILADOR
ARMÓNICO OBTIENE SU VALOR MÁXIMO EN LA POSICIÓN DE EQUILIBRIO Y SU
VALOR MÁS BAJO EN LOS EXTREMOS.

57
La energía cinética de un cuerpo viene dada por la
expresión:

Ec = · 0 · "

La velocidad del movimiento armónico simple viene dada en

función del tiempo por la expresión:

" = −B · · sin · @ + E0

58
 Energía potencial:
Función elongación

1
FG = · A · C
2

Función tiempo

1
FG = · A · B · cos 2 · @ + E0
2

LA FUERZA RECUPERADORA O ELÁSTICA ES UNA FUERZA CONSERVATIVA. EL TRABAJO

REALIZADO POR LAS FUERZAS CONSERVATIVAS DEPENDE ÚNICAMENTE DE LOS
PUNTOS INICIAL Y FINAL, Y NO DEL CAMINO ELEGIDO. POR ELLO, LAS FUERZAS
CONSERVATIVAS DAN LUGAR A LA ENERGÍA POTENCIAL. UNIDAD DE MEDIDA ES EL
JULIO (J)
LA ENERGÍA POTENCIAL EP EN UN MOVIMIENTO ARMÓNICO SIMPLE VARÍA DE
MANERA PERIÓDICA ENTRE UN VALOR MÍNIMO EN LA POSICIÓN DE EQUILIBRIO Y UN
VALOR MÁXIMO EN LOS EXTREMOS. SU VALOR PUEDE VENIR EXPRESADO EN
FUNCIÓN DE LA ELONGACIÓN X O EN FUNCIÓN DEL TIEMPO T.

59
 Energía mecánica:

1
F0 = · A · B
2

LA ENERGÍA MECÁNICA DE UN OSCILADOR ARMÓNICO EN UN PUNTO ES LA SUMA

DE LA ENERGÍA CINÉTICA Y LA ENERGÍA POTENCIAL EN DICHO PUNTO. SU UNIDAD DE
MEDIDA EN EL SISTEMA INTERNACIONAL ES EL JULIO ( J ) EL VALOR DE LA ENERGÍA
MECÁNICA EM EN UN MOVIMIENTO ARMÓNICO SIMPLE PERMANECE CONSTANTE A
LO LARGO DEL TIEMPO T Y EN CUALQUIER PUNTO X DEL MOVIMIENTO. VIENE
EXPRESADA POR:

60
RELACIÓN ENTRE ENERGÍA CINÉTICA, POTENCIAL Y
MECÁNICA EN EL M.A.S.

La suma de la energía cinética y la potencial en un

movimiento armónico simple siempre es constante en
cualquier instante de tiempo y en cualquier posición del
cuerpo.

61
 CONCEPTO DE PÉNDULO SIMPLE

Un péndulo simple es una masa

puntual m suspendida verticalmente mediante
una cuerda o hilo inextensible de masa
despreciable y longitud l

UN PÉNDULO SIMPLE SE COMPORTA COMO UN OSCILADOR ARMÓNICO CUANDO

OSCILA CON AMPLITUDES PEQUEÑAS. LA FUERZA RESTAURADORA ES LA
COMPONENTE TANGENCIAL DEL PESO, DE VALOR PT, Y LA ACELERACIÓN DEL
PÉNDULO ES PROPORCIONAL AL DESPLAZAMIENTO PERO DE SENTIDO CONTRARIO

62
 H=− ·C
I
• a: Aceleración del péndulo. Depende de la distancia a
la posición de equilibrio x. Su unidad de medida en el
Sistema Internacional es el metro por segundo al
cuadrado ( m/s2 )
• g: Aceleración de la gravedad. Su valor es 9.81 m/s2
• l: Longitud del péndulo. Su unidad de medida en el
Sistema Internacional es el metro ( m )

63
 Periodo del péndulo simple
El periodo del péndulo simple, para oscilaciones de poca amplitud,
viene determinado por la longitud del mismo y la gravedad. No
influye la masa del cuerpo que oscila ni la amplitud de la oscilación.

