Manual Del Usuario de Final Cut Pro

Novedades
Novedades de Final Cut Pro 10.5

Final Cut Pro 10.5 presenta nuevas funciones y mejoras, que se detallan a
continuación.
Requisitos
del
sistema
El requisito del sistema recomendado para Final Cut Pro 10.5 es macOS Big Sur. El
requisito del sistema mínimo es macOS 10.15.6. Para obtener más información, visita
el sitio web de especificaciones de Final Cut Pro.
Chip
de
Apple
Final Cut Pro ahora funciona de forma nativa con el chip de Apple y en ordenadores
Mac con procesador de Intel.
Transcodificación
automática
al
copiar
o
consolidar
archivos
de
contenido
Final Cut Pro ahora puede transcodificar automáticamente archivos de contenido
cuando copias o consolidas un proyecto, evento o biblioteca. Consulta Crear un
proyecto de solo proxy, Copiar ítems en otra biblioteca y Consolidar proyectos y
bibliotecas.
Manual
del
usuario
de
Final
Cut
Pro
con
función
de
búsqueda
Para hacer búsquedas en el Manual del usuario de Final Cut Pro, escribe tu consulta en
el campo de búsqueda de la parte superior de cualquier página y pulsa Retorno.
PDF
descargable
del
Manual
del
usuario
de
Final
Cut
Pro
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que hay en la parte inferior de la página de bienvenida del Manual del usuario de
Final Cut Pro.
Novedades de Final Cut Pro 10.4.9

Final Cut Pro 10.4.9 presenta nuevas funciones y mejoras que se detallan a
continuación.
Flujos
de
trabajo
de
proxy
mejorados
Crea una copia solo para proxy de una biblioteca, evento o proyecto para reducir el
tamaño y facilitar la portabilidad o mejorar el rendimiento. Consulta Crear un
proyecto de solo proxy en Final Cut Pro.
2
Crea contenido proxy en diversos tamaños de fotograma (entre el 12,5 y el 100 %
del original) y en formato Apple ProRes 422 Proxy o H.264. Consulta Crear archivos
optimizados y proxy en Final Cut Pro y Preferencias de importación de
Final Cut Pro.
Elige mostrar y reproducir contenido original u optimizado si el contenido proxy no
está disponible para algunos de los clips del proyecto. Consulta Seleccionar el tipo
de contenido de reproducción.
Elimina archivos optimizados o proxy de uno o varios clips.
Herramientas
de
redes
sociales
Transforma proyectos para publicarlos en las redes sociales en formato cuadrado o
vertical. Utiliza el nuevo comando “Duplicar proyecto como” para crear
rápidamente una nueva versión de un proyecto existente en una proporción
distinta. Consulta Crear una versión cuadrada o vertical de un proyecto en
Final Cut Pro.
Cuando crees una versión de un proyecto en una proporción distinta, utiliza la
función de conformado inteligente para encuadrar los clips de tu nuevo proyecto
automáticamente. Consulta Ajustar el encuadre con la función de conformado
inteligente en Final Cut Pro.
Añade una superposición personalizada a modo de guía en pantalla cuando vayas
a colocar texto y gráficos en el proyecto. Consulta Mostrar superposiciones en el
visor de Final Cut Pro.
Utiliza una nueva vista de Overscan para mostrar el contenido que se encuentra
fuera de los límites del visor al ajustar la escala, la rotación y la posición de un clip
con el efecto Transformación. Consulta Redimensionar, trasladar y girar clips en
Final Cut Pro.
Funciones
del
vídeo
de
360º
Puedes ver y editar vídeo de 360º estereoscópico mostrando las vistas de ojo
izquierdo y ojo derecho simultáneamente en el visor de 360°. Consulta Ver y
desplazarse por vídeo de 360° en Final Cut Pro.
Cuando corrijas una parte de un clip de 360° con el efecto “Corrección de 360°”,
crea un clip conectado aparte que contenga únicamente la imagen de la que
quieras tomar el parche. Consulta Crear un clip distinto solo con la imagen de
“Corrección de 360°”.
La estabilización de vídeo y las resoluciones de proyecto de 5,7K y 8K ya están
disponibles para vídeo de 360°.
Otras
características
notables
Crea un fundido de audio de los clips adyacentes en un único paso mediante un
comando de menú o función rápida de teclado. Consulta Fundido del audio en
Final Cut Pro.
3
Ajusta los valores de cámara ProRes RAW como la velocidad ISO, la temperatura
del color y la compensación de exposición usando los nuevos controles del
inspector.
Utiliza un nuevo menú desplegable encima de la línea de tiempo para cerrar el
proyecto que tengas abierto en la línea de tiempo o borrar el historial del proyecto.
Consulta Abrir y cerrar proyectos en Final Cut Pro.
Ordena clips y proyectos basándote en la fecha de última modificación de la
visualización como lista del explorador.

continuación.
Compatibilidad
con
HDR
mejorada
Usa la Pro Display XDR como monitor HDR de referencia profesional. Ahora también
puedes visualizar increíble contenido HDR en una amplia gama de pantallas. El visor de
Final Cut Pro muestra la imagen HDR con el valor asignación de tonos activado para
adaptarla a las propiedades de una pantalla SDR. Consulta Ver vídeo HDR en el visor
de Final Cut Pro y Recomendaciones sobre el HDR de gama cromática amplia en
Final Cut Pro.
Los ámbitos de vídeo de alta resolución reflejan los niveles de brillo HDR a medida que
editas. Consulta Opciones de visualización de supervisión de ondas en Final Cut Pro.
Opciones
de
selección
de
GPU
Selecciona qué GPU deseas utilizar al renderizar o compartir. Consulta Preferencias de
reproducción en Final Cut Pro.
Máscaras
mejoradas
Comprueba el contenido de color de una máscara de color o de figura en el visor.
Consulta Formas de ver las máscara en Final Cut Pro.
Selecciona la gama de colores de una máscara de color con mayor precisión gracias a
los controles HSL, que permiten ajustar los valores de matiz, saturación y luminancia
de forma independiente. Consulta Editar máscaras de color en Final Cut Pro.
Compatibilidad
con
el
formato
MP4
fragmentado
en
transmisión
en
directo
HTTP
Los flujos de trabajo de transmisión en directo HTTP ahora tienen la opción de usar
archivos MP4 fragmentados. Consulta Exportar archivos de transmisión en directo con
Final Cut Pro y Destino “Transmisión en directo HTTP” en Final Cut Pro.
4
continuación.
Detectar
y
convertir
contenido
incompatible
Algunos formatos de contenido no serán compatibles con las versiones de macOS
posteriores a macOS Mojave. Final Cut Pro 10.4.6 explora automáticamente las
bibliotecas en busca de archivos de contenido incompatibles y te permite convertirlos
fácilmente a un formato compatible.

continuación.
Extensiones
del
flujo
de
trabajo
Amplía las funciones de Final Cut Pro con potentes apps de desarrolladores externos,
directamente integradas en la interfaz. Consulta Usar extensiones de flujo de trabajo en
Final Cut Pro y Importar en Final Cut Pro usando extensiones de flujo de trabajo.
Compartición
múltiple
Exporta varios clips o proyectos en un paso. Consulta Compartir por lotes en
Final Cut Pro.
Reducción
de
ruido
de
vídeo
Elimina el ruido de vídeo de tus clips de vídeo mediante reducción de ruido de gran
calidad. Consulta Reducir el ruido de vídeo en Final Cut Pro.
Ventana
del
código
de
tiempo
Observa el código de tiempo del origen y del proyecto en ventanas flotantes y de
tamaño ajustable. Consulta Ver el código de tiempo de origen y del proyecto en
Final Cut Pro.
Visor
de
comparación
Con el visor de comparación, compara dos fotogramas de vídeo cualquiera en paralelo
y guarda hasta 30 imágenes para compararlas cuando quieras. Consulta Comparar dos
fotogramas de vídeo en Final Cut Pro y Comparar correcciones de color en
Final Cut Pro.
Mejoras
de
subtítulos
Además de los formatos de subtítulos CEA-608 e ITT, ahora puedes añadir subtítulos
SRT a tus proyectos para incluir traducciones, subtítulos opcionales y más. Al exportar,
ahora puedes incrustar subtítulos para que siempre sean visibles en los archivos de
contenido de salida. Consulta Introducción a los subtítulos en Final Cut Pro y Flujo de
trabajo de subtítulos en Final Cut Pro.
5
Efecto
“planeta
diminuto”
Utiliza el ajuste “Planeta diminuto” para crear un efecto de planeta diminuto (o de
planeta diminuto invertido) a partir de un clip de 360°. Consulta Añadir el efecto
Miniplaneta en Final Cut Pro.
Selección
de
argumentos
secundarios
mejorada
Arrastra para seleccionar fácilmente uno o varios argumentos secundarios (o clips de
los argumentos). Consulta Seleccionar y mover argumentos.

continuación.
Subtítulos
Ahora puedes añadir subtítulos a tus proyectos para incluir traducciones, subtítulos
opcionales y más. Puedes crear subtítulos en los formatos CEA-608 e ITT. Consulta
Introducción a los subtítulos en Final Cut Pro y Flujo de trabajo de subtítulos en
Final Cut Pro.
Opciones
avanzadas
para
compartir
Ahora dispones de un control avanzado para incluir y excluir funciones en archivos
de contenido de salida. Consulta Activar o desactivar funciones en Final Cut Pro.
Puedes exportar subtítulos como archivos independientes junto con un archivo
multimedia de salida o incorporarlos a dicho archivo. También puedes enviar
subtítulos a Compressor en un lote estándar o como un paquete de iTunes Store.
Consulta Exportar subtítulos con Final Cut Pro y Compartir contenido de
Final Cut Pro mediante Compressor.

Final Cut Pro 10.4 presenta nuevas funciones y mejoras que se detallan a continuación.
Edición
de
realidad
virtual
en
360°
Creación y presentación de vídeos inmersivos de 360° con títulos, efectos y salida
en directo a unas gafas de realidad virtual. Consulta Introducción al vídeo de 360°
en Final Cut Pro.
Aplicación de títulos, efectos y generadores compatibles con 360º a clips y
proyectos de 360º sin crear costuras, distorsiones no deseadas u otros artefactos.
Consulta Añadir efectos de vídeo de 360° en Final Cut Pro y Añadir títulos y
generadores de 360° en Final Cut Pro.
Corrección
de
color
avanzada
6
Gradación de color con nuevas y potentes ruedas de color, curvas de color y
curvas de matiz/saturación. Consulta Introducción a los efectos de corrección de
color en Final Cut Pro.
Uso de LUT de cámara integrados para procesar automáticamente material Log y
preservar su rango dinámico íntegro. Aplicación de aspectos con LUT
personalizados de acuerdo con tus necesidades creativas. Consulta Aplicar tablas
de consulta (LUT) de color.
Animación de correcciones de color mediante fotogramas clave. Consulta Añadir
fotogramas clave a correcciones de color en Final Cut Pro.
Corrección del balance de blancos de un clip. Consulta Ajustar el balance de
blancos de clips manualmente en Final Cut Pro.
Vídeo
de
alto
rango
dinámico
Edición, gradación y presentación de vídeos de alto rango dinámico (HDR) con
salida en directo a un monitor HDR. Consulta Introducción a la gama cromática
amplia y HDR en Final Cut Pro y Configurar ajustes de biblioteca y proyecto para
HDR de gama cromática amplia.
Exportación de archivos maestros HDR adecuados para determinados televisores y
pantallas HDR. Consulta Exportar archivos maestros HDR con Final Cut Pro.
Importar
proyectos
creados
en
iMovie
para
iOS
o
iPadOS
Comienza un proyecto con iMovie en un dispositivo iOS o iPadOS y, a continuación,
envíalo directamente a Final Cut Pro para acabar la edición. Consulta Importar en
Final Cut Pro desde iMovie para iOS o iPadOS.
Más
formatos
de
vídeo
y
audio
Los siguientes formatos ahora son compatibles en Final Cut Pro cuando se utiliza
macOS High Sierra 10.13:
HEVC (High Efficiency Video Coding), también conocido como H.265, un estándar
de compresión de vídeo.
HEIF (High Efficiency Image File Format), un formato de archivo para imágenes fijas
y secuencias de imágenes.
RF64, una extensión del formato de archivo WAV que admite archivos con un
tamaño superior a 4 GB.
Consulta Formatos multimedia admitidos en Final Cut Pro y Exportar formatos

compatibles con Final Cut Pro.
Otras
características
notables
Los módulos de efectos de Logic Pro tienen interfaces rediseñadas y de tamaño
ajustable. Para obtener más información, consulta Añadir efectos de audio en
Final Cut Pro y Efectos de Logic en Final Cut Pro.
7
Ahora puedes guardar una biblioteca en un volumen NFS y utilizarla como si se
encontrara en un dispositivo de almacenamiento local. Consulta Crear una
biblioteca en Final Cut Pro.
Final Cut Pro 10.4 admite XML 1.7 y ofrece nuevos controles de gradación de
color, efectos de realidad virtual de 360º y HDR. Consulta Usar XML para transferir
proyectos en Final Cut Pro.

Nueva
interfaz
Una nueva interfaz rediseñada de estilo moderno pone el foco sobre el vídeo.
Consulta Interfaz de Final Cut Pro.
Configura espacios de trabajo personalizados para tareas como la organización y la
gradación de color. Coloca la línea de tiempo en un segundo monitor (u ocúltela
por completo). Amplía la altura del inspector a pantalla completa. Consulta
Organizar la ventana principal de Final Cut Pro, Cambiar la disposición del espacio
de trabajo en Final Cut Pro y Usar una segunda pantalla con Final Cut Pro.
Compatibilidad
con
funciones
mejoradas
y
Magnetic
Timeline
2
La codificación con colores de los clips según las funciones (diálogo, música y
efectos) te permite entender tu proyecto de un vistazo. La compatibilidad con
funciones mejorada permite crear y gestionar un conjunto de funciones por
biblioteca de Final Cut Pro. Consulta Introducción a las funciones de Final Cut Pro.
Puedes crear y asignar funciones para identificar diferentes tipos de clips de audio
y vídeo, y personalizar los colores de las funciones. Consulta Ver y reasignar
funciones en Final Cut Pro, Crear funciones personalizadas en Final Cut Pro y
Cambiar nombres o colores de función en Final Cut Pro.
Un índice de línea de tiempo mejorado te permite arrastrar funciones de audio para
reorganizar la disposición de la línea de tiempo. Consulta Reordenar funciones de
audio en Final Cut Pro.
Puedes usar el botón Enfocar del índice de la línea de tiempo para remarcar
funciones de audio específicas y contraer todas las demás. Consulta Centrar la
línea de tiempo de Final Cut Pro en una función.
El botón “Mostrar líneas de audio” del índice de la línea de tiempo muestra una
línea de tiempo dispuesta de forma estructurada con líneas dedicadas a cada
función de audio. El botón “Mostrar subfunciones” despliega las funciones hasta
llegar al nivel de componente. Consulta Organizar la línea de tiempo de
Final Cut Pro con líneas de audio y Ver y editar componentes en líneas de audio.
Ahora puedes añadir efectos de audio y cambios en el volumen del audio de los
fotogramas clave a toda una función dentro de un clip compuesto. Consulta
Trabajar con funciones de audio en clips compuestos en Final Cut Pro.
8
La compatibilidad con iXML permite crear y asignar de forma automática funciones
basadas en los metadatos de una grabadora de audio de campo. Consulta Crear
funciones personalizadas automáticamente durante la importación mediante
metadatos iXML.
Gama
cromática
más
amplia
Ahora, las tomas de vídeo capturadas en un espacio de color de gama cromática
amplia se pueden ver en una gama cromática más amplia en los ordenadores Mac
y monitores externos que lo permitan. Consulta Introducción a la gama cromática
amplia y HDR en Final Cut Pro.
Ahora puedes importar, editar y publicar vídeo en los espacios de color estándar
(Rec. 601y Rec. 709), o en el espacio de color de gama cromática amplia (Rec.
2020). Puedes configurar ajustes del espacio de color para las bibliotecas y los
proyectos. Consulta Usar el procesamiento de color HDR de gama cromática
amplia en Final Cut Pro.
El material LOG de las cámaras de ARRI, Blackmagic Design, Canon, Panasonic y
Sony, así como el material RAW RED, se puede manipular en tiempo real para
mantener la gama cromática más amplia. Consulta Aplicar LUT en Final Cut Pro y
Importar archivos REDCODE RAW en Final Cut Pro.
La superposición de comprobación de intervalo del visor resalta las áreas que
quedan fuera de la gama de RGB estándar. Los videoscopios muestran con
precisión una gama cromática más amplia en tiempo real. Consulta Detectar
colores fuera de gama en Final Cut Pro y Introducción a la medición de vídeo en
Final Cut Pro.
Compatibilidad
con
la
Touch
Bar
de
los
MacBook
Pro
Púlsala para realizar acciones habituales, como ajustar el volumen, crear fundidos
de entrada o salida, e importar contenidos.
Accede fácilmente a los comandos de edición avanzada, entre ellos, invalidar las
conexiones de los clips, acortar hasta el cursor de reproducción, acortar hasta el
principio y acortar hasta el final.
Ve todo el proyecto de un solo vistazo y desplázate por la visualización de la línea
de tiempo con los dedos.
Más
formatos
de
vídeo
El formato Apple ProRes envuelto en MXF proporciona un nuevo estándar flexible
para la transmisión de contenido.
La exportación de archivos maestros de MXF utiliza las funciones de audio para
configurar disposiciones de canales compatibles con varias plataformas. Consulta
Exportar archivos MXF con Final Cut Pro.
Los formatos siguientes ahora ya son compatibles:
Sony XAVC-L a 4K para las cámaras Sony PXW-FS7 y PXW-X70
Panasonic AVC-Intra LT (reproducción)
9
Exportación de archivos AVC-Intra
Consulta Formatos multimedia admitidos en Final Cut Pro y Exportar formatos

compatibles con Final Cut Pro.
Otras
características
notables
Los comandos “Eliminar efectos” y “Eliminar atributos” permiten eliminar efectos
de clip. Consulta Eliminar o desactivar efectos en Final Cut Pro y Eliminar efectos
integrados en Final Cut Pro.
La compatibilidad con redes SMB 3 te permite acceder a bibliotecas en
dispositivos de almacenamiento conectados a la red. Consulta Crear una biblioteca
en Final Cut Pro.
Puedes combinar proyectos de Motion personalizados en librerías individuales de
Final Cut Pro. Esto incluye efectos, transiciones, títulos y generadores creados o
personalizados en Motion. Consulta Gestionar contenido de Motion en
Final Cut Pro, Definir ubicaciones de almacenamiento en Final Cut Pro y Consolidar
proyectos y bibliotecas en Final Cut Pro.
Ahora que el explorador multimedia es más grande, puedes ver tus fototecas,
efectos de sonido, música, títulos y generadores de un vistazo. Por ejemplo,
puedes acceder a la música y los efectos de sonido de la barra lateral “Fotos y
audio” y, a continuación, seleccionar intervalos de clips de audio en el explorador.
Consulta Importar en Final Cut Pro desde Fotos, Añadir música y sonido en
Final Cut Pro, Añadir títulos en Final Cut Pro y Introducción a los generadores de
Final Cut Pro.
La nueva compatibilidad con XML te permite actualizar clips, proyectos y eventos
al arrastrarlos directamente entre Final Cut Pro y las apps compatibles. Consulta
Usar XML para transferir proyectos en Final Cut Pro.
Ahora puedes configurar la reproducción continua de clips en el explorador.
Consulta Reproducir clips de audio y vídeo.
Puedes aplicar fundidos a uno o varios clips de audio mediante el menú Modificar.
Consulta Aplicar fundidos con el menú Modificar.
Ahora puedes realizar una edición Roll en componentes de audio contiguos.
Consulta Ejemplo: Realiza una edición Roll en los componentes de audio
contiguos.
Puedes copiar y pegar un código de tiempo para acelerar la navegación por la línea
de tiempo y la entrada de números desde documentos de texto y hojas de cálculo.
Consulta Desplazarse usando el código de tiempo en Final Cut Pro.
Puedes buscar audiciones, clips compuestos, clips Multicam y clips sincronizados
en el índice de la línea de tiempo.
Efectos, transiciones y generadores nuevos: El efecto de código de tiempo muestra
el nombre del clip y el código de tiempo del clip de origen en el visor y en los
archivos exportados. La transición Flujo combina a la perfección los jump-cuts para
eliminar las pausas o los errores de las entrevistas realizadas frente a la cámara. El
nuevo filtro “Retransmisión segura” es compatible con los espacios de color
estándar y de gama cromática amplia en contenido de vídeo SDR (rango dinámico
10
estándar). Para obtener información sobre la adición de efectos y transiciones a tus
proyectos, consulta Añadir efectos de vídeo en Final Cut Pro y Añadir transiciones
en Final Cut Pro.

Títulos
en
3D
Final Cut Pro 10.2 presenta títulos 3D con controles intuitivos de aspecto, iluminación y
animación. Consulta Introducción a los títulos en 3D en Final Cut Pro.
Accede a una amplia colección de estilos de texto para crear aspectos
sorprendentes con un solo clic. Consulta Añadir títulos en 3D en Final Cut Pro.
Utiliza preajustes de material original y preajustes de iluminación simples para
ponerse en marcha rápidamente. Consulta Introducción a los materiales de texto
en 3D en Final Cut Pro y Introducción a la iluminación de texto en 3D en
Final Cut Pro.
Personaliza tus títulos con cientos de combinaciones de estilos de texto,
materiales, iluminación y bordes.
Convierte cualquier título 2D en 3D de manera instantánea. Consulta Convertir
texto al formato 3D en Final Cut Pro.
Abre cualquier título en Motion a fin de añadir varias luces, cámaras y seguimiento.
Consulta Modificar títulos de Final Cut Pro en Motion.
Efectos
avanzados
Final Cut Pro 10.2 te ofrece nuevas y potentes herramientas para crear efectos visuales
y una fantástica calidad de vídeo en tus proyectos.
Utiliza los efectos de máscara de figura y de máscara de dibujo, de gran
flexibilidad, para crear áreas de transparencia en tus clips de vídeo. El efecto de
máscara de dibujo permite crear complejas máscaras personalizadas y proporciona
opciones para un suavizado lineal, Bézier o B-Spline. Consulta Introducción al uso
de máscaras en Final Cut Pro y Crear máscaras complejas en Final Cut Pro.
Define la figura de los efectos de vídeo y las correcciones de color utilizando los
controles de máscara de figura y de máscara de color integrados en casi todos los
efectos de vídeo. Puedes mostrar al instante el canal alfa de cualquier máscara de
efecto. Consulta Introducción a las máscaras de efectos en Final Cut Pro.
Crea y guarde efectos de audio y vídeo personalizados como preajustes para
acceder a ellos rápidamente. Consulta Guardar preajustes de efectos de vídeo en
Final Cut Pro y Save audio effects presets.
Aprovecha el flexible flujo de trabajo de corrección del color, que permite añadir y
reorganizar instancias del nuevo efecto “Corrección de color” del mismo modo que
se hace con cualquier otro efecto de clip. Consulta Introducción a la corrección de
11
Muestra hasta cuatro videoscopios simultáneamente. Consulta Mostrar
videoscopios en Final Cut Pro.
Crea asombrosas cámaras lentas en una mayor gama de contenidos con un flujo
óptico mejorado. Consulta el apartado “Suavizar un clip a cámara lenta mediante
preajustes de calidad de vídeo” en Cambiar la velocidad de un clip en
Final Cut Pro.
Formatos
de
cámara
Final Cut Pro 10.2 es compatible con los siguientes formatos. Para obtener una lista
completa, consulta Formatos multimedia admitidos en Final Cut Pro.
Familia de códecs Panasonic AVC-Ultra
Sony XAVC-S
JVC H.264 Long GOP
Procesamiento de RAW RED acelerado por GPU con compatibilidad para GPU
duales
Formatos anamórficos de RAW RED
Además, ahora puedes importar formatos Sony XAVC y XDCAM sin necesidad de un
módulo diferente.
Otras
características
notables
La ventana “Importación de contenido” ahora incluye todas las opciones en una
única barra lateral. Consulta Introducción a la importación de contenido en
Final Cut Pro.
Puedes crear colecciones inteligentes en bibliotecas enteras. Consulta Crear
colecciones inteligentes en Final Cut Pro y Organizar colecciones inteligentes en
Final Cut Pro.
Final Cut Pro 10.2 admite XML 1.5. Consulta Usar XML para transferir proyectos en
Final Cut Pro.
Cuando exportas un proyecto con Compressor, el proceso ahora utiliza la
renderización GPU.

continuación.
Mejoras
en
la
gestión
de
contenidos
Las nuevas funciones aportan mayor flexibilidad y control de la gestión de los
contenidos.
Almacena contenido optimizado, proxy o renderizado fuera de la biblioteca, en una
ubicación de tu elección.
12
Elimina fácilmente archivos optimizados, proxy y renderizados desde dentro de
Final Cut Pro.
Ve y establece ubicaciones de almacenamiento para los contenidos, archivos de la
caché y archivos de copia de seguridad de la biblioteca mediante el inspector de
propiedades de la biblioteca.
Para obtener más información, consulta Definir ubicaciones de almacenamiento en

Final Cut Pro, Crear archivos optimizados y proxy en Final Cut Pro y Gestionar archivos
de renderización en Final Cut Pro.
Mejoras
en
la
organización
Final Cut Pro 10.1.2 proporciona herramientas de organización optimizadas.
Ahora puedes optar por mostrar solo el contenido que no se usa en el explorador.
Los indicadores de contenido usado funcionan ahora con clips compuestos, clips
Multicam y clips sincronizados.
Los eventos se pueden ordenar ahora en la barra lateral de bibliotecas por fecha o
por nombre.
Para obtener más información, consulta Buscar clips y proyectos en Final Cut Pro,
Líneas coloreadas en clips de evento en Final Cut Pro y Fusionar y dividir eventos en
Final Cut Pro.
Compatibilidad
con
imágenes
de
amplio
rango
dinámico
de
cámaras
profesionales
4K
El nuevo códec Apple ProRes 4444 XQ es la versión de máxima calidad de Apple
ProRes para fuentes de imagen 4:4:4:4 (incluidos canales alfa), con una velocidad
de datos muy elevada para conservar el detalle de los sensores actuales de
imágenes digitales de máxima calidad. Consulta Formatos multimedia admitidos en
Final Cut Pro y Exportar formatos compatibles con Final Cut Pro.
Puedes aplicar un espacio de color de emisión estándar (Rec. 709) en tiempo real a
tomas de vídeo de margen dinámico alto y amplia gama de colores en cámaras
ARRI, Blackmagic Design, Canon y Sony. Consulta Aplicar LUT en Final Cut Pro.
Mejoras
en
los
flujos
de
trabajo
de
audio
Acelera el flujo de trabajo de audio con estas mejoras:
Ahora puedes ajustar el volumen relativo o absoluto de un clip o selección de
intervalos introduciendo un valor específico de dB. Consulta Ajustar volumen en
Final Cut Pro.
Final Cut Pro 10.1.2 mejora la velocidad y la precisión de la sincronización de clips.
Consulta Sincronizar audio y vídeo en Final Cut Pro.
Las nuevas funciones de grabación de audio en directo incluyen una cuenta atrás
automática y agrupación automática de varias tomas en audiciones. Consulta
Grabar voces en off en Final Cut Pro.
13
El nuevo preajuste “Surround básico” simplifica el balance para audio con sonido
surround. Consulta Balance del audio en Final Cut Pro.
Funciones
de
importación
y
exportación
Importe y exporte bibliotecas enteras como archivos XML individuales con XML
1.4. Consulta Usar XML para transferir proyectos en Final Cut Pro.
Crea palabras clave a partir de las etiquetas del Finder cuando importe contenido
desde un dispositivo de almacenamiento. Consulta Importar en Final Cut Pro desde
tu Mac o un dispositivo de almacenamiento y Organizar archivos durante la
importación en Final Cut Pro.
Exporte rápidamente proyectos solo de cortes que tengan contenido XDCAM.
Otras
características
notables
Ahora puedes importar contenido arrastrándolo desde el Finder hasta el explorador
(en lugar de al evento en la barra lateral de bibliotecas). Consulta Importar en
Final Cut Pro desde tu Mac o un dispositivo de almacenamiento.
Deslizar un clip en la línea de tiempo funciona ahora como una edición Slide.
Consulta Ordenar clips en la línea de tiempo de Final Cut Pro.
Ahora puedes dividir una audición. Consulta Crear audiciones en Final Cut Pro.

Final Cut Pro 10.1 presenta muchas funciones nuevas y mejoras que se detallan a
continuación.
Optimizaciones
de
rendimiento
y
para
Mac
Pro
Final Cut Pro 10.1 incorpora las siguientes mejoras de rendimiento:
Optimización para aprovechar las múltiples GPU del nuevo Mac Pro.
Salida HDMI y Thunderbolt para tamaños de fotograma de hasta 4K (UltraHD y DCI
4K)
Reproducción y rendimiento de renderización mejorados, además de una apertura
más rápida de la app y los proyectos
Mejor rendimiento al modificar o asignar palabras clave en gran número de clips al
mismo tiempo
Títulos, efectos y otro contenido multimedia seleccionado convertido a escala para
proyectos de 4K
Gestión
de
proyectos
y
contenidos
Se han mejorado las herramientas de gestión de proyectos y contenidos para ofrecer:
Mejor gestión de contenidos con la introducción de bibliotecas, una nueva forma
de organizar múltiples eventos y proyectos en un contenedor único
14
Instantáneas de proyecto: Copias de seguridad a la carta que te permiten volver
rápidamente a la versión anterior de un proyecto concreto
Almacenamiento de archivos de contenido en ubicaciones externas a la biblioteca
de Final Cut Pro, haciendo el contenido accesible en carpetas de una amplia
variedad de ubicaciones SAN
Importación directa de archivos MTS/M2TS en Final Cut Pro
Indicadores de intervalo de clips usados que muestran de un vistazo qué clips se
encuentran ya en el proyecto
Importación de fotos directa desde dispositivos iOS y iPadOS usando la ventana
“Importación de contenido”
Compatibilidad con metadatos de imagen fija vertical u horizontal
Para obtener más información, consulta Introducción a las bibliotecas en Final Cut Pro,
Introducción a la gestión de contenido en Final Cut Pro y Introducción a la edición en
Final Cut Pro.
Reproducción
y
efectos
Las notables mejoras en la interfaz de reproducción de Final Cut Pro y las nuevas y
potentes funciones de aplicación de efectos fortalecerán tu flujo de trabajo.
Una mejor reprogramación te facilita más que nunca la definición de velocidades
personalizadas, al poder introducir frecuencias de fotograma directamente en la
interfaz. También puedes crear saltos jump-cut en fotogramas específicos,
reemplazar y reprogramar en un solo paso y reprogramar clips sin desplazar por
ondulación la línea de tiempo. Para obtener más información, consulta Introducción
al reprogramado de clips en Final Cut Pro.)
Un nuevo método de estabilización llamado InertiaCam ha sido optimizado para
suavizar el material de vídeo que contenga movimientos de cámara como
desplazamientos panorámicos y de zoom. El modo de trípode crea el efecto de una
cámara estática acoplada a un trípode. Consulta Corregir vídeos temblorosos en
Final Cut Pro.
Un algoritmo de flujo óptico mejorado acelera más que nunca las tareas de
reprogramación y de adaptación de frecuencia. Además, para ordenadores Mac
con dos GPU, el algoritmo de flujo óptico ahora utiliza ambas GPU,
proporcionando un aumento de más del doble de velocidad que con una única
GPU.
Ahora es posible crear resoluciones de proyecto personalizadas para vídeo web,
señalización digital y otros tamaños de fotograma distintos del estándar. Consulta
Modificar los ajustes de un proyecto en Final Cut Pro.
Nuevos controles en el menú del visor permiten pasar de una mejor calidad de
reproducción a un rendimiento de reproducción optimizado y viceversa. También
puedes pasar del contenido proxy al contenido original u optimizado y viceversa.
Consulta Controlar la calidad de la reproducción en Final Cut Pro.
Ahora puedes ver todos los píxeles de un fotograma de 2K en un MacBook Pro con
pantalla Retina.
15
Edición
Las herramientas de edición mejoradas te dan más flexibilidad creativa que nunca.
Las ediciones directas son ahora compatibles con todo tipo de clips. El nuevo
comando “Unir clips” elimina los cortes de clips de la línea de tiempo recortados.
Consulta Dividir clips en dos en Final Cut Pro.
Puedes separar la parte de audio de los clips Multicam en la línea de tiempo para
manipular audio y vídeo por separado. También puedes efectuar ediciones de solo
vídeo o solo audio en la línea de tiempo usando como fuente clips Multicam.
Puedes cortar cortes de audio en forma de corte en J o L de manera independiente
del vídeo. Y ahora puedes desplazar el audio en Roll mediante la creación de
divisiones abiertas.
Si no se selecciona ningún clip en la línea de tiempo, ahora se muestra un punto
blanco en el cursor de reproducción para señalar el clip cuyos atributos se
muestran en el inspector.
Ahora es más fácil trasladar clips con transiciones.
Para obtener más información, consulta Introducción a la edición en Final Cut Pro.)
Compartir
Cuando llegue el momento de exportar el proyecto, puedes utilizar varias opciones
nuevas para compartir:
Comparte vídeos directamente en los sitios web chinos para compartir vídeo Youku
y Tudou.
Recibe notificaciones sobre el estado de los ítems que hayas compartido.
Para obtener más información, consulta Introducción a los proyectos compartidos de

Final Cut Pro.)
Audio
Se han añadido tiradores de fundido de audio en los distintos canales de audio de la
línea de tiempo. Para obtener más información, consulta Fundido de entrada/salida de
audio en Final Cut Pro.)
Compatibilidad
con
terceros
Final Cut Pro 10.1 también incorpora varias opciones de compatibilidad con terceros:
Los desarrolladores pueden usar una nueva API para personalizar las tareas de
compartir.
Se ha actualizado FXPlug 3 para que incluya la posibilidad de diseñar interfaces de
efectos personalizados.
La información de los parámetros de efectos, tipo de letra y tamaño de texto ahora
se conserva en archivos XML.
16
General
Ahora es posible ocultar el explorador para liberar un área mayor de la pantalla y así
poder llevar a cabo tareas de gradación de color y otras operaciones que son más
fáciles con la imagen de vídeo en tamaño más grande.

Final Cut Pro 10.0.6 incluye muchas funciones nuevas y mejoras que se detallan a
continuación.
Edición
de
audio
multicanal
avanzada
Final Cut Pro agrupa automáticamente los canales de audio en componentes de audio
conforme al modo en que los canales estén configurados para el clip. Ahora se puede
ampliar la parte de audio de los clips para visualizar y editar los componentes de audio
bajando incluso al nivel del canal individual. Se pueden editar componentes de audio
de diversas maneras, incluida cualquiera de las siguientes:
Ajustar el volumen o el balance.
Desactivar o eliminar intervalos dentro de un componente de audio para extraer
rápidamente sonidos no deseados.
Aplicar y ajustar efectos de audio.
Activar o desactivar componentes de audio de un clip Multicam.
Para obtener más información, consulta Introducción a la edición de audio en

Final Cut Pro.)
Compartir
y
exportar
de
forma
racionalizada
Compartir el trabajo acabado es más fácil y flexible en Final Cut Pro 10.0.6. Los
destinos (conjuntos de ajustes de exportación preconfigurados) te permiten publicar
rápidamente un proyecto o clip en un sitio web compartido, exportarlo para su
visualización en el iPad o el iPhone, o grabarlo en un disco. Final Cut Pro incluye una
variedad de destinos y también se pueden modificar y crear otros nuevos.
El flujo de trabajo simplificado y racionalizado incluye estas mejoras:

Menús simplificados y consolidados que puedes rellenar fácilmente con tus
destinos personalizados
Lotes de destinos reutilizables que te permiten compartir a múltiples formatos de
salida y ubicaciones de una vez.
Compartir automáticamente los metadatos de los proyectos y clips, con la
capacidad de personalizar los metadatos que se comparten
Compatibilidad con múltiples cuentas en sitios web para compartir vídeos, como
YouTube
Compartir y exportar más rápidamente usando la GPU y el procesamiento en
segundo plano
17
Posibilidad de compartir un intervalo seleccionado en un proyecto de la línea de
tiempo o en un clip del explorador
Para obtener más información, consulta Introducción a los proyectos compartidos de

Final Cut Pro.)
Importación
unificada
Simplificada y más fácil de usar, la nueva ventana unificada “Importación de contenido”
proporciona un lugar al que acudir para todas las necesidades de importación.
Final Cut Pro 10.0.6 ofrece áreas dedicadas para cámaras y dispositivos conectados,
tanto basados en archivos como en cinta, así como una nueva sección Favoritos a la
que puedes añadir las carpetas utilizadas frecuentemente para importación de archivos
desde el Mac o desde un dispositivo de almacenamiento externo. Otras nuevas
funciones de importación incluyen la visualización como lista para visualizar varias
columnas de metadatos, selecciones de intervalos múltiples dentro de clips
individuales de cámaras basadas en archivos, y unas completas herramientas de
gestión de archivos.
Para obtener más información, consulta Introducción a la importación de contenido en

Final Cut Pro.)
Visores
duales
El visor de eventos es un visualizador de vídeo independiente que aparece junto al
visor principal para poder comparar planos para igualar acción y color. Con el visor de
eventos y el visor principal abiertos, puedes mostrar dos clips al mismo tiempo: uno del
explorador y uno de la línea de tiempo, cada uno de ellos con su propia visualización
de videoscopio.
Para obtener más información, consulta Reproducir contenido en el visor de eventos

de Final Cut Pro.)
Compatibilidad
con
REDCODE
RAW
(R3D)
nativo
Final Cut Pro 10.0.6 proporciona compatibilidad nativa para archivos REDCODE RAW
(R3D). Ahora puedes importar archivos RED directamente, hacer ajustes RAW no
destructivos y guardar dichos ajustes como metadatos, todo ello dentro de
Final Cut Pro. Esto te permite aprovechar toda la latitud y el margen dinámico
contenido en los archivos fuente REDCODE RAW.
Para obtener más información, consulta Importar archivos REDCODE RAW en

Final Cut Pro.)
Selecciones
de
intervalo
mejoradas
Ahora los puntos de inicio y final de los clips del explorador permanecen en su sitio
cuando se hace clic en otra parte. También puedes crear múltiples selecciones de
intervalo en uno o más clips.
Para obtener más información, consulta Seleccionar intervalos en Final Cut Pro e
Definir varios intervalos en el explorador de Final Cut Pro.
18
Otras
características
notables
Con los marcadores de capítulos y las miniaturas de marcadores de capítulos,
puedes preparar capítulos y sus representativas imágenes de fotograma póster
directamente dentro de Final Cut Pro para su salida a DVD, disco Blu-ray,
QuickTime Player y dispositivos Apple. Consulta Añadir marcadores de capítulo en
Final Cut Pro.
La nueva ventana “Pegar atributos” es una poderosa manera de transferir efectos
específicos y otros ajustes entre clips.
Ahora puedes añadir fotogramas congelados rápida y fácilmente con un solo
método abreviado de teclado.
Titular ha mejorado considerablemente, incluyendo compatibilidad con la nueva
función de marcadores de título de Motion.
Los puntos de conexión flexibles mejoran el control manual sobre los clips
conectados cuando se deslizan, trasladan o desplazan clips en el argumento
principal. Consulta Conectar clips en Final Cut Pro.
La nueva arquitectura de clip compuesto hace los clips compuestos más fáciles de
reutilizar en múltiples proyectos y ofrece rendimiento mejorado.
Ahora puedes importar y exportar archivos MXF usando módulos de terceros. Para
ver una lista de los archivos de contenidos compatibles, consulta Formatos
multimedia admitidos en Final Cut Pro.
Final Cut Pro 10.0.6 ofrece compatibilidad mejorada con contenidos anamórficos.
Consulta Adaptar tamaños y frecuencias de fotogramas en Final Cut Pro.

Final Cut Pro 10.0.3 incluye nuevas funciones y mejoras importantes que se detallan a
continuación.
Edición
Multicam
Ahora se pueden utilizar clips Multicam para editar material de planos multicámara u
otros materiales sincronizados en tiempo real. Trabajar con clips Multicam en
Final Cut Pro es un proceso fluido y flexible. Mientras el ángulo activo se reproduce en
el visor, se pueden ver también todos los ángulos reproduciéndose simultáneamente
en el visor de ángulos y cortar y cambiar fácilmente entre ellos. Se pueden crear clips
Multicam desde diversas fuentes de contenidos y modificar los clips Multicam
existentes durante el proceso de edición.
Para obtener más información, consulta Introducción a la edición Multicam en

Final Cut Pro.)
Salida
de
A/V
Ahora se puede conectar el Mac a un monitor de vídeo externo para la salida de audio
y vídeo (A/V). Además de mostrar el aspecto del vídeo y el audio en un monitor
NTSC/PAL o de emisiones en HD, esta característica permite también probar la salida
19
con equipos más sofisticados, como vectorscopios y monitores de ondas.
La salida de A/V está disponible solo con OS X Lion 10.7.2 o posterior, y requiere
hardware y software de interfaz de vídeo compatible de otros fabricantes. Los
dispositivos FireWire DV no son compatibles. Para obtener más información, contacte
con el fabricante del dispositivo o diríjase a la página web de Final Cut Pro Resources.
Para obtener más información, consulta Reproducir contenido en una pantalla externa
en Final Cut Pro.)
Volver
a
enlazar
manualmente
los
clips
con
los
archivos
de
contenidos
Ahora se pueden volver a enlazar manualmente los clips de eventos y de proyectos con
los archivos de contenidos. Volver a enlazar manualmente proporciona mayor control
sobre el flujo de trabajo de posproducción.
Para obtener más información, consulta Volver a enlazar clips con archivos multimedia
en Final Cut Pro.)
Otras
características
notables
Los archivos de gráficos con capas, como los archivos de Adobe Photoshop (PSD),
ahora se pueden editar de forma que cada capa aparece como un clip conectado
en la línea de tiempo. Consulta Editar archivos gráficos con capas.
Controles de incrustador avanzados disponibles desde ahora. Consulta Utilizar
claves de croma en Final Cut Pro.
Los controles de fotogramas clave se han mejorado en los editores de animación
de audio y vídeo. Consulta Introducción a la creación de fotogramas clave de vídeo
en Final Cut Pro.

Final Cut Pro 10.0.1 incluye muchas funciones nuevas, mejoras y cambios. A
continuación te presentamos las características más significativas.
Funciones
Se pueden usar las nuevas etiquetas de metadatos de funciones para organizar los
clips de los eventos y proyectos, controlar el aspecto de la línea de tiempo y exportar
archivos de audio y vídeo independientes (también conocidos como plicas
de
contenidos) para su transmisión, mezclado de audio o posproducción. Por ejemplo, se
pueden exportar funciones como plicas de contenidos en un archivo multipista
combinado de QuickTime, o como archivos de audio y vídeo separados. Durante el
proceso de exportación se puede asignar salida mono, estéreo o surround para los
canales de audio.
Para obtener más información, consulta Introducción a las funciones de Final Cut Pro e
Introducción al panel de preferencias Destinos de Final Cut Pro.
20
Ubicaciones
SAN
(Storage
area
network)
Ahora se pueden añadir volúmenes de red como ubicaciones de almacenamiento para
eventos y proyectos. Cuando elimines ubicaciones SAN en Final Cut Pro, otros
usuarios de la red pueden trabajar con los eventos y proyectos almacenados en esas
ubicaciones.
Importación
y
exportación
XML
Final Cut Pro permite ahora la importación y exportación XML, de forma que puedes
transferir la información de tu evento y proyecto desde y hacia sistemas y aplicaciones
de terceros que no reconocen los proyectos y eventos de Final Cut Pro.
Para obtener más información, consulta Usar XML para transferir proyectos en
Final Cut Pro.)
21
Nociones básicas sobre
Final Cut Pro
¿Qué es Final Cut Pro?
Final Cut Pro es una revolucionaria app para crear, editar y producir vídeo de la
máxima calidad.
Editarlo
todo
Importa y edita lo que quieras, desde vídeo de definición estándar hasta 8K,
incluidos ProRes, ProRes RAW y todos los principales formatos de cámara
profesionales.
Importa y edita vídeo inmersivo de 360° con efectos, gráficos y títulos en 360°, y
reprodúcelo en gafas VR.
Reproduce y ojea contenido de alta definición con resolución de hasta 8K (y
superior) a pantalla completa o en una segunda pantalla.
Edita y corrige el color de vibrantes vídeos de alto rango dinámico (HDR) con la
pantalla Pro Display XDR a modo de monitor de referencia de HDR profesional. O
aplica la asignación de tono de Final Cut Pro para ver tu contenido HDR en una
pantalla Mac. Usa ámbitos de vídeo de alta resolución para medir los niveles de
brillo HDR a medida que editas.
Trabajar
más
rápido
y
de
manera
más
inteligente
22
Monta los clips en la línea de tiempo “magnética”, que ajusta de manera fluida los
clips adyacentes para eliminar separaciones, colisiones y problemas de
sincronización.
Usa las ediciones Ripple, Roll, Slip y Slide con las modernas herramientas de
recorte y, a continuación, perfecciona tus cortes con el editor de precisión
integrado.
Conecta clips para bloquear planos de corte, títulos superpuestos y efectos
sonoros en tu pista principal o anida clips dentro de otros clips.
Genera clips multicámara maestros mediante la sincronización automática de hasta
64 ángulos de vídeo con diferentes formatos, tamaños y velocidades de fotograma.
Visualiza hasta 16 ángulos a la vez y, a continuación, utiliza el editor de ángulos
para trasladar, sincronizar, recortar, añadir efectos o realizar la gradación de color
en clips individuales de la línea de tiempo.
Mantener
el
orden
Organiza tus clips multimedia para ordenar tu flujo de trabajo: Clasifícalos, añade
palabras clave o empaquétalos en colecciones inteligentes.
Deja que Final Cut Pro detecte personas y tipos de plano y, a continuación, asigne
automáticamente palabras clave como “Una persona” o “Plano general”.
Con un solo clic, organiza clips de sonido en líneas de audio separadas en la línea
de tiempo para diálogos, pistas de voces superpuestas, música, etc.
Convertir
cada
efecto
en
un
efecto
especial
Añade impresionantes efectos visuales con cualquiera de los más de 300 efectos
especiales, transiciones y generadores integrados, y ajústalos a continuación con
controles en pantalla y fotogramas clave de precisión.
Reprograma clips para crear cinematográficos efectos de cámara rápida, cámara
lenta y velocidad variable.
Reduce o elimina el grano y el ruido del vídeo con herramientas de reducción de
ruido fáciles de usar.
Crea títulos en 2D y 3D de calidad profesional y configúralos en movimiento sin
salir de Final Cut Pro.
Añade subtítulos en una amplia variedad de formatos sin necesidad de usar caros
servicios y software de desarrolladores externos.
Crea impresionantes efectos y gráficos con movimiento de barrido en Motion —la
app profesional de efectos de imágenes de Apple— y, a continuación, ábrelos y
ajústalos en Final Cut Pro.
Añade efectos profesionales de audio con decenas de módulos para comprimir
audio, ecualizarlo, etc., o bien envía tu paisaje sonoro a una app de audio
profesional, como Logic Pro de Apple, para realizar mezclas avanzadas.
Deja que Final Cut Pro analice tu vídeo y solvente de forma no destructiva
problemas comunes como los zumbidos o ruidos excesivos. Corrige los vídeos
temblorosos con la función de estabilización de Final Cut Pro.
23
Perfeccionar
los
píxeles
con
la
gradación
de
color
avanzada
Equilibra colores, realiza correspondencias cromáticas y ajusta el balance de
blancos en clips…
…O procede manualmente y usa las herramientas profesionales de gradación de
color integradas en Final Cut Pro, entre las que se incluyen un exclusivo inspector
cromático con ruedas de color, curvas de color, curvas de matiz/saturación y
fotogramas clave para ajustar las correcciones a lo largo del tiempo.
Exportar
y
compartir
en
cualquier
lugar
Envía tu proyecto terminado a Compressor para enviarlo a la tienda iTunes Store de
manera optimizada. Y como Final Cut Pro, Motion y Compressor comparten la
misma estructura, disfrutarás de un impresionante rendimiento y de una
renderización uniforme entre apps.
Optimiza tu proyecto para verlo en dispositivos Apple como el iPad, el iPhone y
Apple TV.
Exporta archivos en una amplia variedad de formatos profesionales entre los que
se encuentra el estándar de la industria XMF.
Usa la opción de compartir por lotes para exportar varios proyectos, clips o
intervalos de clips al mismo tiempo.
Nota:
Si deseas ver una lista completa con los temas incluidos en este manual del
usuario, haz clic en “Tabla de contenido” en la parte superior de la página.
Véase
también
Flujo de trabajo de Final Cut Pro
Interfaz de Final Cut Pro
¿Qué son las bibliotecas de Final Cut Pro?

En Final Cut Pro 10.1 o versiones posteriores, el trabajo se organiza en bibliotecas. Una
biblioteca puede contener varios eventos y proyectos en una misma ubicación. La
primera vez que abres Final Cut Pro, se crea un archivo de biblioteca en la carpeta
Vídeos. Cuando creas un nuevo proyecto o evento, este se incluye de manera
automática en la biblioteca activa. La biblioteca realiza un seguimiento de los archivos
de contenido, de tus decisiones de edición y de los metadatos asociados.
24
Puedes tener varias bibliotecas abiertas al mismo tiempo y copiar eventos y proyectos
de una biblioteca a otra fácilmente. Esto facilita y acelera tareas como mover
contenido, metadatos y material creativo a otro sistema, y así disponer de mayor
movilidad en el trabajo, trabajar con múltiples editores o gestionar la archivación.
Puedes abrir y cerrar bibliotecas según lo necesites.
Los siguientes conceptos son importantes para comprender cómo trabajar con
bibliotecas.
Contenido
gestionado
y
externo
El contenido importado a una biblioteca específica se almacena dentro de ella y se
denomina contenido gestionado. También es posible importar o copiar el contenido en
cualquier ubicación de un dispositivo de almacenamiento conectado y enlazarlo con la
biblioteca como contenido externo. Distintos usuarios pueden acceder a este
contenido externo de manera inmediata mediante un almacenamiento compartido.
Puedes convertir el contenido gestionado en externo en cualquier momento si quieres

compartir su acceso, y el contenido externo puede ser recopilado como contenido
gestionado dentro de la biblioteca para facilitar su transporte o archivación. Consulta
Consolidar proyectos y bibliotecas en Final Cut Pro.
Contenido
generado
Todos los archivos renderizados, archivos optimizados, archivos proxy y archivos de
análisis se consideran contenido generado porque el sistema los crea en segundo
plano tras la importación del contenido original. Puedes almacenar contenido
generado, o bien dentro de tu biblioteca de Final Cut Pro, o bien en una ubicación
externa que definas. Por ejemplo, para organizar contenido con mayor eficacia en unas
instalaciones de gran tamaño, puedes colocar contenido generado en un SAN o en un
dispositivo de almacenamiento independiente de la biblioteca. Consulta Definir
ubicaciones de almacenamiento en Final Cut Pro.
Para reducir el tamaño de la biblioteca y mover, copiar o archivar una biblioteca de

forma más rápida, puedes eliminar todo el contenido generado (archivos proxy,
optimizados o renderizados) en un solo paso. Consulta Crear archivos optimizados y
proxy en Final Cut Pro y Gestionar archivos de renderización en Final Cut Pro.
25
Nota:
Por omisión, copiar un proyecto de una biblioteca a otra no copia los archivos
proxy, optimizados o renderizados, ya que estos pueden ser regenerados rápidamente.
Sin embargo, puedes incluir el contenido proxy u optimizado al copiar un proyecto en
otra biblioteca.
Véase
también
Introducción a la gestión de contenido en Final Cut Pro
Flujo de trabajo de Final Cut Pro

A continuación se describe el proceso global de montar una película con Final Cut Pro.
No es necesario que realices cada paso, y podrías realizar otros que no se describen.
El flujo de trabajo no es necesariamente lineal. Podrías, por ejemplo, realizar todo el
proceso de editar y añadir efectos y, después, importar más contenido en el proyecto.
Paso
1:
Importar
contenidos
en
Final
Cut
Pro
Para utilizar Final Cut Pro, tienes que transferir tus contenidos (vídeo, audio e imágenes
fijas) desde tu dispositivo de grabación al Mac o a un dispositivo de almacenamiento
externo. Puedes importar contenido desde muchas clases de cámaras y otros
dispositivos, o desde otras apps, como Fotos o iMovie.
Paso
2:
Organizar
los
contenidos
Final Cut Pro organiza automáticamente el contenido importado en eventos. Un evento
es similar a una carpeta que puede almacenar docenas, centenas o incluso miles de
clips de vídeo, de audio e imágenes fijas, además de proyectos. En Final Cut Pro, los
contenidos aparecen como clips, que enlazan con los archivos de contenido de tu Mac
o tu dispositivo de almacenamiento. Puedes reorganizar los clips creando o
renombrando eventos y trasladando clips entre eventos. Por ejemplo, podrías crear un
evento para todo el contenido grabado para un cliente específico.
Mientras revisas tu material, puedes marcar clips como favoritos o rechazados

fácilmente. Estas valoraciones hacen más fácil concentrarse en el mejor material.
Final Cut Pro ofrece también útiles herramientas de organización, como colecciones
por palabra clave, colecciones inteligentes y funciones.
Paso
3:
Crear
un
proyecto
y
añadirle
clips
El proyecto es la película que creas con los clips de tus eventos y las colecciones de
contenido (como títulos y efectos de sonido) que incluye Final Cut Pro. Empieza a crear
tu película añadiendo clips a la línea de tiempo. Realiza todas tus ediciones en el
proyecto; los archivos de contenido original permanecen intactos (esto se conoce
como edición
no
destructiva).
Paso
4:
Organizar
y
editar
los
clips
Ahora tu película puede realmente empezar a tomar forma. Para ensamblar un primer
montaje, reordena y recorta los clips en la línea de tiempo. También puedes probar
diferentes clips utilizando audiciones. Utiliza clips conectados y argumentos para
26
añadir planos de corte, títulos, música de fondo y efectos de sonido al proyecto. Crea
clips compuestos para agrupar cualquier combinación de clips y anidar clips dentro de
otros clips. Por ejemplo, puedes simplificar un proyecto complicado creando un clip
compuesto independiente para cada sección principal.
Paso
5:
Añadir
efectos
y
transiciones
Añade efectos especiales de la amplia colección de efectos de audio y vídeo disponible
en Final Cut Pro. Pon títulos y créditos a tu película, y aplica transiciones de audio o
vídeo. Ajusta la velocidad de los clips para crear efectos de cámara lenta o rápida.
Para pulir más tu proyecto, puedes afinar los cortes y transiciones con el editor de
precisión, añadir fotogramas clave a efectos de audio y vídeo, corregir el color y
combinar gráficos animados.
Paso
6:
Compartir
tu
película
Cuando tu proyecto esté terminado, puedes publicar la película en Internet
directamente desde Final Cut Pro, así como enviarlo a tu iPhone, iPad, iPod o
Apple TV. También puedes grabar un disco para compartirlo con otras personas. En
proyectos avanzados, puedes exportar archivos de vídeo o audio independientes
(también llamados plicas
de
contenidos) para su entrega por transmisión, mezclado de
audio o posproducción.
Véase
también
Introducción a la importación de contenido en Final Cut Pro
Introducción a la edición en Final Cut Pro
Interfaz de Final Cut Pro

Estas son las principales áreas de la ventana de Final Cut Pro:
27
Organizar
los
contenidos
en
la
barra
lateral
de
bibliotecas
y
el
explorador
El contenido importado está disponible en los eventos de tu biblioteca. (Un evento es
como una carpeta que contiene clips y proyectos).
Cuando seleccionas un evento en una biblioteca, sus clips y proyectos aparecen en el

explorador a la derecha.
Puedes reorganizar los contenidos como quieras, y puedes utilizar la barra lateral de
bibliotecas y el explorador para gestionar, valorar, ordenar y añadir palabras clave a tus
contenidos importados. Consulta Introducción a las bibliotecas en Final Cut Pro.
Reproducir
clips
y
proyectos
en
el
visor
28
El visor es donde se reproduce el vídeo, incluyendo clips y proyectos con resolución de
6K y superior. Puedes reproducir eventos, proyectos o clips individuales en
visualización a pantalla completa o en una segunda pantalla. Con el visor de eventos,
una visualización independiente que se puede mostrar junto al visor principal, puedes
ver dos clips al mismo tiempo: uno del explorador y otro de la línea de tiempo. Para
obtener información acerca de cómo reproducir contenido, consulta Reproducir
contenido en Final Cut Pro.
También puedes utilizar controles en pantalla, superpuestos sobre el vídeo en el visor,

para modificar los ajustes de una gran variedad de efectos y transiciones.
Editar
el
proyecto
en
la
línea
de
tiempo
magnético
La parte inferior de la ventana de Final Cut Pro contiene la línea de tiempo, en el que se
crean las películas añadiendo y ordenando clips y haciendo todas las ediciones. La
línea de tiempo ajusta “magnéticamente” los clips para que coincidan alrededor de los
clips que arrastres al lugar deseado. Si arrastras clips fuera de sitio, los clips
circundantes se acercan para llenar el espacio.
Un proyecto contiene toda la información para la película final, incluidas tus decisiones
de edición y enlaces a todos los clips y eventos de origen. Consulta Introducción a la
adición de clips en Final Cut Pro y Ordenar clips en la línea de tiempo de Final Cut Pro.
29
Con un solo clic, puedes organizar al instante clips en líneas
de
audio (capas
independientes que se distinguen en la línea de tiempo) según sus asignaciones de
funciones. Las funciones identifican el tipo de clip, de forma que cada línea de audio
contiene un tipo de audio. Por ejemplo, una línea de audio puede contener clips de
música y otra efectos de sonido. Esta vista organiza visualmente los clips y ofrece
puntos de referencia que permiten realizar ediciones de manera más sencilla y eficaz.
Consulta Introducción a las funciones de Final Cut Pro y Organizar la línea de tiempo
de Final Cut Pro con líneas de audio.
Archivos multimedia y clips en Final Cut Pro

Después de importar contenido en eventos en la biblioteca de Final Cut Pro, aparecen
clips en el explorador que representan los archivos de contenido original. Un evento
grande puede incluir varios clips.
Los archivos de contenido son el material en bruto utilizado para crear el proyecto. Un
archivo de contenido es un archivo de audio, vídeo, imagen fija o gráficos en tu Mac o
dispositivo de almacenamiento que contiene material transferido desde una
videocámara o un dispositivo de grabación, o creado en un ordenador. Los archivos de
contenido pueden incluir varios componentes de audio y vídeo. Debido a que los
archivos de contenido, especialmente los de vídeo, tienden a ser bastante grandes, los
proyectos que utilizan mucho material requieren uno o varios dispositivos de
almacenamiento de alta capacidad.
Los clips representan los contenidos, pero no son los contenidos propiamente dichos.
Los clips de un proyecto simplemente apuntan a (enlazan con) los archivos de
contenidos originales del Mac o el dispositivo de almacenamiento. Cuando se modifica
un clip, no se modifica el archivo de contenido, sino únicamente la información del clip
en el proyecto. Esto se conoce como edición
no
destructiva, porque los cambios que
se realizan en los clips en Final Cut Pro nunca afectan al contenido original. Los
fragmentos de clip recortados o eliminados se eliminan únicamente del proyecto, no de
los clips de la biblioteca ni de los archivos de contenido original del Mac o el
dispositivo de almacenamiento.
30
Véase
también
Volver a enlazar clips con archivos multimedia en Final Cut Pro
31
Importar y analizar contenido
Introducción a la importación de contenido en

Final Cut Pro
Importar contenido en Final Cut Pro es el primer paso para la realización de tu película.
Con Final Cut Pro puedes:

Importar en Final Cut Pro desde cámaras basadas en archivos
Importar desde el iPhone, el iPad o el iPod touch
Importar desde cámaras o dispositivos basados en cinta
Importar desde iMovie
Importar desde Fotos
Importar desde Música
Importar desde el Mac o un dispositivo de almacenamiento
Importar desde un archivo de cámara
Durante la importación se asigna el contenido a un evento. También se puede

transcodificar el contenido y analizar el contenido en busca de diversos problemas,
como el balance de color, la presencia de personas y el tipo de toma, y problemas de
audio.
Cuando se importan clips (vídeo, audio o imágenes fijas), Final Cut Pro asigna
automáticamente una de cinco funciones por omisión a los componentes de audio y
vídeo de cada clip: Vídeo, Títulos, Diálogo, Música y Efectos. Esta asignación de
32
funciones automática también se puede anular. Consulta Ver y reasignar funciones en
Final Cut Pro y Asignar funciones de audio durante la importación en Final Cut Pro.
Si quieres hacer rápidamente una copia de seguridad de tus contenidos (en lugar de
tomarte el tiempo de importarlos), puedes crear un archivo.
Véase
también
Formatos multimedia admitidos en Final Cut Pro
Si es la primera vez que realizas una

importación en Final Cut Pro
La primera vez que abras Final Cut Pro, no dispones de contenidos, sino de una sola
biblioteca que alberga un único evento. Puedes importar contenido en el evento desde
tu Mac, un dispositivo de almacenamiento o una cámara conectada.
1. En la ventana principal de Final Cut Pro, haz clic en “Importar contenido”.
2. Sigue las instrucciones para importar archivos desde una cámara basada en
archivos, desde tu Mac o dispositivo de almacenamiento o desde tu iPhone o iPad.
Para conocer más formas de importar contenido, consulta Introducción a la

importación de contenido en Final Cut Pro.
Para empezar a editar, crea un proyecto.
Importar desde cámaras conectadas
33
Importar en Final Cut Pro desde cámaras basadas en
archivos
Las cámaras y videocámaras basadas en archivos pueden grabar vídeo, audio e
imágenes fijas. Esta clase de dispositivos, que graban en soportes de almacenamiento
basados en memoria flash, discos duros, etc., se suelen conectar al Mac mediante un
cable Thunderbolt o USB. Algunos dispositivos cuentan con tarjetas de memoria
extraíbles que se pueden insertar en el ordenador.
Si un dispositivo basado en archivos cuenta con la característica de clips extendidos

(que permite que un solo clip se registre en varias tarjetas de memoria) puedes
importar todo el contenido como un clip extendido.
Para comprobar si tu cámara es compatible con Final Cut Pro, consulta el artículo de
soporte de Apple Cámaras compatibles con Final Cut Pro.
Importar
desde
una
cámara,
videocámara
o
dispositivo
basado
en
archivos
1. Realiza una de las siguientes acciones:
Conecta la cámara, videocámara o dispositivo al Mac usando el cable
suministrado con el dispositivo y enciéndelo.
Si utilizas una videocámara, ajústala al modo PC Connect. (El nombre de este
modo de transferencia puede ser diferente en tu dispositivo). La videocámara
puede ponerse automáticamente en modo “conexión” si la pones en modo
reproducción cuando está conectada al Mac. Consulta la documentación
incluida con la cámara de vídeo.
Nota:
Conectar una videocámara DVD al Mac puede hacer que se abra la app
Reproductor de DVD. Si esto sucede, cierra Reproductor de DVD.
Retira la tarjeta de memoria de la videocámara o dispositivo e insértela en la
ranura para tarjetas del Mac (si dispone de una) o en un lector de tarjetas
externo.
Consulta Tarjetas de memoria y cables usados con Final Cut Pro.
Nota:
Algunas cámaras requieren la descarga e instalación de módulo de software
adicional. Consulta la documentación incluida con la cámara.
2. En Final Cut Pro, realiza una de las siguientes operaciones:

Selecciona Archivo > Importar > Contenido (o pulsa Comando + I).
Haz clic en el botón “Importar contenido” situado en el lado izquierdo de la
barra de herramientas.
34
3. Si es necesario, selecciona tu cámara, videocámara o dispositivo en la sección
Cámaras situada a la izquierda.
La ventana “Importar contenido” muestra el contenido del dispositivo. Puedes

reproducir el contenido utilizando los controles de reproducción u ojearlo moviendo
el puntero adelante y atrás sobre una cinta de celuloide.
Nota:
Por omisión, la ventana “Importar contenido” está configurada para mostrar
únicamente clips de vídeo. Si quieres que solo se muestren fotos, o clips de vídeo y
fotos, usa el menú desplegable situado en el área central derecha de la ventana.
4. Realiza cualquiera de las siguientes operaciones:

Cambiar
el
dispositivo
desde
el
que
importar: Haz clic en el dispositivo en la
sección Cámaras.
Cambiar
la
forma
en
que
aparece
el
clip: Haz clic en el botón “Apariencia del
clip” en la esquina inferior derecha de la ventana “Importar contenido”.
Cambiar
entre
la
vista
de
tira
de
fotogramas
y
la
visualización
como
lista: Haz
clic en los botones “Visualización como lista” y “Vista de tira de fotogramas” de
la parte inferior de la ventana “Importar contenido” (solo para cámaras
conectadas que utilicen archivos y archivos de cámara).
Nota:
Cuando seleccionas un clip en la visualización como lista, aparece una
tira de fotogramas para el clip seleccionado en la parte superior del explorador.
Puedes realizar un arrastre hasta cualquier fotograma de la tira de fotogramas y
ajustar los puntos inicial y final.
Ordenar
clips
en
la
visualización
como
lista
por
datos
como
duración,
fecha
de
creación,
valoración,
palabra
clave
y
tipo
de
archivo: Haz clic en la cabecera de
la columna en la parte superior de la visualización como lista. Con la tecla
Control pulsada, haz clic en las cabeceras de columna para añadir más
35
columnas. Para obtener más información sobre la visualización como lista,
consulta Importar en Final Cut Pro desde tu Mac o un dispositivo de
almacenamiento.
Añadir
carpetas
de
contenidos
utilizados
frecuentemente
a
la
sección
Favoritos:
Arrástralos desde la visualización como lista.
Para eliminar una carpeta de la sección Favoritos, haz clic con la tecla Control
pulsada en la carpeta y selecciona “Eliminar de la barra lateral”.
Cerrar
automáticamente
la
ventana
“Importar
contenido”
cuando
comiences
la
importación: Selecciona la opción “Cerrar ventana después de iniciar la
importación”.
Arrastrar
una
carpeta
para
añadirla
a
la
visualización
como
lista: Arrastra la
carpeta desde el Finder a la visualización como lista y explora su contenido en
dicha visualización.
5. Utiliza los ajustes del lado derecho de la ventana “Importar contenido” para
seleccionar cómo quieres organizar el contenido importado en tu biblioteca:
Añadir
los
clips
importados
a
un
evento
existente: Selecciona “Añadir a evento
existente” y, a continuación, selecciona el evento en el menú desplegable.
Crear
un
evento
nuevo: Selecciona “Crear evento nuevo en” y usa el menú
desplegable para elegir la biblioteca en la que quieres crear el evento; a
continuación, escribe un nombre (por ejemplo, “Boda de Juan y Eva”) en el
campo de texto.
Para obtener más información sobre los eventos, consulta Introducción a las
bibliotecas en Final Cut Pro. Si quieres importar contenido en una biblioteca nueva,
debes crear una biblioteca nueva antes de importar tu contenido.
Nota:
Puedes definir las ubicaciones de almacenamiento de cada biblioteca.
Consulta Definir ubicaciones de almacenamiento en Final Cut Pro.
6. Si quieres anular la asignación automática de funciones, crear contenido proxy u

optimizado, analizar el vídeo o analizar el audio, selecciona los ajustes pertinentes
en las secciones “Funciones de audio”, Transcodificación y Analizar.
Si no ajustas Final Cut Pro para analizar el contenido durante el proceso de

importación, puedes analizarlo más adelante en el explorador.
Nota:
Algunas opciones de importación solo están disponibles cuando importas
archivos desde un dispositivo de almacenamiento. Consulta Organizar archivos
durante la importación en Final Cut Pro y Importar en Final Cut Pro desde tu Mac o
un dispositivo de almacenamiento.

Importar
todos
los
clips: Haz clic en “Importar todo”.
Importar
solo
algunos
de
los
clips: Selecciona los clips que quieres importar
haciendo Comando + clic en ellos y, a continuación, haz clic en “Importar
selección” (el botón Importar cambia de nombre).
36
Consejo:
Para seleccionar varios clips situados juntos, arrastra un
rectángulo de selección alrededor de los clips.
Importar
partes
de
los
clips: Arrastra dentro de la tira de fotogramas para
seleccionar el intervalo que quieres y haz clic en “Importar selección”. También
puedes seleccionar varios intervalos en cada clip. Consulta Seleccionar
intervalos en Final Cut Pro.
Consejo:
También puedes seleccionar un clip, pulsar la barra espaciadora
para reproducirlo y, a continuación, pulsar I (para definir un punto inicial) o bien
O (para definir un punto final).
Por omisión, la ventana “Importar contenido” se cierra cuando haces clic en

Importar. Ya puedes comenzar a trabajar con tus clips en el explorador. El
contenido se importará en segundo plano.
Si has seleccionado alguna opción en el paso anterior, los archivos se

transcodifican y optimizan cuando termina el proceso de importación. Puedes ver
el progreso de la importación y otras tareas en segundo plano en la ventana
“Tareas en segundo plano”.
8. Cuando las tareas en segundo plano finalicen, desconecta la cámara, videocámara

o dispositivo.
Puedes crear un archivo a partir de tu cámara o dispositivo basada en archivos o en

cinta. Consulta Crear archivos de cámara en Final Cut Pro.
Volver
a
importar
un
clip
Hay dos situaciones que justifican volver a importar un clip:
Si
el
clip
no
se
importó
por
completo: Si cancelas o cierras Final Cut Pro antes de
que se complete un proceso de importación, aparecerá un icono de cámara en la
esquina inferior izquierda del clip que indica que se está utilizando el contenido de
la cámara para la reproducción (en lugar del archivo QuickTime creado durante la
importación).
Para reproducir un clip con un icono de cámara, Final Cut Pro localiza el contenido
en una cámara conectada o en un archivo de cámara conectado disponible.
(Consulta Importar en Final Cut Pro desde un archivo o imagen de disco). Si no se
37
puede localizar el contenido en una de estas ubicaciones, el clip se considerará sin
conexión y mostrará el icono de alerta de “Cámara no encontrada”.
Si
el
archivo
de
contenido
original
del
clip
no
está
disponible: Si el archivo de
contenido original de un clip es trasladado o eliminado, o el volumen en el que se
encuentra está desconectado del Mac, se muestra un icono de “Archivo no
encontrado” en el clip. Para restaurar el clip, puedes volverlo a importar.
Consulta Iconos de alerta en Final Cut Pro.
Cuando vuelves a importar un clip, Final Cut Pro conecta automáticamente con la
cámara o el archivo de cámara. No es necesario montar manualmente un archivo de
cámara antes de volver a importar.

Conecta la cámara que contiene el clip al Mac y enciéndela.
El clip pasará a estar en línea, pero todavía mostrará el icono de cámara en la
esquina inferior izquierda.
Inserta la tarjeta de memoria que contiene el clip en el Mac o en un lector de
tarjetas conectado.
Asegúrate de que el archivo de cámara que contiene el clip se encuentra en
uno de los archivos de cámara de Final Cut Pro.
Consulta Crear archivos de cámara en Final Cut Pro.

Volver
a
importar
un
clip: Selecciona el clip en el explorador.
Volver
a
importar
todos
los
clips
de
un
evento: Selecciona el evento en la barra
lateral de bibliotecas.
3. Selecciona Archivo > Importar > Reimportar desde cámara/archivo.
Importar clips extendidos en Final Cut Pro

Algunas videocámaras o dispositivos que tienen más de una ranura para tarjetas de
memoria pueden grabar una toma en varias tarjetas de memoria. El plano resultante se
llama clip
extendido.
Una buena manera de importar un clip extendido es conectar la cámara o el lector de

tarjetas al Mac y crear un archivo de cámara para cada tarjeta de memoria. Puedes
almacenar los archivos de cámara en tu Mac o en un dispositivo de almacenamiento
externo hasta que estés preparado para importar el clip extendido. (Incluso si vas a
importar el clip extendido inmediatamente, es útil crear un archivo de cámara, así
38
dispones de una copia de seguridad del material del clip extendido). Cuando estés
preparado para importar, puedes montar todos los archivos de cámara e importar el
clip extendido.
Crear
un
archivo
de
cámara
para
cada
tarjeta
de
memoria
1. Conecta la cámara o videocámara al Mac y enciende el dispositivo, o conecta el
lector de tarjetas y la tarjeta al Mac. Si vas a guardar los archivos de cámara en un
dispositivo de almacenamiento externo, conéctalo también.
Nota:
Algunas cámaras requieren la descarga e instalación de módulo de software
adicional. Consulta la documentación incluida con la cámara.

3. En la ventana “Importar contenido”, selecciona una tarjeta de memoria para

archivar en la lista de cámaras de la izquierda.
4. Haz clic en el botón “Crear archivo comprimido” en la esquina inferior izquierda de

la ventana.
5. En el campo “Crear archivo de cámara como”, escribe un nombre para el archivo.
6. Haz clic en el menú desplegable Destino, selecciona una ubicación para guardar el
archivo y, a continuación, haz clic en Aceptar.
Nota:
Para proteger tus contenidos, te recomendamos que guardes tu archivo en
un dispositivo de almacenamiento o una partición diferente del que usas para
almacenar los archivos de contenido usados con Final Cut Pro.
7. Para crear archivos de cámara para cada una de las tarjetas de memoria que
contienen una parte del clip extendido, repite los pasos del 3 al 6.
Importar
un
clip
extendido
1. Si el contenido que quieres importar se encuentra en un dispositivo de
almacenamiento externo o en una tarjeta de memoria, conecta el dispositivo al Mac
y enciéndelo.
39
3. En la sección Dispositivos, en el lado izquierdo de la ventana “Importar contenido”,

selecciona el dispositivo (interno o externo) de almacenamiento o la tarjeta de
memoria que contenga los archivos de la cámara del clip extendido.
4. Usa la visualización como lista de la parte inferior de la ventana para ir hasta los
archivos de la cámara y abrirlos.
Importante:
Si los archivos de cámara que componen el clip extendido no están
todos disponibles, puedes importar cada archivo de cámara por separado. Cada
parte del clip extendido se importa como un clip separado.
Si todas las partes del clip extendido están disponibles, todos los archivos de
cámara montados muestran un clip con la misma duración. Aparece un icono en el
clip extendido indicando que está completo.
Si falta uno o más de los archivos de cámara, aparece un icono en el clip extendido
para indicar qué parte del clip extendido está disponible (el principio, el centro o el
final). Puedes seleccionar cada archivo de cámara para ver los distintos iconos.
40
Añadir
los
contenidos
importados
a
un
evento
existente: Selecciona “Añadir a
evento existente” y, a continuación, selecciona el evento en el menú
desplegable.
Crear
un
evento
campo de texto.
Nota:


Nota:
7. Para importar el clip extendido, haz clic en “Importar todo”.


Véase
también
Crear archivos de cámara en Final Cut Pro
Importar en Final Cut Pro desde el iPhone, iPad o

iPod touch
Importar contenido desde el iPhone, el iPad o el iPod touch es lo mismo que importarlo
desde una cámara, videocámara o dispositivo basado en archivos.
41
Nota:
Si importas desde un dispositivo iOS o iPadOS con iOS 11 o posterior y el
metraje se grabó con el ajuste de cámara “Alta eficiencia”, asegúrate de usar
macOS High Sierra 10.13 o posterior. Para obtener más información, consulta el
artículo de soporte de Apple Uso de contenido multimedia HEIF o HEVC en
dispositivos de Apple.
1. Conecta el iPhone, el iPad o el iPod touch al Mac usando el cable suministrado con
el dispositivo.
Si al conectar tu dispositivo se abre otra app, ciérrala.
2. Enciende el dispositivo y desbloquéalo.

4. En la ventana "Importar contenido", selecciona el iPhone, el iPad o el iPod touch en

la sección Cámaras situada a la izquierda.
Puedes reproducir el contenido utilizando los controles de reperoducción u ojearlo

moviendo el puntero adelante y atrás sobre una cinta de celuloide.
También puedes realizar cualquiera de las siguientes operaciones:

Cambiar
el
dispositivo
desde
el
que
importar: Haz clic en el dispositivo en la
sección Cámaras.
Cambiar
la
forma
en
que
aparece
el
clip: Haz clic en el botón “Apariencia del
clip” en la esquina inferior derecha de la ventana “Importar contenido”.
Cambiar
entre
la
vista
de
tira
de
fotogramas
y
la
visualización
como
lista: Haz
clic en los botones “Visualización como lista” y “Vista de tira de fotogramas” de
la parte inferior de la ventana “Importar contenido” (solo para cámaras
conectadas que utilicen archivos y archivos de cámara).
Nota:
Cuando seleccionas un clip en la visualización como lista, aparece una
tira de fotogramas para el clip seleccionado en la parte superior de la ventana
“Importar contenido”. Puedes realizar un arrastre hasta cualquier fotograma de
la tira de fotogramas y ajustar los puntos inicial y final.
Ordenar
clips
en
la
visualización
como
lista
por
datos
como
duración,
fecha
de
creación,
valoración,
palabra
clave
y
tipo
de
archivo: Haz clic en la cabecera de
la columna en la parte superior de la visualización como lista. Con la tecla
Control pulsada, haz clic en las cabeceras de columna para añadir más
42
columnas. Para obtener más información sobre la visualización como lista,
consulta Importar en Final Cut Pro desde tu Mac o un dispositivo de
almacenamiento.
Añadir
carpetas
de
contenidos
utilizados
frecuentemente
a
la
sección
Favoritos:
Arrástralos desde la visualización como lista.
Cerrar
automáticamente
la
ventana
“Importar
contenido”
cuando
comiences
la
importación”.
Arrastrar
una
carpeta
para
añadirla
a
la
visualización
como
lista: Arrastra la
Nota:
Por omisión, la ventana “Importar contenido” está configurada para mostrar
solo clips de vídeo. Si quieres que solo se muestren fotos, o clips de vídeo y fotos,
usa el menú desplegable situado en el área central derecha de la ventana.
Añadir
los
clips
importados
a
un
evento
Crear
un
evento
campo de texto.
43
Nota:


Nota:

Importar
todos
los
clips: Haz clic en “Importar todo”.
Importar
solo
algunos
de
los
clips: Selecciona los clips que quieres importar
haciendo Comando + clic en ellos y, a continuación, haz clic en “Importar
selección” (el botón Importar cambia de nombre).
Consejo:
Para seleccionar varios clips situados juntos, arrastra un
rectángulo de selección alrededor de los clips.
Importar
partes
de
los
clips: Arrastra dentro de la tira de fotogramas para
seleccionar el intervalo que quieres y haz clic en “Importar selección”. También
puedes seleccionar varios intervalos en cada clip. Consulta Seleccionar
Consejo:
También puedes seleccionar un clip, pulsar la barra espaciadora
para reproducirlo y, a continuación, pulsar I (para definir un punto inicial) o bien
O (para definir un punto final).


8. Cuando las tareas en segundo plano finalicen, desconecta el iPhone, el iPad o el

iPod touch.
44
Importar en Final Cut Pro desde cámaras fotográficas
digitales
Puedes importar vídeo e imágenes fijas desde cámaras fotográficas digitales. Los
pasos siguientes explican cómo importar vídeo e imágenes fijas directamente en
Final Cut Pro. También puedes importar las fotos en una app de fotos y acceder a ellas
mediante la barra lateral “Fotos y audio” de Final Cut Pro.
1. Conecta la cámara al Mac usando el cable suministrado con la cámara y

enciéndela.
Si la cámara no aparece en el lado izquierdo de la ventana “Importar contenido” (ya

sea en la sección Cámaras o en Dispositivos), retira la tarjeta de memoria de la
cámara e insértala en la ranura para tarjetas del Mac (si dispones de una) o en un
lector de tarjetas externo.
2. En el Finder, localiza la carpeta DCIM dentro de la carpeta de la cámara y, a

continuación, localiza los archivos de imágenes fijas o de vídeo.
Los archivos pueden estar en la carpeta DCIM o en otra carpeta que esté uno o dos
niveles por debajo de ella. Las estructuras de dispositivos y archivos varían en
función del modelo y del fabricante.

Selecciona Archivo > Importar > Contenido (o pulsa Comando + I) y, después,
sigue las instrucciones del apartado Importar en Final Cut Pro desde tu Mac o
Arrastra los archivos desde el Finder a un evento o a la línea de tiempo en
Final Cut Pro. Los archivos se importan usando los ajustes que hayas
seleccionado en el panel de preferencias Importación. Consulta Importar en
Final Cut Pro desde tu Mac o un dispositivo de almacenamiento.
Después de la importación, es posible que tengas archivos de audio separados que

quieras utilizar para reemplazar la pista de audio del vídeo. Para ello, puedes
sincronizar automáticamente los clips de audio y vídeo.
Véase
también
Arrastrar clips a la línea de tiempo en Final Cut Pro
Importar en Final Cut Pro desde cámaras basadas en cinta
45
Puedes importar contenido desde videocámaras o dispositivos basados en cinta. Para
determinar qué clips quieres importar (en lugar de importarlos todos), puedes
visualizarlos usando Final Cut Pro antes de importarlos.
Final Cut Pro admite la importación basada en cinta de los formatos DV (incluidos
DVCAM, DVCPRO y DVCPRO50), DVCPRO HD y HDV.
1. Conecta la videocámara al Mac usando el cable suministrado con ella y configura el

dispositivo para control remoto a través de FireWire, si es necesario.
Si el ordenador no dispone de puerto FireWire pero tiene un puerto Thunderbolt,

puedes conectar el cable FireWire usando un adaptador de Thunderbolt a FireWire
de Apple o una pantalla Apple Thunderbolt Display (que también tiene un puerto
FireWire).
Nota:
Para obtener los mejores resultados al importar desde una videocámara
basada en cinta, se recomienda importar el vídeo usando la misma videocámara
que se usó para grabarlo.
2. Enciende la videocámara y ajústala a modo VTR o VCR.
Este modo puede tener un nombre distinto en tu cámara. Consulta la

documentación incluida con la cámara de vídeo.

4. Si tienes varios dispositivos conectados al ordenador, selecciona el dispositivo del

que quieres importar en la lista de cámaras de la izquierda de la ventana “Importar
contenido”.
La ventana “Importar contenido” muestra la imagen de la posición actual de la

cinta.
46
Añadir
los
clips
importados
a
un
evento
Crear
un
evento
campo de texto.
Nota:


Nota:
7. Utiliza los controles de reproducción (o usa las teclas J, K y L) para posicionar la

cinta en el punto desde el que quieres comenzar a importar y, a continuación, haz
clic en Importar.
La importación se iniciará inmediatamente desde la ubicación actual de la cinta y

continuará hasta que se dé uno de los casos siguientes:
Se haya llegado al final de la cinta.
47
El dispositivo de almacenamiento en el que se importa esté lleno.
Detiene la sesión de importación haciendo clic en “Detener importación” o en
Cerrar (para cerrar la ventana “Importar contenido”) o pulsando la tecla Esc.
El vídeo se reproduce mientras se importa. El vídeo tarda en importarse el mismo

tiempo que en reproducirse a velocidad normal.
8. Cuando se haya importado la parte de vídeo que quieres importar, haz clic en
“Detener importación” (o pulsa la tecla Esc).
Si has seleccionado alguna opción en el paso 6, los archivos se transcodifican y

optimizan cuando termina el proceso de importación. Puedes ver el progreso de las
tareas en segundo plano en la ventana “Tareas en segundo plano”.
9. Si quieres importar otra sección de vídeo, usa los controles de importación para ir
al punto de la cinta en el que quieres comenzar a importar y repite los pasos del 5
al 8.
10. Cuando hayas terminado de importar, haz clic en Cerrar para cerrar la ventana
“Importar contenido”.
También puedes crear un archivo desde tu dispositivo basado en cinta, grabando todo
el contenido de la cinta de principio a fin y guardando el clip capturado como un
archivo. Consulta Crear archivos de cámara en Final Cut Pro.
Si tu cámara no se reconoce en Final Cut Pro

Si has conectado tu cámara o dispositivo al ordenador pero la ventana “Importar
contenido” no se abre, o el dispositivo no se puede controlar con Final Cut Pro, hay
varias cosas que puedes hacer para intentar establecer la conexión.
Comprobar
el
equipo
y
el
sistema
1. Antes de importar contenido en Final Cut Pro, asegúrate de que estás utilizando la
configuración correcta del equipo:
Tu cámara o videocámara deben ser compatibles con Final Cut Pro. Para ver
una lista de dispositivos compatibles, consulta el artículo de soporte de Apple
Cámaras compatibles con Final Cut Pro.
El dispositivo debe estar correctamente conectado al ordenador.
La videocámara debe estar ajustada en el modo de salida correcto. En algunas
videocámaras se llama modo VTR o VCR, pero no todas las videocámaras usan
la misma terminología, por lo que lo mejor es comprobar la documentación
suministrada con el dispositivo. En algunas videocámaras es preciso ajustar la
salida en modo DV o HDV, dependiendo de si el contenido es de definición
estándar (DV) o alta (HDV).
48
Si estás conectando una videocámara basada en cinta al ordenador, deberías
estar utilizando un cable FireWire (también llamado IEEE
1394 o i.LINK), no un
cable USB.
Si vas a importar clips de vídeo desde una cámara fotográfica u otro dispositivo
con memoria flash, asegúrate de que el formato del archivo de vídeo es
compatible con Final Cut Pro. Consulta Formatos multimedia admitidos en
Final Cut Pro.
Si tu cámara fotográfica no es compatible con Final Cut Pro, intenta importar el
contenido como archivos, usando una ranura para tarjetas del Mac o un lector
de tarjetas externo. Consulta Importar en Final Cut Pro desde tu Mac o un
Consulta Importar en Final Cut Pro desde tu Mac o un dispositivo de
almacenamiento.
Si has activado el cambio rápido de usuario, asegúrate de que nadie más está
intentando usar la videocámara desde una cuenta distinta al mismo tiempo.
2. Si sigues sin poder importar contenido después de comprobar los elementos

anteriores, prueba lo siguiente:
Apaga el dispositivo y vuelve a encenderlo.
Desconecta el cable, tanto del ordenador como del Mac, y vuelve a conectarlo.
Sal y vuelve a abrir Final Cut Pro.
Reinicia el Mac.
Prueba un cable diferente.
Prueba a usar un ordenador diferente con Final Cut Pro instalado.
Si utilizas una videocámara basada en archivos, utiliza el Finder para copiar el
volumen montado a un disco local. A continuación, abre los archivos en
Final Cut Pro de la misma manera que abres un archivo.
Nota:
Cuando veas marcos rojos y un triángulo de alerta amarillo en la línea de tiempo
o en un evento, significa que no se encuentra parte del proyecto o del evento. Consulta
Iconos de alerta en Final Cut Pro.
Importar desde dispositivos

Importar en Final Cut Pro desde tu Mac o un dispositivo de
almacenamiento
49
Puedes importar contenido (archivos de vídeo, audio, imágenes fijas y gráficos) desde
el Mac, desde un dispositivo de almacenamiento externo conectado, desde una tarjeta
de memoria insertada en la ranura para tarjetas del Mac o en un lector de tarjetas, o
desde un volumen anexo de red. Puedes importar contenido usando la ventana
“Importar contenido” o arrastrando archivos desde el Finder.
Cuando arrastras contenido desde el Finder a Final Cut Pro, el contenido se importa
usando los ajustes de importación definidos en las preferencias de Final Cut Pro.
Importar archivos arrastrándolos a Final Cut Pro es una buena opción si siempre
quieres usar los mismos ajustes de almacenamiento de archivos, transcodificación,
palabras clave y análisis. Consulta Preferencias de importación de Final Cut Pro.
Nota:
Algunos dispositivos basados en archivos permiten copiar el contenido grabado
(con su estructura de directorios original) en una carpeta del Mac mediante el Finder.
Para importar contenido de esta manera, consulta Importar en Final Cut Pro desde un
archivo o imagen de disco.
Importar
contenido
desde
el
Mac
o
un
dispositivo
de
almacenamiento
mediante
la
ventana
“Importar
contenido”
1. Si el contenido que quieres importar se encuentra en un dispositivo de
almacenamiento externo o en una tarjeta de memoria, conecta el dispositivo al Mac
y enciéndelo.


selecciona el Mac o el dispositivo de almacenamiento externo o la tarjeta de
memoria desde donde quieres importar el contenido.
4. Usa la visualización como lista de la parte inferior de la ventana para ir hasta un

archivo o carpeta y seleccionarlo.
Cuando importas desde el Mac o un dispositivo de almacenamiento, se pueden ver

tiras de fotogramas solo para los clips individuales seleccionados.
Consejo:
Haz Comando + clic para seleccionar varios archivos o carpetas para
tu importación.
50
Previsualizar
el
clip
seleccionado: Reprodúcelo usando los controles de
reproducción u ojéalo moviendo el puntero adelante y atrás sobre la cinta de
celuloide.
Cambiar
el
dispositivo
desde
el
que
importar: Selecciona el Mac o el dispositivo
de almacenamiento en la sección Dispositivos o selecciona la ubicación en la
sección Favoritos.
Ordenar
clips
en
la
visualización
como
lista
por
datos
como
duración,
fecha
de
creación,
valoración
y
palabra
clave: Haz clic en la cabecera de la columna en la
parte superior de la visualización como lista. Con la tecla Control pulsada, haz
clic en las cabeceras de columna para añadir más columnas.
Añadir
carpetas
de
contenidos
utilizados
frecuentemente
a
la
sección
Favoritos:
Arrastra una carpeta desde la lista de la derecha a la sección Favoritos de la
izquierda.
Cerrar
automáticamente
la
ventana
“Importar
contenido”
cuando
comiences
la
importación”.
Arrastrar
una
carpeta
para
añadirla
a
la
visualización
como
lista: Arrastra la
51
Añadir
los
clips
importados
a
un
evento
Crear
un
evento
desplegable para elegir la biblioteca en la cual quieres crear el evento; a
continuación, escribe un nombre para el evento (por ejemplo, “Boda de Juan y
Eva”) en el campo de texto.
bibliotecas en Final Cut Pro.
7. Selecciona una ubicación para almacenar los archivos de contenido:

Copiar
los
archivos
en
la
biblioteca
actual: Selecciona “Copiar en la biblioteca”
para duplicar los archivos y colocar las copias en la ubicación de
almacenamiento de la biblioteca actual. Para obtener información sobre la
configuración de la ubicación del almacenamiento de una biblioteca, consulta
Definir ubicaciones de almacenamiento en Final Cut Pro.
Nota:
El nombre de esta opción cambia a “Copiar en la ubicación de
almacenamiento de la biblioteca: nombre
de
la
ubicación” cuando la biblioteca
actual está definida en una ubicación de almacenamiento externa.
Enlazar
los
archivos
a
su
ubicación
actual: Selecciona “Dejar los archivos en su
ubicación”.
Nota:
Si seleccionas esta opción, Final Cut Pro crea enlaces
simbólicos, que
son archivos
especiales que apuntan a los archivos de contenido. Si
posteriormente copias o trasladas clips entre eventos, solo se copian o
trasladan los enlaces simbólicos (no los archivos de contenido original). Para
reemplazar los enlaces simbólicos con los archivos de contenido fuente
propiamente dichos, selecciona los eventos y haz clic en Archivo > Consolidar
archivos de evento. Para obtener información sobre los archivos y los clips,
consulta Archivos multimedia y clips en Final Cut Pro.
8. Si quieres organizar el contenido, anular la asignación automática de funciones,

crear contenido proxy u optimizado, analizar el vídeo o analizar el audio, selecciona
las opciones pertinentes en las secciones “Palabras clave”, “Funciones de audio”,
Transcodificación y Analizar.

9. Cuando estés listo para iniciar la importación, haz clic en “Importar selección” o
“Importar todo”.
El botón Importar cambiará de nombre en función de la selección de clips. Por

omisión, la ventana “Importar contenido” se cierra cuando haces clic en Importar.
Ya puedes comenzar a trabajar con tus clips en el explorador. El contenido se
importará en segundo plano.
52
transcodifican y optimizan cuando terminas el proceso de importación. Puedes ver
Si has importado contenido desde un dispositivo externo y has seleccionado que

Final Cut Pro copie los archivos de contenido en un archivo de biblioteca (en lugar
de simplemente enlazar con ellos en su ubicación original), puedes desconectar el
dispositivo cuando finalicen las tareas en segundo plano.
Impostar
contenido
arrastrando
desde
el
Finder
1. Abre Final Cut Pro.

Selecciona un archivo, haz Comando + clic para seleccionar varios archivos o
selecciona una carpeta de archivos, y arrastra ese archivo o archivos desde el
Finder al evento.
Selecciona un archivo, haz Comando + clic para seleccionar varios archivos o
selecciona una carpeta de archivos y, a continuación, arrastra ese archivo o
archivos desde el Finder a una colección por palabra clave.
El clip o los clips aparecen en el evento y la palabra clave se añade
automáticamente al clip o los clips.
Importante:
Si has seleccionado “De las etiquetas del Finder” y “De las
carpetas” en la sección “Palabras clave” de las preferencias de importación de
Final Cut Pro, se creará una colección por palabra clave para cada nombre de
carpeta y cada etiqueta, y a los archivos correspondientes se les asignará dicha
palabra clave.
Selecciona un archivo o haz Comando + clic para seleccionar varios archivos y,
a continuación, arrástralos al proyecto en la línea de tiempo.
Los clips aparecen en la línea de tiempo y en el evento correspondiente.
El archivo o archivos se importan usando tus ajustes de importación por omisión.

Consulta Preferencias de importación de Final Cut Pro.
Véase
también
Importar en Final Cut Pro desde un archivo o imagen de

disco
53
Si has creado un archivo de cámara, puedes usar el contenido del archivo de dos
maneras:
Puedes conectar con el archivo de cámara, poniendo el contenido disponible para
Final Cut Pro.
Puedes importar el contenido del archivo o importar contenido desde imágenes de
disco archivadas previamente con la ventana “Registro y transferencia” de
Final Cut Pro 7 o anterior. Al hacer esto, se crean copias del contenido en el
Algunos dispositivos basados en archivos permiten copiar el contenido grabado (con

su estructura de directorios original) en una carpeta del Mac mediante el Finder. Para
importar contenido copiado de este modo (o importar a partir de imágenes de disco
archivadas previamente con la ventana de registro y transferencia de Final Cut Pro 7 o
anterior), sigue las instrucciones de la sección Importar contenido desde una imagen
de disco, a continuación.
Importar
contenido
desde
un
archivo
de
cámara

selecciona el dispositivo de almacenamiento (interno o externo) o la tarjeta de
memoria desde donde quieres importar el contenido y, a continuación, usa la lista
de la parte inferior de la ventana para navegar por el archivo de cámara.
El archivo se conecta a Final Cut Pro y su contenido se muestra en la ventana

3. Haz clic en el triángulo desplegable situado a la izquierda del icono de archivo de

cámara para mostrar la lista de clips en el archivo, o haz doble clic en el archivo de
cámara para abrirlo.
4. Para importar el contenido, consulta Importar en Final Cut Pro desde cámaras
basadas en archivos.
Importar
contenido
desde
una
imagen
de
disco
1. En el Finder, haz doble clic en la imagen de disco (.dmg) para abrirla.
54
3. Selecciona la imagen de disco en la sección Cámaras situada en el lado izquierdo

de la ventana “Importar contenido”.
Nota:
Si la imagen del disco no tiene una estructura de archivos típica de una
cámara de vídeo, en su lugar se muestra en la sección Dispositivos.
La imagen de disco se conecta a Final Cut Pro y su contenido se muestra en la

ventana “Importar contenido”.
4. Para importar el contenido, consulta Importar en Final Cut Pro desde cámaras
basadas en archivos.
Organizar archivos durante la importación en

Final Cut Pro
Puedes elegir la forma de organizar el contenido cuando lo importas a Final Cut Pro.
Puedes copiar los archivos fuente en la biblioteca o enlazarlos en su ubicación actual.

Si los archivos fuente tienen etiquetas del Finder o los nombres de las carpetas que
contienen los archivos tienen nombres significativos, puedes optar por que las
etiquetas y los nombres de carpeta se asignen a los archivos en forma de palabras
clave durante la importación.
Si la grabación original contiene planos de personas, puedes hacer que Final Cut Pro
analice la grabación durante la importación y que asigne palabras clave de la cantidad
de personas que hay en cada plano y el tipo de plano que es.
Durante la importación, se crea una colección por palabra clave para cada palabra
clave añadida a los clips. Selecciona una colección por palabra clave en la barra lateral
de bibliotecas para ver todos los clips que tienen esa palabra clave asignada.
1. Para importar un archivo en Final Cut Pro, selecciona Archivo > Importar >
Contenido, desplázate hasta el archivo que quieras importar, selecciónalo y, a
continuación, haz clic en Importar.
55
Añadir
los
contenidos
importados
a
un
evento
desplegable.
Crear
un
evento
campo de texto.
3. En la sección Archivos, selecciona una opción de almacenamiento de archivos:

Copiar
en
la
biblioteca: Esta opción duplica los archivos de contenido y coloca
las copias en la ubicación de almacenamiento de bibliotecas actual.
Nota:
El nombre de esta opción cambia a “Copiar en la ubicación de
almacenamiento de la biblioteca: nombre
de
la
ubicación” cuando la biblioteca
actual está definida en una ubicación de almacenamiento externa.
Para obtener información sobre la configuración de la ubicación del

almacenamiento de la biblioteca, consulta Definir ubicaciones de
almacenamiento en Final Cut Pro.
Dejar
los
archivos
en
su
ubicación: Esta opción enlaza los archivos de
contenido originales con su ubicación actual. Si importas archivos con esta
opción seleccionada, Final Cut Pro crea enlaces
simbólicos, que son archivos
especiales que apuntan hacia los archivos de contenido sin copiarlos. Cuando
se mueve, se copia o se hace una copia de seguridad de eventos y proyectos
que usan esos archivos, solo se mueven o copian los enlaces simbólicos (no
los archivos de contenido original). Si tras mover, copiar o hacer la copia de
seguridad del proyecto o evento quieres reemplazar los enlaces simbólicos con
los archivos de contenido original reales, selecciona los eventos y elige
Archivo > Consolidar archivos de evento. Para obtener información sobre los
archivos y los clips, consulta Archivos multimedia y clips en Final Cut Pro.
4. En la sección “Palabras clave”, selecciona cualquiera de las siguientes opciones:

De
las
etiquetas
del
Finder: Crea una palabra clave para cada etiqueta del
Finder en los archivos que estás importando. Por cada palabra clave también
se crea una colección por palabra clave. Para obtener más información sobre
las etiquetas del Finder, consulta la Ayuda de macOS (haz clic en el escritorio
para activar el Finder, selecciona Ayuda > “Ayuda de macOS” y busca
“etiquetas”).
De
las
carpetas: Crea una palabra clave para cada nombre de carpeta y asigna
dicha palabra a todos los archivos de la carpeta durante la importación.
Además, se crea una colección por palabra clave para cada palabra clave.
56
Buscar
personas: Analiza clips de vídeo e imágenes fijas en busca del número
de personas presentes y los tipos de tomas. Tras el análisis, alguna de las
siguientes palabras clave se añadirá al clip: “Una persona”, “Dos personas”,
Grupo, “Primer plano”, “Plano medio” y “Plano general” Por cada palabra clave
también se crea una colección por palabra clave. La opción “Consolidar
resultados de búsquedas de personas” simplifica y resume todas las palabras
clave de análisis de “buscar personas”. Si se realiza un análisis en busca de
personas, se recomienda seleccionar también la opción “Crear colecciones
inteligentes tras el análisis”. Consulta Introducción al análisis de contenido en
Final Cut Pro.

optimizado, analizar el vídeo o analizar el audio, selecciona las opciones pertinentes
Si no especificas que Final Cut Pro debe analizar el contenido durante el proceso
de importación, puedes analizarlo más adelante en el explorador.
6. Haz clic en “Importar selección” o en “Importar todo”.
El botón Importar cambiará de nombre en función de la selección de clips. Por

omisión, la ventana “Importar contenido” se cierra cuando haces clic en Importar.
Ya puedes comenzar a trabajar con tus clips en el explorador. El contenido se
importará en segundo plano.

Importar desde otras apps

Importar en Final Cut Pro desde iMovie para macOS
Puedes enviar un proyecto de iMovie para macOS a Final Cut Pro. El proceso se inicia
desde iMovie. El archivo del proyecto y el contenido usado en el proyecto se copian a
la biblioteca de Final Cut Pro.
57
Si quieres enviar un proyecto tráiler de iMovie, primero tienes que convertirlo en un
proyecto de película estándar.
Para obtener información acerca de cómo enviar un proyecto de iMovie a Final Cut Pro
o convertir un proyecto de tráiler en un proyecto de película, consulta el manual del
usuario de iMovie.
Nota:
Si envías un proyecto de película desde iMovie hasta Final Cut Pro y este
contiene un clip con el ajuste de audio “Bajar el volumen de otros clips”, este ajuste
aparece en Final Cut Pro como el filtro Ganancia. Para obtener información acerca del
ajuste de efectos de audio en Final Cut Pro, consulta Ajustar efectos de audio en
Final Cut Pro.
Véase
también
Importar en Final Cut Pro desde iMovie para iOS o iPadOS

No es posible importar proyectos creados en iMovie para iOS o iPadOS en
Final Cut Pro.
Nota:
Algunos temas, filtros y títulos de iMovie no están disponibles o no se pueden
modificar en Final Cut Pro. Puedes recrear la mayoría de estos efectos en
Final Cut Pro. Consulta Introducción a los efectos en Final Cut Pro y Introducción a los
títulos en Final Cut Pro.
1. Abre iMovie en tu dispositivo iOS o iPadOS.
2. Desplázate por los proyectos en el explorador de proyectos y pulsa uno para ver
sus detalles.
3. Pulsa el botón Compartir y, a continuación, pulsa una de las siguientes opciones:

AirDrop: Comparte el proyecto inalámbricamente con un Mac cercano
mediante AirDrop.
iTunes: Transfiere el archivo a un Mac mediante iTunes y un cable de conexión
USB.
iCloud
Drive: Guarda el archivo en iCloud Drive y recupéralo con el Mac.
Para obtener información sobre estos métodos de compartir proyectos en otros

dispositivos, consulta el manual del usuario de iMovie para el iPhone o el manual
del usuario de iMovie para iPad.
4. Cuando el sistema te lo indique, selecciona la opción “Proyecto de iMovie” (no la

opción “Archivo de vídeo”).
5. Cuando el archivo del proyecto se haya copiado, localízalo en el Mac.
58
Nota:
Por omisión, las transferencias de AirDrop aparecen en la carpeta Descargas.
Los proyectos enviados a iCloud Drive aparecen en la carpeta iMovie de iCloud
Drive.
6. En Final Cut Pro, selecciona Archivo > Importar > Proyectos de iMovie para iOS.
Nota:
Esta es la única forma de importar proyectos creados en iMovie para iOS o
iPadOS. No puedes abrir un proyecto de iMovie para iOS o iPadOS en
Final Cut Pro haciendo doble clic en el icono de proyecto ni arrastrándolo a
Final Cut Pro.
7. En la ventana que aparece, accede a la ubicación donde has almacenado el archivo

del proyecto de iMovie para iOS o iPadOS, selecciónalo y haz clic en Importar.
El proyecto importado aparece en el evento actual en el explorador.
Nota:
Los proyectos de tráileres se convierten automáticamente a proyectos de
película para usarlos en Final Cut Pro. Los recuadros vacíos del tráiler se sustituyen
por clips de marcador de posición.
Importar en Final Cut Pro desde Fotos

Cuando se importan clips de fotos y vídeo desde Fotos u otra app de fotos en
Final Cut Pro, el contenido siempre se copia en la biblioteca de Final Cut Pro, con
independencia de los ajustes de importación definidos en el panel de preferencias
Importación.
Esta es la única excepción a la regla general según la cual el contenido se importa

utilizando los ajustes de importación definidos en el panel de preferencias Importación.
Consulta Importar en Final Cut Pro desde tu Mac o un dispositivo de almacenamiento.
Nota:
No es posible usar Aperture o iPhoto en versiones del sistema operativo de Mac
posteriores a macOS 10.14. Si tus fotos están en una biblioteca de Aperture, puedes
actualizarla a Fotos. Consulta el artículo de soporte de Apple Migrar tus bibliotecas de
Aperture a Fotos o Adobe Lightroom Classic.
1. En Final Cut Pro, realiza una de las siguientes operaciones para abrir la barra lateral
“Fotos y audio”:
Selecciona Ventana > Ir a > Fotos y audio (o pulsa
Mayúsculas + Comando + 1).
Haz clic en el botón “Fotos y audio” en la esquina superior izquierda de la
ventana de Final Cut Pro.
59
2. En la barra lateral “Fotos y audio”, haz clic en la app de fotos desde la que deseas
realizar la importación.
Si estás usando macOS Mojave 10.14 o anterior, puedes ver Fotos, iPhoto o
Aperture en la lista de apps de fotos.
3. Utiliza los menús desplegables de la parte superior del explorador para elegir una
categoría y definir mejor la búsqueda.
4. Para usar una o varias fotos o clips de vídeo en el proyecto, arrastra los ítems
desde el explorador a la línea de tiempo.
Para seleccionar varios clips, haz Comando + clic sobre ellos o arrastra un
rectángulo de selección alrededor de ellos.
Consejo:
Si quieres que en la barra lateral aparezcan fotos o clips de vídeo de otra
fototeca, abre esa fototeca en la app Fotos. A continuación, en el panel General de las
preferencias de Fotos, haz clic en “Usar como fototeca del sistema”.
Importar en Final Cut Pro desde Música

Puedes importar música y sonido desde tu biblioteca de Música a Final Cut Pro.
60
2. En la barra lateral “Fotos y audio”, haz clic en Música.
En el explorador se mostrará una lista de tu contenido de Música.
Nota:
Si estás usando macOS Mojave 10.14, el ítem en el que hagas clic en la barra
lateral es iTunes y no Música.
3. Usa los controles de la esquina superior derecha del explorador para buscar la
música o el sonido que quieres:
Buscar
un
ítem: Haz clic en el campo de búsqueda y comienza a escribir.
Seleccionar
los
ítems
que
quieres
mostrar: Haz clic en el menú desplegable
Música y selecciona una categoría, lista de reproducción o carpeta.
Previsualizar
un
ítem: Selecciona el ítem y haz clic en el botón Reproducir .
Seleccionar
más
de
un
ítem: Haz Comando + clic en cada ítem.
4. Arrastra los clips a la línea de tiempo.
Si solo quieres importar una porción del clip, arrástrala en la tira de fotogramas
situada en la parte superior del explorador para seleccionar un intervalo.
Nota:
Para mejorar el rendimiento de la importación y la reproducción, Final Cut Pro
transcodifica automáticamente todos los archivos de audio MP3 en archivos de
audio MOV y conserva los archivos MP3 originales para su uso en el futuro. Para
obtener más información sobre dónde encontrar los archivos de contenido
originales y transcodificados, consulta Localizar archivos multimedia de origen en
Final Cut Pro.
Si la biblioteca de Música incluye archivos protegidos, no están disponibles. (No se

muestran en el explorador).
Véase
también
Importar en Final Cut Pro desde GarageBand y Logic Pro
Importar contenido de Motion en Final Cut Pro

Puedes crear y modificar efectos de vídeo, títulos, transiciones y generadores en
Motion 5 para usarlos en Final Cut Pro. Al guardar una plantilla en Motion, dicha
plantilla se “publica” y pasa a estar disponible en el explorador multimedia
61
correspondiente de Final Cut Pro (el explorador, el explorador de efectos o el
explorador de transiciones).
Consulta la información sobre las plantillas de Final Cut Pro en el manual del usuario de
Motion.
Para obtener más información, consulta los apartados siguientes:

Modificar transiciones de Final Cut Pro en Motion
Modificar títulos de Final Cut Pro en Motion
Modificar efectos de Final Cut Pro en Motion
Modificar generadores de Final Cut Pro en Motion
Importar en Final Cut Pro desde GarageBand y Logic Pro

Puedes importar música y sonido desde GarageBand y Logic Pro a Final Cut Pro.

En
GarageBand: Selecciona Compartir > Canción en el explorador multimedia.
En
Logic
Pro: Selecciona Archivo > Compartir > Canción en el explorador
multimedia.
3. En la barra lateral “Fotos y audio”, selecciona GarageBand o Logic Pro.
62
En el explorador se mostrará una lista de tu contenido compartido.
4. Para encontrar el sonido o la música que quieras, realiza una de las siguientes
operaciones:
Buscar
un
ítem: Escribe texto en el campo de búsqueda en la parte superior del
explorador.
Seleccionar
los
ítems
que
quieres
mostrar: Haz clic en el menú desplegable de
la parte superior del explorador y selecciona una categoría, lista de
reproducción o carpeta.
Previsualizar
un
ítem: Selecciona el ítem y haz clic en el botón Reproducir .
Seleccionar
más
de
un
Seleccionar
parte
de
un
clip: Arrastra en la tira de fotogramas de la parte
superior del explorador para seleccionar la parte del clip que quieres importar.
Consulta Seleccionar un intervalo.
5. Arrastra los clips a la línea de tiempo.
Nota:
transcodifica automáticamente todos los archivos de audio MP3 en archivos de audio
MOV y conserva los archivos MP3 originales para su uso en el futuro. Para obtener más
información sobre dónde encontrar los archivos de contenido originales y
transcodificados, consulta Localizar archivos multimedia de origen en Final Cut Pro.
Véase
también
Importar en Final Cut Pro desde Música
Importar en Final Cut Pro usando extensiones de flujo de

trabajo
Puedes instalar extensiones de flujo de trabajo para acceder a funciones de apps de
terceros desde Final Cut Pro. Por ejemplo, puedes acceder e importar contenido de
apps de almacenamiento de metraje, gestión de contenidos multimedia y revisión de
contenidos sin necesidad de salir de Final Cut Pro.
1. Para instalar una extensión, sigue las instrucciones descritas en la app de la

extensión.
3. Haz clic en el botón Extensiones en el lado izquierdo de la barra de herramientas de

Final Cut Pro.
El botón Extensiones solo aparece cuando hay extensiones instaladas.
63
Se abre la ventana de la extensión o un menú de extensiones instaladas.
4. Usa la interfaz de la extensión para localizar el contenido que quieres importar.
5. Arrastra ítems desde la ventana de la extensión hasta un evento de la barra lateral

de bibliotecas o hasta un proyecto en la línea de tiempo.
6. Para cerrar la ventana de extensiones, haz clic en el botón Extensiones.
Para desinstalar una extensión, elimínala de la carpeta Aplicaciones y vuelve a abrir

Final Cut Pro.
Véase
también
Usar extensiones de flujo de trabajo en Final Cut Pro
Grabar vídeo en Final Cut Pro

Puedes grabar vídeo directamente en Final Cut Pro usando la cámara integrada del
ordenador o una cámara externa.
Grabar
audio
y
vídeo
en
directo
en
Final
Cut
Pro
Grabar
usando
una
cámara
integrada: Haz clic en el botón “Importar contenido”
de la barra de herramientas.
Grabar
con
una
cámara
externa: Conecta la cámara al Mac mediante un cable
FireWire y haz clic en el botón “Importar contenido” de la barra de
herramientas.
2. En la lista Cámaras del lado izquierdo de la ventana “Importar contenido”,

selecciona la cámara de la que quieres importar.
Aparece una imagen en directo desde la cámara en la ventana “Importar

contenido”.
64
3. Haz clic en Importar.
4. En la ventana que aparece, selecciona cómo quieres organizar los contenidos

importados en tu biblioteca:
Añadir
los
clips
importados
a
un
evento
Crear
un
evento
campo de texto.
Nota:


Nota:
6. Cuando estés preparado para empezar a grabar, haz clic en Importar.
La cámara comienza a grabar inmediatamente.
65
7. Cuando quieres dejar de grabar, haz clic en “Detener importación”.
Se crea un nuevo clip de vídeo. Puedes hacer clic en Importar para comenzar a grabar
de nuevo. Puedes repetir este proceso tantas veces como sea necesario.
Consejo:
También es posible capturar vídeo en directo con algunas cámaras de
vídeo a través de un cable FireWire usando QuickTime X. Consulta la Ayuda de
QuickTime Player (disponible desde el menú Ayuda cuando la app QuickTime Player
está abierta).
Tarjetas de memoria y cables usados con

Final Cut Pro
Para importar contenido desde tu dispositivo de grabación al Mac, tienes que retirar la
tarjeta de memoria del dispositivo e insertarla en el Mac o en un lector de tarjetas de
memoria. También puedes conectar el dispositivo directamente al Mac usando el cable
adecuado. Después podrás importar el contenido de la tarjeta de memoria o del
dispositivo usando la ventana “Importar contenido”. Consulta Importar en Final Cut Pro
desde tu Mac o un dispositivo de almacenamiento y Importar en Final Cut Pro desde
cámaras basadas en archivos.
Tarjetas
de
memoria: Muchas videocámaras y otros dispositivos basados en
archivos graban el contenido en una tarjeta de memoria extraíble. Puedes conectar
un lector de tarjetas al Mac y usarlo para transferir el contenido de la tarjeta de
memoria al Mac. Algunos ordenadores Mac incorporan una ranura para tarjetas SD
(Secure Digital) o SDXC (SD de capacidad extendida) que permite leer y escribir
datos en soportes SD insertados en la ranura. Si el Mac dispone de una ranura de
tarjetas, puedes quitarla de la cámara, insertar esta en el Mac e importar los
archivos.
Consulta Acerca de la ranura para tarjetas SD y SDXC del Mac.
También puedes conectar un dispositivo al Mac mediante uno de los siguientes cables.
La clase de cable que necesitas depende de la clase de dispositivo que utilices:
Dispositivo
Thunderbolt
3: Puedes conectar dispositivos Thunderbolt 3 mediante un
conector que se conecte al puerto Thunderbolt 3 del Mac.
66
Dispositivo
USB
2
o
USB
3: Utiliza un cable USB para videocámaras basadas en
archivos, cámaras fotográficas que graban vídeo y el iPhone, el iPad y el
iPod touch. El cable USB debe tener al menos un conector compatible con el Mac
(en la parte superior de la ilustración siguiente). El otro extremo del cable USB, el
que se conecta al dispositivo de grabación, puede ser diferente (en la parte inferior
de la ilustración siguiente).
Dispositivo
USB-C: Los cables USB-C son compatibles con la transferencia de
audio y de vídeo.
Dispositivo
Thunderbolt
o
Thunderbolt
2: Puedes conectar dispositivos Thunderbolt
de primera y segunda generación mediante un conector que se conecte al puerto
Mini DisplayPort del Mac.
Dispositivo
FireWire: Para la mayoría de las videocámaras que graban en cinta,
utiliza un cable FireWire con un conector de 6 patillas en un extremo, que se
conecta al Mac (en la parte superior de la ilustración siguiente) y un conector de 4
patillas en el otro extremo, que se conecta en la videocámara (en la parte inferior de
la ilustración siguiente).
También es posible que dispongas de un cable FireWire 800, con un extremo

diferente que se enchufa a la cámara de vídeo o al Mac.
Si tu dispositivo no se suministra con un cable y no estás seguro de qué clase de

dispositivo tienes, puedes comprobar el logotipo situado junto a los puertos para cable
del dispositivo, para ver si coinciden con el logotipo de USB o de FireWire, mostrados
a continuación. En caso contrario, comprueba la documentación suministrada con el
dispositivo.
67

Puedes importar y trabajar con los siguientes formatos de vídeo, audio e imágenes fijas
en Final Cut Pro:
Formatos
de
vídeo
Códec Apple Animation
Códec Apple Intermediate
Apple ProRes (todas las versiones)
Apple ProRes RAW y Apple ProRes RAW HQ
AVCHD (incluidos AVCCAM, AVCHD Lite y NXCAM)
AVC-ULTRA (incluidos AVC-LongG, AVC-Intra Class 50/100/200/4:4:4 y AVC-Intra
LT)
Canon Cinema RAW Light (requiere el módulo del fabricante de la cámara)
DV (incluidos DVCAM, DVCPRO y DVCPRO50)
DVCPRO HD
H.264
HDV
HEVC (requiere macOS High Sierra 10.13)
iFrame
Motion JPEG (solo OpenDML)
MPEG IMX (D-10)
Formatos de QuickTime
REDCODE RAW (R3D) (requiere el módulo del fabricante de la cámara)
4:2:2 de 8 bits sin comprimir
XAVC (incluido XAVC-S)
XDCAM HD/EX/HD422
XF-AVC
XF-HEVC
Formatos
de
audio
AAC
68
AIFF
BWF
CAF
MP3
MP4
RF64 (requiere macOS High Sierra 10.13)
WAV
Formatos
de
imagen
fija
BMP
GIF
HEIF (requiere macOS High Sierra 10.13)
JPEG
PNG
PSD (estático y en capas)
RAW
TGA
TIFF
Formatos
de
contenedor
3GP
AVI
MOV (QuickTime)
MP4
MTS/M2TS
MXF
Para obtener información sobre los formatos a los que puedes exportar una película,
consulta Exportar formatos compatibles con Final Cut Pro.
Configurar los ajustes de cámara ProRes RAW

de Final Cut Pro
Apple ProRes RAW ofrece en vídeo raw la calidad, la facilidad de uso y el rendimiento
extraordinarios que proporciona Apple ProRes para el vídeo convencional, en un
formato ideal para la creación de contenido de alto rango dinámico (HDR). ProRes
69
RAW captura la mayoría de los datos de los sensores de las cámaras compatibles.
Todos estos datos te dan flexibilidad para ajustar la exposición y el balance de blancos
en Final Cut Pro sin pérdida de calidad.
Puedes visualizar y ajustar la velocidad ISO, la compensación de exposición y la

temperatura del color del contenido ProRes RAW usando los controles del inspector.
1. Importa uno o varios clips Apple ProRes RAW compatibles.
2. En el explorador o línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el clip o clips que
quieras inspeccionar o ajustar.
Nota:
Los clips compuestos no se pueden ajustar.

Selecciona Ventana > Mostrar en espacio de trabajo > Inspector (o pulsa
Comando + 4).
Haz clic en el botón Inspector de la barra de herramientas.
4. Haz clic en el botón Información situado en la parte superior del inspector.
5. Haz clic en el menú desplegable “Vista de metadatos”, situado en la esquina

inferior izquierda del inspector de información y selecciona Ajustes.
6. En el inspector de información, visualiza o configura cualquiera de los siguientes

ajustes:
Nota:
Estos ajustes solo aparecen si la información correspondiente se encuentra
en los metadatos del clip.
ISO
de
la
cámara: Muestra el ajuste ISO en función de la toma de los clips
ProRes RAW. No ajustable.
ISO: Configura la velocidad ISO de los clips ProRes RAW.
70
Compensación
de
exposición: Configura el ajuste ISO de los clips ProRes RAW
hacia arriba o hacia abajo hasta un máximo de un paso.
Temperatura
del
color
de
la
cámara: Muestra la temperatura del color en
función de la toma de los clips ProRes RAW. No ajustable.
Temperatura: Configura la temperatura del color en función de los clips
ProRes RAW. Este regulador solo está disponible para los clips grabados con
cámaras compatibles.
Para saber qué cámaras son compatibles con Apple ProRes RAW, consulta este
artículo de soporte de Apple.
Importar archivos REDCODE RAW en

Final Cut Pro
Puedes importar y trabajar con archivos REDCODE RAW (R3D) en Final Cut Pro.
Los archivos de vídeo en formato RAW requieren algunos pasos adicionales antes y
después de la importación.
Después de importar los archivos R3D RAW, puedes realizar ajustes de corrección de
color no destructivos directamente dentro de Final Cut Pro.
Importar
archivos
REDCODE
RAW
(R3D)
1. Instala el módulo apropiado.
Para que Final Cut Pro reconozca los archivos R3D RAW, debes descargar e
instalar el módulo correspondiente. Para obtener más información, ve a
http://www.red.com.
2. Importa el contenido en Final Cut Pro.
Importante:
Cuando importes el contenido, asegúrate de quitar
la
selección de las
opciones “Crear contenido optimizado” y “Crear contenido proxy”, porque el
trabajo de transcodificación que se realice durante la importación será descartado
si modificas los ajustes RAW en el siguiente paso.
Para obtener más información sobre la importación de contenido, consulta Importar

en Final Cut Pro desde cámaras basadas en archivos y Importar en Final Cut Pro
desde tu Mac o un dispositivo de almacenamiento.
Nota:
Si importas archivos desde la cámara RED ONE, se recomienda que importes
solo los archivos R3D RAW. La cámara RED ONE genera normalmente un conjunto
de cuatro archivos de película de referencia QuickTime (.mov) por cada archivo
R3D RAW. Si seleccionas tanto el archivo R3D como las películas de referencia
71
durante el proceso de importación, solo se importa el archivo R3D. Si necesitas
importar una película de referencia, selecciona solo la película de referencia, no el
archivo R3D.
3. Ajusta la configuración RAW (con Final Cut Pro o con una aplicación externa como
REDCINE–X PRO).
Puedes aplicar una corrección de color “one-light” no destructiva a los clips R3D
RAW inmediatamente tras la importación, para proporcionar a tu material un
aspecto más acabado para edición y revisión.
Si tienes una producción profesional con necesidades de corrección de color

sofisticadas, puedes revisar estos ajustes RAW durante la etapa de acabado.
Consulta Ajustar la configuración de RAW RED a continuación.
4. Si lo quieres, genera contenido optimizado o proxy a partir de los archivos R3D

RAW.
Consulta Crear archivos optimizados y proxy en Final Cut Pro.
Para controlar si Final Cut Pro muestra en el visor contenido optimizado, proxy u
original, y si la reproducción de vídeo está optimizada en su calidad o rendimiento,
selecciona las opciones correspondientes en el menú desplegable Visualización
situado en la esquina superior derecha del visor. Consulta Controlar la calidad de la
5. Añade los clips R3D RAW a tu proyecto y edítalos como cualquier otro clip.
Ajustar
la
configuración
de
RAW
RED
Puedes ajustar los archivos REDCODE RAW (R3D) en Final Cut Pro en la ventana
Ajustes de RAW RED.
Los metadatos sobre archivos REDCODE RAW (R3D) se pueden almacenar en dos
ubicaciones:
Ajustes
internos
(incorporados): Se trata de información grabada por la cámara e
incorporada al archivo R3D RAW. Permanece siempre con el archivo. Estos ajustes
de cámara se pueden sustituir con ajustes en el archivo RMD externo, pero nunca
se sobrescriben. Puedes restaurar estos ajustes de cámara si eliminas todos los
archivos RMD existentes o si haces clic en el menú desplegable “Restaurar a” de la
ventana “Ajustes de RAW RED” y seleccionas “Ajustes originales de la cámara”.
Archivo
RMD
externo: Es un archivo de metadatos externo con la extensión de
archivo .RMD. Este archivo es creado por Final Cut Pro, REDCINE-X PRO o apps
similares. Si ajustas la configuración de RAW RED en Final Cut Pro y ya existe un
archivo RMD, el archivo existente es sobrescrito cuando se guardan los cambios.
Los ajustes de cámara incorporados permanecen intactos.
1. Comprueba que están instaladas las versiones más recientes del software
Final Cut Pro y Pro Video Formats:
72
Final
Cut
Pro: Selecciona el menú Apple > App Store y, a continuación, haz clic
en Actualizaciones en la barra lateral.
Pro
Video
Formats: Selecciona menú Apple > Preferencias del Sistema y, a
continuación, haz clic en “Actualización de software”.
2. Instala el módulo apropiado.
Para que Final Cut Pro reconozca los archivos R3D RAW, debes descargar e
instalar el módulo correspondiente. Para obtener más información, ve a
http://www.red.com.
3. En el explorador o la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el clip o clips que
quieres ajustar.
Nota:
Los clips compuestos no se pueden ajustar.

Comando + 4).
6. En el inspector de información, haz clic en el botón “Modificar ajustes de RAW

RED”.
7. En la ventana “Ajustes de RAW RED”, modifica los ajustes.
Los cambios se guardan de forma no destructiva en un archivo de metadatos

externo con la extensión. RMD, sobrescribiendo cualquier archivo RMD de
metadatos existente. Al contrario que los efectos de vídeo que se aplican a un clip,
estos ajustes se asocian al archivo (mediante el archivo de metadatos RMD). Los
cambios que realices a estos ajustes se aplican a todas las copias del clip o clips
seleccionados.
Para producir colores de gama cromática amplia para HDR sin usar un LUT, define
“Espacio de color” como “Rec. 2020” y Gamma como HDR-2084. Para obtener
información acerca de los ajustes HDR de gama cromática amplia en Final Cut Pro,
consulta Usar el procesamiento de color HDR de gama cromática amplia en
Final Cut Pro.
73
Nota:
Final Cut Pro admite la tarjeta RED ROCKET, una tarjeta PCI que proporciona
un incremento de rendimiento importante. Para obtener más información sobre los
archivos REDCODE RAW (R3D) y la tarjeta RED ROCKET, ve a http://www.red.com.
Importar archivos de Canon Cinema RAW Light

en Final Cut Pro
Si instalas software adicional de Canon, puedes importar y trabajar con archivos de
Canon Cinema RAW Light en Final Cut Pro.
1. Comprueba que están instaladas las versiones más recientes del software
Final Cut Pro y Pro Video Formats:
Final
Cut
Pro: Selecciona el menú Apple > App Store y, a continuación, haz clic
en Actualizaciones en la barra lateral.
Pro
Video
Formats: Selecciona menú Apple > Preferencias del Sistema y, a
continuación, haz clic en “Actualización de software”.
2. Descarga del sitio web de Canon el módulo de Canon para Final Cut Pro
correspondiente y, a continuación, instala el software en el Mac.
3. Importa el contenido en Final Cut Pro.
Consulta Importar en Final Cut Pro desde cámaras basadas en archivos y Importar
en Final Cut Pro desde tu Mac o un dispositivo de almacenamiento.
Nota:
Los archivos de Canon Cinema RAW Light tienen la extensión de archivo
.crm.
4. Tienes la opción de confirmar que Final Cut Pro ha aplicado el LUT integrado en la
cámara Canon (Canon Log 2/Cinema Gamut) que corresponde o bien aplicar un
LUT personalizado.
Consulta Aplicar LUT en Final Cut Pro.
5. Si quieres, genera contenido optimizado o proxy a partir de los archivos Canon

Cinema RAW Light.
Después de añadir los clips de Canon Cinema RAW Light a tu proyecto, puedes
editarlos como cualquier otro clip.
Análisis de contenido
74
Introducción al análisis de contenido en Final Cut Pro
Puedes usar Final Cut Pro para analizar contenido (vídeo, audio e imágenes fijas) y
corregir automáticamente problemas frecuentes. Por ejemplo, puedes equilibrar el
color y eliminar el exceso de zumbido o intensidad.
También puedes analizar clips para identificar su contenido. El análisis puede detectar
el número de personas en un plano e identificar si se trata de un primer plano, un plano
medio o un plano general. Esto es útil cuando necesitas encontrar rápidamente un
determinado tipo de clip al visualizar contenidos o editar un proyecto. Para ver unas
listas completas de las opciones de análisis de audio y vídeo, consulta Opciones de
análisis de vídeo en Final Cut Pro y Opciones de análisis de audio en Final Cut Pro.
Puedes analizar contenidos durante la importación o después de haberlos importado

en Final Cut Pro. También puedes configurar Final Cut Pro para que analices
automáticamente los clips que arrastres directamente a la línea de tiempo de Final Cut
Pro desde el Finder.
Tras determinados tipos de análisis, se añaden automáticamente palabras clave a los

clips o a los intervalos de clips en función de los resultados del análisis. Por ejemplo,
un clip donde aparecen varias personas puede tener asignadas las palabras clave
Grupo y Plano medio. En el explorador, los clips que tienen palabras clave de análisis
aparecen con una línea violeta en la parte superior. (Los clips con palabras clave
añadidas manualmente o importadas desde nombres de carpetas o etiquetas del
Finder presentan una línea azul en la parte superior. Consulta Añadir palabras clave a
clips en Final Cut Pro.)
Nota:
En este apartado se explican las opciones de análisis y corrección automática
solo para los clips de evento. Para obtener información sobre la corrección de vídeos
movidos y la distorsión por efecto gelatina en los clips de la línea de tiempo, consulta
Corregir vídeos temblorosos en Final Cut Pro.
75
Opciones de análisis de vídeo en Final Cut Pro
Final Cut Pro proporciona opciones de análisis de vídeos e imágenes fijas que pueden
equilibrar automáticamente el color del vídeo y detectar personas y ángulos de
grabación en vídeos o imágenes fijas. Puedes analizar vídeo durante su importación o
analizar clips de vídeo en el explorador después de importarlo. En función de los
resultados del análisis, se añaden palabras clave de análisis a los clips o a los
intervalos de clip.
Final Cut Pro proporciona las siguientes opciones de análisis de vídeo e imágenes fijas:
Analizar
para
equilibrar
color: Analiza clips de vídeo para detectar el equilibrio y el
contraste del color. El color se equilibra automáticamente cuando se añade el clip a
la línea de tiempo. Puedes activar y desactivar los ajustes de color automáticos en
cualquier momento.
Eliminar
pulldown: Analiza clips de vídeo y elimina modelos pulldown.
Importante:
Esta opción solo está disponible cuando se importa desde una
cámara o dispositivo de cinta.
Buscar
personas: Analiza clips de vídeo e imágenes fijas en busca del número de
personas presentes y los tipos de tomas. Tras el análisis, alguna de las siguientes
palabras clave se añadirá a los clips o intervalos de clips: “Una persona”, “Dos
personas”, Grupo, “Primer plano”, “Plano medio” y “Plano general”
Consejo:
Para encontrar fácilmente clips con palabras clave de análisis de
“buscar personas”, selecciona la casilla “Crear colecciones inteligentes tras el
análisis”.
Consolidar
resultados
de
búsqueda
de
personas: Consolida todas las palabras
clave del análisis “Buscar personas” en una palabra clave de tipo de toma y una
palabra clave de personas por cada segmento de vídeo de 2 minutos. La palabra
clave de tipo de toma elegida es la del tipo de toma más amplio, y la palabra clave
de persona es la que representa el mayor número de personas. Por ejemplo, si un
segmento de vídeo contiene las palabras clave “Plano medio”, “Plano general”,
“Una persona” y Grupo, las palabras clave de análisis del segmento se reducirán a
“Plano general” y Grupo durante la consolidación.
Crear
colecciones
inteligentes
tras
el
análisis: Crea una colección inteligente para
cada palabra clave aplicada al analizar clips de vídeo e imágenes fijas para detectar
la presencia de personas. Las colecciones inteligentes se listan en orden alfabético
en una carpeta Personas dentro del evento en la barra lateral de bibliotecas.
Cuando arrastras un archivo de contenidos desde el Finder a un evento de

Final Cut Pro o a la línea de tiempo, la importación comienza automáticamente, sin
mostrar una ventana de opciones de importación. Puedes ajustar opciones de
importación automáticas en el panel de importación de las preferencias de
Final Cut Pro.
Opciones de análisis de audio en Final Cut Pro
76
Final Cut Pro proporciona opciones de análisis automático que pueden solucionar
problemas comunes de audio, analizar y agrupar canales de audio y eliminar canales
mudos. Puedes analizar audio durante la importación o analizar clips de vídeo con
problemas de audio en el explorador o en la línea de tiempo.
Final Cut Pro proporciona estas opciones de análisis de audio:

Analizar
y
corregir
problemas
de
audio: Analiza el audio en busca de zumbido, ruido
e intensidad. Final Cut Pro corrige automáticamente los problemas considerados
graves (marcados en rojo) y señaliza los problemas considerados moderados
(marcados en amarillo). Consulta Mejorar el audio en Final Cut Pro.
Separar
audio
mono
y
agrupar
audio
estéreo: Los canales de audio se analizan y se
agrupan como mono dual o estéreo, en función del resultado del análisis. Los
canales de audio corregidos automáticamente se marcan como “Seleccionados
automáticamente”. Para obtener más información sobre canales de audio, consulta
Configurar canales de audio en Final Cut Pro.
Eliminar
canales
mudos: Se analizan los canales de audio y los canales mudos se
eliminan. Los clips que tenían canales eliminados se marcan como “Seleccionados
automáticamente”. Para obtener más información sobre canales de audio, consulta
Cuando arrastras un archivo de contenidos desde el Finder a un evento de

Final Cut Pro o a la línea de tiempo, la importación comienza automáticamente, sin
mostrar una ventana de opciones de importación. Puedes ajustar opciones de
importación automáticas en el panel de importación de las preferencias de
Final Cut Pro.
Analizar tu contenido en Final Cut Pro

Puedes analizar clips durante el proceso de importación, analizar clips del explorador
tras la importación, o también configurar Final Cut Pro para que analice los clips
automáticamente al arrastrarlos a un evento de Final Cut Pro o a la línea de tiempo.
Analizar
clips
durante
la
importación
Importar
un
archivo
desde
una
cámara
o
videocámara
compatible,
iPad,
iPhone,
iPod
u
otro
dispositivo: Conecta el dispositivo al Mac, enciende el dispositivo y
selecciona Archivo > Importar > Contenido (o pulsa Comando + I). En la
ventana que aparece, selecciona el archivo que quieres importar y, a
continuación, haz clic en el botón Importar.
Importar
un
archivo
desde
una
videocámara
de
cinta: Conecta la videocámara
al Mac, enciende la videocámara y ajústala a modo VTR o VCR. A continuación,
selecciona Archivo > Importar > Contenido (o pulsa Comando + I) y haz clic en
el botón Importar.
77
Importar
un
archivo
desde
una
tarjeta
de
memoria: Inserta la tarjeta de memoria
en la ranura para tarjetas del Mac o en un lector de tarjetas conectado al Mac, y
selecciona Archivo > Importar > Contenido (o pulsa Comando + I). En la
ventana que aparece, selecciona el archivo que quieres importar y, a
Importar
un
archivo
ubicado
en
el
Mac
o
en
un
dispositivo
de
almacenamiento
externo
conectado: Selecciona Archivo > Importar > Contenido (o pulsa
Comando + I). En la ventana que aparece, selecciona el archivo que quieres
importar y, a continuación, haz clic en el botón Importar.
Importar
desde
un
archivo: Selecciona Archivo > Importar > Contenido (o pulsa
Comando + I). En la ventana que aparece, selecciona el archivo a partir del cual
quieres realizar la importación, selecciona los archivos que quieres importar y, a
2. En la ventana que aparece, selecciona cómo quieres organizar los contenidos

importados en tu biblioteca:
Añadir
los
contenidos
importados
a
un
evento
desplegable.
Crear
un
evento
nuevo: Selecciona “Crear evento nuevo” y, a continuación,
escribe un nombre para el evento (por ejemplo, “Boda de Juan y Eva”) en el
campo de texto. Usa el menú desplegable “Guardar en” para seleccionar la
ubicación en la que quieres almacenar el evento.
3. Selecciona las opciones de análisis de audio y vídeo que quieres aplicar.
Consulta Opciones de análisis de vídeo en Final Cut Pro y Opciones de análisis de

audio en Final Cut Pro. Los archivos se analizarán en segundo plano una vez que
se completa la importación.
La importación puede tardar un rato, dependiendo de las opciones que hayas

seleccionado en el paso 3. Puedes ver el progreso de la importación y otras tareas en
segundo plano en la ventana “Tareas en segundo plano”.
Analizar
clips
después
de
la
importación
1. En Final Cut Pro, realiza una de las siguientes operaciones para seleccionar un clip
para analizarlo:
Haz clic sobre el clip en el explorador. Para seleccionar varios clips, haz
Comando + clic sobre ellos o arrastra un rectángulo de selección alrededor de
ellos.
78
Con la tecla Control pulsada, haz clic en un clip de la línea de tiempo y
selecciona “Mostrar en el explorador”.
2. En el explorador, haz clic con la tecla Control pulsada en el clip o clips y selecciona
“Analizar y corregir”.
3. En la ventana que aparece, selecciona las opciones de análisis de vídeo y de

análisis de audio que quieres aplicar y, a continuación, haz clic en Aceptar.
Consulta Opciones de análisis de vídeo en Final Cut Pro y Opciones de análisis de

La transcodificación puede tardar un rato, dependiendo de las opciones de análisis que

hayas seleccionado. Puedes ver el estado de la transcodificación y otros procesos en
segundo plano en la ventana “Tareas en segundo plano”.
Analizar
automáticamente
archivos
de
contenidos
al
arrastrarlos
a
un
evento
o
a
la
línea
de
tiempo
1. En Final Cut Pro, selecciona Final Cut Pro > Preferencias.
2. En la ventana Preferencias, haz clic en Importar y, a continuación, selecciona las

opciones de análisis de vídeo y audio que quieres aplicar.
Cuando hayas terminado, cierra la ventana Preferencias.
3. Para importar uno o más archivos, selecciona un archivo (o haz Comando + clic
sobre varios archivos) en el Finder y, a continuación, arrastra la selección a un
evento o a la línea de tiempo.
Véase
también
Importar en Final Cut Pro desde tu Mac o un dispositivo de almacenamiento
Ver palabras clave de análisis en Final Cut Pro

Si analizas contenido para buscar personas, las palabras clave de análisis —como
“Una persona” o “Primer plano”— se añaden automáticamente a los clips o los
intervalos de clips. Los clips o intervalos con palabras clave de análisis están marcados
con una línea violeta en el explorador.
79
Se pueden ver las palabras clave de análisis de un clip en varias ubicaciones de
Final Cut Pro.
Ver
palabras
clave
en
la
ventana
de
información
de
Skimmer
1. En Final Cut Pro, selecciona Visualización > Explorador > Información de Skimmer
(o pulsa Control + Y).
2. Ojea el clip en el explorador.
Las palabras clave, incluidas las de análisis, se muestran en la ventana de

información de Skimmer cuando mantiene el puntero sobre el clip.
Para desactivar la información de Skimmer, selecciona Visualización > Explorador >

Información de Skimmer (o pulsa Control + Y).
Ver
palabras
clave
en
la
visualización
como
lista
del
explorador
1. En Final Cut Pro, haz clic en el botón “Visualización como lista” situado en la
esquina superior derecha del explorador.
2. Para ver las palabras clave de un clip, haz clic en el triángulo desplegable situado
junto al clip.
80
Ver
los
contenidos
de
una
colección
inteligente
Si elegiste crear colecciones inteligentes después del análisis, los clips que tengan
palabras clave de análisis se agrupan automáticamente en colecciones inteligentes
dentro del evento de la barra lateral de bibliotecas. Se crea una colección inteligente
para cada palabra clave del análisis y se almacena en una carpeta Personas del
evento.
En la barra lateral Bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona la colección inteligente
de una palabra clave de análisis en un evento.
Los clips con esa palabra clave de análisis aparecen en el explorador. Por ejemplo,
si seleccionas la colección inteligente “Plano medio”, todos los clips del evento que
tengan la palabra clave “Plano medio” aparecen en el explorador.
81
Véase
también
Líneas coloreadas en clips de evento en Final Cut Pro
82
Reproducir y organizar contenido
Reproducir y ojear contenido

Introducción a la reproducción en Final Cut Pro
Final Cut Pro facilita la visualización y escucha de los contenidos, ya se encuentren en
la línea de tiempo o en el explorador.
Para previsualizar y reproducir contenidos en Final Cut Pro se utilizan dos

herramientas:
El cursor
de
reproducción marca la posición actual en la línea de tiempo o en el
explorador. Puedes mover el cursor de reproducción arrastrándolo (lo que se
denomina barrido) o haciendo clic en otra área de la línea de tiempo o en un clip.
También puedes reproducir un clip o un proyecto desde la posición actual del
cursor de reproducción.
El cursor de reproducción aparece como una línea gris claro vertical que
permanece fija en el sitio a menos que la muevas o hagas clic en otra parte.
Skimmer permite previsualizar clips en la línea de tiempo y el explorador sin afectar
a la posición del cursor de reproducción. Skimmer se usa para ojear o moverse
libremente sobre los clips para reproducirlos en la posición y a la velocidad del
cursor.
Skimmer aparece como una línea vertical roja mientras se mueve el puntero sobre
el área que se está ojeando. Si tienes activado el ajuste automático, Skimmer se
vuelve amarillo cuando se fija en una posición.
Cuando el arrastre está activado se puede ojear para ver qué hay en otros clips, pero
se mantiene la posición del cursor de reproducción en la línea de tiempo. Si tanto el
cursor de reproducción como el Skimmer están presentes en el mismo clip, el Skimmer
se convierte en la posición por omisión para reproducción o edición.
83
Cuando el arrastre está desactivado o el Skimmer no está presente en un clip, el cursor
de reproducción asume la posición por omisión.
Reproducir contenido en Final Cut Pro

Final Cut Pro proporciona muchas opciones para reproducir proyectos y clips. Puedes
reproducir un proyecto o clip desde el principio, desde un punto determinado, a
distintas velocidades y en bucle. También se puede reproducir vídeo en vista de
pantalla completa.
Reproducir
clips
de
audio
y
vídeo
En Final Cut Pro, realiza una de las siguientes operaciones:
Reproducir
un
proyecto
o
un
clip
desde
el
principio: Selecciona el proyecto o clip y
elige Visualización > Reproducción > Reproducir desde el principio (o pulsa
Control + Mayúsculas + I).
Reproducir
una
sección
de
un
proyecto,
clips
seleccionados
o
un
intervalo
de
fotogramas
desde
el
principio: En la línea de tiempo, selecciona clips o selecciona
un intervalo y, a continuación, selecciona Visualización > Reproducción >
Reproducir selección, o pulsa la tecla de barra (/).
Cuando seleccionas un clip o una parte de un clip o proyecto, el área seleccionada
se marca con un borde amarillo.
Reproducir
un
proyecto
o
un
clip
desde
un
punto
específico: En el explorador o en
la línea de tiempo, haz clic en el proyecto o clip donde quieres que comience (o
traslada el cursor de reproducción a un punto en la línea de tiempo) y, a
continuación, pulsa la barra espaciadora o haz clic en el botón Reproducir del
visor.
84
Reproducir
alrededor
del
cursor
de
reproducción
o
de
Skimmer: Selecciona
Visualización > Reproducción > Reproducir alrededor del cursor, o pulsa
Mayúsculas + Signo de interrogación (?).
Detener
la
reproducción: Pulsa la barra espaciadora.
Reproducir
clips
en
el
explorador
sin
interrupción: Selecciona Visualización >
Explorador > Reproducción continua.
Cuando este ajuste está seleccionado, todos los clips de un evento se reproducen
sin interrupción (en lugar de detener la reproducción al final de cada clip).
Uso
de
las
teclas
J,
K
y
L
para
reproducción
Puedes usar las teclas J, K y L de tu teclado para reproducir un proyecto o un clip a
una velocidad normal de x32. La reproducción comienza en la ubicación del cursor de
reproducción (en un proyecto) o de Skimmer (en un clip). También puedes utilizar las
teclas J, K y L para controlar un dispositivo de reproducción de vídeo.
En Final Cut Pro, puedes usar estas teclas para acelerar la reproducción hasta una
velocidad normal de 32x.
1. En Final Cut Pro, coloca el cursor de reproducción o Skimmer en el explorador o la

línea de tiempo.
85
Comenzar
la
reproducción
hacia
adelante
a
velocidad
normal
(1x): Pulsa L.
Comenzar
la
reproducción
hacia
atrás
a
velocidad
normal
(1x): Pulsa J.
Poner
en
pausa
la
reproducción: Pulsa K.
Duplicar
la
velocidad
de
reproducción
actual: Pulsa L o J dos veces.
Invertir
inmediatamente
la
dirección
de
reproducción: Pulsa J para reproducir
hacia atrás o L para reproducir hacia adelante.
Mover
el
cursor
de
reproducción
de
fotograma
en
fotograma: Mantén pulsada la
tecla K y pulsa J o L.
Mover
el
cursor
de
reproducción
a
la
mitad
de
velocidad: Mantén pulsada la
tecla K y mientras mantienes pulsada J o L.
Cuando se usan funciones rápidas de teclado para controlar un dispositivo (como una
cámara o una videocámara), la velocidad de reproducción hacia adelante (L) y hacia
atrás (J) puede variar dependiendo del equipo de vídeo.
Reproducir
contenido
en
bucle
Puedes activar la reproducción en bucle, de forma que un proyecto o clip (o cualquier
parte de ellos) se reproduzca en un bucle continuo.
1. Para activar la función de bucle en Final Cut Pro, selecciona Visualización >
Reproducción > Reproducción en bucle (o pulsa Comando + L).

Reproducir
en
bucle
el
proyecto
completo: Haz clic en la línea de tiempo para
activarla y, a continuación, pulsa la barra espaciadora.
Reproducir
un
clip
en
bucle
en
el
explorador: Selecciona el clip y, a
continuación, pulsa la barra espaciadora.
Reproducir
en
bucle
una
parte
de
un
clip
o
proyecto: Selecciona un intervalo en
un clip del explorador o la línea de tiempo (o bien selecciona un clip de la línea
de tiempo), y, a continuación, selecciona Visualización > Reproducción >
Selección, o bien pulsa la tecla de barra (/).
Reproducir
vídeo
en
visualización
a
pantalla
completa
1. En Final Cut Pro, abre un proyecto en la línea de tiempo o selecciona un clip en el
explorador y, a continuación, posiciona el cursor de reproducción donde quieres
que comience el vídeo.
86
Selecciona Visualización > Reproducción > Reproducir a pantalla completa (o
pulsa Mayúsculas + Comando + F).
Haz clic en el botón “Reproducir a pantalla completa” situado debajo de la
esquina inferior derecha del visor.
El ítem se reproduce en visualización de pantalla completa comenzando en la

posición del cursor de reproducción.
Consejo:
Puedes usar todas las teclas de función rápida para la reproducción
durante la reproducción a pantalla completa, incluidas J, K y L, entre otras. Para ver
una lista completa de las funciones rápidas disponibles, consulta Reproducción y
navegación.
Para salir de la visualización a pantalla completa, pulsa la tecla Esc (Escape).
Cuando se reproducen clips, los fotogramas bajo el cursor de reproducción o Skimmer

se reproducen en el visor. Si necesitas reproducir dos clips simultáneamente para
compararlos, puedes usar el visor de eventos, un visor independiente para reproducir
únicamente clips de evento. El visor de eventos aparece a la izquierda del visor
principal. Consulta Reproducir contenido en el visor de eventos de Final Cut Pro.
Véase
también
Preferencias de reproducción en Final Cut Pro
Ojear contenido en Final Cut Pro

Puedes ojear rápidamente el vídeo y audio para previsualizarlo, para buscar un plano
en particular o para realizar una edición. Cuando el arrastre está activado y mueves el
puntero adelante y atrás sobre un clip en el explorador o en la línea de tiempo, el
contenido bajo el puntero se reproduce en el visor.
También puedes utilizar las herramientas de edición Cortar, Acortar y “Selección de

intervalo” para ojear clips en la línea de tiempo o en el editor de precisión. También
puedes activar el arrastre
de
clip para ver o escuchar los clips individuales que te
interesen.
Mientras editas en Final Cut Pro, tal vez el arrastre te distraiga cuando mueves el
puntero de una ubicación a otra. Puedes desactivar todo el arrastre (o solo el de audio).
Ojear
clips
En Final Cut Pro, mueve el cursor hacia delante o hacia atrás a lo largo de un clip
en el explorador o la línea de tiempo.
Skimmer (una línea roja vertical) indica exactamente dónde está el puntero mientras
ojeas y los fotogramas correspondientes se muestran en el visor.
87
Consejo:
También puedes pulsar la barra espaciadora en cualquier momento
para reproducir a partir de la posición del Skimmer.
Ojear
clips
con
herramientas
de
edición
Las herramientas Cortar, Acortar y “Selección de intervalo” se comportan como
Skimmer al mover el puntero sobre un clip.
1. En Final Cut Pro, selecciona un clip en la línea de tiempo o abre el editor de

precisión.
2. Haz clic en el menú desplegable Herramientas situado sobre la línea de tiempo y, a

continuación, elige la herramienta Cortar, Acortar o “Selección de intervalo”.
3. Mueve la herramienta adelante y atrás sobre un clip.
Cuando se utiliza una herramienta de edición como Skimmer, puedes ojear y añadir
marcadores bajo los clips conectados en la línea de tiempo.
Nota:
Cuando utilizas las herramientas de edición para ojear clips, Final Cut Pro
muestra el código de tiempo del origen para esos clips. Consulta Ver el código de
tiempo de origen y del proyecto en Final Cut Pro.
Activar
y
desactivar
el
arrastre
88
Activar
y
desactivar
todo
el
arrastre: Haz clic en el botón Arrastre.
También puedes elegir Visualización > Arrastre (o pulsar S).
Activar
o
desactivar
el
arrastre
de
audio: Haz clic en el botón “Arrastre de audio”.
También puedes elegir Visualización > Arrastre de audio (o pulsar Mayúsculas + S).
Cuando el arrastre está activado, los botones de arrastre aparecen resaltados.
Nota:
Cuando el arrastre está desactivado, todavía puedes ojear con las herramientas
de edición Cortar, Acortar o “Selección de intervalo”.
Ojear
audio
para
clips
individuales
o
componentes
de
audio
Puedes activar el arrastre de clip para limitar el arrastre de audio a un clip individual.
Esto es útil si tienes un clip conectado en la línea de tiempo y quieres ojearlo sin oír
también el audio del clip del argumento principal. Si el modo de arrastre está activado,
Final Cut Pro muestra el código de tiempo del origen para esos clips mientras realizas
el arrastre.
Importante:
Debes activar el arrastre de audio para usar esta función.
En Final Cut Pro, selecciona Visualización > Arrastre de clip (o pulsa Opción +
Comando + S).
Aparecerá una marca de verificación junto al ítem del menú para indicar que el
arrastre de clip está activado.
También puedes usar el arrastre de clip para ojear y escuchar un componente de audio
individual al editar clips que muestran componentes de audio expandidos. Si el arrastre
de clip está desactivado, oirás audio combinado para todos los componentes del clip
mientras ojeas.
Consejo:
Para ver los componentes de audio expandidos, selecciona el clip en la
línea de tiempo y elige Clip > Expandir componentes de audio (o pulsa
Control + Opción + S).
Con el arrastre de clip activado, puedes ver el código de tiempo del origen conforme
ojeas clips en la línea de tiempo. Consulta Ver el código de tiempo de origen y del
proyecto en Final Cut Pro.
Reproducir contenido en el visor de eventos de
89
Final Cut Pro
A veces se necesitan dos visores para poder reproducir y ojear clips de evento
independientemente de los clips de la línea de tiempo. El visor de eventos es un
visualizador de vídeo independiente que aparece junto al visor principal. Con el visor de
eventos y el visor principal abiertos, puedes mostrar dos clips al mismo tiempo: uno del
explorador y otro de la línea de tiempo.
El visor de eventos se utiliza solo para reproducir clips del explorador. Al igual que en el
visor principal, se pueden mostrar videoscopios, canales de color, zonas de seguridad
de título y acción, y ángulos de Multicam (con el visor de eventos ajustado para
mostrar ángulos). Los controles de ajuste y reproducción son idénticos en el visor
principal y en el visor de eventos. Otras operaciones relacionadas con visores
(incluidos los controles en pantalla y los efectos integrados) se realizan con el visor
principal.
Abrir
o
cerrar
el
visor
de
eventos
En Final Cut Pro, selecciona Ventana > Mostrar en espacio de trabajo > Visor de
eventos (o pulsa Control + Comando + 3).
Nota:
Si utilizas videoscopios con el visor de eventos, es posible que encuentres útil
mostrarlos bajo la imagen del vídeo en lugar de en el lado izquierdo (por omisión). Para
mostrar los ámbitos debajo de la imagen del vídeo, haz clic en el menú desplegable
Visualización situado en la parte superior de los ámbitos y selecciona “Disposición
vertical”. Consulta Mostrar videoscopios en Final Cut Pro.
Comparar dos fotogramas de vídeo en Final Cut Pro

En Final Cut Pro, puedes mostrar el visor de comparación junto al visor principal para
comparar dos fotogramas de vídeo cualquiera en paralelo. Por ejemplo, puedes
comparar fotogramas para detectar diferencias o similitudes en la corrección de color,
el recorte, los títulos y efectos de vídeo como desenfoques o máscaras, entre otras
cosas.
90
En Final Cut Pro puedes usar el visor de comparación en dos modos:
Guardado: Guarda fotogramas en el visor de comparación para poder compararlos
con cualquier fotograma de la línea de tiempo o el explorador. En el modo
Guardado, puedes utilizar el visor de comparación con un explorador de
fotogramas que muestra miniaturas de los fotogramas guardados. Puedes guardar
hasta 30 fotogramas de cualquier parte del proyecto o la biblioteca y mostrar los
fotogramas guardados en el visor de comparación con un solo clic.
Línea
de
tiempo: Compara rápidamente un fotograma del proyecto con un
fotograma del clip anterior o siguiente de la línea de tiempo. Conforme mueves el
cursor de reproducción en la línea de tiempo, el visor de comparación se actualiza
automáticamente para mostrar el último fotograma del clip anterior o el primero del
siguiente clip.
Mostrar
el
visor
de
comparación
En Final Cut Pro, selecciona Ventana > Mostrar en espacio de trabajo > Visor de
comparación (o pulsa Control + Comando + 6).
El visor de comparación se muestra junto al visor principal.
Nota:
No es posible mostrar el visor de comparación y el visor de eventos a la vez.
Comparar
fotogramas
guardados
en
el
visor
de
comparación
1. En Final Cut Pro, para mostrar el visor de comparación junto al visor, selecciona
Ventana > Mostrar en espacio de trabajo > Visor de comparación (o pulsa
Control + Comando + 6).
2. Haz clic en el botón Guardado en la parte superior del visor de comparación.
91
3. En la línea de tiempo o el explorador, coloca el cursor de reproducción en el
fotograma que quieres guardar en el visor de comparación y, a continuación, haz
clic en el botón “Guardar fotograma” en la esquina inferior derecha del visor de
comparación.
El fotograma se muestra en el visor de comparación. En el explorador de

fotogramas también se muestra una miniatura del fotograma guardado. Consulta
Guardar y revisar fotogramas en el explorador de fotogramas a continuación.
4. En la línea de tiempo o el explorador, coloca el cursor de reproducción en el

fotograma que quieres comparar para que se muestre en el visor.
Guardar
y
revisar
fotogramas
en
el
explorador
de
fotogramas
Con el visor de comparación en el modo Guardado, puedes ver, añadir y eliminar
fotogramas de vídeo guardados en el explorador de fotogramas.
2. Para abrir el explorador de fotogramas, haz clic en el botón Guardado en la parte

superior del visor de comparación y, después, haz clic en el botón “Explorador de
fotogramas” de la esquina inferior izquierda.
3. Para guardar un fotograma en el explorador de fotogramas, coloca el cursor de

reproducción en un fotograma de la línea de tiempo o el explorador y, a
continuación, realiza una de las siguientes operaciones:
Haz clic en el botón “Guardar fotograma” situado en la esquina inferior derecha
del visor de comparación.
Haz clic en el botón “Guardar fotograma” en la esquina inferior izquierda del
explorador de fotogramas.
El fotograma guardado se muestra en el visor de comparación y su miniatura se

añade al explorador de fotogramas.
92
Cuando el explorador de fotogramas tenga 30 fotogramas guardados, la imagen
más antigua se eliminará para dejar espacio a los nuevos fotogramas guardados.
Puedes acceder a los fotogramas guardados de cualquier proyecto de la biblioteca
actual, pero no a los de otras bibliotecas.
4. En el explorador de fotogramas, realiza cualquiera de las siguientes operaciones:

Mostrar
un
fotograma
guardado
en
el
visor
de
comparación: Haz clic en su
miniatura.
Previsualizar
rápidamente
un
fotograma
guardado
en
el
visor
de
comparación:
Mantén pulsada la tecla Opción mientras desplazas el puntero sobre una
miniatura.
Eliminar
un
fotograma
guardado: Selecciona su miniatura y pulsa Suprimir.
Comparar
el
clip
anterior
o
siguiente
de
la
línea
de
tiempo
Los botones “Edición anterior” y “Edición siguiente” del modo “Línea de tiempo” del
visor de comparación permiten comparar rápidamente un fotograma de la línea de
tiempo con fotogramas de clips adyacentes. Esto resulta especialmente útil para
corregir el color de una serie de planos de una escena en la que se necesite que el
color y la exposición se mantengan uniformes.
2. Haz clic en el botón “Línea de tiempo” en la parte superior del visor de

comparación.
93
3. En la línea de tiempo, coloca el cursor de reproducción en el fotograma que quieres
comparar con un fotograma de un clip adyacente.
El fotograma de vídeo se muestra en el visor.
4. Para definir el fotograma que se muestra en el visor de comparación, haz clic en

uno de los botones siguientes en la parte inferior del visor de comparación:
Edición
anterior: Muestra el último fotograma del clip anterior de la línea de
tiempo.
Edición
siguiente: Muestra el primer fotograma del siguiente clip de la línea de
tiempo.
Para obtener más información sobre la corrección de color, consulta Flujo de trabajo
de corrección de color manual de Final Cut Pro.
Mostrar
videoscopios
en
el
visor
de
comparación
En el visor de comparación puedes mostrar ámbitos de vídeo, igual que en el visor
principal.
2. En la esquina superior derecha del visor de comparación, selecciona

Visualización > Videoscopios o pulsa Comando + 7 mientras el visor de
comparación está activo.
Consejo:
Puedes utilizar el editor de comandos para asignar una función rápida de
94
Consejo:
teclado para guardar un fotograma de vídeo en el visor de comparación (o para alternar
entre el visor de comparación y el visor si trabajas con una pantalla externa). En el
editor de comandos, busca “visor de comparación”. Consulta Introducción al editor de
comandos de Final Cut Pro.
Reproducir contenido en una pantalla externa en

Final Cut Pro
Final Cut Pro incluye una opción “Salida de A/V” para enviar audio y vídeo desde el
Mac a un monitor de vídeo externo. La función “Salida de A/V” muestra el aspecto que
tendrá el vídeo y cómo sonará el audio en un monitor de vídeo HDR o SDR de
referencia. Además, esta función te permite probar la salida con dispositivos externos
sofisticados, como vectorscopios y supervisores de ondas.
La opción “Salida de A/V” también te permite usar la pantalla Pro Display XDR como un
monitor de referencia cromática HDR dedicado para editar vídeo y realizar correcciones
de color.
Nota:
Si tienes una segunda pantalla de ordenador conectada al Mac, puedes expandir
tu espacio de trabajo mostrando el visor, el explorador o la línea de tiempo en la
segunda pantalla. Consulta Usar una segunda pantalla con Final Cut Pro.
Ver
la
reproducción
en
un
monitor
externo
con
una
interfaz
de
vídeo
de
terceros
1. Instala el hardware y software de interfaz de vídeo conforme a las instrucciones del
fabricante.
2. Conecta un monitor de vídeo externo a la interfaz de vídeo y asegúrate de que el

monitor y todos los dispositivos externos están conectados a la alimentación y
encendidos.
3. Para seleccionar un dispositivo de salida de A/V en Final Cut Pro, elige

Final Cut Pro > Preferencias (o pulsa Comando + Coma), haz clic en Reproducción
y, a continuación, elige el monitor externo en el menú desplegable “Salida de A/V”.
4. En Final Cut Pro, selecciona Ventana > Salida de A/V.
El contenido del visor aparece en el monitor de transmisión. Las funciones del visor
(como los controles en pantalla y las superposiciones de título seguro y acción
segura) solo aparecen en Final Cut Pro.
Nota:
El vídeo y el audio están sincronizados a nivel de fotograma de vídeo (no de
muestra de audio).
95
Para desactivar la salida de A/V, selecciona Ventana > Salida de A/V.
Usar
la
pantalla
Pro
Display
XDR
como
monitor
HDR
de
referencia
cromática
HDR
En un sistema que tenga un Pro Display XDR, Final Cut Pro reproduce el vídeo HDR
con la máxima precisión cromática y de brillo. Por eso, la Pro Display XDR es la
pantalla de referencia profesional ideal para trabajos delicados, como la corrección de
color en HDR.
Puedes permitir la salida de A/V para configurar un sistema de corrección de color HDR
con dos pantallas como mínimo: el Pro Display XDR como el monitor HDR de
referencia externo y una pantalla para trabajar con la interfaz de Final Cut Pro.
Para obtener instrucciones, consulta Corregir el color de vídeo HDR con

Pro Display XDR y Final Cut Pro.
Ver
la
reproducción
en
un
monitor
externo
con
HMDI
Si utilizas Final Cut Pro 10.1 o una versión posterior en un Mac que admita 4K y tenga
un puerto HDMI o Thunderbolt y un adaptador de HDMI, puedes reproducir vídeo 4K o
HD 1080 en un monitor de vídeo externo conectado al puerto HDMI.
Para obtener una lista de ordenadores Mac compatibles, consulta el artículo de soporte
de Apple Ordenadores Mac capaces de visualizar resolución 4K a través de HDMI.
1. Utiliza un cable HDMI para conectar el monitor de vídeo externo HDMI al puerto
HDMI del Mac y asegúrate de que el monitor esté conectado a la alimentación y
encendido.
96
2. Para configurar el monitor HDMI, selecciona el menú Apple > Preferencias del
Sistema y, a continuación, haz clic en Pantallas.
3. En el panel de preferencias Pantallas, ajusta el monitor HDMI como pantalla

secundaria.
4. Selecciona Ajustada y, en la lista que aparece, selecciona 4096 x 2160,

3840 x 2160, 1080i o 1080p.
Nota:
Puede que debas pulsar la tecla Opción mientras haces clic en Ajustada para
ver más resoluciones para el monitor HDMI.
5. Para seleccionar el monitor en Final Cut Pro, elige Final Cut Pro > Preferencias (o
pulsa Comando + coma), haz clic en Reproducción y, a continuación, elige el
monitor HDMI en el menú desplegable “Salida de A/V”.
El contenido del visor aparece en el monitor HDMI. Las funciones del visor (como
los controles en pantalla y las superposiciones de título seguro y acción segura)
solo aparecen en Final Cut Pro.
Nota:
Si estás visualizando vídeo HDR en un sistema con macOS Catalina 10.15 o
posterior, puedes hacer que Final Cut Pro muestre la imagen HDR como una
asignación
de
tono. La asignación de tono comprime el contenido claro de las
imágenes y reduce el aparente rango dinámico del vídeo para que se adapte al
rango visible de la pantalla. Para activar la asignación de tono, abre el panel
Reproducción de las preferencias de Final Cut Pro y selecciona la casilla “Mostrar
HDR como tono asignado” en la parte inferior del panel.

muestra de audio).
Para obtener más información sobre el software y los dispositivos de terceros, contacta
con el fabricante del dispositivo o dirígete a la página web Final Cut Pro - Recursos.
Véase
también
97
Ver vídeo HDR en el visor de Final Cut Pro
Controlar la calidad de la reproducción en Final Cut Pro

Puedes configurar los ajustes en el visor para gestionar la calidad visual y el
rendimiento de la reproducción. Por ejemplo, puedes aumentar el rendimiento de la
reproducción al mostrar el vídeo a una resolución reducida o mediante el uso de
contenido proxy.
Definir
la
calidad
de
reproducción
En Final Cut Pro, haz cic en el menú desplegable Visualización situado en la
esquina superior derecha del visor y, después, selecciona una opción en la sección
Calidad:
Mejor
calidad: Elige esta opción para mostrar los fotogramas de vídeo a
resolución completa en el visor. Puede que este ajuste reduzca el rendimiento
de la reproducción en vídeo de alta calidad y gran tamaño de fotograma.
Rendimiento
óptimo: Elige esta opción para mostrar vídeo en el visor a una
resolución reducida. Reducir el tamaño del contenido mantiene el rendimiento
de la reproducción incluso en archivos de contenido muy grandes.
Seleccionar
el
tipo
de
contenido
de
reproducción
En Final Cut Pro, haz clic en el menú desplegable Visualización situado en la
esquina superior derecha del visor y, después, selecciona una opción en la sección
“Reproducción de contenido”:
Optimizado/original: Elige esta opción para editar con contenido optimizado (en
formato Apple ProRes 422) para reproducción. Si no hay disponible contenido
optimizado, Final Cut Pro usa el contenido original para reproducción.
Proxy
preferentemente: Elige esta opción para editar con contenido proxy para
reproducción. Si no hay disponibles representaciones proxy, Final Cut Pro usa
el contenido original u optimizado para reproducción.
Solo
proxy: Elige esta opción para editar con contenido proxy en lugar de
contenido de máxima resolución para reproducción. Seleccionando esta opción
se aumenta la velocidad de la reproducción pero la calidad del vídeo es menor.
En Final Cut Pro, el contenido proxy está en el formato Apple ProRes 422 Proxy
o H.264. Si quieres más detalles sobre las opciones de formato y tamaño de
fotograma del contenido proxy, consulta Preferencias de importación de
Final Cut Pro y Crear archivos optimizados y proxy en Final Cut Pro.
Puedes utilizar el inspector de información para determinar si existen archivos

optimizados o de contenido proxy para un clip determinado. Consulta Ver la
información de un clip en Final Cut Pro. Si seleccionas “Solo proxy” en el menú
98
desplegable Visualización y no existe ningún archivo de contenido proxy, se muestra
un icono de alerta para indicar que falta el archivo proxy en el visor.
Importante:
Si utilizas contenido proxy para reproducir, asegúrate de volver al
contenido optimizado/original antes de compartir el proyecto. Con ello se garantiza la
calidad más alta del archivo exportado. Consulta Introducción a los proyectos
compartidos de Final Cut Pro.
Mostrar superposiciones en el visor de Final Cut Pro

Puedes añadir superposiciones de vídeo al visor a modo de guías para colocar el texto
y los gráficos o recortar una imagen.
Las superposiciones de seguridad de título y acción muestran los límites en los que
tienen que estar los gráficos y el texto para que se vean cuando el programa se
reproduce en una televisión.
También puedes crear superposiciones personalizadas que se ajusten a las

necesidades de tu proyecto. Por ejemplo, puedes reservar una zona de la pantalla para
colocar un logotipo o gráfico que aún no se haya producido.
Nota:
Las superposiciones solo aparecen en el visor. Los archivos de contenido de
salida no se ven afectados.
Mostrar
superposiciones
de
seguridad
de
título
y
acción
La zona
de
seguridad
de
título ocupa el 80 por ciento del interior de la pantalla y
garantiza que se vea en todas las televisiones. Para evitar que el texto de un vídeo
quede oculto en el borde de un televisor, debes asegurarte de que los títulos y el texto
aparecen en la zona de seguridad de título. La zona
de
seguridad
de
acción ocupa el
90 por ciento del área de la imagen. Casi siempre, cualquier parte de la imagen del
99
vídeo que esté colocada fuera de esta área no se mostrará en una pantalla de
televisión, así que asegúrate de que el material importante esté enmarcado dentro de la
zona de seguridad de acción.
En Final Cut Pro, haz clic en el menú desplegable Visualización de la esquina
superior derecha del visor y selecciona “Mostrar zonas de seguridad de
título/acción”.
Las líneas que indican las zonas de seguridad de título y acción aparecen en el
visor.
Añadir
superposiciones
personalizadas
Las superposiciones personalizadas son útiles para las proporciones vertical y
cuadrada, tan habituales en los proyectos de vídeo para redes sociales.
1. En Final Cut Pro, crea un proyecto nuevo o abre uno que ya tengas empezado.
El siguiente ejemplo muestra un proyecto vertical.
2. Crea una imagen de superposición personalizada en una app de edición de

imágenes.
Lo ideal es crear una imagen con un canal alfa, donde las zonas reservadas son
opacas y las zonas de seguridad son transparentes. Las dimensiones de los píxeles
de la imagen o proporción deberían coincidir con las de los ajustes del proyecto.
Guarda la imagen en un formato que admita canales alfa, como PNG.
3. Para importar la imagen y añadirla como una superposición, haz clic en el menú
desplegable Visualización de la esquina superior derecha del visor y, a
continuación, elige Seleccionar superposición personalizada > Añadir
superposición personalizada.
100
La superposición personalizada aparece en el visor.

Ajustar
la
opacidad
(transparencia)
de
la
superposición: Haz clic en el menú
desplegable Visualización de la esquina superior derecha del visor, elige
“Mostrar superposición personalizada” y selecciona un porcentaje en el
submenú Opacidad.
Desactivar
una
superposición
personalizada: Haz clic en el menú desplegable
Visualización de la esquina superior derecha del visor y, a continuación, elige
“Mostrar superposición personalizada”.
Activar
una
superposición
personalizada
añadida
previamente: Haz clic en el
menú desplegable Visualización de la esquina superior derecha del visor, elige
“Seleccionar superposición personalizada” y selecciona la superposición del
submenú.
Renderización en segundo plano en Final Cut Pro

La renderización es el proceso de crear archivos renderizados temporales de vídeo y
audio para segmentos del proyecto que Final Cut Pro no puede reproducir en tiempo
real. Cuando añades efectos, transiciones, generadores, títulos y otros ítems que
requieren renderización para una reproducción de alta calidad, aparece el indicador de
la renderización (una línea punteada de color gris claro) debajo de la regla que hay en la
parte superior de la línea de tiempo.
101
Por omisión, la renderización comienza en segundo plano 5 segundos después de que
dejes de trabajar y mover el puntero en Final Cut Pro. Puedes desactivar la
renderización en segundo plano o definir este ajuste en las preferencias de
Final Cut Pro (consulta Preferencias de reproducción en Final Cut Pro).
También es posible controlar manualmente la renderización de un proyecto o parte del

mismo, y puedes eliminar archivos de renderización de uno o varios proyectos, eventos
o bibliotecas para liberar espacio de almacenamiento. Consulta Gestionar archivos de
renderización en Final Cut Pro.
Véase
también
Reproducir clips a cámara lenta en Final Cut Pro

Para crear efectos de cámara lenta de alta calidad, puedes utilizar tu videocámara o
iPhone para grabar vídeo a frecuencias de fotogramas altas (superiores a los
30 fotogramas por segundo, o fps, estándar). Por ejemplo, en un iPhone 11 Pro Max
con el ajuste de cámara lenta seleccionado se puede grabar vídeo a hasta 240 fps. Los
clips a cámara lenta resultantes aparecen en el explorador de Final Cut Pro con un
icono que indica que se grabaron con una frecuencia de fotogramas alta.
Véase
también
Introducción al reprogramado de clips en Final Cut Pro
Organizar la biblioteca
Introducción a las bibliotecas en Final Cut Pro
102
Una biblioteca contiene varios eventos y proyectos en una misma ubicación. Cuando
se importa vídeo, audio e imágenes fijas, o se graba directamente en Final Cut Pro, los
archivos de contenido de origen (el material en bruto) aparecen como clips en uno o
más eventos de la biblioteca. Un evento es similar a una carpeta que puede almacenar
proyectos, además de docenas, centenas o incluso miles de clips de vídeo, de audio e
imágenes fijas. Cada evento de la biblioteca hace referencia a contenido en el Mac o
dispositivo de almacenamiento y un archivo de base de datos controla en qué lugar se
encuentra cada elemento.
Cuando se selecciona un evento en la biblioteca, los contenidos que aloja aparecen

como clips en el explorador. En el explorador se seleccionan clips o fragmentos de
clips para trabajar con ellos. Se pueden ordenar los clips del explorador por fecha de
creación, así como por fecha de importación, rollo, escena, duración del clip y tipo de
archivo.
A medida que tu biblioteca crezca, puedes renombrar, copiar, trasladar y eliminar tus
clips, eventos y proyectos según sea necesario. Puedes tener varias bibliotecas
abiertas al mismo tiempo y copiar eventos y proyectos de una biblioteca a otra
fácilmente. Para obtener más información sobre la gestión de múltiples bibliotecas,
consulta Introducción a la gestión de bibliotecas en Final Cut Pro.
Véase
también
Ver y ordenar ítems en Final Cut Pro
Organizar proyectos, eventos y contenido

Crear un evento en Final Cut Pro
Tras importar los archivos de contenido de origen en Final Cut Pro, es posible que
necesites crear eventos adicionales para organizar los contenidos. Por ejemplo, tras
importar contenido grabado para una producción, quizás decidas dividir el contenido
103
en distintos eventos definidos según categorías útiles, como localizaciones de
filmación, escenas, episodios, etc.
Poniendo a los eventos nombres descriptivos, como “Boda de los López 2017”,
puedes organizar todos tus contenidos para que sean fácilmente accesibles.
1. En la barra lateral de bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona la biblioteca en la

que quieras crear un evento nuevo.
2. Selecciona Archivo > Nuevo > Evento (o pulsa Opción + N).
3. En la ventana que aparece, escribe el nombre del evento, haz clic en el menú
desplegable Biblioteca, selecciona una que albergue el evento y, a continuación,
haz clic en Aceptar (o pulsa Retorno).
Si quieres incluir un proyecto nuevo sin título, selecciona la opción “Crear proyecto
nuevo”. Para personalizar los ajustes del proyecto nuevo, haz clic en “Usar ajustes
personalizados”. Consulta Modificar los ajustes de un proyecto en Final Cut Pro.
El nuevo evento aparece en la biblioteca seleccionada.
4. Traslada clips desde otros eventos al nuevo evento, si fuera necesario.
Véase
también
Eliminar ítems de bibliotecas en Final Cut Pro
Renombrar ítems en Final Cut Pro

Puedes renombrar clips, proyectos y eventos.
Renombrar un clip solo afecta a esa instancia del clip. Por ejemplo, si añades un clip
desde el explorador a la línea de tiempo, copias clips entre eventos o copias clips
dentro de la línea de tiempo, cada una de esas instancias (copias) del clip es
independiente de las demás y puede tener su propio nombre.
Importante:
Renombrar un clip en Final Cut Pro no modifica el nombre del archivo de
contenido de origen del clip en el Mac o dispositivo de almacenamiento.
Renombrar
un
clip
o
un
proyecto
en
el
explorador
En el explorador de Final Cut Pro, realiza cualquiera de las siguientes operaciones:
Renombrar
un
clip
o
proyecto
en
la
vista
de
tira
de
fotogramas: Haz clic en el
nombre del clip o proyecto y, a continuación, escribe un nuevo nombre.
104
Renombrar
un
clip
o
proyecto
en
la
visualización
como
lista: Haz clic en el nombre
del clip o proyecto, pulsa Retorno y, a continuación, escribe un nuevo nombre.
Para obtener más información sobre la visualización como tira de fotogramas, consulta
Ver y ordenar ítems en Final Cut Pro.
También puedes renombrar un proyecto en los ajustes del proyecto. Consulta

Reenombrar
un
clip
en
la
línea
de
tiempo
En la línea de tiempo de Final Cut Pro, pulsa Control + clic sobre el clip y, a
continuación, selecciona “Renombrar clip” y escribe un nombre nuevo.
Renombrar
un
evento
1. En la barra lateral Bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona el evento que quieres
renombrar.

Haz clic en el nombre del evento y escribe un nuevo nombre.
Pulsa Retorno y escribe un nuevo nombre.
Renombrar
un
clip
en
el
índice
de
la
línea
de
tiempo
1. Para abrir el índice de la línea de tiempo en Final Cut Pro, haz clic en Índice en la
esquina superior izquierda de la línea de tiempo (o pulsa Mayúsculas + Comando +
2).
2. Haz clic en el botón Clips situado en la parte superior del índice de la línea de
tiempo.
105
3. Selecciona el campo Nombre de un clip, vuelve a hacer clic (o pulsa Retorno) y, a
continuación, escribe un nombre nuevo.
Renombrar
un
clip
en
el
inspector
de
información
1. En Final Cut Pro, selecciona un clip en el explorador o la línea de tiempo.
2. Si el inspector aún no se muestra, realiza una de las siguientes operaciones:

Comando + 4).
4. Haz clic en el campo Nombre y escribe un nuevo nombre.
Véase
también
Buscar clips y proyectos en Final Cut Pro
106
En Final Cut Pro, tienes dos vistas diferentes para ver tus clips y proyectos en el
explorador:
Vista
de
cinta
de
celuloide: Muestra los clips del evento seleccionado como una
serie de imágenes en miniatura conectadas. Los proyectos aparecen como
imágenes en miniatura con el diseño de una claqueta superpuesta. La vista de cinta
de celuloide es útil cuando quieres localizar visualmente tus clips y proyectos.
Visualización
como
lista: Muestra una lista de los clips y proyectos con información
y ajustes de archivo asociados. Usa esta vista cuando quieras ver u ordenar los
clips y proyectos por datos como la duración, fecha de creación, fecha de última
modificación, valoración, palabras clave, etc. Cuando seleccionas un clip en la
visualización como lista, aparece una tira de fotogramas para el clip seleccionado
en la parte superior del explorador. La cinta de celuloide del clip es completamente
interactiva, proporcionando acceso a los puntos de inicio y final, marcadores y
palabras clave.
Cambiar
entre
la
vista
de
tira
de
fotogramas
y
la
visualización
como
lista
107
En Final Cut Pro, haz clic en el botón “Visualización como lista” o el botón “Vista
de tira de fotogramas” situados en la esquina superior izquierda del explorador.
Personalizar
la
visualización
como
cinta
de
celuloide
1. En Final Cut Pro, haz clic en el botón “Apariencia del clip” situado sobre el
explorador.

