Cursodearmoniaaplicadaalbajoelectrico

Bajo 4 Cuerdas
Diapasn
COLLECTIVESLA
BASS @COLLECTIVESLA / Producido y Diseado por Nacho Riveros / bass@collectivesla.com / www.collectivesLA.com -
Bajo 5 Cuerdas
Diapasn
COLLECTIVESLA
Bajo 6 Cuerdas
Diapasn
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Guitarra
Diapasn
COLLECTIVESLA
Diapasn
M R i L el S o a L # o a # S Fi R# ab el Sb L b M i a
Bajo
Afinacin Mi, La, Re, Sol
4 Cuerdas
COLLECTIVESLA
F a # i L a Si M o l S b
L a # Fi ab S o l D o S
a So # S o #F l D # o L el i a bS b Rb
S o o R L el D a
L el D a # oo #R# # S Sb L e i M R b i a b b
i Le S i M R a
L # a # Fi R ab e D o Sb M i
D# S o #F a i o Rb i M el bS
F a S o o R el D
a R#D# el o # o #F S o b M Rb i L el b a bS
M R i L el S o a
Diapasn
Bajo
4 Cuerdas
COLLECTIVESLA
Diapasn
i L el S i M R S o a L # o a # S Fi R# ab el D o Sb L b M i a
Bajo
Afinacin Si, Mi, La, Re, Sol
5 Cuerdas
COLLECTIVESLA
D# S o #F a i L a o Rb i M el bS
L a # Fi ab S o o R el D S
a R#D# S el o # o #F S o b M Rb i i L el b a bS
M R i L el D S o o a
L # oo a # S # Fi R#D ab el R Sb L e b M i a b
F a # i Le a Si M R o l S b
L # a # Fi R ab e S o l D o Sb M i
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F a S o o R L el D a
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i L el S i M R S o a
Diapasn
M R i L el D S o o a L # oo a # S # Fi R#D ab el R Sb L e b M i a b
Bajo
Afinacin Mi, La, Re, Sol, Do
5 Cuerdas
COLLECTIVESLA
F a # i Le a Si M R o l S b
L # a # Fi R ab e S o l D o Sb M i
a So # S o #F l D # M i o L el i a bS b Rb
F a S o o R L el D a
L el D# a # oo #R# #F a S Sb L el i M Rb b i a bS o b
i L el S i M R S o a
L # o a # S Fi R# ab el D o Sb L b M i a
D# S o #F a i L a o Rb i M el bS
L a # Fi ab S o o R el D S
a R#D# S el o # o #F S o b M Rb i i L el b a bS
M R i L el D S o o a
Diapasn
Bajo
5 Cuerdas
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Diapasn
i L el D S i M R S o o a L # oo a # S # Fi R#D ab el R D o Sb L e b M i a b
Bajo
Afinacin Si, Mi, La, Re, Sol, Do
6 Cuerdas
COLLECTIVESLA
D# S o #F a i Le a o Rb i M R el bS
L # a # Fi R ab e S o o R el D Sb M i
a R#D# S el o # o #F S M i o b M Rb i i L el b a bS
F a M R i L el D S o o a
L # oo a # a S #F Fi R#D# ab el Rb Sb L el o b M i a bS
F a # i L el S o a Si M R o l S b
L # o a # S Fi R# ab el S o l D o Sb L b M i a
a So # S o #F l #D M i L a o L el i a bS b Rb
L a # Fi ab S o o R L el D a S
L el D# S a # oo #R# #F a S Sb L el i i M Rb b i a bS o b
i L el D S i M R S o o a
Diapasn
Bajo
6 Cuerdas
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Diapasn
a i Si M o M R i L el S L el o a# o # S F a Fi R# D ab M Sb L i a b F a F i M D# a #S i L ol a #S Rb e b o S o l b
Afinacin Mi, La, Re, Sol, Si,Mi
Guitarra
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L a # Fi R ab e l o S o S o l D S
a el S So # S# o o #F i R# l D # o M i L b a b L el a bS b Rb
M R S o oi L a L el D a
L a S L el D a # oo #R# # F # ab S i b Sb L e i M R b i a b
F a # i L el i a S i M Rb S S o
L #S a # Fi Rl D ab e o D o Sb o M i
a o # l # D# S So o #F i M D i L e o a b bR Rb el bS
S o o Fa a Le R R el D
a #R S R#D# L e el o # o #Fa # o b M Rb Sb i L el i M b a bS b i
a i Si M o M R i L el S
Diapasn
Guitarra
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Curso de Armona aplicada al
Bajo Elctrico
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1.- MARCO DE REFERENCIA Para empezar necesitamos un marco o una referencia, y en nuestro caso, nuestro ABeCeDario es la escala mayor, y no lo es solo por gusto. Son muchas las razones para escogerla, y la primera es porque aqu, en estas partes del mundo la tradicin nos obliga. Son muchos los aos que se viene usando, y eso marca la diferencia entre esta y otras escalas. Desde nios cantamos canciones infantiles que la utilizan y desde nios empieza a ser una referencia y un marco esttico para evaluar en el futuro la belleza o no de un tema. Existen muchos tericos y muchos libros de teora que tratan de encontrar mil razones para el origen de la misma pero realmente tratar de explicarlo con fsica y matemticas nunca llega a satisfacer la realidad que marca la tradicin. Seria como explicar porque contamos hasta 10 y porque nuestro sistema de numeracin es decimal. Existen muchas maneras de contar. Muchos de nuestros ancestros latino americanos tenan sistemas numricos en base a 5. En Norte Amrica e Inglaterra tienen sistemas de medicin en yardas y en pulgadas que para nosotros no da referentes reales de medida hasta que lo pasamos a un sistema decimal donde podamos medir. Lo mismo ocurre con nuestra escala mayor. De hecho no es la nica. Solo por dar referencias a grandes rasgos en Japn y China tienen sistemas muy diferentes a los nuestros y nosotros tratamos de acrcalo a notas de nuestra escala para tratar de comprenderlos. La msica Hind (de la India, claro esta) tiene sistemas extremadamente complejos y asimtricos (cuando se asciende es diferente que cuando desciende), y se sabe de poblaciones autctonas indgenas que conservan aun sus tradiciones musicales y ellas tienen sistemas muy distintos al que conocemos, aunque definitivamente no sean tan complejos como el nuestro. Todo esto lo he dicho para dejar claro que existen muchas maneras de hacer msica y de entenderla, pero bsicamente las tradiciones son las que hacen que los sistemas se perpeten y se usen como referencia. La escala mayor es la que conocemos como una escala de siete notas y estas son: DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI y la serie de notas se vuelve a repetir. Esta escala no es simtrica y maneja distintas distancias entre cada una de las notas que ella contiene. Entonces Entre DO y RE existe UN TONO Entre RE y MI existe UN TONO Entre MI y FA existe MEDIO TONO Entre FA y SOL existe UN TONO Entre SOL y LA existe UN TONO Entre LA y SI Existe UN TONO y por ultimo Entre SI y DO Existe MEDIO TONO
Escala Mayor Diatnica

Distribucin de Tonos y Semitonos
Tono Tono
l DR M S L S o e iF o a iD a o
1 Tono 1 Tono 1 Tono 1 Tono 1 Tono
De DO a DO existe una octava. Esta Baja hasta donde nuestro odo pueda diferenciar y or las notas en el registro mas bajo y lo mismo ocurre con el registro ms agudo. Al existir notas intermedias entre las notas DO y RE, RE y MI, FA y SOL, SOL y LA y entre LA y SI, y saber que la medida musical mnima a utilizar de manera esttica es el MEDIO TONO, se busca una manera de llamar o darle nombre a estos medios tonos. Y all es donde nacen los Smbolos que conocemos como Sostenido (#) y Bemol (b). Estos smbolos suben o bajan medio tono la altura de una nota. El sostenido la sube y el bemol la baja.
Escala de Do Mayor aplicada al Bajo Elctrico

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Escala Do Mayor Posicin Cerrada
Escala Do Mayor Utilizando Cuerdas al Aire