El periodo del péndulo simple es el tiempo que tarda el péndulo en

volver a pasar por un punto en el mismo sentido. También se define
como el tiempo que tarda en hacerse una oscilación completa.

64
 I
% =2· ·

• T: Periodo del péndulo. Su unidad de medida en el Sistema

Internacional es el segundo ( s )
• l: Longitud del péndulo. Su unidad de medida en el Sistema
Internacional es el metro ( m )
• g: Gravedad. Su unidad de medida en el Sistema Internacional es
el metro por segundo al cuadrado ( m/s2 )

65
 Ondas Sonoras. Tipos
• Infrasónica
• Ultrasónica
• Audible
• Longitudinales
• Transversales
• Esféricas
• Planas
• Progresivas

ONDAS SONORAS INFRASÓNICAS SE TRATA DE ONDAS SONORAS QUE PRESENTAN UNA CORTA
FRECUENCIA, POR LO TANTO EL OÍDO DEL HUMANO NO LOGRA PERCIBIRLO. ONDA SONORAS
ULTRASÓNICA ES UNA ONDA DE FRECUENCIA MÁXIMA LA CUAL SUPERA EL INTERVALO PARA QUE
PUEDA SER PERCIBIDA POR EL OÍDO HUMANO. ESTA POSEE MÁS DE 20O00 HZ. ESTE TIPO DE ONDA
PUEDE SER TRANSVERSAL O LONGITUDINAL CUANDO VIAJA EN UN MEDIO MATERIAL SÓLIDO,
MIENTRAS QUE AL VIAJAR POR UN MEDIO LÍQUIDO, SE MUEVE EN FORMA LONGITUDINAL. ONDA
AUDIBLE SE TRATA DE TODAS LAS FRECUENCIAS QUE PUEDE SER DETECTADAS POR EL OÍDO
HUMANO, LAS CUALES SE MANTIENEN ENTRE LOS 20HZ Y LOS 20000HZ. ONDAS LONGITUDINALES
SE TRATA DE LAS ONDAS QUE DESPLAZAN LAS PARTÍCULAS DE FORMA PARALELA A LA DIRECCIÓN EN
QUE LA MISMA SE PROPAGA. ONDAS TRANSVERSALES EN ESTAS ONDAS SONORAS, LAS PARTÍCULAS
REALIZAN UN MOVIMIENTO PERPENDICULAR A LA DIRECCIÓN EN QUE SE PROPAGA LA ONDA.
ONDAS ESFÉRICAS ESTA ONDA SE PRODUCE AL MOMENTO EN QUE EL SONIDO SE PROPAGA CON
UNA INTENSIDAD CONSTANTE EN TODAS LAS DIRECCIONES. LA SUPERFICIE EQUIPOTENCIALES SE
PRESENTAN COMO ESFERAS CONCÉNTRICAS QUE INCREMENTAN SU RADIO MIENTRAS DE
DESPLAZAN. EN ESTA EL RADIO CAMBIA SENOIDALMENTE CON EL TIEMPO AL MOMENTO EN QUE EL
CUERPO ESFÉRICO OSCILA. ESTA A TRAVÉS DE UN CUERPO ESFÉRICO OSCILANTE SE LLEGA A
PROPAGAR HACIA AFUERA DE FORMA RADIAL. ONDAS PLANAS ES LA ONDA QUE SE PROPAGA EN
UNA SOLA DIRECCIÓN. TANTO LA SUPERFICIE QUE POSEE LOS PUNTOS, COMO LA AMPLITUD,
LLEGAN A SER PERPENDICULARMENTE PLANO A LA DIRECCIÓN DE PROPAGACIÓN. ONDAS
PROGRESIVAS REFIERE A LAS ONDAS QUE SU FRENTE SE TRANSPORTA LIBREMENTE MIENTRAS
T R A N S M I T E N E N E R G Í A .

