0% encontró este documento útil (0 votos)
742 vistas64 páginasImagen Digital - Conceptos Básicos
Cargado por
carlaDerechos de autor
© © All Rights Reserved
Nos tomamos en serio los derechos de los contenidos. Si sospechas que se trata de tu contenido, reclámalo aquí.
Formatos disponibles
Descarga como PDF o lee en línea desde Scribd
0% encontró este documento útil (0 votos)
742 vistas64 páginasImagen Digital - Conceptos Básicos
Cargado por
carlaDerechos de autor
© © All Rights Reserved
Nos tomamos en serio los derechos de los contenidos. Si sospechas que se trata de tu contenido, reclámalo aquí.
Formatos disponibles
Descarga como PDF o lee en línea desde Scribd
HUGO RODRIGUEZ
IMAGEN DIGITAL
CONCEPTOS BASICOS
COLECCION BIT & PIXEL IMAGEN DIGITAL. CONCEPTOS BASICOS
@HUGO RODRIGUEZ
HUGO RODRIGUEZ y-p3/-7
(Madrid, 1.971) estudi6 ingenieria técnica industrial en la Universidad
de Leén,
‘Trabaja como profesor de técnica fotogritica, sensitometria y gestion
del color en el Institut d'Estudis Fotogrifics de Catalunya. Ha imparti-
do multitud de cursos, tanto para asociaciones como universidades, asi
como diversas conferencias.
Ha expuesto sus fotografias de paisajes en varias ocasiones y ha recibido
varios premios en concursos, €] mis importante, el premio nacional de
fotografia de Caja Espaita
‘Ha escrito multitud de articulos para publicaciones como Ia revista Ca
y colaborado, tanto
das (Consumer, RC
sanova Professional o El periédico de Catalum
con fotografias como con texto, en revistas var
Model).
Fs probador de equipos fotogrificos para la revista Casanova y escribe
andlisis altamente especializados sobre ellos.
En su pagina web personal, www hugorodriguez.com, escribe sus pro-
pios cursos, tutoriales pricticos, articulos y consejos, ademas de reunir
tuna gran cantidad de informacién relacionada con Ja fotografia
Algunos de sus anslisis pueden verse en su pigina web, una de las pigi-
nas personales de fotografia més visitadas de Espafa.
Ha dirigido, escrito ¢ ilustrado la coleccién de fasciculos “Domina y
disfruta la fotografia digital”, editada por el gropo Planeta AGRADECIMIENTOS
En primer lugar quisiera que estas lineas sirvan para agradecer a Albert
Masé la inmensa ayuda que me ha brindado con sus sabios consejos y
correcciones, asi como a Lizay por aguantar “estoicamente” todo el
tiempo que le he robado a Albert. También quiero agradecer al equipo
de Marcombo por confiar en mi trabajo como para publicarlo; a Enric
Galve y su laboratorio EGM, por poner a mi disposicién todo su equi
pamiento para hacer infinidad de pruebas y experimentos que me han
permitido afirmar las cosas con la segi
Edvard, y
parativa digital-pelicula y por dejarme probar multitud de equipos fo-
dad de haberlo comprobado; a
“Cese
1 equipo de Casanova, por el escéner para la com-
gtificos para conocer a fondo docenas de cimaras, objetivos y no se
cuantas cosas més; al Instivot d’
udis Fotogrifics de Catalunya por
permitir que mi mayor pasién (a
fotografia) me proporcione el susten
to diario; a mis alumnos, por servir de inspiracion para mejorar dia a
dia. A los suscriptores de mi pigina web, por ser los primeros en. ali-
mentar este proyecto, y a todos sus visitantes, por creer en ella y por
todos los “emilios” de apoyo que me envian.
A Emesto, Ramén, “Guti", Mare, Victor y Arturo por tener fe en que
Jo Megaria a conseguir: A mis hermanas Aliana y Lorena por ser mis,
Lorenzo, Matta, Miquel, Mariona,
‘Aina, Manu, Vanesa y Miguel por haberme animado a seguir adelante
mejores representantes. A “Coté’
desde siempre.
i
I
i
:
'
|
i
‘A mi madre, por ensefiarme a ver que el art
st4 ahi; que sélo hay que ous
carlo y disfruterlo. ¥ a mi padre, por ofrecerme un futuro y ensefiarme que
todo en la vida tiene una causa que hay que conocer y comprendar.
A Berta, que es lo mas importante que tengo en este mundo, por ser la insp!
racién que necesito nara que lo que hago tenga sentido. SUMARIO
PROLOGO,
INTRODUCCION
CAPITULO 1 TAMANO DE IMAGEN
IMAGEN DIGITAL VS PELICULA
TAMAGIO DE IMAGEN
AVERIGUAR EL TAMANO DE UNA IMAGEN
EN PHOTOSHOP
EN ACDSEE
EN LA CAMARA DIGITAL
CAMBIAR EL TAMANO DE IMAGEN: INTERPOLACION
TIPOS DE INTERPOLACION
EN PHOTOSHOP
ACOSEE
LA CAMARA DIGITAL
TAMASIO PARA PANTALLA (PRESENTACIONES)
AMANO PARA WEB Y E-MAIL
RESUMEN
CAPITULO 2 RESOLUCION
USANDO LA TERMINOLOGIA CORRECTA
eQUE ES LA RESOLUCION?
AVERIGUAR LA RESOLUCION
CAMBIAR LA RESOLUCION
CAMBIAR LA RESCLUCION SIN INTERPOLAR
CAMBIAR LA RESOLUCIGN INTERPOLANDO
DESDE PHOTOSHOP: DESDE ACDSEE
RESOLUCION ¥ CALIDAD.
RESOLUCION DE PANTALLA
RESOLUCION PARA E-MAIL ¥ WEB.
RESOLUCION DE ENTRADA, DE SALIDA Y DE IMPRESION
RESOLUCION DE ENTRADA
RESOLUCION DE 5;
RESOLUCION DE IMPRESION
RESOLUCION FOTOGRAFICA
TABLAS UTILES.
RESUMEN
LIDA,
CAPITULO 3 PROFUNDIDAD DE COLOR
LA IMAGEN DIGITAL Y EL CODIGO BINARIO
‘CANALES
‘IPOS DE IMAGEN.
PROFUNDIDAD TOTAL Y POR CANAL
PORQUE ESA FOTO DE UNA CASA?
RESUMEN.
CAPITULO 4 TAMANOS Y FORMATOS,
TAMAR DE ARCHIVO
PROFUNDIDAD DE COLOR ¥ TAMANO DE ARCHIVO
FORMATOS DE ARCHIVO
LA COMPRESION
PREGUNTAS FRECUENTES
SLUNA IMAGEN JPEG SE CONVIERTE A UN FORMATO,
SIN PERDIDAS, COMO TIFF é
JORA SU CALIDAD?
SiSE ABRE UNA IMAGEN JPEG Y, SIN CAMBIAR NADA,
CALIDAD?
45
46
48
49
49
52
56
59
62
65
67
n
75
76
77
80
3
84
86
91
96
96
96
51 SE ABRE UNA IMAGEN, SE ROTA 90 GRADOS
‘Y SE GUARDA éPIERDE CALIDAD’
RESUMEN
GLOSARIO
INDICE
98.
100
101
105 PROLOGO
Lleros de Fotografia digital hay muchos, y su cantidad sdlo es comparable al alubién
de publieaciones de informatica Entonces épor oud uno me
En primer lugar, porque no es uno, sino teds una sere ds libros, cada uno de los cus-
les tiene come finaidad aclarer un tema crucial de estes dos grandes dress det cono-
Cimiento. Ambas estn muy relacionadas, puss, en esencia, se puede decir que toda
cémara dojtal leve un ordenador a bordo,..0 bien que "es un arden.
oue puede
i2er, 9oraue con tanto lero seaudo no se ha fograde romper a
pivadoia de que, haclencose més Fotografias que nunca, el desconacimiento de las
interioridades de las cémaras y los progremas que ussmos sea mayisoulo, Por tanto,
esta coleccidn no pretence engrosar la lita de grandes tratados cle duciosa ubliac,
sifo poner al aleance de todas pequefias herrarrientas ~delcioses "bits" con es que
resolver las preguntas ¢ incertidumbres que nos bornbardean contnuamente. Prax
‘gurtas acerca de porqué una foto ha salide pixelade, porous a veces el ordenador va
tan lento, porque el portstil nes muestra una imagen tan dstinta, porque a! aborato-
fe Nas pregunta pore! perilde color, 20
-aue nuestro programa nos pide ures carac
‘tersticas incomprensibles, aorqueé los mends son tan comolcados,cusl es al formato
his ececusdo para une web, un email, una copia en pepe!
