I SIMPOSIO

EN HISTORIA DEL ARTE UNIVERSIDAD DE LOS ANDES

PENS AR ISTORIA DEL AR LA H TE

AGOSTO Lunes 22 & Martes 23

Qu implica hacer historia del arte hoy, en un mundo cada vez ms

interconectado? Cules son los retos, lmites y posibilidades de una hisColombia? Este Simposio invita a un grupo de conferencistas a revisar problemas historiogrficos tanto a nivel nacional como internacional, de forma transversal. Las conferencias se articulan a travs de cuatro a partir de casos especficos en los que se entrecruzan obras y procesos ejes: PATRIMONIO Y ENCUENTROS, la confluencia entre espaCONTAR LA HISTORIA DEL ARTE, un anlisis de las grandes

AHORA AQU Y

toria del arte en la actualidad? Cmo se piensa la historia del arte desde

cios e imaginarios que definen la funcin del arte para una colectividad; narrativas de la historia del arte y su redefinicin frente a la posibilidad

de una geografa del arte; ARTE Y NACIN, donde se entiende el arte como mecanismo de construccin de una identidad nacional; POLTIla caricatura, el texto y la imagen en movimiento. Con este Simposio se CAS DE LA IMAGEN, la capacidad autocrtica de la imagen mediante inaugura el nuevo pregrado en Historia del Arte de la Universidad de los ocupa por la funcin de las imgenes en contextos diversos y un campo

Andes, entendido simultneamente como un espacio reflexivo que se prede accin que involucra cuestiones de orden poltico, social y patrimonial.

Alexandra K. Wettlaufer

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LUNES 22 & MARTES 23 DE AGOSTO

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EDIFICIO MARIO LASERNA

Ivonne Pini
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Claire Daigle

ENTRADA LIBRE
J.J. Grandville. Imagen tomada de Un autre monde. 1844 Los misterios del infinitoLos misterios del infinito Josefina De La Maza J.J. Grandville. Imagen tomada de Un autre monde. 1844 El Louvre de las marionetas

Enviar correo: arteinsitu@uniandes.edu.co [las puertas del edificio Mario Laserna estarn abiertas al pblico] Direccin: Carrera 1 # 18A - 10

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INSCRIPCIN PREVIA [cupos limitados]

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Josefina De La Maza

LUNES 22 DE AGOSTO
PATRIMONIO Y ENCUENTROS
OLGA ISABEL ACOSTA, Museo Nacional de Colombia Vrgenes, Cristos y Santos en la historia del arte colombiano.
La valoracin que ha dado la historia del arte colombiano a aquellas pinturas, esculturas y grabados de vrgenes, cristos y santos realizados durante el periodo colonial neogranadino ha deambulado entre imgenes devocionales y obras de arte. La primera valoracin ha sido motivo de cuidado slo hasta fechas recientes mientras que su estudio como obras de arte se remonta a mediados del siglo XIX con la primera publicacin sobre Gregorio Vsquez de Arce y Ceballos y con las primeras colecciones y exposiciones pblicas de lo que hoy conocemos como arte colonial. En la charla propuesta, a partir del anlisis de algunos casos, se examinarn aspectos en los que se ha basado la historiografa del arte nacional para adoptar las valoraciones citadas, y se revisarn mtodos y teoras influyentes en su momento.

AUDITORIO C

MARTES 23 DE AGOSTO
9AM ARTE Y NACIN
unidad nacional y la necesidad que tienen las lites de diferenciarse del pueblo para legitimar el lugar que ocupan.

que las plumas de quetzal adornaran los templos y apareceran en danzas dedicadas a la Virgen. Era preciso traducir las historias, los mitos, los conceptos religiosos y morales indgenas al espaol, as como era indispensable traducir los evangelios y las oraciones a las lenguas indgenas.La cultura del contacto entre indgenas y espaoles, en general, reflej durante varias dcadas esa comunicacin ideolgica y formal que haba abierto una va para la integracin de los antiguos seoros y pueblos indgenas al orden colonial.