0 0
M R i L el S o a
Escala Do Mayor Posicin Extendida

M R i L el S o a
Escala Do Mayor Posicin Extendida desde la 4 cuerda 8vo. Traste
M R i L el S o a
i Le S i M R a L # o a # S Fi R# ab el Sb L b M i a L # o a # S Fi R# ab el Sb L b M i a L # o a # S Fi R# ab el Sb L b M i a
1 1 8vo. L # a # Fi R ab e o Traste D Sb M i 1 1
1
D# S o #F a i o Rb i M el bS
F a # a # a # i L Si M i L Si M i L a F a F a Si M o l S b o l S b o l S b
1 2 2 2 2
L S a # L S a # L a # Fi ab Fi ab Fi ab S o l D l D l D o o o S o S o S
F a S o o R el D
a a a So # S So # S So # S o #F l D # o #F l D # o #F l D # o o o L el i a bS b Rb L el i a bS b Rb L el i a bS b Rb a R#D# el o # o #F S o b M Rb i L el b a bS
2 4 4 4 4
S o S o S o o a o a o R R R L el D L el D L el D a
M R i L el S o a L el D a # oo #R# # S Sb L e i M R b i a b b
Dedos de la mano Izquierda 1 = INDICE 2 = MEDIO 3 = ANULAR o CORAZN 4 = MEIQUE Los ejercicios deben ser hechos con metrnomo en duraciones de Negra, Corcheas y Semicorcheas
4 4 4
i Le S i M R a
Bajo Elctrico
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Entonces si vamos subiendo de forma tal que cubramos todos los medios tonos posibles en una escala que comienza en DO se obtiene el siguiente resultado: DO , DO#, RE, RE#, MI, FA, FA#, SOL, SOL#, LA, LA#, SI y terminamos al comenzar el ciclo nuevamente en DO.
Escala Cromtica
Solo Sostenidos (# )
l # DR o e # # F S L a o a # # l DR M S L S o e iF o a i D a o
Tono
Tono
Si lo hacemos de manera descendente seria: DO, SI, SIb, LA, LAb, SOL, SOLb, FA, MI, MIb, RE, REb, y empezaramos un nuevo ciclo descendente desde DO. Estas notas de manera ascendentes se veran as: DO, REb, RE, MIb, MI, FA, SOLb, SOL, LAb, LA, SIb, SI y DO
Escala Cromtica
Solo Bemoles (b )
o a i l b b RM S L S e i b b b l DR M S L S o e iF o a i D a o
Tono
Tono
Esto significa que nuestra nueva escala tiene notas que suenan igual, pero tienen distinto nombre. El resultante seria: DO, DO#, RE, RE#, MI, FA, FA#, SOL, SOL#, LA, LA#, SI, DO DO, REb, RE, MIb, MI, FA, SOLb, SOL, LAb, LA, SIb, SI, DO Esto significa que tericamente: DO# y REb son la misma nota intermedia entre DO y RE RE# y MIb son la misma nota intermedia entre RE y MI FA# y SOLb son la misma nota intermedia entre FA y SOL SOL# y LAb son la misma nota intermedia entre SOL y LA LA# y SIb son la misma nota intermedia entre SI y DO
Escala Cromtica
l # DR o e # # F S L a o a # # l DR M S L S o e iF o a iD a o o a i l b b RM S L S e i b b b
Eso ocurre en instrumentos como el piano donde las teclas negras representan ese sonido intermedio entre las teclas blancas. Y en nuestros bajos seria cada uno de los trastes. Eso significa que nuestro instrumento realmente emite un solo sonido intermedio entre esas notas y ese sonido intermedio puede tener ambos nombres. Pero en instrumentos como el contrabajo, el cello o nuestros fretless, aparentemente no ocurre as.
Tono Tono
Bajo Elctrico
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Entre una nota cualquiera y otra existen una cantidad infinita de sonidos. Es como tambin lo son los nmeros que se encuentran entre uno y otro. Por ejemplo: Entre 1 y 2 puede haber tantos nmeros como queramos dividir podemos contar 1.00001, 1.00002 y as sucesivamente. Existen infinitas frecuencias entre una Nota y otra pero aparentemente nuestro odo solo puede distinguir 9 sonidos entre una nota y otra (Esto no esta comprobado cientficamente y existen muchos estudios para determinar muchas teoras) pero siendo as, entre DO y RE hay Nueve sonidos distintos. De Do a DO#, hay 5 sonidos y cuatro sonidos mas para llegar a RE. Y si vamos de manera descendente tenemos 5 sonidos para llegar de RE a REb y otros cuatro sonidos ms para llegar a DO. Estas mnimas distancias de sonido reconocibles por nosotros los humanos se llaman COMAS.(1) Lo que hace que DO# y REb en teora estn a una coma de distancia entre ellos. Pero en instrumentos llamados temperados se promedia esta distancia y conseguimos una distancia de 4.5 COMAS.
Semitonos Diatnicos y Cromticos

Coma Semitono Diatnico 4 Comas
Semitonos Temperados
R e
Coma
R e
Semitono Temperado 4,5 Comas Semitono Temperado 4,5 Comas
D o #
Semitono Cromtico 5 Comas
D o # R e b
Semitono Temperado 4,5 Comas Semitono Temperado 4,5 Comas
Semitono Cromtico 5 Comas
R e b
Semitono Diatnico 4 Comas
D o
2.- Algunos Conceptos utilizados en el Marco de Referencia
D o
a.- ESCALA MAYOR o escala diatnica (por ahora no entraremos en mas detalles del porque de ambos nombres) es una escala musical, que se puede simbolizar con las teclas blancas del piano. Y si quieren extender ms el concepto se puede decir que tienen 7 notas que son: DO RE MI FA SOL LA y SI y para mayor exactitud podemos indicar las distancias que hay entre cada una de las notas . b.- ESCALA CROMTICA Es la sucesin de los doce semitonos contenidos en una octava, de los cuales siete son naturales y cinco alterados (como se puede ver en el piano: siete teclas blancas y cinco negras), lo que hace necesario el uso de la enarmona. Los semitonos que estn en la escala cromtica son asimtricos, tienen notas Sostenidas (#) y Bemoles (b) y estas respetan las distancias de las COMAS entre ellas. Siendo esta escala ligeramente distinta cuando sube o cuando baja.
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c.- ENARMONA Trmino de la teora musical que identifica la relacin existente entre dos notas que, a pesar de llevar distinto nombre, tienen igual sonido (frecuencia sonora). Por ejemplo: las notas sol sostenido y la bemol son enarmnicas. d.- ESCALA TEMPERADA. Es la sucesin de los doce semitonos contenidos en una octava, de los cuales siete son naturales y cinco alterados (como se puede ver en el piano: siete teclas blancas y cinco negras), lo que hace necesario el uso de la enarmona. Los semitonos que estn en la escala temperada son simtricos, tienen notas Sostenidas (#) y Bemoles (b) y estas tienen exactamente la misma distancia (4.5 COMAS) entre una y otra. Siendo esta escala completamente igual cuando sube o cuando baja.(3) En nuestros Bajos con trastes, esta seria la escala que oiramos al tocar las notas avanzando traste por traste desde la nota emitida con la cuerda al aire hasta la nota emitida en el traste 12. En los nuestros Bajos Fretless o sin trastes la escala que sonara en las mismas circunstancias seria la escala Cromtica. e.- SEMITONO, SEMITONO CROMTICO Y SEMITONO DIATNICO: Semitono es igual a Medio Tono. Y por lo que vimos puede tener distancias de 4 COMAS, 5 COMAS o 4.5 COMAS. Entre DO y DO#, que son notas del mismo nombre, ocurre que existe el semitono con mayor distancia, el de 5 Comas. Tambin entre RE y REb por mencionar otro ejemplo. Este se llama SEMITONO CROMTICO. Entre REb y DO o entre DO# y RE que son notas con distinto nombre ocurre un semitono con menor distancia o de 4 COMAS. Este se llama SEMITONO DIATNICO. Esto nos permite definir la ESCALA CROMTICA como una escala con doce notas que asciende y desciende con intervalos de semitonos cromticos y diatnicos, a diferencia de la ESCALA TEMPERADA, que asciende y desciende de manera simtrica, ya que entre cada uno de las notas tenemos un SEMITONO TEMPERADO. f.- OCTAVA En msica, una octava es el intervalo que separa dos sonidos cuyas frecuencias fundamentales tienen una relacin de dos a uno. Ejemplo de octava: el LA5 de 880 Hz est una octava por encima respecto a LA4 de 440 Hz y hacia abajo podemos encontrar LA3 con 220Hz y LA2 con 110Hz y LA1 con 55 Hz y supongo yo que tambin LA0 con 22.5Hz. Pero hay que recordar que el rango de frecuencia audible por los Humanos es de 20Hz a 20.000Hz (Esto es Aproximado y varia mucho entre las personas*) El nombre de octava obedece al hecho de que la escala occidental recorre esta distancia despus de siete pasos desiguales de tono y semitono. Como los intervalos se cuantifican por una cifra que expresa el nmero de notas que comprende, incluidas las dos notas de los extremos, este intervalo se denomina octava, por ejemplo DO RE MI FA SOL LA SI DO El nmero de octavas entre dos frecuencias puede calcularse mediante el uso de logaritmos en base 2. As, por ejemplo, si el rango de frecuencias audibles por el odo humano es de 20 Hz a 20 000 Hz, el nmero de octavas que abarca este rango es de log2(20000 / 20), esto es, 9,97 octavas. Veamos, entonces siguiendo con las Octavas de la tendramos LA6 LA7 LA8 y LA9 en 1760 Hz, 3520Hz, 7040Hz y 14.080Hz. Ya el siguiente LA esta sobre el rango que nuestro Odo puede percibir. g.- OCTAVA TERICA Y OCTAVA REAL Es importante recalcar que el intervalo musical de octava no siempre tiene una relacin de frecuencias de 2:1 como la octava "terica"(2). En la afinacin del piano, por ejemplo, las octavas que se alejan de la zona central del teclado son algo ms amplias para compensar la falta de linealidad del odo humano respecto de la percepcin de intervalos musicales, en regiones muy agudas o muy graves de la tesitura de estos instrumentos, y para compensar tambin la inarmonicidad del timbre del piano, en el que las cuerdas son muy gruesas en relacin con su longitud y por tanto los parciales de su sonido no guardan una relacin armnica perfecta. La consecuencia de todo ello es que las notas agudas del piano se perciben algo ms bajas de lo esperado si se afinan como octavas perfectas a partir de la referencia central. Lo mismo puede decirse (en sentido opuesto) de las notas ms graves, que han de afinarse algo ms bajas para conseguir octavas "musicalmente correctas". El afinador de pianos debe utilizar octavas ligeramente ampliadas hacia la derecha del teclado y ms ampliadas an hacia la izquierda, en un piano de cola. En el piano vertical, las octavas se deben ampliar an ms, pues las cuerdas son ms cortas en proporcin y su sonido es ms inarmnico. Esto hace que las tablas que dan la frecuencia de cada nota en el sistema temperado, slo se correspondan con las frecuencias reales de las cuerdas del piano en la parte central del teclado. En el estudio del sonido, igualmente que en el musical, es el intervalo que separa a dos frecuencias y cuyos valores tienen una relacin de uno a dos. Esta medida se usa mucho en instrumentos de control y medida en el audio profesional. Tanto la Octava como sus mltiplos, 1/3 de octava, 1/4 de octava. 1/8 de octava, etc. habitualmente se usan para sealar frecuencias representativas del espectro que puede or el odo humano. Ella Fitzgerald tiene un rango vocal de 3 octavas. El vocalista de Queen, Freddie Mercury tiene uno de los rangos ms amplios del rock con 3 octavas y media, por ltimo la soprano peruana Yma Sumac fue a la primera en abarcar un registro de 5 octavas.
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3.- EL NOMBRE DE LAS NOTAS y CIFRADO INTERNACIONAL En los pases con lenguas romances, derivadas del latn, usamos los nombres de las notas extrados por Guido dArezzo(995-1050) de un himno a San Juan Bautista, escrito por Pablo el Dicono. Primero se llamaban Ut, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si. Posteriormente, en 1600, Giovan Battista Doni reemplaz el Ut por nuestro querido Do. Esta claro que es complicado solfear una Nota que termine en T. Y era evidente que se utilizara al final del camino vocales al final de todas la notas a fin de hacerlas cantable. El cifrado Internacional, tiene ms que ver con una unificacin a nivel de lenguaje escrito. No todos los lenguajes utilizados en el mundo son iguales y la idea era llegar a acuerdos de simbolismo, cosa que sin importar el idioma que tengamos se utilice el mismo a la hora de hacer msica y poder entendernos con este lenguaje Universal. Estas letras se utilizaron inicialmente en Inglaterra y Alemania y adems se utilizaron en el camino otras, pero realmente la historia del uso de estas letras no es importante para este tema. Lo que si es importante es que as se utilizan de manera actual y por la tanto es necesario memorizarlas para el trabajo de lectura de Cifrados Por tanto, la equivalencia sera la siguiente DO = C RE = D MI = E FA = F SOL = G LA = A SI = B
Escala Cromtica con su equivalente en Cifrado Internacional

l # DR o e # # F S L a o a # # l DR M S L S o e iF o a i a o a i l b b RM S L S e i b b b
# CD # # F G # # A CD E F G A B G b b b DE b A B b
Escala Cromtica aplicada al Bajo Elctrico