Es normal que nos ocurre esto, ye que @ nadie se Io han explicado en el ba-
chillerato: pero habré que enterarse si no queremos que, para librarnos de la
‘irania do los carretes, caigamos en otra tania peor: Ja de la ignorancia de lo
‘que s¢ esta haciendo, quedando @ merced de “leyendas urbenas". Pues bier
las "pequsfas joyas” que componen asta coleccion daran respuesta a las in-
cognitas que nos impiden comprencler los secretos de le caliced de imagen, se tenis an vuestras manos se ha propuesto hacer
comprensible la auténtica returaleza de la imager
digital. Con elo as dareis cuenta
primero, que se dicen muchas inexactituces, cuande no barbaridades segu
no era tan dificil como pareciay tercero, que ya esterét
spr
paras
cotras ternas ma
jarzacos que se tratarén en ls bros siguiantes
‘ahace tempo que vivimos en la sociedad! de la imagen y, desde hace pot
'b imogen clita, Descle que Joseph-Nicéphore Nience tomara su
imara fotografia
cambiado much
sosas, produciéndose grandes avances: se invent6 el
egativo, el objetivo fotagréfice, el carrete el dlafragmariis, el paso universal, fa ca
aptacin del col, a clapostva.. todo ello decisive para e
Yy eyolUCION de Ia foxogratia, Sin embargo, atin reconociand
i importancia crucial
‘que tern en su momento, me atrevers a deci
sve ninguna de estas innovaciones
signified tanto en la historia dela fotogyata coro lo que va a significar -esta signif
cando ya la revolucién clita. Y es que realmente se trata de un cermsio drésticot lo
llamamas “foto
rach
$n, © por nostalgia, ya que, de hecho, ya "es otra
cosa’, Si Niew
leventare a cabeza... ovsde que se volves
uma, ©
ver un fotégrafo digital en accién, simelementa
feconoceria que lo que esté
haciendo es uns etapa avanzada de lo que #l invents 782 afios atrés. Dance esta a
foto? preguntana ican toda la razént
iosidad por saber los intringuls de cémo se canta, se process y se quar
da digitalmente una imagen... hasta produc
milagra de que la puedas transfor
‘mee imprimir, enviar... en estos lisros encontrards la respuesta si en lo que ests in
teresado es en aprencier @ hacer buenas fotos, deter
sahste: nunc dominarés la
técnica si no conaces les bases lo fundamental- ce lo que utilizes. Sempre he seaui
do esta flosofia en mis clases
Albert Mass protesor de fotogratis,
Barcelona, a 29 de marzo de 20¢
i
‘
;
1
L
&
INTRODUCCION
Con Ia popular fotografia digital y el retoque, cada vez mis gente se es
ti aficionando a sentarse delante del ordenador y hacer sus “pinitos”
imprimiendo sus fotos con la impresora casera, “colgindolas” en st pa
gina web, ensefigndolas a los amigos en €] mistno monitor o retocindo-
las hasta conseguir un mejor resuleado.
‘Los programas modemos cada vez simplifican més las tareas sencillas y,
especialmente, aquellas que repetimos una y otra vez, Pero hay ciertas
cosas que un ordenador 0 un programa no pueden saber y, atin menos,
adivinar. Ahi es donde el usuario tiene que decidir los parimerros que
Je van a permitic conseguir el resultado deseado
Seguro que alguna vez, cuando has querido imprimir una foto que has
recibido por e-mail o has visto en una pagina web, el resultado no ha
sido el esperado: ha quedado muy pequefia, muy grande, muy “pixela~
da” o simplemente mal, por la conjuncién de varios aspectos,
Y es que, con [a llegada de los ordenadores y, sobre todo, las capacida-
des mulimedia y la fotografia digital, han aterrizado una legién de
muevos conceptos completamente nuevos y diferentes a los que se apli-
can ala fotografia quimica que, sumados al poco tiempo que hemos te-
nido para aprenderlos y familiarizamnos con ellos, han provocado el
“cas” actual CAPITULO 1
TAMANO DE IMAGEN
IMAGEN DIGITAL VS PELICULA Antes de comenzar a describir
todos los conceptos bisicos relacionados con la imagen digital (y Ia fo~
grafla en particular) conviene entender cémo es la imagen digital y
qué diferencias més importantes muestra con respecto a la quimica
La imagen quimica se forma sobre un soporte forosensible (la pelicula 0
al papel) mientras que la digital se forma basindose en niimeros,
En peliculas y papeles de blanco y negro, la imagen se forma con crista~
les metilicos de plata negra, mientras que en color es a base de coloran-
tes de un tamafio similar (aunque en una primera fise del proceso de
revelado se forman cristales de plata negra)
Estos puntos que constituyen la imagen tienen una forma més © menos
triangular o hexagonal en funcién del tipo de pelicula, estin comple:
tamente desordenados y existen hnecos entre ellos.
En la im:
en digital, aunque también se forma por puntos, éstos son
muy diferentes, Son completamente cuadrados y su nombre es “pixel”
que es una palabra que proviene de “PICTure ELement” (elemento de
imagen). Ademtds,
co y estin perfectamente alineados en columnas y filas. Con la siguie:
stin juntos entre si no dejando ningtin tipo de hue-
te figura queda mis claro:
| IMAGEN Quimica,
(plata/colorantes)
TAMANO DE IMAGEN E! tam
dimensiones de ancho y alto en pixeles y es la medida bisica mis im-
jio de imagen se concreta con las
portante. No slo exo, es ademas la Ginica forma precisa de determinar
exactan
te las magnitudes ce una imagen digital
A menudo se comete el error de afirmar “tengo una foto digital de
24x30 cm” (por ejemplo}. Una imagen digital esti compuesta de pixe~
les, que no son otra cosa que informacién en forma de nimeros, como
veremos més adelante.
Es por ello que una fotografia digital no tiene medidas fisicas, sino digi-
tales. Una foto digital contenida en un CD 0 en un e-mail no puede
tener unas medidas de 24530 cm ni de 10x15 ni ninguna oma medida
de longitud o superficie. Si esti en un e-mail sc6mo va a medir 10x15 em
si'un e-mail no puede medirse con cm? Un e-mail no es mis que un
contenedor de informacién en formato digital. Dentro simplemente
puede haber texto e imagenes. El texto contenido en un e-mail tampo-
co tiene medidas. Piénsalo bien: si cuvieras que definir el tamatio de un
texto de un e-mail glo hatias con el nimero de letras o por el tamafio
que ocupars cuando lo imprimas? Si dudas en Ia respuesta, ten en
‘cuenta que no todo el mundo imprimir ese texto con €l mismo tipo
|
|
:
|
ni tama de letra ni tampoco el mismo formato de papel... Pues bien,
si ese texto es inform:
6n que tiene un significado dentro de un len=
guaje escrito, como es el humano, la imagen es la traduccién de la in-
formacién digital en un lenguaje visual
Imagino que de esta manera queda bastante més claro que el tamaiio
tuna imagen digital no puede definirse simplemente en cr,
Por otra parte, una cosa es la imagen digital y otra muy diferente es sw
impresion sobre papel o su proyeccién. La imagen en si es informacién
en estado puro; la impresin es la versién en papel de la misma, A esta
Gltima sf se la puede definir con medidas fisicas, sean centimetros o mi~
limetros, pero a Ia imagen digital contenida en una tarjeta de memoria
© en un DVD tampoco.
Entremos ya en materia, Toda imagen digital se compone de filas y co~
Iumnas que configutan una “tabla” con muchas celdas. En cada celda
hay uno de esos puntos de los gue se compone fa imagen, llamado
pixel. Un pixel no es nada mis que la representacién de un tono me-
diance mimeros, Es decir, un pixel es realmente un mimero que descri~
bbe un determinado color o tono. Por tanto, un pixel no se puede me~
dit en centimetros. Bien gcémo entonces? Pues teniendo en cuenta que
no existe ninguna limitacién para imprimirlo (anto a un tamaio de 1x1
‘mm como a 10x10 m), fa mejor forma es utilizarlo a él mismo como
unidad de medida. Aunque pueda parecer una redundancia, es la op-
ci6n més logics.
Si una imagen digital esti compuesta de 50 columnas por 33 filas de
pixeles lo més légico es describirla como una tabla de 50 por 33 que
contiene un color por cada celda (pixel), es decir, una tabla de “50x33
pixeles”. Bn la figura siguiente puedes ver una ima;
nn de 50:33 pfxeles
junto a la tabla de 50 columnas y 33 fils que realmente es 20
40 50
Wed
——$——$——————————
SO paar
0 x 20 40 50
UO Ee
|
i
|
5]
50 pales TD pales
ina el tamario de impresiér
El temano de imagen en pixeles no det
aqui se ve una misma tabla impresa a tres tamiahos diferentes,
Puesto que resulta indiscutible que la imagen es una tabla de 50x33
efinirla. De hecho, es lo mis pareci-
celdas, ésta es Ja mejor manera de
do a una tabla rellena de colores en sus celdas y, en consecuencia, la
‘opci6n de definirla por sus filas y columnas es muy adecuada,
rados
En la siguiente figura puedes ver la misma imagen a diferente:
de ampliacién, pero eso no altera su tamaiio en pixeles: sigue siendo
una imagen de 50x33 pixeles:
50 pales TO aves Evidentemente cl tamaiio de las distintas impresiones y st aspecto son
diferentes en cada una de ellas, pero la imagen en si es exactamente la
misma: lo nico que ha cambiado es la forma de imprimitla
Una forma muy habicual de definir el tamaiio de imagen consiste en
indicar el niimero total de pixeles que componen Ia imagen, En el
ejemplo de la figura anterior, se tratarfa de un total de 50x33 = 1.650
pi
8 que no indica las proporciones de In fotografia, es decit la rela
es. El tinico problema que presenta esta forma de definir la imagen
entre su ancho y alto.
Si, por citar un ejemplo, una imagen tiene 1.200 pixeles, no queda cla~
ro si es de proporciones 4:3 (por ejemplo) y tamaiio 40x30 pixeles 0,
en cambio, es panorimica y mide 60x20, como puede verse en la si
guiente figura
10 20 30 4D
UE eee TH peti
TO pixeles
Esta imagen t
ne unas dimensiones de 30x40
pixeles y un total de 1200 pixeles.
|
|
lo 20 30. 40. 50 60
WE ire eee eee
Tene
Y esta imagen tambien tiene 1.200 pixeles, Aunque tienen el mismo numero
de pixeles, sus dimensiones y aroporciones son diferent
También se puede afrontar el tema desde otro punto de vista para des
pejar las posibles duidas sobre las medidas de una imagen digital
‘A menudo, muchos se empeiian en. utilizar los centimetros impresos
como tal medida, pero es un error que en pocas ocasiones tiene justifi-
cacién. Si se determina el tamafio mediante los centimetros que medirs
tuna vez esté impresa la imagen, se esta dando un rodeo innecesario.