Ajustar
el
tiempo
representado
por
cada
miniatura
de
una
tira
de
fotogramas
de
un
clip: Arrastra el regulador Duración.
Al ajustar el regulador duración se expande o contrae la cantidad de detalle que
se muestra en la cinta de celuloide de cada clip. Cuanto mayor es la duración
de cada miniatura, menos miniaturas se muestran en cada clip y más clips se
muestran en el explorador.
Ajustar
la
altura
de
la
tira
de
fotogramas: Arrastra el regulador “Altura del clip”.
108
Activar
o
desactivar
las
ondas
de
audio: Haz clic en la opción Ondas.
Cuando las ondas están activadas, aparecen en la parte inferior de la tira de

fotogramas de cada clip, aumentando la altura de todos los clips del
explorador.
109
Reproducir
clips
en
el
explorador
sin
interrupción: Marca la casilla
“Reproducción continua”. Cuando esta casilla está seleccionada, todos los
clips del explorador se reproducen sin interrupción (en lugar de detener la
reproducción al final de cada clip). Si lo prefieres, elige Visualización >
Explorador > Reproducción continua.
Personalizar
la
visualización
como
lista
Con el explorador de Final Cut Pro en modo de lista, realiza cualquiera de las
siguientes operaciones:
Selecciona
el
tipo
de
información
que
se
muestra: Con la tecla Control pulsada, haz
clic en la cabecera de una columna en el explorador y, a continuación, selecciona
el tipo de información que quieres mostrar.
Reorganizar
columnas: Arrastra la cabecera de una columna para trasladar la
columna a una nueva posición.
Ordenar
los
clips
por
una
categoría: Haz clic en una cabecera de columna para
ordenar los clips por esa categoría.
Ver
las
palabras
clave
y
la
valoración
de
un
ítem: Haz clic en el triángulo
desplegable a la izquierda del nombre del clip.
Si aparece un triángulo desplegable a la izquierda de un clip en la visualización

como lista, quiere decir que a ese ítem se le ha aplicado una palabra clave, una
valoración o ambas.
Ordenar
y
agrupar
ítems
en
el
explorador
En Final Cut Pro, puedes ordenar los clips y proyectos en el explorador en un orden
que te facilite su localización visual.
1. En la barra lateral de bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona el evento cuyos ítems
quieres ordenar.
2. Haz clic en el botón “Apariencia del clip” situado sobre el explorador. A

continuación, realiza cualquiera de las siguientes operaciones:
110
Agrupar
los
clips
por
categoría: Haz clic en el menú desplegable “Agrupar por”
y, a continuación, selecciona una categoría. Para establecer el orden de
clasificación, vuelve a hacer clic en el menú desplegable y elige Ascendente o
Descendente.
Establecer
el
orden
de
clasificación
de
los
clips
y
proyectos
en
el
evento
sin
agruparlos: Haz clic en el menú desplegable “Ordenar por” y, a continuación,
selecciona una categoría.
Nota:
Puedes agrupar los clips y establecer su orden de clasificación de forma
independiente.
Restablecer
el
orden
de
clasificación
en
el
explorador
Puedes restablecer a su estado por omisión el orden de clasificación en el explorador.
1. En la barra lateral Bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona el evento que contiene
los ítems cuyo orden de clasificación quieres restablecer.
2. Haz clic en el botón “Apariencia del clip” situado sobre el explorador.
3. Haz clic en el menú desplegable “Agrupar por”, elige Ascendente y, después,

vuelve a hacer clic en el menú desplegable y elige Ninguno.
Fusionar y dividir eventos en Final Cut Pro

Se pueden fusionar (combinar) dos o más eventos en la biblioteca (por ejemplo, si los
contenidos y proyectos que hay en ellos están muy estrechamente relacionados). Si
encuentra que un evento se está volviendo demasiado grande y difícil de gestionar,
puedes dividirlo en varios eventos.
También puedes ordenar los eventos de la barra lateral de bibliotecas por nombre y por
fecha.
Fusionar
varios
eventos
111
1. En la barra lateral de bibliotecas de Final Cut Pro, realiza una de las siguientes
operaciones:
Arrastra a un evento uno o más eventos que quieres combinar.
Selecciona los eventos que quieres fusionar y, a continuación, elige Archivo >
Fusionar eventos.
Los eventos se fusionan en un único evento en la biblioteca. Los correspondientes

archivos de contenido original permanecen en sus ubicaciones originales, ya sea en
el archivo de la biblioteca o conectados desde carpetas externas.
2. Selecciona el evento fusionado y escribe un nuevo nombre.
Dividir
un
evento
en
varios
1. En Final Cut Pro, crea los eventos que necesites.
2. Arrastra los clips y proyectos que quieres reubicar del evento original a los nuevos
eventos.
Los correspondientes archivos de contenido original permanecen en sus

ubicaciones originales, ya sea en el archivo de la biblioteca o conectados desde
carpetas externas.
Ordenar
eventos
por
nombre
o
por
fecha
Ordenar
los
eventos
por
nombre: Selecciona Visualización > Ordenar eventos
de biblioteca por > Nombre.
Ordenar
los
eventos
por
fecha: Selecciona Visualización > Ordenar eventos de
biblioteca por > Fecha.
2. Para modificar el orden de clasificación, realiza una de las siguientes operaciones:

Establecer
un
orden
ascendente: Selecciona Visualización > Ordenar eventos
de biblioteca por > Ascendente.
Esta opción ordena los eventos por orden alfabético o cronológico.
Establecer
un
orden
descendente: Selecciona Visualización > Ordenar eventos
de biblioteca por > Descendente.
112
Esta opción ordena los eventos por orden alfabético o cronológico inverso.
Mover ítems entre eventos en Final Cut Pro

Puedes copiar y trasladar clips y proyectos desde un evento a otro.
Para obtener más información acerca del traslado de clips, proyectos y eventos a otras
bibliotecas, consulta Copiar o mover ítems de una biblioteca a otra en Final Cut Pro.
los clips o proyectos que quieres copiar o trasladar.
2. En el explorador, selecciona los clips o proyectos que quieres copiar o trasladar.
Nota:
No es posible seleccionar clips y proyectos a la vez.

Copiar
los
ítems: Con la tecla Opción pulsada, arrastra los ítems de un evento a
otro, comenzando primero a arrastrar y pulsando después la tecla Opción
mientras arrastra.
Trasladar
los
ítems: Arrastra los ítems de un evento al otro.
El evento al que copias o trasladas los clips puede ser reordenado en la biblioteca.
Duplicar proyectos y clips en Final Cut Pro

La duplicación de proyectos y clips es una técnica fundamental en tu flujo de trabajo
de edición. Por ejemplo, puedes duplicar un proyecto para trabajar sobre una nueva
versión de él. También puedes duplicar un proyecto y cambiar sus ajustes (como la
proporción) a la vez.
Si trabajas en proyectos que contienen clips compuestos y clips Multicam, puedes

utilizar el comando “Proyecto de instantánea” para crear una versión de copia de
seguridad independiente de un proyecto que incluye clips compuestos de referencia o
clips Multicam “principales”. Los cambios que realices en otras instancias de los clips
compuestos o Multicam no afectarán a las versiones del duplicado, de modo que el
proyecto queda protegido de posibles cambios por error. Para obtener información
sobre clips compuestos y Multicam, consulta Introducción a los clips compuestos en
Final Cut Pro y Introducción a la edición Multicam en Final Cut Pro.
Duplicar
proyectos
y
clips
113
los clips o proyectos que quieres copiar.
2. En el explorador, selecciona los clips o proyectos que quieres copiar.
Nota:
3. Selecciona Edición > Duplicar (o pulsa Comando + D).
Los ítems duplicados aparecerán en el explorador junto a los originales.
Duplicar
proyectos
como
instantáneas
Cuando duplicas un proyecto como instantánea, Final Cut Pro integra copias de los
clips compuestos o los clips Multicam “principales” en el duplicado de forma que
cualquier cambio en otras instancias de esos clips no afecta al duplicado.
1. En la barra lateral Bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona el evento que contiene el
proyecto que quieres duplicar como instantánea.
2. En el explorador, selecciona el proyecto que quieres copiar.
3. Elige Edición > Proyecto de instantánea (o pulsa Mayúsculas + Comando + D).
El proyecto duplicado aparece en el explorador con la palabra “instantánea” y la

fecha y hora añadidas al nombre del proyecto.
Duplicar
un
proyecto
y
cambiar
los
ajustes
Puedes utilizar el comando “Duplicar como” para crear fácil y rápidamente una copia
de un proyecto con distintos ajustes de proyecto. Esto resulta útil para crear una
versión nueva de un proyecto con una proporción diferente. Por ejemplo, podrías
querer crear una versión cuadrada de un proyecto horizontal para publicarla en las
redes sociales.
proyecto que quieres duplicar.
2. En el explorador, selecciona el proyecto que quieres copiar.

Elige Edición > Duplicar proyecto como.
Con la tecla Control pulsada, haz clic en el proyecto en el explorador y elige
“Duplicar proyecto como”.
4. En la ventana que aparece, introduce el nombre del proyecto y especifica los

ajustes del proyecto duplicado.
114
Si cambias la proporción, aparece la casilla de “Conformado inteligente”. La
función de conformado inteligente analiza los clips para buscar caras y otras áreas
de interés visual para después encuadrar los clips cuya proporción difiera de la del
resto del proyecto.
5. Si quieres que Final Cut Pro utilice el conformado inteligente para encuadrar los
clips automáticamente, selecciona la casilla “Conformado inteligente”.
Consulta Ajustar el encuadre con la función de conformado inteligente en

Final Cut Pro.
6. Haz clic en Aceptar.
Final Cut Pro crea el nuevo proyecto. Si has seleccionado “Conformado

inteligente”, Final Cut Pro muestra la vista Overscan en los clips encuadrados, que
revela las áreas de un clip que se salen del límite del visor. Puedes utilizar el efecto
Transformación para seguir ajustando el encuadre de forma manual. Consulta
Redimensionar, trasladar y girar clips en Final Cut Pro.
Véase
también
Crear una versión cuadrada o vertical de un proyecto en Final Cut Pro

Puedes eliminar los clips y proyectos no deseados. También puedes eliminar un evento
entero de la biblioteca para liberar espacio de almacenamiento. Cuando eliminas un
clip o proyecto de un evento, o un evento entero, los archivos de contenido de origen
se trasladan a la papelera. Existe una excepción: El contenido que está en uso en otros
proyectos de la biblioteca siempre permanece en ella.
Nota:
Las bibliotecas deben contener al menos un evento.
1. En la barra lateral de bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona el evento que quieres
eliminar o del que quieres eliminar ciertos ítems.

Eliminar
ítems
del
evento: Selecciona los clips o proyectos que quieres eliminar
y, a continuación, selecciona Archivo > Trasladar a la papelera (o pulsa
Comando + Suprimir).
Nota:
Eliminar
el
evento
entero: Selecciona Archivo > Trasladar evento a la papelera
(o pulsa Comando + Suprimir).
115
Los ítems seleccionados se eliminan. Para eliminar permanentemente los archivos de
contenido de origen del Mac o dispositivo de almacenamiento, vacía la papelera.
ADVERTENCIA:
Una vez vaciada la papelera, los clips eliminados y todos sus archivos
de contenido de origen asociados no podrán restaurarse.
Organizar clips
Valorar clips en Final Cut Pro
Si tus clips contienen secciones que no te gustan o que tal vez nunca utilizarás en un
proyecto (porque están desenfocadas, por ejemplo), puedes marcarlas como
rechazadas. Puedes valorar fácilmente los clips que te gustan y los que no mientras los
revisas. Cuando estés listo para editar tu proyecto, puedes centrarte en el mejor
contenido seleccionando mostrar solo los clips marcados como favoritos. También
puedes eliminar los archivos de contenido de origen de los clips rechazados para
liberar espacio de almacenamiento.
Valorar
clips
1. En el explorador de Final Cut Pro, selecciona un intervalo, un clip o varios clips que
quieras valorar.

Si
te
gusta
la
selección: Pulsa la tecla F (o elige Marcar > Favorito).
En el explorador aparece una línea verde en la parte superior de los fotogramas
que has marcado como favoritos.
Si
no
te
gusta
la
selección: Pulsa la tecla Suprimir (o elige Marcar > Rechazar).
Aparece una línea roja en la parte superior de los fotogramas que has marcado
como rechazados.
116
Nota:
Si seleccionó “Ocultar rechazados” en el menú desplegable Filtro de la
parte superior del explorador, los clips marcados como rechazados
desaparecen de la visualización. Consulta Buscar clips y proyectos en
Final Cut Pro.
Eliminar
las
valoraciones
de
los
clips
1. En Final Cut Pro, asegúrate de que los clips con los que quieres trabajar aparecen
en el explorador.
Tal vez tengas que seleccionar una nueva opción, como “Todos los clips”, en el
menú desplegable Filtro situado en la parte superior del explorador, de forma que
estén visibles todos los clips a los que necesitas acceder. Consulta Buscar clips y
proyectos en Final Cut Pro.
2. En el explorador, selecciona los clips cuya valoración quieres eliminar y pulsa la

tecla U (o elige Marcar > No clasificar).
Las líneas verdes o rojas sobre los clips, desaparecen.
Nota:
Una línea naranja a lo largo de la parte inferior de un clip de evento indica que
el clip está siendo usado en el proyecto actual (proyecto que está abierto en la línea
de tiempo). Para activar o desactivar esta visualización, selecciona Visualización >
Explorador > Intervalos de contenido usados. Para obtener más información sobre
estas marcas, consulta Líneas coloreadas en clips de evento en Final Cut Pro.
117
Añadir palabras clave a clips en Final Cut Pro
Puedes asignar palabras clave a los clips para ayudarte a localizar rápidamente los
clips que necesitas para hacer tu película. Después de asignar una palabra clave a un
clip o a un intervalo de clips, estos quedan marcados con una línea azul en el
explorador. (Los clips que tengan palabras clave de análisis, que se asignan
automáticamente tras determinados tipos de análisis, están marcados con una línea
violeta. Consulta Introducción al análisis de contenido en Final Cut Pro.)
Además, cuando se asigna una palabra clave a un clip o intervalo de clips, aparece una
colección por palabra clave en la barra lateral de bibliotecas. Una colección por palabra
clave contiene punteros (alias) que enlazan a los clips etiquetados con una palabra
clave específica. Por ejemplo, si asignas la palabra clave “agua” a todos los clips que
contienen agua, podrás posteriormente seleccionar la colección por palabra clave
llamada “agua” en la barra lateral Bibliotecas para ver todos los clips que contienen la
palabra clave “agua” en el explorador.
Puedes asignar una o más palabras clave a un intervalo dentro de un clip, a un clip
entero o a un grupo de clips de un evento.
Nota:
Si has usado carpetas de proyecto en la biblioteca de proyectos en versiones
anteriores de Final Cut Pro y has actualizado esos proyectos a Final Cut Pro 10.1 o
posterior, estos tendrán palabras clave que reflejen los nombres de esas carpetas de
proyecto.
Añadir
palabras
clave
con
el
editor
de
palabras
clave
1. En el explorador de Final Cut Pro, selecciona un intervalo o uno o más clips a los
que quieras añadir palabras clave.
118
2. Para abrir el editor de palabras clave, haz clic en el botón “Palabras clave” de la
3. En la parte superior del editor de palabras clave, escribe la palabra o frase clave
que quieres asignar a la selección y, a continuación, pulsa Retorno.
4. Repite el paso 3 para cada palabra o frase clave que quieras añadir a la selección.
Aparece una línea azul sobre la selección en el explorador, indicando que se le han
aplicado palabras clave.
5. Cuando hayas terminado de añadir palabras clave, cierra el editor de palabras

clave.
Añadir
palabras
clave
usando
funciones
rápidas
de
teclado
Para añadir palabras o frases clave a los clips usando funciones rápidas de teclado,
primero tienes que asignar las palabras o frases clave a las funciones rápidas de
teclado.
1. Si el editor de palabras clave no está abierto en Final Cut Pro, haz clic en el botón
“Palabras clave” de la barra de herramientas.
2. En el editor de palabras clave, haz clic en el triángulo desplegable a la izquierda de

“Funciones rápidas de palabras clave” para mostrar los campos de funciones
rápidas de las palabras clave.
119
3. Escribe una palabra o frase clave en cada campo de función rápida y, a
continuación, pulsa Retorno.
Para reasignar una función rápida de teclado, selecciona el texto de la función

rápida en el campo y escribe la nueva palabra clave.
4. Para usar una función rápida de teclado, selecciona un intervalo o uno o más clips
a los que quieres añadir palabras clave y, a continuación, pulsa Control y la tecla
del número correspondiente (del 1 al 9).
Añadir
palabras
clave
arrastrando
clips
a
las
colecciones
por
palabra
clave
Una forma fácil y rápida de añadir palabras clave a uno o varios clips consiste en
arrastrar los clips desde el explorador hasta alguna de las colecciones por palabra
clave.
Para crear una colección por palabra clave, consulta Añadir palabras clave con el editor
de palabras clave, más arriba.
los clips a los que quieres añadir palabras clave.
2. En el explorador, selecciona el clip o los clips a los que quieres asignar la palabra
clave.
3. Arrastra la selección a la colección por palabra clave de la barra lateral de

bibliotecas que corresponda a la palabra clave que hayas creado.
La palabra clave se ha aplicado a los clips. Las instancias de los clips se muestran
en la colección por palabra clave.
Ver
las
palabras
clave
asignadas
a
los
clips
Identificar
rápidamente
los
clips
que
tienen
palabras
clave: Selecciona un evento en
la barra lateral Bibliotecas.
120
Los clips que tienen una o más palabras clave aparecen en el explorador marcados
con una línea azul en la parte superior.
También puedes crear una colección inteligente para todos los clips que tengan
palabras clave asignadas.
Ver
todas
las
palabras
clave
asignadas
a
un
clip: Selecciona Visualización >
Explorador > Información de Skimmer (o pulsa Control + Y) y, a continuación, ojea
el clip en el explorador.
También puedes ver las palabras clave de un clip seleccionándolo en el explorador

y haciendo clic en el botón “Palabras clave” de la barra de herramientas (o
pulsando Comando + K).
Las palabras clave asignadas al clip se muestran en el editor de palabras clave.
Ver
todos
los
clips
que
tengan
una
palabra
clave
específica: Selecciona una
colección por palabra clave en la barra lateral de bibliotecas.
Los clips con esa palabra clave aparecen en el explorador.
Eliminar
todas
las
palabras
clave
de
una
selección
1. En el explorador de Final Cut Pro, selecciona un intervalo o uno o más clips de los
que quieras eliminar palabras clave.
Una línea azul sobre los clips indica las partes de estos que tienen palabras clave
asignadas.
2. Selecciona Marcar > Eliminar todas las palabras clave (o pulsa Control + 0).
121
Eliminar
un
subgrupo
de
palabras
clave
de
una
selección
1. En el explorador de Final Cut Pro, selecciona un intervalo o uno o más clips de los
quieras eliminar palabras clave específicas.
Una línea azul sobre los clips indica las partes de estos que tienen palabras clave
asignadas. Cada palabra clave asignada a un clip también aparece en la
visualización como lista del explorador.
2. Haz clic en el botón “Palabras clave” de la barra de herramientas (o pulsa

Comando + K) para abrir el editor de palabras clave y, a continuación, selecciona la
o las palabras clave que quieres eliminar y pulsa Suprimir.
Consejo:
Para crear una colección de palabras clave para toda la biblioteca, crea
una colección inteligente de la biblioteca utilizando una o varias palabras clave como
criterios de búsqueda.
Véase
también
Organizar colecciones inteligentes en Final Cut Pro
Añadir notas de clip y proyecto en Final Cut Pro

Mientras revisas tus clips y proyectos, puedes añadir y editar notas sobre ellos en el
explorador (o, en el caso de los clips de la línea de tiempo, en el índice de la línea de
tiempo). Puedes encontrar esos ítems más tarde introduciendo el texto de la nota en el
campo de búsqueda del explorador o del índice de la línea de tiempo, o en el campo
Texto de la ventana Filtro. Para obtener información acerca de la búsqueda de texto,
consulta Buscar clips y proyectos en Final Cut Pro.
122
Nota:
Puedes añadir notas a cada instancia de un clip o proyecto. Por ejemplo, si
copias clips o proyectos entre eventos o bibliotecas, añades un clip en el explorador o
la línea de tiempo, o copias clips dentro de la línea de tiempo, y cada una de las
instancias (copias) de ese clip o proyecto será independiente de las demás.
Añadir
o
editar
notas
de
clip
y
proyecto
en
el
explorador
1. Si el explorador no tiene activa la visualización como lista en Final Cut Pro, haz clic
en el botón “Visualización como lista” situado en la esquina superior derecha del
explorador.
2. Selecciona el clip o proyecto para el que quieres añadir o editar notas.
Nota:
Las notas se aplican a los clips y proyectos en su conjunto, no a selecciones
de intervalo.
3. Haz clic en el campo Notas para el clip y, a continuación, escribe o edita las notas
para ese clip.
Añadir
o
editar
notas
de
clip
en
el
índice
de
la
línea
de
tiempo
1. Para abrir el índice de la línea de tiempo en Final Cut Pro, haz clic en Índice en la
2).
2. Para abrir el panel Clips, haz clic en el botón Clips situado en la parte superior del
índice de la línea de tiempo.
123
3. Si la columna Notas no es visible en el panel Clips, haz clic en una cabecera de
columna con la tecla Control pulsada y selecciona Notas.
4. Haz clic en el campo Notas para el clip y, a continuación, escribe o edita las notas
para ese clip.
Véase
también
Mostrar una vista con listas de tu proyecto de Final Cut Pro
Organizar clips por funciones en Final Cut Pro

Puedes organizar los clips por funciones, que son etiquetas de colores y texto de
metadatos asignadas a los clips.
Cuando se importan clips (vídeo, audio o imágenes fijas), Final Cut Pro asigna
automáticamente una de cinco funciones por omisión a los componentes de audio y
vídeo de cada clip: Vídeo, Títulos, Diálogo, Música y Efectos. También puedes crear
funciones y subfunciones personalizadas y asignarlas a los clips.
Se pueden usar funciones en Final Cut Pro para organizar los clips de los eventos y
proyectos por función o categoría, controlar el orden de la línea de tiempo y exportar
archivos de audio y vídeo independientes (también conocidos como plicas
de
contenidos) para su distribución, difusión, mezclado de audio o posproducción. Las
funciones son de distintos colores para que puedas reconocer fácilmente los clips por
su función tanto en el explorador como en la línea de tiempo.
124
Puedes ver y reasignar funciones en el explorador, la línea de tiempo o el inspector. Por
ejemplo, podrías identificar fácilmente todos tus clips de diálogo y reproducirlos
aisladamente del resto de clips de audio. Consulta Ver y reasignar funciones por
omisión.
Véase
también
Introducción a las funciones de Final Cut Pro
Crear funciones y subfunciones personalizadas
Organizar la línea de tiempo de Final Cut Pro con líneas de audio
Líneas coloreadas en clips de evento en Final Cut Pro

En Final Cut Pro, se muestran líneas de colores en los clips e intervalos del explorador
para ayudarte a distinguir rápidamente si están marcados como favoritos o como
rechazados, si tienen palabras clave asignadas o si se están usando en el proyecto
actual.
Para activar o desactivar líneas de colores, selecciona Visualización > Explorador >
Intervalos marcados.
Color Descripción Más

información
Una línea verde indica que has Consulta Valorar clips en

marcado un clip como favorito. Final Cut Pro.
Una línea roja indica que has Consulta Valorar clips en

marcado un clip como Final Cut Pro.
rechazado.
Una línea azul indica que un Consulta Añadir palabras clave

clip tiene palabras clave a clips en Final Cut Pro.
importadas con un archivo de
contenido o que se le han
asignado palabras clave
manualmente.
Una línea violeta indica que un Consulta Ver palabras clave de

clip tiene una o más palabras análisis en Final Cut Pro.
clave de análisis.
Una línea naranja a lo largo de Consulta Introducción a la

la parte inferior de un clip de adición de clips en
evento indica que el clip se Final Cut Pro.
125
está usando en el proyecto Para activar o desactivar esta
que está actualmente abierto visualización, selecciona
en la línea de tiempo. Visualización > Explorador >
Intervalos de contenido
usados.
Consejo:
Para seleccionar un intervalo de clip marcado con una línea de colores,
haz clic en la línea de colores.
Buscar ítems mediante búsqueda, palabras clave y

colecciones inteligentes
En Final Cut Pro se pueden buscar contenidos de dos maneras:
Filtrar
clips
rápidamente
en
el
explorador: Utiliza el menú desplegable Filtro para
buscar clips por valoración (por ejemplo, los clips que hayas marcado como
favoritos). También puedes encontrar los clips sin usar que no tengan ni valoración
ni palabras clave.
Buscar
usando
una
combinación
de
criterios: Usar la ventana Filtro para realizar
búsquedas complejas de clips y proyectos, también conocido búsquedas
ponderadas. Puedes buscar por una amplia variedad de criterios: el nombre del clip
o del proyecto, la valoración, el tipo de contenido, el contenido multimedia
utilizado, si tiene movimiento excesivo, las palabras clave, la presencia de
personas, la información de formato, la fecha, las funciones y el tipo de ítem
(audición, clip sincronizado, clip compuesto, clip Multicam, gráfico con capas o
proyecto).
Filtrar
clips
rápidamente
por
valoración
En Final Cut Pro, usa el menú desplegable Filtro en el explorador para buscar clips
rápidamente por valoración.
1. En la barra lateral Bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona una biblioteca o uno o
más eventos o carpetas que quieras filtrar por valoración.
2. Haz clic en el menú desplegable Filtro en la parte superior del explorador y

selecciona una opción.
126
Todos
los
clips: Muestra todos los clips del evento.
Ocultar
rechazados: Muestra todos los clips o selecciones de intervalo excepto
los que hayas valorado como rechazados.
Sin
valoraciones
ni
palabras
clave: Muestra solo los clips o selecciones de
intervalo sin valoraciones ni palabras clave.
Favoritos: Muestra solo los clips o selecciones de intervalo que hayas valorado
como favoritos.
Rechazado: Muestra solo los clips o selecciones de intervalo que has valorado
como rechazados.
No
usados: Muestra solo los clips o selecciones de intervalo que no se están
usando en un proyecto, clip compuesto, clip Multicam o clip sincronizado.
Buscar
clips
y
proyectos
por
una
combinación
de
criterios
La ventana Filtro te permite utilizar varios criterios de búsqueda para buscar clips y
proyectos. Por ejemplo, puedes buscar clips o proyectos de vídeo valorados como
favoritos y que contengan el texto “exterior” o “plano general” en sus metadatos.
1. En la barra lateral de bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona una biblioteca o los
eventos o carpetas en los que quieras realizar la búsqueda.
2. Haz clic en el botón Buscar de la esquina superior derecha del explorador.
3. Haz clic en el botón Filtro situado a la derecha del campo de búsqueda.
4. En la ventana Filtro, haz clic en el menú desplegable “Añadir filtro” y elige los
127
Texto: Buscar clips o proyectos por su nombre o por las notas aplicadas en la
visualización como lista. Puedes añadir múltiples filtros de Texto para buscar
usando más de una palabra o frase, así como excluir de la búsqueda palabras o
frases específicas.
Valoraciones: Buscar clips según la valoración (favorito o rechazado) que se les
haya asignado. Consulta Valorar clips en Final Cut Pro.
Tipo
de
contenido: Buscar clips cuyos archivos de contenido de origen sean de
un tipo específico, como vídeo, audio o imágenes fijas.
Tipo: Encontrar ítems que coincidan con uno de los siguientes tipos: audición,
clip sincronizado, clip compuesto, clip Multicam, gráfico con capas o proyecto.
Contenido
multimedia
utilizado: Buscar clips en función de si se están usando o
no en un proyecto, clip compuesto, clip Multicam o clip sincronizado.
Estabilización: Buscar vídeos que Final Cut Pro haya identificado como
demasiado movidos. Consulta Corregir vídeos temblorosos en Final Cut Pro.
Palabras
clave: Buscar clips por cualquiera de las palabras clave que les hayas
asignado. Puedes seleccionar una o más palabras clave por las que buscar.
Consulta Añadir palabras clave a clips en Final Cut Pro.
Personas: Buscar vídeos que Final Cut Pro ha detectado que contienen
personas. Las opciones incluyen “Una persona”, “Dos personas”, Grupo,
“Primer plano”, “Plano medio” y “Plano general” Consulta Opciones de análisis
de vídeo en Final Cut Pro.
Información
de
formato: Buscar clips o proyectos usando la información de
formato, como la frecuencia de fotogramas de vídeo o el número de escena.
Fecha: Buscar clips o proyectos ya sea por la fecha de creación del ítem o por
la fecha en que el contenido se importó en Final Cut Pro.
Funciones: Buscar clips por sus funciones asignadas. Consulta Introducción a
las funciones de Final Cut Pro.
Para eliminar un filtro, haz clic en el botón Eliminar a la derecha del filtro. Para
excluir un filtro de la búsqueda sin eliminarlo, anula la selección de su casilla.
5. Puedes afinar más tu búsqueda seleccionando ítems en los menús desplegables de

los filtros que has añadido.
128
Especificar
que
un
ítem
debe
coincidir
con
al
menos
uno
de
los
criterios
o
palabras
clave: Haz clic en el menú desplegable de la esquina superior
izquierda de la ventana Filtro y, a continuación, selecciona Cualquiera.
Especificar
que
un
ítem
debe
coincidir
con
todos
los
criterios
o
palabras
clave:
Haz clic en el menú desplegable de la esquina superior izquierda y, a
continuación, selecciona Todo.
Los ítems que coinciden con los criterios de búsqueda se muestran en el explorador.
Si quieres, puedes guardar tus resultados de búsqueda como una colección

inteligente, que recopila automáticamente ítems basándose en los criterios de
búsqueda.
Para borrar los criterios de búsqueda, haz clic en el botón Restablecer en el explorador
de dicho campo.
Buscar
clips
o
proyectos
por
nombre
y
notas
En Final Cut Pro, puedes usar el campo de búsqueda del explorador para encontrar
rápidamente clips o proyectos por su nombre y notas aplicadas en la visualización
como lista.
1. En la barra lateral de bibliotecas, selecciona una biblioteca o el o los eventos o

carpetas que quieras buscar.
2. Haz clic en el botón Buscar de la esquina superior derecha del explorador.
3. Haz clic en el campo de búsqueda y escribe el texto.
Los resultados de búsqueda se actualizan en el explorador conforme escribe.
Localizar
clips
mediante
búsquedas
y
filtros
En Final Cut Pro, realizar una búsqueda y, a continuación, filtrar los resultados en el
explorador por valoración es una potente manera de buscar clips rápidamente. Es
también la mejor forma de buscar clips específicos que no has valorado y compararlos
con los que sí has valorado.
1. En la barra lateral Bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona la biblioteca o los

eventos o las carpetas donde quieras buscar.
129
2. Busca los clips con una combinación de criterios de búsqueda siguiendo los pasos
descritos anteriormente.
Sin embargo, no apliques ningún filtro de valoración usando la ventana Filtro.
3. Filtra los clips por valoración siguiendo los pasos descritos anteriormente.
4. Repite el paso 3 hasta que encuentres todos los clips que buscas.
Véase
también
Crear colecciones inteligentes en Final Cut Pro

Cuando se buscan clips o proyectos en una biblioteca o en un evento mediante la
ventana Filtro, se pueden guardar los resultados creando una nueva colección
inteligente que reúna los ítems que cumplen el criterio de búsqueda. En el momento en
que se incorpore al evento o a la biblioteca un nuevo ítem que cumpla los criterios de
búsqueda de la colección inteligente, el nuevo ítem se añadirá automáticamente a la
misma.
Una colección inteligente creada desde la biblioteca se muestra en la carpeta de

colecciones inteligentes de la biblioteca en la barra lateral de bibliotecas. Una
colección inteligente creada desde un evento se muestra debajo del evento.
Los clips y proyectos que aparecen en colecciones inteligentes no son duplicados. Las
colecciones inteligentes filtran los ítems de un evento o biblioteca para ayudarte a
centrarte en los ítems que necesitas para una tarea específica.
Crear
una
colección
inteligente
basada
en
criterios
de
búsqueda
1. En la barra lateral de bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona la biblioteca o los
eventos o carpetas en los que quieras realizar la búsqueda.
Nota:
Si seleccionas varios eventos o carpetas, Final Cut Pro creará una colección
inteligente de la biblioteca en la carpeta de colecciones inteligentes de dicha
biblioteca.

Utiliza la ventana Filtro para buscar clips o proyectos basándose en criterios
especificados y, a continuación, haz clic en el botón “Nueva colección
inteligente” (o “Nueva colección inteligente de la biblioteca”) en la ventana
Filtro.
Selecciona Archivo > Nuevo > “Colección inteligente” o Archivo > Nuevo >
Colección inteligente de la biblioteca (o pulsa Opción + Comando + N).
130
Si creas la colección inteligente mediante este método, tendrás que hacer
doble clic en la colección inteligente para abrir la ventana Filtro e introducir los
Aparecerá una nueva colección inteligente sin título en el evento o en la carpeta de

colecciones inteligentes de la biblioteca.
3. Escribe un nombre para la colección inteligente y, a continuación, pulsa Retorno.
Cambiar
los
contenidos
de
una
colección
inteligente
1. En Final Cut Pro, haz doble clic en la colección inteligente cuyos contenidos
quieras cambiar.
Aparece la ventana Filtro para la colección inteligente.
2. Revisa los criterios de búsqueda en la ventana Filtro.
3. Cuando hayas terminado de especificar criterios de búsqueda, cierra la ventana

Filtro.
Nota:
Si modificas la valoración o las palabras clave de un clip de forma que el clip ya
no cumpla los criterios de búsqueda de una colección inteligente, el clip desaparece de
la colección inteligente.
Eliminar
una
colección
inteligente
1. En la barra lateral Bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona la colección inteligente
que quieres eliminar.
2. Selecciona Archivo > Eliminar colección inteligente (o pulsa Comando + Suprimir).
131
La colección inteligente se elimina de la biblioteca, pero esto no afecta a sus ítems
asociados (los clips y proyectos que aparecían en ella).
Consejo:
Para crear una colección de palabras clave para toda la biblioteca, crea
una colección inteligente de la biblioteca utilizando una o varias palabras clave como
Organizar colecciones inteligentes en Final Cut Pro

Puedes organizar colecciones por palabra clave y colecciones inteligentes en eventos
mediante el uso de carpetas, así como copiar colecciones de una carpeta a otra y de
un evento a otro.
Además, todas las bibliotecas que crees incluirán una carpeta de colecciones
inteligentes con un conjunto por omisión de colecciones inteligentes:
Todos los vídeos
Solo audio
Favoritos
Proyectos
Imágenes fijas
Puedes cambiar el nombre de cualquier colección y ajustar sus criterios de búsqueda.

También puedes añadir o eliminar colecciones en la carpeta de colecciones inteligentes
de la biblioteca o puedes eliminar toda la carpeta.
Organizar
colecciones
con
carpetas
1. En la barra lateral de bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona el evento que
contiene las colecciones que quieres organizar y, a continuación, elige Archivo >
Nuevo > Carpeta (o pulsa Mayúsculas + Comando + N).
2. Escribe un nombre para la nueva carpeta que aparece dentro del evento y, a
132
3. Selecciona las colecciones inteligentes y las colecciones por palabra clave que
quieres organizar y, a continuación, arrástralas a la nueva carpeta.
Puedes mostrar y ocultar el contenido de la carpeta haciendo clic en el triángulo

desplegable a la izquierda del nombre de la carpeta.
Copiar
o
mover
colecciones
entre
eventos,
bibliotecas
y
carpetas
Copiar
una
colección
inteligente
o
una
colección
por
palabras
clave
en
otro
evento,
otra
biblioteca
u
otra
carpeta: Arrastra la colección a la nueva ubicación.
Aparecerá una copia de la colección en el evento, la biblioteca o la carpeta de
destino, y los criterios de búsqueda de la colección se aplicarán a los ítems
situados en dicha ubicación.
Mover
una
colección
inteligente
o
una
colección
por
palabra
clave
a
otro
evento,
otra
biblioteca
u
otra
carpeta: Arrastra las colecciones a la nueva ubicación para
crear una copia ahí. Para eliminar la colección original, selecciónala y escoge
Archivo > “Eliminar colección de palabras clave” (o pulsa Comando + Suprimir).
La colección aparecerá en el evento, la biblioteca o la carpeta de destino, y los
criterios de búsqueda de la colección se aplicarán a los ítems situados en la nueva
ubicación.
Véase
también
Añadir palabras clave a clips en Final Cut Pro
Restaurar una biblioteca de Final Cut Pro
133
Final Cut Pro realiza copias de seguridad automáticas de tu biblioteca periódicamente.
Las copias de seguridad incluyen la parte de la base de datos que corresponde solo a
las bibliotecas, no a los archivos de contenido. Las copias de seguridad se guardan
con la hora y la fecha en el nombre de archivo.
Por omisión, Final Cut Pro guarda las copias de seguridad en la carpeta “Copias de
seguridad” de Final Cut Pro, dentro de la carpeta Películas, pero puedes cambiar su
ubicación. Consulta Definir ubicaciones de almacenamiento en Final Cut Pro.
Final Cut Pro elimina automáticamente las copias de seguridad de la biblioteca que
tengan varios días de antigüedad.
1. En la barra lateral de bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona la biblioteca que

quieres restaurar.
2. Selecciona Archivo > Abrir biblioteca > Desde copia de seguridad.
3. Haz clic en el menú desplegable “Restaurar desde” y selecciona la copia de

seguridad de una fecha y hora concretas, o haz clic en Otro y navega hasta un
archivo de copia de seguridad distinto y ábrelo.
4. Haz clic en Abrir.
La copia de seguridad se añade como biblioteca en la barra lateral.
Nota:
Las copias de seguridad son archivos de biblioteca estándar de Final Cut Pro, así
que puedes abrirlas haciendo doble clic sobre ellas en el Finder. Consulta Introducción
a la gestión de bibliotecas en Final Cut Pro.
134
Editar el proyecto

El término edición
de
vídeo se refiere tanto de manera general a las etapas del flujo de
trabajo de un proyecto, como a tareas manuales muy específicas que se realizan en los
clips sobre la línea de tiempo del proyecto.
Crear
un
proyecto: Para crear una película en Final Cut Pro, primero tienes que
crear un proyecto, que proporciona un registro de tus decisiones de edición y de
los contenidos que utilizas. Consulta Crear un proyecto en Final Cut Pro.
Seleccionar
y
añadir
clips
a
la
línea
de
tiempo: Añadir clips al proyecto y ordenarlos
es un paso fundamental en la creación de películas con Final Cut Pro. Puedes
mover los clips en la línea de tiempo para reordenarlos. Consulta Introducción a la
adición de clips en Final Cut Pro, Ordenar clips en la línea de tiempo de
Final Cut Pro y Introducción al audio en Final Cut Pro.
Cortar
y
recortar
clips: Final Cut Pro proporciona una gran variedad de
herramientas para ajustar los puntos de inicio y fin de los clips en la línea de tiempo
y para controlar el ritmo de un plano al siguiente. Consulta Introducción a la función
de recorte en Final Cut Pro.
Ajustar
el
proyecto
aún
más
y
perfeccionarlo: Final Cut Pro proporciona muchas
herramientas de edición avanzada que te permiten obtener acabados de gran
calidad para la película. Consulta los temas de la sección de edición avanzada.
Añadir
efectos
y
corrección
de
color: El retoque de acabados incluye la aplicación
de efectos visuales y la corrección de color. Consulta Introducción a los efectos en
Final Cut Pro y Introducción a la corrección de color en Final Cut Pro.
Crear y gestionar proyectos
135
Crear un proyecto en Final Cut Pro
Para crear una película en Final Cut Pro, primero tienes que crear un proyecto, que
proporciona un registro de tus decisiones de edición y de los contenidos que utilizas.
Cuando crees un proyecto de Final Cut Pro tienes que hacer lo siguiente:
Asigna un nombre al proyecto.
Especifica el evento en el cual almacenar el proyecto.
A menudo, los proyectos se almacenan en aquellos eventos que albergan el
contenido usado para generar el proyecto. Cuando arrastras contenido a la línea de
tiempo desde el Finder o al acceder a contenido de la barra lateral “Fotos y audio”
y arrastrarlo a la línea de tiempo, ese contenido se ubica automáticamente en el
mismo evento que el proyecto.
De forma opcional, también puedes ajustar el código de tiempo inicial y definir las
propiedades de vídeo, audio y renderización para el proyecto.
Después de crear un proyecto, tienes que añadirle clips desde un evento de la

biblioteca.
Nota:
Si estás creando un proyecto y todavía no has importado contenido en
Final Cut Pro, deberías hacerlo. Consulta Introducción a la importación de contenido en
Final Cut Pro.
1. En la barra lateral Bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona el evento en el que

quieras crear el proyecto.
2. Selecciona Archivo > Nuevo > Proyecto (o pulsa Comando + N).
Consejo:
Puedes crear un proyecto de forma automática con las propiedades
de vídeo de un clip específico, sin introducir los ajustes del proyecto manualmente.
En el explorador, haz Control + clic en un clip, selecciona “Nuevo proyecto”,
introduce un nombre para el proyecto y haz clic en Aceptar.
3. En la ventana que aparece, escribe un nombre para el proyecto en el campo

Nombre.
4. Si quieres almacenar el proyecto en un evento distinto del que está seleccionado,

haz clic en el menú desplegable Evento y selecciona otro evento.
5. Si quieres que el código temporal de tu proyecto comience en un valor distinto de

00:00:00:00, introduce un código de tiempo inicial en el campo “Código de tiempo
inicial”.
Nota:
Si se muestran los ajustes automáticos, puedes hacer clic en Aceptar para
crear un proyecto nuevo en este momento. Puedes añadir un clip a la línea de
tiempo del proyecto nuevo (vacío) y, si las propiedades del clip coinciden con un
preajuste integrado, Final Cut Pro define las propiedades del proyecto a partir de
las propiedades del clip.
136
6. Si quieres una mayor personalización de tus ajustes, haz clic en “Usar ajustes
personalizados”.
Nota:
Final Cut Pro muestra los ajustes automáticos por omisión, pero retiene los
ajustes que utilizaste la última vez, por lo que este paso puede resultar innecesario.
7. Si quieres realizar cambios en las propiedades de audio y vídeo del proyecto, utiliza
los menús desplegables de la visualización de ajustes personalizados.
El nuevo proyecto aparece en el explorador con el nombre que le diste en el paso

4.
Ahora ya puedes añadir clips desde el explorador y comenzar a editar tu proyecto de

otras maneras, añadiendo títulos, efectos especiales, música de fondo, efectos de
sonido y mucho más.
Puedes cambiar en cualquier momento las propiedades del proyecto. Consulta

Véase
también
Usar el procesamiento de color HDR de gama cromática amplia en Final Cut Pro
Abrir y cerrar proyectos en Final Cut Pro
Abrir
un
proyecto
proyecto que quieres abrir.
2. Localiza el proyecto que quieres abrir y haz doble clic en él.
Nota:
Puede que sea necesario desplazarse arriba hasta el principio del evento
para ver el proyecto.
El proyecto aparece en la línea de tiempo.
137
Cerrar
un
proyecto
Elige Archivo > Cerrar [proyecto].
Haz clic en la flecha hacia abajo situada en la parte superior de la línea de tiempo y
elige Cerrar [proyecto].
Cerrar
todos
los
proyectos
del
historial
de
la
línea
de
tiempo
En una sesión de edición, puedes abrir varios proyectos y pasar de uno a otro con los
botones de flecha situados en la parte superior de la línea de tiempo. También puedes
navegar por los niveles de clip compuesto mediante los botones de flecha. Puedes
cerrar todos los proyectos del historial de la línea de tiempo menos el que tengas
abierto.

Elige Archivo > Cerrar otras líneas de tiempo.
Haz clic en la línea hacia abajo situada en la parte superior de la línea de tiempo y
elige “Cerrar otras líneas de tiempo”.
Modificar los ajustes de un proyecto en Final Cut Pro

A medida que el proyecto evolucione, tal vez quieras cambiar sus ajustes.
En la mayoría de los casos, Final Cut Pro gestiona automáticamente los ajustes del
proyecto basándose en las propiedades del primer clip que le añadas, pero puedes
cambiar casi todos los ajustes de un proyecto existente. Si debes modificar los ajustes
del proyecto, selecciona los ajustes de vídeo y audio del proyecto basándote en cómo
tienes previsto compartir la película final con tu audiencia.
proyecto que quieres modificar y, a continuación, selecciona el proyecto (o haz
doble clic sobre él para abrirlo en la línea de tiempo).

Selecciona Ventana > Propiedades del proyecto (o pulsa Comando + J).
138
3. En el inspector de propiedades del proyecto, haz clic en el botón Modificar en la
esquina superior derecha.
4. En la ventana que aparece, cambia los ajustes como corresponda.
Para ver una lista detallada de todos los ajustes del proyecto, consulta Ajustes del
proyecto de Final Cut Pro.
Véase
también
Adaptar tamaños y frecuencias de fotogramas en Final Cut Pro
Crear una versión cuadrada o vertical de un proyecto en

Final Cut Pro
Las plataformas y sitios web de redes sociales más populares permiten (y, a veces,
requieren) el uso de clips de vídeo con distintas proporciones (como cuadrada o
vertical) para verlos en una app o en la web. Una tarea de posproducción relativamente
nueva es la creación de varias versiones de un proyecto con distintas proporciones.
Con Final Cut Pro, puedes reutilizar proyectos con proporciones horizontales estándar,
como las de cine o televisión, para entregarlo en todas las formas y tamaños (por
ejemplo, cuadrado o vertical).
Antes, encuadrar los clips de un proyecto para darles una proporción nueva era un
proceso manual muy lento. Ahora, Final Cut Pro acelera este proceso con la función de
conformado inteligente, que analiza el contenido de cada clip para buscar caras u otras
zonas de interés visual y encuadrar automáticamente los clips que tengan una
139
proporción distinta de la del proyecto. Puedes utilizar el conformado inteligente para
crear rápidamente una versión cuadrada o vertical de un proyecto horizontal o
panorámico y, a continuación, ajustar el encuadre a mano.
1. En Final Cut Pro, abre un proyecto horizontal existente.
2. Selecciona el proyecto en el explorador y realiza una de las siguientes operaciones:

Elige Edición > Duplicar proyecto como.
Con la tecla Control pulsada, haz clic en el proyecto en el explorador y elige
“Duplicar proyecto como”.
3. En la ventana que se abre, introduce el nombre del proyecto y especifica los

ajustes del proyecto duplicado. (Elige Vertical o Cuadrado en el menú desplegable
“Formato de vídeo”).
Cuando cambias la proporción, aparece la casilla “Conformado inteligente”.
4. Si quieres que Final Cut Pro analice los clips del proyecto y encuadre
automáticamente aquellos cuya proporción difiera de la del proyecto, selecciona la
casilla “Conformado inteligente”.
Consulta Ajustar el encuadre con la función de conformado inteligente en

Final Cut Pro.
Final Cut Pro crea el nuevo proyecto.
Si has seleccionado “Conformado inteligente”, Final Cut Pro muestra la vista

Overscan en los clips encuadrados, que revela las áreas de un clip que se salen del
límite del visor. Puedes utilizar el efecto Transformación para seguir ajustando al
encuadre de forma manual. Consulta Redimensionar, trasladar y girar clips en
Final Cut Pro.
Puedes añadir una superposición personalizada a modo de guía en pantalla cuando

coloques texto y gráficos en el encuadre. Las superposiciones personalizadas se
parecen a las superposiciones de seguridad de acción y título, salvo porque puedes
personalizarlas según las necesidades de tu proyecto. Esto hace que sean útiles para
las proporciones vertical y cuadrada, tan habituales en las redes sociales. Consulta
Mostrar superposiciones en el visor de Final Cut Pro.
Véase
también
Ajustes del proyecto de Final Cut Pro

140
Casi todos los ajustes de un proyecto de Final Cut Pro existente se pueden modificar.
Consulta Modificar los ajustes de un proyecto en Final Cut Pro.
Nombre
del
proyecto
Nombre
del
proyecto: Escribe un nombre para el proyecto.
Código
de
tiempo
inicial
Código
de
tiempo
inicial: Si quieres que el código temporal de tu proyecto
comience en un valor distinto de 00:00:00:00, introduce un valor de código de
tiempo inicial.
Vídeo
Formato: Selecciona el formato de vídeo (un método específico de codificación de
vídeo) o una proporción.
Nota:
Si seleccionas 360º en el menú desplegable Formato, aparece el menú
desplegable “Tipo de proyección”. Consulta Introducción al vídeo de 360° en
Final Cut Pro.
Resolución: Selecciona el tamaño de fotograma del vídeo. Los tamaños de
fotograma disponibles varían en función del formato. Para introducir un tamaño de
fotograma personalizado, haz clic en el menú desplegable Formato y selecciona
Personalizado.
Frecuencia: Selecciona los fotogramas por segundo (fps).
Nota:
A menos que la línea de tiempo esté completamente vacía, no puedes
cambiar la frecuencia de fotogramas de un proyecto existente.
Renderización
Códec: Selecciona el códec que utilizar para la renderización en segundo plano del
proyecto.
Espacio
de
color: Selecciona el espacio de color del proyecto, incluido el espacio
de color de los archivos de renderización del proyecto. Se debe seleccionar el
espacio de color en el que se pretende realizar la exportación final. Cuando el
ajuste de procesamiento de color del inspector de propiedades de la biblioteca
está definido como “Gama cromática amplia (HDR)”, aparecen en este menú los
ajustes de gama cromática amplia. En los formatos estándar, el espacio de color de
141
renderización se selecciona en nombre del usuario a partir de otros ajustes. Por
ejemplo, si el ajuste de formato de vídeo se establece en NTSC, SD ajusta
automáticamente el espacio de color en “Estándar - Rec. 601 (NTSC)”.
Nota:
Este ajuste también determina el espacio de color de las imágenes enviadas
a los ámbitos de vídeo, el espacio de color en el que funciona la comprobación de
intervalo, el espacio de color en el que se exporta el archivo maestro y el espacio
de color en el que se muestran las imágenes en la pantalla del ordenador.
Audio
Canales: Selecciona si el audio se presenta como sonido surround multicanal o
como estéreo.
Frecuencia
muestreo: Selecciona la frecuencia de muestreo de audio para el
proyecto (el número de veces que una señal es medida, o muestreada, por
segundo). Una frecuencia de muestreo más elevada produce audio de mayor
calidad y archivos de mayor tamaño, y una frecuencia de muestreo menor produce
audio de calidad más baja y archivos de menor tamaño. La frecuencia de muestreo
elegida depende del material original con el que se esté trabajando y el destino final
del audio.
Guardar proyectos y hacer copias de seguridad en

Final Cut Pro
Final Cut Pro guarda automáticamente todos los cambios que realices mientras
trabajas en un proyecto, lo que significa que nunca tienes que guardar los cambios
manualmente. Además, puedes deshacer todos los cambios realizados desde la última
vez que saliste y volviste a abrir Final Cut Pro seleccionando Edición > Deshacer (o
pulsando Comando + Z).
Puedes crear varias versiones de un proyecto duplicándolo. Consulta Duplicar

proyectos y clips en Final Cut Pro.
Los cambios que realices a un clip de un proyecto no afectan al archivo original del
clip. Por lo tanto, si has realizado muchos cambios a un clip pero quieres empezar de
nuevo, puedes restaurar fácilmente el clip a su estado original añadiendo una nueva
copia del mismo (ubicada en un evento de la biblioteca) al proyecto.
Además, Final Cut Pro realiza copias de seguridad automáticas de tu biblioteca

periódicamente. Las copias de seguridad incluyen la parte de la base de datos que
corresponde solo a las bibliotecas, no a los archivos de contenido. Las copias de
seguridad se guardan con la hora y la fecha en el nombre de archivo. Consulta
Restaurar una biblioteca de Final Cut Pro.
Copiar un proyecto de Final Cut Pro en otro Mac

Puedes copiar o mover un proyecto a otro Mac para seguir editándolo o para realizar
una copia de seguridad.
142
Para copiar un proyecto en otro Mac, debes copiar la biblioteca que contiene el
proyecto. Las bibliotecas de Final Cut Pro combinan los proyectos de edición, los clips
de vídeo y los metadatos asociados en un solo paquete que se puede transferir
fácilmente a otro Mac.
Si tu biblioteca contiene varios proyectos, puedes aislar el proyecto y sus archivos de

contenido antes de copiar. Si ya tienes copias del contenido del proyecto en el otro
Mac, puedes simplemente copiar el archivo de la biblioteca que contiene el proyecto,
sin los archivos multimedia.
Consejo:
Si el proyecto que quieres copiar es el único de la biblioteca, puedes
simplemente copiar la biblioteca. Consulta Transferir una biblioteca de Final Cut Pro a
otro Mac.
Aislar
un
proyecto
y
sus
archivos
de
contenido
para
copiarlos
posteriormente
en
otro
Mac
Si el proyecto de Final Cut Pro que quieres copiar se encuentra en una biblioteca que
tiene varios proyectos y eventos, puedes separar el proyecto y sus archivos de
contenido (o todo el evento que la contenga) del resto de la biblioteca. Esto permite
copiar el proyecto en otro Mac de manera más rápida y sencilla.
1. Conecta un dispositivo de almacenamiento externo al Mac.
proyecto que quieres copiar.

Copiar
únicamente
el
proyecto
y
su
contenido: Selecciona el proyecto.
Copiar
el
proyecto
y
cualquier
otro
proyecto
o
contenido
del
mismo
evento:
Selecciona el evento.
4. Selecciona Archivo > Copiar [ítem] en la biblioteca > Nueva biblioteca.
5. Introduce un nombre para la nueva biblioteca, selecciona una ubicación para

guardarla y, a continuación, haz clic en Guardar.
6. Si tu selección incluye contenido optimizado o proxy, selecciona ajustes para

copiar contenido optimizado o proxy en la ventana que aparecerá y haz clic en
Aceptar.
7. En la barra lateral de bibliotecas, selecciona la nueva biblioteca que acabas de

crear.
8. Para abrir el inspector de propiedades de la biblioteca, realiza una de las siguientes

operaciones:
Comando + 4).
143
9. En la sección Contenido, asegúrate de que la ubicación de almacenamiento del

contenido está definida en Biblioteca y, a continuación, haz clic en Consolidar.
10. Si tu proyecto contiene efectos, transiciones, títulos y generadores que se han

creado o personalizado en Motion, asegúrate de que la ubicación de
almacenamiento del contenido de Motion está definida en “En biblioteca” y,
después, haz clic en Consolidar.
Nota:
También puedes realizar manualmente una copia de seguridad y copiar la
carpeta de plantillas de Motion que se encuentran en la carpeta Películas. En
cualquier caso, debes realizar un seguimiento del contenido de terceros (FxPlug) y
moverlo de forma manual, ya que este no se gestiona en la biblioteca de
Final Cut Pro.
11. Salir de Final Cut Pro.
Importante:
Asegúrate siempre de que Final Cut Pro no esté abierto al copiar o
mover bibliotecas en el Finder.
12. En el Finder, arrastra el archivo de biblioteca al icono del dispositivo de

almacenamiento externo conectado.
Si no encuentras el archivo de biblioteca en el Finder, abre Final Cut Pro,

selecciona la biblioteca en la barra lateral de bibliotecas y, a continuación,
selecciona Archivo > Mostrar en el Finder (o pulsa Mayúsculas + Comando + R).
La biblioteca se copiará en el dispositivo de almacenamiento externo.
13. Una vez copiada, expulsa el dispositivo de almacenamiento externo y desconéctalo

del Mac.
14. Conecta el dispositivo de almacenamiento al otro Mac (destino).
15. Arrastra el archivo de biblioteca a la carpeta del nuevo Mac donde quieras
almacenarlo.
16. Para abrir la biblioteca, haz doble clic en su icono.
Copiar
un
proyecto
en
otro
Mac
sin
duplicar
sus
archivos
de
contenido
144
Si hay copias idénticas de los archivos de contenido originales de un proyecto (así
como de los efectos, transiciones, títulos y generadores creados o personalizados en
Motion) tanto en el Mac original como en el de destino, puedes copiar simplemente el
archivo del proyecto, que tiene un tamaño relativamente pequeño.
1. Conecta un dispositivo de almacenamiento externo al Mac.
2. En la barra lateral Bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona la biblioteca que

contiene el proyecto que quieres copiar.

operaciones:
Comando + 4).
4. En la sección “Ubicaciones de almacenamiento”, haz clic en “Modificar ajustes” si

“Contenido” o “Contenido de Motion” está ajustado en “En la biblioteca”.
5. En la ventana que aparece, haz clic en el menú desplegable Contenido, selecciona

una carpeta fuera de la biblioteca en la que almacenar el contenido y, a
continuación, haz clic en Seleccionar.
6. Haz clic en el menú desplegable “Contenido de Motion”, selecciona “En la carpeta

de plantillas de Motion” y, a continuación, haz clic en Aceptar.
7. En la sección Contenido del inspector de propiedades de la biblioteca, haz clic en

Consolidar.
Final Cut Pro traslada los archivos de contenido del archivo de biblioteca a la
ubicación de almacenamiento externa seleccionada.
8. En la sección de contenido de Motion del inspector de propiedades de la

biblioteca, haz clic en Consolidar.
Final Cut Pro traslada los archivos de contenido de Motion del archivo de biblioteca
a la carpeta de plantillas de Motion que se encuentra en la carpeta Películas.
Importante:
Asegúrate siempre de que Final Cut Pro no esté abierto al copiar o
145
10. En el Finder, arrastra el archivo de biblioteca (que ya no contiene ningún archivo de
contenido) al icono del dispositivo de almacenamiento externo conectado.


del Mac.
12. Conecta el dispositivo de almacenamiento al otro Mac (destino).
almacenarlo.
Nota:
Es posible que tengas que volver a enlazar los clips a los archivos de contenido o
restablecer la ubicación de almacenamiento de la biblioteca en el nuevo Mac. Consulta
Volver a enlazar clips con archivos multimedia en Final Cut Pro y Definir ubicaciones de
almacenamiento en Final Cut Pro. Si en la barra lateral de bibliotecas aparece un icono
de alerta que indica que falta contenido y no encuentras ningún clip sin conexión, haz
clic en el menú desplegable Filtro situado en la parte superior del explorador y
selecciona “Todos los clips”. Todos los clips (incluidos los clips sin conexión) se
vuelven visibles en el explorador. Consulta Buscar clips y proyectos en Final Cut Pro.
Para mover un proyecto a otro Mac en lugar de copiarlo, sigue las instrucciones para
copiar un proyecto y, después, elimina el proyecto en el Mac original.
Seleccionar clips e intervalos

Selecciones y cintas de celuloide en Final Cut Pro
La elección de qué elementos quieres incluir en tu película es un paso fundamental en
la edición de un proyecto de vídeo. En Final Cut Pro deberás indicar sobre qué clips o
fragmentos de clips quieres realizar el trabajo mediante su selección. Final Cut Pro
ofrece una gama de potentes herramientas para que la acción de seleccionar se lleve a
cabo de forma rápida y precisa, incluso trabajando con tiras
de
fotogramas, que son
una serie conectada de imágenes en miniatura. Los clips de vídeo aparecen como tiras
de fotogramas en la línea de tiempo (donde se crean proyectos) y en el explorador
(donde se muestra el archivo de contenido original). Una sola cinta de celuloide podría
representar varios segundos de vídeo abarcando cientos de fotogramas de vídeo
(imágenes individuales). Los clips solo de audio aparecen como ondas de audio,
mostrando el cambio en el volumen del audio a lo largo del tiempo.
146
Cuando añades clips del explorador a un proyecto de la línea de tiempo, puedes añadir
uno o varios clips completos, o bien puedes añadir un intervalo comprendido en un
clip. A continuación podrás perfeccionar los clips de forma individual en la línea de
tiempo, añadiéndoles efectos de vídeo, por ejemplo, o insertando transiciones entre
ellos.
Puedes ajustar el aspecto de las tiras de fotogramas en el explorador y en la línea de

tiempo, de modo que sea más fácil realizar selecciones. Por ejemplo, expandir la
anchura de una cinta de celuloide (mostrando duraciones más cortas por miniatura)
ayuda a realizar selecciones más precisas. Consulta Personalizar la visualización como
cinta de celuloide.
También puedes ajustar el aspecto de la tira de fotogramas en la línea de tiempo para

facilitar su visualización y seleccionar ondas de audio.
Véase
también
Seleccionar intervalos en Final Cut Pro
Ajustar la apariencia del clip en la línea de tiempo en Final Cut Pro
Seleccionar clips en Final Cut Pro

Los clips representan los archivos de vídeo, audio e imagen y te permiten manipular tu
contenido en Final Cut Pro sin alterar los archivos propiamente dichos. Para añadir
clips al proyecto, reordenarlos o recortarlos, es necesario seleccionarlos primero. Se
puede seleccionar un solo clip o varios a la vez.
147
Seleccionar varios clips permite moverlos como un grupo dentro del proyecto o de un
evento a otro. También es útil si se han hecho ajustes en un clip y se quiere copiar
efectos y atributos de un clip a otro.
Seleccionar
un
clip
entero
en
el
explorador
1. En la barra lateral Bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona un evento.
2. En el explorador, realiza cualquiera de las siguientes operaciones:

Haz clic una vez en el clip.
Mueve Skimmer (o el cursor de reproducción) sobre el clip y pulsa X.
Nota:
Esto efectuará una selección de intervalo que coincide con los límites del
clip.
Pulsa la tecla de la tecla de la flecha arriba o la tecla de la flecha abajo para
trasladar la selección a un clip vecino.
Con la tecla Opción pulsada, arrastra desde el punto inicial del clip hasta el
final.
Nota:
Técnicamente, todas las selecciones del explorador son selecciones de
intervalo (con puntos de inicio y de fin ajustables).
Seleccionar
un
clip
entero
en
la
línea
de
tiempo
1. En Final Cut Pro, abre un proyecto existente.
2. En la línea de tiempo, realiza cualquiera de las siguientes operaciones:

Haz clic una vez en el clip.
Mueve Skimmer (o el cursor de reproducción) sobre el clip y pulsa X.
Nota:
Esto efectuará una selección de intervalo que coincide con los límites del
clip.
Mueve el Skimmer (o el cursor de reproducción si el arrastre está desactivado)
sobre el clip que quieres seleccionar y pulsa la tecla C. Este método selecciona
el clip en el argumento principal.
148
Los clips conectados y los argumentos permanecen adjuntos a los clips en el
argumento principal y aparecen encima y debajo de él. Para seleccionar un clip
conectado, o un argumento principal, con este método abreviado de teclado,
sitúa el puntero sobre el clip conectado y pulsa la tecla C. Consulta Conectar
clips en Final Cut Pro y Añadir argumentos en Final Cut Pro.
Aparecerá un borde amarillo alrededor del clip, indicando que está seleccionado.
Nota:
La selección de un clip en la línea de tiempo (como se muestra arriba) es distinta
de la selección de un intervalo: el segundo dispone de unos tiradores
de
intervalo
visiblemente reconocibles, que sirven para ajustar el principio y el fin de la selección.
Consulta Seleccionar intervalos en Final Cut Pro.
Seleccionar
varios
clips
en
el
explorador
o
la
línea
de
tiempo
Seleccionar
varios
clips
individuales: Mantén pulsada la tecla Comando mientras
haces clic en los clips que quieres seleccionar.
Nota:
Al pulsar Comando + clic en un clip del explorador que contenga selecciones
de intervalo preexistentes, se seleccionan dichos intervalos en lugar del clip
completo.
Seleccionar
todos
los
clips
e
intervalos
del
explorador
o
la
línea
de
tiempo: Haz clic
en el explorador o la línea de tiempo para activarlo y selecciona Edición >
Seleccionar todo (o pulsa Comando + A).
Seleccionar
varios
clips
arrastrando: Arrastra un rectángulo de selección sobre los
clips de la línea de tiempo o de los eventos que quieres seleccionar.
149
Anular
la
selección
de
clips
en
el
explorador
o
la
línea
de
tiempo
Anular
la
selección
de
un
solo
clip: Haz Comando + clic en el clip o haz clic fuera de
él (o selecciona un clip distinto).
Anular
la
selección
de
varios
clips: Mantén pulsada la tecla Comando mientras
haces clic en los clips que no quieres seleccionar.
Anular
la
selección
de
todos
los
clips
e
intervalos: Selecciona Edición > No
seleccionar nada (o pulsa Mayúsculas + Comando + A).
Anular
la
selección
de
todos
los
clips
y
quitar
todos
los
intervalos
seleccionados
en
el
explorador: Pulsa Opción + X.
Seleccionar intervalos en Final Cut Pro

En lugar de seleccionar clips completos, se puede seleccionar un intervalo dentro de
cualquier clip de la línea de tiempo o del explorador. En la línea de tiempo también se
puede seleccionar un intervalo que abarque varios clips. Se pueden recortar
selecciones de intervalos, marcarlos con valoraciones y palabras clave, y modificarlos
de otras formas. Se pueden ajustar los puntos de inicio y final de la selección del
intervalo arrastrando cualquiera de sus lados. También puedes crear múltiples
selecciones de intervalo en uno o más clips del explorador.
Nota:
Esta ilustración muestra la selección de un intervalo en la línea de tiempo. Las
selecciones de intervalo en el explorador tienen tiradores de intervalo directos.
Seleccionar
un
intervalo
en
el
explorador
1. En la barra lateral Bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona un evento.
2. En el explorador, realiza cualquiera de las siguientes operaciones:

Arrastra por la tira de fotogramas de un clip.
Aparece un borde amarillo alrededor del intervalo seleccionado.
150
Si la cinta de celuloide transcurre sobre dos líneas, puedes seleccionar un
intervalo simplemente extendiendo el arrastre a través del salto prosiguiendo
con la selección. Al alcanzar el borde el puntero saltará a la línea siguiente.
Consejo:
Manteniendo pulsada la tecla Opción, arrastra por la tira de
fotogramas de uno de los clips que contenga intervalos existentes para
reemplazarlos por uno nuevo.
Usa las teclas I u O para definir los puntos inicial y final de la selección de
intervalo. Consulta Definir el punto inicial o final de un intervalo a continuación.
Mueve Skimmer (o el cursor de reproducción) sobre un clip y pulsa X.
Final Cut Pro establece los puntos de inicio y fin de la selección de intervalo en
el principio y el final del clip.
Haz clic sobre una línea indicadora coloreada que aparece en la parte superior
del clip.
Estas líneas son indicadoras de una de las siguientes opciones: clips marcados
como favoritos (verde) o rechazados (rojo), palabras clave aplicadas
manualmente (azul) o palabras clave de análisis (violeta).
Seleccionar
un
intervalo
en
la
línea
de
tiempo
1. En Final Cut Pro, abre un proyecto existente.
2. En la línea de tiempo, realiza cualquiera de las siguientes operaciones:

Haz clic en el menú desplegable Herramientas situado en la esquina superior
izquierda de la línea de tiempo y selecciona “Selección de intervalo” (o pulsa R).
El puntero cambia a la herramienta “Selección de intervalo” .

Para seleccionar un intervalo, arrastra la herramienta “Selección de intervalo”
por uno o varios clips. Para ajustar los puntos de inicio y fin de la selección de
intervalo arrastra los tiradores de cualquiera de los lados del intervalo.
Consejo:
Para activar temporalmente la herramienta “Selección de
intervalo”, mantén pulsada la tecla R. Al dejar de pulsar la tecla R la herramienta
vuelve a ser la que estaba activa anteriormente.
151
Usa las teclas I u O para definir los puntos inicial y final de la selección de
intervalo. Consulta Definir el punto inicial o final de un intervalo a continuación.
Mueve Skimmer (o el cursor de reproducción) sobre un clip y pulsa X.
Final Cut Pro establece los puntos de inicio y fin de la selección de intervalo en
el principio y el final del clip.
Consejo:
Para usar esta función rápida de teclado con clips conectados o
clips de un argumento conectado, coloca el puntero sobre el clip y, a
continuación, pulsa X.
Definir
el
punto
inicial
o
final
de
un
intervalo
En el explorador o la línea de tiempo de Final Cut Pro, realiza cualquiera de las
Definir
el
punto
inicial: Sitúa Skimmer (o el cursor de reproducción si el arrastre está
desactivado) en el lugar donde quieres que empiece la selección y, a continuación,
elige Marcar > Ajustar principio del intervalo (o pulsa la tecla I).
Para eliminar el punto inicial del intervalo, pulsa Opción + I.
Definir
el
punto
final: Sitúa Skimmer (o el cursor de reproducción si el arrastre está
desactivado) en el lugar donde quieres que termine el intervalo y, a continuación,
elige Marcar > Ajustar fin del intervalo (o pulsa la tecla O).
Para eliminar el punto final del intervalo, pulsa Opción + O.
Definir
el
punto
inicial
o
final
del
intervalo
mientras
estás
reproduciendo
un
clip
o
el
proyecto: Pulsa la barra espaciadora para comenzar la reproducción y, a
continuación, pulsa las teclas I u O cuando quieras establecer el punto inicial o
final.
Consejo:
En el explorador, puedes pulsar Mayúsculas + Comando + I y
Mayúsculas + Comando + O para definir diversos intervalos durante la reproducción.
Si estás usando las herramientas Cortar, Acortar o “Selección de intervalo” en la línea

de tiempo o el editor de precisión, puedes utilizar las teclas I u O para definir puntos de
inicio y fin en un clip conectado o un argumento, además de en clips subyacentes a los
clips conectados y los argumentos. Pon el puntero directamente sobre un clip y pulsa I
para definir el punto inicial de una selección, o bien pulsa O para definir el punto final.
Consulta Dividir clips en dos en Final Cut Pro, Realizar ediciones Roll en Final Cut Pro y
Usar el editor de precisión en Final Cut Pro.
Extender
o
acortar
la
selección
del
intervalo
152
Ajustar
el
punto
en
el
que
empieza
o
acaba
un
intervalo: Arrastra el límite izquierdo
o derecho del borde de selección amarillo.
Restablecer
los
puntos
de
inicio
y
fin
de
un
intervalo
dentro
del
mismo
clip
de
evento
o
proyecto: Desplaza Skimmer y, a continuación, pulsa I u O.
Si Skimmer no está presente, puedes activar el arrastre.
Consejo:
Asimismo, puedes pulsar las teclas I u O durante la reproducción de
un clip.
Extender
o
acortar
un
intervalo
dentro
de
un
clip
de
evento: Sitúa Skimmer sobre el
fotograma en el que quieres que comience o termine el intervalo y, a continuación,
manteniendo pulsada la tecla Mayúsculas, haz clic (o arrastra).
Extender
o
acortar
un
intervalo
usando
código
de
tiempo: Selecciona Modificar >
Cambiar duración (o pulsa Control + D) y, a continuación, introduce una nueva
duración mediante el teclado. Mientras escribes, el valor de la duración se muestra
en la visualización del código de tiempo bajo el visor. (Este método funciona
únicamente con selecciones de un solo intervalo).
Ajustar
la
selección
de
intervalo
de
modo
que
coincida
con
los
límites
del
clip
En el explorador o la línea de tiempo de Final Cut Pro, mueve el Skimmer (o el
cursor de reproducción) sobre un clip y pulsa la tecla X.
La selección de intervalo que Final Cut Pro establece va desde el punto inicial del clip
hasta el final. Todos los intervalos preexistentes quedarán eliminados.
Borrar
intervalos
Es posible eliminar uno o varios intervalos en el explorador o la línea de tiempo.
Nota:
Esta operación no afecta el contenido del clip ni en el explorador ni en la línea de
tiempo.

Eliminar
un
intervalo
individual
en
un
evento: Con la tecla opción pulsada, haz clic
sobre el intervalo.
Eliminar
un
intervalo
en
la
línea
de
tiempo: Haz clic fuera del intervalo o selecciona
un intervalo distinto.
Borrar
uno
o
más
intervalos
en
el
explorador
o
la
línea
de
tiempo: Selecciona el
intervalo o los intervalos y, a continuación, haz clic en Marcar > Borrar intervalos
seleccionados (o pulsa Opción + X).
Los intervalos seleccionados tienen un grueso borde amarillo. Los intervalos no
seleccionados (disponibles solo en el explorador) tienen un fino borde naranja.
153
Eliminar
todos
los
intervalos
de
un
evento: Selecciona Edición > Seleccionar todo (o
pulsa Comando + A) para seleccionar todos los intervalos del evento actual y, a
continuación, Marcar > Borrar intervalos seleccionados (o pulsa Opción + X).
Definir varios intervalos en el explorador de Final Cut Pro

En el explorador se pueden definir múltiples intervalos dentro de uno o más clips, y es
posible seleccionar y anular la selección de los intervalos después de haberlos
definido. Por ejemplo, puedes definir varios intervalos en un clip de evento largo y, a
continuación, anular la selección de algunos de ellos antes de añadirlos todos a la vez
a la línea de tiempo.
Nota:
Los intervalos seleccionados tienen un grueso borde amarillo. Los intervalos no
seleccionados tienen un fino borde naranja. Los comandos de edición actúan solo
sobre las selecciones amarillas.
Nota:
Los comandos descritos en esta sección requieren que el explorador sea la parte
de la ventana principal de Final Cut Pro que está activa. Puedes activar el explorador
desplazando el puntero sobre él o haciendo clic en él. Cuando el explorador está
activo, se muestra una línea azul en la parte superior.
Definir
varios
intervalos
en
un
clip
de
evento
1. En el explorador de Final Cut Pro, selecciona un intervalo dentro de un clip.
2. Para definir un intervalo adicional, realiza una de las siguientes operaciones:

Manteniendo la tecla Comando pulsada, arrastra una sección distinta del clip.
Desplaza Skimmer (o el cursor de reproducción) hasta el fotograma en el que
quieras que empiece el intervalo adicional y pulsa Mayúsculas + Comando + I.
Desplace Skimmer o el cursor de reproducción hasta el fotograma en el que
quieras que termine y, a continuación, pulsa Mayúsculas + Comando + O.
154
Nota:
Estas funciones rápidas de teclado también funcionan durante la
reproducción, así que podrás definir intervalos adicionales durante el visionado.
Con la tecla Opción pulsada, arrastra sobre o dentro de los intervalos
existentes para reemplazarlos con uno nuevo.
Haz Comando + clic sobre una línea indicadora coloreada que aparece en la
parte superior del clip.
Estas líneas son indicadoras de una de las siguientes opciones: clips marcados
como favoritos (verde) o rechazados (rojo), palabras clave aplicadas
manualmente (azul) o palabras clave de análisis (violeta).
La selección de intervalo adicional aparecerá en el clip.
Para eliminar una selección de intervalo, haz clic sobre ella mientras mantienes la tecla
Opción pulsada. Para conocer más formas de eliminar intervalos de clips de eventos,
consulta Eliminar intervalos en clips de un evento, más adelante.
Definir
varios
intervalos
en
clips
de
evento
durante
la
reproducción
Es posible definir varios intervalos en clips del explorador durante la reproducción.
1. En Final Cut Pro, reproduce un clip en el explorador.
2. Mientras se reproduce el clip, realiza cualquiera de las siguientes operaciones:

Añadir
el
punto
inicial
de
un
intervalo: Pulsa Mayúsculas + Comando + I.
Añadir
el
punto
final
de
un
intervalo: Pulsa Mayúsculas + Comando + O.
Para definir múltiples intervalos en un mismo clip, repite estas funciones rápidas de
teclado a lo largo de su reproducción.
Seleccionar
y
anular
la
selección
de
intervalos
y
clips
en
un
evento
Es posible definir, seleccionar o anular la selección de varios intervalos a la vez dentro
de clips de evento o dentro de los eventos.
Importante:
Los comandos de edición actúan solo sobre las selecciones amarillas. Los
comandos de edición ignoran los intervalos de color naranja (no seleccionados).
155
1. En Final Cut Pro, define varios intervalos en uno o más clips de evento.

Seleccionar
un
único
intervalo: Haz clic en el intervalo.
Seleccionar
o
anular
la
selección
de
un
intervalo: Manteniendo la tecla
Comando pulsada, haz clic en el intervalo.
Seleccionar
todos
los
intervalos
de
un
clip: Haz clic en un área del clip que no
tenga intervalo.
Seleccionar
todos
los
intervalos
y
clips
del
evento
actual: Selecciona Edición >
Los intervalos (y todos los clips sin intervalos) quedarán seleccionados con un
borde amarillo.
Anular
la
selección
de
todos
los
intervalos
y
clips
del
evento
actual: Selecciona
Edición > No seleccionar nada (o pulsa Mayúsculas + Comando + A).
Los intervalos cambian a color naranja.
Eliminar
intervalos
en
clips
de
un
evento
Es posible eliminar del evento actual un único intervalo, varios intervalos o todos los
intervalos.

Eliminar
un
intervalo
individual
en
un
evento: Con la tecla opción pulsada, haz
clic sobre el intervalo.
Eliminar
intervalos
seleccionados
en
un
evento: Selecciona los intervalos que
quieres eliminar y, a continuación, haz clic en Marcar > Borrar intervalos
seleccionados (o pulsa Opción + X).
Eliminar
todos
los
intervalos
de
un
evento: Selecciona Edición > Seleccionar
todo (o pulsa Comando + A) para seleccionar todos los intervalos del evento
actual y, a continuación, Marcar > Borrar intervalos seleccionados (o pulsa
Opción + X).
156
Navegar
entre
las
selecciones
de
un
evento

Ir
al
principio
de
la
selección
de
intervalo: Selecciona Marcar > Ir a > Principio
del intervalo (o pulsa Mayúsculas + I).
Repite este comando para ir al principio de la selección de intervalo anterior, o
al principio del clip.
Ir
al
fin
de
la
selección
de
intervalo: Selecciona Marcar > Ir a > Fin del intervalo
(o pulsa Mayúsculas + O).
Repite este comando para ir al fin de la selección de intervalo siguiente, o al
final del clip.
Seleccionar
el
clip
anterior
(o
sus
intervalos): Pulsa la tecla de flecha arriba.
Para añadir a esa selección, pulsa Mayúsculas + flecha arriba.
Seleccionar
el
clip
siguiente
(o
sus
intervalos): Pulsa la tecla de flecha abajo.
Para añadir a esa selección, pulsa Mayúsculas + flecha abajo.
Añadir y eliminar clips

Introducción a la adición de clips en Final Cut Pro
Un proyecto de película se crea añadiendo clips a la línea de tiempo en un orden
cronológico. Para adaptarte a tu estilo o necesidades de edición particulares, podrás
elegir entre una gran variedad de herramientas y técnicas de incorporación de clips.
Puedes cambiar el orden de los clips en la línea de tiempo en cualquier momento.
Final Cut Pro hace posible editar proyectos sin tener que preocuparse de conservar la
conexión o la sincronización entre clips. Por ejemplo, cuando arrastras un clip a la línea
de tiempo, Final Cut Pro lo reordena automáticamente para que incluya el nuevo clip
sin perjudicar el trabajo realizado con el resto de material. Esto ocurre con todos los
tipos de clip: vídeo, audio, títulos, generadores, imágenes fijas, etc.
Puedes utilizar clips de varios eventos en un solo proyecto. También puedes añadir
clips desde tus apps de fotos y música, las colecciones de contenidos (como los títulos
y los efectos de sonido) que se incluyen con Final Cut Pro y el Finder. La eliminación de
clips en la línea de tiempo no elimina los clips de origen de tus eventos, tus demás
apps, las colecciones de contenidos de Final Cut Pro o el Finder.
Los clips conectados y los argumentos permanecen vinculados a los clips y

sincronizados con ellos en el argumento principal hasta que los traslades o los elimines
expresamente.
157
En el explorador, una línea naranja a lo largo de la parte inferior de un clip de evento
indica que el clip está siendo usado en el proyecto actual (proyecto abierto en la línea
de tiempo). Para activar o desactivar esta visualización, selecciona Visualización >
Explorador > Intervalos de contenido usados.
Véase
también
Insertar clips en Final Cut Pro
Conectar clips en Final Cut Pro
Efectuar una edición de tres puntos
Arrastrar clips a la línea de tiempo en Final Cut Pro

Puedes añadir clips a la línea de tiempo arrastrándolos desde el explorador o desde el
Finder.
158
Arrastrar
clips
desde
el
explorador
Puedes mostrar contenidos en el explorador al seleccionar ítems en la barra lateral
Bibliotecas, la barra lateral “Fotos y audio” o la barra lateral “Títulos y generadores”.
1. En Final Cut Pro, abre un proyecto en la línea de tiempo.
2. Para abrir la barra lateral para el tipo de contenido que quieres añadir, realiza una
de las siguientes operaciones:
Haz clic en uno de los botones en la esquina superior izquierda de la ventana
de Final Cut Pro.
Selecciona Ventana > Ir a > Bibliotecas (o pulsa Comando + 1).

Selecciona Ventana > Ir a > Títulos y generadores (o pulsa
Opción + Comando + 1).
3. En la barra lateral que has abierto, selecciona el ítem que contiene el contenido que
quieres añadir a tu proyecto.
Los contenidos del ítem seleccionado se muestran en el explorador.
4. Arrastra uno varios clips del explorador a la línea de tiempo.
Consejo:
Puedes añadir los clips al proyecto uno a uno si quieres, pero quizá te
resulte más fácil añadir varios a la vez y después reordenarlos en la línea de tiempo.
Arrastrar
archivos
desde
el
Finder
1. En Final Cut Pro, asegúrate de abrir el proyecto correcto en la línea de tiempo.
159
2. Coloca las ventanas en la pantalla de modo que puedas ver la ventana principal de
Final Cut Pro y los archivos en el Finder.
3. Arrastra los archivos del Finder a la línea de tiempo.
En función del lugar de la línea de tiempo al que arrastres los clips, su acción efectuará
uno de estos tipos de edición: agregar, insertar, conectar o reemplazar. Final Cut Pro
ajusta automáticamente los clips adyacentes para que encajen alrededor de los clips
que hayas arrastrado.
Nota:
Si añades clips a la línea de tiempo desde el Finder, la barra lateral de bibliotecas
o la barra lateral “Fotos y audio”, en realidad estás importando el contenido al evento
asociado al evento que contiene el proyecto actual. En este caso, Final Cut Pro aplicará
a los nuevos clips la optimización y los ajustes de análisis por omisión. Puedes cambiar
estos ajustes en el panel de importación de las preferencias de Final Cut Pro.
Si añades imágenes fijas a la línea de tiempo, estas tienen por omisión una duración de
4 segundos. Puedes cambiar esta duración en el panel de edición de las preferencias
de Final Cut Pro.
Agregar clips al proyecto en Final Cut Pro

Una forma sencilla de añadir un clip al proyecto es agregarlo, un tipo de edición que
sirve para añadir uno o más clips al final de un proyecto o un argumento.
1. En Final Cut Pro, selecciona uno o más clips en el explorador.
2. Para añadir los clips a la línea de tiempo, realiza una de las siguientes operaciones:
Selecciona Edición > Agregar a la pista (o pulsa E).
Haz clic en el botón Agregar situado en la esquina superior izquierda de la línea
de tiempo.
Si no hay nada seleccionado, el clip aparece al final del argumento principal en la línea
de tiempo. Si hay un argumento seleccionado, el clip aparece al final del argumento.
Véase
también
Efectuar una edición de tres puntos
160
Insertar clips en Final Cut Pro
Una edición de inserción coloca el clip fuente de forma que todos los clips situados
tras el punto de inserción son movidos hacia delante en la línea de tiempo para dejar
sitio al clip que se está añadiendo. No se elimina ningún clip del proyecto. Una edición
de inserción alarga el proyecto en la duración del clip insertado.
Quizá utilices las ediciones de inserción cuando quieras añadir un nuevo plano al
principio o a la mitad del proyecto. También puedes usar una edición de inserción para
interrumpir la acción en un clip existente con la acción del clip que insertarás. La
acción en el clip original se reanudará tras el clip insertado.
Nota:
Puedes usar la edición de tres puntos para crear ediciones de inserción. Consulta
Introducción a la edición de tres puntos en Final Cut Pro.
Insertar
clips
del
explorador
en
la
línea
de
tiempo
2. Desplaza el cursor de reproducción al punto correspondiente en el argumento

principal o en un argumento seleccionado (o realiza una selección de intervalo)
donde quieres insertar el clip.

Selecciona Edición > Insertar (o pulsa W).
Nota:
Si usas la función rápida de teclado y Skimmer está presente en la línea
de tiempo, la edición se efectuará en la posición de Skimmer.
Haz clic en el botón Insertar situado en la esquina superior izquierda de la línea
de tiempo.
El clip aparece en la línea de tiempo y todos los clips posteriores al punto de inserción
se desplazan hacia delante. Si el Skimmer no está presente, los clips se insertarán en la
posición del cursor de reproducción. Si efectúas una edición de inserción a la mitad de
161
un clip existente en la línea de tiempo, ese clip queda cortado en el punto de inserción
y su segunda mitad se desplaza al final del clip insertado, junto con el resto de material
situado a la derecha del punto de inserción.
Insertar
un
clip
de
separación
o
un
clip
marcador
de
posición
en
la
línea
de
tiempo
Si quieres reservar espacio en la línea de tiempo para un clip que aún no tienes,
puedes insertar un clip marcador de posición generado o un clip en blanco (llamado
clip
de
intervalo). Puedes ajustar la duración de un clip de intervalo o de un clip
marcador de posición como sea necesario.
1. En Final Cut Pro, mueve el cursor de reproducción al punto correspondiente en el

argumento principal o en un argumento seleccionado (o realiza una selección de
intervalo) donde quieras insertar el clip de separación o el clip marcador de
posición.

Insertar
un
clip
marcador
de
posición: Selecciona Edición > Insertar
generador > Marcador de posición (o pulsa Opción + Comando + W).
Final Cut Pro inserta un clip con figuras grises de marcación de posición que
puedes personalizar. Consulta Añadir marcadores de posición en Final Cut Pro.
Insertar
un
clip
de
intervalo: Selecciona Edición > Insertar generador >
Separación (o pulsa Opción + W).
Final Cut Pro inserta un clip en blanco (contiene vídeo en blanco y audio mudo)
que se puede ajustar a cualquier duración. (El término para esto en la industria
del cine (en inglés) es slug).
162
Nota:
El color del clip de intervalo viene determinado por el color de fondo
actual de Final Cut Pro. Para ajustar el color de fondo, selecciona una de las
opciones del menú “Fondo del reproductor” en el panel Reproducción de las
preferencias de Final Cut Pro. Si quieres utilizar un color distinto, ten en cuenta
la posibilidad de usar un generador sólido. Consulta Introducción a los
generadores.
se desplazan hacia delante (hacia la derecha).
Insertar
clips
arrastrándolos
desde
el
explorador
o
el
Finder
En Final Cut Pro, puedes arrastrar clips a la línea de tiempo para insertarlos entre otros
clips. Muestra los clips en el explorador desde la barra lateral de bibliotecas, la barra
lateral “Fotos y audio” o la barra lateral “Títulos y generadores” y, a continuación,
arrástralos a la línea de tiempo. También puedes insertar clips al arrastrarlos
directamente a la línea de tiempo desde el Finder.
Arrastra el clip que quieres insertar a un punto de edición (entre dos clips) de la
línea de tiempo.
se desplazan hacia delante (hacia la derecha).

En Final Cut Pro, puedes adjuntar unos clips a otros clips en la línea de tiempo. Los
clips conectados permanecen adjuntos y sincronizados hasta que se desplazan o
eliminan expresamente.
Estas son algunas de las utilidades de los clips conectados:
163
Planos
de
corte: Añade un plano de corte conectándolo a un clip de vídeo en la
línea de tiempo.
Títulos
superpuestos: Añade un título o un tercio inferior a un clip de vídeo o
intervalo.
Localizar
efectos
de
sonido
y
música
de
fondo: Sincroniza los clips de audio con los
clips del argumento principal. Los clips permanecen sincronizados incluso si
mueves los clips del argumento principal.
Cuando conectas clips con el comando de menú, la función rápida de teclado o el

botón Conectar sobre la línea de tiempo, los clips de vídeo se conectan por encima del
argumento principal y los clips de audio lo hacen por debajo de él.
Nota:
También puedes usar la edición de tres puntos para crear ediciones de conexión.
Consulta Introducción a la edición de tres puntos en Final Cut Pro.
Conectar
clips
en
la
línea
de
tiempo
1. Si el proyecto de Final Cut Pro está vacío, añade clips al área de color gris oscuro
del argumento principal en la línea de tiempo para construir la secuencia inicial.
Los clips del argumento principal hacen de cimientos sobre los que conectar
(adjuntar) otros clips para desarrollar el proyecto. Las ediciones de conexión son
ligeramente distintas de aquellos tipos de edición que no añaden clips al
argumento principal. Si realizas una edición de conexión en una línea de tiempo
vacía, se añadirá primero al argumento principal un clip de intervalo y, después, se
adjuntará el clip conectado nuevo a él.
2. Selecciona uno o más clips, o un intervalo, en el explorador.
3. Para indicar el lugar en el que conectar el clip de origen seleccionado, realiza una
164
Sitúa el cursor de reproducción sobre un fotograma del clip en el argumento
principal.
Selecciona un intervalo en el argumento principal.
4. Para conectar los clips seleccionados a los clips del argumento principal, realiza
una de las siguientes operaciones:
Seleccionar Edición > Conectar con argumento principal (o pulsa Q).
Nota:
Si usas la función rápida de teclado y Skimmer está presente en la línea
de tiempo, el clip se conectará en la posición de Skimmer.
Haz clic en el botón Conectar situado en la esquina superior izquierda de la
línea de tiempo.
Arrastra los clips al área gris encima o debajo del argumento principal.
El primer fotograma de la selección de origen se conecta al clip del argumento

principal en la posición del cursor de reproducción o del Skimmer. Si arrastras la
selección a la línea de tiempo, el primer fotograma de la selección de origen se
conecta al argumento principal en el punto en el que sueltes el botón del ratón o
del trackpad.
Al reordenar, mover, desplazar o eliminar clips en el argumento principal, cualquier clip

conectado a ellos se moverá o se eliminará junto con los del argumento principal.
165
Cuando conectas clips arrastrándolos, tienes la opción de poner los clips de vídeo por
encima o por debajo del argumento principal.
Nota:
En Final Cut Pro, si conectas clips, los clips de vídeo situados más arriba tapan
los clips que están debajo de ellos. La excepción a esta norma la constituyen los clips
con algún tipo de ajuste de transparencia, incrustación o composición. Consulta
Introducción a la composición en Final Cut Pro. Los clips de audio nunca interfieren en
el resultado del vídeo, ni siquiera cuando se colocan encima de clips de vídeo en la
línea de tiempo.
Ajustar
el
punto
de
conexión
de
un
clip
conectado
Por omisión, los clips y los argumentos se conectan al argumento principal en el primer
fotograma, pero es posible mover el “punto de conexión”. Esto resulta de utilidad
cuando quieres conectar un fotograma o una muestra de audio específicos del
argumento o clip conectado a un fotograma o muestra de audio específicos del
argumento principal.
166
En Final Cut Pro, mantén pulsadas las teclas Comando y Opción y, a continuación,
haz clic en el punto del clip conectado (o sobre el borde gris del argumento) donde
quieres situar el punto de conexión.
El punto de conexión se moverá al lugar en el que hayas hecho clic.
Editar
clips
del
argumento
principal
sin
afectar
a
los
clips
conectados
Si quieres mover, recortar o eliminar clips del argumento principal, pero dejando a su
vez los clips conectados donde están, puedes mantener pulsada la tecla acento grave
(`) mientras realizas la edición, y así conservará los tiempos y la posición de los clips
conectados.

Mover
un
clip
sin
afectar
a
los
clips
conectados: Mientras mantienes pulsada la
tecla acento grave (`), arrastra el clip a otro lugar de la línea de tiempo (usando, o
bien la herramienta Seleccionar, o bien la herramienta Posición).
167
Recortar
un
clip
sin
afectar
a
los
clips
tecla acento grave (`) recorta el clip con uno de los métodos de edición disponibles:
Ripple, Roll, Slip o Slide.
Eliminar
un
clip
sin
afectar
a
los
clips
tecla de acento grave (`), selecciona el clip y pulsa Suprimir (o pulsa
Opción + Comando + Suprimir).
Si eliminas clips o intervalos vinculados a argumentos y clips conectados sin
mantener pulsada la tecla acento grave (`), se aplicarán reglas especiales. Consulta
Eliminar clips de proyectos en Final Cut Pro.
Cambiar
a
un
clip
alternativo
en
una
audición
sin
afectar
a
los
clips
conectados:
Mientras mantienes pulsada la tecla acento grave (`) selecciona la alternativa que
quieras en la ventana Audición.
Consulta Revisar clips de audiciones en Final Cut Pro.
En todos los casos, el clip o los clips conectados permanecen exactamente en la

misma posición, conservando sus tiempos.
Véase
también
Añadir argumentos en Final Cut Pro
Sobrescribir clips en Final Cut Pro

En una edición de sobrescritura, uno o varios clips fuente sobrescriben cualquier clip
del argumento principal o de un argumento seleccionado, empezando en el punto
inicial de una selección de intervalo, o en la posición del cursor de reproducción o
Skimmer. Ningún elemento del clip es desplazado, por lo que la duración del proyecto
permanece inalterada.
168
Sobrescribir contenido no es lo mismo que reemplazarlo. La acción de sobrescribir
funciona únicamente con selecciones de intervalo, no con clips enteros, y no está
condicionada por los límites del clip. Usa la edición sobrescribiendo cuando quieras
reemplazar contenido comprendido en un espacio de tiempo específico, en lugar de
sustituir planos concretos.
Nota:
También puedes usar la edición de tres puntos para crear ediciones
sobrescribiendo. Consulta Introducción a la edición de tres puntos en Final Cut Pro.
Si seleccionas varios clips, estos aparecerán en la línea de tiempo en el orden en

que se hayan seleccionado.
2. Para definir en qué lugar de la línea de tiempo quieres que se empiece a

sobrescribir con el nuevo clip, realiza una de las siguientes operaciones en el
argumento principal o en un argumento seleccionado:
Coloca el cursor de reproducción.
Selecciona un intervalo que comprenda uno o varios clips de la línea de tiempo.
Nota:
El comando de sobreescribir ignora la selección de clips completos en la
línea de tiempo. Si no seleccionas un intervalo en la línea de tiempo, el clip con el
que se sobreescribe comienza en el lugar donde esté el cursor de reproducción o
Skimmer.
3. Selecciona Edición > Sobrescribir (o pulsa D).
El clip fuente aparece en el argumento principal y sobrescribe los clips que abarque
su duración.
Nota:
Si usas la función rápida de teclado y Skimmer estás presente en la línea de
tiempo, la edición se efectuará en la posición de Skimmer.
Para sobrescribir desde el cursor de reproducción hacia atrás, de forma que el

punto final del clip con el que se sobrescribe (en lugar de su punto inicial) quede
alienado con la posición objetivo, pulsa Mayúsculas + D.
Reemplazar clips en Final Cut Pro

Puedes sustituir clips en tu proyecto con clips del explorador o del Finder. A diferencia
de la edición sobrescribiendo, la sustitución funciona sobre clips enteros de la línea de
tiempo y puedes modificar la duración del proyecto.
169
Las opciones de reemplazo incluyen el uso del inicio o el fin del clip de origen,
reprogramar el clip fuente para que se ajuste a la duración del clip de la línea de
tiempo, así como crear o añadir audiciones de manera automática.
Arrastrar
para
reemplazar
un
clip
en
la
línea
de
tiempo
1. En Final Cut Pro, realiza una de las siguientes operaciones para hacer una
selección de origen:
Selecciona un clip o un intervalo en el explorador.
Selecciona un archivo de contenido en el Finder.
2. Arrastra la selección de origen sobre el clip de la línea de tiempo que quieres

sustituir.
El clip objetivo en la línea de tiempo se resalta con un contorno blanco.
3. Suelta el botón del ratón o el trackpad y elige una opción del menú de función
rápida:
Reemplazar: El clip objetivo queda sustituido por la selección de clip fuente. La

duración queda determinada por la duración de la selección de clip fuente. Si la
selección de clip fuente y el clip objetivo tienen duraciones distintas, los clips
siguientes se desplazan.
170
Reemplazar
desde
el
principio: El clip objetivo queda sustituido por la selección
de clip fuente, empezando desde el principio de la selección de origen. La
duración queda determinada por la duración del clip de destino.
Reemplazar
desde
el
final: El clip objetivo queda sustituido por la selección de
clip fuente, empezando desde el final de la selección de origen. La duración
queda determinada por la duración del clip de destino.
Reemplazar
con
“Reprogramar
para
ajustar”: El clip objetivo queda sustituido
por la selección de clip de origen completa, reprogramada para que se ajuste a
la duración del clip de destino.
Reemplazar
y
añadir
a
audición: El clip objetivo queda sustituido por una
audición que tiene la selección de clip fuente como opción seleccionada y el
clip objetivo como opción alternativa. La duración queda determinada por la
selección de clip fuente. Si el clip fuente y el clip objetivo tienen duraciones
distintas, los clips siguientes se desplazan.
Añadir
a
audición: El clip objetivo queda sustituido por una audición que tiene el
clip objetivo como opción seleccionada y la selección de clip fuente como
opción alternativa.
Cancelar: La edición de reemplazo se cancela.
La selección de clip de origen aparece en la línea de tiempo, en lugar del clip original.
Nota:
Con “Reemplazar desde el inicio” y “Reemplazar desde el final”, si la selección
de clip fuente resulta ser una selección de intervalo de duración inferior a la del clip
objetivo y hay suficiente contenido adicional, la duración de la selección de origen se
extenderá para que coincida con la del clip objetivo. La duración del argumento
resultante no varía.
Reemplazar
un
clip
de
la
línea
de
tiempo
usando
funciones
rápidas
de
teclado
1. En el explorador de Final Cut Pro, selecciona el clip de origen o un intervalo.
2. En la línea de tiempo, selecciona el clip que quieres sustituir.
Nota:
La selección en la línea de tiempo debe ser una selección de clips completa,
no una selección de intervalos.
171
Realizar
una
edición
de
reemplazo
estándar: Pulsa Mayúsculas + R.
El clip objetivo queda sustituido por la selección de clip fuente. La duración
queda determinada por la duración de la selección de clip fuente. Si la
selección de clip fuente y el clip objetivo tienen duraciones distintas, los clips
siguientes se desplazan.
Realizar
una
edición
“Reemplazar
desde
el
inicio”: Pulsa Opción + R.
El clip objetivo queda sustituido por el clip fuente, empezando desde el
principio del clip fuente. La duración queda determinada por la duración del clip
de destino.
Nota:
Con “Reemplazar desde el inicio”, si la selección de clip fuente resulta ser
una selección de intervalo de duración inferior a la del clip objetivo y hay
suficiente contenido adicional, la duración de la selección de origen se
extenderá para que coincida con la del clip objetivo. La duración del argumento
resultante no varía.
Añadir imágenes fijas en Final Cut Pro

En los proyectos de Final Cut Pro, puedes añadir y editar una variedad de formatos de
imagen fija, fotos y archivos gráficos incluidos.
Añadir
una
imagen
fija
a
la
línea
de
tiempo
Aún puedes añadir imágenes fijas al proyecto de Final Cut Pro mediante la barra lateral
de bibliotecas, la barra lateral “Fotos y audio” o el Finder.

Añadir
una
imagen
fija
mediante
la
barra
lateral
de
bibliotecas: Importa la imagen fija
a un evento, selecciona el evento en la barra lateral de bibliotecas y, a
continuación, selecciona la imagen completa o una parte de ella en el explorador y
arrástrala a la línea de tiempo. Para obtener más información sobre cómo importar
contenido, consulta Introducción a la importación de contenido en Final Cut Pro.
Nota:
Una vez importada la imagen fija, esta funciona en Final Cut Pro de la misma
manera que cualquier otro clip. Puedes usar cualquiera de las técnicas descritas en
este capítulo para añadir clips de imagen fija a la línea de tiempo.
Añadir
una
imagen
fija
mediante
la
barra
lateral
“Fotos
y
audio”: Abre la barra lateral
“Fotos y audio”, selecciona una imagen fija en el explorador y arrástrala
directamente a la línea de tiempo.
Añadir
una
imagen
fija
desde
el
Finder: Selecciona un archivo de imagen fija en el
Finder y, a continuación, arrástralo directamente a la línea de tiempo.
La duración inicial por omisión de las imágenes fijas es de 4 segundos, pero puedes
cambiar este ajuste en el panel Edición de las preferencias de Final Cut Pro.
172
No hay límite para la duración de un clip de imagen fija. Para ajustar la duración de un
clip de imagen fija en la línea de tiempo, utiliza cualquiera de las técnicas de recorte
descritas en este capítulo (consulta Introducción a la función de recorte en
Final Cut Pro). Para ajustar la duración de varios clips de imagen fija a la vez,
selecciónalos y, a continuación, elige Modificar > Cambiar duración (o pulsa
Control + D)
Editar
archivos
gráficos
con
capas
Puedes editar archivos gráficos con capas creados con otra app de edición de imagen,
como, por ejemplo, archivos PSD de Adobe Photoshop.
1. Importar archivos gráficos con capas en Final Cut Pro.
Para obtener más información sobre cómo importar contenido, consulta

Introducción a la importación de contenido en Final Cut Pro.
Importante:
Si el archivo gráfico con capas tiene un fondo transparente, asegúrate
de que el formato de renderización del proyecto está definido como Apple ProRes
4444 para que se conserve la transparencia durante la renderización. Consulta
2. En el explorador o la línea de tiempo, selecciona la imagen del gráfico con capas.
3. Selecciona Clip > Abrir clip.
Cada capa aparece en la línea de tiempo como un clip conectado que puedes
editar del mismo modo que se edita cualquier otro clip. Por ejemplo, puedes animar
las capas con un fundido de entrada o de salida.
173
La duración por omisión de un archivo gráfico con capas es de un minuto. Para ajustar
la duración de una de las capas en la línea de tiempo, utiliza cualquiera de las técnicas
de recorte descritas en este capítulo (consulta Introducción a la función de recorte en
Final Cut Pro). Para ajustar la duración de todas las capas, selecciónalas y, a
continuación, elige Modificar > Cambiar duración (o pulsa Control + D)
Para obtener más información acerca de la creación de archivos gráficos con capas
para Final Cut Pro, consulta Procedimientos de uso recomendados de creación de
archivos gráficos con capas.
Editar
una
imagen
fija
con
una
app
externa
de
edición
de
imagen
Es posible modificar una imagen fija con una app externa de edición de imagen y ver
esos cambios automáticamente en el clip en Final Cut Pro.
1. En Final Cut Pro, añade una imagen fija a la línea de tiempo.
2. Para localizar el archivo fuente multimedia del clip en el Finder, pulsa

Mayúsculas + Comando + R.
Consulta Localizar archivos multimedia de origen en Final Cut Pro.
3. Abre el archivo de contenido original en la app externa de edición de imagen.
4. En la app de edición de imagen, modifica la imagen y guarda los cambios.
174
5. Vuelve a Final Cut Pro.
Los cambios aparecerán automáticamente en el clip de imagen fija de

Final Cut Pro.
También puedes crear fotogramas congelados de tus clips de vídeo. Consulta Crear
fotogramas congelados en Final Cut Pro.
Crear fotogramas congelados en Final Cut Pro

Los clips de fotograma congelado mantienen quieto un fotograma, deteniendo la
acción en pantalla durante un tiempo. Se pueden crear clips de fotograma congelado a
partir de cualquier clip de vídeo de la línea de tiempo o del explorador. Si creas un clip
de fotograma congelado a partir del explorador, este se adjunta al argumento principal
en la posición del cursor de reproducción como un clip conectado.
Si no quieres crear un clip distinto para un fotograma congelado, puedes crear un

segmento de suspensión, que detiene temporalmente la acción de parte de un clip. Los
segmentos de suspensión ofrecen un control más preciso, especialmente al crear
efectos de velocidad variable. Consulta Crear segmentos de suspensión en
Final Cut Pro.
También es posible crear un archivo de imagen fija a partir de un fotograma de vídeo

del proyecto o de un clip del explorador. Por ejemplo, esto es útil para enviar por
correo electrónico una imagen JPEG de un momento concreto del proyecto. Consulta
Exportar imágenes fijas con Final Cut Pro.
Crear
un
clip
de
fotograma
congelado
Puedes crear fotogramas congelados sobre la marcha, durante la reproducción o
mientras navegas a un fotograma específico de cualquier clip.
Nota:
Un clip de fotograma congelado conserva todos los atributos que se le habían
aplicado al clip fuente, como ajustes y efectos.
1. En la línea de tiempo o el explorador de Final Cut Pro, realiza una de las siguientes
operaciones:
Desplaza Skimmer o el cursor de reproducción al fotograma que quieres
congelar.
Comienza a reproducir el clip.
175
2. Selecciona Edición > Añadir fotograma congelado (o pulsa Opción + F).
El fotograma congelado se añadirá al proyecto de una manera u otra en función de

si fue creado a partir de la línea de tiempo o del explorador.
Si
has
creado
el
fotograma
congelado
a
partir
de
un
clip
de
la
línea
de
tiempo:
Se insertará un clip de fotograma congelado nuevo en la posición de Skimmer
o del cursor de reproducción en la línea de tiempo.
Si
has
creado
el
fotograma
congelado
a
partir
de
un
clip
del
explorador: Se
adjuntará como clip conectado un clip de fotograma congelado nuevo en la
posición del cursor de reproducción en la línea de tiempo.
Cambiar
la
duración
por
omisión
de
los
clips
de
fotograma
congelado
Los clips de fotograma congelado tienen la misma duración por omisión que los clips
de imagen fija: 4 segundos. Puedes cambiar la duración por omisión en el panel de
edición de las preferencias de Final Cut Pro.
1. Selecciona Final Cut Pro > Preferencias (o pulsa Comando + Coma) y, a

continuación, haz clic en el botón Edición de la parte superior de la ventana.
2. Ajusta el regulador de valor de las imágenes fijas.
Añadir solo el vídeo o audio de un clip en Final Cut Pro

Por omisión, cuando añades un clip de un evento a la línea de tiempo, todos los
componentes de vídeo y audio del clip se incluyen en la edición. Sin embargo, también
es posible añadir únicamente la parte de vídeo o la de audio de un clip de evento a la
línea de tiempo, aunque dicho clip contenga a la vez vídeo y audio.
176
1. Para ajustar el modo de edición en Final Cut Pro, realiza una de las siguientes
operaciones:
Añadir
solo
el
vídeo
de
la
selección: Haz clic en el menú desplegable Edición de
la esquina superior izquierda de la línea de tiempo y selecciona “Solo vídeo” (o
pulsa Mayúsculas + 2).
Añadir
solo
el
audio
de
la
selección: Haz clic en el menú desplegable Edición y
selecciona “Solo audio” (o pulsa Mayúsculas + 3).
El aspecto de los botones de edición (situados a la izquierda del menú desplegable

Edición) cambia para indicar el modo seleccionado:
2. Añade los clips a la línea de tiempo como lo harías normalmente.
Consulta Introducción a la adición de clips en Final Cut Pro.
El clip de solo vídeo o solo audio aparecerá en la línea de tiempo.
Para regresar al modo de edición por omisión (vídeo y audio), haz clic en el menú
desplegable Edición y selecciona Todo (o pulsa Mayúsculas + 1).
Eliminar clips de proyectos en Final Cut Pro

Al eliminar clips de un proyecto en la línea de tiempo, el contenido de origen del
explorador o del Finder no se ve afectado.
Eliminar
clips
o
intervalos
de
la
línea
de
tiempo
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona los clips o el intervalo que
quieres eliminar.
2. Selecciona Edición > Eliminar (o pulsa la tecla Suprimir).
177
Los clips seleccionados o fragmentos de clips se eliminarán de la línea de tiempo y
cualquier clip que se encuentre a la derecha de la selección se desplazará para cerrar
el hueco resultante.
Para deshacer la eliminación inmediatamente, selecciona Edición > Deshacer (o pulsa

Comando + Z).
Nota:
Normalmente, si seleccionas un clip completo de la línea de tiempo (por ejemplo,
con la tecla C) o un intervalo que comprende un clip completo (por ejemplo, con la
tecla X) y lo eliminas, todos los clips conectados o argumentos también se eliminan.
Sin embargo, es posible eliminar un clip sin que sus clips conectados se vean
afectados si mantienes pulsada la tecla acento grave (`) mientras pulsas la tecla
Suprimir. Consulta Editar clips del argumento principal sin afectar a los clips
conectados. Además, si eliminas un intervalo que comprende una parte de clip que
incluya un argumento o clip conectado, estos elementos conectados no se eliminan,
sino que pasan al clip más cercano en el argumento principal.
Eliminar
clips
o
intervalos
sin
que
la
duración
del
proyecto
se
vea
afectada
Si quieres eliminar clips de la línea de tiempo manteniendo a la vez la duración total y
los tiempos del proyecto, puedes reemplazar clips con clips de intervalo. Este método
evita las ediciones con desplazamiento.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona los clips o el intervalo que
quieres eliminar.
2. Selecciona Edición > Reemplazar por separación (o pulsa Mayúsculas + Suprimir).
La selección en la línea de tiempo se reemplaza por un clip de intervalo.
Nota:
Este método conserva los clips conectados. Cuando reemplazas un clip con un
clip de intervalo, cualquier clip conectado se adjuntará al clip de intervalo resultante.
178
Véase
también
Aplicar solo o desactivar clips en Final Cut Pro

En ocasiones, puede resultar útil comparar cómo queda un proyecto al reproducirlo
con ciertos clips o sin ellos. En Final Cut Pro, puedes reproducir en un instante el audio
de un clip excluyendo el audio de otros. Esta función, llamada solo, funciona
desactivando el audio en todos los clips de la línea de tiempo que no están
seleccionados. También puedes desactivar (en vez de eliminar) clips específicos para
que durante la reproducción sean invisibles y mudos. Los clips desactivados no
aparecerán en el material resultante. Volverlos a activar es igual de fácil.
Poner
ítems
seleccionados
en
solo
1. En Final Cut Pro, selecciona los clips de la línea de tiempo que quieres aislar.

Selecciona Clip > Solo (o pulsa Opción + S).
Haz clic en el botón Solo, situado en la esquina superior derecha de la línea de
tiempo.
Cuando se activa el solo, el botón Solo se vuelve azul y los clips aislados se
destacan en amarillo. Los clips no aislados se muestran en blanco y negro.
3. Para desactivar el solo, vuelve a hacer clic en el botón Solo.
Desactivar
y
reactivar
uno
o
varios
clips
1. En Final Cut Pro, selecciona uno o más clips en la línea de tiempo.
179
2. Selecciona Clip > Desactivar (o pulsa V).
Los clips desactivados aparecen atenuados en la línea de tiempo y durante la

reproducción son invisibles y mudos.
3. Para reactivar los clips desactivados, selecciónalos en la línea de tiempo y, a

continuación, selecciona Clip > Activar (o pulsa V).
También puedes aislar, desactivar o silenciar clips de audio en Final Cut Pro. Consulta
Aplicar solo y silencio a clips de audio en Final Cut Pro.
Buscar el clip de origen del clip de un proyecto en

Final Cut Pro
Puedes usar el comando “Mostrar en el explorador” para buscar rápidamente el clip de
evento fuente de cualquier clip del proyecto en la línea de tiempo. Este comando
identifica el clip de origen en el explorador y sitúa el cursor de reproducción en el
mismo fotograma que en la línea de tiempo. Es lo que se conoce como
correspondencia
de
fotograma.
Existen varias razones por las que puede ser útil buscar el clip de origen del clip de la
línea de tiempo en Final Cut Pro:
Si quieres duplicar un clip de tu proyecto o añadir el mismo clip a otro proyecto.
Si quieres abrir el clip original sin ninguno de los efectos de vídeo o audio del clip
de la línea de tiempo (por ejemplo, para añadir una copia nueva del clip al
proyecto).
Si quieres abrir el clip maestro con todos sus componentes de vídeo y audio, en
lugar del clip de la línea de tiempo, que puede tener un solo componente. Por
ejemplo, el clip de la línea de tiempo puede ser un ítem de clip de vídeo que ya no
tenga el audio que le corresponde. Puedes abrir el clip de origen del clip de vídeo
en el explorador y, a continuación, editar los componentes de audio del clip de
origen en el proyecto mediante una edición de sobrescritura o de reemplazo.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el clip cuyo clip del evento de
origen quieras localizar.
180
Selecciona Clip > Mostrar en el explorador (o pulsa Mayúsculas + F).
Con la tecla Control pulsada, haz clic en el clip y selecciona “Mostrar en el
explorador”.
Aparece un borde de selección alrededor del clip o intervalo de origen en el

explorador y la posición del cursor de reproducción en el clip de origen se
corresponde con la posición del cursor de reproducción en el clip de la línea de
tiempo. Una línea naranja a lo largo de la parte inferior de un clip de origen indica
que el clip está siendo usado en el proyecto actual (proyecto abierto en la línea de
tiempo).
Véase
también
Realizar ediciones de tres puntos

Introducción a la edición de tres puntos en Final Cut Pro
La edición de tres puntos te permite usar puntos de inicio y fin en el explorador y la
línea de tiempo para especificar la duración de un clip y su ubicación en la línea de
tiempo. La edición de tres puntos se denomina así porque solo se necesitan tres
puntos para determinar el fragmento de clip de origen a utilizar y el lugar donde situarlo
en la línea de tiempo. Final Cut Pro deduce automáticamente el cuarto punto de
edición. El resultado de la edición depende de qué tres puntos están definidos en el
explorador y la línea de tiempo: dos puntos iniciales y un punto final, o un punto inicial
y dos finales.
Puedes usar la edición de tres puntos con los siguientes tipos de edición:
Insertar
Conectar
Sobrescribir
Con cada uno de estos tipos de edición, también puedes efectuar ediciones de tres
puntos al revés, en las cuales el punto final (en vez del inicial) se alinea con la posición
de Skimmer o del cursor de reproducción, ya sea en el explorador o en la línea de
181
tiempo. También puedes realizar dos ediciones de dos puntos en las que los puntos de
inicio y fin se deduzcan a partir de la posición del Skimmer y la duración del clip.
Para efectuar ediciones de tres puntos, es importante saber realizar selecciones y usar
el Skimmer y el cursor de reproducción. Para obtener información sobre realizar
selecciones, consulta Seleccionar intervalos en Final Cut Pro y Seleccionar clips en
Final Cut Pro. Para obtener información sobre la colocación del Skimmer y el cursor de
reproducción, consulta Introducción a la reproducción en Final Cut Pro.
La edición de tres puntos básica tiene tres pasos:
Paso
1:
Definir
los
puntos
de
edición
de
la
selección
de
origen
en
el
explorador
Especifica qué parte de un clip quieres situar en la línea de tiempo. Para ello, debes
definir los puntos de inicio y fin. Si quieres definir solo un punto inicial en el explorador,
coloca Skimmer (o el cursor de reproducción) en el punto en el que quieres que
comience la edición. En este caso, el punto final queda determinado por los puntos de
inicio y fin definidos en la línea de tiempo o por el final del clip. Asimismo, puedes
seleccionar varios clips en el explorador y la duración total de su contenido fuente será
lo que determine los puntos inicial y final.
Paso
2:
Definir
puntos
de
edición
en
un
argumento
de
la
línea
de
tiempo
Especifica dónde quieres que aparezca el clip en la línea de tiempo, definiendo los
puntos de inicio y fin en el argumento principal o en un argumento conectado. Si
ambos puntos, el inicial y el final, están definidos sobre la línea de tiempo, estos puntos
de edición determinarán la duración de la misma, independientemente de la duración
establecida en el explorador. Si no se han definido los puntos de inicio y fin en la línea
de tiempo, Final Cut Pro usa la posición de Skimmer para determinar el punto inicial de
la edición. Si el Skimmer no está presente, Final Cut Pro empleará la posición del
Importante:
Salvo en algunas excepciones, la edición de tres puntos requiere que se
efectúen selecciones de intervalo (en vez de selecciones de clip).
Paso
3:
Añadir
el
clip
de
origen
o
la
selección
a
la
línea
de
tiempo
Elige insertar, conectar, o bien escribir.
Directrices de edición de tres puntos en Final Cut Pro

El resultado de la edición en Final Cut Pro depende de qué tres puntos están definidos
en el explorador y la línea de tiempo.
Puntos
de
edición
definidos Resultados
Puntos inicial y final de la El punto inicial de la selección de origen en el explorador se

selección de origen en el alinea con el punto inicial destino en la línea de tiempo y la
explorador duración de la edición queda determinada por los puntos de
inicio y fin de la selección de origen del explorador.
182
Punto inicial destino en la
línea de tiempo
Punto inicial de la El punto inicial de la selección de origen en el explorador se

selección de origen en el alinea con el punto inicial destino en la línea de tiempo y la
explorador duración de la edición queda determinada por los puntos de
Puntos inicial y final en la inicio y fin destino de la línea de tiempo.
línea de tiempo Nota:
Esta edición requiere una selección de intervalo en la línea
de tiempo. Puedes usar la herramienta “Selección de intervalo”
o las teclas I y O para este efecto. Consulta Seleccionar
Puntos inicial y final de la El punto final de la selección de origen en el explorador se alinea

selección de origen en el con el punto final destino en la línea de tiempo y la duración de
explorador la edición queda determinada por los puntos de inicio y fin de la
Punto final destino en la selección de origen del explorador.
línea de tiempo Esto se conoce como edición “al revés”. Utiliza este método
cuando quieras asegurarte de que un clip termina en un punto
específico del proyecto.
Punto final de la selección El punto final de la selección de origen en el explorador se alinea

de origen en el explorador con el punto inicial destino en la línea de tiempo y la duración de
Puntos inicial y final en la la edición queda determinada por los puntos de inicio y fin
línea de tiempo destino de la línea de tiempo.
Esto se conoce como edición “al revés”. Utiliza este método

cuando quieras asegurarte de que un clip termina en un punto
específico del proyecto.
Nota:
Esta edición requiere una selección de intervalo en la línea
de tiempo. Puedes usar la herramienta “Selección de intervalo”
o las teclas I y O para este efecto. Consulta Seleccionar
Ejemplos de edición de tres puntos en Final Cut Pro

En Final Cut Pro, puedes realizar una edición precisa combinando tres (o, en
ocasiones, dos) puntos de edición definidos en el explorador y la línea de tiempo.
Consulta Introducción a la edición de tres puntos en Final Cut Pro.
A continuación se detallan varios ejemplos de cómo efectuar ediciones de tres puntos.
Ejemplo:
Efectuar
una
edición
de
tres
puntos
183
La forma más sencilla de realizar una edición de tres puntos es especificar los puntos
de inicio y fin de la selección de origen en el explorador y, a continuación, especificar el
punto inicial destino en el proyecto colocando Skimmer (o el cursor de reproducción)
en la línea de tiempo.
1. En Final Cut Pro, define los puntos inicial y final (o selecciona un intervalo) para la
selección de origen en el explorador.
2. En la línea de tiempo, sitúa Skimmer (o el cursor de reproducción si Skimmer no

está presente) en la ubicación del proyecto en la que quieres que comience el clip
(el punto inicial destino).
3. Para añadir la selección de origen al proyecto mediante una edición

sobrescribiendo, pulsa D.
El fragmento de la selección de origen entre los puntos inicial y final aparecerá en la

línea de tiempo, empezando desde la posición de Skimmer.
Al definir solo tres puntos (los puntos inicial y final de la selección de origen en el
explorador y el punto inicial destino en la línea de tiempo) dispones de un control total
sobre la edición.
184
Ejemplo:
Efectuar
una
edición
de
tres
puntos
al
revés
Es posible realizar una edición de tres puntos definiendo los puntos inicial y final de la
selección de origen en el explorador y un punto final destino (en vez de un punto inicial
destino) en la línea de tiempo. Esto se conoce como editar un clip “al
revés”. Puedes
utilizar este método cuando quieras asegurarte de que un clip concreto termina en un
punto específico del proyecto o coincide con un golpe de música. En la edición
resultante, el punto final del contenido en la selección del explorador se alinea con el
punto final que definas en la línea de tiempo, y el resto de la selección de origen
aparece a su izquierda.
1. En Final Cut Pro, define los puntos inicial y final (o selecciona un intervalo) para la
selección de origen en el explorador.
2. En la línea de tiempo, sitúa Skimmer (o el cursor de reproducción si Skimmer no

está presente) en la ubicación del proyecto en la que quieres que termine el clip.

Efectuar
una
edición
al
revés
de
la
selección
mediante
una
conexión: Pulsa
Mayúsculas + Q.
Consulta Conectar clips en Final Cut Pro.
Efectuar
una
edición
al
revés
de
la
selección
sobrescribiendo: Pulsa Mayúsculas
+ D.
Consulta Sobrescribir clips en Final Cut Pro.
La selección de origen se incorpora al proyecto de modo que el punto final del

contenido de la selección de origen se alinee con el punto final que hayas definido
185
El resto del clip sobrescribe cualquier material que se encuentre a la izquierda del
punto final, con la duración definida por los puntos de inicio y fin de la selección del
explorador.
Ejemplo:
Efectuar
una
edición
de
tres
puntos
con
varios
clips
Se puede realizar una edición de tres puntos con varios clips a la vez.
1. En Final Cut Pro, selecciona dos o más clips en el explorador (no selecciones un
intervalo dentro de un único clip).
Para obtener información sobre la selección de múltiples clips, consulta

Seleccionar clips en Final Cut Pro.
2. En la línea de tiempo, define un punto inicial destino colocando Skimmer en la

posición en la que quieres que comiencen los clips.
3. Para añadir los clips seleccionados al proyecto con una edición sobrescribiendo,
pulsa D.
186
Se incorporará al proyecto el grupo completo de clips seleccionados en el
explorador. Los clips se añaden en el orden en el que los habías seleccionado.
Al utilizar una edición sobrescribiendo, cualquier ítem de clip que se encuentre en el

proyecto quedará sobrescrito por los clips seleccionados en el explorador, a lo largo de
la duración correspondiente a los clips del explorador.
También puedes realizar una edición de tres puntos que implique a varios clips en la
línea de tiempo. Para seleccionar un intervalo a través de múltiples clips en la línea de
tiempo, usa la herramienta “Selección de intervalo” o las teclas I y O. Consulta
Seleccionar intervalos en Final Cut Pro.
Ejemplo:
Efectuar
una
edición
de
dos
puntos
Es posible realizar una edición sin seleccionar nada, ni en el explorador, ni en la línea
de tiempo. Esto se denomina edición
de
dos
puntos. En este caso, Final Cut Pro actúa
sobre el clip actual en el explorador a partir de la posición de Skimmer o del cursor de
reproducción hasta el final del clip y en la línea de tiempo del proyecto a partir de la
posición de Skimmer o del cursor de reproducción en adelante.
Asimismo, puedes realizar ediciones de dos puntos al revés, en las cuales Final Cut Pro
actúa en el clip actual en el explorador y en la línea de tiempo del proyecto a partir de
la posición de Skimmer o del cursor de reproducción hacia atrás.
En ambos casos, la duración de la edición queda determinada por la posición de

Skimmer o del cursor de reproducción y el final del clip en el explorador.
1. Para especificar un punto inicial en la selección de origen en el explorador de Final

Cut Pro, mueve Skimmer o el cursor de reproducción a la posición en la que
quieres que comience la edición (pero no selecciones nada).
187
2. Para especificar un punto inicial destino en la línea de tiempo, mueve Skimmer o el
cursor de reproducción a la posición en la que quieres que comience la edición
(pero no selecciones nada).
3. Para añadir el clip al proyecto con una edición sobrescribiendo, pulsa D.
Ordenar clips en la línea de tiempo de

Final Cut Pro
En Final Cut Pro puedes colocar y reordenar los clips de un proyecto como quieras. Si
añades o mueves un clip en la línea de tiempo arrastrándolo, Final Cut Pro también
moverá otros clips para hacerle sitio. Existen otras técnicas de reordenación como, por
ejemplo, mover los clips de forma numérica introduciendo un valor de código de
tiempo, deslizarlos utilizando funciones rápidas de teclado, sobrescribirlos con la
herramienta Posición y desplazarlos verticalmente desde el argumento principal o
hasta él.
188
Mover
clips
arrastrándolos
horizontalmente
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona uno o más clips.
2. Arrastra los clips a otro lugar del proyecto.
Al arrastrar los clips, verás en la línea de tiempo un contorno que corresponde a la

selección e indica su nueva posición. Cuando sueltes el clip, el clip (o clips) recolocado
aparecerá en la nueva posición. Final Cut Pro desplaza los clips (y sus clips
conectados) en la línea de tiempo para hacer sitio a los clips que has recolocado y
cerrar el hueco dejado por ellos. Asimismo, puedes arrastrar los clips verticalmente
dentro y fuera del argumento principal.
Mover
clips
introduciendo
un
valor
de
código
de
tiempo
Puedes recolocar clips específicos de la línea de tiempo indicando cuánto tiempo
quieres que se muevan.
Mover clips especificando un código de tiempo es similar a hacer una edición Slide; los
clips anterior y posterior deberán tener tiradores de contenido, es decir, contenido
adicional disponible más allá del punto de edición. Consulta Realizar ediciones Slide en
Final Cut Pro.

Mover
los
clips
hacia
delante: Pulsa la tecla signo más (+) y, a continuación,
introduce la duración en código de tiempo que corresponde al traslado.
Mover
los
clips
hacia
atrás: Pulsa la tecla signo menos (–) e introduce la
duración en código de tiempo que corresponde al traslado.
Nota:
Para obtener más información y recomendaciones acerca de la introducción
de código de tiempo, consulta Desplazarse usando el código de tiempo en
Final Cut Pro.
El código de tiempo que se muestra bajo el visor se convierte en un campo de

entrada y refleja los cambios a medida que los introduces.
189
3. Pulsa Retorno.
Los clips se moverán hacia delante o hacia atrás el valor de tiempo que hayas
introducido. Los clips adyacentes se recortarán para adaptarse al cambio de
posición de ese clip. Si prefieres rellenar las secciones vacías del argumento con un
clip de intervalo, selecciona la herramienta Posición pulsando P antes de escribir un
valor de código de tiempo.
Deslizar
clips
usando
funciones
rápidas
de
teclado
Puedes “empujar” los ítems seleccionados para moverlos por cantidades muy
pequeñas, como fotogramas. El empuje por subfotogramas también está disponible
para los clips conectados de solo audio.
Deslizar clips en la línea de tiempo es similar a hacer una edición Slide; los clips
anterior y posterior deberán tener tiradores de contenido, es decir, contenido adicional
disponible más allá del punto de edición. Consulta Realizar ediciones Slide en
Final Cut Pro.
190
2. Para deslizar los clips, realiza una de las siguientes operaciones:
Mover
la
selección
un
fotograma
hacia
la
izquierda: Pulsa Coma (,).
Mover
la
selección
10
fotogramas
hacia
la
izquierda: Pulsa Mayúsculas + Coma
(,).
Mover
la
selección
un
fotograma
hacia
la
derecha: Pulsa Punto (.).
Mover
la
selección
10
fotogramas
hacia
la
derecha: Pulsa Mayúsculas + Punto
(.).
3. Si quieres deslizar los clips de audio conectados uno o varios subfotogramas,

realiza una de las siguientes operaciones:
Mover
la
selección
un
subfotograma
hacia
la
izquierda: Pulsa Opción + Coma
(,).
Mover
la
selección
10
subfotogramas
hacia
la
izquierda: Pulsa Opción +
Mayúsculas + Coma (,).
Mover
la
selección
un
subfotograma
hacia
la
derecha: Pulsa Opción + Punto (.).
Mover
la
selección
10
subfotogramas
hacia
la
derecha: Pulsa Opción +
Mayúsculas + Punto (.).
Para obtener más información sobre subfotogramas, consulta Acercarse a las

ondas de audio en Final Cut Pro.
El clip deslizado se muestra en la nueva posición en la línea de tiempo. Los clips

adyacentes se recortarán para adaptarse al cambio de posición de ese clip. Si prefieres
rellenar las secciones vacías del argumento con un clip de intervalo, selecciona la
herramienta Posición pulsando P antes de deslizar clips.
Sobrescribir
clips
con
la
herramienta
Posición
Puedes mover clips arrastrándolos sobre la línea de tiempo para sobrescribir otros.
Esto te permite colocar clips con precisión sin que otros clips se desplacen para hacer
sitio.
1. En Final Cut Pro, haz clic en el menú desplegable Herramientas situado en la

esquina superior izquierda de la línea de tiempo y selecciona Posición (o pulsa P).
191
El puntero cambia a la herramienta Posición .
Consejo:
Para pasar temporalmente a la herramienta Posición, mantén la tecla
P pulsada. Al dejar de pulsar la tecla P la herramienta vuelve a ser la que estaba
activa anteriormente.
2. Selecciona el clip que quieres mover.
3. Arrastra el clip por la línea de tiempo hasta su nueva posición.
El clip trasladado sobrescribirá cualquier clip que se encuentre en su nueva

ubicación. Un clip de intervalo rellenará la sección de la línea de tiempo que ha
quedado vacía.
Nota:
Si prefieres mover clips hacia la izquierda o la derecha en la línea de tiempo
sin que quede un intervalo en blanco, puedes realizar una edición Slide.
Para regresar a la herramienta Seleccionar (herramienta por omisión), haz clic en el

menú desplegable Herramientas de la esquina superior izquierda de la línea de tiempo
y elige Seleccionar (o pulsa A).
Arrastrar
clips
desde
el
argumento
principal
o
hasta
él
Arrastrar clips desde y hasta el argumento principal provoca ediciones con
desplazamiento, que afectan a la duración total del proyecto. Al trasladar un clip fuera
del argumento principal, este se convierte en un clip conectado individual o en parte de
un argumento conectado.
1. En Final Cut Pro, si la herramienta activa no es Seleccionar, haz clic en el menú

desplegable Herramientas de la esquina superior izquierda de la línea de tiempo y
elige Seleccionar (o pulsa A).
192
2. Selecciona uno o más clips (ya sean clips del argumento principal o clips
conectados).

Mover
clips
fuera
del
argumento
principal: Arrastra los clips desde el argumento
principal hasta su nueva posición como clips conectados (encima o debajo del
argumento principal).
Los clips siguientes en el argumento principal se desplazan hacia la izquierda
para cerrar el hueco que han dejado los que habías movido.
Mover
clips
al
argumento
principal: Arrastra los clips desde su posición como
clips conectados a un punto de edición entre dos clips dentro del argumento
principal.
El resultado es de hecho una edición de inserción: Los que eran anteriormente
clips conectados se insertan en el argumento principal y los clips siguientes se
desplazan a la derecha para dejar sitio a los nuevos.
193
Nota:
Puedes arrastrar clips desde el argumento principal y hasta él siempre y cuando
estos no tengan clips conectados. Si hay un clip conectado, primero debes moverlo o
eliminarlo, o bien usar los comandos “Elevar de la pista” (Opción + Comando + flecha
arriba) o “Sobrescribir el argumento principal” (Opción + Comando + flecha abajo).
Consulta Mover clips desde el argumento principal o hasta él sin causar
desplazamientos en el proyecto a continuación.
Mover
clips
desde
el
argumento
principal
o
hasta
él
sin
causar
desplazamientos
en
el
proyecto
Puedes mover clips desde el argumento principal o hasta él sin que esto afecte a la
duración total del proyecto.
1. En Final Cut Pro, selecciona los clips que quieres mover.
194
Mover
clips
seleccionados
desde
el
argumento
principal
hasta
clips
conectados
en
la
misma
posición
de
la
línea
de
tiempo: Selecciona Edición > Elevar de la
pista (o pulsa Comando + Opción + Flecha arriba).
Las secciones vacías del argumento principal se rellenarán con clips de

intervalo si es necesario.
Mover
clips
conectados
seleccionados
hasta
el
argumento
principal: Selecciona
Edición > Sobrescribir el argumento principal (o pulsa
Comando + Opción + Flecha abajo).
En función de la cantidad de material solapado en el clip conectado, el
comando “Sobrescribir el argumento principal” creará una división, o bien
sobrescribirá cualquier clip de vídeo que se encuentre en la nueva posición y
convertirá el componente de audio del clip sobrescrito en un clip conectado. El
comando “Sobrescribir el argumento principal” no está disponible para clips de
solo audio.
Nota:
El comando “Sobrescribir el argumento principal” funciona solo en clips
conectados individuales. Para usar este comando en el clip de un argumento
conectado, primero muévelo fuera del argumento.
Puedes obtener los mismos resultados arrastrando clips con la herramienta Posición.
Cortar y recortar clips

Introducción a la función de recorte en Final Cut Pro
Una vez tengas ensamblados más o menos todos los clips en orden cronológico en la
línea de tiempo, comienza el ajuste fino del punto de montaje (o del punto de edición)
entre cada par de clips contiguos. Siempre que se hace más corto o más largo un clip
de un proyecto, se ajusta el clip. Sin embargo, generalmente se refiere a los ajustes de
195
precisión de cualquier duración entre un fotograma hasta varios segundos. Si se
ajustan las duraciones de los clips en cantidades mucho mayores, todavía se está
acortando, pero ya no en la fase de ajuste fino de la edición.
En Final Cut Pro, puedes usar una variedad de técnicas para recortar clips de la línea
de tiempo y puntos de edición, incluidas las ediciones Ripple, Roll, Slip y Slide.
Independientemente de cómo se acorte o se hagan otras ediciones en Final Cut Pro, el

material subyacente no se toca nunca. Los fragmentos de clip recortados o eliminados
se eliminan únicamente del proyecto, no de los clips originales de la biblioteca ni de los
archivos de contenido original del Mac o del dispositivo de almacenamiento.
Consejo:
Puedes usar la visualización doble del visor mientras recortas puntos de
edición en la línea de tiempo. Consulta Mostrar detalles de recorte en el visor de
Final Cut Pro.
Dividir clips en dos en Final Cut Pro

Tras añadir los clips a la línea de tiempo, puedes cortarlos fácilmente para ajustar sus
duraciones o eliminar secciones no deseadas.
La edición más básica es el montaje

directo. El término proviene del proceso de
edición cinematográfica en el que se corta la cinta de celuloide con una cuchilla y se
pega el nuevo “clip” con pegamento.
Cada vez que cortas un clip en el proyecto, este se divide en dos clips. Puedes cortar
los clips uno a uno o varios a la vez.
Cortar
un
clip
en
la
línea
de
tiempo
esquina superior izquierda de la línea de tiempo y selecciona Cortar (o pulsa B).
El puntero cambia a la herramienta Cortar .
Consejo:
Para pasar temporalmente a la herramienta Cortar, mantén la tecla B
pulsada. Al dejar de pulsar la tecla B la herramienta vuelve a ser la que estaba
196
2. Mueve Skimmer al fotograma del clip donde quieres realizar el corte y, a
continuación, haz clic.
Consejo:
También puedes cortar clips durante la reproducción el proyecto.
Para cortar clips sobre la marcha, pulsa Comando + B en cualquier momento
durante la reproducción del proyecto.
Un punto de edición aparecerá en forma de línea punteada en el lugar donde hayas

hecho clic y el clip se dividirá en dos. La línea punteada indica una edición
directa,
en la cual el contenido multimedia a un lado u otro del punto de edición es
continuo.
Para eliminar una edición directa, realiza una de las siguientes operaciones:
Selecciona uno o ambos lados del punto de edición directa y elige Acortar > Unir
clips (o pulsa Suprimir).
Selecciona los clips a cada lado de las ediciones directas y, a continuación, elige
Acortar > Unir clips.
Cortar
todos
los
clips
de
una
vez
Puedes usar el comando “Cortar todo” para cortar todos los clips y clips conectados
del argumento principal simultáneamente por la posición de Skimmer o el cursor de
reproducción.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, mueve Skimmer al fotograma donde quieras
hacer el corte.
2. Selecciona Acortar > Cortar todo (o pulsa Mayúsculas + Comando + B).
Todos los clips se cortarán por el Skimmer.
197
Cortar
varios
clips
seleccionados
a
la
vez
Puedes usar el comando Cortar para cortar simultáneamente determinados clips y clips
conectados del argumento principal.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona los clips que quieres cortar.
2. Mueve Skimmer al fotograma donde quieres realizar el corte.
3. Selecciona Acortar > Cortar (o pulsa Comando + B).
Los clips seleccionados se cortarán por la posición del Skimmer.
Nota:
Si no realizas una selección, el comando solo se ejecutará en el clip del
Véase
también
Crear divisiones en Final Cut Pro
Extender o acortar clips en Final Cut Pro

Puedes recortar un clip en el proyecto ajustando los puntos de inicio y de fin.
198
El tipo de recorte por omisión en Final Cut Pro es un desplazamiento
por
eliminación
y
unión, que ajusta el punto de inicio o el punto final de un clip sin dejar un vacío en la
línea de tiempo. El cambio en la duración del clip desplaza el resto, moviendo todos los
clips siguientes hacia delante o atrás en la línea de tiempo.
De forma similar, si se elimina un clip de la línea de tiempo, los clips siguientes se

desplazan más adelante para cerrar el hueco. Las ediciones Ripple afectan al clip
recortado, a la posición de todos los clips siguientes y a la duración total del proyecto.
Puedes usar la visualización doble del visor mientras recortas puntos de edición en la
línea de tiempo. Esta visualización muestra una de manera más detallada cada lado del
punto de edición. Consulta Mostrar detalles de recorte en el visor de Final Cut Pro.
Arrastrar
puntos
de
edición
con
la
herramienta
Seleccionar
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, mueve el puntero al punto inicial o final del
clip que quieres recortar.
La flecha del puntero se convierte en el icono de recorte . El aspecto del icono de

recorte cambia para indicar si la acción afectará al punto de fin del clip izquierdo o
al punto de inicio del clip derecho.
2. Arrastra el punto de inicio en la dirección en la que quieres recortar el clip.
Al arrastrar, el clip se acorta o se extiende. Campos numéricos de código de

tiempo indican la duración del clip y la cantidad de tiempo que estás moviendo el
punto de edición.
199
Todos los clips situados a la derecha de la edición se desplazan como
corresponde.
Cuando extiendes un clip hasta su límite de duración máxima en cualquier

dirección, su borde se volverá de color rojo.
Introducir
la
nueva
duración
de
un
clip
mediante
código
de
tiempo
Puedes cambiar la duración total de uno o varios clips seleccionados introduciendo un
valor de código de tiempo.

Selecciona Modificar > Cambiar duración (o pulsa Control + D).
Haz doble clic en el código de tiempo situado bajo el visor.
El código de tiempo cambia para mostrar la duración total de los clips

seleccionados en el paso 1.
3. Introduce una nueva duración para el clip seleccionado.
El punto de fin del clip se traslada a la duración que has introducido y los clips
siguientes de la línea de tiempo se desplazan en consecuencia. Si has introducido una
duración mayor que el contenido disponible en el clip, la duración se extiende a su
límite máximo.
200
Para obtener más información sobre la introducción de valores de código de tiempo,
consulta Desplazarse usando el código de tiempo en Final Cut Pro.
Acortar
hasta
una
selección
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona la parte de un clip que quieras
conservar.
Para obtener más información acerca de la selección de intervalos, consulta

Seleccionar intervalos en Final Cut Pro.
2. Selecciona Acortar > Acortar hasta la selección.
Final Cut Pro recorta los puntos de inicio y fin del clip para que coincidan con la
selección de intervalo.
Las secciones no deseadas se eliminan del clip y del proyecto, y los clips siguientes se
desplazan dentro del proyecto como corresponde.
Deslizar
puntos
de
edición
usando
funciones
rápidas
de
teclado
Puedes ajustar con precisión el punto de inicio y de fin de un clip utilizando funciones
rápidas de teclado. Puedes mover el punto de edición uno o varios fotogramas de
vídeo. También puedes mover los puntos de edición de los clips de audio conectados
(estos no en la línea principal) por subfotogramas.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el punto inicial o final del clip que
quieras recortar.
201
2. Para mover el punto de edición, realiza una de las siguientes operaciones:
Mover
el
punto
de
edición
un
fotograma
hacia
la
Mover
el
punto
de
edición
10
fotogramas
hacia
la
izquierda: Pulsa Mayúsculas +
Coma (,).
Mover
el
punto
de
edición
un
fotograma
hacia
la
Mover
el
punto
de
edición
10
fotogramas
hacia
la
derecha: Pulsa Mayúsculas +
Punto (.).
3. Si quieres deslizar el punto de edición de clips de audio conectados uno o varios

subfotogramas, realiza una de las siguientes operaciones:
Mover
el
punto
de
edición
un
subfotograma
hacia
la
Coma (,).
Mover
el
punto
de
edición
10
subfotogramas
hacia
la
Mayúsculas + Coma (,).
Mover
el
punto
de
edición
un
subfotograma
hacia
la
Punto (.).
Mover
el
punto
de
edición
10
subfotogramas
hacia
la
Mayúsculas + Punto (.).
Para obtener más información sobre subfotogramas, consulta Acercarse a las

ondas de audio en Final Cut Pro.
Desplazar
los
puntos
de
edición
a
la
posición
del
cursor
de
reproducción
o
Skimmer
Puedes ajustar puntos de edición específicos en la línea de tiempo, ya sea con una
edición Ripple o Roll, mediante funciones rápidas de teclado.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el punto de edición que quieras
ajustar.
202
Nota:
Para realizar una edición Roll, selecciona ambos lados del punto de edición
con la herramienta Acortar.
2. Sitúa el cursor de reproducción o Skimmer en el lugar de la línea de tiempo al que

quieres trasladar el punto de edición.
3. Selecciona Acortar > Extender edición (o pulsa Mayúsculas + X).
El punto de edición se extiende (o se acorta) hasta la posición del cursor de

reproducción o el Skimmer.
En el ejemplo anterior, si habías seleccionado el punto final de un clip, los clips

siguientes de la línea de tiempo se desplazarán como corresponda. Si habías
seleccionado ambos lados del punto de edición con la herramienta Acortar, el clip
derecho se acorta (con una edición Roll) y ningún clip se desplaza.
Recortar
puntos
de
edición
utilizando
código
de
tiempo
Es posible acortar clips de forma numérica introduciendo valores de código de tiempo.
203
1. En Final Cut Pro, si la herramienta activa no es Seleccionar, haz clic en el menú
desplegable Herramientas de la esquina superior izquierda de la línea de tiempo y
elige Seleccionar (o pulsa A).
2. En la línea de tiempo, selecciona el punto de inicio o fin del clip que quieres acortar.
3. Para recortar el punto de edición, realiza una de las siguientes operaciones:

Mover
el
punto
de
edición
hacia
delante: Pulsa la tecla signo más (+), introduce
la duración en código de tiempo que corresponde al recorte, y pulsa Retorno.
Mover
el
punto
de
edición
hacia
atrás: Pulsa la tecla signo menos (-), introduce
la duración en código de tiempo que corresponde al recorte, y pulsa Retorno.
La visualización del código de tiempo bajo el visor muestra la duración del
recorte.
El clip se acorta o se extiende según la cantidad de tiempo que hayas introducido y los
clips siguientes de la línea de tiempo se desplazan como corresponda.
Nota:
No es posible extender un clip más allá de su duración máxima.
Para obtener más información y recomendaciones acerca de la introducción de código

de tiempo, consulta Desplazarse usando el código de tiempo en Final Cut Pro.
Cortar
el
principio
o
el
final
de
un
clip
por
el
cursor
de
reproducción
204
Puede que algunos de tus clips de vídeo tengan secciones al principio o al final que no
quieras incluir en el proyecto. Resulta muy sencillo recortar esos intervalos con un solo
comando, incluso durante la reproducción del proyecto. No es necesario que
selecciones nada. Este tipo de edición a veces se denomina de inicio y fin, o cabeza
y
cola.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, sitúa el cursor de reproducción o Skimmer

en el fotograma por el cual quieres cortar el clip.

Recortar
el
principio
del
clip: Selecciona Acortar > Corte de inicio, o pulsa
Opción + Corchete izquierdo ([)
Recortar
el
final
del
clip: Selecciona Acortar > Corte de final, o pulsa
Opción + corchete derecho (])
Recortar
el
punto
de
edición
más
cercano
al
cursor
de
reproducción:
Selecciona Acortar > Acortar hasta el cursor de reproducción, o pulsa
Opción + barra invertida (\).
El clip se recortará hasta la posición del cursor de reproducción (o Skimmer) y la

línea de tiempo se actualizará como corresponda.
En el caso de clips conectados o argumentos, se recorta el clip seleccionado. Si no

se ha seleccionado nada, se recortará el clip situado más arriba.
Alinear
audio
con
vídeo
205
En cualquier momento, puedes alinear el audio con el vídeo de clips o componentes
del proyecto para que coincidan los puntos inicial y final de audio y vídeo. Esto borra
las divisiones que hayas realizado.
Puedes seleccionar varios clips o componentes.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona los clips o componentes que
quieras alinear.
2. Selecciona Acortar > Alinear audio con vídeo.
Nota:
Si trabajas con varias divisiones a lo largo del proyecto, puede que te resulte
cómodo mostrar el audio extendido al visualizar las funciones de audio en líneas
separadas. Consulta Organizar la línea de tiempo de Final Cut Pro con líneas de audio.
Realizar ediciones Roll en Final Cut Pro

La edición
Roll ajusta simultáneamente los puntos de inicio y fin de dos clips
adyacentes. Si estás satisfecho con la ubicación de dos clips en la línea de tiempo,
pero quieres cambiar el punto en el que ocurre el corte, puedes usar la herramienta
Acortar para desplazar el punto de edición entre ellos. Como resultado, ninguno de los
clips se moverá en la línea de tiempo; únicamente se mueve el punto de edición que
hay entre ambos. Esto no afecta a ningún otro clip del proyecto.
Cuando realizas una edición Roll, la duración total del proyecto se mantiene igual,
aunque la duración de ambos clips sí que cambia. Uno se alarga y el otro se acorta
para compensar.
En el ejemplo anterior, el clip B se acorta mientras que el clip C se alarga, pero la suma
de la duración de ambos se mantiene igual.
Puedes usar la visualización doble del visor mientras recortas puntos de edición en la
línea de tiempo. Esta visualización muestra una de manera más detallada cada lado del
punto de edición. Consulta Mostrar detalles de recorte en el visor de Final Cut Pro.

esquina superior izquierda de la línea de tiempo y selecciona Acortar (o pulsa T).
206
El puntero cambia a la herramienta Acortar .
Consejo:
Para pasar temporalmente a la herramienta Acortar, mantén la tecla T
pulsada. Al dejar de pulsar la tecla T la herramienta vuelve a ser la que estaba
2. En la línea de tiempo, haz clic en el centro del punto de edición que quieres
desplazar para que ambos lados de dicho punto queden seleccionados.

Arrastra el punto de edición a izquierda o derecha.
Pulsa la tecla signo más (+) o signo menos (–) seguida de la duración en código
de tiempo que quieres sumarle o restarle a la edición actual y, a continuación,
pulsa Retorno.
La visualización del código de tiempo bajo el visor muestra la duración del
recorte.
Para obtener más información sobre la introducción de valores de código de
tiempo, consulta Desplazarse usando el código de tiempo en Final Cut Pro.
Sitúa el cursor de reproducción o Skimmer en el punto en la línea de tiempo al
que quieres mover el punto de edición y, a continuación, selecciona Acortar >
Extender edición (o pulsa Mayúsculas + X).
El punto de edición se desplazará a su nueva ubicación. La suma de la duración de

ambos clips permanece sin variaciones.
207
Si no puedes desplazar el punto de edición más allá y uno de sus lados aparece de
color rojo, es que has llegado al final del contenido de uno de los dos clips.
Realizar ediciones Slip en Final Cut Pro

Realizar una edición
Slip no varía la posición ni la duración de un clip en la línea de
tiempo, pero sí que cambia el fragmento de clip que aparece en ella. Una edición Slip
te permite modificar los puntos de inicio y fin de un clip simultáneamente.
Cuando sitúas clips en la línea de tiempo de modo que sus puntos de edición
coincidan con golpes de música u otros puntos fijos de sincronización dentro de la
película, es necesario mantener su posición para respetar esa alineación. Este tipo de
casos limitan las posibilidades de ajuste de un clip, ya que no permiten modificar su
duración ni trasladarlo a otro lugar de la línea de tiempo. La única opción es mover los
puntos de inicio y fin del clip simultáneamente, manteniendo fijas la posición y duración
del mismo. Los clips de alrededor no se ven afectados y la duración global del
proyecto permanece sin variaciones.
En el ejemplo anterior, la edición Slip modifica los puntos de inicio y fin del clip B, pero
no su duración o posición dentro de la línea de tiempo. Al reproducir el proyecto, se
muestra un fragmento distinto del contenido del clip B.
208
Nota:
Para poder realizar la edición Slip en un clip, este debe mostrar tiradores de
contenido a ambos lados, lo que significa que dispones de suficiente contenido
adicional a ambos lados del clip. Si tienes problemas con la edición Slip de un clip,
comprueba que dispones de tiradores de contenido a ambos lados. Puedes hacer
doble clic en un punto de edición cualquiera para ver o ajustar sus tiradores de
contenido en el editor de precisión.
Si no dispones de tiradores de contenido, considera la posibilidad de usar la

herramienta Posición como alternativa. Consulta Sobrescribir clips con la
herramienta Posición.
Para conseguir una visualización más precisa en la edición de clips contiguos, puedes
usar una visualización doble en el visor. En la edición Slip, la visualización doble
muestra los puntos de inicio y fin del clip que estás deslizando. Consulta Mostrar
detalles de recorte en el visor de Final Cut Pro.
1. En Final Cut Pro, haz clic en el menú desplegable Herramientas de la esquina

superior izquierda de la línea de tiempo y selecciona Acortar (o pulsa T).
Consejo:
2. Arrastra un clip hacia la izquierda o la derecha.
Al arrastrarlo, un campo de código de tiempo indica la cantidad de tiempo que está

moviendo los puntos de inicio y de fin. Las selecciones con borde amarillo en los
puntos de inicio y fin indican que se trata de una edición Slip.
209
Al soltar el botón del ratón o del trackpad, el clip deslizado aparece en la línea de
tiempo con un punto de inicio y un punto de fin nuevos.
Nota:
Al arrastrar, si cualquiera de los dos puntos (inicio o fin) se vuelve de color
rojo, significa que has llegado al final del contenido disponible para ese extremo del
clip.
Con la selección actual, también puedes deslizar el clip mediante funciones rápidas
de teclado realizando una de las siguientes operaciones:
Pulsa Coma (,) o Punto (.) para desplazar los puntos de inicio y fin 1 fotograma
hacia la izquierda o derecha. También puedes pulsar Mayúsculas + Coma o
Mayúsculas + Punto para desplazar los puntos inicial y final 10 fotogramas
hacia la izquierda o derecha.
Pulsa la tecla signo más (+) o signo menos (–) seguida de la duración en el
código de tiempo que quieres deslizar el clip hacia izquierda o derecha y, a
Realizar ediciones Slide en Final Cut Pro
210
Realizar una edición
Slide te permite trasladar la posición de un clip en la línea de
tiempo a un lugar entre otros dos clips sin generar un hueco. El contenido y la duración
del clip permanecen inalterados; lo único que varía es su posición en la línea de tiempo.
Cuando desplazas un clip, los clips adyacentes se alargan o acortan para adaptarse al
cambio de posición. La suma de la duración de esos tres clips se mantiene inalterada,
y la duración total del proyecto también.
Nota:
Para colocar un clip entre otros dos mediante la edición Slide, los clips anterior y
posterior deberán tener tiradores de contenido (es decir, contenido adicional disponible
más allá del punto de edición). Puedes hacer doble clic en un punto de edición
cualquiera para ver o ajustar sus tiradores de contenido en el editor de precisión.
Si no dispones de tiradores de contenido, considera la posibilidad de usar la

herramienta Posición como alternativa. Consulta Sobrescribir clips con la
herramienta Posición.
Para conseguir una visualización más precisa en la edición de clips contiguos, puedes
usar una visualización doble en el visor. Para la edición Slide, la visualización doble
muestra los dos puntos de edición que estás ajustando: el punto final del clip anterior y
el punto inicial del posterior. Consulta Mostrar detalles de recorte en el visor de
Final Cut Pro.

esquina superior izquierda de la línea de tiempo y selecciona Acortar (o pulsa T).
Consejo:
2. Con la tecla Opción pulsada, arrastra el clip a izquierda o derecha.
211
Selecciones en amarillo de los clips vecinos indicarán que se trata de una edición
Slide.
Al arrastrarlo, un campo de código de tiempo indica la cantidad de tiempo que está

moviendo el clip en la línea de tiempo.
Al soltar el botón del ratón o el trackpad, el clip trasladado aparece en su nueva

posición dentro de la línea de tiempo. Los clips adyacentes se recortarán para
adaptarse al cambio de posición de ese clip.
Nota:
Al arrastrar, si cualquiera de los puntos de edición se vuelve de color rojo,
significa que has llegado al final del contenido disponible para ese extremo del clip.
Con la selección actual, también puedes deslizar el clip mediante funciones rápidas
de teclado realizando una de las siguientes operaciones:
Pulsa Coma (,) o Punto (.) para desplazar los puntos de inicio y fin 1 fotograma
hacia la izquierda o derecha. También puedes pulsar Mayúsculas + Coma o
Mayúsculas + Punto para desplazar los puntos inicial y final 10 fotogramas
hacia la izquierda o derecha.
Pulsa la tecla signo más (+) o signo menos (–) seguida de la duración en el
código de tiempo que quieres deslizar el clip hacia izquierda o derecha y, a
212
Crear divisiones en Final Cut Pro

Puedes ajustar puntos de inicio y fin diferentes para audio y vídeo en un clip
determinado, creando una división. Se puede usar una división para introducir el sonido
de un nuevo plano o escena antes de pasar al vídeo de dicho plano o escena, o para
extender el audio de un plano al siguiente. Por ejemplo, podrías realizar un corte a
partir de un clip en el que aparece una persona hablando para incorporar la imagen de
una persona escuchando, mientras el audio del primer clip continúa.
Puedes usar divisiones en multitud de situaciones: en escenas de diálogo, en cortes a

material B-roll ilustrativo durante una entrevista, o en la transición de una escena a otra.
Las divisiones te ayudan a crear ediciones continuas de un plano al siguiente.
La técnica de división obtiene como resultado clips en forma de L y de J con audio que
se extiende hacia la izquierda o la derecha. Se conocen como cortes
en
L y cortes
en
J.
Crear
una
división
arrastrando
Para crear una división, es necesario extender el audio de un clip hasta un clip vecino.
En este ejemplo, el audio del primer plano se extiende hasta el plano medio para crear
un corte en J.
1. En Final Cut Pro, añade clips a la línea de tiempo en el orden en que quieres que
aparezcan en tu vídeo.
2. Para mostrar por separado el audio del clip que quieres editar, realiza una de las
Selecciona el clip en la línea de tiempo y, a continuación, Clip > Expandir audio
(o pulsa Control + S).
Haz doble clic sobre la onda de audio del clip.
Muestra líneas de audio en la línea de tiempo de los clips que quieres editar.
Los fragmentos de audio y vídeo del clip aparecen como elementos separados que
puedes modificar de manera individual. El audio y el vídeo siguen enlazados y
permanecerán sincronizados.
213
3. Arrastra el punto inicial (borde izquierdo) del fragmento de vídeo del clip hacia la
derecha, efectuando en realidad un recorte con edición Roll.
El ejemplo que aparece a continuación muestra el punto inicial de un primer plano

siendo arrastrado hacia la derecha.
Esto crea una división en forma de J, con el punto inicial del audio solapándose con
el clip que lo precede.
4. Para completar la división, muestra por separado el audio para el clip precedente y,
a continuación, realiza una de las siguientes operaciones:
Arrastra el punto final del clip precedente hacia la izquierda de modo que los
dos clips de audio ya no estén solapados.
Ajusta el nivel de audio de cualquiera de los clips (mediante fotogramas clave o

tiradores de fundido de audio) para que la superposición de audio suene
natural.
214
5. Si quieres desactivar la visualización de audio por separado para “limpiar” los clips
afectados, realiza una de las siguientes operaciones:
Selecciona el clip en la línea de tiempo y, a continuación, Clip > Contraer audio
(o pulsa Control + S).
Cuando esta sección de la línea de tiempo se reproduce, la persona del primer plano
empieza a hablar antes de que el vídeo corte al primer plano.
Crear
una
división
usando
funciones
rápidas
de
teclado
Puedes crear divisiones de manera sencilla utilizando las funciones rápidas de teclado.
En este ejemplo, el audio del primer plano se extiende hasta el plano medio para crear
un corte en J.
1. En Final Cut Pro, confirma que los dos clips adyacentes disponen de suficiente
material en los tiradores de contenido. Si no es así, recorte los clips (acórtalos) para
crear los tiradores de contenido.
2. Para mostrar el audio por separado de los dos clips adyacentes, realiza una de las
En la línea de tiempo, selecciona los clips cuyo audio quieres expandir y, a
continuación, elige Clip > Expandir audio (o pulsa Control + S).
215
3. Mueve el cursor de reproducción hasta el punto de edición situado entre los dos
clips.
Para asegurarte de que el cursor de reproducción está en la posición exacta, utiliza

funciones rápidas de teclado:
Mover
el
cursor
de
reproducción
al
punto
de
edición
anterior: Pulsa la tecla de
punto y coma (;) o la tecla de flecha arriba.
Mover
el
cursor
de
reproducción
al
punto
de
edición
siguiente: Pulsa la tecla
apóstrofo (’) o la tecla flecha abajo.

Seleccionar
ambos
lados
del
punto
de
edición
de
audio: Pulsa Mayúsculas + O
volada (º).
Seleccionar
ambos
lados
del
punto
de
edición
de
vídeo: Pulsa O volada (º).
5. Para mover el punto de edición de vídeo o de audio mediante Roll, realiza una de
las siguientes operaciones:
Deslizar
el
punto
de
edición
a
izquierda
o
derecha: Pulsa coma (,) o punto (.),
respectivamente.
216
Deslizar
el
punto
de
edición
10
fotogramas
a
izquierda
o
derecha: Pulsa
Mayúsculas + coma (,) o Mayúsculas + punto (.), respectivamente.
Sumar
o
restar
a
partir
de
la
edición
actual
usando
código
de
tiempo: Pulsa la
tecla del signo más (+) o del signo menos (–) seguido de la duración en código
de tiempo y, a continuación, pulsa Retorno.
El campo de introducción de código de tiempo (con números azules) aparece
debajo del visor al escribir. Para obtener más información sobre la introducción
de valores de código de tiempo, consulta Desplazarse usando el código de
tiempo en Final Cut Pro.
Cuando esta sección de la línea de tiempo se reproduce, la persona del primer plano
empieza a hablar antes de que el vídeo corte al primer plano.
Alinear
audio
con
vídeo
Si realizas una división que extienda la parte de audio de un clip más allá de la parte de
vídeo, el vídeo y el audio pueden alinearse de nuevo rápidamente para que sus puntos
inicial y final coincidan.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona los clips o los componentes que
quieres alinear.
2. Selecciona Acortar > Alinear audio con vídeo.
Si selecciona un componente, el audio se alinea en ambos extremos de dicho

componente. Si seleccionas el extremo de un componente, solo se alinea dicho
extremo.
Nota:
Si trabajas con varias divisiones a lo largo del proyecto, puede que te resulte
cómodo mostrar el audio extendido al visualizar las funciones de audio en líneas
separadas. Consulta Organizar la línea de tiempo de Final Cut Pro con líneas de audio.
Mostrar detalles de recorte en el visor de Final Cut Pro
217
Para conseguir una visualización más precisa en la edición de clips contiguos o
conectados, puedes usar una visualización doble en el visor. Por ejemplo, para realizar
una sencilla edición con desplazamiento, la visualización doble del visor muestra el
punto final del clip izquierdo y el punto de inicio del clip derecho.
Esta visualización está disponible en las ediciones Ripple, Roll, Slip y Slide, además de
en el recorte mediante el editor de precisión.
1. Selecciona Final Cut Pro > Preferencias, o pulsa Comando + Coma (,).
2. Haz clic en Edición.
3. En la sección de la línea de tiempo, marca la casilla “Mostrar información detallada

del recorte”.
La visualización doble aparecerá en el visor en el momento en que utilices un

método de edición compatible con ella, o cuando recortes mediante el editor de
precisión.
Consejo:
Puedes usar la tecla Opción para pasar a la visualización detallada
del recorte sobre la marcha. Si la información detallada del recorte está activada,
pulsa la tecla Opción para desactivarla. Si la información detallada del recorte está
desactivada, pulsa la tecla Opción para pasar de la visualización del punto final del
clip izquierdo a la visualización del punto inicial del clip derecho.
Ver y navegar
Aplicar el zoom y desplazarse por la línea de tiempo de
Final Cut Pro
218
La capacidad de ver el proyecto y de llegar a cualquier punto de él es fundamental para
llevar a cabo una edición y argumentación eficaces. Existen muchas maneras de
ajustar la visualización de la línea de tiempo.
Usar
comandos
para
ajustar
el
zoom
de
la
línea
de
tiempo
Acercarse
a
la
línea
de
tiempo: Selecciona Visualización > “Acercar imagen” o pulsa
Comando + signo más (+).
Alejarse
de
la
línea
de
tiempo: Selecciona Visualización > “Alejar imagen” o pulsa
Comando + signo menos (-).
Acercarse
a
la
línea
de
tiempo
y
alejarse
de
ella
mediante
la
herramienta
Zoom
esquina superior izquierda de la línea de tiempo y selecciona Zoom (o pulsa Z).
El puntero cambia a la herramienta Zoom .
Consejo:
Para pasar temporalmente a la herramienta Zoom, mantén la tecla Z
pulsada. Al dejar de pulsar la tecla Z la herramienta vuelve a ser la que estaba

Acercarse
a
la
línea
de
tiempo: Haz clic en la sección de la línea de tiempo a la
que quieres acercarte. (También puedes arrastrar el puntero sobre un área de la
línea de tiempo para acercarte solo a ella).
Haz clic varias veces para seguir acercándose.
Alejarse
de
la
línea
de
tiempo: Con la tecla Opción pulsada, haz clic en la
sección de la línea de tiempo de la que quieras alejarte.
Haz Opción + clic varias veces para seguir acercándote.
219
Ajustar
el
contenido
de
la
línea
de
tiempo
al
tamaño
de
la
ventana
Tanto si has aplicado el zoom para acercarte a un clip individual, como si lo has hecho
para alejarte al máximo y todos los clips del proyecto aparecen en el extremo izquierdo
de la línea de tiempo, podrás cambiar la visualización rápidamente para que todos los
clips se ajusten a la parte visible de la línea de tiempo y no sea necesario desplazarse
sobre ella.
En Final Cut Pro, selecciona Visualización > Ajustar a la ventana (o pulsa
Mayúsculas + Z).
Acercarse
a
la
línea
de
tiempo
y
alejarse
de
ella
mediante
el
regulador
Zoom
1. En Final Cut Pro, haz clic en el botón “Apariencia del clip” situado en la esquina
superior derecha de la línea de tiempo.
Se muestran los controles de apariencia del clip.

Acercarse
a
la
línea
de
tiempo: Arrastra el regulador Zoom a la derecha, o pulsa
Comando + Signo más (+).
Alejarse
de
la
línea
de
tiempo: Arrastra el regulador Zoom a la izquierda, o pulsa
Comando + Signo menos (–).
220
Desplazarse
sobre
una
línea
de
tiempo
con
zoom
aplicado
para
acercarse
1. En Final Cut Pro, amplía la línea de tiempo hasta que solo veas una parte del
proyecto.

Arrastra a izquierda o derecha la barra de desplazamiento situada bajo la línea
de tiempo.
Arrastra arriba o abajo la barra de desplazamiento situada a la derecha de la
línea de tiempo.
Haz clic en el menú desplegable Herramientas de la esquina superior izquierda
de la línea de tiempo, selecciona Mano (o pulsa H) y arrastra la línea de tiempo.
Para cambiar cómo se muestran y se comportan las barras de desplazamiento,

selecciona menú Apple > Preferencias del Sistema > General y, a continuación,
modifica los ajustes de las barras de desplazamiento.
Consejo:
Para pasar temporalmente a la herramienta Mano, mantén la tecla H
pulsada. Al dejar de pulsar la tecla H la herramienta vuelve a ser la que estaba
221
También puedes usar una gran variedad de funciones rápidas de teclado y gestos
Multi-Touch para aplicar zoom o desplazarte sobre la línea de tiempo. Consulta
Funciones rápidas de teclado en Final Cut Pro y Gestos del trackpad Multi-Touch en
Final Cut Pro.
Ajustar la apariencia del clip en la línea de tiempo en

Final Cut Pro
En Final Cut Pro, puedes cambiar la apariencia de los clips en la línea de tiempo. Por
ejemplo, puedes mostrar clips con o sin tiras de fotogramas de vídeo u ondas de audio.
También es posible modificar la altura vertical de los clips y ajustar el tamaño relativo
de las tiras de fotogramas de vídeo y las ondas de audio en las miniaturas de los clips.
También puedes mostrar solo las etiquetas de clip.
Se muestran los controles de apariencia del clip.
2. Para ajustar la visualización de las tiras de fotogramas y las ondas en los clips de la
línea de tiempo, haz clic en el botón de apariencia de un clip.
Mostrar
los
clips
solo
con
ondas
de
audio
grandes: Haz clic
en el botón situado más a la izquierda (o pulsa
Control + Opción + 1).
222
Mostrar
los
clips
con
ondas
de
audio
grandes
y
tiras
de
fotogramas
pequeñas: Haz clic en el segundo botón desde la
izquierda (o pulsa Control + Opción + 2).
Mostrar
los
clips
con
ondas
de
audio
y
tiras
de
fotogramas
de
vídeo
del
mismo
tamaño: Haz clic en el tercer botón desde la
izquierda (o pulsa Control + Opción + 3).
Mostrar
los
clips
con
ondas
de
audio
pequeñas
y
tiras
de
fotogramas
grandes: Haz clic en el tercer botón desde la
derecha (o pulsa Control + Opción + 4).
Mostrar
los
clips
solo
con
tiras
de
fotogramas
grandes: Haz
clic en el segundo botón desde la derecha (o pulsa
Control + Opción + 5).
Mostrar
solo
las
etiquetas
de
clip: Haz clic en el botón situado
más a la derecha (o pulsa Control + Opción + 6).
Consejo:
Para aumentar el tamaño de las ondas de audio para los clips de la
línea de tiempo, pulsa Opción + Control + Flecha arriba. Para reducir el tamaño de
las ondas de audio para los clips de la línea de tiempo, pulsa
Opción + Control + Flecha abajo.
3. Para ajustar la altura vertical de los clips en la línea de tiempo, arrastra el regulador
de altura de clip hacia la izquierda para reducir su altura, o a la derecha para
aumentarla.
4. Para ajustar la visualización de las etiquetas de clip, realiza cualquiera de las

Ver
los
clips
por
nombre: Marca la casilla “Nombres de clip”.
Ver
los
clips
Multicam
por
el
nombre
del
ángulo
de
vídeo
activo
y
del
ángulo
de
audio
activo: Selecciona la casilla Ángulos.
Ver
los
clips
por
función: Marca la casilla “Funciones de clip”.
Mostrar
siempre
los
nombres
de
línea
(para
que
los
clips
no
tapen
los
nombres):
Selecciona la casilla “Cabeceras de línea”.
Véase
también
223
Ajustar a ítems de la línea de tiempo de Final Cut Pro
La función del ajuste automático de Final Cut Pro te permite realizar tareas como, por
ejemplo, hacer coincidir un clip de vídeo con uno de audio, o alinear el cursor de
reproducción con un marcador determinado, de manera rápida y sencilla. Cuando el
ajuste automático está activado, los ítems que muevas sobre la línea de tiempo
parecerán saltar, o “acoplarse”, directamente a determinados puntos. Esto ayuda a
alinear rápidamente las ediciones con otros ítems del proyecto.
El ajuste automático afecta a las funciones de muchas de las herramientas de edición

de Final Cut Pro, incluidas las herramientas Seleccionar, Acortar, Posición, “Selección
de intervalo” y Cortar. Hay distintos elementos que pueden activar el ajuste automático
en la línea de tiempo:
Límites del clip (puntos de inicio y fin)
El cursor de reproducción y Skimmer
Marcadores
Fotogramas clave
Selección de intervalos
Puedes activar o desactivar el ajuste automático incluso mientras estás arrastrando un

clip. Por ejemplo, si estás intentando mover un clip a solo unos cuantos fotogramas de
varios marcadores y límites de clip, puedes desactivar el ajuste automático para que el
clip no se ajuste con respecto a ninguno de estos puntos.
Activar
o
desactivar
el
ajuste
automático
Selecciona Visualización > Ajuste automático (o pulsa N).
Una marca de verificación junto al ítem de menú indica que el ajuste automático
está activado.
Haz clic en el botón “Ajuste automático” situado en la esquina superior derecha de
la línea de tiempo.
Cuando el ajuste automático está activado, el botón “Ajuste automático” aparece

resaltado.
Consejo:
Para activar o desactivar el ajuste automático temporalmente, mantén
224
Consejo:
Para activar o desactivar el ajuste automático temporalmente, mantén
pulsada la tecla N. Al dejar de pulsar la tecla N, el ajuste automático vuelve a su estado
anterior.
Véase
también
Ordenar clips en la línea de tiempo de Final Cut Pro
Desplazarse por el proyecto de Final Cut Pro

La posibilidad de saltar en el acto a cualquier punto de la línea de tiempo es una de las
ventajas de usar un entorno de edición no lineal. Final Cut Pro proporciona distintos
métodos para navegar por el proyecto de forma rápida y sencilla.
También puedes usar una visualización en texto de la línea de tiempo para navegar y
buscar dentro del proyecto. Consulta Mostrar una vista con listas de tu proyecto de
Final Cut Pro.
Puedes usar las teclas J, K y L para reproducir el proyecto con velocidades o

direcciones distintas. Consulta Reproducir contenido en Final Cut Pro.
Navegar
ojeando,
haciendo
clic
o
arrastrando
Navegar
hasta
un
fotograma
ojeando
el
proyecto: Mueve Skimmer a izquierda y
derecha sobre los clips en la línea de tiempo para verlos rápidamente en el visor.
Desplazar
el
cursor
de
reproducción
hasta
un
fotograma
del
proyecto: Mueve el
cursor de reproducción haciendo clic o arrastrando sobre la regla situada en la
parte superior de la línea de tiempo, o haciendo clic en el fondo de la línea de
tiempo.
Consejo:
Para evitar que el cursor de reproducción se mueva mientras
seleccionas un clip en la línea de tiempo, pulsa la tecla Opción mientras haces clic.
Navegar
fotograma
a
fotograma
Para facilitar la búsqueda de fotogramas específicos dentro de un clip, puedes recorrer
la cinta de celuloide fotograma a fotograma, en lugar de ojearlo.
1. En la línea de tiempo o el explorador de Final Cut Pro, mueve el puntero sobre

una tira de fotogramas y haz clic.

Moverse
hacia
atrás
en
incrementos
de
un
fotograma: Selecciona Marcar >
Anterior > Fotograma (o pulsa la tecla flecha izquierda).
225
Moverse
hacia
delante
en
incrementos
de
un
fotograma: Selecciona Marcar >
Siguiente > Fotograma (o pulsa la tecla flecha derecha).
Navegar
fotograma
a
fotograma
Es posible navegar por los clips a través de subfotogramas. Un subfotograma tiene
1/80 parte de la duración de un fotograma de vídeo y es, por lo tanto, una unidad de
referencia más precisa a la hora de ver o editar ondas de audio a las que se les ha
aplicado zoom para acercarlas a nivel de muestra.
Nota:
No es posible editar vídeo a nivel de subfotograma.
1. En la línea de tiempo o el explorador de Final Cut Pro, mueve el puntero sobre un

clip y haz clic.

Moverse
hacia
atrás
en
incrementos
de
un
subfotograma: Pulsa Opción +
Flecha izquierda.
Moverse
hacia
adelante
en
incrementos
de
un
Flecha derecha.
Nota:
Puedes cambiar la visualización del código de tiempo bajo el visor para que
muestre los subfotogramas. Consulta Preferencias de edición.
Navegar
saltando
Puedes mover el cursor de reproducción rápidamente de un punto a otro de la línea de
tiempo.

Ir
al
punto
de
edición
siguiente: Selecciona Marcar > Siguiente > Edición (o pulsa la
tecla flecha abajo).
Ir
al
punto
de
edición
anterior: Selecciona Marcar > Anterior > Edición (o pulsa la
tecla flecha arriba).
Ir
al
inicio
del
proyecto: Selecciona Marcar > Ir a > Principio (o pulsa la tecla Inicio).
Ir
al
final
del
proyecto: Selecciona Marcar > Ir a > Fin (o pulsa la tecla Fin).
Ir
al
marcador
siguiente: Selecciona Marcar > Siguiente > Marcador, o pulsa
Control + Apóstrofo (’).
Ir
al
marcador
anterior: Selecciona Marcar > Anterior > Marcador, o pulsa
Control + Punto y coma (;).
Para obtener más información sobre marcadores, consulta Introducción a los

marcadores de Final Cut Pro.
226
Desplazarse usando el código de tiempo en Final Cut Pro
El código de tiempo es una señal grabada con el vídeo que identifica de manera única
cada fotograma. Cuando reproduces un clip en el explorador, su señal de código de
tiempo se muestra bajo el visor, con el siguiente formato:
El código de tiempo permite la ejecución de diferentes funciones en Final Cut Pro,

incluyendo la reproducción de la línea de tiempo, la sincronización de ítems en clips de
audio y vídeo, y la incorporación de clips, así como su recorte y traslado. Asimismo, el
código de tiempo te permite navegar por los proyectos mediante la línea de tiempo y
ver la duración de clips, selecciones de intervalo y proyectos.
Para colocar el cursor de reproducción en otra ubicación de la línea de tiempo en

Final Cut Pro, realiza una de las siguientes operaciones:
Mover
el
cursor
de
reproducción
a
una
ubicación
específica
de
la
línea
de
tiempo:
Haz clic una vez en el centro de la visualización del código de tiempo bajo el visor
(o pulsa Control + P), introduce el nuevo valor del código de tiempo y pulsa
Retorno.
Por ejemplo, para mover el cursor de reproducción a 01:40:31:03, pulsa
Control + P, introduce “1403103” y, a continuación, pulsa Retorno.
Mover
el
cursor
de
reproducción
una
duración
de
código
de
tiempo: Asegúrate de
que no haya ningún clip seleccionado y, a continuación, pulsa la tecla signo más (+)
o signo menos (–), introduce el número de fotogramas, segundos, o minutos que
quieres mover el cursor de reproducción y pulsa Retorno.
Por ejemplo, si escribes “+1612” y pulsas Retorno, el cursor de reproducción se
moverá hacia delante 16 segundos y 12 fotogramas.
Los nuevos valores de código de tiempo aparecen en la visualización del código de

tiempo al escribirlos. Al pulsar Retorno, el cursor de reproducción se mueve a la nueva
ubicación en la línea de tiempo.
227
A continuación se detallan algunas recomendaciones para la introducción de valores
de código de tiempo:
No es necesario que introduzcas los caracteres de separación (dos puntos).
Final Cut Pro los añade automáticamente tras cada conjunto de dos dígitos. Por
ejemplo, si escribes “01221419”, el valor del código de tiempo se interpreta como
01:22:14:19 (1 hora, 22 minutos, 14 segundos y 19 fotogramas).
Si los campos de más a la izquierda son ceros, no es necesario que los
introduzcas. Por ejemplo, si escribes “1419”, el valor del código de tiempo se
interpreta como 00:00:14:19. Si escribes “253407”, el valor del código de tiempo se
interpreta como 00:25:34:07.
Si los campos de más a la derecha son ceros, puedes sustituirlos por puntos. Por
ejemplo, para moverte al código de tiempo 00:00:03:00, escribe “3.” (3 y un punto).
Para moverte a 03:00:00:00, escribe “3...” (3 y tres puntos). En lugar del punto,
también puedes utilizar la coma, los dos puntos, o el punto y coma.
El código de tiempo se puede copiar y pegar (por ejemplo para agilizar la
navegación por la línea de tiempo o la introducción de números desde documentos
de texto o la adición de códigos de tiempo a notas). Para copiar el código de
tiempo de la posición del cursor de reproducción, selecciona Edición > Copiar
código de tiempo. Para pegar el código de tiempo en la visualización del código de
tiempo, haz clic una vez en el centro de la visualización bajo el visor (o pulsa
Control + P) y pulsa Control + V. Para ver otras formas de copiar el código de
tiempo, consulta Copiar el código de tiempo del origen o del proyecto.
Puedes cambiar la visualización del código de tiempo para mostrar el código de

tiempo, el código de tiempo y los subfotogramas, solo fotogramas o solo segundos.
Consulta Preferencias de edición de Final Cut Pro.
Consejo:
Puedes ver el código de tiempo del origen y del proyecto en ventanas
flotantes y de tamaño ajustable, o bien ajustar Final Cut Pro para que muestre el código
de tiempo del origen de los clips (en lugar del código de tiempo del proyecto) cuando
ojees clips en la línea de tiempo.
Ver el código de tiempo de origen y del proyecto en

Final Cut Pro
Puedes ver el código de tiempo en una ventana flotante de tamaño ajustable mientras
trabajas en un proyecto en la línea de tiempo. Puedes ver el código de tiempo del
origen (código de tiempo incorporado originalmente en el clip de origen) o el código de
tiempo del proyecto (tiempo transcurrido desde el código de tiempo inicial del
proyecto).
La ventana de código de tiempo del origen muestra el nombre y el código de tiempo

del origen de todos los clips que se encuentran en la posición actual del cursor de
reproducción en la línea de tiempo, empezando por el situado más arriba. Ver el código
de tiempo del origen permite comparar o localizar fácilmente momentos concretos de
un clip de origen.
228
La ventana de código de tiempo del proyecto muestra el código de tiempo del
proyecto en la posición actual del cursor de reproducción en la línea de tiempo. La
ventana de código de tiempo del proyecto se puede colocar en cualquier parte de la
pantalla y ampliarse para facilitar la lectura.
También puedes ajustar Final Cut Pro para que muestre el código de tiempo del origen
del clip (en lugar del código de tiempo del proyecto) al arrastrar clips en la línea de
tiempo.
Mostrar
el
código
de
tiempo
del
origen
o
el
del
proyecto
en
una
ventana
flotante
Mostrar
el
código
de
tiempo
del
origen: Selecciona Ventana > “Código de
tiempo de origen” o, con la tecla Opción pulsada, haz clic en el centro de la
visualización del código de tiempo bajo el visor.
Consejo:
Selecciona un clip en la línea de tiempo para resaltar la fila
correspondiente en la ventana de código de tiempo del origen con un recuadro
amarillo.
229
Mostrar
el
código
de
tiempo
del
proyecto: Selecciona Ventana > “Código de
tiempo del proyecto” o, con la tecla Mayúsculas pulsada, haz clic en el centro
de la visualización del código de tiempo bajo el visor.
2. Para definir los ajustes de visualización de la ventana de código de tiempo, usa el

menú desplegable de la esquina superior derecha de la ventana de código de
tiempo del origen o del proyecto.
Los siguientes ajustes están disponibles para la ventana del código de tiempo del
origen:
Código
de
tiempo
del
proyecto: Muestra u oculta el código de tiempo del
proyecto en la parte superior de la ventana de código de tiempo del origen.
Código
de
tiempo
del
origen: Muestra u oculta el código de tiempo del origen
de todos los clips en la posición actual del cursor de reproducción.
Nombres
de
clip: Muestra u oculta los nombres de todos los clips en la
posición actual del cursor de reproducción.
Funciones
de
clip: Muestra u oculta las funciones asignadas de todos los clips
en la posición actual del cursor de reproducción.
El siguiente ajuste está disponible para ambas ventanas del código de tiempo:
Fondo: Ajusta la opacidad del fondo de la ventana del código de tiempo al
50 %, al 75 % o Sólido.
3. Para cambiar el tamaño de la ventana de código de tiempo, realiza cualquiera de

Cambiar
el
tamaño
del
código
de
tiempo
y
el
texto: Arrastra una esquina de la
ventana de código de tiempo del origen o del proyecto.
Mostrar
más
o
menos
filas: Arrastra el borde inferior de la ventana de código de
tiempo del origen.
Proporcionar
más
o
menos
espacio
para
los
nombres
de
clips: Arrastra el borde
derecho de la ventana de código de tiempo del origen.
Copiar
el
código
de
tiempo
del
origen
o
del
proyecto
Al editar un proyecto, a veces es necesario copiar el código de tiempo de una app a
otra (por ejemplo, de clips del proyecto a una hoja de cálculo, una EDL o un mensaje
de correo electrónico).
1. En Final Cut Pro, muestra la ventana “Código de tiempo de origen” o “Código de

tiempo del proyecto”.
Consulta Mostrar el código de tiempo del origen o el del proyecto en una ventana
flotante más arriba.
230
2. Con la tecla Control pulsada, haz clic en un ítem de código de tiempo en la ventana
de código de tiempo del origen o en la ventana de código de tiempo del proyecto.
A continuación, realiza una de las siguientes operaciones:
Copiar
código
de
tiempo: Copia el código de tiempo del ítem en el que has
hecho clic.
Copiar
[ítem]: Copia el código de tiempo, el nombre del clip y las funciones
asignadas para el ítem en el que has hecho clic.
Copiar
todo: Copia el código de tiempo de todos los ítems de la ventana.
La información de código de tiempo se copia al portapapeles. Ahora puedes

pegarlo en cualquier app o documento que acepte texto.
Mostrar
el
código
de
tiempo
del
origen
al
arrastrar
clips
en
la
línea
de
tiempo
Por omisión, al arrastrar clips en la línea de tiempo, la visualización del código de
tiempo muestra el código de tiempo del proyecto, pero puedes hacer que Final Cut Pro
muestre el código de tiempo de origen en su lugar.
1. Para activar el arrastre de vídeo y de audio en Final Cut Pro, realiza una de las
Selecciona Visualización > Arrastra (o pulsa S) para que se muestre una marca
de verificación junto al ítem de menú.
Haz clic en el botón Arrastre situado en la esquina superior derecha de la línea
de tiempo.
Cuando el arrastre está activado, se resalta el botón Arrastre.
2. Selecciona Visualización > “Arrastre de clip” (o pulsa S) para que se muestre una
marca de verificación junto al ítem de menú.
3. En la línea de tiempo, coloca el puntero en la tira de fotogramas de un clip y, a

continuación, arrastra.
Mientras arrastras, el código de tiempo del origen del clip se mostrará en la

visualización del código de tiempo. Si colocas el puntero por encima o por debajo
de la tira de fotogramas del clip, la visualización del código de tiempo muestra el
código de tiempo del proyecto.
Nota:
Cuando el arrastre está desactivado, todavía puedes arrastrar con las
herramientas de edición Cortar, Acortar o “Selección de intervalo” para ver el código de
tiempo del origen de los clips de la línea de tiempo. Consulta Ojear clips con
herramientas de edición.
Mostrar una vista con listas de tu proyecto de
231
Final Cut Pro
El índice de la línea de tiempo proporciona una lista del texto de los clips, etiquetas
(varios tipos de marcadores y palabras clave) y funciones usados en la línea de tiempo
del proyecto. Puedes filtrar fácilmente ítems del índice de la línea de tiempo para
mostrar solo aquellos que quieres ver.
También puedes usar el índice de la línea de tiempo para navegar por la línea de
tiempo. El cursor del índice de la línea de tiempo aparece en la lista de ítems. Al
reproducir un proyecto, el cursor de reproducción se desplaza hacia abajo en la lista de
ítems del índice de la línea de tiempo. Cuando seleccionas un ítem en el índice de la
línea de tiempo, el cursor se mueve automáticamente al principio de ese ítem.
Mostrar
u
ocultar
el
índice
de
la
línea
de
tiempo
En Final Cut Pro, haz clic en Índice en la esquina superior izquierda de la línea de
tiempo (o pulsa Mayúsculas + Comando + 2).
El índice de la línea de tiempo aparece a la izquierda de la línea de tiempo.
232
Ver
una
lista
de
ítems
en
el
índice
de
la
línea
de
tiempo
1. En Final Cut Pro, abre el índice de la línea de tiempo.

