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Dokumen - Tips - Magia Misticismo Ocultismo III
Dokumen - Tips - Magia Misticismo Ocultismo III
Este material fue escrito en primer lugar para “Qábbalah sin Velos”;
Luego se consideró incluirlo en Alquimia II – Tabla Esmeralda (inédito aún);
Y finalmente quedó a la espera de la elaboración del
4º Libro del Prof. Julio César Stelardo
Montevideo, noviembre 2008
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1,000+1,618 = 2,618 *** 1,618+2,618 = 4,236 *** 2,618+4,236 = 6,854 *** .......
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Por más que se busquen otras relaciones numéricas, en ninguna de ellas se
logrará la coincidencia de los valores de ambas progresiones.
A lo largo de todos los tiempos, el mayor estudioso de esta progresión fue el
monje franciscano Fray Lucca Paccioli, quien a principios del siglo XVI, la denominó
La Divina Proporción o Sección Áurea, única a través de la cual se expresan las
formas de la Vida y se desarrolla la Creación durante su proceso evolutivo.
Los grandes maestros de música, pintura, escultura, filosofía, geometría,
matemáticas, astronomía, ingeniería y arquitectura, han percibido y aplicado esta
proporción entre las formas, sobre cuya base diseñaron y realizaron sus obras,
imitando a la gran artista y maestra universal que es la Naturaleza.
Así, observándola y comprendiéndola, lograron aplicar y desarrollar esa
Proporción Divina en sus respectivas artes y ciencias.
Sin nos remontamos en la historia hasta 2.500 años atrás, encontraremos que
Fidias (1) célebre escultor griego, nos hablaba del desarrollo en forma de espiral
armónica de esta proporción y de las medidas y relaciones que él utilizaba -
basándose en ella- para lograr la perfección de sus creaciones artísticas.
Por su parte Platón (2) y sus primeros discípulos (casi contemporáneos de
Fidias) realizaron minuciosos estudios sobre esta misma proporción. Andando el
tiempo, allá por el año 300 AC Euclides ( 3), quien estudiara en la escuela platónica,
enseñó los aspectos geométricos de esta Sección Áurea, en su centro de estudios
en Alejandría, legándolos a la posteridad en su libro décimo, el de los Elementos.
Más adelante fue Hiparco de Nicea ( 4) quien trabajó sobre esta proporción
desde un punto de vista matemático y Marco Vitruvio Polión ( 5)quien la estudiara
desde un punto de vista artístico, aplicándola a las relaciones y proporciones de las
partes del cuerpo humano.
1
Fidias: Fue el mejor escultor griego de su tiempo, nacido en Atenas en 497 AC y
muerto también en Atenas en 431 AC. Destacó en particular por la exquisitez de sus formas y
entre las 33 estatuas monumentales que se le atribuyen, merecen especial mención las de
Venus y Minerva Lemnianas, Júpiter Olímpico y Apolo Parnopio.
2
Platón: Filósofo griego (428-347 AC), en su pensamiento se destaca la teoría de las
ideas, que proponía que los objetos del mundo físico sólo se parecen a las formas perfectas
del mundo ideal y el objetivo del filósofo es conocer esas formas perfectas e instruir a los
demás en ese conocimiento.
3
Euclides (aproximadamente del año 300 AC) estableció en Alejandría una escuela de
geometría y de matemáticas, estructurando con todos sus conocimientos los trece libros de
Los Elementos. Los aspectos vinculados con este tema se aprecian en los libros XIII, XIV y
XV con referencia a los sólidos regulares y en su libro X sobre las magnitudes
inconmensurables, en el cual llega a una profundidad conceptual que los matemáticos y
geómetras actuales aún no alcanzan a dilucidar plenamente.
4
Hiparco de Nicea (182-124 AC), se le considera el creador de la astronomía
matemática, pues realizó una revisión completa de ella, que se refleja en sus 15 libros sobre
estos temas.
5
Marco Vitruvio Polión (70 a 25 AC), natural de Veroux, participó con César en la
guerra del África y luego Augusto le encargó la creación de máquinas de guerra y
mantenimiento de los edificios imperiales. Trata el tema en cuestión en varios de los diez
tomos de su tratado “De Architectura”.
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Mariano Merz es un artista milanés nacido en 1925, gran pintor contemporáneo,
reconocido por sus obras del Arte Povera.
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La Toga pretexta fue de uso tanto en los Magistrados como en los Funcionarios
Sagrados durante centurias; por su parte, la Toga Picta destacaba por sus delicados bordados,
mientras que la Toga Palmata era otorgada a los triunfadores e incluía las palmas de la
victoria bordadas en su parte delantera.
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Si tomamos por ejemplo la Ley del Maestro Fibonacci, veremos que cada tres
términos sucesivos, el mayor es siempre el resultado de la suma del menor y el
medio, exponiendo los números iniciales de esta sucesión, tenemos que:
1 , 1 , 2 , 3 , 5 , 8 , 13 , 21 , 34 , .......