Como ocurre en tantos otros casos, las comparaciones ayudan a enten-
der un concepto, y la analogia con la fotografia q\
bien. Imagine q
diferencia de tamaio de los originales entee sus cimaras de 35. mm y
mica viene muy
st charlando con un amigo y le esté hablando de la
6x4,5 (formato medio). ;Cémo le describiria la diferencia? Desde lue-
0, por el tamafio de las ampliaciones que le hacen en el laboratorio,
no} no tendria sentido porque puede encargar el tamafio que quiera. Es
decir, que es posible obtener copias de 20x25 de ambas, pero eso no
aclara nada en absoluto sobre la procedencia de ambas copias,
Es claro entonces que debe definirse por el tamafio de la imagen origi-
nal. Y :qué medidas utilizaria para describirlo? Pues aquellas que indi- quen mejor sus dimensiones: los centi
ctros o los milimetros, porque
Imagen Copa Seleccién Fikro Vista
oe © Lr suaveede
son unidades de longitnd, No utilizarfa ni los gramos ni los minutos,
porque no describen sus dimensiones de ancho y alto. Lo lagico es ex-
plicar que el 35 mm mide 24x36 mm y el 6x4,5 mide ~ pata ser exac
tos 56x42 mm, A pesar de todo, es may habitual referise a imigenes
dlgitales con unidades erréneas: centimetros, ete.
Ya hablando de cémaras digitales, una fotografia de una cimara de eee OG
6 megapixeles tiene 3,000x2.000 pixeles como tamatio de imagen. Es Caleudee.
Tamatio de lienzo... {
Y se abrird esta ventana:
logico que se la catalogue como de “6 megapixeles’, porque el sulijo
“mega” significa “millon”, lo que signi
que genera imigenes de
6 millones de pixeles, cosa que se comprucba ficilmente multiplicando
sus dos medidas: 3,000%2.000 = 6.000.000 de pixeles. El término
gapixel” se sucle abreviar como “Mp”. Asf, es muy corriente ver aque~
lio de “cmara de 6 Mp" para referirsea los ya famosos megapixeles.
: : : ~ Dmensores 6 piles: 304,76 —
Légicamente, si una fotografia digital tiene mas pixeles podrd ser im- Pn
presa con unt nivel de detalle superior a otra que tiene menos, aunque ‘Anchusa: [400 pixeles: a
ambas pueden imprimitse a cualquier tamaiio, incluso si este es igual en \ altura [200 piveles mf
ambas (aunque en este caso no tendrin Ja misma calidad).
\ eS
AVERIGUAR EL TAMANO DE UNA IMAGEN Una vez cono- | 2
i cemos qué es el tamaiio de imagen, pademos ponernos “manos ala ave [28 [em
r obra” para conocer en detalle cémo se averigua el tamafio de una ima-
Resoucion: [254 pixeles/puigada =)
I Escolar estios
I Restrngr proporcionas
IY Remusstrear bs imagen: | Bicuica a
“Averiguando el tamario de imagen en Ph
gen en concreto y cémo modificarlo.
EN PHOTOSHOP Averiguar el tamafio de imagen en Photoshop es
bien sencillo, Para ello, con la imagen abierta, vamos al menii Imagen
> Tamaiio de imagen y se hace clic con el botén izquierdo:
teshop. En nuestro ejemplo, es una imagen de 400x260 pixeles, como se puede
apreciar claramente. Eso quiere decir que, simple y Hanamente, la ima-
gen es de 400x260 pi
les. Que se puede imprimir a 4
cm tambi
¢s cierto, como se puede apreciar en las casillas inferiores, pero también
se puede imprimir a cualquier otro tamatio, asi que eso no aporta in
formacién sobre su tamaiio native. Desde esta misma ventana también
se pueden modificar las dimensiones tanto de la imagen como de su
impresién, aunque es0 lo veremos més adelante (pagina 20),
EN ACDSEE Si en Photoshop es una operacién sencilla, en ACDSee
lo es todavia mds. Para mostrarlo utilizaremos como ejemplo la version
actual de este magnifico programa: la 7.0 en espaiiol. Para ello, basta
con navegar hasta la carpeta donde esté la imagen en cuesti6n para ver
su miniatura:
400x260x24b
veriguando el tamario de imagen en ACDSes
|
sili wile eat
En el caso de que no veas directamente las miniaturas con sus respecti-
vos detalles, simplemente tienes que cambiar el modo de presentacién
Asi, debes pulsar en el botén Modo de visualizacién:
‘Organtear +
Mires +etaes |
acdsee —_|
3 tas
Mossicos
esto ya podras ver todas tus imagenes en forma de miniaturas, cosa que
se conoce también como “Thumbnails”
ger
EN LA CAMARA DIGITAL Consultar el tamaiio de imagen que va
a producir una cimara digital puede — 0 no ser sencillo. Depende de
cémo son los controles y mentis de la propia cimara, No entraremos a desglosar codos y cada uno de Jos modelos existentes, como ex I6gico,
pero sf veremos de un répido vistazo algunas de las posibilidades més
comunes.
Habitualmente, el cambio de tamafio de imagen suele ir asociado al
siguiente icono:
icone tioico para tamatio de imager
Por ejemplo, en cimaras compactas es muy normal encontrar la opcién
de cambio de tamafio en alguno de sus ments;
ellen ea aC)
Se rah
hi
Bu
como es el caso de este ejemplo, donde hay cuatro tamahos a escoger
L (Large, grande), M1 y M2 (Medium, medio alto y medio bajo) y
$ (Small, pequeito). En la parte derecha se pueden ver las dimensiones
1.704 pixeles
correspondientes al que aparece seleccionado (L}: 2
En otras compactas, el ajuste es més vasto y no indican el tamaiio de
imagen ajustado. A cambio, simplemente se trata de dejarlo “grande”,
“normal”, “pequefio” o incluso puede estar indicado con unos simples
simbolos:
Ajustande el tamatio de imagen en una compacta. En este ejemplo, mas es:
trellas significa un tamano mayor.
En el ejemplo mostrado, son estrellas. Légicamente, cuantas mis estre-
Iss, mayor tamaiio de imagen, aunque sin examinar posteriormente
una foto 0, en su dofecto, sin mirar el manual de instrucciones es
imposible saber exactamente cus es
En el caso de las réflex, suelen llevar un botén que cumple esa funcién,
ademis de que también puede ajustarse desde uno de sus menés (curio. samente suelen estar erréneamente denominados, como en este ejem-
plo en que se titula “Resolucién” y no “Tamaiio de imagen"
Poot
Aluste del tamano de imagen baie la opcién *Resolucién
En otros casos se indica mediante algo asi, como {por ejemplo} en las
cémaras Fuji
El tamatio de imagen 2 veces se indica mediante su ancho en pixeles
— aa
En donde se puede ver claramente que muestra la cifra de “3.024”.
Esea medida corresponde al ancho de la imagen, Sabiendo que en las
réflex digitales el formato de la imagen suele tener una proporcién de
3:2, es decir, que el lado mayor mide tres partes mientras el que el cor
to dos, eso permite averiguar que se tratarfa de una imagen de, aproxi-
madamente, 3.00082,000 (3.024x2,016 suele ser lo ms habitual en Ja
priictica)
En el caso de usar el cada vez mis popular formato RAW, el tamaiio
suele coincidir con el indicado por el sensor, atingue a veces hay ex
cepciones, cosa que suele ocurtir con los del tipo SuperCCD (que uti-
lizan las Fuji). En estos casos no es tan fieil de averiguar de forma s
cilla con programas visualizadores © editores compatibles con este
formato. ACDSee 5 y 6, por ejemplo, muestran un tamaio irreal bajo
la miniatura de uno de estos archivos. El tamaho comesponde realm
rea la imagen en formato JPEG que muchos RAW portan en su inte~
rior y que facilita la visualizacién rapida en estos programas.
Para conocer el tamailo nativo del RAW, se puede proceder de dos
formas:
1. Averiguar el tamafio maximo ajustable en JPEG 0 TIF en la propia
cimara o en el programa de revelado, sin interpolacién (la interpo-
Jacién se explica en el apartado siguiente) ©
2. Averignar en las especificaciones de la cimara los “pixeles efecti-
vos” (a través de su manual de instrucciones)
CAMBIAR EL TAMANO DE IMAGEN: INTERPOLACION
Hemos visto cémo se averigua el tamaio de imagen de diversas formas
¥ 680 ¢s ya un paso adelante. Ahora vamos a desglosar cémo se puede
‘modificar, lo que también se puede hacer de varias maneras, Cambiar el tamaio de
gen es modificar sus dimensiones nativas,
decir, aumentar o red
J ntimero de pixeles de que esti compuesta
Ia imagen. Cuando se aumenta, se dice que se esti “interpolando” 0
muestreando” y, como es logico, en esta operacién hay que “inven
tar” pix
les. Por el contrario, cuando se reducen las dimensiones, se
denomina “interpolar a la baja” 0 “eliminar pixeles” y se basa, obvia
mente, en quitar pixeles
Recordemos que una imagen digital es como una tabla, con sus filas y
columnas, Por ello, al interpolar al alza (por ejemplo), lo que se hace es
aumentar el némero de filas y columnas, como se ve en el siguiente
grifico:
INTERPOLAR (ANADIR F
LES)
ORIGINAL
En esta figure se puede apreciar claramente cémo una
polacién auments
el numero de pixeles y. por tanto, de columnas y fik
de una imagen
En la imagen resultante
clas son mas pequefias, una cons
scuencia
de que shora tenga mas flas y colurnnas,
Asi pues, al interpolar una imagen pequeita, resultarfa algo as
one
INTERPOLAR (ANIADIR PIXELES)
ORIGINAL,
RESULTADO
en cambio, al eliminar pixeles, el resultado es este
ELIMINAR PIXELES
ORIGINAL RESULTADO
TIPOS DE INTERPOLACION Cuando se interpola, se pueden
emplear diferentes métodos tanto para afiadir como para eliminar pixe-
les. Unos son mis sencillos y simplemente afiaden o quitan sin tratar de
gue la imagen resultante tenga la mejor calidad posible, mientras que
otros se basan en cilculos més complejos que buscan que se note lo
minimo posible la operacién, Los procedimi
ntos son muy variables y.