Ver
una
lista
de
los
clips
usados
en
la
línea
de
tiempo,
por
orden
cronológico:
Haz clic en el botón Clips situado en la parte superior.
Puedes realizar cualquiera de las siguientes operaciones:

Renombrar clips.
Ver una lista de clips por código de tiempo en la columna Posición.
Ver, reasignar y editar funciones en la columna Funciones.
Ver y añadir notas en la columna Notas.
Ver los ángulos activos de los clips Multicam en la columna “Ángulo
activo”.
Puedes especificar las columnas que quieres mostrar pulsando Control + clic
en la cabecera de una columna y eligiendo una opción.
233
Puedes especificar los ítems que se muestran haciendo clic en el botón Todo,
Vídeo, Audio o Títulos, situado en la parte inferior del índice de la línea de
tiempo.
Ver
una
lista
de
todas
las
etiquetas
de
clip
usadas
en
la
línea
de
tiempo,
por
orden
cronológico: Haz clic en el botón Etiquetas situado en la parte superior.
Las etiquetas incluyen palabras clave y varios tipos de marcadores:
marcadores estándar, marcadores de capítulo y tareas completas e
incompletas.
Se muestran por omisión todas las etiquetas. Puedes especificar los ítems que
se muestran haciendo clic en uno de los botones situados en la parte inferior
del índice de la línea de tiempo. Puedes mostrar marcadores, palabras clave,
palabras clave de análisis, tareas incompletas, tareas completas y marcadores
de capítulo.
Ver
una
lista
de
funciones
en
la
línea
de
tiempo
y
controlar
la
organización
de
la
línea
de
tiempo: Haz clic en el botón Funciones situado en la parte superior.
234
Selecciona el nombre de una función en la lista para resaltar todos los clips de
la línea de tiempo que tengan asignada esa función. Para activar o desactivar
una función en la línea de tiempo, selecciona o anula la selección de la casilla
situada junto al nombre de la función. Si se ha desactivado una función, no
podrás ver u oír los clips con esa función asignada cuando reproduzcas el
proyecto. Consulta Introducción a las funciones de Final Cut Pro y Organizar la
línea de tiempo de Final Cut Pro con líneas de audio.
Buscar
ítems
en
el
índice
de
la
línea
de
tiempo
1. En Final Cut Pro, haz clic en un botón en la parte superior del índice de la línea de
tiempo para abrir el panel de búsqueda.
Haz clic en Clips, Etiquetas o Subtítulos para buscar clips, etiquetas o subtítulos,
respectivamente.
2. Introduce un término de búsqueda en el campo situado en la parte superior del

índice de la línea de tiempo.
Puedes buscar clips, palabras clave, marcadores (incluidas las tareas) y subtítulos.
También puedes buscar las palabras clave que añade Final Cut Pro
automáticamente, como “No encontrado”.
Consejo:
Con la línea de tiempo activa, selecciona Edición > Buscar (o pulsa
Comando + F). El índice de la línea de tiempo se abrirá con el campo de búsqueda
activo y listo para que se introduzca el término de búsqueda.
Véase
también
Editar y mover marcadores en Final Cut Pro
Trabajar con marcadores

Introducción a los marcadores de Final Cut Pro
235
Los marcadores son puntos de referencia que puedes colocar entre clips para ubicar,
identificar, comentar y navegar a fotogramas concretos.
En Final Cut Pro, puedes usar marcadores para:

Sincroniza dos o más clips en un punto específico. Por ejemplo, puedes usar un
marcador para etiquetar el fotograma en el que se muestra un portazo y así acoplar
un efecto de sonido a ese marcador.
Señala una ubicación específica de un clip con notas de edición u otra información
descriptiva.
Añade marcadores de capítulo a puntos específicos del proyecto para que los
espectadores puedan ir rápidamente a esos puntos de la película una vez que haya
sido exportada o grabada en un disco DVD o Blu-ray.
Gestiona las tareas del proyecto.
Los marcadores se clasifican en marcadores estándar (azul), marcadores de capítulo

(naranja), tareas (rojo) y tareas completadas (verde).
El trabajo con marcadores es idéntico al trabajo con clips en el explorador o al trabajo

con clips en la línea de tiempo.
Añadir y eliminar marcadores en Final Cut Pro

Añadir y eliminar marcadores resulta muy sencillo. Si añades marcadores a clips en el
explorador, estos serán visibles tanto en la visualización como tira de fotogramas como
en la visualización como lista. Al añadir clips con marcadores a la línea de tiempo,
estos serán visibles tanto en la línea de tiempo como en el índice de la línea de tiempo.
Añadir
un
marcador
a
un
clip
en
el
explorador
o
en
la
línea
de
tiempo
1. Para especificar el punto donde quieres añadir un marcador en Final Cut Pro,
Ojea hasta encontrar la ubicación.
Reproduce el clip, y cuando el cursor de reproducción alcance la ubicación en
la que quieres incluir un marcador, pulsa la barra espaciadora para detener la
reproducción.
236
Para obtener más información acerca de la colocación de Skimmer y el cursor de
reproducción, consulta Desplazarse por el proyecto de Final Cut Pro.

Añadir
un
marcador: Selecciona Marcar > Marcadores > Añadir marcador (o
pulsa M).
Consejo:
Para añadir marcadores sobre la marcha, solo debes pulsar M
durante la reproducción de un clip.
Añadir
un
marcador
y
mostrar
su
información: Selecciona Marcar > Marcadores
> Añadir marcador y modificar (o pulsa Opción + M). Consulta Editar la
información del marcador y cambiar el tipo de marcador.
El marcador aparece en la parte superior del clip en el explorador o la línea de

tiempo.
Los marcadores de clips de evento también se muestran en las tiras de fotogramas

y en la lista de texto del explorador en la visualización como lista.
237
Eliminar
un
marcador
Navega hasta un marcador y selecciona Marcar > Marcadores > Eliminar marcador
(o pulsa Control + M).
Selecciona uno o varios clips y, a continuación, Marcar > Marcadores > Eliminar
marcadores de la selección.
Haz doble clic en un marcador para que se muestren sus controles y, a
continuación, haz clic en el botón Eliminar.
Con la tecla Control pulsada, haz clic en el marcador que quieras eliminar y
selecciona “Eliminar marcador”.
Editar y mover marcadores en Final Cut Pro

Puedes ver y editar la información del marcador y mover los marcadores dentro de un
mismo clip o a un clip distinto.
Editar
la
información
del
marcador
y
cambiar
el
tipo
de
marcador
Por omisión, los marcadores nuevos son marcadores estándar de color azul y texto de
marcación de posición. Es posible modificar el texto en cualquier momento, y también
cambiar el marcador a otros tipos, como marcadores de capítulo, tareas y tareas
completadas.

Selecciona el marcador y, a continuación, selecciona Marcar > Marcadores >
Modificar marcador (o pulsa Mayúsculas + M).
Con la tecla Control pulsada, haz clic en el marcador y selecciona “Modificar
marcador”.
Haz doble clic sobre el marcador.
Los controles del marcador aparecen encima de él.
238
2. Para modificar el marcador, realiza una de las siguientes operaciones:
Cambiar
el
texto
descriptivo
del
marcador: Escribe el texto nuevo en el campo
de texto. (El texto se selecciona automáticamente cuando aparecen los
controles del marcador, de modo que no es necesario volverlo a seleccionar).
Cambiar
el
marcador
a
marcador
de
capítulo: Haz clic sobre el botón “Marcador
de capítulo”.
El marcador se convierte en un marcador de capítulo color naranja. Consulta
Añadir marcadores de capítulo en Final Cut Pro.
Cambiar
el
marcador
a
tarea: Haz clic sobre el botón “Tarea”.
El marcador se vuelve rojo.
Indicar
que
una
tarea
se
ha
completado: Marca la casilla Completado.
El marcador se vuelve verde.
Cambiar
el
marcador
a
marcador
estándar: Haz clic sobre el botón “Marcador
estándar”.
El marcador se vuelve azul.
Mover
o
copiar
un
marcador
Puedes mover o copiar marcadores con los conocidos comandos para Cortar, Copiar y
Pegar.
1. En Final Cut Pro, con la tecla Control pulsada, haz clic en el marcador que quieres
mover o copiar y elige una opción.
Mover
el
marcador: Selecciona “Cortar marcador”.
Copiar
el
marcador: Selecciona “Copiar marcador”.
2. Coloca Skimmer o el cursor de reproducción en el lugar al que quieres mover o en

el que quieres copiar el marcador.
239
3. Selecciona Edición > Pegar (o pulsa Comando + V).
El marcador aparece en la nueva ubicación.
Deslizar
un
marcador
fotograma
a
fotograma
1. En Final Cut Pro, haz clic en un marcador para seleccionarlo.

Deslizar
el
marcador
un
fotograma
a
la
derecha: Selecciona Marcar >
Marcadores > Deslizar el marcador hacia la derecha, o pulsa Control + Punto
(.).
Deslizar
el
marcador
un
fotograma
a
la
izquierda: Selecciona Marcar >
Marcadores > Deslizar el marcador hacia la izquierda, o pulsa Control + Coma
(,).
Navegar
entre
marcadores
Puedes moverte rápidamente de un marcador a otro en la línea de tiempo o el
explorador.

Ir
al
marcador
siguiente: Selecciona Marcar > Siguiente > Marcador, o pulsa
Control + Apóstrofo (’).
Ir
al
marcador
anterior: Selecciona Marcar > Anterior > Marcador, o pulsa
Control + Punto y coma (;).
Véase
también
Añadir marcadores de capítulo en Final Cut Pro

Los marcadores de capítulo son una función estándar en DVD, discos Blu-ray y
podcasts. Puedes añadir marcadores de capítulo al proyecto para que cuando
compartas la película terminada, los espectadores puedan usarlos para ir rápidamente
a esos puntos en la película. Entre las apps y dispositivos que reconocen los
marcadores de capítulo de Final Cut Pro durante su reproducción, se incluyen iPod,
iPhone, iPad, Apple TV, QuickTime Player, DVD Player y la mayoría de reproductores
estándar de DVD y Blu-ray.
Los marcadores de capítulo facilitan a los espectadores el avance a otras secciones

que quieran ver. También son compatibles con Compressor, la app de
transcodificación profesional de Apple, y con otras apps de grabación de DVD y Blu-
240
ray que permiten crear una lista o menú de capítulos navegable, como un índice de
capítulos. Incluso en proyectos sencillos sin menús (como los podcasts), los
marcadores de capítulo permiten a los espectadores y oyentes pasar rápidamente a
través de las secciones de un programa mediante los botones Anterior y Siguiente de
su app o dispositivo de reproducción.
Una miniatura
de
marcador
de
capítulo es una imagen fija que representa un capítulo
determinado. En Final Cut Pro, puedes seleccionar un fotograma de vídeo específico
del clip o el argumento que estás marcando, como la imagen en miniatura del
marcador de capítulo. En apps o dispositivos de reproducción compatibles, las
imágenes en miniatura del marcador de capítulo representan sus capítulos
correspondientes.
Crear
un
marcador
de
capítulo
1. En Final Cut Pro, añade un marcador a un clip de la línea de tiempo donde quieres
que empiece el capítulo.
By default, Final Cut Pro crea un marcador estándar de color azul.
2. Para cambiarlo a marcador de capítulo, haz doble clic sobre el marcador y, cuando
aparezcan sus controles, haz clic en el botón “Marcador de capítulo”.
El marcador se convierte en un marcador de capítulo color naranja.
Definir
la
imagen
en
miniatura
del
marcador
de
capítulo
Una vez configurado el marcador de capítulo, puedes elegir un fotograma de vídeo
adecuado que represente a ese capítulo concreto.
1. En Final Cut Pro, haz clic en el marcador de capítulo una vez en la línea de tiempo
para seleccionarlo.
El marcador se ampliará ligeramente para indicar que ha sido seleccionado, y

aparecerá una chincheta de miniatura del marcador de capítulo a la derecha del
marcador seleccionado. Por omisión, el indicador para la miniatura de marcación
241
de capítulo aparece 11 fotogramas después del marcador de capítulo.
2. Para definir el fotograma de vídeo que quieres para la imagen de la miniatura de

marcación de capítulo, arrastra el indicador a derecha o izquierda sobre la línea de
tiempo.
Al arrastrar, el visor muestra el fotograma de vídeo correspondiente.
Nota:
La imagen en miniatura de marcación de capítulo es la imagen compuesta a
partir de esa ubicación en la línea de tiempo e incluye títulos o cualquier otra
imagen superpuesta.
Si el marcador de capítulo está en el argumento principal, podrás arrastrar el

indicador de la miniatura de marcación de capítulo incluso hasta el principio o el
final del argumento principal. Si el marcador de capítulo está en un argumento
conectado, podrás arrastrar el indicador de la miniatura de marcación de capítulo
hasta el principio o el final de dicho argumento conectado.
Para obtener más información sobre cómo compartir la película terminada, consulta
Introducción a los proyectos compartidos de Final Cut Pro.
Corregir vídeos temblorosos en Final Cut Pro

Es posible suavizar el material demasiado movido de un clip mediante la corrección de
la estabilización, del efecto gelatina, o de ambos.
242
La función de estabilización en Final Cut Pro reduce el movimiento de la cámara en el
vídeo de modo que las partes movidas se reproduzcan con más suavidad. Puedes
desactivar la estabilización de cualquier clip para que se reproduzca tal como fue
grabado originalmente.
Muchas videocámaras y cámaras fotográficas incluyen sensores de imagen de

tecnología CMOS que realizan una exposición progresiva de la imagen que están
grabando, en lugar de instantánea. Como consecuencia, si la cámara se mueve mucho
durante la grabación, o si estás grabando a cámara rápida, puede ocurrir que la imagen
se distorsione. Esto causa que la imagen se tambalee o se tuerza. Final Cut Pro
dispone de una función para el efecto gelatina que ayuda a reducir esta distorsión del
movimiento.
Corregir
un
clip
demasiado
movido
o
con
distorsión
por
efecto
gelatina
1. Si aún no tienes el clip en tu proyecto de Final Cut Pro, añádelo a la línea de tiempo
y, después, selecciónalo.
Consejo:
Las correcciones de la estabilización o el efecto gelatina actúan sobre
selecciones de clip completo, no sobre selecciones de intervalos. Para obtener
resultados de máxima calidad y rapidez, aísla la sección problemática cortando el
clip con la herramienta Cortar sobre la línea de tiempo. A continuación, aplica la
corrección solo al material de vídeo que la necesita.
2. Si el inspector de vídeo no se muestra, realiza una de las siguientes operaciones:

Comando + 4).
Haz clic en el botón Inspector en la parte derecha de la barra de herramientas.
3. Haz clic en el botón Vídeo situado en la parte superior del inspector.
4. Desplázate hacia abajo hasta las secciones Estabilización y “Efecto gelatina”.
Consejo:
Haz doble clic en la barra superior del inspector para alternar entre
las vistas de altura media y altura completa.
5. En el inspector de vídeo, realiza cualquiera de las siguientes operaciones:

Reducir
el
movimiento: Marca la casilla Estabilización.
243
Si activas Estabilización, la casilla correspondiente se vuelve azul y
Final Cut Pro analiza el clip para identificar el mejor método de estabilización.
Consulta Definir los ajustes de estabilización a continuación.
Reducir
la
distorsión
por
efecto
gelatina: Marca la casilla “Efecto gelatina”.
6. Para ver la corrección, reproduce el clip en la línea de tiempo.
Para desactivar las funciones Estabilización o “Efecto gelatina” en un clip, anula la

selección de sus casillas correspondientes.
Definir
los
ajustes
de
estabilización
Es posible ajustar el nivel de corrección que se aplica mediante la función de
estabilización.
La estabilización tiene dos fases independientes:

Cuando aplicas la función de estabilización sobre un clip, Final Cut Pro analiza los
píxeles de fotogramas sucesivos para determinar la dirección del movimiento de la
cámara.
Durante la reproducción y la renderización, Final Cut Pro utiliza los datos del
análisis de movimiento para aplicar un efecto de transformación a cada fotograma,
compensando así el movimiento de cámara.
Usa los reguladores disponibles del inspector de vídeo para controlar la estabilidad del
plano. Cuanto mayor sea el ajuste del valor cada parámetro, más compensación de
movimiento de cámara se aplicará. El valor de 0,0 desactiva el parámetro.
1. En Final Cut Pro, selecciona un clip en la línea de tiempo y, después, abre el

inspector de vídeo.
2. Marca la casilla de Estabilización o “Efecto gelatina”.
244
Si activas Estabilización, la casilla correspondiente se vuelve azul y Final Cut Pro
analiza el clip para identificar el mejor método de estabilización. Por omisión, el
menú desplegable Método permanece ajustado en Automático y los reguladores
del método de estabilización adecuado (either InertiaCam or SmoothCam) se
muestran debajo.
3. Si quieres cambiar el método de estabilización, haz clic en el menú desplegable

Método y selecciona una opción:
Automático: Permite a Final Cut Pro elegir el método de estabilización más
adecuado (InertiaCam o SmoothCam). Este es el ajuste por omisión.
InertiaCam: Aplica una estabilización optimizada para material de vídeo que
contenga movimientos de cámara como desplazamientos panorámicos y
ampliación. Utiliza el regulador Suavizado para ajustar la cantidad de efecto
InertiaCam.
Nota:
Si seleccionas InertiaCam, Final Cut Pro analiza el material de vídeo y, en
función de los resultados del análisis, ofrece la opción “Modo de trípode” que
crea un efecto de cámara estática montada sobre un trípode.
SmoothCam: Aplica el método de estabilización por omisión descrito
anteriormente, permitiéndole ajustar los parámetros de conversión, rotación y
escala:
Ajustar
el
movimiento
a
izquierda,
derecha,
arriba
y
abajo
de
un
plano
(ejes
X
e
Y): Arrastra el regulador “Conversión suave”.
Ajustar
la
rotación
alrededor
del
punto
central
de
la
imagen: Arrastra el
regulador “Rotación suave”.
Ajustar
el
movimiento
hacia
delante
o
atrás
de
la
cámara
o
la
lente
(eje
z):
Arrastra el regulador “Escala suave”.
Por ejemplo, si quieres eliminar el movimiento horizontal, vertical y de giro,
ajusta los parámetros “Conversión suave” y “Rotación suave” a un valor
superior a 0. Es posible que necesites realizar distintas pruebas para
comprobar qué valores estabilizan mejor el plano.
Nota:
Cuando un clip está demasiado movido (por ejemplo con una panorámica
excesiva), es posible que la estabilización del clip provoque la aparición de franjas
negras en los bordes del vídeo.
Para evitar las franjas negras, puedes hacer lo siguiente:

Reducir los valores de los parámetros “Conversión suave”, “Rotación suave” y
“Escala suave”.
Cortar o recortar el clip en la línea de tiempo para eliminar las secciones que
contienen mayor temblor. (Puedes localizar estas secciones con movimiento
excesivo mediante el panel Etiquetas del índice de la línea de tiempo. Haz clic en
las etiquetas “Demasiado movido” para seleccionar los intervalos correspondientes
en la línea de tiempo).
Recortar los bordes del vídeo estabilizado para eliminar las barras negras.
245
Editar audio
Introducción al audio en Final Cut Pro

Final Cut Pro tiene muchas funciones diseñadas para facilitar el procesamiento y la
edición del audio. Por ejemplo, puedes analizar y mejorar automáticamente el audio
para resolver problemas como ruido o zumbidos, añadir efectos a los clips, sincronizar
clips de vídeo y audio automáticamente y armonizar el audio entre dos clips.
Puedes realizar los siguientes cambios a los clips o a los componentes de audio de un
clip:
Editar
varios
canales
de
audio: Expande la parte de audio de los clips para mostrar
y editar los componentes de audio bajando incluso al nivel del canal individual.
Esto permite aplicar diferentes efectos a diferentes componentes o canales, y
simplifica el proceso de realizar recortes de sonido rápidos u otros ajustes.
Consulta Introducción a la edición de audio en Final Cut Pro.
Ajustar
el
volumen: Ajusta rápidamente el volumen de un clip directamente en la
línea de tiempo o en el inspector de audio. Consulta Ajustar volumen en
Final Cut Pro.
Ajustar
el
balance
del
audio: Aprovecha las ventajas de los preajustes integrados de
balance, tanto para sonido estéreo como surround. Consulta Balance del audio en
Final Cut Pro.
Añadir
efectos
de
audio: Añade a los clips efectos de Audio Units, efectos de Logic
o efectos personalizados incluidos con Final Cut Pro, como reverberación.
Consulta Añadir efectos de audio en Final Cut Pro.
Añadir
fotogramas
clave
para
automatizar
volumen
y
efectos: Usa fotogramas clave
para variar el volumen o los ajustes de efectos mientras el clip se reproduce.
Consulta Añadir fotogramas clave a efectos de audio en Final Cut Pro.
Aplicar
un
fundido
de
entrada/salida
de
audio: Aplica un fundido de entrada al
principio de un clip o componente de audio, o de salida al final de él, con tiradores
de fundido fáciles de usar. Consulta Fundido de entrada/salida de audio en
246
Final Cut Pro.
Para la mayor parte usarás las mismas herramientas para editar clips de audio que
usas para editar vídeo en Final Cut Pro. Las siguientes funciones de edición se explican
en otras partes del manual del usuario de Final Cut Pro:
Usar
funciones
para
gestionar
clips: Utiliza funciones y subfunciones en
Final Cut Pro para organizar los clips de los eventos y proyectos por función o
categoría, controlar la organización de la línea de tiempo y exportar archivos de
audio y vídeo independientes (también conocidos como plicas
de
contenidos).
Consulta Introducción a las funciones de Final Cut Pro.
Organizar
la
línea
de
tiempo
con
líneas
de
audio: Con un solo clic, organiza clips en
líneas de audio (capas independientes que se distinguen visualmente) en la línea de
tiempo. Esta vista organiza visualmente los clips y ofrece puntos de referencia que
permiten realizar ediciones de manera más sencilla y eficaz. Consulta Organizar la
línea de tiempo de Final Cut Pro con líneas de audio.
Cambiar
el
modo
de
edición: Ajustar el modo de edición de un clip a solo vídeo o
solo audio. Consulta Añadir solo el vídeo o audio de un clip en Final Cut Pro.
Añadir
marcadores
a
los
clips: Señala los puntos de referencia específicos dentro
de un clip de audio. Consulta Introducción a los marcadores de Final Cut Pro.
Recortar
el
audio: Hacer ediciones de precisión a la onda de audio, por ejemplo,
para extraer un sonido no querido de la grabación. Consulta Introducción a la
función de recorte en Final Cut Pro.
Añadir
fundidos
de
audio: Crear una transición suave al conectar dos ondas de
audio independientes. Consulta Añadir transiciones en Final Cut Pro.
Usar
clips
compuestos: Combina cualquier clip de vídeo o audio en un solo clip
compuesto. Consulta Introducción a los clips compuestos en Final Cut Pro.
Exportar
audio: Exporta tu proyecto como un archivo de audio con sonido mono,
estéreo o surround. También puedes exportar contenido por función. Consulta
Introducción a los proyectos compartidos de Final Cut Pro.
Nociones básicas de edición de audio

Ondas de audio en Final Cut Pro
Las ondas de audio son representaciones visuales del sonido real. Las ondas de audio
aparecen en los clips de las siguientes formas:
Como la porción inferior de un clip de vídeo
Como una parte separada o un clip solo de audio
247
La amplitud y la longitud de las ondas de audio cambian en función del volumen y la
duración del sonido subyacente. Un sonido corto y elevado, como un golpe de
percusión, tiene una onda aguda, en pico, mientras que el ruido de bajo nivel de la
multitud tiene una onda más baja y uniforme. Estas propiedades facilitan la búsqueda
de puntos de edición específicos al recortar clips o crear fotogramas clave.
En Final Cut Pro, las ondas de audio cambian en función del nivel de volumen del clip o
de los efectos aplicados. La onda aparece más grande cuando el volumen es alto y
más pequeña cuando el volumen es bajo.
Nota:
Los colores de los clips vienen determinados por las asignaciones de funciones.
Cada función tiene un color por omisión. Los clips de vídeo (que incluyen aquellos que
contienen vídeo y audio) se asignan a la función de diálogo y son de color azul. Los
clips de música se asignan a la función de música y son de color verde. Los clips de
efectos de sonido se asignan a la función de efectos y son de color verde azulado.
Consulta Ver y reasignar funciones en Final Cut Pro.
Componentes y canales de audio en Final Cut Pro

Los archivos de audio pueden contener un solo canal de audio o varios. Los canales
normalmente se corresponden con entradas de micrófono durante la grabación o con
altavoces para salida multicanal. Por ejemplo, un archivo de audio estéreo
normalmente contiene canales izquierdo y derecho que coinciden con lo que se oye
por los altavoces izquierdo y derecho durante la reproducción.
Final Cut Pro agrupa automáticamente los canales en componentes

de
audio conforme
al modo en que los canales estén configurados para el clip. Se puede expandir la parte
de audio de los clips para visualizar y editar los componentes de audio bajando incluso
al nivel del canal individual. A continuación se pueden realizar ajustes de volumen o
balance independientes o aplicar y añadir fotograma clave a diferentes efectos de
audio para cada componente. Consulta Introducción a la edición de audio en
Final Cut Pro.
248
El número de componentes de audio que se ven corresponde al número de canales
configurados en el clip fuente.
Nota:
Muchos populares formatos de archivos de audio digital, como AAC y MP3, usan
archivos estéreo intercalados, que no contienen canales izquierdo y derecho
separados. Los clips estéreo con canales izquierdo y derecho intercalados aparecen
como un solo componente de audio en el inspector de audio y en la línea de tiempo. Si
se cambia la configuración de canales del clip de Estéreo a “Mono dual”, los canales
aparecen como dos componentes de audio separados.
Consulta Configurar canales de audio en Final Cut Pro.
Formas de visualizar los clips de audio en Final Cut Pro

Cuando trabajes con ondas de audio en la línea de tiempo, puedes acercar o alejar, o
cambiar la apariencia del clip para hacer la onda sea más larga o más corta.
Final Cut Pro proporciona también varias maneras de visualizar y trabajar con el audio y
el vídeo dentro de los clips. En él puedes:
Expandir un clip para visualizar y editar los componentes de audio bajando incluso
al nivel del canal individual
Expandir un clip para ver audio y vídeo por separado
Separar el audio de un clip de vídeo para trabajar en el audio y en el vídeo como
clips separados e independientes
Cambiar la apariencia del fondo de un clip para mostrar ondas de referencia, que
facilitan ver las ondas de audio cuando el volumen disminuye
Mostrar
componentes
de
audio
expandidos
Puedes expandir la parte de audio de los clips de Final Cut Pro para visualizar y editar
los componentes de audio.

Selecciona el clip en la línea de tiempo y, a continuación, elige Clip > Expandir
componentes de audio (o pulsa Control + Opción + S).
249
Haz doble clic en la parte de audio del clip en la línea de tiempo mientras
mantienes pulsada la tecla Opción.
Nota:
También puedes mostrar componentes de audio para todos los clips de una o
varias funciones. Consulta Organizar la línea de tiempo de Final Cut Pro con líneas de
audio.
Contraer
componentes
de
audio
Selecciona el clip o uno de sus componentes de audio en la línea de tiempo y, a
continuación, selecciona Clip > Contraer componentes de audio (o pulsa
Control + Opción + S).
Haz doble clic en cualquiera de los componentes de audio en la línea de tiempo
mientras mantienes pulsada la tecla Opción.
Mostrar
el
audio
y
el
vídeo
expandidos
Puedes visualizar el audio y el vídeo por separado en el mismo clip en la línea de
tiempo expandiendo los clips que tengan audio y vídeo. Esto puede ser útil si necesitas
ampliar la parte de audio para hacer ediciones o para crear una división.
Si creas una división de forma que las partes de audio se solapan, no verás claramente
las ondas solapadas a menos que elijas mostrar el audio expandido para los clips
divididos. Para obtener más información sobre clips divididos y divisiones, consulta
Crear divisiones en Final Cut Pro.
250
Expandir
un
solo
clip: Haz doble clic sobre la onda de audio del clip.
Expandir
un
clip
o
varios
clips
seleccionados
en
la
línea
de
tiempo: Selecciona
Clip > Expandir audio (o pulsa Control + S).
Cuando se muestra el audio expandido, las partes de audio y vídeo del clip
permanecen ligadas la una a la otra. Para crear un clip de audio conectado
independiente, separador el audio. También puedes utilizar el editor de precisión para
ver una visualización separada de las partes de audio y vídeo del clip.
Nota:
También puedes ver el audio expandido si muestras las funciones de audio en
distintas líneas. Consulta Organizar la línea de tiempo de Final Cut Pro con líneas de
audio.
Contraer
el
audio
y
el
vídeo
Puedes contraer el audio/vídeo expandido de un solo clip o de varios clips.

Contraer
un
solo
clip: Haz doble clic sobre la onda de audio del clip.
Contraer
un
clip
o
varios
clips
seleccionados
en
la
línea
de
tiempo: Selecciona
Clip > Contraer audio (o pulsa Control + S).
Separar
el
audio
del
vídeo
Por omisión, Final Cut Pro importa el audio y el vídeo de la misma fuente en un clip.
Puedes separar fácilmente el audio del vídeo de un clip de vídeo para poder editar el
audio por separado en la línea de tiempo.
251
En Final Cut Pro, selecciona el clip en la línea de tiempo y, después, selecciona
Clip > Separar audio.
Aparece un nuevo clip de audio como un clip conectado debajo del clip de vídeo.
Para volver a adjuntar un clip de audio a su clip de vídeo original, tienes que crear un
clip compuesto.
Mostrar
u
ocultar
ondas
de
referencia
Una onda de referencia muestra la máxima resolución visual posible para la onda de
audio real. Al no tener en cuenta los cambios en la intensidad sonora, las ondas de
referencia permiten ver los detalles del sonido con más claridad.
1. Selecciona Final Cut Pro > Preferencias y, a continuación, haz clic en Edición.
2. Selecciona la opción “Mostrar ondas de referencia”.
Cuando la onda real cambia de forma (por ejemplo, cuando disminuye porque el nivel
de volumen de un clip es bajo), su onda de referencia sigue siendo visible en su
totalidad para tener una referencia más sencilla al editar.
Acercarse a las ondas de audio en Final Cut Pro

Para realizar una edición todavía más precisa, puedes ampliar los clips de audio hasta
el nivel de muestra de audio. Las muestras de audio presentan la onda de audio a una
fracción de segundo (por ejemplo, 1/48,000 para el audio grabado a una frecuencia de
muestreo de 48 kHz).
252
Zoom
en
muestras
de
audio
1. En Final Cut Pro, selecciona Visualización > “Zoom en muestras” (o pulsa
Control + Z) de modo que aparezca una marca de verificación junto al ítem de
menú.
Nota:
La función “Zoom en muestras” está activada por omisión.
2. Coloca el cursor de reproducción sobre un clip en la línea de tiempo.
3. Acerca la imagen hasta que el clip muestre una casilla de superposición gris, que
indica los bordes de un fotograma de vídeo.
Puedes seguir ampliando para tener una vista más cercana de la onda.
4. Realiza ediciones al clip o realiza ajustes a los efectos de audio usando fotogramas
clave.
Nota:
La edición con precisión de muestra (como cortar con la herramienta Cortar o
con recorte) solo está disponible para los clips de audio conectados (es decir, clips
de audio que no están en el argumento principal) o para clips compuestos que solo
contienen audio.
Para desactivar la ampliación hasta muestras de audio, selecciona Visualización >

Zoom en muestras (o pulsa Control + Z).
Navegar
por
subfotogramas
Puedes navegar por subfotogramas (que tienen una duración 1/80 de la de un
fotograma de vídeo).
253
1. En la línea de tiempo o en el explorador de Final Cut Pro, coloca el cursor de
reproducción o el Skimmer sobre un clip.

Moverse
hacia
atrás
en
incrementos
de
un
Flecha izquierda.
Moverse
hacia
adelante
en
incrementos
de
un
Flecha derecha.
Consejo:
Como referencia al trabajar con vídeo, puedes ver subfotogramas en la
visualización del código de tiempo debajo del visor. En el panel General de las
preferencias de Final Cut Pro, haz clic en el menú desplegable “Visualización del
tiempo” y selecciona una opción de subfotograma.
Ver y cambiar niveles de audio en Final Cut Pro

Los medidores de audio muestran los niveles de audio de los clips en Final Cut Pro y te
avisan si un clip o sección de clip en particular alcanza niveles de pico, lo que puede
producir distorsión audible.
Cuando un clip de audio se aproxima a los niveles de pico durante la reproducción, el

color del nivel cambia de verde a amarillo.
Cuando un clip de audio supera los niveles de pico, el color del nivel cambia de
amarillo a rojo y el indicador de pico se vuelve rojo para el canal o canales
correspondientes. Los indicadores de pico se restauran cuando se detiene y se inicia la
reproducción.
Para evitar que el volumen del clip supere los niveles de pico, ajusta el volumen.
Aunque el nivel adecuado para un clip depende de la mezcla, es importante asegurarse
de que el nivel combinado para todos los clips simultáneos no excede 0 dB durante las
partes más fuertes.
Mostrar
los
medidores
de
audio
Final Cut Pro incluye un pequeño icono de medidores de audio bajo el visor y
medidores de audio de mayor tamaño que se pueden mostrar a la derecha de la línea
de tiempo.

Selecciona Ventana > Mostrar en espacio de trabajo > “Medidores de audio” para
que se muestre una marca de verificación junto al ítem de menú.
Haz clic en el icono de medidores de audio situado debajo del visor.
254
Puedes arrastrar los bordes de los medidores para obtener una vista expandida con
información adicional.
Para ocultar los medidores de audio, selecciona Ventana > Mostrar en espacio de
trabajo > Medidores de audio, o haz clic en el icono de medidores de audio situado
debajo del visor.
Nota:
El número de medidores de audio que veas depende de cuántos canales estén
configurados para el clip que estás reproduciendo. Por ejemplo, cuando se reproduce
un clip surround en el explorador, se muestran seis medidores de audio surround, pero
si arrastras el mismo clip a un proyecto estéreo en la línea de tiempo, Final Cut Pro
automáticamente remezcla el sonido surround en estéreo y solo se muestran dos
medidores de audio. Para obtener información sobre cómo cambiar un proyecto de
sonido estéreo a surround multicanal, consulta Modificar los ajustes de un proyecto en
Final Cut Pro. Para obtener información sobre las configuraciones de canales, consulta
Restablecer
y
corregir
niveles
de
pico
1. En Final Cut Pro, selecciona el clip en la línea de tiempo.
2. Ajusta el volumen y vuelve a reproducir el clip para ver si hay picos.
En la línea de tiempo y el explorador, la sección o secciones de onda de un clip se

vuelven amarillas cuando un nivel se acerca a los niveles de pico, y rojas cuando un
nivel supera los 0 dB.
255
Nota:
Si añades un clip con audio mono a un proyecto estéreo, Final Cut Pro reproduce
el audio mono en los canales izquierdo y derecho, y esto se puede ver en los
indicadores de audio estéreo del proyecto.
Aplicar solo y silencio a clips de audio en Final Cut Pro

La función de solo activa la reproducción de audio de únicamente los clips
seleccionados en la línea de tiempo y desactiva temporalmente la reproducción de
audio de todos los demás clips. Es especialmente útil en la edición de audio si tienes
más de un clip de audio apilado en la línea de tiempo (diálogo y música de fondo, por
ejemplo) pero necesitas escuchar y editar solo algunos clips.
Otra forma de silenciar clips es desactivarlos. Los clips desactivados son tanto
invisibles como mudos, y no aparecerán en ninguna salida.
Aislar
clips
en
la
línea
de
tiempo
1. En Final Cut Pro, selecciona uno o más clips en la línea de tiempo que quieras
escuchar (aislados de todos los demás clips).

Selecciona Clip > Solo (o pulsa Opción + S).
Haz clic en el botón Solo, situado en la esquina superior derecha de la línea de
tiempo.
El clip aislado aparece resaltado y otros clips aparecen atenuados.
Para desactivar el aislamiento, haz clic en el botón Solo, o selecciona Clip > Solo (o
pulsa Opción + S) de nuevo.
256
Desactivar
clips
o
intervalos
1. En Final Cut Pro, selecciona uno o varios clips en la línea de tiempo.
Nota:
Si los clips seleccionados contienen tanto vídeo como audio y quieres
silenciar solo el audio, selecciona Clip > “Expandir audio” o Clip > “Expandir
componentes de audio” y selecciona la parte de audio solamente (o arrastra para
seleccionar un intervalo).
2. Selecciona Clip > Desactivar (o pulsa V).
Los clips desactivados son tanto invisibles como mudos y no aparecerán en el visor
ni en ninguna salida. Las tiras de fotogramas de clips desactivados se muestran
atenuadas en la línea de tiempo.
Para reactivar los clips desactivados, selecciónalos en la línea de tiempo y

selecciona Clip > Activar (o pulsa V).
Silenciar
clips
o
intervalos
Es posible silenciar un clip o intervalo seleccionado. Esta técnica es simplemente una
forma rápida y sencilla de ajustar el volumen.
1. En Final Cut Pro, selecciona uno o más clips en la línea de tiempo, o selecciona un
intervalo.
2. Selecciona Modificar > Ajustar volumen > Silenciar (–∞).
Se silenciará la selección y el control de volumen del clip o intervalo se ajustará en

–∞ dB. (Puedes confirmar este nivel en el inspector de audio).
Para restaurar el nivel de audio original para el clip o intervalo seleccionado,

selecciona Modificar > Ajustar volumen > Restablecer (0 dB).
Importante:
Si importas clips con audio no deseado que nunca vas a usar, puedes
anular la selección de los componentes de audio de esos clips en el inspector de audio
para garantizar la mejor calidad de reproducción posible. Consulta Desactivar el audio
de un clip.
También puedes aislar o desactivar clips de vídeo. Consulta Aplicar solo o desactivar
clips en Final Cut Pro.
Añadir audio
Añadir música y sonido en Final Cut Pro
257
Puedes añadir archivos de música y sonido directamente a un proyecto o evento desde
la biblioteca de Música u otras fuentes.
Final Cut Pro incluye también un número de efectos sonoros Foley integrados y de
otros tipos, que se pueden insertar como clips de audio conectados.
Si tienes un clip que contiene tanto audio como vídeo, puedes insertar solo la parte de
audio del clip. Consulta Añadir solo el vídeo o audio de un clip en Final Cut Pro.

2. En la barra lateral “Fotos y audio”, selecciona la categoría de sonido o app que

quieres explorar.
Los clips de audio de dicha categoría se muestran en una lista en el explorador.
La barra lateral “Fotos y audio” incluye una categoría de efectos de sonido y una
lista de apps de música y sonido como Música, GarageBand o Logic Pro (las apps
se visualizan en función de las apps que uses en el Mac).
3. Para encontrar el sonido o la música que quieres usar, realiza una de las siguientes
operaciones:
258
Buscar
y
filtrar
la
colección: Usa el menú desplegable situado en la parte
superior del explorador para filtrar los ítems que se muestran en el explorador.
Por ejemplo, podrías seleccionar Música en la barra lateral y, a continuación,
seleccionar Comprado en el menú desplegable, o bien seleccionar “Efectos de
sonido” y, a continuación, seleccionar Efectos de sonido de Final Cut Pro >
Impactos y choques.
Previsualizar
un
ítem: Selecciona un ítem en la lista y, a continuación, haz clic
en el botón Reproducir .
Seleccionar
más
de
un
4. Tras seleccionar el clip o los clips que quieres usar, realiza una de las siguientes
operaciones:
Arrastra el clip o los clips de sonido a la línea de tiempo.
Arrastra el clip o los clips de sonido a la barra lateral.
La barra lateral “Fotos y audio” cambia a la barra lateral de bibliotecas, lo que
te permite añadir los archivos a un evento o a una colección por palabra clave.
Tras arrastrar los archivos, la barra lateral “Fotos y audio” reaparece.

transcodifica automáticamente todos los archivos de audio MP3 en archivos de
audio MOV y conserva los archivos MP3 originales para su uso en el futuro. Para
obtener más información sobre dónde encontrar los archivos de contenido
originales y transcodificados, consulta Localizar archivos multimedia de origen en
Final Cut Pro.
Nota:
Si añades un clip con audio mono a un proyecto estéreo, Final Cut Pro
reproduce el audio mono en los canales izquierdo y derecho, y esto se puede ver
en los indicadores de audio estéreo del proyecto.
Grabar voces en off en Final Cut Pro

Puedes grabar una voz en off u otro audio en directo en Final Cut Pro desde fuentes de
entrada como micrófonos externos o integrados.
Por omisión, Final Cut Pro incluye una cuenta atrás automática cuando graba y,
también agrupa automáticamente varias tomas en audiciones para que puedas
previsualizar rápidamente las grabaciones y elegir la mejor. Los archivos de audio
grabados aparecen en el explorador y como clips conectados en la línea de tiempo.
Grabar
audio
en
directo
1. En Final Cut Pro, coloca el cursor de reproducción en el punto donde quieras
empezar a grabar en la línea de tiempo.
259
2. Selecciona Ventana > Grabar voz en off.
Consejo:
Para comenzar a grabar inmediatamente sin hacer ajustes, pulsa
Opción + Mayúsculas + A y ve al paso 7.
3. Para ajustar el nivel de entrada del micrófono, realiza una de las siguientes
operaciones:
Arrastra el regulador “Ganancia de entrada” hacia la derecha para aumentar el
nivel de entrada o hacia la izquierda para disminuirlo.
Escribe un valor en dB en el campo “Ganancia de entrada”.
Usa los medidores de audio para asegurarte de que el volumen no sobrepasa los
niveles de pico (marcados en rojo), ya que podría provocar una distorsión audible.
Nota:
Si el regulador “Ganancia de entrada” está atenuado para un determinado
dispositivo de entrada, ajusta la ganancia del dispositivo en sí o en su utilidad de
software (si la hubiere).
4. Para asignar un nombre al clip de voz en off, haz clic en el campo Nombre y
escribe el que quieras.
5. Para especificar otros ajustes de voz en off, haz clic en el triángulo desplegable
Avanzado y elige una de las opciones siguientes:
Cambiar
el
dispositivo
de
entrada
o
el
número
de
canales
de
entrada
(mono
o
estéreo): Haz clic en el menú desplegable Entrada y, a continuación, selecciona
una opción. La opción por omisión de “Ajuste del sistema” utiliza el primer
canal del dispositivo de entrada actualmente seleccionado en el panel Sonido
de Preferencias del Sistema.
Consejo:
Si vas a grabar siempre con un dispositivo concreto o en un canal
260
Consejo:
Si vas a grabar siempre con un dispositivo concreto o en un canal
en particular de un dispositivo de audio multicanal, elige esa pareja de
dispositivo/canal en el menú desplegable Entrada en lugar de en “Ajuste del
sistema”. El ajuste se conservará y el menú desplegable Entrada indicará si el
dispositivo está disponible.
Escuchar
la
entrada
del
micrófono
mientras
grabas: Ajusta Monitor en Act. El
audio del micrófono se reproduce desde el dispositivo de salida seleccionado
en el panel Sonido de Preferencias del Sistema. No hay ninguna señal de
entrada cuando la supervisión está desactivada.
Consejo:
Para escuchar una mezcla en vivo del audio del micrófono y el de
un proyecto, ajusta Monitor en Activado y anula la selección de la casilla
“Silenciar proyecto durante la grabación” situada en la parte inferior.
Ajustar
el
nivel
de
supervisión: Arrastra el regulador Ganancia hacia la derecha
para aumentar el nivel de supervisión o hacia la izquierda para disminuirlo (o
escribe un valor en SB en el campo Ganancia).
Nota:
Si seleccionas el micrófono integrado, el regulador Ganancia se pone a
cero de forma automática para evitar el acople de los altavoces integrados
cuando la supervisión está activada. Para evitar el acople, utiliza auriculares o
altavoces externos colocados lejos del micrófono.
Desactivar
la
cuenta
atrás
automática
antes
de
grabar: Anula la selección de la
casilla “Cuenta atrás para grabar”.
Activar
audio
del
proyecto
mientras
grabas: Anula la selección de la casilla
“Silenciar proyecto durante la grabación”.
Desactivar
la
agrupación
automática
de
varias
tomas
de
voz
en
off
en
audiciones: Anula la selección de la casilla “Crear audición a partir de las
tomas”.
Cambiar
dónde
se
guarda
la
grabación: Haz clic en el menú desplegable Evento
y selecciona un evento de la biblioteca actual.
Asignar
una
función
a
la
grabación: Haz clic en el menú desplegable Función y
selecciona una función. Para crear una función nueva, selecciona “Editar
funciones”. Consulta Introducción a las funciones de Final Cut Pro.
6. Para comenzar a grabar, pulsa el botón Grabar (o pulsa Opción + Mayúsculas + A).
7. Para detener la grabación, haz clic en el botón Grabar (o pulsa la barra espaciadora
u Opción + Mayúsculas + A).
Al detener la grabación, el cursor de reproducción regresa al punto inicial definido

en el paso 1, listo para grabar nuevas tomas. Si grabas más tomas con la casilla
“Crear audición a partir de las tomas” seleccionada, Final Cut Pro crea una
audición. Consulta Combinar audio de varias tomas y Crear audiciones en
Final Cut Pro.
Las grabaciones de audio se adjuntan al argumento principal en la posición del cursor

de reproducción.
261
Grabar
varias
tomas
de
voz
en
off
Es posible grabar varias versiones, o “tomas”, de grabaciones de voz en off para la
misma sección de tu proyecto. Por omisión, Final Cut Pro crea una audición a partir de
todas las tomas que grabes. Tras finalizar la grabación, puedes revisar las distintas
tomas en la audición o elegir la que quieres usar.
1. Para grabar tu primera toma de voz en off en Final Cut Pro, sigue las instrucciones
del apartado Grabar audio en directo.
2. Sin mover el cursor de reproducción, haz clic en el botón Grabar (o pulsa

Opción + Mayúsculas + A) para grabar otra toma para la misma sección del
proyecto.
3. Para detener la grabación, haz clic de nuevo en el botón Grabar (o pulsa la barra
espaciadora u Opción + Mayúsculas + A).
Por omisión, Final Cut Pro crea una audición que contiene ambas grabaciones.
Para añadir otra toma a la audición, repite los pasos 2 y 3. Cada nueva toma que
grabes se añadirá a la audición.
Para obtener más información sobre audiciones, consulta Añadir clips a audiciones en
Final Cut Pro.
Previsualizar
y
seleccionar
una
toma
de
voz
en
off
262
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona la audición que contenga las
tomas de voz en off que quieres revisar y, a continuación, ábrela haciendo clic en
Clip > Audición > Abrir (o pulsando Y).
2. En la ventana de la audición, selecciona la toma y pulsa la barra espaciadora (o

pulsa Control + Comando + Y) para reproducirla.
3. Una vez que decidas la toma que quieres usar, asegúrate de que está seleccionada
y haz clic en Aceptar.
4. Si has tomado la decisión y quieres finalizar la audición, selecciona Clip > Audición
> Finalizar audición (o pulsa Opción + Mayúsculas + Y).
La audición se disolverá, dejando el clip de voz en off en la línea de tiempo.
Para obtener más información sobre la previsualización de audiciones, consulta Revisar

clips de audiciones en Final Cut Pro.
Combinar
audio
de
varias
tomas
Por omisión, una audición te permite elegir una sola toma de voz en off para utilizarla
en el proyecto. Si quieres combinar partes de dos tomas distintas en una toma
“compuesta”, puedes dividir la audición en clips de audio independientes que puedes
editar y combinar de acuerdo con tus necesidades.
1. En Final Cut Pro, selecciona una audición en la línea de tiempo y, a continuación,

elige Clip > Desmontar ítems del clip (o pulsa Mayúsculas + Comando + G).
Final Cut Pro reemplaza la audición seleccionada en la línea de tiempo por las
grabaciones individuales que componían la audición.
263
2. Edita los clips según sea necesario.
Consejo:
Puedes silenciar secciones no deseadas, en lugar de eliminarlas.
Consulta Ajustar el volumen automáticamente a lo largo de un área seleccionada.
Acceder a archivos de audio externos en Final Cut Pro

Los profesionales de la postproducción suelen descargar música de producción y
efectos de sonido para mantener su propia biblioteca de archivos de audio (aparte de
los más de 1300 efectos de sonido exentos de derechos de autor disponibles en
Final Cut Pro).
Puedes crear carpetas personalizadas en la categoría de efectos de sonido de la barra

lateral “Fotos y audio”, que se enlazan a colecciones externas de archivos de audio, lo
que proporciona un acceso rápido a los archivos desde cualquier proyecto de
Final Cut Pro. Estas carpetas pueden contener varios niveles de subcarpetas, de modo
que tus archivos de audio permanezcan organizados del modo que quieras.
Si añades o eliminas archivos en la biblioteca de audio externa, los cambios

aparecerán en la categoría de efectos de sonido después de cerrar y volver a abrir
Final Cut Pro.
En las siguientes instrucciones se asume que dispones de un conjunto de archivos de

audio existentes (por ejemplo, efectos de sonido o música) en una carpeta del Mac.
1. En el Finder, selecciona la carpeta de nivel superior que contenga los archivos de

audio a los que quieres acceder desde Final Cut Pro.
2. Selecciona Archivo > Crear alias (o pulsa Comando + L).
3. En el Finder, selecciona Ir > Ir a la carpeta y, a continuación, introduce lo siguiente

en el campo “Ir a la carpeta”:
264
/Biblioteca/Audio/Apple Loops/Apple/Efectos de sonido de Final Cut Pro/
4. Haz clic en Ir.
La carpeta “Efectos de sonido de Final Cut Pro” se abrirá en el Finder.
5. En el Finder, arrastra el alias de tu carpeta de audio personalizada a la carpeta

“Efectos de sonido de Final Cut Pro”.
6. Borra la palabra “alias” del final del nombre de la carpeta.
7. En Final Cut Pro, si aún no se ve la barra lateral “Fotos y audio”, realiza una de las

8. En la barra lateral “Fotos y audio”, selecciona la categoría de efectos de sonido.
9. Haz clic en el menú desplegable situado sobre el campo de búsqueda en la

esquina superior derecha del explorador.
Tu carpeta de audio personalizada y todas sus subcarpetas se muestran en la

sección de efectos de sonido de Final Cut Pro del menú.
10. Para acceder a los clips de tu carpeta de audio personalizada, realiza cualquiera de
Selecciona tu carpeta de audio personalizada (o cualquiera de sus subcarpetas)
en el menú desplegable.
265
Introduce texto en el campo de búsqueda para buscar los clips por nombre.
Los clips correspondientes se muestran en el explorador.
Para añadir clips de audio de tu carpeta de audio personalizada a tus proyectos o

bibliotecas, consulta Añadir música y sonido en Final Cut Pro.
Nota:
Por omisión, Final Cut Pro asigna la función Efectos a cada clip añadido desde la
categoría de efectos de sonido de la barra lateral “Fotos y audio”. Para cambiar la
asignación de funciones de un clip, consulta Ver y reasignar funciones en Final Cut Pro.
Editar clips o componentes de audio

Introducción a la edición de audio en Final Cut Pro
Final Cut Pro incluye herramientas de edición de clips de audio o varios canales de
audio. La edición de audio se realiza de varias maneras, que se detallan a continuación.
Edición
de
audio
a
nivel
de
clip
Puedes hacer ajustes de audio y ediciones a clips completos. A este nivel, los ajustes
de audio y los efectos se aplican al clip entero, incluyendo los canales de audio dentro
del clip. Final Cut Pro conserva los ajustes que realices en los canales de audio
individuales. Esto significa que si reduces el volumen de un solo canal pero aumenta el
volumen de todo el clip, el volumen del canal individual también es aumentado, pero
conserva la proporción con el volumen de los otros canales del clip.
Si el contenido original solo contiene uno o dos canales de audio, o estás editando un
clip solo de audio, es posible que solo necesites hacer ajustes y ediciones a este nivel.
Edición
de
audio
multicanal
avanzada
de
audio conforme
al modo en que los canales estén configurados para el clip. Se puede expandir la parte
de audio de los clips para mostrar y editar los componentes de audio bajando incluso
al nivel del canal individual. Esto permite aplicar diferentes efectos a diferentes
componentes y simplifica el proceso de realizar recortes de sonido rápidos a una
entrada de un solo micrófono u otros ajustes de precisión.
266
Importante:
Muchos formatos de archivo de audio digital, como AAC y MP3, usan
archivos estéreo intercalados, que no contienen canales izquierdo y derecho
separados. Estos archivos aparecen como un solo componente de audio a menos que
se cambie la configuración de canales del clip.
Ten en cuenta lo siguiente al editar componentes de audio en Final Cut Pro:

La configuración de los canales de audio de los clips se visualiza y cambia en la
sección “Configuración de audio” del inspector de audio. Puedes activar o
desactivar componentes de audio y configurar los canales en formato mono,
estéreo y surround. Consulta Configurar canales de audio en Final Cut Pro.
Con la herramienta “Selección de intervalo”, se pueden seleccionar intervalos
rápidamente dentro de un componente de audio para dirigirte al audio que quieres
editar.
Si muestras componentes de audio de clips compuestos, clips Multicam y clips
sincronizados, Final Cut Pro presenta componentes
de
funciones, que se pueden
editar del mismo modo que los componentes normales. Consulta Trabajar con
funciones de audio en clips compuestos en Final Cut Pro.
Puedes editar componentes de audio de la misma manera que editas clips
completos. En él puedes:
Ojear componentes individuales cuando están activados el arrastre de clip y el
arrastre de audio. Consulta Ojear contenido en Final Cut Pro.
Ajustar el volumen de un componente. Consulta Ajustar volumen en
Final Cut Pro.
Silencia el audio de un componente desactivando o silenciando el componente
total o parcialmente. Esta es la manera más rápida de eliminar sonidos no
deseados de un componente. Consulta Aplicar solo y silencio a clips de audio
en Final Cut Pro.
Recorta los puntos inicial y final de un componente. Consulta Extender o
acortar clips en Final Cut Pro.
Realiza una edición Roll en los componentes de audio contiguos. Consulta
Realizar ediciones Roll en Final Cut Pro.
Aplica fundidos o utiliza tiradores de fundido para aplicar un fundido de entrada
al principio de un componente de audio, o de salida al final de él. Consulta
Fundido de entrada/salida de audio en Final Cut Pro.
Balancear el sonido para componentes individuales. Consulta Balance del
Asigna una función (específicamente, una subfunción) a un componente.
Consulta Introducción a las funciones de Final Cut Pro y Ver y reasignar
funciones en Final Cut Pro.
Añadir o ajustar efectos de audio para componentes individuales. Consulta
Añadir efectos de audio en Final Cut Pro o Ajustar efectos de audio en
Final Cut Pro.
267
Ajustar efectos de audio para componentes individuales utilizando fotogramas
clave. Consulta Añadir fotogramas clave a efectos de audio en Final Cut Pro.
Para ver ejemplos de flujos de trabajo de edición de audio multicanal, consulta
Ejemplos de edición de audio multicanal en Final Cut Pro.
Configurar canales de audio en Final Cut Pro

Final Cut Pro asigna una configuración del canal por omisión para los clips de audio
cuando se importan o añaden a un proyecto. Puedes cambiar la configuración del
canal si, por ejemplo, para convertir un clip de diálogo estéreo en dos canales mono.

de
audio conforme
al modo en que los canales estén configurados para el clip. Consulta Componentes y
canales de audio en Final Cut Pro.
Además de cambiar la configuración del canal, puedes ver y escuchar componentes de

audio, así como activarlos y desactivarlos.
Cambiar
la
configuración
del
canal
El número de opciones de canal que puedes configurar depende de cuántos canales
haya en el clip fuente o en el clip compuesto. Puedes configurar canales en varios
formatos, incluidos:
Mono: Un solo canal. En una configuración de sonido surround, puedes asignar un
canal mono a cualquier canal surround.
Estéreo: Canales izquierdo y derecho.
Surround
5.1: Canales izquierdo, derecho, surround izquierdo, surround derecho y
efectos de baja frecuencia (subwoofer de graves).
Si configuras más de seis canales surround, Final Cut Pro ajusta automáticamente la
mezcla de canales a surround 5.1 durante la reproducción.
Importante:
Al cambiar la configuración del canal se restablecen todos los ajustes y
ediciones realizadas a los componentes de audio (incluidos los efectos aplicados, los
intervalos desactivados, los ajustes de fotograma clave y las asignaciones de
funciones).
2. En la sección “Configuración de audio” del inspector de audio, haz clic en el menú

desplegable Canales y selecciona una opción.
Los canales aparecen en el inspector de audio como componentes de audio

independientes, cada uno con su propia onda.
268
Para asignar un canal mono a un canal surround específico, selecciona la onda del
canal mono y, a continuación, haz clic en el menú desplegable Canales y
Visualizar
u
escuchar
un
componente
de
audio
2. En la sección “Configuración de audio” del inspector de audio, arrastra el cursor

por un componente o reprodúcelo con la barra espaciadora o las teclas J, K y L.
Activar
o
desactivar
un
componente
de
audio
Puedes activar o desactivar componentes de audio en un clip. Por ejemplo, es posible
que quieras desactivar componentes que no utilices en un clip.
Por omisión, todos los componentes de audio activos de un clip aparecen como
seleccionados en el inspector de audio y están organizados en el mismo orden cuando
el clip se expande para mostrar los componentes de audio en la línea de tiempo. Para
obtener más información sobre la visualización de los componentes de audio, Formas
de visualizar los clips de audio en Final Cut Pro.
Cuando se desactiva un componente de audio, aparece atenuado en el inspector de

audio y se elimina del orden de componentes del clip en la línea de tiempo.
2. En la sección “Configuración de audio” del inspector de audio, realiza una de las

269
Desactivar
un
componente: Anula la selección de la casilla situada junto a la
onda del componente.
Activar
un
componente: Selecciona la casilla situada junto a la onda del
componente.
Nota:
También puedes desactivar un componente de audio en la línea de tiempo.
Expande los componentes de audio del clip en la línea de tiempo y, a continuación,
selecciona el componente de audio que quieres desactivar y pulsa Suprimir.
También puedes seleccionar una configuración del canal al exportar funciones como
plicas de audio para mezclado o posproducción. Consulta Compartir funciones como
archivos con Final Cut Pro. Si seleccionas una configuración de canal de archivo de
exportación diferente a la de tus archivos fuente, los canales se exportan de las
siguientes maneras:
Origen
estéreo
exportado
como
surround: Los canales izquierdo y derecho se
exportan a los canales izquierdo y derecho del archivo surround.
Fuente
surround
exportada
como
estéreo: La fuente surround se exporta como una
mezcla estéreo (canal izquierdo y derecho).
Fuente
estéreo
o
surround
exportado
como
mono: La fuente estéreo o surround se
exporta como una mezcla mono (un canal).
Ajustar volumen en Final Cut Pro

Puedes ajustar los niveles de volumen de los clips de audio desde el explorador, la
línea de tiempo, el inspector de audio o el menú Modificar. Los ajustes de volumen que
realices en el inspector de audio o en el menú Modificar se aplican a la selección
completa. Para hacer ajustes más precisos, puedes crear fotogramas clave en el clip y,
a continuación, hacer ajustes a puntos entre los fotogramas clave. Consulta Añadir
fotogramas clave a efectos de audio en Final Cut Pro.
Puedes usar los medidores de audio para asegurarte de que el volumen no sobrepasa
los niveles de pico, ya que podría provocar una distorsión audible.
270
Ajustar
el
volumen
en
la
línea
de
tiempo
En Final Cut Pro, arrastra el control de volumen (la línea horizontal sobre la onda de
audio) hacia arriba o hacia abajo.
A medida que arrastras, aparece el volumen del nivel en dB y la onda cambia de
forma para reflejar tus ajustes.
Si ajustas el volumen entre dos fotogramas clave, la línea del volumen se inclina para
mostrar el cambio del volumen entre dos fotogramas clave.
Ajustar
el
volumen
desde
el
menú
Modificar
o
desde
el
teclado
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona uno o más clips de audio o clips
de vídeo con audio.

Ajustar
el
volumen
en
incrementos
de
+1
o
–1
dB: Selecciona Modificar >
"Ajustar volumen" y, a continuación, selecciona Arriba o Abajo, o pulsa
Control + signo más (+) o Control + signo menos (–).
Ajustar
el
volumen
usando
un
valor
absoluto
en
Ajustar volumen > Absoluto (o pulsa Control + Opción + L).
La pantalla situada bajo el visor cambia para mostrar los valores absolutos en
dB.
Escribe un valor positivo o negativo para cambiar el volumen absoluto. El

volumen de toda la selección está ajustado a un nivel de un dB y se borran
todos los ajustes de fotogramas clave.
Ajustar
el
volumen
usando
un
valor
relativo
en
Ajustar volumen > Relativo (o pulsa Control + L).
271
La pantalla situada bajo el visor empezará a mostrar los valores relativos en dB.
Escribe un valor positivo o negativo para cambiar el volumen relativo. El

volumen se ajusta en la misma proporción en toda la selección, manteniendo
cualquier fundido y otros ajustes de fotogramas clave.
Silenciar
el
clip
o
el
intervalo
seleccionado
a
0
Ajustar volumen > Silenciar (–∞).
Se silenciará la selección y el control de volumen del clip o intervalo se ajustará
en –∞ dB.
Restaurar
el
nivel
de
audio
original
para
el
clip
o
intervalo
seleccionado:
Selecciona Modificar > Ajustar volumen > Restablecer (0dB).
El volumen de la selección se restablecerá a 0 dB.
Si se seleccionan varios clips, el volumen se ajusta para todos los clips.
Ajustar
el
volumen
en
el
inspector
de
audio
1. En la línea de tiempo o en el explorador de Final Cut Pro, selecciona uno o varios
clips de audio o clips de vídeo con audio.

Comando + 4).
3. Haz clic en el botón Audio situado en la parte superior del inspector.
Consejo:
Haz doble clic en la barra superior del inspector de audio para
alternar entre las vistas de altura media y de altura completa.
272
4. En el inspector de audio, realiza una de las siguientes operaciones:
Introduce un valor en el campo Volumen.
Si se han seleccionado varios clips, el volumen de todos los clips se ajusta al
valor introducido.
Arrastra el regulador Volumen a la derecha para aumentar el volumen o a la
izquierda para disminuirlo.
Si se han seleccionado varios clips, el volumen de todos los clips se ajusta en
relación al volumen original del clip.
Ajustar
el
volumen
automáticamente
a
lo
largo
de
un
área
seleccionada
Para realizar ajustes del volumen de un clip en la línea de tiempo, puedes utilizar la
herramienta “Selección de intervalo” para añadir automáticamente fotogramas clave a
lo largo de un intervalo seleccionado.
2. Haz clic en el menú desplegable Herramientas situado sobre la línea de tiempo y

selecciona “Selección de intervalo” (o pulsa R).
3. Arrastra por el área en la que quieres ajustar el volumen.
4. Para ajustar el volumen dentro del intervalo, realiza una de las siguientes
operaciones:
Arrastra el control horizontal hacia arriba o hacia abajo en la línea de tiempo.
(Consulta Ajustar el volumen en la línea de tiempo más arriba)
Arrastra el regulador Volumen del inspector de audio. (Consulta Ajustar el
volumen en el inspector de audio más arriba)
273
Selecciona Modificar > Ajustar volumen > Silenciar (–∞) para silenciar el
intervalo.
Los fotogramas clave se crean automáticamente a lo largo de los puntos de ajuste

dentro del intervalo.
Restablecer
todos
los
ajustes
de
volumen
En el explorador o en la línea de tiempo, selecciona un clip de audio o un clip de
vídeo con audio y, a continuación, haz clic en el botón Restablecer en la sección
“Volumen y balance” del inspector de audio.
Selecciona un clip o un intervalo en la línea de tiempo y, a continuación, selecciona
Modificar > Ajustar volumen > Restablecer (0 dB).
Desactivar
el
audio
de
un
clip
En ocasiones, es posible que importes clips con audio no deseado que nunca vas a
usar. Puedes desactivar el audio de estos clips. Para garantizar el mejor rendimiento de
la reproducción, anula la selección de los componentes de audio de estos clips en el
inspector de audio.
1. En Final Cut Pro, selecciona uno o más clips en la línea de tiempo o el explorador.
2. En la sección “Configuración de audio” del inspector de audio, anula la selección

de las casillas situadas junto a las ondas de los componentes que quieras silenciar.
Nota:
Fundido de entrada/salida de audio en Final Cut Pro
274
En Final Cut Pro, hay varias maneras de crear fundidos de entrada o salida de audio en
las partes de audio de los clips o en los componentes de audio:
Aplicar
fundidos
con
el
menú
Modificar: Puedes aplicar rápidamente fundidos de
entrada y de salida a clips o componentes de audio seleccionado desde el menú
Modificar. Puedes modificar la duración del fundido por omisión en las preferencias
de Final Cut Pro.
Crear
fundidos
usando
tiradores
de
fundido: Puedes usar tiradores de fundido para
crear manualmente fundidos de entrada y salida en la porción de audio de un clip o
en un componente de audio en la línea de tiempo. Los tiradores de fundido se
muestran en las esquinas superior izquierda y superior derecha de la onda de audio
al colocar el puntero sobre el clip.
También puedes cambiar la forma del fundido seleccionando una de las diversas
opciones predefinidas. Al cambiar la forma del fundido cambia también el sonido
del mismo.
Nota:
Los fundidos creados mediante tiradores de fundido anulan los fundidos
creados por una transición. Para obtener información sobre los fundidos, consulta
Fundido del audio en Final Cut Pro.
Aplicar
fundidos
con
el
menú
Modificar

Selecciona Modificar > Ajustar fundidos de audio > Aplicar fundidos.
Los fundidos aparecen al principio y al final de los clips seleccionados.
275
Nota:
Si seleccionas un clip que ya tiene un fundido, el comando “Aplicar
fundidos” no lo anulará.
Selecciona Modificar > Ajustar fundidos de audio > Fundido de entrada.
Si no hay ningún fundido preexistente al principio del clip o los clips
seleccionados, aparecerán fundidos al principio de los clips. Si ya hay fundidos
al principio del clip o los clips seleccionados, se eliminarán.
Selecciona Modificar > Ajustar fundidos de audio > Fundido de salida.
Si no hay ningún fundido preexistente al final del clip o los clips seleccionados,
aparecerán fundidos al final de los clips. Si ya hay fundidos al final del clip o los
clips seleccionados, se eliminarán.
3. Para ajustar la duración de un fundido, arrastra el tirador de fundido al punto en el

que quieres que comience o termine el fundido.
La duración por omisión de los fundidos es de medio segundo. Para modificar la

duración por omisión, consulta Preferencias de edición de Final Cut Pro.
Consejo:
teclado para aplicar (o eliminar) solo un fundido de entrada o de salida. Consulta
Introducción al editor de comandos de Final Cut Pro.
Crear
un
fundido
manualmente
usando
tiradores
de
fundido
En la línea de tiempo de Final Cut Pro, arrastra el tirador de fundido al punto del
clip donde quieres que empiece o termine el fundido.
Los tiradores de fundido del principio de un clip crean un fundido de entrada y los
tiradores de fundido al final de un clip crean un fundido de salida.
276
Los fundidos complementan los ajustes de volumen que hayas realizado a un clip. Por
ejemplo, si anteriormente ajustaste el volumen más bajo al principio de un clip, el
fundido de entrada aumenta el volumen desde el silencio (–∞ dB) hasta el nivel de
volumen que hayas especificado.
Cambiar
la
forma
del
fundido
al
usar
tiradores
de
fundido
En la línea de tiempo de Final Cut Pro, pulsa Control + clic en un tirador de fundido
y selecciona una opción de fundido:
Lineal: Mantiene una velocidad de cambio constante durante toda la duración

del fundido.
Curva
S: Entrada y salida atenuada del fundido, con el punto medio en 0 dB.
+3
dB: Comienza lentamente y después se mueve rápidamente hasta el final.
Es el ajuste por omisión y el mejor para mantener un volumen natural al fundir
dos clips.
–3
dB: Comienza rápidamente y después desciende lenta y gradualmente hasta
el final.
Eliminar
fundidos

Selecciona Modificar > Ajustar fundidos de audio > Eliminar fundidos.
Los fundidos se eliminan del principio y el final de los clips seleccionados.
Selecciona Modificar > Ajustar fundidos de audio > Fundido de entrada.
Si hay fundidos preexistentes al principio del clip o los clips seleccionados, se
eliminarán. Si no hay ningún fundido al principio del clip o los clips
seleccionados, aparecerán fundidos al principio de los clips.
277
Selecciona Modificar > Ajustar fundidos de audio > Fundido de salida.
Si hay fundidos preexistentes al final del clip o los clips seleccionados, se
eliminarán. Si no hay ningún fundido al final del clip o los clips seleccionados,
aparecerán fundidos al final de los clips.
Fundido del audio en Final Cut Pro

Un fundido es un tipo habitual de transición de audio entre dos clips en la que el audio
del primer plano hace un fundido descendente mientras que, simultáneamente, el
sonido del segundo plano hace un fundido ascendente. Durante el fundido se oye el
audio de ambos clips. Los fundidos son similares a las transiciones de vídeo conocidas
como disoluciones.
Puedes añadir fundidos de audio de las siguientes maneras:

Crear
fundidos
con
el
menú
Modificar: Puedes aplicar fundidos de audio
rápidamente a cualquier clip adyacente de la línea de tiempo.
Crear
un
fundido
manualmente
usando
tiradores
de
fundido: Puedes aplicar un
fundido al punto de edición al recortar la onda de audio de los clips.
Aplicar
fundidos
automáticamente
cuando
se
han
añadido
transiciones: Cuando
añades una transición a un clip de vídeo con audio adjunto, se aplica un fundido al
audio automáticamente. Si el audio está separado o expandido del vídeo, el
fundido no se aplica. Consulta Añadir transiciones en Final Cut Pro.
Crear
un
fundido
de
audio
con
el
menú
Modificar
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona dos o más clips de audio o clips
de vídeo con audio adyacentes.
278
2. Selecciona Modificar > Ajustar fundidos de audio > Fundido (o pulsa Opción + T).
Final Cut Pro crea el fundido en el punto de edición que hay entre los clips
seleccionados mediante tiradores de contenido. Si uno de los clips, o ambos, no
tiene suficiente contenido extra (tiradores de contenido) para generar un fundido
que tenga la duración establecida por omisión, se ofrece la posibilidad de solapar
contenido del proyecto con el que se pueda crear el fundido. Consulta Cómo se
crean las transiciones en Final Cut Pro.
Nota:
Puedes ajustar la duración del fundido por omisión en las preferencias de
Final Cut Pro. Consulta Preferencias de edición de Final Cut Pro.
Para obtener información sobre cómo aplicar fundidos a clips conectados, consulta las
siguientes instrucciones.
Crear
un
fundido
manualmente
usando
tiradores
de
fundido
1. En Final Cut Pro, selecciona dos clips contiguos en la línea de tiempo y selecciona
Clip > Expandir audio (o pulsa Control + S).
Los clips aparecen expandidos.
279
2. Arrastra el punto final del primer clip y el punto inicial del segundo clip, de forma
que las partes de audio de los clips se solapen.
Nota:
Asegúrate de ajustar el solape de audio a la longitud que quieres.
3. Arrastra el tirador de fundido de cada clip a los puntos en que quieres que
comience y termine el fundido.
Para cambiar la forma del fundido de cada clip, sigue las instrucciones de Cambiar
la forma del fundido al usar tiradores de fundido.
Cambiar
la
forma
del
fundido
de
un
fundido
de
transición
Puedes cambiar automáticamente la forma de los tiradores de fundido de un fundido
de transición creado por Final Cut Pro.
1. En Final Cut Pro, selecciona una transición de vídeo en la línea de tiempo y, a

continuación, realiza una de las siguientes operaciones:
Comando + 4).
280
2. En la sección “Fundido de audio” del inspector de transición, haz clic en el menú
desplegable “Tipo fundido entrada” o “Tipo fundido salida” y selecciona una opción
de fundido:
del fundido.
Curva
S: Entrada y salida atenuada del fundido, con el punto medio en 0 dB.
+3
dB: Comienza lentamente y después se mueve rápidamente hasta el final.
Es el ajuste por omisión y el mejor para mantener un volumen natural al fundir
dos clips.
–3
dB: Comienza rápidamente y después desciende lenta y gradualmente hasta
el final.
Eliminar
un
fundido
En la línea de tiempo de Final Cut Pro, realiza una de las siguientes operaciones:
Recorta cada clip en un punto más allá del fundido.
Selecciona ambos clips, alinea el audio con el vídeo y elige Modificar > Ajustar
fundidos de audio > Eliminar fundidos.
Balance del audio en Final Cut Pro

El balance de audio te permite distribuir el sonido por el espectro estéreo surround
para crear efectos especiales o de balance. Por ejemplo, puedes colocar más sonido
en el canal derecho de un clip estéreo o menos sonido en el canal central de un clip
surround.
Final Cut Pro incluye un descodificador integrado de sonido surround que te permite
seleccionar entre varios modos de balance estéreo y surround preajustados que
puedes aplicar a los clips desde el inspector de audio. Utilizando los preajustes de
modo de balance puedes recrear dinámicamente campos de sonido surround a partir
de contenido original estéreo.
Nota:
Para mostrar canales surround en los medidores de audio, asegúrate de ajustar
el audio y las propiedades de renderización del proyecto a surround antes de proceder
a la decodificación de contenido estéreo en canales surround. Para obtener más
información sobre las propiedades del proyecto, consulta Modificar los ajustes de un
proyecto en Final Cut Pro y Ajustes del proyecto de Final Cut Pro. Para obtener
información acerca de los medidores de audio, consulta Ver y cambiar niveles de audio
en Final Cut Pro.
281
Cuando cambias el modo de balance en el inspector de audio, el ajuste se aplica a
toda la selección. Para realizar ajustes más precisos, puedes añadir fotogramas clave
usando el editor de animación de audio o el inspector de audio y, a continuación,
realizar ajustes posteriormente en el inspector de audio.
Balance
de
audio
para
estéreo
1. En Final Cut Pro, selecciona el clip de audio.
2. En la sección Balance del inspector de audio, haz clic en el menú desplegable

Modo y selecciona “Estéreo izquierda/derecha”.
3. Mueve el sonido a izquierda o derecha realizando una de las siguientes

operaciones:
Escribe un valor en el campo “Nivel de balance”.
Arrastra el regulador “Nivel de balance” a izquierda o derecha.
Balance
de
audio
para
sonido
surround

Modo y selecciona una de las siguientes opciones:
Surround
básico: Coloca la señal en sus canales por omisión, con una señal de
estéreo en los canales derecho e izquierdo y una señal mono en el canal
central. El ajuste del regulador “Nivel de balance” distribuye partes de la señal
entre otros canales y puede ajustarse desde –100 (canales izquierdos) hasta
100 (canales derechos).
Crear
espacio: Distribuye la señal por el espectro surround, con más señal en
los canales central y delanteros derecho e izquierdo. Este ajuste es útil para
hacer una mezcla surround de uso general desde cualquier fuente estéreo. El
regulador “Nivel de balance” se puede ajustar entre 0 (sin efecto) hasta 100
(campo surround total).
Diálogo: Envía más señal al canal central del espectro surround forma que el
sonido directo está en el centro mientras el sonido ambiente se distribuye por
los otros canales. La mejor aplicación de este ajuste es para las voces en off y
otros clips de diálogo. El regulador “Nivel de balance” se puede ajustar entre 0
(sin efecto) hasta 100 (todo el sonido al canal central).
Música: Distribuye una señal de mezcla estéreo de forma uniforme por todo el
espectro surround. La mejor aplicación de este ajuste es convertir música
estéreo en una mezcla surround. El regulador “Nivel de balance” se puede
ajustar entre 0 (sin efecto) hasta 100 (campo surround total).
282
Ambiente: Distribuye el sonido por todo el espectro surround con más señal
hacia los canales surround y menos señal en los canales frontales y central.
Este ajuste es útil para efectos como el ruido de la multitud u otros entornos de
exterior. El regulador “Nivel de balance” se puede ajustar entre 0 (sin efecto)
hasta 100 (campo surround total).
Círculo: Balancea el sonido en un círculo alrededor del espectro surround
(como una abeja zumbando alrededor del oído del oyente). El regulador “Nivel
de balance” ajusta la dirección al oyente en grados (de -180 a 180).
Girar: Balancea el sonido alrededor del espectro surround como si el oyente
estuviese girando en círculo. El regulador “Nivel de balance” ajusta la rotación
del oyente en grados (de -180 a 180).
De
atrás
adelante: Balancea el sonido desde atrás hacia adelante a lo largo del
espectro surround. El regulador “Nivel de balance” se puede ajustar entre -100
(atrás) hasta 100 (delante).
De
surround
izquierdo
a
frontal
derecho: Balancea el sonido desde el surround
izquierdo al frontal derecho a lo largo del espectro surround. El regulador “Nivel
de balance” se puede ajustar entre -100 (surround izquierdo) hasta 100 (frontal
derecho).
De
surround
derecho
a
frontal
izquierdo: Balancea el sonido desde el surround
derecho al frontal izquierdo a lo largo del espectro surround. El regulador “Nivel
de balance” se puede ajustar entre -100 (surround derecho) hasta 100 (frontal
izquierdo).
3. Si quieres ajustar el nivel de balance, realiza una de las siguientes operaciones:

Escribe un valor en el campo “Nivel de balance”.
Arrastra el regulador “Nivel de balance” a izquierda o derecha.
Los ajustes de “Nivel de balance” varían según el modo de balance elegido.
Ajustar
el
sonido
surround
con
el
“Control
de
balance
surround”
En el inspector de audio puedes utilizar el “Control de balance surround” para cambiar
el campo sonoro surround o hacer ajustes avanzados utilizando reguladores.
Utilizando el “Control de balance surround” puedes cambiar los niveles de balance

moviendo un control que representa dónde parecería originarse el sonido en una
configuración real de altavoces de sonido surround.

Modo y selecciona un preajuste de surround.
En la sección Balance aparecerá el “Control de balance surround”.
283
Realizar
ajustes
en
el
“Control
de
balance
surround”: Arrastra el control dentro
del campo surround para balancear acercando o alejando de cualquiera de los
canales surround (izquierdo, central, derecho, surround izquierdo o surround
derecho) representados por los iconos de los altavoces. Haz clic en un icono de
altavoz para activarlo o desactivarlo.
Para devolver el control a la posición central, haz doble clic sobre él.
Realizar
ajustes
avanzados: Bajo el “Control de balance surround”, haz clic en
Mostrar en la sección Avanzado y, a continuación, arrastra los reguladores para
ajustar cualquiera de los siguientes parámetros:
Original/descodificado: Ajusta el balance entre las señales original y
descodificada. El regulador se puede ajustar entre -100 (solo señal original)
y 100 (solo señales central y surround descodificadas). En el 0 la señal se
balancea uniformemente entre las señales original y descodificada.
Ambiental/directo: Ajusta el balance entre las señales central y surround
descodificada. El regulador se puede ajustar entre -100 (solo señal
surround) y 100 (solo señal central). En el 0 la señal se balancea
uniformemente entre las señales central y surround.
Anchura
surround: Especifica cuánta separación (en dB) hay entre las
señales surround descodificadas. A 0 dB, hay una separación completa
entre las señales central y surround, pero cada señal surround es mono.
Para aumentar el efecto estéreo en los canales surround izquierdo y
derecho, puedes aumentar el valor del parámetro. Esto también produce
que parte de la señal se desvíe del canal central a los canales surround.
Canal
LFE: Ajusta la señal de los efectos de baja frecuencia (subwoofer)
entre -1 (no se envía señal al canal LFE) y 1 (toda la señal se envía al canal
LFE). Cuando el regulador está centrado en 0, la señal se distribuye
uniformemente entre los cinco canales y el canal LFE.
284
Rotación: Hace girar todas las señales surround a izquierda y derecha de
forma circular. Cuando el regulador está en el extremo derecho o izquierdo
(-180 grados o 180 grados, respectivamente), la señal surround se gira
hacia el canal central y la señal central se gira hacia los canales surround. A
0 grados (el centro del regulador) no hay rotación.
Extensión
estéreo: Ajusta la cantidad de efecto estéreo desde los canales
izquierdo y derecho a los altavoces central y surround.
Atenuar/contraer: Ajusta la forma en que se implementa el efecto de
balance. En el 0, las señales fuente son atenuadas (lo que significa que las
señales del canal original se hacen más fuertes y suaves pero realmente no
se desvían a otros canales). En el 100, las señales fuente se contraen (lo
que significa que las señales del canal original no se modifican en volumen,
sino que se trasladan a los otros canales en la dirección del balance).
Balance
central: Ajusta el balance entre las señales central y surround. El
regulador se puede ajustar entre -100 (toda la señal central se envía a los
canales surround) y 100 (todas las señales surround se envían al canal
central). En el 0 la señal se balancea uniformemente entre los canales
central y surround.
Cuando se realizan ajustes en los parámetros avanzados, el ajuste “Modo
balance” indica que se ha editado.
Restablecer
los
ajustes
de
balance
Restablecer
un
modo
de
balance
editado: Haz clic en el menú desplegable “Modo
balance” y selecciona otro preajuste. El regulador “Nivel de balance” no se ve
afectado.
Restablecer
los
ajustes
solo
en
el
“Control
de
balance
surround”: Sitúa el puntero
en la sección “Control de balance surround” del inspector de audio y, a
continuación, haz clic en el botón Restablecer que aparece a la derecha.
Restablecer
todos
los
ajustes: Sitúa el puntero en la fila Balance del inspector de
audio y haz clic en el botón Restablecer que aparece a la derecha.
Puedes supervisar los niveles de los canales de sonido estéreo y surround utilizando
los medidores de audio.
Nota:
Ejemplos de edición de audio multicanal en Final Cut Pro
285
A continuación tienes algunos ejemplos de flujos de trabajo de edición de audio
multicanal en Final Cut Pro.
Ejemplo:
Eliminar
ruido
no
deseado
de
un
componente
de
audio
Nota:
Para ojear audio para un componente de audio, asegúrate de que estén
activados el arrastre de clip y el arrastre de audio. Consulta Ojear contenido en
Final Cut Pro.
1. Selecciona un clip en la línea de tiempo de Final Cut Pro y, a continuación, elige

Clip > Expandir componentes de audio (o pulsa Control + Opción + S).
2. Ojea o reproduce el componente de audio para buscar el lugar específico en el que

se produce el ruido.
3. Arrastra dentro del componente para seleccionar el intervalo en el que se produce

el ruido.

Desactivar
el
fragmento
del
componente
en
el
que
se
produce
el
ruido: Pulsa la
tecla V (o pulsa la tecla suprimir).
Al desactivar un intervalo seleccionado se silencia todo el sonido del intervalo.
Para desenmudecer (activar) el intervalo, pulsa la tecla V (o pulsa
Comando + Z).
286
Nota:
Al desactivar un intervalo en un componente de audio, se puede disponer
de los tiradores de fundido a cada lado del intervalo desactivado. Consulta
Fundido de entrada/salida de audio en Final Cut Pro.
Ajustar
el
volumen
dentro
de
un
intervalo: Arrastra el control horizontal hacia
arriba o hacia abajo o ajusta el volumen con el menú Modificar o el teclado.
Los fotogramas clave se crean automáticamente a lo largo de los puntos de

ajuste dentro del intervalo.
5. Reproduce el clip para oír los ajustes.
6. Para contraer los componentes de audio después de completar los ajustes,

selecciona Clip > Contraer componentes de audio (o pulsa Control + Opción + S).
287
Ejemplo:
Recortar
audio
dentro
de
un
componente
de
audio
2. Sitúa el puntero en el borde del componente de audio que quieres recortar.
3. Arrastra para recortar esa sección.
Para deshacer el recorte, pulsa Comando + Z.

Ejemplo:
Cortar
todos
los
componentes
de
audio
al
mismo
tiempo
288
2. Coloca el puntero en el borde de uno de los componentes de audio expandido.
3. Mantén pulsada la tecla Mayúsculas y arrastra hacia la izquierda o hacia la derecha

para recortar el punto de edición de todos los componentes de audio a la vez.
La parte de vídeo del clip no se ve afectada.
Para deshacer la edición, pulsa Comando + Z.

Ejemplo:
Activar
o
desactivar
componentes
de
audio
de
un
clip
Multicam
Cuando creas un clip Multicam que contiene varios componentes de audio, puedes
usar el visor de ángulos o el inspector de audio para añadir componentes de audio de
ángulos inactivos al ángulo activo. Esto facilita añadir audio desde diferentes clips
fuente del clip Multicam manteniendo el ángulo de vídeo activo. También puedes
desactivar componentes de audio del ángulo activo para eliminar audio no deseado o
no utilizado.
Antes de empezar, puedes hacer ajustes a la configuración del canal de los

componentes de audio de los clips fuente en el explorador utilizando el inspector de
audio. Consulta Configurar canales de audio en Final Cut Pro.
1. En Final Cut Pro, arrastra un clip Multicam del explorador a la línea de tiempo.
289
2. Para abrir el visor de ángulos, realiza una de las siguientes operaciones:
Selecciona Visualización > Mostrar en visor > Ángulos (o pulsa
Mayúsculas +Comando + 7).
Haz clic en el menú desplegable Ver situado en la esquina superior derecha del
visor y selecciona “Mostrar ángulos”.
El ángulo activo aparece resaltado en amarillo.
3. Para activar el cambio de solo audio en el visor de ángulos, haz clic en el botón
derecho de modo de cambio en la esquina superior izquierda.

Comando + 4).
El audio correspondiente al ángulo activo en el visor de ángulos aparece resaltado

en la sección “Configuración de audio” del inspector de audio.
290
6. Para añadir componentes de audio desde ángulos inactivos, realiza una de las
En
el
visor
de
ángulos: Mantén pulsadas las teclas Comando y Opción y haz
clic en un ángulo o ángulos inactivos.
En
el
inspector
de
audio: Selecciona la opción situada junto a cada
componente de audio que quieres añadir.
En este ejemplo, el ángulo cuyo audio has añadido está resaltado en verde en el
visor de ángulos, y los componentes de audio que has añadido están resaltados en
el inspector de audio.
Los componentes de audio añadidos aparecen también en el orden de

componentes del clip Multicam en la línea de tiempo. (Para mostrar los
componentes de audio expandidos, selecciona Clips > Expandir componentes de
audio, o pulsa Control + Opción + S).
7. Para eliminar un componente de audio del ángulo activo, realiza una de las
En
el
visor
de
ángulos: Mantén pulsadas las teclas Comando y Opción y haz
clic en el ángulo (resaltado en verde) cuyo audio quieres eliminar.
291
En
el
inspector
de
audio: Anula la selección de la opción situada junto al
componente de audio que quieres eliminar.
En
la
línea
de
tiempo: Con los componentes de audio del clip expandidos en la
línea de tiempo, selecciona el componente de audio y pulsa Suprimir.
Cuando un componente es eliminado, aparece atenuado en el inspector de audio y

el ángulo ya no aparece resaltado en verde en el visor de ángulos. El componente
desaparece también del orden de componentes del clip Multicam en la línea de
tiempo.
Ejemplo:
Realiza
una
edición
Roll
en
los
componentes
de
audio
contiguos
1. Selecciona clips contiguos en la línea de tiempo de Final Cut Pro y, a continuación,
elige Clip > Expandir componentes de audio (o pulsa Control + Opción + S).
2. Haz clic en el menú desplegable Herramientas de la esquina superior izquierda de

la línea de tiempo y selecciona Acortar (o pulsa T).
Consejo:
3. En la línea de tiempo, haz clic en el centro del punto de edición entre los
componentes de audio contiguos que quieres desplazar para que ambos lados de
dicho punto queden seleccionados.
4. Arrastra hacia la izquierda o la derecha para desplazar el punto de edición.
292
El punto de edición se desplazará a su nueva ubicación. La suma de la duración de
ambos componentes permanece sin variaciones.
Nota:
Los componentes de audio contiguos deben disponer de suficientes tiradores de
contenido (contenidos adicionales disponibles más allá del punto de edición). Si no
puedes desplazar el punto de edición más allá y uno de sus lados aparece de color
rojo, es que has llegado al final del contenido de uno de los dos componentes.
Añadir y ajustar efectos de audio

Añadir efectos de audio en Final Cut Pro
Además de mejorar el audio mediante las funciones de mejora de audio integradas,
puedes aprovechar los efectos Audio Units (AU) de 64 bits integrados en macOS, o de
terceros, para las tareas de procesamiento de audio.
Final Cut Pro también incorpora una amplia gama de efectos de audio personalizados y
profesionales de Logic, que son efectos de procesamiento de señal digital (DSP) y
procesadores usados para dar color y forma tonal a las grabaciones de audio
existentes y a las fuentes de audio, en tiempo real.
Algunas de las opciones de procesamiento más comunes incluyen reducción de ruido,

corrección de tono, EQ, procesadores dinámicos y reverberaciones. Otras funciones
avanzadas incluyen retardos, modulaciones, distorsiones, refuerzo de graves y
procesadores y utilidades de alteración del tiempo. Algunos efectos personalizados
incluidos con Final Cut Pro combinan varios efectos para crear un entorno de sonido
particular, como, por ejemplo, el de una catedral.
Puedes añadir efectos a componentes y clips de audio individuales o a un clip

compuesto. Una vez añadas un efecto, puedes modificar sus ajustes usando el
inspector de audio.
293
Añadir
efectos
de
audio
a
un
clip
1. Haz clic en el botón Efectos en la esquina superior derecha de la línea de tiempo de
Final Cut Pro (o pulsa Comando + 5).
2. En el explorador de efectos, selecciona un efecto de audio.
Puedes realizar cualquiera de las siguientes tareas, que te servirán de ayuda para
realizar tu selección:
Previsualizar
cómo
suena
un
efecto
usando
el
audio
del
clip
seleccionado
actualmente
en
la
línea
de
tiempo: Mueve el puntero sobre la miniatura de
efectos de audio.
Previsualizar
cambiando
el
control
principal
de
un
efecto: Mantén pulsada la
tecla Opción mientras mueves el puntero sobre la miniatura de efecto de audio.
Filtrar
la
lista
de
efectos
que
aparece: Escribe texto en el campo de búsqueda
del explorador de efectos.

Arrastra el efecto a un clip de audio (o a un clip de vídeo con audio) en la línea
de tiempo.
Haz doble clic en el icono del efecto para aplicarlo al clip seleccionado.
El efecto aparece en la sección Efectos del inspector de audio y en el editor de

animación de audio. Ahora puedes ajustar el efecto.
Cambiar
el
orden
de
los
efectos
Tras aplicar efectos de audio a un clip, puedes cambiar el orden en que aparecen en el
inspector de audio o en el editor de animación de audio.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un clip al que hayas añadido
efectos.

En la sección Efectos del inspector de audio, arrastra un efecto arriba o abajo.
En el editor de animación de audio, arrastra un efecto arriba o abajo.
294
Copiar
todos
los
efectos
de
un
clip
en
otro
clip
Puedes copiar efectos y sus ajustes desde un clip a otro. Esto puede ser
especialmente útil si has realizado ajustes a los efectos en un clip que quieres
conservar y utilizar con otros clips.
1. Selecciona un clip en la línea de tiempo de Final Cut Pro, y después selecciona

Edición > Copiar (o pulsa Comando + C).
2. Selecciona el clip o los clips a los que quieres aplicar los efectos y, a continuación,
elige Edición > Pegar efectos (o pulsa Opción + Comando + V).
Si un clip tiene aplicado más de un efecto, todos los efectos y sus ajustes se aplican al
otro clip.
Copiar
atributos
seleccionados
de
un
clip
a
otro
clip
Puedes copiar los atributos de audio seleccionados, como los ajustes y efectos, de un
clip a otro. Por ejemplo, puedes copiar los ajustes de balance o los efectos que hayas
añadido a un clip, incluidos los ajustes de fotograma clave.

2. Selecciona el clip o los clips a los que quieres aplicar los atributos y selecciona
Edición > Pegar atributos (o pulsa Mayúsculas + Comando + V).
3. En la ventana “Pegar atributos”, realiza cualquiera de las siguientes operaciones:

Aplicar
todos
los
atributos
de
audio
del
clip
fuente: Selecciona la opción
“Atributos de audio”.
Aplicar
atributos
individuales: Selecciona las casillas para los atributos que
quieres aplicar.
Si
realizas
ajustes
de
fotograma
clave
al
clip
fuente: En la sección “Tiempos de
fotogramas de referencia”, selecciona Mantener o “Ajustar a lo ancho”. Si
seleccionas “Ajustar a lo ancho”, Final Cut Pro ajusta los fotogramas clave en el
tiempo para que igualar la duración del clip de destino.
295
4. Haz clic en Pegar.
Para obtener más información sobre el uso de los efectos de Logic incluidos con
Final Cut Pro, consulta Efectos de Logic en Final Cut Pro.
Eliminar efectos de audio en Final Cut Pro

Puedes eliminar todos los efectos de una selección de clip, o bien puedes usar el
comando “Eliminar atributos” para eliminar los atributos y los efectos seleccionados. El
segundo método proporciona más control sobre los ajustes y los efectos individuales y
es similar a copiar los efectos seleccionados en la selección de un clip mediante el
comando “Pegar atributos”.
Si no estás seguro de querer eliminar un efecto de audio, puedes desactivarlo pero

mantener sus ajustes.
Eliminar
los
atributos
y
efectos
seleccionados
de
uno
o
varios
clips
1. Selecciona uno o más clips en la línea de tiempo de Final Cut Pro.
2. Selecciona Edición > Eliminar atributos (o pulsa Mayúsculas + Comando + X).
Se abrirá la ventana “Eliminar atributos”, con los efectos y atributos actuales del
clip seleccionados.
296
3. Elimina la selección de las casillas de los efectos o atributos que quieres mantener
y selecciona las casillas de los efectos o atributos que quieres eliminar.
4. Haz clic en Eliminar.
Los efectos de clip seleccionados se eliminan completamente de los clips. Los

efectos integrados seleccionados (como “Volumen y balance”) se restablecerán a
sus valores por omisión.
Nota:
También puedes eliminar un efecto individual de un clip en la línea de tiempo
mediante el inspector de audio o el editor de animación de audio. Solo tienes que
seleccionar el efecto y pulsar Suprimir.
Eliminar
todos
los
efectos
de
clip
de
uno
o
varios
clips
2. Selecciona Edición > Eliminar efectos (o pulsa Opción + Comando + X).
Todos los efectos de clip se eliminan completamente de los clips. Los efectos
integrados de los clips seleccionados (como “Volumen y balance”) se restablecerán
a sus valores por omisión.
Desactivar
un
efecto
de
un
clip
Tras aplicar un efecto de audio a un clip, puedes desactivar el efecto (pero conservar
sus ajustes) en el inspector de audio o en el editor de animación de audio.
1. Selecciona el clip que tiene el efecto en la línea de tiempo de Final Cut Pro.
297
2. En el editor de animación de audio o en la sección Efectos del inspector de audio,
anula la selección de la casilla del efecto.
Añadir el efecto de audio por omisión en Final Cut Pro

Puedes establecer un efecto de audio por omisión y añadirlo rápidamente a los clips
del proyecto con la función rápida de teclado Opción + Comando + E o un comando
de menú.
Final Cut Pro viene configurado con el efecto de audio por omisión de ecualización de
canal, pero puedes cambiarlo por cualquier efecto de audio del explorador de efectos,
incluidos los preajustes de efectos de audio personalizados. Para obtener más
información sobre preajustes de efectos de audio, consulta Guardar preajustes de
efectos de audio en Final Cut Pro.
Añadir
el
efecto
de
audio
por
omisión
a
los
clips
de
un
proyecto
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona uno o varios clips que contienen
componentes de audio.
2. Selecciona Edición > Añadir [nombre

de
efecto] (o pulsa Opción + Comando + E).
Nota:
El nombre de la opción de menú cambia dependiendo del efecto de audio
por omisión actual.
Definir
el
efecto
de
audio
por
omisión
2. Con la tecla Control pulsada, haz clic en un efecto de audio o un preajuste de

efectos de audio en el explorador de efectos y, a continuación, selecciona
“Convertir en efecto de audio por omisión”.
Véase
también
Añadir el efecto de vídeo por omisión en Final Cut Pro
298
Ajustar efectos de audio en Final Cut Pro
Puedes ajustar los parámetros de un efecto utilizando controles en el inspector de
audio o en la ventana del efecto.
Si utilizas efectos Audio Units o efectos de Logic, puedes mostrar una interfaz
expandida abriendo la ventana del efecto.
Para obtener más información sobre el uso de los efectos de Logic incluidos con
Final Cut Pro, consulta Efectos de Logic en Final Cut Pro.
Ajustar
un
efecto
de
audio
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el clip que tiene el efecto que
quieres ajustar.
2. Localiza el efecto en la sección Efectos del inspector de audio.
3. Para ver los parámetros de un efecto, realiza una de las siguientes operaciones:
Haz clic en el botón Controles (a la derecha del nombre del efecto) para mostrar
una ventana más grande con controles avanzados.
Desplaza el puntero sobre el efecto del inspector y haz clic en el botón Mostrar
del extremo derecho de la barra del efecto.
Consejo:
Puedes ajustar efectos a lo largo del tiempo usando fotogramas clave
en el inspector de audio o en el editor de animación de audio.
4. Selecciona parámetros del efecto y modifica sus ajustes como sea necesario.
Puedes previsualizar tus ajustes usando Skimmer o reproduciendo el clip en la línea

de tiempo.
299
Para devolver los valores del efecto a sus ajustes por omisión, haz clic en el botón
Restaurar del efecto.
Utilizar
preajustes
de
efectos
Audio
Units
y
de
Logic
Muchos efectos de Audio Units y de Logic incluyen preajustes integrados hechos a
medida para configuraciones o entornos específicos, como preajustes de reverberación
que simulan la acústica de una pequeña habitación o una gran catedral. Los preajustes
facilitan la previsualización y la aplicación de efectos rápida.
1. En Final Cut Pro, localiza el efecto en la sección Efectos del inspector de audio.
2. Haz clic en el menú desplegable Preajuste y selecciona un preajuste.
Puedes previsualizar tus preajustes usando Skimmer o reproduciendo el clip en la

línea de tiempo.
Para restablecer los ajustes por omisión del efecto, haz clic en el menú Preajuste y
selecciona “Por omisión”.
Editar
y
guardar
preajustes
de
efectos
Audio
Units
y
de
Logic
personalizados
Puedes editar parámetros preajustados ajustando los controles del efecto. Si quieres
conservar tus cambios, puedes guardarlos como un preajuste personalizado.
2. Haz clic en el menú desplegable Preajuste y selecciona un preajuste.
300
3. Para ver los parámetros de un efecto, realiza una de las siguientes operaciones:
Haz clic en el botón Controles (a la derecha del nombre del efecto) para mostrar
una ventana más grande con controles avanzados.
Haz clic en el triángulo desplegable de Parámetros para mostrar controles en el
inspector de audio.
4. Selecciona parámetros del efecto y modifica sus ajustes como sea necesario.
Puedes previsualizar tus ajustes usando Skimmer o reproduciendo el clip en la línea

de tiempo.
Cuando ajustas los parámetros de un preajuste, el menú desplegable Preajuste

indica que el preajuste se ha editado.
5. Para guardar un preajuste editado, haz clic en el menú desplegable Preajuste,

selecciona “Guardar preajuste” y, después, escribe un nombre para el nuevo
preajuste.
Los preajustes guardados aparecen en el menú desplegable Preajuste.
Para restablecer los ajustes por omisión del efecto, haz clic en el menú Preajuste y
selecciona “Por omisión”.
301
Eliminar
preajustes
personalizados
2. Haz clic en el menú desplegable Preajuste y selecciona “Mostrar preajustes de

usuario en el Finder”.
3. En la ventana del Finder, selecciona el preajuste o los preajustes que quieres

eliminar y, a continuación, arrástralos a la Papelera.
Después de eliminar un preajuste personalizado, ya no aparece en el menú

Preajuste.
Guardar preajustes de efectos de audio en Final Cut Pro

Puedes guardar cualquier combinación de efectos de audio y ajustes de parámetros de
efectos de audio como un preajuste
de
efectos
de
audio, que aparecerá en el
explorador de efectos y funcionará como cualquier otro efecto de audio. Puedes crear
un preajuste de efectos a partir de cualquier combinación de efectos integrados y
efectos de clip. Después de crear un preajuste de efectos, puedes compartirlo con
familiares y amigos para que esté disponible el mismo preajuste (con sus
combinaciones específicas de efectos y ajustes de parámetros) en sus exploradores de
efectos.
Guardar
un
preajuste
de
efectos
de
audio
1. Aplica cualquier combinación de efectos integrados y efectos de clip a un clip de
audio (o a un clip de vídeo con audio) en la línea de tiempo de Final Cut Pro y, a
continuación, realiza los ajustes que quieras en los efectos.
Consulta Añadir efectos de audio en Final Cut Pro y Ajustar efectos de audio en
Final Cut Pro.
2. Selecciona el clip en la línea de tiempo.
302
Selecciona Archivo > Guardar preajuste de efectos de audio.
Abre el inspector de audio y haz clic en “Guardar preajuste de efectos” en la
parte inferior del inspector.
Aparecerá la ventana “Guardar preajuste de efectos de audio”, con todos los

efectos aplicados o ajustados seleccionados en la lista Atributos.
4. Introduce un nombre para el nuevo preajuste en el campo Nombre.
5. Haz clic en el menú desplegable Categoría y selecciona una categoría del

explorador de efectos en la que almacenar el nuevo preajuste.
6. En la lista Atributos, selecciona los efectos de audio que quieras incluir en el

preajuste.
Si habías realizado ajustes de fotograma clave en el clip de origen, selecciona

Mantener o “Ajustar a lo ancho” en la sección “Tiempos de fotogramas de
referencia”. Si seleccionas “Ajustar a lo ancho”, Final Cut Pro ajusta los fotogramas
clave en el tiempo para que coincida con la duración de cualquier clip al que
apliques el preajuste.
7. Haz clic en Guardar.
El nuevo preajuste de efectos de audio aparecerá en la categoría del explorador de

efectos que elijas. Para aplicar el preajuste a un clip, consulta Añadir efectos de
Compartir
un
preajuste
de
efectos
de
audio
303
1. En el explorador de efectos de Final Cut Pro, haz clic con la tecla Control pulsada
en el preajuste de efectos que quieres compartir y, a continuación, selecciona
Mostrar en el Finder.
2. En el Finder, selecciona el archivo del preajuste de efectos y selecciona Archivo >

Comprimir.
Nota:
Al comprimir un archivo se impide la realización de cambios en el preajuste
durante su tránsito.
3. Transfiere el archivo .zip resultante a tus amigos o compañeros de trabajo por

correo electrónico u otro método adecuado.
4. En el Mac de recepción, haz doble clic en el archivo .zip para descomprimirlo.
5. En el Finder, mantén pulsada la tecla Opción y selecciona Ir > Biblioteca.
6. Arrastra el archivo del preajuste de efectos a la siguiente ubicación en la carpeta

Biblioteca:
/Usuarios/nombreusuario/Biblioteca/Application Support/ProApps/Effects Presets/
7. Si está abierto Final Cut Pro, ciérralo y vuelve a abrirlo.
El preajuste de efectos de audio transferido aparecerá en el explorador de efectos,

en la misma categoría que en el Mac original.
Añadir fotogramas clave a efectos de audio en

Final Cut Pro
Con Final Cut Pro, puedes utilizar fotogramas clave para crear cambios simples de
audio a lo largo del tiempo, como hacer un fundido de entrada o salida del volumen o
de un efecto a mitad de un clip.
Los fotogramas clave se colocan en puntos específicos de un clip para cambiar el valor
del parámetro de una mejora de audio o de un efecto en esos puntos. Por ejemplo, se
pueden poner fotogramas clave en puntos específicos para el volumen o para un
efecto como la reverberación o la distorsión.
Puedes definir fotogramas clave para ajustar el volumen de un clip directamente en la

línea de tiempo o en el inspector de audio. Para ver los fotogramas clave en la línea de
tiempo para todos los otros efectos, tienes que mostrar el editor de animación de
audio.
Para obtener más información sobre el uso de fotogramas clave con clips de vídeo,
consulta Añadir fotogramas clave de efecto de vídeo en Final Cut Pro.
304
Añadir
fotogramas
clave
a
un
clip
Selecciona el clip en la línea de tiempo y, a continuación, selecciona Clip >
Mostrar animación de audio (o pulsa Control + A).
Con la tecla Control pulsada, haz clic en el clip de la línea de tiempo y
selecciona “Mostrar animación de audio”.
Si estás añadiendo fotogramas clave solo para ajustes de volumen, ve al paso 4.
Cada efecto del editor de animación de audio tiene un área separada para añadir
fotogramas clave.
Algunos efectos tienen más de un parámetro y te permiten añadir fotogramas clave

a parámetros individuales por separado. Aparecen en el editor de animación de
audio con un triángulo junto al nombre del efecto o en el inspector de audio como
controles de parámetro adicionales.
2. En el editor de animación de audio o en la sección Efectos del inspector de audio,

selecciona el efecto para el que quieres añadir fotogramas clave.

Ver
los
parámetros
expandidos
en
el
editor
de
animación
de
audio: Haz clic en
el triángulo para seleccionar un parámetro individual en el menú desplegable, o
selecciona Todos para ver todos los fotogramas clave.
Ver
los
parámetros
expandidos
en
el
inspector
de
audio: Haz clic en el triángulo
desplegable de Parámetros del efecto.
4. Realiza una de las siguientes operaciones para cada uno de los parámetros:
En
el
editor
de
animación
de
audio
(o
en
el
clip
de
audio
solo
para
volumen):
Con la tecla Opción pulsada, haz clic (o pulsa Opción + K) en un punto en el
control de efecto horizontal donde quieras añadir un fotograma clave.
Los fotogramas clave para ajuste de volumen aparecen como rombos blancos.
305
Para efectos con más de un parámetro, los fotogramas clave para el parámetro
seleccionado aparecen como rombos blancos, mientras que los fotogramas
clave para otros parámetros aparecen grises.
Los fotogramas clave aparecen como rombos blancos para todos los
parámetros cuando seleccionas Todos en el menú desplegable de efectos. Los
rombos dobles indican que has añadido un fotograma clave para más de un
parámetro en ese punto.
En
el
inspector
de
audio: Sitúa el cursor de reproducción en la línea de tiempo
en el punto en el que quieres añadir un fotograma clave y, a continuación, haz
clic en el botón “Fotograma clave” (o pulsa Opción + K).
Una vez añadido un fotograma clave, el botón “Fotograma clave” cambia

completamente a blanco, indicando que el cursor de reproducción está situado
actualmente sobre ese fotograma clave.
Cuando desplazas el cursor de reproducción en la línea de tiempo, aparecen
flechas junto al botón “Fotograma clave” en el inspector de audio para indicar
qué lado del cursor de reproducción tiene fotogramas clave. Para ir al
fotograma clave anterior, haz clic en la flecha izquierda o pulsa Opción + Punto
y coma (;). Para ir al siguiente fotograma clave, haz clic en la flecha derecha o
pulsa Opción + Apóstrofo (’).
306
5. Añade los fotogramas clave necesarios.
Consejo:
Después de añadir un fotograma clave, puedes añadir otro
automáticamente moviendo el cursor de reproducción en la línea de tiempo y
ajustando después el parámetro del efecto (o el regulador Volumen si el fotograma
clave es de volumen) en el inspector de audio.
Añadir
fotogramas
clave
automáticamente
a
lo
largo
de
un
área
seleccionada
Al realizar ajustes del volumen de un clip en la línea de tiempo, puedes utilizar la
herramienta “Selección de intervalo” para añadir automáticamente fotogramas clave a
lo largo de un intervalo seleccionado.
Si un efecto aparece en el editor de animación de audio con un botón desplegable,

puedes usar la herramienta Seleccionar o “Selección de intervalo” para añadir
fotogramas clave a lo largo de un área seleccionada.

Mostrar animación de audio (o pulsa Control + A).
Con la tecla Control pulsada, haz clic en el clip de la línea de tiempo y
selecciona “Mostrar animación de audio”.
Si estás añadiendo fotogramas clave solo para ajustes de volumen, ve al paso 3.
2. Selecciona un efecto y, a continuación, haz clic en el botón desplegable para

expandirlo en el editor de animación de audio.
3. En la línea de tiempo, realiza una de las siguientes operaciones:

Si
solo
estás
ajustando
el
volumen: Haz clic en el menú desplegable
Herramientas situado sobre la línea de tiempo y selecciona “Selección de
intervalo” (o pulsa R).
307
Si
estás
ajustando
un
efecto
en
el
editor
de
animación
de
audio: Haz clic en el
menú desplegable Herramientas situado sobre la línea de tiempo y elige
Seleccionar o “Selección de intervalo” (también puedes pulsar A para
Seleccionar o R para “Selección de intervalo”).
4. Arrastra por el área en la que quieres ajustar el volumen o el efecto.
5. Ajusta el volumen o el efecto dentro del intervalo arrastrando el control horizontal

del efecto arriba o abajo.

Ajustar
fotogramas
clave
en
el
editor
de
animación
de
audio
308
Puedes desplazar los fotogramas clave a izquierda o derecha en el editor de animación
de audio. Si un efecto aparece con un botón desplegable, puedes expandir la
visualización del efecto y trasladar fotogramas clave arriba o abajo para cambiar el
valor del parámetro.
1. En Final Cut Pro, selecciona un fotograma clave.

Para cambiar la posición de un fotograma clave en el tiempo, arrástralo hacia la
derecha o la izquierda.
A medida que arrastras, aparece el valor del código de tiempo.
Si un efecto aparece con un botón desplegable, haz clic en el botón (o haz

doble clic en el efecto) para expandir la visualización del efecto.
Con la visualización del efecto expandida puedes arrastrar el fotograma clave

arriba o abajo para cambiar el valor del parámetro del efecto.
Para añadir otro fotograma clave, con la tecla Opción pulsada, haz clic (o pulsa
Opción + K) en un punto en el control de efecto donde quieres añadir el
fotograma clave. Para añadir un fotograma clave y cambiar el valor del
parámetro del efecto al mismo tiempo, con la tecla Opción pulsada, haz clic
mientras arrastras el control del efecto arriba o abajo.
Ajustar
fotogramas
clave
en
el
inspector
de
audio
309
Para muchos efectos, el valor del parámetro de los fotogramas clave individuales se
ajusta usando el inspector de audio.
1. En Final Cut Pro, selecciona un fotograma clave o coloca el cursor de reproducción

sobre un fotograma clave y, después, ajusta el valor del parámetro en el inspector
de audio.
2. Para cambiar el valor en el siguiente fotograma clave, ve al siguiente fotograma

clave y vuelve a ajustar el valor.
Ajustar
todos
los
fotogramas
clave
a
la
vez
en
el
editor
de
animación
de
audio
arrastra arriba o abajo un fotograma clave o el control del efecto.
Todos los fotogramas clave se ajustan en la misma magnitud, conservando la
forma original creada por los ajustes de los fotogramas clave.
Sin embargo, si “aplanas” la curva arrastrando al máximo arriba o abajo en el
gráfico, los valores de fotograma clave permanecerán en ese estado plano con
todos sus fotogramas clave compartiendo el mismo valor.
Visualizar
efectos
de
uno
en
uno
en
el
editor
de
animación
de
audio
Puedes contraer el editor de animación de audio para visualizar solo un efecto a la vez.
Esto puede ser útil si tienes varios efectos aplicados a un clip y quieres conservar
espacio en la pantalla.
1. En Final Cut Pro, selecciona Clip > Aplicar solo a animación (o pulsa Control +
Mayúsculas + V).
2. En el editor de animación de audio, haz clic en el triángulo junto al nombre del

efecto mostrado y, a continuación, selecciona un efecto en el menú desplegable.
310
Nota:
Cuando “Aplicar solo a animación” está activado, no puedes eliminar efectos en
el editor de animación de audio.
Para desactivar “Aplicar solo a animación”, selecciona Clip > Aplicar solo a animación
(o pulsa Control + Mayúsculas + V).
Eliminar
fotogramas
clave
Selecciona un fotograma clave en el editor de animación de audio y, a
continuación, pulsa Opción + Mayúsculas + Suprimir.
Ve a un fotograma clave en el inspector de audio y, a continuación, haz clic en el
botón “Fotograma clave”.
Ocultar
animación
de
audio
Selecciona el clip en la línea de tiempo y, a continuación, selecciona Clip > Ocultar
animación de audio (o pulsa Control + A).
Haz clic en el botón Cerrar en la esquina superior izquierda del editor de
animación de audio.
Con la tecla Control pulsada, haz clic en el clip de la línea de tiempo y selecciona
“Ocultar animación de audio”.
También puedes manipular varios fotogramas clave simultáneamente. Esto funciona

del mismo modo tanto en fotogramas clave de audio como en fotogramas clave de
vídeo. Consulta Modificar grupos de fotogramas clave en Final Cut Pro.
Para copiar fotogramas clave específicos entre diferentes atributos o entre diferentes
clips, consulta Copiar y pegar fotogramas clave en Final Cut Pro.
Consejo:
Si, tras aplicar un efecto de reverberación a un clip, quieres extenderlo
más allá del final del clip, añade un segmento de suspensión al último fotograma. La
duración del segmento de suspensión es ajustable y puedes ampliar la creación de
fotogramas clave de reverberación en el segmento de suspensión.
311
Herramientas y técnicas de audio
Mejorar el audio en Final Cut Pro
Final Cut Pro incorpora una selección de potentes herramientas para analizar y mejorar
automáticamente el audio de tus proyectos, entre las que se incluyen:
Intensidad: Mejora la señal de audio principal y la hace más uniforme.
Eliminación
de
ruido
de
fondo: Reduce el ruido de fondo.
Eliminación
de
zumbido: Reduce el ruido del zumbido eléctrico común tanto a 50
como a 60 Hz.
Todas las mejoras están diseñadas para corregir los problemas de audio más comunes
automáticamente o con unos mínimos ajustes.
Puedes dejar que Final Cut Pro analice el audio y ajuste estos problemas en los clips
de audio automáticamente, o bien, puedes realizar ajustes manuales en la sección
“Mejoras de audio” del inspector de audio. También puedes analizar y corregir
problemas de audio al importar un clip. (Consulta Opciones de análisis de audio en
Final Cut Pro).
Nota:
Al importar un clip con la opción de importación “Analizar y corregir problemas
de audio” seleccionada, solo se corregirán los problemas de audio graves. Si el clip
contiene problemas moderados, aparecen en amarillo junto a “Análisis de audio” en la
sección “Mejoras de audio” del inspector de audio después de importar los clips. Para
corregir estos problemas, tienes que mejorar automáticamente el audio en el inspector
de audio.
1. En Final Cut Pro, selecciona un clip de audio o de vídeo con audio en la línea de
tiempo.
Importante:
Las mejoras de audio se aplican al nivel del componente, no al nivel
del clip. Si tu clip de audio tiene más de un componente de audio (por ejemplo, un
clip mono dual), selecciona un componente individual y, a continuación, realiza las
mejoras.

Selecciona Modificar > Mejora automática de audio (o pulsa
Opción + Comando + A).
Haz clic en el menú desplegable Mejoras situado bajo el visor y selecciona
“Mejora automática de audio”.
312
En el inspector de audio, haz clic botón “Mejora automática de audio” junto
a “Análisis de audio” en la sección “Mejoras de audio”.
3. Si aún no está abierto, abre el inspector y, a continuación, haz clic en el botón

Audio, ubicado en la parte superior.
En la sección “Mejoras de audio” del inspector, una marca de verificación verde

situada junto a una mejora indica que el clip se ha analizado y, en caso necesario,
se ha ajustado para mejorarlo. Una casilla azul aparece junto a cada mejora que se
activó para aplicar una corrección. Puedes activar mejoras adicionales mediante la
selección de sus casillas (cuando una mejora está activada, su casilla es azul).
4. En el inspector de audio, realiza cualquiera de las siguientes operaciones:

Ajustar
la
ecualización: En la sección de ecualización, haz clic en el menú
desplegable Ecualización y selecciona un preajuste de ecualización, o bien, haz
clic en el botón Control para realizar ajustes manualmente.
Cambiar
los
ajustes
de
intensidad: Arrastra los reguladores de porcentaje de
Cantidad y Uniformidad de la sección Intensidad. El regulador Cantidad
aumenta o disminuye la intensidad global (compresión) del clip y el regulador
Uniformidad aumenta o disminuye el margen dinámico afectado.
Cambiar
el
porcentaje
de
eliminación
de
ruido
de
fondo: Arrastra el regulador
Cantidad en la sección “Eliminación de ruido”.
Eliminar
zumbido: Selecciona 50 Hz o 60 Hz en la sección “Eliminación de
zumbido”.
Para desactivar una mejora, anula la selección de su casilla. Puede mostrarse uno
de los siguientes indicadores:
Un triángulo de advertencia amarillo indica problemas potenciales.
Una señal roja indica problemas graves.
313
Si quieres que un clip suene como otro clip, puedes hacer corresponder el audio.
Sincronizar audio y vídeo en Final Cut Pro

Final Cut Pro puede analizar y sincronizar automáticamente los clips de vídeo y de
audio de tu proyecto.
Por ejemplo, si seleccionas dos clips de vídeo y tres clips de audio procedentes de
diferentes orígenes que se grabaron todos durante la misma toma, Final Cut Pro
analiza los clips automáticamente y los sincroniza en un nuevo clip en el explorador.
Los clips originales no se ven afectados. Final Cut Pro analiza los clips buscando
puntos de sincronización como marcadores añadidos, código de tiempo, fecha de
creación del archivo y contenido de audio. Si no se encuentra ningún punto de
sincronización, los clips se sincronizan en sus respectivos puntos de inicio.
Para realizar un control más preciso del proceso de sincronización, puedes emplear
ajustes personalizados para definir varios parámetros distintos.
314
Sincronizar
clips
automáticamente
1. En el explorador de Final Cut Pro, selecciona los clips de audio o vídeo que quieres
sincronizar.

Selecciona Clip > Sincronizar clips (o pulsa Opción + Comando + G).
Con la tecla Control pulsada, haz clic sobre la selección y selecciona
“Sincronizar clips”.
315
3. En la ventana que aparece, escribe el nombre del clip sincronizado en el campo
“Nombre del clip sincronizado”.
4. Haz clic en el menú desplegable “En el evento” y selecciona el evento en el que

quieres crear el nuevo clip sincronizado.
5. Si quieres que el código de tiempo de un clip sincronizado empiece por un valor

distinto del código de tiempo más temprano que aparece en los clips
seleccionados (valor por omisión), escribe un valor en el campo “Código de tiempo
inicial”.
6. Para sincronizar clips mediante datos de ondas de audio, selecciona “Usar audio
para la sincronización”.
Esta opción realiza ajustes de sincronización de precisión usando ondas de audio.
Nota:
Algunas grabaciones de audio no son adecuadas para usarlas con esta
función. Seleccionar esta opción puede conllevar largos tiempos de procesamiento
durante los cuales Final Cut Pro no está disponible para edición.
7. Si quieres que Final Cut Pro desactive el audio de los clips que contengan vídeo y
audio, selecciona “Desactivar componentes de audio en clips de AV”.
Por ejemplo, si grabas sonido en sistema dual (con una pista de audio de referencia
en la cámara de vídeo y una grabación de solo audio de alta calidad en una
grabadora de sonido independiente), puedes desactivar la pista de referencia que
se había grabado en la cámara tras finalizar la sincronización del vídeo con el audio
de alta calidad.
8. Si no se muestran los ajustes automáticos, haz clic en “Usar ajustes automáticos”.
Se muestran los ajustes automáticos.
Nota:
Se muestran los ajustes automáticos por omisión, pero si el último clip
sincronizado creado usó ajustes personalizados, se mostrarán dichos ajustes.
316
Final Cut Pro crea un nuevo clip sincronizado en el evento que hayas especificado.
Sincronizar
clips
usando
ajustes
personalizados
1. En el explorador de Final Cut Pro, selecciona los clips de audio o vídeo que quieres
sincronizar.

Selecciona Clip > Sincronizar clips (o pulsa Opción + Comando + G).
Con la tecla Control pulsada, haz clic sobre la selección y selecciona
“Sincronizar clips”.
3. En la ventana que aparece, escribe el nombre del clip sincronizado en el campo

“Nombre del clip sincronizado”.
4. Haz clic en el menú desplegable “En el evento” y selecciona el evento en el que

quieres crear el nuevo clip sincronizado.
5. Si quieres que el código de tiempo de un clip sincronizado empiece por un valor

inicial”.
6. Para sincronizar clips mediante datos de ondas de audio, selecciona “Usar audio
para la sincronización”.
Esta opción realiza ajustes de sincronización de precisión usando ondas de audio.
Nota:
7. Si quieres que Final Cut Pro desactive el audio de los clips que contengan vídeo y
audio, selecciona “Desactivar componentes de audio en clips de AV”.
Por ejemplo, si grabas sonido en sistema dual (con una pista de audio de referencia
en la cámara de vídeo y una grabación de solo audio de alta calidad en una
grabadora de sonido independiente), puedes desactivar la pista de referencia que
se había grabado en la cámara tras finalizar la sincronización del vídeo con el audio
de alta calidad.
317
8. Para mostrar los ajustes personalizados, haz clic en “Usar ajustes personalizados”.
Aparecerán los ajustes personalizados.
Nota:
Se muestran los ajustes automáticos por omisión, pero si el último clip
sincronizado creado usó ajustes personalizados, se mostrarán dichos ajustes.
9. Haz clic en el menú desplegable Sincronización y elige la forma en que se van a

sincronizar los clips:
Automático: Final Cut Pro sincroniza los clips automáticamente.
Código
de
tiempo: Final Cut Pro sincroniza los clips de acuerdo con el código
de tiempo registrado en los clips. Si has grabado código de tiempo en los clips,
selecciona esta opción. Es el método de sincronización de clips más rápido y
más preciso en lo que a fotogramas se refiere.
Nota:
La opción “Código de tiempo” no está disponible cuando los patrones de
Drop Frame de los clips seleccionados no coinciden.
Creación
del
contenido: Final Cut Pro sincroniza los clips de acuerdo con la
información de fecha y hora registrada por la cámara de vídeo o el dispositivo
de grabación de vídeo.
318
El método “Creación del contenido” puede sincronizar los clips con una
precisión de un segundo (ya que, en la mayoría de las videocámaras, la unidad
de fecha y hora más pequeña es un segundo). Si optas por este método de
sincronización, considera la opción de llevar a cabo cualquiera de las siguientes
tareas para que la sincronización sea precisa en lo que se refiere a fotogramas:
Selecciona “Usar audio para la sincronización”. (Consulta el paso 7).
Final Cut Pro utiliza los datos de creación de contenido como punto de
partida y luego perfecciona aún más la sincronización.
Ajusta manualmente la sincronización. (Consulta Ajustar o deslizar un clip
sincronizado de forma manual a continuación).
Nota:
En cualquier momento, puedes cambiar la fecha y hora de creación de
contenido de los clips de origen en el explorador. Solo tienes que seleccionar
uno o más clips y seleccionar Modificar > Ajustar la fecha y la hora de creación
del contenido.
Inicio
del
primer
clip: Final Cut Pro utiliza el primer fotograma de cada clip
como punto de sincronización.
Consejo:
El método según inicio del primer clip resulta de utilidad cuando
quieres usar selecciones de intervalo específicas solo de tus clips de origen. En
el explorador, añade palabras clave a los intervalos que quieras utilizar o
márcalos como favoritos y, a continuación, filtra o busca los clips. Cuando
creas un clip sincronizado, Final Cut Pro utiliza solo el contenido que se
muestra en la visualización filtrada.
Primer
marcador
del
clip: Final Cut Pro utiliza el primer marcador de cada clip
319
Consejo:
Con este método, puedes usar el primer marcador para definir
una región que puede afinarse utilizando la opción “Usar audio para la
sincronización” (descrita en el paso 6). Dicho de otro modo, no necesitas
colocar el marcador de manera exacta, solo lo suficientemente cerca para que
la función de sincronización automática de audio pueda sincronizar el resto de
los clips.
10. Si quieres cambiar los ajustes de las propiedades de vídeo del clip sincronizado,
haz clic en el menú desplegable Vídeo, selecciona Personalizado y, a continuación,
cambia los ajustes como consideres.
Nota:
Por omisión, Final Cut Pro analiza los clips seleccionados y configura estos
ajustes de acuerdo con las propiedades de clip más habituales entre los clips.
11. Si quieres modificar los ajustes de renderización o de audio del clip sincronizado,
realiza los cambios necesarios en las secciones Renderización y Audio.
Final Cut Pro crea un nuevo clip sincronizado en el evento que hayas especificado.
Ajustar
o
deslizar
un
clip
sincronizado
de
forma
manual
Es posible que necesites ajustar un clip sincronizado (por ejemplo, deslizando la
sincronía). Puedes hacerlo abriendo el contenido del clip sincronizado en la línea de
tiempo.
1. En Final Cut Pro, selecciona el clip en el explorador o la línea de tiempo.
2. Selecciona Clip > Abrir clip.
La línea de tiempo mostrará los contenidos del clip.
3. Realiza ajustes en el contenido del clip sincronizado.
El contenido del clip sincronizado incluye un clip en el argumento principal y uno o

varios clips conectados. Puedes ajustar o deslizar la sincronización arrastrando los
clips conectados hacia la izquierda o derecha para cambiar los puntos en que se
conectan con el clip del argumento principal. Consulta Conectar clips en
Final Cut Pro.
320
4. Cuando termines, haz clic en la flecha izquierda de la esquina superior izquierda de
la línea de tiempo para guardar los cambios y cerrar el contenido del clip
sincronizado.
Consejo:
Para ver fácilmente todos los clips sincronizados, puedes crear una
colección inteligente que utilice la categoría de búsqueda por tipo ajustada en
Sincronizado como uno de los criterios de búsqueda. Consulta Crear colecciones
inteligentes en Final Cut Pro.
Si el clip sincronizado contiene canales de audio que no se usan, puedes desactivarlos.

Véase
también
Correspondencia de audio en Final Cut Pro

La función “Correspondencia de audio” usa ecualización (EQ) para permitirte hacer
corresponder el sonido de un clip seleccionado con el de otro clip. Esto es
particularmente útil cuando tienes varios clips de audio grabados en diferentes
entornos, pero quieres que los clips suenen de forma similar.
Correspondencia
de
audio
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el clip o los clips cuyo audio
quieres que coincida con el de otro clip.
Nota:
En el caso de clips con varios componentes (como clips mono dual, clips
compuestos, clips Multicam y clips sincronizados), realiza la selección a nivel de
componentes. Consulta Mostrar componentes de audio expandidos.

Selecciona Modificar > Correspondencia de audio (o pulsa Mayúsculas +
Comando + M).
Haz clic en el menú desplegable Ecualización de la sección “Mejoras de audio”
del inspector de audio y selecciona Correspondencia.
“Correspondencia de audio”.
321
3. Haz clic para seleccionar el clip cuyo sonido quieres hacer corresponder.
4. Haz clic en “Aplicar correspondencia”
Una vez hayas hecho corresponder un clip, puedes ajustar los ajustes de la sección
“Mejoras de audio” del inspector de audio.
Eliminar
la
correspondencia
de
audio
2. En la sección “Mejoras de audio” del inspector de audio, haz clic en el menú

desplegable Ecualización y selecciona un ajuste de ecualización distinto.
Para eliminar toda la ecualización, selecciona el ajuste Uniforme.
Conservar tono en clips reprogramados en Final Cut Pro

Por omisión, Final Cut Pro conserva el tono al reprogramar clips con el fin de que el
tono no suene más alto cuando el clip es más rápido o más bajo cuando el clip es más
lento. Puedes activar o desactivar esta función antes o después de que un clip haya
sido reprogramado.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un clip completo, o un intervalo

dentro de un clip, cuya velocidad se haya modificado.
2. Haz clic en el menú desplegable Reprogramar situado debajo del visor y selecciona
“Conservar tono”.
Una marca de comprobación a la izquierda del nombre del comando indica que
“Conservar tono” está activado. Para desactivarlo, selecciona “Conservar tono” de
nuevo.
322
Añadir títulos
Añadir y ajustar títulos

Introducción a los títulos en Final Cut Pro
Los títulos son una parte fundamental de las películas, ya que proporcionan un marco
de apoyo importante (como los créditos de apertura y de cierre) y transmiten nociones
de tiempo y fecha a lo largo del filme. Los títulos, en especial los del tercio inferior de la
pantalla, también se utilizan en documentales y en vídeos divulgativos para transmitir
datos sobre los sujetos o los productos que retratan. También puedes añadir notas y
marcadores de posición dentro del proyecto mientras lo editas.
Puedes crear títulos y créditos en Final Cut Pro con efectos de títulos. Los títulos son
clips sintetizados (similares a los generadores) que se crean desde Final Cut Pro. Los
clips de títulos no se remiten a ningún contenido del Mac o del dispositivo de
almacenamiento. Cuando añades un título como clip conectado directamente sobre
otro clip, el clip subyacente aparece como fondo del título, ahorrándote la necesidad
de realizar más tareas de composición para crear ese efecto.
Para obtener información sobre títulos 3D, consulta Introducción a los títulos en 3D en
Final Cut Pro.
Para obtener información sobre cómo crear subtítulos y subtítulos opcionales, consulta
Introducción a los subtítulos en Final Cut Pro.
Añadir títulos en Final Cut Pro

Puedes añadir títulos a los clips de un proyecto con la barra lateral “Títulos y
generadores”. Tras añadir el texto, puedes modificar el estilo de texto del título.
323
Añadir
un
título
a
un
clip
del
proyecto
1. Arrastra el cursor de reproducción de la línea de tiempo de Final Cut Pro al punto
donde quieras añadir el título.
2. Si la barra lateral “Títulos y generadores” no se muestra, realiza una de las

Haz clic en el botón “Títulos y generadores” en la esquina superior izquierda de
la ventana de Final Cut Pro.


Explorar
todos
los
títulos: Haz clic en Títulos en la barra lateral para que se
muestren los títulos en el explorador.
Explorar
una
sola
categoría
de
títulos: Haz clic en una categoría de título situada
bajo Títulos en la barra lateral.
Para ver las categorías de título, haz clic en el triángulo desplegable Títulos.
4. Realiza una de las siguientes operaciones:

Añadir
un
título
desde
el
explorador: Haz doble clic sobre el título.
Se añadirá un clip de título en la posición del cursor de reproducción.
Añadir
un
título
básico: Selecciona Edición > Conectar título > Título básico (o
pulsa Control + T).
Se añadirá un clip de título llamado “Título básico” (sin ningún efecto o
animación) en la posición del cursor de reproducción.
Añadir
un
título
de
tercio
inferior
básico: Selecciona Edición > Conectar título >
Tercio inferior básico (o pulsa Control + Mayúsculas + T).
Se añadirá un clip de título de tercio inferior básico llamado “Tercio inferior
básico” (sin ningún efecto o animación) en la posición del cursor de
reproducción.
Nota:
Si no ves el título que estás buscando, puedes usar el menú desplegable
Filtro situado en la parte superior del explorador para comprobar si se encuentra en
otras ubicaciones. Consulta Filtrar contenido de Motion almacenado en una
biblioteca.
El clip de título se conecta al clip en el argumento principal en la posición del cursor de

reproducción. Visualmente, el título se superpone sobre el clip en el argumento
principal en la posición del cursor de reproducción. Si el cursor de reproducción no se
encuentra encima de un clip, el título se superpone sobre el fondo por omisión.
324
Añadir
un
título
como
clip
en
el
argumento
principal
Existen dos formas de añadir un título como clip en el argumento principal. Puedes
insertar un clip de título en el punto de edición entre dos clips, o bien reemplazar un
clip existente por un clip de título en el argumento principal.
1. Para abrir la barra lateral “Títulos y generadores” en Final Cut Pro, realiza una de las


Explorar
todos
los
Explorar
una
sola
categoría
de

Añadir
un
título
entre
clips
en
la
línea
de
tiempo: Arrastra el título desde el
explorador hasta el punto de edición situado entre los clips donde quieras que
aparezca el clip de título.
Reemplazar
un
clip
existente
en
la
línea
de
tiempo
por
un
clip
de
título: Arrastra
el título desde el explorador hasta el clip de la línea de tiempo que quieres
reemplazar y, a continuación, selecciona Reemplazar.
Introduce
el
texto
del
título
Una vez añadas un clip de título al proyecto en la línea de tiempo, podrás escribir el
texto del título en el visor.
1. Selecciona un clip de título en la línea de tiempo de Final Cut Pro.
2. Coloca el cursor de reproducción sobre el clip de título seleccionado.
325
3. En el visor, haz doble clic sobre el texto del título y, a continuación, escribe el texto
que quieres introducir en el título.
4. Para seleccionar un objeto de texto distinto, realiza una de las siguientes

operaciones:
Haz clic en el botón “Capa de texto anterior” o “Capa de texto siguiente”.
Haz doble clic sobre un objeto de texto distinto.
5. Escribe el texto nuevo que sea necesario.
6. Para salir de la edición, pulsa Comando + Retorno.
Los botones “Capa de texto anterior” y “Capa de texto siguiente” también son
compatibles con los marcadores de edición de texto de Motion. Consulta el manual del
usuario de Motion.
Nota:
Si has personalizado o creado títulos en Motion, establece la ubicación de
almacenamiento del contenido de Motion en “En la biblioteca” antes de iniciar
operaciones de copia o traslado entre bibliotecas o dispositivos de almacenamiento.
De lo contrario, el contenido de Motion no se incluirá en dichas operaciones. Consulta
Gestionar contenido de Motion en Final Cut Pro. En cualquier caso, debes realizar un
seguimiento de cualquier contenido de terceros (FxPlug) de forma manual, ya que no
se gestiona dentro de la biblioteca de Final Cut Pro.
Añadir el título por omisión en Final Cut Pro

Puedes establecer un título o un tercio inferior por omisión y, a continuación, añadirlo
rápidamente a los proyectos mediante una función rápida de teclado o un comando de
menú.
326
Final Cut Pro viene configurado con el título por omisión “Título básico” y el tercio
inferior por omisión “Tercio inferior básico”, pero puedes modificar las opciones por
omisión a cualquier título.
Añadir
el
título
o
el
tercio
inferior
por
omisión
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, desplaza el Skimmer o el cursor de
reproducción hasta el fotograma al que quieras añadir el tercio inferior o el título por
omisión.

Añadir
el
título
por
omisión: Selecciona Edición > Conectar título > [nombre
del
título] (o pulsa Control + T).
Añadir
el
tercio
inferior
por
omisión: Selecciona Edición > Conectar título >
[nombre
del
tercio
inferior] (o pulsa Control + Mayúsculas + T).
Nota:
El nombre de la opción de menú cambia en función del ajuste del título por
omisión o del tercio inferior por omisión.
El título o el tercio inferior está conectado al argumento principal en la posición de

Skimmer o el cursor de reproducción.
Definir
el
título
o
el
tercio
inferior
por
omisión

2. En la barra lateral, selecciona una categoría de títulos para que los títulos
adecuados se muestren en el explorador.

Establecer
el
título
por
omisión: Pulsa Control + clic en un título del explorador y
selecciona “Convertir en título por omisión”.
Establecer
el
tercio
inferior
por
omisión: Pulsa Control + clic en un título del
explorador y selecciona “Convertir en tercio inferior por omisión”.
327
Ajustar títulos en Final Cut Pro
Puedes editar el texto en el visor o en el inspector de texto y ajustar la apariencia del
título con los inspectores de título y de vídeo. Por ejemplo, puedes ajustar la opacidad
de un título o modificar el tipo de letra, la alineación, el color, el resplandor y el
sombreado del texto.
Editar
texto
de
título
Selecciona un clip de título en la línea de tiempo y, a continuación, coloca el
cursor de reproducción sobre el clip de título seleccionado.
Haz doble clic sobre un clip de título en la línea de tiempo.
El título aparece en el visor y el texto en el primer objeto de texto del clip de
título seleccionado. El cursor de reproducción se traslada al punto de la línea
de tiempo en el que el primer objeto de texto está totalmente visible en el visor.
(Por ejemplo, para hacer que el texto animado que estás editando esté visible
en el visor, puede que tengas que desplazar el cursor de reproducción a un
punto diferente de la animación).

Haz doble clic en un objeto de texto en el visor.
Selecciona el texto en el inspector de texto.
3. Edita el texto.
Ajustar
la
posición
de
un
título
en
la
pantalla
3. Arrastra el objeto de texto a la nueva posición.
328
Ajustar
la
opacidad
de
un
clip
de
título
Puedes ajustar la opacidad de un clip de título para que el título se muestre más
transparente.
1. Haz doble clic en un clip de título en la línea de tiempo de Final Cut Pro.

Comando + 4).
Consejo:
4. En la sección Composición, define los ajustes de opacidad.
Nota:
Algunos títulos te permiten ajustar la opacidad del texto independientemente
de la opacidad del resto de los gráficos del título. Consulta Modificar el estilo de
texto de un título a continuación.
329
Nota:
También puedes hacer que el ajuste de opacidad de un título se establezca como
fotograma clave.
Definir
los
ajustes
de
un
título
Puedes modificar los ajustes de un título utilizando el inspector de título.
Puedes crear y modificar títulos en Motion 5 para usarlos en Final Cut Pro. Cuando
guardas una plantilla de título en Motion, puedes elegir los parámetros que se van a
publicar en el inspector de títulos en Final Cut Pro. Por ello, los parámetros que puedes
ajustar en el inspector de títulos son diferentes para cada título.
Consulta la información sobre las plantillas de Final Cut Pro en el manual del usuario de
Motion.

Comando + 4).
3. Haz clic en el botón Título situado en la parte superior del inspector.
330
Consejo:
4. Define los ajustes disponibles como quieras.
Nota:
También puedes animar algunos títulos mediante los ajustes de creación de
fotogramas del inspector Título. Para obtener más información sobre cómo animar
efectos con fotogramas clave, consulta Añadir fotogramas clave de efecto de vídeo en
Final Cut Pro.
Modificar
el
estilo
de
texto
de
un
título
El título aparece en el visor y el texto en el primer objeto de texto del clip de título
seleccionado.
Nota:
Para modificar un objeto de texto distinto en el mismo título, selecciónalo en
el visor.

Comando + 4).
3. Haz clic en el botón Texto situado en la parte superior del inspector.
331
Consejo:
4. Define los ajustes disponibles como quieras.
Nota:
Para mostrar los controles en cada una de las secciones, es posible que
tengas que desplazarte hacia abajo en el inspector de texto y hacer doble clic en
cada nombre de sección. Para ver una lista completa de los controles disponibles,
consulta Controles del inspector de texto en Final Cut Pro.
Básico: Define los ajustes de texto básicos: tipo de letra, tamaño, alineación,
espaciado entre caracteres y espaciado entre líneas.
Texto
3D: Ajusta la profundidad, la dirección de la profundidad, el peso, el tipo
de borde frontal, el tamaño del borde frontal, el tipo de borde posterior y el tipo
de esquina interior de los objetos de texto 3D. Consulta Introducción a los
títulos en 3D en Final Cut Pro.
Cara: Ajusta el tipo de relleno de color, el color de relleno, la opacidad y el
difuminado.
Contorno: Ajusta el tipo de relleno de color, el color de relleno, la opacidad, el
difuminado y la anchura.
Resplandor: Ajusta el tipo de relleno de color, el color de relleno, la opacidad, el
difuminado y el radio.
Sombreado: Ajusta el tipo de relleno de color, el color de relleno, la opacidad, la
distancia y el ángulo.
332
Ajustar
la
temporización
de
un
título
animado
Muchos de los títulos que incorpora Final Cut Pro incluyen animaciones. En función del
título específico, existen dos formas de ajustar la velocidad de la animación.

Cambiar
la
duración
del
clip: La temporización de la animación de algunos títulos
depende de la duración del clip. Por ejemplo, para ralentizar el título de
desplazamiento, amplía la duración del clip de título en la línea de tiempo.
Ajustar
la
temporización
en
Motion: Abre la barra lateral “Títulos y generadores”,
selecciona Títulos en la barra lateral y, a continuación, pulsa Control + clic en un
título del explorador y selecciona “Abrir una copia en Motion”.
El título se abrirá en Motion como un proyecto de Motion.
Para obtener información sobre cómo ajustar títulos en Motion, consulta el manual
del usuario de Motion.
Ajustar
varios
objetos
de
texto
a
la
vez
en
un
título
Puedes modificar los ajustes de más de un objeto de texto a la vez.
3. En el visor, realiza una de las siguientes operaciones:

Mantén pulsada la tecla Comando y selecciona los objetos de texto que quieras
modificar.
Arrastra para seleccionar los objetos de texto que quieras modificar.

Comando + 4).
5. En el inspector de texto, configura los ajustes disponibles como quieras.
Utilizar
la
regla
para
alinear
los
objetos
de
texto
en
párrafos
333
Tanto el texto creado en Motion como algunos títulos incluidos en Final Cut Pro
contienen texto en párrafos. Puedes utilizar la regla y los tabuladores para controlar la
disposición del texto en párrafo. Consulta el manual del usuario de Motion.
1. En Final Cut Pro, haz doble clic en un objeto de texto de párrafo en el visor.
2. En el visor, haz clic en el botón “Mostrar regla”.
Nota:
El botón “Mostrar regla” aparece solo cuando se edita un objeto de texto en
párrafo.
Una regla aparecerá en el visor, encima del objeto de texto en párrafo. Los
tabuladores en la regla muestran cómo el texto tabulado se alineará dentro del
texto seleccionado.

Añadir
una
pestaña: Haz clic en la regla.
Añadir
un
tipo
de
tabulación
específico
al
hacer
clic
en
la
regla: Pulsa
Control + clic en la regla y elige un tipo de tabulación.
Esto también modifica el tipo de tabulación añadido a la regla al hacer clic en
ella.
Mover
una
tabulación: Arrástrala a otra posición en la regla.
Eliminar
una
tabulación: Arrástrala fuera de la regla.
Cambiar
una
tabulación
a
otro
tipo
de
tabulación: Pulsa Control + clic en la
tabulación y elige un tipo de tabulación.
Controles del inspector de texto en Final Cut Pro

Puedes realizar ajustes de texto comunes utilizando los controles del inspector de
texto.
334
Para acceder a estos controles, selecciona un clip de título en la línea de tiempo de
Final Cut Pro y, a continuación, abre el inspector de texto.
Menú
desplegable
Preajuste
Preajuste: Menú desplegable sin etiquetar, situado en la parte superior del
inspector de texto, que se utiliza para aplicar estilos de texto predefinidos a títulos
en la línea de tiempo. También puedes utilizar este menú desplegable para guardar
ajustes de formato y apariencia de texto. Consulta Aplicar estilos de texto
predefinidos en Final Cut Pro.
Editor
de
texto
Texto: Muchos títulos incluyen un campo de texto (el área sombreada más oscura)
para añadir y editar texto en tu título desde el inspector.
Controles
básicos
Tipo
de
letra: Menú desplegable para seleccionar un tipo de letra para el texto
seleccionado.
Estilo
de
letra: Menú desplegable sin etiquetar (situado a la derecha del menú
desplegable “Tipo de letra”) para seleccionar un estilo de tipo, como Normal,
Negrita, Condensado, etc. Los estilos disponibles son específicos de la familia de
tipos de letra seleccionada en el menú desplegable “Tipo de letra”.
Tamaño: Regulador para ajustar el tamaño de punto del texto. El regulador está
restringido a un máximo de 288 puntos. Para crear texto de mayor tamaño, arrastra
a la derecha sobre el regulador de valores numéricos o haz clic en el valor, escribe
un nuevo número y pulsa Retorno.
Alineación: Botones para ajustar la alineación y justificación del texto.
Alineación
vertical: Botones para ajustar la alineación vertical del texto.
Interlineado: Regulador para ajustar la distancia entre cada línea de texto (delante)
en incrementos de tamaño de punto.
335
Consejo:
Para modificar el espaciado para líneas individuales de texto si están
presentes saltos de línea manuales, selecciona el texto y, a continuación, ajusta el
regulador Interlineado. El espaciado se modificará en la línea que incluya el texto
seleccionado.
Seguimiento: Regulador para ajustar el espaciado entre los caracteres de texto;
aplica un valor uniforme entre los caracteres de texto.
Interletraje: Regulador para ajustar el espaciado entre los caracteres de texto.
Línea
base: Regulador para ajustar la línea base de los caracteres de texto: una
línea horizontal invisible que define la alineación inferior de los caracteres.
Todo
en
mayúsculas: Casilla para que los caracteres de texto aparezcan en
mayúsculas.
Tamaño
de
mayús.: Regulador (disponible cuando está seleccionada la casilla
“Todo en mayúsculas”) para ajustar el tamaño de los caracteres en mayúsculas
según un porcentaje del tamaño de punto del tipo de letra.
Aplicar estilos de texto predefinidos en Final Cut Pro

Final Cut Pro incluye estilos de texto predefinidos (en 2D y 3D) que puedes aplicar al
texto. Un estilo de texto es un grupo de ajustes de estilo. También puedes crear tus
propios estilos personalizados y guardarlos como preajustes. Para aplicar estilos de
texto predefinidos, utiliza el menú desplegable situado en la parte superior del
inspector de texto.
Aplicar
estilos
de
texto
predefinidos
a
títulos
Haz doble clic sobre un clip de título en la línea de tiempo.
El título aparece en el visor y el texto en el primer objeto de texto del clip de
título seleccionado.
Selecciona varios clips de título en la línea de tiempo.
Consejo:
Usa el índice de la línea de tiempo para seleccionar fácilmente
varios títulos en la línea de tiempo. Haz clic en el botón Clips situado en la parte
superior del índice de la línea de tiempo y, a continuación, haz clic en el botón
Títulos situado en la parte inferior. Consulta Mostrar una vista con listas de tu
proyecto de Final Cut Pro.
336
Comando + 4).
Consejo:
4. Haz clic en el menú desplegable de la parte superior del inspector de texto y elige
“Estilos 2D” o “Estilos 3D”.
5. Selecciona un estilo de texto en el submenú que aparece.
El estilo de texto se aplica a los clips de título seleccionados.
Guardar
y
aplicar
estilos
de
texto
predefinidos
seleccionado.
337
Comando + 4).
Consejo:
4. Realiza los cambios que quieras en el tipo o el estilo de letra en el inspector de

texto.
Consulta Modificar el estilo de texto de un título.
5. Elegir una de las siguientes opciones en el menú desplegable de la parte superior

del inspector de texto:
Guardar
atributos
de
formato: Guarda atributos de texto básicos como tipo de
letra, tamaño, alineación, espaciado entre caracteres y espaciado entre líneas.
Guardar
atributos
de
apariencia: Guarda efectos como el color del texto, color
del contorno, resplandor, sombreado, etc.
Guardar
todos
los
atributos
de
formato
y
apariencia: Guarda tanto los atributos
de formato como los de estilo.
6. En la ventana “Guardar preajuste en biblioteca”, escribe el nombre del nuevo

preajuste personalizado.
El estilo de texto personalizado se guarda y se muestra en orden alfabético en la

parte superior del inspector de texto.
338
7. Para aplicar el nuevo preajuste a otro título, selecciona el título en la línea de tiempo
y, a continuación, haz clic en el menú desplegable situado en la parte superior del
inspector de texto y selecciona el preajuste.
Organizar
tus
estilos
de
texto
personalizados
guardados
3. Desplázate hasta /Usuarios/nombre

de
usuario/Biblioteca/Application
Support/Motion/Library/Text Styles.
La carpeta de estilos de texto contiene los estilos de texto personalizados que

hayas creado. Cada estilo de texto incluye tres archivos: un archivo con la
extensión .molo, un archivo con la extensión .png, que es la previsualización del
estilo de texto, y un archivo con “_menu” añadido al final del nombre del estilo
(también con una extensión .png). El nombre de un estilo de texto se muestra en el
menú de preajustes con los atributos del estilo aplicados al nombre.
4. Crea una o varias carpetas y arrastra los archivos .molo y .png correspondientes a
dichas carpetas.
La próxima vez que se abre Final Cut Pro, las carpetas se muestran como categorías
en el menú desplegable situado en la parte superior del inspector de texto.
Eliminar
estilos
de
texto
personalizados
3. Desplázate hasta /Usuarios/nombre

de
usuario/Biblioteca/Application
Support/Motion/Library/Text Styles.
339
La carpeta de estilos de texto contiene los estilos de texto personalizados que
hayas creado. Cada estilo de texto incluye tres archivos: un archivo con la
extensión .molo, un archivo con la extensión .png, que es la previsualización del
estilo de texto, y un archivo con “_menu” añadido al final del nombre del estilo
(también con una extensión .png). El nombre de un estilo de texto se muestra en el
menú de preajustes con los atributos del estilo aplicados al nombre.
4. Para cada estilo de texto que quieras eliminar, traslada el archivo .molo y los
archivos .png a la papelera.
5. Para restablecer las preferencias de Final Cut Pro, pulsa Opción + Comando al abrir
Final Cut Pro.
Cuando se abre Final Cut Pro, los estilos de texto personalizados ya no se muestran en
el menú desplegable situado en la parte superior del inspector de texto.
Modificar títulos de Final Cut Pro en Motion

Muchos de los títulos incluidos con Final Cut Pro se crearon con Motion, una app de
Apple diseñada para trabajar con Final Cut Pro. Puedes abrir cualquiera de estos títulos
en Motion, modificarlo y guardar los cambios como un nuevo título al que podrás
acceder mediante la barra lateral “Títulos y generadores”.
Importante:
Para modificar un título en Motion, es necesario que tengas Motion 5
instalado en tu ordenador.
1. Para abrir la barra lateral “Títulos y generadores”, haz clic en el botón “Títulos y
generadores” en la esquina superior izquierda de la ventana de Final Cut Pro.

Explorar
todos
los
Explorar
una
sola
categoría
de
3. En el explorador, pulsa Control + clic en el título que quieras modificar y selecciona

“Abrir una copia en Motion”.
Motion se abrirá y aparecerá el proyecto del título.
340
4. Modifica el proyecto del título.
Consulta el manual del usuario de Motion.
5. Selecciona Archivo > Guardar como (o pulsa Mayúsculas + Comando + S),

introduce un nombre para el nuevo título (denominado Plantilla en Motion), asígnalo
a una categoría (o crea una categoría nueva), selecciona un tema (si es necesario) y
haz clic en Publicar.
Si seleccionas Archivo > Guardar, el efecto se guarda con el mismo nombre y la

palabra “copia” añadida al final.
Nota:
Si has creado o personalizado algún efecto, transición, título o generador de
Final Cut Pro en Motion, ajusta la ubicación de almacenamiento de tu contenido de
Motion en Biblioteca antes de iniciar cualquier copia o trasladar operaciones entre
bibliotecas o dispositivos de almacenamiento. De lo contrario, el contenido de Motion
no se incluirá en dichas operaciones. Consulta Gestionar contenido de Motion en
Final Cut Pro. En cualquier caso, debes realizar un seguimiento de cualquier contenido
de terceros (FxPlug) de forma manual, ya que no se gestiona dentro de la biblioteca de
Final Cut Pro.
Buscar y reemplazar texto en Final Cut Pro

Si el proyecto contiene una misma palabra o frase varias veces que se repite en títulos
de clips diferentes, por ejemplo, nombres propios, de empresa o de cargos, puedes
buscar esa palabra o frase concreta y modificar rápidamente cada una de sus
repeticiones.
1. Si quieres buscar y reemplazar texto en una selección, selecciona el clip de título

en la línea de tiempo de Final Cut Pro.
2. Selecciona Edición > Buscar y reemplazar texto de título.
3. En la ventana que aparece, escribe en el campo de búsqueda el texto que quieres

encontrar.
4. En el campo Reemplazar, escribe el texto con el que quieres reemplazar el texto

que estás buscando.
341
5. Para especificar dónde buscar, realiza una de las siguientes operaciones:
Buscar
texto
en
el
clip
de
título
seleccionado: Haz clic en el menú desplegable
“Buscar en” y elige “Título seleccionado”.
Esta opción resulta de utilidad para buscar en clips de título que tienen mucho
texto, como los créditos.
Nota:
Si se selecciona más de un clip de título, solo se busca en el clip que esté
más cerca del principio de la línea de tiempo. Si los clips seleccionados están
apilados en vertical, solo se busca en el clip que esté más cerca del argumento
principal.
Buscar
texto
entre
todos
los
clips
de
título
del
proyecto: Haz clic en el menú
desplegable “Buscar en” y elige “Todos los títulos del proyecto”.

Hacer
coincidir
las
mayúsculas
y
minúsculas
del
texto
de
búsqueda: Selecciona
la opción “Coincidir mayúsculas/minúsculas”.
Encontrar
palabras
completas
en
vez
de
un
conjunto
de
letras
entre
las
palabras: Selecciona la opción “Palabras completas”.
Hacer
que
la
búsqueda
vuelva
a
empezar
desde
el
inicio
del
ítem
en
el
que
se
busca
tras
llegar
al
final: Selecciona la opción “Búsqueda de bucle”.

Reemplazar
de
una
vez
el
texto
en
todos
los
casos
en
que
aparece: Haz clic en
el botón “Reemplazar todo”.
Reemplazar
el
texto
únicamente
en
este
caso: Haz clic en el botón
“Reemplazar”.
Reemplazar
el
texto
en
este
caso
y
encontrar
el
siguiente
lugar
en
que
aparece:
Haz clic en el botón “Reemplazar y buscar”.
Pasar
hacia
delante
y
hacia
atrás
por
los
casos
en
los
aparece
el
texto
de
búsqueda: Haz clic en los botones Anterior y Siguiente.
Si quieres deshacer una operación realizada en la ventana “Buscar y reemplazar”,

haz clic en el visor para activarlo y, a continuación, selecciona Edición > Deshacer
Reemplazar texto (o pulsa Comando + Z).
Véase
también
Añadir y ajustar títulos en 3D

Introducción a los títulos en 3D en Final Cut Pro
342
Además de crear texto básico bidimensional, puedes crear texto que parece que tiene
profundidad y que está provisto de lados, bordes y partes posteriores. El texto 3D de
Final Cut Pro presenta las mismas características que los objetos tridimensionales
reales y, para ello, simula efectos de iluminación, sombreado y texturas.
Puedes alternar fácilmente entre texto en 2D y texto en 3D. Al volver a activar el texto
en 3D después de haber cambiado a texto en 2D, se restaurarán los ajustes 3D
anteriores. Consulta Convertir texto al formato 3D en Final Cut Pro. Para obtener
información sobre cómo crear texto 2D básico, consulta Añadir títulos en Final Cut Pro.
Al igual que con el texto en 2D, puedes animar tus títulos en 3D en Final Cut Pro.
Consulta Introducción a la creación de fotogramas clave de vídeo en Final Cut Pro.
Véase
también
Añadir títulos en 3D en Final Cut Pro
Flujos de trabajo de los títulos en 3D en Final Cut Pro

Aunque los títulos en 3D se pueden personalizar de forma ilimitada, se puede crear
texto en 3D de impresionante aspecto en tan solo unos pasos con Final Cut Pro.
Paso
1:
Crear
un
título
en
3D
En Final Cut Pro, puedes añadir un título 3D desde la barra lateral “Títulos y
generadores” o convertir un título 2D existente en 3D. En cualquier caso, al final
dispondrás de un título en 3D con ajustes básicos.
343
Paso
2:
Aplicar
un
estilo
predefinido
Para aprovechar los estilos de texto 3D listos para su uso que se incluyen en
Final Cut Pro, puedes seleccionar el título y escoger un estilo en 3D predefinido en el
inspector de texto.
Esto se aplica a diversos ajustes, que incluyen el tipo de letra, el peso, la profundidad y
la apariencia. Cada uno de estos atributos se puede seguir personalizando, pero los
estilos predefinidos son una buena forma de comenzar.
Paso
3:
Configurar
los
ajustes
de
texto
en
3D
Puedes personalizar el título en 3D mediante la configuración de los ajustes de texto
básicos (que incluyen el tipo de letra, el tamaño, el espaciado, el interlineado y las
mayúsculas). También puedes modificar atributos de texto específicos de 3D tales
como la profundidad, el peso del texto, el estilo de bordes y el estilo de esquinas.
Todos estos atributos se pueden modificar en el inspector de texto.
344
Si quieres que todos los laterales del título también queden bien, puedes utilizar
controles en pantalla para girar el título o moverlo en el espacio 3D.
Paso
4:
Modificar
los
materiales
Puedes definir la apariencia superficial del título en 3D mediante la aplicación de
materiales predefinidos o la creación de materiales personalizados. Entre los materiales
se incluyen sustancias (como metal o plástico), capas de pintura, capas de
envejecimiento, etc. Cada capa posee varios atributos, que te permiten crear ilimitados
cambios en la apariencia. También puedes aplicar distintos materiales a los diferentes
lados de los títulos en 3D (parte frontal, parte posterior, lateral y bordes).
345
Si quieres obtener más información sobre materiales, consulta Introducción a los
materiales de texto en 3D en Final Cut Pro.
Paso
5:
Añadir
un
estilo
de
iluminación
Otra forma de personalizar la apariencia del título en 3D es añadir un estilo de
iluminación. Puedes elegir estilos de iluminación predefinidos en la sección Iluminación
del inspector de texto.
Puedes personalizar la iluminación de diferentes formas, pero los estilos predefinidos

son un buen modo de crear rápidamente un aspecto exclusivo y realista.
Paso
6:
Integrar
el
texto
con
tu
composición
Finalmente, puedes combinar el título en 3D con fondos u otros elementos para crear
una escena orgánica e integrada. También puedes aplicar efectos de resplandor o
sombreado en este último paso.
Añadir títulos en 3D a un proyecto

Añadir títulos en 3D en Final Cut Pro
346
Añade un título 3D del mismo modo que haría con un título de texto 2D. Para conocer
más detalles (así como otras maneras de añadir títulos), consulta Añadir títulos en
Final Cut Pro.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, coloca el cursor de reproducción donde

quieras añadir el título.
2. Haz clic en el botón “Títulos y generadores” en la esquina superior izquierda de la

3. Selecciona una categoría de títulos 3D en la barra lateral “Títulos y generadores”.
Los títulos en dicha categoría se muestran en el explorador.

Añadir
un
título
3D
a
un
clip
del
proyecto: Haz doble clic en el título en el
explorador.
El clip de título se conecta al clip en el argumento principal en la posición del
cursor de reproducción y aparece superpuesto a dicho clip. Si el cursor de
reproducción no se encuentra encima de un clip, el título se superpone al fondo
por omisión.
Añadir
un
título
entre
clips
en
la
línea
de
tiempo: Arrastra el título desde el
explorador hasta el punto de edición situado entre los clips donde quieras que
aparezca el clip de título.
Reemplazar
un
clip
existente
en
la
línea
de
tiempo
por
un
título
3D: Arrastra un
título desde el explorador hasta el clip de la línea de tiempo que quieras
reemplazar y, a continuación, selecciona Reemplazar.
El título aparecerá en el proyecto mostrando la parte frontal del texto. Si quieres

obtener información acerca de cómo manipular y examinar todos los lados de tus
títulos en 3D, consulta Girar títulos en el espacio 3D en Final Cut Pro y Mover títulos
en el espacio 3D en Final Cut Pro.
347
Nota:
Algunos títulos en 3D vienen con sus propios fondos integrados. Puedes
desactivar (o activar) el fondo integrado en el inspector de títulos.
Convertir texto al formato 3D en Final Cut Pro

Puedes alternar cualquier título entre 2D y 3D. Al convertir un título de texto 2D en texto
3D (proceso que recibe el nombre de extrusión) los ajustes Cara y Contorno se
reemplazan por los ajustes y parámetros diseñados para simular objetos
tridimensionales realistas.
Al convertir un título de 3D a 2D se desactivan dichos ajustes y, en su lugar, se activan

los ajustes Cara y Contorno.
Convertir
texto
2D
en
texto
3D
1. Haz doble clic en un clip de título 2D en la línea de tiempo de Final Cut Pro.
seleccionado. Para modificar un objeto de texto distinto en el mismo título,
selecciónalo en el visor.

Comando + 4).
Consejo:
4. En el inspector de texto, haz clic en la casilla “Texto 3D” de modo que se vuelva de
color azul.
Las secciones Cara y Contorno del inspector se reemplazarán por las secciones
Iluminación y Material.
348
Convertir
texto
de
3D
a
2D

Comando + 4).
Consejo:
4. En el inspector de texto, haz clic en la casilla “Texto 3D” de color azul para eliminar
su selección.
Las secciones Iluminación y Material del inspector se reemplazarán por las

secciones Cara y Contorno.
Véase
también
Ajustar títulos en Final Cut Pro
Controles del inspector de texto en Final Cut Pro
Girar y mover títulos en 3D

Girar títulos en el espacio 3D en Final Cut Pro
Cuando añadas un título en 3D a un proyecto, verás parte de los laterales extrudidos
además de la parte frontal del texto.
349
Sin embargo, el texto 3D realmente tiene varios lados (la parte frontal, los laterales, los
bordes y la parte posterior) aunque no puedas verlos por omisión. Estos otros lados se
pueden ver al girar el objeto de texto con ayuda de los controles en pantalla.
1. En Final Cut Pro, añade un título en 3D a tu proyecto y selecciónalo en la línea de

tiempo.
2. Coloca el cursor de reproducción en la línea de tiempo de modo que el título 3D

aparezca en el visor.
3. En el visor, haz clic una vez en el título 3D.
Los controles en pantalla para el título en 3D aparecerán en el visor, con los

tiradores de rotación X, Y y Z.
Nota:
Asegúrate de que solo haces clic una vez en el título en 3D en el visor. Si
haces doble clic en el título en 3D, los controles en pantalla 3D no aparecerán.
(Haciendo doble clic se selecciona el texto para editarlo y darle formato).
4. Mueve el puntero sobre uno de los tiradores de rotación hasta que aparezca un
anillo de rotación de color y, a continuación, arrastra el anillo.
El anillo rojo girará el objeto alrededor de su eje X.
350
El anillo verde girará el objeto alrededor de su eje Y.
El anillo azul girará el objeto alrededor de su eje Z.
A medida que arrastres, el anillo activo se irá resaltando y la barra de estado
situada encima del visor mostrará los valores de rotación absolutos, así como la
cantidad de cambio de rotación (delta).
Para obtener más información sobre los tres ejes del sistema de coordenadas 3D de
Final Cut Pro, consulta Mover títulos en el espacio 3D en Final Cut Pro.
Nota:
Puedes modificar la apariencia de cada lado individualmente y controlar el bisel y
el estilo de los bordes entre los lados. Consulta Introducción a los materiales de texto
en 3D en Final Cut Pro y Modificar la profundidad y los bordes del texto en 3D en
Final Cut Pro.
Mover títulos en el espacio 3D en Final Cut Pro

Final Cut Pro utiliza un sistema de coordenadas 3D para controlar con precisión el
aspecto de los títulos en 3D. Este sistema especifica el centro del visor como 0, 0, 0. Al
mover un objeto de texto hacia la izquierda se resta del valor X; al moverlo hacia la
derecha se añade al valor X, y así sucesivamente.
Una de las diferencias principales entre el texto 2D y el texto 3D es que con el texto 3D,
puedes cambiar tu punto de vista, de modo que mover un objeto hacia arriba no
siempre significa aumentar su valor de posición Y.
351
1. En Final Cut Pro, añade un título en 3D a tu proyecto y selecciónalo en la línea de
tiempo.
2. Coloca el cursor de reproducción en la línea de tiempo de modo que el título 3D

aparezca en el visor.
3. En el visor, haz clic una vez en el título 3D.
Los controles en pantalla para el título en 3D aparecerán en el visor, con los

tiradores de posición para los ejes X, Y y Z.

Mover
el
objeto
horizontalmente
a
lo
largo
de
su
eje
X: Arrastra la flecha roja.
Mover
el
objeto
verticalmente
a
lo
largo
de
su
eje
Y: Arrastra la flecha verde.
Mover
el
objeto
hacia
adelante
o
hacia
atrás
a
lo
largo
de
su
eje
Z: Arrastra la
flecha azul.
Mientras arrastras, la flecha activa se volverá de color amarillo, y la barra de estado

situada encima del visor mostrará las coordenadas actuales del objeto, así como la
distancia que se ha movido el objeto (el delta). Las coordenadas se reflejan en
forma de X, Y y Z.
Modificar los atributos de texto 3D básico

352
Configurar los ajustes de texto en 3D básicos en Final Cut Pro
En muchos aspectos, el texto en 3D es exactamente igual que el texto en 2D y es
posible modificar la mayoría de los atributos de texto (que incluyen el tipo de letra, el
tamaño, el espaciado, el interlineado y las mayúsculas) exactamente igual que los
atributos del texto en 2D.
Nota:
Para modificar los atributos de profundidad, textura e iluminación del texto en
3D, utiliza los controles de la sección “Texto 3D” del inspector de texto. Consulta
Modificar la profundidad y los bordes del texto en 3D en Final Cut Pro, Introducción a
los materiales de texto en 3D en Final Cut Pro y Introducción a la iluminación de texto
en 3D en Final Cut Pro.

Comando + 4).
Consejo:
4. Define los ajustes de texto básicos como quieras.
Para ver una lista de los controles disponibles, consulta Controles del inspector de
texto en Final Cut Pro.
Si quieres obtener instrucciones básicas sobre cómo trabajar con títulos en 2D o en

3D, consulta Ajustar títulos en Final Cut Pro.
353
Nota:
Para mostrar los controles en cada una de las secciones, es posible que
tengas que desplazarte hacia abajo en el inspector de texto y hacer doble clic en
cada nombre de sección.
Modificar la profundidad y los bordes del texto en 3D en

Final Cut Pro
Una de las diferencias principales entre el texto en 2D y el texto en 3D es que el texto
en 3D tiene profundidad.
Este atributo, así como otra serie de aspectos básicos de la apariencia de un título 3D
(tales como el peso del texto, el estilo de borde y el estilo de esquina) pueden ajustarse
en la sección “Texto 3D” del inspector de texto..
Ajustar
la
profundidad
del
texto
en
3D
1. Selecciona un título 3D en la línea de tiempo de Final Cut Pro.
2. En la sección “Texto 3D” del inspector de texto, arrastra el regulador Profundidad

hacia la izquierda para disminuir la profundidad, o hacia la derecha para
aumentarla.
Consejo:
Para crear distintas letras a distintas profundidades, selecciona las letras
en el campo Texto situado en la parte superior del inspector de texto. Los controles de
texto en 3D solo afectarán a las letras seleccionadas. Para obtener más información
sobre cómo trabajar con letras individuales, consulta Controles del inspector de texto
en Final Cut Pro.
Cambiar
la
dirección
de
profundidad
del
texto
La profundidad del texto en 3D puede ajustarse para que se extruda en distintas
direcciones: hacia delante, hacia atrás o centrada en el plano del texto original.
354
2. En la sección Texto 3D del inspector de texto, haz clic en el menú desplegable

“Dirección profundidad” y selecciona uno de los siguientes ajustes:
Hacia
atrás: El objeto de texto se extrude hacia atrás partiendo del plano donde
se añadió originalmente el texto.
Hacia
delante: El objeto de texto se extrude hacia delante partiendo del plano
donde se añadió originalmente el texto.
Centrado: El objeto de texto se extrude igualmente hacia delante y hacia atrás
partiendo del plano donde se añadió originalmente el texto.
Cambiar
el
peso
del
texto
Puedes ajustar el texto en 3D para que se muestre más fino o más grueso. Mientras
que aumentar el valor de Tamaño agranda el texto realizando una sustitución por una
versión más grande del tipo de letra, aumentar el valor Peso engrosa uniformemente
todas las líneas y serifas que componen las letras del objeto de texto.
2. En la sección Texto 3D del inspector de texto, arrastra el regulador Peso hacia la

izquierda para hacer el texto más fino, o hacia la derecha para hacerlo más grueso.
Ajustar
el
estilo
de
los
bordes
del
texto
en
3D
Los puntos de encuentro de los distintos lados de un título en 3D reciben el nombre de
bordes. Puedes añadir biseles, crestas, anillos y otras figuras para personalizar la
apariencia de estos bordes.
Puedes ajustar el borde posterior (entre la parte posterior del texto y sus lados) para
que sea idéntico al borde frontal (entre la parte frontal y los lados), o puedes ajustar
cada uno en una figura de borde diferente.
355
“Borde frontal” y selecciona un estilo de borde.
3. Haz clic en el menú desplegable “Borde posterior” y selecciona un estilo de borde.
Si seleccionas “Igual que frontal”, el estilo que seleccionó en el paso 2 se aplicará

al borde posterior del título en 3D.
Ajustar
el
tamaño
de
los
bordes
de
texto
Si cambias el estilo del borde frontal o del borde posterior de un título en 3D por un
ítem distinto de un cuadrado, también puedes ajustar el tamaño de dicho borde. Si el
borde posterior se ajusta en un ítem distinto de “Igual que frontal” (o Cuadrado), podrás
ajustar el tamaño del borde posterior independientemente del frontal.

“Borde frontal” y selecciona un ajuste distinto de Cuadrado.
Aparecerá el regulador “Tamaño del borde frontal”.
3. Arrastra el regulador “Tamaño del borde frontal” hacia la izquierda para disminuir el
tamaño del borde, o hacia la derecha para aumentarlo.
356
Para modificar la anchura y la profundidad de los bordes de forma independiente,
haz clic en el triángulo desplegable situado a la izquierda del regulador “Tamaño
del borde frontal” y, a continuación, arrastra el regulador Anchura o Profundidad.
4. Haz clic en el menú desplegable “Borde posterior” y selecciona un ajuste distinto

de “Igual que frontal” o Cuadrado.
Aparecerá el regulador “Tamaño del borde posterior”.
5. Arrastra el regulador “Tamaño del borde posterior” hacia la izquierda para disminuir
el tamaño del borde, o hacia la derecha para aumentarlo.
Nota:
No podrás ver el borde posterior del objeto del texto a menos que gire el
título. Consulta Girar títulos en el espacio 3D en Final Cut Pro.
Ajustar
el
estilo
del
texto
dentro
de
las
esquinas
Si el borde frontal o el borde posterior de un título en 3D tiene un ajuste diferente de
Cuadrado, podrás personalizar el texto con las esquinas interiores (por ejemplo, los
ángulos de la letra E).

“Esquinas interiores” y selecciona una de las siguientes opciones:
Recta: Ajusta todas las esquinas en ángulos agudos.
Redonda: Suaviza la agudeza de las esquinas añadiendo una curva redonda a
cada ángulo agudo.
Biselada: Suaviza la agudeza de las esquinas de una forma más sutil,
añadiendo un ángulo adicional, que recibe el nombre de biselado.
Controles de texto en 3D de Final Cut Pro

En Final Cut Pro, ajusta los atributos de profundidad, peso y borde mediante los
controles de la sección “Texto en 3D” del inspector de texto.
357
Para acceder a estos controles, selecciona un clip de título 3D en la línea de tiempo y
selecciona Ventana > Mostrar en espacio de trabajo > Inspector (o pulsa
Comando + 4).
Texto
3D: Una casilla que, cuando se selecciona, aplica atributos 3D al texto
seleccionado en el proyecto y activa los controles 3D. Anular esta casilla convierte
el texto en 3D seleccionado en texto en 2D y desactiva los controles 3D.
Cuando esta casilla está seleccionada, los siguientes controles pasan a estar
disponibles para realizar ajustes:
Profundidad: Regulador que ajusta el peso del texto en 3D seleccionado.
Dirección
profundidad: Menú desplegable que ajusta si el texto en 3D
seleccionado debe extrudirse hacia atrás, hacia delante o igualmente de
delante hacia atrás.
Peso: Regulador que hace que el texto en 3D seleccionado parezca que tiene
más peso o que es más ligero.
Borde
frontal: Menú desplegable que ajusta el estilo del borde frontal del texto
en 3D seleccionado.
Tamaño
del
borde
frontal: Regulador que ajusta el peso y la profundidad del
estilo de borde seleccionado. Haz clic en el triángulo desplegable para mostrar
reguladores Peso y Profundidad separados.
Borde
posterior: Menú desplegable que ajusta el estilo del borde posterior del
texto en 3D seleccionado.
Esquinas
interiores: Menú desplegable que ajusta el estilo de las esquinas
interiores de los caracteres (como los ángulos de la letra E) del texto en 3D
seleccionado.
Modificar la apariencia superficial

Introducción a los materiales de texto en 3D en Final Cut Pro
Los títulos en 3D de Final Cut Pro tienen propiedades diseñadas para darles una
apariencia natural y realista. Responden a las condiciones de iluminación y presentan
las sombras, el brillo y otros atributos de objetos del mundo real.
358
Los atributos que definen la apariencia de la superficie de un objeto reciben el nombre
de materiales.
Después de crear un título en 3D, puedes aplicar un material predefinido o crear un

material personalizado compuesto por una o varias capas de materiales
(superposiciones de imagen que se combinan para crear una textura en 3D naturalista).
Considere las capas de materiales como los componentes básicos para crear un objeto
en la vida real. Por ejemplo, podrías empezar a crear un objeto decidiendo de qué
sustancia debería estar hecho: madera, plástico, metal, etc. En función de la sustancia
básica que sea, el objeto tendrá una serie de propiedades fundamentales, como color,
textura y reflectividad. Después, puedes aplicar una pintura u otro acabado al objeto
para cambiar su color, lustre y reflectividad. En Final Cut Pro, puedes incluso aplicar
una capa de “envejecido” para añadir un poco de textura, avejentado y otros
elementos que den al objeto una sensación más orgánica y realista.
359
Cada tipo de material incluye diversos controles y ajustes para personalizar el aspecto
y la sensación específicos del material.
Puedes aplicar varias capas de materiales de distintos tipos para componer sus
efectos, y puedes cambiar el orden de aplicación de las capas de materiales para crear
efectos variados. También puedes aplicar distintos materiales a lados específicos de
un título en 3D.
Añadir materiales predefinidos a texto en 3D en Final Cut Pro

La forma más rápida de dar a tu título en 3D una textura naturalista consiste en aplicar
uno de los materiales predefinidos integrados en Final Cut Pro.
A continuación se indican varios ejemplos de los numerosos materiales 3D predefinidos

disponibles en Final Cut Pro:
360
1. Añade un título en 3D a tu proyecto de Final Cut Pro.
2. Haz doble clic en el clip de título 3D en la línea de tiempo.