Vemos aquí también que cada tres términos sucesivos, el mayor siempre será
el resultado de la suma de los dos anteriores.
Pero además de cumplirse así siempre los principios de la sucesión
aritmética: A+B = C ; B+C = D ; C+D = E , etc., también se cumplen las condiciones
requeridas por la progresión geométrica, o sea: A es a B, como B es a C, como C es
a D, como D es a E, etc.
A vía de ejemplo, con los tres primeros números Áureos tenemos que:
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′--1°es al 2°----ƒ
------------------------------------------- Progresión geométrica
′ -como 2°es al 3°----------------ƒ
¿Qué fue lo que hicimos? además de dividir al medio la raíz de cinco, hicimos
nacer de la nada (del cero) dos fracciones que en conjunto lo representan, ya que
ambas sumadas, 0,5 y -0,5, dan 0. Agregamos ambas fracciones, una positiva y otra
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4. Hacia el número de Oro y el número Celeste.
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Obsérvese que en los renglones impares de estas dos progresiones, los ocho
decimales (o sea la fracción luego de la coma) es idéntica en ambos guarismos.
En cambio en los renglones pares, si sumo ambas fracciones decimales, dan
por resultado la unidad, o sea uno.
Apréciese además que si multiplico entre sí ambas cifras de cada renglón,
siempre dan por resultado la unidad, o sea Uno.
Otra característica: Si resto las cifras de los renglones impares, me dan un
número entero. Si sumo las cifras de los renglones pares, también me dan un
número entero, según el cuadro que detallamos a continuación:
1, 61 80 33 98 menos 0, 61 80 33 98 es igual a 1.
2, 61 80 33 98 más 0, 38 19 66 01 es igual a 3.
4, 23 60 67 97 menos 0, 23 60 67 97 es igual a 4.
6, 85 41 01 96 más 0, 14 58 98 03 es igual a 7.
11, 09 01 69 94 menos 0, 09 01 69 94 es igual a 11.
Etcétera.
Y esta secuencia obtenida por suma o resta alternada, cumple también con la
regla áurea y en la medida que aumentan sus guarismos da resultados casi iguales
al número PHI.
Finalmente, y para cerrar lo expuesto por Don Angelo, Doña Bárbara expreso:
Reafirmemos que el ritmo de la naturaleza y sus vibraciones se desarrollan en
función de esta relación áurea, y que el hombre cuando es artista la percibe y la
plasma en sus obras. Por ello los maestros constructores de catedrales la utilizan
para regular las proporciones de sus obras y por ello los Maestros Campaneros
elaboran campanas que reproducen las pulsaciones del crecimiento armónico. Son
piedras, monumentos y campanas con pulsación dinámica ( 15 ).
Todo esto, y detalles ampliatorios de este aspecto del tema, es lo que hemos
abordado durante este año lectivo y es lo que exponemos en esta carpeta que
dejamos a vuestra consideración.
Y ahora, para completar nuestra exposición, nos queda por dar una breve
referencia a los trabajos que como práctica de campo, ha realizado nuestro grupo.
Fue así que, quitando el velo que cubría la mesa número tres, tomó entre sus
15
La arquitectura, cuando es hecha con maestría refleja la proporción áurea en sus obras.
La tienen las Pirámides, las catedrales Góticas del medio evo, las campanas de las catedrales
de París, Reims, las de las catedrales de Estrasburgo, Münster y muchas más. Todas ellas (las
campanas de estas catedrales) tienen un número de vibraciones por segundo que corresponde
a un guarismo de la regla áurea.
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manos una pirámide de base rectangular y dijo: Hemos confeccionado tres prismas,
de los cuales el más sencillo es esta pirámide de un codo de largo por 618
milésimas de ancho en la base y las aristas de sus cuatro caras triangulares miden
un codo con 618 milésimas. Este prisma tiene por virtud energizar los objetos que se
pongan dentro de él a 618 diezmilésimas de altura contando desde su base.
En cuanto al segundo prisma, del cual como podéis ver sólo elaboramos su
armazón, es también piramidal, midiendo sus cuatro lados un codo con 618.
Sobre esta base se levantaron cuatro aristas en ángulo de 60 grados, hasta
un largo de 618 milésimas de codo; allí se cerró más el ángulo por un nuevo largo de
382 milésimas, en forma tal que las cuatro aristas se unieran como vértice superior
de la pirámide.
Como podéis apreciar, su forma es muy similar a la de las pirámides del
Egipto Faraónico y dentro de ella se genera un vórtice de muy alta concentración
energética en el eje de la pirámide, a la altura del cambio de ángulo de las aristas.