66
66
 •Cilíndricas
•Estacionarias
•Simples
•Compuestas
•Periódicas
•Aperiódicas
•Electromagnética

ONDAS CILÍNDRICAS REFIERE AQUELLAS ONDAS DONDE SU FRENTE DE SONIDO ESTÁ

CONFORMADA POR UNA RECTA. SU FRENTE CREA SUPERFICIES CILÍNDRICAS CON RADIO
INCREMENTADO MIENTRAS SE ALEJAN DE LA RECTA. ONDAS ESTACIONARIAS REFIERE A LAS
ONDAS QUE NO SE MUEVEN EN NINGUNA DIRECCIÓN, O SEA, PERMANECEN DENTRO DE UN
RECINTO QUE LA LIMITA. EN ESTA NO SE PRODUCE TRANSFERENCIA NETA. ONDAS SONORAS
SIMPLES TAMBIÉN SE LE SUELE CONOCER COMO ONDAS DE TONOS PUROS O SINUSOIDALES. SE
TRATA DE LAS ONDAS PERIÓDICAS QUE SE CREAN CON UNA SOLA VIBRACIÓN. ONDAS SONORAS
COMPUESTAS TAMBIÉN SE LE SUELE CONOCER COMO ONDAS COMPLEJAS. SON ONDAS
PERIÓDICAS O APERIÓDICAS QUE SE CREAN CON LA INTERACCIÓN SIMULTÁNEA DE DIFERENTES
VIBRACIONES SIMPLES. ONDAS PERIÓDICAS LAS VIBRACIONES POR SEGUNDO ES CONSTANTE, AL
IGUAL QUE LA REPETICIÓN EN INTERVALOS DE LA MISMA. ONDAS APERIÓDICAS EL NÚMERO DE
VIBRACIONES EN ESTE TIPO DE ONDA NO ES CONSTANTE Y NO SE REPITEN EN INTERVALOS
REGULARES. UN PUNTO CLAVE QUE DISTINGUE A ESTE TIPO DE ONDA ES LA IRREGULARIDAD EN
L O S I N T E R V A L O S D E R E P E T I C I Ó N .
ONDAS ELECTROMAGNÉTICAS A AQUELLAS ONDAS QUE NO NECESITAN UN MEDIO PARA SU
PROPAGACIÓN YA QUE SE DESPLAZAN EL VACÍO A UNA VELOCIDAD MUY ALTA Y CONSTANTE PERO
Q U E N O E S I N F I N I TA . A P R O X I M A D A M E N T E A 3 , 0 0 0 , 0 0 0 K M / S . .

67
67
 Movimiento vibratorio complejo
Son los productores de los sonidos generados por los instrumentos
musicales.

Cuando estos movimientos se combinan entre sí, con direcciones

distintas y amplitudes dispares, se construye un movimientos
vibratorio complejo

Cuando un instrumento toca una nota está produciendo al mismo

tiempo las ondas de cada uno de las vibraciones armónicas que sigue
la serie armónica

68
 Teorema de Fourier

•Toda función periódica de período T puede

construirse a partir de una suma de sinusoides
cuyas frecuencias formen una serie armónica de
fundamental f1= 1/P. Cada sinusoide debe
poseer la adecuada amplitud y fase, que se
determinará a partir de la función periódica a
sintetizar.

LA DISPOSICIÓN DE LAS AMPLITUDES, FRECUENCIAS Y FASES DE LAS SINUSOIDES

INVOLUCRADAS EN LA SUMA SE DENOMINA ESPECTRO DE FOURIER, Y CADA UNA DE
ELLAS TOMA EL NOMBRE DE COMPONENTE DE FOURIER. EL TEOREMA ESTABLECE
QUE PUEDE DESCOMPONERSE O QUE PUEDE CONSTRUIRSE UNA FUNCIÓN
PERIÓDICA CUALQUIERA.