Comando + 4).
Consejo:
361
5. En la sección Material de la sección “Texto 3D”, haz clic en la miniatura de
previsualización.
Aparecerá un menú desplegable con las categorías de preajustes de materiales.
6. Haz clic en el menú desplegable, selecciona una categoría de material y, a

continuación, haz clic en el submenú y selecciona un preajuste.
El material 3D predefinido se aplicará al objeto de texto.
Puedes modificar cualquiera de los materiales predefinidos o añadir nuevas capas de

materiales para crear texturas personalizadas. Consulta Modificar los materiales de
texto en 3D en Final Cut Pro y Trabajar con capas de material de texto en 3D en
Final Cut Pro.
Modificar los materiales de texto en 3D en Final Cut Pro

Cuando añadas un nuevo título en 3D, aparecerá con un preajuste de material 3D por
omisión aplicado: una textura plástica de color blanco mate (Básico). La mayoría de los
demás materiales predefinidos de Final Cut Pro son más complejos, puesto que están
compuestos de varias capas
de materiales (combinaciones de capas de sustancia,
pintura, acabado y envejecido que crean una texturas en 3D naturalistas). Por ejemplo,
362
el preajuste “Metal bruñido” combina una capa de la sustancia Aluminio con una capa
de acabado Bruñido. El preajuste “Bola de golf” combina una capa de la sustancia
Plástico con una capa de acabado Pulido, una capa de envejecido Suciedad y una
capa de envejecido Relieves (ajustado en –500 % para crear un efecto de hoyuelo).
Ajuste cada una de estas capas de materiales en la sección Material del inspector de
texto. A medida que modifiques estos ajustes, tu título 3D se actualizará
instantáneamente en el visor, lo que te permitirá ajustar con precisión el aspecto que
quieras conseguir.
Modificar
capas
de
materiales
utilizadas
en
una
textura
en
3D
Puedes crear un material personalizado aplicando un material predefinido y, a
continuación, modificándolo.
En este ejemplo se muestra cómo modificar la capa Sustancia de una textura en 3D

simple.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un título 3D y aplícale un material

predefinido.
Consulta Añadir materiales predefinidos a texto en 3D en Final Cut Pro.
La miniatura de previsualización del preajuste aplicado aparecerá en el inspector de

texto, en la sección Material de la sección Texto 3D.
Las capas de materiales incluidas en el preajuste aparecen bajo la miniatura de

previsualización. Por ejemplo, el preajuste de material Básico tiene una única capa,
Sustancia, ajustada en Plástico. Otros ajustes de Sustancia adicionales especifican
el tipo de plástico (Brillante), así como el color (Blanco).
2. Haz clic en el menú desplegable Sustancia y selecciona una categoría de sustancia.
363
En función de la opción que selecciones, pueden aparecer controles adicionales.
3. Haz clic en el menú desplegable Tipo (en el menú desplegable Sustancia) y

selecciona una sustancia que pertenezca a la categoría que hayas seleccionado
arriba.
En función de la opción que selecciones, pueden aparecer controles adicionales.
4. Define otros ajustes de Sustancia disponibles, como Color, Brillo, Rugosidad, etc.
A medida que realices ajustes, la miniatura de previsualización se actualizará en la

sección Material, y el título 3D se actualizará en el visor.
Si quieres obtener más información sobre los controles de la capa de material, consulta
Introducción a los controles de materiales de Final Cut Pro.
Cambiar
el
nombre
de
un
material
modificado
Cuando modifiques las capas de material, la miniatura de previsualización del inspector
de texto se actualizará para mostrar la nueva textura. No obstante, el nombre del
preajuste, situado bajo la miniatura de previsualización permanecerá igual (“Básico”
para títulos añadidos desde la categoría 3D). Puedes cambiar el nombre del material
para que describas mejor el material modificado.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un título 3D con un material

predefinido modificado.
2. En la sección Material de la sección “Texto 3D” del inspector de texto, haz doble
clic en el nombre del material (bajo la miniatura de previsualización).
El nombre del material cambiará para el título en 3D seleccionado. Esto no afectará

a otras instancias del preajuste.
3. Escribe un nombre nuevo y pulsa Retorno.
364
Restaurar
los
ajustes
originales
de
un
material
predefinido
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un título 3D con un material
predefinido modificado.
2. En la sección Material de la sección Texto 3D del inspector de texto, haz clic en la

miniatura de previsualización y selecciona un preajuste en el menú desplegable.
Los ajustes originales almacenados en el preajuste se aplicarán al lado

seleccionado. Esto no afectará a otras instancias personalizadas del preajuste.
También puedes guardar cualquier cambio que hayas realizado como un nuevo
material personalizado para compartirlo o reutilizarlo. Consulta Guardar materiales de
texto en 3D modificados en Final Cut Pro.
Trabajar con capas de material de texto en 3D en Final Cut Pro

Puedes añadir varias capas de materiales para crear texturas más complejas para tus
títulos en 3D. Por ejemplo, si combinas una capa de la sustancia Aluminio con una
capa de la sustancia “Granito gris”, tu texto en 3D adoptará un acabado de mineral
metálico que es posible que exista o no en la naturaleza. Del mismo modo, puedes
añadir capas de pintura, capas de acabado, capas de envejecido y capas de emisión
para crear texturas muy realistas (o muy fantasiosas) que muestren signos de
envejecimiento, suciedad, resplandor y otras cualidades del mundo real.
El orden en que se apliquen las capas de materiales afectará a la apariencia del objeto.
Por ejemplo, podrías añadir una capa de superficie de madera, una capa de pintura y
varias capas de envejecido para crear un material que parezca de madera pintada que
haya envejecido y se haya desgastado. Cada capa afecta a las capas apiladas debajo
de ella en el inspector de texto, por lo que al cambiar el orden de las capas se
obtendrán resultados distintos.
También puedes eliminar, reorganizar o desactivar temporalmente capas de materiales.
Añadir
una
capa
de
material
a
una
textura
en
3D

Comando + 4).
365
Consejo:
4. En la sección Material de la sección Texto 3D, haz clic en el menú desplegable

“Añadir capa” y, a continuación, selecciona un nuevo tipo de capa de material
(Sustancia, Pintura, Acabado, Envejecer o Emitir) y un subtipo.
La nueva capa de material y sus controles ajustables se muestran en la sección

Material.
5. Si quieres añadir otra capa de material, repite el paso 4.
6. Ajusta los controles de la capa de material en la sección Material para conseguir el

aspecto que quieras.
Si quieres obtener más información sobre los controles de la capa de material,

consulta Introducción a los controles de materiales de Final Cut Pro.
Activar
o
desactivar
capas
de
materiales
Puedes desactivar o activar temporalmente cualquier capa de material para ver cómo
afecta a la textura global.
En la sección Material de la sección “Texto en 3D” del inspector de texto de Final
Cut Pro, haz clic en la opción situada a la izquierda del tipo de capa de material
(Sustancia, Pintura, Envejecer, etc.).
Cuando la casilla se muestre resaltada en azul, el efecto de la capa de material
estará visible en el visor. Cuando la casilla no está resaltada, el efecto está
desactivado.
366
Reorganizar
el
orden
de
apilación
de
las
capas
de
materiales
El orden de apilamiento de las capas de materiales de la sección Material del inspector
de texto afecta a la apariencia de una textura 3D en el visor. Puedes reorganizar el
orden de apilación para crear distintos aspectos.
Cut Pro, arrastra el nombre de una capa de material (Sustancia, Pintura, Envejecer,
etc.) hasta una nueva posición en la pila.
Eliminar
una
capa
de
material
Cut Pro, haz clic en el nombre de una capa de material (Sustancia, Pintura,
Envejecer, etc.) y, a continuación, pulsa Suprimir.
Consejo:
Para seleccionar y modificar varias capas de material al mismo tiempo
(por ejemplo, para eliminar o reorganizar todas las capas), pulsa Mayúsculas y haz clic,
o bien pulsa Comando y haz clic en las capas.
Añadir un material emisor de luz a texto en 3D en Final Cut Pro

El tipo de capa de material Emitir hace que la capa de texto en 3D seleccionada
parezca que tiene iluminación propia en lugar de simplemente reflejar otra luz. La luz
emitida con este método no ilumina otros objetos ni proyecta sombras.
367
En realidad, la capa Emitir es una textura con un solo color o gradación, superpuesta
sobre el título en 3D. Esto hace que la imagen sea más luminosa. En función del tipo de
relleno que selecciones, aparecerá un conjunto diferente de opciones.

Comando + 4).
Consejo:
4. En la sección Material de la sección Texto 3D, haz clic en el menú desplegable

“Añadir capa” y selecciona Emitir.
Se añadirá la sección Emitir al inspector de texto.
5. Haz clic en el menú desplegable Relleno y selecciona un tipo de relleno (Color o

Gradación).
368
El tipo de relleno determina qué parámetros adicionales aparecerán en la sección
Emitir del inspector de texto. Para obtener una descripción completa de todos los
parámetros Emitir, consulta Controles de emisión en Final Cut Pro.
Guardar materiales de texto en 3D modificados en Final Cut Pro

Después de crear tus propios materiales, puedes guardar dichas texturas como
preajustes personalizados. Al guardar un material modificado como un preajuste
personalizado se incluyen todas las capas de materiales que se mostraban en el
inspector de texto en el momento de guardar (incluidas las capas de materiales
desactivadas).
1. En la sección Material de la sección “Texto en 3D” del inspector de texto de Final

Cut Pro, haz clic en la miniatura de previsualización y selecciona “Guardar material”
2. En la ventana “Guardar preajuste”, escribe un nombre descriptivo para el preajuste

y, a continuación, haz clic en Guardar.
El material actualmente seleccionado se guardará como un preajuste. Los

materiales predefinidos guardados aparecerán en orden alfabético en la parte
inferior del menú desplegable de preajustes de materiales. Puedes aplicar el
preajuste del mismo modo que cualquier otro preajuste de material.
369
Nota:
Puedes organizar los materiales predefinidos personalizados guardados con
Motion, una app de Apple diseñada para trabajar con Final Cut Pro. Consulta la
información sobre la organización de materiales predefinidos personalizados
guardados en el manual del usuario de Motion.
Añadir materiales a los lados de texto en 3D en Final Cut Pro

Por omisión, la aplicación de un material a un título en 3D hace que todos los lados del
texto muestren el mismo material. Pero un título en 3D también puede mostrar distintos
materiales en sus distintos lados. Por ejemplo, puedes aplicar un acabado de madera
brillante al lado frontal y una apariencia de metal bruñido al lado lateral. Incluso puedes
aplicar un material diferente a los bordes (lados que unen la parte delantera o trasera
de un título con sus laterales).
Si se aplica el mismo material a más de un lado, puedes modificar los ajustes de los
lados simultáneamente para asegurarte de que los ajustes se mantengan uniformes
entre todos ellos. También puedes enlazar los lados juntos para que sigan siendo
idénticos.
Aplicar
un
material
a
un
lado
específico
del
texto
en
3D

Comando + 4).
370
Consejo:
4. En la sección Material de la sección “Texto 3D”, haz clic en el menú desplegable

Material y selecciona Múltiple.
Aparecerán cinco miniaturas de previsualización, que representan los cinco lados

del texto en 3D: Frontal, Borde frontal, Lateral, Borde posterior y Posterior.

Aplica
un
material
predefinido
a
un
lado: Haz clic en la miniatura de
previsualización del lado y, a continuación, selecciona un nuevo material
predefinido en el menú desplegable.
Aplica
un
material
personalizado
a
un
lado: Haz clic en el nombre del lado para
mostrar sus capas de materiales y, a continuación, ajusta dichas capas de
materiales o añade unas nuevas.
Consulta Modificar los materiales de texto en 3D en Final Cut Pro.
El lado se actualizará para mostrar el nuevo material (tanto en el título en 3D del

visor como en la miniatura de previsualización de la sección Material del inspector
de texto).
Aplicar
un
material
a
varios
lados
simultáneamente
2. En la sección Material de la sección “Texto 3D” del inspector de texto, haz clic en el
menú desplegable Material y selecciona Múltiple.
Aparecerán cinco miniaturas de previsualización, que representan los cinco lados

del texto en 3D: Frontal, Borde frontal, Lateral, Borde posterior y Posterior.
371
Haz clic en el icono del enlace roto de los lados que quieras modificar.
Con la tecla Mayúsculas pulsada, haz clic en los nombres de los lados que
quieras modificar.
Los lados seleccionados se resaltarán en azul.
4. Haz clic en el mosaico de previsualización de cualquiera de los lados resaltados y

selecciona un nuevo material predefinido en el menú desplegable.
Los lados se actualizarán para mostrar el nuevo material (tanto en el título 3D del
visor como en las miniaturas de previsualización del inspector). Los lados también
se enlazarán juntos de forma automática, de modo que los cambios posteriores
que se realicen en cualquiera de ellos afectarán a todos.
Enlazar
los
lados
juntos
Puedes enlazar dos o más lados juntos para que cualquier cambio que se realice en
uno de ellos se actualice automáticamente en los otros.
menú desplegable Material y selecciona Múltiple.
3. Con la tecla Mayúsculas pulsada, haz clic en los dos o más lados que quieras
enlazar.
4. Haz clic en el icono de enlace roto en uno de los lados seleccionados.
372
Los lados seleccionados están enlazados y muestran iconos de enlaces activos
azules .
5. Para añadir otro lado al grupo, haz clic en su icono de enlace roto.
El lado adicional se enlazará al grupo. Ahora, cuando selecciones cualquier lado del
grupo enlazado, se resaltarán todos los lados enlazados. Los cambios que realices
en cualquiera de los lados resaltados se realizarán automáticamente en todos los
demás lados del grupo enlazado.
Para eliminar un lado de un grupo enlazado, haz clic en el icono de enlace

correspondiente al lado que quieres desenlazar. El lado se desenlazará y se eliminará
del grupo.
Revertir
varios
lados
a
un
único
lado
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un título 3D configurado con
varios lados.
Consulta Aplicar un material a varios lados simultáneamente.
menú desplegable Material y selecciona Sencillo.
Las cinco miniaturas de previsualización se reemplazarán por una sola y todos los
lados se revertirán al material que se aplicó al lado seleccionado. Cualquier
modificación que realices en los materiales de otros lados se descartará
permanentemente.
Controles de material
Introducción a los controles de materiales de Final Cut Pro
Los materiales predefinidos o personalizados que se aplican al texto en 3D están
formados por una o más capas de materiales (Sustancia, Pintura, Acabado, Envejecer,
etc.) que se combinan para crear una textura compleja. Cuando se selecciona un título
373
3D, sus capas de materiales aparecen en la sección Material de la sección “Texto 3D”
del inspector de texto, apiladas bajo la miniatura de previsualización Material.
Puedes ajustar los controles de parámetro de cada una de estas capas de materiales
para modificar la textura aplicada a tu título en 3D. Para obtener una lista completa de
los controles de cada tipo de capa de material, consulta los siguientes temas:
Controles de sustancia en Final Cut Pro
Controles de pintura de Final Cut Pro
Controles de acabado en Final Cut Pro
Controles de envejecimiento de Final Cut Pro
Controles de emisión en Final Cut Pro
Controles de colocación de Final Cut Pro
Controles de sustancia en Final Cut Pro

Utiliza los controles de Sustancia de la sección Material de la sección “Texto 3D” del
inspector de texto para modificar la textura de superficie básica del texto 3D. Según la
opción que selecciones en el menú desplegable Sustancia, estarán disponibles
distintos controles de parámetro.
Sustancia: Menú desplegable para ajustar un tipo de sustancia: Cemento, Tejido,
Metal, Plástico, Piedra, Madera, Uniforme o Genérico.
374
Cuando
Sustancia
se
ajusta
en
Cemento
Tipo: Menú desplegable para seleccionar un estilo de cemento (Envejecer,

Coloreado, Suave, etc.).
Profundidad: Regulador para ajustar la profundidad de las irregularidades de la
superficie en la sustancia cemento.
Colocación: Grupo de controles (disponible al hacer clic en el triángulo
desplegable) para ajustar cómo se aplica el modelo de cemento al objeto de texto.
Consulta Controles de colocación de Final Cut Pro.
Cuando
Sustancia
se
ajusta
en
Tejido
Tipo: Menú desplegable para seleccionar un estilo de tejido (Vaquero, Piel, Lana,
etc.).
Rugosidad: Regulador para ajustar la cantidad de relieves e irregularidades que
debe incluir el modelo de tejido.
desplegable) para ajustar cómo se aplica el modelo de tejido al objeto de texto.
Cuando
Sustancia
se
ajusta
en
Metal
375
Tipo: Menú desplegable para seleccionar un estilo de metal (Latón, Oro, Acero,
etc.). Existe también la opción Personalizado, que te permite utilizar una gradación
personalizada para el reflejo del metal. Consulta Introducción al editor de gradación
de Final Cut Pro.
Brillo: Regulador para ajustar el grado de reflectancia que debe presentar la
superficie.
Grosor: Regulador para ajustar el grosor aparente de la superficie de metal cuando
se aplica encima de otra capa de sustancia.
Puedes controlar este efecto con más precisión haciendo clic en el triángulo
desplegable y ajustando los reguladores Base y Realce.
Cuando
Sustancia
se
ajusta
en
Plástico
Tipo: Menú desplegable para seleccionar cualquiera de estos tres estilos de

plástico: Brillante, Mate o Texturizado.
Tipo
de
color: Menú desplegable para seleccionar si la superficie de plástico es un
color sólido o una gradación.
Color: Control de color (disponible cuando “Tipo de color” se ajusta en Color) para
ajustar el color del plástico.
Gradación: Control de gradación (disponible cuando “Tipo de color” se ajusta en
Gradación) para determinar cómo se aplica la gradación al objeto de texto.
Profundidad
textura: Regulador (disponible cuando Tipo se ajusta en Texturizado)
para ajustar el grado de visibilidad de la textura en el objeto.
Colocación: Grupo de controles (disponible cuando Tipo se ajusta en Texturizado)
para determinar cómo se aplica la textura al objeto de texto. Consulta Controles de
colocación de Final Cut Pro.
Cuando
Sustancia
se
ajusta
en
Piedra
376
Tipo: Menú desplegable para seleccionar un estilo de piedra (Caliza, Granito,
Arenisca, etc.).
Profundidad: Regulador para ajustar la profundidad de las irregularidades de la
superficie en la sustancia piedra.
desplegable) para ajustar cómo se aplica el modelo de piedra al objeto de texto.
Cuando
Sustancia
se
ajusta
en
Madera
Tipo: Menú desplegable para seleccionar un estilo de madera (Fresno, Bambú,

Nogal, etc.).
Profundidad
del
grano: Regulador para ajustar la profundidad del grano en la
superficie de madera.
desplegable) para ajustar cómo se aplica el modelo de madera al objeto de texto.
Cuando
Sustancia
se
ajusta
en
Uniforme
Utiliza el tipo de sustancia Uniforme para crear un objeto que tenga profundidad, pero
que no se vea afectado por la luz o las sombras. Uniforme crea un aspecto “2,5
dimensional” popular en los estilos de arte grafiti y pop.
Superficie: Menú desplegable para seleccionar si la superficie muestra un color o

una gradación.
Color: Control de color (disponible cuando Superficie se ajusta en Color) para
ajustar el color del texto.
377
Gradación: Control de gradación (disponible cuando Superficie se ajusta en
Gradación) para crear una gradación personalizada. Consulta Introducción al editor
de gradación de Final Cut Pro.
Intensidad: Regulador para ajustar la intensidad de la opción de Superficie
seleccionada (Color o Gradación).
Opacidad: Regulador para ajustar la transparencia de la opción de Superficie
seleccionada (Color o Gradación). Arrastra hacia la izquierda para hacer la
superficie más transparente, o hacia la derecha para hacerla más opaca.
Activar
borde: Grupo de controles (disponible cuando se hace clic en el triángulo
desplegable) que crea un efecto dinámico para el modo en que se renderizan los
bordes en función de la posición relativa de la cámara. A medida que el texto
cambie de posición (con respecto a la cámara) cambiará el sombreado.
Puedes activar o desactivar estos controles seleccionando o anulando la selección
de la casilla situada a la izquierda del triángulo desplegable “Activar borde”.
Grosor
del
borde: Regulador para ajustar el grado de visibilidad que deben
presentar los bordes de la capa de sustancia seleccionada.
Invertir: Casilla que, cuando se selecciona, invierte el área visible de los bordes
de la capa de sustancia seleccionada.
Modo
de
mezcla: Menú desplegable para controlar cómo interactúan las capas de
sustancias uniformes con las capas situadas debajo de ellas. Selecciona uno de los
siguientes métodos:
Normal: Las áreas visibles de la capa de sustancia superior oscurecen los
bordes de las capas situadas debajo de ella.
Multiplicar: Las áreas visibles de las capas de sustancia se multiplican entre sí
de modo que las áreas más oscuras de cada capa se muestran en los bordes
del objeto de texto.
Añadir: Las áreas visibles de las capas se suman entre sí de modo que las
áreas más claras de cada capa se muestran en los bordes del objeto de texto.
Cuando
Sustancia
se
ajusta
en
Genérico
El tipo de sustancia Genérico se utiliza en algunos de los materiales predefinidos
disponibles en Final Cut Pro. Cuando Sustancia se ajusta en Genérico, se genera una
superficie neutral, a la que puede aplicarse un color sólido o una gradación. Este tipo
de sustancia suele utilizarse junto con la capa de acabado “Especular personalizado” o
“Relieve personalizado” para crear aspectos únicos.
Superficie: Menú desplegable para seleccionar si la superficie muestra un color o

una gradación.
378
Color: Control de color disponible cuando Superficie se ajusta en Color.
Gradación: Control de gradación (disponible cuando Superficie se ajusta en
Gradación) para crear una gradación personalizada. Consulta Introducción al editor
de gradación de Final Cut Pro.
Brillo: Regulador para ajustar cuánta luz se refleja por la superficie del objeto de
texto.
desplegable y ajustando los siguientes controles:
Luces: Regulador para ajustar cuánta luz de las fuentes de luz se refleja en la
superficie del objeto de texto.
Entorno: Regulador para ajustar cuánta luz ambiental se refleja en la superficie
del objeto de texto. Consulta Cambiar el entorno de iluminación de texto en 3D
en Final Cut Pro.
Opacidad: Regulador para ajustar la transparencia de la capa de sustancia. Arrastra
hacia la izquierda para hacer la sustancia más transparente, o hacia la derecha
para hacerla más opaca.
Véase
también
Controles de pintura de Final Cut Pro

Utiliza los controles de Pintura de la sección Material de la sección “Texto 3D” del
inspector de texto para crear el efecto de una mano de pintura añadida a la superficie
del título 3D. Según la opción que selecciones en el menú desplegable Pintura, estarán
disponibles distintos controles de parámetro.
Pintura: Menú desplegable para ajustar un tipo de pintura: Pintura lisa, Pintura
texturizada, Acuarela o Pintura reflectante.
379
Cuando
Pintura
se
ajusta
en
“Pintura
lisa”
Tipo
de
color: Menú desplegable para seleccionar si la pintura es un color sólido o
una gradación.
Color
pintura: Control de color (disponible cuando “Tipo de color” se ajusta en
Color) para ajustar el color de la pintura.
Gradación
de
la
pintura: Control de gradación (disponible cuando “Tipo de color”
se ajusta en Gradación) para crear una gradación personalizada. Consulta
Introducción al editor de gradación de Final Cut Pro.
Lustre: Regulador para ajustar el brillo aparente de la superficie de pintura.
Opacidad: Regulador para ajustar la transparencia de la pintura. Arrastra hacia la
izquierda para hacer la pintura más transparente, o hacia la derecha para hacerla
más opaca.
Cuando
Pintura
se
ajusta
en
“Pintura
texturizada”
Tipo
de
color: Menú desplegable para seleccionar si la pintura es un color sólido o
una gradación.
Color
pintura: Control de color (disponible cuando “Tipo de color” se ajusta en
Color) para ajustar el color de la pintura.
Gradación
de
la
pintura: Control de gradación (disponible cuando “Tipo de color”
se ajusta en Gradación) para crear una gradación personalizada. Consulta
Introducción al editor de gradación de Final Cut Pro.
Textura
de
la
superficie: Menú desplegable para seleccionar una textura que
aplicar.
Profundidad
textura: Regulador para ajustar la visibilidad de la textura en la
superficie del título en 3D.
más opaca.
desplegable) para ajustar cómo se aplica la textura de pintura al objeto de texto.
Cuando
Pintura
se
ajusta
en
Acuarela
Color
pintura: Control para ajustar el color de la pintura.
Opacidad: Regulador para ajustar la visibilidad de la pintura. Arrastra hacia la
más opaca.
380
desplegable) para ajustar cómo se aplica el modelo de acuarela al objeto de texto.
Cuando
Pintura
se
ajusta
en
“Pintura
reflectante”
Tarea
de
pintura: Menú desplegable para escoger el tipo de pintura reflectante
(Ante, Perla, Eléctrico, etc.).
Color
pintura: Control para ajustar el color de la pintura reflectante.
Segundo
color: Control de color para ajustar un segundo color de pintura
(disponible para algunos tipos de “Tarea de pintura”).
más opaca.
Difuminar
brillo: Regulador (disponible cuando “Tarea de pintura” se ajusta en
Personalizada) para ajustar la cantidad de color que refleja el objeto de texto.
Brillo
especular: Regulador (disponible cuando “Tarea de pintura” se ajusta en
Personalizada) para ajustar la cantidad de luz que refleja el objeto de texto.
Brillo: Regulador (disponible cuando “Tarea de pintura” se ajusta en Personalizada)
para ajustar el grado de reflectancia de la superficie.
Opacidad
de
la
cara: Regulador (disponible cuando “Tarea de pintura” se ajusta en
Personalizada) para ajustar el grado de transparencia del efecto de pintura sobre
las superficies que son más perpendiculares a la cámara.
Opacidad
del
borde: Regulador (disponible cuando “Tarea de pintura” se ajusta en
Personalizada) para ajustar el grado de transparencia del efecto de pintura sobre
las superficies que son más paralelas a la cámara.
Fresnel: Regulador (disponible cuando “Tarea de pintura” se ajusta en
Personalizada) para ajustar el grado en que un ángulo de visión afecta a la
reflectividad del objeto. Un valor de Fresnel elevado significa que se produce un
gran cambio en la reflectividad cuando cambia el ángulo de visión; un valor de
Fresnel bajo significa que el brillo permanece relativamente uniforme
independientemente del ángulo de visión.
Véase
también
Controles de acabado en Final Cut Pro

Utiliza los controles de Acabado de la sección Material de la sección “Texto 3D” del
inspector de texto para crear el efecto de añadir una capa de acabado (como Pulido,
Esmalte, etc.) a la superficie del título 3D. Según la opción que selecciones en el menú
381
desplegable Acabado, estarán disponibles distintos controles de parámetro.
Acabado: Menú desplegable para seleccionar un tipo de acabado: Pulido, Esmalte,
Bruñido, Texturizado o Especular personalizado.
Cuando
Acabado
se
ajusta
en
Pulido
Reflectividad: Regulador para ajustar el brillo de los reflejos que aparecen en la
superficie del objeto. Este valor puede ajustarse por encima del 100 % para crear
un efecto de tipo HDR (alto margen dinámico).
Satinado: Regulador para ajustar el grado de levedad o intensidad de los reflejos.
Un ajuste igual a cero crea un reflejo leve, mientras que un ajuste igual a 100 crea
un reflejo intenso, tipo espejo.
Cuando
Acabado
se
ajusta
en
Esmalte
Color
de
realce: Control de color para ajustar un color que tiña los puntos de luz
que aparecen en los reflejos sobre la superficie del objeto de texto.
Nota:
El ajuste Esmalte anula cualquier irregularidad de las capas situadas debajo
(al igual que el efecto de añadir esmalte a una superficie rugosa en el mundo real).
Por ejemplo, si colocas esta capa sobre una capa de madera, no se tiene en cuenta
la profundidad del grano de la madera, independientemente de lo elevado que
ajustes ese parámetro.
Cuando
Acabado
se
ajusta
en
Bruñido
Tipo: Menú desplegable para seleccionar un modelo de bruñido: Lineal, Circular o
“Círculos superpuestos”.
382
Profundidad: Regulador para ajustar la profundidad aparente del modelo de
bruñido.
Invertir
profundidad: Casilla que, cuando se selecciona, invierte el modelo de
bruñido, haciendo que las áreas oscuras parezcan elevadas y las áreas claras
parezcan hundidas en la superficie.
desplegable) para ajustar cómo se aplica el modelo de bruñido al objeto de texto.
Cuando
Acabado
se
ajusta
en
Texturizado
Tipo: Menú desplegable para seleccionar una textura: Peinada, Cracked, Temple,
etc.
textura.
Invertir
profundidad: Casilla que, cuando se selecciona, invierte el modelo de
textura, haciendo que las áreas oscuras parezcan elevadas y las áreas claras
parezcan hundidas en la superficie.
desplegable) para ajustar cómo se aplica la textura al objeto de texto. Consulta
Controles de colocación de Final Cut Pro.
Cuando
Acabado
se
ajusta
en
“Especular
personalizado”
Intensidad: Regulador para ajustar la cantidad de luz que se refleja en la superficie
del objeto de texto.
Puedes controlar la intensidad de las luces y de la luz ambiental por separado
haciendo clic en el triángulo desplegable y ajustando los dos reguladores
siguientes:
Luces: Regulador para ajustar la cantidad de luz que se refleja en la superficie
del objeto.
Entorno: Regulador para ajustar la cantidad de luz ambiental que se refleja en la
superficie del objeto.
Para obtener más información sobre estas opciones de iluminación, consulta
Introducción a la iluminación de texto en 3D en Final Cut Pro.
Imagen
de
intensidad: Casilla seleccionada por omisión para determinados
preajustes de materiales (como los de la categoría Descuidado) que usan una
imagen integrada como “mapa de intensidad” en una capa de acabado “Especular
personalizado”. Un mapa de intensidad hace que las áreas más brillantes de la
383
imagen reflejen más luz y las oscuras, menos luz. Un mapa de intensidad crea el
efecto de un patrón o mancha en la superficie del objeto que modifica
dinámicamente o limita la reflectividad del objeto.
Nota:
Los controles de “Imagen de intensidad” de Final Cut Pro solo están
disponibles para un conjunto limitado de preajustes de materiales. Sin embargo,
puedes asignar una imagen personalizada como mapa de intensidad en Motion,
una app de Apple diseñada para trabajar con Final Cut Pro. Consulta el manual del
usuario de Motion.
Aplica un preajuste al título y haz clic en el triángulo desplegable para mostrar los
siguientes controles:
Nivel
de
blanco: Regulador que ajusta el punto de brillo por encima del cual las
áreas del mapa de intensidad permiten que los reflejos pasen y sean visibles. Si
se reduce el valor de “Nivel de blanco”, el mapa de intensidad será más
transparente, lo que reduce la reflectividad.
Nivel
de
negro: Regulador que ajusta el punto de brillo por debajo del cual las
áreas del mapa de intensidad impiden que los reflejos pasen. Si se aumenta el
valor de “Nivel de negro”, una mayor área de la imagen aparecerá opaca.
Modo
envolvente: Menú desplegable que permite elegir lo que sucede si la
imagen es menor que el objeto de texto. Selecciona una de las siguientes
opciones:
Ninguna: La imagen se aplica una vez y las áreas del objeto de texto que
superen el ámbito de la imagen no se cubrirán.
Repetir: La imagen se aplica y se vuelve a aplicar las veces que sea
necesario, creando un patrón para rellenar el área situada por encima del
ámbito de la imagen original.
Espejo: La imagen se aplica al objeto de texto y después se vuelve a aplicar
con una orientación invertida para cubrir el área situada por encima del
desplegable) para ajustar cómo se aplica el mapa de intensidad al objeto de
texto. Consulta Controles de colocación de Final Cut Pro.
Brillo: Regulador para ajustar el grado de reflectancia que debe presentar el objeto.
desplegable y ajustando dos reguladores adicionales:
Luces: Regulador para ajustar el grado de intensidad con el que se reflejarán
las luces en la superficie del objeto. Un valor más elevado hace que los reflejos
de luces sean más definidos, mientras que un valor más bajo crea reflejos de
luces más leves.
Entorno: Regulador para ajustar el grado de intensidad con el que se reflejará la
imagen ambiental en la superficie del objeto. Un valor más elevado hace que el
entorno se vea mejor en los reflejos, mientras que un valor más bajo crea
reflejos más leves en el entorno.
Para obtener más información sobre las opciones de iluminación, consulta
Introducción a la iluminación de texto en 3D en Final Cut Pro.
384
Imagen
de
brillo: Casilla seleccionada por omisión para determinados preajustes de
materiales (como los de la categoría Descuidado) que usan una imagen integrada
como “mapa de brillo” en una capa de acabado “Especular personalizado”. Un
mapa de brillo controla el grado de intensidad o reflectancia que presenta el objeto.
Nota:
Los controles de “Imagen de brillo” de Final Cut Pro solo están disponibles
para un conjunto limitado de preajustes de materiales. Sin embargo, puedes
asignar una imagen personalizada como mapa de brillo en Motion, una app de
Apple diseñada para trabajar con Final Cut Pro. Consulta el manual del usuario de
Motion.
Aplica un preajuste al título y haz clic en el triángulo desplegable para mostrar los
siguientes controles:
Nivel
de
blanco: Regulador que ajusta el punto de brillo por encima del cual las
zonas del mapa de brillo permiten un reflejo claro, tipo espejo, en la superficie.
Reducir el valor de “Nivel de blanco” implica que una parte mayor del reflejo
aparece clara y tipo espejo.
Nivel
de
negro: Regulador que ajusta el punto de brillo por debajo del cual las
zonas del mapa de brillo crean un efecto de levedad o difuminado en los
reflejos del objeto. Si se aumenta el valor de “Nivel de negro”, una mayor área
del reflejo aparecerá difuminado.
Modo
envolvente: Menú desplegable que permite elegir lo que sucede si la
imagen es menor que el objeto de texto. Selecciona una de las siguientes
opciones:
Ninguna: La imagen se aplica una vez y las áreas del objeto de texto que
superen el ámbito de la imagen no se cubrirán.
Repetir: La imagen se aplica y se vuelve a aplicar las veces que sea
necesario, creando un patrón para rellenar el área situada por encima del
Espejo: La imagen se aplica al objeto de texto y después se vuelve a aplicar
con una orientación invertida para cubrir el área situada por encima del
desplegable) para ajustar cómo se aplica el mapa de brillo al objeto de texto.
Color
especular: Menú desplegable para seleccionar si el color especular se basa
en la superficie actual o en un color sólido. Utiliza este control para añadir un matiz
(o modelo) que coloree el reflejo como si el material estuviese hecho de dicho color
o modelo. Por ejemplo, añadir un color especular naranja hace que los reflejos
tengan un matiz anaranjado, como si el título en 3D estuviese hecho de cobre.
Mezcla
de
superficies: Regulador (disponible cuando “Color especular” se ajusta en
“Desde la superficie”) para ajustar la cantidad de color subyacente que se mezcla
en los puntos de luz.
Color: Control (disponible cuando “Color especular” está ajustado en “Color
sólido”) que ajusta el color de los reflejos en aquél que elijas (distinto del color de la
superficie actual).
385
Anisotrópico: Casilla que, cuando se selecciona, activa un conjunto de controles
que limitan el efecto “Especular personalizado” a un determinado modelo o
dirección (por oposición al método por omisión, que dispersa el efecto especular
en muchas direcciones a la vez). Esto te permite distorsionar los puntos de luz
creados por los estilos de iluminación y luces de escena. Haz clic en el triángulo
desplegable para que aparezcan los siguientes controles:
Geometría: Menú desplegable para seleccionar si el efecto anisotrópico es
lineal o cilíndrico.
Colocación: Menú desplegable para seleccionar si la colocación del efecto
anisotrópico es independiente o compartida. Consulta Controles de colocación
de Final Cut Pro.
Colocar
en: Menú desplegable para seleccionar si el efecto anisotrópico se
aplica a los glifos (letras) individuales de un objeto de texto o a todo el objeto
de texto.
Orientación: Diales (disponibles cuando Geometría se ajusta en Lineal) para
ajustar la dirección del efecto especular anisotrópico lineal.
Posición: Reguladores de valores (disponibles cuando Geometría se ajusta en
Cilíndrica) para ajustar la posición donde se centra el efecto especular
anisotrópico lineal.
Nitidez
de
realce: Regulador para ajustar la figura de la iluminación reflejada,
haciéndola estrecha o ancha.
Nota:
Para obtener información detallada sobre los controles anisotrópicos,
consulta el manual del usuario de Motion.
Véase
también
Controles de envejecimiento de Final Cut Pro

Utiliza los controles de envejecimiento de la sección Material de la sección “Texto 3D”
del inspector de texto para crear el efecto de desgaste o degradación en la superficie
del título 3D.
386
Según la opción que selecciones en el menú desplegable Envejecer, estarán
disponibles distintos controles de parámetro.
Envejecer: Menú desplegable para seleccionar un tipo de envejecido: Arañazos,
Manchas, Suciedad, Muescas, Ondulado, Relieves, Perforado, Arrugas o “Relieves
personalizados”.
Cuando
Envejecer
se
ajusta
en
Arañazos
Tipo: Menú desplegable para seleccionar un modelo de arañazo.
Profundidad: Regulador para ajustar la profundidad aparente de los arañazos.
desplegable) para ajustar cómo se aplica el modelo de arañazo al objeto de texto.
Cuando
Envejecer
se
ajusta
en
Manchas
Tipo: Menú desplegable para seleccionar un modelo de mancha.
Opacidad: Regulador para ajustar la transparencia del modelo de mancha.
desplegable) para ajustar cómo se aplica el modelo de mancha al objeto de texto.
Cuando
Envejecer
se
ajusta
en
Suciedad
Tipo: Menú desplegable para seleccionar un modelo de suciedad.
Opacidad: Regulador para ajustar la transparencia del modelo de suciedad.
desplegable) para ajustar cómo se aplica el modelo de suciedad al objeto de texto.
Cuando
Envejecer
se
ajusta
en
Muescas
Tipo: Menú desplegable para seleccionar un modelo de muescas.
Profundidad: Regulador para ajustar la profundidad aparente de las muescas en el
título en 3D.
desplegable) para ajustar cómo se aplica el modelo de muesca al objeto de texto.
387
Cuando
Envejecer
se
ajusta
en
Ondulado
ondulado.
desplegable) para ajustar cómo se aplica el modelo de ondulado al objeto de texto.
Cuando
Envejecer
se
ajusta
en
Relieves
Tipo: Menú desplegable para seleccionar un modelo de relieve.
Profundidad: Regulador para ajustar la profundidad aparente del modelo de relieve.
desplegable) para ajustar cómo se aplica el modelo de relieve al objeto de texto.
Cuando
Envejecer
se
ajusta
en
Perforado
Tipo: Menú desplegable para seleccionar un modelo de perforación.
perforación.
desplegable) para ajustar cómo se aplica el modelo de perforación al objeto de
texto. Consulta Controles de colocación de Final Cut Pro.
Cuando
Envejecer
se
ajusta
en
Arrugas
Tipo: Menú desplegable para seleccionar un modelo de arruga.
Profundidad: Regulador para ajustar la profundidad aparente de las arrugas.
desplegable) para ajustar cómo se aplica el modelo de arruga al objeto de texto.
Cuando
Envejecer
se
ajusta
en
“Relieves
personalizados”
Nota:
El tipo de envejecimiento “Relieves personalizados” se limita a un conjunto de
materiales predefinidos que utilizan una imagen incorporada como mapa de relieve. Por
ejemplo, el preajuste Escala de la categoría Varios utiliza el tipo de envejecimiento
“Relieves personalizados”. Para obtener información detallada sobre los mapas de
relieves personalizados, consulta el manual del usuario de Motion.
Ganancia
del
mapa
de
relieve: Regulador que permite aumentar o reducir el
contraste de la imagen del mapa de relieve, proporcionando el efecto de relieves
de mayor o menor tamaño.
Modo
de
mezcla: Menú desplegable para seleccionar de qué modo interactúan
entre sí capas múltiples de relieve. Selecciona una de estas dos opciones:
Añadir: Utiliza una operación matemática de suma, que permite que las áreas
más claras de cada capa brillen a través de ella.
388
Reemplazar: Anula los atributos de relieve de las capas subyacentes.
Véase
también
Controles de emisión en Final Cut Pro

Utiliza los controles de emisión para aplicar un efecto de radiación al texto en 3D,
como si el texto emitiera su propia luz. Cuando se añade una capa de emisión a un
título 3D, aparecerán los siguientes controles en la sección Material de la sección
“Texto 3D” del inspector de texto.
Relleno: Menú desplegable para seleccionar si la luz emitida se basa en un color

sólido o en una gradación.
Color: Control de color (disponible cuando Relleno se ajusta en Color) para
seleccionar el color que debe emitirse.
Gradación: Control de gradación (disponible cuando Relleno se ajusta en
Gradación) para crear una gradación personalizada para los colores que deben
emitirse. Consulta Introducción al editor de gradación de Final Cut Pro.
Intensidad: Regulador para ajustar la intensidad de la luz emitida desde el objeto de
texto.
Cobertura: Regulador para ajustar el grado de visibilidad de la capa de emisión
basándose en la opacidad de la capa. Un valor del 100% (por omisión) hace que la
capa de emisión resulte visible, independientemente de la opacidad de las capas
situadas debajo de ella. Un valor del 0 % significa que la capa de emisión solo
brillará donde el material sea opaco.
Controles de colocación de Final Cut Pro

Muchas capas de materiales incluyen imágenes gráficas (con dimensiones fijas) que se
aplican al título en 3D (por ejemplo, el modelo de un tejido o las arrugas de una capa de
envejecido). En la sección Material del inspector de texto, los controles para cada una
de estas capas incluyen un conjunto de controles de colocación que puedes usar para
definir el modo en que se mapea la imagen en el objeto de texto.
Si quieres aplicar ajustes de colocación a más de una capa al mismo tiempo, puedes
designar la colocación de dichas capas como Compartido. En tal caso, aparecerán
controles de “Coloc. compartida” en la sección Material del inspector de texto y
sustituirán a los controles de Colocación para las capas individuales. Las capas que
389
tienen Colocación ajustada en Independiente no se verán afectada por los ajustes de
“Coloc. compartida”. A medida que añadas capas adicionales que incluyan controles
de Colocación, puedes seleccionar si utilizan los ajustes compartidos o se controlan de
forma individual.
La sección Material del inspector de texto también cuenta con un conjunto de

controles de “Colocación global” que puedes usar para aleatorizar la colocación de las
texturas aplicadas en cualquier capa de material. Estos ajustes se aplican a todas las
texturas independientemente de que estén designadas como de tipo Independiente o
Compartido.
Controles
de
colocación
independiente
Estos controles aparecen en todas y cada una de las capas de materiales que incluyen
una textura aplicada al título en 3D.
Colocación: Menú desplegable para escoger si el mapeado de la imagen es

independiente, lo que significa que los controles situados debajo afectan a la
colocación de la imagen o son compartidos con otras imágenes colocadas en el
título 3D seleccionado.
Cuando Colocación se ajusta en Compartido, el resto de los parámetros de
colocación de la capa de material se ocultan, puesto que la capa ahora está
controlada por los ajustes de “Coloc. compartida” de la sección Opciones.
Colocar
en: Menú desplegable para seleccionar si debe aplicarse la imagen o la
textura una vez a todo el objeto de texto o individualmente a cada glifo (letra).
Colocación
lateral: Menú desplegable para seleccionar cómo debe aplicase la
imagen o textura mapeada a los laterales del objeto de texto. Selecciona una de las
siguientes opciones:
Normal: La imagen o textura se mapea en la parte frontal y en los laterales del
objeto de texto en la misma dirección.
Giro
de
90°: La imagen o textura se mapea en la parte frontal del objeto de
texto; la misma imagen se mapea en los laterales del objeto de texto, pero
girada 90 grados.
Estirar
desde
el
borde: La imagen o textura se mapea en la parte frontal del
objeto de texto; en los laterales, los píxeles del borde se repiten, de modo que
el modelo parece que se estira en los laterales del objeto de texto.
390
Posición: Reguladores de valores para ajustar la ubicación en la que se mapea la
imagen o textura en el objeto.
Escala: Regulador para ajustar el nivel de ampliación (zoom) de la imagen o textura
que va a mapearse. Haz clic en el triángulo desplegable para mostrar reguladores
de escala X e Y separados y la casilla “Proporcional a letra” (que se describe a
continuación).
Proporcional
a
letra: Casilla (disponible cuando se hace clic en el triángulo
desplegable Escala) que, cuando se selecciona, hace que el tamaño de la imagen o
textura aplicada cambie proporcionalmente al modificar el tamaño de letra del
objeto de texto.
Rotación: Dial para girar la imagen o textura mapeada alrededor del eje Z. Haz clic
en el triángulo desplegable para mostrar diales separados de giro alrededor de los
ejes X, Y y Z.
Controles
de
“Coloc.
compartida”
Estos controles aparecen en la sección Opciones del inspector de texto cuando el
menú desplegable Colocación para una capa de material se ajusta en Compartido.
Estos controles son idénticos a los controles de “Colocación independiente”, descritos
anteriormente.
Controles
de
“Colocación
global”
Estos ajustes se aplican a todas las imágenes a las que afectan los controles de
Colocación, ya sean independientes o compartidos. Estos controles aparecerán en la
sección Opciones del inspector de texto.
Puedes crear variaciones de los modelos que utiliza Final Cut Pro para colocar
texturas, efectos e imágenes sobre objetos de texto en los títulos 3D. En algunos
casos, es posible que quieras que la colocación del modelo aplicado varíe entre los
caracteres de los títulos. La función “Semilla aleatoria” es en realidad un generador de
modelo aleatorio con este fin.
Aleatorizar: Menú desplegable para seleccionar si se aplica la aleatoriedad solo a
los laterales, solo a la parte frontal y posterior, o a todos los lados.
Semilla
aleatoria: Control para seleccionar un número aleatorio diferente para
cambiar la colocación aleatoria del modelo. Haz clic en el botón Generar para hacer
que Final Cut Pro seleccione un número aleatorio o introduce tu propio número en
el campo de texto.
391
Véase
también
Cambiar el estilo de iluminación

Introducción a la iluminación de texto en 3D en Final Cut Pro
Los títulos en 3D de Final Cut Pro están diseñados para simular el sombreado y la
reflectividad de los objetos tridimensionales del mundo real, que reaccionan a
condiciones de iluminación local y al entorno circundante. Los controles de iluminación
y entorno integrados simplifican enormemente el proceso de creación de títulos en 3D
de aspecto natural.
Además, dado que la reflectividad es un aspecto fundamental de lo que hace que los
objetos tridimensionales parezcan realistas, Final Cut Pro permite controlar lo que se
refleja en los títulos 3D. Puedes seleccionar entre una amplia gama de entornos
predefinidos o crear tu propio entorno personalizado.
Véase
también
Cambiar el entorno de iluminación de texto en 3D en Final Cut Pro
Controles de iluminación de Final Cut Pro
Ajustar la iluminación del texto en 3D en Final Cut Pro

Todos los títulos en 3D de Final Cut Pro cuentan con un conjunto de opciones
incorporadas que simulan las condiciones básicas de iluminación, de modo que
puedas crear escenas de aspecto natural de manera rápida y sencilla.
392
Modificar
el
estilo
de
iluminación

Comando + 4).
Consejo:
4. En la sección Iluminación de la sección “Texto 3D”, haz clic en el menú desplegable

“Estilo de iluminación” y selecciona un estilo de iluminación.
393
Consejo:
En el caso de la opción Retroiluminación, la luz ambiental por omisión
hará que algo de luz incida sobre la superficie frontal del título. Para crear un efecto
donde la parte frontal del objeto aparezca completamente a oscuras (como la
esfera de previsualización Retroiluminación), anula la selección de la casilla
Entorno.
5. Arrastra el regulador Intensidad para aumentar o disminuir la cantidad de

iluminación.
Los siguientes ejemplos ilustran algunos estilos de iluminación seleccionados utilizando

el entorno de iluminación “Caja de luz arriba” por omisión ajustado en el 80 % de
intensidad. Para obtener información sobre los entornos de iluminación, consulta
Cambiar el entorno de iluminación de texto en 3D en Final Cut Pro.
394
Para ver una lista detallada de todos los controles de iluminación de texto en 3D,
consulta Controles de iluminación de Final Cut Pro.
Controlar
cómo
proyectan
sombras
los
títulos
en
3D
En el mundo real, los objetos complejos generalmente proyectan sombras en partes de
sí mismos. Puedes simular este efecto en Final Cut Pro usando los controles de
“Sombras propias”. Los siguientes ejemplos muestran el aspecto del texto en 3D con
“Sombra propia” activado y desactivado. Ambos ejemplos utilizan el estilo de
iluminación “Diagonal izquierda”.
2. En la sección Iluminación de la sección “Texto 3D” del inspector de texto,

selecciona la casilla “Sombra propia”.
Nota:
Si “Estilo de iluminación” está ajustado en Desactivado, la casilla “Sombra
propia” estará oculta.
395
Con las sombras propias activadas, una parte del título en 3D proyecta una sombra
en otra parte de sí mismo (según la posición de la fuente de luz). Aunque este
efecto puede añadir realismo a un objeto de texto, en algunos casos podrías añadir
sombras no deseadas o molestas.
3. Haz clic en el triángulo desplegable situado junto a la casilla “Sombra propia” para
que se muestren controles adicionales y, a continuación, realiza cualquiera de las
Reducir
la
visibilidad
de
la
sombra
propia: Arrastra el regulador Global a la
izquierda.
Suavizar
los
bordes
de
la
sombra
propia,
haciéndolos
más
sutiles: Arrastra el
regulador Suavidad a la derecha.
Cambiar el entorno de iluminación de texto en 3D en Final Cut Pro

Los objetos reflectantes, como el texto en 3D, necesitan algo que reflejar. Puedes
seleccionar qué se refleja en la superficie de los títulos en 3D activando la luz
ambiental.
La luz ambiental proyecta una imagen en el título en 3D para simular el mundo

reflejado. Puesto que la luz ambiental emula las propiedades reflectantes de los objetos
del mundo real, sus efectos son más vistosos en texto en 3D con superficies brillantes.
Los siguientes ejemplos muestran diferentes entornos de iluminación. (En estos

ejemplos, “Estilo de iluminación” está ajustado en Desactivado. Para obtener
información sobre los estilos de iluminación, consulta Ajustar la iluminación del texto en
3D en Final Cut Pro).
396
Controlar
el
entorno
de
iluminación
de
un
título
en
3D

Comando + 4).
Consejo:
4. En la sección Iluminación de la sección Texto 3D, haz clic en Mostrar al lado de la

sección Entorno para mostrar los controles de entorno.
5. Haz clic en el menú desplegable Tipo y selecciona uno de los entornos de

iluminación predefinidos.
397
Consejo:
Es posible que tengas que girar el título en 3D alrededor del eje X o Y
para ver distintas partes del entorno reflejado. Consulta Girar títulos en el espacio
3D en Final Cut Pro.
Modificar
la
apariencia
de
un
entorno
reflejado
2. En la sección Iluminación del inspector de texto de Final Cut Pro, haz clic en
Mostrar al lado de la sección Entorno para mostrar los controles de entorno.
3. Ajustar los siguientes controles:

Intensidad: Ajusta el brillo de la imagen reflejada.
Rotación: Cambia el ángulo en el que la imagen de entorno aparece reflejada en
el título en 3D.
Consejo:
Por omisión, los entornos giran alrededor del eje Y. Para girar
alrededor de los demás ejes, amplía los controles de Rotación y ajusta los
diales.
Contraste: Controla la diferencia relativa del brillo entre las áreas claras y
oscuras de la imagen reflejada.
Saturación: Controla la cantidad de color visible en la imagen reflejada.
398
Desactivar
el
reflejo
de
entorno
Dado que los controles de Entorno realmente añaden una fuente de luz al título en 3D
(incluso cuando la opción “Estilo de iluminación” está ajustada en Desactivado), es
posible que quieras desactivar el Entorno por completo; por ejemplo, si añades luces
de escena para crear un entorno de iluminación personalizado.
2. En la sección Iluminación de la sección “Texto 3D” del inspector de texto, anula la

selección de la casilla Entorno.
Consejo:
Para conseguir resultados más realistas, asegúrate de que todos los
títulos en 3D del proyecto utilizan el mismo entorno de reflejos.
Controles de iluminación de Final Cut Pro

Ajusta los controles de la sección Iluminación de la sección “Texto 3D” del inspector de
texto para modificar la iluminación del texto 3D.
Controles
de
Iluminación
Estilo
de
iluminación: Menú desplegable para seleccionar un estilo de iluminación
predefinido para el título en 3D seleccionado.
Desactivada: Desactiva los controles de iluminación del texto en 3D. Selecciona
este ajuste si quieres iluminar el título en 3D utilizando únicamente luz
ambiental.
Nota:
Es posible que también quieras desactivar la luz ambiental. Consulta
Cambiar el entorno de iluminación de texto en 3D en Final Cut Pro.
Estándar: Ilumina el objeto de texto desde la parte frontal, desde la izquierda y
desde la derecha.
Media
central: Crea una luz plana y tenue que ilumina el objeto de texto desde
el centro.
Media
izquierda: Crea una luz plana y tenue que ilumina el objeto de texto
desde la izquierda.
Media
derecha: Crea una luz plana y tenue que ilumina el objeto de texto desde
la derecha.
Arriba: Ilumina el objeto de texto desde arriba.
Retroiluminación: Ilumina el objeto de texto desde atrás.
399
Nota:
Por omisión, la luz ambiental hace que algo de luz adicional incida sobre
la superficie frontal del objeto de texto. Si quieres crear un efecto de
retroiluminación donde la parte frontal del objeto de texto aparezca
completamente a oscuras, anula la selección de la casilla de los controles de
Entorno para desactivar la iluminación ambiental. Consulta Cambiar el entorno
de iluminación de texto en 3D en Final Cut Pro.
Debajo: Ilumina el objeto de texto desde la parte inferior.
Diagonal
izquierda: Ilumina el objeto de texto desde la esquina superior
izquierda.
Diagonal
derecha: Ilumina el objeto de texto desde la esquina superior derecha.
Dramática
arriba
izquierda: Ilumina el objeto de texto desde los lados superior e
izquierdo, sin ninguna iluminación en absoluto a la derecha o en la parte
inferior.
Dramática
arriba
derecha: Ilumina el objeto de texto desde los lados superior y
derecho, sin ninguna iluminación en absoluto a la izquierda o en la parte
inferior.
Intensidad: Regulador para ajustar la intensidad de la luz que cae sobre el título en
3D.
Sombras
propias: Grupo de controles (disponible al hacer clic en el triángulo
desplegable) para ajustar si la iluminación hace que los glifos de texto (caracteres
individuales) proyecten sombras sobre otros glifos del objeto de texto y cómo.
Cuando la opción “Sombras propias” está activada, pasan a estar disponibles dos
controles adicionales:
Opacidad: Regulador para ajustar el grado de visibilidad de las sombras.
Suavidad: Regulador para ajustar la cantidad de difuminado que presentan las
sombras.
Controles
de
entorno
Entorno: Una casilla que, cuando se selecciona, activa un efecto de iluminación
reflectante para que el texto en 3D parezca que refleja la luz de un entorno
circundante. Haz clic en el triángulo desplegable para que aparezcan otros
controles de ajuste adicionales:
Tipo: Menú desplegable para seleccionar uno de los entornos predefinidos.
Intensidad: Regulador para ajustar la intensidad de la luz ambiental.
Rotación: Dial que controla el ángulo en el que la imagen de entorno se mapea
en el objeto.
Contraste: Regulador que aumenta o disminuye el contraste de la imagen de
entorno. Un contraste más alto crea tonos medios más débiles, puntos de luz
más luminosos y sombras más oscuras; un contraste más bajo crea tonos
medios más fuertes, puntos de luz apagados y sombras apagadas.
400
Saturación: Regulador para ajustar la visibilidad de los colores dentro de la
imagen de entorno. Una mayor saturación crea un color más visible; una menor
saturación crea una imagen más monocromática.
Anisotrópico: Una opción que crea distorsiones más realistas en los reflejos de
las capas de acabado “Especular personalizado” o “Bruñido”. Aunque este
ajuste mejore el realismo, puede afectar al rendimiento.
Añadir resplandores o sombras a texto en 3D en

Final Cut Pro
Puedes aplicar efectos de resplandor o sombreado estándar a los títulos en 3D del
mismo modo que haría con los títulos en 2D. Sin embargo, los resultados siempre se
mostrarán en dos dimensiones únicamente.
Añadir
un
efecto
de
resplandor
a
un
título
en
3D

Comando + 4).
Consejo:
4. Selecciona la casilla situada a la izquierda de la cabecera Resplandor (junto a la

parte inferior del inspector de texto).
La casilla se resaltará en azul, y se aplicará un resplandor amarillo al título.
5. Haz doble clic en la cabecera Resplandor para mostrar controles de parámetros y,

a continuación, define Color, Opacidad y otros ajustes para personalizar el efecto
de resplandor.
401
Nota:
Añadir un efecto de resplandor a un título en 3D fuerza la rasterización del título.
Cuando se rasteriza un título, se convierte en imagen de mapa de bits.
Añadir
un
efecto
de
sombreado
a
un
título
en
3D
2. En el inspector de texto, selecciona la casilla situada a la izquierda de la cabecera

Sombreado (junto a la parte inferior del inspector).
La casilla se resaltará en azul, y se aplicará un sombreado por omisión al título.
3. Haz doble clic en la cabecera Sombreado para mostrar controles de parámetros y,

a continuación, define Color, Opacidad y otros ajustes para personalizar el efecto
de sombreado.
Véase
también
402
Añadir efectos
Introducción a los efectos en Final Cut Pro

En tus proyectos, puedes añadir efectos especiales a vídeo, audio y fotos fácilmente.
Final Cut Pro incorpora distintos tipos de efectos y controles:

Transiciones: Añade un efecto entre clips para controlar cómo queda el cambio de
un clip a otro. Consulta Introducción a las transiciones en Final Cut Pro.
Efectos: Añade una gran variedad de efectos a los clips de vídeo y de audio: desde
efectos más sutiles (añadir un efecto de película granulada o de color al vídeo, o un
ecualizador gráfico al audio), a menos sutiles (añadir unas ondulaciones acuáticas o
una perspectiva de ojo de insecto al vídeo, o aplicar un cambio de tono drástico al
audio). Existen dos tipos principales de efectos:
Efectos
integrados: Usa estos efectos estándar para redimensionar, trasladar,
girar, acortar, inclinar, recortar o aplicar el efecto de ampliación Ken Burns a un
clip de vídeo. Estos efectos ya están disponibles en cada uno de los clips de la
línea de tiempo, solo debes ajustarlos. Consulta Introducción a los efectos
integrados de Final Cut Pro.
Efectos
de
clip: Utiliza estos efectos para corregir problemas en los clips de
audio y vídeo, o bien para crear nuevos aspectos y sonidos sorprendentes.
Consulta Introducción a los efectos de clips en Final Cut Pro.
Generadores: Añade un elemento especial a los proyectos, como un clip marcador
de posición, un generador de código de tiempo o un temporizador cuenta atrás, o
bien añádeles colores, diseños y fondos animados. Consulta Introducción a los
generadores de Final Cut Pro.
Controles
en
pantalla: Personaliza muchos de tus efectos a través de los controles
en pantalla. Consulta Introducción a los controles en pantalla de Final Cut Pro.
403
Animación
de
vídeo: Varía los ajustes de un efecto mientras el clip se está
reproduciendo. Consulta Introducción a la creación de fotogramas clave de vídeo
en Final Cut Pro.
Puedes añadir efectos a cualquier clip de la línea de tiempo. Tras añadir los efectos (o,
en el caso de los efectos integrados, ajustarlos), puedes personalizarlos utilizando
controles en un inspector, controles en pantalla en el visor y controles en los editores
de animación de vídeo o de animación de audio. También puedes probar las diferentes
versiones de un efecto utilizando audiciones.
También puedes abrir y personalizar la mayoría de los efectos y generadores en

Motion, una app de Apple diseñada para trabajar con Final Cut Pro.
Nota:
Si estás usando una transición, título, efecto o generador creado en Motion que
utiliza un módulo de terceros y dicho módulo no está instalado en tu sistema
Final Cut Pro, es posible que la renderización del proyecto de Final Cut Pro no se
complete o se complete incorrectamente. Para comprobar si esta es la causa, abre la
plantilla en Motion; si hay elementos sin conexión, se mostrará un cuadro de diálogo de
advertencia. Consulta Modificar transiciones de Final Cut Pro en Motion, Modificar
títulos de Final Cut Pro en Motion, Modificar efectos de Final Cut Pro en Motion o
Modificar generadores de Final Cut Pro en Motion.
Añadir y ajustar transiciones

Introducción a las transiciones en Final Cut Pro
Puedes añadir disoluciones y otros efectos de transición entre los clips de un proyecto
para hacerlo más interesante.
Las transiciones reemplazan un plano por otro durante el tiempo que se especifique; al
terminar un plano, este se reemplaza por otro. Las siguientes tres transiciones de vídeo
son comunes: fundidos, disoluciones y barridos.
También puedes añadir transiciones de solo audio. Estas transiciones pueden

realizarse con un fundido de entrada, un fundido de salida, o un fundido encadenado.
Consulta Fundido de entrada/salida de audio en Final Cut Pro.
Nota:
Cuando se añade una transición a un clip de vídeo con audio adjunto, un fundido
de transición se aplica al audio de manera automática. Si el audio está separado o
expandido del vídeo, el fundido no se añade.
Cómo se crean las transiciones en Final Cut Pro

Las transiciones requieren que se solape el vídeo de los clips que hay a cada lado del
punto de edición. Una transición de un segundo necesita un segundo de vídeo del final
del clip izquierdo y un segundo de vídeo del comienzo del clip derecho. Cuando aplicas
una transición a un punto de edición, Final Cut Pro intentará utilizar vídeo adicional de
cada uno de los clips para que se solapen. Estos fragmentos adicionales (sin uso) se
llaman tiradores
de
contenido.
404
El siguiente ejemplo muestra selecciones de intervalo en un clip en el explorador, así
como las porciones del clip que se convertirán en tiradores de contenido cuando se
editen las selecciones de intervalo en la línea de tiempo.
Es posible que el vídeo sin tirador de contenido no sea adecuado para realizar una
transición. Por ejemplo, se indicará en el proyecto si el tirador de contenido incluye
material inutilizable, como un plano pizarra.
La siguiente ilustración muestra cómo se crean las transiciones cuando los clips de
cada lado del punto de edición contienen tiradores de contenido. La transición se sitúa
de manera que abarque ambos clips; cada mitad de la transición se solapa con cada
uno de los clips. El contenido no usado al final de cada clip se añade para rellenar la
transición y la duración total del proyecto permanece invariable.
Si un clip, o ambos, no tiene suficiente contenido extra (tiradores de contenido) para

generar una transición que tenga la duración establecida por omisión, se ofrece la
posibilidad de solapar contenido del proyecto con el que se pueda crear la transición.
Si seleccionas que se superponga contenido, Final Cut Pro utilizará los tiradores de
contenido disponibles y superpondrá el vídeo según sea necesario para crear la
transición.
A continuación, esta ilustración muestra cómo se crea una transición sin tiradores de
contenido. Se solapan los dos clips y la transición se sitúa sobre la zona solapada. En
realidad se realiza una edición de eliminación y unión, por lo que la duración total del
proyecto disminuye.
405
Esta misma opción está disponible para los fundidos de audio. Consulta Crear un
fundido de audio con el menú Modificar.
Para aprender a ajustar la duración por omisión de las transiciones, consulta Definir la
transición por omisión en Final Cut Pro.
Añadir transiciones en Final Cut Pro

Existen distintos métodos para añadir transiciones a los puntos de edición del
proyecto. Tras añadir una transición, podrás ajustar sus parámetros. También puedes
modificar el efecto de transición en Motion.
Puedes añadir transiciones de solo audio. Estas transiciones pueden realizarse con un
fundido de entrada, un fundido de salida, o un fundido encadenado. Consulta Fundido
de entrada/salida de audio en Final Cut Pro.
Añadir
la
transición
por
omisión
1. Haz clic en el menú desplegable Herramientas (que se muestra a continuación),
situado en la parte superior de la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona la
herramienta Seleccionar y, a continuación, haz clic en el borde de un clip (un punto
de edición) en la línea de tiempo.
Se resaltará el borde de un clip, o ambos bordes del mismo.
406
Nota:
Si seleccionas un clip completo en la línea de tiempo, en vez de únicamente
un punto de edición, las transiciones se añaden a cada extremo del clip
seleccionado.

de
la
transición] (o pulsa Comando + T).
El nombre del ítem del menú cambia en función del ajuste de la transición por
omisión actual.
La transición por omisión se aplica al punto de edición seleccionado. Para

modificar la transición por omisión, consulta Definir la transición por omisión en
Final Cut Pro.
Final Cut Pro crea una transición de disolución en un punto de edición mediante
tiradores de contenido. Si el clip de vídeo contiene audio adjunto, se aplicará un
fundido de transición al audio.
Añadir
o
modificar
una
transición
con
el
explorador
de
transiciones
1. Haz clic en el botón Transiciones en la esquina superior derecha de la línea de
tiempo de Final Cut Pro (o pulsa Control + Comando + 5).
2. En el explorador de transiciones, selecciona una transición.
Desplaza el puntero sobre las miniaturas de la transición para ver una muestra de
cómo quedará. Para filtrar la lista de nombre de transiciones que se muestra,
escribe texto en el campo de búsqueda.
407
Nota:
Si no ves la transición que estás buscando, puedes usar el menú desplegable
Filtro situado en la parte superior del explorador Transiciones para comprobar si se
encuentra en otras ubicaciones. Consulta Filtrar contenido de Motion almacenado
en una biblioteca.
3. Realiza una de las acciones siguientes:

Aplicar
la
transición
en
un
punto
de
edición: Arrastra la transición al punto de
edición.
Reemplazar
una
transición
existente
dentro
del
proyecto: Arrastra la transición
encima de una transición existente.
Consejo:
También puedes seleccionar primero el punto de edición y, a
continuación, hacer doble clic en una transición dentro del explorador de
transiciones para aplicarla.
Final Cut Pro crea la transición en el punto de edición mediante tiradores de contenido.
Si el clip de vídeo contiene audio adjunto, se aplicará un fundido de transición al audio.
Consejo:
Para crear rápidamente un efecto de “fundido ascendente desde negro”
al principio de un clip o un efecto de “fundido a negro” al final del clip, aplica el efecto
de disolución por omisión a un solo clip de la línea de tiempo (sin clips contiguos). Para
controlar con más precisión los efectos de fundido, consulta Introducción a la creación
de fotogramas clave de vídeo en Final Cut Pro.
Copiar
una
transición
a
otros
puntos
de
edición
a
través
del
menú
Editar
1. Selecciona una transición en la línea de tiempo de Final Cut Pro y, a continuación,
elige Edición > Copiar (o pulsa Comando + C).
2. Con la herramienta Seleccionar, haz clic en el borde de un clip (un punto de

edición) en la línea de tiempo y, a continuación, elige Edición > Pegar (o pulsa
Comando + V).
Si copias una transición a un punto de edición que ya tenías una, esta se

sobrescribe.
Copiar
una
transición
a
otros
puntos
de
edición
arrastrándola
Selecciona una transición en la línea de tiempo de Final Cut Pro y, a continuación,
mantén pulsada la tecla Opción y arrastra la transición a otro punto de edición.
Si copias una transición a un punto de edición que ya tenías una, esta se
sobrescribe.
408
Nota:
Si extiendes un clip hasta su límite de duración máxima en cualquier dirección, su
borde se volverá de color rojo. Puede que necesites recortar (acortar) el clip para crear
el tirador de contenido necesario para crear una transición. Consulta Cómo se crean
las transiciones en Final Cut Pro.
Definir la transición por omisión en Final Cut Pro

Puedes definir una transición por omisión y aplicarla a tus clips rápidamente con la
función rápida de teclado Comando + T. Final Cut Pro viene configurado con la
transición por omisión en “Marcador de posición”, pero puedes cambiarla a cualquier
transición. Asimismo, puedes ajustar la duración por omisión de las transiciones.
Definir
la
transición
por
omisión
1. Haz clic en el botón Transiciones situado en la esquina superior derecha de la línea
de tiempo de Final Cut Pro.
2. En el explorador de transiciones, pulsa Control + clic en una transición y, a

continuación, selecciona “Usar por omisión”.
Definir
la
duración
por
omisión
Puedes ajustar la duración por omisión de las transiciones en las preferencias de
Final Cut Pro.
1. En Final Cut Pro, selecciona Final Cut Pro > Preferencias o pulsa Comando + Coma
(,) y haz clic en Edición.
2. Utiliza el regulador de valor Duración para ajustar el valor de la duración en

segundos de todas las transiciones que añadas a la línea de tiempo.
Puedes ajustar la duración de una transición después de haberla añadido a la línea

de tiempo.
Nota:
Algunas transiciones tienen una duración fija, por lo que este ajuste no les
afecta.
Eliminar transiciones en Final Cut Pro

Es muy fácil eliminar una transición y restaurar el punto de edición a un simple corte.
409
1. Selecciona una o más transiciones en la línea de tiempo de Final Cut Pro.
2. Pulsa Suprimir.
Se borrarán las transiciones seleccionadas y sus puntos de edición se convertirán en

simples cortes.
También puedes seleccionar Edición > Deshacer para eliminar la transición y devolver
los clips a su duración original.
Ajustar transiciones en la línea de tiempo de Final Cut Pro

Es posible ajustar la duración de una transición y desplazarla en la línea de tiempo.
También puedes recortar cualquiera de los clips que se encuentran bajo la transición.
Nota:
Si extiendes un clip hasta su límite de duración máxima en cualquier dirección, su
borde se volverá de color rojo. Puede que necesites recortar (acortar) el clip para crear
el tirador de contenido necesario para crear una transición. Consulta Cómo se crean
las transiciones en Final Cut Pro.
Cambiar
la
duración
de
la
transición
1. Selecciona una transición en la línea de tiempo de Final Cut Pro.

Selecciona Modificar > Cambiar duración (o pulsa Control + D), introduce la
duración (se muestra bajo el visor) y, a continuación, pulsa Retorno.
Arrastra un extremo de la transición lejos de su centro para alargarla, o hacia su
centro para acortarla.
La transición mantiene su punto central y ambos extremos se recortan de manera

equitativa, con el número de fotogramas que se han sumado a su duración, o restado
de ella.
410
Desplazar
una
transición
Desplazar una transición, de hecho, mueve la edición que hay bajo la misma,
añadiendo contenido a uno de los clips subyacentes y quitando contenido del otro. La
duración total del proyecto no se ve afectada. Solo puedes desplazar una transición si
el clip que se está ampliando dispone de suficientes tiradores de contenido.
2. Arrastra el icono de acortar la transición situado en la zona central superior de la

misma.
La edición bajo la transición se mueve, de modo que un clip se amplía y el otro se

acorta. Aparece un número sobre el icono de acortar que muestra la cantidad de
fotogramas que se desplaza la transición hacia la izquierda (cifra en negativo) o hacia la
derecha (cifra en positivo).
También puedes utilizar el editor de precisión para desplazar la transición.
Recortar
un
clip
bajo
una
transición
La transición incorpora iconos que facilitan el recorte del clip izquierdo o derecho sin
que la misma transición se vea afectada.
411
2. Arrastra uno de los iconos de recorte situados en la zona superior izquierda o
superior derecha de la transición.
Nota:
Puede que necesites ampliar la línea de tiempo para que se muestren los
iconos de recorte.
Arrastrar el icono de recorte superior izquierdo ajusta el punto de inicio del clip, y
arrastrar el icono de recorte superior derecho ajusta el punto de final del mismo.
Aparece un número que muestra la cantidad de fotogramas que se añaden a la
duración del clip (cifra en negativo), o se restan de ella (cifra en positivo). Recortar el
clip no afecta a la duración de la transición, pero sí que afecta a la duración del
proyecto.
También puedes utilizar el editor de precisión para recortar los clips bajo una
transición.
Ajustar transiciones en el inspector y el visor de

Final Cut Pro
Puedes ajustar una transición utilizando los controles del inspector de transición y del
visor.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona la transición que quieres ajustar.
Este ejemplo explica cómo modificar la transición Círculo, pero puedes modificar
cualquier transición.
El visor muestra los controles en pantalla de la transición seleccionada.
412
En el ejemplo anterior, en el que se usa la transición Círculo, puedes arrastrar el
círculo blanco en el visor para posicionar el centro del barrido de círculo y el tirador
con forma de diamante, y así definir la anchura del borde (en este caso, su
suavidad).
2. Si el Inspector aún no se muestra, realiza una de las siguientes operaciones:

Comando + 4).
El inspector de transición muestra los demás parámetros de que dispones para

hacer otros ajustes. En el ejemplo anterior, el inspector de transición incluye un
ajuste para la proporción del barrido de círculo y el tratamiento de su borde
(incluido el color del borde si se elige un borde duro). Algunas transiciones también
tienen un recuadro de imagen para seleccionar uno de los fotogramas de vídeo
disponibles como parte de la transición.
Además, muchas de las transiciones tienen parámetros que puedes animar usando
fotogramas clave. Por ejemplo, puedes hacer que el efecto de círculo se desplace por
el fotograma de vídeo mientras el clip se reproduce.
Para obtener información acerca del ajuste de fundidos de audio en el inspector de

transición, consulta Fundido de entrada/salida de audio en Final Cut Pro.
Fusionar jump-cuts con la transición Flujo en Final Cut Pro

La transición Flujo combina a la perfección los jump-cuts para eliminar las pausas o los
errores de las entrevistas realizadas frente a la cámara.
413
1. En Final Cut Pro, abre el explorador de transiciones y, después, selecciona la
categoría Disoluciones a la izquierda.
2. Arrastra la transición Flujo al punto de edición de un jump-cut.
También puedes seleccionar primero el punto de edición y, a continuación, hacer

doble clic en la transición Flujo dentro del explorador de transiciones para aplicarla
al punto de edición.
Recuerda lo siguiente cuando utilices la transición Flujo:

Usa la transición Flujo únicamente con la duración por omisión. Si utilizas otra
duración, los resultados no serán los esperados.
La duración de la transición Flujo siempre está definida como seis fotogramas, con
independencia de la duración seleccionada en el panel Edición de las preferencias
de Final Cut Pro.
La transición Flujo está desactivada (se trata como una disolución estándar)
cuando se aplica a un generador.
Véase
también
Añadir transiciones en Final Cut Pro
Acelerar un clip con jump-cuts en Final Cut Pro
Ajustar transiciones con varias imágenes en Final Cut Pro

Varias transiciones incluyen áreas repletas de imágenes fijas que provienen de los clips
a ambos lados de la transición. El siguiente ejemplo muestra la transición “Panorámica
extremo derecho” (una de las del “Tablón de anuncios”).
414
Las áreas están numeradas y corresponden a puntos numerados (tiradores) en la línea
de tiempo.
1. Selecciona una transición con puntos numerados en la línea de tiempo de

Final Cut Pro.
2. Coloca el cursor de reproducción en el centro de la transición de forma que los

tiradores numerados se muestren en la línea de tiempo y los números
correspondientes aparezcan en el visor, tal y como se muestra arriba.
Nota:
Puede que precises ajustar el nivel de zoom en la línea de tiempo. Para que
todos los clips encajen en la parte visible de la línea de tiempo, selecciona
Visualización > Ajustar a la ventana (o pulsa Mayúsculas + Z).
3. Arrastra cualquiera de los tiradores numerados en la línea de tiempo para

seleccionar el fotograma que llene el área correspondiente del visor.
Al arrastrar el tirador en la línea de tiempo, el área correspondiente del visor se

actualiza para mostrar la nueva imagen.
4. Continúa hasta que hayas seleccionado imágenes para todas las áreas.
Modificar transiciones de Final Cut Pro en Motion

Muchas de las transiciones de Final Cut Pro se crearon con Motion, una app de Apple
diseñada para trabajar con Final Cut Pro. Puedes abrir estas transiciones en Motion,
modificarlas y guardar los cambios como una nueva transición que aparecerá en el
explorador de transiciones.
Importante:
Para modificar una transición en Motion, es necesario que tengas Motion
5 instalado en tu ordenador.
1. Haz clic en el botón Transiciones situado en la esquina superior derecha de la línea

de tiempo de Final Cut Pro.
415
2. En el explorador de transiciones, pulsa Control + clic en la transición que quieras
modificar y, a continuación, selecciona “Abrir una copia en Motion”.
Motion se abrirá y aparecerá el proyecto de la transición.
3. Modifica el proyecto de la transición.

introduce un nombre para la nueva transición (denominada Plantilla en Motion),
asígnala a una categoría (o crea una categoría nueva), elige un tema (si es
necesario) y haz clic en Publicar.
Si seleccionas Archivo > Guardar, la transición se guarda con el mismo nombre y la

Nota:
Si has personalizado o creado efectos, transiciones, títulos o generadores de
Final Cut Pro en Motion, establece la ubicación de almacenamiento del contenido de
Motion en “En la biblioteca” antes de iniciar operaciones de copia o traslado entre
Final Cut Pro. En cualquier caso, debes realizar un seguimiento del contenido de
terceros (FxPlug) y moverlo de forma manual, ya que este no se gestiona en la
biblioteca de Final Cut Pro.
Ajustar efectos integrados

Introducción a los efectos integrados de Final Cut Pro
Final Cut Pro incluye varios efectos de vídeo que forman parte de la línea de tiempo de
cada clip y a los que se puedes acceder directamente desde el visor: solo deberás
seleccionar los efectos y ajustarlos. Puedes usar efectos integrados para:
Crear una imagen compuesta a partir de distintos clips
Reposicionar o volver a montar un clip jugando con la ampliación de la imagen
Recortar un clip para eliminar elementos no deseados, como micrófonos o material
de iluminación que aparezca accidentalmente en el vídeo
Crear un efecto Ken Burns para darle vida a las imágenes fijas (y también a los clips
de vídeo)
416
Es posible utilizar más de un efecto integrado a la vez. Por ejemplo, puedes utilizar
Transformación para reducir el tamaño y la posición de la imagen, Acortar para eliminar
un fragmento del clip, y Distorsión para darle un aspecto inclinado al vídeo.
Es posible animar cualquiera de estos efectos, de modo que vayan cambiando durante
la reproducción del clip. Por ejemplo, puedes contraer una imagen y moverla fuera de
la pantalla. Para configurar una animación, debes modificar los ajustes en dos o más
puntos del clip. Al reproducir el clip, Final Cut Pro creará transiciones animadas suaves
entre los puntos.
Puedes guardar cualquier combinación de efectos y ajustes de sus parámetros como

un preajuste
de
efectos, que aparecerá en el explorador de efectos y funcionará como
cualquier efecto de clip. Consulta Guardar preajustes de efectos de vídeo en
Final Cut Pro y Guardar preajustes de efectos de audio en Final Cut Pro.
Redimensionar, trasladar y girar clips en Final Cut Pro

Puedes cambiar el tamaño, desplazar y rotar una imagen con ayuda del efecto
integrado de transformación. Este efecto se usa generalmente en un clip colocado
sobre el clip del argumento principal, el cual se convierte en el fondo del clip
redimensionado. También se suele utilizar para ampliar la imagen de un clip,
permitiéndote cambiar el montaje de un plano si es necesario.
Puedes ajustar el efecto de transformación con ayuda de los controles del visor y del
inspector de vídeo. Sin embargo, algunos de los controles se encuentran en el primero,
y otros en el segundo.
1. Selecciona un clip en la línea de tiempo de Final Cut Pro.
2. Coloca el cursor de reproducción sobre el clip de la línea de tiempo de modo que el

vídeo del clip se muestre en el visor.
3. Para acceder a los controles del efecto Transformación, realiza una de las
Haz clic en el menú desplegable de la esquina inferior izquierda del visor y
selecciona Transformación (o pulsa Mayúsculas + T).
Pulsa Control + clic en el visor y selecciona Transformación.
Los controles en pantalla de transformación aparecerán en el visor.
4. Ajustar el efecto Transformación con los controles en pantalla:
417
Botón
Overscan
en
la
esquina
superior
derecha
del
visor: Haz clic para mostrar
las áreas
de
overscan (áreas de un clip que se extienden más allá de los bordes
del visor).
Tiradores
azules
en
cada
esquina: Arrástralos para ajustar el tamaño de la
imagen manteniendo su proporción actual.
Tiradores
azules
a
la
mitad
de
cada
lado: Arrástralos para ajustar de manera
independiente el tamaño vertical u horizontal de la imagen, cambiando la
proporción de la misma.
Nota:
Estos controles no están disponibles en el inspector de vídeo.
Círculo
blanco
en
el
centro: Muestra el punto de anclado de la rotación. Arrastra
cualquier punto de la imagen para ajustar la posición de la misma.
Tirador
azul
que
se
extiende
desde
el
círculo
central: Arrástralo para girar la
imagen.
Consejo:
Para mayor precisión al girar la imagen, arrastra el tirador de
rotación más lejos del punto de anclado del centro.
5. Utiliza los controles del efecto Transformación en el inspector de vídeo como se

indica a continuación:
Posición
X
e
Y: Mueve la imagen hacia izquierda y derecha (X) o hacia arriba y
abajo (Y).
Rotación: Gira la imagen alrededor de su punto de anclado.
Escala: Cambia el tamaño de la imagen.
Nota:
A veces, cuando se aumenta el tamaño de la imagen del vídeo con el
parámetro Escala, ciertas áreas periféricas de la imagen rebasan el límite del
programa visible. Haz clic en el botón Overscan en la parte superior del visor
418
para revelar las áreas que quedan fuera del marco del visor.
Ancla
X
e
Y: Desplaza el punto central de la imagen (el punto alrededor del que
gira la imagen).
Nota:
Este control no está disponible en los controles en pantalla.
6. Cuando termines de ajustar el efecto, haz clic en Aceptar (situado en la esquina

superior derecha del visor).
Puedes animar el efecto Transformación y hacer que aparezca sobre un fondo.

Consulta Trabajar con efectos integrados en Final Cut Pro.
Ajustar el encuadre con la función de conformado

inteligente en Final Cut Pro
Puedes utilizar la función de conformado inteligente para encuadrar automáticamente
clips cuya proporción difiera de la del proyecto.
El conformado inteligente analiza el contenido de una selección de clips de un proyecto

y ajusta el encuadre de cada clip basándose en el contenido específico del vídeo,
como pueden ser las caras u otras zonas de interés visual, para que estos elementos
importantes no queden fuera del fotograma de vídeo.
El conformado inteligente resulta especialmente útil para proyectos de reutilización

creados con proporciones estándar HD o panorámica, como las del cine o la televisión,
para hacer versiones en distintas proporciones destinadas a las redes sociales.
Consulta Crear una versión cuadrada o vertical de un proyecto en Final Cut Pro.
1. En Final Cut Pro, crea un proyecto nuevo o abre uno que ya tengas empezado.
2. En la línea de tiempo, selecciona uno o varios clips cuya proporción no se

corresponda con la del proyecto.
Por ejemplo, si tienes un clip horizontal o panorámico de un proyecto HD y quieres

reutilizarlo en un proyecto vertical para una app o un sitio web de red social.
419
3. Selecciona Modificar > Conformado inteligente.
Final Cut Pro analiza el contenido de los clips seleccionados y encuadra cada clip
de forma inteligente.
Los siguientes ejemplos muestran el encuadre “recorte centrado” por omisión de

un clip horizontal en un proyecto vertical para después mostrar el mismo clip
encuadrado con el conformado inteligente.
Cuando el proceso de conformado inteligente esté terminado, podrás seguir

ajustando el encuadre con solo cambiar el parámetro Posición del efecto
Transformación. Consulta Redimensionar, trasladar y girar clips en Final Cut Pro.
Véase
también
420
Recortar los bordes del fotograma de vídeo en
Final Cut Pro
El efecto Acortar te permite recortar de forma independiente cada uno de los bordes de
la imagen, dándole un aspecto de ventana. Este efecto, que se combina a menudo con
el efecto Transformación, se usa generalmente en un clip colocado sobre el clip del
argumento principal, el cual se convierte en el fondo del clip recortado.

3. Para acceder a los controles del efecto Acortar, realiza una de las siguientes
operaciones:
selecciona Recortar (o pulsa Mayúsculas + C).
Pulsa Control + clic en el visor y selecciona Recortar.
4. Haz clic en el botón Acortar situado en la parte inferior del visor.
5. Ajustar el efecto con los controles en pantalla:

Tiradores
azules
en
cada
esquina: Arrástralos para ajustar la posición los dos
lados de la ventana de recorte a la vez.
Tiradores
azules
a
la
mitad
de
cada
lado: Arrástralos para ajustar de forma
independiente la posición de cada lado.
Cualquier
lugar
dentro
de
la
ventana: Arrastra cualquier punto de la ventana
para ajustar la posición de la misma.
421
También puedes ajustar cada borde de la imagen individualmente mediante los
parámetros Izquierda, Derecha, Superior e Inferior en la sección Recortar del
6. Cuando termines de ajustar el efecto, haz clic en Aceptar.
Puedes animar el efecto y hacer que aparezca sobre un fondo. Consulta Trabajar con
efectos integrados en Final Cut Pro.
Recortar clips en Final Cut Pro

El efecto Recortar facilita la eliminación de porciones de la imagen no deseadas. La
imagen recortada se expande automáticamente hasta llenar la pantalla.

3. Para acceder a los controles del efecto Recortar, realiza una de las siguientes
operaciones:
422
4. Haz clic en el botón Recortar situado en la parte inferior del visor.

Tiradores
azules
en
cada
esquina: Arrastra un tirador de esquina para ajustar el
recorte de esa esquina. La imagen recortada mantiene siempre su proporción
original.
Cualquier
lugar
dentro
de
la
recortada para ajustar la posición de la misma.
También puedes ajustar cada borde de la imagen individualmente mediante los

parámetros Izquierda, Derecha, Superior e Inferior en la sección Recortar del
Nota:
Aunque puedes usar estos controles para modificar la proporción de la
ventana de recorte, la proporción de la imagen final coincidirá con la de la imagen
original, con el contenido sobrante recortado de manera que la imagen final cumpla
con los parámetros de proporción originales.
6. Para aplicar el recorte y que la imagen recortada se ajuste a la pantalla, haz clic en
Aceptar.
423
Puedes animar el efecto, creando una ilusión de desplazamiento panorámico y
ampliación como si la cámara se moviera (que en realidad funcionaría como un efecto
Ken Burns manual). Consulta Trabajar con efectos integrados en Final Cut Pro.
Desplazar y acercar/alejar clips en Final Cut Pro

El efecto Ken Burns crea un efecto de desplazamiento panorámico y de ampliación a
partir de las posiciones de inicio y fin que definas. El efecto Ken Burns es en realidad
un efecto Recorte con dos ajustes de recorte, uno al principio del clip y otro al final.
Puedes personalizar más el efecto Ken Burns controlando la suavidad de la animación.

El movimiento aplicado a un clip al crear un efecto Ken Burns se suaviza
automáticamente para obtener una aceleración lenta al inicio de la animación, y una
desaceleración lenta hacia el final hasta que el clip se detiene. Esto simula los efectos
de fricción e inercia que ocurren en la realidad. En software de efectos visuales, este
truco se conoce como salida lenta y entrada lenta.
Por omisión, una animación Ken Burns ejecuta estas dos operaciones de suavización
(salida lenta y entrada lenta), pero es posible personalizar el efecto para limitarlo a solo
salida, solo entrada, o para que efectúe un movimiento lineal sin simular inercia o
fricción.
Ajustar
el
efecto
Ken
Burns

3. Para acceder a los controles del efecto Ken Burns, realiza una de las siguientes
operaciones:
424
4. Haz clic en el botón Ken Burns situado en la parte inferior del visor.
Aparecen dos rectángulos en el visor: un rectángulo verde que define la posición y

el tamaño para el inicio del clip, y un rectángulo rojo que define la posición y el
tamaño para el final.
Los ajustes por omisión del inicio y el fin generan una pequeña ampliación hacia el
centro de la imagen.
5. Para elegir la parte de la imagen que aparece al principio del efecto, arrastra los
tiradores verdes para cambiar el tamaño de recorte de la imagen y, a continuación,
arrastra la ventana para fijar su posición.
6. Para seleccionar la parte de la imagen que aparecerá al final del efecto, arrastra los
tiradores rojos para modificar el tamaño de recorte de la imagen y, a continuación,
arrastra la ventana para establecer su posición.
También aparece una flecha superpuesta que indica la dirección en la que se

mueve la imagen al reproducir el clip.
425
7. Para que el clip con el efecto se reproduzca en bucle, haz clic en el botón
“Reproducción en bucle”.
8. Para intercambiar las posiciones de inicio y fin, haz clic en el botón Intercambio.
Personalizar
la
suavidad
de
una
animación
Ken
Burns
Por omisión, una animación Ken Burns ejecuta las dos operaciones de suavización
(salida lenta y entrada lenta), pero es posible personalizar el efecto.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un clip al que se le haya activado
el efecto Ken Burns.

3. Para acceder a los controles del efecto Ken Burns, realiza una de las siguientes
operaciones:
4. Haz clic en el botón Ken Burns situado en la parte inferior del visor.
Aparecen dos rectángulos en el visor: un rectángulo verde que define la posición y

el tamaño para el inicio del clip, y un rectángulo rojo que define la posición y el
tamaño para el final.
5. En el visor, pulsa Control + clic en cualquier punto de la imagen y selecciona una

opción:
Entrada
lenta
y
salida
lenta: Aplica el efecto de suavización del movimiento al
principio y al final de la animación.
Entrada
lenta: Limita el efecto de suavización del movimiento al final de la
animación.
Salida
lenta: Limita el efecto de suavización del movimiento al principio de la
animación.
Lineal: Elimina todos los efectos de suavización del movimiento.
426
Consejo:
Usa el efecto Recorte e intercala fotogramas clave para crear un efecto
de estilo Ken Burns de recorrido más complejo.
Para obtener detalles sobre cómo trabajar con efectos integrados, consulta Trabajar
con efectos integrados en Final Cut Pro.
Inclinar la perspectiva de un clip en Final Cut Pro

Puedes usar el efecto Distorsión para inclinar o distorsionar la imagen. El efecto
Distorsión te permite crear un aspecto inclinado o añadir una perspectiva 3D a la
imagen arrastrando cada esquina y cada extremo del fotograma de vídeo de forma
independiente.
Nota:
El efecto Distorsión permite cambiar y animar la figura del vídeo, pero no afecta a
la posición. Para animar el vídeo de forma que se mueva a una posición distinta, usa el
efecto Transformación.

3. Para acceder a los controles del efecto Distorsión, realiza una de las siguientes
operaciones:
selecciona Distorsión (o pulsa Opción + D).
427
Pulsa Control + clic en el visor y selecciona Distorsión.

Tiradores
azules
en
cada
esquina: Arrástralos para ajustar la posición de cada
esquina, dándole una perspectiva 3D a la imagen al simular que unas partes de
ella están más cerca del espectador que otras.
Tiradores
azules
a
la
mitad
de
cada
lado: Arrástralos para ajustar la posición de
cada lado. Puedes crear un aspecto inclinado arrastrándolos en la misma
dirección que su borde (en lugar de hacia el centro o en dirección opuesta al
centro).
Cualquier
lugar
dentro
de
la
para ajustar la posición de la misma.
Nota:
Puedes usar los controles de Distorsión del inspector de vídeo para ajustar
cada esquina individualmente.
5. Cuando termines de ajustar el efecto, haz clic en Aceptar.
Puedes animar el efecto y hacer que aparezca sobre un fondo. Consulta Trabajar con
efectos integrados en Final Cut Pro.
Trabajar con efectos integrados en Final Cut Pro

A continuación se detallan las diferentes maneras de trabajar con efectos integrados.
428
Desactivar
o
restablecer
un
efecto
integrado
en
un
solo
clip
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el clip con el efecto integrado
activado.

Desactivar
el
efecto
y
conservar
sus
ajustes: En el inspector de vídeo, haz clic
en la casilla azul situada al lado del efecto usado (Transformación, Recorte o
Distorsión).
Puedes volver a marcar la casilla para activar el efecto, de modo que resulta
muy sencillo comparar cómo quedaría el clip con o sin él.
Devolver
el
estado
por
omisión
de
todos
los
valores
del
efecto: Haz clic en el
botón Restaurar .
Desactivar
el
efecto
en
el
editor
de
animación
de
vídeo: Abre el editor de
animación de vídeo seleccionando Clip > Mostrar animación de vídeo (o
pulsando Control + V) y, a continuación, desmarca la casilla que aparece junto
al efecto que quieras desactivar.
429
Animar
efectos
integrados
Al animar el efecto integrado, modifica los ajustes del efecto en dos o más puntos en el
tiempo y ajusta fotogramas clave en estos puntos. Cuando se reproduce el clip, el
vídeo cambia suavemente entre los fotogramas clave, creando un efecto animado.
Esto es válido para todos los efectos integrados excepto el efecto Ken Burns, que tiene
un flujo de trabajo diferente. Consulta Desplazar y acercar/alejar clips en Final Cut Pro.
2. Haz clic en el menú desplegable de la esquina inferior izquierda del visor y

selecciona el efecto que quieres animar.
Para este ejemplo, selecciona Transformación (o pulsa Mayúsculas + T).
3. Coloca el cursor de reproducción de la línea de tiempo en el inicio del clip.
4. Ajusta los controles en pantalla del efecto para establecer la posición de inicio.
Consulta Ejemplos de control en pantalla de Final Cut Pro.
En el ejemplo que se muestra a continuación, la escala del fotograma de vídeo se

ha reducido arrastrando un tirador de esquina.
5. Haz clic en el botón “Añadir fotograma clave” situado en la parte superior del visor.
6. Desplaza el cursor de reproducción al final del clip.
430
7. Ajusta los controles del efecto para establecer la posición de fin.
En el ejemplo que se muestra a continuación, la posición del fotograma de vídeo se

ha desplazado mediante el arrastre del círculo central hacia abajo y hacia la
derecha.
Se añade un fotograma clave automáticamente y aparece como un tirador blanco

en la línea de ruta de movimiento roja. Además, en los efectos Transformación,
aparecerá una línea que indica el recorrido de la imagen. Consulta Redimensionar,
trasladar y girar clips en Final Cut Pro.
8. Para terminar, haz clic en Aceptar en la esquina superior derecha del visor.
Cuando reproduzcas el clip, el vídeo se moverá suavemente entre los fotogramas

clave, creando un efecto animado. Es posible añadir varios fotogramas clave
desplazando el cursor de reproducción a una nueva posición y modificando los
controles del efecto. Consulta Introducción a la creación de fotogramas clave de vídeo
en Final Cut Pro.
Suavizar
fotogramas
clave
de
posición
Si has animado la posición de un clip mediante el efecto Transformación, puedes
modificar la forma de la ruta del clip en el visor ajustando los fotogramas clave de
forma individual para que resulte suave. Esto añade un conjunto de tiradores de Bézier
que permiten crear formas intrincadas y complejas para proporcionar más control
sobre el recorrido que sigue el movimiento del clip. Puedes eliminar las curvas y los
tiradores usados para crearlas, ajustando un fotograma clave de forma lineal.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el clip al que se hayan aplicado
fotogramas clave de posición.
431
Para aprender a añadir fotogramas clave a un clip, consulta Animar efectos
integrados, arriba.

3. Para acceder a los controles del efecto Transformación, realiza una de las
selecciona Transformación (o pulsa Mayúsculas + T).
Pulsa Control + clic en el visor y selecciona Transformación.
4. En el visor, pulsa Control + clic en cualquier tirador individual y selecciona una

opción:
Convertir
el
fotograma
clave
en
un
fotograma
clave
suavizado: Selecciona
Suavizar.
Aparecerán tiradores de Bézier, y podrás arrastrarlos para controlar la forma
que tiene la curva de la ruta.
Convertir
el
fotograma
clave
en
un
punto
de
vértice: Selecciona Lineal.
Se eliminan los tiradores de Bézier del fotograma clave, y este se convierte en
un punto de vértice.
Ajustar
la
ruta
de
animación
del
efecto
Transformación
Las animaciones del efecto Transformación tienen controles adicionales en el
fotograma clave que puedes utilizar para afinar la definición de la ruta de animación.
Para mostrarlas, es necesario crear primero un efecto sencillo de tres esquinas.
432
1. Selecciona un clip en la línea de tiempo de Final Cut Pro y sitúa el cursor de
reproducción al principio.
2. Haz clic en el menú desplegable de la esquina inferior izquierda del visor,

selecciona Transformación (o pulsa Mayúsculas + T) y, a continuación, arrastra los
controles en pantalla para reducir el tamaño de la imagen y colocarla en la esquina
superior izquierda.
3. Haz clic en el botón “Añadir fotograma clave”.
4. Desplaza el cursor de reproducción de la línea de tiempo a la mitad del clip.
5. Usa los controles en pantalla del efecto Transformación para mover la imagen a la
Se añadirá un fotograma clave automáticamente, y aparecerá una línea roja para

indicar cuál es la ruta de animación hasta este momento.
6. Desplaza el cursor de reproducción de la línea de tiempo al final del clip.
7. Usa los controles en pantalla del efecto Transformación para mover la imagen al
centro de la parte inferior.
Se añade un fotograma clave y la línea roja se extiende hasta el nuevo punto.
8. Para pasar de un fotograma clave a otro, haz clic en los cuadrados blancos que
aparecen a lo largo de la línea roja.
El primer y el último fotograma tienen flechas de color blanco.
Por omisión, la línea roja indica una ruta suave (se puede ver por la curva que
dibuja).
9. Para controlar la curva de la ruta, haz clic en el fotograma clave inicial o central, y
arrastra los tiradores de la curva.
433
10. Pulsa Control + clic en un fotograma clave y selecciona una opción:
Lineal: Crea rutas directas, no curvas, que entren o salgan de ese fotograma.
Suave: Crea rutas curvas que entren o salgan de ese fotograma,
proporcionando un movimiento más natural.
Eliminar
punto: Elimina ese fotograma clave.
Bloquear
punto: Evita que ese fotograma clave se modifique. Al activarlo, este
cambia a “Desbloquear punto”.
Desactivar
punto: Ignora ese fotograma clave, pero lo conserva en su lugar por
si quieres utilizarlo más tarde. Al activarlo, este cambia a “Activar punto”.
Componer
efectos
sobre
un
fondo
A menudo, la aplicación de los efectos Transformación, Acortar y Distorsión causan
que el tamaño de la imagen sea inferior a su tamaño completo y los espacios vacíos
queden en negro. Puedes reemplazar el espacio en negro con un fondo, colocando el
clip transformado sobre un clip de fondo (también llamado composición).

Añade un clip a la línea de tiempo como clip conectado y, a continuación, añádele
el efecto a ese clip.
Esta operación coloca ese clip encima del clip del argumento principal, que se
convierte automáticamente en el fondo del efecto.
434
Si el clip ya se encuentra en el argumento principal, arrástralo encima del
argumento principal, posicionándolo sobre el clip que quieras que quede como
fondo.
Como resultado obtendrás una imagen compuesta.
Para obtener más información sobre cómo trabajar con clips conectados, consulta
Añadir argumentos en Final Cut Pro. Para obtener más información sobre la
composición de clips, consulta Introducción a la composición en Final Cut Pro.
Eliminar efectos integrados en Final Cut Pro

Puedes eliminar los efectos integrados de los clips tanto individual como
colectivamente.
435
Eliminar
los
efectos
integrados
seleccionados
de
uno
o
varios
clips
Puedes eliminar los efectos y atributos seleccionados de varios clips de la línea de
tiempo simultáneamente.
Se muestra la ventana “Eliminar atributos” con los efectos y los atributos actuales
del clip seleccionados.
3. Elimina la selección de las casillas de los efectos o atributos que quieras mantener
y selecciona las casillas de los efectos o atributos que quieras eliminar.
Los efectos integrados seleccionados se restauran a sus valores por omisión. Los
efectos de clip seleccionados se eliminan completamente de los clips.
Eliminar
todos
los
efectos
de
uno
o
varios
clips
Puedes eliminar o restablecer todos los efectos y atributos de varios clips de la línea de
tiempo simultáneamente.
Todos los efectos integrados en los clips seleccionados se restablecen a sus

valores por omisión. Todos los efectos de clip se eliminan completamente de los
clips.
436
Añadir y ajustar efectos de clip
Introducción a los efectos de clips en Final Cut Pro
Además de los efectos integrados, Final Cut Pro incluye una amplia gama de efectos
de vídeo que puedes aplicar a los clips de vídeo de tu proyecto. Muchos de estos
efectos modifican el aspecto del vídeo, ya sea aplicando un desenfoque o resplandor,
o una distorsión más intensa. Algunos de estos efectos pueden cubrir
sobreimpresiones de videocámara o de código de tiempo. Existen también efectos
para incrustar un clip de vídeo sobre otro y para crear áreas de transparencia en un clip
(enmascarar el clip).
Una vez que hayas añadido un efecto, podrás ajustar sus parámetros. Algunos efectos
disponen de pocos ajustes, mientras que otros proporcionan un conjunto exhaustivo
de parámetros que te permitirán ejercer gran control sobre su resultado. Incluso es
posible crear una animación a partir de los efectos, haciendo que sus ajustes varíen
durante la reproducción del clip.
Puedes guardar cualquier combinación de efectos y ajustes como un preajuste

de
efectos, que aparecerá en el explorador de efectos y funcionará como cualquier efecto
de clip. Consulta Guardar preajustes de efectos de vídeo en Final Cut Pro y Guardar
preajustes de efectos de audio en Final Cut Pro.
También puedes utilizar controles de máscaras de efectos, disponibles en la mayoría

de los efectos de clip de vídeo, para limitar el área del fotograma de vídeo que se ve
afectada por un efecto de vídeo o una corrección de color.
Además, puedes abrir y modificar en Motion muchos efectos de vídeo, lo cual te

permite crear versiones especializadas y usarlas en tus proyectos. Consulta Modificar
efectos de Final Cut Pro en Motion.
Final Cut Pro también incorpora gran variedad de efectos de audio que puedes aplicar
a los clips de audio del proyecto. Muchos de estos efectos modifican el sonido del
audio, ya sea generando un eco sutil, o una distorsión de tono más intensa. Consulta
Añadir efectos de audio en Final Cut Pro.
Añadir efectos de vídeo en Final Cut Pro

Puedes añadir efectos de vídeo a los clips del proyecto mediante el explorador de
efectos.
1. Selecciona un clip en la línea de tiempo de Final Cut Pro y, a continuación, haz clic
en el botón Efectos de la esquina superior derecha de la línea de tiempo (o pulsa
Comando + 5).
437
2. En el explorador de efectos, selecciona un efecto.
Puedes realizar cualquiera de las siguientes tareas, que te servirán de ayuda para
realizar tu selección:
Filtrar
la
lista
de
efectos
que
aparece: Escribe texto en el campo de búsqueda
del explorador Efectos para buscar un efecto por su nombre.
También puedes hacer clic para seleccionar categorías de efectos individuales,
como Difuminado o Color.
Previsualizar
el
efecto: Arrastra la miniatura de efecto de vídeo.
Previsualizar
cambiando
el
control
principal
del
efecto: Mantén pulsada la tecla
Opción mientras arrastras la miniatura de efecto de vídeo.
Al arrastrar hacia la izquierda y la derecha, la miniatura de efecto de vídeo
muestra un fotograma fijo del efecto de desplazar el regulador del controlador
principal del efecto. Por ejemplo, el color primario para el efecto Radial es el
parámetro Cantidad.
Nota:
Si no ves el efecto que estás buscando, puedes usar el menú desplegable
Filtro situado en la parte superior del explorador Efectos para comprobar si se
encuentra en otras ubicaciones. Consulta Filtrar contenido de Motion almacenado
en una biblioteca.

Arrastra el efecto al clip de la línea de tiempo al que quieras aplicarlo.
Haz doble clic en la miniatura del efecto para aplicarlo al clip seleccionado.
Ahora puedes ajustar el efecto.
Véase
también
Añadir efectos de audio en Final Cut Pro
Añadir el efecto de vídeo por omisión en Final Cut Pro

Puedes establecer un efecto de vídeo por omisión y añadirlo rápidamente a los clips
del proyecto con la función rápida de teclado Opción + E o un comando de menú.
Final Cut Pro viene configurado con el efecto de vídeo por omisión definido como el
efecto de corrección de color “Tablero de colores”, pero puedes cambiarlo por
cualquier efecto de vídeo del explorador de efectos, incluidos los preajustes de efectos
de vídeo personalizados.
438
También puedes definir un efecto de corrección de color por omisión, que aparece
cuando se abre el inspector de color para un clip al que no se ha aplicado ninguna
corrección de color.
Añadir
el
efecto
de
vídeo
por
omisión
a
los
clips
de
un
proyecto
1. Selecciona uno o más clips de vídeo en la línea de tiempo de Final Cut Pro.

de
efecto] (o pulsa Opción + E).
El nombre de la opción de menú cambia dependiendo del ajuste de efecto de vídeo

por omisión actual.
Definir
el
efecto
de
vídeo
por
omisión
2. Pulsa Control + clic en un efecto de vídeo o en un preajuste de efectos de vídeo y,

a continuación, selecciona “Convertir en efecto de vídeo por omisión”.
Definir
el
efecto
de
corrección
de
color
por
omisión
2. Haz clic en General.
3. Haz clic en el menú desplegable “Corrección de color” y, a continuación, elige uno

de estos efectos:
Tablero de colores
Ruedas de color
Curvas de color
Curvas de matiz/saturación
Los controles del efecto seleccionado aparecen por omisión cuando abras el inspector
de color para un clip al que no se ha aplicado ninguna corrección de color.
439
Importante:
Cuando defines el efecto de vídeo por omisión como cualquiera de los
cuatro efectos de corrección de color, el comando del menú de efecto de vídeo por
omisión (Edición > Añadir [nombre
del
efecto]) y la función rápida de teclado
(Opción + E) siempre aplicarán el efecto de corrección de color por omisión tal y como
se haya definido en las preferencias de Final Cut Pro. Si el comando de efecto de vídeo
por omisión no aplica el efecto de corrección de color que esperas, asegúrate de que
el efecto que quieres aplicar se ha seleccionado en el menú desplegable “Corrección
de color” de las preferencias General.
Véase
también
Añadir el efecto de audio por omisión en Final Cut Pro
Guardar preajustes de efectos de vídeo en Final Cut Pro
Introducción a los efectos de corrección de color en Final Cut Pro
Ajustar efectos en Final Cut Pro

La mayoría de efectos disponen de uno o varios parámetros que puedes ajustar
mediante el inspector de vídeo o audio, el visor o el editor de animación de vídeo o
audio. También puedes controlar cómo se aplica el efecto al clip, tanto si los valores
del parámetro se han fijado para la duración del clip, como si cambian a lo largo del
tiempo.
Ajustar
un
efecto
en
el
inspector
y
el
visor
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el clip con el efecto que quieras
ajustar.

Comando + 4).
3. Localiza el efecto en el inspector de vídeo o el inspector de audio.
440
En el ejemplo anterior, se muestran varios ajustes para el efecto Censor. Muchos
de los efectos tienen también ajustes que aparecen en el visor, llamados controles
en pantalla.
Consejo:
Para los efectos de audio, puedes hacer clic en el botón Controles
(situado a la derecha del nombre del efecto) para mostrar una ventana de controles
personalizados.
4. Selecciona el efecto y, a continuación, modifica sus ajustes como sea necesario.
Para devolver los valores del efecto a sus ajustes por omisión, haz clic en el botón
Restaurar del efecto.
Ajustar
un
efecto
en
el
editor
de
animación
de
vídeo
Se pueden ajustar muchos de los parámetros de un efecto a través del editor de
animación de vídeo. Además, puedes ajustar estos parámetros para que cambien con
el tiempo, lo que te permite mostrar el aspecto del efecto.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el clip con el efecto de vídeo que
quieras ajustar.
2. Selecciona Clip > Mostrar animación de vídeo (o pulsa Control + V).
El efecto aparece como una de las animaciones del editor de animación de vídeo,
encima del clip en la línea de tiempo. Puedes activar o desactivar el efecto
haciendo clic en su casilla. Los efectos que disponen de más de un parámetro
configurable también ofrecen un menú desplegable en el que elegir el parámetro
que quieras mostrar y ajustar.
441
3. Para mostrar un parámetro expandido, selecciona un parámetro específico en el
menú desplegable del efecto (si está presente) y, a continuación, haz doble clic en
el parámetro.
Esto solo se aplica a los efectos que tienen un valor único. Si el parámetro se
puede expandir, aparecerá un icono a la derecha del efecto.
4. Para que el parámetro de efecto entre en el clip o salga de él de forma gradual,

arrastra los tiradores de fundido de cada lado del efecto.
También puedes arrastrar la línea horizontal hacia arriba o hacia abajo para ajustar
el valor máximo del parámetro seleccionado (Tamaño, en el siguiente ejemplo).
También aparecerá cualquier fotograma que añadas.
Mostrar
los
efectos
de
audio
aplicados
a
un
clip
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el clip con los efectos de audio
que quieras mostrar.
2. Selecciona Clip > Mostrar animación de audio (o pulsa Control + A).
Cada efecto de audio aplicado al clip aparece como una animación en el editor de
animación de audio. Puedes activar o desactivar el efecto haciendo clic en su
casilla.
442
Usar máscaras para definir la figura de un efecto de vídeo
Introducción a las máscaras de efectos en Final Cut Pro
Con ayuda de las herramientas de máscara integradas en la mayoría de los efectos de
clip de Final Cut Pro, puedes aislar y controlar qué áreas de la imagen de vídeo se ven
afectadas por los efectos de clip, incluidas las correcciones de color. Estas áreas
aisladas se denominan máscaras.
Existen dos tipos de máscaras:

Máscaras
de
figura: El área de una máscara de figura se define mediante su
contorno y puede tratarse tanto de una figura normal (como un círculo o un
rectángulo), como de una irregular que dibujes tú mismo. Consulta Añadir una
máscara de figura a un efecto de vídeo en Final Cut Pro.
Máscaras
de
color: El área de una máscara de color se define mediante una gama
de colores específica, de modo que únicamente las áreas de tu clip que contengan
colores incluidos en la gama de colores forman parte de la máscara. Consulta
Añadir una máscara de color a un efecto de vídeo en Final Cut Pro.
Puedes aplicar una máscara de color y cualquier número de máscaras de figura a un

efecto de clip, así como hacer que varias máscaras interactúen de diversas formas
dentro de un efecto.
Puedes animar las máscaras de efectos en Final Cut Pro, del mismo modo que puedes
animar la mayoría de los parámetros del efecto.
443
Para obtener información sobre el uso de las herramientas de máscara tradicionales
para crear áreas de transparencia en una imagen, consulta Introducción al uso de
máscaras en Final Cut Pro.
Nota:
Los efectos de clip en las categorías Incrustación y Máscaras del explorador de
efectos no incluyen las herramientas de máscaras de efectos integradas que se
describen en esta sección.
Añadir una máscara de figura a un efecto de vídeo en Final Cut Pro

Puedes definir el área de un efecto de vídeo, incluida una corrección de color,
utilizando la potente herramienta de máscara de figura.
En el siguiente ejemplo, puedes aplicar un efecto (como el efecto Gausiano) a todos los
elementos situados fuera o dentro de la figura de máscara que definas.
Puedes añadir varias máscaras para definir varias áreas, y también puedes animar las
figuras para que sigan un objeto en movimiento o un área mientras una cámara hace
una panorámica.
1. Añade un clip a tu proyecto de Final Cut Pro y selecciona el clip en la línea de

tiempo.
2. Coloca el cursor de reproducción en la línea de tiempo de modo que el clip esté

visible en el visor.
3. Añade un efecto al clip de la línea de tiempo desde el explorador de efectos.
Nota:
Entre los efectos que puedes añadir se incluyen los de corrección de color,
que puedes aplicar desde la categoría Color del explorador de efectos o desde el
inspector de color. Consulta Añadir correcciones de color en Final Cut Pro.
4. Si el inspector de vídeo no está abierto, realiza una de las siguientes operaciones:

Comando + 4).
444
6. En la sección Efectos del inspector de vídeo, mueve el puntero sobre el nombre del
efecto y haz clic en el botón “Aplicar máscaras de efecto” .
7. Haz clic en el menú desplegable que se muestra y selecciona “Añadir máscara de

figura”.
Los controles en pantalla aparecerán en el visor, superpuestos sobre la imagen de

vídeo. Por omisión, la máscara de figura está ajustada en un círculo parcialmente
suavizado en el centro del fotograma. El parámetro “Máscara de figura” aparecerá
en la sección del efecto del inspector de vídeo.
8. Utiliza los controles en pantalla para ajustar la máscara de figura.
445
Posicionar
la
figura: Arrastra el centro.
Ajustar
la
altura
o
la
anchura
de
la
figura: Arrastra cualquiera de los cuatro
tiradores situados en los puntos cada 90 grados (arriba, abajo, izquierda o
derecha) del círculo interior. Puedes mantener pulsada la tecla Mayúsculas
mientras arrastras para forzar que todos los lados cambien de tamaño
proporcionalmente.
Controlar
la
redondez
de
la
figura: Arrastra el tirador situado a la izquierda del
tirador superior del círculo interior.
Girar
la
figura: Arrastra el tirador de rotación (expandiendo desde el centro).
Controlar
la
suavidad
del
borde
de
la
figura: Arrastra el círculo exterior. Acercar
el círculo exterior al círculo interior crea un borde duro y una transición visual
abrupta a los efectos que apliques, mientras que arrastrar el círculo exterior
lejos del círculo interior crea un borde más suave y una transición más gradual.
Para mostrar u ocultar los controles de la máscara, haz clic en el botón de los
controles en pantalla de la máscara de figura , situado a la derecha del nombre
de máscara de figura en la lista de máscaras.
Para obtener más información sobre los controles en pantalla para las máscaras de
figura, consulta Crear máscaras de figura sencillas en Final Cut Pro.
Nota:
En cualquier momento puedes ver el canal alfa de la máscara haciendo clic
en “Ver máscaras” (junto al nombre del efecto). El canal alfa de la máscara
aparecerá en el visor. El color blanco indica áreas de la máscara completamente
opacas, el negro indica áreas situadas fuera de la máscara y los niveles de grises
indican áreas de la máscara transparentes. Consulta Añadir una máscara de color a
un efecto de vídeo en Final Cut Pro y Combinar varias máscaras de efecto en
Final Cut Pro.
446
Añadir una máscara de color a un efecto de vídeo en Final Cut Pro
Puedes crear una máscara de color para aplicar un efecto de vídeo, incluida una
corrección de color, a un determinado color de una imagen, o para excluir un color del
efecto.
Por ejemplo, podrías utilizar una máscara de color para silenciar en el fondo una
camiseta de colores brillantes que distraiga la atención del sujeto principal de una
toma.

tiempo.

Nota:
Entre los efectos que puedes añadir se incluyen los de corrección de color,
que puedes aplicar desde la categoría Color del explorador de efectos o desde el
inspector de color. Consulta Añadir correcciones de color en Final Cut Pro.
4. Para abrir el inspector de vídeo, selecciona Ventana > Mostrar en espacio de

trabajo > Inspector (o pulsa Comando + 4).
efecto y haz clic en el botón “Aplicar máscaras de efecto” .
447
color”.
El parámetro “Máscara de color” aparece en la misma sección del inspector de

vídeo, y el puntero cambia a la herramienta cuentagotas.
7. En el Visor, sitúa el cuentagotas en un color de la imagen que quieras aislar y, a

continuación, arrastra para seleccionar el color.
Mientras arrastras aparecen dos círculos concéntricos. El tamaño del círculo

exterior determina el intervalo de color que se incluye en la máscara de color. A
medida que cambia el tamaño del círculo exterior, la imagen se vuelve monocroma
excepto para el color que estás seleccionando. Puedes arrastrar un nuevo círculo
de selección tantas veces como quieras para intentar obtener mejores resultados.
Nota:
Cuando dejes de arrastrar, el efecto se aplicará al área que hayas
seleccionado. Si has aplicado una corrección de color, verás los efectos de la
máscara de color en cuanto comiences a realizar ajustes en el tablero de color. A
continuación puedes volver al inspector de vídeo y utilizar el cuentagotas para
hacer ajustes a la máscara de color.
8. Para cambiar el intervalo de color incluido en la máscara, realiza cualquiera de las

Añadir
tonos
de
color: Mantén pulsada la tecla Mayúsculas, sitúa el
cuentagotas en un color que quieras añadir a la máscara y arrastra para
seleccionar el color.
Sustraer
tonos
de
color: Mantén pulsada la tecla Opción, sitúa el cuentagotas
en un color que quieras eliminar de la máscara y arrastra para seleccionar el
color.
9. Para ajustar los bordes de la máscara de color, arrastra el regulador Suavidad.
Consejo:
Para ver el canal alfa de la máscara mientras ajustas el regulador
Suavidad, mantén pulsada la tecla Comando.

Ver
el
canal
alfa
de
la
máscara: Haz clic en el menú desplegable “Ver máscaras”
y selecciona “Blanco y negro”.
El canal alfa de la máscara aparecerá en el visor. El color blanco indica áreas de
la máscara completamente opacas, el negro indica áreas situadas fuera de la
máscara y los niveles de grises indican áreas de la máscara transparentes.
448
Ver
los
colores
del
interior
de
la
máscara: Haz clic en el menú desplegable “Ver
máscaras” y selecciona Color.
Los colores que hay dentro de la máscara aparecen en el visor. El gris indica
zonas situadas fuera de la máscara.
Mientras ves el canal alfa de la máscara o los colores del interior, puedes volver
rápidamente a la imagen ajustada haciendo clic en “Ver máscaras”.
Véase
también
Formas de ver las máscara en Final Cut Pro
Editar máscaras de color en Final Cut Pro
Combinar varias máscaras de efecto en Final Cut Pro

A la hora de definir el área de un efecto de clip, incluida una corrección de color, es
posible que te resulte imposible crear la figura de máscara que necesitas utilizando una
sola máscara. Por ejemplo, a la hora enmascarar una figura con un agujero dentro de
ella, necesitas al menos dos máscaras: una ajustada en Añadir para enmascarar todo el
objeto, y una segunda ajustada en Sustraer para recortar el agujero.
Puedes ajustar máscaras para que interactúen de distintas formas utilizando modos de
mezcla de máscara. Por ejemplo, puedes añadir figuras de máscara juntas para crear
una máscara combinada, puedes sustraer una figura de máscara de otras máscaras y
puedes cruzar máscaras.
Nota:
Puedes añadir un número ilimitado de efectos a un clip, pero los modos de
mezcla de máscara interactúan dentro de un único efecto, no en varios efectos.
Añadir,
sustraer
y
cruzar
máscaras
449
3. Añade un efecto de vídeo al clip desde el explorador de efectos.
Puedes añadir casi cualquier tipo de efecto de clip de vídeo, incluido el efecto
“Corrección de color”. Sin embargo, los efectos de clip en las categorías
Incrustación y Máscaras del explorador de efectos no incluyen las herramientas de
máscaras de efectos integradas que se describen aquí.

Comando + 4).
6. En la sección Efectos del inspector de vídeo, añade una máscara de figura o una
máscara de color al efecto.
7. Para añadir una máscara adicional al efecto, mueve el puntero sobre el nombre del
efecto en el inspector de vídeo y haz clic en el botón “Aplicar máscaras de efecto”
que aparece a la derecha del nombre del efecto.
La nueva máscara aparecerá bajo el nombre del efecto en el inspector de vídeo,

con el modo de mezcla a la derecha. Por omisión, las nuevas máscaras de figura
aparecen en la parte superior de la lista en el modo Añadir, y las nuevas máscaras
de color aparecen en la parte inferior de la lista en el modo Cruzar.
Nota:
Puedes reorganizar las máscaras dentro de un determinado efecto. Consulta
Reordenar las máscaras a continuación.
8. Para cambiar el modo en que una máscara interactúa con otras máscaras
aplicadas al efecto, haz clic en el menú desplegable situado junto al nombre de la
máscara y selecciona un modo de mezcla:
Añadir: Aplica el efecto al área situada dentro de la selección de figura de
máscara. Si hay dos o más máscaras ajustadas en Añadir, las máscaras se
combinarán.
450
Sustraer: Elimina el efecto del área situada dentro de la figura de máscara,
incluidas las áreas que se superponen con otras máscaras.
Cruzar: Aplica el efecto a cualquier área situada dentro de la figura de máscara

que se superponga con otras máscaras ajustadas en Añadir o Cruzar.
451
Nota:
En cualquier momento, puedes invertir todas las máscaras de un
determinado efecto. Consulta Invertir máscaras de efecto en Final Cut Pro.
Reordenar
las
máscaras
El orden en el que apliques las máscaras de figura y color puede afectar al resultado
final. Los modos Añadir, Sustraer y Cruzar funcionan secuencialmente, comenzando
por la parte superior de la lista de máscaras del inspector de vídeo. Por omisión, las
nuevas máscaras de figura aparecen en la parte superior de la lista en el modo Añadir,
y las nuevas máscaras de color aparecen en la parte inferior de la lista en el modo
Cruzar. Puedes reordenar las máscaras para conseguir el efecto que quieras.
1. Para aplicar dos o más máscaras a un efecto en Final Cut Pro, sigue los pasos del
1 al 6 del apartado “Añadir, sustraer y cruzar máscaras” anterior.
Las máscaras figuran bajo el nombre del efecto en el inspector de vídeo.
2. Para cambiar el orden de las máscaras, arrastra las máscaras hacia arriba o hacia
abajo en la lista.
Para ver un ejemplo de cómo podrías usar máscaras de figura ajustadas en el modo de
mezcla Cruzar para aislar un área de una máscara de color, consulta Añadir máscaras
de figura a una máscara de color en Final Cut Pro.
Invertir máscaras de efecto en Final Cut Pro

En la mayoría de los casos, utilizarás la función de máscara integrada de un efecto de
vídeo, incluida una corrección de color, para limitar el efecto a un área o color
específico. No obstante, también puedes invertir la máscara para excluir un área o un
452
color específico del efecto.

tiempo.


Comando + 4).
6. Aplica una máscara de figura o una máscara de color al efecto.
7. Para hacer visible el canal alfa de la máscara, haz clic en el menú desplegable “Ver
máscaras” (junto al nombre del efecto) y selecciona “Blanco y negro”.
El canal alfa de la máscara aparecerá en el visor. El color blanco indica áreas de la

máscara completamente opacas, el negro indica áreas situadas fuera de la
453
Nota:
También puedes ver el contenido de color de la máscara. Consulta Formas
de ver las máscara en Final Cut Pro.
efecto, haz clic en el botón “Aplicar máscaras de efecto” y selecciona “Invertir
máscaras” en el menú desplegable que aparece.
Se invierten todas las selecciones de máscara del efecto (se intercambian las áreas
con y sin máscara).
Véase
también
Añadir una máscara de color a un efecto de vídeo en Final Cut Pro
Animar una máscara de figura de efecto en Final Cut Pro

Puedes utilizar fotogramas clave para animar una máscara de figura de efecto y que
siga el movimiento de un objeto de la pantalla.
454
1. En Final Cut Pro, añade una máscara de figura a un efecto de vídeo.
2. En la línea de tiempo, mueve el cursor de reproducción al fotograma en el que

quieras que la figura comience a moverse.
3. En el visor, coloca la máscara de figura en su posición inicial.

Comando + 4).
6. En la sección Efectos del inspector de vídeo, haz clic en el botón “Fotograma

clave” de la máscara que quieras animar.
Se añade un fotograma clave en la posición del cursor de reproducción. Si quieres

ver el fotograma clave en la línea de tiempo, pulsa Control + V para abrir el editor
de animación de vídeo. El fotograma clave aparece en la sección del efecto del
editor de animación de vídeo como un rombo en la posición del cursor de
reproducción.
7. Mueve el control de reproducción al siguiente punto del clip en el que quieras

definir la posición de la máscara de figura, reposicione la máscara de figura y añade
el segundo fotograma clave.
455
8. Sigue añadiendo fotogramas clave hasta que hayas definido el movimiento de la
figura que quieras.
Cuando hayas añadido todos los fotogramas clave puedes reproducir el clip para ver si
la máscara de figura se mueve entre ellos. Para obtener más información sobre cómo
trabajar con fotogramas clave, consulta Introducción a la creación de fotogramas clave
de vídeo en Final Cut Pro.
Nota:
Puedes aplicar y animar varias máscaras de figura en un clip. Puedes ver y editar
máscaras de figura individuales en el editor de animación de vídeo del mismo modo
que para cualquier otro parámetro de efecto. Consulta Añadir fotogramas clave de
efecto de vídeo en Final Cut Pro.
Cambiar el orden de los efectos de clip en Final Cut Pro

Puedes aplicar varios efectos de clip a un clip de la línea de tiempo. El orden en que los
apliques puede influir en el resultado final. Por ejemplo, si aplicas el efecto Artefactos,
que añade por omisión círculos blancos aleatorios al vídeo, antes de aplicar el efecto
“Papel antiguo”, los círculos blancos también se envejecen; si aplicas Artefactos
después de aplicar “Papel antiguo”, los círculos mantienen su color blanco.
Puedes cambiar fácilmente el orden de los efectos de clip en el inspector de vídeo o

audio, o en el editor de animación de vídeo o audio.
Nota:
No es posible cambiar el orden de los efectos integrados.
Cambiar
el
orden
de
los
efectos
de
clip
de
vídeo
o
audio
mediante
el
inspector
de
vídeo
o
de
audio
1. Selecciona un clip en la línea de tiempo de Final Cut Pro al que se le hayan
aplicado varios efectos de clip de audio o vídeo y, a continuación, realiza una de las
Ver
los
efectos
de
vídeo: Abre el inspector de vídeo.
Ver
los
efectos
de
audio: Abre el inspector de audio.
2. En el inspector de vídeo o el inspector de audio, arrastra los efectos del clip para
cambiar su orden.
456
Cambiar
el
orden
de
los
efectos
de
clip
de
vídeo
o
audio
mediante
el
editor
de
animación
de
vídeo
o
de
audio
1. Selecciona un clip en la línea de tiempo de Final Cut Pro al que se le hayan
aplicado varios efectos de clip de audio o vídeo y, a continuación, realiza una de las
Ver
los
efectos
de
vídeo: Selecciona Clip > Mostrar animación de vídeo (o pulsa
Control + V).
Ver
los
efectos
de
audio: Selecciona Clip > Mostrar animación de audio (o pulsa
Control + A).
2. En el editor de animación de vídeo o el editor de animación de audio, arrastra los

efectos para cambiar su orden.
Copiar efectos entre clips en Final Cut Pro

Final Cut Pro ofrece dos maneras distintas de copiar efectos de un clip a otro:
Pegar
atributos: Este comando te permite copiar de un clip a otro atributos
seleccionados, proporcionándote un control más específico sobre efectos, ajustes
y fotogramas clave. Por ejemplo, puedes copiar los ajustes de recorte de vídeo, los
de balance de audio o los del fotograma clave.
Pegar
efectos: Este comando copia todos los efectos de un clip a otro y es la
manera más rápida de copiar efectos y atributos.
Asimismo, puedes copiar y pegar fotogramas clave individuales de un parámetro a

otro. Consulta Copiar y pegar fotogramas clave en Final Cut Pro.
457
Copiar
atributos
seleccionados
de
un
clip
a
otro
clip
2. Selecciona el clip o los clips a los que quieres aplicar los atributos y, a
continuación, selecciona Edición > Pegar atributos (o pulsa Mayúsculas +
Comando + V).
3. Realiza cualquiera de estas operaciones:

Aplicar
todos
los
atributos
de
audio
o
vídeo
del
clip
de
origen: Selecciona la
casilla “Atributos de vídeo” o “Atributos de audio”.
Aplicar
atributos
individuales: Selecciona las casillas para los atributos que
quieres aplicar.
4. Si habías realizado ajustes de fotograma clave en el clip de origen, selecciona uno

de los siguientes en la sección “Tiempos de fotogramas de referencia”:
Mantener: Hace que la duración entre fotogramas clave permanezca invariable.
Ajustar
a
lo
ancho: Ajusta el tiempo de los fotogramas clave para que coincidan
con la duración del clip de destino.
5. Haz clic en Pegar.
Copiar
todos
los
efectos
de
un
clip
en
otro
clip
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el clip del cual que quieres copiar
sus efectos y, a continuación, selecciona Edición > Copiar (o pulsa Comando + C).
458
2. Selecciona el clip o los clips a los que quieres aplicar los efectos y, a continuación,
elige Edición > Pegar efectos (o pulsa Opción + Comando + V).
Se aplicarán todos los efectos del clip fuente y sus ajustes en el clip destino. Para
disponer de más control sobre atributos específicos, sigue las instrucciones de la
sección anterior “Copiar atributos seleccionados de un clip a otro clip”.

Puedes guardar cualquier combinación de efectos de vídeo y ajustes de parámetros de
efectos de vídeo como un preajuste
de
efectos
de
vídeo, que aparecerá en el
explorador de efectos y funcionará como cualquier otro efecto de vídeo. Puedes crear
un preajuste de efectos a partir de cualquier combinación de efectos integrados y
efectos de clip. Después de crear un preajuste de efectos, puedes compartirlo con
familiares y amigos para que esté disponible el mismo preajuste (con sus
combinaciones específicas de efectos y ajustes de parámetros) en sus exploradores de
efectos.
Guardar
un
preajuste
de
efectos
de
vídeo
1. Aplica cualquier combinación de efectos integrados y efectos de clip a un clip en la
línea de tiempo de Final Cut Pro y realiza todos los ajustes que sean necesarios en
los efectos.
Consulta Añadir efectos de vídeo en Final Cut Pro.

Selecciona Archivo > Guardar preajuste de efectos de vídeo.
Abre el inspector de vídeo y, a continuación, haz clic en “Guardar preajuste de
efectos” en la parte inferior del inspector.
Aparecerá la ventana “Guardar preajuste de efectos de vídeo”, con todos los

efectos aplicados o ajustados seleccionados en la lista Atributos.
459
4. Introduce un nombre para el nuevo preajuste en el campo Nombre.
5. Haz clic en el menú desplegable Categoría y selecciona una categoría del

explorador de efectos en la que almacenar el nuevo preajuste.
6. En la lista Atributos, selecciona los efectos de vídeo que quieras incluir en el

preajuste.
7. Si habías realizado ajustes de fotograma clave en el clip de origen, selecciona

“Mantener tiempos” o bien “Ajustar a lo ancho”.
Si seleccionas “Ajustar a lo ancho”, Final Cut Pro ajusta los fotogramas clave en el
tiempo para que coincida con la duración de cualquier clip al que apliques el
preajuste.
El nuevo preajuste de efectos de vídeo aparecerá en la categoría del explorador de

efectos que hayas seleccionado, listo para su aplicación a los clips de la línea de
tiempo. Para aplicar el preajuste a un clip, consulta Añadir efectos de vídeo en
Final Cut Pro.
Compartir
un
preajuste
de
efectos
de
vídeo
1. En el explorador de efectos de Final Cut Pro, pulsa Control + clic en el preajuste de
efectos que quieras compartir y, a continuación, selecciona “Mostrar en el Finder”.
2. En el Finder, selecciona el archivo del preajuste de efectos y selecciona Archivo >

Comprimir.
460
Nota:
Al comprimir un archivo se impide la realización de cambios en el preajuste
durante su tránsito.
3. Transfiere el archivo .zip resultante a tus amigos o compañeros de trabajo por

correo electrónico u otro método adecuado.
4. En el Mac de recepción, haz doble clic en el archivo .zip para descomprimirlo.
6. Arrastra el archivo del preajuste de efectos a la siguiente ubicación en la carpeta

Biblioteca:
/Usuarios/nombreusuario/Biblioteca/Application Support/ProApps/Effects Presets/
7. Si está abierto Final Cut Pro, ciérralo y vuelve a abrirlo.
El preajuste de efectos de vídeo transferido aparecerá en el explorador de efectos,

en la misma categoría que en el Mac original.
Copiar y pegar fotogramas clave en Final Cut Pro

Es posible copiar y pegar fotogramas clave individuales de un parámetro a otro. Esto te
permite mover o duplicar un efecto concreto (o parte de un efecto) de un clip a otro.
Por ejemplo, puedes copiar y pegar un efecto de corrección de color o un ajuste de
filtro de audio.
También puedes mover o copiar fotogramas clave de un parámetro a otro dentro del
mismo clip. Por ejemplo, puedes copiar los fotogramas clave del punto central de un
efecto caleidoscopio y pegarlos en el punto central de un efecto de difuminado radial
para que ambos tengan rutas idénticas.
Incluso puedes copiar y pegar fotogramas clave dentro de un mismo parámetro, lo cual
permite crear un patrón repetido, o mover una animación desde el principio de un clip
hasta un punto de más adelante en el tiempo.
Los fotogramas clave pueden copiarse a partir de cualquier parámetro, incluidos los
parámetros en efectos de clip (como opacidad, posición y volumen de audio),
parámetros en efectos aplicados a partir del explorador de efectos (como difuminado
gausiano o ecualización de canal) e incluso parámetros de título publicados. Cualquier
fotograma que permita ser seleccionado también podrá ser cortado, copiado y pegado.
Los fotogramas clave siempre se pegan de modo que su inicio coincida con la posición
del cursor de reproducción o Skimmer y, además, se requiere que haya un parámetro
específico seleccionado antes de elegir el comando Pegar. Si el cursor de
reproducción o el Skimmer no se encuentran situados sobre el clip seleccionado, no se
pegará ningún fotograma clave.
461
Nota:
Los fotogramas clave pegados reemplazan cualquier fotograma clave aplicado al
parámetro destino dentro del intervalo de tiempo en el que se pegan. Los fotogramas
clave de fuera del intervalo de tiempo sobre el que se pega no se ven afectados. Por
ejemplo, si seleccionas fotogramas clave de opacidad que cubre un intervalo de 5
segundos y, a continuación, los pegas al nuevo ajuste de opacidad de otro clip, los
fotogramas de dentro de los 5 segundos que empiezan en el cursor de reproducción o
Skimmer se reemplazan con los fotogramas copiados. Todos los fotogramas clave de
antes o de después de ese intervalo permanecen igual.
Copiar
o
mover
fotogramas
clave
de
un
clip
a
otro
1. Selecciona el clip en la línea de tiempo de Final Cut Pro que contiene los
fotogramas clave que quieres copiar.
2. Para mostrar el parámetro específico a partir del cual quieres copiar, realiza una de
Mostrar
el
editor
de
animación
de
vídeo: Selecciona Clip > Mostrar animación
de vídeo (o pulsa Control + V).
Mostrar
el
editor
de
animación
de
audio: Selecciona Clip > Mostrar animación
de audio (o pulsa Control + A).
3. Haz doble clic sobre el gráfico del parámetro que contiene los fotogramas clave
que quieras copiar.
El gráfico se expande, revelando fotogramas clave colocados a lo largo de una

curva.
Nota:
Algunos parámetros te permiten seleccionar fotogramas clave sin expandir el
gráfico.
4. Con la tecla Mayúsculas pulsada, haz clic sobre los fotogramas clave que quieras
copiar o arrastra un rectángulo de selección que los rodee.
Los fotogramas clave seleccionados se resaltan en amarillo.

Duplicar
los
fotogramas
clave: Selecciona Edición > Fotogramas clave > Copiar
(o pulsa Opción + Mayúsculas + C).
Mover
los
fotogramas
clave: Selecciona Edición > Fotogramas clave > Cortar (o
pulsa Opción + Mayúsculas + X).
Los fotogramas clave se copian al Portapapeles.
6. Selecciona el clip en el que quieras pegar los fotogramas clave y, a continuación,

activa la visualización del editor de animación de vídeo o editor de animación de
audio para ese clip.
462
Nota:
También puedes copiar y pegar fotogramas clave dentro del mismo clip o
dentro de un mismo parámetro.
7. Haz clic en el nombre o gráfico del fotograma clave de aquel parámetro en el que
quieras pegar fotogramas clave.
El gráfico queda resaltado al seleccionarlo.
8. Sitúa el cursor de reproducción en el fotograma en el que quieras que empiecen los

fotogramas clave nuevos.
9. Selecciona Edición > Fotogramas clave > Pegar (o pulsa Opción + Mayúsculas + V).
Los fotogramas clave se añaden al parámetro seleccionado.
Copiar
o
mover
fotogramas
clave
de
un
parámetro
a
otro
1. En el editor de animación de vídeo o de audio de Final Cut Pro, selecciona los
fotogramas clave que quieras copiar.
Pulsa Mayúsculas + clic para seleccionar varios fotogramas clave o arrastra un

rectángulo de selección alrededor de los que quieras seleccionar.

Duplicar
los
fotogramas
clave: Selecciona Edición > Fotogramas clave > Copiar
(o pulsa Opción + Mayúsculas + C).
Mover
los
fotogramas
clave: Selecciona Edición > Fotogramas clave > Cortar (o
pulsa Opción + Mayúsculas + X).
3. Selecciona el parámetro en el que quieras pegar los fotogramas clave.
Si la función “Aplicar solo a animación” está activada, haz clic en el menú

desplegable del parámetro y selecciona el gráfico del parámetro en el que quieras
copiar o al que quieras mover los fotogramas clave. Para obtener más información
sobre el uso de “Aplicar solo a animación”, consulta Añadir fotogramas clave de
efecto de vídeo en Final Cut Pro.
Nota:
Hay fotogramas clave de ciertos parámetros que solo pueden ser pegados a
un parámetro similar. Puedes pegar, por ejemplo, fotogramas clave de volumen de
audio de la animación de volumen de un clip a la de otro clip, pero no puedes
pegar esos fotogramas a la animación de opacidad de un clip.
4. Sitúa el cursor de reproducción en el fotograma en el que quieras que empiecen los

fotogramas clave que tienes intención de pegar.
5. Selecciona Edición > Fotogramas clave > Pegar (o pulsa Opción + Mayúsculas + V).
Los fotogramas clave se añaden al parámetro seleccionado.
463
Reducir el ruido de vídeo en Final Cut Pro
El ruido de vídeo es un problema habitual en clips de vídeo grabados con poca luz o
con dispositivos con un sensor pequeño, como teléfonos inteligentes o cámaras
deportivas. El ruido de vídeo suele deberse a la ganancia digital y tiene la apariencia de
grano o artefactos no deseados en la imagen del vídeo.
Puedes eliminar ruido de vídeo de clips de vídeo estándar y clips de 360° con el efecto
de clip “Reducción de ruido”.
Añadir
el
efecto
“Reducción
de
ruido”
1. Selecciona el clip con ruido de vídeo en la línea de tiempo de Final Cut Pro y coloca
el cursor de reproducción para que el clip aparezca en el visor.
2. Haz clic en el botón Efectos en la esquina superior derecha de la línea de tiempo (o

pulsa Comando + 5).
3. En el explorador de efectos, selecciona la categoría Básicos en la lista de efectos

de vídeo de la izquierda y, a continuación, selecciona el efecto “Reducción de
ruido”.
Para clips de 360°, selecciona la categoría 360° y, después, selecciona el efecto

“Reducción de ruido de 360°”.
Consejo:
Para encontrar rápidamente los efectos “Reducción de ruido” y
“Reducción de ruido de 360º”, escribe “reducción de ruido” en el campo de
búsqueda del explorador de efectos.

Arrastra el efecto al clip de la línea de tiempo al que quieras aplicarlo.
464
La primera vez que se aplica el efecto, Final Cut Pro analiza el clip para detectar
ruido. Para poder ver el resultado de este análisis, primero debe completarse del
todo.
Consejo:
Si estás aplicando varios efectos al clip, aplica “Reducción de ruido”
como primer efecto (de modo que se muestre en la parte superior de la lista de efectos)
o vuelve a ordenar la secuencia del procesamiento arrastrando el efecto de reducción
de ruido a la parte superior de la lista. Esto garantiza el mejor rendimiento y los mejores
resultados. Consulta Cambiar el orden de los efectos de clip en Final Cut Pro.
Ajustar
la
cantidad
de
reducción
de
ruido
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un clip con el efecto “Reducción
de ruido” activado.

Comando + 4).

Ajustar
la
cantidad
de
reducción
de
ruido: Haz clic en el menú desplegable
Cantidad y selecciona el porcentaje de reducción de ruido que deseas aplicar.
Ajustar
la
nitidez: Haz clic en el menú desplegable Nitidez y selecciona el
porcentaje de nitidez que deseas aplicar.
Puedes ajustar el menú desplegable Zoom de la esquina superior derecha del visor en
100 % para ver más de cerca el efecto. Cuando termines, selecciona Ajustar en el
mismo menú (o pulsa Mayúsculas + Z).
Eliminar o desactivar efectos en Final Cut Pro

Puedes eliminar los efectos que has aplicado a los clips, o bien puedes desactivar los
efectos pero mantener sus ajustes.
Existen varias formas de eliminar efectos de los clips. Puedes eliminar efectos de clips
individuales directamente en la línea de tiempo o mediante el inspector de vídeo o
audio, o bien puedes eliminar todos los efectos de la selección de un clip. Para eliminar
465
los efectos y los ajustes relacionados con uno o varios clips, puedes usar el comando
“Eliminar atributos” que proporciona un mayor control de los efectos y ajustes
individuales.
Para obtener información sobre cómo copiar y pegar efectos y atributos, consulta
Copiar efectos entre clips en Final Cut Pro.
Eliminar
los
atributos
y
efectos
seleccionados
de
uno
o
varios
clips
1. Selecciona uno o más clips con efectos en la línea de tiempo de Final Cut Pro.
Se abre la ventana “Eliminar atributos” con los efectos, los atributos y los
parámetros actuales del clip seleccionados.
3. Elimina la selección de las casillas de efectos, parámetros o atributos que quieras

mantener y selecciona las casillas de efectos, parámetros o atributos que quieras
eliminar.
Los efectos de clip seleccionados se eliminan de los clips seleccionados. Los

efectos integrados seleccionados se restauran a sus valores por omisión.
Desactivar
un
efecto
de
un
clip
1. Selecciona uno o más clips con un efecto en la línea de tiempo de Final Cut Pro.
466
Selecciona Clip > Mostrar animación de vídeo (o pulsa Control + V) para ver los
efectos de vídeo, o selecciona Clip > Mostrar animación de audio (o pulsa
Control + A) para ver los efectos de audio y, a continuación, elimina la selección
de la casilla del efecto.
Selecciona el efecto en el inspector de vídeo o audio y, a continuación, elimina
la selección de la casilla del efecto.
Ahora el efecto no se aplica en el vídeo o el audio. Puedes seleccionar la casilla del

efecto para activar el efecto de nuevo con sus ajustes intactos.
Eliminar
todos
los
efectos
de
uno
o
varios
clips
1. Selecciona uno o más clips con efectos en la línea de tiempo de Final Cut Pro.
Todos los efectos de clip se eliminan de los clips seleccionados. Todos los efectos
integrados para los clips seleccionados se restablecen a sus valores por omisión.
Eliminar
un
efecto
de
un
clip
individual
1. Selecciona el clip con el efecto en la línea de tiempo de Final Cut Pro.

Selecciona Clip > Mostrar animación de vídeo (o pulsa Control + V) para ver los
efectos de vídeo, o selecciona Clip > “Mostrar animación de audio” para ver los
efectos de audio y, a continuación, selecciona el efecto y pulsa Suprimir.
Selecciona el efecto en el inspector de vídeo o audio y, a continuación, pulsa
Suprimir.
Modificar efectos de Final Cut Pro en Motion

Muchos de los efectos de vídeo que se proporcionan fueron creados utilizando Motion,
una app de Apple diseñada para trabajar con Final Cut Pro. Puedes abrir cualquiera de
estos efectos en Motion, modificarlo y guardar los cambios como un nuevo efecto, que
aparecerá en el explorador de efectos.
Importante:
Para modificar los efectos de vídeo en Motion, es necesario que tengas
Motion 5 instalado en tu ordenador.
1. En Final Cut Pro, haz clic en el botón Efectos situado en la esquina superior
derecha de la línea de tiempo (o pulsa Comando + 5).
467
2. En el explorador de efectos, pulsa Control + clic en el efecto que quieres modificar
y, a continuación, selecciona “Abrir una copia en Motion”.
Motion se abrirá y aparecerá el proyecto del efecto.
3. Modifica el proyecto del efecto.

introduce un nombre para este nuevo efecto (denominado Plantilla en Motion),
asígnalo a una categoría (o crea una categoría nueva), elige un tema (si es
necesario) y haz clic en Publicar.
Si seleccionas Archivo > Guardar, el efecto se guarda con el mismo nombre y la

Nota:
Añadir generadores
Introducción a los generadores de Final Cut Pro
Final Cut Pro incluye varios clips de vídeo, llamados generadores, que puedes usar
para añadir los siguientes elementos a tu proyecto:
Contenido
marcador
de
posición: Si al proyecto le falta contenido que aún no se
haya grabado o entregado, puedes añadir un clip marcador de posición. El
generador de marcador de posición te permite añadir un clip a la línea de tiempo
con un contorno que represente de manera apropiada el contenido que falta.
Consulta Añadir marcadores de posición en Final Cut Pro.
Contador
de
código
de
tiempo: Puedes añadir al proyecto un clip de código de
tiempo generado para superponer un contador de tiempo sobre el proyecto
completo o una parte. Consulta Añadir contadores de código de tiempo en
Final Cut Pro.
468
Clip
de
figura: Puedes elegir de entre una amplia variedad de figuras si quieres
añadir elementos gráficos al proyecto. Consulta Añadir figuras en Final Cut Pro.
Clip
de
fondo
de
uso
general: Final Cut Pro incluye varios fondos fijos y animados
sobre los que puedes superponer títulos o efectos de incrustación. Consulta Añadir
fondos en Final Cut Pro.
Todos los generadores se añaden al proyecto como clips, con la duración que tienen
por omisión. Puedes cambiar la duración de un generador y su posición del mismo
modo que cualquier otro clip de vídeo de la línea de tiempo. Para ajustar la
configuración de un generador se utiliza el inspector de generador.
Nota:
Los clips de generador se muestran en el explorador al seleccionar una categoría
de generador en la barra lateral “Títulos y generadores”. (Los generadores no se
muestran en el explorador de efectos). Si no ves el generador que está buscando en el
explorador, puedes usar el menú desplegable Filtro situado en la parte superior del
explorador para comprobar si se encuentra en otras ubicaciones. Consulta Filtrar
contenido de Motion almacenado en una biblioteca.
Añadir marcadores de posición en Final Cut Pro

Los marcadores de posición generados resultan de utilidad si quieres rellenar un hueco
en el proyecto con un clip que proporcione una pista sobre el contenido final. Puedes
ajustar clips marcador de posición para que representen una amplia variedad de planos
estándar, como un primer plano, un plano grupal, un plano general, etc.
1. Arrastra el cursor de reproducción en la línea de tiempo de Final Cut Pro al punto

donde quieras añadir el clip marcador de posición.

Selecciona Edición > Insertar generador > Marcador de posición (o pulsa
Opción + Comando + W).
En la barra lateral “Títulos y generadores”, haz clic en el triángulo Generadores
para que se muestren las categorías del generador, selecciona Elementos y, a
continuación, haz doble clic en la miniatura del marcador de posición en el
explorador.
3. Selecciona el clip marcador de posición en la línea de tiempo.
4. Si el inspector de generador no se muestra, realiza una de las siguientes

operaciones:
Comando + 4).
469
5. Haz clic en el botón Generador situado en la parte superior del inspector.
6. En el inspector de generador, modifica los ajustes para que el clip del marcador de
posición coincida con el tipo de toma para la que está creando el marcador de
posición.
7. Selecciona “Ver notas” para añadir un área de texto en el visor en la que puedas
introducir texto que pertenezca a este clip.
Si prefieres rellenar el hueco de la línea de tiempo con un clip en blanco, puedes

insertar un clip
de
intervalo. Consulta Insertar clips en Final Cut Pro.
Añadir el generador por omisión en Final Cut Pro

Puedes establecer un generador por omisión y añadirlo rápidamente a los proyectos
con una función rápida de teclado o un comando de menú.
Final Cut Pro viene configurado con el generador de vídeo por omisión “Marcador de
posición”, pero puedes cambiar el generador por omisión a cualquier otro.
Añadir
el
generador
por
omisión
a
tu
proyecto
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, desplaza el cursor de reproducción hasta el
fotograma al que quieras añadir el generador por omisión.
470
2. Selecciona Edición > Insertar generador > [nombre
del
generador] (o pulsa
Opción + Comando + W).
Nota:
El nombre de la opción de menú cambia dependiendo del ajuste del
generador por omisión actual.
El generador está insertado en el argumento principal en la posición de Skimmer o el

Definir
el
generador
por
omisión
1. Si la barra lateral “Títulos y generadores” no se muestra en Final Cut Pro, realiza
2. En la barra lateral, selecciona una categoría de generadores para que los

generadores adecuados se muestren en el explorador.
3. Pulsa Control + clic en un generador del explorador y selecciona “Convertir en

generador por omisión”.
Véase
también
Añadir contadores de código de tiempo en Final Cut Pro

Cuando envías el proyecto para que sea revisado, puedes usar el generador de código
de tiempo para superponer un código de tiempo con el objetivo de que los revisores
puedan referir sus comentarios sobre fragmentos del proyecto de manera precisa.
Nota:
Una opción relacionada es el efecto de código de tiempo (disponible en el
explorador de efectos), que muestra el nombre del clip y el código de tiempo del clip
de origen en el visor y en los archivos exportados.

471
2. Selecciona la categoría Elementos en la barra lateral “Títulos y generadores”,

localiza el generador de código de tiempo y añádelo a la línea de tiempo como un
clip conectado, de forma que se sitúe sobre el argumento principal y sobre
cualquier otro clip o argumento.
Normalmente el clip generador de código de tiempo se coloca al principio del

proyecto, pero puedes colocarlo en cualquier lugar donde quieras que aparezca y
ajustar su duración para que coincida con la duración del proyecto.
3. Selecciona el generador de código de tiempo que hayas añadido a la línea de

tiempo.

operaciones:
Comando + 4).
6. En el inspector de generador, modifica los ajustes del clip de generador de código

de tiempo.
472
Para que el generador recupere sus ajustes por omisión, haz clic en el botón
Restablecer .
Véase
también
Añadir figuras en Final Cut Pro

Puedes usar el generador de figuras para añadir una figura (por ejemplo, una estrella,
un diamante, una flecha o un corazón) sobre el argumento principal. A continuación,
puedes animar la figura.

2. Selecciona la categoría Elementos en la barra lateral “Títulos y generadores”,

localiza el generador de figuras y añádelo a la línea de tiempo como un clip
conectado, de forma que se sitúe sobre el argumento principal y sobre cualquier
otro clip o argumento sobre los que quieras que se muestre la figura.
La figura por omisión es un círculo blanco.
3. Selecciona el generador de figuras que hayas añadido a la línea de tiempo.
473
operaciones:
Comando + 4).
6. En el inspector de generador, haz clic en el menú desplegable Figura y selecciona

la figura que quieras usar para, a continuación, ajustar el color de relleno, el color y
la anchura del contorno de la figura, así como el sombreado.
Para que el generador recupere sus ajustes por omisión, haz clic en el botón
Restablecer .
7. Para cambiar el tamaño, la posición y la rotación de la figura, utiliza los efectos

integrados Transformación o Distorsión.
Utilizando estos efectos se puede también animar la figura. Por ejemplo, puedes
hacer que una flecha siga a una persona a través de una habitación.
8. Para que la figura quede parcialmente transparente, selecciónala en la línea de

tiempo y ajuste sus parámetros de opacidad en el inspector de vídeo.
Para abrir el inspector de vídeo, haz clic en el botón Vídeo situado en la parte
superior del inspector.
474
Véase
también
Añadir fondos en Final Cut Pro

Muchos de los generadores proporcionan un fondo general sobre el cual puedes
colocar efectos integrados, títulos, claves y clips con un canal alfa. Algunos fondos son
colores sólidos y otros presentan texturas como la madera o la piedra. Algunos
generadores incluso tienen movimiento animado, de modo que proporcionan un fondo
más interesante.
1. Arrastra el cursor de reproducción en la línea de tiempo de Final Cut Pro al punto

donde quieras añadir el clip de fondo.
2. Si la barra lateral “Títulos y generadores” no está abierta, realiza una de las

3. En el explorador de generadores, haz doble clic sobre la miniatura del fondo que
quieras utilizar.

Examinar
todos
los
generadores: Haz clic en Generadores en la barra lateral
para que se muestren los generadores en el explorador.
Examinar
una
sola
categoría
de
generadores: Haz clic en una categoría situada
bajo Generadores en la barra lateral.
Para ver las categorías de generadores, haz clic en el triángulo desplegable
Generadores.
5. Selecciona el clip de fondo en la línea de tiempo.
475
operaciones:
Comando + 4).
8. En el inspector de generador, modifica los ajustes del clip de fondo (si está
disponible).
Véase
también
Modificar generadores de Final Cut Pro en Motion

Muchos de los generadores disponibles fueron creados utilizando Motion, una app de
Apple diseñada para trabajar con Final Cut Pro. Para seguir personalizando un
generador, puedes abrirlo en Motion, modificarlo y guardar los cambios como un nuevo
archivo al que podrás acceder mediante la barra lateral “Títulos y generadores”.
Importante:
Para modificar generadores en Motion, es necesario que tengas Motion 5
instalado en tu ordenador.
476
2. En la barra lateral “Títulos y generadores”, haz clic en Generadores o en una

categoría de generadores.
Para ver las categorías, haz clic en el triángulo desplegable Generadores.
3. En el explorador, pulsa Control y haz clic en una miniatura de generador y, a

continuación, selecciona “Abrir una copia en Motion”.
Motion se abrirá y aparecerá el proyecto del clip.
4. Modifica el proyecto del clip.
5. Selecciona Archivo > Guardar como (o pulsa Mayúsculas + Comando + S) y, a

continuación, introduce un nombre para este nuevo generador y haz clic en
Guardar.
Si seleccionas Archivo > Guardar, el generador se guarda con el mismo nombre y

la palabra “copia” añadida al final.
Nota:
Usar controles en pantalla

Introducción a los controles en pantalla de Final Cut Pro
477
Muchos efectos, transiciones y otras funciones disponen de controles en pantalla, que
se superponen al vídeo en el visor y facilitan el ajuste de varios parámetros. En muchos
casos los controles en pantalla son un duplicado de los controles de los inspectores,
pero, en otros, son distintos y ofrecen la única manera de ajustar un parámetro en
particular.
Los controles pueden realizar funciones tan sencillas como definir el centro de un
efecto “Ojo de pez” o tan complejas como definir el diámetro, la anchura y la posición
de un efecto Degradado.
Esta sección examina los distintos tipos de controles en pantalla que encontramos en
efectos de clip y transiciones. Los controles en pantalla también están disponibles en
otras funciones de Final Cut Pro, incluyendo las siguientes:
Efectos
integrados: Los controles en pantalla se usan ampliamente en la realización
de efectos integrados. Consulta Introducción a los efectos integrados de
Final Cut Pro.
Incrustación
de
croma: Para configurar un incrustador de croma se utilizan
controles en pantalla especializados. Consulta Utilizar claves de croma en
Final Cut Pro.
Corrección
de
color: Las correcciones de color pueden incorporar controles en
pantalla que sirven para crear máscaras de color y de figura. Consulta Introducción
a los efectos de corrección de color en Final Cut Pro.
Mostrar los controles en pantalla en Final Cut Pro

Los controles en pantalla de las transiciones aparecen al seleccionar una transición.
Los controles en pantalla de los efectos de clip aparecen al seleccionar un efecto, o
también cuando el cursor de reproducción se coloca sobre un clip o título de la línea de
tiempo que contenga un efecto de vídeo aplicado. Además, es posible hacer que se
muestren los controles en pantalla, o se oculten.
Nota:
Los controles en pantalla siempre están ocultos mientras reproduce un clip en la
línea de tiempo.
Mostrar
u
ocultar
los
controles
en
pantalla
de
una
transición
Mostrar
los
controles
en
pantalla
de
una
transición: Selecciona la transición en la
línea de tiempo.
Ocultar
los
controles
en
pantalla
de
una
transición: Anula la selección de la
transición en la línea de tiempo.
Mostrar
u
ocultar
los
controles
en
pantalla
de
un
efecto
de
clip
478
Mostrar
los
controles
en
pantalla
del
efecto: Coloca el cursor de reproducción
sobre un clip que contenga el efecto, o bien selecciona el clip con ese efecto en la
línea de tiempo y, a continuación, selecciona el efecto en el editor de animación de
vídeo o en el inspector de vídeo.
Ocultar
los
controles
en
pantalla
del
efecto: Anula la selección del clip con el efecto
en la línea de tiempo, o bien anula la selección de ese efecto en el editor de
animación de vídeo o en el inspector de vídeo.
Nota:
Si un clip contiene varios efectos que dispongan de controles en pantalla, solo
aparecerán los controles del efecto situado más arriba cuando el cursor de
reproducción se coloque sobre el clip.
Ejemplos de control en pantalla de Final Cut Pro

A continuación se muestran varios ejemplos de los controles en pantalla que podrías
utilizar cuando trabajas con efectos de clip y transiciones. Muchos otros efectos de clip
y transiciones usan los mismos controles o controles similares; los ejemplos pretenden
ofrecer información general sobre cómo utilizarlos.
Cuando consultes los ejemplos a continuación, recuerda lo siguiente:

Estos ejemplos dan por supuesto que ya estás familiarizado con la aplicación de
efectos de clip en los clips de la línea de tiempo.
Es posible aplicar varios efectos de clip a un mismo clip, sin embargo, para el
propósito de estos ejemplos, es preferible aplicar cada efecto de clip en un clip
distinto de la línea de tiempo, o bien eliminar el efecto de clip antes de aplicar uno
nuevo.
Estos ejemplos también dan por supuesto que estás familiarizado con la función de
añadir transiciones con el fin de editar puntos de la línea de tiempo.
La mayoría de efectos y transiciones tienen ajustes adicionales en el inspector de
vídeo o el inspector de transición.
Ejemplo:
Aplicar
un
efecto
Censor
1. En Final Cut Pro, abre el explorador de efectos y arrastra el efecto Censor a un clip
de la línea de tiempo.

3. Para ajustar los controles en pantalla del efecto, realiza cualquiera de las siguientes
operaciones:
Posicionar
el
efecto: Arrastra el círculo central.
479
Definir
el
tamaño
del
efecto: Arrastra el círculo exterior.
Ejemplo:
Aplicar
un
efecto
“Gota
de
agua”
1. En Final Cut Pro, abre el explorador de efectos y arrastra el efecto “Gota de agua” a
un clip de la línea de tiempo.

operaciones:
Posicionar
el
Definir
el
límite
exterior
del
efecto: Arrastra el círculo exterior.
Definir
el
límite
interior
del
efecto: Arrastra el círculo interior.
Definir
el
tamaño
general
del
efecto: Arrastra cualquier área situada entre el
círculo interior y el exterior. Aparecerá una zona sombreada cuando el puntero
se sitúe sobre esa área.
480
Ejemplo:
Aplicar
un
efecto
Prisma
1. En Final Cut Pro, abre el explorador de efectos y arrastra el efecto Prisma a un clip

3. Arrastra la flecha para ajustar la dirección del efecto.
Como a este efecto no se le puede configurar el centro, el círculo central no se

puede arrastrar.
481
Ejemplo:
Aplicar
un
efecto
Abrasión
1. En Final Cut Pro, abre el explorador de efectos y arrastra el efecto Abrasión a un
clip de la línea de tiempo.

operaciones:
Posicionar
el
Definir
la
dirección
del
efecto: Arrastra el tirador de rotación.
Ejemplo:
Aplicar
una
transición
Centro
1. En Final Cut Pro, abre el explorador de transiciones y arrastra la transición Centro a
un punto de edición de la línea de tiempo.

3. Para ajustar los controles en pantalla de la transición, realiza cualquiera de las

Posicionar
la
transición: Arrastra el círculo central.
Establecer
la
dirección
de
la
transición: Arrastra la flecha.
Definir
la
anchura
del
borde
de
la
transición: Arrastra el tirador exterior hacia el
círculo central, o lejos de él.
482
Ejemplo:
Aplicar
una
transición
Estrella
1. En Final Cut Pro, abre el explorador de transiciones y arrastra la transición Estrella a
un punto de edición de la línea de tiempo.


Posicionar
la
transición: Arrastra el círculo central.
Establecer
el
número
de
puntas
de
la
estrella: Arrastra el tirador largo.
Girar
la
estrella: Arrastra el tirador corto.
483
Ejemplo:
Aplicar
una
transición
“Zoom
y
balance”
1. En Final Cut Pro, abre el explorador de transiciones y arrastra la transición “Zoom y
balance” a un punto de edición de la línea de tiempo.


Definir
el
punto
inicial
de
la
transición: Arrastra el círculo verde.
Definir
el
punto
final
de
la
transición: Arrastra el círculo rojo.
484
Véase
también
Introducción a los efectos de clips en Final Cut Pro
Animar efectos de vídeo

Introducción a la creación de fotogramas clave de vídeo
en Final Cut Pro
En Final Cut Pro, puedes crear sencillos cambios de transcurso temporal en el vídeo,
como hacer un fundido de vídeo de invisible a visible al principio de la película. O bien
puedes realizar sofisticados y precisos ajustes de transcurso temporal a muchos
parámetros específicos de efectos de vídeo, transiciones, rutas de movimiento, etc.
Para conseguir que los efectos vayan cambiando durante la reproducción se usan los
fotogramas clave y los tiradores de fundido del editor de animación de vídeo.
El término fotograma
clave procede del flujo de trabajo tradicional de la industria de
animación, en la que solo los fotogramas importantes (los de referencia) de una
secuencia animada se dibujaban para esbozar el movimiento de un personaje a lo largo
del tiempo. Una vez definidos los fotogramas clave, el intercalador dibujaba los
fotogramas que había entre un fotograma clave y otro.
Con Final Cut Pro, puedes definir los parámetros de valores específicos en momentos
específicos (que se representan con fotogramas clave) y Final Cut Pro efectuará de
forma automática e inmediata la tarea intermedia de calcular todos los valores entre los
fotogramas clave. Por ejemplo, para animar un parámetro como el ajuste de rotación o
de escala necesitará crear en el clip por lo menos dos fotogramas clave. Final Cut Pro
calcula el valor de los ajustes entre los fotogramas clave, creando así un movimiento
suave en el transcurso de esos cambios de ajuste.
Es posible configurar fotogramas clave y animar efectos de vídeo y de audio en

Final Cut Pro, incluso con parámetros propios de cada efecto y propiedades
específicas de cada clip. Para obtener información sobre la creación de fotogramas
clave en audio, consulta Añadir fotogramas clave a efectos de audio en Final Cut Pro.
Añadir fotogramas clave de efecto de vídeo en

Final Cut Pro
del parámetro en esos puntos.
Por ejemplo, si quieres que un clip de tu proyecto reproduzca un fundido a negro,

debes configurar dos fotogramas clave de opacidad en dos momentos distintos: uno
con un valor de 100 (completamente visible) y otro con un valor de 0 (completamente
transparente). Final Cut Pro se ocupa de interpolar los valores entre 100 y 0, creando
un fundido a negro gradual.
485
Puedes configurar fotogramas clave en la línea de tiempo o bien en el inspector de
vídeo. Para ver los fotogramas clave en la línea de tiempo, es necesario mostrar el
editor de animación de vídeo de ese clip.
En los efectos integrados de Final Cut Pro aparecen controles adicionales para los
fotogramas clave. Consulta Trabajar con efectos integrados en Final Cut Pro.
Para obtener más información sobre la creación de fotogramas de clips de audio,

consulta Añadir fotogramas clave a efectos de audio en Final Cut Pro.
Añadir
fotogramas
clave
Selecciona un clip en la línea de tiempo y, a continuación, selecciona Clip >
Mostrar animación de vídeo (o pulsa Control + V).
Pulsa Control + clic sobre un clip de la línea de tiempo y selecciona “Mostrar
animación de vídeo”.
Cada efecto del editor de animación de vídeo tiene un área separada para añadir
fotogramas clave.
Algunos efectos tienen más de un parámetro y te permiten añadir fotogramas clave

a parámetros individuales por separado. Aparecen en el editor de animación de
vídeo con una flecha hacia abajo junto al nombre del efecto o en el inspector de
vídeo como controles de parámetro adicionales.
2. En el editor de animación de vídeo o en la sección Efectos del inspector de vídeo,

selecciona el efecto o el parámetro de efecto para el que quieres añadir fotogramas
clave.

Ver
los
parámetros
expandidos
en
el
editor
de
animación
de
vídeo: Haz clic en
la flecha hacia abajo situada junto al efecto y selecciona un parámetro
individual en el menú desplegable, o selecciona Todos para añadir fotogramas
clave a todos los parámetros.
486
Ver
los
parámetros
expandidos
en
el
inspector
de
vídeo: Coloca el puntero
sobre el efecto y haz clic en Mostrar.
4. Realiza una de las siguientes operaciones para cada efecto:

En
el
editor
de
animación
de
vídeo: Con la tecla Opción pulsada, haz clic (o
pulsa Opción + K) en un punto en el control de efecto horizontal donde quieras
añadir el fotograma clave.
Los fotogramas clave del parámetro que has elegido aparecerán como rombos
blancos, mientras que los fotogramas clave de los demás parámetros del
efecto aparecerán en gris.
Si eliges ver todos los parámetros en el editor de animación de vídeo, los

fotogramas clave aparecerán como rombos blancos para todos los parámetros.
Los rombos dobles indican que has añadido un fotograma clave para más de
un parámetro en ese punto.
En
el
inspector
de
vídeo: Sitúa el cursor de reproducción en la línea de tiempo
en el punto en el que quieras añadir un fotograma clave y, a continuación, haz
clic en el botón “Fotograma clave” (o pulsa Opción + K).
Una vez añadido un fotograma clave, el botón “Fotograma clave” se muestra

sólido, indicando que el cursor de reproducción está situado actualmente sobre
ese fotograma clave.

flechas junto al botón “Fotograma clave” en el inspector de vídeo para indicar
487
fotograma clave anterior, haz clic en la flecha izquierda. Para ir al fotograma
clave siguiente, haz clic en la flecha derecha.
Consejo:
ajustando después el valor del parámetro del efecto en el inspector de vídeo.
Añadir
fotogramas
clave
automáticamente
a
lo
largo
de
un
área
seleccionada
Si un efecto aparece en el editor de animación de vídeo con un botón desplegable,
puedes usar la herramienta Seleccionar o “Selección de intervalo” para añadir
automáticamente fotogramas clave a lo largo de un área seleccionada.

Selecciona un clip en la línea de tiempo y, a continuación, selecciona Clip >
Pulsa Control + clic sobre un clip y selecciona “Mostrar animación de vídeo”.
2. Selecciona un efecto y, a continuación, haz clic en el botón desplegable para

expandirlo en el editor de animación de vídeo.
3. Haz clic en el menú desplegable Herramientas situado en la esquina superior

izquierda de la línea de tiempo y, a continuación, selecciona Seleccionar o
“Selección de intervalo” (o bien pulsa A para Selección o R para “Selección de
intervalo”).
488
4. Arrastra por el área del editor de animación de vídeo en la que quieras configurar el
efecto.
Consejo:
Para dejar de seleccionar un intervalo, haz clic en cualquier lugar del
fondo de la línea de tiempo.
5. Ajusta el efecto dentro del intervalo arrastrando el control horizontal del efecto
arriba o abajo.

489
Ajustar
fotogramas
clave
en
el
editor
de
animación
de
vídeo
Puedes desplazar los fotogramas clave a izquierda o derecha en el editor de animación
de vídeo.
Si se muestra un efecto con un botón desplegable en el editor de animación de vídeo,

puedes ampliar la vista del efecto y desplazar los fotogramas clave hacia arriba y hacia
abajo para cambiar el valor del parámetro, así como aplicar fundidos de entrada y
salida a los efectos de vídeo o modificar la forma de la curva de efecto entre
fotogramas clave. Consulta Ajustar las curvas de efecto en Final Cut Pro.
1. Selecciona un fotograma clave en el editor de animación de vídeo de Final Cut Pro.

Cambiar
la
posición
de
un
fotograma
clave
en
el
tiempo: Arrastra un fotograma
clave hacia la izquierda o la derecha.
A medida que arrastras, aparece el valor del código de tiempo.
Cambiar
el
valor
del
parámetro
de
un
fotograma
clave: Arrastra el fotograma
clave arriba y abajo.
Si un efecto aparece con un botón desplegable, haz clic en el botón (o haz
doble clic en el efecto) para expandirlo.
490
Añadir
otro
fotograma
clave: Con la tecla Opción pulsada, haz clic (o pulsa
Opción + K) en un punto en el control de efecto donde quieras añadir el
fotograma clave.
Añadir
un
fotograma
clave
y
modificar
el
valor
del
parámetro
de
efecto
al
mismo
tiempo: Con la tecla Opción pulsada, haz clic mientras arrastras el control del
efecto hacia arriba o hacia abajo.
Ajustar
fotogramas
clave
en
el
inspector
de
vídeo
Para muchos efectos, el valor del parámetro de los fotogramas clave individuales se
ajusta usando el inspector de vídeo.
Cuando desplazas el cursor de reproducción en la línea de tiempo, aparecen flechas

junto al botón “Fotograma clave” en el inspector de vídeo para indicar qué lado del
cursor de reproducción tiene fotogramas clave.
Para ir al fotograma clave anterior, haz clic en la flecha izquierda. Para ir al fotograma
clave siguiente, haz clic en la flecha derecha. O bien, para usar las funciones rápidas
de teclado, selecciona el editor de animación de vídeo y, a continuación, pulsa Opción
+ Punto y coma (;) para ir al fotograma clave anterior, u Opción + Apóstrofo (’) para ir al
siguiente.
1. Si el inspector de vídeo no se muestra en Final Cut Pro, realiza una de las

Comando + 4).
491
3. Selecciona un fotograma clave o sitúa el cursor de reproducción en un fotograma

clave y, a continuación, ajusta el valor del parámetro en el inspector de vídeo.
4. Para cambiar el valor en el siguiente fotograma clave, ve al siguiente fotograma

clave y, a continuación, ajusta el valor en el inspector de vídeo.
Eliminar
fotogramas
clave
Selecciona un fotograma clave en el editor de animación de vídeo y, a
continuación, pulsa Opción + Mayúsculas + Eliminar.
Ve a un fotograma clave en el inspector de vídeo y, a continuación, haz clic en el
botón “Fotograma clave”.
Visualizar
solo
un
efecto
a
la
vez
en
el
editor
de
animación
de
vídeo
Puedes contraer el editor de animación de vídeo para visualizar solo un efecto a la vez.
Esto puede ser útil si tienes varios efectos aplicados a un clip y quieres conservar
espacio en la pantalla.
1. En Final Cut Pro, selecciona Clip > Aplicar solo a animación (o pulsa
Mayúsculas + Control + V).
2. En el editor de animación de vídeo, haz clic en el triángulo junto al nombre del

efecto mostrado y selecciona un efecto.
Nota:
Cuando “Aplicar solo a animación” está activado, no puedes eliminar efectos en
el editor de animación de vídeo.
Para desactivar “Aplicar solo a animación”, selecciona Clip > Aplicar solo a animación
(o pulsa Control + Mayúsculas + V).
Ocultar
la
animación
de
vídeo
de
un
clip
492
Selecciona el clip en la línea de tiempo y, a continuación, selecciona Clip > Ocultar
animación de vídeo (o pulsa Control + V).
Haz clic en el botón Cerrar en la esquina superior izquierda del editor de
animación de vídeo.
Pulsa Control + clic sobre el clip de la línea de tiempo y selecciona “Ocultar
Modificar grupos de fotogramas clave en Final Cut Pro

Existen muchas formas de modificar fotogramas clave con las que puedes crear
animaciones sencillas o complejas. Además de modificar fotogramas clave
individuales, puedes modificar grupos de fotogramas clave, curvas de efecto (los
segmentos de línea entre fotogramas clave) o el conjunto completo de fotogramas
clave de un parámetro concreto. Puedes realizar todos esos cambios con gran
precisión.
Seleccionar
y
modificar
varios
fotogramas
clave
Puedes seleccionar y modificar varios fotogramas clave en el editor de animación de
vídeo o en el de animación de audio, o bien directamente en el cuerpo de un clip (en
fotogramas clave a nivel de audio).

Pulsa Mayúsculas + clic en más de un fotograma clave.
Se seleccionarán todos los fotogramas clave intermedios. No es posible
seleccionar fotogramas clave que no sean adyacentes.
Arrastra un rectángulo de selección que rodee los fotogramas clave que quieres
seleccionar.
Consejo:
En el editor de animación de vídeo o en el de animación de audio,
puedes seleccionar un intervalo arrastrando con la herramienta Seleccionar o la
herramienta “Selección de intervalo”. Para seleccionar un intervalo de
fotogramas clave que se muestra en el cuerpo del clip (como fotogramas clave
de audio), debes utilizar la herramienta “Selección de intervalo”.
2. Para modificar los fotogramas clave seleccionados, realiza una de las siguientes
operaciones:
Mover
el
grupo
a
una
ubicación
en
el
tiempo
distinta: Arrastra horizontalmente
cualquiera de los fotogramas clave individuales.
Cambiar
el
valor
de
todos
los
fotogramas
clave: Arrastra verticalmente
cualquiera de los fotogramas clave individuales.
493
Al arrastrarlos, los distintos valores de fotograma clave se mantienen relativos
entre sí; sin embargo, si “aplanas” la curva arrastrando al máximo arriba o abajo
en el gráfico, los valores de fotograma clave permanecerán en ese estado plano
con todos sus fotogramas clave compartiendo el mismo valor.
Aplicar
a
los
valores
relativos
un
aumento
de
1: Pulsa Opción + Flecha arriba.
Aplicar
a
los
valores
relativos
una
reducción
de
1: Pulsa Opción + Flecha abajo.
Mover
los
fotogramas
clave
atrás
en
el
tiempo
1
fotograma: Pulsa Coma (,).
Mover
los
fotogramas
clave
adelante
en
el
tiempo
1
fotograma: Pulsa Punto (.).
Consejo:
También puedes modificar dos fotogramas clave cualquiera
simultáneamente seleccionado el segmento de línea que hay entre ellos y, a
continuación, realizando cualquiera de los pasos descritos anteriormente.
Ajustar
todos
los
fotogramas
clave
de
una
curva
Puedes ajustar todos los fotogramas clave de una curva a la vez en el editor de
animación de vídeo o en el de animación de audio, o directamente en el cuerpo de un
clip (en fotogramas clave a nivel de audio).
arrastra arriba o abajo un fotograma clave o una curva.
Todos los fotogramas clave se ajustan en la misma magnitud, conservando la
forma original de la curva. Sin embargo, si “aplanas” la curva arrastrando al
máximo arriba o abajo en el gráfico, los valores de fotograma clave permanecerán
en ese estado plano con todos sus fotogramas clave compartiendo el mismo valor.
494
Puedes también copiar fotogramas clave específicos entre distintos atributos o
distintos clips. Consulta Copiar y pegar fotogramas clave en Final Cut Pro.
Ajustar las curvas de efecto en Final Cut Pro

Algunos efectos del editor de animación de vídeo incluyen tiradores de fundido que te
permiten ajustar el tiempo que tarda un efecto en completar un fundido de entrada o
salida. Por ejemplo, puedes usar tiradores de fundido para ajustar cuánto tiempo tarda
un efecto de opacidad en completar su fundido de entrada, cuánto tarda en completar
su fundido ascendente desde negro, o cuánto tarda en completar su fundido a negro.
Además, puedes mover los fotogramas clave arriba o abajo y así crear una curva para
el parámetro del efecto, y cambiar la forma de la curva (interpolación) entre un
fotograma clave y otro.
Crear un fundido o una curva de efecto suaviza la transición de modo que los cambios
del efecto parezcan más naturales al reproducir el clip.
Modificar
un
efecto
usando
tiradores
de
fundido
1. En el editor de animación de vídeo de Final Cut Pro, haz clic en el botón de
despliegue de un efecto para expandirlo.
Nota:
Si un efecto no dispone de botón desplegable, no tiene tiradores de fundido.
2. Arrastra el tirador de fundido al punto del clip en el que quieras que comience o
termine el fundido.
Los tiradores de fundido del principio de un clip crean un fundido de entrada y los
tiradores de fundido al final de un clip crean un fundido de salida.
495
Modificar
un
efecto
usando
fotogramas
clave
Nota:
Si un efecto no dispone de botón desplegable, no podrás mover los
fotogramas clave arriba o abajo.

Añadir
un
fotograma
clave: Con la tecla Opción pulsada, haz clic (o pulsa
Opción + K) en un punto en el control de efecto donde quieras añadir el
fotograma clave.
Consejo:
Para añadir un fotograma clave y cambiar el valor del parámetro
del efecto al mismo tiempo, con la tecla Opción pulsada, haz clic mientras
arrastras el control del efecto arriba o abajo.
Cambiar
el
valor
del
parámetro
del
efecto
en
un
fotograma
clave
concreto:
Selecciona un fotograma clave y arrástralo arriba o abajo.
Consejo:
Para ajustar valores con mayor precisión, mantén pulsada la tecla
Comando mientras arrastras el fotograma clave arriba o abajo.
496
Modificar
la
forma
de
la
curva
(interpolación)
entre
fotogramas
clave
Nota:
Si un efecto no dispone de botón desplegable, no podrás mover los
fotogramas clave arriba o abajo.
2. Pulsa Comando y arrastra la línea horizontal que hay entre los fotogramas clave
para crear una curva.
3. Pulsa Control + clic en la línea entre los fotogramas clave y selecciona una opción
de curva.

del fundido.
Atenuación: Atenúa la entrada y salida del fundido estableciendo el punto
medio entre los valores de inicio y fin.
Entrada
lenta: Empieza rápidamente desde el valor de inicio y después se
mueve lentamente hacia el valor de fin.
Salida
lenta: Empieza lentamente desde el valor de inicio y después se mueve
rápidamente hacia el valor de fin.
Nota:
Únicamente es posible cambiar la forma de la curva entre fotogramas clave en
los efectos de vídeo. Solo para el volumen de audio, se puede modificar la forma de la
curva de los fundidos que se hayan creado mediante tiradores de fundido, pero no si
497
se crearon mediante fotogramas clave. Consulta Fundido de entrada/salida de audio en
Final Cut Pro.
498
Edición avanzada
Utilizar funciones para gestionar clips y

organizar la línea de tiempo
Las funciones son etiquetas con color y texto de metadatos que se asignan a los clips
del explorador o la línea de tiempo. Cuando se importan clips (vídeo, audio o imágenes
fijas), Final Cut Pro analiza los metadatos de clip existentes y asigna automáticamente
una de cinco funciones por omisión clasificadas por colores (Vídeo, Títulos, Diálogo,
Música y Efectos) a cada clip. Por ejemplo, si un archivo de contenido original tiene una
etiqueta de metadatos de Música como “género”, Final Cut Pro asigna la función
Música verde al clip importado.
Se pueden usar funciones en Final Cut Pro para organizar los clips de los eventos y
proyectos, controlar el aspecto de la línea de tiempo y exportar archivos de audio y
vídeo independientes (también conocidos como plicas de contenidos) para su
distribución, mezclado de audio o posproducción. Como las funciones tienen códigos
de color, puedes reconocer al instante los clips que comparten función en el
explorador y la línea de tiempo. También puedes resaltar funciones particulares en la
línea de tiempo.
Puedes usar funciones de las siguientes maneras:

Organizar
clips
con
funciones
y
subfunciones: Puedes crear subfunciones dentro de
una función para seguir organizando los clips y puedes crear funciones
personalizadas para añadirlas al conjunto por omisión. Para sacar el máximo
partido a las funciones (lo cual incluye organizar la línea de tiempo o exportar plicas
de contenidos), asegúrate de que los clips tienen las asignaciones de función
correctas desde las primeras fases del proceso de edición. Consulta Ver y
499
reasignar funciones en Final Cut Pro y Crear funciones personalizadas en
Final Cut Pro. Con metadatos iXML, también puedes crear funciones
personalizadas automáticamente durante la importación.
Organizar
la
línea
de
tiempo
con
funciones: Con solo unos pocos clics, puedes
organizar la línea de tiempo mediante “líneas”, en las que aparecen juntos todos los
clips de la misma función en una capa aparte de la línea de tiempo. Consulta
Organizar la línea de tiempo de Final Cut Pro con líneas de audio. También puedes
mostrar y editar componentes de audio para las funciones completas y centrar la
visualización de la línea de tiempo en una función específica.
Exportar
plicas
de
contenido: Una de las ventajas más interesantes de las
funciones es la facilidad con la que te permiten exportar funciones como archivos
independientes (plicas de contenidos). Este proceso es utilizado a menudo al
entregar plicas que cumplan especificaciones de difusión o al transferir plicas para
mezclado o posproducción. Puedes exportar funciones como plicas de contenidos
en un archivo multipista combinado de QuickTime o como archivos de audio y
vídeo separados. Consulta Compartir funciones como archivos con Final Cut Pro.
Crear
y
gestionar
subtítulos: Final Cut Pro incluye funciones y subfunciones
específicas para añadir, editar y compartir subtítulos (tanto subtítulos como
subtítulos opcionales). Consulta Introducción a los subtítulos en Final Cut Pro.
Para obtener información detallada sobre los usos avanzados de las funciones de
audio, consulta Funciones de audio de Final Cut Pro.
Directrices para utilizar funciones en Final Cut Pro

Recuerda lo siguiente cuando utilices funciones:
Cada componente de clip debe tener una subfunción asignada (los clips con audio
y vídeo siempre tienen una función de audio y una función de vídeo asignadas). Las
imágenes fijas tienen asignada la función de vídeo por omisión, pero puedes crear
una función personalizada para imágenes fijas. También puedes crear funciones de
subtítulos —por ejemplo, para subtítulos y subtítulos opcionales— con
subfunciones para versiones en distintos idiomas.
Nota:
Una función es una categoría; cada función contiene al menos una
subfunción. Lo que sucede realmente cuando se asigna una función a un clip es
que la subfunción de la función se asigna a un componente del clip.
Las funciones de vídeo no pueden asignarse a clips de solo audio, y las funciones
de audio no pueden asignarse a los clips de solo vídeo.
Las funciones (concretamente, subfunciones) se pueden asignar a los
componentes de audio o vídeo de un clip, pero no a un intervalo (fragmento) de un
clip.
Puedes asignar distintas funciones a cada una de las instancias de un clip
estándar. Por ejemplo, si añades un clip desde el explorador a la línea de tiempo,
copia clips entre eventos o copia clips dentro de la línea de tiempo, cada una de
esas instancias del clip es independiente de las otras.
500
Las funciones y las subfunciones personalizadas son específicas de una biblioteca.
Esto significa que si se crea una función personalizada para una biblioteca, no
estará disponible automáticamente en otra biblioteca. No obstante, si copias o
mueves clips entre bibliotecas, las funciones y subfunciones personalizadas
asignadas a esos clips también estarán disponibles en la biblioteca destino.
Cambiar una función dentro de un clip compuesto o clip Multicam afecta a todas
las instancias de ese clip en toda la biblioteca.
Al importar clips, Final Cut Pro asigna automáticamente subfunciones únicas a
cada componente de audio de un clip. Puedes asignar manualmente la misma
subfunción a varios componentes de un clip; sin embargo, esto hará que dichos
componentes se consoliden (en la misma subfunción) si colocas el clip dentro de
un clip compuesto, un clip Multicam o un clip sincronizado.
Ver y reasignar funciones en Final Cut Pro

Cuando se importan clips (vídeo, audio o imágenes fijas), Final Cut Pro analiza los
metadatos de clip existentes y asigna automáticamente funciones a cada clip.
Específicamente, Final Cut Pro asigna subfunciones a los componentes de vídeo y
audio de cada clip.
Existen muchas formas de visualizar y modificar las asignaciones de función y

subfunción por omisión. Una asignación de funciones adecuada es la clave para
organizar la línea de tiempo con líneas de audio y usar funciones para exportar plicas
de contenidos.
Nota:
También puedes crear funciones y subfunciones personalizadas. Consulta Crear
funciones personalizadas en Final Cut Pro.
Asignar
funciones
de
audio
en
el
inspector
de
audio
1. En el explorador o en la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un clip que
contenga audio.