por ello, no necesariamente encontraremos todos ellos en todos los
programas. ACDSee, por ejemplo, no ofiece posibilidades: utiliza el de alta calidad, Aparte de Photoshop y ACDSee, existen programas espe-
ente al
cializados en interpolar que anuncian mayor calidad, especialn
interpolar al alza (que ¢s la operacién mis dificil). Ejemplos de progra-
mas de este tipo son: Genuine Fractals’ 0 PhotoZoom’ (anteriormente
10 “S-Spline”),
conocido co
Cémo se rellenen las nuevas celdas (los nuevos pixeles) es algo que no
depende del hecho de interpolar sino de qué método se utiliza para
el
Es evidente que ni las moderas cimaras ni los sofisticados pro-
mas actuales hacen milagros, asi que no tendremos el gusto de ver,
después de una interpolacién al alza, nuevos € inéditos detalles de la
imagen hasta ahora desconocidos, como se puede comprobar en el si-
guiente grifico, que muestra a la izquierda una imagen interpolada has
ta un 200% por de su tamaio original y a la derecha otra imagen que
ha sido capturada sin interpolacién a un tamafio que equivale al de la
primera interpolada
INTERPOLAR vs CAPTURAR A MAYOR TAMANO
PTURADA A MAYOR TAMARO
INTERPOLACION
" haps//w ww Reardeech.com/solutions/ 7
haps /awew.tnslyphotomagic.com
Como se puede ver, al interpolar, por muy bueno que sea el procedi-
miento, no aleanza a tener el nivel de detalles ¢ informacion que se
consigue con una imagen que no haya necesitado de esta operaci6n,
Los métodos mis habituales para interpolar son (de menor a mayor
complejidad en los célculos): “por aproximacién”, “bilineal” y “bicé-
bico” y su eleccién depende del tipo de imzgenes. En general, para fo
togtafias casi siempre se usa el bicibico, mientras que el bilineal casi
nunca es empleado. Las signientes figuras muestran Ia diferencia entre
interpolar de una u otza forma
INTERPOLACION al 200%
ORIGINAL
BILINEAL,
BICUBICA
Fee ~ El método de aproximacién es el mis simple y dinicamente genera los
pixeles nuevos rellendndolos del mismo color que tenia el pixel que los
origind. En este caso he optado por superponer una rejilla para apreciar
mis ripidamente que se ha interpolado, pero el aspecto final parece
igual que el original, lo que es una caracterfstica del método de vecin-
dad. Los otros métodos rellenan los nuevos pixeles con colores inter
medios entre el original y sus colindantes.
EN PHOTOSHOP Para cambiar el tamaiio de una imagen (sea in-
terpolar o eliminar pixeles) dentro del programa Photoshop, se procede
de Ja siguiente forma. En primer lugar, como es
ico, se abre la ina
gen. Luego vamos al ment Imagen > Tamaiio de imagen... y en la
ventana que aparece hay que activar la easilla Remuestrear la imagen.
Ciersiones noobs: 204,76 —— ,
bee Ge ieee H)
Altra: [260 pales
> Tamafio 62! documento: i
| |
| arch: on ay i
i 3
28
i
t
Seguidamente, se desp
1 Ia Tista de opciones que aparece a su dere-
cha, que permite clegir el tipo de interpolacién:
I Escalar estilos
I Restringir proporciones
| Remuestrear la imagen: | eicubica ha
Por aproximacién
Biineal
Bicuibica més suavizada
Bicuibica mas enfocada
Redimensionar imagenes: = x
8
Modiicar | Imprimir Opciones.
#2) Convertir formato de archivo.
=) Roter | volkear imagenes
Redimensionar iinégenes
4
\ustar exposiciin de la imagen
2A, Ajustar marca de Fecha y hora de imagenes
y se abrird la siguiente ventana:
Redioensionar imagenes
‘eg le crfguracn patalacpeactndoredreronanento
© Boeortaje del orn
Tanare en prles
© seraltanate de nerestn
acto; [ooo
aco: [oon a]
Federsonar: [oranda oreducr x
9 Conserve proper de aspeio ordinal
‘anata @ [ance vate ———
Misia Ther fedmersonarerte cores yes
donde ya se puede introducir el tamaio en pixeles deseado y pulsar
el botén de Iniciar redimensionamiento. En la lista desplegable Re-
dimensionar aparecen varias opciones
que son muy tiles al cambiar el tamaiio de una seleccién de fotos. Si
tienen tamafios muy variados, aqui podemos decirle al programa qué
debe hacer en los diferentes casos (reducir Jas grandes y/o agrandar las
pequefias).
Otra opcién es ampliar 0 reducir un porcentaje fijo que se determina al
hacer clic sobre Porcentaje del original:
f Porcentaje del original ik
& Tamafio en pixeles
© Actual{Tamafio de impresién
Porcentaje: | 50 = %
Aplicar a: |ancho y alto EN LA CAMARA DIGITAL Modificar el tamaito de imagen en la
cémara se basa en configurarla para que, a partir de ese momento, cap-
ture las fotografias sucesivas con otro tamafio diferente, pero en ningtin
caso sirve para modificar el tamaiio de Jas que ya ha guardado en la tar-
Jjeta de memoria
Para modificarlo se procede tal y como se explicaba en el apartado
“Averiguar el tamafio de imagen en la cémara digital” de la pigina 11
TAMANO PARA PANTALLA (PRESENTACIONES) Un caso
de especial interés aparece cuando hay que preparar las
ensefiar por pantalla, “colgar” en una pagina web 0 enviar por e-mail
imagenes para
(Con Ia simple intencin de que el destinatario pueda verls en su pro-
grama de correo). $i hay que preparar una imagen para enviar por &=
mail y que el destinatario la pueda imprimir, se procede con el método
descrito mas adelante relativo a la impresién de fotogratias
En estos casos, lo primero es conocer claramente el destino y, en con~
creto, el tamaiio de imagen necesario del mismo. Cuando éste sea la
pantalla de un ordenador 0 un proyector digital, el dato a averiguar es
el tamafio de imagen del escritorio del ordenador en que se vaya a
mostrar, pata luego modificar el tamao de imagen (redimensionar) de
cada una con Photoshop, ACDSee (u otros programas) hasta caber en
el esctitorio de destino. Si las imagenes no tienen las mismas propor-
clones que el escritorio, las dimensiones no encajarin en éste y se verin
bandas negras.
Para conocer el tamaiio del escritorio de cualquier ordenador, tan s6lo
debes hacer clic derecho sobre cualquier hueco libre del eseritorio
y pinchar sobre Propiedades. Luego, ira la pestafia Configuracién:
all puedes ver
rigs ajustes relativos al monitor:
donde puedes averiguar el tamaio actual del escritorio:
Area de pantalla
‘Como puedes comprobar en este ejemplo, esti ajustado a 1.024x768
pixeles, lo que se también se conoce como XGA. Si, por ejemplo es-
tuviese ajustado a 1.280x960, verfas algo as:
“1280 por 950 pixeles
Normalmente todos los ordenadores tienen un escritorio configurado a
unos tamafios que estin estandarizados y que puedes ver descritos en las
siguientes tablas
| PANTALLAS PLANAS! (TFT)
MONITORES DE TUBO (CRT)
Tamano Denominacién | Tamafio Comentario
svGa 800x600 ie Vea 640x490 | Muy poco utlizade.
XGA 10244768 | EI mas comin de todos svea 200x600 | Poco utitzadd, salvo en proyectores.
SxGA 1280x1024 | Tipica en 17 xGA 1024;768 | Et més comin de todos.
SKGAS 1400x1050 | Manas habitual XGA 524864 | Habitual en imagen
UXGA 1600x1200 | Solo en pantallas de alta gar 1280x1024 | Tipico de monitores de 19
XGA 1.366x768 | Comun en pantallas panorémicas XGA 1280x260 | Tipico de menitores de 19
fe UKGA 600x1.200| Tipico de monitores de 21" o mayores.
1280x
WUXGA 192011200. | Solo en model
ta game.
‘anoramicos de al-
El tipo més extendido de todos, con diferencia, es el XGA
(1.024x768), asi que si no conoces a ciencia cierta el destino de las
imagenes, no es una mala decisién ajustarlas para que quepan en un es
critorio de este tamafio, ya que la mayor parte de ordenadores y pro-
yeetores la emplean
"nclaye a ls pantallas de portiils, que pueden tener tamaiis de imagen (en pixeles
spertones a ss homdlogas de excrtorio.
* B] prefijo “W" significe “Wide” (panorimico). El tamamio marcado en negrita es el
definide por el estindar. Curiosam
los otros valores ramibign estin contemplados
'y son tnuicho mis empleados por los fabricantes.