MARIA BERBARA, UERJ Universidade do Estado do Rio de Janeiro La tradicin clsica y la iconografa nacionalista en el Renacimiento portugus
En esta ponencia se examinar la relacin entre la iconografa nacionalista portuguesa durante el reinado de Dom Manuel I (1469-1521) y los elementos visuales y retricos vinculados a la tradicin clsica. Hasta qu punto el arte portugus se aprovech del legado clsico, en el sentido de fabricar una imagen universal de la nueva nacin? En el mbito humanista, se puede hablar en una tensin entre la reverencia por el pasado clsico y el orgullo patritico ante la grandeza pica de las navegaciones? De qu manera la tradicin clsica contribuy o no a la legitimacin de los ideales imperialistas lusitanos?

JOSEFINA DE LA MAZA, Universidad de Chile Notas para una historia del arte en Chile
Si hay una cuestin clave para entender la historia del arte chileno son los rumores acerca de su supuesta inexistencia. Esta afirmacin, compartida por artistas, crticos e historiadores del arte, es el sntoma ms claro de la fragmentacin actual del campo y de la ausencia de una historiografa crtica que de cuenta de esa fractura. Este sntoma tiene como lugar de origen un periodo clave de la historia reciente del pais: la dictadura de Augusto Pinochet (1973-1990). Durante ese periodo, intelectuales e historiadores del arte vinculados al rgimen sentaron las bases de un relato historiogrfico institucional, consolidaron un canon basado en hroes patrios y escenas "nacionales", y estrecharon relaciones entre arte, instituciones pblicas y poder militar. Rechazadas sus prcticas por tericos y crticos de arte contrarios a la dictadura, la disciplina fue posteriormente ignorada y finalmente olvidada en los debates que desde las artes y las humanidades trataban de definir posiciones crticas al regimen de Pinochet. A veinte aos de la vuelta a la democracia, y contrariamente a lo que pudisemos pensar, el contexto de la historia del arte en Chile no ha cambiado. Ante este escenario, una de las preguntas ms urgentes para la disciplina est vinculada a cmo escribir historia del arte hacindose cargo no solo de la manipulacin ideolgica de la dictadura, sino tambin del lugar poltico e intelectual que ella ha ocupado en las ltimas dcadas. Analizando el caso particular de Chile, y considerando la existencia de escenarios similares a lo largo de Latinoamrica, esta presentacin explora los puntos de interseccin entre arte, poltica e historia en contextos postautoritarios.

MARIA PAOLA RODRGUEZ, Universidad de Pars I Panthon-Sorbonne la influencia cientfica de un modelo francs
La creacin del Museo Nacional de Colombia (1823-1830):

PABLO ESCALANTE, UNAM Universidad Nacional Autnoma de Mxico Arte, liturgia y dilogo de culturas. Nueva Espaa, 1533-1585
Desde que los frailes, en particular los franciscanos, iniciaron el estudio sistemtico de la cultura y la religin indgenas de Mesoamrica (1533), hasta que el tercer Concilio Provincial Mexicano (1585) estableci un nuevo control de la Iglesia novohispana, ahora preferentemente en manos del clero secular, en detrimento del poder de las rdenes mendicantes y de su hegemona en los pueblos de indios, floreci una cultura marcada por el proyecto del sincretismo. La tolerancia al contacto y la traduccin recproca eran rasgos fundamentales de esa cultura del sincretismo.Estaba bien que las pilas sacrificiales indgenas se convirtieran en pilas bautismales, y

La primera institucin museal colombiana se instaur en 1823 con la fundacin del Museo de Ciencias Naturales, ella fue formada simultneamente con una Escuela de Minas. Estos establecimientos nacen por voluntad del Estado durante un perodo posrevolucionario, de Independencia y de creacin de la Nacin. Para fundar sus instituciones, el Estado busc en Francia un modelo cientfico y se inspira del Musum de Ciencias naturales y de la Escuela Real de Minas de Pars. En Colombia, el Museo y la Escuela de Minas son incorporados a la Universidad en 1826. Museos, colecciones, laboratorios de investigacin y fondos bibliogrficos devienen elementos constitutivos de la investigacin y la educacin superior en el Pas. Muestras cientficas, arqueolgicas y de historia reunidas por el Museo y la Escuela de Minas de 1823, constituyen hoy un elemento del patrimonio de instituciones museales francesas y colombianas. La Repblica de Colombia (1819-1830) estableci los fundamentos acadmicos para una cultura