Comando + 4).
501
Consejo:
Haz doble clic en la barra superior del inspector de audio para
alternar entre las vistas de altura media y de altura completa.
4. Baja hasta la sección “Configuración de audio”.
Nota:
Puedes arrastrar el borde superior de la sección “Configuración de audio”
para mostrar todos sus contenidos.
5. Para cambiar la asignación de funciones de un componente de audio, haz clic en

su menú desplegable Funciones y selecciona una subfunción diferente.
Para obtener más información sobre componentes de audio, consulta Componentes y

canales de audio en Final Cut Pro.
Añadir
funciones
con
el
menú
de
función
rápida
1. Selecciona uno o más clips en el explorador o la línea de tiempo de Final Cut Pro.
2. Pulsa Control + clic en la selección y escoge “Asignar funciones de audio” o

“Asignar funciones de vídeo” y, a continuación, elige una subfunción en el
submenú.
Aparece una marca de verificación junto a la subfunción que hayas elegido.
Añadir
funciones
con
el
menú
Modificar
502
2. Selecciona Modificar > “Asignar funciones de audio” o Modificar > “Asignar
funciones de vídeo” y, a continuación, selecciona una subfunción del submenú.
Aparece una marca de verificación junto a la subfunción que hayas elegido.
Asignar
funciones
en
el
explorador
1. En la visualización como lista del explorador de Final Cut Pro, selecciona uno o
más clips.
2. En la columna Funciones, haz clic en la subfunción asignada a un clip para ver el

listado del menú con las subfunciones disponibles.
Si la columna Funciones no es visible en el explorador, pulsa Control + clic sobre

una cabecera de columna y selecciona Funciones.
3. Para cambiar la asignación de funciones de la selección, elige una subfunción

diferente en el menú.
Asignar
funciones
en
el
inspector
de
información

Comando + 4).
503
4. En el inspector de información, haz clic en el menú desplegable “Funciones de
vídeo” o “Funciones de audio” para ver las subfunciones disponibles.
5. Para cambiar la asignación de funciones de la selección, elige una subfunción

diferente en el menú desplegable “Funciones de vídeo” o “Funciones de audio”.
Asignar
funciones
en
el
índice
de
la
línea
de
tiempo
1. Para abrir el índice de la línea de tiempo de Final Cut Pro, haz clic en Índice en la
2).
2. Haz clic en el botón Clips en la parte superior del índice de la línea de tiempo para
abrir el panel Clips.
3. Si las columnas de funciones no son visibles en el panel Clips, pulsa Control + clic
sobre una cabecera de columna y selecciona “Funciones de vídeo” o “Funciones
de audio”.
4. Selecciona uno o más clips en el panel Clips.
504
5. Para cambiar la asignación de funciones de la selección, haz clic en la subfunción
asignada y elige una subfunción diferente.
Nota:
Si cambias la asignación de funciones de un clip mientras se muestran las líneas
de audio en la línea de tiempo, el clip se desplaza verticalmente por la línea de tiempo
hacia su nueva línea de audio. Consulta Organizar la línea de tiempo de Final Cut Pro
con líneas de audio.
Crear funciones personalizadas en Final Cut Pro

Puedes crear funciones personalizadas y subfunciones además de las cinco funciones
disponibles por omisión (Vídeo, Títulos, Diálogo, Música y Efectos). Por ejemplo,
puedes crear una subfunción Diálogo aparte para cada actor (o micrófono) del proyecto
de vídeo, de modo que puedas encontrar y ajustar rápidamente todos los clips con esa
subfunción.
También puedes usar funciones y subfunciones personalizadas para crear versiones en

distintos idiomas de un proyecto, a fin de exportar una versión del proyecto con títulos,
subtítulos y una narración en cada idioma. Por ejemplo, puedes organizar clips de
narración en off en una línea de audio independiente en la línea de tiempo. Para ello,
crea una función de voz en off personalizada y, a continuación, asigna subfunciones
(una por idioma) a los clips de narración en off.
505
Nota:
Las funciones y las subfunciones personalizadas son específicas de una
biblioteca. Esto significa que si se crea una función personalizada para una biblioteca,
no estará disponible automáticamente en otra biblioteca. No obstante, si copias o
mueves clips entre bibliotecas, las funciones y subfunciones personalizadas asignadas
a esos clips también estarán disponibles en la biblioteca destino.
Crear
funciones
personalizadas
1. Para abrir el editor de funciones de Final Cut Pro, realiza una de las siguientes
operaciones:
Selecciona Modificar > Editar funciones.
En el panel Funciones del índice de la línea de tiempo, haz clic en “Editar
funciones”.
Pulsa Control + clic en un clip y escoge “Asignar funciones de audio” o
“Asignar funciones de vídeo” y, a continuación, elige“Editar funciones” en el
submenú.
Con un clip seleccionado en el explorador o la línea de tiempo, abre el
inspector de información y, a continuación, haz clic en el menú desplegable
“Funciones de vídeo” o “Funciones de audio” y selecciona “Editar funciones”.

Crear
una
función
de
vídeo: Haz clic en el botón “Añadir función de vídeo” en
la parte superior de la sección “Funciones de vídeo”.
Crear
una
función
de
audio: Haz clic en el botón “Añadir función de audio”
en la parte superior de la sección “Funciones de audio”.
La nueva función aparece en la parte inferior de la sección y contiene una

subfunción por omisión con el mismo nombre. Las nuevas funciones se asignan
automáticamente con un color distintivo. Para cambiar el color, consulta Cambiar
nombres o colores de función en Final Cut Pro.
3. Escribe un nombre para la función nueva.
Una vez creada una función nueva, esta aparecerá en la lista de funciones para que
puedas asignar sus subfunciones a cualquier clip.
506
Crear
subfunciones
personalizadas
Las subfunciones permiten organizar clips y componentes dentro de una función. Por
ejemplo, puedes crear una subfunción de efectos Foley dentro de la función Efectos, o
una subfunción “Subtítulos en español” dentro de la función Títulos.
operaciones:
Pulsa Control + clic en un clip y escoge “Asignar funciones de audio” o
“Asignar funciones de vídeo” y, a continuación, elige “Editar funciones” en el
submenú.
En el panel Funciones del índice de la línea de tiempo, haz clic en “Editar
funciones”.
Con un clip seleccionado en el explorador o la línea de tiempo, abre el
inspector de información y, a continuación, haz clic en el menú desplegable
“Funciones de vídeo” o “Funciones de audio” y selecciona “Editar funciones”.
2. En el editor de funciones, mueve el puntero sobre una de las funciones y haz clic en
el botón “Añadir subfunción”.
La nueva subfunción se muestra en la lista bajo la función.
507
3. Escribe un nombre para la subfunción nueva.
La nueva subfunción aparece debajo de su función principal en listas de funciones

de toda la aplicación Final Cut Pro. Al asignar subfunciones a clips en la línea de
tiempo, estas también aparecerán dentro del índice de la línea de tiempo.
Cambiar
el
nombre
de
una
función
o
subfunción
personalizada
1. En el editor de funciones de Final Cut Pro, coloca el puntero sobre el nombre de
una función o subfunción personalizada.
Para que se muestren las subfunciones, haz clic en Mostrar a la derecha del
nombre de la función.
2. Selecciona el nombre de la función o subfunción y, a continuación, introduce el

nombre nuevo.
508
Eliminar
una
función
o
subfunción
personalizada
Importante:
Eliminar una función o una subfunción puede provocar la actualización de
las ediciones existentes, lo que podría causar cambios en el audio del proyecto. Por
ejemplo, eliminar una subfunción personalizada podría provocar que los componentes
a los que se ha asignado esa subfunción volvieran a tener una subfunción por omisión.
1. En Final Cut Pro, abre el editor de funciones.
2. En el editor de funciones, mueve el puntero sobre el nombre de una función o

subfunción personalizada y, a continuación, haz clic en el botón Eliminar que
aparece a la izquierda del nombre de la función.
Para que se muestren las subfunciones, haz clic en “Mostrar subfunciones” a la

derecha del nombre de la función.
La función o subfunción se eliminará de la lista. Todos los clips a los que se había
asignado la función o subfunción recuperan sus funciones y subfunciones por omisión.
Combinar
subfunciones
personalizadas
Puedes combinar una subfunción con otra subfunción (de cualquier función de tu
biblioteca). A los clips de la biblioteca a los que se había asignado la subfunción
original se les asigna la subfunción combinada.
2. Mueve el puntero sobre la función que incluya las subfunciones que quieras
combinar y, a continuación, haz clic en “Mostrar subfunciones”.
3. Mueve el puntero sobre una de las subfunciones que quieres combinar.
Un tirador (tres líneas horizontales) se muestra en el extremo derecho de la

subfunción.
4. Usa el tirador para arrastrar la subfunción hacia la otra subfunción con la que
quieres combinarla.
509
Las subfunciones se combinan y crean una subfunción. Las asignaciones de funciones
existentes de la subfunción de origen cambian a la subfunción de destino en todos los
clips de la biblioteca.
Trasladar
una
subfunción
a
otra
función
Puedes trasladar una subfunción de una función a otra. Todas las asignaciones
existentes de la subfunción de la biblioteca se mantienen, pero se actualizan para
mostrar la nueva función principal.
2. Mueve el puntero sobre la función que contiene la subfunción que quieres trasladar
y, a continuación, haz clic en Mostrar.
3. Mueve el puntero sobre la subfunción que quieres trasladar.
Un tirador (tres líneas horizontales) se muestra en el extremo derecho de la

subfunción.
4. Usa el tirador para arrastrar la subfunción hacia la función a la que quieras

trasladarla.
Para realizar la edición de audio más precisa y potente, también puedes mostrar todas
las subfunciones de una o más funciones.
Véase
también
Crear subtítulos
510
Asignar funciones de audio durante la importación en
Final Cut Pro
Por omisión, cuando se importan clips de contenido (vídeo, audio o imágenes fijas),
Final Cut Pro analiza los metadatos de clip existentes para asignar una de cinco
funciones por omisión a los componentes de audio y vídeo de cada clip: Vídeo, Títulos,
Diálogo, Música o Efectos. (Específicamente, Final Cut Pro asigna una subfunción de
una de las funciones por omisión a cada componente de vídeo o audio).
Puedes ajustar la asignación de funciones de audio durante la importación de dos

maneras: definiendo la asignación de funciones manualmente o dejando que
Final Cut Pro cree funciones personalizadas automáticamente al importar archivos de
contenido con metadatos iXML.
Anular
la
asignación
automática
de
funciones
de
archivos
de
audio
durante
la
importación
En cualquier sesión de importación, se puede invalidar el proceso de asignación de
funciones automática de modo que cada componente de audio importado reciba la
asignación de función deseada por el usuario. Puedes especificar una de las tres
funciones de audio por omisión, o bien una función personalizada que crees. Al
importar con este ajuste activado, Final Cut Pro asigna una única subfunción (desde el
rol que especifiques) a cada componente de cada clip.
Por ejemplo, supongamos que has grabado varios centenares de archivos de sonido
de la naturaleza para usarlos como efectos de sonido Foley en un proyecto de vídeo.
Por omisión, Final Cut Pro asigna la función Diálogo a las grabaciones con sonido
natural (sin metadatos adicionales). En lugar de esto, podrías asignar la función Efectos
más adecuada a cada clip en la sesión de importación.
1. Para abrir el panel Importar en las preferencias de Final Cut Pro, selecciona
Final Cut Pro > Preferencias (o pulsa Comando + Coma) y, a continuación, haz clic
en Importar.
2. En la sección “Funciones de audio”, haz clic en el menú desplegable “Asignar

función” y selecciona un rol.
Nota:
El menú emergente “Asignar función” también aparece en la sección
“Funciones de audio” de la parte derecha de la ventana “Importar contenido”.
Todas las funciones de audio por omisión y personalizadas aparecen en este menú
desplegable. Para obtener información sobre cómo crear funciones y subfunciones
personalizadas, consulta Crear funciones personalizadas en Final Cut Pro.
3. Importe los archivos.
La función que has seleccionado se asigna a los clips importados. (Más

concretamente, a los componentes de los clips importados se les asignan
subfunciones de la función que elijas).
511
Puedes cambiar esto y cualquier otra preferencia de importación mediante los
ajustes de la ventana “Importar contenido” o el panel Importar de las preferencias
de Final Cut Pro. Para revertir el ajuste por omisión de modo que las funciones se
asignen automáticamente al importar clips, haz clic en el menú desplegable
“Asignar función” y selecciona Automáticamente.
Crear
funciones
personalizadas
automáticamente
durante
la
importación
mediante
metadatos
iXML
Final Cut Pro puede usar etiquetas de metadatos iXML en un canal de audio para crear
subfunciones personalizadas y asignarlas a componentes de audio durante la
importación.
Por ejemplo, durante la producción, un grabador de sonido puede usar en su

dispositivo de grabación las etiquetas “Micro de pértiga” y “Micro de Juan López” para
identificar los canales de audio de una grabación. Durante la importación, Final Cut Pro
puede usar los nombres iXML para crear las subfunciones llamadas “Micro de pértiga”
y “Micro de Juan López” y asignarlas a los componentes de audio correspondientes en
los clips importados.
1. Configura tu dispositivo de grabación de modo que las grabaciones incluyan datos

iXML.
Consulta la documentación incluida con el dispositivo de grabación.
2. En el dispositivo, introduce el nombre de la función para cada canal de audio al que

se debería asignar una función y, a continuación, realiza las grabaciones.
3. Para configurar Final Cut Pro con el objetivo de que crees roles automáticamente
durante la importación, selecciona Final Cut Pro > Preferencias (o pulsa
Comando + Coma), haz clic en Importar y, a continuación, comprueba que la casilla
“Asignar nombres de pista iXML si están disponibles” está seleccionada en la
sección “Funciones de audio”.
Nota:
La casilla “Asignar nombres de pista iXML si están disponibles” también
aparece en la sección “Funciones de audio” de la parte derecha de la ventana
4. Importe los archivos que incluyan metadatos iXML.
Final Cut Pro crea subfunciones con los nombres introducidos en el segundo paso
y las asigna a los componentes correspondientes en los clips importados.
Consejo:
Puedes usar el ajuste de invalidación manual y el método de iXML de
forma conjunta. Por ejemplo, si la anulación de la función se ajusta en una función
personalizada llamada “Sonido de la ubicación” y la opción “Asignar nombres de pista
iXML si están disponibles” está seleccionada, a los clips importados se les asignará la
función “Sonido de la ubicación” y se crearán subfunciones a partir de los nombres de
512
pista iXML, que se asignarán a los componentes de audio correspondientes. Todo esto
sucede automáticamente en la importación y el ajuste se mantiene para futuras
operaciones de importación.
Cambiar nombres o colores de función en Final Cut Pro

Las funciones tienen colores diferentes que te permiten reconocer al instante los clips
por función en el explorador y la línea de tiempo. Puedes cambiar el color de una
función y, por extensión, el color de los clips a los que se ha asignado.
También puedes renombrar funciones y subfunciones con determinadas directrices

básicas.
Nota:
Los clips con vídeo y audio toman el color de la función de audio.
Cambiar
el
color
de
una
función
1. En el editor de funciones de Final Cut Pro, desplaza el puntero sobre una función y,
a continuación, haz clic en el botón “Cambiar color” situado a la derecha del
nombre de la función.
2. Haz clic en el color nuevo de la función.
Todos los clips a los que se ha asignado esa función muestran el color nuevo en la
línea de tiempo y el explorador.
Renombrar
una
función
o
una
subfunción
En el editor de funciones de Final Cut Pro, selecciona el nombre de una función o
subfunción y escribe un nombre nuevo.
513
Recuerda lo siguiente al renombrar funciones o subfunciones:
Es posible cambiar el nombre de las funciones personalizadas o de cualquier
subfunción, pero no es posible cambiar el nombre de las funciones por omisión
(Títulos, Vídeo, Diálogo, Efectos, Música y “Audio mezclado”). Tampoco es posible
cambiar el nombre de una función o subfunción utilizando uno de los nombres de
las funciones por omisión.
Al cambiar el nombre de una función también cambiarán de nombre sus
subfunciones por omisión a través de una biblioteca, pero no las subfunciones
personalizadas que hayas creado.
Al renombrar una subfunción se actualiza cada clip que use dicha subfunción en la
biblioteca.
Organizar la línea de tiempo con funciones y subfunciones

Organizar la línea de tiempo de Final Cut Pro con líneas de audio
Con unos pocos clics, puedes organizar los clips en líneas de audio en la línea de
tiempo, en función de sus asignaciones de función. Las líneas de audio aparecen como
capas separadas y visualmente diferentes en la línea de tiempo. Esta vista organiza
visualmente los clips de audio y ofrece puntos de referencia que permiten realizar
ediciones de manera más sencilla y eficaz.
Organizar la línea de tiempo de esta forma no afecta al contenido del proyecto ni a

cómo se reproduce en el visor; simplemente ajusta la apariencia de la línea de tiempo
para que puedas editar más cómodamente.
514
Nota:
Cuando muestras funciones de audio en líneas diferentes en la línea de tiempo,
los clips que contienen tanto audio como vídeo se amplían para mostrar estos dos
contenidos por separado.
1. En Final Cut Pro, abre el panel Funciones del índice de la línea de tiempo realizando
Haz clic en el botón Índice en la esquina superior izquierda de la línea de
tiempo (o pulsa Mayúsculas + Comando + 2) y, a continuación, haz clic en
Funciones en la parte superior del índice de la línea de tiempo.
Selecciona Visualización > Índice de la línea de tiempo > Funciones.

Mostrar
una
función
de
audio
en
una
línea
separada: En el panel Funciones, haz
clic en el botón “Línea de audio” situado a la derecha de una función.
Los clips de audio con una función asignada aparecen en una línea distinta de
la línea de tiempo. Una etiqueta de texto aparece en la parte izquierda de la
línea en la línea de tiempo para identificar la función.
Repite este paso para cada función que quieras mostrar en una línea separada.
Mostrar
todas
las
funciones
de
audio
en
líneas
separadas: Haz clic en el botón
“Mostrar líneas de audio” situado en la parte inferior del índice de la línea de
tiempo.
Se muestran líneas separadas para cada función en la línea de tiempo con clips
de audio en las líneas de sus funciones asignadas. Una etiqueta de texto
aparece en la parte izquierda de cada línea de audio para identificar la función.
515
Las líneas aparecen en la línea de tiempo en el orden que has definido en el índice
de la línea de tiempo. Consulta Reordenar funciones de audio en Final Cut Pro.
Para ayudarte a realizar un seguimiento de la organización actual de la línea de tiempo,

se muestra un indicador de cambio con forma de diamante en el botón Índice (situado
en la esquina superior izquierda de la línea de tiempo) cada vez que modifiques
cualquier ajuste de una función con respecto a su estado por omisión. Estos cambios
en las funciones incluyen mostrar las funciones y subfunciones en líneas de audio
separadas, enfocar la línea de tiempo en una función específica y desactivar las
funciones o subfunciones.
Nota:
También puedes personalizar la visualización de clips en la línea de tiempo
cambiando el aspecto y la altura del clip, y elegir si ver los clips por nombre o por
función. Consulta Ajustar la apariencia del clip en la línea de tiempo en Final Cut Pro.
Véase
también
Editar componentes en líneas de audio en Final Cut Pro
516
Por omisión, los clips de audio de la línea de tiempo se representan mediante una
única onda de audio. Se puede expandir la parte de audio de un clip para visualizar y
editar los componentes de audio bajando incluso al nivel del canal individual.
También puedes mostrar todos los componentes de audio en líneas de audio,

organizadas por funciones y subfunciones. Esta vista ofrece un control preciso sobre
todos los elementos de audio del proyecto. Los componentes permanecen en sus
líneas específicas, incluso si acorta los solapamientos. En cualquier línea, puedes
alternar entre la vista de componente de audio y la vista por omisión con un solo clic.
1. Para abrir el panel Funciones del índice de la línea de tiempo de Final Cut Pro,
2. En el panel Funciones, haz clic en el botón “Mostrar subfunciones” de cada

función cuyos componentes quieras mostrar.
Aparecen líneas de audio separadas en la línea de tiempo para cada subfunción de

la función o funciones. Aparecen etiquetas de texto en la parte izquierda de las
líneas de audio para identificar cada función y subfunción. En el índice de la línea
de tiempo, aparecen subfunciones en una lista bajo la función principal.
517
Para volver la vista de un clip por omisión en una función, vuelve a hacer clic en el
botón “Mostrar subfunciones” de la función.
Consejo:
Cuando los componentes de audio se muestran en líneas de audio,
puedes realizar ediciones de carrete entre los componentes contiguos. No hace falta
crear un argumento conectado.
Centrar la línea de tiempo de Final Cut Pro en una función

Cuando necesitas centrarte en clips que tienen una función de audio concreta, puedes
usar el botón Enfocar en el índice de la línea de tiempo para dedicar más espacio a ver
esos clips y trabajar con ellos en la línea de tiempo. Los clips asignados a otras
funciones de audio se minimizan y se muestran más pequeños en la línea de tiempo.
Por ejemplo, supongamos que has terminado la edición de vídeo del proyecto y estás
listo para mejorarlo mediante efectos de sonido. Puedes hacer clic en el botón Enfocar
de la función Efectos para que los clips de otras funciones no te molesten y distraigan,
lo que te permite centrarte en los clips de efectos.
Enfocar la línea de tiempo de esta forma no afecta al contenido del proyecto ni a cómo
se reproduce en el visor; simplemente ajusta la apariencia de la línea de tiempo para
que pueda editar más cómodamente.
2. En el panel Funciones, haz clic en el botón de la función de audio en cuyos clips

quieres concentrarte.
518
Consejo:
Puede ser útil mover la función que estás editando más cerca del
argumento principal (para facilitar la alineación y sincronización de las ediciones de
audio con los puntos de edición de vídeo). Consulta Reordenar funciones de audio en
Final Cut Pro.
Reordenar funciones de audio en Final Cut Pro

Por omisión, Final Cut Pro muestra las funciones de audio en el siguiente orden en la
línea de tiempo: Diálogo, Música y Efectos. Sin embargo, es posible que en ocasiones
quieras visualizar las funciones de audio en un orden distinto. Por ejemplo, cuando has
terminado la edición de vídeo del proyecto, igual quieres mover una función que está
editando (como Efectos) más cerca del argumento principal para facilitar la alineación y
sincronización de las ediciones de audio con los puntos de edición de vídeo.
Puedes volver a ordenar las funciones y subfunciones por omisión, así como las que
crees tu mismo.
Funciones.
2. Para volver a ordenar funciones y subfunciones, arrástralas hacia arriba o hacia

abajo en el panel Funciones.
Para obtener información sobre la visualización de subfunciones, consulta Editar

componentes en líneas de audio en Final Cut Pro.
519
Al arrastrar una función o una subfunción en el índice de la línea de tiempo, los
clips de la línea de tiempo a los que se haya asignado dicha función o subfunción
se desplazan hacia arriba o hacia abajo para coincidir con el nuevo orden.
Activar o desactivar funciones en Final Cut Pro

Puedes desactivar las funciones y subfunciones en la línea de tiempo para suspender
la reproducción de todos los clips que tengan esas funciones asignadas. Por ejemplo,
podrías desactivar todas las funciones excepto Diálogo para reproducir solo los clips
de diálogo, y después activar la función Música para escuchar la banda sonora de la
película junto con el diálogo.
Si desactivas funciones y subfunciones de vídeo, audio o títulos, estas funciones no se

incluyen en los archivos multimedia de salida cuando compartes el proyecto. Sin
embargo, si usas el destino “Archivo maestro” o un destino de “Dispositivos Apple”
para exportar un archivo QuickTime o MXF multipista, puedes usar el panel Funciones
de la ventana Compartir para volver a añadir las funciones desactivadas durante el
proceso de exportación. Consulta Exportar archivos MXF con Final Cut Pro y Compartir
funciones como archivos con Final Cut Pro.
Activar o desactivar funciones y subfunciones no afecta a los ajustes en el explorador,

la línea de tiempo o los inspectores.
520
2. En el panel Funciones, selecciona las casillas adyacentes a las funciones o
subfunciones que quieres activar, y desmarca las casillas adyacentes a las
funciones o subfunciones que quieres desactivar.
Para obtener información sobre la visualización de subfunciones, consulta Editar

componentes en líneas de audio en Final Cut Pro.
Las funciones activas aparecen en color en la línea de tiempo. En las funciones de

vídeo inactivas, la parte de la cinta de celuloide de los clips se muestra en gris. En
las funciones de audio inactivas, la parte de la onda de los clips se muestra en gris.
3. Para previsualizar clips por función, reproduce el proyecto.
Solo se reproducirán los clips con funciones activas asignadas.
Trabajar con funciones de audio en clips compuestos en

Final Cut Pro
521
En Final Cut Pro puedes crear varios tipos diferentes de clips con distintos grados de
complejidad. En muchos casos, los clips pueden tener múltiples componentes de
audio, incluidos los siguientes tipos de clip:
Clips compuestos
Clips Multicam
Clips sincronizados
En Final Cut Pro 10.3, los clips compuestos, los clips Multicam y los clips
sincronizados generan componentes
de
funciones basados en las asignaciones de las
funciones de audio del clip. Un componente de función es como un bus de audio
tradicional: si varios componentes de audio comparten la misma subfunción, su audio
se combina para crear un solo componente de función.
Los clips compuestos, los clips Multicam y los clips sincronizados comparten algunas
propiedades comunes relacionadas con la función. La propiedad principal es que si las
asignaciones de función de un clip cambian, los componentes de funciones se
actualizan automáticamente.
Existen algunas diferencias importantes entre estos tres tipos de clips:

Los clips compuestos tienen un conjunto de componentes de función por clip. Una
propiedad única de los clips compuestos es que dispones de la opción de generar
componentes de función basados en subfunciones o funciones. Al generar
componentes de funciones basados en subfunciones, se crea un componente de
función para cada subfunción del clip del componente. Al generar componentes de
funciones basados en funciones, las subfunciones del clip se combinan en los
componentes de funciones de sus funciones principales.
Los clips Multicam tienen un conjunto de componentes de funciones por ángulo.
Todos los ángulos de un clip Multicam crean un conjunto de componentes de
funciones según las asignaciones de subfunción que contenga el ángulo.
Los clips sincronizados disponen de un conjunto de componentes de funciones
para el argumento y otro conjunto de componentes de funciones para los clips
conectados.
Puedes ver los componentes de funciones para clips compuestos, clips Multicam y
clips sincronizados en la sección “Configuración de audio” del inspector de audio.
También puedes mostrar componentes de audio expandidos en la línea de tiempo para
trabajar con los componentes de funciones aquí.
Gestionar
componentes
de
funciones
en
clips
compuestos
Puedes usar componentes de funciones en clips compuestos para realizar cambios en
una función completa de una vez. Por ejemplo, un proyecto típico tiene clips con varias
subfunciones Diálogo asignadas, algunos clips con subfunciones Efectos y quizá un
clip con una subfunción Música. Si ajustas el proyecto completo en un clip compuesto,
522
el clip compuesto resultante tendrá componentes de funciones para Diálogo, Música y
Efectos. Puedes aplicar efectos y cambios de volumen a los componentes de
funciones para completar la mezcla.
Puedes ver las funciones de clips y componentes dentro de un clip compuesto, pero
no puedes asignarle funciones al clip compuesto propiamente dicho.
1. Selecciona un clip compuesto en el explorador o la línea de tiempo de

Final Cut Pro.

Comando + 4).
Consejo:
Nota:
para expandirla y mostrar todos sus contenidos.
La sección “Configuración de audio” muestra los componentes de funciones del

clip compuesto. No puedes modificar las asignaciones de funciones desde esta
vista.
523
5. Para seleccionar si los componentes de funciones se basan en funciones o
subfunciones, haz clic en el menú desplegable “Mostrar componentes como” y
Como muestra el siguiente ejemplo, al seleccionar la opción Subfunciones en el

menú desplegable “Mostrar componentes como”, cada componente se basa en
una subfunción del clip compuesto y no de la función principal.
Nota:
Al cambiar esta vista con el menú desplegable también se modifica cómo se
muestran los componentes en la línea de tiempo cuando muestra los componentes
de audio expandidos para el clip compuesto.
En muchos sentidos, puedes trabajar con los componentes de funciones como

haría con componentes de audio estándar. Por ejemplo, puedes:
Arrastra sobre una función individual o reprodúcela con la barra espaciadora o
las teclas J, K y L. Consulta Visualizar u escuchar un componente de audio.
Desmarca la casilla de una función en la sección “Configuración de audio” del
inspector de audio para eliminarla de un clip compuesto. Consulta Activar o
desactivar un componente de audio.
Muestra componentes de funciones expandidos en la línea de tiempo y, a
continuación, edítalos como haría con un componente de audio estándar.
Puedes ajustar el volumen, definir la imagen estéreo del audio, añadir efectos
de sonido, etc.
Si quieres asignar distintas funciones a clips específicos dentro del clip compuesto,
puedes abrir el clip compuesto para su edición y, a continuación, asignar subfunciones
por separado a los componentes de los clips que lo integran.
524
Para obtener más información sobre clips compuestos, consulta Introducción a los
clips compuestos en Final Cut Pro.
Gestionar
componentes
de
funciones
en
clips
Multicam
Todos los ángulos de un clip Multicam crean un conjunto de componentes de función
según las asignaciones de subfunción que contenga el ángulo. Por ejemplo, si hay
cinco componentes de audio en el Ángulo A, pero están todos asignados a la
subfunción Diálogo-1, Final Cut Pro muestra un único componente de funciones
llamado Diálogo-1 para Ángulo A. Si las asignaciones de funciones de los clips de un
ángulo cambian, los componentes de funciones que haya generado dicho ángulo se
actualizan automáticamente.
1. Selecciona un clip Multicam en el explorador o la línea de tiempo de Final Cut Pro.

Comando + 4).
Consejo:
Nota:
La sección “Configuración de audio” muestra los componentes de función del

ángulo activo del clip Multicam. Cada componente de funciones se basa en una
subfunción asignada a un clip del ángulo. No puedes modificar las asignaciones de
funciones desde esta vista. Sin embargo, puedes hacer clic en sus casillas
correspondientes para activar o desactivar el audio de otros ángulos.
525
A medida que cortas y cambias entre ángulos en un clip Multicam, los
componentes de la función se activan o desactivan automáticamente de acuerdo
con tus ediciones.

haría con componentes de audio estándar. Por ejemplo, puedes:
inspector de audio para eliminarla de un clip Multicam. Consulta Activar o
de sonido, etc.
Si quieres asignar distintas funciones a clips específicos dentro del clip compuesto,
puedes abrir el clip en el editor de ángulo y, a continuación, asignar subfunciones por
separado a los componentes de los clips que lo integran.
Para obtener información sobre los clips Multicam, consulta Introducción a la edición
Multicam en Final Cut Pro.
Gestionar
componentes
de
funciones
en
clips
sincronizados
Cuando Final Cut Pro analiza y sincroniza automáticamente clips de audio y vídeo, los
clips sincronizados resultantes constituyen versiones especializadas de clips
compuestos.
Final Cut Pro crea dos conjuntos de componentes de funciones para cada clip
sincronizado: una basada en las asignaciones de subfunción de todos los clips del
argumento principal y el otro basado en las asignaciones de subfunción de todos los
clips conectados. Para cada conjunto de componentes de funciones, se aplican las
mismas reglas que para los clips compuestos o los ángulos de los clips Multicam.
1. Selecciona un clip sincronizado en el explorador o la línea de tiempo de

Final Cut Pro.
526
Comando + 4).
Consejo:
Nota:
En el siguiente ejemplo, la sección “Configuración de audio” muestra dos

componentes de funciones que representan el contenido del clip sincronizado:
Pista (el clip en el argumento principal) y Conectado (todos los clips conectados
sincronizados con el argumento principal). No puedes modificar las asignaciones
de funciones desde esta vista.

harías con componentes de audio estándar. Por ejemplo, puedes:
inspector de audio para eliminarla de un clip sincronizado. Consulta Activar o
527
de sonido, etc.
Si quieres asignar distintas funciones a clips específicos dentro del clip sincronizado,
puedes abrir el clip sincronizado para su edición y después asignar subfunciones por
separado a los componentes de los clips que lo integran.
Para obtener más información sobre clips sincronizados, consulta Sincronizar audio y
vídeo en Final Cut Pro.
Añadir
efectos
de
audio
a
clips
con
múltiples
componentes
de
audio
Cuando se aplican efectos a clips completos que disponen de múltiples componentes
de audio, Final Cut Pro mezcla automáticamente el audio en las funciones de audio
principales. La apariencia de los clips puede cambiar dependiendo de si los
componentes de audio tienen diferentes funciones principales o la misma función
principal.
Diferentes
funciones
principales: Aplica un efecto de audio a un clip que contenga
varios componentes de audio que, a su vez, dispongan de asignaciones de
subfunciones desde diferentes funciones principales (por ejemplo, algunas
subfunciones Diálogo, algunas subfunciones Música y algunas subfunciones
Efectos).
En este caso, no hay una función principal en la que realizar la mezcla y la salida se
asigna a una función “Audio mezclado” especial. El clip se muestra de color gris en
la línea de tiempo y el inspector.
La
misma
función
principal: Aplica un efecto de audio a un clip que contenga varios
componentes de audio dentro de la misma función principal (por ejemplo, todas las
subfunciones Diálogo).
El clip se mezcla automáticamente en la función de audio principal (Diálogo). El clip
no se muestra de color gris porque no se trata de un clip de función mixta.
Para obtener información detallada sobre los usos avanzados de las funciones de
audio, consulta Funciones de audio de Final Cut Pro.
528
Exportar funciones con Final Cut Pro
Al exportar el proyecto, puedes exportar archivos independientes (llamados plicas
de
contenidos) para cada función. Este proceso se utiliza a menudo al entregar archivos
que cumplen especificaciones de difusión o al transferir plicas de contenidos para
mezclado o posproducción.
Puedes exportar funciones en un archivo multipista combinado de QuickTime, o como

archivos de audio y vídeo separados. Durante el proceso de exportación se puede
asignar salida mono, estéreo o surround para los canales de audio.
Para obtener más información, consulta Compartir funciones como archivos con
Final Cut Pro.
Añadir, ajustar y compartir subtítulos

Introducción a los subtítulos en Final Cut Pro
El término subtítulo alude a las líneas visibles de texto sincronizado con contenido de
vídeo y audio. Su función más habitual son los subtítulos (traducciones del diálogo en
películas o programas de TV extranjeros) o subtítulos
opcionales (transcripciones del
audio de un programa para personas con discapacidades auditivas o para su
visualización en dispositivos silenciados). También pueden usarse para karaoke,
noticias dinámicas y teleprónteres.
Los reguladores públicos, los canales de televisión y los servicios de streaming suelen
tener requisitos específicos para los subtítulos y los subtítulos opcionales. Con
Final Cut Pro, puedes añadir subtítulos a tus proyectos e incorporarlos en archivos de
salida; por ejemplo, cuando exportas archivos maestros para emisión, para grabar
discos DVD o para publicar tu proyecto en sitios web de compartir vídeo. También
puedes importar y exportar subtítulos como archivos aparte, con independencia de los
proyectos y el contenido asociados.
Diferencias
entre
subtítulos
y
títulos
529
Los subtítulos presentan algunos rasgos característicos que los distinguen de los
títulos:
Los subtítulos se muestran siempre superpuestos a todo lo demás en el fotograma
del video, incluidos los títulos.
Por lo general, los espectadores pueden activar o desactivar los subtítulos mientras
ven programas de televisión, películas, vídeos web y otros contenidos. En
contraste, los títulos siempre están “incrustados” de forma permanente en el
archivo multimedia de salida. (Sin embargo, Final Cut Pro ofrece la opción de
incrustar subtítulos de manera permanente.)
Los subtítulos tienen estándares de formato y de archivo del sector que permiten
transferir e intercambiar archivos.
En Final Cut Pro, a los subtítulos se les asignan funciones de subtítulos con un
formato específico y subfunciones de idioma. A los títulos se les asigna la función
de títulos.
Formatos
de
subtítulos
Final Cut Pro admite los siguientes estándares del sector para subtítulos:
CEA-608
(también
conocido
como
EIA-608): Un estándar de subtítulos para
emisiones y vídeo web. El estándar de subtítulos CEA-608 incluye varias opciones
de posición, formato, color y animación. Los subtítulos CEA-608 se pueden
importar o exportar como pistas incorporadas en un archivo multimedia o como
archivos independientes.
iTT
(texto
temporizado
de
iTunes): Un formato que se utiliza para mostrar contenido
de subtítulos en iTunes Store, YouTube y Vimeo. El estándar ITT incluye opciones
de formato, color y posición, además de una gama más amplia de alfabetos, por lo
que es la mejor opción para idiomas con caracteres no románicos. Los subtítulos
ITT pueden importarse o exportarse como archivos independientes, pero no se
pueden incorporar en un archivo de contenido de salida como sí hacen los
subtítulos CEA-608.
SRT
(texto
SubRip): Formato de subtítulos compatible con Facebook, YouTube y
Vimeo. El formato SRT es sencillo: Cada subtítulo tiene un número, un código de
tiempo de inicio y de fin (en código de tiempo decimal) y una o varias líneas de
texto con etiquetas HTML. Los subtítulos SRT se pueden importar o exportar como
archivos independientes, pero no se pueden incorporar en un archivo de contenido
de salida como sí hacen los subtítulos CEA-608. A diferencia de otros formatos de
subtítulos, los subtítulos SRT exportados se pueden leer y editar en un editor de
texto sin formato.
Flujo de trabajo de subtítulos en Final Cut Pro

Puedes añadir subtítulos a tus proyectos para crear subtítulos, subtítulos opcionales y
subtítulos incrustados. Las funciones de subtítulos especiales facilitan el uso de
subtítulos en varios idiomas. A continuación se describe el flujo de trabajo básico.
530
Paso
1:
Seleccionar
un
formato
de
subtítulos
En Final Cut Pro, elige si quieres crear subtítulos CEA-608, iTT o SRT. El formato de
subtítulos que elijas dependerá del uso deseado del proyecto y del público al que va
dirigido. Las emisoras, los servicios de transmisión y los organismos reguladores tienen
sus propias especificaciones para proporcionar contenido.
Paso
2:
Crear
una
función
de
subtítulos
Crea una función de subtítulos para el formato seleccionado y una subfunción para
cada idioma.
Paso
3:
Crear
o
importar
subtítulos
Crea (o importe) un conjunto inicial de subtítulos en un idioma.
Paso
4:
Editar
texto
de
subtítulos
Edita texto de subtítulos directamente en la línea de tiempo con el editor de subtítulos,
o bien haz cambios de texto en el inspector.
Paso
5:
Ajustar
y
ordenar
subtítulos
Usa las potentes herramientas de edición de Final Cut Pro para ajustar la
sincronización y la disposición de los subtítulos de tus proyectos. Puedes sincronizar
los subtítulos con clips y momentos específicos del proyecto, y definir la duración de
cada subtítulo.
Paso
6:
Aplicar
formato
a
texto
de
subtítulos
Para determinar cómo se ven los subtítulos en la pantalla, puedes aplicar formato al
texto de los subtítulos en el inspector. Los estándares de subtítulos CEA-608 e iTT
tienen sus propias especificaciones para formatos de texto, posición, color,
transiciones, número de líneas y número de caracteres. El formato SRT tiene unas
especificaciones formales relativamente limitadas. Puedes dar formato a subtítulos STR
en Final Cut Pro, pero tienes la opción de eliminar todas las marcas de formato durante
la exportación para conseguir que sean compatibles con reproductores y dispositivos.
531
Paso
7:
Crear
subtítulos
en
idiomas
adicionales
Después de finalizar un conjunto inicial de subtítulos en un idioma, puedes crear
subtítulos en idiomas adicionales duplicando el primer conjunto. Puedes introducir
traducciones en el editor de subtítulos o en el inspector.
También puedes encargar la traducción de los subtítulos y luego importar los subtítulos
traducidos.
En esta etapa, también puedes convertir los subtítulos a otro formato.
Paso
8:
Exportar
subtítulos
Puedes exportar los subtítulos con tu archivo de contenido de salida final, como un
archivo independiente o incorporados directamente en el archivo de vídeo.
Crear subtítulos en Final Cut Pro

Puedes crear subtítulos en Final Cut Pro para, por ejemplo, distribuir tu proyecto con
subtítulos o subtítulos opcionales.
En Final Cut Pro, a los subtítulos se les asignan funciones de subtítulos especiales.
Para crear un nuevo conjunto de subtítulos, en primer lugar selecciona un formato
(CEA-608, iTT o SRT) y, a continuación, una función de subtítulos específica para este
formato y una subfunción para cada versión de idioma.
Los subtítulos son siempre clips conectados. Los subtítulos también pueden estar
conectados a otros clips conectados.
Crear
funciones
y
subfunciones
de
subtítulos
operaciones:
En el panel Funciones del índice de la línea de tiempo, haz cic en “Editar
funciones”.
2. Haz clic en Subtítulos en la parte superior del editor de funciones para abrir el panel
de subtítulos.
3. Para crear una función de subtítulos, haz clic en el botón “Función de subtítulos” y
selecciona un formato de subtítulos del menú desplegable: iTT, CEA-608 o SRT.
En la lista “Funciones de subtítulos” se mostrará una nueva función de subtítulos en

el formato seleccionado. Puedes cambiar el nombre de una función cuando quieras
haciendo clic en su nombre.
532
Por omisión, Final Cut Pro crea una subfunción de idioma de subtítulos basada en
el ajuste de idioma preferido en las Preferencias del Sistema de macOS. Por
ejemplo, si macOS está en español, Final Cut Pro crea una subfunción para
español. Para ajustar el idioma preferido, selecciona el menú Apple > Preferencias
del Sistema > Idioma y región.
4. Escribe un nombre para la función de subtítulos.
5. Para añadir otra subfunción de idioma, sitúa el puntero sobre la función de

subtítulos en el panel Subtítulos, haz clic en el botón Idioma y selecciona un idioma
La nueva subfunción de idioma se muestra en la lista bajo la función.
Para eliminar una función de subtítulos o una subfunción de idioma, sitúa el puntero
sobre la función o subfunción en la lista y haz clic en el botón Eliminar (–) situado a
la izquierda del nombre de la función o subfunción.
6. Haz clic en Aplicar.
533
Ahora las funciones y subfunciones de subtítulos que has creado están disponibles
para cualquier proyecto de la biblioteca. Para crear los propios subtítulos y
asignarlos a subfunciones, consulta Crear subtítulos a continuación.
Nota:
La selección de un idioma no afecta al tipo de caracteres que se pueden escribir
en los subtítulos. Algunos idiomas pueden requerir pasos adicionales. Consulta el tema
de Ayuda macOS Escribir en otro idioma con fuentes de entrada.
Crear
subtítulos
Para optimizar el flujo de trabajo, asegúrate de que el diálogo y el audio relacionado del
proyecto estén “bloqueados” (completamente terminados) antes de crear, sincronizar y
editar los subtítulos.
Por ejemplo, si añades subtítulos y después haces cambios en los clips de diálogos,
puedes desfasar los subtítulos con respecto al audio.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, coloca el cursor de reproducción donde

quieras añadir los subtítulos.
2. Selecciona Edición > Subtítulos > Añadir subtítulo (o pulsa Opción + C, o

Control + Opción + C si el editor de subtítulos ya está abierto).
En la parte superior de la línea de tiempo (en una línea específica para subtítulos)
aparecerá un nuevo clip de subtítulos, al tiempo que se abre el editor de subtítulos.
El subtítulo se conecta al argumento principal en la posición del cursor de

reproducción. Si se selecciona un clip conectado en la posición del cursor de
reproducción, en su lugar el subtítulo se conecta a ese clip. Consulta Conectar un
subtítulo con un clip conectado.
Importante:
Si desplazas los clips hacia delante o hacia atrás en la línea de tiempo,
todos los subtítulos conectados se moverán con ellos. Si eliminas clips, todos los
subtítulos conectados también se eliminan.
3. Escribe el texto del subtítulo en el editor de subtítulos.
Para obtener información sobre cómo ajustar el estilo de texto de subtítulos,

consulta Aplicar formato a texto de subtítulos en Final Cut Pro.
534
Crear
subtítulos
adicionales: Repite los pasos del 1 al 3 para cada nuevo
subtítulo.
Editar
texto
de
subtítulos: Haz doble clic en los subtítulos en la línea de tiempo
(o selecciónalos y pulsa Control + Mayúsculas + C) e introduce los cambios en
el editor de subtítulos.
Consejo:
También puedes hacer doble clic en un subtítulo del panel
Subtítulos del índice de la línea de tiempo para abrirlo en el editor de subtítulos.
Si los subtítulos no cumplen las especificaciones del formato de subtítulos que

has seleccionado (por ejemplo, si son demasiado largos), el subtítulo se vuelve
rojo en la línea de tiempo y en el panel Subtítulos del índice de la línea de
tiempo, y se muestra un mensaje de aviso en el inspector. Consulta el artículo
de soporte de Apple Acerca de la validación de subtítulos en Final Cut Pro.
Nota:
Cuando está abierto, el editor de subtítulos interpreta muchas funciones
rápidas de teclado de una sola tecla (como J, K, L, I, O y la barra espaciadora)
como caracteres de texto, en lugar de como funciones rápidas. Para usar estas
funciones rápidas en el editor de subtítulos, añade la tecla Control. Por ejemplo,
para reproducir en sentido inverso con el editor de subtítulos abierto, pulsa
Control + J.
Navegar
entre
subtítulos: Haz clic en las flechas de un lado del editor de
subtítulos (o pulsa Comando + Flecha derecha o Comando + Flecha izquierda).
Ajustar
la
duración
del
subtítulo: Arrastra el punto inicial o final. Consulta
Ordenar y acortar clips de subtítulos en la línea de tiempo.
También puedes utilizar técnicas avanzadas para acortar los clips de subtítulos.
Consulta Dividir clips en dos en Final Cut Pro y Extender o acortar clips en
Final Cut Pro.
Ajustar
la
sincronización
de
los
subtítulos
con
el
clip
al
que
están
conectados:
Arrastra los subtítulos a izquierda o derecha en la línea de tiempo. (Al arrastrar
un clip de subtítulos, se sobrescriben los subtítulos contiguos).
535
Importar subtítulos en Final Cut Pro
Puedes importar archivos de subtítulos CEA-608, iTT o SRT directamente en el
proyecto. Cada subtítulo incluye contenido textual e información de formato así como
los puntos de inicio y fin, que Final Cut Pro usa para situar el subtítulo en la posición
correcta de la línea de tiempo.
También puedes importar archivos fuente multimedia con subtítulos CEA-608

incorporados y extraer los subtítulos para usarlos en tu proyecto de Final Cut Pro.
Importar
subtítulos
directamente
en
un
proyecto
en
la
línea
de
tiempo
1. Abre un proyecto existente en la línea de tiempo de Final Cut Pro.
2. Selecciona Archivo > Importar > Subtítulos.
3. En el cuadro de diálogo que aparece, accede al archivo que quieres importar y

selecciónalo.
Debe ser un archivo de subtítulos CEA-608, iTT o SRT válido. Los archivos CEA-
608 tienen la extensión .scc, los archivos ITT utilizan .itt y los archivos SRT usan
.srt.
4. En la sección “Importar como función”, haz clic en el menú desplegable de la

izquierda y selecciona una función de subtítulos, haz clic en el menú desplegable
de la derecha y selecciona una subfunción de idioma.
5. En la sección “Tiempo de inserción”, selecciona una de las siguientes opciones:

Relativo
a
la
línea
de
tiempo: Inserta subtítulos en la línea de tiempo añadiendo
el momento de inicio del proyecto al momento de inicio de cada subtítulo.
Absoluto: Inserta subtítulos en la línea de tiempo en el momento de inicio de
cada subtítulo independientemente del momento de inicio del proyecto.
536
Lo subtítulos importados aparecen en una línea de subtítulos en la parte superior
Importar
un
archivo
multimedia
con
subtítulos
CEA-608
incorporados
1. En Final Cut Pro, importa el archivo multimedia que incluye los subtítulos
incorporados.
Los clips con subtítulos incorporados tienen un icono de subtítulos en el

explorador y en la línea de tiempo.
2. Añade el clip a la línea de tiempo y selecciónalo.

Selecciona Edición > Subtítulos > Extraer subtítulos.
Con la tecla Control pulsada, haz clic en el clip y selecciona “Extraer
subtítulos”.
Los subtítulos extraídos aparecen en una línea de subtítulos en la parte superior de

la línea de tiempo. Se les asigna una función de subtítulos CEA-608 y una
subfunción de idioma basada en el ajuste de idioma preferido definido en el panel
“Idioma y región” de Preferencias del Sistema de macOS.
También puedes usar este método para extraer subtítulos de clips compuestos y clips
Multicam.
Mostrar u ocultar subtítulos en Final Cut Pro

Puedes usar el panel Funciones del índice de la línea de tiempo para mostrar u ocultar
subtítulos en el visor y la línea de tiempo, además de para cambiar la subfunción del
idioma activo (la versión de idioma que aparece en el visor).
Puedes usar el panel Subtítulos del índice de la línea de tiempo para ver, buscar y
desplazarte por los subtítulos del proyecto.
537
Mostrar
u
ocultar
subtítulos
en
el
visor
Aparece el panel Funciones, con una lista de funciones de subtítulos en la parte

superior.
Si no ves ninguna función de subtítulos, significa que aún no has añadido subtítulos
al proyecto. Consulta Crear subtítulos en Final Cut Pro.
2. Para mostrar subtítulos en el visor, selecciona la casilla Subtítulos.
También puedes hacer clic en el menú desplegable Visualización de la esquina

superior derecha del visor y, a continuación, seleccionar “Mostrar subtítulos” en la
sección Subtítulos.
El subtítulo que se encuentra en la posición del cursor de reproducción de la línea

de tiempo en la subfunción del idioma activo se muestra en el visor, superpuesto
sobre la imagen de vídeo.
Nota:
Solo puede haber una subfunción de idioma activo al mismo tiempo.
Consulta Cambiar el idioma activo. Puedes mostrar u ocultar subtítulos en la línea
de tiempo, con independencia de que los subtítulos se muestren en el visor.
Para dejar de mostrar subtítulos en el visor, desmarca la casilla Subtítulos.
Mostrar
u
ocultar
subtítulos
en
la
línea
de
tiempo
538

superior.

Mostrar
u
ocultar
todos
los
subtítulos
en
la
línea
de
tiempo: Haz clic en el botón
“Mostrar subtítulos opcionales” del lado derecho de la barra principal
“Subtítulos opcionales”.
Mostrar
u
ocultar
una
subfunción
de
idioma
en
la
línea
de
tiempo: Haz clic en el
botón “Mostrar subtítulos opcionales” de la derecha de la subfunción de
idioma.
Los subtítulos correspondientes aparecen o desaparecen en la línea de tiempo.
Nota:
La subfunción del idioma activo se puede mostrar en el visor incluso si está
oculta en la línea de tiempo. Consulta Mostrar u ocultar subtítulos en el visor.
Cambiar
el
idioma
activo
Puedes cambiar la versión de idioma de los subtítulos mostrada en el visor
modificando el idioma activo. En cada momento solo aparece una versión de idioma.
539

superior.
2. Selecciona la casilla situada a la izquierda de la subfunción de idioma de subtítulos

que quieres mostrar en el visor.
Los subtítulos se muestran en el visor, y los clips de subtítulos correspondientes se

resaltan en la línea de tiempo.
Nota:
Puedes mostrar la función del idioma activo en el visor incluso si esa
subfunción está oculta en la línea de tiempo. Consulta Mostrar u ocultar subtítulos
Ver,
navegar
y
buscar
subtítulos
El panel Subtítulos del índice de la línea de tiempo enumera los subtítulos de la
subfunción del idioma activo por orden cronológico. (Para cambiar la subfunción del
idioma activo, consulta Cambiar el idioma activo).
Nota:
Si no ves el panel Subtítulos, significa que aún no has añadido subtítulos al
proyecto. Consulta Crear subtítulos en Final Cut Pro.
1. Para abrir el índice de la línea de tiempo de Final Cut Pro, haz clic en el botón
Índice situado en la esquina superior izquierda de la línea de tiempo (o pulsa
2. Si aún no se ve el panel Subtítulos, haz clic en Subtítulos para abrirlo.
540
Navegar
por
los
subtítulos: Selecciona un subtítulo en el panel “Subtítulos
opcionales” para mover el cursor de reproducción al principio de ese subtítulo
Mostrar
solo
los
subtítulos
que
tengan
errores: Haz clic en “Ver errores”.
Esto resulta útil si al finalizar tus subtítulos quieres centrarte en corregir los
errores. Para volver a ver todos los subtítulos, haz clic en “Ver todo”.
Para obtener más información sobre errores de subtítulos, consulta el artículo
de soporte de Apple Información sobre la comprobación de subtítulos en Final
Cut Pro.
Buscar
en
todos
los
subtítulos
de
la
subfunción
del
idioma
activo: Introduce
texto en el campo de búsqueda.
Editar texto de subtítulos en Final Cut Pro

Puedes editar el texto de los subtítulos directamente en la línea de tiempo usando el
editor de subtítulos, o bien puedes introducir cambios en el inspector.

Haz doble clic en un subtítulo en la línea de tiempo o en el índice de la línea de
tiempo (o selecciónalo y pulsa Control + Mayúsculas + C).
Se abre el editor de subtítulos, que muestra el texto del subtítulo.
541
Selecciona un subtítulo en la línea de tiempo y abre el inspector.
El texto del subtítulo aparece en el campo “Texto del subtítulo” en la parte
2. Realiza cambios en texto en el editor de subtítulos, como escribir más texto,

eliminarlo y copiar y pegar texto.
Para añadir una línea nueva, pulsa Retorno.
En un subtítulo CEA-608, puedes introducir hasta cuatro líneas de texto, con un

máximo de 32 caracteres por línea. El máximo de cuatro líneas también se aplica a
los subtítulos con varios campos. Consulta Añadir varios campos de texto a
subtítulos con formato CEA-608.
En los subtítulos iTT, puedes introducir hasta dos líneas de texto. El límite de
caracteres depende de varios factores, como las proporciones y el área de título de
la pantalla.
En un subtítulo SRT, el límite de caracteres es igual que en los subtítulos iTT.

Únicamente el reproductor o el dispositivo de reproducción limitan el número de
líneas de texto. Consulta la documentación del reproductor o dispositivo en
cuestión.
Si los subtítulos no cumplen las especificaciones del formato de subtítulos que has
seleccionado (por ejemplo, si son demasiado largos), el subtítulo se vuelve rojo en
la línea de tiempo y en el panel Subtítulos del índice de la línea de tiempo, y se
muestra un mensaje de aviso en el inspector. Consulta el artículo de soporte de
Apple Acerca de la validación de subtítulos en Final Cut Pro.
3. Para moverte por los subtítulos, haz clic en las flechas situadas a ambos lados del
editor de subtítulos (o pulsa Comando + Flecha derecha o Comando + Flecha
izquierda).
Nota:
Control + J.
542
Ajustar y ordenar subtítulos en Final Cut Pro
Usa las potentes herramientas de edición de la línea de tiempo de Final Cut Pro para
ajustar la sincronización y la disposición de los subtítulos de tus proyectos.
Ordenar
y
acortar
clips
de
subtítulos
en
la
línea
de
tiempo
La temporización de los subtítulos se controla ordenándolos y acortándolos en la línea
de tiempo. En muchos casos, puedes desplazarte por los clips de subtítulos y
acortarlos de la misma manera que con otros tipos de clips.
Los clips de subtítulos son siempre clips conectados. A diferencia de otros tipos de
clips, los clips de subtítulos también pueden conectarse a otros clips conectados.
1. Abre un proyecto existente en la línea de tiempo de Final Cut Pro.
2. Usa el índice de la línea de tiempo para mostrar subtítulos en la línea de tiempo y

en el visor.
Consulta Gestionar subtítulos con el índice de la línea de tiempo.

Ajustar
la
posición
de
un
subtítulo
en
la
línea
de
tiempo: Arrástralo hacia la
izquierda o hacia la derecha. Al arrastrar un clip de subtítulos sobre subtítulos
contiguos, estos últimos se sobrescriben.
También puedes mover clips de subtítulos introduciendo un valor de código de
tiempo o deslizándolos con funciones rápidas de teclado. Consulta Ordenar
clips en la línea de tiempo de Final Cut Pro.
Ajustar
la
duración
del
subtítulo: Acorta el clip de subtítulos arrastrando su
punto inicial o final.
Consulta Extender o acortar clips en Final Cut Pro.
Mover
el
punto
de
edición
entre
dos
clips
de
subtítulos: Haz una edición Roll
con la herramienta Acortar.
Cortar
un
subtítulo
en
cualquier
punto: Corta el clip con la herramienta Cortar.
Conectar
un
subtítulo
con
un
clip
conectado
Cuando creas un subtítulo, se conecta al argumento principal en la posición del cursor
de reproducción. En algunas ocasiones, puede que quieras conectar el subtítulo a otro
clip conectado; por ejemplo, si el clip conectado contiene diálogo y quieres mantener
el subtítulo sincronizado con el diálogo.
543
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el subtítulo que quieres conectar.
2. Coloca un clip conectado de modo que se solape con el subtítulo en la línea de

tiempo.
3. Con las teclas Opción y Comando pulsadas, haz clic en el clip conectado.
El subtítulo está conectado al clip conectado en el fotograma en el que has hecho

clic.
Dividir
subtítulos
de
varias
líneas
Puedes dividir rápidamente cualquier subtítulo de varias líneas en una serie de
subtítulos de una sola línea.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona uno o más subtítulos que tengan
varias líneas.

Selecciona Edición > Subtítulos > Dividir subtítulos (o pulsa
Control + Opción + Comando + C).
Con la tecla Control pulsada, haz clic en los subtítulos que quieres dividir y
selecciona “Dividir subtítulos”.
Los subtítulos seleccionados se reemplazan por subtítulos contiguos de una sola

línea, uno para cada línea de texto de los subtítulos originales. La duración total de
los nuevos subtítulos será igual a la duración de los subtítulos originales.
544
Unir
clips
de
subtítulos
en
la
línea
de
tiempo
Puedes combinar varios subtítulos en la línea de tiempo en un subtítulo.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona dos o más clips de subtítulos
contiguos.

Selecciona Edición > Subtítulos > Unir subtítulos.
Con la tecla Control pulsada, haz clic en los subtítulos que quieres unir y
selecciona “Unir subtítulos”.
Los clips de subtítulos seleccionados se reemplazan por un único clip de subtítulos

que contiene el texto de los subtítulos seleccionados.
545
Resolver
subtítulos
superpuestos
en
la
línea
de
tiempo
En la mayoría de los casos, la superposición de subtítulos en la misma subfunción de
idioma provoca un error. Si por error superpones subtítulos, los clips de los subtítulos
superpuestos se vuelven rojos en la línea de tiempo y aparecen mensajes de error en el
inspector y en el panel Subtítulos del índice de la línea de tiempo. Este problema puede
corregirse con el comando “Resolver superposiciones”.
Nota:
No supone un problema superponer subtítulos ITT definidos en japonés con un
formato que les permita aparecer en distintas zonas de la pantalla.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona los clips de subtítulos

superpuestos.
Consejo:
Para seleccionar todos los subtítulos de una subfunción de idioma,
selecciona cualquiera de los subtítulos y pulsa Comando + A. Para seleccionar
todo el contenido de la línea de tiempo, vuelve a pulsar Comando + A.
2. Selecciona Edición > Subtítulos > Resolver superposiciones.
Los clips se acortan de modo que dejen de estar superpuestos.
546
Aplicar formato a texto de subtítulos en Final Cut Pro
Puedes cambiar el estilo y formato del texto de los subtítulos mediante el inspector.
Los estándares de subtítulos CEA-608, iTT y SRT tienen distintas especificaciones de
texto, ubicación, color, transiciones, etc.
Aplicar
formato
al
texto
de
subtítulos
CEA-608
1. Selecciona uno o varios clips de subtítulos CEA-608 en la línea de tiempo de
Final Cut Pro.
2. Para abrir el inspector de subtítulos, realiza una de las siguientes operaciones:

Comando + 4).
547
Se mostrará el inspector de subtítulos con controles de formato de texto de
subtítulos para el formato CEA-608.
3. Si has seleccionado un único subtítulo y quieres aplicar formato solo a una parte,
selecciona la parte del texto del subtítulo a la que quieres aplicar formato en el
campo Texto.
4. Para seleccionar un estilo de alineación para subtítulos con varias líneas de texto,
haz clic en el botón Alineación.
Puedes centrar el texto o alinearlo a izquierda o derecha.
5. Para colocar subtítulos dentro del área admitida del fotograma de vídeo, haz clic en
un botón Colocación.
Puedes mover el subtítulo hacia la izquierda, derecha, arriba o abajo; desplazar el

subtítulo al margen izquierdo, derecho, superior o inferior, o centrar el subtítulo
horizontalmente.
6. Para definir el estilo de las transiciones entre subtítulos, haz clic en el menú
desplegable “Estilo de visualización” y selecciona una opción:
Pop-On: Sin transición (un simple corte entre subtítulos).
Paint-On: Empezando por la línea de texto superior, cada línea de texto del
subtítulo se muestra de izquierda a derecha, de una en una.
Roll-Up: Cada línea de texto del subtítulo se muestra en la parte inferior de la
pantalla con el estilo Paint-On y, a continuación, se desplaza hacia arriba para
dejar sitio a la siguiente línea de texto.
Si selecciona el estilo Roll-Up, se mostrará el menú desplegable Líneas. Elige
cuántas líneas de texto mostrar a la vez con el estilo Roll-Up: 2, 3 o 4 líneas.
548
Si una serie de subtítulos contiguos están definidos como Paint-On o Roll-Up,
sus puntos de edición en la línea de tiempo se convierten en ediciones directas,
lo cual indica que los subtítulos interactuarán. En el siguiente ejemplo, todos los
subtítulos están definidos con el estilo Roll-Up. El segundo subtítulo empujará
al primero, el tercero empujará al segundo, etc. Puedes realizar ediciones Roll
en los puntos de edición directa para controlar con precisión cuándo empieza a
mostrarse el siguiente subtítulo.
7. Para aplicar cursiva o subrayado al texto del subtítulo, haz clic en el botón
“Aplicando formato”.
8. Para cambiar el color del texto de un subtítulo, haz clic en un botón “Color del
texto”.
Puedes seleccionar uno de los ocho colores predefinidos.
9. Para definir la opacidad del fondo del texto, haz clic en un botón “Opacidad del
fondo del texto”.
Puedes hacer que el fondo sea transparente, semitransparente u opaco.
10. Para definir el color del fondo del texto, haz clic en un botón “Color de fondo del
texto”.
Puedes seleccionar uno de los ocho colores predefinidos.
En la parte inferior del inspector de subtítulos, puedes consultar información sobre el

subtítulo o los subtítulos seleccionados:
Temporización: Muestra los puntos de inicio y fin, así como la duración, si ha
seleccionado un solo subtítulo.
Validación: Muestra un mensaje de error si la selección no cumple las
especificaciones del formato de subtítulos CEA-608. Si no se detecta ningún
problema, muestra una marca de verificación verde.
Nota:
La aplicación de estilo y formato al texto de subtítulos puede añadir etiquetas de
formato invisibles, lo cual puede provocar que se supere el límite de 32 caracteres por
línea.
549
Aplicar
formato
al
texto
de
subtítulos
iTT
1. Selecciona uno o varios clips de subtítulos iTT en la línea de tiempo de
Final Cut Pro.

Comando + 4).
Se mostrará el inspector con controles de formato de texto de subtítulos para el

formato iTT.
campo “Texto del subtítulo”.
4. Para aplicar negrita, cursiva o subrayado al texto del subtítulo, haz clic en el botón
5. Para cambiar el color del texto de subtítulos, haz clic en la paleta de colores “Color
del texto” para abrir la ventana Colores, o bien haz clic en la flecha hacia abajo para
abrir una paleta de colores desplegable.
Consulta Controles de color básicos en Final Cut Pro y Usar la paleta de colores
emergente en Final Cut Pro.
550
6. Para colocar subtítulos en la parte superior o inferior del fotograma de vídeo, haz
clic en un botón Colocación.
Para determinados idiomas con escritura vertical, el formato iTT permite el uso de
texto vertical en los márgenes izquierdo y derecho, así como un máximo de cuatro
regiones de texto en la pantalla a la vez (arriba, abajo, izquierda y derecha).

Temporización: Muestra los puntos de inicio y fin, así como la duración, si has
especificaciones del formato de subtítulos iTT. Si no se detecta ningún problema,
se muestra una casilla de verificación verde.
Aplicar
formato
al
texto
de
subtítulos
SRT
Importante:
Dado que el estándar SRT no incluye especificaciones de formato de
texto, es posible que los estilos de formato (como negrita, cursiva o subrayado) que
apliques a subtítulos SRT en Final Cut Pro no se muestren correctamente en el
dispositivo de reproducción o el reproductor deseado. Por este motivo, puedes
eliminar todas las especificaciones de formato de texto de los subtítulos SRT al
exportarlos o compartirlos. Consulta Exportar subtítulos con Final Cut Pro.
1. Selecciona uno o varios clips de subtítulos SRT en la línea de tiempo de

Final Cut Pro.

Comando + 4).
551
Se mostrará el inspector con controles de formato de texto de subtítulos para el
formato SRT.
campo “Texto del subtítulo”.
4. Para aplicar negrita, cursiva o subrayado al texto del subtítulo, haz clic en el botón
5. Para cambiar el color del texto de subtítulos, haz clic en la paleta de colores “Color
del texto” para abrir la ventana Colores, o bien haz clic en la flecha hacia abajo para
abrir una paleta de colores desplegable.
Consulta Controles de color básicos en Final Cut Pro y Usar la paleta de colores
emergente en Final Cut Pro.

Temporización: Muestra los puntos de inicio y fin, así como la duración, si ha
especificaciones del formato de subtítulos SRT. Si no se detecta ningún problema,
se muestra una casilla de verificación verde.
Guardar
o
aplicar
el
estilo
por
omisión
552
1. Selecciona uno o varios clips de subtítulos en la línea de tiempo de Final Cut Pro.

Comando + 4).
3. En el inspector de subtítulos, haz clic en el menú desplegable situado en el extremo

derecho de la cabecera Mostrar y selecciona una de las siguientes opciones:
Guardar
estilo
como
ajuste
por
omisión: Guarda el estilo de texto actual como
ajuste por omisión.
Aplicar
estilo
por
omisión: Aplica el estilo de texto por omisión a los subtítulos
seleccionados.
Restablecer
estilo
por
omisión: Restablece el estilo de texto por omisión al
ajuste original.
Añadir
varios
campos
de
texto
a
subtítulos
con
formato
CEA-608
Puedes dividir un subtítulo CEA-608 en varios campos. Por ejemplo, si dos personas
están hablando al mismo tiempo, puedes crear un campo de texto para cada persona.
Cada subtítulo puede tener hasta cuatro campos, y cada campo puede tener su propio
formato.
Los subtítulos CEA-608 están limitados a cuatro líneas, pero puedes distribuir las líneas
en cualquier combinación. Por ejemplo, un subtítulo puedes tener tres líneas en un
campo, y una línea en otro, o puedes tener cuatro campos con una línea cada uno.
1. Selecciona un clip de subtítulos CEA-608 en la línea de tiempo de Final Cut Pro.

Comando + 4).
3. Haz clic en el menú desplegable situado en el extremo derecho de la cabecera

“Texto de pie de página” y selecciona “Añadir campo de texto”.
553
4. Introduce texto para el segundo campo en la sección “Texto de pie de página”
adicional que aparece en el inspector.
Conforme escribes, el texto aparece en un campo nuevo en el visor.
5. Para colocar el nuevo campo de texto en el fotograma de vídeo, haz clic en un

botón Colocación.
6. Usa los controles de formato de texto en la sección Mostrar para ajustar el aspecto
del texto en el campo nuevo.
Consulta Aplicar formato al texto de subtítulos CEA-608.
7. Para añadir campos de texto adicionales, repite los pasos del 3 al 6.
Para eliminar un campo de texto, haz clic en el menú desplegable situado en el

extremo derecho de la cabecera “Texto de pie de página” y selecciona “Eliminar
campo de texto”.
Añadir
caracteres
especiales
a
subtítulos
con
formato
CEA-608
Puedes añadir caracteres especiales (como el símbolo de marca comercial o el de
grado) en subtítulos CEA-608.
1. Selecciona un clip de subtítulos CEA-608 en la línea de tiempo de Final Cut Pro.
554
Comando + 4).
3. En el inspector de subtítulos, coloca el punto de inserción en el campo Texto

donde quieras que aparezca el carácter especial.
4. Haz clic en el menú desplegable situado en el extremo derecho de la cabecera

“Texto de pie de página”, selecciona “Caracteres especiales” y elige el carácter del
submenú.
Crear subtítulos multilingües en Final Cut Pro

La forma más sencilla de crear subtítulos para un proyecto en varios idiomas es
duplicar un conjunto de subtítulos ya terminado y traducir los subtítulos en el conjunto
duplicado. De este modo, puedes colocar los subtítulos y sincronizarlos una vez, para
luego volver a utilizar ese trabajo inicial tantas veces como sea necesario.
555
1. En Final Cut Pro, completa los subtítulos de todo el proyecto en la primera
subfunción de idioma.
Para obtener instrucciones, consulta Crear subtítulos en Final Cut Pro.
2. Selecciona todos los subtítulos que has creado.
Consejo:

Selecciona Edición > Subtítulos > Duplicar subtítulos en nuevo idioma. A
continuación, elige un idioma en el submenú.
Con la tecla Control pulsada, haz clic en los subtítulos seleccionados y elige
Edición > Subtítulos > Duplicar subtítulos en nuevo idioma. A continuación,
elige un idioma en el submenú.
El nuevo idioma se mostrará como una línea de subtítulos en la línea de tiempo.
Nota:
La selección de un idioma no afecta al tipo de caracteres que se pueden
escribir en los subtítulos. Algunos idiomas pueden requerir pasos adicionales.
Consulta el tema de Ayuda macOS Escribir en otro idioma con fuentes de entrada.
4. Para traducir los subtítulos duplicados, haz doble clic en un subtítulo (o

selecciónalo y pulsa Control + Opción + C) y escribe la traducción en el editor de
subtítulos.
556
Navegar
entre
subtítulos: Haz clic en las flechas situadas a ambos lados del
editor de subtítulos (o pulsa Comando + Flecha derecha o Comando + Flecha
izquierda).
Nota:
Control + J.
Ajustar
la
duración
del
subtítulo: Acórtalo arrastrando su punto inicial o final.
Consulta Ordenar y acortar clips de subtítulos en la línea de tiempo.
Consulta Dividir clips en dos en Final Cut Pro y Extender o acortar clips en
Final Cut Pro.
Ajustar
la
sincronización
de
los
subtítulos
con
el
clip
al
que
están
conectados:
Arrastra el subtítulo a izquierda o derecha en la línea de tiempo. (Al arrastrar un
clip de subtítulos, se sobrescriben los subtítulos contiguos).
Convertir subtítulos a otro formato

En Final Cut Pro, puedes convertir subtítulos de un estándar a otro; por ejemplo, de
CEA-608 a iTT.
Hay dos maneras de convertir subtítulos a otro formato en Final Cut Pro. Puedes usar
el comando “Duplicar subtítulos en nuevo formato” para crear un duplicado de
subtítulos en el formato que elijas y, al mismo tiempo, mantener una copia de los
subtítulos en el formato original. Con el segundo método, puedes convertir los
subtítulos seleccionados al asignarles una nueva función de subtítulos en el formato
que desees.
557
ADVERTENCIA:
Al convertir formatos, es posible que pierdas texto e información de
formato. Por este motivo, el método de duplicación se recomienda en la mayoría de los
casos.
Crear
subtítulos
duplicados
en
otro
formato
Este método de conversión conserva una copia de los subtítulos en el formato original
y es una buena forma de añadir idiomas rápidamente en un formato nuevo.
1. Selecciona los subtítulos que quieres convertir.
Consejo:

Con la tecla Control pulsada, haz clic en las subtítulos seleccionados, elige
“Duplicar subtítulos en nuevo formato” y, después, selecciona el nuevo formato
en el submenú.
Selecciona Edición > Subtítulos > “Duplicar subtítulos en nuevo formato” y,
después, elige el nuevo formato en el submenú.
Se crea una subfunción de idioma duplicado en el formato de subtítulos que elijas,

y se muestra en la línea de tiempo como la subfunción de idioma activa.
Convertir
subtítulos
a
otro
formato
Este método de conversión no conserva una copia de los subtítulos en el formato
original. Utiliza este método cuando quieras convertir subtítulos a un formato nuevo de
manera permanente (después de hacer una copia de seguridad de tu proyecto).
1. En Final Cut Pro, crea una función de subtítulos y las subfunciones oportunas para
el formato de subtítulos de destino de la conversión.
2. Selecciona los subtítulos que quieres convertir.
Consejo:

Con la tecla Control pulsada, haz clic en los subtítulos seleccionados,
selecciona “Asignar funciones de subtítulos” y elige la función de subtítulo que
has creado en el paso 1.
558
Abre el inspector y haz clic en el menú desplegable de la parte superior del
inspector de subtítulos para seleccionar la función de subtítulos que has creado
en el paso 1.
Si vas a convertir un único subtítulo, haz doble clic en él y utiliza el menú
desplegable de la parte superior del editor de subtítulos para seleccionar la
función de subtítulos que has creado en el paso 1.
Nota:
Al convertir subtítulos a otro formato, asegúrate de seleccionar una función
principal, no una subfunción de idioma.
La subfunción de idioma se convertirá al nuevo formato. En el siguiente ejemplo, la

subfunción de alemán se ha convertido de CEA-608 a iTT.
Exportar subtítulos con Final Cut Pro

Puedes exportar subtítulos como archivos “complementarios” independientes con tus
archivos multimedia finalizados o, si los subtítulos están en formato CEA-608, puedes
incorporarlos directamente en el archivo multimedia de salida.
Puedes exportar subtítulos como archivos independientes directamente desde el menú

Archivo.
También puedes exportar o incorporar subtítulos usando los destinos de compartir de

Final Cut Pro que incluyen opciones para exportar subtítulos. Muchos destinos para
compartir también incluyen una opción para incrustar subtítulos, de forma que siempre
sean visibles.
Exportar
subtítulos
con
el
menú
Archivo
1. Abre el proyecto en la línea de tiempo de Final Cut Pro y selecciona Archivo >
Exportar subtítulos.
2. En el campo “Guardar como”, escribe un nombre para el archivo de subtítulos

exportado.
3. Accede a una carpeta para el archivo de subtítulos.
559
4. En la sección Funciones, selecciona las casillas de las subfunciones de idioma que
quieres exportar como archivos de subtítulos.
Se crea un archivo de subtítulos independiente para cada subfunción de idioma

que selecciones.
5. En la sección Inicio, selecciona una de las siguientes opciones:

Relativo
a
la
línea
de
tiempo: Calcula el momento de inicio de cada subtítulo
restando el momento de inicio del proyecto.
Absoluto: Usa el momento de inicio real de cada subtítulo, independientemente
del momento de inicio del proyecto.
6. Si exportas subtítulos SRT, selecciona o anula la selección de la casilla “Incluir

formatos” en la sección SRT para conservar o eliminar todas las especificaciones
de formato de texto aplicadas a los subtítulos en Final Cut Pro.
En la mayoría de los casos, se recomienda que anules la selección de esta opción

para eliminar las especificaciones de formato de texto. Dado que el estándar SRT
no incluye especificaciones de formato de texto, es posible que los estilos de
formato (como negrita, cursiva o subrayado) que apliques a subtítulos SRT en
Final Cut Pro no se muestren correctamente en el dispositivo de reproducción o el
reproductor deseado.
7. Haz clic en Exportar.
Exportar
subtítulos
con
destinos
de
compartir
Varios destinos de compartir de Final Cut Pro incluyen opciones para exportar
subtítulos. Consulta los siguientes temas:
Compartir contenido con dispositivos Apple con Final Cut Pro
Exportar archivos maestros con Final Cut Pro
Compartir en internet con Final Cut Pro
Exportar archivos MXF con Final Cut Pro
Crear discos ópticos e imágenes de disco en Final Cut Pro
Compartir contenido de Final Cut Pro mediante Compressor
Además, los destinos “Guardar fotograma actual”, “Secuencia de imágenes” y

“Transmisión en directo HTTP” te permiten incrustar subtítulos para que siempre estén
visibles, pero no permiten incorporar subtítulos ni exportarlos como archivos
independientes. Consulta los siguientes temas:
Exportar imágenes fijas con Final Cut Pro
Exportar secuencias de imagen con Final Cut Pro
Exportar archivos de transmisión en directo con Final Cut Pro
560
Agrupar clips con clips compuestos
Introducción a los clips compuestos en Final Cut Pro
Con Final Cut Pro, puedes crear clips
compuestos, lo que te permite agrupar cualquier
combinación de clips en la línea de tiempo o el explorador y anidar unos clips dentro
de otros.
Los clips compuestos pueden contener componentes de clips de audio y vídeo, clips y
otros clips compuestos. A efectos prácticos, cada clip compuesto puede considerarse
un miniproyecto, con sus propiedades del proyecto propias y diferenciadas. Los clips
compuestos funcionan igual que otros clips: se pueden añadir al proyecto, recortarlos,
reprogramarlos y añadirles efectos y transiciones. Aparecerán iconos en los clips
compuestos del explorador y la línea de tiempo.
Los clips compuestos tienen multitud de usos. Puedes realizar las operaciones
siguientes:
Simplificar un proyecto complicado creando un clip compuesto independiente para
cada sección principal.
Sincronizar un clip de vídeo con uno o más clips de audio y combinarlos en un clip
compuesto, para evitar que se pierda la sincronización involuntariamente.
Abrir cualquier clip, editar su contenido en la línea de tiempo y cerrarlo a
continuación.
Crear rápidamente un clip compuesto que contenga los clips de un evento,
basándose en el orden de clasificación en el explorador.
Usar un clip compuesto para crear una sección de un proyecto con unos ajustes
diferentes de los del proyecto principal.
El siguiente ejemplo muestra cómo se podría simplificar un proyecto en la línea de

tiempo utilizando clips compuestos:
561
Los clips compuestos tienen las siguientes características:
Los clips compuestos se crean en el explorador o en la línea de tiempo.
Cada clip compuesto en la línea de tiempo tiene un clip compuesto “principal” en el
explorador.
Cuando editas los contenidos de cualquier clip compuesto, en realidad estás

editando el clip
compuesto
principal
del
explorador. Todos los clips secundarios
heredarán cualquier cambio que realices en el clip compuesto. Por ejemplo, si
eliminas un clip de título de los contenidos de un clip compuesto principal, el clip
de título también se eliminará de todos los clips secundarios.
Puedes crear un clip compuesto independiente de un clip compuesto ya existente.
Por ejemplo, si tienes un clip compuesto de una secuencia de títulos estándar para
una serie de TV o podcasts, puedes crear instancias únicas (independientes) del
clip compuesto para cada episodio sin afectar al resto de instancias de la
secuencia de títulos.
562
También puedes crear una instantánea de todo el proyecto. Las instantáneas de
proyecto son versiones de copia de seguridad autosuficientes que incluyen clips
compuestos o Multicam principales. La duplicación de un proyecto como
instantánea realiza copias de los clips compuestos o los clips Multicam principales
y los integra en el proyecto duplicado de forma que cualquier cambio en otras
instancias de los clips no afecta a la instantánea. Consulta Duplicar proyectos y
Véase
también
Crear clips compuestos en Final Cut Pro

Puedes crear un clip compuesto a partir de clips existentes en la línea de tiempo o el
explorador, o bien crear un nuevo clip compuesto vacío en el explorador y añadirle
clips en la línea de tiempo. También puedes descomponer un clip compuesto en sus
distintas partes en la línea de tiempo de modo que los ítems ya no estén agrupados.
Crear
un
clip
compuesto
a
partir
de
clips
existentes
Los clips seleccionados pueden ser cualquier combinación de clips contiguos o no

contiguos, clips compuestos, clips del argumento principal o clips conectados.

Selecciona Archivo > Nuevo clip compuesto (o pulsa Opción + G).
Pulsa Control + clic sobre la selección y selecciona “Nuevo clip compuesto”.
Nota:
Cuando añades un clip compuesto a la línea de tiempo o creas un clip
compuesto a partir de clips existentes en la línea de tiempo, estás creando una
relación directa y activa entre el clip compuesto principal en el explorador y el clip
compuesto secundario en la línea de tiempo. Si el clip principal aún no existe en el
explorador, Final Cut Pro crea uno automáticamente. Cuando editas los contenidos
de un clip compuesto (por ejemplo, recortándolo o añadiéndole efectos a clips
albergados en el clip compuesto) en realidad estás editando todas las instancias de
ese clip compuesto, incluido el clip compuesto principal en el explorador.
La forma de agrupación de los clips dentro del clip compuesto varía en función de
dónde los hayas seleccionado:
Si
has
seleccionado
los
clips
en
un
evento: Final Cut Pro crea un clip compuesto
nuevo en el evento (aparte de los clips seleccionados) y coloca duplicados de los
clips seleccionados de manera horizontal en el clip compuesto nuevo, en el orden
en que han sido seleccionados. (Para obtener más información sobre la creación
de un clip compuesto en el explorador, consulta Crear un clip compuesto vacío, a
continuación).
563
Si
has
seleccionado
los
clips
en
la
línea
de
tiempo: Final Cut Pro coloca los clips
seleccionados en el clip compuesto nuevo siguiendo exactamente su disposición
en la línea de tiempo. El nuevo clip compuesto hereda el tamaño y la frecuencia de
fotogramas del proyecto actual.
564
Crear
clips
compuestos
independientes
de
clips
compuestos
existentes
1. Selecciona uno o más clips compuestos en la línea de tiempo de Final Cut Pro.
2. Selecciona Clip > Nuevo clip principal de referencia.
Final Cut Pro crea un nuevo clip compuesto principal en el explorador para cada clip
principal al que se hace referencia en tu selección. Este comando rompe la relación
entre los clips compuestos seleccionados en la línea de tiempo y sus clips compuestos
principales originales (y, además, todos los clips secundarios de los clips principales
originales, en todos los proyectos).
Crear
un
clip
compuesto
vacío
Puedes crear clips compuestos nuevos y vacíos para después añadirles clips. Cada
clip compuesto se puede considerar como un miniproyecto, con sus propiedades del
proyecto propias y diferenciadas.
565
1. En la barra lateral Bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona un evento al que quieras
añadirle el clip compuesto.
2. Selecciona Archivo > Nuevo clip compuesto.
En la ventana que aparece, escribe el nombre del clip compuesto en el campo

Nombre.
3. Para realizar una mayor personalización de los ajustes de tu clip compuesto, haz
clic en “Usar ajustes personalizados”.
Nota:
Final Cut Pro muestra los ajustes automáticos por omisión, pero retiene los
ajustes que utilizaste la última vez, por lo que este paso puede resultar innecesario.
4. Si quieres que el código de tiempo de un clip compuesto empiece por un valor

distinto del código de tiempo inferior que aparece en los clips seleccionados (valor
por omisión), escribe ese valor de código de tiempo en el campo “Código de
tiempo inicial”.
5. Para definir los ajustes de vídeo, audio y renderización, haz clic en Personalizar.
A menos que tengas un requerimiento específico para el clip compuesto que estás
creando, es mejor dejar seleccionadas las opciones “Ajustar según el primer clip de
vídeo” y “Usar ajustes por omisión”.
6. Haz clic en OK.
El nuevo clip compuesto aparece en el evento.
Editar
contenidos
de
un
clip
estándar
en
la
línea
de
tiempo
Puedes editar los contenidos de un clip estándar.
Selecciona un clip en el explorador o la línea de tiempo de Final Cut Pro y, a
continuación, selecciona Clip > Abrir clip.
La línea de tiempo mostrará los contenidos del clip. La mayoría de clips estándar
incluyen un componente de vídeo, un componente de audio, o ambos. No es
posible editar los contenidos de estos componentes de vídeo y audio.
Puedes añadir material a los contenidos de este clip (añadiéndole clips a esta línea
de tiempo). Para cerrar este clip, selecciona Visualización > Retroceder en el
historial de la línea de tiempo.
Nota:
Como Final Cut Pro realiza una edición no destructiva, cualquier cambio que
hagas en los contenidos de un clip estándar o compuesto no afectará a los archivos de
contenido original correspondientes, los cuales permanecen inalterados en el Mac o
dispositivo de almacenamiento. Consulta Archivos multimedia y clips en Final Cut Pro.
566
Desmontar
ítems
del
clip
Puedes desmontar un clip compuesto o estándar para convertir sus contenidos en
clips individuales dentro de la línea de tiempo.
Selecciona un clip compuesto o estándar en la línea de tiempo de Final Cut Pro y, a
continuación, elige Clip > Desmontar ítems del clip (o pulsa
Mayúsculas + Comando + G).
Final Cut Pro reemplaza el clip seleccionado en la línea de tiempo por los ítems
individuales que lo componían.
Si habías seleccionado un clip compuesto, sus contenidos retornan a los clips

originales que antes formaban el clip compuesto. Sin embargo, el clip compuesto
principal permanece en el explorador.
Si el clip seleccionado es un clip estándar, sus contenidos aparecen como clips

individuales en la línea de tiempo. La mayoría de clips estándar incluyen un
componente de vídeo, un componente de audio, o ambos. El audio aparece como un
clip conectado.
Editar clips compuestos en Final Cut Pro

Puedes abrir clips compuestos y editar las partes de sus componentes en una línea de
tiempo aparte y puedes recorrer fácilmente una serie de niveles de clips compuestos.
También puedes abrir y editar un clip compuesto desde dentro de un evento.
Nota:
Cuando editas los contenidos de un clip compuesto (por ejemplo, recortándolo o
añadiéndole efectos a clips albergados en el clip compuesto), en realidad estás
editando todas las instancias de ese clip compuesto, incluido el clip compuesto
principal en el explorador. Todos los clips secundarios de todos los proyectos
heredarán cualquier cambio que realices en las distintas partes del clip compuesto.
Estos cambios pueden incluir clips añadidos o eliminados, ajustes de recorte y efectos
de vídeo o audio como corrección de color, reprogramación de velocidad de clip, etc.
Por ejemplo, si eliminas un clip de título de los contenidos de un clip compuesto
principal, el clip de título también se eliminará de todos sus clips compuestos
secundarios.
Abrir
un
clip
compuesto
para
su
edición
Selecciona un clip compuesto en el explorador o la línea de tiempo y, a
continuación, elige Clip > Abrir clip.
Haz doble clic sobre el fragmento de vídeo de un clip compuesto en la línea de
tiempo o el explorador.
Haz clic en el icono de clip compuesto situado en la esquina superior izquierda de
un clip compuesto en la línea de tiempo.
567
El clip compuesto se abrirá en una nueva visualización de la línea de tiempo, con sus
contenidos listos para la edición.
Nota:
Como Final Cut Pro realiza una edición no destructiva, cualquier cambio que
hagas en los contenidos de un clip estándar o compuesto no afectará a los archivos de
contenido original correspondientes, los cuales permanecen inalterados en el Mac o
dispositivo de almacenamiento. Consulta Archivos multimedia y clips en Final Cut Pro.
Navegar
por
los
niveles
de
un
clip
compuesto
mediante
los
comandos
de
menú
Puedes navegar arriba o abajo entre los distintos niveles de un clip compuesto.
1. Abre un clip compuesto en Final Cut Pro.

Moverse
hacia
delante
(bajar
un
nivel): Selecciona Visualización > Avanzar en el
historial de la línea de tiempo, o pulsa Comando + corchete derecho (])
Moverse
hacia
atrás
(subir
un
nivel): Selecciona Visualización > Retroceder en el
historial de la línea de tiempo, o pulsa Comando + Corchete izquierdo ([)
Navegar
por
los
niveles
de
clip
compuesto
mediante
los
botones
de
flecha
1. Abre un clip compuesto en Final Cut Pro.
568
Haz clic en las flechas izquierda y derecha situadas en la parte superior de la
línea de tiempo.
Haz clic y mantén pulsada la flecha derecha o izquierda de la esquina superior

izquierda de la línea de tiempo y, a continuación, selecciona un nivel.
La flecha izquierda de hecho cierra el clip compuesto actual y abre su clip principal, de
modo que el nivel superior es el proyecto o evento que contiene dicho clip compuesto.
Si no se dispone de historial navegable, las flechas derecha e izquierda aparecerán
atenuadas.
Asegurarte
de
que
todos
los
contenidos
de
un
clip
compuesto
aparecen
en
la
película
Cuando editas los contenidos de un clip compuesto, Final Cut Pro indica el límite del
clip conectado con un área tramada más oscura, a la izquierda del punto inicial del clip
y a la derecha del punto final del mismo.
Si añades clips a los contenidos de un clip compuesto, cualquier parte de cualquier clip
que se extienda por el área gris oscuro no aparecerá en el proyecto.
Para permitir que el material del clip nuevo aparezca en el proyecto de Final Cut Pro,
Reduce la duración total de los otros clips del clip compuesto. Por ejemplo, podrías
recortar uno o varios clips de dentro del clip compuesto.
569
Cierra el clip compuesto para navegar a un nivel más arriba y amplía la duración
total del clip principal (la “carcasa” del clip compuesto) en la línea de tiempo.
Para obtener más información, consulta Introducción a la función de recorte en

Final Cut Pro.
Véase
también
Editar con clips Multicam

Introducción a la edición Multicam en Final Cut Pro
Puedes utilizar Final Cut Pro para editar material de planos multicámara u otros
materiales sincronizados en tiempo real. Por ejemplo, si grabaste un concierto en vivo
o una boda con cuatro cámaras distintas, puedes sincronizar el material de cada
ángulo de cámara en un único clip Multicam y cortar entre los ángulos en tiempo real.
Los ángulos en un clip Multicam se sincronizan mediante un único punto

de
sincronización común, un fotograma que puedes reconocer (de manera visual o
audible) en cada uno de los ángulos que estás sincronizando. Cuando añades un clip
Multicam a la línea de tiempo, el ángulo que aparece en el visor al reproducir el
proyecto se llama ángulo
activo. Mientras el ángulo activo se reproduce en el visor,
también puedes ver todos los ángulos reproduciéndose simultáneamente en el visor de
ángulos y cortar y cambiar fácilmente entre ellos.
Trabajar con clips Multicam en Final Cut Pro es un proceso fluido y flexible. En
cualquier momento, puedes añadir ángulos o eliminarlos de un clip Multicam, además
de ajustar la sincronización entre ellos.
También puedes agrupar material no relacionado para su edición de montaje en tiempo

real (como en el caso de vídeos musicales). Por ejemplo, si estás editando un vídeo
musical, puedes añadir varios ángulos de visuales abstractos y cortarlos en puntos
específicos de la música. Puedes incluso usar fotos (de una cámara fija) en un clip
Multicam. Si la información de fecha y hora (de creación del contenido) coincide con
los contenidos de los otros ángulos, las fotos se ajustarán automáticamente en su
duración de modo que “rellenen” el ángulo.
Los clips Multicam tienen las siguientes características:
570
Solo puedes crear clips Multicam en el explorador, a partir de clips de evento
existentes.
Puedes editar y ajustar clips Multicam en el editor de ángulo, que tiene un aspecto
parecido a la línea de tiempo.
Cuando añades un clip Multicam a la línea de tiempo, estás creando una relación
directa y activa entre el clip Multicam “principal” en el explorador y el “secundario”
Al abrir cualquier clip Multicam en el editor de ángulo (ya sea desde el explorador o
la línea de tiempo), en realidad estás abriendo el clip
Multicam
principal
del
explorador. Todos los clips secundarios de todos los proyectos heredarán
cualquier cambio que realices en un clip Multicam principal en el editor de ángulo.
Estos cambios incluyen ajustes de sincronización o recorte, reprogramación de
velocidad de clip, efectos de vídeo o audio como la corrección de color y ángulos
añadidos o eliminados. Por ejemplo, si eliminas un ángulo de un clip Multicam
principal, ese ángulo también se eliminará de todos sus clips secundarios. Para
obtener más información sobre el editor de ángulo, consulta Sincronizar y ajustar
ángulos de cámara en Final Cut Pro.
Consejo:
Puedes crear una copia de seguridad de tipo “instantánea” de todo el
proyecto para protegerlo frente a daños accidentales. Las instantáneas de proyecto
son versiones de copia de seguridad autosuficientes que incluyen clips Multicam o
compuestos principales. La duplicación de un proyecto como instantánea realiza
copias de los clips compuestos o los clips Multicam principales y los integra en el
proyecto duplicado de forma que cualquier cambio en otras instancias de los clips
no afecta a la instantánea. Consulta Duplicar proyectos y clips en Final Cut Pro.
Flujo de trabajo de la edición Multicam en Final Cut Pro

El proceso de creación de un proyecto Multicam se detalla a continuación. Los
procesos se presentan en orden cronológico aproximado, pero puedes reorganizarlos
de modo que se adapten a tu flujo de trabajo.
Paso
1:
Filmar
un
evento
con
varias
cámaras
y
grabar
su
información
de
sincronización
correspondiente
Una filmación multicámara usa varias cámaras para grabar el mismo sujeto o evento
desde distintos ángulos y distancias.
571
Para los proyectos Multicam, es buena idea definir la fecha, la hora y la zona horaria en
la videocámara o dispositivo de grabación antes de filmar el material. Esto
proporcionará información útil a Final Cut Pro durante el proceso automático de
creación de un clip Multicam.
En la filmación multicámara profesional, cada videocámara o VTR recibe el mismo

código de tiempo desde un generador de código de tiempo maestro, o bien puedes
ajustar la sincronización del generador de código de tiempo de cada cámara antes de
la filmación. Si utilizas videocámaras de consumo general, las cuales no permiten
código de tiempo externo, deberás grabar una indicación visible o audible, como un
golpe de claqueta o un flash, en todas las cámaras. Puedes usar esta indicación para
sincronizar los ángulos de los clips Multicam.
Como puedes utilizar la función sofisticada de sincronización automática de audio en

Final Cut Pro para asegurarte de que la sincronización Multicam se realiza con
precisión, tiene sentido grabar el audio de cada cámara y dispositivo de grabación en
tu producción Multicam. (Las grabaciones claras de audio proporcionan mejores
resultados).
Paso
2:
Importar
contenido
en
Final
Cut
Pro
para
una
edición
Multicam
Aunque la importación de contenido en proyectos Multicam es igual a la importación
en cualquier otro proyecto, hay ciertos pasos que puedes seguir durante la importación
para ayudarte a optimizar el flujo de trabajo Multicam.
Paso
3:
Asignar
nombres
de
cámara
y
ángulos
Multicam
Puedes usar las etiquetas de metadatos “Nombre de la cámara” y “Ángulo de cámara”
para automatizar y organizar el flujo de trabajo Multicam. Se recomienda (pero no es
obligatorio) aplicar estas etiquetas a los clips de evento antes de crear un clip
Multicam.
Paso
4:
Crear
clips
Multicam
Deberás crear clips Multicam a partir de clips de evento seleccionados (de forma
parecida a como crea audiciones y clips compuestos en el explorador). Tanto si lo
haces de manera manual como si dejas que Final Cut Pro lo haga de manera
automática, la creación de un clip Multicam incluye tres pasos fundamentales:
Crear ángulos (que contengan uno o más clips cada uno).
Ordenar los clips dentro de cada ángulo.
Sincronizar los ángulos mediante un punto de sincronización común.
Si sabes qué tipo de metadatos tiene el contenido fuente, puedes crear clips Multicam
con métodos manuales incluso más rápido que con los métodos automáticos.
Consulta Añadir nombres y ángulos de cámara en Final Cut Pro y Crear clips Multicam
en Final Cut Pro.
Paso
5:
Cortar
y
cambiar
ángulos
en
el
visor
de
ángulos
572
Una vez creado el clip Multicam, puedes ver todos los ángulos simultáneamente en el
visor de ángulos mientras pasas de un ángulo a otro o lo cortas en tiempo real. Puedes
cortar y cambiar vídeo y audio al mismo tiempo o de forma independiente. Por ejemplo,
puedes utilizar el audio del ángulo 1 mientras cambias el vídeo entre los ángulos 1 y 4.
Paso
6:
Sincronizar
y
ajustar
ángulos
en
el
editor
de
ángulo
Puedes abrir clips Multicam en el editor de ángulo para ajustar la sincronización y el
orden de ángulos, o para añadir o eliminar ángulos. También puedes utilizar el editor de
ángulo para hacer ediciones de los clips individuales incluidos en un clip Multicam
como, por ejemplo, recortar, hacer correcciones de color, añadir transiciones, etc.
Paso
7:
Editar
clips
Multicam
en
la
línea
de
tiempo
Es posible cambiar un ángulo Multicam por otro directamente en la línea de tiempo o el
inspector, sin tener que abrir el visor de ángulos. Aunque los clips Multicam tienen
ciertas propiedades únicas, puedes editarlos en la línea de tiempo del mismo modo
que lo harías con cualquier otro clip.
Importar contenido para ediciones Multicam en

Final Cut Pro
Cuando importas contenido para un proyecto Multicam, puedes darle un nombre a la
videocámara o dispositivo de grabación basado en archivos. Final Cut Pro usa esta
etiqueta de “Nombre de la cámara” para ordenar los clips de origen dentro de un clip
Multicam durante el proceso automático de creación de un clip Multicam (consulta
Crear clips Multicam en Final Cut Pro).
También puedes añadir la propiedad “Nombre de la cámara” tras la importación.

Consulta Añadir nombres y ángulos de cámara en Final Cut Pro.
Si prevés que tendrás clips Multicam con varios ángulos, selecciona la opción “Utilizar
contenido proxy” en las preferencias de reproducción para mantener un rendimiento
óptimo durante la edición Multicam. Puedes generar las versiones proxy de tus clip
necesarias durante el proceso de importación.
Si solo dispones de unos cuantos ángulos en tu edición Multicam, puedes realizar

versiones optimizadas del contenido durante la importación mediante el códec Apple
ProRes 422. O, si lo prefieres, puedes seleccionar la opción “Crear contenido
optimizado para clips Multicam” en las preferencias de reproducción para generar
contenido optimizado de forma automática cada vez que creas un clip Multicam.
Darle
un
nombre
a
la
cámara
1. Conecta la cámara o dispositivo de grabación al Mac.
2. En Final Cut Pro, selecciona Archivo > Importar > Contenido (o pulsa Comando + I).
573
3. En la ventana de importación de contenido, selecciona la videocámara o dispositivo
de grabación en la lista de dispositivos de la izquierda, si no está seleccionado de
antemano.
4. Vuelve a hacer clic sobre él y, a continuación, introduce un nombre.
Final Cut Pro usa el nombre introducido como la propiedad de metadatos “Nombre
de la cámara” para todos los clips que importes con ese dispositivo.
Nota:
La mayoría de videocámaras y dispositivos de grabación modernos (incluidos
todos los dispositivos iOS Y iPadOS) graban con una etiqueta “ID de cámara”.
Final Cut Pro importa los metadatos de “ID de cámara” automáticamente al importar a
partir de un dispositivo basado en archivos y utiliza esta información para construir
ángulos Multicam automáticamente.
Añadir nombres y ángulos de cámara en Final Cut Pro

Las propiedades “Ángulo de cámara” y “Nombre de la cámara” son etiquetas de
metadatos flexibles que puedes usar para organizar tu flujo de trabajo Multicam.
Aunque puedes asignar metadatos a clips en cualquier momento, tiene más sentido
asignar las etiquetas “Ángulo de cámara” y “Nombre de la cámara” antes de usar clips
para crear clips Multicam. La etiqueta “Ángulo de cámara” puede ayudarte a
determinar y rastrear qué clips aparecen en qué ángulos. La etiqueta “Nombre de la
cámara” puede ser aplicada durante la importación y resulta de utilidad en gran
variedad de casos, como en la corrección de color.
En Final Cut Pro, puedes crear clips Multicam de forma manual o automática. Si usas el
método automático de creación de ángulos en el clip Multicam, Final Cut Pro buscará
los metadatos en los clips seleccionados siguiendo este orden:
Metadatos de ángulo de cámara
Metadatos de nombre de la cámara
Metadatos de ID de cámara
Nota:
La etiqueta “ID de cámara” se genera en la mayoría de videocámaras o
dispositivos de grabación modernos (incluidos todos los dispositivos iOS y
iPadOS). Los metadatos de “ID de cámara” se importan automáticamente cuando
importa desde un dispositivo basado en archivos.
Final Cut Pro usa los metadatos “Ángulo de cámara”, “Nombre de la cámara” e “ID de
cámara” para colocar los clips en el ángulo correcto. Si no encuentras esta
información, se crea un ángulo individual para cada uno de los clip seleccionados.
574
Selecciona uno o varios clips en el explorador o la línea de tiempo, abre el
inspector de información e introduce texto en el campo “Ángulo de cámara” o
“Nombre de la cámara”.
Con el explorador en visualización como lista, introduce texto en la columna
“Ángulo de cámara” o “Nombre de la cámara” para cualquier clip.
Para obtener más información sobre la visualización como lista del explorador,
consulta Ver y ordenar ítems en Final Cut Pro.
Nota:
Si usas el método automático de creación de ángulos, Final Cut Pro utiliza todas
las etiquetas de “Ángulo de cámara” de los clips seleccionados para nombrar los
ángulos resultantes en el clip Multicam. Si no hay ninguna etiqueta de ángulo de
cámara presente, Final Cut Pro utilizará los metadatos de “Nombre de la cámara”,
Nombre (nombre de clip) o “ID de la cámara” para nombrar los ángulos. Puedes
renombrar ángulos en el editor de ángulo. Consulta Sincronizar y ajustar ángulos de
cámara en Final Cut Pro.
Crear clips Multicam en Final Cut Pro

Crear clips Multicam es parecido a crear audiciones y clips compuestos en el
explorador. Los clips Multicam pueden construirse a partir de contenidos fuente
diversos (distintos formatos, frecuencias de fotograma, etc.). Es posible tener varios
clips en cualquiera de los ángulos de un clip Multicam.
Puedes hacer que Final Cut Pro cree clips Multicam automáticamente, o bien puedes
crearlos de forma manual.
Si sabes qué tipo de metadatos tiene el contenido Multicam, puedes crear clips
Multicam con métodos manuales incluso más rápido que con los métodos
automáticos. Los métodos automáticos utilizan una sofisticada tecnología de
sincronización de audio automática para garantizar que la sincronización se realiza con
precisión (pero a costa de tiempo de procesamiento). Puedes desactivar la
sincronización de audio automática, si no la necesitas. Por ejemplo, si has grabado
código de tiempo con precisión en cada clip, Final Cut Pro puede crear el clip Multicam
automáticamente sin la opción de sincronización de audio.
Crear
un
clip
Multicam
automáticamente
1. En el explorador de Final Cut Pro, selecciona los clips que quieres incluir en el clip
Multicam.

Selecciona Archivo > Nuevo > Clip Multicam.
Pulsa Control + clic sobre la selección y selecciona “Nuevo clip Multicam”.
575
3. Si los ajustes automáticos de Multicam no aparecen en la ventana que se muestra,
haz clic en “Usar ajustes automáticos” en la esquina inferior izquierda de la
ventana.
Los ajustes automáticos Multicam aparecerán.
Nota:
Los ajustes automáticos se muestran por omisión, pero si el último clip
Multicam creado había utilizado ajustes personalizados, se mostrarán dichos
ajustes.
4. Escribe el nombre del clip Multicam en el campo “Nombre del clip Multicam”.
5. Haz clic el menú desplegable “En evento” y selecciona el evento en el que quieres
crear el clip Multicam nuevo.
6. Si quieres que el código de tiempo de un clip Multicam empiece por un valor

inicial”.
7. Para sincronizar ángulos automáticamente mediante datos de ondas de audio,

selecciona “Usar audio para la sincronización”.
Esta opción realiza ajustes de sincronización precisa usando ondas de audio en

cada ángulo. Se trata de la misma tecnología de sincronización de audio que se
utiliza para sincronizar automáticamente clips reunidos en un clip compuesto.
Nota:
8. Haz clic en OK.
Final Cut Pro crea un nuevo clip Multicam en el evento y coloca duplicados de los clips
seleccionados en el nuevo clip Multicam.
576
Crear
un
clip
Multicam
con
ajustes
personalizados
1. En el explorador de Final Cut Pro, selecciona los clips que quieres incluir en el clip
Multicam.

Selecciona Archivo > Nuevo > Clip Multicam.
Pulsa Control + clic sobre la selección y selecciona “Nuevo clip Multicam”.
3. En la ventana que aparece, escribe el nombre del clip Multicam en el campo

“Nombre del clip Multicam”.
4. Haz clic el menú desplegable “En evento” y selecciona el evento en el que quieres
crear el clip Multicam nuevo.
5. Si quieres que el código de tiempo de un clip Multicam empiece por un valor

inicial”.
6. Para sincronizar ángulos automáticamente mediante datos de ondas de audio,

selecciona “Usar audio para la sincronización”.
Esta opción realiza ajustes de sincronización precisa usando ondas de audio en

cada ángulo. Se trata de la misma tecnología de sincronización de audio que se
utiliza para sincronizar automáticamente clips reunidos en un clip compuesto.
Nota:
7. Si los ajustes personalizados Multicam no se muestran, haz clic en “Ajustes

personalizados”.
577
Aparecerán los ajustes personalizados.
Nota:
Los ajustes automáticos se muestran por omisión, pero si el último clip
Multicam creado había utilizado ajustes personalizados, se mostrarán dichos
ajustes.
8. Haz clic en el menú desplegable “Composición de ángulo” y selecciona el modo de

creación de ángulos en el clip Multicam:
Automático: Final Cut Pro crea los ángulos automáticamente.
Ángulo
de
cámara: Final Cut Pro crea ángulos en el clip Multicam en función de
la propiedad “Ángulo de cámara” de los clips seleccionados.
Nombre
de
la
cámara: Final Cut Pro crea ángulos en el clip Multicam en función
de la propiedad “Nombre de la cámara” de los clips seleccionados.
Clips: Final Cut Pro crea un ángulo diferente para cada clip seleccionado y
utiliza la propiedad Nombre de cada clip para nombrar el ángulo.
9. Haz clic en el menú desplegable “Orden de clips de ángulo” y selecciona cómo se

ordenan los ángulos dentro del clip Multicam:
Automático: Final Cut Pro ordena los clips de cada ángulo de forma
automática. Si hay más de un clip por ángulo, Final Cut Pro inserta clips de
intervalo entre los clips como sea necesario para obtener los tiempos y
espacios correctos.
Código
de
tiempo: Final Cut Pro ordena los clips de cada ángulo de acuerdo
con el código de tiempo registrado en los clips. Si has grabado código de
tiempo en los clips, selecciona esta opción. Es el método de ordenación de
clips más rápido y más preciso en lo que a fotogramas se refiere.
Creación
del
contenido: Final Cut Pro ordena los clips de cada ángulo de
acuerdo con la información de fecha y hora registrada por la cámara de vídeo o
el dispositivo de grabación de vídeo.
578
El método “Creación del contenido” puede posicionar los clips con una
precisión de un segundo (ya que, en la mayoría de las videocámaras, la unidad
de fecha y hora más pequeña es un segundo). Si optas por este método de
ordenar clips, considera la posibilidad de hacer que el clip Multicam sea
preciso en lo que a fotogramas se refiere seleccionando la opción “Usar audio
para la sincronización” (descrita en el paso 6) o sincronizando manualmente los
ángulos en el editor de ángulo.
Consejo:
En cualquier momento, puedes cambiar la fecha y hora de
creación de contenido de los clips de origen en el explorador. Solo tienes que
seleccionar uno o más clips y seleccionar Modificar > Ajustar la fecha y la hora
de creación del contenido.
10. Haz clic en el menú desplegable “Sincronización de ángulos” y selecciona cómo se

sincronizan los ángulos dentro del clip Multicam:
Automático: Final Cut Pro sincroniza los ángulos automáticamente (utilizando
uno o varios de los métodos siguientes).
Código
de
tiempo: Final Cut Pro sincroniza los ángulos de acuerdo con el
código de tiempo registrado en los clips. Para obtener más información sobre
la grabación de código de tiempo, consulta Flujo de trabajo de la edición
Multicam en Final Cut Pro.
Nota:
Esta opción no está disponible cuando los patrones de Drop Frame de
los clips seleccionados no coinciden.
Creación
del
contenido: Final Cut Pro sincroniza los ángulos de acuerdo con la
información de fecha y hora registrada por la cámara de vídeo o el dispositivo
de grabación de vídeo.
Inicio
del
primer
clip: Final Cut Pro utiliza el primer fotograma de cada ángulo
579
Consejo:
El método según inicio del primer clip resulta de utilidad cuando
quieres usar selecciones de intervalo específicas solo de tus clips de origen. En
el explorador, añade palabras clave o la valoración de favorito a las selecciones
de intervalo que quieras usar y, a continuación, filtra o busca los clips. Cuando
creas un clip Multicam, Final Cut Pro utiliza solo el contenido que se muestra en
la visualización filtrada.
Primer
marcador
en
el
ángulo: Final Cut Pro utiliza el primer marcador de cada
ángulo como punto de sincronización.
Consejo:
Con este método, puedes usar el primer marcador para definir
una región que puede afinarse utilizando la opción “Usar audio para la
sincronización” (descrita anteriormente). Dicho de otro modo, no necesitas
colocar el marcador de manera exacta, solo lo suficientemente cerca para que
la función de sincronización automática de audio pueda sincronizar los ángulos
en la medida restante.
11. Si quieres cambiar los ajustes de las propiedades de vídeo, haz clic en el menú
desplegable Vídeo, selecciona Personalizado y, a continuación, cambia los ajustes
como consideres.
Nota:
Por omisión, Final Cut Pro analiza los clips seleccionados y configura estos
ajustes de acuerdo con las propiedades de clip más comunes entre esos clips.
12. Si quieres modificar el códec de renderización, haz clic en el menú desplegable

Renderización y selecciona un códec diferente.
13. Para cambiar el espacio de color de renderización de tu proyecto, haz clic en el

menú desplegable “Espacio de color” y selecciona un espacio de color.
Cuando el ajuste “Procesamiento de color” del inspector de propiedades de la

biblioteca está definido en “Gama cromática amplia”, puedes elegir entre “Estándar
- Rec. 709” o “Gama cromática amplia - Rec.”. 2020”. En caso contrario, el espacio
de color de renderización se definirá automáticamente en función de otros ajustes,
580
como “Formato de vídeo”. Por ejemplo, si el ajuste de formato de vídeo se
establece en NTSC, SD ajusta automáticamente el espacio de color en “Estándar -
Rec. 601 (NTSC).
14. Si quieres modificar la configuración del canal de audio o la frecuencia de

muestreo, usa los menús desplegables Canales o “Frecuencia de muestreo”
respectivamente.
15. Haz clic en OK.
Final Cut Pro crea un nuevo clip Multicam en el evento y coloca duplicados de los
clips seleccionados en el nuevo clip Multicam.
Cortar y cambiar ángulos de cámara en Final Cut Pro

Una vez creado el clip Multicam, puedes ver todos los ángulos simultáneamente en el
visor de ángulos mientras pasas de un ángulo a otro o lo cortas en tiempo real. Esto te
permite cortar una película entera como si lo estuvieras haciendo en vivo y, a
continuación, afinar tus ediciones en la línea de tiempo del mismo modo que con
cualquier otro proyecto.
El visor de ángulos es a la vez un modo de visualización y una interfaz interactiva para

realizar cortes rápidos y cambiar decisiones durante la reproducción de los clips y
proyectos Multicam. Los ángulos aparecen en bloques de 2, 4, 9, o 16.
581
Reproducir
un
clip
Multicam
en
el
visor
de
ángulos
1. Para abrir el visor de ángulos de Final Cut Pro, realiza una de las siguientes
operaciones:
Selecciona Visualización > Mostrar en visor > Ángulos (o pulsa
Mayúsculas +Comando + 7).
visor y selecciona “Mostrar ángulos”.
Si estás viendo un clip Multicam en el explorador, tienes la opción de mostrar el

visor de eventos junto al visor. Para mostrar ángulos Multicam en el visor de
eventos, realiza una de las siguientes operaciones:
Selecciona Visualización > Mostrar en visor de eventos > Ángulos.
visor de eventos y selecciona “Mostrar ángulos”.
2. Usa Skimmer o el cursor de reproducción para reproducir un clip Multicam en el

explorador o la línea de tiempo.
El visor de ángulos aparece en la parte superior de la ventana de Final Cut Pro.
Cortar
y
cambiar
ángulos
en
el
visor
de
ángulos
Puedes cortar y cambiar ángulos sobre la marcha (durante la reproducción del
proyecto), o bien ojear hasta puntos específicos de la línea de tiempo y, a continuación,
cortar y cambiar. También puedes usar una combinación de ambos métodos.
1. Para abrir el visor de ángulos de Final Cut Pro, selecciona Visualización > Mostrar
en visor > Ángulos (o pulsa Mayúsculas + Comando + 7).
582
2. Añade el clip Multicam que quieres cortar y cambiar a la línea de tiempo.
Nota:
La función de cortar y cambiar solo funciona sobre clips de la línea de
tiempo.

Sitúa el cursor de reproducción donde quieras iniciar la reproducción y, a
continuación, pulsa la barra espaciadora para reproducir el clip Multicam.
Ojea a través de la línea de tiempo hasta el fotograma que quieras cortar y
cambiar a otro ángulo.
4. En el visor de ángulos, mueve el puntero sobre el ángulo por el cual quieres

cambiarlo.
Al mover el puntero sobre los ángulos en el visor de ángulos, este cambia a la

herramienta Cortar, indicando que un corte (y cambio) se efectuará cuando hagas
clic.

Cortar
y
cambiar: Haz clic sobre el ángulo por el que quieres cambiarlo. (O
pulsa cualquier tecla de número para cortar y cambiar al ángulo
correspondiente del bloque actual. Por ejemplo, pulsa 5 para cortar y cambiar
al ángulo 5 del bloque actual.)
En la línea de tiempo, el clip Multicam actual queda cortado por la posición del
cursor de reproducción. La sección del clip a la derecha del cursor de
reproducción se reemplaza por una nueva instancia del clip, con el ángulo
sobre el que has hecho clic como ángulo activo. Un punto de edición directa
especial aparece en la posición del cursor de reproducción en la línea de
tiempo. Consulta Editar clips Multicam en Final Cut Pro.
583
Cambiar: Haz Opción + clic sobre el ángulo por el que quieras cambiarlo. (O
mantén pulsada la tecla Opción y pulsa una tecla numérica cualquiera para
cambiar al ángulo correspondiente en el bloque actual. Por ejemplo, pulsa
Opción + 5 para cambiar al ángulo 5 del bloque actual.)
Nota:
El puntero se convierte en el icono de una mano apuntando cuando
mantienes pulsada la tecla Opción, indicando que se trata de una edición de
solo cambio.
En la línea de tiempo, el clip Multicam bajo el cursor de reproducción cambia

para mostrar el ángulo que has convertido en ángulo activo.
El visor pasará al ángulo que hayas seleccionado. El ángulo activo se resalta en

amarillo, azul o verde, en función del modo de cambio que estés utilizando.
Consulta Cambiar vídeo o audio por separado a continuación.
Cambiar
vídeo
o
audio
por
separado
Por omisión, Final Cut Pro cambia el vídeo y el audio de un clip Multicam al mismo
tiempo, sin embargo, puedes ajustar Final Cut Pro para que cambies audio y vídeo por
separado.
2. Para modificar el modo de cambio, realiza una de las siguientes operaciones:

Activar
cambio
de
vídeo
y
audio: Haz clic en el botón izquierdo de modo de
cambio, situado en la esquina superior izquierda del visor de ángulos. Este es el
ajuste por omisión.
584
Activar
cambio
de
solo
vídeo: Haz clic en el botón central de modo de cambio.
Solo se cambiará el vídeo. El audio del ángulo original permanecerá activo.
Activar
cambio
de
solo
audio: Haz clic en el botón derecho de modo de
cambio. Solo se cambiará el audio. El vídeo del ángulo original permanecerá
activo.

Cortar
y
cambiar: Haz clic en un ángulo del visor de ángulos.
Cambiar: Pulsa Opción + clic en un ángulo del visor de ángulos.
Si habías seleccionado el modo de cambio de solo vídeo o solo audio, se resaltará el

ángulo de vídeo activo de color azul y el ángulo de audio activo de color verde.
Consejo:
Con el cambio de solo audio activado, puedes añadir al ángulo activo
componentes de audio desde los ángulos inactivos, o eliminar componentes de audio
del ángulo activo. Simplemente, pulsa Comando + Opción + clic sobre un ángulo
inactivo para añadir su audio al ángulo activo o pulsa Comando + Opción + clic sobre
un ángulo activo para eliminar su audio. Consulta Ejemplo: Activar o desactivar
componentes de audio de un clip Multicam.
585
Ver
y
explorar
bloques
de
ángulos
En función de la visualización del visor de ángulos que hayas elegido, puedes mostrar
2, 4, 9 o 16 ángulos a la vez. Estos conjuntos de ángulos se denominan bloques. Usa el
conmutador de bloques para poder visualizar y navegar por bancos de ángulos en un
clip Multicam.
2. Coloca Skimmer o el cursor de reproducción sobre un clip Multicam en el

explorador o la línea de tiempo.
El conmutador de bloques aparecerá como una retícula de cuadros en la parte

inferior del visor de ángulos. El ángulo actualmente activo está resaltado en color
amarillo, azul o verde.
3. Haz clic en el menú desplegable Ajustes (en la esquina superior derecha del visor
de ángulos) y selecciona el número de ángulos que quieras mostrar en cada
bloque.
586
Si el número de ángulos del clip Multicam excede el ajuste actual de visualización
en el visor de ángulos, Final Cut Pro crea bloques adicionales y los muestra aparte
como retículas de cuadros.
A continuación se detallan algunos ejemplos de distintas combinaciones de

bloques de ángulos:
Tres bancos de 4 ángulos cada uno. El último ángulo del

tercer bloque es el ángulo activo y el tercer bloque es el
bloque que se muestra actualmente.
Un banco de 16 ángulos. El último ángulo del ángulo activo.
Un banco de 9 ángulos y otro banco de 7 ángulos. El primer

banco es el banco que se muestra actualmente.
4. Para navegar por los bloques de ángulos, realiza una de las siguientes operaciones:
Mostrar
los
ángulos
de
un
bloque
en
el
visor
de
ángulos: Haz clic en el icono del
conmutador de bloques de ese bloque.
Mostrar
el
bloque
anterior: Pulsa Opción + Mayúsculas + Punto y coma (;).
Mostrar
el
bloque
siguiente: Pulsa Opción + Mayúsculas + Apóstrofo (’).
Mostrar
superposiciones
en
el
visor
de
ángulos
Para cada ángulo que aparece en el visor de ángulos, puedes ver las superposiciones
de vídeo mostrando el código de tiempo junto con el nombre del clip o el nombre del
ángulo.
2. Para elegir una opción de visualización, realiza una de las siguientes operaciones:
587
Mostrar
el
código
de
tiempo
de
los
clips
de
cada
ángulo: Haz clic en el menú
desplegable Ajustes situado en la esquina superior derecha del visor de
ángulos y selecciona “Código de tiempo”. (Vuelve a seleccionar “Código de
tiempo” para desactivar su visualización).
Mostrar
los
nombres
de
los
clips
de
cada
ángulo: Haz clic en el menú
desplegable Ajustes y selecciona Nombre mostrado > Clip.
Mostrar
el
nombre
de
cada
ángulo: Haz clic en el menú desplegable Ajustes y
selecciona Nombre mostrado > Ángulo.
Desactivar
la
visualización
de
los
nombres: Haz clic en el menú desplegable
Ajustes y selecciona Nombre mostrado > Ninguno.
Ajustar
la
visualización
del
visor
de
ángulos
Puedes ajustar el tamaño del visor de ángulos e incluso mostrarlo como una columna
vertical.

Ajustar
el
número
de
ángulos
en
el
visor
de
ángulos: Haz clic en el menú
desplegable Ajustes, situado en la esquina superior derecha del visor de ángulos, y
selecciona 2, 4, 9 o 16 ángulos.
588
Ajustar
el
tamaño
del
visor
de
ángulos
en
el
visor
principal: Arrastra el límite que los
separa.
Convertir
el
visor
de
ángulos
en
una
columna
vertical: Arrastra el límite a la izquierda
y, a continuación, luego arrastra el borde entre el visor y la línea de tiempo hacia
abajo para expandir el cuadrante del visor verticalmente. (Esta visualización como
columna vertical solo está disponible cuando se muestran 2 y 4 ángulos).
589
Sincronizar y ajustar ángulos de cámara en Final Cut Pro
Puedes abrir clips Multicam en el editor de ángulos para ajustar la sincronización y el
orden de ángulos, ajustar el ángulo de supervisión (el ángulo que ve en el visor cuando
el clip Multicam se está reproduciendo en el editor de ángulos), o añadir o eliminar
ángulos. También puedes editar los clips individuales dentro de un clip Multicam (de
forma similar a cuando editas los contenidos de un clip compuesto). La gran cantidad
de cambios que puedes realizar en el editor de ángulo incluyen ediciones básicas y
recortes, así como efectos que normalmente añadirías en la línea de tiempo, por
ejemplo, correcciones de color y transiciones.
Nota:
Al abrir cualquier clip Multicam en el editor de ángulo (ya sea desde el explorador
o la línea de tiempo), en realidad estás abriendo el clip Multicam principal. Los cambios
que realices en el editor de ángulo se propagan a todos los clips secundarios de ese
clip Multicam, en todos los proyectos. Consulta Crear clips Multicam en Final Cut Pro.
No se permite cortar y cambiar ángulos en el editor de ángulo. Tampoco se permite

conectar clips, aislarlos, usar el editor de precisión, utilizar la opción “Eliminar/unir” o
usar los comandos “Separar audio” y “Desmontar ítems del clip”.
Consejo:
Antes de editar clips Multicam en el editor de ángulo, duplíquelos en el
explorador para mantener limpias las copias de seguridad.
Abrir
un
clip
Multicam
en
el
editor
de
ángulo
Haz doble clic en un clip Multicam en el explorador.
Pulsa Control + clic en un clip Multicam del explorador o de la línea de tiempo y
selecciona “Abrir en el editor de ángulo”.
590
El editor de ángulo se abrirá en la zona de la línea de tiempo, en la parte inferior de la
ventana de Final Cut Pro. Aunque es similar a la línea de tiempo, el editor de ángulo
proporciona una interfaz separada para la edición de ángulos y clips dentro de clips
Multicam. Cada ángulo del clip Multicam aparece en una fila distinta en el editor de
ángulo.
Definir
la
supervisión
de
vídeo
y
audio
en
el
editor
de
ángulo
En el editor de ángulo, puedes definir cualquiera de los ángulos para que sea el ángulo
de
supervisión. Este es el ángulo que verás en el visor cuando el clip Multicam se
reproduzca en el editor de ángulo. También puedes supervisar el audio de cualquier
número de ángulos a la vez.
Debes utilizar el ángulo de supervisión para sincronizar ángulos en el editor de ángulo.

El ángulo de supervisión no es lo mismo que el ángulo activo (el cual se muestra en la
línea de tiempo).
Nota:
Ajustar el ángulo de supervisión correcto es importante para los dos comandos
de sincronización que se describen más adelante en esta sección: “Sincronizar con
ángulo de supervisión” y “Sincronizar ángulo con ángulo de supervisión”.
1. Para abrir el editor de ángulo de Final Cut Pro, realiza una de las siguientes
operaciones:
Pulsa Control + clic sobre un clip Multicam en el explorador o la línea de tiempo
y, a continuación, selecciona “Abrir en el editor de ángulo”.
2. Para definir un ángulo como ángulo de supervisión, realiza una de las siguientes
operaciones:
591
Haz clic en el botón del monitor de vídeo situado a la izquierda del ángulo.
Haz clic en el menú desplegable adyacente al nombre del ángulo y selecciona
“Ajustar ángulo de supervisión”.
Pulsa Mayúsculas + V mientras ojeas el ángulo.
El botón del monitor de vídeo se muestra resaltado y el ángulo completo se resalta

de color gris claro. El ángulo se reproduce en el visor al reproducir el clip Multicam
en el editor de ángulo. Solo puede haber un ángulo de supervisión de vídeo a la
vez.
3. Para activar la supervisión de audio de un ángulo, realiza una de las siguientes

operaciones:
Haz clic en el botón del monitor de audio una vez. (Para desactivar la
supervisión de audio, vuelve a hacer clic en el botón).
Haz clic en el menú desplegable adyacente al nombre del ángulo y selecciona
“Supervisar audio”. (Para desactivar la supervisión de audio, vuelve a
seleccionar “Supervisar audio”).
Pulsa Mayúsculas + A mientras ojeas el ángulo. (Para desactivar la supervisión
de audio, vuelve a pulsar Mayúsculas + A).
592
Los ajustes de supervisión no afectan a ninguno de los ángulos activos. Simplemente
hacen variar la reproducción en el visor mientras trabajas en el editor de ángulo.
Consejo:
Puedes usar la supervisión de audio para llevar un control exhaustivo de
la sincronización de ángulos individuales en un clip Multicam. Abre el clip en el editor
de ángulo y, a continuación, desactiva la supervisión de audio para dos o más ángulos
de una misma vez. Inmediatamente oirás si los ángulos están sincronizados o si
necesitas ajustarlos más.
Ajustar
manualmente
la
sincronización
de
un
clip
Multicam
Una de las funciones principales del editor de ángulo es proporcionar una manera fácil
de corregir ángulos mal sincronizados en clips Multicam. Las instrucciones a
continuación describen cómo sincronizar ángulos mediante la ubicación de puntos de
sincronización para luego arrastrar los ángulos hasta que se alineen.
operaciones:
2. Busca un punto de sincronización en uno de los ángulos mal sincronizados ojeando

por el ángulo en el editor de ángulo.
Mientras vas arrastrando, el ángulo se muestra en el lado izquierdo del visor (en
lugar del visor de ángulos). Los puntos de sincronización podrían ser indicaciones
de vídeo o audio (como el cierre de una claqueta o un portazo).
3. Ubica el punto de sincronización correspondiente en uno o más ángulos que

quieras sincronizar con el ángulo original.
593
Para simplificar este proceso, puedes añadir marcadores en los puntos de
sincronización para guiarse visualmente y proporcionar puntos de acople.
4. Arrastra los clips a izquierda o derecha por las filas del editor de ángulo de manera
que los puntos de sincronización se alineen verticalmente.
Si un ángulo contiene más de un clip, puedes seleccionarlos fácilmente en el

ángulo para moverlos a la vez. Para ello, haz clic en el menú desplegable adyacente
al nombre del ángulo y elige “Seleccionar clips en ángulo”.
A continuación podrás arrastrar los clips a izquierda o derecha para moverlos todos
exactamente en la misma medida.
594
Ajustar
automáticamente
la
sincronización
de
un
clip
Multicam
Las instrucciones a continuación describen dos métodos automáticos de
sincronización de ángulos en un clip Multicam.
operaciones:
2. En el ángulo mal sincronizado, haz clic en el menú desplegable a la derecha del

nombre de ángulo y elige una de las siguientes opciones:
Sincronizar
con
ángulo
de
supervisión: Esta opción abre una visualización doble
en el visor, mostrando el fotograma en la posición de Skimmer a la izquierda y
el fotograma en la posición del cursor de reproducción del ángulo de
supervisión a la derecha. En el ángulo mal sincronizado, ojea hasta un
fotograma y, a continuación, haz clic para sincronizar el ángulo con la posición
del cursor de reproducción. Todos los clips del ángulo se moverán juntos para
alinear el fotograma en el que has hecho clic con el cursor de reproducción.
Para cerrar la visualización doble en el visor, haz clic en Aceptar.
Sincronizar
con
ángulo
de
supervisión: Esta opción compara las ondas de audio
del ángulo seleccionado con las ondas del ángulo de supervisión y, a
continuación, entonces mueves los clips del ángulo seleccionado para
sincronizarlos con los del de supervisión. Se trata de la misma tecnología de
sincronización de audio que se utiliza para analizar y sincronizar
automáticamente clips reunidos en un clip compuesto.
Si seleccionas clips en uno o más ángulos antes de seleccionar esta opción, el
nombre del comando en el menú desplegable cambia a “Sincronizar selección
con ángulo de supervisión”. Al seleccionar esta opción, Final Cut Pro mueve
595
todos los clips seleccionados para sincronizarlos con los del ángulo de
supervisión. Si hay algo seleccionado en el ángulo de supervisión, esta opción
no estará disponible.
ADVERTENCIA:
Esta opción no desplaza los clips hacia delante. Si los clips se
mueven a una posición en la línea de tiempo que ya estaba ocupada por otros
clips, los clips movidos sobrescriben los existentes.
Nota:
función. Seleccionar esta opción puede conllevar largos tiempos de
procesamiento durante los cuales Final Cut Pro no está disponible para edición.
Ajustar
el
orden
de
los
ángulos
en
un
clip
Multicam
Puedes ajustar el orden en el que aparecen los ángulos en el visor de ángulos y el
editor de ángulo.
Nota:
Si ya habías iniciado una edición Multicam de un clip Multicam en la línea de
tiempo, cambiar el orden de ángulo no afectará a qué ángulo ha sido seleccionado
para cada edición de corte y cambio.
operaciones:
2. Arrastra el tirador del extremo derecho de una fila de ángulo para subir o bajar el
ángulo en el orden de ángulos.
Los ángulos en el editor de ángulo y el visor de ángulos cambiarán para ocupar su

nueva ordenación.
596
Añadir,
eliminar
o
renombrar
ángulos
en
un
clip
Multicam
operaciones:

Eliminar
un
ángulo: Haz clic en el menú desplegable que aparece a la derecha
del nombre del ángulo y selecciona “Eliminar ángulo”.
El ángulo se elimina del editor de ángulo, el visor de ángulos y de todos los
clips secundarios del clip Multicam.
Importante:
Eliminar un ángulo activo afecta a las ediciones de los proyectos.
El ángulo eliminado se reemplaza por relleno negro en todos los proyectos.
Añadir
un
ángulo: Haz clic en el menú desplegable que aparece a la derecha
del nombre del ángulo y selecciona “Añadir ángulo”.
Un ángulo nuevo vacío aparece en el editor de ángulo y el visor de ángulos.
Renombrar
un
ángulo: A la izquierda del editor de ángulo, haz clic sobre el
nombre del ángulo que quieres renombrar. Cuando el texto quede resaltado,
escribe el nombre nuevo.
El nombre nuevo aparecerá en el editor de ángulo y (si están activadas las
superposiciones) en el visor de ángulos.
También puedes copiar y pegar clips en el editor de ángulo. Los clips se pegan de
manera secuencial como edición sobrescribiendo, y únicamente en el ángulo de
supervisión.
Para cerrar el editor de ángulos y volver a la línea de tiempo, selecciona Visualización >
Retroceder en el historial de la línea de tiempo, o pulsa Comando + Corchete
izquierdo ([).
Editar clips Multicam en Final Cut Pro

Es posible cambiar los ángulos de clip Multicam por otros directamente en la línea de
tiempo o el inspector de información, sin tener que abrir el visor de ángulos.
Por norma general, los clips Multicam funcionan igual que los clips normales en la línea
de tiempo. Asimismo, puedes añadir efectos de audio y vídeo, transiciones y
marcadores; adjuntar clips conectados; y aplicar efectos de reprogramación. Puedes
aplicar divisiones a clips Multicam y editarlos en el editor de precisión. Puedes anidar
clips Multicam en clips compuestos y argumentos.
597
Sin embargo, los clips Multicam tienen algunas características únicas en la línea de
tiempo de Final Cut Pro:
Puedes mostrar los nombres de los ángulos activos de audio y vídeo en el clip
Multicam.
Los puntos de edición de corte y cambio aparecen como líneas punteadas. Esto se
conoce como edición
directa (en la que el contenido de vídeo o audio en los dos
lados del punto de edición es contiguo). En el caso de la edición Multicam, las
ediciones directas indican que el contenido a cada lado del punto de edición
proviene del mismo clip Multicam. Una línea gris punteada indica que distintos
ángulos del mismo clip Multicam se encuentran a un lado u otro del punto de
edición. Una línea blanca punteada indica que hay el mismo ángulo a cada lado del
punto de edición.
En el caso de los cortes y cambios de solo vídeo o solo audio, el punto de edición
puede mezclarse (con líneas punteadas blancas y grises a la vez). Por ejemplo,
cuando cortas y cambias solo vídeo, verás una línea punteada gris para el vídeo y
una línea punteada blanca para el audio.
598
Cuando mueves el puntero sobre una edición directa Multicam, este se convierte
en la herramienta Acortar, indicando que la edición será una edición Roll (porque
cualquier otro tipo de edición rompería la relación entre los clips a cada lado del
punto de edición de corte y cambio en la línea de tiempo).
Muchas ediciones (como divisiones, marcadores, clips conectados y efectos de
reprogramación) permanecen en su lugar en un clip Multicam en la línea de tiempo
incluso después de haber cambiado el ángulo. Sin embargo, las siguientes
operaciones de edición están asociadas directamente con el ángulo específico y no
se retienen tras cambiar el ángulo:
Efectos de vídeo y audio
Fotogramas clave (incluido el volumen y el balance de audio)
Asignación de funciones
Cambiar
ángulos
en
la
línea
de
tiempo
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, haz clic con la tecla Control pulsada en el
clip Multicam que quieres cambiar.

Cambiar
el
ángulo
de
vídeo: Selecciona “Ángulo de vídeo activo” y elige el
ángulo por el que quieras hacer el cambio.
Cambiar
el
ángulo
de
audio: Selecciona “Ángulo de audio activo” y elige el
ángulo por el que quieres hacer el cambio.
El clip cambia al ángulo de vídeo o audio que has elegido.
599
Cambiar
ángulos
en
el
inspector
Cambiar ángulos en el inspector te permite cambiar ángulos simultáneamente para
varios clips Multicam seleccionados.
1. En Final Cut Pro, selecciona uno o más clips Multicam que quieras cambiar.
2. Abre el inspector de información.
3. En el inspector de información, realiza una de las siguientes operaciones:

Cambiar
el
ángulo
de
vídeo: Haz clic en el menú desplegable “Ángulo de vídeo
activo” y, a continuación, elige el ángulo por el que quieres hacer el cambio.
Cambiar
el
ángulo
de
audio: Haz clic en el menú desplegable “Ángulo de audio
activo” y, a continuación, elige el ángulo por el que quieres hacer el cambio.
Mostrar
los
nombres
de
los
ángulos
activos
en
la
línea
de
tiempo
Puedes hacer que se muestren los nombres de los ángulos de vídeo y audio activos en
un clip Multicam en la línea de tiempo, con el formato siguiente: V: nombre
del
ángulo
de
vídeo | A: nombre
del
ángulo
de
audio.
2. Selecciona la casilla Ángulos.
Eliminar
puntos
de
edición
directa
Multicam
Eliminar
una
edición
directa
Multicam
individual: Selecciónala y pulsa Eliminar.
Eliminar
varias
ediciones
directas
a
la
vez: Selecciona los puntos de edición (o
selecciona los clips a cada lado de las ediciones directas) y elige Acortar > Unir
clips.
600
Recomendaciones sobre la edición Multicam en
Final Cut Pro
Las siguientes recomendaciones te permitirán agilizar el flujo de trabajo Multicam en
Final Cut Pro:
Define la fecha, la hora y la zona horaria en la videocámara o dispositivo de
grabación antes de filmar el material para el proyecto. Esto proporcionará
información útil a Final Cut Pro durante el proceso automático de creación de un
clip Multicam (consulta Crear clips Multicam en Final Cut Pro).
Nota:
En cualquier momento, puedes cambiar la fecha y hora de creación de
contenido de los clips de origen en el explorador. Solo tienes que seleccionar uno o
más clips y seleccionar Modificar > Ajustar la fecha y la hora de creación del
contenido.
Como puedes utilizar la función sofisticada de sincronización automática de audio
en Final Cut Pro para asegurarte de que la sincronización Multicam se realiza con
precisión, tiene sentido grabar el audio de cada cámara y dispositivo de grabación
en tu producción Multicam. (Las grabaciones claras de audio proporcionan mejores
resultados).
Antes de editar clips Multicam en el editor de ángulo, duplícalos en el explorador
para mantener limpias las copias de seguridad.
Para comprobar exhaustivamente la sincronización de ángulos individuales en un
clip Multicam, abre el clip en el editor de ángulo y activa la supervisión de audio
para dos o más ángulos a la vez. Inmediatamente oirás si los ángulos están
sincronizados o si necesitas ajustarlos más.
Si el rendimiento se convierte en un problema mientras estás trabajando en un
proyecto Multicam, realiza una de las siguientes operaciones:
Configura Final Cut Pro para que utilices contenido proxy seleccionando Proxy
en la sección Contenido del menú desplegable “Opciones del visor” (en la
esquina superior derecha del visor). La reproducción proxy te permite
reproducir más ángulos a la vez. Para usar la reproducción proxy, es necesario
que dispongas de versiones proxy del contenido, o deberás crear versiones
proxy. Consulta Crear archivos optimizados y proxy en Final Cut Pro.
Asegúrate de que la opción “Crear contenido optimizado para clips Multicam”
está seleccionada en las preferencias de reproducción de Final Cut Pro. Esta
opción transcodifica vídeo al formato códec Apple ProRes 422, que
proporciona un mejor rendimiento durante la edición Multicam. Esta opción
está activada por omisión. Si el formato de cámara original se puede editar con
buen rendimiento, es posible anular la selección de esta casilla.
Asegúrate de que el disco que almacena los clips Multicam de origen es lo
suficientemente rápido para reproducir el contenido de una sola vez. Para
comprobar el rendimiento del disco selecciona Final Cut Pro > Preferencias,
haz clic en Reproducción y, a continuación, selecciona “Si se saltan fotogramas
601
debido al rendimiento del disco, avisar tras la reproducción”. Para averiguar si
hay otros motivos que provoquen problemas de reproducción, selecciona “Si
se salta un fotograma, detener la reproducción y avisar”.
Puedes incluir audio de varios ángulos, incluso después de haber terminado de
cortar y cambiar tu programa Multicam. Selecciona el clip Multicam en la línea de
tiempo y en el inspector de audio selecciona las casillas para activar los
componentes de audio para los otros ángulos del clip Multicam. Con el clip de la
línea de tiempo aún seleccionado, elige Clip > Expandir componentes de audio (o
pulsa Control + Opción + S) para mostrar los componentes en la línea de tiempo. A
continuación, selecciona los componentes de audio individuales en la línea de
tiempo y ajusta los niveles como corresponda. Consulta Configurar canales de
audio en Final Cut Pro, Gestionar componentes de funciones en clips Multicam y
Mostrar componentes de audio expandidos.
Puedes usar fotos (de una cámara fija) en un clip Multicam. Si la información de
fecha y hora (de creación del contenido) coincide con los contenidos de los otros
ángulos, las fotos se ajustarán automáticamente en su duración de modo que
“rellenen” el ángulo.

Los argumentos son secuencias de clips conectados al argumento principal (la
secuencia principal de clips en la línea de tiempo). Los argumentos combinan la
comodidad de los clips conectados con la precisión y las posibilidades de edición del
Se pueden usar los argumentos por los mismos motivos que los clips conectados
(como crear planos de corte, componer títulos y otros gráficos, y añadir efectos de
sonido y música). La gran ventaja de los argumentos es la capacidad de editar una
secuencia de clips conectados dentro del contexto de los otros clips de la línea de
tiempo. Por ejemplo, se pueden añadir transiciones de disolución a una serie de títulos
superpuestos en un argumento y después ajustar la temporización de los títulos para
que coincidan con los clips del argumento principal.
Al igual que los clips conectados, los argumentos pueden contener tanto vídeo como
audio, o pueden ser solo de vídeo o solo de audio. Para obtener más información sobre
clips conectados, consulta Conectar clips en Final Cut Pro.
602
Los argumentos se editan con los mismos métodos que se usan para editar el
argumento principal. Puedes realizar las operaciones siguientes:
Añadir
clips: Arrastra clips al argumento para añadirlos, o usa los comandos de
edición estándar para agregar, insertar, reemplazar y sobrescribir.
Añadir
transiciones,
títulos,
efectos
y
generadores: Añade efectos a un argumento
arrastrándolos o usando cualquiera de los comandos o funciones rápidas de
teclado estándar.
Nota:
Al aplicar una transición a un clip conectado al argumento principal,
automáticamente se crea un argumento para ese clip.
Acortar
clips: Usa en un argumento las ediciones de recorte disponibles, como
Ripple, Roll, Slip y Slide. También puedes acortar o mover clips dentro de los
argumentos introduciendo valores de código de tiempo.
Crea
divisiones: Define puntos de inicio y fin de audio y vídeo separados en un clip
individual para crear divisiones (cortes en L y cortes en J) en un argumento.
Crear
o
desmontar
argumentos
Resulta muy sencillo crear argumentos a partir de clips conectados existentes.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona dos o más clips conectados.
603
2. Selecciona Clip > Crear pista (o pulsa Comando + G).
Aparece un borde gris alrededor de los clips, que indica que se trata de un
argumento.
Nota:
Si los clips conectados originales no son contiguos, Final Cut Pro inserta un
clip de intervalo para llenar el hueco entre ellos.
También puedes crear un argumento manteniendo la tecla G pulsada mientras

arrastra un clip a un clip conectado de modo que sus límites se toquen:
604
3. Para volver a convertir un argumento en los clips que lo componen, realiza una de
Selecciona el argumento (haciendo clic en el borde gris) y, a continuación,
selecciona Clip > Desmontar ítems del clip (o pulsa
Mayúsculas + Comando + G).
Arrastra el argumento al argumento principal.
Seleccionar
y
mover
argumentos
Puedes seleccionar o mover argumentos enteros como si fueran clips estándar o clips
compuestos. Los argumentos tienen las mismas propiedades de conexión que los clips
conectados.
En la línea de tiempo de Final Cut Pro, realiza alguna de las siguientes operaciones:
Seleccionar
un
argumento
sencillo: Haz clic en el borde gris de la parte superior del
argumento.
Arrastrar
para
seleccionar
uno
o
varios
argumentos: Arrastra un rectángulo de
selección sobre los argumentos que quieras seleccionar, asegurándote de arrastrar
primero sobre el borde gris de la parte superior de un argumento (si no lo haces,
seleccionarás clips individuales en el argumento). Al seleccionar un argumento,
todo el argumento se resaltará con un borde amarillo.
Consejo:
Para seleccionar argumentos completos, arrastra hacia abajo. Para
seleccionar clips de los argumentos, arrastra hacia arriba.
Mover
un
argumento
arrastrándolo: Haz clic en el borde gris de la parte superior del
argumento y, a continuación, arrástralo a izquierda o derecha para conectarlo a un
punto distinto a lo largo del argumento principal.
605
Mover
un
argumento
con
valores
de
código
de
tiempo
o
funciones
rápidas
de
teclado: Usa las mismas técnicas que empleas para los clips estándar.
Usar el editor de precisión en Final Cut Pro

Puedes afinar el punto de edición entre dos clips en la línea de tiempo utilizando el
editor de precisión, ya que proporciona una vista expandida de los clips a cada lado
del punto de edición, además de mostrar los fragmentos de cada clip que no están en
uso. Puedes acortar o extender el final de un clip y el principio del siguiente, ya sea
simultáneamente o por separado. Mientras efectúas los cambios, puedes ver al
instante cómo las ediciones afectan al corte o la transición de un clip al siguiente.
También puedes usar la visualización doble del visor mientras recortas puntos de
edición en la línea de tiempo. Consulta Mostrar detalles de recorte en el visor de
Final Cut Pro.

esquina superior izquierda de la línea de tiempo y elige la herramienta Seleccionar
o la herramienta Acortar .
606
2. Haz doble clic en el punto de edición que quieras acortar en la línea de tiempo.
Aparecerá el editor de precisión, ofreciendo una vista expandida de los planos de

entrada y salida. El punto de edición queda representado por una línea vertical en el
centro del editor de precisión. El clip de salida y los clips anteriores a él aparecen
en la parte superior del argumento. El clip de entrada y los clips siguientes a él
aparecen en la parte inferior.
Los fragmentos atenuados de los clips situados a derecha e izquierda de la línea de

edición corresponden al contenido que no está en uso pero sí disponible para
efectuar recortes (se denominan tiradores
de
contenido). Puedes ojear estas áreas
para ver y reproducir el contenido mientras decides por dónde recortar.
607
3. Para ajustar el punto de edición, realiza una de las siguientes operaciones:
Desplaza la línea de edición situada en el centro del editor de precisión
arrastrando su tirador a izquierda o derecha.
El desplazamiento de la línea de edición entera efectúa una edición Roll.

Arrastra el punto final del clip de salida o el punto inicial del clip de entrada.
Esto efectúa una edición Ripple.
Nota:
Puedes arrastrar la línea de edición o los puntos de edición individuales
siempre y cuando dispongas de tiradores de contenido. Cuando extiendes un
clip hasta su límite de duración máxima en cualquier dirección, su borde se
volverá de color rojo.
608
Sigue ojeando y haz clic sobre cualquier punto del clip de salida o el clip de
entrada.
El punto de edición del clip se ajusta al fotograma en el que hayas hecho clic.
Esto equivale a una edición Ripple.
También puedes introducir un valor de código de tiempo para ajustar el punto

de edición de forma numérica. Si seleccionas el punto final del clip saliente o el
punto inicial de clip entrante, se efectúa una edición Ripple. En caso contrario,
se efectúa una edición Roll.
4. Para navegar hasta otro punto de edición, realiza una de las siguientes
operaciones:
Ir
directamente
a
un
punto
de
edición: Haz clic en el otro punto de edición.
Ir
al
punto
de
edición
siguiente
o
anterior: Pulsa la tecla flecha arriba o flecha
abajo.
609
5. Para cerrar el editor de precisión, haz doble clic en el punto de edición actual o
pulsa la tecla Esc (Escape).
Véase
también
Introducción a la función de recorte en Final Cut Pro
Probar clips mediante audiciones

Introducción a las audiciones en Final Cut Pro
En Final Cut Pro, puedes organizar clips relacionados en conjuntos, llamados
audiciones, a partir de los cuales podrás elegir el clip que quieres utilizar. Se puede
crear una audición compuesta de distintos clips para probar varias tomas o se puede
crear una audición compuesta de varias versiones del mismo clip para previsualizar
distintos efectos.
La tira de fotogramas de una audición muestra el clip seleccionado actualmente,

llamado selección. Nos referimos a todos los demás clips de la audición como a
alternativas. Puedes abrir una audición para ver el clip seleccionado y sus alternativas.
Las audiciones te permiten conservar tus ediciones alternativas sin que se vean
afectados otros clips de la línea de tiempo. Cuando no estás revisando los clips de una
audición, esta funciona como un clip individual. Puedes recortar una audición, aplicar
transiciones entre audiciones y otros clips, y añadir palabras clave y marcadores.
Después de revisar los clips en la audición y decidir cuál de ellos queda mejor en el
proyecto, puedes finalizar la audición, lo cual la disuelve y deja el clip seleccionado
como clip individual en la línea de tiempo. La selección retiene tanto la posición de la
audición en la línea de tiempo como todas sus palabras clave y marcadores.
Nota:
Las audiciones aparecen en el explorador y en la línea de tiempo como clips con
un icono de audición en la esquina superior izquierda.
610
Véase
también
Introducción a la adición de clips en Final Cut Pro
Crear audiciones en Final Cut Pro

Puedes crear audiciones en el explorador y, a continuación, añadirlas a la línea de
tiempo, o bien crearlas directamente en la línea de tiempo. Cuando creas audiciones en
la línea de tiempo, puedes agrupar clips relacionados, o bien agrupar varias versiones
de un mismo clip (por ejemplo, para probar diversos tratamientos de efecto o títulos de
tercio inferior básico).
Crear
audiciones
en
el
explorador
1. En Final Cut Pro, selecciona los clips que quieras incluir en la audición.
2. Selecciona Clip > Audición > Crear (o pulsa Comando + Y).
Crear
audiciones
en
la
línea
de
tiempo
Crear
una
audición
a
partir
de
clips
relacionados: Arrastra un clip o grupo de clips
desde el explorador hasta un clip de la línea de tiempo y, a continuación, elige una
opción de audición en el menú que aparece.
Si eliges “Añadir a audición”, se creará una audición con el clip que se encuentra
actualmente en la línea de tiempo como la versión seleccionada. Si eliges
“Reemplazar y añadir a audición”, el clip que estás arrastrando será la versión
seleccionada.
Importante:
Si el clip de la línea de tiempo actual tiene aplicada una transición y la
selección para la nueva audición carece de contenido suficiente para ella, esta se
acortará o se eliminará.
611
Crear
una
audición
con
una
versión
duplicada
del
clip,
incluyendo
los
efectos
aplicados: Selecciona un clip en la línea de tiempo y haz clic en Clip > Audición >
Duplicar como audición.
Se creará una audición que contiene el clip seleccionado y una versión duplicada
que incluye todos los efectos aplicados al original.
Crear
una
audición
con
una
versión
duplicada
del
clip,
sin
efectos
aplicados:
Selecciona un clip en la línea de tiempo y haz clic en Clip > Audición > Duplicar a
partir del original (o pulsa Mayúsculas + Comando + Y).
Se creará una audición que contiene el clip seleccionado y una versión duplicada
que no incluye ninguno de los efectos aplicados.
Abrir
una
audición
Una vez creada la audición, puedes abrirla y revisar sus contenidos.

Selecciona Clip > Audición > Abrir (o pulsa Y).
Haz clic en el icono de audición.
Aparecerá la ventana Audición y podrás previsualizar los clips para elegir una
selección.
Desmontar
una
audición
Puedes desmontar una audición para convertir su contenido en clips individuales
dentro de la línea de tiempo. (Esta opción no se encuentra disponible para todas las
audiciones del explorador).
1. Selecciona una audición en la línea de tiempo de Final Cut Pro.
2. Selecciona Clip > Desmontar ítems del clip (o pulsa Mayúsculas + Comando + G).
Se reemplaza la audición seleccionada en la línea de tiempo por los ítems

individuales que la componían.
612
También es posible desmontar clips compuestos, argumentos y clips estándar.
Consulta Crear clips compuestos en Final Cut Pro y Añadir argumentos en
Final Cut Pro.
Añadir clips a audiciones en Final Cut Pro

Cuando montas audiciones para probar diversos clips o versiones de un clip con
distintos efectos, puedes añadir y eliminar clips en cualquier momento. En el
explorador y la línea de tiempo, puedes añadir clips nuevos además de duplicarlos
dentro de una misma audición. Una vez que la audición en la línea de tiempo contiene
los clips que quieres probar, puedes usarla para previsualizar clips o efectos en el
proyecto.
Añadir
clips
a
una
audición
en
el
explorador
Añadir
clips
nuevos
a
una
audición
en
el
explorador: Selecciona la audición y los
clips que quieres añadirle y, a continuación, Clip > Audición > Crear (o pulsa
Comando + Y).
Duplicar
un
clip
dentro
de
una
audición
en
el
explorador: Haz clic en el icono
situado en la esquina superior izquierda de la audición para abrir la ventana
Audición, selecciona el clip que quieres duplicar y, a continuación, haz clic en
Duplicar.
613
Una nueva versión del clip seleccionado aparece en la ventana Audición.
Añadir
clips
a
una
audición
en
la
línea
de
tiempo
Añadir
un
nuevo
clip
a
una
audición
y
mantener
el
clip
actual
de
la
línea
de
tiempo
como
selección: Arrastra un clip desde el explorador hasta la audición en la línea
de tiempo y, a continuación, selecciona “Añadir a audición”.
Añadir
un
nuevo
clip
a
una
audición
de
modo
que
este
sea
la
selección: Arrastra un
clip desde el explorador hasta la audición en la línea de tiempo y selecciona
“Reemplazar y añadir a audición”.
Importante:
Si el clip de la línea de tiempo actual tiene aplicada una transición y la
selección para la nueva audición carece de contenido suficiente para ella, esta se
acortará o se eliminará.
Duplicar
un
clip
dentro
de
una
audición: Haz clic en el icono de audición situado en
la esquina superior izquierda de la audición para abrir la ventana Audición y, a
continuación, selecciona el clip que quieres duplicar y haz clic en Duplicar (o pulsa
Mayúsculas + Comando + Y).
Una nueva versión del clip seleccionado aparece en la ventana Audición.
Eliminar
un
clip
de
una
audición
1. En Final Cut Pro, abre la audición que contiene el clip que quieres eliminar. Para
ello, haz clic en el icono situado en la esquina superior izquierda.
2. En la ventana Audición, selecciona el clip que quieres eliminar y, a continuación,

pulsa Suprimir.
El clip se eliminará de la audición.
614
Revisar clips de audiciones en Final Cut Pro
Es posible crear una audición para probar clips dentro de ella y decidir cuál es el que
queda mejor en el proyecto. Aunque el flujo de trabajo de las audiciones puede variar
de un proyecto a otro, el proceso general es siempre el mismo: Deberás crear una
audición que contenga un conjunto de distintas alternativas de tomas, efectos o
tratamientos de texto y, a continuación, elegir el mejor clip para la edición y marcarlo
como la selección. Una vez tomada la decisión correspondiente deberás finalizar la
audición, lo cual la disuelve y deja en la línea de tiempo la versión seleccionada.
En función del flujo de trabajo, puede que quieras probar los clips dentro de las
audiciones e irlas finalizando sobre la marcha, o puede que prefieras dejarlas en la línea
de tiempo.
Nota:
Puedes usar comandos de audición únicamente con una sola audición
seleccionada cada vez. Dicho de otro modo, no es posible finalizar varias audiciones
seleccionadas al mismo tiempo.
Revisar
clips
dentro
de
una
audición
en
la
línea
de
tiempo
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona la audición que contenga los
clips que quieres revisar y ábrela haciendo clic en Clip > Audición > Abrir (o
pulsando Y).
2. En la ventana Audición, haz clic para marcar la versión seleccionada y pulsa la

barra espaciadora (o Control + Comando Y) para reproducirla.
3. Para reproducir un clip alternativo en el visor, selecciona uno de los clips situados a
derecha o izquierda de la selección (o pulsa las teclas flecha derecha o flecha
izquierda).
615
Consejo:
Para moverte rápidamente entre los clips alternativos y reproducirlos,
selecciona una audición cerrada en la línea de tiempo, pulsa la barra espaciadora y,
a continuación, Control + flecha izquierda para reproducir los clips situados a la
izquierda de la selección actual, o Control + flecha derecha para reproducir los que
están a su derecha.
4. Una vez que decidas el clip que quieres usar, asegúrate de que está seleccionado
y, a continuación, haz clic en Aceptar.
Se disolverá la audición y la selección quedará fijada en la línea de tiempo. El clip

elegido como selección retiene todas las palabras clave y los marcadores
asignados a la audición.
Probar
distintos
efectos
en
un
clip
de
la
línea
de
tiempo
Puedes probar distintos efectos en un clip de la línea de tiempo creando una audición y
añadiendo efectos individuales a los duplicados de un mismo clip. Esta técnica te
permite visualizar cada efecto en relación a los clips que preceden o siguen a la
audición en la línea de tiempo.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el clip en el que quieres probar
otros efectos.
2. Selecciona Clip > Audición > Duplicar como audición (o pulsa Opción + Y).
3. Repite el paso 2 para cada uno de los efectos que quieras probar.
616
4. Para abrir la ventana Audición, haz clic en el icono situado en la esquina superior
izquierda de la audición (o pulsa Y).
5. Para abrir el explorador de efectos, haz clic en el botón Efectos en la esquina

superior derecha de la línea de tiempo (o pulsa Comando + 5).
6. En la ventana Audición, selecciona la versión del clip sobre la que quieras aplicar el
efecto.
7. En el explorador de efectos, selecciona el efecto que quieras probar y arrástralo al

clip de la ventana Audición.
8. Repite los pasos 6 y 7 hasta que hayas terminado de aplicar todos los efectos que
quieras probar.
9. Para revisar los efectos, selecciona clips en la ventana Audición (puedes

seleccionar el clip situado a la derecha o a la izquierda de la versión seleccionada).
617
Consejo:
Para desplazarte rápidamente por clips alternativos, pulsa Control +
Opción + Flecha izquierda para mover tu selección hacia la izquierda, o Control +
Opción + Flecha derecha para moverla hacia la derecha.
10. Una vez hayas decidido con qué efecto te quedas, selecciona el clip de ese efecto
en la ventana Audición y haz clic en Aceptar.
La audición se disuelve, dejando el clip con el efecto elegido en la línea de tiempo.
Consejo:
Para que Final Cut Pro duplique un clip de la audición y le aplique un
efecto, mantén pulsada la tecla Control mientras arrastras el efecto desde el explorador
de efectos hasta la audición en la línea de tiempo. También puedes aplicar un efecto a
cada uno de los clips de una audición; para ello, mantén pulsadas las teclas Opción y
Control mientras arrastras el efecto hasta la audición. En ambos casos, deberás
empezar a arrastrar el efecto desde el explorador de efectos y, a continuación, pulsar
las teclas mientras lo añades al clip.
Véase
también
Añadir efectos de vídeo en Final Cut Pro
Reprogramar clips para crear efectos de

velocidad
Introducción al reprogramado de clips en Final Cut Pro
618
Puedes ajustar los parámetros de velocidad de un clip mediante la creación de efectos
de cámara rápida o lenta. También puedes invertir un clip, rebobinar uno de sus
segmentos, aplicar efectos de velocidad variable (también conocidos como
rampa
de
velocidad) a una selección de clip y crear repeticiones instantáneas o jump-cut (saltos
de montaje). Por omisión, Final Cut Pro mantiene el tono del audio en cualquier ajuste
de velocidad, pero es posible desactivar esta función para acentuar el efecto de
velocidad.
En Final Cut Pro no es posible aplicar cambios de velocidad a imágenes fijas,

generadores, títulos y temas.
Véase
también
Cambiar la velocidad de un clip en Final Cut Pro
Crear efectos de velocidad variable en Final Cut Pro
Invertir o rebobinar clips en Final Cut Pro
Crear repeticiones instantáneas en Final Cut Pro

En Final Cut Pro, puedes efectuar cambios de velocidad constantes o variables en clips
a la vez que mantienes el tono del audio.
Nota:
Los ajustes de velocidad se aplican solo en una instancia específica del clip
seleccionado. No se aplicarán al archivo de contenido original de ese clip en el Mac o
dispositivo de almacenamiento. Para crear un archivo de contenido con los efectos de
velocidad aplicados, exporta el clip como película de QuickTime. Consulta Exportar
archivos maestros con Final Cut Pro.
Aplicar
un
cambio
de
velocidad
constante
La aplicación de un cambio de velocidad constante en una selección de intervalo o en
un clip entero altera la velocidad de reproducción de esa selección según un
porcentaje uniforme. Por ejemplo, aplicar a la selección un ajuste de velocidad del
25 % hace que esta se reproduzca a cámara lenta.
619
Los cambios de velocidad constante suelen alterar la duración del clip. Por omisión, si
un cambio de velocidad constante provoca que la duración de un clip se incremente o
se reduzca, todos los clips siguientes se desplazan hacia delante o hacia atrás. Si
cambias la velocidad a 50 %, la duración del clip se duplica y los clips siguientes se
mueven hacia la derecha; si cambias la velocidad a 200 %, la duración del clip se
reduce a la mitad y los clips siguientes se desplazan hacia la izquierda. Por ejemplo, si
defines que un clip de 5 segundos se reproduzca al 50 % de su velocidad,
Final Cut Pro añadirá fotogramas al clip de modo que su duración se incremente a 10
segundos y su reproducción sea más lenta. Si aumentas la velocidad del clip a 200 %,
Final Cut Pro eliminará fotogramas y el clip se reproducirá en solo 2,5 segundos.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un intervalo, un clip completo o

un grupo de clips cuya velocidad planeas cambiar.

Aplicar
un
preajuste
de
velocidad: Haz clic en el menú desplegable
Reprogramar situado debajo del visor, selecciona Lento o Rápido y, a
continuación, elige una velocidad en el submenú.
Aplicar
un
ajuste
de
velocidad
manual: Haz clic en el menú desplegable
Reprogramar y elige“Mostrar editor de reprogramación” (o pulsa Comando + R)
para mostrar el editor encima de la selección de la línea de tiempo y, a
continuación, arrastra el tirador de reprogramación.
Si arrastras el tirador de reprogramación hacia la derecha, la velocidad de la
selección se reduce, la duración de la selección aumenta y la barra de encima
de la selección en la línea de tiempo se vuelve naranja.
620
Si arrastras el tirador de reprogramación hacia la izquierda, la velocidad de la
selección aumenta, la duración de la selección se reduce y la barra de encima
de la selección en la línea de tiempo se vuelve azul.
Aplicar
un
ajuste
de
velocidad
personalizado: Haz clic en el menú desplegable
Reprogramar y, a continuación, selecciona Personalizada. En la ventana
“Velocidad personalizada” que aparece, selecciona una dirección (hacia delante
o invertida), selecciona Velocidad o Duración, e introduce un porcentaje de
velocidad o una duración. Si quieres permitir que los clips posteriores de una
línea de tiempo se desplacen antes o después debido a un cambio de
velocidad, deja seleccionada la casilla Ripple. Para evitar que los clips
posteriores se muevan, elimina la selección de la casilla.
Aplicar
un
cambio
de
velocidad
constante
sin
que
la
secuencia
se
desplace
con
ondulación
Además, es posible crear cambios de velocidad que no provoquen que los clips
descendentes se desplacen con ondulación. En este caso, si ralentizas un clip (lo cual
normalmente alarga su duración), este permanece con su duración actual, pero se ve
un fragmento más corto de la acción. Por ejemplo, si ralentizas a 50 % un plano de 5
segundos que muestra el lanzamiento y la captura de una pelota, verás el lanzamiento
(lentamente), pero como la acción no durará el doble, el clip se terminará antes de la
captura de la pelota.
Nota:
Si hay una separación a la derecha del clip que se está ralentizando, su duración
se ampliará para cubrir ese hueco.
Cuando un clip se acelera, su duración se acorta y se llena con una separación el

espacio que queda entre el clip cambiado y el resto del proyecto.
621
Personalizada.
3. Selecciona una dirección (hacia delante o hacia atrás), desmarca la casilla Ripple y
escribe un porcentaje en el campo Velocidad.
4. Pulsa Retorno.
El efecto de velocidad se aplicará al clip manteniendo el resto del proyecto en su

lugar.
Desactivar
“Conservar
tono”
para
los
clips
reprogramados
Por omisión, la configuración de Final Cut Pro define que se mantenga el tono de audio
en un clip que ha sido reprogramado. Sin embargo, si quieres acentuar el efecto de
ajuste de reprogramación permitiendo que el tono cambie de acuerdo con el ajuste de
reprogramación, puedes desactivar esta función.

2. Aplica el cambio de velocidad.
“Conservar tono”.
622
Vuelve a seleccionar “Conservar tono” para activarlo de nuevo. Una marca de
comprobación a la izquierda del nombre del comando indica que “Conservar tono”
está activado.
Crear
efectos
de
velocidad
manteniendo
la
frecuencia
de
fotogramas
original
de
un
clip
Si has aplicado efectos de velocidad con la cámara (por ejemplo, grabando con una
frecuencia de fotogramas alta), es posible que la velocidad nativa del contenido original
no coincida con la velocidad nativa del contenido de origen del resto de los clips del
proyecto en la línea de tiempo. Si grabas vídeo con una frecuencia de fotogramas
diferente para crear un efecto de velocidad, puedes usar la opción “Velocidad
automática” para mantener la frecuencia de fotogramas original del clip.
Por ejemplo, supongamos que grabas una escena a 120 fps y después añades el plano
a un proyecto que va a 30 fps. Si aplicas “Velocidad automática” a ese clip, todos los
fotogramas del clip original se reproducen con la frecuencia de fotogramas de 30 fps
del proyecto, de modo que la acción dura más tiempo y se produce un efecto de
cámara lenta. Puedes usar este método para crear efectos de velocidad de alta
calidad, ya que se reproducen todos los fotogramas del clip original; no hay ningún
fotograma saltado ni duplicado.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el clip cuya frecuencia de

fotogramas original quieres mantener.
2. Haz clic en el menú desplegable Reprogramar debajo del visor y selecciona

“Velocidad automática”.
Suavizar
un
clip
a
cámara
lenta
mediante
preajustes
de
calidad
de
vídeo
Para suavizar el movimiento aparente de un clip que se reproduce a cámara lenta,
puedes aplicar un fundido de fotogramas o un análisis de flujo óptico en el clip
reprogramado.
Nota:
Final Cut Pro 10.2 o posterior usa un algoritmo de flujo óptico avanzado, que
admite una mayor variedad de material original. Todos los proyectos nuevos que se
creen con Final Cut Pro 10.2 o posterior se beneficiarán de estas mejoras (si incluyen
un ajuste de calidad de vídeo de flujo óptico). Si dispones de proyectos que se hayan
623
creado con una versión anterior de Final Cut Pro y que tengan ajustes de flujo
óptico, puedes volver a analizarlos para obtener una mejor calidad seleccionando la
opción “Flujo óptico” en el paso 2, que se describe más abajo.

un grupo de clips configurados para reproducirse a cámara lenta.
2. Haz clic en el menú desplegable Reprogramar situado debajo del visor, selecciona
“Calidad de vídeo” y, a continuación, elige un ajuste en el submenú.
Normal: El ajuste por omisión. Los fotogramas se duplican y no se aplica

ningún fundido de fotogramas al clip a cámara lenta. No se requiere
renderización.
Fundido
de
fotogramas: Añade fotogramas intermedios mediante la mezcla de
píxeles individuales de fotogramas vecinos. Los clips a cámara lenta que se
crean con la mezcla de fotogramas parecen reproducirse de forma más suave
que los que se crean con el ajuste Normal (duplicación). Se requiere
renderización.
Flujo
óptico: Añade fotogramas intermedios mediante un algoritmo de flujo
óptico, que analiza el clip para determinar el movimiento direccional de los
píxeles y así extraer fragmentos de los nuevos fotogramas basados en el
análisis de flujo óptico. Se requiere renderización. Solo se analiza el fragmento
de clip que se utiliza en el proyecto (el contenido situado entre los puntos inicial
y final del clip).
Consejo:
Antes de usar “Flujo óptico”, prueba con “Mezcla de fotogramas” y
experimenta con los distintos ajustes de cámara lenta hasta que quedes satisfecho
con la velocidad. A continuación, si ves algún defecto o quieres tener la máxima
calidad de imagen, prueba con “Flujo óptico”.
Crear efectos de velocidad variable en Final Cut Pro

Además de realizar cambios de velocidad constante, puedes crear efectos de
velocidad variable en los que la velocidad de reproducción de un clip cambia de forma
dinámica. Por ejemplo, un clip puede empezar a cámara lenta, acelerar a cámara
rápida y después volver a desacelerar hasta la velocidad normal. Puedes crear cambios
de velocidad variable identificando intervalos de un clip como segmentos
de
velocidad,
es decir, secciones de un clip con distintas velocidades de reproducción. Cada
segmento de velocidad tiene su propio ajuste de velocidad constante. Puedes definir
segmentos de velocidad con cualquier valor de velocidad, hacia delante o hacia atrás,
y crear cambios abruptos entre los segmentos de velocidad o transiciones graduales
(también llamadas rampas).
624
Nota:
No es posible crear transiciones suaves entre un segmento de velocidad definido
a velocidad hacia delante y otro definido a velocidad hacia atrás (y viceversa).
Aplicar
un
cambio
de
velocidad
variable
predefinido
Es posible aplicar cambios de velocidad variable predefinidos que dividan el clip de
forma automática en distintos segmentos de velocidad.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un intervalo dentro de un clip o

un clip completo en el que planeas aplicar el efecto de rampa de velocidad.