Escala Cromtica Ascendente
M R i L el S o a
Escala Cromtica Descendente

M R i L el S o a
Escala Cromtica Ascendente en una sola cuerda

M R i L el S o a
Escala Cromtica Descendente en una sola cuerda
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M R i L el S o a
L # o a # S Fi R# ab el Sb L b M i a
1
L # o a # S Fi R# ab el Sb L b M i a L # o a # S Fi R# ab el Sb L b M i a
1
L # o a # S Fi R# ab el Sb L b M i a
2
2
3
3
a a a a So # S So # S So # S So # S o #F l D # o #F l D # o #F l D # o #F l D # o o o o L el i a bS b Rb L el i a bS b Rb L el i a bS b Rb L el i a bS b Rb
1
S o o R L el D a
1
S o o R L el D a
S o o R L el D a
S o o R L el D a
2
2
4
i Le S i M R a i Le S i M R a
3
i Le S i M R a
3
i Le S i M R a
L # a # L # a # Fi R D ab e Fi R ab e D o Sb Sb M o i M i
Dedos de la mano Izquierda 1 = INDICE 2 = MEDIO 3 = ANULAR o CORAZN 4 = MEIQUE Los ejercicios deben ser hechos con metrnomo en duraciones de Negra, Corcheas y Semicorcheas
1 1
D# S o #F D# i M o #F a a i i o o Rb i M Rb S el bS el bS
2
F a S o o R el D
2
F a S o o R el D
3
3
4
M R i L el S o a
4
M R i L el S o a
Bajo Elctrico
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4.- SISTEMA NUMRICO UNIVERSAL DE CONSTRUCCIN DE ESCALAS Hace muchos aos me llego de Norte Amrica, una clnica (en VHS) de Jaco Pastorius, y al principio me pareci que Jaco mas que dar clases, estaba mostrando todo lo que el era capaz de hacer con un bajo en las manos, pero que lo que hacia de manera mas prolija era dar datos (Cosa que debe hacer todo educador). El no estaba acostumbrado a dar clases, el daba ideas, de hecho era un motor de ideas. Una de ellas, y para mi de las mas importantes, era recalcar el uso del SISTEMA NUMRICO UNIVERSAL DE CONSTRUCCIN DE ESCALAS, o tambin denominado SISTEMA NUMRICO UNIVERSAL DE CONSTRUCCIN DE ACORDES. El nombre del sistema no es para nada importante, una vez entendida su funcin y finalidad, entrar a debatir el nombre del sistema es francamente intil. Como ocurre en muchos otros temas musicales. El asunto esta en que realmente ese sistema es la base de la compresin de la msica desde muchos sentidos ofreciendo una visin ms global. Una de las grandes ventajas del S.N.U.C.E. es que las notas en si no nos dan un sentido tan grande de proporcin como los nmeros. Ya que estamos muy acostumbrados a contar, solo por el hecho de que nuestro mundo se mueve en base al dinero, hace que hasta el ms analfabeta sepa contar. Los nmeros llenan nuestra cartera y nuestra vida. Debido a que este sistema se encuentra aun en desarrollo, encontramos distintas variantes que bsicamente obedecen las mismas normas. Es un principio laboral importante. Un msico profesional debe estudiarlas y conciliarlas, debido a que en las multiples actividades se encuentran muchas de estas corrientes. El sistema parte de un principio simple. Numerar las notas de manera ascendente. Seria tan simple como esto: Do = 1, Re = 2, Mi = 3, Fa = 4, Sol = 5, La = 6 y Si = 7
4 3
Tono
l # DR o e # # F S L a o a # # l DR M S L S o e iF o a i a o a i l b b RM S L S e i b b b
Esto puede parar aqu, pero numeraremos hasta el siguiente LA =13.
4 3
Tono
7 8
Tono
9 11 1 0
Tono
1 2 1 3
l # l # DR o e # # F S L a o a # # DR o e # # F S a o # l l DR M S L S o e iF o a iD R M S L a o e iF o a a o a i l b b o a l b RM S L S e i b b RM S L e i b b b b
Los acordes son notas emitidas al mismo tiempo, es una emisin simultnea, y eso precisamente es lo que estudia la armona. Una emisin simultnea en una partitura se escribe de manera vertical. A diferencia de la meloda que va en sentido horizontal. Por eso es simple imaginar la armona como la base del edificio, como las columnas que lo sostienen, y la meloda como esa decoracin que no es menos importante, de hecho es la que marca la diferencia. Pero la armona como base del edificio musical, debe ser slida. Porque si no, no hay edificio que se mantenga en pie. Podemos buscar el significado de acorde y aprenderlo de memoria, pero es mil veces ms importante simplemente entenderlo y usarlo. Los acordes, tambin por tradicin se arman tomando el origen de la escala, que en este caso numeramos como: Do = 1 Y saltamos la siguiente nota, que seria Re = 2 para usar la tercera que es Mi = 3
Bajo Elctrico
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Entonces tenemos que el origen de los acordes se da por lo que se llama en teora musical: Superposicin de terceras, que no es mas que saltar las notas intermedias. Eso genera las notas de una escala mayor como la que conocemos: DO, re, MI, fa, SOL, la, SI, do, RE, mi, FA, sol y LA Eso significa que de nuestra escala mayor de DO las notas que generan un acorde por superposicin de terceras serian: DO, MI, SOL, SI, RE, FA y LA y eso en el sistema numrico seria: DO = 1 MI = 3 SOL = 5 SI = 7, RE = 9 FA = 11 LA = 13 Y estos serian los Ejes de nuestro SISTEMA NUMRICO UNIVERSAL DE CONSTRUCCIN DE ESCALAS o DE ACORDES.
4 3
Tono
7 8
Tono
9 11 1 0
Tono
1 2 1 3
3ra. 3ra. 3ra. 3ra. 3ra. 3ra.
La idea de tener estos ejes es que la notas intermedias tomen el nombre numrico de ellas.
2 3 b 5 6 7 b 9 1 1# 1b 1 b 3 4 5 # 5 b 7 8 9 # 0 12 3 9 11 1 3
Tono Tono Tono
2 3 b 5 6 7 b 9 1 1# 1b 1 b 3 4 5 # 5 b 7 8 9 # 0 12 3 9 11 1 3
Tono Tono Tono
S o l # R e # F a # l l DR M S L S o e iF o a iD R M S L a o e iF o a a o l b S i b RM S e i b R e b L a b b
Bajo Elctrico
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2 3 b 5 6 7 b 9 1 1# 1b 1 b 3 4 5 # 5 b 7 8 9 # 0 12 3 9 11 1 3
Tono Tono Tono
D o # # S S S o e iF S L o o i b l l bS R R a o a DR M l o L o e iF S a iD R Ma L e e b # F a # l b Ma i b R e b
Entonces: DO = 1 REb = Seria b2 (porque no existe el intervalo de 1ra.) RE = 2 Mib = b3 MI = 3 FA = 4 SOLb = b5 SOL = 5 SOL# = #5 LA = 6 SIb = b7 SI = 7 DO = 8 REb = b9 RE = 9 RE# = #9 MI = 10 FA = 11 FA# = #11 SOL = 12 LAb = b13 LA = 13. Esta escala temperada vista como una progresin numrica se vera as: 1, b2, 2, b3, 3, 4, b5, 5, #5, 6, b7, 7, 8, b9, 9, #9, 10, 11, #11, 12, b13, 13
Sistema Numrico Universal de Construccin de Escalas en una sola octava y sus notas equivalente en la tonalidad de Do
b 5 # 5 2 b 3 4 9 b 7 5 6 7 1b 3 11 1 9 b 1 3 # 9 1# o o l b l # DM S S o i # b l S i bS DR M S L o e iF o a i a RR e e b # F L a a # b
Bajo Elctrico
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Tres ejemplos de ver los acordes a travs del Sistema Numrico Universal de Construccin de Escalas: 1.-Un Acorde Mayor esta compuesto de 1, 3 y 5. En la tonalidad de Do estas notas son: DO MI y SOL El concepto tradicional de este acorde, seria: Un acorde Mayor de DO esta compuesto por la superposicin de una tercera mayor y una tercera menor. 2.- Un Acorde Menor esta compuesto de 1, b3 y 5. En la tonalidad de Do estas notas son: DO, MIb y SOL El concepto tradicional de este acorde, seria: Un acorde Menor de DO esta compuesto por la superposicin de una tercera menor y tercera mayor. 3.- Un Acorde Dominante esta compuesto de 1, 3, 5 y b7.(6) En la tonalidad de Do estas notas son: DO MI SOL y Sib El concepto tradicional de este acorde, seria: Un acorde Mayor Dominante de DO esta compuesto por la superposicin de una tercera mayor y una tercera menor, seguida de una tercera menor. Es una sucesin de 4 notas o tres intervalos de tercera, mayor, menor y menor consecutivamente. Resumiendo: C = Do, Mi y Sol. Formula: 1, 3 y 5(los acordes mayores se cifran sin colocar ningn smbolo a su lado) Cm = Do Mib y Sol (4). Formula: 1, b3 y 5 C7 = Do, Mi, Sol y Sib (5). Formula: 1, 3, 5 y b7
(1)El rango de audicin, igual que el de visin, vara de unas personas a otras. El rango mximo de audicin en el hombre incluye frecuencias de sonido desde 16 hasta 28.000 ciclos por segundo. El menor cambio de tono que puede ser captado por el odo vara en funcin del tono y del volumen. Los odos humanos ms sensibles son capaces de detectar cambios en la frecuencia de vibracin (tono) que correspondan al 0,03% de la frecuencia original, en el rango comprendido entre 500 y 8.000 vibraciones por segundo. El odo es menos sensible a los cambios de frecuencia si se trata de sonidos de frecuencia o de intensidad bajas. (2)Octavar un bajo o cualquier instrumento de cuerda es precisamente eso. Lograr que el traste 12 o el 24, donde se debe conseguir una octava se logre que la frecuencia sea exactamente del doble para generar una octava perfecta. Y en los puntos donde hay armnicos naturales 1/3 de Octava o 1/4 de octava tambin se logre que estn exactamente donde deben estar. Esto puede fallar por problemas de construccin (mala disposicin de los trastes), por el cambio de grosor de las cuerdas, curvatura del diapasn, entre otros factores. (3)Para el estudio de esta armona practica que veremos, utilizaremos la escala y los semitonos temperados. (4) Los acodes menores se cifran con: me, mi, m -. me = viene de menor en espaol mi = viene de minor en Ingles m = es una forma mas internacional y evita el problema de idiomas pero no cubre aun todos los idiomas. (-) = el signo de negativo cubre todos los idiomas y es la manera mas universal de llamarlos. Todas son correctas y depende mas de la costumbre de quien escribe y para quien se escribe el cifrado. (5)Los acordes dominantes se cifran con un 7 (o un numero mayor a 7) que sigue a la cifra del acorde que se utilice, Por ejemplo: C7, C9, C11 y C13. (6)Los acordes dominantes nacen de la superposicin de terceras partiendo de la quinta nota de una escala mayor. Esta quinta posicin es llamada tradicionalmente como dominante y de all nace su nombre. Es de cuatro notas porque entre otras razones la triada que se genera no tiene ninguna diferencia con una triada mayor cualquiera, su b7, por el contrario marca una gran diferencia sonora. Tanto como para generar una familia completa diferentes de acordes.
Bajo Elctrico
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5.- Tonalidad y S.N.U.C.E (Introduccin). Tonalidad En la msica de origen europeo, la tonalidad es la organizacin musical que se define por el orden de los intervalos dentro de la escala de los sonidos. La tonalidad es una manera de organizar las doce alturas de una escala, la primera y ms importante de las cuales se llama tnica (en ingls key note) y todas las dems funcionan en relacin con ella. La tonalidad y la escala expresan ambos la misma serie de sonidos, solamente que en la escala los sonidos deben sucederse obligatoriamente en movimiento conjunto (ascendente o descendente), mientras que en la tonalidad no importa el orden de presentacin: pueden presentarse por movimiento conjunto o disjunto. Historia de la tonalidad Antes del advenimiento del barroco prevalecan los modos llamados "antiguos". Desde el principio del barroco (principios del 1600) hasta el final del posromanticismo (fines del 1800), los dos nicos tipos de organizacin de escalas que se han usado en la msica acadmica occidental son las tonalidades mayor y menor. Luego durante el siglo XX algunos compositores de msica contempornea comenzaron a dejar de lado la tonalidad y generaron otros sistemas de organizacin de alturas, como el atonalismo, el dodecafonismo y el serialismo. Pero mientras tanto la msica popular ha seguido usando la tonalidad, especialmente en su forma ms esquemtica, de cierta manera parecida a la de la msica del 1700 (clasicismo). Tonalidad en la msica del siglo XX En el mbito de la msica del siglo XX, se llama tonalidad al efecto especial que produce en el oyente el uso de una sola organizacin sonora, diferente a la politonalidad (uso de varias tonalidades simultneas) y a la atonalidad (ausencia de tonalidad). En ingls en vez de llamarse key (que es como se llama a la tonalidad en el mbito de la msica acadmica) se llama tonality (que podra traducirse como matiz), que da la idea de un tinte nico de color o la interrelacin entre los colores de una pintura. En la msica popular A veces los msicos folclricos o de rock no hablan de tonalidad sino de tono. As, pueden decir que hay que subir el tono de esta cancin, porque en do mayor queda demasiado grave. Pero ese uso del trmino tono es incorrecto, ya que en la msica, tono ya tiene otro significado (altura), y el trmino se tornara ambiguo. En la msica popular incluso a veces se le llama tono a los acordes: Esta cancin utiliza slo un par de tonos. Estos conceptos son tiles, de eso no queda ninguna duda, pero ms importante aun es entender y utilizar el concepto. Lo cierto es que como dijimos al principio, por tradicin utilizamos la escala mayor, y la podemos utilizar partiendo desde cualquier nota de las que se compone. Lo importante es mantener siempre la proporcin de: T, T, ST, T, T, T y ST , donde T = Tono y ST =1/2 Tono o Semitono. Tambin lo podemos ver como: Tono, Tono, Medio Tono, Tono, Tono, Tono, Medio Tono Para formar acordes es necesario tomar en cuenta que un acorde utiliza su primera nota para manejar el concepto de tonalidad de manera correcta. Por ejemplo: Un acorde de RE utiliza el SISTEMA NUMRICO UNIVERSAL DE CONSTRUCCIN DE ESCALAS, para su ordenamiento pero siempre tomando en cuenta que utiliza la escala de RE Mayor Diatnica. Ya sabemos que utiliza el smbolo de sostenido (#) para subir medio tono a una nota y el smbolo de bemol (b) para bajar medio tono a una nota.
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Si tenemos una escala mayor de Do: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si y Do Podramos simplemente colocar un Sostenido a cada nota y obtendramos la escala de Do# Mayor, resultando: Do#, Re#, Mi# o Fa, Fa#, Sol#, La#, Si# o Do y Do# Y luego podramos alterar de nuevo con otro sostenido la siguiente serie para obtener la escala de RE: Re, Mi, Fa#, Sol, La, Si, Do# y Re Y as de manera consecutiva para obtener todas las tonalidades posibles con Sostenidos (#). Tambin lo podramos hacer con Bemoles (b), de manera que a la escala mayor le colocamos bemoles para conseguir la escala inmediata. Por ejemplo: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si y Do Quedara luego de alterar con Bemoles (b): Dob o Si, Reb, Mib, Fab o Mi, Solb, Lab, Sib y Dob o Si Y luego podramos alterar de nuevo con otro Bemol la siguiente serie para obtener la escala de Sib: Sib, Do, Re, Mib, Fa, Sol, La y Sib Y as de manera consecutiva para obtener todas las tonalidades posibles con Bemoles (b). PERO ESTA NO ES LA MANERA MUSICAL DE OBTENER LAS TONALIDADES, es una manera valida, pero que pelea con las tradiciones musicales. Si un msico quiere leer msica en una partitura tiene que manejar el concepto tradicional de tonalidad, que va muy ligado a la Armadura de Clave. Aunque subiendo y bajando de manera cromtica cada nota de la escala conseguimos todas las tonalidades, no las podemos entender de esta manera. Aunque igual respetan la regla de proporcin de T, T, ST, T, T, T y ST no se respetan algunas otras reglas musicales. Por eso existe algo llamado el SISTEMA de TETRACORDIOS y este respeta todas las leyes de PROPORCIN y todas las leyes de la TONALIDAD.
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5.1 Sistema de Tetracordios. Sostenidos La idea del sistema de tetracordios es generar todas las escalas mayores posibles, siguiendo la regla de proporcin de una escala mayor diatnica. Tetra significa: Cuatro. Una escala mayor de Do, Por ejemplo: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do
Escala Mayor de Referencia