AMADA CAROLINA PREZ, Universidad Javeriana Rostros de la patria/cuerpos para la nacin: la circulacin de imgenes en el Papel Peridico Ilustrado
A partir de la importancia que tiene el estudio de los impresos para comprender la manera como se configura una idea de comunidad imaginada, en esta ponencia se analizan las representaciones visuales que circularon en una de las publicaciones peridicas ms importantes de finales del siglo XIX en Colombia: El Papel Peridico Ilustrado. Ahora bien, aunque la seleccin de la fuente est inspirada en la perspectiva de Anderson, la aproximacin que se propone tiene que ver tambin con la manera como Bhabha analiza las estrategias complejas de identificacin cultural e interpretacin discursiva que funcionan en nombre del pueblo o la nacin. Particularmente, me interesa estudiar las tensiones existentes entre la idea de

CONTAR LA HISTORIA DEL ARTE

IVONNE PINI, Universidad Nacional de Colombia Construccin de nuevas narrativas en la historia del arte de Amrica Latina
La crisis de las narrativas tradicionales llev a que en el campo de los estudios histricos se reformularan metodologas de anlisis, surgiendo as nuevas propuestas historiogrficas. En el caso de la historia del arte latinoamericano, las dcadas del 60 y 70, as como la del 90, fueron momentos especialmente significativos en la reformulacin de metodologas de anlisis, ya que el arte aparece marcado por circunstancias polticas e ideolgicas particulares. Inicialmente preguntas como hay un arte latinoamericano como expresin distinta, frente a la tradicional hegemona de Europa y luego de Estados Unidos? propiciaron la produccin de libros y artculos que cuestionaban las interpretaciones tradicionales. En los 90 el Encuentro de dos mundos o la Conquista de Amrica, segn sea la interpretacin que se asuma frente al quinto centenario de la llegada de los espaoles a Amrica, gener una serie de exposiciones que, a travs de sus montajes y sus publicaciones, constituyen referentes a discutir cuando se est reflexionando sobre la construccin de una historia del arte latinoamericano.

AUDITORIO B

3PM

POLTICAS DE LA IMAGEN

ELIZABETH PILLIOD, Rutgers University Vasaris Lives of the Artists: Fact, Fiction, Historiography / Las Vidas de los Artistas de Vasari: hechos, ficcin, historiografa [traduccin simultnea] U
La fuente fundamental para nuestro conocimiento del arte del Renacimiento italiano es la coleccin de las biografas de artistas escritas por el artista y arquitecto Giorgio Vasari en 1550 y revisada en 1568. Vasari era artista de la corte del Duque de Cosme I de Florencia, y su texto enfatiza los logros de Florencia, en particular, de su ciudadano ms famoso, Miguel Angel, pero tambin incluye informacin valiosa sobre artistas de generaciones anteriores, as como de artistas que an estaban con vida. Durante siglos, las Vidas de Vasari fueron copiadas por otros autores que escribieron compendios de biografas de artistas, y se cre la impresin de que lo haba escrito era una serie factual sobre las carreras artsticas. Esta conferencia desarrollar las relaciones entre los aspectos factuales y de ficcin en las Vidas de Vasari que han ocupado a los historiadores del arte en el siglo pasado.