Reducir
la
rampa
de
velocidad: Haz clic en el menú desplegable Reprogramar
situado debajo del visor y selecciona “Rampa de velocidad hasta 0%”.
Aumentar
la
rampa
de
velocidad: Haz clic en el menú desplegable Reprogramar
y selecciona “Rampa de velocidad desde 0%”.
La selección se segmenta en cuatro partes con distintos porcentajes de velocidad,

creando un efecto de rampa. Para ajustar la velocidad de cualquier segmento,
arrastra su tirador de reprogramación.
Puedes modificar las transiciones entre segmentos para controlar la rapidez de

transición entre un segmento y el siguiente. Consulta Añadir transiciones de
velocidad en Final Cut Pro.
Cambiar
el
fotograma
final
de
un
segmento
de
velocidad
Puedes cambiar el fotograma final de un segmento de velocidad en la línea de tiempo.
625
Al arrastrar el tirador de reprogramación de un segmento de velocidad, está ajustando
la velocidad del segmento, no acortándolo. El botón “Editar fotograma de origen” te
permite recortar el punto final (fotograma final) de un segmento.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un clip que tenga segmentos de
velocidad.
“Mostrar editor de reprogramación” (o pulsa Comando + R).
3. En el editor de reprogramación de la línea de tiempo, haz doble clic en la transición

entre dos segmentos de velocidad.
4. En la ventana “Transición de velocidad”, haz clic en el botón “Editar fotograma de

origen”.
Aparecerá un icono de cinta de celuloide sobre el fotograma final del segmento de

velocidad.
5. Para cambiar el fotograma final, arrastra el icono de cinta de celuloide a izquierda o

derecha.
Al arrastrar, el visor muestra el fotograma final actual.
Crear
cambios
de
velocidad
variable
personalizados
Puedes dividir un clip en segmentos de forma manual, y asignarle a cada segmento su
ajuste de velocidad propio.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, sitúa el cursor de reproducción o el Skimmer

en el fotograma en el cual quieres que comience un nuevo segmento de velocidad.
“Velocidad de corte” (o pulsa Mayúsculas + B).
626
El editor de reprogramación aparece encima del clip (si no lo hacía ya) y el clip se
divide en dos segmentos de velocidad.
3. Para definir la velocidad de los segmentos recién creados, realiza una de las
Haz doble clic sobre el editor de reprogramación situado encima de uno de los
segmentos de velocidad. A continuación, en la ventana “Velocidad
personalizada”, define una nueva velocidad seleccionando Velocidad o
Duración, e introduce el porcentaje de velocidad o una duración. Haz clic en
cualquier punto fuera de la ventana “Velocidad personalizada” para cerrarla.
Arrastra el borde derecho de un segmento de velocidad en el editor de
reprogramación.
4. Para crear y modificar segmentos de velocidad adicionales, repite los pasos 1 a 3.
Puedes modificar las transiciones entre los segmentos para ajustar la suavidad con
que se pasa de una velocidad a otra. Consulta Añadir transiciones de velocidad en
Final Cut Pro.
Añadir transiciones de velocidad en Final Cut Pro

Cuando dos segmentos de velocidad adyacentes están definidos para que se
reproduzcan a velocidades distintas, puedes controlar la suavidad con la que el vídeo
cambia de una velocidad de reproducción a otra. En los casos en los que no haya
transición entre los segmentos, la reproducción pasará de una velocidad a otra de
golpe. Al añadir una transición entre los segmentos es posible crear un efecto más
gradual, o de rampa. También puedes controlar la rapidez con la que esa transición se
desarrolla.
Cuando aplicas efectos que crean segmentos de velocidad en un clip (como rampa de
velocidad, repetición instantánea o suspensión), las transiciones se añaden de forma
automática entre los segmentos recién creados. Aparece una transición con aspecto
de franja sombreada a cada lado del borde entre segmentos de velocidad.
627
Cuando creas segmentos de velocidad manualmente, puedes añadir transiciones de
velocidad de forma individual, o bien añadirlas a todos los segmentos de velocidad de
un clip de una sola vez.
Nota:
No es posible añadir transiciones entre segmentos en reproducción hacia delante
y segmentos en reproducción hacia atrás (o viceversa).
Añadir
transiciones
entre
todos
los
segmentos
de
velocidad
de
un
clip
velocidad.
“Transiciones de velocidad”, de modo que aparezca una marca de verificación
junto al ítem de menú.
Se añadirán las transiciones a los límites entre segmentos de velocidad.
628
Eliminar
transiciones
de
todos
los
segmentos
de
velocidad
de
un
clip
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un clip que tenga transiciones de
velocidad.
“Transiciones de velocidad”, de modo que desaparezca la marca de verificación
adyacente al ítem de menú.
Se eliminarán las transiciones de todos los segmentos de velocidad del clip.
Eliminar
transiciones
de
velocidad
individuales
Para añadir transiciones entre ciertos segmentos de velocidad en un clip y no en otros,
debes activar la opción “Transiciones de velocidad” en el menú desplegable
Reprogramar y, a continuación, eliminar las transiciones que no quieras.
velocidad.
“Transiciones de velocidad”, de modo que aparezca una marca de verificación
junto al ítem de menú.
629
Se añadirán transiciones a todos los segmentos de velocidad del clip.
3. Para eliminar una transición entre segmentos de velocidad, haz doble clic sobre el
último fotograma del segmento de velocidad de salida en el editor de
reprogramación.
4. Anula la selección de la opción “Transición de velocidad” en la ventana de

velocidad de transiciones y, a continuación, haz clic fuera de la ventana para
cerrarla.
La transición quedará eliminada.
Cambiar
la
duración
de
una
transición
de
velocidad
Tras aplicar una transición de velocidad, puedes cambiar su duración. Cuanto más
corta sea la transición, más rápidas serán las rampas de velocidad de un valor al
siguiente. Cuanto más larga sea la transición, más lenta será la rampa.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un clip que tenga una transición
de velocidad.
2. Si no se muestra el editor de reprogramación, haz clic en el menú desplegable

Reprogramar situado debajo del visor y selecciona “Mostrar editor de
reprogramación” (o pulsa Comando + R).
630
3. Arrastra el borde izquierdo o derecho de la franja de transición en el editor de
reprogramación.
Véase
también
Invertir o rebobinar clips en Final Cut Pro

Además de cambiar la velocidad de un clip en Final Cut Pro, también puedes añadirle
efectos direccionales:
Invertir: Invierte el orden de los fotogramas del clip de modo que el último
fotograma se reproduzca primero.
Rebobinar: Agrega un duplicado de la selección de intervalo o el clip como
segmento, lo rebobina a una velocidad multiplicada x1, x2 o x4 y, a continuación,
vuelve a reproducir el segmento de clip original hacia delante a velocidad normal.
Invertir
un
clip
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un clip o un grupo de clips cuyo
contenido quieras invertir.
“Invertir clip”.
La barra verde con flechas que apuntan a la izquierda encima de la selección de la

línea de tiempo indica que el clip se ha invertido.
3. Si quieres ajustar la velocidad del clip invertido, arrastra el tirador de

reprogramación.
Arrastra hacia la izquierda para aumentar la velocidad; hacia la derecha para

reducirla.
631
4. Para ver el efecto, reproduce el clip o la selección invertida.
Rebobinar
una
selección
de
intervalo
o
clip
un grupo de clips cuyo contenido planeas rebobinar.
Rebobinar y, a continuación, elige una velocidad en el submenú.
Se duplica la selección, se añade al final de la selección original y a continuación se

invierte de acuerdo a la velocidad elegida. Un duplicado adicional de la selección
de la línea de tiempo sigue a la sección invertida y se reproduce hacia delante a la
velocidad original de la selección.
3. Si quieres ajustar la velocidad de la sección rebobinada o de las secciones

anteriores o posteriores a la sección rebobinada, arrastra el tirador de
reprogramación de la sección.

reducirla.
4. Para ver el efecto, reproduzca la selección o el clip rebobinado.
632
Véase
también
Crear repeticiones instantáneas en Final Cut Pro

Puedes aplicar una repetición instantánea a una selección de intervalo dentro de un
clip, o a un clip completo. Final Cut Pro duplica el intervalo o clip, agregando los
fotogramas duplicados al final de la selección como un segmento nuevo. A
continuación podrás modificar la velocidad del segmento nuevo para obtener el efecto
de repetición instantánea que quieras.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un intervalo o un clip completo

cuyos contenidos quieras usar para crear una repetición instantánea.
“Repetición instantánea” y, a continuación, elige una velocidad en el submenú.
Al final de la selección se agrega un duplicado del intervalo o clip y se reproduce

hacia delante a la velocidad que hayas seleccionado, y en la esquina superior
derecha del fotograma aparece un título “Repetición instantánea”. Para obtener
información sobre cómo ajustar el título, consulta Ajustar títulos en Final Cut Pro.
3. Si quieres ajustar la velocidad del segmento de repetición instantánea, arrastra su

tirador de reprogramación.

reducirla.
4. Para ver el efecto, reproduce la selección original y el segmento de repetición

instantánea.
633
Para comprimir el tiempo de un clip largo sin reproducirlo a alta velocidad, puedes
crear varios jump-cuts para omitir periódicamente un número específico de
fotogramas. Por ejemplo, si tienes un plano de 10 segundos de una persona que
camina por un pasillo, en vez de reproducir los 10 segundos completos, puedes crear
diversos jump-cuts cada dos segundos que salten 30 fotogramas cada uno, de modo
que la acción ocurra en menos tiempo.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el clip que quieres acelerar y, a
continuación, añade un marcador a cada uno de los fotogramas en los que quieras
que se efectúe un jump-cut.
“Añadir jump-cut en marcadores” y elige un número de fotogramas en el submenú.
Puedes saltar 3, 5, 10, 20 o 30 fotogramas.
Véase
también
Fusionar jump-cuts con la transición Flujo en Final Cut Pro
634
Crear segmentos de suspensión en Final Cut Pro
En Final Cut Pro, puedes suspender un fotograma concreto para crear una imagen fija,
deteniendo la acción en la pantalla momentáneamente. Esto recibe el nombre de
segmento
de
suspensión. Por omisión, se añade un segmento de suspensión como
fotograma fijo de 2 segundos en la posición de Skimmer o del cursor de reproducción,
pero puedes cambiar su duración.
Como alternativa, puedes crear clips de fotograma congelado individuales en

Final Cut Pro. Una diferencia clave entre los fotogramas congelados y los segmentos
de suspensión es que estos últimos siguen formando parte del clip original y puedes
ajustar su duración dentro del clip. Por otra parte, los clips de fotograma congelado se
crean de forma rápida y sencilla, y puedes moverlos por los proyectos fácilmente.
Consulta Crear fotogramas congelados en Final Cut Pro.
Importante:
Añadir un segmento de suspensión a un clip incrementa su duración.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, realiza una de las siguientes operaciones:
Haz clic en el clip con el fotograma que quieras suspender y, a continuación,
mueve Skimmer o el cursor de reproducción a ese fotograma.
Selecciona intervalos en Final Cut Pro dentro de un clip de la línea de tiempo.
Suspensión (o pulsa Mayúsculas + H).
Si habías seleccionado un clip, un segmento de suspensión de 2 segundos se

añadirá al clip en la posición del Skimmer o del cursor de reproducción.
Si habías seleccionado un intervalo, un segmento de suspensión se crea con la

misma duración del intervalo. El fotograma usado como fotograma fijo es el primero
(el de más a la izquierda) del intervalo.
3. Si quieres ajustar la duración del segmento de suspensión, arrastra el tirador de

reprogramación del segmento.
Arrastra hacia la derecha para aumentar la duración; hacia la izquierda para

reducirla.
635
4. Para ver el efecto del segmento de suspensión, reprodúcelo en el clip en la línea de
tiempo.
Nota:
También puedes crear un archivo de imagen fija a partir de un fotograma de
vídeo del proyecto o de un clip del explorador. Por ejemplo, puedes querer enviar un
correo electrónico a alguien con una imagen JPEG de un momento concreto de un
proyecto. Consulta Exportar imágenes fijas con Final Cut Pro.
Restablecer cambios de velocidad en Final Cut Pro

Puedes restablecer una selección de intervalo o un clip para reproducirlo a velocidad
normal (100 %). Restablecer la velocidad también elimina los efectos direccionales
(invertir y rebobinar) y los segmentos de suspensión aplicados a la selección.

un grupo de clips cuya velocidad quieras restablecer.
“Normal 100%” (o pulsa Mayúsculas + N).
Véase
también
Eliminar o desactivar efectos en Final Cut Pro
Adaptar tamaños y frecuencias de fotogramas

en Final Cut Pro
636
Final Cut Pro gestiona los ajustes del proyecto automáticamente. Esto significa que
puedes trabajar con varios tipos de contenido multimedia de distintos tamaños de
fotograma (lo que también se conoce como resolución) y distintas frecuencias de
fotograma en un mismo proyecto. Cuando añades el primer clip de vídeo al proyecto,
Final Cut Pro configura automáticamente el formato, tamaño de fotograma y frecuencia
de fotogramas de todo el proyecto basándose en las propiedades de ese primer clip (o,
dicho de forma más precisa, en las propiedades del archivo de contenido original del
clip).
Puedes modificar los ajustes del proyecto en cualquier momento, y también controlar,
clip a clip, cómo Final Cut Pro adapta la frecuencia y el tamaño de fotograma de un clip
individual para que coincida con los ajustes del proyecto. Toda la información del
proyecto en esta sección se aplica de igual manera a los clips compuestos, los cuales
también pueden tener sus propios ajustes del proyecto.
Puedes añadir clips entrelazados a proyectos progresivos (no entrelazados) y clips

progresivos a proyectos entrelazados. Para añadir un clip entrelazado a un proyecto
progresivo, consulta las instrucciones a continuación. Final Cut Pro acepta clips
progresivos en proyectos entrelazados de forma automática.
A continuación se detallan algunos elementos a tener en cuenta cuando se trabaja con

varios formatos y tamaños de fotograma:
Selecciona las propiedades de vídeo y audio del proyecto basándote en cómo
tiene previsto compartir la película final con tu audiencia. Por ejemplo, si estás
editando un proyecto con contenido de formatos variados y piensas compartirlo
como 1080p HD, deberías definir las propiedades del vídeo del proyecto a 1080p
HD.
Si no sabes con certeza cuál será el formato final de distribución, la decisión más
importante que puedes tomar antes de crear el proyecto es la elección de la
frecuencia de fotograma del proyecto. Resulta sencillo cambiar el formato y tamaño
de fotograma del proyecto, pero cambiar la frecuencia de fotograma puede
provocar que todos los puntos de edición del proyecto se desplacen en el tiempo.
Si dispones de un clip que coincida con las propiedades de vídeo y audio del
formato con el que planeas compartir el proyecto, añádelo al proyecto primero.
Final Cut Pro crea automáticamente ajustes de proyecto coincidentes. Así, evitarás
tener que cambiar los ajustes del proyecto más tarde.
Consejo:
Si el primer clip que has añadido al proyecto es un clip de audio o de
imagen fija, Final Cut Pro te pedirá que elijas las propiedades de vídeo del
proyecto. Cancela la edición, añade un clip de vídeo cuyo archivo de contenido
original tenga las propiedades que requiere para el proyecto y, a continuación,
añade el clip de audio o imagen fija.
Elegir
un
método
de
adaptación
de
tamaño
de
fotograma
Puedes elegir el modo en que Final Cut Pro modifica el tamaño de fotograma de un clip
para que coincida con los ajustes de tamaño de fotograma del proyecto. Por ejemplo,
puedes hacer que Final Cut Pro cambie el tamaño de fotograma del clip para que se
637
ajuste a la dimensión más larga de las dimensiones de fotograma del proyecto, llene el
fotograma completo del proyecto (lo cual generalmente provoca recortes), o deje el
fotograma del clip tal como está.
1. Abre un proyecto en la línea de tiempo de Final Cut Pro y añade un clip con un
tamaño de fotograma (resolución) diferente al tamaño de fotograma del proyecto.
Para obtener información sobre la forma de añadir clips a la línea de tiempo,

consulta Introducción a la adición de clips en Final Cut Pro.

Comando + 4).
5. Haz clic en el menú desplegable Tipo de la sección “Conformado espacial” del

inspector de vídeo y, a continuación, selecciona un método para el conformado del
tamaño de fotogramas.
Nota:
Si el clip que has seleccionado tiene el mismo tamaño de fotograma
(resolución) que el proyecto, la sección “Conformado espacial” no se muestra.
Ajustar: El ajuste por omisión. Ajusta el clip al tamaño de fotograma del

proyecto sin recortar el clip de vídeo. Aparecerán franjas negras a los lados de
los fotogramas que no coincidan con el tamaño de fotograma del proyecto. En
el caso de que se trate de un clip definición estándar (SD) en un proyecto de
alta definición (HD), Final Cut Pro aumentará a escala el clip SD para que se
ajuste al tamaño de fotograma HD del proyecto. En el caso de un clip HD en un
proyecto SD, Final Cut Pro reducirá a escala el clip HD para que se ajuste al
tamaño de fotograma SD del proyecto.
638
Relleno: Hace que el clip de vídeo rellene el tamaño de fotograma del proyecto.
En el caso de que se trate de un clip definición estándar (SD) en un proyecto de
alta definición (HD), Final Cut Pro aumentará a escala el clip SD para que se
ajuste al tamaño de fotograma HD del proyecto. En el caso de un clip HD en un
proyecto SD, Final Cut Pro reducirá a escala el clip HD para que se ajuste al
tamaño de fotograma SD del proyecto. En ambos casos, se requerirá recorte a
lo largo de la dimensión más larga del clip para permitir que la dimensión más
corta rellene la pantalla.
Ninguno: Deja el tamaño de fotograma del clip igual. Si el tamaño de fotograma
del clip es mayor que el del proyecto, el clip aparecerá recortado. Si el tamaño
de fotograma del clip es menor que el del proyecto, unas franjas negras
rodearán al clip.
Elegir
un
método
de
adaptación
de
frecuencia
de
fotograma
Cuando una frecuencia de fotograma varía con respecto a la del proyecto,
Final Cut Pro emplea un método de muestreo de fotogramas para cambiar la
frecuencia de fotograma de modo que coincida con la del proyecto. Puedes elegir el
método de muestreo de fotogramas usará Final Cut Pro para modificar la frecuencia de
fotograma del clip. El método que elijas dependerá de la importancia que le des a la
eliminación de temblor y los artefactos visuales.
1. Abre un proyecto en la línea de tiempo de Final Cut Pro y añade un clip con un
tamaño de fotograma (resolución) diferente al tamaño de fotograma del proyecto.
Para obtener información sobre la forma de añadir clips a la línea de tiempo,

consulta Introducción a la adición de clips en Final Cut Pro.

Comando + 4).
639
5. Haz clic en el menú desplegable “Muestreo de fotogramas” de la sección
“Conformado de velocidad” del inspector de vídeo y, a continuación, selecciona un
método para el conformado de la frecuencia de fotogramas.
Nota:
Si el clip seleccionado tiene la misma frecuencia de fotogramas que el
proyecto, la sección “Conformado de velocidad” no aparece en el inspector de
vídeo.
Suelo: El ajuste por omisión. Final Cut Pro redondea su cálculo al entero más
cercano a la frecuencia de fotogramas del proyecto para hacer que la
frecuencia de fotogramas del clip coincida con ella.
Elemento
más
cercano: Final Cut Pro redondea su cálculo en el entero más
cercano a la frecuencia de fotogramas del proyecto para hacer que la
frecuencia de fotogramas del clip coincida con ella. Este ajuste reduce los
artefactos visuales a costa de un cierto temblor visual. Se requiere
renderización.
Fundido
de
fotogramas: Crea fotogramas intermedios para fundir píxeles
individuales de fotogramas vecinos. Los clips a cámara lenta que se crean con
el fundido de fotogramas parecen reproducirse de forma más suave que los
que se crean con el ajuste Suelo o “Elemento más cercano”. Este ajuste
proporciona una mayor reducción del temblor visual, pero puede que veas
algunos artefactos visuales. Se requiere renderización.
Flujo
óptico: Un tipo de fundido de fotogramas que utiliza un algoritmo de flujo
óptico para crear nuevos fotogramas intermedios. Final Cut Pro analiza el clip
para determinar el movimiento direccional de los píxeles y así extraer
fragmentos de los nuevos fotogramas basados en el análisis de flujo óptico.
Este ajuste suele proporcionar una mayor reducción del temblor y los artefactos
visuales. Es necesaria una renderización, y lleva más tiempo que los otro
métodos de muestreo de fotogramas.
Añadir
un
clip
entrelazado
a
un
proyecto
no
entrelazado
(progresivo)
Algunos formatos de vídeo usan un método de exploración que divide un fotograma de
vídeo en dos campos, cada uno de los cuales consta de las líneas alternas pares e
impares exploradas en momentos distintos.
Si quieres añadir un clip entrelazado a un proyecto progresivo, puedes hacer que

Final Cut Pro elimine el entrelazado del clip para que se reproduzca a plena resolución,
libre de rayas dentadas alternantes asociadas a los clips entrelazados en proyectos
progresivos.
640
En el explorador, selecciona los clips entrelazados que quieres añadir a un
proyecto progresivo.
En la línea de tiempo, selecciona los clips entrelazados que has añadido a un
proyecto progresivo.

Comando + 4).

5. Marca la casilla Desentrelazar.
Nota:
Seleccionar el ajuste Desentrelazar provoca que la frecuencia de fotograma
de los clips seleccionados se duplique. Por ejemplo, si los clips entrelazados
originales tienen una frecuencia de fotogramas de 29,97 fps, los clips
desentrelazados tienen una frecuencia de 59,94 fps. Recuerda esto al elegir los
ajustes de vídeo y audio del proyecto.
Consejo:
Para confirmar la ausencia de artefactos entrelazados, puedes pulsar
las teclas flecha izquierda y flecha derecha para pasar por los clips en la línea de
tiempo fotograma a fotograma.
6. Para mostrar fotogramas a resolución completa durante la reproducción, haz clic

en el menú desplegable Ver en la esquina superior derecha del visor y selecciona
“Mejor calidad”.
Los clips ahora se reproducen y funcionan como clips progresivos. En función de la

configuración específica de tu ordenador, puede que la renderización en segundo
plano sea necesaria.
641
Véase
también
Crear un proyecto en Final Cut Pro
Modificar los ajustes de un proyecto en Final Cut Pro
Usar XML para transferir proyectos en

Final Cut Pro
Puedes importar y exportar archivos XML (Extensible Markup Language) en
Final Cut Pro. Puedes usar documentos XML (archivos de texto ASCII normal con
elementos etiquetados) para transferir los detalles de tus bibliotecas, eventos,
proyectos y clips entre Final Cut Pro y aplicaciones, dispositivos y herramientas de
gestión de contenido de terceros que no reconozcan documentos y archivos de
Final Cut Pro.
Las opciones de importación y exportación XML están descritas detalladamente en la

documentación del desarrollador de XML de Final Cut Pro. Consulta Intercambiar
contenido y metadatos con Final Cut Pro en el sitio web para desarrolladores de Apple.
Importar
XML
en
Final
Cut
Pro
Puedes generar archivos XML con otras aplicaciones e importarlos a Final Cut Pro.
Cuando importas un archivo XML, Final Cut Pro genera clips, eventos, proyectos y una
biblioteca, en función del contenido de dicho archivo.
1. En Final Cut Pro, selecciona Archivo > Importar > XML.
2. Navega hasta el archivo XML que quieres importar y haz clic en Importar.
Final Cut Pro procesa el archivo XML y genera los correspondientes clips, eventos,
proyectos y biblioteca en función del contenido de dicho archivo.
Consejo:
También puedes importar archivos XML haciendo doble clic sobre ellos
en el Finder o arrastrándolos al icono de la app Final Cut Pro.
Exportar
XML
desde
Final
Cut
Pro
Puedes exportar eventos, proyectos y bibliotecas como archivos XML.
1. En Final Cut Pro, selecciona una biblioteca o elige uno o varios eventos, proyectos
o clips que quieras exportar como archivos XML.
Para exportar el proyecto abierto actualmente en la línea de tiempo, haz clic en ella
para activarla.
642
2. Selecciona Archivo > Exportar XML.
3. En la ventana que aparece, escribe un nombre para el archivo XML en el campo

“Guardar como”.
4. Navega a una carpeta del Mac o dispositivo de almacenamiento en la que quieras

guardar el archivo XML.
5. Haz clic en el menú desplegable “Vista de metadatos” y elige una vista.
Al hacerlo, podrás decidir qué información quieres incluir en el archivo XML y cómo
organizarla. Consulta Ver y cambiar metadatos de clips en Final Cut Pro y Modificar
vistas de metadatos en Final Cut Pro.
6. Selecciona la versión XML (Actual o Anterior) para la exportación.
Nota:
En la mayoría de los casos, conviene que selecciones la versión actual.
Tienes la opción de seleccionar la versión anterior del formato de intercambio XML
de Final Cut Pro si tienes un código de procesamiento XML o una aplicación de
terceros que solo reconoce la versión anterior.
Nota:
Con Final Cut Pro 10.3 o posterior y aplicaciones de terceros compatibles,
puedes actualizar las bibliotecas, eventos, proyectos y clips de forma gradual
simplemente arrastrándolos entre las aplicaciones. Por ejemplo, podrías arrastrar un
conjunto de eventos desde Final Cut Pro a tu aplicación de gestión de contenido. O
puedes arrastrar una biblioteca desde una aplicación de gestión de contenidos a
Final Cut Pro para actualizarla al instante. Para obtener más información sobre las
aplicaciones de terceros compatibles, visita la página web Recursos de Final Cut Pro.
Editar vídeo de 360 grados

Introducción al vídeo de 360° en Final Cut Pro
Con Final Cut Pro, puedes importar, editar y compartir vídeo de 360º para proporcionar
al público experiencias de visualización inmersivas. El vídeo de 360º (a veces
denominado vídeo
esférico), consiste en metraje registrado por cámaras especiales
que apuntan objetivos en todas direcciones para crear una esfera panorámica de vídeo
que rodea al espectador, como si el vídeo se hubiese proyectado en el interior de un
globo hueco.
Los espectadores pueden ver vídeo de 360º de varias maneras. Con unas gafas de
realidad virtual (VR), los espectadores pueden girar la cabeza para ver distintas partes
de una escena. Esto crea la ilusión de estar físicamente en el lugar. Los espectadores
también pueden ver vídeo de 360º y moverse por todas las partes de una escena
girando o rotando un iPhone o iPad, y también desplazándose por una ventana
rectangular en un ordenador.
643
Cómo
se
graba
y
se
muestra
el
vídeo
de
360º
El metraje de 360º se graba mediante varias cámaras o una cámara de 360º especial
con varios objetivos de “ojo de pez”, en la que cada objetivo graba un ángulo de
cámara diferente pero solapado con otros. Antes de importar el metraje de 360º en
Final Cut Pro, hay que coser los distintos ángulos de cámara para crear una única
imagen de 360º sin costuras. Algunas cámaras de 360º realizan este paso
automáticamente; otras requieren coser los ángulos de cámara mediante un software
especial. Para reproducir y editar vídeo de 360º en Final Cut Pro, la imagen cosida
debe ser una proyección
equirrectangular, similar a los mapamundis que representan el
globo como un rectángulo bidimensional (2D).
Los siguientes ejemplos permiten comparar una imagen de un único objetivo de ojo de
pez, la imagen equirrectangular resultante al coser varias imágenes de ojo de pez y una
imagen estándar (también llamada rectilínea) de la misma escena.
Tipos
de
vídeo
de
360º:
Monoscópico
frente
a
estereoscópico
644
Hay dos tipos de vídeo de 360º: monoscópico (2D) y estereoscópico (tridimensional, o
3D). En ambos casos, los espectadores pueden acceder a cualquier parte de la escena
completa de 360º.
El vídeo de 360º monoscópico es una representación plana en 2D que se puede ver
en cualquier pantalla. Los espectadores pueden recorrer un vídeo de 360º
monoscópico en cualquier dirección, pero no existe una percepción de profundidad
real. Ver un vídeo monoscópico es parecido a mirar alrededor con solo un ojo
abierto.
El vídeo de 360º estereoscópico está dividido en dos vistas designadas para los
ojos izquierdo y derecho, creando así la percepción de profundidad que se
experimenta en el mundo real con los dos ojos abiertos. Este tipo de vídeo está
diseñado para ser visto a través de unas gafas o un casco especiales, capaces de
proyectar cada vista en el ojo correspondiente.
Trabajar
con
vídeo
de
360°
en
Final
Cut
Pro
Los clips de 360º se importan igual que el resto del contenido, pero hay que
asegurarse de que tienen asignados los metadatos correctos. Consulta Importar vídeo
de 360° en Final Cut Pro.
Puedes ver clips de 360º y desplazarte por ellos en un visor específico de 360º.
También puedes ver clips de 360º en unas gafas VR conectadas al Mac. Puedes ver y
desplazarte por la imagen de 360º en cualquier dirección, incluso con el vídeo en
pausa. Consulta Ver y desplazarse por vídeo de 360° en Final Cut Pro.
Para editar vídeo de 360º, debes crear un proyecto de 360º especial. Puedes añadir
clips de vídeo rectilíneos estándar a proyectos de 360°, y también puedes añadir clips
de 360° a proyectos rectilíneos.
Cuando hayas terminado de editar, puedes exportar tus clips y proyectos de 360º
como archivos o compartirlos en diversos sitios web de redes sociales y para compartir
vídeo. Consulta Compartir clips y proyectos de 360° en Final Cut Pro.
Imagen de 360º © 2015 Jaunt, Inc.
Importar vídeo de 360° en Final Cut Pro

El vídeo de 360º se importa igual que cualquier otro contenido de vídeo, pero se deben
tener en cuenta dos cuestiones importantes:
Para reproducir y editar vídeo de 360º correctamente en Final Cut Pro, el contenido
debe tener el formato adecuado para la proyección equirrectangular.
Los metadatos asociados con el contenido de 360º deben estar definidos
correctamente. Después de importar contenido de 360º, puedes ver y modificar sus
metadatos en el explorador y en el inspector de información.
Comprobar
ajustes
de
clips
de
360º
importados
645
1. Importa clips de vídeo de 360° a Final Cut Pro.
2. Selecciona un clip en 360° en el explorador.

Abre el inspector de información y asegúrate de que el menú desplegable
“Modo de proyección de 360º” está definido como Equirrectangular.
Activa la visualización como lista en el explorador, desplázate a la parte
derecha y comprueba que la columna “Modo 360º” del clip está definida como
Equirrectangular.
Si tu contenido de 360º no es equirrectangular, puedes asignar otros ajustes para

organizarlo. Por ejemplo, si tienes contenido de ojo de pez que todavía no se ha
cosido en formato equirrectangular, puedes asignarle el ajuste “Ojo de pez
contiguo” como recordatorio de que esa conversión está pendiente. Consulta
Ajustes de vídeo de 360° de Final Cut Pro.
Nota:
Puedes etiquetar clips con formato de “Ojo de pez”, “Ojo de pez contiguo” y
Cúbico para organizarlos, pero antes de poder editarlos en Final Cut Pro, debes
convertirlos al formato equirrectangular mediante software de costura del fabricante
de la cámara.
4. En la columna “Modo estereoscópico” del explorador (a la derecha de la columna

“Modo 360°”) o el menú desplegable “Modo estereoscópico” del inspector de
información, elige un ajuste que se corresponda con el tipo de contenido de 360°:
Monoscópico: Vista de un clip de 360º monoscópico (sin características
estereoscópicas). Para el contenido monoscópico, asegúrate de elegir este
ajuste.
En
paralelo: Vista de un clip de 360º estereoscópico. Las imágenes de los ojos
izquierdo y derecho se sitúan en paralelo en el fotograma de vídeo.
Por
encima/por
debajo: Vista de un clip de 360º estereoscópico. Las imágenes
de los ojos izquierdo y derecho se apilan en vertical en el fotograma de vídeo.
Para obtener más información sobre el contenido estereoscópico, consulta Ver los
clips de 360° estereoscópicos en el visor de 360º.
Véase
también
Ajustes de vídeo de 360° de Final Cut Pro

Puedes asignar etiquetas de metadatos de 360º a tus clips de 360º, lo cual resulta útil
para organizar el contenido y crear proyectos de 360º. Algunas de estas etiquetas de
metadatos son necesarias para que el contenido de 360º se reproduzca
adecuadamente en el visor y en el visor de 360º.
646
Etiquetar los clips de 360º con los metadatos correctos es una parte fundamental del
proceso de importación. Consulta Importar vídeo de 360° en Final Cut Pro.
Ajustes
de
“Modo
360º”
El ajuste “Modo 360°” indica el tipo de proyección empleado para mostrar el clip en los
visores estándar y de 360º de Final Cut Pro.
Ninguno: Un clip estándar (sin características de 360º).
Equirrectangular: Un clip de 360º con proyección equirrectangular, similar a un
mapamundi que representa el globo a modo de rectángulo bidimensional (2D).
Ojo
de
pez: Un clip grabado con un objetivo de ojo de pez de 180º.
Ojo
de
pez
contiguo: Un clip de vídeo de 360º grabado con dos objetivos de ojo de
pez de 180º orientados en direcciones opuestas.
Cúbico: Una proyección de 360º en la que la vista esférica se despliega como un
cubo de seis caras alrededor del espectador. Cada cara está aplanada como una
proyección rectilínea con 90 x 90 grados de visión. Los mapas cúbicos se
almacenan como seis texturas cuadradas diferentes o como una única textura con
todas las caras desplegadas.
Nota:
Puedes etiquetar clips con formato de “Ojo de pez”, “Ojo de pez contiguo” y
Cúbico para organizarlos, pero antes de poder editarlos en Final Cut Pro, debes
convertirlos al formato equirrectangular mediante software de costura del fabricante de
la cámara.
Ajustes
de
“Modo
estereoscópico”
El ajuste “Modo estereoscópico” de Final Cut Pro indica el tipo de configuración
estereoscópica.
Monoscópico: Un clip de 360º monoscópico (sin características estereoscópicas).
En
paralelo: Las imágenes de los ojos izquierdo y derecho se sitúan en paralelo en
el fotograma de vídeo.
Por
encima/por
debajo: Las imágenes de los ojos izquierdo y derecho se apilan en
vertical en el fotograma de vídeo.
Crear proyectos de 360º en Final Cut Pro

Para sacar el máximo partido a las funciones de vídeo de 360º de Final Cut Pro, debes
editar los clips de 360º en un proyecto con formato definido para vídeo de 360º.
Final Cut Pro define las propiedades de un proyecto en función de las propiedades del
primer clip que se añade al proyecto, de modo que puedes crear un proyecto de 360º
añadiendo un clip de 360º a un proyecto nuevo y vacío. También puedes definir las
propiedades de un proyecto de 360º manualmente.
Crear
un
proyecto
de
360º
con
clips
de
360º
647
1. En Final Cut Pro, selecciona un evento en la barra lateral de bibliotecas y
selecciona Archivo > Nuevo > Proyecto (o pulsa Comando + N).
Para obtener más información, consulta Crear un proyecto en Final Cut Pro.
2. En la ventana mostrada, comprueba que la opción “Ajustar según las propiedades

del primer clip de vídeo” aparece después de Vídeo.
Si no ves “Ajustar según las propiedades del primer clip de vídeo”, haz clic en
“Ajustes automáticos”.
3. Introduce un nombre para el proyecto y haz clic en Aceptar.
4. En el explorador, localiza uno de los clips de vídeo de 360º que has importado.
Asegúrate de que el clip tiene las propiedades de vídeo de 360° que quieres para el
proyecto nuevo. Consulta Comprobar ajustes de clips de 360º importados.
5. Añade el clip a la línea de tiempo nueva (vacía).
Si las propiedades del clip añadido coinciden con un preajuste integrado,

Final Cut Pro define las propiedades correspondientes para el proyecto.
Después de crear el proyecto de 360º, edita los clips de 360º en la línea de tiempo del
mismo modo que con los clips estándar. Consulta Introducción a la edición en
Final Cut Pro.
Crear
un
proyecto
de
360°
manualmente
1. En Final Cut Pro, selecciona un evento en la barra lateral de bibliotecas y
selecciona Archivo > Nuevo > Proyecto (o pulsa Comando + N).
2. Introduce un nombre para el proyecto en la ventana que aparece.
3. Haz clic en el menú desplegable “Formato de vídeo” y, a continuación, selecciona

360º.
Si no ves el menú desplegable “Formato de vídeo”, haz clic en “Ajustes

personalizados”.
4. Haz clic en el menú desplegable “Tipo de proyección” y elige una de las siguientes
opciones:
Monoscópico
de
360°: Elige esta opción para contenido de 360º monoscópico.
Estereoscópico
de
360º: Elige esta opción para contenido de 360º
estereoscópico.
5. Realiza los cambios oportunos en las propiedades de vídeo, audio o renderización

del proyecto.
Consulta Ajustes del proyecto de Final Cut Pro.
648
6. Haz clic en OK.
Para obtener más información, consulta Crear un proyecto en Final Cut Pro.
Consejo:
Para crear rápidamente un proyecto de 360º a partir de un clip de 360º
del explorador que tenga las propiedades que quieres para el proyecto, haz Control +
clic en el clip y selecciona “Nuevo proyecto”. Introduce un nombre para el proyecto y
haz clic en Aceptar.
Final Cut Pro incluye efectos diseñados especialmente para el vídeo de 360º. Para
localizarlos, haz clic en la categoría 360º en la barra lateral “Títulos y generadores” o en
el explorador de efectos. Consulta Añadir títulos y generadores de 360° en
Final Cut Pro y Añadir efectos de vídeo de 360° en Final Cut Pro.
Puedes eliminar el soporte de la cámara de los clips de 360º estáticos. Consulta Añadir
el efecto “Corrección de 360°” en Final Cut Pro.
Ver y desplazarse por vídeo de 360° en Final Cut Pro

En Final Cut Pro, puedes ver clips de 360º y desplazarte por ellos en un visor específico
de 360º o en unas gafas de realidad virtual (VR) conectadas al Mac. Puedes ver y
desplazarte por la imagen de 360º en cualquier dirección, incluso con el vídeo en
pausa.
Para editar y reproducir contenido de 360º correctamente en Final Cut Pro, debes usar
archivos renderizados en formato equirrectangular, y deben estar etiquetados con la
opción Equirrectangular en Final Cut Pro. Consulta Importar vídeo de 360° en
Final Cut Pro.
Nota:
Desplazarse por los clips de vídeo de 360º no afecta a la orientación de los
archivos de contenido que exportes del proyecto de 360º. Para cambiar la orientación
de los archivos de contenido de salida, consulta Reorientar vídeo de 360° en
Final Cut Pro.
Ver
los
clips
de
vídeo
de
360º
en
el
visor
de
360º
Selecciona un clip de 360º en el explorador y coloca el cursor de reproducción
en el clip.
Añade un clip de 360º a un proyecto de 360º en la línea de tiempo y coloca el
cursor de reproducción en el clip.
Consulta Crear proyectos de 360º en Final Cut Pro.
La imagen equirrectangular aparece en el visor.
649
2. Selecciona Visualización > Mostrar en visor > 360° (o pulsa
El visor de 360º aparece a la izquierda del visor, mostrando el clip de 360º como
una proyección de 360º.
3. Si lo quieres, reproduce el clip.
4. Para desplazarte por el clip, arrastra en cualquier dirección en el visor de 360º, o

bien realiza una de estas acciones:
Mirar
hacia
arriba: Pulsa Control + Opción + Comando + Flecha arriba.
Mirar
hacia
abajo: Pulsa Control + Opción + Comando + Flecha abajo.
Mirar
hacia
la
izquierda: Pulsa Control + Opción + Comando + Flecha izquierda.
Mirar
hacia
la
derecha: Pulsa Control + Opción + Comando + Flecha derecha.
Balancear
hacia
la
derecha: Pulsa Control + Opción + Comando + corchete
derecho.
Balancear
hacia
la
izquierda: Pulsa Control + Opción + Comando + corchete
izquierdo.
650
Ajustar
el
campo
de
visión
en
el
visor
de
360°
Al reproducir o editar clips de vídeo de 360º en Final Cut Pro, puedes ajustar la vista en
el visor de 360º.
Nota:
No puedes ajustar la vista en el visor de 360º cuando hay unas gafas VR
conectadas.
1. En Final Cut Pro, visualiza un clip de vídeo de 360° en el visor de 360°.

Ampliar
el
campo
de
visión: Arrastra hacia la izquierda el regulador “Campo de
visión” o pulsa Control + Opción + Comando + Signo menos (–).
Reducir
el
campo
de
visión: Arrastra hacia la derecha el regulador “Campo de
visión” o pulsa Control + Opción + Comando + Signo más (+).
Restablecer
el
campo
de
visión: Haz clic en el botón Restablecer situado a la
derecha del regulador “Campo de visión”.
Superponer
información
acerca
del
ángulo
de
visualización: Haz clic en el menú
desplegable Ajustes situado en la esquina superior derecha y selecciona
“Mostrar superposiciones”.
Restablecer
la
dirección
por
omisión
del
ángulo
de
visión: Haz clic en el menú
desplegable Ajustes situado en la esquina superior derecha y selecciona
“Restablecer ángulo” (o pulsa Control + Opción + Comando + 0).
Ver
los
clips
de
360°
estereoscópicos
en
el
visor
de
360º
A la hora de trabajar con contenido de 360º estereoscópico en el visor de 360°, puedes
mostrar las vistas tanto del ojo izquierdo como del derecho a la vez. Estas opciones de
visualización especiales del visor de 360° te permiten valorar el paralaje y la alineación
de las fuentes estereoscópicas con objetividad.
1. Selecciona un clip de vídeo de 360° estereoscópico en el explorador de

Final Cut Pro.
651
Asegúrate de confirmar los ajustes estereoscópicos del clip.
2. Visualiza el clip en el visor de 360°.
3. Haz clic en el menú desplegable Ajustes situado en la parte superior del visor de
360° y elige una opción de la sección Estereoscópico:
Ojo
izquierdo: Muestra únicamente la vista del ojo izquierdo.
Ojo
derecho: Muestra únicamente la vista del ojo derecho.
Anaglifo: Muestra una vista de ambos ojos de forma simultánea. El canal rojo
del ojo izquierdo y los canales azul y verde del ojo derecho están compuestos
juntos. Puedes utilizar esta vista para comparar el paralaje y la alineación con o
sin gafas anaglifas rojo-cian.
Anaglifo
monocromo: Muestra la vista Anaglifo en escala de grises. Esta vista
permite ver mejor la imagen en estéreo. La luminancia de las fuentes izquierda y
derecha se componen juntas utilizando el canal rojo para el ojo izquierdo y los
canales azul y verde para el ojo derecho. Puedes utilizar gafas anaglifas para
ver la imagen sin la interferencia de los colores nativos de la imagen fuente, o
bien utilizar esta vista sin gafas para comparar el paralaje y la alineación.
Anaglifo
con
contorno: Muestra los bordes de la imagen y te permite ajustar el
paralaje utilizando el control Convergencia, que ajusta el punto
de
convergencia
visible (la percepción de la distancia hasta un elemento) en el espacio
estereoscópico. Cuando los bordes son de color rojo en el lado izquierdo,
significa que el paralaje es positivo (más lejos que el punto de convergencia),
mientras que cuando son de color rojo en el derecho, significa que el paralaje
es negativo (más cerca que el punto de convergencia). Además, puedes usar
gafas anaglifas para previsualizar el efecto 3D estereoscópico.
Esta es la vista más precisa de valorar el paralaje real de una escena.
Superponer: Combina las vistas de los ojos derecho e izquierdo al 50 % de
opacidad para poder ver ambas a la vez. Esta vista resulta útil para examinar
rápidamente la salida, pero no ayuda a identificar indicadores de paralaje
izquierdo-derecho concretos. No puedes usar gafas anaglifas con esta vista.
Diferencia: Compara los valores de los colores de los píxeles de las vistas de
los ojos izquierdo y derecho, y produce un resultado monocromo. Cuando no
hay ninguna diferencia, el resultado es gris, pero los píxeles que son distintos
aparecen en un intervalo entre oscuro y luminoso. Esta vista es ideal para
señalar disparidades verticales o incoherencias en el cosido. También puedes
ajustar el punto de convergencia visible en el espacio estereoscópico sin unas
gafas VR. No puedes usar gafas anaglifas con esta vista.
Ver
clips
de
vídeo
de
360º
con
unas
gafas
VR
1. Conecta al Mac unas gafas de realidad virtual.
El uso de gafas VR con Final Cut Pro requiere macOS High Sierra 10.13 o posterior.
652
Importante:
Si quieres obtener más información sobre la configuración de las gafas
VR, consulta el artículo de soporte de Apple Usar gafas VR con Final Cut Pro y
Motion, la página Final Cut Pro - Especificaciones y la documentación que venía
con tus gafas.
2. En Final Cut Pro, haz clic en el menú desplegable Ajustes situado en la esquina
superior derecha del visor de 360º y selecciona “Salida a las gafas de realidad
virtual” (o pulsa Control + Opción + Comando + 7).
El vídeo de 360º aparece en la pantalla de las gafas VR.
3. Si quieres que el vídeo de 360º aparezca tanto en el visor de 360º como en la

pantalla de las gafas VR, haz clic en el menú desplegable Ajustes y selecciona
“Duplicar gafas VR” (o pulsa Control + Opción + Comando + 9).
4. Para desplazarte por el vídeo de 360º, ponte las gafas y mira en cualquier
dirección.
El contenido mostrado en la pantalla de las gafas cambia al girar la cabeza.
5. Para definir una dirección por omisión (inicial) para las gafas, apunta con ellas en la
dirección deseada, haz clic en el menú desplegable Ajustes y selecciona
“Restablecer orientación”.
Por norma general, la dirección por omisión de las gafas viene determinada por el
software de las gafas cuando estas se inicializan, pero puedes modificarla con el
comando “Restablecer orientación”.
Editar proyectos de 360 grados

Reorientar vídeo de 360° en Final Cut Pro
Todos los clips de vídeo de 360º tienen una orientación
maestra nativa (la dirección por
omisión en la que mira el espectador). Puedes modificar la orientación de un clip de
vídeo de 360º ajustando sus parámetros Incl., Desplaz y Balan.
El desplazamiento es un movimiento de cámara en el que el campo de visión se mueve

horizontalmente. La inclinación mueve el campo de visión hacia arriba y hacia abajo. El
balanceo gira la visión en torno al eje que atraviesa la longitud del objetivo de la
cámara, produciendo un cambio en el ángulo del horizonte.
653
Nota:
Los ajustes descritos en este tema afectan a la orientación de los archivos de
contenido de salida que exporta de un proyecto. Para obtener información sobre el
desplazamiento y la reproducción con carácter temporal en el visor de 360º, consulta
Ver y desplazarse por vídeo de 360° en Final Cut Pro.
Cambiar
la
orientación
de
360º
con
el
inspector
de
vídeo
1. En Final Cut Pro, crea un proyecto de 360°.
2. Añade un clip de 360º a la línea de tiempo y selecciona el clip.


Comando + 4).
5. Ajusta los parámetros en la sección Reorientar del inspector:

Incl.
(X): Gira la vista hacia arriba o hacia abajo (con respecto al eje X).
Desplaz.
(Y): Gira la vista hacia la izquierda o hacia la derecha (con respecto al
eje Y).
Balan.
(Z): Gira la vista en el sentido de las agujas del reloj o el contrario (con
respecto al eje Z).
654
Convergencia: Ajusta el punto de convergencia aparente de los elementos en el
espacio estereoscópico, de modo que se puedan percibir como más cercanos
o lejanos. (El parámetro Convergencia solo aparece para los clips
estereoscópicos).
A medida que modificas los valores de la sección Reorientar del inspector, el visor
se actualiza para reflejar los cambios.
Cambiar
la
orientación
de
360º
con
el
control
en
pantalla

4. Para mostrar el control en pantalla Reorientar, realiza una de las siguientes

operaciones:
selecciona Reorientar.
Pulsa Control + clic en el visor (no en el visor de 360°) y selecciona Reorientar.

Haz clic en el botón Reorientar en la sección Reorientar del inspector de
vídeo.
Cuando mueves el puntero sobre el visor, el puntero cambia al control Reorientar.

El botón Reorientar del inspector y de la esquina inferior izquierda del visor se
vuelve azul para indicar que el control Reorientar está activo.
5. Arrastra en el visor (no en el visor de 360°) para ajustar la orientación maestra del
clip seleccionado.
Consejo:
Para limitar el movimiento a un eje, mantén pulsada la tecla
Mayúsculas mientras arrastras.
A medida que arrastras en el visor, los valores de la sección Reorientar del

inspector se actualizan para reflejar los cambios.
655
Usar
las
guías
Horizonte
para
realinear
la
imagen
Al realizar cambios en la orientación maestra de un clip de vídeo de 360º
(especialmente al ajustar los parámetros de inclinación y balanceo), es posible que
pierdas de vista la línea del horizonte. Puedes mostrar las guías Horizonte en el visor
para que te resulte más fácil realinear, recentrar o nivelar la imagen; por ejemplo, para
alinear el horizonte en el eje X.
En Final Cut Pro, haz clic en el menú desplegable Visualización situado en la
esquina superior derecha del visor y, a continuación, selecciona “Mostrar
horizonte” en la sección Superposiciones.
Nota:
Se pueden crear movimientos de cámara cinemáticos en los proyectos de 360º
usando fotogramas clave para animar cambios en los parámetros de orientación en el
tiempo (consulta Añadir fotogramas clave de efecto de vídeo en Final Cut Pro). Sin
embargo, es posible que esto no resulte adecuado, ya que los vídeos de 360º son
completamente interactivos, y los espectadores pueden desplazarse por ellos en todo
656
momento. Esta técnica puede ser más apropiada para animar un clip de 360º en un
proyecto rectilíneo. Consulta Añadir clips de 360° a proyectos estándar de
Final Cut Pro.
Añadir efectos de vídeo de 360° en Final Cut Pro

Final Cut Pro incluye versiones de 360º especiales de algunos efectos estándar (como
efectos de difuminado, resplandor y nitidez). Puedes aplicar estos efectos a clips de
360º sin crear costuras, distorsiones no deseadas u otros artefactos.
1. Selecciona un clip de 360º en la línea de tiempo de Final Cut Pro y, a continuación,

haz clic en el botón Efectos de la esquina superior derecha de la línea de tiempo (o
pulsa Comando + 5).
2. En el explorador de efectos, selecciona la categoría 360º debajo de la sección

Vídeo y haz doble clic en un efecto para aplicarlo al clip seleccionado.
También puedes aplicar un efecto arrastrándolo directamente a un clip en la línea

de tiempo.
Para obtener más información sobre cómo añadir efectos de clip, consulta
Introducción a los efectos de clips en Final Cut Pro.
Puedes usar el efecto “Corrección de 360º” para tapar imágenes no deseadas (como
una cámara o un trípode) en una escena de 360º. Consulta Añadir el efecto “Corrección
de 360°” en Final Cut Pro.
Añadir títulos y generadores de 360° en Final Cut Pro

Final Cut Pro incluye títulos y generadores diseñados especialmente para proyectos de
360º.
Los títulos de 360º siempre se proyectan correctamente en la proyección

equirrectangular, de modo que la profundidad, la iluminación y las sombras del texto
3D se muestran como lo harían en un proyecto estándar. Los títulos de 360º se ajustan
mediante los controles Reorientar (en lugar de los controles “Transformación a 360°”,
que se usan para ajustar títulos estándar en un proyecto de 360º).
657
Final Cut Pro también incluye generadores de 360º especiales. Puedes añadir estos
generadores a proyectos de 360º sin crear costuras, distorsiones no deseadas u otros
artefactos.


Selecciona la categoría 360º debajo de Títulos en la barra lateral y añade un
título de 360º al proyecto.
Consulta Añadir títulos en Final Cut Pro.
Para colocar títulos de 360°, sigue las instrucciones para usar las herramientas
de reorientación del apartado Reorientar vídeo de 360° en Final Cut Pro.
Selecciona la categoría 360º debajo de Generadores en la barra lateral y añade
un generador de 360º al proyecto.
Consulta Introducción a los generadores de Final Cut Pro.
Véase
también
658
Añadir clips estándar a proyectos de 360° en Final Cut Pro

Puedes añadir títulos y clips rectilíneos a un proyecto de 360º. Por ejemplo, puedes
colocar un logotipo o un título en la proyección equirrectangular de 360º.
Cuando añades un título estándar (un título no optimizado para vídeo de 360º) a un
proyecto de 360º, el título tiene un aspecto “plano” en el visor, pero aparece como si
se hubiera pegado en el interior de una esfera de 360º en el visor de 360º.
Puedes activar los controles “Transformación a 360º” para proyectar el título

correctamente en la proyección equirrectangular. Cuando la función “Transformación a
360º” está activada, el título aparece sobre un plano bidimensional en la esfera de
360º. Sin embargo, un título 3D estándar proyectado por “Transformación a 360º” no
tiene la profundidad de un título 3D optimizado para 360. Puedes colocarlo en la esfera
de 360º, pero siempre se muestra fino, como un papel en el que se ha pegado una
fotografía de un título 3D.

Añade
un
clip
estándar: Importa el contenido rectilíneo y añade uno o más clips
rectilíneos al proyecto de 360º.
Consulta Introducción a la adición de clips en Final Cut Pro.
659
Añade
un
título
estándar: Selecciona Ventana > Ir a > Títulos y generadores (o
pulsa Opción + Comando + 1), elige cualquier categoría debajo de Títulos en la
barra lateral (menos 360º) y añade un título al proyecto. Para cambiar el texto
del título, consulta Editar texto de título.
2. En la línea de tiempo, selecciona uno o más clips o títulos estándar.

Comando + 4).
5. Si has añadido un título, selecciona la casilla “Transformación a 360º” para activar

los controles “Transformación a 360º”.
Nota:
Los parámetros de “Transformación a 360º” están desactivados por omisión
para los títulos estándar, así que puedes editar primero el texto del visor usando los
controles en pantalla. Una vez realizada esta edición, selecciona el título en la línea
de tiempo y marca la casilla “Transformación a 360º” en el inspector de vídeo para
activar esos controles y proyectar el título como un plano bidimensional.
6. Si los controles “Transformación a 360º” no se muestran en el inspector de vídeo,

mueve el puntero sobre “Transformación a 360º” y haz clic en Mostrar.
7. Haz clic en el menú desplegable Coordenadas y selecciona un método para

posicionar el clip o título en la proyección equirrectangular:
Esférico: Usa este sistema de coordenadas para logotipos, títulos o clips de
vídeo que están fijos o bien orbitan alrededor del centro.
Cartesiana: Usa este sistema de coordenadas si quieres animar un clip o un
título de modo que se desplace de un punto a otro de un espacio 3D. Por
ejemplo, si quisieras recrear el texto de apertura de Star
Wars, lo crearías en un
único plano, después lo rotarías sobre el eje X y harías que se desplazase
desde detrás del centro hacia delante.
8. En función del sistema de coordenadas que elijas, ajusta los siguientes parámetros
de posición:
Si has seleccionado Esférico:
660
Latitud: Gira el plano hacia arriba o hacia abajo con respecto al centro.
Longitud: Gira el plano hacia la izquierda o hacia la derecha con respecto al
centro.
Distancia: Acerca o aleja el plano del clip con respecto al centro.
Escala: Cambia el tamaño del clip (sin afectar a la distancia ni al paralaje).
Si has seleccionado Cartesiana:

Posición
X: Mueve el plano del clip sobre el eje X.
Posición
Y: Mueve el plano del clip sobre el eje Y.
Posición
Z: Mueve el plano del clip sobre el eje Z.
9. Si quieres que el plano del clip siempre esté orientado hacia el centro, selecciona la
casilla “Orientación autom.”.
10. Para definir la orientación local del clip, ajusta los siguientes parámetros:
Rotación
X: Gira el plano del clip sobre su eje X.
Rotación
Y: Gira el plano del clip sobre su eje Y.
Rotación
Z: Gira el plano del clip sobre su eje Z.
Convergencia: Ajusta el punto de convergencia aparente de los elementos en el
espacio estereoscópico, de modo que se puedan percibir como más cercanos
o lejanos. (El parámetro Convergencia solo aparece para los clips rectilíneos en
proyectos estereoscópicos).
Interaxial: Ajusta la profundidad estereoscópica del clip seleccionado. El efecto
se vuelve aparente al ajustar la orientación local del clip. (El parámetro Interaxial
aparece para los clips rectilíneos en proyectos estereoscópicos).
Véase
también
Añadir clips de 360° a proyectos estándar de Final Cut Pro

Puedes añadir clips de 360º a un proyecto rectilíneo estándar. Al exportar el proyecto
rectilíneo, los clips de 360º se convierten a clips rectilíneos (y los espectadores no
podrán desplazarse por ellos). No obstante, puedes crear el efecto de movimientos de
cámara cinemáticos con clips de 360º mediante la animación de inclinaciones,
desplazamientos y balanceos (o crear interesantes efectos de planeta diminuto) antes
de realizar la exportación.
661
1. Asegúrate de que los clips de 360º tienen las etiquetas de metadatos de 360º
correctas en el explorador de Final Cut Pro.
Consulta Comprobar ajustes de clips de 360º importados.
2. Añade uno o más clips de 360º a un proyecto rectilíneo.
Consulta Crear un proyecto en Final Cut Pro y Introducción a la adición de clips en

Final Cut Pro.
Nota:
Si añades un clip de 360º estereoscópico a un proyecto rectilíneo,
Final Cut Pro muestra la imagen del vídeo solo desde el ojo izquierdo.
3. Selecciona el clip o clips en la línea de tiempo.

Comando + 4).
6. En el inspector de vídeo, baja hasta la sección Orientación y, a continuación, haz

clic en el menú desplegable Asociación y selecciona una de las siguientes
opciones:
Normal: Presenta cualquier parte del vídeo de 360°, hasta un máximo de 175°
(125° para proyectos en 16:9), mediante una proyección gnomónica, en la que
las líneas rectas se muestran rectas.
Planeta
diminuto: Asigna toda la esfera de 360º a un plano bidimensional,
creando el efecto de un planeta diminuto. Consulta Añadir el efecto Miniplaneta
en Final Cut Pro.
7. En la sección Orientación, ajusta cualquiera de los siguientes parámetros:

Incl.
(X): Gira la vista hacia la izquierda o hacia la derecha (con respecto al eje
X).
Desplaz.
(Y): Gira la vista hacia arriba o hacia abajo (con respecto al eje Y).
662
Balan.
(Z): Gira la vista en el sentido de las agujas del reloj o el contrario (con
respecto al eje Z).
Campo
de
visión: Ajusta en qué medida se muestra la escena de 360º. Para
ampliar el campo de visión, arrastra el regulador hacia la derecha. Para
reducirlo, arrástralo hacia la izquierda.
Puedes usar una orientación (ángulo de cámara) para toda la duración de un clip de
360º, o bien puedes aplicar una animación en los cambios de orientación en el
tiempo para crear el efecto de movimientos de cámara cinemáticos. Consulta
Añadir fotogramas clave de efecto de vídeo en Final Cut Pro.
Importante:
Los cambios en los ajustes de orientación afectan a la orientación de
los archivos de contenido de salida.
Puedes editar clips de 360º en un proyecto rectilíneo del mismo modo que con los clips
estándar. Cuando hayas terminado de editar tu proyecto rectilíneo, puedes compartirlo
mediante los métodos habituales. La salida de los clips de 360º incluidos en el
proyecto es plana (igual que cualquier vídeo rectilíneo estándar).
Añadir el efecto “Corrección de 360°” en Final Cut Pro

Puedes usar el efecto “Corrección de 360º” para tapar (corregir) una parte de un clip de
360º con píxeles de otro punto de la esfera de 360º. Normalmente, el efecto
“Corrección de 360º” se utiliza para ocultar el trípode o el soporte de la cámara
mediante la clonación de una zona del suelo cercana a la cámara. Usa los controles de
origen para especificar de qué lugar de la imagen quieres tomar el parche, y los
controles de destino para definir dónde y cómo quieres pegarlo.
A diferencia de una imagen estática, un parche creado con el efecto “Corrección de

360º” se ajusta dinámicamente conforme cambia la iluminación en la escena.
663
Aplicar
el
efecto
“Corrección
de
360º”

4. Abre el explorador de efectos, selecciona la categoría 360º a la izquierda y haz

doble clic en “Corrección de 360º” para añadir el efecto al clip seleccionado en la
línea de tiempo.

Comando + 4).
6. En el inspector de vídeo, haz clic en el menú desplegable “Región de corrección” y

selecciona un área general de la esfera de 360º en la que quieras trabajar.
Puedes seleccionar “Nadir (inferior)”, “Cenit (superior)”, Frontal, Trasera, Izquierda o

Derecha.
7. Marca la casilla “Modo de configuración”.
El área de la imagen que has seleccionado en el menú desplegable “Región de

corrección” aparece en el visor, con controles en pantalla para las áreas de origen y
destino de la corrección.
8. Arrastra el control rojo (destino) sobre el área que quieres corregir (tapar).
9. Arrastra el control verde (origen) sobre el área que quieres clonar (copiar).
10. Para ajustar el radio de origen (el tamaño del área que quieres clonar), arrastra el
círculo blanco por el control verde.
11. En el inspector de vídeo, ajusta cualquiera de los siguientes parámetros de origen

(que definen la parte de la imagen de 360º que copiar para la corrección):
Posición
de
origen: Ajusta la posición de origen.
Radio
de
origen: Ajusta el tamaño de origen.
Suavidad
de
origen: Ajusta la suavidad del borde de la corrección.
664
Aspecto
de
origen: Ajusta la figura de la corrección.
Ángulo
de
origen: Gira la figura de origen.
12. Para destacar la selección de origen, atenuando el resto de la imagen, selecciona la

casilla “Origen resaltado”.
13. Ajusta cualquiera de los siguientes parámetros de destino (que definen la parte de
la imagen de 360º que corregir):
Posición
de
destino: Ajusta la posición de destino.
Opacidad
de
destino: Ajusta la opacidad de la corrección.
Ángulo
de
destino: Gira la figura de destino.
Escala
de
destino: Ajusta el tamaño de destino.
14. Para voltear la imagen clonada en sentido horizontal, vertical o tanto horizontal
como vertical, haz clic en el menú desplegable “Target Flip Flop” y selecciona una
opción.
15. Para cerrar los controles en pantalla y volver a la vista estándar en el visor y en el
visor de 360º, desmarca la casilla “Modo de configuración”.
La corrección aparece en el clip de 360º. (Es posible que necesites usar el visor de
360° para acceder a él).
Nota:
Puedes aplicar fotogramas clave a la mayoría de los parámetros del efecto
“Corrección de 360º”. Consulta Añadir fotogramas clave de efecto de vídeo en
Final Cut Pro.
Crear
un
clip
distinto
solo
con
la
imagen
de
“Corrección
de
360°”
Por omisión, el efecto de corrección de 360° se compone en la imagen de 360° como
un cambio permanente en el archivo de contenido de salida. Puedes aislar la imagen
de la que quieres tomar el parche en un clip conectado distinto, lo que resulta de gran
utilidad si necesitas corregir el color del parche pero no el resto de la imagen de 360°.
1. Aplica el efecto “Corrección de 360°” a un clip del proyecto de 360°.
2. Duplica el clip y, a continuación, conecta el clip duplicado encima del clip original
Consejo:
Una forma rápida de hacer esto consiste en arrastrar el clip con la
tecla Opción pulsada al área de la línea de tiempo situada justo encima del clip.
3. Selecciona el clip conectado.

Comando + 4).
665
5. En el inspector de vídeo, desmarca la casilla “Mostrar fondo”, situada en la parte

inferior de los controles del efecto “Corrección de 360°”.
Final Cut Pro crea una máscara de canal alfa para aislar la imagen de la que quieres
tomar el parche. Ya puedes corregir el color y aplicar los efectos de vídeo al clip de
la imagen de la que quieres tomar el parche, aislado del clip original.
Añadir el efecto Miniplaneta en Final Cut Pro

Puedes usar el ajuste de asignación “Planeta diminuto” en clips de 360° de un proyecto
rectilíneo estándar. Toda la esfera de 360° se convierte en una proyección
estereográfica (asignada a un plano bidimensional), creando el efecto de un planeta
diminuto.
666
Por su parte, el ajuste de asignación Normal muestra una imagen estándar (una parte
de la imagen de 360°) en el visor de un proyecto rectilíneo y la imagen equirrectangular
completa en el visor de un proyecto de 360°.
Nota:
Puedes aplicar efectos de clip de 360°, como “Corrección de 360°” y “Reducción
de ruido de 360°” a clips de 360° de un proyecto rectilíneo. También puedes añadir
títulos y generadores de 360º a un proyecto rectilíneo.
2. En el inspector de vídeo, baja hasta la sección Orientación y, a continuación, haz

clic en el menú desplegable Asociación y selecciona “Planeta diminuto”.
3. Para modificar el efecto de planeta diminuto, realiza una de las siguientes

operaciones:
Ajusta los controles de parámetros en la sección Orientación del inspector de
vídeo.
Haz clic en el botón Orientación de la sección Orientación del inspector y,
después, arrastra en el visor para ajustar los parámetros de Orientación.
Consulta Cambiar la orientación de 360º con el control en pantalla.
Para limitar el movimiento a un eje, mantén pulsada la tecla Mayúsculas
mientras arrastras.
667
Los siguientes parámetros son particularmente útiles para los planetas diminutos:
Campo
de
visión: Acerca o aleja la imagen en el planeta diminuto.
Desplaz.
(Y): Gira el planeta.
Incl.
(X): Crea un planeta diminuto invertido.
Consejo:
Durante la producción, vamos a pasárnoslo bien y a dar un paseo por tu
planeta diminuto: Coloca la cámara de 360°, empieza a grabar, aléjate dos o tres pasos
de la cámara y, a continuación, camina, monta en bici o patina en un círculo
concéntrico alrededor de la cámara.
Compartir clips y proyectos de 360° en Final Cut Pro

Cuando hayas terminado de editar, puedes exportar tus proyectos y clips de 360º
como archivos o compartirlos en diversos sitios web de redes sociales y para compartir
vídeo. Consulta Compartir en internet con Final Cut Pro. Final Cut Pro incluye
metadatos en el archivo de contenido de salida para identificarlo como un tipo
concreto de vídeo de 360º.
También puedes exportar un archivo maestro o archivos XML de eventos, proyectos o

bibliotecas que incluyen clips y proyectos de 360º.
Además de Final Cut Pro, puedes usar Safari en macOS High Sierra 10.13 o posterior,
Chrome y Firefox para reproducir vídeo de 360° en un Mac. También puedes usar
muchas de las apps incluidas con cámaras de 360°.
Recomendaciones sobre vídeo de 360º en Final Cut Pro

Las siguientes recomendaciones te ayudarán a garantizar el éxito del flujo de trabajo
con vídeo de 360º en Final Cut Pro:
Asegúrate de que tu contenido de 360º es compatible con Final Cut Pro.
El contenido de 360º debe tener un formato válido para la proyección
equirrectangular. Consulta Introducción al vídeo de 360° en Final Cut Pro.
Para ver una lista de cámaras compatibles, consulta el artículo de soporte de
Apple Cámaras compatibles con Final Cut Pro.
668
Asegúrate de que tu Mac cumple los requisitos del sistema recomendados para el
vídeo de 360º. Consulta la página web Final Cut Pro - Especificaciones.
Etiqueta los clips de 360º con las propiedades correctas lo antes posible en el
proceso de importación. Estos metadatos de 360º son necesarios para reproducir y
editar el material correctamente. Consulta Importar vídeo de 360°.
Puedes usar unas gafas VR para trabajar con vídeo de 360º en Final Cut Pro y
disfrutar de una experiencia de edición totalmente inmersiva. Puedes consultar las
instrucciones de configuración en el artículo de soporte de Apple Usar gafas VR
con Final Cut Pro y Motion.
Nota:
Como puedes ver y desplazarte por clips de 360º en un visor de 360º
específico, no necesitas gafas VR para trabajar con vídeo de 360º en Final Cut Pro.
Asegúrate de disponer de espacio suficiente para los archivos de vídeo de 360º. En
general, los archivos de vídeo de cámaras de 360º son unas cuatro veces más
grandes que los de cámaras estándar equivalentes. Los archivos de vídeo de
cámaras de 360º utilizan los mismos formatos de archivo y códecs que los de las
cámaras estándar. Si quieres información sobre la gestión de contenido en
Final Cut Pro, consulta Introducción a la gestión de contenido en Final Cut Pro.
Además de Final Cut Pro, puedes usar Safari en macOS High Sierra 10.13 o
posterior, Chrome y Firefox para reproducir vídeo de 360° en un Mac. También
puedes usar muchas de las apps incluidas con cámaras de 360°.
669
Incrustación, máscaras y
composición
Incrustación
Introducción a la incrustación en Final Cut Pro
La incrustación es la creación de áreas de transparencia basadas en los valores de
color o luminosidad de una imagen. La incrustación se realiza normalmente en
personas fotografiadas sobre un fondo azul o verde, pero las claves pueden basarse en
cualquier color (incrustación de color o croma), o en un intervalo específico de valores
de luminosidad (incrustación luma).
La incrustación te permite componer (combinar) un clip de primer plano y un clip de

fondo en una imagen de vídeo. El clip de primer plano se procesa para extraer (eliminar)
un valor de color o luminosidad en áreas de la imagen, lo que permite que el clip de
fondo se muestre a través de dichas áreas.
Por ejemplo, puedes grabar un clip de vídeo de una persona de pie delante de un
fondo de pantalla verde y sustituir el verde por una escena interior, haciendo que
parezca que la persona está de pie en una habitación.
Este tipo de incrustación se consigue usando uno o dos efectos incrustadores de

Final Cut Pro:
Incrustador: Este efecto de incrustación de croma de uso general está optimizado
para la incrustación en una pantalla azul o verde, pero puedes incrustar cualquier
intervalo de color que selecciones. Consulta Utilizar claves de croma en
Final Cut Pro.
Incrustador
de
luminancia: Este efecto está diseñado para generar transiciones
basadas en la luminosidad de la imagen; selecciona eliminar las áreas blancas o
negras y si las áreas grises deben ser parcialmente transparentes. Consulta Utilizar
claves de luminancia en Final Cut Pro.
670
Además de usar estos efectos de incrustación, es posible que debas usar una
máscara, un efecto de posicionamiento y una corrección de color para asegurarte que
el vídeo en primer plano tenga un aspecto natural al incrustarlo sobre el fondo.
Consulta Finalizar una clave en Final Cut Pro y Introducción al uso de máscaras en
Final Cut Pro.
Véase
también
Introducción a la composición en Final Cut Pro
Utilizar claves de croma en Final Cut Pro

Una parte exigente de la creación de un buen croma es rodar el vídeo del croma y, en
particular, usar un buen fondo bien iluminado que proporcione un color uniforme para
su eliminación. Hay disponibles una amplia variedad de opciones de fondos de croma
especializados, desde pintura croma que incluye aditivos altamente reflectantes hasta
tejidos u hojas de papel croma. También es importante utilizar la mejor cámara posible
y evitar el uso de formatos de vídeo de alta compresión, como DV o MPEG-2. En los
ejemplos siguientes, una imagen de una persona se incrusta sobre una escena de una
estación de metro vacía. Los soportes de focos se eliminan en Finalizar una clave en
Final Cut Pro.
671
Aplicar
el
efecto
croma
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, añade el clip de primer plano (el clip de clave
de croma con el color que quieres eliminar) al argumento principal.
2. Arrastra el clip de fondo (el clip sobre el que quieres superponer el croma) de forma
que esté conectado debajo del clip de primer plano en el argumento principal.
Para obtener más información sobre clips conectados, consulta Conectar clips en
Final Cut Pro.
3. Selecciona el clip de primer plano en la línea de tiempo y haz clic en el botón

Efectos de la esquina superior derecha de la línea de tiempo (o pulsa Comando +
5).
Consejo:
Para conseguir los mejores resultados, posiciona el cursor de
reproducción en un punto dentro del clip de primer plano que muestre la mayor
cantidad de color que incrustar.
4. En el explorador de efectos, selecciona el efecto Incrustador.
Consejo:
Escribe “incrustador” en el campo de búsqueda del explorador de
efectos para encontrar rápidamente el efecto Incrustador.

Arrastra el efecto al clip de primer plano de la línea de tiempo al que quieres
aplicar el efecto.
672
El efecto Incrustador analiza el vídeo para detectar un color verde o azul dominante y
elimina ese color. Si el resultado no es correcto o quieres mejorarlo, puedes ajustar el
efecto croma.
Ajustar
el
efecto
croma
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el clip de primer plano con el
efecto Incrustador y, a continuación, abre el inspector de vídeo.
Aparecen controles para modificar y mejorar el efecto Incrustador.
2. Si la herramienta Seleccionar no es la herramienta activa, selecciónala en el menú

desplegable Herramientas situado sobre la línea de tiempo (o pulsa A).
3. Para mejorar el efecto usando los controles del visor, utiliza los controles “Mejorar
tonalidad” e Intensidad para realizar alguna de las siguientes operaciones:
Identificar
áreas
del
clip
de
primer
plano
que
todavía
puedan
mostrar
algo
de
color
de
croma: Haz clic en la imagen en miniatura “Color de muestra” en el
inspector de vídeo y trace un rectángulo en el visor sobre el área en la que hay
que eliminar el color del croma.
Nota:
Por omisión, el efecto Incrustador aplica eliminación por dispersión, lo
que produce que aparezcan como gris los márgenes residuales del color de la
pantalla de fondo azul o verde que convierte en transparente. Para ver el color
original, ajusta el parámetro “Nivel de dispersión” al 0%.
673
Para mejorar el efecto, puedes arrastrar el rectángulo para ajustar su posición o
arrastrar sus esquinas para cambiar su tamaño, y puedes arrastrar rectángulos
adicionales sobre cualesquiera otras áreas que sigan mostrando el color del
croma.
Consejo:
Selecciona Transición (el botón central) en el área visualización
del inspector de vídeo para ver la máscara que el incrustador de croma está
creando. Esto facilita la visión de las áreas que no se están incrustando bien.
Afinar
las
áreas
problemáticas,
como
los
cabellos
y
los
reflejos: Haz clic en la
imagen en miniatura Bordes en el inspector de vídeo, traza una línea a través
del área problemática en el visor (con un extremo en el área que conservar y el
otro en el área que eliminar) y arrastra el tirador de la línea para ajustar la
suavidad del borde.
Puedes utilizar las siguientes funciones rápidas de teclado para trabajar

directamente en el visor:
Hacer
un
ajuste
“Color
de
muestra”: Traza un rectángulo mientras
mantienes pulsada la tecla Mayúsculas.
Hacer
un
ajuste
Bordes: Traza un línea mientras mantienes pulsada la tecla
Comando.
674
Eliminar
una
ajuste
“Color
de
muestra”
o
Bordes: Haz clic en un rectángulo
“Color de muestra” o en una línea Bordes mientras mantienes pulsada la
tecla Opción, o selecciona el control y pulsa la tecla Suprimir.
Seleccionar
un
color
diferente
si
el
efecto
Incrustador
selecciona
un
color
incorrecto: Ajusta el parámetro Intensidad a 0 % (para anular el muestreo inicial
automático de color). A continuación, utiliza “Color de muestra” para
seleccionar el color a eliminar. Selecciona Compuesto (el botón izquierdo) en el
área Visualización para ver el clip de primer plano combinado con el clip de
fondo.
Ajustar
la
intensidad
con
que
el
Incrustador
iguala
un
color
de
la
imagen
en
primer
plano
con
el
color
por
omisión
del
croma: Utiliza el regulador Intensidad
para ajustar la tolerancia (transparencia principal) del muestreo automático del
efecto Incrustador. El valor por omisión es 100 %. Al reducir este valor se
restringe el intervalo de colores muestreados, lo que da lugar a una menor
transparencia de la imagen modulada. Al aumentar el valor Intensidad se amplía
el intervalo de colores muestreados, lo que da lugar a una mayor transparencia
de la imagen modulada. El parámetro Intensidad es útil para recuperar áreas de
detalle semitransparentes, como cabellos, humo o reflejos.
4. Para ayudar al ajuste fino del efecto, utiliza las opciones de Visualización:
Compuesto: Muestra la imagen compuesta final, con el sujeto del primer plano
incrustado sobre el clip de fondo. Esta es la visualización por omisión.
Transición: Muestra la máscara, o canal alfa, en escala de grises que se está
generando con el proceso de incrustación. Las áreas blancas son sólidas (el
vídeo de primer plano es opaco), las áreas negras son transparentes (el primer
plano no se ve en absoluto), y las sombras de gris indican diversos niveles de
transparencia (el vídeo de fondo se puede ver mezclado con el vídeo de primer
plano). Visualizar la máscara hace más fácil encontrar orificios no deseados en
el efecto o áreas que no son lo suficientemente transparentes.
Original: Muestra la imagen de primer plano original, sin efecto.
5. Para refinar más la máscara, utiliza los controles siguientes:

Rellenar
espacios: Aumentar el valor de este parámetro añade solidez a las
regiones de transparencia marginal de un efecto. Este control es útil si estás
satisfecho con los bordes del efecto, pero tienes espacios no deseados en el
675
interior que no puedes eliminar mediante el parámetro Intensidad sin estropear
los bordes.
Distancia
de
bordes: Permite ajustar la distancia al borde del sujeto incrustado
a la que alcanza el efecto del parámetro “Rellenar espacios”. Reducir el valor de
este parámetro lleva el área rellena de la máscara más cerca del borde del
sujeto, sacrificando translucidez en los bordes. Aumentar el valor de este
parámetro aleja del borde el área rellena de la máscara. Demasiada distancia al
borde puede producir una translucidez indeseada en partes del sujeto que
deberían ser sólidas.
6. Para suprimir cualquier rastro del color de fondo que aparece (se dispersa) en la
imagen de primer plano, ajusta el control “Nivel de dispersión”.
7. Para invertir la operación de incrustación, conservando el color de fondo y

eliminando la imagen de primer plano, selecciona Invertir.
8. Para mezclar el efecto incrustado con el efecto sin incrustar, ajusta el control
Mezcla.
Si aún tienes dificultades para obtener una clave limpia, observa las siguientes
instrucciones.
Realizar
ajustes
de
croma
avanzados
Los siguientes controles están disponibles para tu uso en situaciones dificultosas de
incrustación o para afinar problemas específicos:
Selección
de
color: Estos controles están pensados para tu uso después de
empezar a crear una clave con el muestreo automático o las herramientas “Color
de muestra” y Bordes. (No obstante, puedes prescindir de estas herramientas y
crear una clave utilizando el modo Manual, que se describe más adelante). Los
controles gráficos Croma y Luminancia proporcionan una manera detallada de
refinar el intervalo de matiz, saturación y luminosidad que define la máscara
incrustada.
Herramientas
de
transición: Estos controles sirven para refinar la transición de
transparencia generada por el anterior conjunto de parámetros. Estos parámetros
no modifican el intervalo de valores muestreados para crear la transición modulada.
En lugar de eso, alteran la máscara generada por los controles básicos y
avanzados del efecto Incrustador, permitiéndote contraer, expandir, suavizar o
invertir la máscara para conseguir una mejor composición.
Luz
envolvente: Estos controles sirven para mezclar los valores de color y brillo de
la capa de fondo de la composición con la capa incrustada de primer plano.
Utilizando estos controles, puedes simular la interacción de la luz ambiental con el
sujeto modulado, para dar la impresión de que la luz de fondo envuelve los bordes
del sujeto.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el clip de primer plano con el
efecto Incrustador y abre el inspector de vídeo.
676
Aparecen controles para modificar y mejorar el efecto Incrustador.
2. Haz clic en “Selección de color” para que aparezcan los siguientes controles:
Gráfico: Ofrece dos opciones para definir cómo se utilizan los gráficos
ajustables de los controles de Croma y Luminancia para afinar un efecto:
Cuadros
de
arrastre: Selecciona para limitar los controles de Croma y
Luminancia para ajustar la suavidad (transparencia de los bordes) en la
máscara que estás creando. En este modo, no puedes ajustar
manualmente la tolerancia (transparencia principal), que se determina por el
muestreo automático del efecto Incrustador más los rectángulos de “Color
de muestra” que hayas añadido en el visor. (Para aumentar la tolerancia de
la máscara, añade más rectángulos de “Color de muestra” o ajusta el
regulador Intensidad).
Manual: Selecciona para utilizar los controles de Croma y Luminancia para
ajustar la suavidad (transparencia de los bordes) y la tolerancia
(transparencia principal) en la máscara que estás creando. Asegúrate de
que el regulador Intensidad está ajustado en un valor mayor que el 0 %
antes de cambiar al modo Manual; en caso contrario, los controles de
Croma y Luminancia estarán desactivados. Al pasar al modo Manual, las
herramientas “Mejorar tonalidad” y el regulador Intensidad se desactivan,
pero las muestras realizadas con dichos controles siguen manteniéndose
en la transición.
Importante:
Cuando cambias al modo Manual, es mejor no volver a cambiar al
modo “Cuadros de arrastre”. Para obtener los mejores resultados posibles,
comienza a modular una imagen utilizando las herramientas “Color de muestra”
y Bordes del modo “Cuadros de arrastre”. Cambia después al modo Manual si
crees que es necesario refinar tu máscara utilizando los controles de Croma y
Luminancia. Sin embargo si vuelves a cambiar al modo “Cuadros de arrastre”,
puedes sufrir combinaciones inesperadas de valores muestreados
adicionalmente y con fotograma clave difíciles de controlar.
677
Croma: Arrastra los dos gráficos de este control de rueda de colores para
ajustar el intervalo aislado de matiz y saturación que ayuda a definir la máscara
incrustada. El modo seleccionado determina qué gráficos de la rueda de color
son ajustables. El gráfico exterior controla la suavidad (transparencia de los
bordes) en la máscara que estás creando, y se puede ajustar tanto en el modo
“Cuadros de arrastre” como en el Manual. El gráfico interior controla la
tolerancia (transparencia principal), y solo es ajustable en el modo Manual.
Arrastra uno de los lados de cualquier gráfico para expandir o contraer el borde
del gráfico, que se añade o sustrae del intervalo de matiz y saturación que
contribuyen a la clave. En el modo Manual, también puedes arrastrar dentro del
gráfico de tolerancia para ajustar su posición global en la rueda de color. A la
izquierda de la rueda de color, un pequeño gráfico muestra la pendiente de la
rotación de croma, la suavidad relativa de los bordes de la máscara en las
regiones más afectadas por el control de Croma. Al arrastrar el regulador
“Rotación cromática” (que se describe más adelante) se modifica la forma de
esta pendiente.
Consejo:
Es posible ampliar y desplazarse por el control de Croma para
ajustar con más precisión los gráficos. Para ampliar el control de Croma, mueve
el puntero sobre la rueda de color manteniendo pulsada la tecla Z, arrastra
hacia la izquierda para alejar o a la derecha para acercar. Para desplazarte por
el control de Croma, mantén pulsada la tecla H y arrastra en la rueda de color
en la dirección en que quieras moverlo. Para restablecer el zoom y volver a
centrar el control Croma, coloca el puntero sobre el control Croma y pulsa
Mayúsculas + Z.
Luminancia: Arrastra los tiradores ajustables de esta gradación de escala de
grises para modificar el intervalo aislado del canal de luminancia (el intervalo de
brillo y oscuridad) que también ayuda a definir la máscara incrustada. Los
tiradores superiores (que aparecen solo en el modo Manual) ajustan la
tolerancia (transparencia principal) de la contribución del canal de luminancia a
la clave. Los tiradores inferiores ajustan la suavidad (transparencia de los
bordes) del efecto del canal de luminancia sobre la clave. El modo Gráfico
determina qué tiradores son ajustables. En el modo “Cuadros de arrastre” solo
puedes ajustar los tiradores de suavidad inferiores, que modifican el intervalo
de brillo y oscuridad que afecta a la transparencia de los bordes de la máscara.
En el modo Manual, también puedes ajustar los tiradores superiores de
tolerancia, que modifican la transparencia del centro dentro del canal de
luminancia de la transición. Por omisión, la pendiente de los lados izquierdo y
derecho del gráfico de luminancia presenta una ligera curva en forma de “S”.
Puedes modificar la forma de la curva ajustando el regulador “Rotación de
luminancia” (que se describe más adelante).
Nota:
Los tiradores de suavidad de la luminancia pueden extenderse más allá
de los límites exteriores del control Luminancia. Esto se debe a la precisión de
coma flotante del efecto Incrustador y es lo que se espera. Para descubrir los
tiradores fuera de los límites y, a continuación, moverlos arrastra la línea de
pendiente del gráfico de Luminancia.
Rotación
cromática: Utiliza este regulador para ajustar la linealidad de la
pendiente de la rotación de croma (que se muestra en el pequeño gráfico a la
izquierda del control de Croma). La rotación cromática modifica la suavidad de
678
la transición alrededor de los bordes de las regiones a las que más afecta el
control Croma. Disminuir este valor hace más lineal la pendiente del gráfico, lo
que suaviza los bordes de la transición. Aumentar este valor hace más
escalonada la pendiente del gráfico, lo que da nitidez a los bordes de la
transición.
Rotación
de
luminancia: Utiliza este regulador para ajustar la linealidad de la
pendiente de la rotación de luminancia (los extremos de la curva de luminancia
con forma de campana mostrada en el control Luminancia). La rotación de
luminancia modifica la suavidad de la transición alrededor de los bordes de las
regiones a las que más afecta el control Luminancia. Al disminuir este valor se
hace más lineal la pendiente entre los tiradores superior e inferior del control
Luminancia, lo que aumenta la suavidad de los bordes de la transición. Al
aumentar este valor se hace más escalonada la pendiente, lo que da nitidez a
los bordes de la transición y los hace más marcados.
Corregir
vídeo: Activa esta casilla para aplicar un suavizado de subpíxel a los
componentes cromáticos de la imagen, lo que reduce los bordes irregulares
que resultan de la modulación de contenido comprimido mediante un
submuestreo cromático 4:2:0, 4:1:1 o 4:2:2. Aunque está activada por omisión,
esta casilla puede desactivarse si el suavizado de subpíxel degrada la calidad
de las claves.
3. Haz clic en “Herramientas de transición” para que aparezcan los siguientes

controles:
Niveles: Utiliza esta gradación de escala de grises para modificar el contraste

de la máscara incrustada arrastrando los tres tiradores que ajustan el punto
negro, el punto blanco y el sesgo (la distribución de los valores de gris entre el
punto negro y el punto blanco). Ajustar el contraste de una transición puede
resultar útil para manipular las áreas translúcidas de la clave a fin de hacerlas
más opacas (disminuyendo el punto blanco) o más translúcidas (aumentando el
punto negro). Arrastrar el tirador de Sesgo hacia la derecha erosiona las
regiones translúcidas de la clave, mientras que arrastrarlo hacia la izquierda las
hace más sólidas.
Negro,
Blanco,
Sesgo: Haz clic en el triángulo desplegable de Niveles a fin de
mostrar los reguladores correspondientes a los parámetros Negro, Blanco y
Sesgo. Estos reguladores, que reflejan los ajustes de los tiradores Niveles
descritos anteriormente, te permiten añadir fotogramas clave a los tres
parámetros de Niveles (mediante el botón “Añadir fotograma clave” situado a la
derecha de cada regulador). Añadir fotogramas clave a los parámetros Blanco,
Negro y Sesgo puede producir una clave mejor, una que se adapta a las
condiciones cambiantes de la pantalla verde o azul.
679
Contraer/Expandir: Utiliza este regulador para manipular el contraste de la
máscara para actuar simultáneamente sobre la translucidez y el tamaño de la
máscara. Arrastra el regulador hacia la izquierda para que las regiones
translúcidas se vuelvan aún más translúcidas, al tiempo que se contrae la
transición. Arrastra el regulador hacia la derecha para que las regiones
translúcidas se vuelvan más opacas, al tiempo que se expande la transición.
Suavizar: Utiliza este regulador para desenfocar la máscara incrustada,
suavizando los bordes en una proporción uniforme.
Erosión: Arrastra este regulador para aumentar gradualmente la transparencia
desde el borde de la parte sólida hacia el interior.
4. Haz clic en “Supresión de dispersión” para que aparezcan los siguientes controles:
Contraste
de
dispersión: Utiliza esta gradación de escala de grises para ajustar
el contraste del color que se está suprimiendo, utilizando tiradores de punto
blanco y negro (y los reguladores correspondientes). Modificar el contraste de
dispersión puede reducir las imperfecciones de color gris que rodean a un
sujeto en primer plano. El tirador de “Punto negro” (en el lado izquierdo del
control de gradación) aclara el margen del borde que sea demasiado oscuro
para una composición con éxito. El tirador del punto blanco (en el lado derecho
del control de gradación) oscurece las imperfecciones de los bordes que son
demasiado claras. Según la cantidad de dispersión neutralizada por el
regulador “Nivel de dispersión”, estos controles pueden tener un efecto mayor
o menor sobre el sujeto.
Negro,
Blanco: Haz clic en el triángulo desplegable de “Contraste de
dispersión” a fin de mostrar los reguladores correspondientes a los
parámetros del punto negro y del punto blanco. Estos reguladores, que
reflejan los ajustes de los tiradores “Contraste de dispersión” descritos
anteriormente, te permiten añadir fotogramas clave a los parámetros “Punto
blanco” y “Punto negro” (mediante el botón “Añadir fotograma clave”
situado a la derecha de cada regulador).
Tinte: Utiliza este regulador para restaurar el color natural del sujeto incrustado
de primer plano. Como los controles “Supresión de dispersión” eliminan la
dispersión azul o verde desaturando las imperfecciones sutiles de color azul o
680
verde y los reflejos del sujeto, el regulador Tinte te permite añadir matices para
restablecer el color natural del sujeto. Excederse con este parámetro da como
resultado la aplicación en exceso de un tinte de color opuesto al matiz
suprimido en el sujeto (magenta para la supresión del verde y naranja para la
supresión del azul).
Saturación: Utiliza este regulador para variar el intervalo de matices introducido
por el regulador Tinte (cuando el regulador Tinte se utiliza a niveles moderados).
5. Haz clic en “Luz envolvente” para que aparezcan los siguientes controles:
Cantidad: Utiliza este regulador para controlar el efecto de luz envolvente

general, ajustando cuánto se extiende la luz envolvente dentro del primer plano.
Intensidad: Utiliza este regulador para ajustar los niveles de gamma para aclarar
u oscurecer la interacción de los valores del borde envuelto con el sujeto de
primer plano incrustado.
Opacidad: Utiliza este regulador para atenuar el efecto de luz envolvente más o
menos.
Modo: Utiliza este menú desplegable para seleccionar el método de
composición que mezcla los valores del fondo muestreado con los bordes del
sujeto incrustado. Hay cinco modos:
Normal: Mezcla uniformemente los valores claros y oscuros de la capa de
fondo con los bordes de la capa modulada de primer plano.
Aclarar: Compara los píxeles solapados de las capas de primer plano y de
fondo, y conserva la más clara de las dos. Este método es bueno para crear
un efecto de luz envolvente selectivo.
Pantalla: Superpone las partes más claras de la capa de fondo sobre áreas
envueltas de la capa modulada de primer plano. Este método es bueno
para crear un efecto de luz envolvente agresivo.
Superponer: Combina la capa de fondo con las áreas envueltas de la capa
modulada de primer plano de modo que las partes oscuras superpuestas
se vuelven aún más oscuras, las partes claras aún más claras, y los colores
se intensifican.
Luz
directa: Es similar al modo de composición Superponer, salvo que los
colores se debilitan.
Animar
el
efecto
croma
681
Para compensar las condiciones cambiantes en el clip de primer plano, puedes hacer
ajustes “Color de muestra” y Bordes en múltiples puntos del clip.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, coloca el cursor de reproducción en el inicio

del clip de primer plano con el efecto Incrustador.
2. Utiliza “Color de muestra” y Bordes (descritos anteriormente) para crear un buen

croma.
3. Desplaza el cursor de reproducción a un punto más adelante en el clip en el que las

condiciones de iluminación o del fondo cambien, dando como resultado que el
croma no sea aceptable.
4. Utiliza “Color de muestra” y Bordes para crear de nuevo un buen croma.
5. Para añadir ajustes adicionales en otras posiciones del cursor de reproducción,

repite los pasos 3 y 4, según proceda.
6. Para desplazar el cursor de reproducción entre puntos de ajuste, utiliza las flechas
“Ir a muestra”.
Cuando reproduzcas el clip, los ajustes “Color de muestra” y Bordes cambian

suavemente de un punto de muestra al siguiente. Para tener un control todavía mayor,
puedes añadir fotogramas clave para la mayoría de los otros ajustes de la sección
Incrustador del inspector de vídeo. Para obtener más información sobre cómo trabajar
con fotogramas clave, consulta Introducción a la creación de fotogramas clave de
vídeo en Final Cut Pro.
Nota:
Los fotogramas clave para los gráficos de croma y luminancia de los controles de
“Selección de color” aparecen solo en el inspector de vídeo y no en el editor de
animación de vídeo de la línea de tiempo.
Utilizar claves de luminancia en Final Cut Pro

Las claves de luma proporcionan una manera de componer un clip de primer plano
sobre un clip de fondo basándose en los niveles de luma del vídeo. Esto suele ser de
mayor utilidad para imágenes fijas, como una imagen de un logotipo sobre un fondo
negro o gráficos generados por ordenador.
En los siguientes ejemplos, la siguiente imagen de un velocímetro se incrustará sobre

una escena de un coche en el exterior, creando un aspecto reflejado.
682
Aplicar
el
efecto
de
clave
de
luminancia
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, desplaza el cursor de reproducción al punto
del clip de fondo (el clip sobre el que quieres superponer el clip con la clave de
luminancia) en el que quieres que comience la clave.
2. En el explorador, selecciona la parte del clip de primer plano (el clip de la clave de
luminancia) que quieres incrustar sobre el fondo y, a continuación, selecciona
Edición > Conectar con argumento principal (o pulsa Q).
Para obtener detalles sobre cómo conectar clips de esta forma, consulta Conectar
3. Selecciona el clip de primer plano en la línea de tiempo y haz clic en el botón

Efectos de la esquina superior derecha de la línea de tiempo (o pulsa Comando +
5).
4. En el explorador de efectos, selecciona el efecto “Incrustador de luminancia”.
683
Consejo:
Escribe “incrustador” en el campo de búsqueda del explorador de
efectos para encontrar rápidamente el efecto “Incrustador de luminancia”.

Arrastra el efecto al clip de primer plano de la línea de tiempo al que quieres
aplicar el efecto.
El efecto “Incrustador de luminancia” elimina automáticamente el vídeo negro. Si la

clave resultante no es correcta o quieres mejorarla, puedes ajustar el efecto de clave
de luminancia.
Ajustar
el
efecto
de
clave
de
luminancia
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el clip que tenga el efecto
Incrustador de luminancia.
2. Abre el inspector de vídeo.
La sección Efectos del inspector de vídeo muestra los parámetros disponibles para
ajustar el efecto “Incrustador de luminancia”.
3. Para invertir la clave y eliminar del fondo las áreas blancas en lugar de las negras,
selecciona Invertir.
4. Para ajustar los valores blanco y negro del clip, arrastra los tiradores de cualquier
extremo de la imagen miniatura del control de gradación.
Por omisión, estos tiradores están ajustados para proporcionar una clave en la que
el nivel de luminancia controla de forma lineal la transparencia del primer plano;
100 % blanco es completamente opaco, 0 % negro es completamente
transparente y 25 % gris conserva el 25 % de la imagen de primer plano.
Arrastrando los controles blanco y negro cambian los valores que producen un
vídeo de primer plano completamente opaco o completamente transparente.
5. Para ajustar la suavidad de los bordes, ajusta el control “Rotación de luminancia”
684
Los valores altos hacen los bordes más duros, eliminando las transparencias
parciales; los valores bajos aprovechan la ventaja de los suavizados que los bordes
puedan tener.
6. Para ayudar al ajuste fino del efecto, utiliza las opciones de Visualización:
Compuesto: Muestra la imagen compuesta final, con el sujeto del primer plano
incrustado sobre el clip de fondo. Esta es la visualización por omisión.
Transición: Muestra la máscara, o canal alfa, en escala de grises que se está
generando con el proceso de incrustación. Las áreas blancas son sólidas, las
áreas negras son transparentes y las zonas de gris indican niveles variables de
transparencia. Visualizar el canal alfa hace más fácil encontrar orificios no
deseados en la clave o áreas que no son lo suficientemente transparentes.
Original: Muestra la imagen original, sin clave.
7. Para dejar visualmente intacto el texto o los gráficos ligeramente dentados de la

imagen, de los que se podrían mejorar los bordes, selecciona “Conservar RGB”.
8. Para mezclar el efecto incrustado con el efecto sin incrustar, ajusta el control
Mezcla.
Si aún tienes dificultades para obtener una clave de luminancia, observa las siguientes
instrucciones.
Realizar
ajustes
de
clave
de
luminancia
avanzados
Los siguientes controles están disponibles para su uso en situaciones dificultosas de
incrustación o para afinar problemas específicos:
Herramientas
de
transición: Estos controles refinan la transición de transparencia
generada por el anterior conjunto de parámetros. Estos parámetros no modifican el
intervalo de valores muestreados para crear la transición modulada. En lugar de
eso, alteran la máscara generada por los controles básicos y avanzados del efecto
Incrustador, permitiéndole contraer, expandir, suavizar o invertir la máscara para
conseguir una mejor composición.
685
Luz
envolvente: Estos controles mezclan los valores de color y luminosidad de la
capa de fondo de la composición con la capa incrustada de primer plano.
Utilizando estos controles, puedes simular la interacción de la luz ambiental con el
sujeto modulado, para dar la impresión de que la luz de fondo envuelve los bordes
del sujeto.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el clip que tenga el efecto
Incrustador de luminancia.
2. Abre el inspector de vídeo.
La sección Efectos del inspector de vídeo muestra los parámetros disponibles para
ajustar el efecto “Incrustador de luminancia”.
3. Haz clic en “Herramientas de transición” para que aparezcan los siguientes

controles:
Rellenar
espacios: Aumentar el valor de este parámetro añade solidez a las
regiones de transparencia marginal de un efecto. Este control es útil si estás
satisfecho con los bordes del efecto pero tienes espacios no deseados en el
interior que no puedes eliminar mediante el parámetro “Rotación de luminancia”
sin estropear los bordes.
Distancia
de
bordes: Permite ajustar la distancia al borde del sujeto incrustado
a la que alcanza el efecto del parámetro “Rellenar espacios”. Reducir el valor de
este parámetro lleva el área rellena de la máscara más cerca del borde del
sujeto, sacrificando translucidez en los bordes. Aumentar el valor de este
parámetro aleja del borde el área rellena de la máscara, introduciendo
potencialmente zonas de translucidez no deseadas dentro de partes del sujeto
que deberían ser sólidas.
686
Niveles: Utiliza esta gradación de escala de grises para modificar el contraste
de la máscara incrustada arrastrando los tres tiradores que ajustan el punto
negro, el punto blanco y el sesgo (la distribución de los valores de gris entre el
punto negro y el punto blanco). Ajustar el contraste de una transición puede
resultar útil para manipular las áreas translúcidas de la clave a fin de hacerlas
más opacas (disminuyendo el punto blanco) o más translúcidas (aumentando el
punto negro). Arrastrar el tirador de Sesgo hacia la derecha erosiona las
regiones translúcidas de la clave, mientras que arrastrarlo hacia la izquierda las
hace más sólidas.
Negro,
Blanco,
Sesgo: Haz clic en el triángulo desplegable de Niveles a fin de
mostrar los reguladores correspondientes a los parámetros Negro, Blanco y
Sesgo. Estos reguladores, que reflejan los ajustes de los tiradores Niveles
descritos anteriormente, te permiten añadir fotogramas clave a los tres
parámetros de Niveles (mediante el botón “Añadir fotograma clave” situado a la
derecha de cada regulador). Añadir fotogramas clave a los parámetros Blanco,
Negro y Sesgo puede producir una clave mejor, una que se adapta a las
condiciones cambiantes de la pantalla verde o azul.
Contraer/Expandir: Utiliza este regulador para manipular el contraste de la
máscara para actuar simultáneamente sobre la translucidez y el tamaño de la
máscara. Arrastra el regulador hacia la izquierda para que las regiones
translúcidas se vuelvan aún más translúcidas, al tiempo que se contrae la
transición. Arrastra el regulador hacia la derecha para que las regiones
translúcidas se vuelvan más opacas, al tiempo que se expande la transición.
Suavizar: Utiliza este regulador para desenfocar la máscara incrustada,
suavizando los bordes en una proporción uniforme.
Erosión: Arrastra este regulador para aumentar gradualmente la transparencia
desde el borde de la parte sólida hacia el interior.
4. Haz clic en “Luz envolvente” para que aparezcan los siguientes controles:
Cantidad: Utiliza este regulador para controlar el efecto de luz envolvente

general, ajustando cuánto se extiende la luz envolvente dentro del primer plano.
Intensidad: Utiliza este regulador para ajustar los niveles de gamma para aclarar
u oscurecer la interacción de los valores del borde envuelto con el sujeto de
primer plano incrustado.
Opacidad: Utiliza este regulador para atenuar el efecto de luz envolvente más o
menos.
687
Modo: Utiliza este menú desplegable para seleccionar el método de
composición que mezcla los valores del fondo muestreado con los bordes del
sujeto incrustado. Hay cinco modos:
Normal: Mezcla uniformemente los valores claros y oscuros de la capa de
fondo con los bordes de la capa modulada de primer plano.
Aclarar: Compara los píxeles solapados de las capas de primer plano y de
fondo, y conserva la más clara de las dos. Este método es bueno para crear
un efecto de luz envolvente selectivo.
Pantalla: Superpone las partes más claras de la capa de fondo sobre áreas
envueltas de la capa modulada de primer plano. Este método es bueno
para crear un efecto de luz envolvente agresivo.
Superponer: Combina la capa del fondo con las áreas envueltas de la capa
de primer plano incrustada, de forma que las partes oscuras superpuestas
se vuelven más oscuras, las partes claras, más claras, y los colores se
intensifican.
Luz
directa: Es similar al modo de composición Superponer, salvo que los
colores se debilitan.
Finalizar una clave en Final Cut Pro

Con frecuencia la imagen de primer plano tiene objetos que no quieres que aparezcan
en la salida compuesta. Podría tratarse de elementos de la producción, como brazos
de micrófonos, soportes de focos, o los bordes del fondo del croma. Además, tal vez
necesites redimensionar o reposicionar el objeto de primer plano para que se ajuste
mejor al fondo. Como paso final, puedes utilizar el corrector de color para ajustar el
primer plano para que se corresponda con el aspecto del fondo.
Final Cut Pro incluye efectos que puedes utilizar para estos propósitos.
Usar
un
efecto
de
máscara
para
eliminar
partes
no
deseadas
de
la
imagen
de
primer
plano
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, desplaza el cursor de reproducción al punto
del clip de fondo (el clip sobre el que quieres superponer el clip de clave de croma)
en el que quieres que comience la clave.
2. En el explorador, selecciona la parte del clip de primer plano (el clip de croma) que
quieres incrustar sobre el fondo y, a continuación, selecciona Edición > Conectar
con argumento principal (o pulsa Q).
688
Para obtener detalles sobre cómo conectar clips de esta forma, consulta Conectar
3. Selecciona el clip de primer plano.
En el ejemplo anterior, se tienen que eliminar los soportes de focos.
4. Haz clic en el botón Efectos en la esquina superior derecha de la línea de tiempo (o

pulsa Comando + 5).
5. En el explorador de efectos, haz doble clic en un efecto de máscara para

aplicárselo al clip de primer plano seleccionado.
Consejo:
Escribe “máscara” en el campo de búsqueda del explorador de
efectos para encontrar rápidamente varios efectos de máscara. Consulta
Introducción al uso de máscaras en Final Cut Pro.
689
6. Ajusta los bordes de la máscara para recortar los objetos que quieras eliminar.
Al ajustar la máscara, asegúrate de dejar sombras y otros detalles que puedan

ayudar a hacer el efecto más realista posteriormente.
7. Aplica el efecto incrustador adecuado al clip de primer plano.
El primer plano se combina sobre el fondo.
690
Utiliza
Transformación
para
colocar
la
imagen
de
primer
plano
Puedes usar el efecto Transformación para recolocar una imagen de primer plano con
efecto.
1. Selecciona el clip de primer plano en la línea de tiempo de Final Cut Pro.
2. Haz clic en el menú desplegable de la esquina inferior izquierda del visor,

selecciona Transformar y mueve la imagen a la posición que quieras.
También puedes redimensionar la imagen.
3. Tras mover la imagen de primer plano, haz clic en Aceptar en el visor.
Máscaras
Introducción al uso de máscaras en Final Cut Pro
691
Cuando se dibujan figuras para crear áreas de transparencia en una imagen, se está
enmascarando dicha imagen. Final Cut Pro incluye una serie de herramientas de
máscaras potentes para crear áreas de transparencia en un clip de vídeo o en una
imagen fija.
Puedes utilizar controles en pantalla para definir con precisión el área de máscara. Por
ejemplo, si quieres aislar a la persona del primer plano de un clip, puedes crear una
máscara detallada para recortar el fondo. También puedes animar efectos de máscara
para crear regiones complejas de transparencia animada que cambien a lo largo del
tiempo.
Los siguientes efectos de máscara se encuentran disponibles en la categoría Máscaras

del explorador de efectos. Añádeselos a cualquier clip en la línea de tiempo como haría
con cualquier otro efecto de clip. A excepción de “Máscara de dibujo”, todos los
efectos de máscara siguientes se consideran “máscaras simples”, con controles de
máscara relativamente sencillos.
Máscara
de
dibujo: Dibuja una máscara personalizada compleja utilizando puntos
de control y métodos de dibujo Spline para ajustar la figura y la curvatura. Consulta
Crear máscaras complejas en Final Cut Pro y Introducción a la edición de máscaras
complejas en Final Cut Pro.
Máscara
graduada: Crea una máscara basada en un degradado (de totalmente
transparente a totalmente opaco).
Máscara
de
imagen: Crea áreas de transparencia en un clip utilizando un canal
croma, de luminancia o alfa de una imagen distinta.
Máscara
de
figura: Crea una máscara de cualquier figura en el progreso de elipse a
rectángulo. Consulta Crear máscaras de figura sencillas en Final Cut Pro. Se trata
de la única máscara simple que puede convertirse en puntos de control editables
para crear máscaras personalizadas complejas.
Máscara
de
degradado: Crea una máscara de elipse horizontal con bordes
graduados.
Final Cut Pro también incorpora máscaras

de
efectos. La mayoría de los efectos de clip
tienen integradas máscaras de figura y máscaras de color que te permiten aislar y
controlar qué áreas de la imagen de vídeo se ven afectadas por los efectos de clip y las
correcciones de color. Consulta Introducción a las máscaras de efectos en
Final Cut Pro.
Nota:
Los modos de mezcla de máscaras (incluidos los modos Añadir, Sustraer y
Cruzar) para combinar varias máscaras solo se encuentran disponibles para las
máscaras de efectos.
692
Crear máscaras de figura sencillas en Final Cut Pro
El efecto “Máscara de figura” te permite crear rápidamente una máscara de cualquier
figura en el progreso de elipse a rectángulo.
Nota:
La máscara de figura es la única máscara simple que puede convertirse en
puntos de control editables para crear máscaras personalizadas complejas
(cambiándola por una máscara de dibujo). Consulta Crear máscaras complejas en
Final Cut Pro y Introducción a la edición de máscaras complejas en Final Cut Pro.
1. Añade el clip que quieras aplicar como máscara en la línea de tiempo de

Final Cut Pro.
Nota:
Si quieres componer el clip sobre un clip de fondo, debes utilizar clips
conectados. Consulta Conectar clips en Final Cut Pro.
2. Selecciona el clip en la línea de tiempo y, a continuación, coloca el cursor de

reproducción en un punto dentro del clip donde se muestra el área que quieres
hacer transparente.

4. En el explorador de efectos, selecciona el efecto “Máscara de figura”.
Consejo:
Para encontrar rápidamente el efecto “Máscara de figura”, escribe
“figura” en el campo de búsqueda del explorador de efectos.
5. Para aplicar el efecto de máscara al clip seleccionado en la línea de tiempo, realiza

Arrastra el efecto al clip de la línea de tiempo.
Haz doble clic en la miniatura de efecto en el explorador de efectos.
Los controles en pantalla de la máscara de figura aparecerán en el visor,

superpuestos sobre la imagen de vídeo. Los parámetros de máscara de figura
aparecerán en la sección Efectos del inspector de vídeo. Por omisión, la máscara
de figura está ajustada en una figura de elipse parcialmente suavizada en el centro
del marco.
6. Utiliza los controles en pantalla para ajustar la máscara de figura en función de tus
necesidades.
693
Posicionar
la
Ajustar
la
altura
o
la
anchura
de
la
proporcionalmente. O mantén pulsada la tecla Opción para ajustar solamente
un lado.
Controlar
la
curvatura
de
la
tirador superior del círculo interior. Un extremo del continuo de la curvatura es
un rectángulo perfecto. El otro extremo es un óvalo o círculo perfecto.
Girar
la
Controlar
la
suavidad
del
borde
de
la
el círculo exterior al círculo interior crea un borde duro y una transición abrupta
al fondo, mientras que arrastrar el círculo exterior lejos del círculo interior crea
un borde más suave y una transición más gradual.
Ocultar
los
controles
de
la
máscara: Haz clic en los controles en pantalla de la
máscara de figura en el área “Máscara de figura” de la sección Color del
Nota:
La máscara de figura es solamente uno de los distintos efectos de máscara
simple. Para ver una lista completa de los efectos de máscara del explorador de
efectos, consulta Introducción al uso de máscaras en Final Cut Pro.
Crear máscaras complejas
694
Introducción a las máscaras complejas en Final Cut Pro
Con el efecto “Máscara de dibujo”, puedes dibujar máscaras complejas utilizando
curvas Spline. Los splines son curvas vectoriales que permiten crear figuras complejas
y personalizadas. Existen dos métodos de dibujo de curvas Spline:
Splines
Bézier: Los splines Bézier son útiles para dibujar figuras para ilustraciones.
Los controles que se utilizan para manipular las curvas Spline de Bézier son
similares a los que se encuentran en muchas otras apps de dibujo y composición.
Los controles Bézier son muy adecuados para la creación de figuras precisas y
detalladas. Los tiradores de tangente ajustan la curvatura de la figura a cada lado
del punto de control, definiendo la superficie de la figura.
B-Splines: También puedes utilizar curvas B-Spline para dibujar figuras. A

diferencia de las curvas Spline de Bézier, las curvas B-Spline se manipulan
utilizando únicamente puntos, no hay tiradores de tangente. Además, los puntos no
están en la superficie de la figura, sino que cada punto de control del B-Spline se
desvía de la superficie de la figura y atrae “magnéticamente” esa parte de la figura
para crear una curva. En lugar de ello, cada punto de control B-Spline está
desplazado con respecto a la superficie de la figura, tirando magnéticamente de
dicha sección de la figura hacia sí para crear una curva. Los B-Splines son
extremadamente fluidos: Por omisión, no incluyen ángulos cerrados, aunque
puedes crear curvas pronunciadas si es necesario. Como los controles de B-Spline
son tan sencillos, es muy fácil animarlos y manipularlos.
También se pueden trazar máscaras con puntos de control lineales, conectados por
líneas rectas. Los puntos de control lineales también se conocen como puntos de
vértice. Los puntos de control se pueden pasar de puntos lineales (de vértice) a suaves
(Bézier) en cualquier momento.
695
Nota:
Por omisión, la máscara de dibujo está ajustada para dibujar con figuras Bézier.
Si prefieres dibujar tu máscara con figuras lineales o B-Spline, puedes definir este
ajuste en el inspector de vídeo antes de empezar.
Véase
también
Editar puntos de control Bézier en Final Cut Pro
Editar puntos de control B-Spline en Final Cut Pro
Crear máscaras complejas en Final Cut Pro

Puedes utilizar el potente efecto “Máscara de dibujo” para crear una máscara
personalizada compleja utilizando puntos de control y métodos de dibujo de Spline.
También puedes convertir una máscara de figura en una máscara de dibujo, para así
aprovecharte de sus sofisticados controles.
Crear
una
máscara
compleja
con
el
efecto
“Máscara
de
dibujo”
En las siguientes instrucciones se explica cómo crear una máscara utilizando una curva
Spline de Bézier, el tipo de figura por omisión. Si prefieres dibujar tu máscara con
figuras lineales o B-Spline, puedes definir este ajuste en el inspector de vídeo antes de
empezar. Consulta Añadir puntos de control de máscara en Final Cut Pro.

Final Cut Pro.
Nota:
Si quieres componer el clip sobre un clip de fondo, debes utilizar clips
conectados. Consulta Conectar clips en Final Cut Pro.
2. Selecciona el clip en la línea de tiempo y, a continuación, coloca el cursor de

reproducción en un punto dentro del clip donde se muestra el área que quieres
hacer transparente.

696
4. En el explorador de efectos, selecciona el efecto “Máscara de dibujo”.
Consejo:
Para encontrar rápidamente el efecto “Máscara de dibujo”, escribe
“dibujo” en el campo de búsqueda del explorador de efectos.
5. Para aplicar el efecto de máscara al clip seleccionado en la línea de tiempo, realiza

Arrastra el efecto al clip de la línea de tiempo.
Haz doble clic en la miniatura de efecto en el explorador de efectos.
6. En el visor, haz clic para añadir un punto de control.
En el lugar donde hayas hecho clic aparecerá un punto rojo con un centro blanco
(que indica un punto de control seleccionado).
7. Para añadir más puntos para definir la figura, realiza una de las siguientes
operaciones:
Haz clic para crear un punto de vértice lineal.
Arrastra para crear un punto Bézier curvo, ajustándolo a la figura que quieras.
697
Mantén pulsada la tecla Mayúsculas mientras creas un punto curvo para limitar sus
tangentes a ángulos de 45 grados. Pulsa Comando + signo más (+) para acercar la
imagen y verla más de cerca, y Comando + signo menos (-) para alejarla.
8. Continúa añadiendo más puntos de control en el visor para crear tu figura de

máscara detallada.
Aparecerán líneas rojas en el visor, que conectan los puntos de control.
9. Para completar la figura de máscara inicial, haz clic en el punto de control original.
El área situada fuera de la figura de máscara se rellenará de negro sólido, que

representa el área transparente. Si has añadido un clip de fondo utilizando clips
conectados, la imagen de fondo se mostrará a través de esta área transparente.
698
10. Para ajustar la máscara, realiza una de las siguientes operaciones:
Manipular
visualmente
la
máscara
en
el
visor: Arrastra los controles en pantalla
en el visor.
Mostrar
u
ocultar
los
controles
en
pantalla
y
los
puntos
de
control
en
el
visor:
Haz clic en los controles en pantalla de la máscara de dibujo en la sección
“Máscara de dibujo” del inspector de vídeo.
Realizar
ajustes
numéricos
precisos,
incluida
la
creación
de
fotogramas
clave:
Modifica los ajustes de la máscara en la sección “Máscara de dibujo” del
Crear
una
máscara
compleja
convirtiendo
una
máscara
de
figura
Puedes perfeccionar los contornos de la máscara de figura convirtiéndola en una
máscara de dibujo con puntos de control editables que te permitan ajustar la figura y la
curvatura.
1. Añade un efecto de máscara de figura a un clip en la línea de tiempo de

Final Cut Pro.
Los controles en pantalla de la máscara de figura aparecerán en el visor.
699
Haz clic en “Convertir en puntos” en la parte inferior de la sección “Máscara de
figura” del inspector de vídeo.
Con la tecla Control pulsada, haz clic en los controles en pantalla de la máscara
de figura en el visor y selecciona “Convertir en puntos”.
Aparecerán puntos de control rojos en el visor, en lugar de los controles en pantalla

de la máscara de figura. En el inspector de vídeo, la sección “Máscara de figura”
cambiará por una sección “Máscara de dibujo”.
Nota:
Si animas los parámetros Radio o Curvatura de la máscara de figura original,
aparecerá un cuadro de diálogo para solicitarte que confirmes la conversión. La
animación se descartará después de convertir la figura.
3. Para ajustar la máscara, realiza una de las siguientes operaciones:

Manipular
visualmente
la
máscara
en
el
visor: Arrastra los puntos de control en
el visor.
Mostrar
u
ocultar
los
controles
en
pantalla
y
los
puntos
de
control
en
el
visor:
Haz clic en los controles en pantalla de la máscara de dibujo en la sección
“Máscara de dibujo” del inspector de vídeo.
700
Realizar
ajustes
numéricos
precisos,
incluida
la
creación
de
fotogramas
clave:
Modifica los ajustes de la máscara en la sección “Máscara de dibujo” del
Nota:
Una vez que los puntos de control estén disponibles, no podrás convertir la
máscara de nuevo en una máscara de figura simple.
Véase
también
Introducción a la edición de máscaras complejas en Final Cut Pro
Controles de máscara en Final Cut Pro
Usar varias máscaras en Final Cut Pro

Ocasionalmente, es posible que sea necesario aplicar varias máscaras a la misma
imagen. Por ejemplo, si estás enmascarando la imagen de un coche, podrías dibujar
máscaras diferentes para las distintas partes del coche: techo y ventanas, la parte
inferior, etc. Resulta más sencillo dividir el coche en partes, dibujar máscaras diferentes
para cada parte y combinar las máscaras al final que dibujar una figura de coche
precisa en una máscara. Puedes aplicar cualquier combinación de máscaras de figura
y de dibujo.
Nota:
Los modos de mezcla de máscara solo están disponibles para las máscaras de
efectos. Arrastrar varias instancias de la máscara de dibujo o de la máscara de figura
hasta el mismo clip crea el equivalente al modo de mezcla Cruzar de la función de
máscaras de efectos. En el modo Cruzar, solo se ve afectada el área situada dentro de
la figura de máscara que se superpone con otras figuras de máscara. Consulta
Combinar varias máscaras de efecto en Final Cut Pro. En las siguientes instrucciones
se explica cómo crear el equivalente del modo Añadir, en el que se combinan varias
figuras de máscara.

Final Cut Pro.
2. Duplica el clip como un clip conectado directamente encima del clip original.
701
Consejo:
Para duplicar rápidamente el clip original y colocarlo en el mismo
tiempo, con la tecla Opción pulsada, arrastra el clip al área situada justo encima del
3. Aplica una máscara al clip conectado.
Consejo:
Para ver mejor la máscara mientras la creas, puedes desactivar
temporalmente el otro clip seleccionándolo y pulsando V. Para volver a activar el
clip, vuelve a pulsar V.
4. Aplica una máscara al clip original.
Las dos figuras de máscara se combinarán.
5. Para añadir otras máscaras, repite los pasos 2 y 3.
Véase
también
Editar máscaras complejas

Introducción a la edición de máscaras complejas en Final Cut Pro
Las máscaras complejas se definen mediante curvas Spline de Bézier y curvas B-
Spline, que se construyen con puntos de control. Cada punto de control de una
máscara compleja define algún tipo de vértice o curva, mientras que la spline real que
forma la figura conecta juntos estos puntos de control como un dibujo de unir los
puntos. Los puntos de control determinan la figura y la curvatura de la spline.
Puedes modificar una curva Spline arrastrando sus puntos de control y ajustando los
tiradores de tangente vinculados a cada punto de control. Puedes transformar varios
puntos de control de manera simultánea, así como añadir, eliminar y bloquear puntos
de control.
702
Véase
también
Añadir puntos de control de máscara en Final Cut Pro

Para dibujar la figura de tu máscara compleja, debes añadir y ajustar puntos de control.
El tipo de figura de dibujo por omisión es Bézier pero puedes cambiar el tipo de figura
antes de crear la máscara si quieres dibujar en su lugar con una figura lineal o B-Spline.
Ajustar
el
tipo
de
figura
a
Bézier,
lineal
o
B-Spline
Es mejor ajustar el tipo de figura en el inspector de vídeo antes de crear la máscara. Si
se cambia el tipo durante el proceso de dibujar la máscara, la figura podría verse
radicalmente alterada.
1. Añade un efecto de máscara de dibujo a un clip en la línea de tiempo de

Final Cut Pro y selecciona el clip.

Comando + 4).
703
4. En la sección “Máscara de dibujo” del inspector de vídeo, haz clic en el menú
desplegable “Tipo de figura” y selecciona el tipo de figura de máscara que quieres
usar: Lineal, Bézier o B-Spline.
Añadir
puntos
de
control
a
una
máscara
de
dibujo
En el visor de Final Cut Pro, realiza una de las siguientes operaciones:
Con la tecla Opción pulsada, haz clic en el borde de una máscara.
Nota:
Para añadir puntos de control a una máscara B-Spline con la tecla Opción
pulsada, haz clic o doble clic en el borde del marco de la máscara B-Spline, en
lugar de en el borde de la propia máscara.
Con la tecla Control pulsada, haz clic en el borde de una máscara y selecciona
“Añadir punto”.
Eliminar
puntos
de
control
de
una
máscara
de
dibujo
Si una máscara tiene más puntos de control de los necesarios, puedes eliminar puntos
para facilitar su edición. Esto puede resultarte muy útil si posteriormente animas la
máscara.
1. En el visor de Final Cut Pro, selecciona los puntos de control que quieres eliminar.

Selecciona Edición > Eliminar.
Con la tecla Control pulsada, haz clic en los puntos seleccionados y elige
“Eliminar punto”.
Pulsa Suprimir.
La figura de máscara se actualizará en el visor. Si eliminas puntos de una máscara

cerrada, la máscara seguirá estando cerrada.
704
Véase
también
Bloquear y desactivar puntos de control en Final Cut Pro

Existen varias formas de seleccionar y anular la selección de los puntos de control que
quieres modificar. También puedes bloquear puntos de control para impedir su
modificación o desactivarlos para quitarlos temporalmente de una figura de máscara.
Seleccionar
puntos
de
control
Haz clic en cualquier punto de control.
Con la tecla Mayúsculas pulsada, haz clic en los puntos de control no
seleccionados para añadirlos a la selección.
Con la tecla Mayúsculas pulsada, arrastra un rectángulo de selección alrededor de
puntos de control que no estén seleccionados de una máscara cerrada para
añadirlos a la selección.
Arrastra un rectángulo de selección sobre varios puntos de control de una máscara
cerrada.
705
Anular
la
selección
de
los
puntos
de
control
Con la tecla Mayúsculas pulsada, haz clic en los puntos seleccionados.
Con la tecla Mayúsculas pulsada, arrastra un rectángulo de selección sobre puntos
que estén seleccionados.
Seleccionar
o
anular
la
selección
de
todos
los
puntos
de
control
de
una
máscara
Seleccionar
todos
los
puntos
de
control
de
una
máscara: Selecciona Edición >
Anular
la
selección
de
todos
los
puntos
de
control
de
una
máscara: Selecciona
Edición > No seleccionar nada (o pulsa Mayúsculas + Comando + A).
También puedes hacer clic en cualquier parte fuera de la máscara seleccionada en
el visor.
Mostrar
el
número
del
punto
de
control
Por omisión, los puntos de control de una máscara están numéricamente etiquetados
en el orden en que se crearon en el visor.
En el visor de Final Cut Pro, coloca el puntero sobre cualquier punto de control de
una máscara cerrada.
Aparecerá el nombre numérico del punto de control; por ejemplo “Punto de control
1”.
Nota:
Los puntos de control de una máscara de dibujo también figuran listados por
número en la sección “Máscara de dibujo” del inspector de vídeo.
Bloquear
puntos
de
control
Puedes bloquear puntos de control de una máscara para fijarlos en un lugar e impedir
cualquier modificación accidental.
En el visor de Final Cut Pro, con la tecla Control pulsada, haz clic en un punto de
control y selecciona “Bloquear punto”.
Para desbloquear un punto de control bloqueado, con la tecla Control pulsada, haz
clic en él y, a continuación, selecciona “Desbloquear punto”.
Desactivar
puntos
de
control
706
Desactivar un punto de control de una máscara de dibujo es similar a desactivar un clip
en la línea de tiempo: El punto de control se elimina temporalmente de la máscara,
pero conserva su posición y su número en la secuencia de puntos de control. Volver a
activar los puntos de control es igual de fácil.
En el visor de Final Cut Pro, con la tecla Control pulsada, haz clic en un punto de
control y selecciona “Desactivar punto”.
Para desbloquear un punto de control bloqueado, con la tecla Control pulsada, haz
clic en él y, a continuación, selecciona “Activar punto”.
Véase
también
Mover puntos de control en Final Cut Pro

Puedes mover los puntos de control en el visor para cambiar la figura de la máscara.
Arrastrar
puntos
de
control
seleccionados
Selecciona puntos de control de una máscara en el visor de Final Cut Pro y, a
continuación, arrástralos a una nueva posición.
A medida que arrastres los puntos de control seleccionados, el resto de la máscara
se estirará o se curvará para ajustarse al cambio.
Nota:
Cuando arrastres un punto de control, el nombre y las coordenadas del punto
se mostrarán en la parte superior del visor.
Mover
un
píxel
el
punto
de
control
seleccionado
1. Selecciona un punto de control de una máscara en el visor de Final Cut Pro.

Deslizar
hacia
la
707
Deslizar
hacia
la
Deslizar
hacia
arriba: Pulsa Opción + Flecha arriba.
Deslizar
hacia
abajo: Pulsa Opción + Flecha abajo.
Limitar
el
movimiento
de
los
puntos
de
control
seleccionados
1. Selecciona puntos de control de una máscara en el visor de Final Cut Pro.
2. Mantén pulsada la tecla Mayúsculas mientras arrastras un punto seleccionado

horizontal, vertical o diagonalmente.
El movimiento del punto de control está limitado a los ejes horizontal (90 grados),
vertical (180 grados) o diagonal (45 grados o 135 grados).
Mover
los
puntos
de
control
con
el
inspector
de
vídeo
Puedes realizar ajustes precisos a la posición de cualquier punto de control mediante
los controles del inspector de vídeo.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el clip que contenga la máscara
que quieras modificar.

Comando + 4).
4. En la sección “Máscara de dibujo” del inspector de vídeo, haz clic en el triángulo

desplegable “Puntos de control” para abrir los controles de “Puntos de control”.
708
5. Realiza ajustes numéricos en las coordenadas X e Y para cualquier punto de
control mediante los reguladores de valor.
Colocar,
girar
y
ajustar
el
tamaño
de
una
máscara
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el clip que contenga la máscara
que quieras modificar.

Comando + 4).
4. En la sección “Máscara de dibujo” del inspector de vídeo, haz clic en el triángulo

desplegable Transformaciones para abrir los controles de Transformaciones.
5. Ajusta los parámetros Posición, Rotación y Escala para definir con precisión la
figura, el tamaño y la posición de la máscara.
Mover
un
borde
de
una
máscara
Puedes cambiar la figura de una máscara arrastrando sus bordes.
1. En el visor de Final Cut Pro, haz clic en cualquiera de los bordes de una máscara.
Se seleccionarán los puntos de control de cualquier extremo de la línea.
2. Arrastra el segmento de línea.
709
La distancia entre los dos puntos permanecerá constante mientras arrastras. Pulsa
Mayúsculas para restringir el movimiento horizontal, vertical o diagonalmente.
Véase
también
Editar puntos de control Bézier en Final Cut Pro

Puedes ajustar puntos de control Bézier para dibujar cualquier figura de máscara que
necesites. Cada punto de una figura Bézier puede intercambiarse entre punto lineal (de
vértice) y punto suave (Bézier) en cualquier momento. Para obtener información sobre
los puntos suaves y lineales, consulta Introducción a las máscaras complejas en
Final Cut Pro.
Intercambiar
puntos
de
control
entre
esquinas
y
curvas
En una máscara del visor de Final Cut Pro, realiza cualquiera de las siguientes
operaciones:
Con la tecla Comando pulsada, haz clic en un punto suave (Bézier) para convertirlo
en un punto lineal (de vértice).
Con la tecla Comando pulsada, arrastra un punto lineal (de vértice) para convertirlo
en un punto suave (Bézier), lo que creará tiradores de tangente ajustables.
Con la tecla Control pulsada, haz clic en puntos que estén seleccionados y, a
continuación, selecciona “Lineal”, Suave o “Muy suave” (para curvas B-Spline) con
el fin cambiar el tipo de punto de control.
Ajustar
una
curva
Bézier
con
los
tiradores
de
tangente
de
un
punto
de
control
Los puntos de control Bézier en una máscara del visor incluyen dos tiradores de
tangente que puedes utilizar para ajustar la curvatura de la figura a cada lado del punto
de control. Estos tiradores pueden ajustarse de distintas maneras para crear curvas
710
simétricas y asimétricas. Por omisión, estos tiradores de tangente están vinculados y
bloqueados en un ángulo de 180 grados, aunque es posible anular esta restricción para
ajustar cada tirador de tangente de forma independiente.

Ajustar
la
longitud
de
un
tirador
de
tangente: Arrastra el tirador. Puedes ajustar la
longitud de cada tirador de tangente independientemente aunque los tiradores de
tangente estén bloqueados en 180 grados.
Deshacer
la
relación
entre
los
tiradores
de
tangente
opuestos: Con la tecla Opción
pulsada, arrastra cualquier tirador de tangente. Una vez rota desecha relación, los
ajustes que se realicen en un tirador de tangente no tendrán ningún efecto sobre el
otro y podrás girar ambos libremente.
También puedes hacer clic en un punto de tirador de tangente con la tecla Control
pulsada y seleccionar “Dividir tirador”.
Bloquear
el
ángulo
de
los
tiradores
de
tangente
juntos
de
nuevo: Con la tecla
Opción pulsada, arrastra un tirador de tangente desvinculado o, con la tecla
Control pulsada, haz clic en un punto con un tirador y, a continuación, selecciona
711
“Enlazar tirador”. Tras realizar este paso, los tiradores de tangente se moverán y
girarán juntos.
Alinear
los
tiradores
de
tangente
en
un
ángulo
de
180
grados: Con la tecla Control
pulsada, haz clic en un punto de tirador y selecciona “Alinear tiradores”.
Mantén pulsada la tecla Mayúsculas mientras ajustas un tirador de tangente para

restringir su movimiento a ángulos de 45 grados. Para modificar simultáneamente los
tiradores de varios puntos de control, con la tecla Mayúsculas pulsada, selecciona los
puntos (del mismo spline) y, después, ajusta los tiradores de tangente.
Editar puntos de control B-Spline en Final Cut Pro

Editar los puntos de control de figuras B-Spline es similar a editar puntos de control en
figuras Bézier. De hecho, los pasos para seleccionar, mover, añadir, eliminar y bloquear
los puntos de control son casi idénticos. La principal diferencia entre editar los dos
tipos de figuras radica en cómo se manipulan y se ajustan las curvas.
La forma más sencilla (y normalmente más rápida) de manipular las curvas B-Spline es
acercar o alejar los puntos B-Spline. Al acercar puntos B-Spline, se crea una curva más
pronunciada. Los puntos B-Spline situados más lejos unos de otros crean curvas
menos pronunciadas.
Cada punto de control B-Spline estira una parte de la figura y la mueve hacia su
posición. Por este motivo, la curva de una figura se manipula moviendo sus puntos de
control en la dirección hacia la que quieres tirar de la figura. Por ejemplo, fíjate en que
todos los puntos de control que crean la curva S que aparece a continuación están
desviados en la dirección de la curva sobre la que tiene influencia.
712
Por omisión, las figuras B-Spline no tienen esquinas. Sin embargo, puedes ajustar el
nivel de curvatura de cada punto de control B-Spline para crear curvas pronunciadas
con menos puntos de control. (Incluso puedes crear esquinas en un solo punto si es
necesario).
La forma más sencilla de ajustar la curvatura de un punto B-Spline es, con la tecla
Comando pulsada, arrastrar el punto de control. También puedes alternar entre tres
grados de curvatura preajustados.
1. En el visor de Final Cut Pro, con la tecla Comando pulsada, arrastra los puntos de
control de B-Spline seleccionados.
Aparecerá un tirador que indicará el ajuste que estás realizando.
Nota:
Una vez que aparezca el tirador, podrás modificar la curva sin tener que
utilizar la tecla Comando.

Hacer
que
la
curva
resulte
cada
vez
más
pronunciada: Arrastra para alejarte del
punto.
Hacer
que
la
curva
resulte
cada
vez
menos
pronunciada: Arrastra hacia el
punto.
Alternar
entre
tres
grados
de
curvatura
progresivamente
más
pronunciados: Con
la tecla Comando pulsada, haz clic en el tirador.
Como alternativa, con la tecla Control pulsada, haz clic en un punto B-Spline y
selecciona “Muy suave”, Suave o Lineal.
Véase
también
Animar una máscara en Final Cut Pro

Al igual que ocurre con muchos de los efectos y los títulos de Final Cut Pro, puedes
animar máscaras simples y complejas utilizando fotogramas clave.
713
Para obtener más información sobre cómo animar efectos con fotogramas clave,
consulta Introducción a la creación de fotogramas clave de vídeo en Final Cut Pro.
1. Añade un efecto de máscara simple o un efecto de máscara de dibujo a un clip en

la línea de tiempo de Final Cut Pro.
2. Selecciona el clip y, a continuación, coloca el cursor de reproducción en el lugar de

la línea de tiempo donde quieras que comience la animación.

Comando + 4).
5. Para crear la figura inicial de la máscara animada, realiza una de las siguientes
operaciones:
Arrastra los controles en pantalla en el visor.
Ajusta los controles de máscara en el inspector de vídeo.
6. Para añadir fotogramas clave para la figura inicial de la máscara animada, realiza
una de las siguientes operaciones en el inspector de vídeo:
Añadir
un
fotograma
clave
para
un
solo
parámetro: Mueve el puntero sobre el
área situada a la derecha del parámetro que quieras animar y haz clic en el
botón “Fotograma clave” que aparece.
Añadir
un
fotograma
clave
a
cada
parámetro
de
un
efecto
de
máscara: Mueve el
puntero sobre el extremo derecho del encabezado del efecto; haz clic en la
flecha hacia abajo que aparece y selecciona Añadir en el menú desplegable.
714
Una vez añadido un fotograma clave, el botón “Fotograma clave” cambia a
amarillo, indicando que el cursor de reproducción está situado sobre ese fotograma
clave.
7. En la línea de tiempo, mueve el cursor de reproducción al siguiente punto en el que

quieres definir la figura de máscara y repite los pasos 4 y 5.
Final Cut Pro añade un fotograma clave para los parámetros que has ajustado y el
botón “Fotograma clave” cambia a amarillo.

flechas junto al botón “Fotograma clave” en el inspector de vídeo para indicar qué
lado del cursor de reproducción tiene fotogramas clave. Para ir al fotograma clave
anterior, haz clic en la flecha izquierda. Para ir al fotograma clave siguiente, haz clic
en la flecha derecha.
8. Continúa ajustando la figura de máscara y añadiendo fotogramas clave según

precises.
Para ver el efecto de la animación, reproduce el clip.
Si estás animando una máscara de dibujo, puedes añadir fotogramas clave a sus
puntos de control de forma numérica en el inspector de vídeo. Para mostrar estos
parámetros, haz clic en el triángulo desplegable “Puntos de control” situado en la parte
inferior de la sección “Máscara de dibujo” del inspector de vídeo. Consulta Controles
de máscara en Final Cut Pro.
715
Controles de máscara en Final Cut Pro
Los controles de máscara de figura y máscara de dibujo se muestran en el inspector de
vídeo. Estos controles se utilizan para ajustar cómo se dibuja la máscara y cómo
funciona cada máscara sobre una imagen. También puedes ajustar con exactitud las
posiciones de los puntos de control de la máscara.
Controles
de
máscara
de
figura
La máscara de figura incluye los siguientes controles ajustables:
Radio: Regulador que cambia el tamaño de la máscara.

X: Un regulador que ajusta la anchura de la máscara.
Y: Un regulador que ajusta la altura de la máscara.
Curvatura: Regulador que cambia la figura de la máscara. Un extremo del continuo
de la curvatura es un rectángulo perfecto. El otro extremo es un óvalo o círculo
perfecto.
Opacidad
del
relleno: Regulador que ajusta la opacidad de la imagen dentro de la
selección de máscara.
Invertir
máscara: Casilla que, cuando se selecciona, invierte la máscara, de forma
que las zonas sólidas se cambian por las transparentes.
Visualización: Menú desplegable que alterna entre la imagen original y la imagen
enmascarada (con sus áreas transparentes).
Suavizado: Regulador que suaviza los bordes de la máscara. Los valores de
suavizado positivos suavizan la máscara desde el borde hacia afuera. Los valores
de suavizado negativos suavizan la máscara desde el borde hacia dentro. Suavizar
el borde de una máscara puede facilitar la mezcla del objeto enmascarado con el
fondo.
716
Disminución: Regulador que controla el nivel de suavizado. Con valores altos, el
suavizado se aplica más hacia dentro, con lo que el efecto es más transparente.
Con valores bajos, el suavizado se aplica más hacia fuera, con lo que el efecto es
menos transparente.
Transformaciones: Conjunto de controles que permiten ajustar la posición, rotación
y tamaño del efecto de máscara.
Para mostrar los controles, haz clic en el triángulo desplegable Transformaciones.
Posición
X
e
Y: Controles que mueven la imagen hacia izquierda y derecha (X) o
hacia arriba y abajo (Y).
Rotación: Control de dial que gira la máscara alrededor de su punto de anclaje.
Escala: Regulador que cambia el tamaño de la máscara como porcentaje del
tamaño de máscara por omisión.
También puedes ajustar la máscara a lo largo de un solo eje. Para mostrar los
controles, haz clic en el triángulo desplegable Escala.
Escala
X
e
Y: Controles que escalan la imagen hacia izquierda y derecha (X)
o hacia arriba y abajo (Y).
Puntos
de
control: Cuando esté seleccionada una máscara de figura, estará
disponible el botón “Convertir en puntos”. Haz clic en este botón para convertir una
máscara de figura en una máscara de dibujo con puntos de control editables.
Controles
de
máscara
de
dibujo
La máscara de dibujo incluye los siguientes controles ajustables:
Tipo
de
figura: Menú desplegable que ajusta el tipo de puntos de control que se
utilizan para definir la máscara. Por ejemplo, si inicialmente creó una máscara
Bézier, puedes seleccionar B-Spline en este menú para modificar la forma en que
se dibuja la máscara. El cambio del tipo de figura puede comportar un cambio
radical de la forma de la máscara, aunque los puntos de control permanezcan fijos
en las coordenadas originales. Hay tres opciones:
Lineal: Todos los puntos de control de la máscara están unidos por ángulos
pronunciados, y la máscara resultante es un polígono. Los puntos de control de
una máscara Lineal se encuentran exactamente en su borde.
717
Bézier: Los puntos de control pueden ser una mezcla de curvas Bézier y
ángulos pronunciados, lo que permite crear cualquier tipo de máscara. Los
puntos de control de una máscara Bézier se encuentran exactamente en su
borde.
B-Spline: Todos los puntos de control son puntos B-Spline, con diferentes
grados de curvatura. Los puntos de control B-Spline están situados fuera de la
superficie de la máscara, pero están conectados por el marco B-Spline.
Opacidad
del
relleno: Regulador que ajusta la opacidad de la imagen dentro de la
selección de máscara.
Invertir
máscara: Casilla que, cuando se selecciona, invierte la máscara, de forma
que las zonas sólidas se cambian por las transparentes.
Visualización: Menú desplegable que alterna entre la imagen original y la imagen
enmascarada (con sus áreas transparentes).
Suavizado: Regulador que suaviza los bordes de la máscara. Los valores de
suavizado positivos suavizan la máscara desde el borde hacia afuera. Los valores
de suavizado negativos suavizan la máscara desde el borde hacia dentro. Suavizar
el borde de una máscara puede facilitar la mezcla del objeto enmascarado con el
fondo.
Disminución: Regulador que controla el nivel de suavizado. Con valores altos, el
suavizado se aplica más hacia dentro, con lo que el efecto es más transparente.
Con valores bajos, el suavizado se aplica más hacia fuera, con lo que el efecto es
menos transparente.
Transformaciones: Conjunto de controles que permiten ajustar la posición, rotación
y tamaño del efecto de máscara.
Para mostrar los controles, haz clic en el triángulo desplegable Transformaciones.
Posición
X
e
Y: Controles que mueven la imagen hacia izquierda y derecha (X) o
hacia arriba y abajo (Y).
Rotación: Control de dial que gira la máscara alrededor de su punto de anclaje.
Escala: Regulador que cambia el tamaño de la máscara como porcentaje del
tamaño de máscara por omisión.
También puedes ajustar la máscara a lo largo de un solo eje. Para mostrar los
controles, haz clic en el triángulo desplegable Escala.
Escala
X
e
Y: Controles que escalan la imagen hacia izquierda y derecha (X)
o hacia arriba y abajo (Y).
Puntos
de
control: Cuando esté seleccionada una máscara de dibujo, haz clic en el
triángulo desplegable para mostrar una lista de parámetros de posición para los
puntos de control de la máscara. Utiliza los reguladores de valores para ajustar la
posición de los puntos de control. El regulador de valores izquierdo representa la
coordenada X y regulador de valores derecho representa la coordenada Y. Mueve
el puntero sobre el encabezado “Puntos de control” para mostrar un único botón
de fotograma clave (en el extremo de la derecha) que afecta a todos los puntos y
que te permite añadir fotogramas clave, restablecer la animación de la máscara,
718
mostrar la curva de animación en el editor de animación de vídeo, etc. Consulta
Animar una máscara en Final Cut Pro y Introducción a la creación de fotogramas
clave de vídeo en Final Cut Pro.
Composición
Hay veces en que debes combinar dos clips para crear una imagen con bits de ambos.
Composición hace referencia a combinar partes de dos o más clips de vídeo en una
sola imagen.
Hay varias formas de combinar imágenes de vídeo en Final Cut Pro:

Transiciones: Todas las transiciones de vídeo implican combinar el final de un clip
con el inicio de un segundo clip, lo que da como resultado una combinación de los
dos clips apareciendo simultáneamente durante la transición. Consulta Cómo se
crean las transiciones en Final Cut Pro.
Incrustación: Todas las incrustaciones implican la composición de una imagen de
primer plano sobre una imagen de fondo. Consulta Introducción a la incrustación
en Final Cut Pro.
Canales
alfa: Muchos clips de vídeo generados por ordenador tienen un canal alfa
(una máscara integrada) que define con precisión las áreas del clip que son
compuestas sobre un clip de fondo. Esto no requiere configuración de la clave y
generalmente funciona automáticamente. Los canales alfa se suelen usar para
efectos (como Transformación o Distorsión), generadores (como Figuras y “Código
de tiempo”) y títulos.
Composición: Cada clip de vídeo de la línea de tiempo cuenta con un conjunto de
ajustes de Composición. Estos ajustes permiten combinar clips sin utilizar los
efectos de clave.
Utilizar canales alfa en Final Cut Pro
719
Los canales alfa proporcionan una sencilla manera de componer una imagen sobre
otra. Puedes crear imágenes fijas y clips de vídeo que tengan canales alfa con una app
como Motion, que es una app de Apple diseñada para que sea compatible con
Final Cut Pro. Se puede pensar en los canales alfa como si tuvieran un incrustador
integrado; cuando se utilizan los efectos de clave, se crea una máscara que se utiliza
de la misma manera que un clip con canal alfa para una composición.
A continuación puedes ver un ejemplo de un clip con un canal alfa, mostrando la

imagen que llena el canal alfa.
A continuación puedes ver la imagen del canal alfa; las áreas blancas definen las áreas
de vídeo compuestas sobre el fondo. Cualquier área gris definiría partes de la imagen
parcialmente transparentes.
Este es el aspecto que tiene la composición final sobre un clip de fondo.
720
Utilizar
un
clip
con
un
canal
alfa
1. Sitúa el cursor de reproducción de la línea de tiempo de Final Cut Pro donde
quieras añadir el clip con canal alfa.
2. Selecciona el clip con el canal alfa en el explorador y selecciona Edición > Conectar
con argumento principal (o pulsa Q).
3. Para ver los clips compuestos, sitúa el cursor de reproducción dentro del clip que
se acaba de añadir al argumento principal en el paso anterior.
El clip se compone sobre el clip de vídeo del argumento principal, con el canal alfa
controlando la opacidad de su clip.
También puedes utilizar los tiradores de fundido de los ajustes de Opacidad para
activar y desactivar la disolución del clip de primer plano. Consulta Utilizar los ajustes
de Composición en Final Cut Pro.
721
Véase
también
Utilizar los ajustes de Composición en Final Cut Pro

Los ajustes de Composición ofrecen una amplia variedad de opciones para combinar
dos imágenes. Puedes hacer un ajuste sencillo para combinar uniformemente dos
imágenes o puedes seleccionar entre los ajustes que utilizan el contenido de vídeo para
determinar cómo combinar las imágenes.
Utilizar
el
ajuste
de
Opacidad
quieras añadir un clip sobre el argumento principal.
2. Selecciona el clip que vas a añadir en el explorador y selecciona Edición >

Conectar con argumento principal (o pulsa Q).
3. Para ver los clips compuestos en el visor, sitúa el cursor de reproducción dentro del
clip que se acaba de añadir.
Por omisión, el nuevo clip oscurece completamente el clip del argumento principal.
4. Para hacer el nuevo clip parcialmente transparente, selecciónalo en la línea de

tiempo y ajusta el control de Opacidad en la sección Composición del inspector de
vídeo.
Cuanto más cerca de 0 % ajuste Opacidad, más transparente se vuelve el clip sobre el
argumento principal. También puedes utilizar los tiradores de fundido del editor de
animación de vídeo para activar y desactivar la disolución del clip compuesto, o
puedes añadir fotogramas clave para que el valor de opacidad cambie en puntos
específicos.
Seleccionar
un
modo
de
mezcla
quieras añadir un clip sobre el argumento principal.
2. Selecciona el clip que vas a añadir en el explorador y selecciona Edición >

Conectar con argumento principal (o pulsa Q).
3. Para ver los clips compuestos en el visor, sitúa el cursor de reproducción dentro del
clip que se acaba de añadir.
Por omisión, el nuevo clip oscurece completamente el clip del argumento principal.
4. Haz clic en el menú desplegable “Modo de mezcla” de la sección Composición del

inspector de vídeo y, a continuación, elige una opción.
722
Hay muchos ajustes de modo de mezcla entre los que elegir; el correcto depende
del contenido del vídeo y del aspecto que estés buscando. También puedes usar el
ajuste del control Opacidad para hacer más sutil el ajuste del modo de mezcla.
Véase
también
Añadir fotogramas clave de efecto de vídeo en Final Cut Pro
Ajustar las curvas de efecto en Final Cut Pro
723
Corrección de color
Introducción a la corrección de color en

Final Cut Pro
En cualquier flujo de trabajo de posproducción, la corrección de color suele ser uno de
los últimos pasos en el acabado de un programa editado. Existen numerosas razones
para corregir el color de tu material:
Equilibrar todos los planos de una escena para que se correspondan.
Corregir errores en el equilibrio de color, la exposición y el balance de blancos.
Asegurarte de que los elementos clave de tu programa, como los tonos de piel,
tienen el aspecto que deben tener.
Conseguir un aspecto, como hacer las escenas más frías o cálidas.
Crear contraste o efectos especiales manipulando los colores y la exposición.
Las herramientas de corrección de color de Final Cut Pro te proporcionan un control

preciso sobre el aspecto de cada clip de tu proyecto, incluidas las imágenes fijas, lo
que te permite ajustar el equilibrio de color, los niveles de sombras, los niveles de
tonos medios, los niveles de los puntos de luz de cada uno de tus clips, etc.
En Final Cut Pro puedes:

Equilibrar
colores
automáticamente: Con un clic, neutraliza las dominantes de color
y maximiza el contraste de la imagen. Consulta Introducción al equilibrio de color
en Final Cut Pro.
724
Armonizar
automáticamente
el
color
y
el
aspecto
de
un
clip: Con dos clics, haz
corresponder el aspecto de color de uno o más clips con el del clip que
selecciones. Consulta Igualar el color entre clips en Final Cut Pro.
Ajustar
el
balance
de
blancos
de
un
clip
automáticamente: Utiliza un cuentagotas
para definir un resaltado de blanco o gris neutro en un clip y quitar al instante una
dominante de color. Consulta Ajustar el balance de blancos de clips manualmente
en Final Cut Pro.
Ajustar
manualmente
el
color,
la
saturación
y
la
exposición: Corrige manualmente el
color general de un clip. Puedes incluso añadir varias correcciones de color
manuales a un clip. Consulta Introducción a los efectos de corrección de color en
Final Cut Pro.
Delimitar
áreas
o
colores
específicos: Utiliza máscaras de color o figura para limitar
una corrección a un intervalo de color en particular o a un área de la imagen.
Consulta Añadir una máscara de color en Final Cut Pro y Añadir una máscara de
figura en Final Cut Pro.
Guardar
ajustes
de
corrección
de
color
y
aplicarlos
a
otros
clips: Guarda los ajustes
de corrección de color de un clip y aplícalos a otros clips del proyecto o de otros
proyectos. Consulta Guardar preajustes de corrección de color en Final Cut Pro.
Aunque estos métodos son independientes unas de otras (puedes activar o desactivar
cualquiera de las correcciones para ver su efecto), el orden en que las utilices importa.
En general, deberías usar estas herramientas en este orden: equilibrar color (incluidas
correcciones de balance de blancos), correspondencia de color y (si es necesario)
corrección de color manual.
Final Cut Pro incluye también videoscopios que puedes utilizar al corregir manualmente
el color del vídeo. Los videoscopios hacen posible supervisar con precisión los niveles
de luminancia y croma de tus clips de vídeo.
Véase
también
Aplicar LUT en Final Cut Pro
Introducción a la gama cromática amplia y HDR en Final Cut Pro
Introducción a la medición de vídeo en Final Cut Pro
Activar o desactivar los ajustes de iMovie en Final Cut Pro
Ajustar rápidamente el balance y el equilibrio de

color
Introducción al equilibrio de color en Final Cut Pro
Final Cut Pro incluye varias funciones muy útiles de equilibrado de color que te
permiten mejorar de forma rápida y sencilla el aspecto de los clips de vídeo.
Ajustar
equilibrio
de
color
725
Cuando equilibras el color automáticamente, Final Cut Pro muestrea las áreas más
claras y más oscuras del canal de luminancia de la imagen y ajusta las sombras y los
puntos de luz de la imagen para neutralizar las dominantes de color. Además,
Final Cut Pro ajusta la imagen para maximizar su contraste, de forma que el plano
ocupe el intervalo de luminancia más amplio disponible.
El fotograma de vídeo usado como fotograma de referencia depende de la posición del

cursor de reproducción y de si se ha analizado el equilibrio de color del clip. Consulta
Equilibrar los colores de un clip en Final Cut Pro y Analizar el color de un clip en
Final Cut Pro.
Balance
de
blancos
manual
Puedes definir el equilibrio de color de un clip muestreando una parte de la imagen que
debería ser de color blanco puro. Consulta Ajustar el balance de blancos de clips
manualmente en Final Cut Pro.
Correspondencia
de
color
Puedes asegurarte de que varios clips tengan el mismo aspecto. Consulta Igualar el
color entre clips en Final Cut Pro.
Analizar el color de un clip en Final Cut Pro

Para equilibrar automáticamente el color de un clip, Final Cut Pro utiliza un solo
fotograma del clip como referencia y calcula una corrección para él que luego es
aplicada a todo el clip. Analizar el equilibrio de color de un clip permite a Final Cut Pro
seleccionar un fotograma representativo como fotograma de referencia del equilibrio de
color del clip. (También puedes elegir un fotograma de referencia manualmente si
colocas el cursor de reproducción o Skimmer en el clip y equilibras el color del clip).
Puedes hacer que el equilibrio de color de un clip se analice al importarlo, ya sea al

importar desde una cámara, al importar un archivo o al arrastrar un clip directamente a
la línea de tiempo desde una ventana del Finder. También puedes analizar el equilibrio
de color de un clip en cualquier momento en el explorador.
Analizar el equilibrio de color un clip puede tardar desde unos segundos para los clips
más cortos hasta un minuto o más para los clips más largos. El proceso de análisis
dura más si se analizan también los problemas de estabilización o la presencia de
personas.
Para obtener información sobre cómo activar y desactivar la corrección del equilibrio
de color, ya sea en el explorador o en la línea de tiempo, consulta Equilibrar los colores
de un clip en Final Cut Pro.
Analizar
el
equilibrio
de
color
durante
la
importación
1. En Final Cut Pro, selecciona Archivo > Importar > Contenido (o pulsa Comando + I).
726
2. En la ventana de importación de contenido, selecciona los archivos que quieres
importar y, a continuación, selecciona “Analizar vídeo para equilibrar color” en la
sección “Analizar y corregir” de la derecha.
3. Haz clic en el botón Importar.
Los archivos se importan y se analizan en busca de problemas de equilibrio de color.
Analizar
el
equilibrio
de
color
de
los
clips
arrastrados
a
la
línea
de
tiempo
desde
el
Finder
2. En la ventana de Preferencias de Final Cut Pro, haz clic en el botón Importar y

selecciona “Analizar vídeo para equilibrar color” en la sección “Analizar y corregir”.
A partir de ahora, todos los clips que arrastres directamente a la línea de tiempo desde
el Finder se analizan.
Nota:
Cuando cambies este ajuste en la ventana Preferencias, el ajuste se cambia en
todas las otras ventanas que dispongan de una opción “Analizar vídeo para equilibrar
color”.
Analizar
el
equilibrio
de
color
de
clips
del
explorador
Cuando se analiza el equilibrio de color de los clips del explorador, los clips analizados
durante la importación se omiten.
1. Selecciona uno o más clips en el explorador de Final Cut Pro.

Selecciona Modificar > Analizar y corregir.
Pulsa Control + clic en uno de los clips seleccionados y elige “Analizar y
corregir”.
3. En la ventana que aparece, selecciona “Analizar para equilibrar color” en la sección

Vídeo y, a continuación, haz clic en Aceptar.
Equilibrar los colores de un clip en Final Cut Pro

Los clips de Final Cut Pro tienen un ajuste “Equilibrar color” que activa y desactiva la
corrección automática del equilibrio de color, ya se encuentre el clip en el explorador o
en la línea de tiempo. El fotograma utilizado como fotograma clave puede ser un
fotograma seleccionado durante el análisis del equilibrio de color, el fotograma en el
que se encuentra el cursor de reproducción o el fotograma medio.
727
Si
el
color
del
clip
ya
ha
sido
analizado,
ya
sea
durante
la
importación
o
estando
en
el
explorador: El proceso de análisis extrae información del equilibrio de color del
clip completo. Tanto si añades una parte del clip como si añades el clip entero a un
proyecto, la función de equilibrar color selecciona el fotograma dentro del clip del
proyecto que está más cercano al equilibrio correcto. Esto significa que si añades
varios clips parciales desde el mismo clip del explorador al proyecto, cada clip se
equilibra en función de información de análisis para su propia sección de
contenido.
Si
no
se
ha
analizado
el
color
del
clip
y
equilibras
su
color: Puedes determinar el
fotograma clave para un clip seleccionado en la línea de tiempo moviendo el cursor
de reproducción hasta ese fotograma del clip. Si el cursor de reproducción se
encuentra en otro clip diferente o has seleccionado un clip en el explorador, se
utiliza el fotograma medio del clip.
Para obtener más información sobre el análisis de colores, consulta Analizar el color de
un clip en Final Cut Pro.
Activar
o
desactivar
la
corrección
del
equilibrio
de
color
de
un
clip
Si quieres seleccionar el fotograma del clip usado como fotograma de referencia

del equilibrio de color, coloca el cursor de reproducción o Skimmer en ese
fotograma.

Selecciona Modificar > Equilibrar color (o pulsa Opción + Comando + B).
“Equilibrar color”.
Después de haber aplicado una corrección del equilibrio de color (utilizando

uno de los métodos anteriores), selecciona o anula la selección de la opción
“Equilibrar color” en la sección Efectos del inspector de vídeo.
728
Ajustar el balance de blancos de clips manualmente en
Final Cut Pro
Al ajustar
el
balance
de
blancos de una imagen, se eliminan las dominantes de color y
se garantiza que los objetos blancos de la imagen se muestren de ese color. Puedes
corregir rápidamente el balance de blancos del metraje de vídeo en Final Cut Pro, con
independencia de que el operador de cámara se haya acordado o no de definir este
balance en la cámara.
1. Selecciona un clip en el explorador o la línea de tiempo de Final Cut Pro.
2. Coloca el cursor de reproducción sobre el clip de modo que el vídeo se muestre en

el visor.
3. Para activar la corrección “Equilibrar color”, realiza una de las siguientes opciones:
Selecciona Modificar > Equilibrar color (o pulsa Opción + Comando + B).
“Equilibrar color”.
Nota:
Cuando la opción “Equilibrar color” está activada, se muestra una marca de
selección junto al ítem de menú.
La corrección de equilibrado de color automático se aplica al clip.

Comando + 4).
5. Haz clic en el menú desplegable de la sección “Equilibrar color” del inspector de

vídeo y selecciona “Balance de blancos”.
729
El puntero se convierte en un cuentagotas.
6. En el visor, haz clic o arrastra sobre un área que deba ser de color blanco puro.
El color de todo el clip se ajusta, y los píxeles seleccionados se convierten a

blanco.
Consejo:
Al usar el cuentagotas, no muestrees un área que esté
sobreexpuesta, como una fuente de luz o un punto brillante. En su lugar, selecciona
un área de la imagen que sea blanca y tenga una exposición adecuada, como una
manga de camisa o una pared blanca bien iluminada.
Después de aplicar una corrección manual de balance de blancos, puedes copiar la

corrección en otros clips del programa para asegurarte de que los clips relacionados
tengan un aspecto uniforme. (En contraste, la corrección “Equilibrio de color”, que
presenta un nivel superior de automatización, crea una corrección de color especial
para cada clip al que se aplica). Puedes copiar la corrección de balance de blancos en
varios clips a la vez mediante el comando “Pegar atributos”. Consulta Copiar efectos
entre clips en Final Cut Pro.
Igualar el color entre clips en Final Cut Pro

Tu proyecto probablemente utiliza vídeo procedente de una amplia variedad de
fuentes. La función “Correspondencia de color” hace más sencilla la tarea de
asegurarse de que todas las escenas que tienen lugar en la misma ubicación tienen el
mismo aspecto.
Igualar
el
color
entre
clips
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona uno o más clips que quieras
conectar.
730
Selecciona Modificar > Correspondencia de color (o pulsa
Opción + Comando + M).
“Correspondencia de color”.
El visor cambia para mostrar el fotograma bajo el cursor de reproducción de la línea

de tiempo a la derecha y el fotograma sobre el que está el puntero a la izquierda.
3. Ojea algún clip en la línea de tiempo o el explorador para encontrar un fotograma

con el aspecto de color que quieres igualar y, a continuación, haz clic para
previsualizar ese aspecto aplicado al clip seleccionado.
Puedes hacer clic en diversos clips hasta que encuentres el aspecto que quieres.
Consejo:
Tal vez quieras importar una imagen fija que tiene el aspecto que
quieres, incluso aunque no esté relacionada con tu proyecto, para poder igualar su
color.
4. Para aceptar el aspecto actual, haz clic en “Aplicar correspondencia”.
El Visor vuelve a su configuración normal y los clips seleccionados en la línea de

tiempo cambian al nuevo aspecto.
Activar
o
desactivar
las
correcciones
de
correspondencia
de
color
731
Puedes desactivar las correcciones de correspondencia de color aplicadas a un clip.
Esto es útil para ver la diferencia entre el clip original y el clip corregido.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un clip que tenga aplicadas
correcciones de correspondencia de color.
2. Haz clic en la opción “Correspondencia de color” en la sección Efectos del

Realizar correcciones de color avanzadas con

efectos de corrección de color
Introducción a los efectos de corrección de color en
Final Cut Pro
Final Cut Pro incluye potentes herramientas de corrección de color manual que puedes
utilizar para realizar una amplia variedad de efectos de mejora y corrección de color.
Estas herramientas se utilizan aplicando un efecto de corrección de color y ajustando
los controles del efecto en el inspector de color.
Puedes realizar ajustes de color manuales en el tinte del color, la saturación y la

exposición para la imagen del clip entero usando cualquiera de los siguientes efectos
de corrección de color.
tablero
de
color
El tablero de color es una herramienta especial que proporciona controles de
saturación, exposición y ajustes de color.
Consulta Usar el tablero de color de Final Cut Pro.
732
Ruedas
de
color
Puedes usar cuatro ruedas de color (Maestro, Sombras, “Tonos medios” y “Puntos de
luz”) para ajustar el color de tus clips de vídeo. También puedes ajustar los niveles de
brillo y saturación del clip mediante los reguladores situados a los lados de las ruedas
de color.
Consulta Usar las ruedas de color de Final Cut Pro.
Curvas
de
color
Puedes usar las curvas de color para ajustar los componentes de canales de colores
individuales de una imagen, así como el canal de luminancia.
Consulta Usar las curvas de color de Final Cut Pro.
Curvas
de
matiz/saturación
733
Las seis curvas de matiz y saturación proporcionan el nivel máximo de control y
precisión para corregir el color de los proyectos.
Consulta Usar las curvas de matiz/saturación de Final Cut Pro.
Flujo de trabajo de corrección de color manual de

Final Cut Pro
A continuación se describe el proceso tradicional para corregir el color de un proyecto
en orden cronológico aproximado.
Paso
1:
La
corrección
del
color
empieza
en
la
filmación
El proceso de determinar el aspecto general del vídeo empieza cuando las escenas se
iluminan y se filman durante la producción. Para disponer del máximo control posible
sobre los clips en posproducción, debes partir de un metraje que tenga la exposición
734
adecuada para tus fines desde un primer momento. La corrección de color en
posproducción no puede sustituir a una buena iluminación.
Consejo:
En muchas producciones, se coloca una carta de ajuste junto a la
claqueta al principio de cada toma. Esta carta se puede usar en posproducción como
punto de partida neutro para la corrección de color. Por ejemplo, puedes usar la casilla
blanca de la carta para ajustar rápidamente el balance de blancos de los clips. Esta
técnica resulta especialmente útil para armonizar los colores en tomas multicámara.
Paso
2:
Elige
una
toma
maestra
de
una
escena
como
base
para
la
corrección
de
color
Si estás corrigiendo el color de una escena formada por una única toma, el proceso es
bastante sencillo. Simplemente tienes que encontrar los ajustes idóneos para esa
toma. La mayoría de las escenas, sin embargo, incluyen cortes entre distintas tomas,
como primeros planos, planos medios y planos generales. En cada escena suele haber
una toma general, llamada toma
maestra, que engloba toda la escena. Puedes usar la
toma maestra como base para armonizar los colores de las demás tomas.
Paso
3:
Añade
un
efecto
de
corrección
de
color
y
realiza
la
corrección
de
color
primaria
Para realizar ajustes de corrección de color manual en un clip, primero debes añadir
uno de los efectos de corrección de color disponibles en Final Cut Pro (“Tablero de
colores”, “Ruedas de color”, “Curvas de color” o “Curvas de matiz/saturación”).
Consulta Añadir correcciones de color en Final Cut Pro.
La corrección
de
color
primaria alude a los dos pasos básicos que se realizan usando
uno de los efectos de corrección de color:
Ajusta
los
negros
y
blancos
para
maximizar
el
contraste
del
clip: Básicamente,
asigna un valor de 0 al negro más negro del clip, y un valor de 100 al blanco más
blanco. Al hacer esto en primer lugar, amplías el intervalo que cubre una imagen
infraexpuesta o rebajas áreas del vídeo demasiado brillantes (o superblancas) a un
intervalo considerado seguro para la retransmisión.
Ajusta
el
balance
de
rojos,
verdes
y
azules
en
la
toma: Para realizar estos ajustes
con el mejor criterio posible, conviene comprobar tanto el clip en el monitor de
vídeo de retransmisión como los niveles de luminancia y croma en los
videoscopios. Consulta Introducción a la medición de vídeo en Final Cut Pro.
Paso
4:
Añade
las
correcciones
de
color
adicionales
que
hagan
falta
Es importante recordar que no hay que hacerlo todo con una única aplicación de un
efecto de corrección de color. Por ejemplo, si no puedes corregir las áreas poco
iluminadas y los puntos de luz del clip con un único efecto, céntrate en las que tienen
menos luz. A continuación, corrige los puntos de luz con una segunda aplicación de un
efecto de corrección de color.
Para cada efecto de corrección de color, puedes usar una máscara de color y un
número ilimitado de máscaras de figura para aislar un pasaje del clip, limitando el
efecto de corrección de color a esa área. De este modo, puedes delimitar la hierba
735
verde, los puntos de luz de los árboles y el pintalabios rojo de una actriz de la escena
con tres correcciones diferentes, ofreciéndole un nivel extremo de control sobre tu
imagen. Consulta Añadir una máscara de color en Final Cut Pro y Añadir una máscara
de figura en Final Cut Pro.
Paso
5:
Añade
otros
efectos
para
cubrir
necesidades
específicas
Después de terminar la corrección de color del metraje, es posible que tengas que
solucionar otras cuestiones. Por ejemplo, la combinación de efectos que has aplicado
puede llevar el croma o la luminancia a niveles no aptos para la retransmisión. En tal
caso, puedes usar el efecto “Retransmisión segura” (en el explorador de efectos) para
rebajar las partes conflictivas de clips Rec. 709 a niveles aceptables.
Paso
6:
Armoniza
el
resto
de
la
escena
con
la
toma
maestra
Cuando hayas terminado de definir el aspecto de la toma maestra de una escena, pasa
al resto de tomas. Puedes copiar fácilmente los ajustes de los efectos de corrección de
color que estás usando en otras partes de la misma toma. Por ejemplo, si corta a la
toma maestra cinco veces en la escena, puedes copiar los efectos de la primera parte
de la toma maestra que has corregido y usarlos en todas las instancias en la secuencia.
También puedes combinar varios efectos de corrección de color en un único preajuste
de efectos y copiarlo de clip en clip. Consulta Guardar preajustes de corrección de
Al trabajar en otras tomas de la escena, probablemente repetirá los pasos 3-5 para
cada toma. Puedes comparar cada toma nueva con la toma maestra que has
corregido, pasando rápidamente de una a otra para comparar el aspecto de los dos
clips. Al comparar los valores de los clips en los videoscopios, verás cómo debes
ajustar los efectos de corrección de color para armonizar en lo posible el color, los
negros y los blancos de los clips.
Consejo:
teclado para activar y desactivar las correcciones de color mientras realizas ajustes, y
para asignar funciones rápidas de teclado a muchas otras funciones de corrección de
color. Consulta Modificar funciones rápidas de teclado en Final Cut Pro.
Añadir correcciones de color en Final Cut Pro

El primer paso para ajustar el color del clip manualmente es añadirle un efecto de
corrección de color. Puedes aplicar varias correcciones de color a un solo clip para
resolver problemas específicos. Por ejemplo, puedes aplicar una corrección de color
que silencie una camiseta naranja brillante y una segunda que mejore el verde del
césped.
Añadir
una
corrección
de
color
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un clip que quieras corregir.
736
3. Si el inspector de color aún no se muestra, realiza una de las siguientes

operaciones:
Selecciona Ventana > Ir a > Inspector de color (o pulsa Comando + 6).
“Mostrar Inspector de Color”.
Haz clic en el botón Color situado en la parte superior del inspector.
En el inspector de vídeo, haz clic en el botón Color situado a la derecha de

una corrección de color para abrirla en el inspector de color.

Haz clic en el menú desplegable situado en la parte superior del inspector de
color y selecciona una corrección de color en la sección “Añadir corrección” del
menú.
Añade un efecto de corrección de color de la categoría Color del explorador de

efectos. Los efectos de corrección de color son:
Tablero de colores
Ruedas de color
Curvas de color
Consejo:
Si añades un efecto de corrección de color concreto con
frecuencia, puedes agilizar el flujo de trabajo definiéndolo como corrección de
color por omisión. De este modo solo tendrás que seleccionar un clip en la línea
737
de tiempo y pulsar Comando + 6 para empezar a ajustar el efecto en el
inspector de color.
El efecto de corrección de color se aplica al clip y aparece en la sección Efectos del

Para proseguir con la corrección de color, sigue las instrucciones para el efecto en
cuestión:
Usar el tablero de color de Final Cut Pro
Usar las ruedas de color de Final Cut Pro
Usar las curvas de color de Final Cut Pro
Usar las curvas de matiz/saturación de Final Cut Pro
Aplicar
varias
correcciones
de
color
a
un
clip
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un clip que tenga una corrección
de color.
2. Para añadir una corrección de color adicional, realiza una de las siguientes
operaciones:
Selecciona Ventana > Ir a > Inspector de color (o pulsa Comando + 6), haz clic
en el menú desplegable situado en la parte superior del inspector de color y
selecciona uno de los efectos de corrección de color en la sección “Añadir
corrección”.
Añade otro efecto de corrección de color de la categoría Color del explorador
de efectos. (Las cuatro opciones son “Tablero de colores”, “Ruedas de color”,
“Curvas de color” y “Curvas de matiz/saturación”).
Se abre el inspector de color y muestra los controles para la corrección adicional.
Los efectos de corrección de color adicionales se nombran de forma secuencial

(por ejemplo, “Ruedas de color 2”, “Ruedas de color 3”, etc.) y aparecen en el
menú desplegable en la parte superior del inspector de color. Puedes pasar a una
corrección diferente seleccionándola en el menú desplegable.
738
El efecto de corrección de color adicional también aparece en la sección Efectos
del inspector de vídeo, debajo del efecto de corrección de color original. Puedes
hacer clic en el botón “Inspector de color” situado a la derecha de una
corrección para abrir el inspector de color con los ajustes de esa corrección.
Para realizar los ajustes de la corrección de color adicional, consulta el tema

correspondiente al efecto que has añadido:
Si has aplicado varios efectos de corrección a un clip, puedes cambiar su orden

arrastrándolos por el inspector de vídeo. Reorganizar el orden de proceso puede
ofrecer resultados diferentes. Para garantizar unos resultados de máxima calidad, los
efectos “Equilibrar color” y “Correspondencia de color” aparecen por omisión en la
parte superior de la lista Efectos.
Nota:
Aplicar varias correcciones de color a un clip no afectará a las máscaras de color
de las correcciones de color adicionales. Por ejemplo, si la primera corrección de color
elimina todo el croma del clip, la segunda corrección de color todavía puede crear una
máscara de color basada en el croma original. Consulta Añadir una máscara de color
en Final Cut Pro.
Cambiar
a
una
corrección
de
color
distinta
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un clip que tenga varias
correcciones de color.
2. Haz clic en el menú desplegable situado en la parte superior del inspector de color
y selecciona una corrección de color diferente.
739
Después de aplicar un efecto de corrección de color, puedes copiarlo en otro clip o
grupo de clips. Consulta Copiar efectos entre clips en Final Cut Pro. También puedes
combinar varios efectos de corrección de color en un único preajuste de efectos y
copiarlo en otros clips. Consulta Guardar preajustes de corrección de color en
Final Cut Pro.
Eliminar correcciones de color en Final Cut Pro

Puedes restablecer las correcciones de color o desactivarlas y activarlas para ver
rápidamente el efecto de los ajustes. También puedes eliminar las correcciones de
color de un clip.
Restablecer
o
desactivar
correcciones
de
color
en
el
inspector
de
vídeo
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un clip que tenga correcciones
de color que quieras restablecer o desactivar.
2. En la sección Efectos del inspector de vídeo, realiza una de las siguientes

operaciones:
Desactivar
un
efecto
de
corrección
de
color
sin
restablecerlo: Desmarca la
casilla de selección de la corrección.
Consejo:
Puedes utilizar el editor de comandos para asignar una función
rápida de teclado para activar y desactivar las correcciones de color mientras
realizas ajustes, y para asignar funciones rápidas de teclado a muchas otras
funciones de corrección de color. En el editor de comandos, busca
“Activar/desactivar efectos de corrección de color”. Consulta Modificar
funciones rápidas de teclado en Final Cut Pro.
740
Restablecer
todo
el
efecto
de
corrección
de
color
a
su
estado
neutral: Desplaza
el puntero sobre el efecto de corrección de color que quieres restablecer y, a
continuación, haz clic en el menú desplegable que se muestra en el extremo
derecho y selecciona “Restablecer parámetro”.
Restablecer
o
desactivar
correcciones
de
color
en
el
inspector
de
color
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un clip que tenga correcciones
de color que quieras restablecer o desactivar.

operaciones:

En el inspector de vídeo, haz clic en el botón “Inspector de color” para el
efecto de corrección de color que quieras restablecer o desactivar.
3. En el inspector de color, realiza una de las siguientes operaciones:

Desactivar
un
efecto
de
corrección
de
color
sin
restablecerlo: Desmarca la
casilla de selección de la corrección.
Activar y desactivar las correcciones facilita la visualización rápida del efecto de
los ajustes.
Restablecer
todo
el
efecto
de
corrección
de
color
a
su
estado
neutral: Haz clic
en el menú desplegable del extremo derecho de la barra de nombre y
selecciona “Restablecer parámetro”.
Restablecer
un
panel,
rueda,
curva
u
otra
sección
de
un
efecto
de
corrección
de
color: Haz clic en el botón Restablecer de esa sección o control.
Eliminar
una
corrección
de
color
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el clip que tenga la corrección de
color que quieres eliminar.
741
Selecciona el efecto de corrección de color en el inspector de vídeo y pulsa
Eliminar.
Haz clic en el menú desplegable en la parte superior del inspector de color y
selecciona el efecto de corrección de color. A continuación, haz clic en el área
gris vacía a la derecha del nombre de la corrección y pulsa Eliminar.

Puedes ajustar el tinte, la saturación y la exposición de un clip con gran precisión
mediante el tablero de color. Primero añade al clip el efecto de corrección “Tablero de
colores”, y después configura sus ajustes en el inspector de color.
Utiliza los videoscopios y otras herramientas de medición de vídeo (consulta

Introducción a la medición de vídeo en Final Cut Pro) para proporcionar información
precisa y objetiva al corregir el color de un clip. También puedes crear una disposición
personalizada de espacio de trabajo o cambiar a la disposición predefinida “Color y
efectos” (consulta Cambiar la disposición del espacio de trabajo en Final Cut Pro).
Nota:
Como puedes aplicar varios efectos de corrección de color a un clip, no es
obligatorio realizar todos los pasos descritos a continuación, y el orden tampoco es
estricto. Por ejemplo, puedes ajustar el contraste general con el efecto ”Curvas de
color”, y el tinte con el efecto “Ruedas de color”. También podrías conseguir los
mismos resultados con varias instancias del mismo efecto. Puedes consultar un
resumen de los efectos de corrección de color en Introducción a los efectos de
corrección de color en Final Cut Pro.
742
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona el clip que quieres corregir y
coloca el cursor de reproducción en el clip de modo que este aparezca en el visor.
2. Abre el inspector de color.
Consejo:
Si añades un efecto de corrección de color concreto con frecuencia,
puedes agilizar el flujo de trabajo definiéndolo como corrección de color por
omisión. De este modo solo tendrás que seleccionar un clip en la línea de tiempo y
pulsar Comando + 6 para empezar a ajustar el efecto en el inspector de color.
3. Haz clic en el menú desplegable de la parte superior del inspector de color y realiza
una de estas operaciones:
Añade
una
instancia
nueva
del
efecto
“Tablero
de
colores”: Selecciona “Tablero
de colores” en la sección “Añadir corrección” en la parte inferior del menú.
Puedes consultar más detalles y métodos en Añadir correcciones de color en

Final Cut Pro.
Corrige
un
efecto
“Tablero
de
colores”
ya
aplicado
al
clip: Selecciona el efecto
“Tablero de colores” que quieres corregir en la sección Correcciones en la
parte superior del menú.
Los controles de “Tablero de colores” aparecen en el inspector de color. El efecto

también aparece en la sección Efectos del inspector de vídeo.
4. En la parte superior del inspector de color, haz clic en el botón correspondiente a la

corrección que quieras realizar:
Color: Ajusta el tinte.
Saturación: Ajusta el nivel de croma.
Exposición: Ajusta el nivel de luminancia.
5. Arrastra los controles (o selecciona un control y pulsa una tecla de flecha), o bien
introduce valores en los reguladores de valores.
743
Para definir ajustes con precisión, mantén pulsada la tecla Opción mientras
arrastras un control.
Puedes ajustar la imagen de todo el clip o solo las sombras, los tonos medios o los
puntos de luz. Al arrastrar un control hacia arriba, se añade color a la imagen o se
aumenta el nivel de croma o luminancia. Al hacerlo hacia abajo, se elimina color o
se reduce el nivel de croma o luminancia. En el panel Color, también puedes
arrastrar los controles hacia la izquierda o derecha para seleccionar el color que
quieres reforzar o reducir.
Para restablecer los valores de un panel, haz clic en el botón Restablecer en la

Consejo:
Si quieres corregir el color del clip siguiente o anterior de la línea de
tiempo, pulsa Comando + Flecha derecha o Comando + Flecha izquierda para
desplazar el cursor de reproducción hasta el clip siguiente o anterior y seleccionarlo.
Estas funciones rápidas de teclado solo seleccionan clips que tienen la misma función.
De este modo, puedes moverte rápidamente entre los clips de vídeo, saltándote otros a
los que no se aplica la corrección de color (como la música o los títulos).
Después de aplicar una corrección de color, puedes copiarla en otro clip o grupo de
clips. Consulta Copiar efectos entre clips en Final Cut Pro.

Puedes usar cuatro ruedas de color (Maestro, Sombras, “Tonos medios” y “Puntos de
luz”) para ajustar el color de tus clips de vídeo. También puedes ajustar los niveles de
brillo y saturación de un clip mediante los reguladores situados a los lados de las
ruedas de color. Primero añade al clip el efecto de corrección “Ruedas de color”, y
después configura sus ajustes en el inspector de color.
744
precisa y objetiva al corregir el color de un clip. El vectorscopio muestra la distribución
del color en la imagen en una escala circular y es especialmente útil para trabajar con
ruedas de color. El ángulo de distribución del rojo, verde y azul en las ruedas de color
corresponde a los ángulos de esos colores en el vectorscopio. Cuando mueves el
control de color en el centro de una rueda de color, la mezcla de colores en el
vectorscopio se desplaza en la misma dirección.
Puedes crear una disposición personalizada de espacio de trabajo o cambiar a la

disposición predefinida “Color y efectos” (consulta Cambiar la disposición del espacio
de trabajo en Final Cut Pro).
Nota:
estricto. Por ejemplo, puedes ajustar el contraste general con el efecto “Curvas de
color”, y el tinte con el efecto “Ruedas de color”. O podrías conseguir los mismos
745
resultados con varias instancias del mismo efecto. Puedes consultar un resumen de los
efectos de corrección de color en Introducción a los efectos de corrección de color en
Final Cut Pro.
Consejo:
Añade
una
instancia
nueva
del
efecto
“Ruedas
de
color”: Selecciona “Ruedas
de color” en la sección “Añadir corrección” en la parte inferior del menú.

Final Cut Pro.
Corrige
un
efecto
“Ruedas
de
color”
ya
aplicado
al
“Ruedas de color” que quieres corregir en la sección Correcciones en la parte
superior del menú.
Los controles de “Ruedas de color” aparecen en el inspector de color. El efecto

Consejo:
Para cambiar la visualización del inspector entre pantalla completa o
media altura, haz doble clic en la barra superior del inspector.
4. Haz clic en el menú desplegable Visualización en la parte superior del inspector de

color y selecciona una opción:
Todas
las
ruedas: Muestra las cuatro ruedas de color a la vez.
746
La rueda de color Maestro ajusta la imagen del clip entero; las otras ruedas de
color ajustan solo las sombras, los tonos medios o los puntos de luz.
Ruedas
únicas: Solo muestra una gran rueda de color cada vez. Haz clic en un
botón en la parte superior del inspector de color para seleccionar la rueda que
mostrar.
5. Para cambiar el brillo, color o saturación de un clip, ajusta los controles de una
rueda de color, o introduce valores en los reguladores de valores de abajo.
Ajustar
el
brillo: Arrastra el regulador Brillo situado en la parte derecha de una
rueda.
Ajustar
el
valor
del
color: Arrastra el control de color en el centro de una rueda.
También puedes mover el control de color hacia arriba, abajo, izquierda o
derecha pulsando la tecla de flecha correspondiente.
Ajustar
la
saturación: Arrastra el regulador Saturación en la parte izquierda de
una rueda.
6. Usa los controles de la parte inferior del inspector de color para ajustar cualquiera
de las siguientes opciones:
Temperatura: Ajusta la temperatura del color, en kelvin, de modo que la imagen
parezca lo más natural posible. La
temperatura
del
color describe su valor de
luz cuando se tomó la imagen (no el valor de calor de la luz). Arrastra el
regulador hacia la izquierda para aumentar los tonos azules, o hacia la derecha
para aumentar los tonos amarillos y rojos. Por ejemplo, si la imagen se ha
filmado con luz de tungsteno, define el valor entre 2.500 y 2.900 grados kelvin
para ajustar su balance de blancos.
Tinte: Define con precisión el ajuste de balance de blancos neutralizando un
tinte verde o magenta restante. Arrastra el regulador Tinte a la izquierda para
añadir un tinte verde a la imagen, o a la derecha para añadir un tinte magenta.
747
Matiz: Usa el control Matiz o el regulador de valores para definir un valor entre
0º y 360º, lo que te permite rotar todos los matices de la imagen alrededor del
perímetro de la rueda de color. Un valor de 0° representa la imagen original.
Mezcla: Ajusta la cantidad de la imagen original que se debe mezclar con la
imagen con el color corregido.
Para restablecer los valores de una rueda de color o de un regulador de valores,

haz clic en su botón Restablecer .
Consejo:

Puedes usar las curvas de color para ajustar los componentes de canales de colores
individuales de una imagen de un clip. Puedes ajustar el canal de luminancia maestro,
así como los canales de los colores rojo, verde y azul. Final Cut Pro tiene una función
especial que permite ajustar cualquier color personalizado que especifiques. Por
ejemplo, puedes seleccionar cualquier mezcla de croma y ajustar su intensidad.
Primero añade al clip el efecto de corrección “Curvas de color”, y después configura

sus ajustes en el inspector de color.
748
Una curva de color es como un histograma interactivo que está inclinado en un ángulo
de 45 grados. Los distintos intervalos tonales de la imagen (las sombras, los tonos
medios y los puntos de luz) se distribuyen a lo largo de la curva. Puedes hacer clic en la
curva para crear puntos de control y arrastrar esos puntos hacia arriba o hacia abajo
para aumentar o reducir la intensidad del color para un intervalo tonal determinado.

precisa y objetiva al corregir el color de un clip.
749
Nota:
Usar
las
curvas
de
color
para
ajustar
la
intensidad
de
un
canal
de
color
Consejo:
Añade
una
instancia
nueva
del
efecto
“Curvas
de
color”: Selecciona “Curvas de
color” en la sección “Añadir corrección” en la parte inferior del menú.

Final Cut Pro.
Corrige
un
efecto
“Curvas
de
color”
ya
aplicado
al
“Curvas de color” que quieres corregir en la sección Correcciones en la parte
superior del menú.
Los controles de “Curvas de color” aparecen en el inspector de color. El efecto

750
Consejo:

Todas
las
curvas: Muestra las cuatro curvas de color a la vez.
Las curvas de color por omisión son Luminancia, Rojo, Verde y Azul.
Curvas
únicas: Solo muestra una gran curva de color cada vez. Haz clic en un
botón en la parte superior del inspector de color para seleccionar la curva que
mostrar.
5. Para definir los puntos en blanco y negro, arrastra los puntos de control en los
extremos de la curva Luminancia.
Conviene usar la supervisión de ondas mientras haces esto. De este modo, podrás
asegurarte de no saturar los puntos de luz ni oscurecer los negros más de la
cuenta, y también certificarás que la imagen sigue siendo válida para la
retransmisión. Para mostrar la supervisión de ondas, consulta Mostrar videoscopios
en Final Cut Pro.
6. Para ajustar un canal de color, haz clic en una curva para definir un punto de
control y arrástralo hacia arriba para aumentar la intensidad del color, o hacia abajo
para reducirla.
Para limitar el punto de control al movimiento vertical u horizontal, mantén pulsada

la tecla Mayúsculas mientras realizas el arrastre. Para realizar ajustes con precisión,
mantén pulsada la tecla Opción mientras arrastras.
Ajustar la imagen con un único punto de control afecta a la mayoría de los tonos
medios, así como a parte de las sombras y los puntos de luz.
751
Para seleccionar un color personalizado que ajustar, haz clic en el cuentagotas en
la parte superior de una de las curvas de color y haz clic o arrastra sobre un color
en el visor. También puedes hacer clic en el nombre de una curva de color (en la
parte superior izquierda de la curva) y hacer clic o arrastrar en la rueda de color.
Consejo:
Para eliminar una dominante de color de un clip con precisión y
control manual, haz clic en el cuentagotas en la parte superior de una de las curvas
de color. A continuación, en el visor, haz clic o arrastra sobre un área de la imagen
que se supone que tiene que ser blanca, como una hoja de papel. Aparece una
línea gris vertical en la curva de color. Haz clic para añadir un punto de control en la
intersección entre la línea gris y la curva, y después arrastra el punto de control
hacia abajo hasta que el color seleccionado se vuelva blanco. Usa la supervisión de
ondas en la vista “Combinación RGB” para verificar el cambio.
7. Si quieres acotar el intervalo tonal para tus ajustes, añade más puntos de control.
La línea diagonal por omisión para cada curva indica el estado original de la
imagen. La imagen estará alterada en todos los puntos donde exista una
divergencia entre la curva y la línea diagonal. En los puntos donde la curva toca la
línea diagonal, los valores de la imagen en esa tonalidad son los mismos que en la
imagen original. Por ejemplo, para evitar cambios en las sombras, podrías añadir un
punto de control para fijar la curva a la línea diagonal en el área de sombras.
752
8. Añade y desplaza los puntos de control libremente.
Para eliminar un punto de control, selecciónalo y pulsa Suprimir.
Para restablecer los valores de una curva de color, haz clic en su botón
Restablecer .
9. En la parte inferior del inspector de color, ajusta cualquiera de las siguientes

opciones:
Conservar
luminancia: Selecciona esta casilla para mantener el brillo general de
un clip aunque se hagan cambios en uno o más canales de color.
Mezcla: Ajusta la cantidad de la imagen original que se debe mezclar con la
imagen con el color corregido.
Consejo:
753
Las seis curvas de matiz y saturación proporcionan el nivel máximo de control y
precisión para corregir el color de los proyectos. Puedes ajustar el matiz, la saturación
y el brillo de cualquier color del proyecto. Además, puedes ajustar la saturación de un
intervalo de brillo o un rango de saturación en un clip. También puedes ajustar la
saturación de un color específico en cualquier punto en su intervalo de brillo.
En primer lugar, añade al clip el efecto de corrección de color “Curvas de

matiz/saturación”, y después configura sus ajustes en el inspector de color.

precisa y objetiva al corregir el color de un clip.