Tono Tono
l DR M S L S o e iF o a iD o a
La podemos dividir en dos grupos de 4 notas: Do, Re, Mi, Fa y Sol, La, Si, Do A Do, Re, Mi, Fa, los llamaremos primer tetracordio y a Sol, La, Si, Do lo llamaremos segundo tetracordio.
1er. Tetracordio Tono 2do. Tetracordio Tono
Por ahora tomaremos el segundo tetracordio(Sol, La, Si, Do) y lo colocamos como primer tetracordio, y lo complementamos con las notas faltantes para generar una escala, que serian Re Mi Fa y Sol. Quedando como resultante: Sol La Si Do Re Mi Fa y Sol.
a S L S o a iD R M S l l o e iF o
Si analizamos esta escala tiene una proporcin de T,T, ST, T, T, ST y T. Esta proporcin es ligeramente diferente a la de una escala mayor diatnica, que es T,T, ST, T, T, T y ST. Eso significa que para obtener la proporcin de una escala mayor diatnica solo tenemos que colocarle un Sostenido al Sptimo grado a la sptima nota y queda con la proporcin de una escala mayor. En este Ejemplo queda as: Sol La Si Do Re Mi Fa y Sol. Al alterar su sptima nota con un sostenido queda: Sol La Si Do Re Mi Fa# Sol. Generando la escala mayor de SOL.
S L S o a iD R Ma l S l o e i F #o
Esta pasa por el mismo proceso, se divide en dos tetracordios y se toma el segundo, que es Re, Mi, Fa# y Sol y se coloca como primero, para generar la siguiente serie. Este se complementa con las notas restantes que son La, Si, Do y Re. Y en este segundo tetracordio ocurre exactamente el mismo problema de proporcin que ser corregido alterando la sptima nota o grado agregndole un sostenido. Quedando Re, Mi, Fa# Sol, La, Si, Do# y Re.
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Mecnica del Sistema de Tetracordios
Sostenidos
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1 Tono 1 Tono 1 Tono 1 Tono 1er. Tetracordio 1 Tono Tono 2do. Tetracordio
#
Tono
1 Tono 1er. Tetracordio 1 Tono Tono 1 Tono 1 Tono 2do. Tetracordio 1 Tono Tono
#
Tono
S a iD R l o e R Ma e i F #o L S
S a i l o #e R Ma e i R F #o L S D
#
Tono
R i S a l F #o L o # e Ma L SD a i
R i L SD a i lL #a o # e Ma S F o #
Este proceso se repite hasta completar todas las alteraciones posibles, quedando las escalas de la siguiente manera.
1 2 9 4 3 1 1
Tono
7 R a i z
Tono
l DR M S L S o e iF o a iD Sin alteraciones o a
1 Tono 1 Tono
Tono
1 Tono
1 Tono
1 Tono
Tono
o e i S L S o a iD R Ma l S l F #o 1 Alteracin
1 Tono 1 Tono
Tono
1 Tono
1 Tono
1 Tono
Tono
R Ma e i R S a i l o #e 2 Alteraciones F #o L S D
1 Tono 1 Tono
Tono
1 Tono
1 Tono
1 Tono
Tono
R i L SD a i lL 3 Alteraciones #a o #e Ma S F o #
1 Tono 1 Tono
Tono
1 Tono
1 Tono
1 Tono
Tono
4 Ma S i MAlteraciones lL S D R #a i o e # #i F o #
1 Tono 1 Tono
Tono
1 Tono
1 Tono
1 Tono
Tono
SDR i S 5 Alteraciones Ma S L l # o e # #i F o a # #i
1 Tono 1 Tono
Tono
1 Tono
1 Tono
1 Tono
Tono
#a S D R M * 6 Alteraciones l # o e iF # # F S L a o a # #i #
l # #o D R M S L S ** 7 Alteraciones o e iF o a iD # # # # # #a # F# #o e i a *** #l S L S o a iD R M #o 8 Alteraciones l # S # # #
* Aqu aparece Mi# en lugar de Fa, por ser notas enarmonicas, con Mi# la escala sigue la consecucin natural de las notas. ** Aqu aparece Si# en lugar de Do, por ser notas enarmonicas, con Si# la escala sigue la consecucin natural de las notas. ***Aqu aparece Fa##, Que se llama Fa Doble Sostenido