69
 1.- Que el espectro correspondiente será
armónico, y
2.- cuáles serán las frecuencias de cada uno
de los armónicos (la correspondiente al
período de la señal original y sus múltiplos)

SI TENEMOS UNA SEÑAL PERIÓDICA Y CONOCEMOS SU PERÍODO SABEMOS

INMEDIATAMENTE QUE: (mirar diapositiva)
LA FRECUENCIA DE LAS COMPONENTES DE UN ESPECTRO DETERMINAN ALGUNAS DE
LAS CARACTERÍSTICAS DE LA ONDA COMPLEJA RESULTANTE. SI ESTA VARÍA LENTA Y
SUAVEMENTE ES PROBABLE QUE NO POSEA MÁS QUE UNOS POCOS ARMÓNICOS DE
BAJA FRECUENCIA. PERO SI LA ONDA COMPLEJA POSEE CAMBIOS BRUSCOS DEBE
TENER NECESARIAMENTE COMPONENTES DE PESO QUE VARÍEN RÁPIDAMENTE, Y
SON LOS ARMÓNICOS DE MAYOR FRECUENCIA LOS QUE SE COMPORTAN DE ESA
MANERA. CUANTO MÁS RÁPIDO SEA EL PICO MAYOR SERÁ EL ORDEN DEL
ARMÓNICO INVOLUCRADO. LOS CAMBIOS BRUSCOS DE DIRECCIÓN, COMO LOS DE LA
ONDA DIENTE DE SIERRA REQUIEREN ARMÓNICOS INFINITAMENTE RÁPIDOS.

70
 ANÁLISIS DE SEÑALES PERIÓDICAS
CARACTERÍSTICAS
• SEÑAL SINUSOIDAL

EL ANÁLISIS DE FOURIER DICE QUE SE PUEDE DESCOMPONER EN UNA SERIE

ARMÓNICA, QUE EN ESTE CASO CONTIENE SOLAMENTE LA FUNDAMENTAL DE
AMPLITUD IGUAL A 1 CM Y FRECUENCIA IGUAL A 100HZ. LOS ARMÓNICOS
SUPERIORES, PRESENTES EN TEORÍA, POSEEN AMPLITUD CERO.

71
 • ONDA DIENTE DE SIERRA

EL TEOREMA DE FOURIER APLICADO A ESTA ONDA MUESTRA QUE POSEE TODOS LOS
ARMÓNICOS POSIBLES DESDE LA FUNDAMENTAL HASTA EL INFINITO. LA AMPLITUD
DE CADA UNO DE ELLOS VA DECRECIENDO A MEDIDA QUE AUMENTA LA FRECUENCIA
SEGÚN LA LEY An = Af / n. SIENDO N EL NÚMERO DEL ARMÓNICO, A SUB F LA
AMPLITUD DE LA FUNDAMENTAL Y A SUB N LA AMPLITUD DEL ARMÓNICO N. EN
TEORÍA SE DEBEN SUMAR TODOS LOS INFINITOS ARMÓNICOS PARA SINTETIZAR
EXACTAMENTE UNA ONDA DIENTE DE SIERRA. ESTA RIQUEZA ARMÓNICA ES UNO DE
LOS MOTIVOS DE SU EMPLEO EN GRAN CANTIDAD DE APLICACIONES PRÁCTICAS. LA
VOZ HUMANA Y ALGUNOS INSTRUMENTOS COMO EL VIOLÍN O EL OBOE, GENERAN
SEÑALES QUE SE LE APROXIMAN.

72
 • ONDA CUADRADA

CONMUTA ENTRE UN VALOR MÁXIMO Y UNO MÍNIMO CON VELOCIDAD INFINITA,

PERMANECIENDO EL MISMO TIEMPO-LA MITAD DEL PERÍODO- EN CADA UNO DE
ELLOS. EL ANÁLISIS DE FOURIER ESTABLECE QUE EN SU ESPECTRO ESTÁN PRESENTES
LOS ARMÓNICOS IMPARES, PERO NO LOS PARES. LA LEY QUE SIGUEN ES: An= Af / n SI
n ES IMPAR Y An= 0 SI n ES PAR. COMO LA ONDA CUADRADA DEBE DE CONMUTAR
ENTRE EL VALOR MÁXIMO Y EL MÍNIMO CON VELOCIDAD INFINITA SU ESPECTRO
POSEE NECESARIAMENTE INFINITOS ARMÓNICOS- TODOS LOS IMPARES.