Finalmente, el tercer prisma que hemos elaborado consiste en dos de estas
pirámides unidas por su base y tienen por característica más destacada el generar
dos vórtices de energía contraria, ambos en el eje de la doble pirámide y cada uno a
la altura del cambio de ángulo ya mencionado.
Y esto es todo para nuestra exposición del tema, gracias por vuestra amable
atención. Así terminó diciendo Doña Bárbara Capriani de Sforza, dando por
concluida la tercera presentación de trabajos.
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1 - 1 - 2 - 3 - 5 - 8 - 13 - 21 - 34 .... etc.
Esta serie tiene una relación muy profunda con la naturaleza, veamos por
ejemplo el siguiente caso:
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En el diagrama expuesto, observamos la evolución de una cría de carneros
iniciada con una sola pareja; si logramos que cada pareja engendre a su vez un
casal por año, tendremos la serie de Fibonacci que graficamos en este diagrama.
Si cambiamos de reino y nos trasladamos del animal al reino vegetal,
veremos que la disposición de las hojas en un tallo es tal, que tomando una hoja
cualquiera como punto de partida, y ascendiendo a lo largo del tallo hasta que
encontremos otra hoja que esté exactamente arriba de la hoja de partida,
comprobaremos que el número de hojas que hemos encontrado y el número de
vueltas que debimos dar; ambas cifras son números sucesivos de la serie de
Fibonacci, en nuestro ejemplo: 5 vueltas, encontrando 8 hojas según muestra la
siguiente figura:
Otros ejemplos claros que nos brinda la naturaleza, son las piñas, tanto en el
fruto del pino como en el del ananá; el número de protuberancias en cada una de
sus hileras y el número de hileras son también números de la serie Fibonacci; así
también lo es la espiral logarítmica en la flor del girasol, en la concha de los
caracoles, en los pétalos de las flores, etc.
En cuanto a las obras del hombre, sólo tenemos que andar por esta hermosa
ciudad y observar las construcciones que nos dejara Brunelleschi, hace ya más de
un cuarto de milenio. En especial nuestra Catedral, la iglesia de San Lorenzo, la del
Espíritu Santo y el gigantesco palacio Pitti ( 16 ). En todas estas construcciones
campean las medidas y las relaciones de Fibonacci.
Y hasta aquí -señaló Fray Ariosto- va mi parte de exposición, cedo ahora la
palabra a mi compañero y hermano, Fray Beniamino. Con un ademán de
agradecimiento y saludo, asumió entonces el centro del paraninfo Fray Beniamino,
quien continuó la exposición del tema en estos términos:
Si tomamos la serie de Fibonacci y elaboramos una secuencia de cocientes
con dos términos sucesivos, obtendremos la siguiente serie:
16
Felipe Brunelleschi (1377-1444) realizó el portento de unir con una gran cúpula sin
sostén interior (incluso durante la construcción de la misma), las cuatro grandes naves de
Santa María de las Flores, que es la Catedral del Florencia. Es que, al decir de Miguel Ángel
“Era difícil imitarle e imposible sobrepujarle”.
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Valores que oscilan a uno y otro lado del número TAU (0,6180),
aproximándose cada vez más a él y que confirman que la serie de Fibonacci y la
Regla Áurea, son una sola y única proporción.
Y ahora, veamos varios diseños esquemáticos, donde esta proporción se
expresa con plena nitidez:
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7. Vésica Piscis y las fórmulas de la Regla Áurea.
Vesica Piscis (vejiga de pez), es un símbolo del Cristo; es una aureola oval
que circunda toda la figura erguida y según se supone, encierra una alusión al
sagrado emblema cristiano, el Ichthus o Ichthys.
Es que Ichthys, que significa pez en griego, se lo ha utilizado como referencia
frecuente a Jesús el Cristo y ello es así en parte, porque las cinco letras que
componen dicha palabra, son las iniciales de la frase griega: “ I esous Christos Theou
U ios S oter”, o sea, ICHTHUS.
Con referencia a esto, téngase presente que en las catacumbas se han
encontrado peces dibujados o esculpidos, y recuérdense las palabras de Jesús: “Yo
os haré pescadores de hombres”. En la figura que sigue, se ilustra la forma de
donde surgen los dos peces que navegan en sentido contrario y que encierran en sí
mismos, las medidas de la regla áurea.
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Como efecto perceptible más relevante, cabe destacarse que en su interior -al
cual se accede por dos puertecillas practicables en el lugar exacto de sus dos focos
(similares a los de un volumen elíptico) ocurre una muy significativa reverberación
energética que será motivo de ulteriores estudios y experiencias. Y, Señores del
tribunal, esto es todo por parte de nuestro grupo de tareas.
Así fue que se cerró el sexto y último trabajo y así también se cerraron las
actividades, mientras la tórrida tarde caía lenta, lánguida y pausadamente sobre la
ciudad de Florencia.
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