Sostenidos
1er. Tetracordio Tono
Tono
2do. Tetracordio
1 Tono Tono 2do. Tetracordio Tono
1 Tono
1 Tono
1 Tono
1 Tono 1er. Tetracordio
1 Tono Tono Tono 1 Tono 1 Tono 2do. Tetracordio 1 Tono
1 Tono Tono 2do. Tetracordio Tono 1 Tono 1 Tono 1er. Tetracordio 1 Tono
1 Tono
S a iD R l o e R Ma e i F #o L S
1 Tono 1er. Tetracordio Tono Tono 1 Tono 1 Tono 1 Tono 2do. Tetracordio 1 Tono
S a i l o #e R Ma e i R F #o L S D
1 Tono Tono 2do. Tetracordio Tono 1 Tono 1 Tono 1 Tono 1er. Tetracordio 1 Tono
R i S a l F #o L o #e Ma L SD a i
1 Tono 1er. Tetracordio Tono Tono 1 Tono 1 Tono 1 Tono 2do. Tetracordio 1 Tono
R i L SD a i lL #a o #e Ma S F o #
1 Tono Tono 1 Tono 1 Tono 1 Tono 1er. Tetracordio 1 Tono 2do. Tetracordio
#
Tono
R i lL S D #a i o #e M F o # Ma S i
M lL S D R #a i o e # #i F o # Ma S i
#
Tono
SDR i Ma S lL S #a i o e # #i F o #
SDR i S Ma S L l # o e # #i F o a # #i
#
Tono
Ma SDR l # o e # #i F S L a o a # #i F #
#a SDR M l # o e iF # # F S L a o a # #i #
COLLECTIVESLA
Bajo Elctrico
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5.2 Sistema de Tetracordios. Bemoles. Tomamos una escala mayor de Do: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do
Escala Mayor de Referencia

Tono Tono
La dividimos en dos grupos de 4 notas: Do, Re, Mi, Fa y Sol, La, Si, Do A Do, Re, Mi, Fa, los llamaremos primer tetracordio y a Sol, La, Si, Do lo llamaremos Segundo Tetracordio.
Tomaremos el Primer Tetracordio y lo colocamos como Segundo Tetracordio: Xx, Xx, Xx, Xx, Do, Re, Mi, Fa Y lo complementamos con las notas faltantes para generar una escala, que serian: Fa, Sol, La y Si Quedando como resultante Fa, Sol, La, Si, Do, Re, Mi, Fa
F S L S a o a iD R M a l o e iF
Si analizamos esta escala tiene una proporcin de T,T, T, ST, T, T y ST. Esta proporcin es ligeramente diferente a la de una escala mayor diatnica, que es T,T, ST, T, T, T y ST Eso significa que para que quede la proporcin de una escala mayor diatnica solo tenemos que colocarle un Bemol al cuarto grado o nota y queda con la proporcin de una escala mayor. Al alterar su cuarta nota con un bemol queda: Fa, Sol, La, Sib, Do, Re, Mi, Fa, generando la escala mayor de FA.
F S Lb a o a a SDR M i l o e iF
Esta pasa por el mismo proceso, se divide en dos tetracordio y se toma el primer tetracordio como segundo tetracordio, que es Fa, Sol, La, Sib. Este se complementa con las notas restantes que son Sib, Do, Re, y Mi. Y en este primer tetracordio ocurre exactamente el mismo problema de proporcin que ser corregido alterando el cuarto grado o nota agregndole y un bemol (b). Quedando Sib, Do, Re, Mib, Fa, Sol, La, Sib Este proceso se repite hasta completar todas las alteraciones posibles.
Bajo Elctrico
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Bemoles
b
1er. Tetracordio 1 Tono Tono 1er. Tetracordio Tono 1 Tono 2do. Tetracordio 1 Tono Tono
COLLECTIVESLA
2do. Tetracordio Tono
1 Tono 1 Tono
l o e iF F S L S a o a iD R M a
1 Tono
b
1er. Tetracordio
1 Tono Tono
1 Tono
1 Tono 2do. Tetracordio
Tono
o e iF a F S L a o a l S DR M i b
1 Tono 1 Tono 2do. Tetracordio 1 Tono Tono 1 Tono 1 Tono
Tono
o e iF o a a S DR M S L i b l S i b
1 Tono
b
1er. Tetracordio
1 Tono Tono
1 Tono
Tono
o e F o a S DR i b l S i b Ma S L i b
1 Tono 1 Tono 2do. Tetracordio 1 Tono Tono 1 Tono 1 Tono
Tono
o e F o a l S DR i b Ma S L i b M i b
1 Tono 1 Tono 1er. Tetracordio 1 Tono Tono 1 Tono 1 Tono 2do. Tetracordio Tono
o e F o L b l a S DR i b Ma S i b M i b
Este proceso se repite hasta completar todas las alteraciones posibles, quedando las escalas de la siguiente manera.
1 2 9 4 3 1 1
Tono
7 R a i z
Tono
l DR M S L S o e iF o a iD Sin alteraciones o a
1 Tono 1 Tono
Tono
1 Tono
1 Tono
1 Tono
Tono
o e iF 1 Alteracin F S L a o a a l S DR M i b
1 Tono 1 Tono
Tono
1 Tono
1 Tono
1 Tono
Tono
o e F o a S DR i b l S 2 Alteraciones i b Ma S L i b
1 Tono 1 Tono
Tono
1 Tono
1 Tono
1 Tono
Tono
o e F o L b l a S DR i b Ma S i b MAlteraciones i b 3
1 Tono 1 Tono
Tono
1 Tono
1 Tono
1 Tono
Tono
o R Ma S e i b L SD a i b F o L b b l a 4 Alteraciones b
1 Tono 1 Tono
Tono
1 Tono
1 Tono
1 Tono
Tono
o R Ma e i b R 5 Alteraciones e b F b S L SD o a i l b b b
1 Tono 1 Tono
Tono
1 Tono
1 Tono
1 Tono
Tono
b b b F S L S o a iD R M a * 6 Alteraciones l b bo e i S o l b b
D R M S L S ** 7 Alteraciones o e iF o a iD l b l b b b b l b bo ba o e iF 8 Alteraciones b b F S Lb a o a b bi b l b S DR M b ba ***
* Aqu aparece Dob en lugar de Si, por ser notas enarmonicas, con Dob, la escala sigue la consecucin natural de las notas. ** Aqu Aparece Fab en lugar de Mi, por ser notas enarmonicas, con Fab, la escala sigue la consecucin natural de las notas. ***Aqu Aparece Sibb, que se llama Si Doble Bemol