Pantalla 15.4" XGA,
Dos portétiles con pantelle de 15.4 pulgades, pero de clferente tamano en
pixeles’ el de Ia lzquierda es KGA y
el de la derecha, UKGA, En la figura anterior se puede ver con claridad que tener una pantalla
de 15.4 pulgadas (tipica de los portitiles actuales} no significa mis que
eso: 15,4 pulgadas. Lo importante, de cara a preparar imagenes para
mostrarlas en ellas no son las pulgadas, sino su tamaio de escritorio en
pixeles. Gracias a la fotografia de ambos juntos, es posible apreciar la
sustancial diferencia de tamayio de Ja ventana de las propiedades de pan
talla, que es de tamaio fijo (no se puede modificar). En el portitil de la
izguierda (de pantalla XGA), la ventana ocupa mucho mis espacio que
en el de la derecha (UXGA) porque, aunque la ventana mide los mis-
mos pixeles de ancho y alto, esti ocupando, proporcionalmente, areas
muy diferentes en ambos,
Ten en cuenta que un monitor tipico tiene unas proporciones de 4:3,
mientras que una foto proveniente de un negative © diapositiva es de
3:2 (nds alargado), con Jo cual no encajari a la perfeeci6n. Las propor-
ciones de fotos tomadas con cimaras digitales suelen ser de 4:3 en las
compactas y 3:2 en las réflex. Por tanto, mientras que con las compac-
tas no se presentaré ningén problema, con las réflex,
Este inconveniente se puede solucionar de dos formas: dejando dos
bandas negras en la parte superior e inferior de pantalla o recorcando la
imagen por los Inds hasta eneajar. Es mis recomendable Ia primera,
porque asi se mantiene el encuadre original. En este caso, el tamaiio
pico de la imagen resultante seria, l6gicamente, de 1.024 pixeles de an-
cho y 683 de alto (las bandas negras se reparten los pixeles restantes
hasta alcanzar los 768 del tamaiio XGA estindas)
Aunque no esta implicito en Ja explicacién, ha quedado bastante claro
que la resolucién no interviene en absolute en este proceso. Es decir,
cuando hay que preparar fotos para pantalla, la resolucion (que se ex
plica en el siguiente capitulo) no tiene ninguna utilidad, ya que lo éni-
co que hay que conseguir es que el tamaiio de éstas quepa en el escri-
torio. Esto es asi porque los programas visualizadores (es el caso de
ACDSee, los navegadores de Internet y los programas para crear pagi-
nas web, como Dreamweaver, por ejemplo) NO utilizan Ja resolucion
para nada, ‘Tan solo tratan de “pintar
cada punto de Ja pantalla con un
pixel de Ia imagen, lo que se conoce como mostrar la imagen a “pixe~
Jes reales” 0 en “proporcién 1:1” y, claro, ignoran completamente la
resolucién. Si la imagen no cupiera en el eseritorio (por ser mis gran-
de), la reducirin hasta que encaje y si es pequefia optarin por estirarla 0
dejarla tal cual es.
TAMANO PARA WEB Y E-MAIL Preparar fotografias para ser
mostradas en sma pagina de Internet 0, simplemente, inclnirlas en un
e-mail para que su destinatario lay pueda ver correctamente y completas
dentro del mismo mensaje se hace de forma muy parecida al caso ante-
ior en que las preparibamos pata pantalla, La tnica diferencia es que
ahora las dimensiones son menores,
En el caso de paginas web, las dimensiones habituales siempre se miden
con el lado largo de Ia imagen. Una pagina web estindar no suele ocu-
par todo el escritorio, sino que esti disefia
ida para mostrarse dentro del
navegador (que ocupa su propio espacio) y que, a su vez, no ocupa to~
da la pantalla. Ast pues, los tamaiios suelen ajustarse entre 300 y 500
pixeles en su lado mayor, de forma que, por ejemplo, si son horizonta-
les podrian medir 400x300 y si son verticales 300x400.
Para incluir en un e-mail las necesidades son similares y tamaios mayo
res de 400 0 500 acaban provocando que el destinatario no pueda ver
Ja imagen completa en el mismo programa de correo. RESUMEN
Como esquema del apartado que acabamos de ver, srva la siguiente lista:
La imagen digital se compone de flas y columnas de pixeles.
2 Pixel es el punto mas pequefo de una imagen digital (es su particula
elemental).
La caracteristica fundamental de une imagen digital (latogratia 0 imagen
fen general) es su tamayto.
4. El tamato de una imagen digital se micle con pixales.
5. Una foto cigital puede imprimirse a cualquier tarmatio y. por tanto, medir-
la en centimetros no aporta informacién alguna sobre alla, sino sobre su
6. El temahto de imagen también puede indicarse con al numero total de
pixeles (e): megapixah, pero asino se canocen sus proporciones,
7. Eltamaiio euede modificarse 3 base de crear o eliminar pixeles y se de
noming “interpolar” 0 “remuestrear
8. Interpolar (inventar pixeles) es una operacién matemstica no milegross,
La imagen resultante tendré una calidad (en cuanto a detalla) practica-
mente igual & la original, aunque sera mas grande.
9. Eliminar pixeles es mas sencilio de hacer y reduce la calidad rasultante
10. Existen varios modios de interpolar. La eleccién se hard en funcién del re-
sultade que se busca
1. Al cambiar | tamatio de imagenes para presentacién, web o e-mail, tan
séio hay que tener en cuenta el espacio en pixeles disponible para que
fauepa la Imagen en cada caso, Otros factores, coma la resolucién, no
afactan en absoluto al resultado.
CAPITULO 2
RESOLUCION
USANDO LA TERMINOLOGIA CORRECTA Resolucidn es un
concepto findamental que se podria definir como “el grado de separa-
A primera vista no
cién entre dos elementos muy proximos entre si
parece una descripeién muy clatificadora, asi que vamos a desglosatla
De aqui nace la definicién del término cuando se aplica en fotografia ©
imagen digital: la cantidad de puntos de imagen por unidad de longi-
ud, donde la pulgada es la mds comin
‘Una pulgada equivale a 2,54 em de longitud y se suele abreviar como
“1° (de “inch”). Asi, la resoluci6n se mide en “ppi (pixel per inch) pa-
ra cuando se refiere a pixeles o en “dpi” (dot per inch) cuando se trata
de puntos y no pixeles.
No es sencillo comprender todos los posibles significados acerca de
cuando usar “pi” y cudndo “dpi”, aunque bisicamente se puede re-
sumir de fa siguiente forma:
© “pi” se refiere a imagen formada de pixeles, asi que se usa siem-
pre y cuando la imagen se mantiene en su estado digital
© “dpi” se refiere a uma imagen formada de puntos, normalmente
impresos, asi que se usa cuando la imagen ha sido plasmada en al-
iin soporte como el papel. En ese €2s0, los puntos son los que pin-
ta la impresora sobre aquél. Aungue estos puntos provienen de
pixeles, ahora ya no son tales, sino simplemente puntos de tinta en
un papel Por ot parte, aunque es muy habitual usar Ja cerminologta inglesa
(’ppi” y “dpi"), también hay quien prefiere usar la traduecién al espa-
‘iol: “ppp” y “ppp”. Pero, como se puede ver, aparece un problema
derivado de que *
problema yo recomiendo usar la inglesa al hablar de puntos y Ia que se
prefiera al referise a pixel.
ixel” y “punto” comienzan por “p”. Para evitar este
En este libro utilizaremos “ppp” para pixel y “dpi” para puntos,
éQUE ES LA RESOLUCION? Como hemos dicho, es el nimero
de pixeles por pulgada. Seguramente eso ya lo sabfas y ahora te estaris
preguntando: zpero qué ¢s realmente?
Quizis todo serfa mis ficil hoy si en su dia, cuando se empezé a em-
plear este término en los inicios de la imagen digital, se hubiese optado.
por usar “concentracién” y no “resolucién”.
Y es que resolucién es la concentracién de pixeles 0 puntos de una
imagen por cada pulgada. Es, por tanto, una medida de cantidad de
puntos en linea recta.
Quedard mas claro con el siguiente ejemplo, Sabemos ya que una ima-
gen es tina tabla, con sus colummas y filas de pixeles. Imaginemos ahora
un calendario y, en concreto, un mes cualquiera. Este suele ser una ta~
bla de 7 colummas (dias de la semana) por 5 filas (emanas). Imaginemos
que tenemos este calendario en formato “
artera” y en formato “pa~
red”. Si alguien nos pidiera que definigramos cémo es ese calendario
realmente ~cuiles son sus auténticas dimensiones- lo mis probable es
que nos diésemos cuenta répidamente de que con sus medidas en cen
timetros no aportamos informacién relevante sobre el calendario en si
mismo, sino sobre su tamaiio impreso.
ESOLUciON aa
Si realmente quetemos definitlo, no diremos que tiene un tamaio
“cartera” 0 “pared”, sino que tiene 7 columnas y 5 filas, porque con lo
primero (“cartera” y “pared”) definimos el tamafio del papel que lo
contiene, pero con lo segundo (sus columnas y filas) realmente expli-
‘camos cuinta informacién contiene y de forma esta ordenada
Ahora bien, si nos piden informacién sobre cuantos meses caben en el
calendario, su maho impreso si que juegi un papel importante y es
evidente que el de tamatio cartera “concentra” los dias, semanas y me-
ses en un espacio menor. Bs decir, el de cartera tiene una mayor con
centracién de “dias” por centimetro.
Coneluyendo: el de carrera, atin siendo el mismo calendario, concen-
ta un mayor némero de filas y colmnas en el mismo espacio. Debe
‘quedar claro, entonces, que el calendario es el mismo en ambos ca~
505, pero uno esti mas concentrado que el otto.
Ahora cambiemos los dias por puntos de imagen y los centimetros por
pulgadas. Lo que tenemos entonces es que una imagen es como un ca
lendario: puede agrandarse y compriminse sin variar su naturaleza (el
niimero de celdas de que esti compuesta) pero si sus medidas (lo que
no afécta a su tamaiio de imagen). Estaremos hablando entonces de
“puntos/pulgada” o “pixeles/pulgada” en ver de “dias/em”. Es decir,
de “dpi” o “ppp”, segtin se trate de puntos o pixeles respectivamente
(el concepto de puntos y dpi se explica en el capitulo 2}.