73
 • ONDA RECTANGULAR

SE OBTIENE A PARTIR DE LA ONDA CUADRADA. EN ELLA DIFIEREN LOS TIEMPOS DE

PERMANENCIA EN EL VALOR MÁXIMO Y EN EL VALOR MÍNIMO. LOS VALORES QUE
TOMAN LAS AMPLITUDES DE LOS DIFERENTES ARMÓNICOS NO RESULTAN DE
CÁLCULO SENCILLO. ESTAS SEÑALES SON DE USO CORRIENTE EN GENERADORES
ELECTRÓNICOS Y SIRVEN PARA SIMULAR LA EXCITACIÓN DE LOS INSTRUMENTOS DE
VIENTO CONTROLADOS POR PRESIÓN. ADEMÁS, SON LA BASE DE LA TÉCNICA DE
MUESTREO DE SEÑALES, PRIMERA ETAPA DE LOS CONVEROSRES ANALÓGICO-
DIGITALES.

74
 • ONDA TRIANGULAR

EL ANÁLISIS DE FOURIER ESTABLECE QUE SU ESPECTRO POSEE SÓLO LOS ARMÓNICOS

IMPARES, COMO EL DE LA ONDA CUADRADA, PERO LA AMPLITUD DE ÉSTOS DECRECE
MÁS RÁPIDAMENTE A MEDIDA QUE AUMENTA LA FRECUENCIA. LA LEY QUE SIGUE LA
AMPLITUD DE LOS ARMÓNICOS ES: An = Af / n2 SI n ES IMPAR. An = 0 SI n ES PAR.
COMO TODOS LOS ARMÓNICOS- A EXCEPCIÓN DEL PRIMERO- SON PEQUEÑOS, LA
ONDA TRIANGULAR ES UTILIZADA PARA GENERAR ELECTRÓNICAMENTE SINUSOIDES
POR FILTRADO CON MUY BAJA DISTORSIÓN.

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 • TREN DE IMPULSOS/PULSOS UNITARIOS

IGUALMENTE ESPACIADOS. EL ESPECTRO DE FOURIER QUE LE CORRESPONDE

CONTIENE LA SERIE COMPLETA DE ARMÓNICOS, DE CERO A INFINITO, CON IGUAL
AMPLITUD: EL ESPECTRO DE FOURIER DE UN TREN DE IMPULSOS UNITARIOS EN EL
TIEMPO ES UN TREN DE IMPULSOS UNITARIOS EN LA FRECUENCIA. ESTA SEÑAL ES LA
PIEDRA ANGULAR DE LA TÉCNICA DE MUESTREO NECESARIA PARA CONVERTIR UNA
SEÑAL ANALÓGICA EN OTRA DIGITAL.

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 APLICACIONES DEL ANÁLISIS ESPECTRAL
• FILTRADO DE SONIDO

• ELIMINACIÓN DE ONDAS PARÁSITAS

• LA ECUALIZACIÓN O COMPENSACIÓN DE UNA TOMA DE

SONIDO DESBALANCEADA

• ACCIONES DE PROCESAMIENTO DIGITAL DEL SONIDO

PERMITE REALIZAR GRAN CANTIDAD DE OPERACIONES TALES COMO EL FILTRADO DE

RUIDO, LA ELIMINACIÓN DE ONDAS PARÁSITAS, LA ECUALIZACIÓN O COMPENSACIÓN
DE UNA TOMA DE SONIDO DESBALANCEADA, O, SI SE TRABAJA EN EL CAMPO
DIGITAL CUALQUIERA DE LAS ACCIONES QUE OFRECE EL PROCESAMIENTO DIGITAL
DEL SONIDO.

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