Bemoles
b
1 Tono 1er. Tetracordio Tono
1er. Tetracordio
Tono
2do. Tetracordio
Tono
1 Tono 2do. Tetracordio 1 Tono Tono 1 Tono 1 Tono
l o e iF F S L S a o a iD R M a
1 Tono
b
1 Tono 1er. Tetracordio Tono 1 Tono 2do. Tetracordio
1 Tono
1 Tono
Tono
o e iF a F S L a o a l S DR M i b
1 Tono Tono 1 Tono 1 Tono
o e iF o a a S DR M S L i b l S i b
1 Tono
b
Tono 1 Tono 1er. Tetracordio Tono Tono 1 Tono 2do. Tetracordio 1 Tono
1 Tono 1 Tono
Tono
o e F o a S DR i b l S i b Ma S L i b
1 Tono 1 Tono
o e F o a l S DR i b Ma S L i b M i b
1 Tono
b
Tono 1 Tono 1er. Tetracordio Tono Tono 1 Tono 2do. Tetracordio 1 Tono 1 Tono 1 Tono
1 Tono 1 Tono 1 Tono 2do. Tetracordio
o e F o L b l a S DR i b Ma S i b M i b
o e L S DR a i b F o L b b la Ma S i b
1 Tono
b
Tono Tono
1 Tono 1 Tono 1 Tono 2do. Tetracordio
o R Ma S e i b L SD a i b F o L b b la b
1 Tono 1 Tono 1 Tono 1 Tono Tono 1 Tono 2do. Tetracordio
1er. Tetracordio Tono
o R Ma S e i b R e b F o L b la S D i b b
1 Tono 1er. Tetracordio Tono Tono 1 Tono 1 Tono 1 Tono 2do. Tetracordio
1 Tono
b
1 Tono 1 Tono 1 Tono Tono 1 Tono 2do. Tetracordio
o R Ma e i b R e b F b S L SD o a i l b b b
1 Tono
1er. Tetracordio
Tono
o R Ma e i b b F S L SD o a i l b b S o l b b
1 Tono 2do. Tetracordio Tono
1 Tono
1 Tono
1 Tono
Tono
b b b F S L S o a iD R M a l b bo e i S o l b b
1 Tono
1 Tono
1 Tono
1 Tono
1 Tono
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Bajo Elctrico
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Ya teniendo ambos sistemas completamente desarrollados, vemos una lista de las tonalidades mayores que se acaban de generar con la cantidad de alteraciones que cada uno de ellas tiene.
6 Alteraciones Sin alteraciones 4 Alteraciones 4 Alteraciones 3 Alteraciones 3 Alteraciones 2 Alteraciones 5 Alteraciones 4 Alteraciones 5 Alteraciones 6 Alteraciones
7 Alteraciones
11 Alteraciones
8 Alteraciones
8 Alteraciones
9 Alteraciones
9 Alteraciones
F a # F a # RaL M e b b L a i b L i b FDo e aM S S i ao l R SD S S R M o o l b o l b i b b L a b b o l # o l # e # D S o b # F a b i # M S i b b
7 Alteraciones 10 Alteraciones 11 Alteraciones 8 Alteraciones 7 Alteraciones
1 Alteracin
Sin alteraciones
1 Alteracin
D o F a
M i # 11 Alteraciones
1 Alteracin
1 Alteracin
S o lb L a b
11 Alteraciones
2 Alteraciones
S ia b# L
10 Alteraciones
R e
2 Alteraciones
M i b b 10 Alteraciones
3 Alteraciones
3 Alteraciones
M ie b# R
9 Alteraciones
L a
S i b b 9 Alteraciones
4 Alteraciones
L a bl S o #
8 Alteraciones D o # 7 Alteraciones
M i
F a b 8 Alteraciones
4 Alteraciones
5 Alteraciones
R e b
S i5 Alteraciones
D o b 7 Alteraciones
F a # S o l b
6 Alteraciones
Sin alteraciones
3 Alteraciones
6 Alteraciones
Estas son las mismas alteraciones que vemos en la armadura de clave cuando leemos una partitura. Ahora si colocamos todas estas armaduras de clave de manera secuencial ascendente, nos daremos cuenta que estas cubren todas las tonalidades posibles.
4 Alteraciones 3 Alteraciones 2 Alteraciones 5 Alteraciones 2 Alteraciones 4 Alteraciones 5 Alteraciones 1 Alteracin 1 Alteracin
F a # b D eR i oR e Mi b F a i b M b SL L S S o a a i l o a l b S o l # S i b b D o # D o b F a b R e # b b L a # M S L i # M i b b
9 Alteraciones 8 Alteraciones 7 Alteraciones 8 Alteraciones 10 Alteraciones 10 Alteraciones 11 Alteraciones 11 Alteraciones 9 Alteraciones
Cada tonalidad como vimos tiene una cantidad diferente de sostenidos y bemoles, y es precisamente eso lo que las hace fcilmente reconocibles.
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Aplicacin del Sistema Numrico Universal de Construccin de Escalas en el Sistema de Tetracordios

Sostenidos
b 5 # 6 5 2 b 3 4 9 b 7 7 R 5 1b a i z 3 11 1 9 b 1 13 3 # 9 1# SS o o l b l # M i b l S o i b DR M S L S o e iF o a iD R e b a
R e # F a # L a b
S i b RR e e b # o e iF S L b S L S o a iD R Ma la a o F # l
L a # D o # M i b
F a L L a a b # R Ma e i S a iD R l M i b o e o # F #o L S D
M i # S o l # S i b
D o M # Mi i b R i L SD a i S i b S a l l # o #e Ma S F o #o L
S i # R e # F a
S o l S S i b i # Ma S iF lL S D R #a i o e #e M R i # a F o #
F a # # L a # D o
R e F F a a # # SDR iD Ma S L lL# i #a S o o e # #i F o a #
D o # # M i # S o l
DD o o # # L a M# SDR M S l l # o e iF # # i #a F S L a o a #o #i
S o l # # S i # R e
SS o o l l # # M i l # S # DR M S L S o e iF o a iD #e R # # # i #o #a
R e # # F a # # L a
S i RR e e # # #a S # o e iF# l # F# a S L S o a iD R M #o lL# #a # #
L a # # D o # # M i
Bajo Elctrico
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Aplicacin del Sistema Numrico Universal de Construccin de Escalas en el Sistema de Tetracordios

Bemoles
b 5 # 6 5 2 b 3 4 9 b 7 7 R 5 1b a i z 3 11 1 9 b 1 13 3 # 9 1# o o l b l # M S S i b S o i b l DR M S L S o e iF o a iD R e b a
R e # F a # L a b
DD o o b # L a b o e iF F S L a o a Ma i b S o l l b S DR M i b
S o l # S i R e b
R e b F F a a b # L b bo e F o a S DR iD bo la S i b Ma S L i b
D o # o l b M S i
S o l b S S i b b i RM e i b o e b F o L b l a S DR i b Ma S iF ba b
F a # L a D o b
D o b Mi i b b M o R Ma S e i b Lb i a SD bi b F o S L o a l l b b S b b
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Bajo Elctrico
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5.3.- Aplicacion de S.N.U.C.E en el sistema de tetracordios Ahora podemos hacer unos cuantos ejemplos de aplicacin del sistema numrico sobre el sistema de tetracordios. En este caso de sostenidos. 1.- Por ejemplo: Los acordes mayores se forman con 1, 3 y 5 Entonces, utilizando el sistema de tetracordios de sostenidos tendramos los siguientes acordes. Acorde C = Formula 1,3,5 = Las notas serian Do, Mi, Sol Acorde G = Formula 1,3,5 = Las notas serian Sol, Si, Re Acorde D = Formula 1,3,5 = Las notas serian Re, Fa#, La Acorde A = Formula 1,3,5 = Las notas serian La, Do#, Mi Acorde E = Formula 1,3,5 = Las notas serian Mi, Sol#, Si Acorde B = Formula 1,3,5 = Las notas serian Si, Re#, Fa# Acorde F# = Formula 1,3,5 = Las notas serian Fa#, La#, Do# Y utilizando el sistema de tetracordios de Bemoles tendramos los siguientes acordes pertenecientes todos a la familia de acordes mayores. Acorde C = Formula 1,3,5 = Las notas serian Do, Mi, Sol Acorde F = Formula 1,3,5 = Las notas serian Fa, La, Do Acorde Bb = Formula 1,3,5 = Las notas serian Sib, Re, Fa Acorde Eb = Formula 1,3,5 = Las notas serian Mib, Sol, Sib Acorde Ab = Formula 1,3,5 = Las notas serian Lab, Do, Mib Acorde Db = Formula 1,3,5 = Las notas serian Reb, Fa, Lab Acorde Gb = Formula 1,3,5 = Las notas serian Solb, Sib, Reb
Formula de Acordes Mayores sobre Sistema de Tetracordios

Sostenidos
b 5 # 6 5 2 b 3 4 9 b 7 7 5 1b 3 11 1 9 b 1 13 3 # 9 1# SS o o l b l # M i b l S i b DR M S L S o e iF o a i R e b a
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Formula de Acordes Mayores sobre Sistema de Tetracordios

Bemoles
b 5 # 6 5 2 b 3 4 9 b 7 7 5 1b 3 11 1 9 b 1 13 3 # 9 1# o o l b l # M S S i b S i b l DR M S L S o e iF o a i R e b a
R e # F a # L a b
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2.- Por ejemplo: Los acordes menores se forman con 1, b3 y 5 Entonces, utilizando el sistema de tetracordios de sostenidos tendramos los siguientes acordes. Acorde Cm = Formula 1,b3,5 = Las notas serian Do, Mib, Sol Acorde Gm= Formula 1,b3,5 = Las notas serian Sol, Sib, Re Acorde Dm = Formula 1,b3,5 = Las notas serian Re, Fa, La Acorde Am = Formula 1,b3,5 = Las notas serian La, Do, Mi Acorde Em = Formula 1,b3,5 = Las notas serian Mi, Sol, Si Acorde Bm = Formula 1,b3,5 = Las notas serian Si, Re, Fa# Acorde Fm# = Formula 1,b3,5 = Las notas serian Fa#, La, Do# Y utilizando el sistema de tetracordios de Bemoles tendramos los siguientes acordes pertenecientes todos a la familia de acordes menores. Acorde Cm = Formula 1,b3,5 = Las notas serian Do, Mib, Sol Acorde Fm= Formula 1,b3,5 = Las notas serian Fa, Lab, Do Acorde Bbm = Formula 1,b3,5 = Las notas serian Sib, Reb, Fa Acorde Ebm = Formula 1,b3,5 = Las notas serian Mib, Solb, Sib Acorde Abm = Formula 1,b3,5 = Las notas serian Lab, Dob, Mib Acorde Dbm = Formula 1,b3,5 = Las notas serian Reb, Fab, Lab* Acorde Gbm = Formula 1,b3,5 = Las notas serian Solb, Sibb, Reb**
Formula de Acordes Menores sobre Sistema de Tetracordios

Sostenidos
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Formula de Acordes Menores sobre Sistema de Tetracordios