754
Nota:
Añadir
y
configurar
una
corrección
de
color
“Curvas
de
matiz/saturación”
Consejo:
Añade
una
instancia
nueva
del
efecto
“Curvas
de
matiz/saturación”: Selecciona
“Curvas de matiz/saturación” en la sección “Añadir corrección” en la parte
inferior del menú.

Final Cut Pro.
Corrige
un
efecto
“Curvas
de
matiz/saturación”
ya
aplicado
al
clip: Selecciona el
efecto “Curvas de matiz/saturación” que quieres corregir en la sección
Correcciones en la parte superior del menú.
Los controles de “Curvas de matiz/saturación” aparecen en el inspector de color. El

efecto también aparece en la sección Efectos del inspector de vídeo.
755
Consejo:

6
curvas: Muestra las seis curvas a la vez.
Curvas
únicas: Solo muestra una gran curva cada vez. En la vista “Curvas
únicas”, haz clic en un botón en la parte superior del inspector de color para
mostrar una curva específica.
Para corregir el color del clip, sigue las instrucciones indicadas a continuación para el
ajuste que quieres realizar.
Ajustar
el
matiz,
la
saturación
o
el
brillo
de
un
color
1. Sigue las instrucciones descritas en el tema anterior Añadir y configurar una
corrección de color “Curvas de matiz/saturación”.
2. En el inspector de color, haz clic en el cuentagotas de la curva que quieres usar.

Matiz
frente
a
Matiz: Cambia un color (matiz) de la imagen.
Matiz
frente
a
Sat.: Cambia la saturación de un color de la imagen.
Matiz
frente
a
Luminancia: Ajusta el brillo de un color de la imagen.
3. En el visor, haz clic o arrastra sobre el color del clip que quieres ajustar.
Aparecen tres puntos de control en la curva en el inspector de color. El punto de

control central representa el color seleccionado con el cuentagotas. Los dos puntos
de control exteriores limitan la selección a un estrecho intervalo de matices.
Los siguientes ejemplos muestran el efecto “Curvas de matiz/saturación” en la vista

“Curvas únicas”. En esta vista, haz clic en un botón en la parte superior del
inspector de color para mostrar una curva específica. Por ejemplo, haz clic en MfM
para mostrar la curva “Matiz frente a Matiz”.
756
Nota:
También puedes crear puntos de control haciendo clic en la curva, pero el
método del cuentagotas es, por lo general, más preciso.
4. Arrastra el punto de control intermedio para ajustar cualquiera de las siguientes

opciones (en función de la curva que estés usando en el inspector de color):
Matiz
frente
a
Matiz: Cambia el matiz de la selección. Arrastra el punto de
control hacia arriba o hacia abajo para recorrer los distintos matices del
perímetro de la rueda de color.
Nota:
Si utilizas la curva “Matiz frente a Matiz” para cambiar el matiz y después
usas el cuentagotas en cualquier otra curva de la misma instancia del efecto de
corrección de color "Curvas de matiz/saturación", el cuentagotas selecciona el
matiz original, y no el matiz modificado. Para seleccionar el matiz original,
ajusta los puntos de control sin usar el cuentagotas, o bien añade una segunda
instancia del efecto de corrección de color “Curvas de matiz/saturación”.
Matiz
frente
a
Sat.: Ajusta la saturación del color seleccionado. Arrastra el punto
de control central hacia arriba para aumentar la saturación, o hacia abajo para
reducirla. Puedes añadir y ajustar los puntos de control libremente.
757
En el siguiente ejemplo, se ha hecho clic en el botón MfS de la vista “Curvas
únicas”, y se ha utilizado el cuentagotas para seleccionar el matiz de la pared
en la imagen.
Matiz
frente
a
Luminancia: Ajusta el brillo del color seleccionado. Arrastra el
punto de control central hacia arriba para aumentar el brillo, o hacia abajo para
reducirlo. Puedes añadir y ajustar los puntos de control libremente.
arrastras un control. Mantén pulsada la tecla Mayúsculas mientras arrastras
para limitar el movimiento del punto de control en horizontal o vertical.
En el siguiente ejemplo, se ha hecho clic en el botón MfL de la vista “Curvas
únicas”, y se ha utilizado el cuentagotas para seleccionar el matiz de la pared
en la imagen.
5. Para ajustar el intervalo seleccionado, arrastra los dos puntos de control exteriores
hacia la izquierda o la derecha, o simplemente elimínalos.
Ajustar
la
saturación
de
un
intervalo
de
brillo
758
Puedes usar la curva “LUM. frente a SAT.” para crear aspectos especiales y para hacer
que un clip sea seguro para la retransmisión reduciendo la sobresaturación.

2. En el inspector de color, haz clic en el cuentagotas para la curva “Lum. frente a

Sat.”.
Si el inspector muestra las seis curvas, es posible que necesites bajar para ver la
curva “LUM. frente a SAT.”. En la vista “Curvas únicas”, haz clic en el botón LfS en
la parte superior para mostrar la curva.
3. En el visor, haz clic o arrastra sobre el color del clip cuya saturación quieres ajustar.

control central representa el nivel de luminancia (brillo) seleccionado con el
cuentagotas. Los dos puntos de control exteriores limitan la selección a un
estrecho intervalo de brillo.
Nota:
4. Arrastra el punto de control central hacia arriba para aumentar la saturación, o

hacia abajo para reducirla.
arrastras un control. Mantén pulsada la tecla Mayúsculas mientras arrastras para
limitar el movimiento del punto de control en horizontal o vertical.
5. Para ajustar el intervalo de luminancia seleccionado, arrastra los dos puntos de

control exteriores hacia la izquierda o la derecha, o simplemente elimínalos.
6. Para ajustar la saturación para un intervalo diferente de brillo, haz clic en la curva
para añadir puntos de control, o ajústalos como sea necesario.
759
Usa el extremo izquierdo de la curva para ajustar las sombras; la sección central
para los tonos medios; y el extremo derecho para los puntos de luz. Arrastra hacia
arriba para aumentar la saturación, o hacia abajo para reducirla.
Ajustar
la
saturación
de
un
intervalo
de
saturación
La curva “Sat. frente a Sat.” te permite crear aspectos especiales seleccionando y
ajustando un intervalo de saturación en la saturación original del clip de vídeo. Puedes
aumentar la saturación de áreas con saturación baja, o puedes reducir la saturación de
áreas sobresaturadas para que sean seguras para la retransmisión. En el siguiente
ejemplo, se ha aumentado la saturación en una zona de saturación baja de la imagen
original.

2. En el inspector de color, haz clic en el cuentagotas para la curva “Sat. frente a

Sat.”.
curva “SAT. frente a SAT.”. En la vista “Curvas únicas”, haz clic en el botón SfS en

control central representa el nivel de saturación seleccionado con el cuentagotas.
Los dos puntos de control exteriores limitan la selección a un estrecho intervalo de
saturación.
760
Nota:
4. Arrastra el punto de control central hacia arriba para aumentar la saturación, o

hacia abajo para reducirla.
arrastras un control. Mantén pulsada la tecla Mayúsculas mientras arrastras para
limitar el movimiento del punto de control en horizontal o vertical.
5. Para cambiar el intervalo de saturación seleccionado, arrastra los dos puntos de

control exteriores hacia la izquierda o la derecha, o simplemente elimínalos.
6. Para ajustar la saturación para un intervalo diferente de saturación, haz clic en la

curva para añadir puntos de control, o ajústalos como sea necesario.
Usa el extremo izquierdo de la curva para ajustar las zonas de saturación baja; la
sección central para las zonas de saturación media; y el extremo derecho para las
zonas muy saturadas. Arrastra un punto de control hacia arriba o hacia abajo para
aumentar o reducir la saturación para ese pasaje de saturación.
761
Ajustar
la
saturación
de
un
color
específico
en
cualquier
punto
en
su
intervalo
de
brillo
Puedes usar la curva “Naranja frente a Sat.” para ajustar la saturación de un color
concreto en cualquier punto de su intervalo de tonalidad, desde la más oscura hasta la
más brillante.
Nota:
El color por omisión para la curva es el naranja (porque se alinea con el tono de la
piel), pero puedes seleccionar cualquier color y ajustar su saturación. Para obtener más
información sobre el tono de la piel, consulta Opciones de visualización en el
vectorscopio en Final Cut Pro.

2. En el inspector de color, haz clic en el cuentagotas para la curva “Naranja frente a

Sat.”.
curva “Orange vs Sat“. En la vista “Curvas únicas”, haz clic en el botón Naranja en
El color de la curva cambia al color seleccionado en el visor. El nombre de la curva

también cambia para reflejar la selección, por ejemplo a “Aqua frente a Sat.”.
También puedes cambiar el color de una curva haciendo clic en su nombre (en la
esquina superior izquierda de la curva) y después haciendo clic o arrastrando en la
rueda de color para seleccionar un color.
762
4. Haz clic en la curva para añadir puntos de control y después arrástralos hacia
arriba o hacia abajo para aumentar o reducir la saturación del color seleccionado.
Usa el extremo izquierdo de la curva para ajustar las sombras; la sección central
para los tonos medios; y el extremo derecho para los puntos de luz. Puedes añadir
y ajustar los puntos de control libremente.
Consejo:
Añadir máscaras de color y máscaras de figura

Añadir una máscara de color en Final Cut Pro
763
Una máscara de color aísla un color en particular de una imagen. Puedes aplicar una
máscara de color a un clip para corregir un color específico o para excluir ese color de
las correcciones del resto de la imagen, o para ambas cosas. Por ejemplo, podrías
silenciar una camiseta de brillantes colores en el fondo que distrae la atención del
sujeto principal de un clip.
Puedes crear dos tipos de máscaras en Final Cut Pro: la máscara de color en 3D y la
máscara de color HSL. Cada tipo de máscara te permite realizar una selección de color
inicial mediante un cuentagotas, pero cada tipo de máscara dispone de su propio
conjunto de controles para perfeccionar su gama cromática.
Nota:
Puedes cambiar de un tipo de máscara a otro, pero la selección cromática no se
mantiene al realizar el cambio.
1. Añade una corrección de color a un clip en la línea de tiempo de Final Cut Pro y,
después, selecciona el clip.


operaciones:
y selecciona la corrección de color a la que quieres aplicar una máscara.
5. En la parte superior del inspector de color, mueve el puntero sobre el nombre del
efecto y haz clic en el botón de aplicar máscaras de efectos .

color”.
Los controles de “Másc. color” aparecen en la parte inferior del inspector de color,
y el puntero cambia a un cuentagotas.
764
7. Haz clic en el menú desplegable Tipo y realiza una de las siguientes operaciones:
3D: Crea una máscara de color que te permite añadir o eliminar los colores de
alrededor con ayuda del regulador Suavidad.
HSL: Crea una máscara de color que te permite ajustar los valores de matiz,
saturación y luminancia de manera independiente.
Si deseas obtener más información sobre cada tipo de máscara, consulta Editar
máscaras de color en Final Cut Pro.
8. En el Visor, sitúa el cuentagotas en un color de la imagen que quieres aislar y, a

continuación, arrastra para seleccionar el color.
Cuando arrastras el cuentagotas, aparece un círculo. El tamaño del círculo

determina el intervalo de color que se incluye en la máscara de color. A medida que
cambias el tamaño del círculo, la imagen se vuelve monocroma, excepto por el
color que estás seleccionando. Puedes arrastrar un nuevo círculo de selección
tantas veces como quieras para intentar obtener mejores resultados.
Nota:
Cuando dejes de arrastrar, verás los efectos de la máscara de color en
cuanto comiences a hacer ajustes en el efecto de corrección de color.
Si seleccionas el tipo de máscara HSL, también puedes realizar la selección del

color inicial mediante los controles HSL. Consulta Editar una máscara de color HSL
con controles de matiz, saturación y luminancia.

Aplicar
una
corrección
de
color
al
color
seleccionado: Haz clic en Interior.
Aplicar
una
corrección
de
color
a
todo
excepto
al
color
seleccionado: Haz clic
en Exterior.
Puedes hacer correcciones tanto al área interior como a la exterior de la máscara;

de hecho, cada área tiene su conjunto completo de controles de corrección de
color. Por ejemplo, podrías hacer clic en Interior para mejorar el color delimitado y,
a continuación, hacer clic en Exterior para oscurecer todo lo demás.
Al igual que con cualquier otro efecto de clip con máscara, puedes invertir
(intercambiar) las áreas con y sin máscara de la máscara de color. Consulta Invertir
máscaras de efecto en Final Cut Pro.
765
10. Para corregir el color aislado por la máscara, ajusta los controles del efecto de
corrección de color en el inspector de color.
Para obtener más información sobre los efectos de corrección de color manual,
consulta Introducción a los efectos de corrección de color en Final Cut Pro.
Para ajustar la selección de color en la máscara de color, puedes editar la máscara.

Para limitar el área de la imagen afectada por una máscara de color, puedes añadir una
o más máscaras de figura.

Una máscara de color se define mediante una gama de colores específica, de modo
que únicamente las áreas de tu clip de vídeo que contengan colores incluidos en la
gama de colores forman parte de la máscara. A continuación, esta ilustración muestra
una selección de gama de colores de ejemplo en un modelo de color 3D.
En Final Cut Pro, puedes ajustar la gama de colores incluida en una máscara de color
para, por ejemplo, añadir o eliminar colores a medida que el sujeto se mueve o la
escena cambia. Con el cuentagotas, puedes seleccionar rápidamente una gama de
colores base o expandir o contraer una selección.
Según el tipo de máscara de color que hayas creado, puedes usar controles
adicionales para afinar la gama de colores. Si has creado una máscara de color 3D,
puedes añadir o eliminar los colores de alrededor con el regulador Suavidad. Si has
creado una máscara de color HSL, puedes ajustar los valores de matiz, saturación y
luminancia de manera independiente.
Editar
una
máscara
de
color
con
el
cuentagotas
1. En Final Cut Pro, añade una máscara de color a un clip en la línea de tiempo.

766
operaciones:
4. En la sección “Máscara de color” del inspector, haz clic en el cuentagotas para

activarlo (el cuentagotas se pone de color azul).

Hacer
una
nueva
selección
de
un
solo
color: Sitúa el cuentagotas sobre un
color que quieras incluir en la máscara y haz clic una vez.
Añadir
tonos
de
color: Mantén pulsada la tecla Mayúsculas, sitúa el
cuentagotas sobre un color que quieras añadir a la máscara y, a continuación,
arrastra para seleccionar la gama de colores.
Sustraer
tonos
de
color: Mantén pulsada la tecla Opción, sitúa el cuentagotas
sobre un color que quieras eliminar de la máscara y, a continuación, arrastra
para seleccionar la gama de colores.
Editar
una
máscara
de
color
3D
con
el
regulador
Suavidad
1. En Final Cut Pro, añade una máscara de color 3D a un clip de la línea de tiempo y
selecciónalo.


operaciones:
767
4. En la sección “Máscara de color” del inspector, cerciórate de que 3D está
seleccionado en el menú desplegable Tipo.
5. Arrastra el regulador Suavidad hacia la derecha para añadir los colores de

alrededor a la gama incluida en la máscara, o hacia la izquierda para eliminar
colores.
Consejo:
Para ver el contenido de la máscara mientras aplicas el cambio, arrastra
el regulador Suavidad con la tecla Comando pulsada. Consulta Formas de ver las
máscara en Final Cut Pro.
Editar
una
máscara
de
color
HSL
con
controles
de
matiz,
saturación
y
luminancia
1. En Final Cut Pro, añade una máscara de color HLS a un clip de la línea de tiempo y,
a continuación, selecciónalo.


operaciones:
4. En la sección “Máscara de color” del inspector, cerciórate de que HSL está

seleccionado en el menú desplegable Tipo.
Aparecen los controles de los parámetros Matriz, Saturación y Luminancia debajo

del menú desplegable Tipo.
768
Ajustar
el
intervalo
de
un
parámetro: Arrastra los tiradores superiores del
parámetro.
Consejo:
Para ajustar los intervalos lentamente, pulsa la tecla Opción
mientras arrastras un tirador superior.
Ajustar
la
suavidad
de
un
intervalo
de
un
parámetro: Arrastra los tiradores
inferiores del parámetro. Al ajustar la suavidad, se añaden o se sustraen los
colores de alrededor.
Únicamente en el parámetro Matiz, al ajustar un tirador inferior el otro se ajusta
automáticamente.
Desactivar
un
parámetro
mientras
se
ajusta
la
máscara
de
color: Anula la
selección de la casilla correspondiente al parámetro.
Por ejemplo, al anular la selección de la casilla H (Matiz) se seleccionan todos
los colores con valores de saturación y luminancia similares. Al seleccionar
únicamente la casilla L (Luminancia), se seleccionan todos los colores con
valores de luminancia similares.
Ajustar
ambos
extremos
del
intervalo
del
parámetro
simultáneamente: Arrastra
entre los tiradores de cualquiera de los reguladores.
Consejo:
Para ver el contenido de la máscara mientras aplicas el cambio, ajusta un
control con la tecla Comando pulsada. Consulta Formas de ver las máscara en
Final Cut Pro.
Formas de ver las máscara en Final Cut Pro

Puedes mostrar un área concreta de una máscara en el visor como una imagen del
canal alfa en blanco y negro o como una imagen a color, lo que muestra el contenido
de color real de la máscara. Cambiar el modo de visualización te ayuda a ver qué áreas
de la imagen están afectadas (por una corrección de color, por ejemplo).
769
tiempo.

Añade un efecto al clip y, a continuación, añade una máscara al efecto.
Nota:
La corrección de color es uno de los efectos que puedes enmascarar de
este modo.
Añade una máscara de color o una máscara de figura al clip.


operaciones:
5. En el inspector, haz clic en el botón “Ver máscaras” para mostrar la máscara en el

visor.

Ver
el
canal
alfa
en
blanco
y
negro: Haz clic en el menú desplegable “Ver
máscaras” y selecciona “Blanco y negro”.
El canal alfa de la máscara aparecerá en el visor. El color blanco indica áreas de
la máscara completamente opacas, el negro indica áreas situadas fuera de la
Ver
las
áreas
visibles
de
la
imagen
a
color
enmascarada: Haz clic en el menú
desplegable “Ver máscaras” y selecciona Color.
Los colores del interior de la máscara aparecen en el visor. El gris corresponde
a zonas situadas fuera de la máscara.
770
Para activar o desactivar la visualización de la máscara actual cambiar de la
máscara a la imagen ajustada en el visor, haz clic en “Ver máscaras”.
Añadir una máscara de figura en Final Cut Pro

Una máscara de figura define un área en la imagen de forma que puedes aplicar
correcciones de color tanto dentro del área como fuera de ella. Por ejemplo, es posible
que quieras enfatizar un objeto de un plano oscureciendo el área situada alrededor del
objeto.
Puedes añadir varias máscaras para definir varias áreas, y también puedes animar las
figuras con fotogramas para que sigan un objeto en movimiento o un área mientras una
cámara hace una panorámica. Para obtener información acerca de cómo animar
máscaras de figura, consulta Animar una máscara de figura de efecto en Final Cut Pro.
Para obtener información acerca de cómo trabajar con fotogramas clave, consulta
Introducción a la creación de fotogramas clave de vídeo en Final Cut Pro y Añadir
fotogramas clave de efecto de vídeo en Final Cut Pro.
771

operaciones:
5. En la parte superior del inspector de color, mueve el puntero sobre el nombre del
efecto y haz clic en el botón de aplicar máscaras de efectos .

figura”.
Los controles en pantalla aparecerán en el visor, superpuestos sobre la imagen de

vídeo. Por omisión, la máscara de figura está ajustada en un círculo parcialmente
suavizado en el centro del fotograma. El ítem “Másc. figura” aparece en la sección
de máscaras de la parte inferior del inspector de color.
7. Ajusta los controles en pantalla para especificar qué parte de la imagen de vídeo se
verá afectada por la corrección de color.
772
Posicionar
la
Ajustar
la
altura
o
la
anchura
de
la
proporcionalmente.
Controlar
la
redondez
de
la
tirador superior del círculo interior.
Girar
la
Controlar
la
suavidad
del
borde
de
la
el círculo exterior al círculo interior crea un borde duro y una transición abrupta
a las correcciones que apliques, mientras que arrastrar el círculo exterior lejos
del círculo interior crea un borde más suave y una transición más gradual.
Para mostrar u ocultar los controles de la máscara, haz clic en el botón de los
controles en pantalla de la máscara de figura , situado a la derecha del nombre
de máscara de figura en la lista de máscaras.
Para obtener más información sobre cómo ver la máscara, consulta Formas de ver
las máscara en Final Cut Pro.

Aplicar
una
corrección
de
color
a
la
figura
seleccionada: Haz clic en Interior.
Aplicar
una
corrección
de
color
a
todo
excepto
al
área
de
la
figura: Haz clic en
Exterior.
773
Puedes hacer correcciones tanto al área interior como a la exterior de la máscara;
de hecho, cada área tiene su conjunto completo de controles de corrección de
color. Por ejemplo, podrías hacer clic en Interior y mejorar el área de la figura y, a
continuación, hacer clic en Exterior para modificar todo lo demás.
Al igual que con cualquier otro efecto de clip con máscara, puedes invertir
(intercambiar) las áreas con y sin máscara de la máscara de figura. Consulta Invertir
máscaras de efecto en Final Cut Pro.
9. Para corregir el color del área aislada por la máscara, ajusta los controles del efecto
de corrección de color en el inspector de color.
10. Si quieres añadir máscaras de figura adicionales a la corrección, repite los pasos 5
y 6 anteriores.
Aparece otra figura por omisión en el visor y la figura original se atenúa. Puedes
seleccionar y seguir configurando la figura original haciendo clic en su centro.
Si quieres obtener información sobre cómo pueden interactuar las máscaras, consulta
Combinar varias máscaras de efecto en Final Cut Pro.
Añadir máscaras de figura a una máscara de color en

Final Cut Pro
Con frecuencia, cuando creas una máscara de color resultan afectadas por ella más
áreas del vídeo de las que querías. Por ejemplo, puede haber un coche gris en el lado
derecho de la pantalla cuyo color quieras corregir, y otro en el lado izquierdo que
prefieras dejar tal cual. En esta situación, puedes añadir una o más máscaras de figura
para restringir la máscara de color a las áreas definidas por las máscaras de figura.
Puedes ajustar máscaras para que interactúen de distintas formas utilizando modos de
mezcla de máscara. Por ejemplo, puedes añadir figuras de máscara juntas para crear
una máscara combinada, puedes sustraer una figura de máscara de otras máscaras y
puedes cruzar máscaras. Para obtener una descripción completa de las formas en que
pueden interactuar las máscaras, consulta Combinar varias máscaras de efecto en
Final Cut Pro.
Hay varias formas de usar las múltiples máscaras de una corrección de color. El
ejemplo que ponemos a continuación muestra cómo usar una máscara de figura para
aislar una zona de la máscara de color: el color gris oscuro de un coche en una fila de
cuatro coches de colores similares.
Ejemplo:
Añadir
máscaras
de
figura
a
una
máscara
de
color
en
un
efecto
de
774
corrección
de
color


operaciones:
El efecto de corrección de color aparece en el inspector de color.
5. Añade una máscara de color a la corrección de color.
6. Para ver el canal alfa de la máscara, haz clic en el menú desplegable “Ver
máscaras” del inspector, selecciona “Blanco y negro” y haz clic en “Ver máscaras”.
775
El canal alfa de la máscara de color aparecerá en el visor. El color blanco indica
áreas de la máscara completamente opacas, el negro indica áreas situadas fuera
de la máscara y los niveles de grises indican áreas de la máscara transparentes.
Nota:
También puedes ver las áreas visibles de la imagen a color enmascarada.
Consulta Formas de ver las máscara en Final Cut Pro.
Para invertir la selección de la máscara, consulta Invertir máscaras de efecto en

Final Cut Pro.
7. Añade una máscara de figura a la misma corrección de color.
Ambas máscaras aparecen en una lista en la parte inferior del inspector de color.
Por omisión, la máscara de figura aparece en la parte superior de la lista, ajustada

en el modo de mezcla Añadir. El modo de mezcla de la máscara de color cambia a
Cruzar. (En el modo Cruzar, solo se ve afectada el área situada dentro de la figura
de máscara que se superpone con otras figuras de máscara).
8. Haz clic en el botón de los controles en pantalla de la máscara de figura para

que los controles en pantalla aparezcan en el visor.
9. Ajusta los controles en pantalla de la máscara de figura en pantalla para aislar la

zona que quieras corregir (en el ejemplo, los tonos grises oscuros del primer
coche).
El canal alfa del visor solo muestra la zona aislada.
776
10. Añade máscaras de figura adicionales en función de sus necesidades para aislar
aún más el área.
11. Para corregir el color del área aislada por las máscaras, ajusta los controles del
efecto de corrección de color en el inspector de color.
Eliminar una máscara de color o de figura en Final Cut Pro
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un clip que tenga una máscara
de color o de figura que quieras eliminar.
2. En el inspector de color, haz clic en el nombre de la máscara (se mostrará una caja
amarilla alrededor del ítem de máscara) y pulsa Eliminar.
Véase
también
Añadir una máscara de color en Final Cut Pro
Añadir una máscara de figura en Final Cut Pro
777
Gama cromática amplia y HDR
Introducción a la gama cromática amplia y HDR en
Final Cut Pro
Ningún dispositivo de imagen es capaz de capturar y mostrar el espectro de colores
completo visible para el ojo humano. Por lo tanto, los dispositivos de imagen graban,
editan, muestran o generan un subconjunto de dichos colores. Esta gama de color
reproducible recibe el nombre de espacio
de
color o gama
cromática del dispositivo.
Como los proyectos de Final Cut Pro suelen implicar el uso de contenidos capturados
o creados en distintos orígenes, y como las gamas cromáticas varían de un dispositivo
a otro, Final Cut Pro emplea un sistema de gestión del color para reconciliar estas
diferencias de color. Esto garantiza que una imagen tenga el mismo aspecto en
cualquier dispositivo de salida, independientemente del espacio de color en el que esté
codificada o de cómo se haya creado originalmente.
Gama
cromática
estándar
frente
a
gama
cromática
amplia
Las pantallas de ordenador y los televisores HD tradicionales admiten un espacio de
color limitado, basado en el estándar Rec.
709, vigente durante varias décadas. Los
dispositivos Rec. 709 (y el contenido de vídeo creado para ellos) tienen una gama
cromática
estándar, correspondiente a la paleta de colores limitada que se ve en un
programa de TV, un DVD o un disco Blu-ray.
Una generación más reciente de pantallas —televisores y monitores de ordenador 4K,

el Apple TV 4K, modelos modernos de equipos Mac y dispositivos iOS y iPadOS—
pueden reproducir una paleta mucho más amplia de colores. Estos dispositivos de
gama
cromática
amplia reproducen matices más nítidos y realistas (además de todos
los matices que ya se ven en dispositivos de gama estándar). Por ello, el sector del
vídeo ha adoptado un estándar de gama cromática amplia denominado Rec.
2020.
Aunque la mayoría de los dispositivos de gama amplia disponibles actualmente solo
son capaces de reproducir un subconjunto de los colores incluidos en la especificación
Rec. 2020, los dispositivos de imagen futuros podrán reproducir cada vez más y más
matices.
Alto
rango
dinámico
(HDR)
Además, algunos dispositivos de imagen de generaciones recientes pueden reproducir
niveles adicionales de brillo en cada componente de color (rojo, verde y azul) de un
modo más similar a la forma de percibir el contraste del ojo humano. Estas pantallas de
alto
rango
dinámico
(HDR) suelen procesar el vídeo con 10 bits por componente de
color, en lugar de ocho bits. Gracias a la mayor cantidad de datos de color, las
pantallas HDR dividen en más pasos el intervalo de brillo mínimo y máximo de cada
color, lo que les permite crear transiciones cromáticas más realistas y mostrar más
detalles tanto en luces como en sombras.
778
Trabajar
con
gama
cromática
amplia
y
HDR
en
Final
Cut
Pro
Final Cut Pro identifica los colores de los contenidos mediante el uso de perfiles o
etiquetas (asignadas por el dispositivo en el momento de crearlos) que describen el
espacio de color. Si el dispositivo no crea perfiles del contenido (o no lo hace de forma
correcta), puedes invalidar manualmente el espacio de color asignado en tu proyecto
de Final Cut Pro. Así, el perfil de la pantalla del ordenador indica a Final Cut Pro cómo
traducir los colores según su espacio de color. Cuando exportas el contenido desde
Final Cut Pro, el proceso de correspondencia de color asigna esos colores a través de
algoritmos para reproducir el espacio del proyecto.
En Final Cut Pro, puedes escoger entre dos opciones de procesamiento de color de la
biblioteca:
Estándar: Ajusta el espacio de color de trabajo en RGB lineal con colores primarios
Rec. 709, el espacio de color utilizado en las versiones anteriores de Final Cut Pro.
Rec. 709 es el estándar actual para proyectos HDTV, entre los que se incluyen
cable HD, discos Blu-ray y la mayor parte del vídeo transmitido en tiempo real hoy
en día.
Gama
cromática
amplia
(HDR): Ajusta el espacio de color de trabajo en RGB lineal
con colores primarios Rec. 2020, un espacio de color con una gama cromática más
amplia que Rec. 709. Rec. 2020 es útil para proyectos UHDTV y HDR de 4K y 8K.
En una biblioteca de gama cromática amplia (HDR), los ajustes de LUT de cámara
integrados preservan el rango dinámico íntegro del contenido de origen Log al
convertirlo al espacio de trabajo.
Nota:
Para ver el intervalo más amplio de colores en Rec. 2020, se recomienda usar
un monitor externo HDR de gama cromática amplia y una interfaz de vídeo.
Consulta Reproducir contenido en una pantalla externa en Final Cut Pro. Puedes
consultar consejos sobre corrección de color de proyectos HDR de gama
cromática amplia con pantallas Mac en Recomendaciones sobre el HDR de gama
cromática amplia en Final Cut Pro.
Casi todos los dispositivos y formatos admiten la captura en el espacio de color Rec.
709. Algunos dispositivos y formatos también pueden capturar en los espacios de color
DCI-P3 y Rec. 2020, que incluyen una gama cromática mucho más amplia.
779
Normalmente, tu espacio de color de trabajo debería coincidir con tu espacio de color
de salida (el espacio de color en el que debes entregar el proyecto). Si estás
exportando a varios espacios de color de salida, tu espacio de color de trabajo debería
coincidir con el espacio de color de trabajo que tenga la gama cromática más amplia.
Para obtener más información, consulta HDR y gama cromática amplia en

Final Cut Pro.
Usar el procesamiento de color HDR de gama cromática

amplia en Final Cut Pro
En Final Cut Pro, hay dos espacios de color básicos para elegir: Estándar y “Gama
cromática amplia (HDR)”.
Para trabajar con HDR de gama cromática amplia, antes debes configurar dos ajustes:
El
ajuste
de
procesamiento
de
color
para
una
biblioteca
completa: Este ajuste
global modifica la forma en la que funciona el procesamiento de los efectos y el
material LOG de todos los proyectos. Ajusta tu biblioteca a “Gama cromática
amplia (HDR)” si consideras la opción de exportar archivos de contenidos de salida
de gama cromática amplia (HDR).
El
ajuste
de
espacio
de
color
de
un
proyecto
específico: Este ajuste determina el
espacio de color de los archivos de renderización, el color de las imágenes que ves
en la pantalla y el espacio de color del proyecto exportado (el archivo de contenido
de salida). Ajusta tu proyecto como “Gama cromática amplia (HDR)” si quieres
exportar una película HDR al completar el proyecto. (Este ajuste de proyecto solo
está disponible si la biblioteca se ha configurado como “Gama cromática amplia
(HDR)”).
Configurar
el
procesamiento
de
color
de
una
biblioteca
Como el ajuste de procesamiento de color afecta a todos los proyectos y contenidos
de la biblioteca, te recomendamos que crees una biblioteca aparte por cada proyecto o
entrega (para evitar confundir los espacios de color). Consulta Crear una biblioteca en
Final Cut Pro.
Importante:
El ajuste del espacio de color de trabajo puede afectar al procesamiento
del vídeo y a la apariencia de los resultados de tu renderización final. Por ejemplo, al
cambiar el ajuste de procesamiento de color de la biblioteca de Estándar a “Gama
cromática amplia (HDR)”, algunos filtros o efectos de composición (modos de mezcla)
pueden cambiar de apariencia.
1. En la barra lateral Bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona una biblioteca.

operaciones:
Selecciona Archivo > Propiedades de la biblioteca (o pulsa
Control + Comando + J).
780
3. Haz clic en Modificar en la parte superior del inspector de propiedades de la

biblioteca.
4. Selecciona una de las siguientes opciones en la ventana que aparece:

Estándar: Ajusta el espacio de color de trabajo en RGB lineal con colores
primarios Rec. 709, el espacio de color utilizado en las versiones anteriores de
Final Cut Pro. Rec. 709 es el estándar actual para proyectos HDTV, entre los
que se incluyen cable HD, discos Blu-ray y la mayor parte del vídeo transmitido
en tiempo real hoy en día.
Gama
cromática
amplia
(HDR): Ajusta el espacio de color de trabajo en RGB
lineal con colores primarios Rec. 2020, un espacio de color con una gama
cromática más amplia que Rec. 709. Rec. 2020 es útil para proyectos UHDTV y
HDR de 4K y 8K. En una biblioteca de gama cromática amplia (HDR), los
ajustes de LUT de cámara integrados preservan el rango dinámico íntegro del
contenido de origen Log al convertirlo al espacio de trabajo. Consulta Aplicar
LUT en Final Cut Pro.
Aparece una tercera opción, ”Gama cromática amplia (obsoleto)”, si has

seleccionado una biblioteca de gama cromática amplia que incluye contenido Log
creado con Final Cut Pro 10.3. La opción “Gama cromática amplia (obsoleto)”
garantiza que los proyectos de gama cromática amplia creados con
Final Cut Pro 10.3 no cambian de apariencia.
Importante:
Si cambias de “Gama cromática amplia (obsoleto)” a otro ajuste de
procesamiento de color, no puedes volver atrás: el ajuste “Gama cromática amplia
(obsoleto)” dejará de estar disponible.
Configurar
el
espacio
de
color
de
un
proyecto
Puedes elegir entre cuatro opciones de espacio de color para el proyecto si el
procesamiento de color de la biblioteca está definido como “Gama cromática amplia
(HDR)” y el formato de vídeo del proyecto está definido como HD o superior.
781
Cuando defines el espacio de color del proyecto, los archivos de renderización del
proyecto se generan en ese espacio de color y, si el códec de destino lo admite, el
proyecto se exporta en ese espacio de color. Durante la reproducción, las imágenes de
salida se convierten al espacio de color del proyecto y, a continuación, se muestran en
la pantalla de acuerdo con el perfil de color del dispositivo de la pantalla.
proyecto que quieres modificar y, a continuación, selecciona el proyecto (o haz
doble clic sobre él para abrirlo en la línea de tiempo).

Selecciona Ventana > Propiedades del proyecto (o pulsa Comando + J).
3. En el inspector de propiedades del proyecto, haz clic en el botón Modificar en la

4. En la ventana que aparece, haz clic en el menú desplegable “Espacio de color“ y

selecciona alguna de las siguientes opciones:
Estándar
-
Rec.
709: Selecciona esta opción para que el proyecto use el
espacio de color Rec. 709, el estándar actual para proyectos HDTV, entre los
que se incluyen cable HD, discos Blu-ray y la mayor parte del vídeo transmitido
en tiempo real hoy en día. También puedes crear un proyecto que utilice el
espacio de color estándar dentro de una biblioteca de gama cromática amplia,
por ejemplo, si dispones de contenido de gama cromática amplia, pero
precisas enviar un proyecto estándar o si necesitas enviar ambas versiones de
un proyecto (estándar y de gama cromática amplia).
Gama
cromática
amplia
-
Rec.
2020: Selecciona este ajuste antiguo para
proyectos creados anteriormente con el espacio de color “Gama cromática
amplia - Rec. 2020”. Si quieres exportar una película HDR, selecciona una de
las siguientes opciones de “Gama cromática amplia (HDR)”.
Gama
cromática
amplia
(HDR)
-
Rec.
2020
PQ: Selecciona esta opción si
quieres crear una película HDR con el espacio de color “Rec. 2020” y la función
de transferencia PQ (estándar Rec. 2100), usando formatos como HDR10,
HDR10+, Dolby Vision o Advanced HDR. Puedes crear una película compatible
con HDR10 íntegramente en Final Cut Pro. Consulta Exportar un archivo
maestro HDR10. Para otros formatos HDR, se deben realizar algunos pasos
adicionales después de exportar el archivo de película desde Final Cut Pro.
782
Gama
cromática
amplia
(HDR)
-
Rec.
2020
HLG: Selecciona esta opción si
quieres crear una película HDR con el espacio de color Rec. 2020 y la función
de transferencia HLG (estándar Rec. 2100), usando formatos como HLG o
Advanced HDR. HLG, o Hybrid Log-Gamma, fue desarrollado por las cadenas
BBC y NHK, y es compatible con televisores y monitores de rango dinámico
estándar (SDR) de generaciones anteriores. Las películas creadas con esta
opción de espacio de color en Final Cut Pro son compatibles con monitores y
televisores HDR HLG.
Nota:
Si quieres ajustar el proyecto a un espacio de color de gama cromática
amplia, pero la configuración del menú es distinta y está atenuada, lo primero que
tienes que hacer es configurar el procesamiento de color para la biblioteca.
Para ver una lista detallada de todos los ajustes del proyecto, consulta Ajustes del
proyecto de Final Cut Pro. Para obtener información sobre cómo mostrar los detalles
de la imagen de clips y proyectos HDR en el visor, consulta Preferencias de
Nota:
Puedes usar los videoscopios y la superposición de comprobación del intervalo
de Final Cut Pro para medir los niveles de vídeo y detectar los colores que se
encuentren fuera de la gama cromática. Consulta Introducción a la medición de vídeo
en Final Cut Pro y Detectar colores fuera de gama en Final Cut Pro. También puedes
usar el filtro “Retransmisión segura” como una forma rápida de reducir los niveles de
luminancia y croma que superan los límites de la especificación de los espacios de
color estándar o de gama cromática amplia en contenido de vídeo de rango dinámico
estándar (SDR). Para aplicar el filtro “Retransmisión segura” a un clip de tu proyecto,
consulta Añadir efectos de vídeo en Final Cut Pro.
Véase
también
HDR y gama cromática amplia en Final Cut Pro
Reproducir contenido en una pantalla externa en Final Cut Pro
Corregir el color de vídeo HDR con Pro Display XDR y

Final Cut Pro
con la máxima precisión cromática y de brillo. Por eso, la Pro Display XDR es la
pantalla de referencia profesional ideal para trabajos delicados, como la corrección de
color en HDR.
La opción “Salida de A/V” permite enviar audio y vídeo desde el Mac a un monitor de
vídeo externo. Sigue las instrucciones que se indican a continuación para configurar el
sistema de corrección de color con al menos dos pantallas: el Pro Display XDR como el
monitor HDR de referencia externo y una pantalla para trabajar con la interfaz de
Final Cut Pro.
783
Para corregir el color de vídeo HDR con el Pro Display XDR, debes usar Final Cut Pro
10.4.7 o posterior y macOS Catalina 10.15 o posterior.
1. En Final Cut Pro, coloca el cursor de reproducción de un clip HDR en la línea de

tiempo o en el explorador para que el clip aparezca en el visor.
2. Conecta el Pro Display XDR al puerto Thunderbolt de tu Mac mediante un cable del
mismo tipo, y asegúrate de que la pantalla esté conectada a la alimentación y
encendida.
3. Para configurar el monitor Pro Display XDR, selecciona el menú Apple >
Preferencias del Sistema y, a continuación, haz clic en Pantallas.
4. En el panel Pantallas de Pro Display XDR, haz clic en el menú desplegable

Preajustes y selecciona Vídeo HDR.
Si seleccionas este preajuste, Final Cut Pro desactiva automáticamente la

asignación de tono para proporcionar la máxima precisión de color y brillo para la
reproducción de vídeo HDR en el monitor Pro Display XDR. El color y el brillo son
precisos para realizar la medición de contenido de vídeo de hasta 1000 nits. Para
obtener más información sobre la asignación de tono, consulta Ver vídeo HDR en el
visor de Final Cut Pro.
Nota:
El preajuste Vídeo HDR se ha diseñado para usarlo en un entorno de
visualización atenuado.
5. En el panel de preferencias Pantallas, ajusta el monitor Pro Display XDR como

pantalla secundaria.
6. Para ajustar el Pro Display XDR como el dispositivo de salida de A/V, elige
Final Cut Pro > Preferencias (o pulsa Comando + coma), haz clic en Reproducción
y, a continuación, elige Pro Display XDR en el menú desplegable “Salida de A/V”.
El contenido del visor aparece en el Pro Display XDR. Las funciones del visor (como
los controles en pantalla y las superposiciones de título seguro y acción segura)
solo aparecen en Final Cut Pro.
784
Nota:
muestra de audio).
Ver vídeo HDR en el visor de Final Cut Pro

En Final Cut Pro 10.4.7 o posterior, puedes seleccionar cómo ver vídeo HDR en el
visor. Las opciones disponibles varían en función de las capacidades del monitor que
tengas y de la versión de macOS que estés usando.
En los sistemas con macOS Catalina 10.15 o posterior, puedes visualizar vídeo HDR en
el visor con asignación
de
tono aplicada, que comprime el contenido claro de las
imágenes y reduce el aparente rango dinámico del vídeo para que se adapte al rango
visible de la pantalla.
En sistemas con macOS Mojave 10.14, dispones de la opción de mostrar información

detallada en vídeo HDR. Esta vista “plana” es útil cuando necesitas ver los detalles de
los píxeles (por ejemplo, para seleccionar un área con un cuentagotas o añadir un
efecto “Máscara de dibujo”).
Importante:
Para reproducir con la máxima precisión la gama de colores más amplia
de un proyecto HDR, puedes usar la función “Salida de A/V” con un monitor de vídeo
HDR de referencia externo. Consulta Reproducir contenido en una pantalla externa en
Final Cut Pro.
Ver
vídeo
HDR
en
macOS
Catalina
10.15
o
posterior
Al ver vídeo HDR en macOS Catalina 10.15 o posterior, el ajuste “Mostrar HDR como
tono asignado” está activado por omisión en la mayoría de los casos y aplica la
asignación de tono a la imagen HDR en el visor. Este ajuste no afecta al modo en que
el contenido HDR se muestra en un monitor externo que emplee la salida de A/V.
Importante:
Si el monitor Pro Display XDR está configurado como Vídeo HDR o como
otro preajuste de modo de referencia en el panel Pantallas de Preferencias del Sistema,
la asignación de tono estará desactivada.

2. Haz clic en el menú desplegable Visualización en la esquina superior derecha del

visor y, en la sección Pantalla, asegúrate de que el ajuste “Mostrar HDR como tono
asignado” esté activado (tiene que aparecer una marca de verificación junto a él).
Si estás usando un sistema con un monitor Pro Display XDR, este ajuste es apropiado
para la reproducción y la edición diarias con el preajuste por omisión (“Pantalla Apple
P3-1600 nits”) en las preferencias de Pantallas. Si deseas usar la pantalla
785
Pro Display XDR para realizar tareas de gran importancia como la corrección de color,
consulta Corregir el color de vídeo HDR con Pro Display XDR y Final Cut Pro.
Ver
vídeo
HDR
en
macOS
Mojave
10.14
Al ver vídeo HDR en macOS Mojave 10.14, los resaltes que se muestran sobre el nivel
de blanco de referencia, normalmente de 100 nits, aparecen en el visor de la pantalla
de Mac. Para ver detalles de las imágenes de proyectos o clips HDR, usa el ajuste
“Mostrar HDR como valores de RAW”.

2. Haz clic en el menú desplegable Visualización en la esquina superior derecha del

visor y, en la sección Pantalla, asegúrate de que el ajuste “Mostrar HDR como
valores de RAW” esté activado (tiene que aparecer una marca de verificación junto
a él).
Véase
también
Convertir o ajustar clips HDR en Final Cut Pro

Puedes usar el efecto “Herramientas HDR” para convertir clips de vídeo HDR de gama
cromática amplia de un espacio de color a otro, o para ajustar el brillo máximo de un
clip. Por ejemplo, puedes usar el efecto “Herramientas HDR” en cualquiera de los
siguientes tipos de clips de origen HDR de gama cromática amplia:
Archivos MOV o MXF codificados directamente con el estándar HLG (Hybrid Log-
Gamma) o PQ (cuantizador perceptual). Puede tratarse de contenido procedente de
una cámara o bien exportado desde Final Cut Pro, Motion, Compressor u otra app.
Un archivo de origen que no es HLG ni PQ (podría ser Log o RAW, por ejemplo),
pero al que se ha aplicado un LUT (de cámara o personalizado) diseñado para
generar vídeo HLG o PQ. Consulta Aplicar LUT en Final Cut Pro.
Un clip compuesto definido como PQ o HLG. Por ejemplo, puedes corregir el color
de un proyecto PQ (un proyecto configurado para Rec. 2020 PQ), crear un clip
compuesto de toda la línea de tiempo y colocarlo en un proyecto HGL. Para
obtener información sobre clips compuestos, consulta Introducción a los clips
compuestos en Final Cut Pro. Para obtener información sobre los ajustes de
proyectos HDR de gama cromática amplia, consulta Usar el procesamiento de
color HDR de gama cromática amplia en Final Cut Pro.
Si, por el contrario, quieres corregir metadatos incorrectos o inexistentes, consulta

Cambiar los metadatos de espacio de color de un clip.
786
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un clip HDR de gama cromática
amplia.
2. Abre el explorador de efectos, selecciona la categoría Color en la izquierda y haz

doble clic en “Herramientas HDR” para añadir el efecto al clip seleccionado en la
línea de tiempo.

Comando + 4).
5. Haz clic en el menú desplegable Modo de la sección “Herramientas HDR” del

inspector y selecciona uno de los ajustes siguientes.
Nota:
Es posible que los tres primeros ajustes del menú requieran más realizar más
modificaciones en la imagen para conseguir el aspecto preciso que quieres. Para
obtener unos resultados óptimos, cambia el orden de los efectos para que el de
“Herramientas HDR” se aplique después de los efectos de corrección del color.
Consulta Cambiar el orden de los efectos de clip en Final Cut Pro.
HDR
to
Rec.
709
SDR: Aplica este ajuste genérico de conversión a cualquier
clip de HDR incluido en proyectos Rec. 709 para convertir los clips a los niveles
de luminancia de rango dinámico estándar (SDR) Rec. 709. Para obtener los
mejores resultados, averigua si los clips son variantes HLG o PQ de HDR; a
continuación, usa una de las siguientes opciones de conversión específicas.
HLG
to
Rec.
709
SDR: Aplica este ajuste a los clips HDR HLG incluidos en
proyectos Rec. 709 para convertirlos a Rec. 709 con niveles de luminancia
SDR.
PQ
to
Rec.
709
SDR: Aplica este ajuste a los clips PORQUE HLG incluidos en
proyectos Rec. 709 para convertirlos a Rec. 709 con niveles de luminancia
SDR.
PQ
Output
Tone
Map: Aplica este ajuste para reducir el brillo de clips PQ al
nivel definido con el regulador “Brillo máximo (nits)” y aplicar una suave
rotación a los puntos de luz, de modo que no se saturen abruptamente. Usa
este ajuste solo en proyectos PQ y aplícalo como el último efecto.
787
HLG
to
PQ
(Rec.
2100): Aplica este ajuste a los clips HLG incluidos en
proyectos PQ para convertirlos de HLG a PQ. Este ajuste hace que los clips PQ
que se visualicen en pantallas PQ resulten idénticos a como aparecerían los
clips HLG en las pantallas HLG. La conversión utiliza la referencia HLG OOTF
de acuerdo con la Rec. ITU-R BT.2100-1, con una luminancia máxima
correspondiente al nivel especificado con el regulador “Brillo máximo (nits)”.
PQ
to
HLG
(Rec.
2100): Aplica este ajuste a los clips PQ incluidos en proyectos
HLG para convertirlos de PQ a HLG. Este ajuste hace que los clips HLG que se
visualicen en pantallas HLG resulten idénticos a como aparecerían los clips PQ
en las pantallas PQ. Esta conversión utiliza la HLG con OOTF inversa de
acuerdo con la Rec. ITU-R BT.2100-1, con una luminancia máxima
correspondiente al nivel especificado con el regulador “Brillo máximo (nits)”.
6. Para definir la luminancia máxima de un clip en una pantalla a un nivel específico,

arrastra el regulador “Brillo máximo (nits)” a, por ejemplo, 1.000 nits.
7. Para definir opcionalmente la cantidad de la imagen original que se mezcla con la

imagen ajustada, arrastra el regulador Mezcla.
Exportar archivos maestros HDR con Final Cut Pro

Final Cut Pro permite crear archivos maestros de alto rango dinámico (HDR) adecuados
para determinados televisores y pantallas HDR. Concretamente, puedes usar
Final Cut Pro para crear archivos de película HDR10 y HLG.
HDR10 se usa habitualmente para streaming y salida en discos Blu-ray.
HLG es útil para retransmisiones y televisión en vivo. HLG tiene la ventaja de que el
espectador no necesita un televisor HDR para ver el contenido. Se puede ver en un
televisor de rango dinámico estándar (SDR) de generaciones anteriores, que no
está diseñado para las tecnologías HLG o HDR, y la imagen tendrá una calidad
aceptable. Sin embargo, si un televisor compatible con HDR detecta los metadatos
pertinentes en el archivo HLG, lo reproducirá en este formato.
Exportar
un
archivo
maestro
HDR10
1. En el explorador de Final Cut Pro, selecciona el proyecto que quieres exportar.

Comando + 4).
788
3. Define el procesamiento de color de la biblioteca como “Gama cromática amplia
(HDR)”.
4. Define el espacio de color del proyecto como “Gama cromática amplia (HDR) - Rec.
2020 PQ”.
5. Con el proyecto aún seleccionado en el explorador, haz clic en el botón Compartir

en la parte superior del inspector.
Aparece el inspector de compartir.
6. En la sección “Metadatos del nivel de iluminación del contenido HDR” del

inspector, introduce valores basados en el contenido del programa y las
especificaciones del dispositivo de destino.
Si no estás seguro de qué valores debes introducir, deja los campos en blanco.
CLL
máx.
(nivel
de
luz
máximo
del
contenido): Introduce el nivel, en nits, del
componente de píxel más brillante del programa.
Por ejemplo, si el brillo máximo (luminancia máxima) del televisor o pantalla de
destino es de 1.000 nits, puedes aplicar el efecto “Herramientas HDR” a todo el
proyecto con el efecto configurado para realizar la conversión a un nivel de
salida máximo de Rec. 2020 PQ de 1.000 nits. En este caso, introduciría 1.000
en el campo “CLL máx.”. Para obtener más información sobre el efecto
“Herramientas HDR”, consulta Convertir o ajustar clips HDR en Final Cut Pro.
789
FALL
máx.
(nivel
promedio
máximo
de
luz
de
fotograma): Introduce el valor, en
nits, para el fotograma del programa con el nivel de brillo promedio máximo.
7. Si conoces las características de la pantalla

de
masterización (el monitor de
referencia que usas para realizar tareas como la corrección de color que requiere la
máxima precisión de color y brillo), introduce los valores en la sección “Metadatos
de la pantalla de masterización HDR”.
Por ejemplo, si usases un monitor Sony BVM-X300, introduciría lo siguiente:

Mostrar
colores
primarios: Rec. 2020
Mostrar
punto
blanco: D65
Luminancia
máxima
de
la
pantalla: 1.000
Luminancia
mínima
de
la
pantalla: 0 o 0,0001
Si no estás seguro de qué valores debes introducir, deja los campos en blanco.
8. Exporta el archivo maestro.
Los archivos HDR requieren un códec de 10 bits o más, como Apple ProRes.
Nota:
Antes de exportar, en el panel Ajustes de la ventana Compartir, comprueba
que el campo “Espacio de color” del proyecto está definido como “Gama
cromática amplia (HDR) - Rec. 2020 PQ”.
Exportar
un
archivo
maestro
HLG
1. En el explorador de Final Cut Pro, selecciona el proyecto que quieres exportar.

Comando + 4).
3. Define el procesamiento de color de la biblioteca como “Gama cromática amplia

(HDR)”.
4. Define el espacio de color del proyecto como “Gama cromática amplia (HDR) - Rec.
2020 HLG”.
5. Exporta el archivo maestro.
Los archivos HDR requieren un códec de 10 bits o más, como Apple ProRes.
790
Nota:
Antes de exportar, en el panel Ajustes de la ventana Compartir, comprueba
que el campo “Espacio de color” del proyecto está definido como “Gama
cromática amplia (HDR) - Rec. 2020 HLG”.
Final Cut Pro no permite crear otros formatos HDR, como HDR10+, Dolby Vision y
Advanced HDR, pero puedes usar Final Cut Pro para exportar una película HDR con el
estándar Rec. 2020 PQ y utilizar otro software de gradación de color para generar los
metadatos necesarios para estos formatos.
No obstante, puedes compartir tu proyecto en Dolby Vision 8.4, un formato diseñado

para optimizar el contenido HDR para los dispositivos Apple. Consulta Compartir
contenido con dispositivos Apple con Final Cut Pro y este artículo de soporte de Apple.
Para obtener información detallada sobre los espacios de color y el contenido HDR de
gama cromática amplia, consulta HDR y gama cromática amplia en Final Cut Pro.
Recomendaciones sobre el HDR de gama cromática

amplia en Final Cut Pro
Las siguientes recomendaciones te ayudarán a mejorar el flujo de trabajo con gama
cromática amplia y HDR:
con la máxima precisión cromática y de brillo. Por eso, el Pro Display XDR es el
monitor de referencia profesional ideal para trabajos delicados, como la corrección
de color. Consulta Corregir el color de vídeo HDR con Pro Display XDR y
Final Cut Pro.
En un sistema con macOS Catalina 10.15 o posterior, una pantalla SDR y
Final Cut Pro 10.4.7 o posterior, el tono de la imagen HDR en el visor de
Final Cut Pro se asigna para que encaje con las propiedades de la pantalla SDR.
Consulta Ver vídeo HDR en el visor de Final Cut Pro.
Importante:
Si usas Final Cut Pro en un sistema que tenga una pantalla SDR,
puedes utilizar la función “Salida de A/V” con un monitor de vídeo HDR de
referencia externo para reproducir con precisión la gama de colores más amplia de
un proyecto HDR. Consulta Reproducir contenido en una pantalla externa en
Final Cut Pro.
Puedes usar el efecto “Herramientas HDR” para realizar la conversión entre
espacios de color y estándares HDR, o bien para limitar el brillo de un clip a un
nivel específico. Consulta Convertir o ajustar clips HDR en Final Cut Pro.
Puedes usar el menú desplegable “Invalidación de espacio color” del inspector de
información para corregir metadatos de espacio de color incorrectos o inexistentes.
Consulta Cambiar los metadatos de espacio de color de un clip.
Puedes usar las guías de la supervisión de ondas para medir y ajustar los niveles
de vídeo con precisión. Las guías son útiles como anotación rápida o punto de
referencia. Para añadir una guía horizontal, haz clic una vez en cualquier punto de
791
la supervisión de ondas. Para eliminar una guía, arrástrala más allá del borde
superior o inferior de la supervisión de ondas.
Como el ajuste de procesamiento de color de la biblioteca afecta a todos los

proyectos y contenidos de la biblioteca, te recomendamos que crees una biblioteca
aparte por cada proyecto o entrega. Así evitas confundir los espacios de color.
Consulta Crear una biblioteca en Final Cut Pro.
Dolby Vision 8.4 es un formato diseñado para optimizar el contenido HDR para los
dispositivos Apple. Consulta Compartir contenido con dispositivos Apple con
Final Cut Pro y este artículo de soporte de Apple.
Corregir el color de ProRes RAW en Final Cut Pro

Apple ProRes RAW permite trabajar con datos sin procesar del sensor de la cámara en
Final Cut Pro. ProRes RAW conserva el rango dinámico íntegro y toda la gama
cromática capturada por la cámara, por lo que es un formato ideal para crear contenido
de alto rango dinámico (HDR) con gama cromática amplia y corregir su color. Si deseas
crear contenido con rango dinámico estándar (SDR), como vídeo de transmisiones de
alta definición (Rec. 709), es necesario restringir el alto rango dinámico de un archivo
de origen ProRes RAW a un rango dinámico adecuado para su visualización en una
pantalla SDR. Este proceso se denomina asignación
de
tono.
La mayoría de las cámaras profesionales de la actualidad permiten grabar con formato

Log. Log permite representar un rango dinámico más alto de niveles de luz. Como
muchos flujos de trabajo de corrección del color están diseñados para trabajar con
vídeo Log, Final Cut Pro puede aplicar automáticamente un ajuste de conversión a Log
a los archivos multimedia ProRes RAW durante la importación. También puedes aplicar
un ajuste de conversión a Log personalizado mediante un efecto de tabla
de
consulta
(LUT). Para obtener más información sobre los LUT y la conversión a Log, consulta
Aplicar LUT en Final Cut Pro.
Hay tres maneras principales de corregir el color de vídeo ProRes RAW en

Final Cut Pro:
792
Usar
la
conversión
de
material
Log
con
LUT
de
cámara
integrados: Usa la
conversión a Log automática que aplica Final Cut Pro para corregir el color de
vídeo ProRes RAW como si fuera vídeo SDR. Al ajustar el procesamiento de color
de la biblioteca en “Gama cromática amplia (HDR)”, podrás trabajar con vídeo
ProRes RAW como si fuera vídeo HDR.
Usar
la
conversión
de
material
Log
con
efectos
LUT
personalizados: Usa un efecto
LUT personalizado (en lugar de un LUT de cámara integrado) para aplicar
conversión a Log a vídeo ProRes RAW, lo que permite corregir el color como si
fuera vídeo Log.
Corregir
el
color
directamente
sin
LUT: Desactiva la conversión a Log automática,
lo que te permitirá corregir el color de vídeo ProRes RAW como si fuera vídeo HDR,
tanto si el procesamiento de color de la biblioteca está ajustado en Estándar como
en “Gama cromática amplia (HDR)”.
Para obtener más información, consulta Apple ProRes RAW.
Usar
la
conversión
de
material
Log
con
LUT
de
cámara
integrados
Con el ajuste “Conversión de RAW a Log” aplicado, los archivos de ProRes RAW se
comportan como un vídeo Log convencional y se pueden igual que este. Como los
archivos de ProRes RAW contienen metadatos que identifican al fabricante de la
cámara, Final Cut Pro puede aplicar la función de Log correcta (como Canon Log 2,
Panasonic V-Log, or Sony S-Log3) durante la importación.
También puedes configurar manualmente el ajuste “Conversión de RAW a Log” en la

vista de General, Extendido o Ajustes del inspector de información.
1. En Final Cut Pro, selecciona uno o más clips de vídeo grabados con ProRes RAW.
2. Si el inspector de información no está visible, selecciona Ventana > Mostrar en

espacio de trabajo > Inspector y, a continuación, haz clic en el botón Información
de la parte superior.
793
3. Haz clic en el menú desplegable “Vista de metadatos” situado en la esquina inferior
izquierda y, a continuación, selecciona General, Extendido o Ajustes.
4. Haz clic en el menú desplegable “Conversión de RAW a Log” y selecciona una

opción.
Como ocurre con todo el vídeo grabado con codificación Log, Final Cut Pro aplica
automáticamente el ajuste “LUT de cámara” en función de los metadatos del
archivo que identifican al fabricante de la cámara. Puedes ver el ajuste “LUT de
cámara” en el inspector de información.
794
5. Para cambiar el ajuste de procesamiento de color de la biblioteca de forma que el
rango dinámico íntegro del vídeo original esté disponible en el espacio de color de
trabajo, selecciona la biblioteca en la barra lateral de bibliotecas, selecciona
Archivo > “Propiedades de la biblioteca” y, a continuación, haz clic en el botón
Modificar de la parte superior del inspector.
6. Selecciona “Gama cromática amplia (HDR)”.
Cuando el procesamiento de color se ajusta en “Gama cromática amplia (HDR)”, el

LUT de cámara integrado no aplica la asignación de tono y conserva el rango
dinámico íntegro para los efectos y la corrección de color.
Usar
la
conversión
de
material
Log
con
efectos
LUT
personalizados
Puedes usar un efecto LUT personalizado (en lugar de un LUT de cámara integrado)
para corregir el color de vídeo ProRes RAW como si fuera vídeo Log.
El efecto LUT proporciona la conversión de Log al espacio de color de salida. Puedes

comprar y descargar efectos LUT de distintos orígenes o crear tus propios efectos
mediante módulos o software de corrección de color asequibles. Los efectos LUT se
importan y aplican mediante el efecto "LUT personalizado" del explorador de efectos
de Final Cut Pro.

795
4. Haz clic en el menú desplegable “LUT de cámara” y, a continuación, selecciona

Ninguno.
Cuando “LUT de cámara” se ajusta en Ninguno, las herramientas de corrección de

color (como las ruedas y curvas de color) y otros efectos funcionan con los valores
codificados con Log. Al origen no se le aplica asignación de tono y no se pierde
rango dinámico.
5. Aplica la corrección del color y cualquier otro efecto de vídeo.
6. Para abrir el explorador de efectos, selecciona Ventana > Mostrar en espacio de

trabajo > Efectos.
7. Selecciona la categoría Color en la izquierda y haz doble clic en “LUT

personalizado” para aplicar el efecto al clip seleccionado.
8. Si el inspector de vídeo no está visible, selecciona Ventana > Mostrar en espacio de

trabajo > Inspector y, a continuación, haz clic en el botón Vídeo de la parte
superior.
9. En la sección “LUT personalizado” del inspector de vídeo, haz clic en el menú

desplegable LUT y selecciona “Elegir un LUT personalizado”.
Nota:
Si has importado un efecto LUT personalizado previamente, puedes elegir
Reciente y seleccionar una opción de una lista de los últimos efectos LUT que has
utilizado.
796
10. En la ventana que aparece, accede al archivo LUT que quieres importar y
selecciona el archivo.
El efecto LUT que has importado aparece como el LUT seleccionado en la parte
superior de la sección “LUT personalizado”.
12. Haz clic en el menú desplegable Entrada y selecciona el espacio de color desde el
que se convierte el efecto LUT.
13. Haz clic en el menú desplegable Salida y selecciona el espacio de color al que se
convierte el efecto LUT.
Nota:
Asegúrate de que el efecto “LUT personalizado” sea el último de la lista de
efectos. Si no es así, simplemente arrástralo al final de la lista.
Corregir
el
color
directamente
sin
LUT
Puedes corregir el color de vídeo ProRes RAW como si fuera vídeo HDR,
independientemente del ajuste de procesamiento de color de la biblioteca. Para ello,
cambia los ajustes “LUT de cámara” y “Conversión de RAW a Log” a Ninguno.

797
4. Haz clic en el menú desplegable “Conversión de RAW a Log” y selecciona Ninguno.

A continuación, haz clic en el menú desplegable “LUT de cámara” y selecciona
Ninguno.
Al origen no se le aplica asignación de tono y el rango dinámico íntegro está disponible

en el espacio de trabajo, incluso en bibliotecas con el procesamiento de color definido
en Estándar. Aunque los puntos de luz pueden tener inicialmente un cierto grado de
sobreexposición, puedes corregir esto mediante las herramientas de corrección del
color, como las ruedas y las curvas de color.
Véase
también
Aplicar LUT en Final Cut Pro

Una tabla
de
consulta
(LUT) es un conjunto de datos que permite realizar una
transformación numérica de valores de píxel para modificar el aspecto de una imagen.
Un uso habitual de LUT en la posproducción de vídeo es la conversión

de
material
Log.
Muchas cámaras modernas tienen un registro o una opción de grabación de amplio
margen
dinámico que proporciona más puntos f de latitud de exposición en la imagen.
El metraje de vídeo grabado con esta opción tiene un aspecto inicial “plano”. Puedes
aplicar archivos LUT para cambiar la apariencia de metraje Log a una especificación de
retransmisión estándar, como Rec. 709.
798
También se suelen usar LUT para dar un estilo concreto a clips de vídeo. Más allá de
emular un modelo objetivo de exposición, puedes mezclar sutilmente el color para
reforzar la narrativa de tu proyecto. Los ajustes de color pueden modificar cómo
percibes el público la escena mostrada, cambiando así la atmósfera de un programa.
Final Cut Pro admite dos categorías de LUT:

Los
LUT
de
cámara (también conocidos como LUT
de
conversión
de
Log
de
cámara) proporcionan procesamiento de material Log para contenido de
videocámaras modernas con opción de grabación en formato Log. Cuando se
aplican a material Log de una cámara compatible, los LUT de cámara integrados en
Final Cut Pro convierten el material al espacio de trabajo de la biblioteca actual. Si
la biblioteca está definida como “Gama cromática amplia (HDR)”, los LUT de
cámara preservan el rango dinámico íntegro del contenido Log. En función de la
cámara de origen, estos LUT de cámara integrados también tienen en cuenta
metadatos como el índice de exposición de la cámara, el ajuste ISO y el balance de
blancos.
Al importar contenido, Final Cut Pro detecta los metadatos del contenido que
identifican el formato Log y aplica automáticamente el LUT de cámara integrado
correspondiente. Los LUT de cámara se aplican a nivel de contenido (en toda la
biblioteca) antes que los efectos de clip. Sin embargo, los efectos “LUT
personalizado” (descritos más adelante) son efectos de clip que se pueden aplicar
en cualquier posición del orden de efectos.
También puedes importar LUT de cámara adicionales (conocidos como LUT
de
cámara
personalizada). Los fabricantes de cámaras pueden proporcionar LUT de
cámara personalizada, y también pueden crearlos un director de fotografía, un
técnico de imagen digital o un etalonista mediante una app de gradación de color
de terceros. Puedes usar LUT de cámara personalizada para corregir el color del
programa o aplicar estilos visuales concretos. Consulta Ejemplo: Usar LUT de
cámara personalizada en el flujo de trabajo.
Los efectos
“LUT
personalizado” te permiten crear, importar o compartir fácilmente
aspectos personalizados para proyectos o clips de vídeo en función de tus
necesidades creativas. Los efectos “LUT personalizado” son efectos de clip que se
aplican a los clips de la línea de tiempo desde el explorador de efectos. También
puedes usar efectos “LUT personalizado” para aplicar asignaciones de tono, que
permiten realizar una conversión personalizada al espacio de color de salida del
proyecto.
Aplicar
un
LUT
de
cámara
Algunas cámaras incrustan metadatos en el archivo de contenido, lo que permite a
Final Cut Pro activar automáticamente el procesamiento de Log apropiado. Muchas
cámaras no incrustan estos metadatos y, algunas veces, simplemente se pierden los
metadatos si se transcodifica el material. Puedes usar el inspector de información para
aplicar un LUT de cámara a uno o más clips de vídeo, o para cambiar a otro LUT de
cámara.
799
Nota:
Final Cut Pro preserva el rango dinámico íntegro del contenido Log siempre y
cuando el procesamiento de color de la biblioteca esté definido como “Gama
cromática amplia (HDR)”. Si la biblioteca está definida como Estándar o “Gama
cromática amplia (obsoleto)” y aplica un LUT de cámara, se aplica al contenido una
asignación
de
tonos (con menor resolución) para adaptarlo al rango dinámico estándar
(SDR), que es más estrecho. Consulta Introducción a la gama cromática amplia y HDR
en Final Cut Pro.
1. En Final Cut Pro, selecciona uno o varios clips de vídeo grabados con la opción
Log.

Comando + 4).

inferior izquierda del inspector de información, y selecciona General, Extendido o
Ajustes.
5. Haz clic en el menú desplegable “LUT de cámara” y elige una opción para convertir
la apariencia de la grabación:
Ninguna: Desactiva el procesamiento de registro.
ARRI
Log
C: Aplica linealización ARRI Log C con la asignación de tono
estándar.
ARRI
Log
C
(3D
LUT): Utiliza 3D LUT incrustado en el contenido para crear un
aspecto personalizado.
Película
Blackmagic
Design: Aplica la linealización y la asignación de tono
adecuadas para la Blackmagic Cinema Camera y la Blackmagic Pocket Cinema
Camera.
Película
Blackmagic
Design
4K: Aplica la linealización y la asignación de tono
adecuadas para la Blackmagic Production Camera 4K.
800
Canon
Log: Aplica la linealización adecuada para Canon Log.
Canon
Log2/Cinema
Gamut: Usa la transferencia de escala/gamma 3D LUT de
la cámara EOS C300 Mark II de Canon que convierte Canon Log 2 con Cinema
Gamut a la gamma WideDR.
Canon
Log3/Cinema
Gamut: Usa la transferencia de escala/gamma 3D LUT de
la cámara EOS C300 Mark II de Canon que convierte Canon Log 3 con Cinema
Gamut a la gamma WideDR.
Panasonic
V-Log: Usa la transferencia de escala/gamma 3D LUT de la cámara
Varicam 35 de Panasonic que convierte V-Log a V-709/V-2020.
Sony
S-Log2/S-Gamut: Aplica la linealización adecuada y la asignación de
tonos 709(800 %) MLUT para grabación de metraje con el ajuste S-Log2/S-
Gamut para cámaras Sony como la F5 y la F55.
Sony
S-Log3/S-Gamut3: Aplica la linealización adecuada y la asignación de
tonos 709(800 %) MLUT para grabación de metraje con el ajuste S-Log3/S-
Gamut3 para cámaras Sony como la F5 y la F55.
Sony
S-Log3/S-Gamut3.Cine: Aplica la linealización y la asignación de tonos
709(800 %) MLUT adecuadas para grabación de metraje con el ajuste S-
Log3/S-Gamut3. Cine para cámaras Sony como la F5 y la F55.
Si has importado LUT de cámara personalizada, puedes elegir una opción en la

sección “Cámara personalizada” del menú desplegable.
Final Cut Pro aplica el LUT de cámara que has seleccionado y modifica el aspecto
del clip de vídeo como corresponda. El cambio se aplica a todas las instancias del
clip, en todos los proyectos y eventos de la biblioteca actual.
Nota:
Final Cut Pro muestra adecuadamente el contenido Apple ProRes capturado con
la opción de grabación Log C de la cámara ARRI ALEXA e importado con Final Cut Pro
10.0.8 o posterior. Si se importó contenido Log C en una versión anterior de
Final Cut Pro, el procesamiento Log C para ese contenido se desactivará por omisión.
Importar
un
LUT
de
cámara
personalizada
1. Selecciona un clip de vídeo en el explorador o la línea de tiempo de Final Cut Pro.
2. En el inspector de información, haz clic en el menú desplegable “Vista de

metadatos” de la esquina inferior izquierda y selecciona General, Extendido o
Ajustes.
3. Haz clic en el menú desplegable “LUT de cámara” y selecciona la opción “Añadir

LUT de cámara personalizada”.
801
Puedes importar archivos LUT 3D con las extensiones de archivo .cube y .mga.
Puedes seleccionar archivos sueltos, varios a la vez o carpetas de archivos.
5. Haz clic en el menú desplegable “Espacio de color de salida” y selecciona el

espacio de color de destino al que convierte el LUT de cámara personalizada.
El espacio de color de destino suele indicarse en el nombre del LUT de cámara

personalizada.
El LUT de cámara personalizada importado aparece en la sección “Cámara

personalizada” del menú desplegable “LUT de cámara”. Si has importado una
carpeta de archivos LUT, aparece como un submenú en esa sección del menú
desplegable.
Para eliminar del menú desplegable “LUT de cámara” archivos LUT de cámara
personalizada que hayas importado, selecciona “Mostrar en el Finder” para abrir la
carpeta “Camera LUTs”, arrastra los archivos LUT a la papelera y vuelve a abrir
Final Cut Pro.
Nota:
Si has importado un LUT de cámara y lo has aplicado a un clip, pero el archivo
LUT no se encuentra en la carpeta “Camera LUTs”, se muestra un botón de
advertencia amarillo junto al menú desplegable “LUT de cámara”. Haz clic en el botón
de advertencia para reimportar el LUT de cámara personalizada o para sustituirlo por
otro diferente.
Compartir
un
LUT
de
cámara
personalizada
Puedes copiar fácilmente LUT de cámara personalizada importados en otro ordenador
o compartirlos con tus amigos y compañeros.
802
1. Selecciona un clip de vídeo en el explorador o la línea de tiempo de Final Cut Pro.

metadatos” de la esquina inferior izquierda y selecciona General, Extendido o
Ajustes.
3. Para abrir la carpeta “Camera LUTs” en el Finder, haz clic en el menú desplegable
“LUT de cámara” y selecciona “Mostrar en el Finder”.
La carpeta “Camera LUTs” se encuentra en la siguiente ubicación:
/Usuarios/nombreusuario/Biblioteca/Application Support/ProApps/Camera LUTs/
4. En el Finder, elige los archivos LUT que quieres compartir y, a continuación,

selecciona Archivo > Comprimir.
Al comprimir los archivos se impide la realización de cambios en las disposiciones

personalizadas durante su tránsito.
5. Transfiere el archivo ZIP resultante (con la extensión de archivo .zip) a tus amigos o
compañeros de trabajo por correo electrónico u otro método adecuado.
6. En el Mac de recepción, haz doble clic en el archivo ZIP para descomprimirlo.
7. Para importar el archivo LUT, consulta Importar un LUT de cámara personalizada.
Nota:
Si copias una biblioteca que usa un LUT de cámara personalizada importado,
debes copiar el LUT de cámara personalizada como un archivo aparte. Si el archivo
LUT no se encuentra en la carpeta “Camera LUTs”, se muestra un botón de
advertencia amarillo junto al menú desplegable “LUT de cámara”. Haz clic en el botón
de advertencia para reimportar el LUT de cámara personalizada.
Ejemplo:
Usar
LUT
de
cámara
personalizada
en
el
flujo
de
trabajo
Cuando se implementan correctamente, los LUT de cámara personalizada ofrecen
muchas ventajas en producciones con metraje Log.
En Final Cut Pro puedes:

Acceder al rango dinámico íntegro del contenido Log.
Aplicar al metraje un aspecto personalizado para tus necesidades
cinematográficas.
Reproducir sin renderizar. Esto es muy importante para los directores y directores
de fotografía, ya que les permite revisar las tomas inmediatamente en el set de
rodaje.
803
Aplicar LUT de cámara personalizada directamente en el explorador. Esto permite
ver los copiones de forma rápida y sencilla. (En contraste, los efectos de “LUT
personalizado” se deben aplicar a los clips en la línea de tiempo).
A continuación se describe cómo puedes usar los LUT en tus flujos de trabajo de
producción y posproducción.
1. Antes de empezar la filmación, el director de fotografía crea un LUT de cámara

personalizada en el set de rodaje de una producción en la que se utilizan cámaras
con opción de grabación Log.
2. El técnico de imagen digital importa el LUT de cámara personalizada del director de

fotografía.
3. Al descargar el metraje de la cámara, el técnico selecciona los planos pertinentes

en el explorador y aplica el LUT de cámara personalizada del director de fotografía.
4. El director y el director de fotografía realizan la revisión en el set de rodaje con el

LUT de cámara personalizada aplicado. Los clips se reproducen directamente
desde el explorador.
Las funciones de organización de Final Cut Pro (como las colecciones de palabras
clave) permiten encontrar de forma rápida y sencilla las mejores partes de cada
toma marcada por el director para los copiones.
Como los LUT de cámara no tienen carácter destructivo, el director de fotografía

siempre puede sustituir el LUT de cámara personalizada por uno ajustado.
5. El técnico de imagen digital envía los copiones (generándolos directamente desde

el explorador) con el LUT de cámara personalizado aplicado. Consulta Compartir
por lotes en Final Cut Pro.
6. Durante las fases de edición y acabado, los editores y etalonistas pueden

reemplazar el LUT de cámara personalizada del director de fotografía; por ejemplo,
puedes complementarlo añadiendo uno o más efectos de corrección de color.
Consulta Introducción a los efectos de corrección de color en Final Cut Pro y Flujo
de trabajo de corrección de color manual de Final Cut Pro.
Si se busca un aspecto más específico (verano, viejos tiempos, ciencia ficción, etc.),
los editores o etalonistas pueden añadir efectos “LUT personalizado” al mismo metraje.
Consulta Importar y aplicar un efecto “LUT personalizado”.
Diversas fuentes de terceros ofrecen efectos “LUT personalizado” para distintos

estilos.
Importar
y
aplicar
un
efecto
“LUT
personalizado”
En contraste con los LUT de cámara, los efectos “LUT personalizado” se aplican
añadiendo un efecto de clip a los clips de la línea de tiempo.
804
2. Abre el explorador de efectos, selecciona la categoría Color en la izquierda y haz

doble clic en “LUT personalizado” para aplicar el efecto al clip seleccionado.
Consulta Añadir efectos de vídeo en Final Cut Pro.

Comando + 4).
5. En la sección “LUT personalizado” del inspector de vídeo, haz clic en el menú

desplegable LUT y selecciona “Elegir un LUT personalizado”.
Nota:
Si has importado un LUT personalizado previamente, puedes elegir Reciente
y seleccionar una opción de una lista de los últimos efectos “LUT personalizado”
que has utilizado.

Puedes importar archivos LUT 3D con las extensiones de archivo .cube y .mga.
Puedes seleccionar archivos sueltos, varios a la vez o carpetas de archivos.
El LUT que has importado aparece como el LUT seleccionado en la parte superior
de la sección “LUT personalizado”.
805
Si has importado una carpeta de archivos LUT, aparece como un submenú en el
menú desplegable LUT. (En este caso, selecciona un LUT del submenú de modo
que aparezca como el LUT seleccionado en la parte superior de la sección “LUT
personalizado”).
8. Haz clic en el menú desplegable Entrada y selecciona el espacio de color desde el

que convierte el LUT.
Este espacio de color se estableció cuando se creó el LUT personalizado.
Nota:
Los LUT de cámara y los LUT personalizados suelen incluir en su nombre de
archivo los nombres del espacio de color de entrada (de origen) y el espacio de
color de salida (de destino) esperado. Si no estás seguro de qué espacio de color
seleccionar, recurre al creador del LUT para obtener más información.
9. Haz clic en el menú desplegable Salida y selecciona el espacio de color al que

convierte el LUT.
Este espacio de color se estableció cuando se creó el LUT personalizado.
10. Para definir opcionalmente la cantidad de la imagen original que se mezcla con la
imagen ajustada, arrastra el regulador Mezcla.
Final Cut Pro aplica el LUT personalizado y los ajustes que has seleccionado y
modificas el aspecto del clip de vídeo como corresponda.
Compartir
un
efecto
“LUT
personalizado”
Puedes compartir LUT personalizados copiando los archivos LUT en otro Mac.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un clip que tenga aplicado el
efecto “LUT personalizado”.
Para aplicar el efecto “LUT personalizado”, consulta Importar y aplicar un efecto

“LUT personalizado”.

Comando + 4).
806
4. Para abrir la carpeta “Custom LUTs” en el Finder, haz clic en el menú desplegable
LUT de la sección “LUT personalizado” del inspector y selecciona “Mostrar en el
Finder”.
La carpeta “Custom LUTs” se encuentra en la siguiente ubicación:
/Usuarios/nombreusuario/Biblioteca/Application Support/ProApps/Camera LUTs/
5. En el Finder, elige los archivos LUT que quieres compartir y, a continuación,

selecciona Archivo > Comprimir.
Al comprimir los archivos se impide la realización de cambios en las disposiciones

personalizadas durante su tránsito.
8. Para importar el efecto “LUT personalizado”, consulta Importar y aplicar un efecto

“LUT personalizado”.
Para eliminar del menú desplegable “LUT personalizado” archivos LUT personalizados
que hayas importado, sigue los pasos descritos anteriormente para abrir la carpeta
“Custom LUTs”, arrastra los archivos LUT a la papelera y vuelve a abrir Final Cut Pro.
Nota:
Si copias una biblioteca que usa un efecto “LUT personalizado”, debes copiar el
LUT como un archivo aparte. Si el archivo LUT no se encuentra en la carpeta “Custom
LUTs”, se muestra un botón de advertencia amarillo junto al menú desplegable LUT.
Haz clic en el botón de advertencia para reimportar el LUT o para sustituirlo por otro
diferente.
Véase
también
Cambiar los metadatos de espacio de color de un clip
Herramientas y técnicas de corrección de color

Añadir fotogramas clave a correcciones de color en
Final Cut Pro
807
En Final Cut Pro, puedes crear cambios en los ajustes de corrección de color en el
tiempo. Por ejemplo, puedes realizar ajustes dinámicos de brillo, matiz o saturación
para corregir problemas provocados por un cambio en la iluminación o un movimiento
de cámara. También puedes seguir a objetos en movimiento con máscaras de figura
integradas en cada efecto de corrección de color.
del parámetro en esos puntos.
Puedes colocar fotogramas clave en efectos de corrección de color en la línea de

tiempo o en el inspector de color. Para ver los fotogramas clave en la línea de tiempo,
es necesario mostrar el editor de animación de vídeo de ese clip.
Para obtener más información sobre el uso de fotogramas clave, consulta Introducción
a la creación de fotogramas clave de vídeo en Final Cut Pro.
1. Añade un efecto de corrección de color a un clip en la línea de tiempo de

Final Cut Pro.

Pulsa Control + clic sobre un clip de la línea de tiempo y selecciona “Mostrar
Cada efecto del editor de animación de vídeo tiene un área separada para añadir
fotogramas clave. El efecto de corrección de color añadido aparece en la lista de
efectos.
3. En el editor de animación de vídeo o en el inspector de vídeo, selecciona el efecto

de corrección de color para el que quieras añadir fotogramas clave.
808
Nota:
Para algunos efectos, puedes mostrar y añadir fotogramas clave a
parámetros individuales en el editor de animación de vídeo. Consulta Añadir
fotogramas clave.

En
el
editor
de
animación
de
vídeo: Con la tecla Opción pulsada, haz clic (o
pulsa Opción + K) en un punto en el control de efecto horizontal donde quieras
añadir el fotograma clave.
Los fotogramas clave para parámetros individuales aparecen como rombos
blancos. Los fotogramas clave para varios parámetros aparecen como rombos
dobles. Como los fotogramas clave de corrección de color controlan todos los
parámetros de un efecto de corrección de color determinado, siempre
aparecen como rombos dobles.
En
el
inspector
de
color: Coloca el cursor de reproducción en la línea de tiempo
en el punto donde quieras añadir un fotograma clave y haz clic en el botón
“Fotograma clave” en la parte superior del inspector de color (o pulsa
Opción + K).
Una vez añadido un fotograma clave, el botón “Fotograma clave” se vuelve

amarillo, indicando que el cursor de reproducción está situado actualmente
sobre ese fotograma clave.

flechas junto al botón “Fotograma clave” en el inspector de color para indicar
809
fotograma clave anterior, haz clic en la flecha izquierda. Para ir al fotograma
clave siguiente, haz clic en la flecha derecha.
Consejo:
ajustando después el efecto de corrección de color en el inspector de color.
Véase
también
Añadir fotogramas clave de efecto de vídeo en Final Cut Pro
Modificar grupos de fotogramas clave en Final Cut Pro
Añadir transiciones entre correcciones de color en

Final Cut Pro
La forma más potente y precisa de cambiar una corrección de color en el tiempo
consiste en usar fotogramas clave para animar los cambios. Sin embargo, es posible
que en algunos casos prefieras usar una transición. Por ejemplo, si quieres que en una
escena se resalte gradualmente la cara de un actor, podrías utilizar una transición para
realizar una disolución entre el clip original y una segunda instancia del clip que tiene
una máscara de figura alrededor de la cara y una corrección de color aplicada que
oscurezca la imagen situada fuera de la máscara.
1. En Final Cut Pro, cambia temporalmente a la herramienta de corte manteniendo

pulsada la tecla B.
2. En la línea de tiempo, haz clic en un clip de vídeo en el punto en el que quieras

cambiar entre correcciones de color.
El clip se divide en dos clips.
3. Aplica una corrección de color diferente a cada clip.
También puedes dejar un clip sin corrección y aplicar una corrección de color al
otro. La corrección de color podría ser un tinte exagerado, un cambio de
exposición o cualquier otro ajuste evidente.
4. Selecciona el punto de edición entre los dos clips y, a continuación, pulsa

Comando + T para insertar una disolución.
810
Al reproducir el clip, una corrección de color se disuelve en la otra al pasar el punto de
edición.
Véase
también
Introducción a la creación de fotogramas clave de vídeo en Final Cut Pro
Dividir clips en dos en Final Cut Pro
Guardar preajustes de corrección de color en Final Cut Pro

Puedes guardar los ajustes de corrección de color de un clip como un preajuste, lo que
facilita aplicar dichos ajustes a otros clips del mismo proyecto o de otros.
Guardar
un
preajuste
de
corrección
de
color
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un clip que tenga el aspecto de
corrección de color que quieres guardar y abre la corrección de color en el
inspector de color.
2. Haz clic en el botón “Guardar preajuste de efectos” de la esquina inferior derecha

del inspector de color.
3. En la ventana que aparece, cambia los ajustes para el preajuste:

Nombre: Escribe un nombre para el preajuste.
Categoría: Elige la categoría del explorador de efectos en la que aparecerá el
preajuste.
Atributos: Asegúrate de que estén seleccionadas las casillas de los atributos
que quieres incluir en el preajuste.
Tiempos
de
fotogramas
de
referencia: Si el preajuste de corrección de color
incluye fotogramas clave, selecciona una de las siguientes opciones:
Mantener: Hace que la duración entre fotogramas clave permanezca
invariable.
Ajustar
a
lo
ancho: Ajusta el tiempo de los fotogramas clave para que
coincidan con la duración del clip de destino.
Aplicar
un
preajuste
de
corrección
de
color
Los preajustes de corrección de color se aplican del mismo modo que cualquier otro
efecto de clip del explorador de efectos.
811
1. Selecciona un clip en la línea de tiempo de Final Cut Pro y, a continuación, haz clic
en el botón Efectos de la esquina superior derecha de la línea de tiempo (o pulsa
Comando + 5).
2. En el explorador de efectos, selecciona el preajuste de corrección de color que has

guardado anteriormente.

Arrastra el preajuste al clip de la línea de tiempo al que quieres aplicarlo.
Haz doble clic en la miniatura del preajuste para aplicarlo al clip seleccionado.
Los ajustes del preajuste se aplican a la selección. Después de aplicar el preajuste,

puedes modificar sus ajustes usando el inspector de color.
Para obtener más información sobre cómo añadir efectos de clip, consulta Añadir
efectos de vídeo en Final Cut Pro.
Véase
también
Comparar correcciones de color en Final Cut Pro

Puedes mostrar el visor de comparación al lado del visor para comparar el color de dos
fotogramas de vídeo cualquiera en paralelo. Puedes guardar hasta 30 fotogramas de
vídeo para futuras comparaciones. Consulta Comparar dos fotogramas de vídeo en
Final Cut Pro.
Medir los niveles de vídeo

Introducción a la medición de vídeo en Final Cut Pro
Las instalaciones de transmisión tienen límites en cuanto a los valores máximos de
luminancia y croma admisibles para la transmisión. Si un programa de vídeo excede
estos límites, puede aparecer distorsión en forma de colores que se entremezclan,
blancos y negros del programa lavados o la señal de la imagen mezclándose con la de
audio y produciendo distorsión audible. En todos estos casos, superar los niveles de la
señal estándar puede producir una transmisión de una calidad insuficiente. Al corregir
el color de los clips de tu proyecto, puedes usar los ámbitos de vídeo y la
superposición de comprobación del intervalo de Final Cut Pro para asegurarte de que
los niveles de luminancia y croma de tu vídeo permanecen dentro de los parámetros
considerados de transmisión
segura, o aceptables para la transmisión.
812
Final Cut Pro proporciona las siguientes herramientas de medición de vídeo:
Supervisión de ondas
Vectorscopio
Histograma
Superposición de comprobación del intervalo
Incluso si tu proyecto no está destinado a la transmisión, el uso de estas herramientas

es una parte importante de tu flujo de trabajo. Si los monitores que utilizas no
reproducen el color con precisión o si has estado trabajando durante un tiempo con los
mismos clips, puedes estar acostumbrado a ver una dominante de color o negros que
no son del todo correctos. Los videoscopios proporcionan mediciones exactas de los
niveles de croma y luminancia de tus clips para que puedas tomar decisiones mejor
informadas de corrección de color. Puedes mostrar varios ámbitos de vídeo a la vez y
seleccionar entre 12 disposiciones de ámbitos distintas. Consulta Mostrar
videoscopios en Final Cut Pro.
Para asegurarte de que dispones de información correcta en los videoscopios y en la

superposición de comprobación de intervalo, comprueba que los clips de vídeo tienen
bien definidos los metadatos de espacio de color. Consulta Cambiar los metadatos de
espacio de color de un clip.
Además, puedes usar el filtro “Retransmisión segura” (disponible en el explorador de

efectos) como una forma rápida de reducir los niveles de luminancia y croma que
superan los límites de la especificación de los espacios de color estándar o de gama
cromática amplia en contenido de vídeo de rango dinámico estándar (SDR). Para añadir
el filtro “Retransmisión segura”, consulta Añadir efectos de vídeo en Final Cut Pro.
Mostrar videoscopios en Final Cut Pro

Puedes mostrar ámbitos de vídeo al lado de la imagen de vídeo en el visor y en el visor
de eventos. También puedes mostrar ámbitos de vídeo en el visor de comparación
cuando comparas fotogramas de vídeo.
813
Mostrar
ámbitos
de
vídeo
Abrir
un
videoscopio
en
el
visor: Selecciona Visualización > Mostrar en visor >
Ámbitos de vídeo (o pulsa Comando + 7).
Abrir
un
videoscopio
en
el
visor
de
eventos: Selecciona Visualización > Mostrar
en visor de eventos > Ámbitos de vídeo.
También puedes hacer clic en el menú desplegable Visualización situado en la

esquina superior derecha del visor, el visor de eventos o el visor de comparación y
seleccionar “Ámbitos de vídeo” en la sección Mostrar.
2. Para seleccionar el ámbito que quieres mostrar, haz clic en el botón Ámbitos y, a
continuación, selecciona el ámbito de vídeo de la sección superior del menú que se
muestra.
3. Selecciona las opciones de visualización del ámbito de la sección inferior del menú.
Cambiar
los
ajustes
de
visualización
de
videoscopios
Puedes ver hasta cuatro ámbitos de vídeo al mismo tiempo y elegir entre 12
disposiciones distintas, incluida una vertical en la que los ámbitos aparecen bajo el
visor. También puedes ajustar los controles de brillo, activar guías cuantitativas y
mostrar ámbitos monocromos.
1. Abre un ámbito de vídeo en Final Cut Pro.
2. Haz clic en el menú desplegable Visualización que hay sobre el videoscopio y, a

continuación, selecciona los ajustes de visualización.
814
Seleccionar
una
disposición
de
ámbitos
de
vídeo: Haz clic en uno de los 12
iconos de disposición.
Nota:
Si seleccionas una disposición con varios ámbitos de vídeo, cada panel
incluirá su propio botón Ámbito con el que podrás ajustar las opciones de
visualización de dicho ámbito.
Mostrar
ámbitos
bajo
la
imagen
de
vídeo: Elige “Disposición vertical”.
Mostrar
líneas
de
guía
y
datos
cuantitativos: Elige “Mostrar guías”.
Ajustar
la
visualización
de
ámbitos
de
vídeo
a
blanco
y
negro: Elige Monocromo.
Ajustar
el
nivel
de
brillo
de
los
ámbitos
de
vídeo: Arrastra el regulador Brillo
situado en la parte inferior del menú.
A continuación se muestran algunos ejemplos de las distintas combinaciones y ajustes

posibles de disposiciones de ámbitos de vídeo.
815
Véase
también
Opciones de visualización de supervisión de ondas en Final Cut Pro
Opciones de visualización en el vectorscopio en Final Cut Pro
Opciones de visualización del histograma en Final Cut Pro
Detectar colores fuera de gama en Final Cut Pro

La supervisión de ondas muestra los niveles relativos de luma, croma, RGB o
luminancia (solo en clips y proyectos HDR Rec. 2020 PQ ) en el clip que se está
examinando. Estos valores se muestran de izquierda a derecha, reflejando la
distribución relativa de los niveles de luminancia y croma en la imagen. Los picos y los
valles de las ondas mostradas corresponden a zonas claras y oscuras de la imagen.
Las ondas se tintan también para corresponderse con el color de los ítems del vídeo.
816
Nota:
Los datos de medición del eje Y de la supervisión de ondas pueden cambiar para
reflejar el espacio de color de la selección actual, ya sea en el explorador o en la línea
de tiempo. Consulta Introducción a la gama cromática amplia y HDR en Final Cut Pro.
El menú Ámbito de la esquina superior derecha de la supervisión de ondas ofrece

una variedad de opciones de visualización:
Combinación
RGB: Presenta tres visualizaciones de onda juntas que muestran el
vídeo como componentes rojo, verde y azul separados. Las ondas están tintadas
en rojo, verde y azul para que puedas identificarlas fácilmente.
La visualización en combinación RGB es útil para comparar los niveles relativos de

rojo, verde y azul entre dos clips. Si un clip tiene más azul que otro, la supervisión
de ondas muestra una onda azul elevada para el clip con más azul y una onda azul
deprimida para el otro clip. Los valores de componentes negativos muestran
colores que se encuentran fuera de la gama cromática. Por ejemplo, un azul que
está fuera de la gama cromática puede tener componentes negativos rojos y
verdes.
Superposición
RGB: Combina ondas para los componentes de color rojo, verde y
azul en una visualización.
817
Rojo: Muestra solo el canal del color rojo.
Verde: Muestra solo el canal del color verde.
Azul: Muestra solo el canal del color azul.
Luminancia: Muestra solo el componente de luminancia del vídeo. Esta onda solo
está disponible para proyectos y clips Rec. 709, Rec. 2020 y Rec. Clips y proyectos
2020 HLG.
Luminancia: Muestra solo el componente de luminancia del vídeo. Esta onda solo
está disponible para proyectos y clips Rec. 2020 PQ.
Croma: Muestra solo el componente de croma del vídeo con el componente tintado
para corresponder con los colores del vídeo.
Combinación
Y’CbCr: Presenta tres visualizaciones de onda juntas para los
componentes separador de Y (luminancia), Cb (el canal de diferencia de color azul)
y Cr (el canal de diferencia de color rojo). Las ondas son tintadas de blanco (para
luminancia), magenta (para Cb) y amarillo (para Cr) de forma que puedas identificar
fácilmente la onda de cada componente.
818
IRE: Muestra el intervalo de vídeo en unidades IRE. Esta es la única unidad de
medida disponible para las ondas Chroma y “Combinación Y′CbCr” en el espacio
de color Rec. 2020 PQ.
Milivoltios: Muestra el intervalo de vídeo en milivoltios.
Nits
(cd/㎡): Muestra el intervalo de vídeo en nits (candelas por metro cuadrado).
Esta opción solo está disponible para proyectos y clips Rec. 2020 PQ.
Véase
también

El vectorscopio muestra la distribución del color en tu imagen en una escala circular. El
color de tu vídeo se representa mediante una serie de puntos conectados que caen en
alguna parte dentro de esta escala. El ángulo alrededor de la escala representa el matiz
mostrado, con objetivos que indican los colores primarios rojo, verde y azul y los
colores secundarios amarillo, cian y magenta. La distancia desde el centro de la escala
al anillo exterior representa la saturación del color que se muestra. El centro de la
escala representa saturación cero, y el anillo exterior representa saturación máxima.
819
El vectorscopio te muestra de un vistazo el matiz y la intensidad de los diversos colores
de tu imagen. Tras aprender a identificar los colores de tus clips usando el
vectorscopio, podrás ver más fácilmente dónde difieren las dos imágenes y corregirlas
para que se correspondan el máximo posible.
El menú Ámbito de la esquina superior derecha del vectorscopio ofrece una

variedad de opciones de visualización:
100
%: Define el nivel de croma de referencia para los objetivos de la barra de color
(los cuadrados que representan cada color en una señal de prueba de barras de
color estándar) al 100 por ciento de saturación de croma. Utiliza esta cuando tu
material original utilice barras de color al 100 % como referencia.
133
%: Define el nivel de croma de referencia para los objetivos de la barra de color
al 75 por ciento de saturación de croma. Utiliza esta cuando tu material original
utiliza barras de color al 75 % como referencia.
Vector: Utiliza una referencia de matiz de croma normal, con el rojo casi en lo más
alto.
Mark3: Utiliza una referencia de matiz de croma girada 90 grados, con el rojo en el
lado derecho.
Mostrar/ocultar
indicador
de
tono
de
piel: Muestra u oculta la línea diagonal que
representa la fase de croma del tono de la piel humana, que está entre los objetivos
de las barras de color amarilla y roja.
Véase
también
820
El histograma proporciona un análisis estadístico de la imagen calculando el número de
píxeles de cada nivel de color o luminancia y creando un gráfico que muestra el
número de píxeles en cada porcentaje de luminancia o color. Cada incremento de la
escala de izquierda a derecha representa un porcentaje de luminancia o color, y la
altura de cada segmento del gráfico histograma muestra el número de píxeles que
corresponden a ese porcentaje.
El menú Ámbito de la esquina superior derecha del histograma ofrece una variedad
de opciones de visualización:
Luminancia: Muestra solo el componente de luminancia del vídeo. La altura del
gráfico en cada paso de la escala representa el número de píxeles en la imagen en
ese porcentaje de luminancia, relativo a todos los otros valores. Por ejemplo, si una
imagen tiene pocos puntos de luz, el histograma muestra un gran grupo de valores
en los tonos medios.
Utilizando la visualización del histograma de luminancia puedes comparar

rápidamente la luminancia de dos planos para poder ajustar sus sombras, tonos
medios y puntos de luz para que se correspondan al máximo.
La forma del gráfico también te ayuda a determinar la cantidad de contraste de una
imagen. Una imagen de bajo contraste tiene un amontonamiento concentrado de
valores próximos al centro del gráfico. Por comparación, una imagen de alto
contraste tiene una distribución de valores más amplia a lo largo de toda la anchura
del gráfico.
Superposición
RGB: Combina ondas para los componentes de color rojo, verde y
azul en una visualización. Si la imagen que se está examinando tiene niveles iguales
para dos o más colores, verás el color combinado:
Los niveles iguales de verde y azul aparecen como cian.
Los niveles iguales de verde y rojo aparecen como amarillo.
Los niveles iguales de rojo y azul aparecen como magenta.
Los niveles iguales de rojo, verde y azul aparecen como gris.
821
Combinación
RGB: Presenta tres gráficos que muestran el vídeo como
componentes rojo, verde y azul separados. Las ondas están tintadas en rojo, verde
y azul para que puedas identificarlas fácilmente.
Puedes usar la visualización de combinación RGB para comparar la distribución

relativa de cada canal de color a lo largo del intervalo tonal de la imagen. Por
ejemplo, las imágenes con una dominante de color roja tienen, o bien un gráfico
rojo notablemente más fuerte, o bien gráficos azul y verde más débiles.
Rojo: Muestra solo el canal del color rojo.
Verde: Muestra solo el canal del color verde.
Azul: Muestra solo el canal del color azul.
Véase
también
822
Puedes usar la superposición de comprobación de intervalo del visor para señalar
rápidamente los valores de color del proyecto que superen los límites aceptables de los
estándares de espacio de color.
Los colores resaltados mediante la superposición de comprobación del intervalo se

determinan a través del ajuste del espacio de color (gama) del proyecto. Consulta
Introducción a la gama cromática amplia y HDR en Final Cut Pro y Usar el
procesamiento de color HDR de gama cromática amplia en Final Cut Pro.
Haz clic en el menú desplegable Visualización situado en la esquina superior

derecha del visor o del visor de eventos de Final Cut Pro y, a continuación,
selecciona una opción en la sección “Comprobación de intervalo” de la parte
inferior del menú:
Luminancia: Detecta e indica los valores de brillo (luminancia) que pueden
superar los límites de retransmisión segura del ajuste de gama cromática del
proyecto.
Saturación: Detecta e indica los valores de color (croma) que pueden superar
los límites de retransmisión segura del ajuste de gama cromática del proyecto,
así como los valores R, G o B negativos o excesivamente altos.
Todo: Detecta e indica los valores de luma y saturación que pueden superar los
límites de retransmisión segura del ajuste de espacio de color del proyecto.
Si se detectan colores que están fuera de la gama cromática en la imagen, esas
áreas se muestran mediante un modelo en el visor.
Véase
también
823
Activar o desactivar los ajustes de iMovie en Final Cut Pro

Al editar un proyecto en iMovie, puedes ajustar varios atributos del vídeo, como la
exposición, el brillo y la saturación. Si importas un proyecto de iMovie o un evento con
estos ajustes en Final Cut Pro, los ajustes se conservarán y aparecerán en el área
Efectos del inspector de vídeo.
Aunque no se pueden modificar los ajustes añadidos en iMovie, se puede elegir si se

aplican al clip o no.
1. En la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona un clip con ajustes de iMovie.
2. En la sección Efectos del inspector de vídeo, marca o desmarca la casilla “Efecto

de color de iMovie”.
824
Compartir su proyecto
Introducción a los proyectos compartidos de

Final Cut Pro
Final Cut Pro proporciona diversos destinos, o ajustes de exportación preconfigurados,
denominados destinos, que puedes utilizar para crear la salida de tu proyecto o clip.
Por ejemplo, puedes exportar un clip o un proyecto como archivo, exportarlo para su
visualización en dispositivos Apple como el iPhone y el iPad, añadirlo a sitios web de
redes sociales o grabarlo en un disco. También tienes la posibilidad de guardar un
fotograma de la película o exportar una secuencia de imágenes. Cada una de estas
opciones utiliza un destino distinto.
Cuando se abre Final Cut Pro por primera vez, aparece un conjunto de destinos por
omisión en el submenú Compartir.
Los detalles sobre cada destino del ajuste por omisión se relacionan en la tabla a
continuación.
Destino Usar
para
DVD Grabar el proyecto en un disco DVD de definición estándar (SD).

Consulta Crear discos ópticos e imágenes de disco en
Final Cut Pro.
Archivo maestro (por omisión) Exportar el proyecto como archivo de película de QuickTime.
Consulta Exportar archivos maestros con Final Cut Pro.
825
Dispositivos Apple 720p Exportar archivos para iPod touch (4.ª, 5.ª y 6.ª generación),
iPhone 4, iPhone 4s, iPhone 5, iPhone 5c, iPhone 5s, iPhone 6,
iPhone 6 Plus, iPhone 6s, iPhone 6s Plus, iPhone 7,
iPhone 7 Plus, iPhone 8, iPhone 8 Plus, iPhone X, iPhone XR,
iPhone XS, iPhone XS Max, iPad 2, iPad 3, iPad 4, iPad Air,
iPad Air 2, iPad mini, iPad mini 2, iPad mini 3, iPad mini 4,
iPad Pro, Apple TV (2.ª, 3.ª y 4.ª generación) y Apple TV 4K.
Consulta Compartir contenido con dispositivos Apple con
Final Cut Pro.
Dispositivos Apple 1080p Exportar archivos para iPod touch (5.ª y 6.ª generación),
iPhone 4s, iPhone 5, iPhone 5c, iPhone 5s, iPhone 6,
iPhone 6 Plus, iPhone 6s, iPhone 6s Plus, iPhone 7,
iPhone 7 Plus, iPhone 8, iPhone XR, iPhone XS, iPhone XS Max,
iPad 2, iPad 3, iPad 4, iPad Air, iPad Air 2, iPad mini,
iPad mini 2, iPad mini 3, iPad mini 4, iPad Pro, Apple TV (3.ª y
4.ª generación) y Apple TV 4K.
Dispositivos 4K de Apple Exportar archivos para iPhone 6, iPhone 6 Plus, iPhone 6s,
iPhone 6s Plus, iPhone 7, iPhone 7 Plus, iPhone 8, iPhone XR,
iPhone XS, iPhone XS Max, iPad Air 2, iPad mini 4, iPad Pro,
Apple TV (4.ª generación) y Apple TV 4K.
YouTube y Facebook Prepara tus proyectos y clips para compartirlos en la web.

Consulta Compartir en internet con Final Cut Pro.
Puedes añadir destinos o reemplazar el conjunto de destinos por omisión por tus
propios destinos personalizados fácilmente. Por ejemplo, si quieres guardar un
fotograma de la película como un archivo de Photoshop, tienes que añadir el destino
“Guardar fotograma actual” al conjunto y especificar que el destino de exportación sea
un archivo de Photoshop. Puedes crear y modificar destinos en el panel Destinos de
las preferencias de Final Cut Pro.
También se puede crear un conjunto de destinos para exportar de una sola vez varios
tipos de salidas. Consulta Crear destinos para compartir en Final Cut Pro.
Para una mayor personalización de la salida, se puede usar Compressor, la app

profesional de transcodificación. Consulta Compartir contenido de Final Cut Pro
mediante Compressor.
Véase
también
Exportar formatos compatibles con Final Cut Pro
826
Compartir funciones como archivos con Final Cut Pro
Compartir contenido con dispositivos Apple con

Final Cut Pro
Para exportar tu proyecto en un dispositivo Apple como un iPhone, iPad o iPod, o para
reproducirlo en un sistema de cine en casa mediante Apple TV, debes enviar el
proyecto a la app Apple TV. (Si estás usando macOS Mojave 10.14, el proyecto se
envía a iTunes.)
Puedes utilizar los ajustes de exportación por omisión o personalizar los ajustes según
tus necesidades. Para obtener información acerca de cómo personalizar los ajustes,
consulta Crear destinos para compartir en Final Cut Pro y Cambiar metadatos de ítems
compartidos en Final Cut Pro.

Selecciona uno o más proyectos o clips en el explorador.
Nota:
No puedes mezclar proyectos y clips en una compartición por lotes. Tu
selección debe contener solo proyectos o solo clips. Consulta Compartir por
lotes en Final Cut Pro.
Selecciona los intervalos de uno o más clips en el explorador.
Consulta Definir varios intervalos en el explorador de Final Cut Pro.
Selecciona un intervalo en un proyecto de la línea de tiempo.
Nota:
Para compartir solo una parte del proyecto, debes realizar una selección
de intervalo. Una selección de clip no resulta suficiente. Puedes usar las teclas I
u O para definir los puntos inicial y final del intervalo.
2. Si vas a compartir un proyecto configurado para utilizar contenido proxy para su

reproducción, ábrelo en la línea de tiempo, haz clic en el menú desplegable
Visualización de la esquina superior derecha del visor y elige Optimizado/original.
Con ello se garantiza la calidad más alta del archivo exportado. Cuando
seleccionas este ajuste, Final Cut Pro emplea contenido optimizado para crear el
archivo compartido. Si no existe contenido optimizado, se utiliza el contenido
original. Para obtener más información acerca de contenido optimizado y proxy,
consulta Controlar la calidad de la reproducción en Final Cut Pro.

Selecciona Archivo > Compartir y elige un destino “Dispositivos Apple” en el
submenú.
Haz clic en el botón Compartir de la barra de herramientas y, a continuación,
selecciona un destino “Dispositivos Apple”.
827
Aparece el panel Información de la ventana Compartir, con la imagen del vídeo a la
izquierda y la información del proyecto a la derecha. Para ojear el vídeo, mueve el
puntero sobre la imagen.
Nota:
Si vas a compartir por lotes (exportar varios ítems), se reemplaza la imagen
por una lista de los ítems que vas a exportar.
4. Para modificar los atributos del proyecto o de un clip, como el título y la

descripción, introduce información en el campo correspondiente.
Consulta Cambiar metadatos de ítems compartidos en Final Cut Pro. Todos los
atributos asociados con el clip o el proyecto se incluyen en el archivo de salida.
Importante:
Por omisión, el campo del título muestra el nombre del clip o del
proyecto. Cambiar el título no cambia el nombre del clip o del proyecto, que es el
nombre utilizado para el archivo exportado.
5. Para modificar los ajustes del archivo exportado, como el formato o la resolución,
haz clic en Ajustes en la parte superior de la ventana Compartir y realiza los
cambios.
Para obtener descripciones detalladas de los ajustes, consulta Destino “Exportar

archivo” en Final Cut Pro.
Si se modifican los ajustes del destino, los cambios se guardan como ajustes por
omisión para el destino. Consulta Introducción al panel de preferencias Destinos de
Final Cut Pro.
Nota:
Dolby Vision 8.4 es un formato diseñado para optimizar el contenido HDR
para los dispositivos Apple. Consulta este artículo de soporte de Apple.
828
6. Si deseas añadir el archivo multimedia de salida a tu biblioteca de Apple TV, haz
clic en el menú desplegable Acción del panel Ajustes y, a continuación, selecciona
“Vídeos caseros” en la sección “Añadir a TV”.
7. Para revisar las pistas que se incluirán en el archivo multimedia de salida, haz clic
en Funciones en la parte superior de la ventana Compartir.
El panel Funciones muestra las pistas del archivo multimedia de salida y las
funciones incluidas en cada pista.
8. Para incluir subtítulos en la exportación, haz clic en Funciones en la parte superior

de la ventana Compartir y realiza una de las siguientes acciones:
Incorporar
subtítulos
en
el
archivo
de
vídeo
de
salida: Para cada archivo o pista
de vídeo, haz clic en el botón azul Subtítulos y, a continuación, haz clic en el
menú desplegable Incorporar CEA-608 y selecciona una versión de un idioma.
Exportar
subtítulos
como
archivos
independientes: En la sección Subtítulos,
selecciona los formatos de subtítulos que quieres exportar, haz clic en el menú
desplegable Temporización y selecciona una opción:
Relativo: Calcula el momento de inicio del subtítulo restando el momento de
inicio del proyecto.
Absoluto: Usa el momento de inicio real de cada subtítulo,
independientemente del momento de inicio del proyecto.
Incrustar
subtítulos
en
el
archivo
de
vídeo
de
menú desplegable “Incrustar subtítulos” y selecciona una versión de un idioma.
Para obtener información sobre cómo añadir subtítulos al proyecto,

consulta Introducción a los subtítulos en Final Cut Pro y Crear subtítulos en
Final Cut Pro.
9. Para ver una lista de los dispositivos que reproducirán el archivo exportado, mueve
el puntero sobre el icono de compatibilidad de la esquina inferior derecha.
829
En la parte inferior de la ventana se muestra información sobre el archivo que se va
a exportar, incluidos el tamaño y la frecuencia de fotogramas.
10. Cuando estés listo para exportar el proyecto, clip o intervalo, haz clic en Compartir.
Si has seleccionado añadir el archivo multimedia de salida a tu biblioteca de

Apple TV, se abre la app Apple TV (si no estaba abierta) y el archivo exportado se
muestra en la categoría de vídeos caseros.
Puedes supervisar el progreso de la transcodificación en la ventana “Tareas en

segundo plano”, y puedes seguir trabajando en Final Cut Pro mientras el archivo se
transcodifica.
Una vez completada la transcodificación, se mostrará una notificación. Se pueden

visualizar y localizar proyectos compartidos en el inspector Compartir. Consulta Ver el
estado de ítems compartidos en Final Cut Pro.
830
Nota:
Si se añadieron marcadores de capítulo al proyecto, se colocan miniaturas de
marcadores de capítulo en las ubicaciones apropiadas cuando se comparte en
formatos de disco (disco DVD y Blu-ray) y MV4, QuickTime y MP4 (para su
reproducción usando QuickTime Player y dispositivos Apple). Consulta Añadir
marcadores de capítulo en Final Cut Pro.
Exportar archivos
Puedes usar la opción “Archivo maestro (por omisión)” en el menú Compartir para
exportar tu proyecto como vídeo de QuickTime. El comando “Archivo maestro” suele
utilizarse para crear un archivo maestro de calidad alta de un proyecto terminado, que
sirve como contenido original para las fases finales de la posproducción o transmisión
y distribución. Esta puede ser una buena opción si lo que quieres es utilizar el
contenido en otra app, copiarlo a un dispositivo de almacenamiento externo para
enseñárselo a un cliente o publicarlo en un sitio web para el que Final Cut Pro no ofrece
ajustes de destino preconfigurados.
Puedes usar la opción “Archivo maestro” para exportar un archivo MXF.

Nota:
Nota:

831
Selecciona Archivo > Compartir > Archivo maestro (o pulsa Comando + E).
Haz clic en el botón Compartir en la barra de herramientas y, a continuación, en
“Archivo maestro”.
4. En la ventana Compartir que aparece, realiza una de las siguientes operaciones:
Mueve el puntero sobre la imagen para ojear el vídeo.

Si vas a compartir por lotes (exportar varios ítems), se reemplaza la imagen por
una lista de los ítems que vas a exportar.
En el panel Información, consulta y modifica los atributos del clip o proyecto,
como el título y la descripción.
Importante:
proyecto. Cambiar el título no cambia el nombre del clip o del proyecto, que es
el nombre utilizado para el archivo exportado.
En la parte inferior de la ventana, se muestra información sobre el archivo que
se exportará, incluidos tamaño y velocidad de fotogramas, canales de audio y
frecuencia de muestreo, duración, tipo de archivo de salida y tamaño de
archivo.
Para algunos destinos también se puede ver una lista de dispositivos que
reproducirán el archivo exportado. Para ver los dispositivos compatibles,
mueve el puntero sobre el icono Compatibilidad de la esquina inferior derecha.
5. Para ver o cambiar los ajustes del destino “Archivo maestro”, haz clic en Ajustes en
la parte superior de la ventana Compartir.
832
Los ajustes disponibles varían en función del formato elegido en el menú
desplegable Formato. Para obtener descripciones detalladas de los ajustes,
consulta Destino “Exportar archivo” en Final Cut Pro.
Para obtener información sobre los formatos de archivo maestro, consulta Exportar
formatos compatibles con Final Cut Pro.
Nota:
Si se modifican los ajustes del destino, los cambios se guardan como ajustes
por omisión para el destino.
6. Para exportar funciones como pistas independientes de vídeo, títulos, audio o

subtítulos en el archivo de contenido de salida, haz clic en Funciones en la parte
superior de la ventana Compartir y especifica las funciones que quieres exportar.
Consulta Compartir funciones como archivos con Final Cut Pro.
7. Haz clic en Siguiente, selecciona una ubicación para los archivos exportados y haz
clic en Guardar.

transcodifica.

Nota:
Véase
también
Introducción al panel de preferencias Destinos de Final Cut Pro

MXF es un formato de archivo estándar de la industria para audio y vídeo. Al igual que
los archivos QuickTime, los archivos MXF incluyen información sobre los contenidos de
su interior. Esta información, que también recibe el nombre de metadatos, puede incluir
la frecuencia de fotogramas, el tamaño de fotograma, la fecha de creación y datos
personalizados añadidos por un operador de cámara, asistente o archivista.
Cuando exportes archivos maestros de MXF, puedes usar funciones de audio para
configurar disposiciones de canales compatibles con varias plataformas.
833
Nota:
Nota:


Selecciona Archivo > Compartir > Archivo maestro (o pulsa Comando + E).
834
Importante:
archivo.
Para algunos destinos también se puede ver una lista de dispositivos que
reproducirán el archivo exportado. Para ver los dispositivos compatibles,
mueve el puntero sobre el icono Compatibilidad de la esquina inferior derecha.
5. Haz clic en Ajustes en la parte superior de la ventana Compartir.
6. En el panel Ajustes, haz clic en el menú desplegable Formato y selecciona MXF.
7. Haz clic en el menú desplegable “Códec de vídeo” y selecciona un códec de vídeo

para el archivo MXF.
Los códecs de vídeo disponibles están determinados por la resolución y la

frecuencia de fotogramas del proyecto.
835
8. Haz clic en Funciones en la parte superior de la ventana Compartir.
9. En el panel Funciones, haz clic en el menú desplegable “Funciones como” y

selecciona una de las siguientes opciones:
Archivo MXF multipista (el ajuste por omisión)
Un preajuste personalizado
Para obtener información sobre la forma de crear un preajuste, consulta Crear y
modificar preajustes personalizados.
El ajuste “Archivo MXF multipista” por omisión presenta una lista de pistas (una
pista de vídeo, una pista para cada asignación de subfunción de audio y una pista
de subtítulos).

Combinar
funciones
en
una
pista: En cualquier pista de la lista, haz clic en el
menú desplegable “Añadir función” (situado a la derecha) para añadir funciones
o subfunciones a la pista.
Eliminar
funciones
de
una
pista: Haz clic en el botón Eliminar (situado a la
derecha) de cualquier función.
Seleccionar
un
formato
de
canal
de
audio
para
una
pista: En cualquier pista de
audio de la lista, haz clic en el menú desplegable Canales y selecciona el
formato de canal (Mono, Stereo o Surround). Consulta Configurar canales de
Añadir
una
pista
de
audio
al
archivo
de
exportación: Haz clic en el botón “Añadir
pista de audio” y, a continuación, selecciona una función o una subfunción y un
formato de canal de audio en los menús desplegables que se muestran.
Eliminar
una
pista
del
archivo
de
exportación: Haz clic en el botón Eliminar (X)
situado a la derecha del nombre de la pista.
Incrustar
subtítulos
en
el
archivo
de
vídeo
de
836
Añadir
subtítulos
a
la
exportación: En la sección Subtítulos, selecciona los
formatos de subtítulos que quieres exportar, haz clic en el menú desplegable
Temporización y selecciona una opción:
Final Cut Pro creará un archivo de subtítulos “complementario” independiente
para cada subfunción de idioma en los formatos de subtítulos seleccionados y
colocará los archivos en la misma carpeta que el archivo MXF exportado.
Para obtener información sobre cómo añadir subtítulos al proyecto, consulta
Introducción a los subtítulos en Final Cut Pro y Crear subtítulos en
Final Cut Pro.
Guardar
un
preajuste: Haz clic en el menú desplegable “Funciones como” y
selecciona “Guardar como” en la sección de preajustes.
11. Haz clic en Siguiente, selecciona una ubicación para los archivos exportados y haz
clic en Guardar.

transcodifica.
837
Para obtener más información sobre la creación de archivos MXF, consulta Crear un
archivo MXF multicanal con Final Cut Pro.

Puedes guardar cualquier fotograma de vídeo del proyecto o de un clip del explorador
en un archivo de imagen fija.
1. En la línea de tiempo o el explorador de Final Cut Pro, coloca el cursor de

reproducción en el fotograma de vídeo que quieres exportar como imagen fija.

Selecciona Archivo > Compartir > Guardar fotograma actual.
“Guardar fotograma actual”.
Importante:
El destino “Guardar fotograma actual” no aparece por omisión. Para
añadirlo al conjunto de destinos y al menú Compartir, selecciona Archivo >
Compartir > “Añadir destino” y, a continuación, haz doble clic en el destino
“Guardar fotograma actual”. Consulta Crear destinos para compartir en
Final Cut Pro y Introducción al panel de preferencias Destinos de Final Cut Pro.
838
En el panel Información, consulta y modifica los atributos de la imagen fija,
como el título o la descripción.
atributos asociados con el clip o el proyecto se incluyen en el archivo de salida
de la imagen fija.
Importante:
se exportará, como el tamaño o el tipo de archivo de salida.
4. Haz clic en Ajustes para confirmar los ajustes de exportación o hacer las
modificaciones que sean necesarias:
Exportar: Elige un tipo de archivo de salida para la imagen fija que está
exportando.
Ajustar
tamaño
de
la
imagen
conservando
las
proporciones: Deja esta opción
sin seleccionar a menos que el proyecto emplee un formato de píxel no
cuadrado (como puede ser 1440 x 1080) y quieras utilizar la imagen fija
exportada en otro proyecto de vídeo con las mismas propiedades de píxel no
cuadrado.
Incrustar
subtítulos: Si has añadido subtítulos al proyecto, puedes elegir un
idioma de subtítulos para incrustarlos en el archivo multimedia de salida.
Nota:
Los subtítulos incrustados se muestran permanentemente en el archivo
de salida y son distintos a los subtítulos incorporados.
5. Haz clic en Siguiente.
6. Introduce un nombre y selecciona una ubicación para guardar el archivo exportado

y, a continuación, haz clic en Guardar.
Nota:
El destino “Guardar fotograma actual” crea un archivo de imagen fija. Si quieres
crear un fotograma congelado o un efecto de ráfaga en el proyecto, consulta Crear
fotogramas congelados en Final Cut Pro o Crear segmentos de suspensión en
Final Cut Pro.

transcodifica.
839

Puedes exportar los efectos visuales del proyecto como una secuencia de imágenes
(un conjunto de archivos de imagen fija numerados secuencialmente que son
compatibles con muchas apps profesionales de acabado, composición y gradación).

Nota:
Nota:


Selecciona Archivo > Compartir > Exportar secuencia de imágenes.
“Exportar secuencia de imágenes”.
840
Importante:
El destino “Exportar secuencia de imágenes” no aparece por omisión.
Para añadirlo al conjunto de destinos y al menú Compartir, selecciona Archivo >
“Secuencia de imágenes”. Consulta Crear destinos para compartir en Final Cut Pro
y Introducción al panel de preferencias Destinos de Final Cut Pro.

Consulta Cambiar metadatos de ítems compartidos en Final Cut Pro.
Importante:
En la parte inferior de la ventana, se muestra información sobre los archivos
que se exportarán, como el tamaño de fotograma, la frecuencia de fotogramas
y el tipo de archivo de salida.
5. Haz clic en Ajustes para confirmar los ajustes de exportación o hacer las
modificaciones que sean necesarias:
Exportar: Elige un tipo de archivo de salida para la secuencia de imágenes que
está exportando.
Ajustar
tamaño
de
la
imagen
conservando
las
proporciones: Deja esta opción
sin seleccionar a menos que el proyecto emplee un formato de píxel no
cuadrado (como puede ser 1440 x 1080) y quieras utilizar la secuencia de
imágenes exportada en otro proyecto de vídeo con las mismas propiedades de
píxel no cuadrado.
Incrustar
841
Nota:
7. Si has seleccionado un único intervalo, introduce un nombre para la secuencia de

imágenes que vas a compartir.
8. Selecciona una ubicación donde exportar los archivos y haz clic en Guardar.
Los archivos de secuencia de imágenes se guardan en una carpeta con el nombre

que has introducido.

transcodifica.

Exportar archivos de transmisión en directo con

Final Cut Pro
Si quieres publicar un vídeo en un sitio web de transmisión, puedes exportar una lista
de reproducción de transmisión en directo HTTP vinculada a un grupo de segmentos
de vídeo (como archivos MPEG-4) comprimidos mediante diferentes ajustes. Una vez
alojada con el software de servidor relacionado, la lista de reproducción selecciona
dinámicamente la mejor versión para el dispositivo y velocidad de conexión a Internet
del usuario.

Nota:
Nota:
842

Selecciona Archivo >Compartir > Exportar para transmisión en directo HTTP.
“Exportar para transmisión en directo HTTP”.
Importante:
El destino “Transmisión en directo HTTP” no aparece por omisión.
Para añadirlo al conjunto de destinos y al menú Compartir, selecciona Archivo >
“Transmisión en directo HTTP”. Consulta Crear destinos para compartir en
Final Cut Pro y Introducción al panel de preferencias Destinos de Final Cut Pro.

como el título o la descripción.
843
Importante:
En la parte inferior de la ventana, se muestra información sobre los archivos
que se exportarán, como el tamaño y velocidad de fotogramas, canales de
audio y frecuencia de muestreo, duración, tipo de archivo de salida y tamaño
de archivo.
5. Haz clic en Ajustes.
6. Selecciona un tipo de archivo para el archivo exportado (“MPEG-2 Transport

Streams” o “MP4 fragmentado”).
7. Selecciona uno o varios tipos de red por los que se transmitirá el vídeo (Móvil, Wi-Fi
o Banda ancha).
8. Si has añadido subtítulos al proyecto, puedes hacer clic en el menú desplegable

“Incrustar subtítulos” y seleccionar una versión de un idioma.
Los subtítulos incrustados se muestran permanentemente en el archivo de salida y

son distintos a los subtítulos incorporados.
10. Si has seleccionado un único proyecto, clip o intervalo, introduce un nombre para
el archivo que vas a compartir.
Tu selección se transcodificará y los segmentos exportados se guardarán en

carpetas. La exportación incluirá un archivo index.html y un archivo readme.html
con información sobre cómo publicar el proyecto en tu sitio web. Consulta al
administrador de tu servidor.

transcodifica.

Compartir funciones como archivos con Final Cut Pro
844
Puedes compartir las funciones de un proyecto exportando cada función de contenido
como una plica de contenidos independiente. Por ejemplo, se pueden exportar los
diálogos, música y efectos de sonido como archivos de contenidos separados,
asignando funciones a diálogos, música y efectos de sonido y después exportando las
funciones.
Si el proyecto contiene subtítulos, puedes seleccionar qué versión de idioma

(subfunción) quieres exportar. Puedes incorporar subtítulos en el archivo de vídeo de
salida o exportarlos como archivos independientes. Consulta Exportar subtítulos con
Final Cut Pro.
Si quieres exportar las mismas funciones de otro proyecto o clip más adelante, puedes
guardar los ajustes como un preajuste.
Compartir
funciones
como
archivos
separados
Puedes exportar funciones multimedia en un archivo multipista combinado de
QuickTime o MXF, o como archivos de audio y vídeo separados. También puedes
seleccionar salida mono, estéreo o surround para los canales de audio.

Nota:
Nota:

Selecciona Archivo > Compartir > Archivo maestro.
Nota:
También puedes seleccionar otro destino que hayas creado basado en el
destino “Archivo maestro” o “Exportar archivo”.
845
3. Haz clic en el botón Ajustes de la parte superior de la ventana Compartir y después
especifica los siguientes ajustes (que estarán disponibles en función de tu
contenido fuente):
Formato: Selecciona un formato de masterización (“Vídeo y audio”, “Solo
vídeo” o “Solo audio”). Para obtener información acerca de la exportación de
archivos MXF, consulta Exportar archivos MXF con Final Cut Pro.
Códec
de
vídeo: El códec fuente se muestra por omisión. Dependiendo de los
contenidos originales, puedes seleccionar otro códec.
Resolución: La resolución (basada en el material de origen) se proporciona.
Dependiendo de los contenidos originales, puedes seleccionar otra resolución.
Espacio
de
color: Se indica el espacio de color, basado en el ajuste del
proyecto. Consulta Modificar los ajustes de un proyecto en Final Cut Pro y Usar
el procesamiento de color HDR de gama cromática amplia en Final Cut Pro.
Formato
de
archivo
de
audio: El formato fuente se muestra por omisión.
Dependiendo de los contenidos originales, puedes seleccionar otro formato de
audio.
Incluir
marcadores
de
capítulo: Selecciona la opción para incluir marcadores de
capítulos con el archivo (o archivos) exportados.
Abrir
con: Selecciona lo que quieres que suceda cuando finalice la exportación.
Consulta Destino “Exportar archivo” en Final Cut Pro.
4. Haz clic en Funciones en la parte superior de la ventana Compartir.
5. En el panel Funciones, haz clic en el menú desplegable “Funciones como” y

selecciona cómo quieres que se exporten las funciones.
Nota:
Las opciones disponibles en este menú desplegable cambian en función de
lo que hayas seleccionado en los menús desplegables Formato y “Formato de
archivo de audio” en el panel Ajustes.
Película
QuickTime: Exporta todas las funciones del proyecto como una única
película QuickTime.
Si seleccionas esta opción, sáltese el paso 7.
Vídeo
QuickTime
multipista: Exporta las funciones que especifiques como una
única película QuickTime.
Archivos
separados: Exporta cada una de las funciones de audio o vídeo que
especificas como un archivo separado.
Vídeo
solo
como
archivos
separados: Exporta cada una de las funciones de
vídeo que especificas como un archivo separado.
Audio
solo
como
archivos
separados: Exporta cada una de las funciones de
audio que especificas como un archivo separado.
6. Para añadir subtítulos a los archivos de exportación, realiza cualquiera de las

siguientes acciones:
846
Incorporar
subtítulos
en
el
archivo
de
vídeo
de
menú desplegable Incorporar CEA-608 y selecciona una versión de un idioma.
Incrustar
subtítulos
en
el
archivo
de
vídeo
de
Exportar
subtítulos
como
archivos
independientes: En la sección Subtítulos,
selecciona los formatos de subtítulos que quieres exportar, haz clic en el menú
desplegable Temporización y selecciona una opción:
Para obtener información sobre cómo añadir subtítulos al proyecto, consulta

Introducción a los subtítulos en Final Cut Pro y Crear subtítulos en Final Cut Pro.
7. Si has seleccionado un formato distinto a “Vídeo QuickTime” en el paso 5, realiza

Añadir
una
pista
o
archivo
a
la
exportación: Haz clic en un botón morado
“adición de pista” o “Añadir archivo” de la derecha y selecciona una función o
subfunción.
Combinar
funciones
en
un
archivo
o
pista
de
salida: En cualquier pista o archivo
de la lista, haz clic en el menú desplegable morado “Añadir función” (situado a
la derecha) para añadir funciones o subfunciones.
Eliminar
funciones
de
una
pista
o
archivo: Haz clic en el botón blanco Eliminar
(situado a la derecha) de cualquier función.
Seleccionar
un
formato
de
canal
de
audio
para
una
pista: En cualquier archivo o
pista de audio de la lista, haz clic en el menú desplegable Canales y selecciona
el formato de canal (Mono, Estéreo o Surround). Consulta Configurar canales
de audio en Final Cut Pro.
Eliminar
una
pista
o
archivo
de
la
exportación: Haz clic en el botón blanco
Eliminar (X) situado a la derecha del nombre de la pista o del archivo.
Guardar
un
preajuste: Haz clic en el menú desplegable “Funciones como” y
selecciona “Guardar como” en la sección de preajustes.
847


transcodifica.

Crear
y
modificar
preajustes
personalizados
Si has creado una lista personalizada de funciones para compartir, puedes guardarla
como un preajuste.
1. En Final Cut Pro, configura tus opciones de compartir usando las instrucciones
proporcionadas anteriormente en Compartir funciones como archivos separados.
848
2. En el menú desplegable “Funciones como”, realiza una de las siguientes
operaciones:
Guardar
un
nuevo
preajuste: Selecciona “Guardar como”, escribe un nombre
para el preajuste y haz clic en Guardar.
Guardar
los
cambios
en
un
preajuste
existente: Selecciona el preajuste, efectúa
los cambios que quieras y, a continuación, haz clic en Guardar.
Guardar
un
preajuste
modificado
como
un
nuevo
preajuste: Selecciona el
preajuste, efectúa los cambios que quieras, elige “Guardar como”, escribe un
nombre para el preajuste y haz clic en Guardar.
Renombrar
un
preajuste: Selecciona el preajuste, elige Renombrar, escribe un
nuevo nombre para el preajuste y haz clic en Guardar.
Los preajustes personalizados que creas aparecerán en el menú desplegable

“Funciones como”.
Los preajustes personalizados se guardan en

/Users/nombreusuario/Biblioteca/Application Support/ProApps/Export Presets/. Para
acceder a ellos rápidamente, haz clic en el menú desplegable “Funciones como” y elige
“Mostrar preajustes de usuario en el Finder”.
Eliminar
preajustes
personalizados
Puedes eliminar los preajustes personalizados que ya no necesites.
1. Selecciona un clip o proyecto en Final Cut Pro, haz clic en el botón Compartir de la
barra de herramientas y elige “Archivo maestro”.
2. En la ventana Compartir, haz clic en el botón Ajustes.
3. Haz clic en el menú desplegable “Funciones como” y elige el preajuste

personalizado que quieres eliminar.
Cuando selecciones un preajuste aparecerá una marca de verificación junto a su

nombre.
4. Haz clic en el menú desplegable “Funciones como” y selecciona Eliminar.
Véase
también
849
Exportar formatos compatibles con Final Cut Pro
Puedes exportar a diversos formatos de forma nativa usando el destino para compartir
“Archivo maestro”. Es posible exportar a formatos adicionales usando los ajustes de
Compressor.
Nota:
Algunos de los formatos de exportación indicados a continuación pueden no
estar disponibles en función de los ajustes del proyecto.
Destino
“Archivo
maestro”
Todos los formatos de destino de “Archivo maestro (por omisión)” indicados a
continuación están disponibles para el formato de contenedor MOV (para resoluciones
de origen y velocidades de fotogramas compatibles). Todos los formatos que se
indican a continuación también están disponibles para el formato de contenedor MXF
(a excepción de H.264, HDV y 4:2:2 de 10 bits sin comprimir)
Puedes exportar como se indica a continuación mediante el destino para compartir

“Archivo maestro”:
Apple ProRes (todas las versiones)
AVC-Intra Class 50/100/200
DV (incluidos DVCAM, DVCPRO y DVCPRO50)
DVCPRO HD
H.264
HDV
MPEG IMX (D-10)
MXF
XDCAM HD/EX/HD422
Para obtener más información, consulta Exportar archivos maestros con Final Cut Pro y
Exportar archivos MXF con Final Cut Pro.
Ajuste
de
Compressor
Puedes exportar como se indica a continuación con el ajuste de Compressor:
AAC
AIF
AVC-Intra (MXF)
CAF
Dolby Digital (AC3 y EC3)
FLAC
850
Secuencias H.264 para Blu-ray
Secuencias de imágenes
MP3
MPEG-2
MPEG-4
Formatos de QuickTime
Módulos de terceros
WAV
Para obtener más información, consulta Compartir contenido de Final Cut Pro
mediante Compressor.

En Final Cut Pro 10.5.1 o posterior, puedes usar el destino “YouTube y Facebook” para
guardar un proyecto o clip como un archivo listo para publicarse en sitios web para
compartir vídeos.

Nota:
Nota:

851
Selecciona Archivo > Compartir > YouTube y Facebook.
“YouTube y Facebook”.

Importante:
archivo.
5. Haz clic en Ajustes para confirmar los ajustes y hacer las modificaciones que sean
necesarias.
6. En el panel Ajustes, introduce la información solicitada:

Resolución: Elige un tamaño de fotograma.
852
Compresión: Elige “Mejor calidad” para obtener la máxima calidad. Elige
“Codificación más rápida” para acelerar el proceso de codificación.
Exportar
subtítulos: Si has añadido subtítulos al proyecto, puedes elegir la
versión de idioma que quieres incluir en el vídeo, bien como subtítulos
incorporados o como un archivo sidecar independiente. Consulta Introducción
a los subtítulos en Final Cut Pro.
Incrustar
subtítulos: Si has añadido subtítulos al proyecto, puedes elegir una
versión de idioma para incrustarlos en el archivo multimedia de salida.
Nota:
8. Escribe un nombre para el archivo multimedia de salida, ve a una ubicación de tu

Mac o dispositivo de almacenamiento en la que desees guardar el archivo y, a
continuación, haz clic en Guardar.
Tu proyecto se transcodificará a un formato compatible con YouTube y Facebook:

un archivo MOV con vídeo H.264 y audio AAC.
9. Carga el archivo a YouTube o Facebook con el sitio web o la app correspondiente.

(Lo primero que tienes que hacer es configurar una cuenta en el servicio de
compartir vídeos que tengas pensado utilizar.)

transcodifica.

Crear discos ópticos e imágenes de disco en

Final Cut Pro
Puedes grabar un proyecto, un clip o una selección de intervalo en un DVD de
definición estándar (SD) o en un disco compatible con Blu-ray.
Existen dos formas de crear un disco compatible con Blu-ray:

Utilizar una unidad óptica externa que admita la grabación de discos Blu-ray.
Utilizar una grabadora de DVD estándar y un soporte de láser rojo estándar para
crear un disco AVCHD con contenido de vídeo de alta definición (HD) y menús.
Puedes reproducir los discos AVCHD en reproductores Blu-ray si son compatibles
con este tipo de discos.
853
También tienes la posibilidad de crear un archivo de imagen de disco (.img), que
puedes copiar en un dispositivo de almacenamiento externo. Puedes enviar la imagen
de disco a un centro de copiado de discos o grabarla posteriormente en un DVD o en
un disco Blu-ray mediante la Utilidad de Discos.
Se añaden marcadores al archivo del disco en intervalos de 5 minutos, lo que permite

utilizar el mando a distancia del reproductor de DVD o Blu-ray para avanzar o
retroceder 5 minutos cada vez que se pulsan los botones “Capítulo siguiente” o
“Capítulo anterior”.
Nota:
Si tienes Compressor instalado en el ordenador, puedes usar el comando “Enviar
a Compressor” para abrir el proyecto con Compressor. Consulta Enviar tus proyectos o
clips a Compressor y el manual del usuario de Compressor.
Grabar
un
SD
DVD
o
crear
un
archivo
de
imagen
de
disco
SD
Selecciona un proyecto o clip en el explorador.
Selecciona un intervalo en un proyecto de la línea de tiempo o en un clip del
explorador.
Nota:


Selecciona Archivo > Compartir > DVD.
DVD.
854
Importante:
archivo.
5. Haz clic en Ajustes y selecciona tus ajustes de DVD de preferencia:

Dispositivo
de
salida: Para grabar un disco, selecciona una unidad óptica. Para
crear un archivo de imagen de disco (.img) que pueda copiar posteriormente en
un dispositivo de almacenamiento externo o grabar en un DVD, selecciona
“Disco duro”.
Capas: Selecciona si quieres grabar un disco de una capa o de doble capa.
Automático: Detecta automáticamente el tipo de disco que se puede
utilizar.
Una
capa: Identifica el disco como de una sola capa. Se puede usar esta
opción para forzar que un disco de doble capa sea tratado como un disco
de una capa.
Doble
capa: Identifica el disco como de doble capa. Se puede usar esta
opción para forzar que la imagen en disco sea formateada para un disco de
doble capa cuando se selecciona “Disco duro” como dispositivo de salida.
855
Importante:
El hecho de seleccionar “Doble capa” cuando se utiliza un disco
de una capa puede dar lugar a un error durante la grabación, según la longitud
del proyecto.
Tipo
de
construcción: Elige Archivo para guardar un archivo de imagen de
disco (.dmg), o Carpeta para guardar un conjunto de archivos en una carpeta.
Plantilla
de
disco: Elige una plantilla disponible.
Título: Introduce el título del programa en el campo Título. Por omisión, el título
es el nombre del proyecto de Final Cut Pro.
Nombre
de
volumen: Introduce el nombre de archivo para el disco.
Espacio
de
color: Este campo no se puede editar. Los valores (“Estándar - Rec.
709” o “Gama cromática amplia - Rec. 2020”) vienen determinados por los
ajustes del espacio de color del proyecto. Consulta Usar el procesamiento de
Cuando
el
disco
se
cargue: Especifica qué hará el reproductor de DVD al
insertar el disco. Selecciona “Mostrar menú” para que aparezca un menú
principal o elige “Reproducir vídeo” para iniciar la reproducción del vídeo
inmediatamente.
Marcadores: Selecciona la opción para incluir texto de marcadores de capítulo
como subtítulos en el disco de salida. Los usuarios pueden navegar entre los
marcadores de capítulo pulsando el botón de capítulo siguiente o capítulo
anterior en el reproductor de DVD o Blu-ray. Consulta Añadir marcadores de
capítulo en Final Cut Pro.
Bucle: Selecciona la opción para añadir un botón de película en bucle al menú
DVD.
Fondo,
“Imagen
de
logotipo”
e
“Imagen
de
título”: Para añadir un fondo,
logotipo o título a los menús, haz clic en el botón Añadir y, a continuación,
selecciona un gráfico. Para seleccionar un gráfico diferente, haz clic en el botón
Eliminar (con una “X”) y, a continuación, vuelve a hacer clic en Añadir.
Previsualizar: Ve una representación del evento.
Incluir
subtítulos
opcionales: Si has añadido subtítulos CEA-608 al proyecto,
puedes seleccionar la versión de idioma para incluirla en el DVD. Consulta
Introducción a los subtítulos en Final Cut Pro.
Incrustar
Nota:

Si
está
grabando
un
disco
(en
lugar
de
crear
una
imagen
de
disco): Haz clic en
el botón Expulsar situado a la derecha del menú desplegable “Dispositivo de
salida”, inserta un disco en blanco en el dispositivo de grabación de discos y
haz clic en Grabar.
856
Si
estás
creando
un
archivo
de
imagen
de
disco: Haz clic en Siguiente,
introduce un nombre para el archivo, selecciona una ubicación para guardarlo
y, a continuación, haz clic en Guardar. (Por omisión, Final Cut Pro graba
imágenes de disco como un soporte de una capa y ajusta la velocidad de bits
en consecuencia).
Grabar
un
disco
Blu-ray
o
AVCHD
o
crear
un
archivo
de
imagen
de
disco
Blu-ray
explorador.
Nota:


Selecciona Archivo > Compartir > Blu-ray.
Blu-ray.
Importante:
El destino Blu-ray no aparece por omisión. Para añadirlo al conjunto
de destinos y al menú Compartir, selecciona Archivo > Compartir > “Añadir
destino” y, a continuación, haz doble clic en el destino Blu-ray. Consulta Crear
destinos para compartir en Final Cut Pro y Introducción al panel de preferencias
Destinos de Final Cut Pro.
857
Importante:
archivo.
5. Haz clic en Ajustes y, a continuación, selecciona tus ajustes de Blu-ray de

preferencia:
Dispositivo
de
salida: Para grabar un disco, selecciona una unidad óptica. Para
crear un archivo de imagen de disco (.img) que puedas copiar posteriormente
en un dispositivo de almacenamiento externo o grabar en un soporte óptico,
selecciona “Disco duro”.
Capas: Selecciona si quieres grabar un disco de una capa o de doble capa.
Automático: Detecta automáticamente el tipo de disco que se puede
utilizar.
Una
opción para forzar que un disco de doble capa sea tratado como un disco
de una capa.
Doble
capa: Identifica el disco como de doble capa. Se puede usar esta
opción para forzar que la imagen en disco sea formateada para un disco de
doble capa cuando se selecciona “Disco duro” como dispositivo de salida.
858
Importante:
El hecho de seleccionar “Doble capa” cuando se utiliza un disco
de una capa puede dar lugar a un error durante la grabación, según la longitud
del proyecto.
Tipo
de
construcción: Elige Archivo para guardar un archivo de imagen de
disco (.dmg), o Carpeta para guardar un conjunto de archivos en una carpeta.
Plantilla
de
disco: Elige una plantilla disponible.
Título: Introduce el título del programa en el campo Título. Por omisión, el título
es el nombre del proyecto de Final Cut Pro.
Nombre
de
volumen: Introduce el nombre de archivo para el disco.
Espacio
de
color: Este campo no se puede editar. Los valores (“Estándar - Rec.
709” o “Gama cromática amplia - Rec. 2020”) vienen determinados por los
ajustes del espacio de color del proyecto. Consulta Usar el procesamiento de
Cuando
el
disco
se
cargue: Especifica qué hará el reproductor de Blu-ray al
insertar el disco. Selecciona “Mostrar menú” para que aparezca un menú
principal o elige “Reproducir vídeo” para iniciar la reproducción del vídeo
inmediatamente.
Marcadores: Selecciona la opción para incluir texto de marcador de capítulo
como subtítulos en el disco de salida. Los usuarios pueden navegar entre los
marcadores de capítulos pulsando el botón “Capítulo siguiente” o “Capítulo
anterior” en el reproductor de Blu-ray. Consulta Añadir marcadores de capítulo
en Final Cut Pro.
Bucle: Selecciona la opción para añadir un botón de película en bucle al menú
Blu-ray.
Fondo,
“Imagen
de
logotipo”
e
“Imagen
de
título”: Para añadir un fondo,
logotipo o título a los menús, haz clic en el botón Añadir y, a continuación,
selecciona un gráfico. Para seleccionar un gráfico diferente, haz clic en el botón
Eliminar (con una “X”) y, a continuación, vuelve a hacer clic en Añadir.
Previsualizar: Ve una representación del evento.
Incrustar
Nota:

Si
estás
grabando
un
disco
(en
lugar
de
crear
una
imagen
de
disco): Haz clic en
el botón Expulsar situado a la derecha del menú desplegable “Dispositivo de
salida”, inserta un disco en blanco en el dispositivo de grabación de discos y
haz clic en Grabar.
Si
estás
creando
un
archivo
de
imagen
de
disco: Haz clic en Siguiente,
introduce un nombre para el archivo, selecciona una ubicación para guardarlo
y, a continuación, haz clic en Guardar. (Por omisión, Final Cut Pro graba
859
imágenes de disco como un soporte de una capa y ajusta la velocidad de bits
en consecuencia).
Nota:
Los menús Blu-ray y AVCHD resultan más adecuados para pantallas
configuradas para mostrar 1080 líneas de resolución vertical.

transcodifica.

Nota:
Compartir por correo electrónico con

Final Cut Pro
Puedes crear un mensaje de correo electrónico en la app Mail de macOS e incluir tu
vídeo como un archivo adjunto.

explorador.
Nota:

860
Selecciona Archivo > Compartir > Correo electrónico.
“Correo electrónico”.
Importante:
El destino “Correo electrónico” no aparece por omisión. Para añadirlo
al conjunto de destinos y al menú Compartir, selecciona Archivo > Compartir >
“Añadir destino” y, a continuación, haz doble clic en el destino “Correo
electrónico”. Consulta Crear destinos para compartir en Final Cut Pro y
Introducción al panel de preferencias Destinos de Final Cut Pro.

Importante:
archivo.
861
5. Haz clic en Ajustes para confirmar los ajustes y hacer las modificaciones que sean
necesarias:
Resolución: Seleccionar un tamaño de fotograma para tu vídeo.
Compresión: Elige “Mejor calidad” para obtener la máxima calidad. Elige
“Codificación más rápida” para acelerar el proceso de codificación.
Incorporar
CEA-608: Si has añadido subtítulos al proyecto, puedes elegir una
versión de idioma CEA-608 para incorporarlos en el archivo multimedia de
salida.
Incrustar
Nota:
Importante:
Muchos servicios de correo electrónico limitan el tamaño de los
archivos adjuntos. Si el mensaje supera el tamaño máximo permitido por el
proveedor de correo electrónico, el tamaño del mensaje se mostrará de color rojo
en la app Mail de macOS, junto con el límite permitido (si la app Mail puede
recuperar esta información del proveedor de correo electrónico).
6. Haz clic en Compartir.
Una vez terminada la transcodificación, se abrirá la app Mail y se creará un mensaje

de correo electrónico con el campo Asunto cumplimentado y el vídeo adjunto.

transcodifica.

Compartir por lotes en Final Cut Pro

Puedes exportar varios proyectos, clips o intervalos de clips a la vez, lo que se conoce
como compartición
por
lotes. En el explorador se seleccionan los proyectos, clips o
intervalos que, posteriormente, se comparten con destinos específicos.
Nota:
No puedes mezclar proyectos y clips en una compartición por lotes. Tu selección
debe contener solo proyectos o solo clips. La compartición por lotes no está disponible
para todos los destinos.
862
Si los proyectos, clips o intervalos de clips seleccionados tienen los mismos ajustes
(incluidos los ajustes de funciones, proyecto, subtítulos, frecuencia de fotogramas,
tamaño de fotogramas, etc.), el proceso de compartir será prácticamente igual a
cuando se comparten ítems individuales. Por ejemplo, puedes definir los ajustes de
resolución y compresión en el panel Ajustes de la ventana Compartir igual que si
compartieses un único proyecto, clip o intervalo.
Si los proyectos, clips o intervalos de clips seleccionados tienen ajustes distintos, es

posible que tengas que cambiar los ajustes de los proyectos individuales antes de
compartir el lote.
Funciones
mezcladas
Si has seleccionado proyectos con ajustes de funciones diferentes (por ejemplo, uno
de los proyectos tiene más funciones, o bien los proyectos tienen las mismas funciones
pero en algunos de ellos hay funciones desactivadas), no podrás añadir ni quitar
funciones en el panel Funciones de la ventana Compartir. En primer lugar, debes
ajustar las funciones en los proyectos individuales mediante el panel Funciones del
índice de la línea de tiempo y, a continuación, comparte el lote. Consulta Activar o
desactivar funciones en Final Cut Pro.
Ajustes
de
proyecto
mezclados
Si has seleccionado proyectos con ajustes de proyecto distintos (como un tamaño o
una frecuencia de fotogramas diferentes), no podrás definir esos ajustes en el panel
Ajustes de la ventana Compartir. Primero debes definir los ajustes de proyecto en los
proyectos individuales y, a continuación, comparte el lote. Consulta Modificar los
ajustes de un proyecto en Final Cut Pro.
Ajustes
de
subtítulos
distintos
Si has seleccionado varios proyectos con ajustes de subtítulos distintos (por ejemplo,
distinto formato de subtítulos, idiomas activos diferentes o subtítulos activados y
desactivados), dispones de varias opciones para exportar subtítulos.
Puedes exportar subtítulos CEA-608, ITT o SRT de cualquier proyecto
seleccionado como archivos sidecar con tus archivos multimedia acabados.
Final Cut Pro crea una carpeta para cada proyecto para almacenar los archivos de
subtítulos exportados.
Si has seleccionado proyectos con distintos idiomas de subtítulos activos, puedes
usar un menú desplegable para elegir un idioma para incluirlo (o incrustarlo).
También puedes hacer que Final Cut Pro use el idioma de subtítulos activo
actualmente.
863
Importante:
Para cambiar el idioma activo, debes definir primero los ajustes de
subtítulos en los proyectos individuales mediante el panel Funciones del índice de
la línea de tiempo y, a continuación, compartir el lote. Consulta Cambiar el idioma
activo.
Si has seleccionado proyectos con subtítulos CEA-608, puedes elegir el idioma que
incorporar o dejar que Final Cut Pro incorpore el idioma de los subtítulos CEA-608
activo en ese momento.
Nota:
Los subtítulos incorporados no son lo mismo que los subtítulos incrustados.
Otras
maneras
de
usar
la
compartición
por
lotes
Puedes usar la compartición por lotes con el comando “Enviar a Compressor” para
enviar tus proyectos o clips a Compressor, lo que te permite personalizar la salida
usando las opciones disponibles en Compressor. Consulta Enviar tus proyectos o clips
a Compressor.
También puedes usar la compartición por lotes junto con lotes de destinos para
exportar fácilmente proyectos, clips o intervalos a varios tipos de salida, todo en un
solo paso. Consulta Crear un paquete de destinos.
Compartir contenido de Final Cut Pro mediante

Compressor
Los destinos disponibles en Final Cut Pro proporcionan muchas opciones para
exportar proyectos y clips. Si necesitas más opciones, puedes crear ajustes de
exportación muy personalizados con Compressor, la app de transcodificación
profesional diseñada para trabajar directamente con Final Cut Pro. Por ejemplo,
puedes utilizar los controles de redimensionamiento y reprogramado de Compressor
para hacer ajustes de tamaño y frecuencia de fotogramas de alta calidad en tus
archivos de salida.
Importante:
Para exportar con Compressor es necesario que tengas instalada una
versión compatible de Compressor. Compressor debe adquirirse por separado.
Hay tres formas de utilizar Final Cut Pro con Compressor:

Usa el destino Ajustes de Compressor de Final Cut Pro para aplicar ajustes de
Compressor (ya sea el ajuste proporcionado por Apple o ajustes personalizados
creados por ti). Exportar un proyecto de esta forma te permite transcodificar el
proyecto utilizando ajustes de Compressor sin necesidad de abrir el proyecto en
Compressor. También puedes crear varios tipos de salidas en un solo paso usando
un paquete de destinos (consulta Crear un paquete de destinos).
Usa el comando “Enviar a Compressor” para enviar tus proyectos o clips a
Compressor, que te permite personalizar la salida usando las opciones disponibles
en Compressor.
Usa el comando “Enviar paquete de iTMS a Compressor” para montar un paquete
de iTunes Store en Compressor. Si tienes la intención de vender una película en
iTunes Store, debes proporcionar el archivo de película y un conjunto de archivos y
864
datos relacionados. Compressor permite integrar fácilmente estos ítems en un
paquete de iTunes Store, que es el formato requerido para el envío a iTunes Store.
Compartir
a
través
del
destino
“Ajustes
de
Compressor”
Este método consiste en añadir al menú Compartir destinos basados en los ajustes de
Compressor.
1. En Final Cut Pro, crea un nuevo destino usando el destino “Ajustes de

Compressor”.

Nota:
Nota:


Selecciona Archivo > Compartir y, a continuación, elige el destino que has
creado en el paso 1 en el submenú.
Haz clic en el botón Compartir en la barra de herramientas y, a continuación,
selecciona el destino que has creado en el paso 1.
865
Importante:
6. Haz clic en Ajustes para confirmar los ajustes de exportación y hacer las
modificaciones que sean necesarias.
Consulta Destino “Ajustes de Compressor” en Final Cut Pro.

Enviar
tus
proyectos
o
clips
a
Compressor
Nota:
866
Nota:
2. Selecciona Archivo > Enviar a Compressor.
Nota:
El comando “Enviar a Compressor” aparece atenuado si Compressor no está
instalado en el mismo ordenador que Final Cut Pro.
Si el proyecto contiene subtítulos, se te pide que selecciones una versión de idioma

(subfunción).
Compressor se abre con un nuevo lote que contiene una o varias tareas
correspondientes a los ítems seleccionados en el paso 1.
3. Configura la función haciendo clic en “Añadir archivos de salida” y siguiendo las

instrucciones, para después hacer clic en “Iniciar lote”.
Nota:
Si quieres añadir o reemplazar subfunciones de idioma de subtítulos en un lote
de Compressor, puedes exportar archivos de subtítulos usando el menú Archivo y
añadirlos a la tarea en Compressor.
Enviar
un
paquete
de
iTunes
Store
a
Compressor
Si Compressor está instalado en el mismo Mac, puedes enviar todas las funciones de
vídeo, audio y subtítulos de tu actual proyecto de Final Cut Pro a Compressor como un
paquete de iTunes Store.
Para obtener información completa sobre los paquetes de iTunes Store, consulta el
manual del usuario de Compressor y Crear un paquete de iTunes Store con
Compressor.
1. En Final Cut Pro, selecciona un proyecto o un clip en el explorador, o abre un

proyecto en la línea de tiempo.
2. Selecciona Archivo > Enviar paquete de iTMS a Compressor.
Si el proyecto contiene más de un idioma CEA-608, se muestra un menú

desplegable que permite seleccionar el idioma CEA-608 que quieres enviar a
Compressor. (Solo se puede enviar un archivo CEA-608 a Compressor).
Si el proyecto contiene subtítulos ITT, se muestra una lista de subfunciones de

idioma ITT del proyecto. Selecciona uno de los siguientes ajustes para cada
subfunción de idioma ITT de la lista:
867
Traducción
(total): Genera una traducción completa de todas las palabras que
se dicen en la película, utilizando el idioma asignado a esa subfunción. Durante
la reproducción, los espectadores pueden activar o desactivar estos subtítulos.
Forzados: Se utiliza cuando una persona del vídeo habla en un idioma distinto
al idioma principal del vídeo (por ejemplo, cuando un personaje habla francés
en una película en español). Los subtítulos forzados no pueden desactivarse, ya
que son necesarios para entender el contenido del vídeo.
Personas
sordas
y
con
problemas
de
audición
(SDH): Genera una traducción
completa de todas las palabras que se dicen en el vídeo, así como las letras de
las canciones y los efectos de sonido (un
búho
ululando, un
grito
en
la
distancia, etc.). Durante la reproducción, los espectadores pueden activar o
desactivar los subtítulos para sordos.
Compressor se abre con un nuevo lote que contiene el nuevo paquete de iTunes
Store, incluidos los subtítulos iTT que has configurado. Si habías creado subtítulos
CEA-608 en el proyecto, aparecen en el paquete de iTunes Store como subtítulos
opcionales.
Para configurar el paquete de iTunes Store, sigue las instrucciones del manual del
usuario de Compressor.
Nota:
Puedes configurar Compressor para que utilices el motor de procesamiento
gráfico (GPU) del ordenador para mostrar o transcodificar un proyecto de Final Cut Pro
enviado a Compressor para su procesamiento. Para obtener más información acerca
de cómo configurar tareas y ajustes en Compressor, consulta el manual del usuario de
Compressor.

transcodifica.

Crear destinos para compartir en Final Cut Pro

En el panel Destinos de la ventana Preferencias de Final Cut Pro, puedes modificar los
destinos existentes, añadir nuevos, eliminarlos y crear paquetes de destinos, que
permiten exportar varios tipos de salida de una sola vez. También puedes volver al
conjunto de destinos por omisión que estaba disponible cuando abriste Final Cut Pro
por primera vez.
868
Para obtener información sobre cómo compartir proyectos y clips desde Final Cut Pro,
consulta Introducción a los proyectos compartidos de Final Cut Pro.
Crear
un
nuevo
destino
Selecciona Archivo > Compartir > Añadir destino.
Selecciona Final Cut Pro > Preferencias, haz clic en el botón Destinos de la
parte superior de la ventana y, a continuación, selecciona “Añadir destino” en la
lista Destinos de la izquierda.
Selecciona un clip o proyecto, haz clic en el botón Compartir de la barra de
herramientas (como se muestra abajo) y, a continuación, haz clic en “Añadir
destino”.
2. En el panel Destinos de la ventana de Preferencias, realiza una de las siguientes

operaciones:
Arrastra un destino desde el área de la derecha a la lista Destinos de la
izquierda (o haz doble clic en un destino de la derecha).
869
Pulsa Control + clic en un destino de la lista Destinos y, a continuación,
selecciona Duplicar.
El nuevo destino aparece seleccionado en la lista de la izquierda, y los ajustes para

el destino aparecen a la derecha.
3. Especifica los ajustes para el nuevo destino.
Para obtener descripciones de los controles de cada destino, consulta Introducción

al panel de preferencias Destinos de Final Cut Pro.
870
A continuación se ofrecen una serie de consejos para configurar los distintos tipos
de destino:
Si
seleccionas
un
destino
web: Introduce tu nombre de usuario y contraseña en
la ventana que aparece y, a continuación, haz clic en Aceptar. Según el destino
que vayas a configurar, es posible que tengas que verificar tu cuenta o
dispositivo. Para ello, sigue las instrucciones que se muestran en la pantalla.
En algunos casos, puedes seleccionar la opción “Guardar esta contraseña en
mi llavero” para no tener que introducir tu nombre de usuario y contraseña cada
vez que compartas el destino.
Si
seleccionas
el
destino
“Ajustes
de
Compressor”: Selecciona un ajuste de
Compressor en la ventana que aparece y, a continuación, haz clic en Aceptar.
Se muestran los ajustes de Compressor que incluye Final Cut Pro y los ajustes
que hayas añadido.
Importante:
Solo puedes usar el destino “Ajustes de Compressor” si tienes
instalado Compressor o alguien te proporciona un ajuste de Compressor.
Puedes realizar cambios en el destino cuando quieras. Por ejemplo, puedes escribir un
nuevo nombre o usar los controles de la derecha para cambiar los ajustes del destino.
Cuando se personaliza un destino, los cambios se guardan automáticamente.
Modificar
destinos
existentes
Nota:
También se pueden modificar los ajustes de un destino existente al compartir un
proyecto o clip. Para obtener información sobre cómo compartir proyectos y clips
desde Final Cut Pro, consulta Introducción a los proyectos compartidos de
Final Cut Pro.
1. Selecciona Final Cut Pro > Preferencias y, a continuación, haz clic en Destinos en la
parte superior de la ventana.
Aparece el panel Destinos, con una lista de destinos en el lado izquierdo.

Cambiar
los
ajustes
de
un
destino: Selecciona un destino y modifica tus ajustes
a la derecha.
871
Restaurar
un
destino
a
sus
ajustes
originales: Pulsa Control + clic en un destino
de la lista Destinos y, a continuación, selecciona “Restaurar ajustes originales”.
Los ajustes del destino se restauran a sus valores originales.
Renombrar
un
destino: Haz doble clic en un destino de la lista de la izquierda y,
a continuación, escribe un nombre nuevo.
Cambiar
el
orden
de
los
destinos
en
la
lista: Arrastra un destino a una ubicación
diferente de la lista.
Para obtener descripciones de los controles de cada destino, consulta Introducción

al panel de preferencias Destinos de Final Cut Pro.
Cuando se modifican los destinos, los cambios se guardan automáticamente.
Crear
un
paquete
de
destinos
Los paquetes facilitan la creación de varios tipos de salida en un solo paso. Un
paquete contiene un conjunto de destinos. Cuando compartes un clip o proyecto
usando el paquete, se produce un archivo de salida para cada destino del paquete.
2. Selecciona “Añadir destino” en la lista Destinos y, a continuación, haz doble clic en

el destino Paquete (o arrástralo desde el área de la derecha a la lista de destinos de
la izquierda).
Aparece un paquete vacío en la lista Destinos.
872
3. Para añadir destinos al paquete, arrastra hasta él destinos existentes de la lista
Destinos, o selecciona “Añadir destino” y arrastra destinos desde el área de la
derecha hasta el paquete.
Consejo:
Para crear rápidamente un paquete con destinos de la lista Destinos,
selecciona uno o más destinos en ella, pulsa Control + clic en la lista Destinos y
selecciona “Nuevo paquete a partir de la selección”.
Eliminar
un
destino

Con la tecla Control pulsada, haz clic en un destino de la lista Destinos y, a
continuación, selecciona Eliminar.
Selecciona un destino de la lista Destinos y, a continuación, pulsa Suprimir.
Selecciona un destino de la lista Destinos y, a continuación, haz clic en el botón
Eliminar (-) debajo de la lista.
Asignar
un
destino
por
omisión
Una vez que hayas definido el destino por omisión, podrás compartir rápidamente con
ese destino pulsando Comando + E. Si seleccionas un clip en el explorador, se
comparte ese clip; si la línea de tiempo está activa, se comparte el proyecto. Por
omisión, esta función rápida de teclado está asignada al destino “Archivo maestro”.
Para utilizar la función rápida de teclado Comando + E para compartir en otro destino
(o paquete de destinos), puedes asignar ese destino o paquete de destinos por
omisión.
2. Con la tecla Control pulsada, haz clic en el que quieres que sea el destino o
paquete por omisión y selecciona “Usar por omisión”.
Al nombre del nuevo destino por omisión se le añade “(por omisión)”.
Volver
al
conjunto
de
destinos
incluido
con
Final
Cut
Pro
873
2. Con la tecla Control pulsada, haz clic en la lista Destinos y, a continuación,
selecciona “Restaurar destinos por omisión”.
Los destinos personalizados se eliminan y aparece el conjunto de destinos por omisión.

Para ver una lista de los destinos por omisión, consulta Introducción a los proyectos
Compartir
destinos
entre
usuarios
de
Final
Cut
Pro

Exportar
destinos
desde
tu
copia
de
Final
Cut
Pro: Arrastra uno o más destinos
desde la lista Destinos a una ubicación en el Finder.
Al archivo de destino se le añade la extensión de nombre de archivo .fcpxdest.
Importar
destinos
en
tu
copia
de
Final
Cut
Pro: Arrastra un archivo de destino
desde una ubicación del Finder a la lista Destinos.
El destino añadido aparece en la lista Destinos, en el submenú Compartir del
menú Archivo y en el menú que aparece cuando se hace clic en el botón
Compartir de la barra de herramientas.
Cambiar metadatos de ítems compartidos en

Final Cut Pro
874
En Final Cut Pro, puedes personalizar los metadatos —también llamados atributos—
incluidos con los archivos exportados. Puedes ver y modificar los metadatos de un
proyecto o clip compartido en la sección Atributos del inspector Compartir.
Cambiar
los
metadatos
que
se
compartirán
con
un
proyecto
o
clip
1. En Final Cut Pro, selecciona un proyecto o un clip.

Comando + 4).
3. Haz clic en el botón Compartir situado en la parte superior del inspector.
4. En el inspector Compartir, escribe el texto en el campo de atributo

correspondiente.
Si escribes una palabra o frase que ha sido definida como atributo, el atributo (una
palabra o frase en una burbuja azul) aparece cuando termines de escribir.
875
Seleccionar
los
campos
que
aparecen
en
el
inspector
Compartir
2. Abre el inspector Compartir.
El inspector Compartir contiene un menú desplegable que puedes utilizar para

personalizar campos de atributo.
3. Usando el menú desplegable Atributos, realiza una de las siguientes operaciones:

Añadir
un
campo
de
atributo: Selecciona el nombre del campo (de forma que
haya una marca de verificación junto a él).
Los campos con una marca de verificación se muestran en el inspector
Compartir y los contenidos de esos campos se exportan con el proyecto o clip
como metadatos.
876
Eliminar
un
campo
de
atributo: Selecciona el nombre del campo (de forma que
no haya una marca de verificación junto a él).
Mostrar
solo
los
campos
de
atributos
por
omisión
de
Final
Cut
Pro: Selecciona
“Mostrar campos por omisión”.
Al seleccionar esta opción se muestran únicamente los campos Título,
Descripción, Creador y Etiquetas.
Importante:
Los campos por omisión no se pueden eliminar.
Guardar
los
campos
de
atributos
seleccionados
como
conjunto
por
omisión:
Selecciona “Guardar como ajuste por omisión”.
Visualizar
tu
conjunto
por
omisión
de
campos
de
atributos: Selecciona
“Actualizar a ajuste por omisión”.
Seleccionar
los
atributos
que
aparecen
en
un
campo
del
inspector
Compartir
Se pueden ajustar los atributos que aparecen automáticamente en un campo de
atributo.
2. Abre el inspector Compartir, haz clic en el menú desplegable Atributos y elige

“Editar campos Compartir”.
3. En la ventana “Editar campos Compartir” selecciona un campo de atributo en la

lista de la izquierda.
Los atributos asignados al campo seleccionado aparecen en el campo Formato.
877
4. Para editar el campo de atributo seleccionado, realiza alguna de las siguientes
operaciones:
Añadir
un
atributo: Arrastra un atributo (una palabra o frase en una burbuja azul)
desde el centro de la ventana al campo Formato. También puedes escribir el
nombre del atributo en el campo.
Añadir
texto: Escribe una palabra o una frase en el campo Formato.
Crear
un
nombre
de
atributo
personalizado: Introduce una palabra o frase en el
campo “Nombre personalizado” de la parte inferior de la ventana y, a
continuación, arrastra el atributo “Nombre personalizado” al campo Formato.
Consejo:
Puesto que el atributo de nombre personalizado aparece en el
campo Formato como “Nombre personalizado”, puedes usarlo para frases o
sentencias largas y seguir viendo fácilmente los otros atributos y el texto del
campo Formato.
Eliminar
un
atributo
o
texto: Selecciona el atributo o el texto y pulsa Suprimir.
A medida que añades y eliminas atributos, el ejemplo (bajo el campo Formato)

muestra los cambios.
5. Cuando hayas terminado, haz clic en Aceptar.
Véase
también
Ver el estado de ítems compartidos en

878
Final Cut Pro
Cuando compartas un proyecto, puedes supervisar el progreso de la transcodificación
en la ventana “Tareas en segundo plano”, y puedes seguir trabajando en Final Cut Pro
mientras el archivo se transcodifica. Una vez completada la transcodificación, se
mostrará una notificación.
Puedes visualizar el historial de compartición de un proyecto y localizar proyectos

compartidos utilizando el inspector Compartir. Si compartes un proyecto o clip usando
el destino “Archivo maestro” (o cualquier otro destino personalizado que hayas creado
basándote en el destino “Archivo maestro”), podrás encontrar el archivo compartido en
el Finder.
Abrir
el
inspector
Compartir
proyecto o clip compartido que quieres inspeccionar.
2. En el explorador, selecciona el proyecto o clip compartido.

Comando + 4).
879
4. Haz clic en el botón Compartir situado en la parte superior del inspector.
Aparece un resumen de la información del proyecto o clip en la parte superior del

inspector, los metadatos (o atributos) incluidos con el proyecto o clip compartido
en el centro, y la información acerca del lugar en el que aparece el proyecto o clip
compartido en la parte inferior.
Haz clic en el menú desplegable del ítem compartido para acceder a más opciones.
Localizar
un
proyecto
o
clip
compartido
en
el
Finder
1. En Final Cut Pro, selecciona el proyecto o clip compartido.
2. Abre el inspector Compartir, haz clic en el menú desplegable del ítem compartido y
selecciona “Mostrar en el Finder”.
Nota:
No todos los ítems generan un archivo de salida que puedas mostrar en el
Finder.
Para obtener más información sobre archivos compartidos, consulta Localizar archivos
multimedia de origen en Final Cut Pro.
Para obtener información sobre cómo eliminar un proyecto o clip compartido con
anterioridad a través de un sitio web para compartir vídeos, consulta la documentación
del sitio web.
880
Gestionar contenido, bibliotecas y
archivos
Introducción a la gestión de contenido en

Final Cut Pro
Final Cut Pro te proporciona herramientas potentes y flexibles para gestionar tus
archivos multimedia.
La primera vez que abres Final Cut Pro, este crea automáticamente un archivo de
biblioteca en la carpeta Películas. Puedes importar contenido multimedia en el archivo
de biblioteca o acceder a sus archivos multimedia en otras ubicaciones mediante
Final Cut Pro. La base de datos de la biblioteca de Final Cut Pro registra tus decisiones
de edición, los metadatos asociados y todos tus eventos, proyectos y clips (además de
todos los archivos multimedia optimizados o renderizados). La base de datos de la
biblioteca también controla todos los archivos de contenido original (archivos de vídeo,
audio o imagen fija), estén almacenados en el archivo de biblioteca de Final Cut Pro o
en otras ubicaciones. A medida que tu biblioteca crezca, puedes renombrar, copiar,
trasladar y eliminar tus clips, eventos y proyectos según sea necesario.
Puedes usar varias bibliotecas y eventos para organizar el contenido y los proyectos de
una forma que se adapte a tu flujo de trabajo. Por ejemplo, copiar o trasladar eventos
es útil si quieres trabajar en un proyecto en otro Mac que tenga Final Cut Pro instalado
o si quieres liberar espacio de almacenamiento. Utiliza otras herramientas de gestión
de contenido multimedia como el comando Consolidar para realizar copias de
seguridad y gestionar el almacenamiento compartido.
A continuación se detallan varias tareas comunes en la gestión de contenido

multimedia:
881
Transcodificación de los archivos de contenido original a formatos optimizados o
proxy que son de alta calidad y sencillos. Consulta Crear archivos optimizados y
proxy en Final Cut Pro.
Realizar copias de seguridad. Consulta Hacer copias de seguridad de proyectos y
Consolidar archivos de contenido fuente en una ubicación. Consulta Consolidar
proyectos y bibliotecas en Final Cut Pro.
Localizar archivos de contenido fuente. Consulta Localizar archivos multimedia de
origen en Final Cut Pro.
Volver a enlazar clips con archivos de contenidos. Consulta Volver a enlazar clips
con archivos multimedia en Final Cut Pro.
Gestionar varias bibliotecas, incluso copiar y trasladar ítems entre bibliotecas.
Consulta Introducción a la gestión de bibliotecas en Final Cut Pro.
Crear archivos de cámara para guardar los contenidos de tu cámara o videocámara
como copias de seguridad disponibles inmediatamente en cualquier ordenador.
Consulta Crear archivos de cámara en Final Cut Pro.
Importar contenido de cámaras, dispositivos de almacenamiento externo u otros

dispositivos también se considera generalmente una forma de gestión de contenido.
Consulta Introducción a la importación de contenido en Final Cut Pro.
Gestionar los archivos de contenido

Ver la información de un clip en Final Cut Pro
El inspector de información proporciona un resumen de la información de un clip. En él
se puede ver información de estado sobre el archivo de contenido original de un clip,
incluida su ubicación, las representaciones del contenido disponibles para el archivo, el
evento en el que se encuentra el clip y el evento al que el clip referencia.
882

Comando + 4).
Consejo:
4. En el inspector de información, desplázate hacia abajo para ver la información de

archivo.
Para obtener información sobre el uso de contenidos optimizados o proxy para la

reproducción, consulta Controlar la calidad de la reproducción en Final Cut Pro. Para
obtener información más general acerca de los contenidos optimizados y proxy,
consulta Crear archivos optimizados y proxy en Final Cut Pro.
883
Invalidar los metadatos de un clip en Final Cut Pro
Puedes usar el inspector de información para ignorar información (llamada metadatos)
sobre un clip o grupo de clips seleccionados en el explorador o en la línea de tiempo.
Puedes ajustar la información de espacio de color, la reproducción anamórfica y el
orden de los campos.
Para obtener más información sobre la gestión de metadatos, incluidas las vistas de
metadatos y los preajustes de asignación de nombres, consulta Introducción a los
metadatos en Final Cut Pro.
Cambiar
los
metadatos
de
espacio
de
color
de
un
clip
A veces, los metadatos de espacio de color de un clip de vídeo no están presentes o
son incorrectos, especialmente cuando se usa contenido creado con software de
terceros. Cuando esto ocurre, el campo “Perfil de color” del inspector de información
está vacío o muestra valores imprevistos, lo cual puede provocar errores de
visualización o procesamiento del color del contenido.
Puedes usar el ajuste “Invalidación de espacio color” para corregir los metadatos de
espacio de color de modo que Final Cut Pro procese y muestre el clip seleccionado
correctamente. Se recomienda hacer esto antes de intentar cualquier corrección de
color.
Nota:
Los siguientes pasos solo modifican los metadatos de un clip. Si quieres ajustar
los niveles de luminancia de un clip, consulta Convertir o ajustar clips HDR en
Final Cut Pro.

inferior izquierda del inspector de información, y selecciona Extendido.
4. Localiza el campo “Perfil de color” y comprueba si los metadatos no están

presentes o son incorrectos.
La etiqueta de metadatos consiste en tres números que hacen referencia a los

espacios de color estándar. Estos son los códigos correctos de los formatos
estándar:
1-1-1: Rec. 709 (HD)
9-16-9: Rec. 2020 PQ
9-18-9: Rec. 2020 HLG
884
9-1-9: Rec. 2020 SDR
5-1-6: PAL SD
6-1-6: NTSC DV
5. Si el código falta o es incorrecto, haz clic en el menú desplegable “Vista de

metadatos”, situado en la esquina inferior izquierda del inspector de información, y
selecciona Ajustes.
6. Haz clic en el menú desplegable “Invalidación de espacio color” y elige el espacio

de color (original) correcto para el clip seleccionado.
Para obtener más información sobre los espacios de color, consulta Introducción a la
gama cromática amplia y HDR en Final Cut Pro.
Ajustar
material
anamórfico
Algunas videocámaras y dispositivos de grabación filman con una proporción
panorámica de 16:9 pero graban datos con una proporción de 4:3. A veces la etiqueta
de metadatos que especifica la reproducción del vídeo a 16:9 se ha perdido o es
incorrecta. En Final Cut Pro, puedes definir esta etiqueta de forma que el vídeo se
reproduzca correctamente con una proporción panorámica de 16:9.
Nota:
Esta opción solo se encuentra disponible para los siguientes formatos: definición
estándar (SD) y ARRI ALEXA 2K 4:3 (2048 x 1536).
1. En el explorador o la línea de tiempo de Final Cut Pro, selecciona los clips SD cuyo
ajuste anamórfico quieres ajustar.

4. Haz clic en el menú desplegable “Invalidación anamórfica” y selecciona

Panorámica.
Cambiar
el
orden
de
campos
de
un
clip
Las videocámaras y los códecs modernos admiten dos tipos de frecuencias de
fotogramas de vídeo: progresivo, en el que el vídeo se graba y se almacena como una
serie de fotogramas completos, y entrelazado, en el que cada fotograma se compone
de dos mitades, llamadas campos. En el sistema entrelazado, cada campo contiene la
885
mitad de las líneas del fotograma: un campo contiene las líneas 1, 3, 5, 7, 9, etc., y el
otro, las líneas 2, 4, 6, 8, 10, etc. Al reproducir el vídeo, el televisor muestra los campos
con un patrón alternativo, creando así la ilusión de un movimiento suave.
El orden
de
los
campos de un clip determina el orden temporal de los campos en un
fotograma. Si los metadatos de orden de campos son incorrectos o no están definidos,
el movimiento en los campos puede verse afectado y los efectos de movimiento se
pueden renderizar de forma inadecuada (en un barrido de izquierda a derecha, por
ejemplo). Puedes corregir este orden con el menú desplegable “Invalidación
dominancia campo”.

4. Haz clic en el menú desplegable “Invalidación dominancia campo” y selecciona una

de las siguientes opciones:
Progresivo: El vídeo se muestra en fotogramas completos, con todas las líneas
muestreadas en el mismo instante.
Superior
primero: El vídeo se entrelaza y se muestra como dos campos
independientes entrelazados. El campo que contiene la línea superior se
muestrea en un instante anterior que el campo que contiene la línea inferior.
Este orden de campos suele utilizarse para vídeo de alta definición (HD) y vídeo
PAL de definición estándar (SD).
Inferior
primero: El vídeo se entrelaza y se muestra como dos campos
independientes entrelazados. El campo que contiene la línea inferior se
muestrea en un instante anterior que el campo que contiene la línea superior.
Este orden de campos suele utilizarse para vídeo NTSC SD.
Localizar archivos multimedia de origen en Final Cut Pro

Puedes encontrar el archivo de contenido fuente o el archivo de proxy (en el Mac o en
un dispositivo de almacenamiento) de cualquier clip de la biblioteca.
clip.
2. Selecciona el clip en el explorador.
886
Localizar
el
archivo
multimedia
original: Selecciona Archivo > Mostrar en el
Finder (o pulsa Mayúsculas + Comando + R).
Localizar
el
archivo
proxy: Selecciona Finder > Mostrar contenido proxy en el
Finder.
Se abre una ventana del Finder con el archivo seleccionado.
También puedes encontrar el evento fuente de cualquier clip de la línea de tiempo

rápidamente. Consulta Buscar el clip de origen del clip de un proyecto en Final Cut Pro.
Véase
también
Ver la información de un clip en Final Cut Pro
Copiar o mover ítems de una biblioteca a otra en Final Cut Pro
Volver a enlazar clips con archivos multimedia en

Final Cut Pro
En Final Cut Pro, los clips representan los contenidos, pero no son los archivos de
contenido propiamente dichos (consulta Archivos multimedia y clips en Final Cut Pro).
Final Cut Pro registra automáticamente los enlaces entre los clips y los archivos de
contenido.
Sin embargo, es posible que en alguna ocasión debas volver a enlazar manualmente
los clips con los archivos de contenido:
Al
modificar
o
volver
a
crear
archivos
fuera
de
tu
copia
de
Final
Cut
Pro: Por
ejemplo, si envías archivos fuera para aplicar corrección de color, es posible que
debas volver a enlazar los clips del evento a las versiones de los archivos con la
corrección de color aplicada cuando las recibas.
Cuando
faltan
archivos
de
contenido: Si se trasladan o renombran archivos
enlazados externamente en el Finder, o si se traslada un evento o un proyecto a
una ubicación diferente, será necesario volver a enlazar los clips del evento o
proyecto (que aparecen como fotogramas rojos con triángulos de alerta amarillos)
con los archivos.
En cualquiera de estos casos, al volver a enlazar manualmente se consigue que los

clips de Final Cut Pro se conecten a los archivos correctos en el Mac o dispositivo de
almacenamiento.
Puedes volver a enlazar archivos multimedia de origen originales o archivos proxy. Los
archivos enlazados de nuevo deben incluir todo el contenido de los clips referenciados,
ser del mismo tipo (por ejemplo, vídeo o audio) y tener la misma frecuencia de
fotogramas y canales de audio similares.
Nota:
No es posible deshacer el comando “Volver a enlazar archivos”.
887
En el explorador o la línea de tiempo, selecciona los clips que quieres volver a
enlazar.
En el explorador, selecciona los proyectos que contengan los clips que quieres
volver a enlazar.
En la barra lateral de bibliotecas, selecciona un evento o una biblioteca
completa que contenga los clips que quieres volver a enlazar.