Ya sin el ejemplo del calendario, veamos cémo es la resoluci6én con fo-
tos digitales. En el apartado de tamaiio de imagen vimos que toda foto-
grafia digital es una tabla con filas y columnas repletas de pixeles. :C6-
mo se traspasa el concepto de resolucién a esta tabla? Pues muy
sencillo; lo puedes ver en el grifico de la pagina siguiente: |
|
50 pixeles 50 pixeles
@ 1 20. $0. 40. $0
1d OF
6,35 cm = 25 pulsadas 3175 em = 1,25 pulgadas
Leresalucien o impresién: a mayor resolucion, menor
mina el tamai
tamane imoraso y viceversa,
Ene
de 50x33 pixeles, aunque mostrada a dos resoluciones (concentracio-
ste ejemplo tenemos, no dos imagenes diferentes, sino una émica
diferentes: 20 y 40 ppp. Recordemos el ejemplo del calendario: en
‘un caso estaba impreso a mayor tamafo y en el otro no,
La diferencia entre ambas tables es que, aunque tienen el mismo néme-
10 de columns y filas, en la primera las celdas son mis grandes que en
la segunda. Esto provoca que haya mas celdas por centimetro en el se~
gundo caso y que esté, por eanto, mis “concentrada”. Si se cogiera una
tegla y se situara junto a la primera tabla (da igual que sea horizontal 0
verticalmente; el resnltado es el mismo), se podrin contar 20 celdas por
cada 2,54 centimetros, Como 2,54 cm es lo mismo que una puigada,
habri 20 celdas por pulgada o, lo que es lo mismo, 20 ppp.
Si en vez de ilustrar el concepto con tablas usamos Fotografias, se vers
que ¢s exactamente lo mismo:
50 pikoles
©1920 30. 40 s0
‘ade op
——>
6.35 cm = 25 pulgadas 37S cm = 125 pulgadas
ya que ahora, en vez de celdas vacias, hay color en ellas; es decir, hay
pixeles
AVERIGUAR LA RESOLUCION Como podris deducir por lo
explicado hasta ahora, la tesoluci
nes un dato que tiene mucho que
ver con el momento de la impresién y poco con la naturaleza de la
misma imagen, Sc puede decir que la resolucién es una “etiqueta” que
se afiade a Ja imagen para que a la hora de imprimila, el programa des-
de el cual se hace sepa a qué tamafio hacerlo. Pero esa etiqueta no es
mas que eso: una etiqueta. Es por ello que se puede cambiar o eliminar
y To que es més
nportante: eso no provoca ningtin cambio en Ja natu
raleza de la imagen (us filas y columnas)
Te preguntaris: cuando imprimo las fotos de mi cimara siempre me sae
Jen al mismo tamaiio de copia zes mi cémara quien incrusta esa etiqueta
en sus fotos? Efectivamente lo es. Y suelen hacerlo utilizando valores
comprendidos entre 72 y 300 ppp. Pero cuando las llevo al laboratorio, ellos me preguntan a qué tamaiio
las quiero; zquiere eso decir que ellos la cambian? Cierto, asi es, Ellos la
cambian en fancién del tamafio que tu quieres, de las limitaciones de
su maguinaria y de un baremo de minima resolucién necesaria para
imprimir con calidad, el cual varfa segrin el tamaiio final de la copia,
Para averiguar Ja resolucién asignada a una imagen, Sbrela en Photo-
shop y seguidamente ve al meng Imagen > Tamaito de imagen.
pean
i velBlx
(suo [ET fasta =)
1 ee ott
W Restngr eroperciones
1 emuestroat ls mager [Sicabica sl
Averiguando la resolucién de una imagen en Photoshop
Alli puedes ver muy claramente su resolucién que, en este ejemplo, es
de 254 ppp.
Para averiguar Ja resolucién desde ACDSee, tan sélo tienes que clegir
Ja imagen en cuestién y hacer clic sobre el icono de su formato (TIFF,
JPEG, ..)
Y aparecerd una barra vertical en el lateral derecho del programa. En la
parte inferior de fa misma, debes pulsar sobre la pestaiia EXIF:
~~ [7 People
~ TT Places
~~ Various
ol Creacidn de disco
[7 Write Disc
k Base de datos Archive \ERIE SE |
para poder ver el dato que andas buscando: la resolucién, 254/1
Resolucian Y 2504/1
Unidad de resolucién inches
Software Adobe...
Fecha/hora 23/05/...
Agui vemos que es de 254 “inches”, es decir, de 254 ppp.
CAMBIAR LA RESOLUCION El procedimiento es sencillo, aun~
que muchos cometen el error de interpolar involuntatiamente la ima
gen con Photoshop. El error se produce al sustituir la antigua resolu-
cién por una nueva: Photoshop modifica el tamafio de imagen en
pixeles a costa de mantener el de impresién. Y es que conviene dejar
claro que cambiar la resolucién es, simplemente, quitar la etiqueta de
resolucién actual y poner una nueva, Jo que deja intactas las dimensio-
nes de la imagen y la imagen en si misma, Es decir, es un cambio de
etiqueta (de un dato que se aporta, nada mis)
mbiar la resolucién a base de modificar las
Pero también se pues
dimensiones de la imagen, es decir, interpolando. En este segundo ca~
so, lo que se suele hacer es mantener el tamafio de salida en centime-
tos y cambiar la resolucién, © sea, si tenemos una imagen que tiene
un tamaito de salida de LOx15 em a 400 ppp y queremos que siga sien
do de 10x15 pero a 300 ppp, el cambio de resolucién eliminard pixeles,
ya gue sélo de esta forma se puede conseguir esta disminucién.
i
i
|
CAMBIAR LA RESOLUCION SIN INTERPOLAR Para cambiar
“inicamente la etiqueta sin “tocar” el tamafio de imagen en pixeles (y
asi evitar cometer el mencionado error), sélo hay que desactivar la casi-
lla Remuestrear en la ventana de Tamaiio de imagen...
We Restringr praparcione
cubica ca
Terres a agen
seguidamente ya se puede introducir la nueva “etiqueta” de resolucién,
que modificara el tamatio de salida, que pasa a ser de 3,39x2,2 em:
Tamafio del documenta:
| Anchura: [3,39
Altura: =—eo— as
| Resocién: [300 I pisles/pudgada 2] 53) x
Fe Geisler estos
‘proporclanes
T Remuestrear la agen: [ ~ |
Ffjate que el amatio de imagen en pixeles no ha cambiado; tan sélo el
tamaio de salida. Es decir, la imagen sigue siendo igual pero va a ser
impresa a un tamaiio menor, Lo puedes comprobar mirando las reglas
en el lateral de la imag
in, Para ello, si no las tienes a la vista
pulsa si-
multineamente Ctrl y R (“Ctrl + R” en adelante) y aparecerin, Se
guidamente compara cémo eran antes y cémo después del cambio de
etiquets:
ANTES
(a.284 ppo)
7 alos
e
La comprobacién final de que la imagen no ha cambiado sus dimensio-
nes se puede apreciar al cambiar las unidades de las reglas de centime-
tros a pixeles, aunque:también se puede volver a entrar en la ventana
de Tamafio de imagen...
Para comprobar las unidades de las reglas, se hace clic derecho sobre la
misma reglay se escoge Pixeles
¥ Centimetros
atimetros
Puntos
Ajustande las reglas de la imagen a cixeles
y ya se puede comprobar que ahora las dimensiones de la imagen son
iguales a fas de antes del cambio, es decir: 40
260 pixeles: CAMBIAR LA RESOLUCION INTERPOLANDO El segundo
procedimiento que comentaba acerca de cémo cambiar la resolucién es
mediante la interpolacién. En este caso se cambia la resolucion de salida
«base de interpolar (al alza o a la baja) pero manteniendo el tamaiio de
salida,
DESDE PHOTOSHOP Se procede de la misma forma que antes
(yendo a Imagen > Tamafio de imagen...), con la tinica diferencia
{que hay que activar la casilla Remuestrear antes del cambio:
ANTES (@ 254 ppp)
Spears ees a
DESPUES (@ 300 ppp)
Tene maaan) —|
ae ‘one (foe yy
[= fee ad ae
seado y ACDSee interpola lo necesario para conseguitlo, Tampoco es
posible clegir el tipo de interpolacién. Para hacer este cambio, selec
cionamos la o las imagenes y pulsamos sobre:
| Modifica.
£2) convertir formato de archivo...
>) Rotar / volteer imagenes...
|S) Redimensionar imagenes...
oi a
y se abtird el asistente que ya conocemos, en el que ahora debemos se~
Jeccionar Actual/Tamafo de impresién:
=i
Este cambio ha interpolado o remuestreado la imagen (precisamente
por eso hemos activado la correspondiente casilla}, de forma que ahora
tiene 472x307 pixeles, frente a los 400x260 que tenia antes del cambio.