Bemoles
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Bajo Elctrico
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3.- Por ejemplo: Los acordes dominantes se forman con 1, 3, 5 y b7 Entonces, utilizando el sistema de tetracordios de sostenidos tendramos los siguientes acordes. Acorde C7 = Formula 1,3,5,b7 = Las notas serian Do, Mi, Sol y Sib Acorde G7 = Formula 1,3,5,b7 = Las notas serian Sol, Si, Re y La Acorde D7 = Formula 1,3,5,b7 = Las notas serian Re, Fa#, La y Do Acorde A7 = Formula 1,3,5,b7 = Las notas serian La, Do#, Mi y Sol Acorde E7 = Formula 1,3,5,b7 = Las notas serian Mi, Sol#, Si y Re Acorde B7 = Formula 1,3,5,b7 = Las notas serian Si, Re#, Fa# y La Acorde F#7 = Formula 1,3,5,b7 = Las notas serian Fa#, La#, Do# y Mi Y utilizando el sistema de tetracordios de Bemoles tendramos los siguientes acordes pertenecientes todos a la familia de acordes dominantes. Acorde C7 = Formula 1,3,5, b7 = Las notas serian Do, Mi, Sol y Sib Acorde F7 = Formula 1,3,5, b7 = Las notas serian Fa, La, Do y Mib Acorde Bb7 = Formula 1,3,5, b7 = Las notas serian Sib, Re, Fa y Lab Acorde Eb7 = Formula 1,3,5, b7 = Las notas serian Mib, Sol, Sib y Reb Acorde Ab7 = Formula 1,3,5, b7 = Las notas serian Lab, Do, Mib y Solb Acorde Db7 = Formula 1,3,5, b7 = Las notas serian Reb, Fa, Lab y Dob* Acorde Gb7 = Formula 1,3,5, b7 = Las notas serian Solb, Sib, Reb y Fab**
Formula de Acordes Dominantes Sobre Sistema de Tetracordios

Sostenidos
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Formula de Acordes Dominantes Sobre Sistema de Tetracordios

Bemoles
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6.- Familias de Acordes. Bsicamente en la mayora de los textos que tratan la armona contempornea se pueden encontrar ciertas diferencias que son claras desde el punto de vista terico y otras desde el punto de vista sonoro. Veamos: Existen libros que hablan de tres (3) grandes familias de acordes que son: 1.- La familia de Acordes Mayores que son todos los que estn formados por 1, 3 y 5. Como no hemos explicado los intervalos no quiero colocar trminos que nos desorienten un poco, pero bsicamente el intervalo que existe entre la primera nota (1) y la tercera (3), se llama intervalo de tercera mayor, lo que le da el nombre a los acordes mayores. 2.- Existe tambin la familia de los Acordes Menores, que tienen la siguiente formula: 1, b3 y 5. Y de nuevo, como no hemos explicado los intervalos diremos simplemente que el intervalo que existe entre la primera nota (1) y la tercera (b3) se llama intervalo de tercera menor, lo que le da el nombre a los acordes Menores. 3.- Existe tambin la familia de los Acordes Dominantes, que tienen la siguiente formula: 1, 3, 5 y b7. Es claro que al tener 1, 3 y 5 son acordes mayores, pero su diferencia esta en la b7, presente en el acorde, lo que le da la categora de dominante, punto que explicaremos luego a mayor profundidad, por ahora estamos enfocados en las Familias de Acordes y su composicin, mas que en el origen del nombre de la familia. Los libros que hablan de 5 familias incluyen estas dos familias: 4.- La familia de Acordes Disminuidos ellos tienen como formula: 1, b3 y b5. En esta bsicamente el intervalo que existe entre la primera nota (1) y la quinta nota (b5), se llama intervalo de quinta disminuida, lo que le da el nombre a los acordes disminuidos. Al tener 1 y b3 existen libros que los colocan dentro de la familia de los acordes menores, pero su sonido es tan identificable y particular que otros prefieren dejarlos dentro de otro grupo familiar. 5.- Por ultimo existe la familia de Acordes Aumentados. Ellos tienen como formula: 1, 3 y #5. El intervalo que existe entre la primera nota (1) y la quinta nota (#5), se llama intervalo de quinta aumentada, lo que le da el nombre a los acordes aumentados. Al tener en su formula 1 y 3 existen libros que los colocan dentro de la familia de los acordes mayores, pero por su sonido caracterstico otros prefieren dejarlos dentro de este otro grupo familiar llamado acordes aumentados. Entonces habr quien califique los acordes en tres o cinco familias pero lo importante es como se constituyen estos acordes y aprender su utilizacin y funcionamiento. Resumiendo. Familia de Acordes Mayores: 1, 3, 5 Familia de Acordes Menores: 1, b3, 5 Familia de Acordes Dominantes: 1, 3, 5 y b7 Familia de Acordes Aumentados: 1, 3, #5 Familia de Acordes Disminuidos: 1, b3, b5
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6.1.- Familia de Acordes Mayores (Bsico) Utilizare de manera prctica siempre el acorde de Do (C), para explicar la diversidad de acordes de esta familia. Pero es claro que se genera en todas las tonalidades. C 1,3, 5 Do, Mi, Sol Csus 1, 4, 5 * - Do, Fa, Sol C6 1, 3, 5, 6 Do, Mi, Sol, La Cadd9 - 1, 3, 5, 9** - Do, Mi, Sol, Re C6add9 - 1, 3, 5, 6, 9*** - Do, Mi, Sol, La, Re Cmaj7 - 1, 3, 5, 7**** - Do, Mi, Sol, Si Cmaj9 - 1, 3, 5, 7, 9 Do, Mi, Sol, Si, Re Cmaj11 1, 3, 5, 7, (9), 11 Do, Mi, Sol, Si, (Re), Fa Cmaj13 1, 3, 5, 7, (9), (11), 13 Do, Mi, Sol, Si, (Re), (Fa), La () Los nmeros entre parntesis son opcionales, en la formacin de dicho acorde. Existe infinidad de notaciones y bsicamente vara segn la casa editorial que publique un libro. Actualmente tiende a ser ms homogneo, pero debemos estar preparados para entender variaciones de cualquier tipo y ver las posibilidades que tenemos con el. * 'sus': En algunos libros y revistas lo encontraremos como 'Sus4'. Algunas notaciones dan por entendido que 'sus' es la presencia de la 4 en un acorde. Pero en revistas como Guitar Wold utilizan de manera estndar como 'Sus' a los acordes que no tienen presencia de 3 y el nmero que los sigue como la nota que lo reemplaza. Ejem: Csus4 - 1, 4, 5 Csus2 - 1, 2, 5 ** 'Add9': El acorde adherido 9, se escribe como 'add' por como se escribe la palabra en ingles. Se pueden fijar que el acorde Cadd9 tiene 1,3,5 y 9 y el acorde Csus2 tiene 1,2,5, lo que hace que el segundo no tenga color ni menor, ni mayor. En lo personal no comparto esta forma de cifrar los acordes de novena adherida, pero es bueno explicar todos los casos que se presentan a nivel laboral. *** '6add9': Son acordes con presencia de 6 y 9. En muchos libros los colocan tambin como acordes 6/9 teniendo la misma formula de composicin. 1, 3, 5, 6 y 9. **** 'Maj7': Existen libros que utilizan Maj7 y eso viene de Major en ingles, pero tambin lo he visto como May, que viene de Mayor en espaol, pero hay quienes prefieren poner Ma para evitar el problema del idioma. Tambin se le encuentra con una notacin internacional que pretende utilizar smbolos y utilizan un triangulo para representarlo. Tambin hay quienes solo colocan la partcula y retiran el numero por considerarlo redundante. Quizs son muchas maneras de simbolizar lo mismo, pero estos sistemas de cifrados son relativamente modernos y aun no existen estndares internacionales que se mantengan y se sustenten a travs del tiempo generando una tradicin nica, por ahora aprender todas las posibilidades es lo ms sensato. Por lo que: CMaj CMay CMa CMaj7 CMay7 CMa7 Representan a la formula 1, 3, 5 y 7 La partcula que decidamos utilizar, igual NO representa o quiere decir que el acorde sea mayor, quiere decir que esta presente un intervalo de 7ma. Mayor en el acorde, que es el intervalo que se encuentra entre 1 y 7, este punto quedara mucho mas claro con el estudio de los intervalos.
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A modo de ejemplo tenemos la familia de acordes mayores en la tonalidad de Sol (G). G 1,3, 5 Sol, Si, Re Gsus 1, 4, 5 - Sol, (Si), Do, Re G6 1, 3, 5, 6 Sol, Si, Re, Mi Gadd9 - 1, 3, 5, 9 - , Sol, Si, Re, La G6add9 - 1, 3, 5, 6, 9 - Sol, Si, Re, Mi, La Gmaj7 - 1, 3, 5, 7 - Sol, Si, Re, Fa# Gmaj9 - 1, 3, 5, 7, 9 Sol, Si, Re, Fa#, La Gmaj11 1, 3, 5, 7, (9), 11 Sol, Si, Re, Fa#, (La), Do Gmaj13 1, 3, 5, 7, (9), (11), 13 Sol, Si, Re, Fa#, (La), (Do), Fa#
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Formula de Acordes Mayores

sobre Sistema de Tetracordios - Sostenidos Formula: 1, 3, 5
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Formula de Acordes Mayores

sobre Sistema de Tetracordios - Bemoles Formula: 1, 3, 5
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Formula de Acordes Suspendidos

sobre Sistema de Tetracordios - Sostenidos Formula: 1, (3), 4, 5
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Formula de Acordes Suspendidos

sobre Sistema de Tetracordios - Bemoles Formula: 1, (3), 4, 5
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Bajo Elctrico
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Formula de Acordes 6
sobre Sistema de Tetracordios - Sostenidos Formula: 1, 3, 5, 6
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sobre Sistema de Tetracordios - Bemoles Formula: 1, 3, 5, 6
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Formula de Acordes add9

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Formula de Acordes add9

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Bajo Elctrico
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Formula de Acordes 6 add9

sobre Sistema de Tetracordios - Sostenidos Formula: 1, 3, 5, 6, 9
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Formula de Acordes 6 add9

sobre Sistema de Tetracordios - Bemoles Formula: 1, 3, 5, 6, 9
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Formula de Acordes Maj7