Grandville como autor de obras como Les Mtamorphoses du jour (1829), Scnes de la vie prive et publique des animaux (1842), Un Autre Monde (1844), y Les Fleurs animes (1847) donde el texto queda subordinado a la imagen y donde Grandville como autor se apropia del arsenal literario, incorporando la Qu antecedentes existen de la historia de la caricatura en metonimia, la sincdoque y el juego de palabras. Cabe resaltar Colombia? Las personas que la trabajaron, como Jorge Moreno en las ideas estticas de Grandville la nocin de transformacin Clavijo y Germn Arciniegas, prefirieron limitarse a un perodo y de la forma hbrida, donde los animales humanizados, las dado o a una monografa. Han existido muchas monografas de plantas y las constelaciones son representadas como imgenes distintos caricaturistas y muy pocas personas que han investigado que pueden ser ledas, traducidas o interpretadas en cuanto la caricatura desde el punto de vista de la historiografa. La a sus asociaciones verbales, resaltando la brecha que aparece historia de la caricatura no es la historia de Colombia. Cuando entre lenguaje y representacin visual. Al traducir los juegos de se interpretan caricaturas y se buscan sus fuentes, son de mayor palabras en representaciones concretas, Grandville hace visible utilidad los libros de memorias, los epistolarios y los peridicos los discursos de representacin, no solo en el sentido de alegora que los libros de historia. Muchos personajes que pertenecen y mercantilizacin de Benjamin, sino en la relacin ms prosaica a la pequea historia son ms caricaturizados que los grandes entre palabra e imagen. Para Grandville, la modernidad estaba en protagonistas de la historia. Con la caricatura es posible hacer una el cruce de fronteras de la forma y su implacable bsqueda de un crtica de la historia, una historia crtica y tambin una historia de gnero hbrido por medio de metamorfosis tanto visuales como la opinin pblica. Por tratarse de un gnero singular, como lo verbales que se reflejan en las transformaciones de la experiencia llama Baudelaire, su historia es tambin una historia singular. diaria durante la Monarqua de Julio.

BEATRIZ GONZLEZ, Artista y curadora independiente Historia de la historia de la caricatura en Colombia

THOMAS DA COSTA KAUFMANN, Princeton University Reflections on World Art History / Reflexiones sobre una historia del arte mundial [traduccin simultnea] U
James Elkins ha argumentado recientemente que la historia del arte mundial es el problema ms urgente para el campo, as como su reto ms grande. Cmo puede escribirse una narrativa coherente que incluya todas las pocas y reas de la produccin visual y material de los seres humanos? Esta conferencia reflexiona sobre estos problemas toricos y las posibilidades de una nueva historia del arte mundial. Tambin ofrece un esquema breve, en el que se sugieren algunos ejemplos practicos.

ALEXANDRA K. WETTLAUFER, University of Texas at Austin From Metaphor to Metamorphosis: Visual/Verbal Word Play and Grandvilles Aesthetics of Modernity / Metfora y metamorfosis: juegos visuales y verbales en la esttica de la modernidad de Grandville. [traduccin simultnea] U
En Quelques caricaturistes franais (1857), Baudelaire estableci lazos fundamentales entre poltica, modernidad y caricatura. Para el poeta, Daumier era uno de los hombres ms importantes no slo de la caricatura sino tambin del arte moderno; lo comparaba con Molire y con Balzac y reivindicaba su stira social como parte del gnero novelstico. A la vez, criticaba a Grandville como un espritu literario que recurra a los medios bastardos para entrar al campo de las artes plsticas. Esta conferencia se enfocar precisamente en esos medios bastardos, no como una falla de la caricatura de Grandville sino como un enlace ntimo con sus teoras. Con base en sus ideas sobre metfora y metamorfosis, analizar el papel de

CLAIRE DAIGLE,

San Francisco Art Institute

Under the Sign of the Crocodile: Bachelor Machines and Bridal Machinations / Bajo el signo del cocodrilo: mquinas solteras y maquinaciones de novia. [traduccin simultnea] U
Esta presentacin propone una lectura detallada del corto de los hermanos Timothy & Stephen Quay, Calle de los cocodrilos (1986), y la historia escrita por Bruno Schulz en 1934, la fuente literaria que otorga a la animacin su ttulo y sostn narrativo. Lo literario y lo flmico sern vistos a travs de un lente particular La novia desnudada por sus soleteros, an, tambin conocida como el Gran Vidrio (1915-23 definitivamente inacabado) de Marel Duchamp. Los temas claves a considerar son el Readymade, el juego entre la palabra y la imagen, la ptica, la fetichizacin de insumos, la frustracin ertica, y la mecanizacin de los cuerpos. Se har nfasis particular en poesa, colores, carne, polvo entrpico, y dilaciones temprales que se deslizan, infraleve, como fallas o fisuras en el sistema.