Este aumento ha permitido que la imagen pueda ahora imprimicse al
mismo tamafo de salida (42,6 cm) a una resolucién de salida de 300
pp y no a 254 como exa antes
DESDE ACDSEE También se puede evar a cabo Ja misma opera~
cién desde ACDSee, aunque con ciertas diferencias: no es posible man—
tener el tamafio de silida previo ya que este programa no lo tiene en
cuenta, Se introduce, sin més, la resolucién y el tamaio de salida de-
1 Porcentaje del original
© ‘Taraatto en pixeles,
(& Aictual/Tamatio de impresién
Uidados: [aude =]
echo: [6,00]
ao | 10
Resolicién: [300 | puntos por pulasda
¥ Conservar proporcién de especto original
Ajustar 2: [Ancho y ako Be)
Opciones a camino?
luego elegimos las unidades que nos interesan del tamaiio de salida
(centimetres © miliimetros)
© petuslfTematio de imeresion
Unidedes: Joulgadas
y finalmente la resolucién deseada’
© Actual/Tamatio de impresién
Unidedes: [em x
Ancho: 15,24
Alto: 10,16 4
Resolicion; [200 | puntos por pulaads
re
¥ Conservar proporcién| ac )
Auster a: Jancho v ako [25 al
Opciones
dentro de las escasas opciones que offece, ya que no se puede introdu-
cir otro valor que no sea alguno de los que muestra esta lista. También,
como se puede apreciar, no ha “captado” el tamafio de silida que tenfa
de origen (42,6 cm), sino que directamente el programa espera que
jntroduzcamos el tamaito final junto con su resolucién.
RESOLUCN ia
RESOLUCION Y CALIDAD Imagina dos fotos impresas, una a 300
y otra. a 100 ppp. 2Cual tiene mejor calidad? Tal vez pensaris que la
primera gno? Quizé
has pasado por alto un "pequeiio" detalle: no he
dicho qué tamaio tenian cada una de las copias.
Si digo que Je primera tiene el tamatio de un sello y la segunda es de
2x2.m geambiarias de opi
n? Seguro que sf
Al indicar las resoluciones de ambas, slo he aclarado que una es poco
nitida, mientras que la otra tiene una definicién mis elevada. Y afir~
mando solamente eso no es suficiente para saber si una tiene mejor 0
peor calidad que la otra. Si, en cambio, el tamafio impreso fuese el
mismo, entonces si que se puede afirmar que la segunda tiene mejor
calidad porque tiene igual definicién y mayor tamaiio, o sea, que tiene
iis pixeles que la otra,
A menudo mucha gente afirma: "tengo una imagen con buena calidad,
ya que esti a 300 ppp.". Esto es equivaco, ya que podviames pregun-
tamos zresoluci6n es Io mismo que calidad? La respuesta es contunden-
te: NO, Resolucién es definicién o nitidez mientras que calidad seria fa
suma de nitidez y tamaio.
Una imagen con una resolucién alta simplemente tiene esto: una alta
ida,
pero puede set pequefia. Por otro lado, una imagen grinde no tiene
resolucién, es decir, esti muy concentrada. Por tanto, es muy ni
porque ser nitida. Tan s6lo es grande. Es por ello que no se puede con-
cluir que ninguna de las dos tenga buena calidad, Pero una imagen
grande y nftida si que tiene una calidad alta
Volvamos ahora al ejemplo del calendario. Supongamos que afirmo
“tengo un calendario may concentrado”, que seria similar a afinmar
que tengo una imagen a alta resolucién. :Tiene entonces muchos dias y
meses? O lo que es Jo mismo gtiene mucha informacién y, por tanto, calidad? No tiene porqué. Afirmar que esti
muy concentrado es lo
mismo que decir que tiene mucha resolucién, pero nada mis. Podria
set un calendario muy pequeiio con sélo unas pocas semanas.
Por otro lado, decir que s¢ tiene un calendario grande tampoco es ga-
rantia de que contenga mucha informacién, Podtia ser el calendario de
Un nico mes a tamaiio pared
Unicamente afirmando que se tiene un calendario grande y con mu-
cchos meses © afios se tiene Ia seguridad de que contiene mucha infor
macion y estd suficientemente concentrada, es decie, que tiene buena
calidad
Resumiendo: la resolucién no es una medida de la calidad de una ima-
gen digital, aunque muy a menudo se utilice para ello; es una medida
de nitidez definicién, de forma que cuanto més alta sea, mayor defi-
nicion y viceversa, La calidad es la conjuncién de dos factores: resolu-
cién y tamaio, y si ambas son elevadas, la calidad también lo ser
RESOLUCION DE PANTALLA La resolucién de una pantalla se
refiere al ntimero de pixeles mostrados en la misma por cada pulgada de
alto o ancho. Conviene aclarar aqui que resolucién de pantalla no es
tamaiio de escritorio, Los famosos “1.024x768", “SVGA” 0 “XGA”
NO son resoluciones de pantalla, sino tamaitos de imagen (en concreto,
Gel escritorio del ordenador). Para mis informacién, ver el apartado
“Tamafio para pantalla (presentaciones)” de la pigina 24
Si dos monitores, uno de 17 pulgadas y otro de 19 estén ajustados, por
ejemplo, a XGA, tienen resoluciones bien diferentes, aunque el mismo
tamaito de imagen en su escritorio. Las dimensiones en pixeles de sus
escritorios son las mismas (1.024x768, XGA) pero el tamaiio fisico de
RESOLUCION ”
sus pantallas es distinto, asi que st resolucién es diferente. En el prime-
ro ex de 80 ppp mientras que en el segundo es de 71 ppp, lo cual es
completamente légico ya que el segundo es mis grande y por tanto su
imagen esti menos concentrada, Recordemos, volviendo a nuestto
ejemplo, que ¢s el mismo calendario mostrado en pantallas de distinto
tamaito y por ello el segundo esti menos concentrado que el primero.
En la siguiente tabla se pueden ver diferentes resoluciones, todas tipicas
de pantalla:
RESOLUCIONES DE PANTALLAS CRT
Tamafio y ajuste Resolucion
15" SVGA (B00x600) 72 ppp
IS" XGA (1.040768) S1ppp
I XGA 80 ppp
IT" SXGA (1280x1024) 100 ppp
19° XGA 83 ppp
19° UXGA (1600x1200) Mppp
20" UXGA, 100 pap
Es un dato que no tiene mucha utilidad en la préctica, salvo cuando se
quiere comparar Ja nitidez méxima de una pantalla frente a otras. Cus
riosamente, incluso los grandes monitores de alta gama caen frente a las
pantallas de portatil punteras, pues mientras que aquéllos alcanzan unos respetables 115 ppp, éstas Glkimas pueden Hegar a tener casi 150 ppp. lo
que representa un 30% mis
Recordemos también que cuando hay que preparar imdgenes para
mostrar en una pantalla 0 un proyector digital (presentaciones o “pases
de diapos") lo importante no es Ia resolucién de la imagen sino su ta-
maiio, que debe caber (en pixeles reales} en el escritorio del ordenador
en que se vaya a mostrar. Bs decir, que hay que preparar las fotografias
para 1.024x768 (XGA) y no para 72 u 80 ppp.
RESOLUCION PARA E-MAIL Y WEB Si hay que enviar fotos
para mostrarlas en pantalla (presentaciones), se debe proceder como ya
se ha descrito en el apartado anterior y no del modo que a continua
ci6n explico (evidente, ya que el hecho de enviarlas por e-mail no es
mis que algo transitorio y no interviene para nada en el destino final).
Si las focografias se deben adjuntar en un e-mail o “colgar” en una pi-
gina web, se debe conocer de antemano el tamaio de imagen necesa~
rio, En el caso de la pigina web, nrormalmente hay que tener en cuenta
al espacio de que se dispone segin el disefio particular de Ja pigina
conereta. En ta mfa, por ejemplo, todas las Fotografias de la galeria tie~
nen unas dimensiones de 400 pixeles en su Jado Jargo (segiin sean hori
zontales o verticales). De esta forma ocupan poco, se descargan répido,
no es necesario comprimirlas mucho (con la consiguiente pérdida de
calidad) y quedan mejor protegidas contra el uso ilicito (se pueden co-
piar, pero con este tamaiio solo se podtén conseguir impresiones de pé-
sima calidad o a tamafios muy pequeiios)
Es por todas estas razones que habitualmente se usan tamaios que no
sobrepasan los 400 0 500 pixeles en el lado largo.
eon ia
Si las fotografias se deben insertar en un correo electrénico, tampoco stt
resoluci6n es importante; tan sélo el tamafio en pixeles adecuado para
que se puedan ver desde el mismo programa de correo o ampliéndolas
4 pantalla. Entonces, 400 0 500 pixeles para su laclo mayor son suficien-
tes en el primer caso y XGA (1.024x768) suele ser correcto en el se
gundo,
Si, en cambio, hay que enviar fotografias para que el destinatario las
imprima, su tamaiio y resolucién deben ser comunicadas por el destina-
tario, con Io que es un problema bien sencillo: s6lo hay que hacer
aguello que se pide.
RESOLUCION DE ENTRADA, DE SALIDA Y DE IMPRE-
SION Hemos visto qué es la resolucién a secas, pero ahora diferencia
Femos entre resohucion de entrada, de salida y de impresora. Hasta aho-
ra hemos hablado de resolucién como un solo concepto genérico y, sin
haberlo especificado, casi siempre me he estado refiriendo a Ja resolu-
cién de salida, Pero la resolucién es un concepto que puede intervenir
en divesos momentos de la “vida” de una fotografia (desde la capta~
cién hasta su impresién) y se le denomina de formas diferentes,
RESOLUCION DE ENTRADA Se refiere principalmente a escine-
res, que son dispositivos de entrada (que introducen informacién en el
ordenador) y es la resolucién de digitalizacién, es decir, el namero de
pixeles que el esciner obtiene por cada pulgada (0 centimetro) del ori~
ginal fotogrifico, sea papel o pelicula.
Cuanta mayor sea esta resolucién, mayor tamafo tendri Ja imagen di-
gital obtenida partiendo del mismo original y mas pixeles contendri: a
Resolucién media Resolucién atta
Resolucion bala
La resolucién de escaneado determina el tsmafo de imagen en pixeles final
Es decir, que la resolucién de entrada determina el tamafio de imagen
resultante: a mayor resolucién de entrada, mayor tamaiio final, Logi-
camente, tamaiios finales pequeiios no permitirin grandes impresiones,
mientras que tamaiios grandes, si.