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sobre Sistema de Tetracordios - Sostenidos Formula: 1, 3, 5, 7, 9
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sobre Sistema de Tetracordios - Bemoles Formula: 1, 3, 5, 7, 9
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sobre Sistema de Tetracordios - Sostenidos Formula: 1, 3, 5, 7, (9), 11
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sobre Sistema de Tetracordios - Bemoles Formula: 1, 3, 5, 7, (9), 11
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Bajo Elctrico
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COLLECTIVESLA

sobre Sistema de Tetracordios - Sostenidos Formula: 1, 3, 5, 7, (9), (11), 13
R e # F a # L a b

sobre Sistema de Tetracordios - Bemoles Formula: 1, 3, 5, 7, (9), (11), 13
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Bajo Elctrico
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6.2.- Familia de Acordes Menores (Bsico): Cm 1, b3, 5 Do, Mib, Sol Cmsus * 1, b3, 4, 5 - Do, Mib, Fa, Sol Cm6 1, b3, 5, 6 Do, Mib, Sol, La Cm add9 - 1, b3, 5, 9 - Do, Mib, Sol, Re Cm6add9 **- 1, b3, 5, 6, 9 - Do, Mib, Sol, La, Re Cm7 - 1, b3, 5, b7***- Do, Mib, Sol, Sib Cm9 - 1, b3, 5, b7, 9 Do, Mib, Sol, Sib, Re Cm11 1, b3, 5, b7, (9), 11 Do, Mib, Sol, Sib, (Re), Fa Cm13 1, b3, 5, b7, (9), (11), 13 Do, Mib, Sol, Sib, (Re), (Fa), La Cm Maj7 - 1, b3, 5, 7**** - Do, Mib, Sol, Si Cm Maj9 - 1, b3, 5, 7, 9 Do, Mib, Sol, Si, Re Cm Maj11 1, b3, 5, 7, (9), 11 Do, Mib, Sol, Si, (Re), Fa Cm Maj13 1, b3, 5, 7, (9), (11), 13 Do, Mib, Sol, Si, (Re), (Fa), La Al igual que ocurre con la familia de acordes mayores en esta familia de acordes menores existe infinidad de notaciones. Inclusive podemos comenzar con la simbologa que hace que el acorde sea menor. Existen libros que utilizan m para que el acorde se entienda por menor. Ejem: Ebm, se lee como Mi Bemol Menor. Pero he visto muchas partituras que utilizan la notacin mi, que viene de la palabra en ingles, minor, no lo he encontrado en espaol pero supongo debe haber gente que lo coloque como me de la palabra en espaol menor. La mas comn de todas para sustituir la m es el signo de Negativo -. En resumen todas estas notaciones las aplicaremos para los acordes menores. Cm Cmi Cme C* 'm sus': En algunos libros y revistas lo encontraremos como 'm Sus4'. Al igual eu en las mayores, algunas notaciones dan por entendido que 'sus' es la presencia de la 4 en un acorde. Por lo que Cm sus4 - 1, b3, 4, 5 es igual a Cm sus - 1, b3, 4, 5 Y ambos a diferencia del mayor tienen la presencia obligada de la b3, para que el acorde se defina como un acorde menor. ** 'm 6add9': Son acordes menores con presencia de 6 y 9. En muchos libros los colocan tambin como acordes 6/9 teniendo la misma formula de composicin. 1, b3, 5, 6 y 9. Por lo que Cm6/9 es exactamente igual a Cm6add9. *** Los acordes con 7 o un numero mayor a este: No importando que sea 9, 11 o 13, siempre tienen presenta la b7 en las estructuras de sus formulas. En el caso de la familia de menores que estamos tratando por ahora tienen la presencia de la b3 y la b7. **** 'm Maj7': Al igual que en las mayores, existen libros que utilizan Maj7 y eso viene de Major en ingles. Pero tambin lo he visto como May, que viene de Mayor en espaol, pero hay quienes prefieren poner Ma para evitar el problema del idioma. Tambin se le encuentra con una notacin internacional que pretende utilizar smbolos y utilizan un triangulo para representarlo. Tambin hay quienes solo colocan la partcula y retiran el numero por considerarlo redundante. Por lo que: Cm Maj Cm May Cm Ma Cm Maj7 Cm May7 Cm Ma7 Representan a la formula 1, b3, 5 y 7
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La partcula Maj no afecta la calidad de acorde Menor, afecta solo el intervalo de sptima presente en el acorde, siendo este de sptima menor. A modo de ejemplo tenemos la familia de acordes menores en la tonalidad de Sol (G). Gm 1, b3, 5 Sol, Sib, Re Gmsus 1, b3, 4, 5 - Sol, Sib, Do, Re Gm6 1, b3, 5, 6 Sol, Sib, Re, Mi Gm add9 - 1, b3, 5, 9 - Sol, Sib, Re, La Gm6add9 - 1, b3, 5, 6, 9 - Sol, Sib, Re, Mi, La Gm7 - 1, b3, 5, b7 - Sol, Sib, Re, Fa Gm9 - 1, b3, 5, b7, 9 Sol, Sib, Re, Fa, La Gm11 1, b3, 5, b7, (9), 11 Sol, Sib, Re, Fa, (La), Do Gm13 1, b3, 5, b7, (9), (11), 13 Sol, Sib, Re, Fa, (La), (Do), Mi Gm Maj7 - 1, b3, 5, 7 - Sol, Sib, Re, Fa# Gm Maj9 - 1, b3, 5, 7, 9 Sol, Sib, Re, Fa#, La Gm Maj11 1, b3, 5, 7, (9), 11 Sol, Sib, Re, Fa#, (La), Do Gm Maj13 1, b3, 5, 7, (9), (11), 13 Sol, Sib, Re, Fa#, (La), (Do), Mi
Formula de Acordes Menores

sobre Sistema de Tetracordios - Sostenidos Formula: 1, b3, 5
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Formula de Acordes Menores

sobre Sistema de Tetracordios - Bemoles Formula: 1, b3, 5
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Formula de Acordes m sus

sobre Sistema de Tetracordios - Sostenidos Formula: 1, b3, 4, 5
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Formula de Acordes m sus

sobre Sistema de Tetracordios - Bemoles Formula: 1, b3, 4, 5
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Formula de Acordes m6
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Bajo Elctrico
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Formula de Acordes m add9

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Formula de Acordes m add9

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Formula de Acordes m6 add9

sobre Sistema de Tetracordios - Sostenidos Formula: 1, b3, 5, 6, 9
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Formula de Acordes m6 add9

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Formula de Acordes m Maj7

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Formula de Acordes m Maj 11

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6.3.-Familia de Acordes Dominantes (Bsico): Esta aunque por ahora parezca la ms pequea de las familias es por mucho la ms extensa y con mayores posibilidades de combinaciones y en su utilizacin es la ms muy rica en colores. Solo que apenas estamos viendo las construcciones bsicas. C7 - 1, 3, 5, b7 - Do, Mi, Sol, Sib C9 - 1, 3, 5, b7, 9 Do, Mi, Sol, Sib, Re C11 1, 3, 5, b7, (9), 11 Do, Mi, Sol, Sib, (Re), Fa C13 1, 3, 5, b7, (9), (11), 13 Do, Mi, Sol, Sib, (Re), (Fa), La Csus7 - 1, (3), 4, 5, b7 - Do, (Mi), Fa, Sol, Sib Csus9 - 1, (3), 4, 5, b7, 9 Do, (Mi), Fa, Sol, Sib, Re Csus13 1, (3), 4, 5, b7, (9), (11), 13 Do, (Mi), Fa, Sol, Sib, (Re), (Fa), La Los acordes dominantes son denotados con un 7 o un numero mayor a este. Pueden ser: 9, 11 o 13. Estos acordes siempre tendrn presente la b7 en su composicin. Los acordes dominantes suspendidos se encuentran en distintas publicaciones como 7sus o como sus7. Esto no significa que exista una 7 suspendida, significa que el acorde tiene una 4 en su composicin adems de una b7. Si tiene nmeros mayores de 7 adems de incluir 4 y b7 tambin incluyen sus extensiones. Los acordes dominantes suspendidos muy raras veces son tocados con la presencia de la tercera, pero se encuentran algunos casos, por lo que no es una regla general. El intervalo entre la 3 y la 4 es de solo medio tono, por lo que la mayora de las veces estas notas se distribuyen de manera que queden abiertas en el acorde. O solo se recurre a usar la nota suspendida. El acorde Csus11 no existe ya que la 11 y la 4 son la misma nota lo que es completamente redundante. A modo de ejemplo tenemos la familia de Acordes Dominantes en la tonalidad de Sol (G). G7 - 1, 3, 5, b7 - Sol, Si, Re, Fa G9 - 1, 3, 5, b7, 9 Sol, Si, Re, Fa, La G11 1, 3, 5, b7, (9), 11 Sol, Si, Re, Fa, (La), Do G13 1, 3, 5, b7, (9), (11), 13 Sol, Si, Re, Fa, (La), (Do), Mi Gsus7 - 1, (3), 4, 5, b7 - Sol, (Si), Do, Re, Fa Gsus9 - 1, (3), 4, 5, b7, 9 Sol, (Si), Do, Re, Fa, La Gsus13 1, (3), 4, 5, b7, (9), (11), 13 Sol, (Si), Do, Re, Fa, (La), (Do), Mi
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b 5 # 6 5 2 b 3 4 3 9 b 7 7 5 1b 11 1 9 b 1 13 3 # 9 1# SS o o l b l # M i b l S i b DR M S L S o e iF o a i R e b a
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Escala de Do Mayor aplicada al Bajo Elctrico

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Escala Do Mayor Posicin Extendida desde la 4 cuerda 8vo. Traste

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Semitono Temperado 4,5 Comas Semitono Temperado 4,5 Comas

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Semitono Diatnico 4 Comas

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Escala Cromtica aplicada al Bajo Elctrico

Escala Cromtica Descendente

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D R M S L S 7 Alteraciones o e iF o a iD l b l b b b b l b bo ba o e iF 8 Alteraciones b b F S Lb a o a b bi b l b S DR M b ba *