La resolucién de entrada se elige en la ventana de ajustes del escaner, y
aqui puedes ver cémo es la ventana de un esciner Epson:
TE
aaa
Ika EPSON Scan
| Seon
—_ == 3
ea Be
facaneers AES
i |
Resouucienw #
En el apartado Resolucién (de entrada) es donde se pueden escoger di-
ferentes valores:
Color 48-bit z
Tipo Imagen:
Resolucién: i a =] ppp
Tamafo de Documenta: 2 b frm i
‘ 8
Tamario Destino) 150 al Al
aiustes 266
200
240 [ney
“4 300
4 350 bea
e 36 en
‘ol lal mile
600
720
ey
800
Brevio 1]
2400
3200
4800
Ayudett) Conf Seco Gener
12800,
Conviene no caer en el error de pensar siempre que cuanto mayor sea
Ja resolucién de entrada, mayor calidad se obtiene, aunque a priori pa-
Hay que tener en cuenta varios fictores:
‘© De una copia en papel fotogrifico no se pueden obtener mis de
400 ppp en cl mejor de fos casos. Escanear a mayor resolucién sig- no calidad, De
un negativo o diapositiva de la mejor calidad, en cambio, la cifra se
nifica obtener mis pixeles, pero no mayor defini
eleva ficilmente por encima de los 1.600 ppp.
© Hay que cener en cuenta que los escineres, como aparatos elec
trénicos que son, tienen sus limitaciones y defectos, y no suclen ser
capaces de realizar su fancién con tanta perfeccién como sus fabri-
cantes anuncian,
A partir de cierta resoluci6n (denominada “6ptica”), los escdneres
(aormalmente los de opacos) interpolan, es decir, no obtienen
realmente esa resolucién real al escanear, sino que lo hacen a una
resolucién menor y luego aumentan el tamafio de Ja imagen al en
viatla al ordenador
NOTA: en otto titulo de esta coleccién Curso prictico de esca
er, (en peeparacién)
se explica com detlle el proceso de escaneo.
RESOLUCION DE SALIDA Se refiere a la resolucién de la que
hemos tratado hasta ahora sin haberlo especificado, y es el niimero de
pixeles por cada pulgada que el ordenador envia desde un programa,
concreto (como Photoshop) a un dispositivo (come la impresora) para
imprimir
Esta resolucién determina, como ya hemos visto, el tamaiio de salida o,
lo que es lo mismo, el tamaiio al que se va a imprimir la imagen, Este
tamaio puede determinarse desde el programa desde el cual se impri-
‘me, como es el caso de Photoshop.
En el grifico siguiente se muestra esquemiticamente el efecto, de for-
ma que cuanto mas alta es Ia resolucién de salida, mis pequeiia quedara
impresa Ja imagen
Programa
Imagen original
Tamafio de
impresian
pecueto —Tamafo de impresicn
medic
Tamafio de impresion
grende
La resolucion de salida determina el tamana ce salica,
Es evidente, entonces, que tiene que utilizarse una resolucién que con-
siga una buena niticez y que cuanto mayor sea el tamaiio, menor ser
aquiélla, La clave esti entonces en consegnir fotografias con un tamaiio
de imagen adecuado, Pero zqué tamaios de impresién se pueden al-
canzar con los diferentes tamafios de imagen?
Para responder a esa pregunta, lo primero es aclarar qué resoluciones se
deben utilizar y lo mejor es verlo grificamente. En el esquema siguien-
te se puede apreciar que por debajo de 150 ppp comienza a notarse el
“pixelado”, Habitualmente se suelen usar valores de alrededor de 200 0
225 ppp para imprimir copias de aficionado y de entre 254 y 300 ppp para copias de alta calidad, aunque algunos laboratorios offecen resolu
clones de hasta 400 ppp.
Resolucién de 200 opp
Resolucién de 254 ppp
Muestras de diversas resoluciones de salida, Por debajo de 200 ppp se co:
a notar falta de nitidez. En una copia fotogréfica se aorecia con mur
iciad la diferencia entre 150 y 200 que en la impresion de este |i
bro lebido @ que no se usan tramas que limiten Ie nitidez final
En realidad, la resolucién de salida que se elija depende de varios facto~
res, como el tamaiio de salida, la distancia de observaci6n y Ia agudeza
visual del espectador.
Tomando como valor de agudeza visual el de media (descrito por estu-
tes como de
dios re minutos de arco} se puede averiguar (con
un cileulo sencillo) a qué distancia de observacién dejamos de apreciar
Jos pixeles. De este célculo se obtiene que:
icién de salida | El pixel no se distingue a
| 400 pep 168m
300 ppp 22.40m
254 opp 264cm
225 spp 298m
200 ppp. 356 om
150 pep 448m
100 opp 67.2cm
75ppp 896 om
50 ppp 1343. em
Con lo que se comprueba que no siempre se debe usar Ia misma reso-
lucién; ésta depende de la distancia de observacién. Para una copia pe-
‘quelia (por ejemplo, de 10x15 cm), Ja distancia de observacién es mu-
cho menor que para una ampl
in de 100x150 em (como, por
ejemplo, la de una parada de antobiis)
Por otra parte, la distancia de observacién éptima deberfa ser aquella
que permita observar toda la copia a través de los
de nuestro ingulo
de visin para un ojo. Asi, una copia de 20x30 em se debe observar
desde 29 cm de distancia, mientras que una copia de 30x:
15 cm desde 43 em, La siguiente tabla te permite ver los tamaftos usuales y sus dis
tancias de observacién:
Tamario' | Distancia de observacién?
YOxIS em v4Acm
i2ei8 em em
8x27 em 26 er
20x30 om 29m
S0xa5i em 43em
48x72 em 69cm
70x105 em tolem
100x150 ern 44cm
RESOLUCION DE IMPRESION Es la resolucién propia de Ja im-
pinta” por
cada pulgada de papel. Esta resolucién se ajusta desde el propio *
presora, es decir, el nimero de pixeles que la impresora
ver” 0 controlador de la impresora, depende de la misma, de la tinta y
" Las medidas moses son proporcionals al formato 32, al ena pertenecen el paso
universal las reflex digitales, pero no las compactas digitale.
La diseancia mostrado es aqusll que pormize ver Ia copia entera dentro del dn
visin de 35°
FESOLUCION ”
del papel empleados y, normalmente, se indica con el téxmino “dpi” y
80 “ppp”
En general, para conseguir un buen resultado hay que utilizar resolu~
ciones de impresién de 200 ppp o mis. Con ello se consigue la
conocida “calidad forogritica”.
En lh siguiente imagen se ve dénde se ajusta este valor con una impre~
sora de inyeccién Epson:
“kb Pa Ce cae
FParunciosyProofen 11 catuuaineescn
(PGC pect
Sir ahite de caer
l nce
x iat)
tera
CF oon in
| ie
SEP Gi Hovacatat |
FAT deat roe (
RP Semicad
Alustando la resolucion de impresign
‘A menudo existe cierta confisién acerca de la resolucién de las impre~
soras, cosa que los fabricantes aprovechan, Todo hemos ofdo alguna
vez aquello de que una impresora de inyeccién tiene una resolucién de 2.880 0 5.760 dpi. La cuesti6n es zdpi significa pixeles por pulgada? La
respuesta es contundente: NO.
En efecto, en las impresiones de inyeccién de tinta, esta cifta cores-
ponde al numero de gotas de tinta por cada pulgada de soporte. Si una
impresora normal utiliza 4 tintas CMYK (Cian, Magenta, Yellow,
BheK/ cian, magenta, amarillo, negro), necesitaria como minimo cua-
fo gotas para pintar un pixel aunque, para ir bien, deberia usar 16
{cuatro gotas por cada una de las cuatro tintas)
Eso es debido a que para pintar un pixel de cualquier color se necesita
tuna gota de cada tinta aunque a veces solo se necesite «na para pintar
un pixel amarillo (por ejemplo) porque coincide con la tinta amarila
Un modelo de 2.880 dpi seri entonces capaz de pintar sobre el papel
2880/4 = 720 pixeles por pulgada. Aunque, como digo, para poder
pintar correctamente Jos pixeles no seré capaz de pintar mis de
2.880/16 = 180 ppp.
Tal vez pienses que es exagerado usar 16 gotas para pintar un tinico
pixel, pero recuerda que las impresoras pintan gotas redondas y los
pixeles son cnadrados. No parece exagerado pensar que sean necesarias
cuatro gotas para pintar las cuatro esguinas de cada uno de ellos, Eso
provoca que se necesiten cuatro gotas que a su vez necesitan las cuatro
tintas para pinearse: 16 goras en total
Volviendo con el tema principal, es muy importante no confimdir estas
resoluciones (la de salida y la de impresién). Una cosa es el tamaito con
que el ordenador le “dice” a la impresora que imprima (tesolucién de
salida) y otra, muy diferente, es la resolucién a Ja que la impresora va a
imprimir (resoluci6n de impresién). La primera se ajusta en el progra-
ma de tratamiento de imigenes (como Photoshop) y la segunda en ls
opciones del “driver” 0 controlador de la impresora, Para que el resul-
ESOLLCION ©
tado sea siempre satisfictorio, la resolucién de impresiOn debe ser igual
© superior (medida en pixeles) a la de salida.
En el siguiente esquema se puede ver claramente 1a diferencia entre
imprimir con dos impresoras la misma imagen a igual resolucién de sa~
lida (300 ppp) pero diferente resolucién de impresién:
Imprese 2 360 dpi
Inpreso a 2880 dpi
‘Comparacién de dos resoluciones de imaresion. A la izquierda se puede
apreciar cde las gotas de tinta son grandes y espaciacas, mientras que ala