Volver
a
enlazar
archivos
multimedia
originales: Elige Archivo > Volver a enlazar
archivos > Contenido original.
Volver
a
enlazar
archivos
proxy: Elige Archivo > Volver a enlazar archivos >
Contenido proxy.
Aparece la ventana “Volver a enlazar archivos”. Por omisión, esta ventana muestra
únicamente clips o eventos no encontrados.
3. Si quieres mostrar todos los ítems en la selección, haz clic en Todos.

Localizar
todos
los
archivos
coincidentes: Haz clic en “Localizar todo”.
Localizar
algunos
de
los
archivos
coincidentes: Selecciona ítems en la lista y
haz clic en “Localizar selección”.
5. En la ventana que aparece, navega hasta uno de los archivos con los que quieres
enlazar o hasta la carpeta que lo contiene.
888
El texto en la parte inferior de la ventana indica cuántas coincidencias potenciales
con ítems de la lista original se han hallado (basándose solo en los nombres de
archivo).
Nota:
Final Cut Pro identifica las coincidencias basándose en la proximidad en la
estructura de directorios y en los nombres de archivo relacionados. Por ejemplo, si
los archivos originales estaban en dos carpetas adyacentes, Final Cut Pro busca en
carpetas adyacentes a la carpeta que contiene el archivo seleccionado y vuelve a
enlazar todos los archivos coincidentes en la ruta relativa. Si los archivos originales
se llamaban Archivo1, Archivo2, Archivo3 y así sucesivamente, y has seleccionado
volver a conectar con un archivo llamado Archivo1_A, Final Cut Pro busca archivos
llamados Archivo2_A, Archivo3_A y así sucesivamente, para volver a enlazar con
los restantes ítems de la lista.
6. Haz clic en Seleccionar.
Final Cut Pro analiza los archivos para confirmar que todos los atributos (además
del nombre de archivo) coinciden con los ítems de la selección original. Los
resultados del análisis se muestran bajo la lista de archivos originales (por ejemplo,
“3 de 3 archivos coincidentes”).
7. Haz clic en el triángulo desplegable situado junto a los resultados del análisis para
mostrar una lista de los archivos antiguos a la izquierda y los nuevos archivos
coincidentes a la derecha.
889
Si un archivo se considera coincidente de forma incorrecta, selecciónalo en la lista
y pulsa Suprimir. El ítem vuelve a ser colocado en la lista original en la parte
superior de la ventana “Volver a enlazar archivos”.
Los ítems sin coincidencias permanecen en la lista original anterior. Para continuar
localizando coincidencias, selecciona ítems en la lista original y repite los pasos del
4 al 6.
8. Para enlazar los clips del evento con los nuevos archivos de contenido, haz clic en
“Volver a enlazar archivos”.
Todos los clips coincidentes (incluidos los de otros proyectos o eventos) se

actualizan para enlazar con los nuevos archivos de contenido. Los metadatos de
los clips vueltos a enlazar permanecen inalterados.
Nota:
Los iconos de alerta rojos de “Archivo de proxy no encontrado” del explorador,
del visor o de la línea de tiempo pueden indicar un problema no relacionado. Es posible
que tengas que cambiar el modo de reproducción de contenido o generar contenido
proxy. Consulta Controlar la calidad de la reproducción en Final Cut Pro o Crear
archivos optimizados y proxy en Final Cut Pro.
Véase
también
Si no puedes volver a enlazar los clips con los archivos de contenido transcodificados
en Compressor
Consolidar proyectos y bibliotecas en Final Cut Pro

Durante la creación de un proyecto, podrías utilizar archivos de contenido de una
variedad de ubicaciones, incluido el ordenador local y dispositivos de almacenamiento
externos. Si el contenido usado en un proyecto, un evento o una biblioteca se
encuentra en varias carpetas o varios dispositivos de almacenamiento, puedes
consolidarlo en una sola ubicación, en un dispositivo de almacenamiento. Este proceso
facilita la archivación y el acceso de otros usuarios al contenido (si se utiliza
almacenamiento compartido, por ejemplo).
890
El comando Consolidar coloca los archivos en la ubicación de almacenamiento actual
de la biblioteca. Puedes ver y establecer ubicaciones de almacenamiento para el
contenido, el contenido de Motion, los archivos de la caché y los archivos de copia de
seguridad de la biblioteca mediante el inspector de propiedades de la biblioteca.
El comando Consolidar sigue las normas siguientes:

Cuando consolidas archivos fuera
de una biblioteca hacia una carpeta externa, los
archivos se eliminan.
Cuando consolidas archivos dentro
de una biblioteca desde una carpeta externa, o
de una carpeta externa a otra, los archivos se copian.
Estas normas evitan la aparición de enlaces rotos de otras bibliotecas.
Nota:
Si el contenido ya es externo, y no hay otras bibliotecas que lo utilicen, puedes
eliminar manualmente el contenido original tras la consolidación, para ahorrar espacio
de almacenamiento.
Consolidar
los
archivos
de
contenido
de
una
biblioteca,
evento,
proyecto
o
clip
1. En la barra lateral Bibliotecas de Final Cut Pro, realiza una de las siguientes
operaciones:
Selecciona una biblioteca.
Selecciona uno o varios eventos.
Selecciona un evento y, después, selecciona uno o más proyectos en el
explorador.
Selecciona un evento y, después, selecciona uno o más clips en el explorador.
2. Selecciona Archivo > Consolidar contenido del [ítem].
3. En la ventana que aparece, selecciona uno o varios tipos de contenido (original,

optimizado o proxy) y confirma la biblioteca en que quieres consolidar los archivos.
Si has decidido incluir contenido optimizado o proxy, y no hay disponible contenido

de ese tipo, se te da la opción de generar el contenido.
Final Cut Pro copia los tipos de contenido que seleccionaste en la ubicación de
almacenamiento de la biblioteca actual, generando contenido optimizado o proxy
en esa ubicación, si es necesario. Para ver o cambiar las ubicaciones de
almacenamiento de la biblioteca, consulta Definir ubicaciones de almacenamiento
en Final Cut Pro.
Si aparece un mensaje informando de que no hay nada que consolidar, quiere decir
que todos tus archivos de contenido están ya consolidados en una ubicación, en
891
Consolidar
el
contenido
de
Motion
de
una
biblioteca
Por omisión, al personalizar o crear efectos, transiciones, títulos o generadores de
Final Cut Pro en Motion, ese contenido de Motion se guarda en la carpeta de plantillas
de Motion de la carpeta Películas. También es posible almacenar ese contenido de
Motion en una biblioteca, por ejemplo, para mover un proyecto o una biblioteca a otro
Mac, o para realizar una copia de seguridad de tu trabajo y archivarlo. El inspector de
propiedades de la biblioteca se utiliza para gestionar ubicaciones de almacenamiento
de archivos de contenido de Motion y consolidarlos (en la carpeta de plantillas de
Motion o en la biblioteca).
Importante:
El comando Consolidar descrito a continuación solo funciona en efectos,
transiciones, títulos o generadores que se hayan añadido a proyectos o eventos en la
biblioteca seleccionada. No afecta a otro contenido de Motion.
2. Selecciona Archivo > Consolidar contenido de Motion.
También puedes pulsar Comando + 4 para abrir el inspector de propiedades de la

biblioteca y, a continuación, hacer clic en Consolidar en la sección “Contenido de
Motion”.
3. En la ventana que aparecerá, confirma la ubicación de contenido (el archivo de

biblioteca o la carpeta de plantillas de Motion) en la que quieres consolidar los
archivos.
Si aparece un mensaje informando de que no hay nada que consolidar, quiere decir
que todos tus archivos de contenido están ya consolidados en una ubicación, en
Los archivos de contenido de Motion que se usan en la biblioteca se copian en la

ubicación de almacenamiento de contenido de Motion actual de la biblioteca (el
archivo de biblioteca o la carpeta de plantillas de Motion). Para ver o cambiar las
ubicaciones de almacenamiento de la biblioteca, consulta Definir ubicaciones de
Nota:
892
Hacer copias de seguridad de proyectos y bibliotecas en
Final Cut Pro
Realizar copias de seguridad de tu trabajo y tu contenido de manera periódica es una
parte esencial del flujo de trabajo. Algunas personas hacen copia de seguridad
diariamente o semanalmente; otras, cuando se termina un proyecto. Para proteger tus
contenidos, te recomendamos que realices una copia de seguridad en una partición o
dispositivo de almacenamiento diferente del que estás usando para almacenar los
archivos de contenido usados con Final Cut Pro.
Final Cut Pro proporciona herramientas tanto automáticas como manuales que te
permiten:
Realizar una copia de seguridad de proyectos, eventos y bibliotecas de forma
manual. Consulta Transferir una biblioteca de Final Cut Pro a otro Mac y Copiar o
mover ítems de una biblioteca a otra en Final Cut Pro.
Activar copias de seguridad automáticas de la parte de la base de datos
correspondiente a las bibliotecas de Final Cut Pro. Consulta Restaurar una
biblioteca de Final Cut Pro y Definir ubicaciones de almacenamiento en
Final Cut Pro.
Efectuar copias de seguridad de los proyectos duplicándolos como instantánea.
Consulta Duplicar proyectos y clips en Final Cut Pro.
Recopilar los archivos de contenido original de una biblioteca, evento o proyecto
en una sola ubicación. También puedes recopilar contenido de Motion de una
biblioteca en el archivo de la biblioteca o la carpeta de plantillas de Motion.
Consulta Consolidar proyectos y bibliotecas en Final Cut Pro.
Nota:
Véase
también
Crear archivos optimizados y proxy en Final Cut Pro

Final Cut Pro puedes reproducir contenidos de muchos formatos diferentes. Para
obtener una lista completa, consulta Formatos multimedia admitidos en Final Cut Pro.
Final Cut Pro ofrece también opciones para transcodificar los contenidos
(convirtiéndolos a un formato diferente o cambiando sus ajustes) a fin de adecuarlos
para su edición.
893
Crear
contenido
optimizado: Esta opción transcodifica vídeo al formato Apple
ProRes 422, que proporciona mejor rendimiento durante la edición, tiempos de
renderización más rápidos y mejor calidad de color para composición. Si el formato
de cámara original se puede editar con buen rendimiento, esta opción aparece
atenuada.
Crear
contenido
proxy: Esta opción crea archivos proxy de vídeo. El vídeo está
transcodificado al formato Apple ProRes 422 Proxy o H.264. Puedes crear
contenido proxy en tamaños de fotograma que van desde el 12,5 por ciento hasta
el 100 por ciento del original. Los archivos proxy mejoran el rendimiento de la
edición y ocupan bastante menos espacio que los archivos optimizados.
Nota:
Para conseguir mejor rendimiento en importación y reproducción,
Final Cut Pro transcodifica automáticamente todos los archivos de audio MP3 en
archivos de audio MOV. Al transcodificar archivos, Final Cut Pro siempre conserva
el contenido original para uso futuro.
Puedes crear contenido proxy y optimizado durante el proceso de importación, o

usando el explorador, después de que el contenido haya sido importado. También se
puede crear un archivo proxy para un clip usando el inspector de información. Una vez
finalizada la transcodificación, los archivos optimizados y proxy se almacenan en la
biblioteca de Final Cut Pro o en una ubicación externa que definas. Consulta Definir
Crear
archivos
optimizados
y
proxy
durante
la
importación
Durante la importación, Final Cut Pro crea un archivo alias que apunta al archivo de
contenido en su ubicación original o bien crea una copia del archivo de contenido
original. Una vez importados los archivos, se realiza en segundo plano la
transcodificación, optimización y análisis de los mismos.

Importar
un
archivo
desde
un
dispositivo
de
almacenamiento
o
de
grabación
compatible
basado
en
archivos
o
desde
el
Mac: Conecta el dispositivo al Mac,
enciende el dispositivo, selecciona Archivo > Importar > Contenido (o pulsa
Comando + I) y, a continuación, desplázate hasta el contenido que quieras
importar y selecciónalo.
Importar
un
archivo
desde
una
videocámara
de
cinta: Conecta el dispositivo al
Mac, enciende el dispositivo, ajústalo al modo VTR o VCR y selecciona
Archivo > Importar > Contenido.
Importar
desde
un
archivo: Selecciona Archivo > Importar > Contenido,
selecciona un archivo de la cámara en la lista de la izquierda, haz clic en “Abrir
archivo” y, a continuación, desplázate hasta los archivos que quieras importar.
Consulta Introducción a la importación de contenido en Final Cut Pro.
894
Añadir
los
contenidos
importados
a
un
evento
evento existente”, haz clic en el menú desplegable y, a continuación,
selecciona el evento.
Crear
un
evento
campo de texto.
3. En la sección Archivos, selecciona una opción de almacenamiento:

Copiar
los
archivos
en
la
biblioteca
actual: Para duplicar los archivos y colocar
las copias en la ubicación de almacenamiento de la biblioteca actual,
selecciona “Copiar en la biblioteca”. Puedes definir las ubicaciones de
almacenamiento de cada biblioteca. Consulta Definir ubicaciones de
Enlazar
los
archivos
a
su
ubicación
actual: Selecciona “Dejar los archivos en su
ubicación”.
Nota:
Si seleccionas esta opción, Final Cut Pro crea enlaces
simbólicos
(también llamados archivos
especiales) que apuntan a los archivos de
contenido. Si posteriormente copias o trasladas clips entre eventos, solo se
copian o trasladan los enlaces simbólicos (no los archivos de contenido
original). Para reemplazar los enlaces simbólicos con los archivos de contenido
fuente propiamente dichos, selecciona los eventos y haz clic en Archivo >
Consolidar archivos de evento.

Crear
archivos
optimizados: Selecciona la casilla “Crear contenido optimizado”.
Crear
archivos
proxy: Selecciona la casilla “Crear contenido proxy” y, a
continuación, selecciona el formato y el tamaño del fotograma del proxy. Para
obtener información detallada sobre los ajustes, consulta la sección
“Transcodificar” de Preferencias de importación de Final Cut Pro.
Nota:
Si el formato de cámara original se puede editar con buen rendimiento, la
opción “Crear contenido optimizado” aparece atenuada. Si ya está disponible el
contenido optimizado y proxy, las opciones “Crear contenido optimizado” y “Crear
contenido proxy” se muestran atenuadas.
Los archivos se transcodificarán en segundo plano una vez que se haya

completado el proceso de importación.
5. Haz clic en “Importar selección” o en “Importar todo” (el botón Importar cambia de
nombre según tu selección de clips.)
895
La importación puede tardar un rato, dependiendo de las opciones que hayas
seleccionado. Puedes ver el estado de todos los procesos ejecutándose
actualmente en segundo plano en la ventana “Tareas en segundo plano”.
Crear
archivos
optimizados
y
proxy
tras
la
importación
Con la tecla Control pulsada, haz clic en uno o varios clips en el explorador o
los eventos de la barra lateral Bibliotecas de Final Cut Pro y, a continuación,
elige “Transcodificar contenido” en el menú de funciones rápidas.
Selecciona uno o varios clips o proyectos en el explorador y, a continuación,
elige Archivo > Transcodificar contenido.
2. En la ventana que aparece, realiza cualquiera de estas operaciones:

Crear
archivos
Crear
archivos
Nota:
El proceso de transcodificación puede tardar un rato, en función de las opciones

que hayas seleccionado. Puedes ver el estado de todos los procesos ejecutándose
Consejo:
Los archivos de audio MP3 de proyectos creados con versiones de
Final Cut Pro anteriores a la 10.0.4 e pueden transcodificar manualmente en
archivos de audio WAV usando este proceso.
Crear
archivos
optimizados
y
proxy
al
arrastrar
contenido
para
importarlo
El contenido que se arrastra desde el Finder a un evento o a la línea de tiempo se
organiza, transcodifica y analiza automáticamente basándose en los ajustes de
importación especificados en las preferencias de Final Cut Pro.
1. Para especificar los ajustes de importación, selecciona Final Cut Pro >
Preferencias, haz clic en Importación y elige los ajustes de importación que quieres
aplicar al contenido.
896
2. Para importar uno o más archivos, selecciona un archivo (o pulsa Comando + clic
en varios archivos) en el Finder y, a continuación, arrastra la selección a la línea de
tiempo o a un evento de la barra lateral de bibliotecas.
Generar
un
archivo
proxy
desde
el
inspector
de
información
Puedes usar el inspector de información para crear un archivo proxy para un clip o para
ver si existe un archivo proxy para un clip. Si el archivo que estás viendo en el
inspector de información no tiene un archivo proxy, verás un triángulo rojo.
1. Selecciona un clip en el explorador de Final Cut Pro.

Comando + 4).
4. Desplázate hacia abajo hasta la sección inferior del inspector de información y, a

continuación, haz clic en “Transcodificar contenido”.
897
5. En la ventana que aparece, realiza cualquiera de estas operaciones:
Crear
archivos
Crear
archivos
Nota:
El proceso de transcodificación puede tardar un rato, en función de las opciones

que hayas seleccionado. Puedes ver el estado de todos los procesos ejecutándose
Consejo:
Los archivos de audio MP3 de proyectos creados con versiones de
Final Cut Pro anteriores a la 10.0.4 e pueden transcodificar manualmente en
archivos de audio WAV usando este proceso.
Se crea el archivo proxy y aparece un círculo verde junto al ítem proxy en la sección
“Representaciones multimedia disponibles”, que indica que el archivo proxy para ese
clip está disponible.
Eliminar
archivos
optimizados
o
proxy
Es posible eliminar archivos de contenido optimizado o proxy en cualquier momento,
independientemente de su lugar de almacenamiento. Los archivos de contenido
originales no se suprimen, por lo que puedes volver a generar archivos optimizados y
proxy a partir del contenido original.
898
Eliminar
archivos
optimizados
o
proxy
de
uno
o
varios
clips: En el explorador o
la línea de tiempo, selecciona uno o varios clips.
Eliminar
archivos
optimizados
o
proxy
de
uno
o
varios
proyectos: En el
explorador, selecciona uno o más proyectos.
Eliminar
archivos
optimizados
o
proxy
de
uno
o
varios
eventos: En la barra
lateral de bibliotecas, selecciona uno o más eventos en la misma biblioteca.
Eliminar
archivos
optimizados
o
proxy
de
una
biblioteca: Selecciona una
biblioteca en la barra lateral de bibliotecas.
2. Selecciona Archivo > Eliminar archivos de [ítem] generados.
3. En la ventana que aparecerá, selecciona cualquiera de las siguientes opciones:

Eliminar contenidos optimizados
Eliminar contenidos proxy
Los archivos seleccionados se eliminan del dispositivo de almacenamiento.
Nota:
Los comandos “Eliminar archivos de la biblioteca generados” y “Eliminar archivos
del clip generados”, a diferencia de los comandos de gestión de contenido de
Final Cut Pro, afectan tanto al contenido externo como al contenido gestionado (en la
biblioteca).
Importante:
Si utilizas contenido proxy para reproducir, asegúrate de volver al
contenido optimizado/original antes de compartir el proyecto. Con ello se garantiza la
calidad más alta del archivo exportado. Consulta Introducción a los proyectos
Véase
también
Crear un proyecto de solo proxy en Final Cut Pro

Puedes crear versiones de solo proxy de proyectos, eventos y bibliotecas para facilitar
la portabilidad y mejorar el rendimiento. Las versiones de solo proxy contienen
únicamente archivos de contenido proxy, junto con tipos de archivos que no son
899
compatibles con el contenido proxy, como los de audio, vídeo con un canal alfa e
imágenes fijas.
Los proyectos de solo proxy son útiles para editar sin conexión. Los archivos proxy de
vídeo utilizan considerablemente menos espacio de almacenamiento, a menudo
suficiente para permitirte trabajar en un ordenador portátil en lugar de uno de escritorio
que tenga mucha más memoria y potencia de proceso.
Las siguientes instrucciones explican cómo hacer una versión de solo proxy de un
proyecto, pero también se aplican a los eventos de solo proxy y a las bibliotecas de
solo proxy.
Crear
un
proyecto
de
solo
proxy
para
editar
sin
conexión
clip.
2. En el navegador, selecciona el proyecto y elige Archivo > Copiar [ítem] en la

biblioteca > Nueva biblioteca.
Nota:
Para hacer una versión de solo proxy de un evento o biblioteca, selecciónalo
en la barra lateral Bibliotecas.
3. Introduce un nombre para la nueva biblioteca, selecciona una ubicación para

guardarla y, a continuación, haz clic en Guardar.
4. En la ventana que aparece, selecciona Contenido en la sección Incluir y, a

continuación, selecciona la casilla “Contenido proxy”.
5. En la sección “Destino del contenido”, haz clic en “Modificar ajustes”, selecciona

una ubicación de almacenamiento para la nueva biblioteca y haz clic en Aceptar.
Importante:
Si aparece una ventana con la opción para generar contenido proxy
para clips del proyecto, haz clic en Transcodificar.
Final Cut Pro copia el ítem que seleccionaste y su contenido proxy en la ubicación
de almacenamiento de la nueva biblioteca (o genera el contenido proxy en esa
ubicación). La biblioteca nueva aparecerá en la barra lateral de bibliotecas.
Nota:
Los tipos de archivos que no son compatibles con el contenido de proxy
(audio, vídeo con un canal alfa e imágenes estáticas) se copian en la ubicación de
almacenamiento de la nueva biblioteca en su formato original.
6. Abre el proyecto en la biblioteca nueva.
7. Haz clic en el menú desplegable Visualización de la esquina superior derecha del

visor y, a continuación, selecciona “Solo proxy” o “Proxy preferentemente” en la
sección “Reproducción de contenido”.
900
Si la opción “Reproducción de contenido” está ajustada en Optimizado/original,
puede que aparezcan iconos de “Archivo no disponible” en el explorador, la línea
de tiempo y el visor. Consulta Controlar la calidad de la reproducción en
Final Cut Pro.
Para obtener más información sobre la configuración de la ubicación del

almacenamiento de la biblioteca, consulta Definir ubicaciones de almacenamiento en
Final Cut Pro.
Volver
a
enlazar
un
proyecto
de
solo
proxy
a
contenido
original
u
optimizado
Puedes devolver un proyecto de solo proxy a la biblioteca original y reunificarlo con su
contenido original u optimizado.
1. En el explorador de Final Cut Pro, renombra el proyecto de solo proxy (para

distinguirlo del proyecto original) y, a continuación, arrástralo a un evento de la
biblioteca original.
Consulta Copiar o mover ítems de una biblioteca a otra en Final Cut Pro.
2. En la sección Incluir de la ventana que se abre, selecciona “Proyecto sin

contenido”.
Nota:
Si añadiste contenido nuevo al proyecto y quieres que el nuevo contenido se
copie en la biblioteca original, selecciona Contenido en la sección Incluir y, a
continuación, selecciona la casilla “Contenido original”.
Aparece una copia del proyecto en el evento, conectado automáticamente con el

contenido original u optimizado pertinente.
Gestionar archivos de renderización en Final Cut Pro

Por omisión, la renderización se produce en segundo plano en Final Cut Pro, pero
también puedes empezar a renderizar un proyecto, entero o en parte, de forma manual.
Los archivos de renderización se almacenan en la biblioteca de Final Cut Pro o en una

ubicación externa que definas. Consulta Definir ubicaciones de almacenamiento en
Final Cut Pro.
A lo largo del tiempo, estos archivos se pueden acumular y ocupar espacio en disco.
Los archivos de renderización sin usar también pueden acumularse en las siguientes
circunstancias:
Al introducir cambios en la línea de tiempo de un proyecto
Al actualizar Final Cut Pro, macOS o algún módulo de terceros
Al pasar una biblioteca de un ordenador a otro con versiones de macOS diferentes
901
Si quieres liberar espacio de almacenamiento, puedes eliminar archivos renderizados
sin usar en determinados eventos. También puedes eliminar todos los archivos
renderizados de un proyecto, evento o biblioteca. Los archivos de contenido originales
no se suprimen, por lo que puedes volver a generar archivos de renderización a partir
del contenido original.
Nota:
Los comandos de eliminación de archivos generados eliminan únicamente los
archivos renderizados, optimizados y proxy. Consulta Crear archivos optimizados y
proxy en Final Cut Pro.
Renderizar
total
o
parcialmente
un
proyecto
Renderizar
una
parte
de
un
proyecto: En la línea de tiempo, selecciona el clip o los
clips que quieres renderizar y, a continuación, elige Modificar > Renderizar
selección (o pulsa Control + R).
Nota:
La selección debe ser una selección de clips, no una selección de intervalos.
Consulta Seleccionar uno o más clips y Seleccionar un intervalo.
Renderizar
todas
las
partes
de
un
proyecto
que
lo
necesitan: Selecciona Modificar >
Renderizar todo (o pulsa Control + Mayúsculas + R).
Final Cut Pro renderiza las partes del proyecto que has especificado y elimina el
correspondiente indicador punteado. Puedes ver el progreso de la renderización en la
ventana “Tareas en segundo plano”.
Eliminar
los
archivos
de
renderización
de
un
clip
1. Selecciona uno o más clips en el explorador de Final Cut Pro.
2. Selecciona Archivo > Eliminar archivos del clip generados.
3. En la ventana que aparecerá, selecciona “Eliminar archivos de renderización” y haz

clic en Aceptar.
Eliminar
archivos
de
renderización
de
un
proyecto
1. Selecciona uno o más proyectos en el explorador de Final Cut Pro.
2. Selecciona Archivo > Eliminar archivos del proyecto generados.
3. En la ventana que aparecerá, selecciona “Eliminar archivos de renderización” y haz

clic en Aceptar.
902
Eliminar
archivos
de
renderización
de
un
evento
1. En la barra lateral Bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona uno o más eventos de la
misma biblioteca.
2. Selecciona Archivo > Eliminar archivos del evento generados.
3. En la ventana que se abre, selecciona “Eliminar archivos de renderización”.
4. Selecciona si quieres eliminar los archivos de renderización no usados o todos los

archivos de renderización y, a continuación, haz clic en Aceptar.
Nota:
Si optas por eliminar todos los archivos de renderización de un evento, también
se suprimirán todos los archivos de renderización del proyecto de dicho evento.
Eliminar
archivos
de
renderización
de
una
biblioteca
2. Selecciona Archivo > Eliminar archivos de la biblioteca generados.
3. En la ventana que se abre, selecciona “Eliminar archivos de renderización”.
4. Selecciona si quieres eliminar los archivos de renderización no usados o todos los

archivos de renderización y, a continuación, haz clic en Aceptar.
Véase
también
Localizar archivos multimedia de origen en Final Cut Pro
Ver las tareas en segundo plano en Final Cut Pro

Muchas tareas de Final Cut Pro se realizan en segundo plano:
Importación
Transcodificación
Analizar y optimizar vídeo y audio
Renderización
Compartir
Transferir contenido remoto
Hacer copias de seguridad de bibliotecas
Final Cut Pro gestiona automáticamente las tareas en segundo plano, de modo que no
haya que hacer nada para iniciarlas o ponerlas en pausa. Si quieres ver el progreso de
los procesos en segundo plano, puedes abrir la ventana “Tareas en segundo plano”,
que muestra las tareas en curso y el porcentaje completado.
903
Importante:
Si utilizas activamente Final Cut Pro mientras se están ejecutando tareas
en segundo plano, estas serán puestas en pausa. Las tareas se reanudan cuando dejas
de utilizar Final Cut Pro.
Ver
las
tareas
que
se
están
ejecutando
en
segundo
plano
Selecciona Ventana > Tareas en segundo plano (o pulsa Comando + 9).
En la barra de herramientas, haz clic en el botón “Tareas en segundo plano”.
2. Para ver las tareas activas en una sección, haz clic en sus triángulos desplegables.
Poner
en
pausa
o
reanudar
una
tarea
en
segundo
plano
En la ventana “Tareas en segundo plano” de Final Cut Pro, haz clic en el botón
“Poner en pausa” o en el botón Reanudar .
Cancelar
una
tarea
en
segundo
plano
En la ventana “Tareas en segundo plano” de Final Cut Pro, haz clic en el botón
Cancelar .
Gestionar bibliotecas
904
Introducción a la gestión de bibliotecas en Final Cut Pro
Puedes trabajar con varias bibliotecas en Final Cut Pro y abrirlas y cerrarlas según las
vayas necesitando. Resulta muy fácil copiar eventos y proyectos de una biblioteca a
otra, lo cual facilita y ahorra tiempo al trasladar contenido, metadatos y trabajo creativo
a otro sistema, para que puedas editarlo en un ordenador portátil, colaborar con otros
editores o archivar tus proyectos y contenidos.
Para cada biblioteca, puedes definir ubicaciones de almacenamiento para archivos de

contenido, archivos de la caché y copias de seguridad de la biblioteca. Consulta Definir
Crear una biblioteca en Final Cut Pro

Puedes crear bibliotecas nuevas y vacías o crear bibliotecas a partir de eventos
existentes.
1. Si la barra lateral Bibliotecas de Final Cut Pro no está abierta, realiza una de las
Haz clic en el botón Bibliotecas en la esquina superior izquierda de la ventana
de Final Cut Pro.
905
Crear
una
biblioteca
vacía: Selecciona Archivo > Nuevo > Biblioteca, ve a una
ubicación de tu Mac o dispositivo de almacenamiento en la que quieras guardar
la biblioteca, introduce un nombre y haz clic en Guardar.
Nota:
No puedes almacenar la biblioteca de Final Cut Pro en un dispositivo de
almacenamiento utilizado para copias de seguridad de Time Machine.
Crear
una
biblioteca
a
partir
de
eventos
existentes: Selecciona uno o más
eventos en una biblioteca existente, selecciona Archivo > Copiar eventos en la
biblioteca > Nueva biblioteca, ve a la ubicación de tu Mac o dispositivo de
almacenamiento en la que quieras guardar la biblioteca, introduce un nombre y
haz clic en Guardar.
La biblioteca nueva aparecerá en la barra lateral de bibliotecas.
Nota:
En Final Cut Pro 10.4, puedes guardar una biblioteca en una red SAN (como un
volumen de almacenamiento Xsan) o en un volumen de sistema de archivos NFS o
SMB, y utilizarla como si se encontrara en un dispositivo de almacenamiento local. Un
volumen SMB de red debe proceder de un servidor macOS o Linux con Samba 4.3.4 o
posterior y debe estar configurado con módulos para la compatibilidad con Apple.
Consulta el artículo de soporte de Apple Usar el almacenamiento compartido con

Final Cut Pro.
Véase
también
Abrir y cerrar bibliotecas en Final Cut Pro

Puedes abrir y cerrar bibliotecas como sea necesario en la visualización como barra
lateral de bibliotecas para no tener demasiadas bibliotecas abiertas a la vez.
Asegúrate de cerrar una biblioteca antes de desconectar el dispositivo de

almacenamiento externo en el que esté almacenada la biblioteca.
1. Si la barra lateral de Bibliotecas de Final Cut Pro no se muestra, realiza una de las
Haz clic en el botón Bibliotecas en la esquina superior izquierda de la ventana
de Final Cut Pro.
906
Abrir
una
biblioteca
existente: Selecciona Archivo > “Abrir biblioteca” y, a
continuación, elige una biblioteca del submenú.
También puedes hacer doble clic en un archivo de biblioteca en el Finder.
Cerrar
una
biblioteca: Selecciona la biblioteca en la barra lateral de
bibliotecas y, a continuación, elige Archivo > Cerrar biblioteca.
Consejo:
Para abrir bibliotecas concretas al abrir Final Cut Pro, pulsa Opción + clic
en el icono de app de Final Cut Pro en el Dock, a continuación, selecciona una o varias
bibliotecas en la lista y haz clic en Seleccionar. Para seleccionar más de una biblioteca,
haz Comando + clic en cada biblioteca de la lista.
Copiar o mover ítems de una biblioteca a otra en

Final Cut Pro
Puedes copiar o mover clips, proyectos o eventos enteros de una biblioteca a otra en
la misma ubicación de almacenamiento o entre bibliotecas en distintas ubicaciones.
También puedes copiar el contenido de una biblioteca en otra.
Copiar o mover ítems de una biblioteca a otra te permite:

Usa varias bibliotecas en el mismo dispositivo de almacenamiento para organizar
un gran número de proyectos activos y contenidos.
Trabaja en tu proyecto y archivos de contenido desde un Mac distinto que tenga
Final Cut Pro instalado.
Realiza copias de seguridad del proyecto y sus archivos de contenido en un
dispositivo de almacenamiento, un volumen de red u otro sistema de
almacenamiento.
Permite que varios usuarios accedan al contenido de una carpeta externa o
almacenamiento compartido.
Liberar espacio en el Mac o en un dispositivo de almacenamiento.
Cuando copias un ítem de una biblioteca a otra, los archivos correspondientes se

duplican en el dispositivo de almacenamiento que contiene la biblioteca de recepción.
Cuando mueves un ítem de una biblioteca a otra, los archivos correspondientes se
trasladan del archivo de biblioteca de la primera ubicación de almacenamiento al
archivo de biblioteca de la segunda ubicación.
Nota:
907
Copiar
ítems
en
otra
biblioteca
Puedes copiar clips, proyectos, eventos o el contenido de una biblioteca en otra
biblioteca.
1. En la barra lateral Bibliotecas de Final Cut Pro, realiza una de las siguientes
operaciones:
Selecciona el evento que quieras copiar.
Selecciona el evento que contenga los clips o proyectos que quieras copiar.
Selecciona la biblioteca que quieras copiar.
2. Si estás copiando clips o proyectos, selecciónalos en el explorador.
Nota:

Si
la
biblioteca
que
quieres
copiar
está
presente
en
la
barra
lateral
de
bibliotecas: Arrastra los ítems a la biblioteca. Si estás copiando un evento,
arrástralo al icono de la biblioteca . Si estás copiando clips y proyectos,
arrástralos al icono de un evento específico.
Si
la
biblioteca
que
quieres
copiar
no
está
presente
en
la
barra
lateral
de
bibliotecas: Realiza una de las siguientes acciones:
Selecciona Archivo > “Abrir biblioteca”, elige la biblioteca del submenú y
sigue las instrucciones detalladas anteriormente.
Selecciona Archivo > “Copiar [ítem] en la biblioteca” y elige la biblioteca en
el submenú, o selecciona “Nueva biblioteca” para crear una biblioteca
nueva y determina una ubicación para ella.
4. En la ventana que aparece, selecciona las opciones para copiar los ítems y haz clic
en Aceptar.
Si decides incluir contenido optimizado o proxy, y no hay disponible contenido de

este tipo, se te ofrece la opción de generar el contenido.
Final Cut Pro copia el ítem seleccionado y el contenido correspondiente en la

ubicación de almacenamiento de la biblioteca de destino, generando contenido
optimizado o proxy en esa ubicación, si es necesario.
Mover
ítems
entre
bibliotecas
908
Puedes trasladar clips, proyectos o eventos de una biblioteca a otra.
1. En la barra lateral Bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona el evento que quieres
mover, o selecciona el evento que contiene los clips o proyectos que quieres
trasladar.
2. Si estás trasladando clips o proyectos, selecciónalos en el explorador.
Nota:

Si
la
biblioteca
a
la
que
quieres
trasladar
los
ítems
está
presente
en
la
barra
lateral
de
bibliotecas: Con la tecla Comando pulsada, arrastra clips de una
biblioteca a otra, comenzando primero a arrastrar y pulsando después la tecla
Comando mientras arrastras. Si estás copiando un evento, arrástralo al icono
de la biblioteca . Si estás copiando clips y proyectos, arrástralos al icono de
un evento específico.
Si
la
biblioteca
a
la
que
quieres
trasladar
los
ítems
no
está
presente
en
la
barra
lateral
de
bibliotecas: Realiza una de las siguientes acciones:
Selecciona Archivo > “Abrir biblioteca”, elige la biblioteca del submenú y
sigue las instrucciones detalladas anteriormente.
Selecciona Archivo > “Trasladar [ítem] a la biblioteca” y elige la biblioteca
en el submenú, o selecciona “Nueva biblioteca” para crear una biblioteca
nueva y establezca una ubicación para ella.
4. En la ventana que aparece, selecciona las opciones que quieras para mover los
ítems y haz clic en Aceptar.
Importante:
Cuando importas contenido en Final Cut Pro, puedes seleccionar la
opción “Dejar los archivos en su ubicación” para enlazar los archivos en su ubicación
actual en vez de copiarlos a la biblioteca. En ese caso, Final Cut Pro crea enlaces
simbólicos (también llamados especiales) que apuntan a los archivos de contenido. Si
copias o trasladas clips entre eventos, solo se copian o trasladan los enlaces
simbólicos (no los archivos de contenido original). Para reemplazar los enlaces
simbólicos con los archivos de contenido fuente propiamente dichos, selecciona los
eventos y haz clic en Archivo > Consolidar archivos de evento.
Véase
también
Transferir una biblioteca de Final Cut Pro a otro Mac
Mover ítems entre eventos en Final Cut Pro
Crear un proyecto de solo proxy en Final Cut Pro
Transferir una biblioteca de Final Cut Pro a otro Mac
909
Puedes copiar una biblioteca de Final Cut Pro en un dispositivo de almacenamiento
externo para ahorrar espacio o editar el proyecto en otro Mac.
Nota:
No puedes almacenar la biblioteca de Final Cut Pro en un dispositivo de
almacenamiento utilizado para copias de seguridad de Time Machine.
1. Conecte un dispositivo de almacenamiento externo al Mac.
2. En la barra lateral Bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona la biblioteca que quieres
copiar.

operaciones:
Comando + 4).
4. En la sección Contenido, asegúrate de que la ubicación de almacenamiento del

contenido está definida en Biblioteca y, a continuación, haz clic en Consolidar.
5. Si tu proyecto contiene efectos, transiciones, títulos y generadores que se han

creado o personalizado en Motion, asegúrate de que la ubicación de
almacenamiento del contenido de Motion está definida en “En biblioteca” y,
después, haz clic en Consolidar.
Nota:
También puede realizar manualmente una copia de seguridad y copiar la
carpeta de plantillas de Motion que se encuentra en la carpeta Películas. En
cualquier caso, debes realizar un seguimiento del contenido de terceros (FxPlug) y
moverlo de forma manual, ya que este no se gestiona en la biblioteca de
Final Cut Pro.
Importante:
Asegúrese siempre de que Final Cut Pro no esté abierto al copiar o
7. En el Finder, arrastre el archivo de biblioteca al icono del dispositivo de

almacenamiento externo conectado.

910

del Mac.
9. Conecte el dispositivo de almacenamiento al otro Mac (destino).
almacenarlo.
Véase
también
Definir ubicaciones de almacenamiento en Final Cut Pro

Puedes definir las ubicaciones de almacenamiento de cada biblioteca. Puedes ver y
definir ubicaciones de almacenamiento para el contenido, el contenido de Motion, los
archivos de la caché y los archivos de copia de seguridad de las bibliotecas mediante
el inspector de propiedades de la biblioteca. Puedes almacenar estos archivos en la
biblioteca o en carpetas externas. Asimismo, es posible consolidar todos los archivos
(recopilarlos como contenido gestionado) dentro de la biblioteca para facilitar su
transporte o archivación. Consulta ¿Qué son las bibliotecas de Final Cut Pro? para
obtener más información acerca del contenido gestionado y externo.
Ver
y
definir
ubicaciones
de
almacenamiento
de
la
biblioteca
2. Si el inspector de propiedades de la biblioteca aún no se muestra, realiza una de

El inspector muestra las ubicaciones de almacenamiento de la biblioteca

seleccionada.
911
La sección “Espacio de almacenamiento usado para el contenido multimedia y de
Motion” (cerca de la parte inferior del inspector) muestra una lista de los
dispositivos de almacenamiento para el contenido multimedia y de Motion
personalizado existente en la biblioteca seleccionada, e incluye la cantidad total de
contenido original, optimizado y proxy almacenado en cada dispositivo. (Este es el
contenido que se importó o generó previamente para la biblioteca seleccionada).
3. Haz clic en “Modificar ajustes”.
Se muestra una ventana con menús desplegables que puedes utilizar para ajustar
las ubicaciones de almacenamiento. Por omisión, los archivos de contenido y de la
caché se almacenan en la biblioteca, el contenido de Motion se almacena en la
carpeta de plantillas de Motion que se encuentra en la carpeta Películas y las
copias de seguridad de la base de datos de la biblioteca se almacenan en la
carpeta Películas.
4. Usa los menús desplegables para ajustar las ubicaciones de almacenamiento de la

biblioteca:
Contenido: Selecciona la ubicación de almacenamiento de los archivos
importados, los archivos proxy y optimizados, y los archivos consolidados.
Para almacenar archivos fuera de la biblioteca, selecciona “Seleccionar”,
navega a una ubicación de almacenamiento y, a continuación, haz clic en
Seleccionar.
Contenido
de
Motion: Selecciona la ubicación de almacenamiento de los
efectos, transiciones, títulos y generadores creados o personalizados en
Motion. Consulta Gestionar contenido de Motion en Final Cut Pro.
Caché: Selecciona la ubicación de almacenamiento de los archivos de
renderización, los archivos de análisis, las imágenes en miniatura y los archivos
de ondas de audio. Para almacenar archivos fuera de la biblioteca, selecciona
“Seleccionar”, navega a una ubicación de almacenamiento y, a continuación,
haz clic en Seleccionar.
Copias
de
seguridad: Selecciona la ubicación para almacenar las copias de
seguridad de la biblioteca. Para almacenar copias de seguridad fuera de la
carpeta Películas, selecciona “Seleccionar”, navega a una ubicación de
almacenamiento y, a continuación, haz clic en Seleccionar. Si no quieres que
Final Cut Pro haga una copia de seguridad de la biblioteca, selecciona "No
guardar".
Nota:
Por omisión, Final Cut Pro realiza copias de seguridad automáticas de tu
biblioteca periódicamente. Las copias de seguridad incluyen la parte de la base
de datos que corresponde solo a las bibliotecas, no a los archivos de
contenido. Las copias de seguridad se guardan con la hora y la fecha en el
nombre de archivo. Para abrir una copia de seguridad de una hora y fecha
específicas, y añadirla a la barra lateral de bibliotecas en Final Cut Pro,
selecciona Archivo > Abrir biblioteca > Desde copia de seguridad. Consulta
Restaurar una biblioteca de Final Cut Pro.
5. Cuando termines de ajustar las ubicaciones de almacenamiento, haz clic en

Aceptar.
912
Las nuevas ubicaciones de almacenamiento se utilizan para futuras importaciones
de archivos de contenido original, contenido de Motion, archivos de la caché y
copias de seguridad de la biblioteca.
Importante:
Los archivos de copia de seguridad y de contenido original
permanecen en sus ubicaciones. Si has cambiado la ubicación de almacenamiento
de la caché, se te preguntará si quieres trasladar los archivos de renderización
activos existentes a una nueva ubicación.
Consolidar
archivos
de
contenido
y
de
contenido
de
Motion
de
una
biblioteca

3. En la sección Contenido del inspector de propiedades de la biblioteca, haz clic en

Consolidar.
4. Si quieres incluir contenido optimizado o proxy, selecciona las casillas

correspondientes en la ventana que aparecerá y, a continuación, haz clic en
Aceptar.
Final Cut Pro copia el contenido en el archivo de biblioteca seleccionado o en una

ubicación de almacenamiento externa. Para ver o cambiar las ubicaciones de
almacenamiento de la biblioteca, consulta Ver y definir ubicaciones de
almacenamiento de la biblioteca más arriba.
Para obtener más información sobre la consolidación de archivos de contenido

Consolidar proyectos y bibliotecas en Final Cut Pro.
5. Si tu proyecto contiene efectos, transiciones, títulos o generadores que se han

creado o personalizado en Motion, asegúrate de que la sección “Contenido de
Motion” del inspector de propiedades de la biblioteca está definida en “En la
biblioteca” o en “En la carpeta de plantillas de Motion” y, a continuación, haz clic
en Consolidar.
Final Cut Pro copia el contenido en el archivo de biblioteca seleccionado o en la

carpeta de plantillas de Motion. Para ver o cambiar las ubicaciones de
almacenamiento de la biblioteca, consulta Ver y definir ubicaciones de
almacenamiento de la biblioteca más arriba.
913
Nota:
Debes realizar un seguimiento del contenido de terceros (FxPlug) y moverlo
de forma manual, ya que este no se gestiona en la biblioteca de Final Cut Pro.
Gestionar contenido de Motion en Final Cut Pro

Por omisión, al personalizar o crear efectos, transiciones, títulos o generadores de
Final Cut Pro en Motion, ese contenido se guarda en la carpeta de plantillas de Motion
de la carpeta Películas. También es posible almacenar contenido de Motion en una
biblioteca, por ejemplo, para mover un proyecto o una biblioteca a otro Mac, o para
realizar una copia de seguridad de tu trabajo y archivarlo. Asimismo, es posible que
quieras almacenar contenido de Motion en la biblioteca si trabajas en un proyecto con
otros usuarios y utilizas almacenamiento compartido.
Si tienes contenido de Motion personalizado y copias o mueves clips, proyectos o

eventos a otra biblioteca, otro dispositivo de almacenamiento o Mac, establece la
ubicación de almacenamiento del contenido de Motion en la biblioteca antes de realizar
la operación. De lo contrario, el contenido de Motion no se trasladará ni copiará con los
demás ítems, y deberás realizar una copia de seguridad y mover la carpeta de plantillas
de Motion manualmente. En cualquier caso, debes realizar un seguimiento de cualquier
contenido de terceros (FxPlug) de forma manual, ya que no se gestiona dentro de la
Definir
la
ubicación
de
almacenamiento
de
contenido
de
Motion
antes
de
copiar
o
trasladar
ítems
a
otra
biblioteca
1. En la barra lateral Bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona la biblioteca de destino
(la biblioteca en la que quieres realizar la copia).

3. Haz clic en “Modificar ajustes” en la parte superior del inspector de propiedades de

la biblioteca.
las ubicaciones de almacenamiento.
914
4. Haz clic en el menú desplegable “Contenido de Motion” y selecciona “En la
biblioteca”.
La biblioteca de destino estará lista para recibir el contenido de Motion.
Para obtener más información acerca de la copia o el traslado de clips, proyectos o

eventos a otra biblioteca, consulta Copiar ítems en otra biblioteca y Mover ítems entre
bibliotecas.
Definir
la
ubicación
de
almacenamiento
de
contenido
de
Motion
antes
de
copiar
o
trasladar
una
biblioteca
1. En la barra lateral Bibliotecas de Final Cut Pro, selecciona la biblioteca que quieres
copiar o mover.

3. Haz clic en “Modificar ajustes” en la parte superior del inspector de propiedades de

la biblioteca.
las ubicaciones de almacenamiento.
4. Haz clic en el menú desplegable “Contenido de Motion” y selecciona “En la

biblioteca”.
6. En la sección de contenido de Motion del inspector de propiedades de la

biblioteca, haz clic en Consolidar.
Nota:
Se recomienda que también definas la ubicación de almacenamiento del
contenido y que hagas clic en Consolidar en la sección Contenido. Consulta Definir
Ahora el contenido de Motion queda almacenado en el archivo de la biblioteca y se

puede copiar o trasladar.
915
Para obtener información sobre cómo copiar o trasladar bibliotecas completas,
consulta Copiar un proyecto de Final Cut Pro en otro Mac.
Filtrar
contenido
de
Motion
almacenado
en
una
biblioteca
Si añades contenido de Motion personalizado (efectos, transiciones, títulos o
generadores) a un proyecto y lo almacenas en la biblioteca, es posible que los ítems no
aparezcan en los exploradores multimedia de Final Cut Pro (el explorador, el explorador
de efectos y el explorador de transiciones). Por omisión, los exploradores multimedia
están configurados para mostrar los efectos, transiciones, títulos y generadores
incluidos en Final Cut Pro, así como todo el contenido de Motion personalizado que se
guarda en la carpeta de plantillas de Motion de la carpeta Películas. No obstante,
puedes utilizar el menú desplegable Filtro para mostrar el contenido de Motion
almacenado en una biblioteca completa.

Filtrar
títulos
y
generadores: Para que los títulos y generadores se muestren en
el explorador, haz clic en el botón “Títulos y generadores” en la esquina
superior izquierda de la ventana de Final Cut Pro, o selecciona Ventana > Ir a >
Títulos y generadores (o pulsa Opción + Comando + 1).
Filtrar
efectos: Para abrir el explorador de efectos, haz clic en el botón Efectos
en la esquina superior derecha de la línea de tiempo (o pulsa Comando + 5).
Filtrar
transiciones: Para abrir el explorador de transiciones, haz clic en el botón
Transiciones en la esquina superior derecha de la línea de tiempo (o pulsa
2. Haz clic en el menú desplegable Filtro, situado en la parte superior del explorador
multimedia del tipo de contenido de Motion que quieres visualizar y, a
continuación, selecciona una opción:
[ítems]
instalados/as: Visualiza el contenido incluido con Final Cut Pro o todo el
contenido de Motion almacenado en la carpeta de plantillas de Motion que se
encuentra en la carpeta Películas. Este es el ajuste por omisión.
[Nombre
de
la
biblioteca]: Selecciona cualquier biblioteca abierta para ver el
contenido de Motion personalizado que contiene esa biblioteca.
916
Crear archivos de cámara en Final Cut Pro
Puedes crear un archivo de cámara (una copia de seguridad) de los contenidos de tu
cámara o videocámara. (No puedes hacer un archivo con una señal de vídeo en
directo, como la producida por una cámara iSight).
Puesto que puedes importar contenido en Final Cut Pro desde un archivo, archivar los
contenidos del dispositivo puede ser útil si quieres:
Vaciar rápidamente el contenido de la cámara o videocámara para poder grabar
más contenido inmediatamente, en lugar de esperar a importarlo en Final Cut Pro.
Importar los contenidos archivados en varios ordenadores sin tener que
conservarlos en la videocámara.
Conservar un archivo navegable, de almacenamiento “casi en línea”, de los
contenidos de una cámara sin tener que importar los contenidos en Final Cut Pro.
Para obtener información acerca de cómo importar contenidos en Final Cut Pro desde
un archivo de cámara, consulta Importar en Final Cut Pro desde un archivo o imagen
de disco.
Archivar
el
contenido
de
una
cámara
o
videocámara
basada
en
archivo
1. Si quieres guardar el archivo en un dispositivo de almacenamiento externo,
conéctalo al Mac.
2. Conecta la cámara o videocámara al Mac usando el cable suministrado con el

dispositivo y enciéndelo.
Si utilizas una videocámara, ajústala al modo PC Connect. El nombre de este modo

de transferencia puede ser diferente en tu dispositivo. La videocámara puede
ponerse automáticamente en modo “conexión” si la pones en modo reproducción
cuando está conectada al Mac. Consulta la documentación incluida con la cámara
de vídeo.
917
Nota:
Conectar una videocámara DVD al Mac puede hacer que se abra la app
Reproductor de DVD. Si esto sucede, cierra Reproductor de DVD.

4. Selecciona el dispositivo en la lista de cámaras situada en el lado izquierdo de la


la ventana.
Nota:
Es recomendable guardar tu archivo en un disco o una partición diferente del
que usas para almacenar los archivos de contenido usados con Final Cut Pro.
El archivo de cámara se almacena en la ubicación elegida. Puedes montar el archivo

como si fuera una videocámara basada en archivo y navegar por tu contenido, o
importar el contenido del archivo de cámara en Final Cut Pro.
918
Archivar
el
contenido
de
una
cámara
o
videocámara
basada
en
cinta
1. Si quieres guardar el archivo en un dispositivo de almacenamiento externo,
conéctalo al Mac.
2. Conecta la cámara o videocámara al Mac usando el cable suministrado con el

dispositivo y enciéndelo.
Si utilizas una videocámara, ajústala al modo PC Connect. El nombre de este modo

de transferencia puede ser diferente en tu dispositivo. La videocámara puede
ponerse automáticamente en modo “conexión” si la pones en modo reproducción
cuando está conectada al Mac. Consulta la documentación incluida con la cámara
de vídeo.

4. Selecciona el dispositivo en la lista de cámaras situada en el lado izquierdo de la


la ventana.
919
Nota:
Para proteger tus contenidos, es recomendable guardar tu archivo en un
disco o una partición diferente del que usas para almacenar los archivos de
contenido usados con Final Cut Pro.
Final Cut Pro comienza a archivar desde la ubicación actual de la cinta. Continuará
archivando hasta que se produzca alguno de los hechos siguientes:
Se haya llegado al final de la cinta.
Detiene el proceso de archivo haciendo clic en “Detener importación” o en
Cerrar (para cerrar la ventana “Importar contenido”).
El archivo de cámara se almacena en la ubicación elegida. Puedes montar el archivo

como si fuera una videocámara basada en archivo y navegar por tu contenido, o
importar el contenido del archivo de cámara en Final Cut Pro.
Trasladar
o
copiar
un
archivo
de
cámara
1. En el Finder, selecciona el archivo de cámara que quieres trasladar o copiar.

Trasladar
el
archivo
de
cámara
en
el
disco
local: Arrastra el archivo de cámara a
una nueva ubicación.
Copiar
el
archivo
de
cámara
en
el
disco
local: Mantén pulsada la tecla Opción y
arrastra el archivo de cámara a una nueva ubicación en el disco local.
Copiar
el
archivo
de
cámara
a
un
dispositivo
de
almacenamiento
externo:
Arrastra el archivo de cámara a una ubicación en el dispositivo de
almacenamiento externo.
Eliminar
un
archivo
de
cámara
Los archivos de cámara son muy pequeños en comparación con otros archivos de
contenido y a menudo no merece la pena eliminarlos. No obstante, se puede eliminar
un archivo de cámara en cualquier momento.
1. Con la tecla Control pulsada, haz clic en el archivo de cámara en el Finder y

selecciona “Trasladar a la papelera”.
2. Con la tecla Control pulsada, haz clic en el icono de la papelera en el Dock y, a

continuación, selecciona “Vaciar papelera”.
Importante:
Al vaciar la papelera se elimina de forma permanente el archivo de
cámara.
920
Problemas habituales de gestión de contenido
Iconos de alerta en Final Cut Pro
Cuando veas marcos rojos y un triángulo de alerta amarillo en la línea de tiempo o en
un evento, significa que no se encuentra parte del proyecto o del evento. Hay muchas
razones por las que pueden no encontrarse clips, eventos, archivos de contenido y
efectos; por ejemplo, al mover proyectos, eventos y archivos de un ordenador a otro o
al gestionar activamente el contenido mediante el Finder.
Eventos
y
clips
de
Final
Cut
Pro
Icono Alerta Descripción
Clip no encontrado Un clip usado en un proyecto

o evento de Final Cut Pro no
está disponible.
Puedes ver esta alerta si has

trasladado el clip a la papelera,
si has trasladado un clip (o un
evento), si has trasladado un
proyecto a otra ubicación o si
has consolidado los
contenidos de otro proyecto.
Cámara no encontrada Una cámara que contiene

archivos usados en
Final Cut Pro no está
conectado al sistema.
Para evitar recibir esta alerta,

crea una copia del contenido
al importarlo. Consulta
Organizar archivos durante la
importación en Final Cut Pro.
Archivos
de
contenido
Archivo no encontrado Un archivo no está disponible

en el Finder.
921
Puedes ver esta alerta si has
trasladado o renombrado un
archivo en el Finder, si has
trasladado un evento o
proyecto a otra ubicación o si
has consolidado los
contenidos de otro proyecto.
Archivo modificado Un archivo de contenido ha

sido modificado por una app
distinta de Final Cut Pro.
Archivo proxy no encontrado Un archivo proxy creado por

Final Cut Pro no está en la
ubicación esperada en el
Finder.
Consulta Crear archivos

optimizados y proxy en
Final Cut Pro.
Falta contenido remoto No se ha cargado todo el

contenido remoto. Puede que
haya problemas de conexión
con la red local o remota, que
los permisos hayan caducado
o que los archivos ya no estén
en el servidor.
Descargando contenido Se está descargando

remoto contenido remoto.
Módulo no encontrado Falta un módulo. Algunos

formatos de archivo de
contenido requieren la
descarga e instalación de un
módulo de software adicional.
Puedes ver esta alerta si el
módulo no se ha instalado
correctamente.
Efectos
de
Final
Cut
Pro
922
Efecto no encontrado Un efecto de Final Cut Pro no

se encuentra.
Generador no encontrado Un generador de Final Cut Pro

no se encuentra.
Título no encontrado Un título de Final Cut Pro no se

encuentra.
Transición no encontrada Una transición de Final Cut Pro

no se encuentra.
LUT no encontrado Falta un LUT de Final Cut Pro.

Consulta Aplicar LUT en
Final Cut Pro.
Soluciones a los problemas de gestión de contenido en

Final Cut Pro
Esta sección describe problemas habituales de gestión de contenidos y sus
soluciones.
Si
no
puedes
volver
a
enlazar
los
clips
con
los
archivos
de
contenido
transcodificados
en
Compressor
Si los archivos de contenido que has transcodificado en Compressor no se emparejan
y no se vuelven a vincular automáticamente en Final Cut Pro, puede ser por los
nombres que tengan los archivos.
Por ejemplo, si utilizas Compressor para transcodificar lotes de archivos proxy de un

conjunto de archivos de contenido original, se adjunta el nombre del ajuste como sufijo
al nombre de archivo. En cualquier momento puedes cambiar el nombre de archivo que
923
asigna Compressor. Consulta “Ajustar el formato de nombre de archivo de una
ubicación personalizada” en Trabajar con ubicaciones en Compressor.
Durante el proceso de recreación de los enlaces, Final Cut Pro busca coincidencias
entre los nombres de los archivos de origen y los de salida. Los nombres de archivo de
origen y de salida pueden tener sufijos no coincidentes, siempre que cada sufijo vaya
precedido de un guión bajo (_) o normal (-). Utilizar otros caracteres o símbolos antes
de los sufijos impedirá que se emparejen automáticamente los clips originales en la
Nota:
Aun así, puedes enlazar manualmente los clips con archivos compatibles que
tengan cualquier nombre, seleccionando un clip en la ventana “Volver a enlazar
archivos”, haciendo clic en “Localizar selección” y desplazándote a los archivos, uno a
uno. Consulta Volver a enlazar clips con archivos multimedia en Final Cut Pro.
Para asegurarte de que la operación de emparejar y volver a enlazar se realiza

automáticamente, sigue estas directrices para asignar los nombres:
Utiliza un carácter de guión bajo (_) o normal (-) antes del sufijo del nombre de
archivo.
No pongas otros caracteres, como el signo más (+), la barra inclinada (/) o la barra
inclinada hacia atrás (\), antes de los sufijos de los nombres de archivo.
En la tabla siguiente se ofrecen ejemplos.
Nombre
de
archivo
de
origen Nombre
de
archivo
de
salida Resultado
A.mov A+sufijo.mov No se emparejarán por el signo

más (+).
A_B.mov A_sufijo.mov Se emparejarán, porque el

sufijo “_B” es válido.
A-B.mov A_B.mov Se emparejarán, porque tanto

“-B” como “_B” son sufijos
válidos.
A_B.mov A_B_sufijo.mov Se emparejarán, porque

Final Cut Pro compara el
nombre de archivo de salida
con el de origen sin tener en
cuenta el sufijo.
A_B_C.mov A_B_C_sufijo.mov Se emparejarán, porque

Final Cut Pro compara el
nombre de archivo de salida
924
con el de origen sin tener en
cuenta el sufijo.
Nota:
Cuando hay dos o más archivos coincidentes en una carpeta, Final Cut Pro no
vuelve a enlazarlo automáticamente a ninguno de ellos.
Si
ves
un
aviso
que
indica
que
falta
un
archivo
Verás una alerta de archivo no encontrado si trasladas o renombras un archivo en el
Finder.
1. En el Finder, vuelve a cambiar el nombre por el nombre usado en el explorador de

Final Cut Pro.
2. Cierra y vuelve a abrir Final Cut Pro.
El archivo se volverá a enlazar al clip al abrir Final Cut Pro.
Si
un
clip
no
se
ha
importado
correctamente
Si cancelaste una importación y no importaste el clip entero, el clip tendrá un icono de
cámara en la esquina inferior izquierda.
Sigue las instrucciones de Reimportar un clip.
Si
Final
Cut
Pro
no
reconoce
tu
cámara
DSLR
Sigue las instrucciones del apartado Importar en Final Cut Pro desde cámaras
fotográficas digitales.
925
Optimizar el trabajo
Preferencias de Final Cut Pro

Introducción a las preferencias de Final Cut Pro
En Final Cut Pro, se pueden modificar los ajustes de preferencias para especificar
cómo se importan los contenidos originales en la app, cómo se reproducen los clips y
cómo se editan los clips en la línea de tiempo.
Para ampliar los detalles sobre los ajustes de las preferencias, consulta los temas
siguientes:
Panel de preferencias General de Final Cut Pro
Preferencias de edición de Final Cut Pro
Preferencias de importación de Final Cut Pro
Cambiar los ajustes de las preferencias de Final Cut Pro

Las preferencias modifican el modo en que se comportan las funciones de
Final Cut Pro. La mayoría de los ajustes de preferencias se pueden activar o desactivar
en cualquier momento. En los temas siguientes se describen en detalle las preferencias
de Final Cut Pro.
Abrir
las
preferencias
de
Final
Cut
Pro
926
Selecciona Final Cut Pro > Preferencias (o pulsa Comando + coma) y, a
continuación, haz clic en uno de los botones de la parte superior de la ventana para
abrir un panel de preferencias.
Copiar
preferencias
de
Final
Cut
Pro
entre
ordenadores
Se pueden copiar ajustes de preferencias de Final Cut Pro en otro Mac que tenga
instalado Final Cut Pro con el fin de que los ajustes sean iguales en ambos
ordenadores.
1. El archivo de ajustes de preferencias de Final Cut Pro se encuentra en esta

ubicación:
/Usuarios/nombre
de
usuario/Biblioteca/Preferencias/com.apple. FinalCut.plist
2. Copia el archivo de ajustes de preferencias en la misma ubicación en el otro Mac.
Si es necesario, sobrescribe la versión existente del archivo en esa ubicación, si

hay alguna.
Restablecer
las
preferencias
de
Final
Cut
Pro
Puedes restablecer las preferencias de Final Cut Pro a sus ajustes originales.
Pulsa Opción + Comando mientras abres Final Cut Pro.
Véase
también

Las preferencias General son ajustes básicos de Final Cut Pro.
927
Visualización
del
tiempo
Visualización
del
tiempo: Usa este menú desplegable para seleccionar el modo de
tiempo para Final Cut Pro. Los cambios en este ajuste afectan a la visualización del
código de tiempo que hay debajo del visor (para la posición de Skimmer o del
cursor de reproducción), así como para las operaciones de recorte y navegación en
Final Cut Pro. Dispones de las siguientes opciones:
Visualización del código de tiempo
Visualización del código de tiempo incluyendo subfotogramas
Duración en fotogramas
Duración en segundos
Advertencias
de
diálogos
Restablecer
todo: Haz clic en este botón para restablecer todas las advertencias de
diálogos que hayas descartado seleccionando la casilla “No volver a
recordármelo”.
Audio
Units
Validar
en
el
próximo
inicio: Si tienes problemas con los efectos de Audio Units de
terceros, haz clic en este botón para que Final Cut Pro valide todos los efectos de
Audio Units de terceros instalados la próxima vez que abras la app. Final Cut Pro
realiza una serie de pruebas para verificar que todos los efectos de Audio Units
funcionan correctamente y te notifica los que fallan. La validación se realiza
automáticamente al abrir Final Cut Pro por primera vez y cada vez que se instalan o
reinstalan efectos de Audio Units, así que normalmente no es necesario hacer clic
en este botón.
Corrección
de
color
Corrección
de
color: Usa este menú desplegable para seleccionar el efecto de
corrección de color por omisión. Los controles del efecto de corrección de color
por omisión aparecen cuando abres el inspector de color. Puedes seleccionar los
siguientes efectos de corrección de color:
Tablero de colores
Ruedas de color
Curvas de color
928
Unidades
del
inspector
Unidades
del
inspector: Usa este menú desplegable para seleccionar cómo se
muestran los valores en los controles del inspector para los efectos
Transformación, Recortar y Distorsión.
Píxeles: Selecciona este ajuste para mostrar los valores como píxeles.
Porcentajes: Selecciona este ajuste para mostrar los valores como porcentajes.
Véase
también

Las preferencias Edición afectan a los comportamientos de edición en Final Cut Pro.
Línea
de
tiempo
Mostrar
información
detallada
del
recorte: Selecciona esta opción para mostrar la
visualización doble en el visor para obtener una información más precisa sobre un
punto de edición que involucre dos clips adyacentes. Por ejemplo, para una
sencilla edición Ripple o Roll, esta visualización muestra el punto final del clip
izquierdo y el punto de inicio del clip derecho.
Colocar
el
cursor
de
reproducción
después
de
la
operación
de
edición: Selecciona
esta opción para que el cursor de reproducción se posicione automáticamente en
la línea de tiempo al final de tu última edición. Por ejemplo, si insertas un clip entre
dos clips de la línea de tiempo, el cursor de reproducción se posiciona
automáticamente entre el clip insertado y el clip que le sigue.
Audio
Mostrar
ondas
de
referencia: Selecciona esta casilla para cambiar la apariencia de
fondo de la porción de audio de un clip para mostrar ondas de referencia. Una
onda de referencia muestra la máxima resolución visual posible para la onda de
audio real. Al no tener en cuenta la intensidad sonora, las ondas de referencia
permiten ver la forma del sonido con más claridad. Cuando la onda real cambia de
929
forma (por ejemplo, disminuye cuando el nivel de volumen de un clip es bajo),
puedes seguir viendo su onda de referencia en su totalidad para tener una
referencia más sencilla al editar.
Duraciones
Fundido
de
audio: Utiliza este regulador de valor para ajustar la duración (en
segundos) por omisión de los fundidos de audio creados con el comando “Aplicar
fundidos” (selecciona Modificar > Ajustar fundidos de audio > Aplicar fundidos).
Fundido: Usa este regulador de valor para ajustar la duración por omisión de los
fundidos de audio, en segundos.
Imagen
fija: Usa este regulador de valor para ajustar la duración por omisión de la
edición de clips de imágenes fijas y clips de fotogramas congelados, en segundos.
Transición: Usa este regulador de valor para ajustar la duración por omisión de las
transiciones de vídeo, en segundos.
Véase
también
Definir la transición por omisión en Final Cut Pro
Introducción a los efectos de corrección de color en Final Cut Pro

Las preferencias de Reproducción afectan al rendimiento de reproducción y
renderización en Final Cut Pro.
Nota:
Para obtener más información sobre cómo controlar la calidad y el rendimiento
de la reproducción, incluido el cambio entre contenido original u optimizado y
contenido proxy, consulta Controlar la calidad de la reproducción en Final Cut Pro.
930
Renderización
Renderización
en
segundo
plano: Selecciona esta opción para activar las
operaciones de renderización de Final Cut Pro cuando el sistema está inactivo.
Iniciar
tras
x
segundos: Usa este regulador de valor para ajustar el tiempo que el
sistema tiene que estar inactivo, en segundos, antes de que Final Cut Pro
comience a renderizar en segundo plano.
GPU
para
renderizar/compartir
GPU
para
renderizar/compartir: Usa este menú desplegable para seleccionar la
unidad de procesamiento gráfico (GPU) que quieres usar en Final Cut Pro para
renderizar o compartir contenido. Esta elección solo afecta a las acciones de
renderizar y compartir, los efectos en tiempo real utilizan la GPU por omisión.
Reproducción
Crear
contenido
optimizado
para
clips
Multicam: Selecciona esta opción para
transcodificar automáticamente vídeo de clip Multicam al códec Apple ProRes 422,
que proporciona mejor rendimiento durante la edición y tiempos de renderización
más rápidos.
Si
se
pierde
un
fotograma,
detener
la
reproducción
y
avisar: Selecciona esta opción
para que Final Cut Pro te avise cuando se pierdan fotogramas durante la
reproducción.
Si
se
pierden
fotogramas
debido
al
rendimiento
del
disco,
avisar
tras
la
reproducción: Selecciona esta opción para que Final Cut Pro te avise si se pierden
fotogramas a causa del rendimiento del disco.
Si
se
pierden
fotogramas
en
las
gafas
de
realidad
virtual,
avisar
tras
la
reproducción:
Selecciona esta opción para que Final Cut Pro te avise si se pierden fotogramas en
la pantalla de unas gafas VR conectadas.
Duración
Pre-Roll
Duración
Pre-Roll: Usa este regulador de valor para ajustar el tiempo de
reproducción antes de una audición o antes de la posición de Skimmer o del cursor
de reproducción al usar el comando “Reproducir alrededor del cursor”.
Duración
Post-Roll
Duración
Post-Roll: Usa este regulador de valor para ajustar el tiempo de
reproducción después de una audición o después de la posición del Skimmer o del
cursor de reproducción al usar el comando “Reproducir alrededor del cursor”.
Fondo
del
reproductor
Fondo
del
reproductor: Usa este menú desplegable para seleccionar un fondo para
el visor. El color elegido será visible en caso de clips parcial o completamente
transparentes y de clips que no llenen por completo el fotograma.
Salida
de
A/V
931
Salida
de
A/V: Usa este menú desplegable para seleccionar un dispositivo o
monitor de audio/vídeo externo para salida. Consulta Reproducir contenido en una
pantalla externa en Final Cut Pro.
Mostrar
HDR
como
tono
asignado: Selecciona esta casilla para comprimir el
contenido claro de las imágenes y reducir el aparente rango dinámico del vídeo
para que se adapte al rango visible del dispositivo de vídeo externo. Esta casilla
solo está disponible para pantallas externas conectadas mediante un cable HDMI o
Thunderbolt 3 en sistemas con macOS Catalina 10.15 o posterior. Esta opción está
desactivada si una pantalla Pro Display XDR conectada está configurada mediante
un preajuste de modo de referencia en las preferencias de Pantallas como, por
ejemplo, el preajuste Vídeo HDR.
Véase
también
Revisar clips de audiciones en Final Cut Pro

Cuando se importan contenidos en Final Cut Pro usando la ventana “Importar
contenido”, se pueden personalizar los ajustes de importación cada vez que se
importan archivos. Sin embargo, si se arrastran contenidos directamente a
Final Cut Pro desde el Finder, Final Cut Pro usa los ajustes de importación
seleccionados en el panel Importar de la ventana Preferencias de Final Cut Pro.
Archivos
Selecciona una ubicación para almacenar los archivos de contenido:
932
Copiar
en
la
ubicación
de
almacenamiento
de
la
biblioteca: Esta opción duplica los
archivos de contenido y coloca las copias en la ubicación de almacenamiento de
bibliotecas actual. Puedes definir las ubicaciones de almacenamiento de cada
biblioteca. Consulta Definir ubicaciones de almacenamiento en Final Cut Pro.
Dejar
los
archivos
en
su
ubicación: Si importas archivos con esta opción
seleccionada, Final Cut Pro crea enlaces
simbólicos (también llamados archivos
especiales), que apuntan hacia los archivos de contenido sin copiarlos. Cuando se
mueve, se copia o se hace copia de seguridad de eventos y proyectos que usan
esos archivos, Final Cut Pro mueve o copia únicamente los enlaces simbólicos (no
los archivos de contenido de origen). Si tras mover, copiar o hacer la copia de
seguridad del proyecto o evento quieres reemplazar los enlaces simbólicos con los
archivos de contenido original reales, selecciona los eventos y elige Archivo >
Consolidar archivos de evento. Consulta Archivos multimedia y clips en
Final Cut Pro.
Palabras
clave
De
las
etiquetas
del
Finder: Crea una colección por palabra clave para cada
etiqueta del Finder asignada a los archivos que estás importando. Si los archivos
que se importan tienen etiquetas, selecciona esta opción para mantener la
organización por etiquetas existente en el Finder. Para obtener más información
sobre las etiquetas del Finder, consulta la Ayuda macOS (disponible en el menú
Ayuda cuando el Finder está activo).
Nota:
Solo en el caso de los archivos REDCODE RAW, las colecciones por palabra
clave están basadas en etiquetas asignadas a la carpeta que los contiene.
De
las
carpetas: Crea una colección por palabra clave para cada carpeta de los
archivos que estás importando. Selecciona esta opción para mantener la
organización de archivos que existe en el Finder. (Aunque las colecciones por
palabra clave no aparezcan en una jerarquía en la barra lateral de bibliotecas, a
cada archivo de una carpeta se le asigna una palabra por cada carpeta que lo
contiene, ya se trate de uno, dos o más niveles por debajo de dicha carpeta).
Analizar
vídeo
Equilibrar
color: Analiza clips de vídeo y detecta problemas de dominante de color
y contraste. El color se equilibra automáticamente cuando se arrastra el clip a la
línea de tiempo. Se puede corregir el equilibrio de color de un clip de un evento
activando Balance en la sección Color del inspector de vídeos.
Puedes desactivar los ajustes de color automáticos en cualquier momento para
mostrar los colores que se grabaron originalmente.
Buscar
personas: Analiza clips de vídeo en busca de personas y tipos de planos.
Tras el análisis, alguna de las siguientes palabras clave se añadirá al clip: “Una
persona”, “Dos personas”, Grupo, “Primer plano”, “Plano medio” y “Plano general”
La opción “Consolidar resultados de búsquedas de personas” simplifica y resume
todas las palabras clave de análisis de “buscar personas”. Consulta Opciones de
análisis de vídeo en Final Cut Pro. Si estás analizando la imagen para buscar las
personas que aparecen en ella, es recomendable seleccionar la casilla “Crear
colección inteligente”.
933
Crear
colección
inteligente: Crea colecciones inteligentes para cada palabra clave
aplicada cuando los clips de vídeo son analizados en busca de problemas de
estabilización o la presencia de personas. Las colecciones inteligentes aparecen en
una carpeta dentro del evento.
Transcodificar
Crear
contenido
optimizado: Esta opción transcodifica vídeo al códec Apple ProRes
422, que proporciona mejor rendimiento durante la edición, tiempos de
renderización más rápidos y mejor calidad de color para composición. Si el formato
de cámara original se puede editar con buen rendimiento, esta opción aparece
atenuada.
Crear
contenido
proxy: Esta opción transcodifica vídeo a archivos de alta calidad,
que resultan útiles para la edición sin conexión. Los archivos proxy de vídeo
pueden utilizar considerablemente menos espacio de almacenamiento, a menudo
suficiente para permitirte trabajar en un ordenador portátil en lugar de uno de
escritorio que tenga considerablemente más memoria y potencia de proceso.
Códec: Esta opción te permite seleccionar un códec para tu contenido proxy:
Apple ProRes 422 Proxy o H.264.
ProRes
Proxy: Crea archivos Apple ProRes 422 Proxy de mayor calidad.
Esta opción es necesaria para el contenido HDR y ProRes RAW de origen.
H.264: Crea tamaños de archivo proxy menores. Esta opción es apta para
proyectos y contenido de origen en SDR.
Tamaño
de
fotograma: Este menú desplegable te permite elegir un tamaño de
fotograma para el contenido transcodificado (ya sea como porcentaje del
original o como dimensiones de píxel máximas).
Para especificar un porcentaje del tamaño de fotograma del contenido de
origen, puedes elegir “Igual que la fuente” (100 %), 50 %, 25 % o 12,5 %.
Para especificar las dimensiones de píxel máximas, puedes elegir 3840 x
2160, 1920 x 1080 o 960 x 540. Final Cut Pro conserva la proporción del
contenido de origen sin exceder estas dimensiones.
Consulta Crear archivos optimizados y proxy en Final Cut Pro.
Nota:
Analizar
audio
Corregir
problemas
de
audio: Analiza el audio y corrige automáticamente zumbidos,
ruidos e intensidad. Puedes desactivar las correcciones de audio automáticas en
cualquier momento; después de hacerlo, el audio se reproduce como se grabó
originalmente.
934
Separar
audio
mono
y
agrupar
audio
estéreo: Analiza los canales de audio y los
agrupa como mono dual o estéreo, dependiendo del resultado del análisis.
Eliminar
canales
mudos: Se analizan los canales de audio y los canales mudos se
eliminan.
Nota:
Se puede recuperar la configuración de audio original tras la importación.
Asignar
una
función
de
audio
Asignar
función
de
audio: Este menú desplegable te permite invalidar el proceso de
asignación automática de funciones durante la importación para asignar la función
de tu elección a todos los clips importados. Puedes especificar una de las tres
funciones de audio por omisión o una función personalizada creada por ti. Consulta
Anular la asignación automática de funciones de archivos de audio durante la
importación. Si la opción “Asignar nombres de pista iXML si están disponibles”
está seleccionada, Final Cut Pro detecta las etiquetas de metadatos de iXML de los
canales de audio para crear y asignar funciones a los componentes de audio
correspondientes en los clips importados, en función de los nombres de iXML.
Consulta Crear funciones personalizadas automáticamente durante la importación
mediante metadatos iXML.
Véase
también
Organizar archivos durante la importación en Final Cut Pro
Preferencias de destinos
Los destinos para compartir se modifican en el panel Destinos de la ventana
Preferencias de Final Cut Pro. Los destinos de la lista Destinos (en el lado izquierdo del
panel Destinos) aparecen también en el submenú Compartir del menú Archivo y en el
menú que aparece cuando se hace clic en el botón Compartir de la barra de
herramientas.
Cuando se abre Final Cut Pro por primera vez, aparece un conjunto de destinos por
omisión en la lista Destinos, pero se pueden añadir otros destinos y personalizar los
existentes. Para ver los destinos que se pueden añadir, selecciona “Añadir destino” en
la lista Destinos. Cuando se selecciona un destino en la lista Destinos, sus ajustes
aparecen a la derecha.
935
En los siguientes temas se describen los ajustes disponibles para cada destino. Para
obtener información sobre cómo añadir y modificar destinos, consulta Crear destinos
para compartir en Final Cut Pro.
Véase
también
Destinos DVD y Blu-ray en Final Cut Pro

Usa estos destinos para grabar tu proyecto o clip en un disco DVD de definición
estándar (SD) o en un disco compatible con Blu-ray, o para crear un archivo de imagen
de disco (.img) que puedes copiar en una unidad externa o grabar en un disco más
adelante.
Nota:
El destino Blu-ray no aparece por omisión. Para añadirlo a la lista Destinos,
consulta Crear destinos para compartir en Final Cut Pro.
Los destinos DVD y Blu-ray incluyen los siguientes ajustes:

Dispositivo
de
salida: Muestra los dispositivos de salida del sistema adecuados,
incluidas las unidades ópticas y el disco interno del ordenador.
Puedes usar el disco interno del ordenador para crear un archivo de imagen de
disco (.img) que puedes copiar en una unidad externa o grabar en un DVD más
adelante.
Capas: Muestra las capas disponibles en el soporte de destino.
Automático: Detecta automáticamente el tipo de disco que se puede utilizar.
Una
opción para forzar que un disco de doble capa sea tratado como un disco de
una capa.
936
Doble
capa: Identifica el disco como de doble capa. Se puede usar esta opción
para forzar que la imagen en disco sea formateada para un disco de doble
capa cuando se selecciona “Disco duro” como dispositivo de salida.
Importante:
Dependiendo de la longitud del proyecto, seleccionar “Doble
capa” cuando se usa un disco de una capa puede producir un error al grabar el
disco.
Tipo
de
fase: El destino DVD crea una carpeta VIDEO_TS, mientras que el destino
Blu-Ray crea una carpeta BDMV. Estas carpetas contienen archivos con un
formato correcto para el tipo de disco seleccionado. Usa este menú desplegable
para seleccionar cómo quieres guardar los datos:
Disco: Disponible cuando “Dispositivo de salida” se establece en un dispositivo
compatible, graba la carpeta en un disco.
Archivo: Disponible cuando “Dispositivo de salida” se establece en “Disco
duro”, incrusta la carpeta en un archivo de imagen de disco con el formato
adecuado para grabarse en un disco posteriormente.
Carpeta: Disponible cuando “Dispositivo de salida” se establece en “Disco
duro”, deja la carpeta como está, lo que permitirá reproducir el contenido o
grabarlo más tarde en un disco.
Plantilla
de
disco: Muestra las plantillas de disco disponibles.
Título: Escribe el título del disco en el campo de texto. Este título se mostrará en los
menús del disco.
Nombre
de
volumen: Escribe el nombre que se mostrará cuando el disco se monte
en un ordenador. En el nombre solo pueden utilizarse caracteres en mayúsculas y
algunos signos de puntuación. Los nombres de volumen suelen estar limitados a
30 caracteres.
Espacio
de
color: Indica el espacio de color del archivo de contenido de salida.
Cuando
el
disco
se
cargue: Muestra la acción automática que se realiza al ejecutar
el disco.
Mostrar
menú: Muestra el menú principal.
Reproducir
película: Comienza a reproducir la película inmediatamente.
Marcadores: No disponible para Blu-ray cuando se utiliza un dispositivo de salida
AVCHD. Selecciona la opción para incluir texto de marcadores de capítulo como
subtítulos en el disco de salida. Los usuarios pueden navegar entre los marcadores
de capítulo pulsando el botón de capítulo siguiente o capítulo anterior en el
reproductor de DVD o Blu-ray. Consulta Añadir marcadores de capítulo en
Final Cut Pro.
Bucle: Selecciona esta opción para añadir un botón “Película en bucle” al menú
principal del disco. Esto ofrece al usuario la opción de reproducir la película en un
bucle continuo.
Fondo: Haz clic en el botón Añadir para seleccionar un gráfico para el fondo del
disco. Esta imagen se utilizará en lugar del fondo de la plantilla.
937
Imagen
de
logotipo: Haz clic en el botón Añadir para seleccionar una gráfica de
logotipo que se mostrará en la esquina superior derecha de los menús del disco.
Esta imagen se mostrará sobre el fondo del menú.
Imagen
de
título: Haz clic en el botón Añadir para seleccionar una gráfica de título
que se mostrará en el centro del menú principal del disco. Esta imagen se mostrará
sobre el fondo del menú.
Previsualización: Muestra una previsualización de miniaturas del menú principal.
Incluir
subtítulos: Si has añadido subtítulos CEA-608 al proyecto, puedes
seleccionar una versión de idioma para incluirla en el DVD. Consulta Introducción a
los subtítulos en Final Cut Pro.
Incrustar
subtítulos: Si has añadido subtítulos al proyecto, puedes elegir un idioma
de subtítulos para incrustarlos en el archivo multimedia de salida.
Nota:
Los subtítulos incrustados se muestran permanentemente en el archivo de
salida y son distintos a los subtítulos incorporados.
Véase
también
Crear discos ópticos e imágenes de disco en Final Cut Pro
Destino “Correo electrónico” en Final Cut Pro

Usa este destino para enviar por correo electrónico el proyecto o clip usando Mail, la
app de correo electrónico de Apple. El destino “Correo electrónico” crea
automáticamente un mensaje de correo electrónico que incluye el archivo exportado.
Nota:
El destino “Correo electrónico” no aparece por omisión. Para añadirlo a la lista
Destinos, consulta Crear destinos para compartir en Final Cut Pro.
El destino “Correo electrónico” incluye los siguientes ajustes:

Resolución: Haz clic en el menú desplegable y selecciona una resolución.
Compresión: Selecciona “Mejor calidad” si quieres la compresión de mayor calidad
posible; selecciona “Codificación más rápida” si estás dispuesto a sacrificar
calidad por procesamiento más rápido.
Véase
también
Compartir por correo electrónico con Final Cut Pro
Destino de YouTube y Facebook en Final Cut Pro

Utiliza este destino para guardar tu proyecto o clip como un archivo que está listo para
publicarse en sitios web para compartir vídeos.
El destino “YouTube y Facebook” incluye los siguientes ajustes:
938
Resolución: Seleccionar la resolución por omisión para el destino. Si el destino se
utiliza con un clip o proyecto que tiene una resolución inferior a la seleccionada, la
resolución cambia para ajustarse a la del clip o proyecto.
Compresión: Selecciona “Mejor calidad” si quieres la compresión de mayor calidad
posible; selecciona “Codificación más rápida” si estás dispuesto a sacrificar
calidad por procesamiento más rápido.
Exportar
subtítulos: Si has añadido subtítulos al proyecto, puedes elegir la versión
de idioma que quieres incluir en el vídeo, bien como subtítulos incorporados o
como un archivo sidecar independiente. Consulta Introducción a los subtítulos en
Final Cut Pro.
Incrustar
subtítulos: Si has añadido subtítulos al proyecto, puedes elegir una
versión de idioma para incrustarlos en el archivo multimedia de salida.
Nota:
Véase
también
Destinos de imagen fija en Final Cut Pro

Usa estos destinos para guardar una imagen fija de cualquier fotograma de vídeo de tu
proyecto o para guardar un conjunto de archivos de imagen fija numerados
secuencialmente.
Nota:
Los destinos “Guardar fotograma actual” y “Secuencia de imágenes” no
aparecen por omisión. Para añadir cualquiera de ellos a la lista Destinos, consulta
Crear destinos para compartir en Final Cut Pro.
Los destinos “Guardar fotograma actual” y “Secuencia de imágenes” incluyen los

siguientes ajustes:
Exportar: Selecciona un tipo de archivo para el archivo exportado.
Ajustar
tamaño
de
la
imagen
conservando
las
proporciones: Selecciona esta opción
para ajustar el tamaño del archivo de salida para usar píxeles cuadrados y
mantener las proporciones originales (lo que da como resultado un aumento o
disminución en el número de píxeles verticales y horizontales).
La opción afecta solo a proyectos con formatos que usan píxeles no cuadrados,
como los formatos PAL y NTSC. Si la opción no está seleccionada (el ajuste por
omisión), el archivo de salida usa la misma proporción de píxel y tiene el mismo
número de píxeles horizontales y verticales que el vídeo original.
Incrustar
Nota:
939
Véase
también
Destino “Exportar archivo” en Final Cut Pro

Nota:
Este destino se usa como base para cuatro de los destinos del conjunto por
omisión: “Archivo maestro”, “Dispositivos Apple 720p” y “Dispositivos Apple 1080p” y
“Dispositivos Apple 4K”. Cuando se crean y modifican destinos en las Preferencias de
Final Cut Pro, a este destino se le llama “Exportar archivo”.
Usa este destino para exportar el proyecto o clip como un archivo de película con
vídeo y audio, como un archivo de vídeo (sin audio) o como un archivo de audio (sin
vídeo). Este destino se utiliza para exportar archivos para dispositivos Apple,
ordenadores y alojamiento web.
Se puede personalizar el destino “Exportar archivo” seleccionando una de varias

resoluciones, dependiendo del dispositivo de reproducción previsto. Por ejemplo,
selecciona resolución 1280 x 720 para el iPhone y el iPod, y resolución 1920 x 1080
para el iPad. También se pueden exportar una o más de las funciones usadas en el
proyecto en uno o más archivos, también conocidos como plicas de contenidos. Si el
proyecto contiene subtítulos, puedes exportar versiones de idioma (subfunciones)
como subtítulos incorporados o como archivos de subtítulos independientes.
El destino “Exportar archivo” incluye los siguientes ajustes:

Formato: Enumera los formatos de masterización (“Vídeo y audio”, “Solo vídeo” o
“Solo audio”) y los formatos de publicación, incluidos “Dispositivos Apple” (como el
iPhone y el iPad), Ordenador (para su reproducción en Mac y PC) y “Alojamiento
web” (como YouTube o Vimeo). La elección del formato determina las opciones en
los menús desplegables siguientes.
Importante:
Al compartir un proyecto o clip se puede cambiar la resolución solo en
los formatos para publicación.
Códec
de
vídeo: Selecciona un códec para su uso en el archivo exportado. (Las
opciones disponibles dependen del formato de los contenidos del proyecto o clip
original).
Resolución: Seleccionar la resolución por omisión para el destino. Si el destino se
utiliza con un clip o proyecto que tiene una resolución inferior a la seleccionada, la
resolución cambia para ajustarse a la del clip o proyecto. Consulta Modificar los
ajustes de un proyecto en Final Cut Pro.
Espacio
de
color: El espacio de color del destino viene definido por los ajustes del
proyecto y el códec del vídeo de destino. Consulta Modificar los ajustes de un
proyecto en Final Cut Pro.
Formato
de
archivo
de
audio: Si seleccionó “Solo audio” en el menú desplegable
Formato, selecciona un formato de audio para el archivo exportado. Si seleccionó
otra opción en el menú desplegable Formato este ítem muestra el formato de audio
que se usará para el archivo exportado.
940
Incluir
marcadores
de
capítulo: Seleccionar la opción para incluir en el archivo de
salida los marcadores de capítulo que se añadieron al proyecto. Los usuarios
pueden navegar entre los marcadores de capítulos haciendo clic en el botón
“Capítulo siguiente” o “Capítulo anterior” en QuickTime Player y otras apps.
Menú
Acción: Seleccionar lo que debe suceder cuando finalice la exportación.
Puedes optar entre abrir el archivo exportado en una app o añadirlo a la biblioteca
de contenidos. El nombre del menú desplegable cambia dependiendo de lo que se
haya seleccionado.
Guardar
solo: Selecciona esta opción si no quieres que se abra
automáticamente el archivo exportado.
Abrir
con
QuickTime
Player
(u
otra
app): Selecciona esta opción para abrir el
archivo exportado en la app por omisión asociada con el archivo. Se puede
ajustar o cambiar la app por omisión en el Finder. Consulta la Ayuda macOS,
disponible desde el menú Ayuda cuando el Finder está activo.
Abrir
con
Compressor: Selecciona esta opción para abrir el archivo exportado
en Compressor. El archivo exportado aparecerá como fuente en un nuevo lote,
facilitando la continuación del proceso de la película del proyecto. Por ejemplo,
se pueden crear las versiones comprimidas necesarias para distribución, sin
implicar a Final Cut Pro.
Nota:
Esta opción solo está disponible si Compressor está instalado en el
mismo ordenador que Final Cut Pro.
Otra: Selecciona esta opción para especificar otra app para abrir el archivo
exportado. Selecciona la app en la ventana que aparece y haz clic en Abrir.
Vídeos
caseros: Selecciona esta opción en la sección “Añadir a TV” para añadir
el archivo exportado a la categoría “Vídeos caseros” en la app Apple TV. (Si
estás usando macOS Mojave 10.14 o una versión anterior, esta sección se
muestra etiquetada como “Añadir a iTunes”.)
Véase
también
Compartir contenido con dispositivos Apple con Final Cut Pro
Destino “Ajustes de Compressor” en Final Cut Pro

Usa este destino para exportar un proyecto o clip usando ajustes de Compressor, la
app profesional de transcodificación diseñada para trabajar directamente con
Final Cut Pro.
Nota:
El destino “Ajustes de Compressor” no aparece por omisión. Para añadirlo a la
lista Destinos, consulta Crear destinos para compartir en Final Cut Pro.
Exportar un proyecto con un ajuste de Compressor proporciona muchas de las

ventajas de Compressor sin tener que abrir realmente el proyecto en Compressor. Se
puede usar Compressor para crear varios archivos de salida en una operación de
941
compartir, o crear ajustes personalizados que modifiquen el archivo de salida (por
ejemplo, para añadir una marca de agua al vídeo). Si tienes Compressor instalado en el
sistema, puedes usar cualquiera de tus ajustes de Compressor con Final Cut Pro.
Si no tienes Compressor instalado en el sistema y recibes un ajuste de Compressor de

otra persona, pon el ajuste en esta ubicación para que Final Cut Pro y Compressor
puedan acceder a él:
/Usuarios/nombreusuario/Biblioteca/Application Support/Compressor/Settings/
Tal vez tengas que crear las carpetas Compressor y Ajustes usando el Finder.
Consejo:
En Mac OS X 10.7 y posteriores, la carpeta Biblioteca dentro de tu
carpeta de inicio está oculta por omisión. Para acceder a ella en el Finder, mantén
pulsada la tecla Opción y selecciona Ir > Biblioteca. Consulta la Ayuda macOS,
disponible desde el menú Ayuda cuando el Finder está activo.
Véase
también
Compartir contenido de Final Cut Pro mediante Compressor
Destino “Transmisión en directo HTTP” en Final Cut Pro

Usa este destino para enviar audio y vídeo al iPhone, el iPad, el iPod touch y el Mac
usando un servidor web.
Nota:
El destino “Transmisión en directo HTTP” no aparece por omisión. Para añadirlo
a la lista Destinos, consulta Crear destinos para compartir en Final Cut Pro.
Debido a que la transmisión en directo HTTP ajusta dinámicamente la calidad de

reproducción de la película para igualar la velocidad disponible en las redes cableadas
o inalámbricas, es una estupenda manera de suministrar contenidos en transmisión en
tiempo real a las apps basadas en iOS o a los sitios web HTML5. Para obtener
información detallada sobre cómo implementar la transmisión en directo HTTP, visita el
sitio web HTTP Live Streaming para desarrolladores de Apple.
El destino “Transmisión en directo HTTP” incluye los siguientes ajustes:

Tipo
de
archivo: Selecciona un tipo de archivo para el archivo exportado. Puedes
seleccionar “MPEG-2 Transport Streams” o “MP4 fragmentado”.
Versiones
de
exportación: Selecciona la opción de cada tipo de conexión de red
que quieras admitir para transmisión en directo. Puedes exportar archivos para su
uso con dispositivos que utilizan conexiones de datos de teléfono móvil, Wi-Fi y de
banda ancha.
Incrustar
Nota:
942
Véase
también
Exportar archivos de transmisión en directo con Final Cut Pro
Agrupar destinos en Final Cut Pro

Puedes agrupar juntos conjuntos de destinos en un paquete para crear varios tipos de
salida en un solo paso. Cuando compartes un clip o proyecto usando el paquete, se
produce automáticamente un archivo de salida para cada destino del paquete. Para
aprender a crear un paquete, consulta Crear destinos para compartir en Final Cut Pro.
Funciones rápidas de teclado y gestos

Introducción a las funciones rápidas y los gestos de
Final Cut Pro
Final Cut Pro proporciona distintas formas de mejorar tu eficacia cuando realizas un
proyecto:
Funciones
rápidas
de
teclado
estándar: Numerosas tareas frecuentes, como abrir
una ventana específica o añadir un clip desde el explorador a la línea de tiempo,
pueden realizarse rápidamente pulsando una o varias teclas. Consulta Funciones
rápidas de teclado en Final Cut Pro.
Gestos
Multi-Touch: Si dispones de un trackpad Multi-Touch, puedes aprovechar
los gestos Multi-Touch para realizar rápidamente muchas de las tareas necesarias
para la creación del proyecto. Consulta Gestos del trackpad Multi-Touch en
Final Cut Pro.
Touch
Bar: Si tu MacBook Pro tiene una Touch Bar, puedes usar gestos bien
conocidos como pulsar y deslizar para realizar distintas acciones rápidamente:
arrastrar la línea de tiempo, aplicar un fundido de audio, seleccionar herramientas o
editar texto. Los contenidos de la Touch Bar son dinámicos: los controles cambian
en función de lo que esté seleccionado en cada momento en Final Cut Pro y otras
apps. Los botones y reguladores relacionados se muestran agrupados en la
Touch Bar. Consulta Funciones rápidas de la Touch Bar en Final Cut Pro.
Funciones
rápidas
de
teclado
personalizadas: Es posible complementar las
funciones rápidas de teclado estándar con otras personalizadas que faciliten
acciones que utilizas frecuentemente, como las relacionadas con los controles del
tablero de color. O bien, si estás más familiarizado con las funciones rápidas de
teclado de otra app, puedes usar el editor de comandos para configurar esas
funciones, sustituyendo las que Final Cut Pro tiene por omisión. Consulta Ver
funciones rápidas de teclado en Final Cut Pro.
Funciones rápidas de teclado en Final Cut Pro

Puedes utilizar las funciones rápidas de teclado para llevar a cabo muchas de las
tareas de Final Cut Pro. Para utilizar una función rápida de teclado, pulsa todas las
teclas de la función rápida a la vez. Las funciones rápidas de los comandos frecuentes
943
se indican en la tabla siguiente. Para obtener información sobre cómo ver, crear y
gestionar funciones rápidas, consulta Introducción al editor de comandos de
Final Cut Pro.
Aplicación
Acción Comando Función

rápida
Ocultar Final Cut Pro Ocultar aplicación Comando + H
Ocultar todas las aplicaciones Ocultar otras aplicaciones Opción + Comando + H

excepto Final Cut Pro
Abrir el editor de comandos Personalización del teclado Opción + Comando + K
Minimizar Final Cut Pro Minimizar Comando + M
Abrir una biblioteca existente o Abrir biblioteca Comando + O

una nueva
Abrir la ventana Preferencias Preferencias Comando + coma (,)

de Final Cut Pro
Salir de Final Cut Pro Salir Comando + Q
Rehacer el último comando Rehacer cambio Mayúsculas + Comando + Z
Deshacer el último comando Deshacer cambio Comando + Z
Edición

rápida
Ajustar el volumen de audio en Ajustar volumen absoluto Control + Opción + L

todos los clips seleccionados a
un valor específico de dB
Ajustar el volumen de audio en Ajustar volumen relativo Control + L

todos los clips seleccionados
por el mismo valor de dB
944
Añadir la selección al final del Agregar a la pista E
argumento
Añadir el clip seleccionado a la Audición: Añadir a audición Control + Mayúsculas + Y

audición
Crear una audición con una Audición: Duplicar como Opción + Y

línea de tiempo y una versión audición
duplicada del clip, incluidos los
efectos aplicados
Duplicar el clip de la audición Audición: Duplicar a partir del Mayúsculas + Comando + Y

seleccionada sin los efectos original
aplicados
Crear una audición y Audición: Reemplazar y añadir Mayúsculas + Y

reemplazar el clip de la línea a audición
de tiempo con la selección
actual
Cortar el clip del argumento Cortar Comando + B

principal (o la selección) en el
Skimmer o en la posición del
cursor de reproducción
Cortar todos los clips en el Cortar todo Mayúsculas + Comando + B

Skimmer o en la posición del
Descomponer el ítem Desmontar ítems del clip Mayúsculas + Comando + G

seleccionado en todas las
partes que lo integran
Cambiar la duración de la Cambiar duración Control + D

selección
Conectar el tercio inferior por Conectar tercio inferior por Control + Mayúsculas + T
omisión al argumento principal omisión
Conectar el título por omisión Conectar título por omisión Control + T

al argumento principal
945
Conectar la selección al Conectar con argumento Q
argumento principal principal
Conectar la selección al Conectar al argumento Mayúsculas + Q

argumento principal, alineando principal (al revés)
el punto final de la selección
con el Skimmer o el cursor de
reproducción
Copiar la selección Copiar Comando + C
Crear una audición a partir de Crear audición Comando + Y

la selección
Crear un argumento a partir de Crear argumento Comando + G

una selección de clips
conectados
Cortar la selección Cortar Comando + X
Cortar y cambiar el clip Cortar y cambiar al ángulo del 1

Multicam al ángulo 1 del visor 1
bloque actual

bloque actual

bloque actual

bloque actual

bloque actual
946
bloque actual

bloque actual

bloque actual

bloque actual
Eliminar la selección de la línea Eliminar Eliminar

de tiempo, rechazar la
selección del explorador o
eliminar una edición directa
Eliminar la selección y adjuntar Eliminar solo selección Opción + Comando + Suprimir

el clip o los clips conectados al
clip de intervalo resultante
Anular la selección de todos No seleccionar nada Mayúsculas + Comando + A

los ítems seleccionados
Duplicar la selección del Duplicar Comando + D

explorador
Activar o desactivar la Activar/desactivar clip V

reproducción para la selección
Ver audio y vídeo por separado Expandir audio Control + S

para los clips seleccionados
Expandir o contraer Expandir/contraer Control + Opción + S

componentes de audio de la componentes de audio
selección en la línea de tiempo
947
Extender el punto de edición Extender edición Mayúsculas + X
seleccionado a la posición de
Skimmer o del cursor de
reproducción
En la vista de lista del Extender selección hacia abajo Mayúsculas + flecha abajo
explorador, añadir el ítem
siguiente a la selección
En la línea de tiempo, añadir el Extender selección hasta el Control + Comando + Flecha

ítem siguiente a la selección clip siguiente derecha
En la vista de lista del Extender selección hacia arriba Mayúsculas + flecha arriba
explorador, añadir el ítem
anterior a la selección
Aplicar fundido a la audición y Finalizar audición Opción + Mayúsculas + Y

reemplazarla con la selección
de audición
Insertar la selección en la Insertar W

posición de Skimmer o del
Insertar un fotograma Insertar/conectar fotograma Opción + F

congelado en la ubicación del congelado
cursor de reproducción o
Skimmer en la línea de tiempo,
o conectar un fotograma
congelado de la ubicación de
reproducción en el evento a la
ubicación del cursor de
reproducción en la línea de
tiempo
Insertar un clip de intervalo en Insertar separación Opción + W

la posición de Skimmer o del
Insertar el generador por Insertar generador por omisión Opción + Comando + W

omisión en la posición de
948
reproducción
Elevar la selección del Elevar de la pista Opción + Comando + Flecha

argumento y conectarla a los arriba
clips de intervalo resultantes
Bajar el volumen de audio 1 dB Bajar volumen 1 dB Control + Guion (-)
Mover el cursor de Mover posición del cursor de Control + P

reproducción introduciendo un reproducción
valor de código de tiempo
Crear un clip compuesto Nuevo clip compuesto Opción + G

nuevo (si no hay ninguna
selección, crear un clip
compuesto vacío)
Deslizar el punto de edición de Deslizar subfotograma de Opción + Coma (,)

audio seleccionado un audio a la izquierda
subfotograma a la izquierda
para crear una división
Deslizar el punto de edición de Deslizar muchos Opción + Mayúsculas + Coma

audio seleccionado 10 subfotogramas de audio a la (,)
subfotogramas a la izquierda izquierda
Deslizar el punto de edición de Deslizar subfotograma de Opción + Punto (.)

audio seleccionado un audio a la derecha
subfotograma a la derecha
Deslizar el punto de edición de Deslizar muchos Opción + Mayúsculas + Punto

audio seleccionado 10 subfotogramas de audio a la (.)
subfotogramas a la derecha derecha
Deslizar el valor del fotograma Deslizar hacia abajo Opción + Flecha hacia abajo
de audio seleccionado hacia
abajo en el editor de animación
Deslizar hacia la izquierda Coma (,)
949
Deslizar la unidad
seleccionada a la izquierda
Deslizar las 10 unidades Deslizar muchos a la izquierda Mayúsculas + Coma (,)

seleccionadas a la izquierda
Deslizar la unidad Deslizar hacia la derecha Punto (.)

seleccionada a la derecha
Deslizar las 10 unidades Deslizar muchos a la derecha Mayúsculas + Punto (.)

seleccionadas a la derecha
Deslizar el valor del fotograma Deslizar hacia arriba Opción + Flecha hacia arriba
de audio seleccionado hacia
arriba en el editor de
animación
Abrir la audición seleccionada Abrir audición Y
Invalidar temporalmente las Invalidar conexiones Acento grave (`)

conexiones de clip para la
selección
Sobrescribir en la posición de Sobrescribir D

reproducción
Sobrescribir desde la posición Sobrescribir (al revés) Mayúsculas + D

de Skimmer o del cursor de
reproducción hacia atrás
Grabar encima de la posición Sobrescribir el argumento Opción + Comando + Flecha

de Skimmer o del cursor de principal abajo
reproducción en el argumento
principal
Pegar la selección y conectarla Pegar como Conectado Opción + V

al argumento principal
Pegar “Insertar en el cursor de Comando + V

reproducción”
950
Insertar el contenido del
Portapapeles en la posición de
reproducción
Cambiar al ángulo anterior en Ángulo anterior Control + Mayúsculas + Flecha

el clip Multicam izquierda
Cambiar al ángulo de audio Ángulo de audio anterior Opción + Mayúsculas + Flecha

anterior en el clip Multicam izquierda
Seleccionar el clip anterior en Selección anterior Control + Flecha izquierda

la ventana Audición, de modo
que sea la selección de
audición
Cambiar al ángulo de vídeo Ángulo de vídeo anterior Mayúsculas + Comando +

anterior en el clip Multicam Flecha izquierda
Subir el volumen de audio 1 Subir volumen 1 dB Control + Igual (=)

dB
Reemplazar el clip Reemplazar Mayúsculas + R

seleccionado en la línea de
tiempo con la selección del
explorador
Reemplazar el clip Reemplazar desde el principio Opción + R

tiempo con la selección del
explorador, empezando desde
el principio
Reemplazar el clip Reemplazar por separación Mayúsculas + Eliminar

tiempo por un clip de intervalo
Seleccionar todos los clips Seleccionar todo Comando + A
Seleccionar el clip situado Seleccionar clip C

debajo del puntero en la línea
de tiempo
951
Selecciona el clip situado Seleccionar el clip superior Comando + Flecha arriba
sobre la selección actual de la
línea de tiempo en la ubicación
de Skimmer o del cursor de
reproducción
Selecciona el clip situado bajo Seleccionar el clip inferior Comando + Flecha abajo
la selección actual de la línea
de tiempo en la ubicación de
reproducción
Para los clips de audio/vídeo Seleccionar borde de audio Mayúsculas + Corchete

en la vista expandida, izquierdo izquierdo ([)
selecciona el extremo
izquierdo del punto de edición
de audio
Seleccionar el borde izquierdo Seleccionar borde izquierdo Acento agudo (´)

del punto de edición
Para los clips de audio/vídeo Seleccionar bordes de edición Mayúsculas + O volada (º)
en la vista expandida, de audio izquierdo y derecho
selecciona los extremos
izquierdo y derecho del punto
de edición de audio
Seleccionar los bordes Seleccionar bordes de edición O volada (º)

izquierdo y derecho del punto izquierdo y derecho
de edición
Para los clips de audio/vídeo Seleccionar bordes de edición Opción + barra invertida (\)
en la vista expandida, de vídeo izquierdo y derecho
selecciona los extremos
izquierdo y derecho del punto
de edición de vídeo
Para los clips de audio/vídeo Seleccionar borde de vídeo Control + corchete izquierdo ([)
en la vista expandida, izquierdo
selecciona el extremo
izquierdo del punto de edición
de vídeo
952
Cambiar al ángulo siguiente en Seleccionar ángulo siguiente Control + Mayúsculas + Flecha
el clip Multicam derecha
Cambiar al ángulo de audio Seleccionar ángulo de audio Opción + Mayúsculas + Flecha

siguiente en el clip Multicam siguiente derecha
Desplazar el cursor de Seleccionar clip siguiente Comando + flecha derecha

reproducción y la selección
hasta el siguiente clip de la
línea de tiempo situado más
arriba en la misma función
Seleccionar el clip siguiente en Seleccionar selección Control + Flecha derecha

la ventana Audición, de modo siguiente
que sea la selección de
audición
Cambiar al ángulo de vídeo Seleccionar ángulo de vídeo Mayúsculas + Comando +

siguiente en el clip Multicam siguiente Flecha derecha
Desplazar el cursor de Seleccionar clip anterior Comando + flecha izquierda

reproducción y la selección
hasta el clip de la línea de
tiempo anterior situado más
arriba en la misma función
Para los clips de audio/vídeo Seleccionar borde de audio Mayúsculas + corchete

en la vista expandida, derecho derecho (])
selecciona el extremo derecho
del punto de edición de audio
Seleccionar el borde derecho Seleccionar borde derecho Cedilla (ç)

del punto de edición
Para los clips de audio/vídeo Seleccionar borde de vídeo Control + corchete derecho (])
en la vista expandida, derecho
selecciona el extremo derecho
del punto de edición de vídeo
Ajustar un punto final adicional Ajustar fin de la selección Mayúsculas+ Comando + O

para la selección de intervalo adicional
en la ubicación del cursor de
953
reproducción o de Skimmer
Ajustar un punto inicial Ajustar principio de la Mayúsculas + Comando + I

adicional para la selección de selección adicional
intervalo en la ubicación del
cursor de reproducción o de
Skimmer
Cuando se selecciona un Mostrar/ocultar editor de Control + E

punto de edición, mostrar u precisión
ocultar el editor de precisión
Activar o desactivar el ajuste Ajuste automático N

automático
Aplicar solo a los ítems Solo Opción + S

seleccionados en la línea de
tiempo
Activar el modo de audio/vídeo Contenido original: Audio y Mayúsculas + 1

para añadir la parte de audio o vídeo
vídeo de la selección a la línea
de tiempo
Activar el modo de solo audio Contenido original: Solo audio Mayúsculas + 3

para añadir la parte de audio
de la selección a la línea de
tiempo
Activar el modo de solo vídeo Contenido original: Solo vídeo Mayúsculas + 2

para añadir la parte de vídeo
de la selección a la línea de
tiempo
Reemplazar los subtítulos Dividir subtítulos Control + Opción + Comando

seleccionados por subtítulos +C
contiguos de una sola línea,
uno para cada línea de texto
de los subtítulos originales
Cambiar el clip Multicam al Cambiar al ángulo del visor 1 Opción + 1

ángulo 1 del bloque actual
954







Activar o desactivar la opción Activar/desactivar el modo G

de crear argumentos al Pista
arrastrar clips en la línea de
tiempo
Recortar el fin del clip Corte de final Opción + corchete derecho (])
seleccionado o superior según
Recortar el inicio del clip según Corte de inicio Opción + Corchete izquierdo ([)
Recortar los puntos de inicio y Acortar hasta la selección Opción + O volada (º)
fin del clip según la selección
de intervalo
955
Efectos

rápida
Conectar un título de tercio Añadir tercio inferior básico Control + Mayúsculas + T

inferior básico al argumento
principal
Conectar un título básico al Añadir título básico Control + T

argumento principal
Añadir el efecto de audio por Añadir efecto de audio por Opción + Comando + E
omisión a la selección omisión
Añadir la transición por Añadir transición por omisión Comando + T

omisión a la selección
Aplicar un fundido al punto de Fundido Opción + T

edición de audio entre los clips
seleccionados
Añadir el efecto de vídeo por Añadir efecto de vídeo por Opción + E

omisión a la selección omisión
Restablecer los controles en el Tablero de color: Restablecer Opción + Suprimir

panel actual del tablero de controles actuales del tablero
color
Cambiar al panel de color en el Tablero de color: Cambiar al Control + Comando + C

tablero de color panel de colores
Cambiar al panel de Tablero de color: Cambiar al Control + Comando + E

exposición en el tablero de panel de exposición
color
Cambiar al panel de saturación Tablero de color: Cambiar al Control + Comando + S

en el tablero de color panel de saturación
Copiar los efectos Copiar efectos Opción + Comando + C

seleccionados y sus ajustes
956
Copiar los fotogramas clave Copiar fotogramas clave Opción + Mayúsculas + C
Cortar los fotogramas clave Cortar fotogramas clave Opción + Mayúsculas + X

Activar o desactivar las Activar/desactivar “Equilibrar Opción + Comando + B

correcciones de equilibrio de color”
color
Igualar el sonido entre clips Correspondencia de audio Mayúsculas + Comando + M
Igualar el color entre clips Correspondencia de color Opción + Comando + M
Desplazarse al ítem de texto Texto siguiente Opción + Tabulador

siguiente
Pegar los atributos Pegar atributos Mayúsculas + Comando + V

seleccionados y sus ajustes en
la selección
Pegar los efectos y sus ajustes Pegar efectos Opción + Comando + V

en la selección
Pegar fotogramas clave y sus Pegar fotogramas clave Opción + Mayúsculas + V

ajustes en la selección
Desplazarse al ítem de texto Texto anterior Opción + Mayúsculas +

anterior Tabulador
Eliminar atributos Eliminar atributos Mayúsculas + Comando + X

seleccionados de la selección
Eliminar efectos de la Eliminar efectos Opción + Comando + X

selección
Mostrar u ocultar el editor de Editor de reprogramación Comando + R

reprogramación
957
Ajustar la selección para que Reprogramar: Crear segmento Mayúsculas + N
se reproduzca a la velocidad de velocidad normal
normal (100%)
Crear un segmento de Reprogramar: Suspensión Mayúsculas + H

suspensión durante 2
segundos
Restablecer la selección para Reprogramar: Restablecer Opción + Comando + R

que se reproduzca a la
velocidad normal (100%)
Mostrar un efecto a la vez en el Aplicar solo a animación Control + Mayúsculas + V

editor de animación de vídeo
General

rápida
Eliminar la selección de la línea Eliminar Eliminar

de tiempo, rechazar la
selección del explorador o
eliminar una edición directa
Mostrar u ocultar la ventana Buscar Comando + F

Filtro (en el explorador) o el
índice de la línea de tiempo (en
la línea de tiempo)
Activar el visor de eventos Ir al visor de eventos Opción + Comando + 3
Importar contenido desde un Importar contenido Comando + I

dispositivo, una cámara o un
archivo
Abrir el inspector de Propiedades de la biblioteca Control + Comando + J

propiedades de la biblioteca
actual
Mover la selección a la Trasladar a la papelera Comando + Suprimir

papelera del Finder
958
Crear un proyecto nuevo Nuevo proyecto Comando + N
Abrir el inspector de Propiedades del proyecto Comando + J

propiedades del proyecto
actual
Iniciar todas las tareas de Renderizar todo Control + Mayúsculas + R

renderización para el proyecto
actual
Iniciar las tareas de Renderizar selección Control + R

renderización para la selección
Mostrar el archivo de Mostrar en el Finder Mayúsculas + Comando + R

contenido de origen del clip de
evento seleccionado en el
Finder
Marcado

rápida
Añadir un subtítulo a la función Añadir subtítulo Opción + C (o Control +

del idioma activo en la Opción + C si el editor de
posición del cursor de subtítulos está abierto)
reproducción
Añadir un marcador en la Añadir marcador M

ubicación de Skimmer o del
Cambiar los ajustes del filtro Todos los clips Control + C

del explorador para mostrar
todos los clips
Añadir un marcador y editar el Añadir marcador y modificar Opción + M

texto del marcador
Aplicar palabra clave 1 a la Aplicar etiqueta de palabra Control + 1

selección clave 1
959
selección clave 2

selección clave 3

selección clave 4

selección clave 5

selección clave 6

selección clave 7

selección clave 8

selección clave 9
Borrar la selección del Borrar intervalos Opción + X

intervalo seleccionados
Borrar el punto final del Borrar fin del intervalo Opción + O

intervalo
Borrar el punto inicial del Borrar principio del intervalo Opción + I

intervalo
Eliminar el marcador Eliminar marcador Control + M

seleccionado
Eliminar todos los marcadores Eliminar marcadores de la Control + Mayúsculas + M

de la selección selección
No seleccionar nada Mayúsculas + Comando + A
960
Anular la selección de todos
los ítems seleccionados
Abrir el subtítulo seleccionado Editar subtítulo Control + Mayúsculas + C

en el editor de subtítulos
Valorar la selección del Favorito F

explorador como favorita
Cambiar los ajustes del filtro Favoritos Control + F

los favoritos
Cambiar los ajustes del filtro Ocultar rechazados Control + H

del explorador para ocultar los
clips rechazados
Crear una colección por Nueva colección por palabra Mayúsculas + Comando + K
palabra clave nueva clave
Crea una colección inteligente Nueva colección inteligente Opción + Comando + N

nueva
Activar la herramienta Herramienta “Selección de R

“Selección de intervalo” intervalo”
Marcar la selección actual en Rechazar Eliminar

el explorador como rechazada
Nota:
La tecla Suprimir elimina
los ítems seleccionados si la
línea de tiempo está activa en
vez del explorador.
Cambiar los ajustes del filtro Rechazados Control + Suprimir

los clips rechazados
Eliminar todas las palabras Eliminar todas las palabras Control + 0

clave de la selección del clave de la selección
explorador
961
Aplicar subfunciones Diálogo a Funciones: Aplicar función de Control + Opción + D
los componentes del clip diálogo
seleccionado
Aplicar subfunciones Efecto a Funciones: Aplicar función de Control + Opción + E

los componentes del clip efectos
seleccionado
Aplicar subfunciones Música a Funciones: Aplicar función de Control + Opción + M

los componentes del clip música
seleccionado
Aplicar la función de títulos al Funciones: Aplicar función de Control + Opción + T

clip seleccionado títulos
Aplicar la función de vídeo al Funciones: Aplicar función de Control + Opción + V

clip seleccionado vídeo
Seleccionar todos los clips Seleccionar todo Comando + A
Ajustar la selección de Seleccionar intervalo de clips X

intervalo de modo que
coincida con los límites del clip
debajo de Skimmer o del
Ajustar un punto final adicional Ajustar fin del intervalo Mayúsculas+ Comando + O
para la selección de intervalo adicional
en la ubicación del cursor de
reproducción o de Skimmer
Ajustar un punto inicial Ajustar principio del intervalo Mayúsculas + Comando + I

adicional para la selección de adicional
intervalo en la ubicación del
cursor de reproducción o de
Skimmer
Ajustar el punto final del Ajustar fin del intervalo O

intervalo
Ajustar fin del intervalo Control + O
962
Ajustar el punto final del
intervalo mientras se edita un
campo de texto
Ajustar el punto inicial del Ajustar principio del intervalo I

intervalo
Ajustar el punto inicial del Ajustar principio del intervalo Control + I

intervalo mientras se edita un
campo de texto
Eliminar valoraciones de la No clasificar U

selección
Organización

rápida
Crear un nuevo evento Nuevo evento Opción + N
Crear una carpeta nueva Nueva carpeta Mayúsculas + Comando + N
Mostrar el clip seleccionado en Mostrar en el explorador Mayúsculas + F

el explorador
Mostrar el proyecto abierto en Mostrar proyecto en el Opción + Mayúsculas +

el explorador explorador Comando + F
Sincronizar los clips del evento Sincronizar clips Opción + Comando + G

seleccionado
Reproducción
y
navegación

rápida
Activar o desactivar el arrastre Arrastre de audio Mayúsculas + S

de audio
Reproducir la selección en el Audición: Previsualizar Control + Comando + Y

contexto de la línea de tiempo
963
Activar o desactivar el arrastre Arrastre de clip Opción + Comando + S
de clip
Activar el modo de solo audio Cortar/alternar solo audio Opción + Mayúsculas + 3

para el corte y el cambio de Multicam
Multicam
Activar el modo de audio/vídeo Cortar/alternar audio y vídeo Opción + Mayúsculas + 1

Multicam
Activar el modo de solo vídeo Cortar/alternar solo vídeo Opción + Mayúsculas + 2

Multicam
Ir al ítem siguiente (en el Abajo Flecha Abajo

explorador) o al punto de
edición siguiente (en la línea de
tiempo)
Mientras se edita un campo de Abajo Control + Flecha abajo

texto, ir al ítem siguiente (en el
tiempo)
Retrasar el cursor de Retroceder 10 fotogramas Mayúsculas + flecha izquierda

reproducción 10 fotogramas
Adelantar el cursor de Avanzar 10 fotogramas Mayúsculas + flecha derecha

reproducción 10 fotogramas
Mover el cursor de Ir al inicio Tecla Inicio (o Fn + Flecha

reproducción al principio de la izquierda)
línea de tiempo o al primer clip
del explorador
Mover el cursor de Ir al final Tecla Fin (o Fn + Flecha

reproducción al final de la línea derecha)
de tiempo o al último clip del
explorador
964
Mostrar el bloque de ángulos Ir al bloque siguiente Opción + Mayúsculas +
siguiente en el clip Multicam Apóstrofo (’)
actual
Mover el cursor de Ir a la edición siguiente Apóstrofo (’)

reproducción al siguiente
punto de edición de la línea de
tiempo
Mover el cursor de Ir al campo siguiente Opción + flecha derecha

campo en un clip entrelazado
Mover el cursor de Ir al fotograma siguiente Flecha derecha

fotograma
Mover el cursor de Ir al subfotograma siguiente Opción + flecha derecha

subfotograma de audio
Mostrar el bloque de ángulos Ir al bloque anterior Opción + Mayúsculas + Punto

anterior en el clip Multicam y coma (;)
actual
Mover el cursor de Ir a la edición anterior Punto y coma (;)

reproducción al punto de
edición de la línea de tiempo
anterior
Mover el cursor de Ir al campo anterior Opción + flecha izquierda

reproducción al campo
anterior en un clip entrelazado
Mover el cursor de Ir al fotograma anterior Flecha izquierda

reproducción al fotograma
anterior
Mover el cursor de Ir al subfotograma anterior Opción + flecha izquierda

reproducción al subfotograma
de audio anterior
965
Desplazar el cursor de Ir al final del intervalo Mayúsculas + O
reproducción al final de la
selección del intervalo
Desplazar el cursor de Ir al inicio del intervalo Mayúsculas + I

reproducción al principio de la
selección del intervalo
Balancear visor de 360º en Mirar hacia la derecha Control + Opción + Comando

sentido de agujas del reloj + corchete derecho
Balancear visor de 360º en Balancear hacia la izquierda Control + Opción + Comando

sentido contrario a agujas del + corchete izquierdo
reloj
Inclinar visor de 360º hacia Mirar hacia abajo Control + Opción + Comando
abajo + Flecha abajo
Desplazar el visor de 360º Mirar hacia la izquierda Control + Opción + Comando

hacia la izquierda + Flecha izquierda
Desplazar el visor de 360º Mirar hacia la derecha Control + Opción + Comando

hacia la derecha + Flecha derecha
Desplazar el visor de 360º Mirar hacia arriba Control + Opción + Comando

hacia arriba + Flecha arriba
Activar o desactivar la Reproducción en bucle Comando + L

reproducción en bucle
Duplicar la pantalla de las Duplicar gafas VR Control + Opción + Comando

gafas de realidad virtual +9
conectadas en el visor de 360°
Activar o desactivar la Supervisar audio Mayúsculas + A

supervisión de audio para el
ángulo que se está arrastrando
Introduce un valor de código Entrada de código de tiempo Guión (-)

de tiempo negativo para mover negativa
el cursor de reproducción
966
hacia atrás, adelantar un clip o
acortar un intervalo o clip,
según tu selección
Ir al ítem siguiente (en el Clip siguiente Control + Comando + Flecha

explorador) o al punto de derecha
tiempo)
Mover el cursor de Marcador siguiente Control + Apóstrofo (’)

marcador
Enviar vídeo de 360° a las Salida a las gafas de realidad Control + Opción + Comando
gafas de realidad virtual virtual +7
conectadas
Reproducir alrededor del Reproducir alrededor del Mayúsculas + Interrogante (?)

cursor de reproducción cursor
Reproducir hacia delante Reproducir hacia delante L

(pulsar L varias veces para
aumentar la velocidad de
reproducción)
Reproducir desde la posición Reproducir desde el cursor de Opción + Barra espaciadora

del cursor de reproducción reproducción
Reproducir a pantalla Reproducir a pantalla Mayúsculas + Comando + F

completa desde la posición de completa
reproducción
Reproducir hacia atrás (pulsar Reproducir a la inversa J

J varias veces para aumentar
la velocidad de reproducción
hacia atrás)
Reproducir hacia atrás Reproducir a la inversa Control + J

mientras se edita un campo de
texto (pulsar L varias veces
para aumentar la velocidad de
reproducción)
967
Reproducir hacia atrás Reproducir a la inversa Mayúsculas + barra
espaciadora
Reproducir la selección Reproducir selección Barra oblicua (/)
Reproducir desde el cursor de Reproducir hasta el final Control + Mayúsculas + O

reproducción hasta el final de
la selección
Iniciar o poner en pausa la Reproducir/Pausa Barra espaciadora

reproducción
Iniciar o poner en pausa la Reproducir/Pausa Control + barra espaciadora

reproducción mientras se edita
un campo de texto
Introduce un valor de código Entrada de código de tiempo Igual (=)

de tiempo positivo para mover positiva
el cursor de reproducción
hacia delante, retrasar un clip
o recortar un intervalo o clip,
según tu selección
Ir al ítem anterior (en el Clip anterior Control + Comando + Flecha

explorador) o al punto de izquierda
edición anterior (en la línea de
tiempo)
Mover el cursor de Marcador anterior Control + Cedilla (ç)

reproducción al marcador
anterior
Ajustar el ángulo que se está Ajustar ángulo de supervisión Mayúsculas + V

arrastrando como ángulo de
supervisión
Activar o desactivar el arrastre Arrastrar S
Iniciar o detener la grabación Iniciar/detener grabación de Opción + Mayúsculas + A

de audio en la ventana “Grabar voz en off
voz en off”
968
Detener reproducción Detener K
Detener la reproducción Detener Control + K

mientras se edita un campo de
texto
Retroceder un nivel en el Retroceder en el historial de la Comando + corchete izquierdo

historial de la línea de tiempo línea de tiempo ([)
Avanzar un nivel en el historial Avanzar en el historial de la Comando + corchete derecho

de la línea de tiempo línea de tiempo (])
Ir al ítem anterior (en el Arriba Flecha Arriba

tiempo)
Mientras se edita un campo de Arriba Control + Flecha arriba

texto, ir al ítem anterior (en el
tiempo)
Compartir
y
herramientas

rápida
Compartir el proyecto o clip Compartir en el destino por Comando + E

seleccionado utilizando el omisión
destino por omisión
Activar la herramienta Herramienta Seleccionar A

Seleccionar (Flecha)
Activar la herramienta Cortar Herramienta Cortar B
Activar la herramienta Recortar Herramienta Recortar Mayúsculas + C

y mostrar controles en pantalla
para el clip seleccionado o el
969
clip situado más arriba bajo el
Activar la herramienta Herramienta Distorsión Opción + D

Distorsión y mostrar controles
en pantalla para el clip
seleccionado o el clip situado
más arriba bajo el cursor de
reproducción
Activar la herramienta Mano Herramienta Mano H
Activar la herramienta Posición Herramienta Posición P
Activar la herramienta Herramienta Transformación Mayúsculas + T

Transformación y mostrar
controles en pantalla para el
clip seleccionado o el clip
situado más arriba bajo el
Activar la herramienta Acortar Herramienta Acortar T
Activar la herramienta Zoom Herramienta Zoom Z
Visualización

rápida
En función del ajuste de Apariencia del clip: Solo Control + Opción + 6

nombre del clip, mostrar los etiquetas de clip
clips de la línea de tiempo con
nombres de clip, nombres de
función o solo los nombres de
los ángulos activos
Reducir el tamaño de las Apariencia del clip: Reducir el Control + Opción + Flecha
ondas de audio para los clips tamaño de onda abajo
de la línea de tiempo
Control + Opción + 5
970
Mostrar los clips de la línea de Apariencia del clip: Solo cintas
tiempo solo con tiras de de celuloide
fotogramas grandes
Aumentar el tamaño de las Apariencia del clip: Aumentar Control + Opción + Flecha
ondas de audio para los clips el tamaño de onda arriba
de la línea de tiempo
Mostrar los clips de la línea de Apariencia del clip: Cintas de Control + Opción + 4
tiempo con ondas de audio celuloide grandes
pequeñas y tiras de
fotogramas grandes
Mostrar los clips de la línea de Apariencia del clip: Ondas Control + Opción + 2
tiempo con ondas de audio grandes
grandes y tiras de fotogramas
pequeñas
Mostrar los clips de la línea de Apariencia del clip: Ondas y Control + Opción + 3
tiempo con ondas de audio y cintas de celuloide
tiras de fotogramas de vídeo
del mismo tamaño
Mostrar los clips de la línea de Apariencia del clip: Solo ondas Control + Opción + 1
tiempo solo con ondas de
audio grandes
Reducir la altura del clip del Reducir altura del clip Mayúsculas + Comando +
explorador Guion (-)
Aumentar la altura del clip del Aumentar altura del clip Mayúsculas + Comando + Igua
explorador l (=)
Mostrar menos fotogramas de Mostrar menos fotogramas de Mayúsculas + Comando +

la tiras de fotogramas en los la cinta de celuloide Coma (,)
clips del explorador
Mostrar u ocultar el editor de Mostrar/ocultar animación de Control + A

animación de audio para los audio
clips o componentes
seleccionados
971
Mostrar u ocultar la Mostrar/ocultar información de Control + Y
información del clip al arrastrar Skimmer
en el explorador
Mostrar u ocultar el editor de Mostrar/ocultar animación de Control + V

animación de vídeo para los vídeo
clips de la línea de tiempo
seleccionados
Mostrar más fotogramas de la Mostrar más fotogramas de la Mayúsculas + Comando +

tira de fotogramas en los clips cinta de celuloide Punto (.)
del explorador
Mostrar un fotograma por cinta Mostrar un fotograma por cinta Opción + Mayúsculas +
de celuloide de celuloide Comando + Coma (,)
Cambiar entre la vista de tira Activar/desactivar vista de tira Opción + Comando + 2

de fotogramas y la de fotogramas/lista
visualización como lista del
explorador
Mostrar u ocultar los nombres Ver nombres de clip Opción + Mayúsculas + N

del clip en el explorador
Aumentar el zoom en la línea Acercar imagen Comando + signo más (+)

de tiempo, el explorador o el
visor
Reducir el zoom en la línea de Alejar imagen Comando + signo de resta (–)

tiempo, el explorador o el visor
Ajustar el contenido al tamaño Ajustar a ventana Mayúsculas + Z

del explorador, el visor o la
línea de tiempo
Activar o desactivar el zoom en Zoom en muestras Control + Z

las muestras de audio
Ventanas

rápida
972
Cambiar a la vista Anaglifo en Anaglifo Control + Opción + Comando
el visor de 360° (solo +3
estereoscópico)
Cambiar a la vista “Anaglifo Anaglifo monocromo Control + Opción + Comando

monocromo” en el visor de +4
360° (solo estereoscópico)
Cambiar a la vista “Anaglifo Anaglifo con contorno Control + Opción + Comando

con contorno” en el visor de +5
360° (solo estereoscópico)
Mostrar u ocultar la ventana Tareas en segundo plano Comando + 9

“Tareas en segundo plano”
Cambiar a la vista Diferencia Diferencia Control + Opción + Comando

en el visor de 360° (solo +6
estereoscópico)
Activar el inspector de mejoras Ir a “Mejoras de audio” Comando + 8

de audio
Activar el explorador Ir al explorador Comando + 1
Activar el tablero de color Ir al tablero de color Comando + 6
Activar el inspector actual Ir al inspector Opción + Comando + 4
Activar la línea de tiempo Ir a la línea de tiempo Comando + 2
Activar el visor Ir al visor Comando + -3
Cambiar a la vista “Ojo Izquierda Control + Opción + Comando

izquierdo” en el visor de 360° +1
(solo estereoscópico)
Ir al panel siguiente del Pestaña siguiente Control + Tabulador

inspector o del tablero de color
Pestaña anterior
973
Ir al panel anterior del Control + Mayúsculas +
inspector o del tablero de color Tabulador
Mostrar u ocultar la ventana Grabar voz en off Opción + Comando + 8

“Grabar voz en off”
Cambiar a la vista “Ojo Derecha Control + Opción + Comando

derecho” en el visor de 360° +2
(solo estereoscópico)
Mostrar el vectorscopio en el Mostrar vectorscopio Control + Comando + V

visor
Mostrar la supervisión de Mostrar onda de vídeo Control + Comando + W

ondas en el visor
Mostrar u ocultar el visor de Mostrar/ocultar ángulos Mayúsculas + Comando + 7

ángulos
Mostrar u ocultar los Mostrar/ocultar medidores de Mayúsculas + Comando + 8

medidores de audio audio
Mostrar u ocultar el explorador Mostrar/ocultar explorador Control + Comando + 1
Mostrar u ocultar el visor de Mostrar/ocultar el visor de Control + Comando + 6

comparación comparación
Mostrar u ocultar el explorador Mostrar/ocultar explorador de Comando + 5

de efectos efectos
Mostrar u ocultar el explorador Mostrar/ocultar explorador de Control + Comando + 5

de transiciones transiciones
Mostrar u ocultar el visor de Mostrar/ocultar el visor de Control + Comando + 3

eventos eventos
Mostrar u ocultar el inspector Mostrar/ocultar inspector Comando + -4
Mostrar u ocultar el editor de Mostrar/ocultar editor de Comando + K

palabras clave palabras clave
974
Mostrar u ocultar la barra Mostrar/ocultar la barra lateral Comando + 1
lateral de bibliotecas de bibliotecas
Mostrar u ocultar la barra Mostrar/ocultar la barra lateral Mayúsculas + Comando + 1

lateral “Fotos y audio” “Fotos y audio”
Mostrar u ocultar la barra Mostrar/ocultar la barra lateral Comando + Acento grave (`)
lateral
Mostrar u ocultar el visor de Mostrar/ocultar visor de 360° Opción + Comando + 7

360°
Mostrar u ocultar la línea de Mostrar/ocultar la línea de Control + Comando + 2

tiempo tiempo
Mostrar u ocultar el índice de Mostrar/ocultar índice de la Mayúsculas + Comando + 2

la línea de tiempo del proyecto línea de tiempo
abierto
Mostrar u ocultar la barra Mostrar/ocultar la barra lateral Opción + Comando + 1

lateral “Títulos y generadores” “Títulos y generadores”
Mostrar u ocultar los Mostrar/ocultar videoscopios Comando + 7

videoscopios en el visor
Cambiar a la vista Superponer Superponer Control + Opción + Comando

en el visor de 360° (solo + Acento grave (`)
estereoscópico)
Alternar entre las vistas de Activar/desactivar altura del Control + Comando + 4

altura media y altura completa inspector
del inspector
Gestos del trackpad Multi-Touch en Final Cut Pro

Si tu Mac dispone de un trackpad Multi-Touch, puedes utilizar los gestos Multi-Touch
que se detallan en la tabla a continuación cuando trabajes con Final Cut Pro.
Para obtener más información sobre los gestos de Multi-Touch, selecciona el menú
Apple > Preferencias del Sistema y, a continuación, haz clic en Trackpad.
975
Gesto Acción
Pellizco
(dos
dedos): Pellizca con dos dedos para alejarte de la
línea de tiempo o de la ventana. Separa los dedos para
acercarte a la línea de tiempo o a la ventana.
Doble
pulsación
(dos
dedos): Pulsa dos veces con dos dedos
para hacer zoom en la línea de tiempo de modo que todos los
clips ocupen la parte visible de la línea de tiempo.
Deslizamiento
(dos
dedos): Desliza con dos dedos para
desplazarte hacia la izquierda, la derecha, arriba o abajo en la
línea de tiempo.
Clic
(dos
dedos): Haz clic una vez para abrir el menú de función
rápida.
Arrastre
(tres
dedos): Arrastra un rectángulo de selección sobre
los clips de la línea de tiempo o de los eventos que quieres
seleccionar, o arrastra para mover los clips seleccionados.
Deslizar
(tres
dedos): Desliza a izquierda o derecha para mover
el cursor de reproducción al punto de edición anterior o
siguiente. Desliza arriba o abajo para mover el cursor de
reproducción al principio o al final de la línea de tiempo.
Nota:
Para activar este gesto, selecciona menú Apple >
Preferencias del Sistema, haz clic en Trackpad y, a
continuación, en “Más gestos”. Haz clic en el menú desplegable
“Pasar de página” y selecciona “Pasar con 3 dedos”. Cuando se
activa este gesto automáticamente se desactiva el gesto
“Arrastra (tres dedos)” descrito anteriormente.
Véase
también
Introducción a las funciones rápidas y los gestos de Final Cut Pro
Funciones rápidas de la Touch Bar en Final Cut Pro

976
Si tu MacBook Pro tiene una Touch Bar, puedes usar gestos bien conocidos como
pulsar y deslizar para realizar distintas acciones rápidamente: arrastrar la línea de
tiempo, aplicar un fundido de audio, seleccionar herramientas o editar texto. A
excepción de la Control Strip (situada en el lado derecho de la Touch Bar) y del botón
Esc (situado a la izquierda), los contenidos de la Touch Bar son dinámicos: los
controles cambian en función de lo que esté seleccionado en cada momento en
Final Cut Pro y otras apps. Los botones y reguladores relacionados se muestran
agrupados en la Touch Bar.
Para obtener más información sobre la Control Strip y el botón Esc, consulta
Conceptos básicos del MacBook Pro. Para obtener más información acerca de la
Touch Bar, consulta el artículo de soporte de Apple Cómo usar la Touch Bar de tu
MacBook Pro.
Explorador
sin
nada
seleccionado
Estos controles se muestran en la Touch Bar cuando el explorador está activado pero
no se ha seleccionado ningún clip.
Ítem Nombre Descripción
Importar Importar contenido desde un

dispositivo, una cámara o un
archivo.
Nuevo evento Crear un nuevo evento.
Nuevo proyecto Crear un proyecto nuevo.
Explorador
con
algo
seleccionado
Estos controles se muestran en la Touch Bar cuando el explorador está activado y se

ha seleccionado algo en él. Puedes utilizar estos controles para gestionar y ordenar tus
contenidos en el explorador.
977
Inspector de información Abre el inspector de

información para el ítem
seleccionado.
Controles de audio Muestra un conjunto de

controles de audio en la
Touch Bar. Consulta Controles
de audio a continuación.
Mover al inicio Mueve Skimmer o el cursor de

reproducción al inicio de la
selección o el clip.
Mover al final Mueve el Skimmer o el cursor

de reproducción al final de la
selección o el clip.
Borrar selección Borrar la selección del

intervalo.
Visualización como lista Cambiar de la vista de tira de

fotogramas a la visualización
como lista del explorador.
Consulta Ver y ordenar ítems
en Final Cut Pro.
Vista de tira de fotogramas Cambiar de la visualización

como lista a la vista de tira de
fotogramas del explorador.
Consulta Ver y ordenar ítems
en Final Cut Pro.
Sugerencias
de
escritura
Cuando escribes un nombre para un evento o un proyecto nuevo, la Touch Bar

muestra sugerencias basadas en tu actividad reciente y en la información de tus apps.
(Las sugerencias de escritura no están disponibles en todos los idiomas). Pulsa una
palabra para seleccionarla, o acepta una sugerencia resaltada introduciendo un
espacio o puntuación.
978
Edición
de
la
línea
de
tiempo
Estos controles se muestran en la Touch Bar cuando la línea de tiempo está activa. Usa
estos controles de recorte, reproducción y navegación para optimizar tu flujo de trabajo
de edición.
Herramientas de edición Muestra un conjunto de

herramientas de edición en la
Touch Bar. El botón muestra la
herramienta activa. Consulta
Herramientas de edición a
continuación.
Controles de audio Muestra un conjunto de

controles de audio en la
Touch Bar. Consulta Controles
de audio a continuación.
Invalidar las conexiones de clip Invalidar temporalmente las

conexiones de clip para la
selección. Consulta Editar clips
del argumento principal sin
afectar a los clips conectados.
Acortar hasta el cursor de Recortar el punto de edición

reproducción más cercano al cursor de
reproducción. Consulta Cortar
el principio o el final de un clip
por el cursor de reproducción.
Corte de inicio Recortar el inicio del clip según

Consulta Cortar el principio o
el final de un clip por el cursor
de reproducción.
Corte de final Recortar el final del clip según

979
Consulta Cortar el principio o
el final de un clip por el cursor
de reproducción.
Reproducir alrededor del Reproducir alrededor del

cursor cursor de reproducción.
Consulta Reproducir clips de
audio y vídeo.
Navegación en la línea de Muestra el regulador de

tiempo navegación en la línea de
tiempo de la Touch Bar.
Consulta Navegación en la
línea de tiempo a continuación.
Herramientas
de
edición
Las herramientas de edición de la línea de tiempo se muestran en la Touch Bar al

pulsar el botón de las herramientas de edición . La herramienta de edición por
omisión es la herramienta Seleccionar. Puedes pulsar cualquier herramienta para
activarla. Cuando se selecciona una herramienta, el puntero cambia para convertirse en
el icono de esa herramienta.
Cerrar Cierre las herramientas de

edición.
Herramienta Seleccionar Selecciona ítems en la línea de

tiempo. Consulta Seleccionar
Herramienta Acortar Ajusta los clips de la línea de

tiempo usando las ediciones
Ripple, Roll, Slip y Slide.
Consulta Introducción a la
función de recorte en
Final Cut Pro.
Herramienta Posición Coloca clips en la línea de

tiempo. Consulta Sobrescribir
clips con la herramienta
980
Posición.
Herramienta “Selección de Seleccionar un intervalo dentro

intervalo” de un clip o entre varios clips.
Consulta Seleccionar
Herramienta Cortar Corte clips en la línea de

tiempo. Consulta Dividir clips
en dos en Final Cut Pro.
Herramienta Zoom Acércate y aléjate en la línea

de tiempo. Consulta Acercarse
a la línea de tiempo y alejarse
de ella mediante la herramienta
Zoom.
Herramienta Mano Desplázate por la línea de

tiempo. Consulta Desplazarse
sobre una línea de tiempo con
zoom aplicado para acercarse.
Controles
de
audio
Los controles de audio aparecen cuando pulsas el botón “Controles de audio” en la

Touch Bar.
Cerrar Cierre los controles de audio.
Silencio Silencie el clip, el intervalo o el

componente de audio
seleccionado. Consulta
Silenciar clips o intervalos.
Fundido de entrada de audio Aplica un fundido de entrada

de audio a los clips o
componentes de audio
seleccionados (disponible solo
para las selecciones de la línea
981
de tiempo). Consulta Aplicar
fundidos con el menú
Modificar.
Reducir volumen Reduce el volumen del clip, el

intervalo o el componente de
audio seleccionado. Consulta
Ajustar volumen en
Final Cut Pro.
Regulador de volumen Ajusta el volumen de los clips,

los intervalos o los
seleccionados (disponible solo
para la selección de ítems
únicos). Consulta Ajustar
volumen en Final Cut Pro.
Aumentar volumen Aumenta el volumen del clip, el

intervalo o el componente de
audio seleccionado. Consulta
Ajustar volumen en
Final Cut Pro.
Fundido de salida de audio Aplica un fundido de salida de

audio al clips, intervalo o
componente de audio
seleccionado (disponible solo
para las selecciones de la línea
de tiempo). Consulta Aplicar
fundidos con el menú
Modificar.
Navegación
en
la
línea
de
tiempo
Al pulsar el botón de navegación de la línea de tiempo , el regulador de navegación

de la línea de tiempo aparece en la Touch Bar. Utiliza el regulador para controlar qué
parte del proyecto es visible en la línea de tiempo. Arrastra el tirador de inicio o fin, o
bien arrastra el centro del regulador para desplazar los puntos inicial y final
simultáneamente.
Para cerrar el regulador de la línea de tiempo y regresar a los controles de edición de la

línea de tiempo, pulsa el botón de cierre .
982
Nota:
Cuando Final Cut Pro está en la visualización de pantalla completa, se muestra
una línea de tiempo en la Touch Bar; podrás navegar por esta línea de tiempo si pulsas
sobre ella o la arrastras.
Edición
de
texto
Estos controles se muestran en la Touch Bar cuando seleccionas un título en el visor.

Usa estos controles para editar tus títulos y darles formato.
Nota:
El botón Aceptar no aparece en la Touch Bar de todos los modelos de
MacBook Pro.
Apariencia del texto Muestras un conjunto de

alineación, estilo y controles
de apariencia de texto en la
Touch Bar. Consulta
Alineación y apariencia del
texto a continuación.
Tamaño del texto Muestra el regulador de

tamaño del texto. Consulta
Tamaño del texto a
continuación.
Interletraje de texto Muestra el regulador de

interletraje de texto. Consulta
Interletraje del texto a
continuación.
Texto 3D Activa o desactiva el texto 3D.

Consulta Convertir texto al
formato 3D en Final Cut Pro.
Color del texto Muestra los controles de color

de texto, incluidos los
controles para ajustar el matiz,
el brillo y la saturación (solo
disponible para texto 2D).
Consulta Color del texto a
continuación.
983
Alineación
y
apariencia
del
texto
Estos controles aparecen en la Touch Bar al pulsar el botón de apariencia del texto
en los controles de edición de texto.
Utiliza estos controles para ajustar la alineación, el estilo y la apariencia del texto
seleccionado en el visor.
Cerrar Cierra los controles de

apariencia del texto.
Alinear el texto a la izquierda Alinea el texto seleccionado a

la izquierda.
Alinear el texto en el centro Centre el texto seleccionado.
Alinear el texto a la derecha Alinea el texto seleccionado a

la derecha.
Texto en negrita Pon en negrita el texto

seleccionado (si está
disponible para el tipo de letra
seleccionado).
Texto en cursiva Ponga en cursiva el texto

seleccionado (si está
disponible para el tipo de letra
seleccionado).
Relleno de texto Activa o desactiva los ajustes

del parámetro Cara (solo
disponible para el texto 2D).
Consulta Modificar el estilo de
texto de un título.
Contorno de texto Activa o desactiva los ajustes

del parámetro Contorno (solo
disponible para el texto 2D).
Consulta Modificar el estilo de
texto de un título.
984
Resplandor de texto Activa o desactiva los ajustes
del parámetro Resplandor
(solo disponible para el texto
2D). Consulta Modificar el
estilo de texto de un título.
Sombreado de texto Activa o desactiva los ajustes

del parámetro Sombreado
(solo disponible para el texto
2D). Consulta Modificar el
estilo de texto de un título.
Tamaño
del
texto
Al pulsar el botón de tamaño del texto en los controles de edición de texto, el

regulador de tamaño del texto aparece en la Touch Bar. Arrastra el regulador para
modificar el tamaño del texto seleccionado en el visor.
Para cerrar el regulador de tamaño de texto y regresar a los controles de edición de

texto, pulsa el botón de cierre .
Interletraje
del
texto
Al pulsar el botón de interletraje del texto en los controles de edición de texto, el

regulador de interletraje del texto aparece en la Touch Bar. Arrastra el regulador para
ajustar el espacio entre los caracteres de texto.
Nota:
Para que el regulador esté disponible, el punto de inserción (una barra
parpadeante) debe colocarse entre los caracteres de texto en el visor.
Para cerrar el regulador de interletraje del texto y regresar a los controles de edición de
texto, pulsa el botón de cierre .
Color
del
texto
Al pulsar el botón de color del texto en los controles de edición de texto, los
controles de color del texto aparecen en la Touch Bar. Aparecen los controles de
muestras o de matiz, en función de qué controles se han abierto por última vez.
985
Para cambiar entre los controles de muestras o de matiz, pulsa el botón de muestra de
matiz/color situado en el extremo derecho de la Touch Bar.
Para cambiar el color del texto, selecciónalo en el visor y, a continuación, pulsa una
muestra de color o arrastra el regulador de matiz.
Cerrar Cierra los controles de color

de texto.
Activar color Muestra el color (matiz) activo,

en función de tus ajustes de
color actuales.
Muestra de matiz/color Cambia entre la visualización

de los controles de muestras y
matiz de color.
Brillo Muestra el control de brillo.

Pulsa o arrastra para cambiar
el brillo del texto seleccionado
en el visor.
Saturación Muestra el control de

saturación. Pulsa o arrastra
para cambiar la saturación del
texto seleccionado en el visor.
Personalizar funciones rápidas de teclado

Introducción al editor de comandos de Final Cut Pro
Puedes usar el editor de comandos para ver y modificar funciones rápidas existentes,
crear nuevas funciones rápidas y guardar varios conjuntos de funciones rápidas de
teclado que podrás exportar para compartirlas con otras personas. También es posible
importar un conjunto de funciones rápidas que haya creado otra persona. Y si estás
más familiarizado con las funciones rápidas de teclado de otras apps, puedes usar el
editor de comandos para sustituir las funciones que Final Cut Pro tiene por omisión por
las de otra aplicación.
986
Véase
también
Funciones rápidas de teclado en Final Cut Pro
Ver funciones rápidas de teclado en Final Cut Pro

Final Cut Pro proporciona una gran variedad de comandos de menú y funciones
rápidas de teclado que te permiten controlar prácticamente todos los aspectos del
proyecto, desde la reproducción hasta la visualización de ventanas e inspectores para
el trabajo con herramientas.
El editor de comandos proporciona un conjunto de funciones rápidas de teclado para

Final Cut Pro en inglés, japonés, francés y alemán. El idioma que se muestra está
determinado por el sistema operativo de tu ordenador. Para aprender a cambiar el
idioma que usa Final Cut Pro, consulta la Ayuda macOS, disponible desde el menú
Ayuda cuando el Finder está activo.
Ver
funciones
rápidas
de
teclado
estándar
1. Selecciona Final Cut Pro > Comandos > Personalizar (o pulsa
Opción + Comando + K).
Aparece el editor de comandos.
987
2. Para buscar funciones rápidas de teclado en el editor de comandos, realiza una de
Haz clic en una o varias teclas del teclado virtual (o haz clic en uno de los
cuatro botones de modificación de referencia situados en la parte superior del
editor de comandos).
Los grupos de comandos, o categorías, asociados a la tecla o teclas
seleccionadas aparecen en la esquina inferior izquierda de la ventana y una lista
de todas las funciones rápidas de teclado asociadas a dichas teclas aparece en
la esquina inferior derecha.
Al pulsar cualquier tecla de modificación del teclado o hacer clic en cualquier

botón de la tecla de modificación para seleccionarla, los colores de tecla
cambian. Los colores de tecla corresponden a grupos de comandos; por
988
ejemplo, los comandos de edición, como Sobreescribir (D), son de color azul.
La lista de grupos de comandos de la esquina inferior izquierda del editor de
comandos en los que se puedes hacer clic contiene una tecla de color de
referencia.
Introduce el nombre de un comando, palabras clave que lo describan o el
nombre de una tecla en el campo de búsqueda de la esquina superior derecha
de la ventana.
Los comandos que coincidan con los términos de búsqueda aparecen en la
lista de comandos de la parte inferior de la ventana.
Consejo:
Para mostrar las teclas que se corresponden con los ítems de la
lista de comandos, haz clic en el botón “Resaltar teclado” situado a la izquierda
del campo de búsqueda.
Haz clic en cualquier comando de la lista para ver una descripción en el área de
detalles de la derecha.
Haz clic en un grupo de comandos para filtrar rápidamente la lista de

comandos y mostrar solo los comandos y funciones rápidas de ese grupo.
Haz clic en cualquier comando de la lista para ver una descripción en el área de
detalles de la derecha.
989
Ver
funciones
rápidas
de
un
conjunto
de
comandos
distinto
Si tu sistema dispone de distintos conjuntos de comandos, puedes cambiar de uno a
otro fácilmente. Consulta Exportar o importar funciones rápidas de teclado con
Final Cut Pro.

Selecciona Final Cut Pro > Comandos, y, a continuación, elige un conjunto de
comandos del submenú.
Aparece la ventana del editor de comandos mostrando el conjunto de comandos
que has elegido.
Si ya has abierto el editor de comandos, haz clic en el menú desplegable de la
esquina superior izquierda de la ventana y elige un conjunto de comandos.
Modificar funciones rápidas de teclado en Final Cut Pro

Puedes personalizar las funciones rápidas de teclado mediante el editor de comandos
de manera fácil y rápida. Si quieres añadir algunos comandos personalizados al
conjunto que Final Cut Pro tiene por omisión, puedes duplicar el conjunto por omisión y
990
asignar funciones rápidas de teclado a los comandos que no tengan ninguna
asignación. También puedes crear un nuevo conjunto que contenga únicamente tus
comandos.
Duplicar
un
conjunto
de
comandos
2. Si el conjunto de comandos que quieres duplicar no aparece, haz clic en el menú

desplegable de la esquina superior izquierda del editor de comandos y elige un
conjunto de comandos distinto.
3. Haz clic en el menú desplegable de la esquina superior izquierda del editor de

comandos y selecciona Duplicar.
4. En la ventana que aparece, escribe un nombre para el conjunto de comandos y, a

continuación, haz clic en Aceptar.
El conjunto duplicado se añade al submenú Comandos del menú de Final Cut Pro,
y también en el menú desplegable del editor de comandos.
Modificar
un
conjunto
de
comandos
Puedes añadir funciones rápidas de teclado a un conjunto de comandos o reasignarlas.

2. Si el conjunto de comandos que quieres modificar no aparece, haz clic en el menú

3. Selecciona el comando al que quieres asignar una nueva función rápida de teclado,
realizando una de las siguientes operaciones:
Escribe el nombre del comando en el campo de búsqueda de la esquina
superior derecha del editor de comandos.
Mira la lista de comandos para encontrar el que busca.
4. Pulsa la combinación de teclas que quieres utilizar para ese comando (por ejemplo,
Opción + Mayúsculas + T, o cualquier otra combinación).
Nota:
Las teclas del teclado del editor de comandos que aparecen sombreadas con
líneas diagonales se reservan para uso del sistema y no es posible asignarlas.
991
Si la combinación de teclas no está asignada a ningún otro comando, el teclado del
editor de comandos se actualiza para mostrar la nueva asignación. Aparece un
punto de color gris sobre las teclas recién asignadas y se aplica color si el
comando pertenece a un grupo de comandos codificado por colores.
Si la combinación de teclas ya estaba asignada a otro comando, Final Cut Pro

muestra la configuración existente y pregunta si quieres confirmar el cambio.
5. Para guardar los cambios realizados en el conjunto de comandos, haz clic en el

botón Guardar situado en la esquina inferior derecha del editor de comandos.
Si cierras el editor de comandos sin haber guardado los cambios, el sistema te

preguntará si quieres guardarlos.
Eliminar
un
conjunto
de
comandos
2. Si el conjunto de comandos que quieres eliminar no aparece, haz clic en el menú

3. Haz clic en el menú desplegable de la esquina superior izquierda del editor de

comandos y selecciona Eliminar.
4. En la ventana que aparece, haz clic en Eliminar.
El conjunto de comandos quedará eliminado.
Exportar o importar funciones rápidas de teclado con Final Cut Pro

Una vez hayas guardado un conjunto de comandos, puede que decidas exportarlo
para crear una copia de seguridad o compartirlo con otro usuario. Los conjuntos de
comandos exportados se guardan en un archivo que se puede volver a importar a
Final Cut Pro en cualquier momento.
Exportar
un
conjunto
de
funciones
rápidas
de
teclado
personalizadas
2. Si el conjunto de comandos que quieres exportar no aparece, haz clic en el menú

992
Selecciona Final Cut Pro > Comandos > Exportar.
Haz clic en el menú desplegable de la esquina superior izquierda del editor de
comandos y selecciona Exportar.
4. Escribe un nombre para el conjunto de comandos exportado en el campo “Guardar

como”, desplázate hasta la ubicación en la que quieras guardarlo y haz clic en
Guardar.
El archivo se guarda en la ubicación que has elegido, con la extensión del nombre
de archivo .commandset.
Importar
un
conjunto
de
comandos
Selecciona Final Cut Pro > Comandos > Importar.
Abre el editor de comandos seleccionando Final Cut Pro > Comandos >
Personalizar, haz clic en el menú desplegable de la esquina superior izquierda
del editor de comandos y selecciona Importar.
2. En la ventana que aparece, desplázate hasta la ubicación en la que hayas guardado

un archivo de conjunto de comandos, selecciónalo y haz clic en Abrir.
Si ya estás usando un conjunto de comandos con el mismo nombre, el sistema te

pedirá que lo cambies de nombre.
El conjunto de comandos nuevo se añade al submenú de comandos del menú de

Final Cut Pro, y también en el menú desplegable del editor de comandos.
Personalizar la interfaz de Final Cut Pro

Organizar la ventana principal de Final Cut Pro
Las principales áreas de la ventana de Final Cut Pro están formadas por el explorador,
el visor, la línea de tiempo, la barra lateral y el inspector. Puedes mostrar, ocultar y
redimensionar estas áreas para adaptarlas a tu forma de trabajar y a la tarea que tienes
entre manos, incluso en diferentes visualizaciones.
Final Cut Pro también incluye un juego de disposiciones del espacio de trabajo
predefinidas y te permite crear y guardar tus propias disposiciones de espacio de
trabajo personalizadas. Consulta Cambiar la disposición del espacio de trabajo en
Final Cut Pro.
993
Redimensionar
áreas
de
la
ventana
de
Final
Cut
Pro
Arrastra el borde entre dos áreas de la ventana de Final Cut Pro.
Al arrastrar, un área aumenta su tamaño y la otra, lo disminuye.
Cuando se muestran tanto el explorador como el visor, la parte inferior actúa como un
borde único y, al cambiar el tamaño del uno, cambia el tamaño del otro también.
Mostrar
u
ocultar
el
explorador,
la
línea
de
tiempo
o
el
inspector
En Final Cut Pro, realiza cualquiera de las siguientes operaciones:
Mostrar
u
ocultar
el
explorador: Haz clic en el botón Explorador de la barra de
herramientas (o pulsa Control + Comando + 1).
994
La siguiente imagen muestra la ventana de Final Cut Pro con el visor y la línea de
tiempo nada más (el explorador está oculto):
Mostrar
u
ocultar
la
línea
de
tiempo: Haz clic en el botón “Línea de tiempo” de la
barra de herramientas (o pulsa Control + Comando + 2).
Nota:
No puedes ocultar el explorador y la línea de tiempo a la vez.
Mostrar
u
ocultar
el
inspector: Haz clic en el botón Inspector de la barra de
herramientas (o pulsa Comando + 4).
Consejo:
media altura, haz doble clic en la barra superior del inspector. También puedes
seleccionar Visualización > Activar/desactivar altura del inspector (o pulsar
995
Mostrar
u
ocultar
la
barra
lateral
La barra lateral aparece a la izquierda del explorador y contiene tres paneles para
seleccionar distintos tipos de contenido: la barra lateral de bibliotecas, la barra lateral
“Fotos y audio” y la barra lateral “Títulos y generadores”. Cuando seleccionas un ítem
en la barra lateral (como un evento que contenga clips o una categoría de efectos de
sonido o títulos 3D), el explorador muestra sus contenidos. Puedes mostrar u ocultar
cualquiera de las barras laterales.
En Final Cut Pro, realiza cualquiera de las siguientes operaciones:

Mostrar
la
barra
lateral
de
bibliotecas: Haz clic en el botón Bibliotecas de la esquina
superior izquierda de la ventana de Final Cut Pro, o selecciona Ventana > Ir a >
Bibliotecas (o pulsa Comando + 1).
Mostrar
la
barra
lateral
“Fotos
y
audio”: Haz clic en el botón “Fotos y audio” de la
esquina superior izquierda o selecciona Ventana > Ir a > Fotos y audio (o pulsa
Mostrar
la
barra
lateral
“Títulos
y
generadores”: Haz clic en el botón “Títulos y
generadores” de la esquina superior izquierda o selecciona Ventana > Ir a > Títulos
y generadores (o pulsa Opción + Comando 1).
Mostrar
u
ocultar
la
barra
lateral: Selecciona Ventana > Mostrar en espacio de
trabajo > “Barra lateral” o pulsa Comando + Acento grave (`). También puedes
ocultar la barra lateral al hacer clic en el botón de la barra lateral que se muestra
actualmente (el botón está resaltado).
Usar una segunda pantalla con Final Cut Pro

Cuando conectas una segunda pantalla a tu Mac, aparecen los controles que te
permiten mover el visor, el explorador o la línea de tiempo a la segunda pantalla.
Para ver la reproducción en un monitor de vídeo externo, consulta Reproducir

contenido en una pantalla externa en Final Cut Pro y Corregir el color de vídeo HDR
con Pro Display XDR y Final Cut Pro.
996
1. Asegúrate de que la segunda pantalla está conectada al Mac y encendida.
El menú desplegable y el botón “Pantalla secundaria” aparecen en la barra de

herramientas, en la parte superior de la ventana de Final Cut Pro.
2. Para elegir qué área de la ventana de Final Cut Pro quieres desplazar a la segunda
pantalla, realiza una de las siguientes opciones:
Haz clic en el menú desplegable “Pantalla secundaria” y selecciona “Línea de
tiempo”, Visor o Explorador.
Selecciona Ventana > Mostrar en pantalla secundaria > [ítem].
El área que elijas se mueve a la segunda pantalla y el resto de las áreas de la

ventana de Final Cut Pro se ajustan en la pantalla principal.
997
Para devolver todas las áreas a la pantalla principal, haz clic en el botón “Pantalla
secundaria”.
Véase
también
Cambiar la disposición del espacio de trabajo en

Final Cut Pro
Final Cut Pro incluye una serie de disposiciones del espacio de trabajo predefinidas
que determinan las dimensiones y la ubicación de las áreas principales de la ventana
de Final Cut Pro, como el explorador, el visor, el inspector y la línea de tiempo.
Si ninguna de las disposiciones del espacio de trabajo se adapta a tus necesidades,

puedes crear y guardar disposiciones adicionales. Tras guardar una disposición del
espacio de trabajo personalizada, puedes compartirla fácilmente con los demás. Al
crear disposiciones personalizadas, puedes incluir áreas adicionales, como el índice de
la línea de tiempo, el visor de eventos, el visor de comparación y los medidores de
audio.
998
Elegir
la
disposición
del
espacio
de
trabajo
En Final Cut Pro, selecciona Ventana > “Espacios de trabajo” y, a continuación,
elige una disposición del submenú.
Guardar
las
disposiciones
del
espacio
de
trabajo
personalizadas
1. En Final Cut Pro, organiza las áreas de la ventana principal a tu gusto.
Consulta Organizar la ventana principal de Final Cut Pro.
2. Selecciona Ventana > Espacios de trabajo > Guardar espacio de trabajo como.
3. Escribe el nombre de la nueva disposición y, a continuación, haz clic en Guardar.
La nueva disposición se añade al submenú “Espacios de trabajo”.
Consejo:
Para guardar un cambio en una disposición personalizada existente, haz
el cambio pertinente y, a continuación, selecciona Ventana > Espacios de trabajo >
Actualizar espacio de trabajo [nombre].
Compartir
las
disposiciones
del
espacio
de
trabajo
personalizadas
Puedes copiar fácilmente disposiciones del espacio de trabajo en otro ordenador o
compartirlas con otros profesionales y amigos.
1. En Final Cut Pro, guarda una disposición de espacio de trabajo personalizada.
999
Consulta Guardar las disposiciones del espacio de trabajo personalizadas más
arriba.
2. Selecciona Ventana > Espacios de trabajo > Abrir carpeta de espacio de trabajo en
el Finder.
La carpeta “Espacios de trabajo”, con todas las disposiciones personalizadas

creadas por ti, se abre en el Finder.
3. En el Finder, elige los archivos de disposición personalizada que quieres compartir

y, a continuación, selecciona Archivo > Comprimir.
Nota:
Al comprimir los archivos se impide la realización de cambios en las
disposiciones personalizadas durante su tránsito.
7. Arrastra los archivos de disposición personalizada a la siguiente ubicación de la

carpeta Biblioteca:
/Usuarios/nombreusuario/Librería/Application Support/Final Cut Pro/Workspaces/
Usar extensiones de flujo de trabajo en Final Cut Pro

Puedes utilizar extensiones para acceder a funciones de apps de terceros desde
Final Cut Pro. Por ejemplo, puedes acceder a apps de almacenamiento de metraje,
gestión de contenidos multimedia y revisión de contenidos sin necesidad de salir de
Final Cut Pro.
1. Para instalar una extensión de Final Cut Pro, sigue las instrucciones que se incluyen
en la app de extensión.
3. Haz clic en el botón Extensiones en el lado izquierdo de la barra de herramientas de

Final Cut Pro.
Nota:
El botón Extensiones solo aparece cuando hay extensiones instaladas.
1000
Se muestra la ventana de la extensión o un menú de extensiones instaladas.
Consulta la documentación que acompañaba a la app de extensión para obtener

información acerca de cómo usarla. Por ejemplo, puedes arrastrar ítems desde la
ventana de la extensión hasta un evento de la barra lateral de bibliotecas o hasta un
proyecto en la línea de tiempo.
4. Para cerrar la ventana de extensiones, haz clic en el botón Extensiones.
Para desinstalar una extensión, elimínala de la carpeta Aplicaciones y vuelve a abrir

Final Cut Pro.
Véase
también
Organizar la ventana principal de Final Cut Pro
Trabajar con metadatos

Introducción a los metadatos en Final Cut Pro
También se puede ver y modificar la información relacionada con un clip, que se
conoce como los metadatos del clip. Los metadatos incluyen información sobre los
archivos de contenidos originales de un clip, así como información añadida al clip,
como notas.
En Final Cut Pro se trabaja con tres tipos de metadatos:

Datos
EXIF
(Exchangeable
Image
File): Información grabada por la cámara y
guardada en el contenido en el momento de la toma, tal como marca y modelo de
la cámara, tamaño de archivo, perfil de color y bits por muestra.
Datos
IPTC
(International
Press
Telecommunications
Council): Datos
estandarizados usados por organizaciones multimedia para incrustar palabras
clave, subtítulos, avisos de copyright y otras informaciones en los propios archivos
de contenidos.
Metadatos
de
Final
Cut
Pro: Datos que se aplican a los clips dentro de
Final Cut Pro, como nombre del clip, calificaciones y palabras clave.
Puedes crear tus propias combinaciones de metadatos, denominadas vistas

de
metadatos, para mostrarlas con los clips. Se pueden crear nuevas vistas de metadatos
o modificar las incluidas con Final Cut Pro. Consulta Modificar vistas de metadatos en
Final Cut Pro.
Ver y cambiar metadatos de clips en Final Cut Pro

Puedes usar el inspector de información para visualizar y cambiar los metadatos de un
clip o grupo de clips seleccionado en el explorador o en la línea de tiempo.
1001
El inspector Compartir también muestra los metadatos que se exportan con un clip o
proyecto compartido. Consulta Cambiar metadatos de ítems compartidos en
Final Cut Pro.
Ver
los
metadatos
de
un
clip

Comando + 4).
Los metadatos del clip o grupo de clips seleccionado se muestran en campos del
inspector Información.
1002
Cambiar
las
vistas
de
metadatos
del
inspector
Información
Puedes cambiar los campos de metadatos que aparecen en el inspector de
información.

inferior izquierda del inspector de información, y selecciona una vista de metadatos.
Nota:
Si creaste vistas de metadatos personalizadas, también aparecerán en el
menú desplegable.
Cambiar
los
metadatos
de
un
clip

inferior izquierda del inspector de información y, a continuación, selecciona una
vista de metadatos que contenga los campos de metadatos que quieres cambiar.
1003
Haz clic en un campo de texto para activarlo y, a continuación, introduce el
texto que quieres incluir.
Nota:
Si no se puede hacer clic en un campo de texto, el campo no se puede
editar. Algunos metadatos EXIF, por ejemplo, no se pueden editar.
Haz clic en el menú desplegable de los metadatos que quieres cambiar y, a
continuación, elige una opción.
Consejo:
También se puede cambiar la fecha y hora de creación del contenido de
los clips de origen del explorador. Solo tienes que seleccionar uno o más clips y
seleccionar Modificar > Ajustar la fecha y la hora de creación del contenido.
Reorganizar
los
campos
de
una
vista
de
metadatos
3. Arrastra las etiquetas de metadatos en un orden diferente.
Modificar vistas de metadatos en Final Cut Pro

Se pueden crear nuevas vistas de metadatos o modificar las incluidas con
Final Cut Pro.
Crear
una
nueva
vista
de
metadatos

Comando + 4).
1004
inferior izquierda del inspector de información y selecciona “Editar visualización de
metadatos”.
5. En la ventana “Vistas de metadatos” que aparece, haz clic en el menú desplegable

Acción , en la esquina inferior izquierda, y selecciona “Nueva vista de
metadatos”.
6. Introduce un nombre para la nueva vista de metadatos y, a continuación, pulsa

Retorno.
7. Para limitar el número de propiedades a un grupo específico, como EXIF o

propiedades de vídeo, haz clic en el menú desplegable Propiedades de la parte
superior de la ventana y selecciona un grupo de propiedades.
8. Para añadir una propiedad a la vista de metadatos, selecciona la casilla situada a la

izquierda de la propiedad.
9. Cuando estés satisfecho con los campos de metadatos asignados a la vista de

metadatos, haz clic en Aceptar.
La nueva vista de metadatos se añade al menú desplegable “Vista de metadatos” del

inspector Información.
Modificar
una
vista
de
metadatos
existente
1005
Se puede cambiar la combinación de metadatos que aparece en una vista de
metadatos. Se pueden renombrar, añadir o eliminar campos de metadatos, crear
campos personalizados y reorganizar el orden en el que se muestran.

metadatos” de la esquina inferior izquierda y selecciona “Nueva vista de
metadatos”.
4. En la ventana “Vistas de metadatos”, selecciona la vista de metadatos que quieres

cambiar y, a continuación, realiza una de las siguientes operaciones:
Renombrar
la
vista
de
metadatos: Haz doble clic en el nombre de la vista de
metadatos en la columna de la izquierda, introduce un nuevo nombre y, a
Eliminar
propiedades
(campos
de
metadatos)
de
la
vista
de
metadatos: En la
columna Propiedad, anula las marcas de selección a la izquierda de las
propiedades que quieras eliminar.
Añadir
propiedades
(campos
de
metadatos)
a
la
vista
de
metadatos: En la
columna Propiedad, selecciona las marcas de selección a la izquierda de las
propiedades que quieres añadir.
Añadir
una
propiedad
(campos
de
metadatos)
personalizada
a
la
vista
de
metadatos: Haz clic en el menú desplegable Acción de la esquina inferior
izquierda, selecciona “Añadir campo de metadatos personalizado”, introduce
un nombre y una descripción de la nueva propiedad y, a continuación, haz clic
en Aceptar.
5. Cuando estés satisfecho con los campos de metadatos asignados a la vista de

metadatos seleccionada, haz clic en Aceptar.
Duplicar
una
vista
de
metadatos
Si quieres crear una nueva vista de metadatos que contenga la mayoría de los
metadatos de una vista existente, puedes ahorrar tiempo duplicando la vista de
metadatos existente y modificándola después.

metadatos” de la esquina inferior izquierda, elige la vista de metadatos que quieras
duplicar, vuelve a hacer clic en el menú desplegable “Vista de metadatos” y
selecciona “Guardar vista de metadatos como”.
1006
4. En la ventana que aparece, introduce un nombre para la nueva vista de metadatos
y haz clic en Aceptar.
La nueva vista de metadatos aparece en el menú desplegable “Vista de metadatos” del

inspector Información. Puedes modificar la nueva vista de metadatos como necesites.
Eliminar
una
vista
de
metadatos

metadatos” de la esquina inferior izquierda y selecciona “Nueva vista de
metadatos”.
4. En la ventana “Vistas de metadatos”, selecciona la vista de metadatos que quieres

eliminar en la columna de la izquierda, haz clic en el menú desplegable Acción
de la esquina inferior izquierda y elige “Eliminar vista de metadatos”.
La vista de metadatos es eliminada de la columna de la izquierda de la ventana “Vistas

de metadatos” y del menú desplegable “Vista de metadatos” del inspector de
información.
Nota:
Al eliminar una vista de metadatos no se eliminan los metadatos aplicados a un
clip o a su contenido original.
Véase
también
Cambiar metadatos de ítems compartidos en Final Cut Pro
Renombrar clips en lote en Final Cut Pro

Cuando se importan contenidos en Final Cut Pro, los clips a menudo contienen
nombres sin significado, como los asignados por la cámara. Aunque se pueden
renombrar los clips individualmente, también se puede renombrar una selección de
clips como un lote en el explorador, una vez que los contenidos se hayan importado.
Final Cut Pro proporciona preajustes de asignación de nombres personalizables que
hacen que renombrar un gran número de clips sea sencillo y eficaz.
Renombrar
clips
en
lote
usando
un
preajuste
de
asignación
1. En el explorador de Final Cut Pro, selecciona los clips cuyo nombre quieres
cambiar.
1007
Comando + 4).
4. En el inspector de información, haz clic en el menú desplegable “Aplicar nombre

personalizado” y selecciona un preajuste de asignación de nombres.
Los clips seleccionados en el explorador son renombrados.
Crear
un
preajuste
de
asignación
nuevo
Si los preajustes de asignación de nombres que vienen con Final Cut Pro no se
adaptan a tus necesidades, puedes crear un nuevo preajuste de asignación y
personalizarlo.
Consejo:
La forma más fácil de crear un preajuste de asignación es duplicar uno
existente. Consulta Duplicar un preajuste de asignación existente a continuación.
cambiar.
3. Haz clic en el menú desplegable “Aplicar nombre personalizado” y selecciona

Nuevo.
4. En la ventana “Preajustes de asignación de nombres” haz doble clic en “Sin título”,

escribe un nombre para el nuevo preajuste y, a continuación, pulsa Retorno.
El nuevo preajuste de asignación aparece en el submenú “Aplicar nombre

personalizado” del menú desplegable Acción.
Duplicar
un
preajuste
de
asignación
existente
1008
La forma más simple de crear un preajuste de asignación es duplicar uno existente
(uno que contenga la mayoría de las opciones de formato de nombre que quieres
incluir) y modificarlo.
cambiar.

Editar.
4. En la ventana “Preajustes de asignación de nombres”, pulsa la tecla Control y haz

clic en el preajuste que quieres duplicar y, a continuación, selecciona Duplicar.
El preajuste de asignación asignado aparece debajo del preajuste original.
5. Introduce un nombre para el preajuste duplicado y, a continuación, pulsa Retorno.
Ahora puedes modificar el preajuste para adecuarlo a tus necesidades.
Modificar
un
preajuste
de
asignación
existente
cambiar.

Editar.
4. En la ventana “Preajustes de asignación de nombres”, añade identificadores de

nombre, es decir, elementos de metadatos que puedes usar para crear un
preajuste de asignación de nombres. Para ello, arrástralos desde las áreas
“Información del clip”, Fecha/Hora y Cámara al campo Formato.
1009
Para eliminar un identificador de nombre, selecciónalo en el campo Formato y pulsa
Suprimir.
5. Reorganiza los identificadores del campo Formato arrastrándolos a nuevas

posiciones.
6. Si lo quieres, puedes añadir caracteres de texto, como guiones bajos (_) y

espacios, entre los identificadores del nombre en el campo Formato.
7. Cuando estés satisfecho con el nuevo formato de preajuste de asignación, haz clic
en Aceptar.
Eliminar
un
preajuste
de
asignación

Editar.
4. En la ventana “Preajustes de asignación de nombres” selecciona el preajuste de

asignación que quieres eliminar y, a continuación, haz clic en el botón “Eliminar
preajustes” (con un signo menos).
El preajuste de asignación es eliminado de la ventana “Preajustes de asignación de

nombres”.
Véase
también
1010
Renombrar ítems en Final Cut Pro
Utilizar controles de color y de gradación

Introducción a los controles de color y gradación de
Final Cut Pro
Los controles de color y gradación se muestran en un inspector si dispones de la
opción de aplicar un color personalizado o una gradación personalizada en un ítem
seleccionado como, por ejemplo, un título o un generador del proyecto.
Utiliza controles de color para definir el color de objetos como figuras, texto y
gradaciones. Utiliza el editor de gradación para modificar los parámetros de gradación,
como el color, la opacidad, la dirección, etc.
Véase
también
Introducción a los títulos en Final Cut Pro
Controles de color
Controles de color básicos en Final Cut Pro
Antes de ampliar los controles de color, verás lo siguiente:
Paleta
de
colores: Una pequeña muestra de colores que, al hacer clic en ella, abre
la ventana Colores de macOS. Consulta Seleccionar un color en la ventana
Colores. También puedes hacer clic en la fecha hacia abajo, o pulsar Control + clic
en la paleta de colores para abrir la paleta de colores emergente. Consulta Usar la
paleta de colores emergente en Final Cut Pro.
Triángulo
desplegable: Un control que, al hacer clic en él, muestra los regulares de
Rojo, Verde, Azul y (si está disponible) Opacidad. Consulta Usar controles de color
expandidos en Final Cut Pro.
Usar la paleta de colores emergente en Final Cut Pro

Utiliza la paleta de colores desplegable para seleccionar un color en el espectro de
matices, saturación y luminosidad. También es posible seleccionar un valor de escala
de grises.
1011
1. En Final Cut Pro, con la tecla Control pulsada, haz clic en una paleta de colores o
bien haz clic en la flecha hacia abajo contigua.
2. En la paleta de colores desplegable, realiza una de las siguientes operaciones:

Seleccionar
un
color
en
el
espectro
de
matices,
saturación
y
luminosidad: Haz
clic en el área superior.
Seleccionar
un
valor
de
escala
de
grises: Haz clic en la gradación inferior.
El puntero se convertirá en un cuentagotas a medida que lo muevas en cualquiera

de estas áreas; en la columna de la derecha se mostrarán los valores RGB y HSL
correspondientes a los colores muestreados; y dos muestras situadas encima de la
pantalla de información RGB indicarán el color actual y el color muestreado. Los
colores que muestrees en el espectro se reflejarán en el objeto seleccionado en el
visor.
Usar la ventana Colores en Final Cut Pro

Puedes utilizar la ventana Colores de macOS en Final Cut Pro para acceder a
selectores de colores que te resultarán familiares, como la paleta del espectro o la
paleta de lápices.
1012
La ventana Colores se compone de cuatro secciones: los iconos situados en la parte
superior, que permiten seleccionar interfaces de selección; la muestra de colores
grande, que indica el color actual; la sección central, que muestra el selector activo; y
la fila de cuadros, donde puedes guardar muestras.
Mostrar
la
ventana
Colores
Haz clic en una paleta de colores de Final Cut Pro.
Seleccionar
un
color
en
la
ventana
Colores
Realiza una de las siguientes acciones:
Haz clic en un color en el área del selector de colores.
Haz clic en el cuentagotas y, a continuación, haz clic en cualquier lugar de la
pantalla del ordenador para seleccionar un color.
El color en el que has clic en la ventana Colores se carga en la paleta y el ítem

seleccionado cambia de color.
Guardar
un
color
en
el
área
de
muestra
guardada
en
la
ventana
Colores
1. Selecciona un color en el selector o mediante el cuentagotas.
2. Arrastra el color desde la muestra grande hasta un cuadrado blanco situado en la

parte inferior de la ventana Colores.
1013
Los colores guardados en esta área permanecerán accesibles en todas las
aplicaciones e incluso después de reiniciar el ordenador.
Usar controles de color expandidos en Final Cut Pro

En algunas ocasiones, necesitarás disponer de un control numérico preciso sobre los
colores. También es posible que debas igualar dos colores para que coincidan
exactamente, o que tengas que ajustar un canal de color de forma individual.
Todos los conjuntos de controles de color incluyen un triángulo desplegable que, al

hacer clic en él, muestra los reguladores correspondientes a los canales de color Rojo,
Verde y Azul. Puedes seleccionar o definir con precisión un color ajustando estos
reguladores. Estos controles también resultan muy prácticos, entre otras cosas, para
añadir fotogramas clave a cada canal de color de forma diferente.
Controles de gradación
Introducción al editor de gradación de Final Cut Pro
Muchos de los títulos y generadores que pueden rellenarse con un color también
pueden rellenarse con una gradación. Al igual que los controles de color, los controles
de gradación son un grupo de ajustes que pueden expandirse para obtener un control
más preciso.
Véase
también
Controles de gradación básicos de Final Cut Pro
1014
Controles del editor de gradación en Final Cut Pro
Cambiar colores de gradación en Final Cut Pro

Puedes usar los controles de gradación para crear gradaciones en los títulos y los
generadores.
Cambiar
los
colores
de
una
gradación
1. En Final Cut Pro, selecciona un título o un generador y, a continuación, abre el
inspector.
2. Haz clic en el triángulo desplegable de Gradación para mostrar el editor de

gradación.
3. Para cambiar el color de una etiqueta de color en el editor de gradación, realiza una
Haz doble clic en una etiqueta de color.
Se abrirá la ventana Colores. Utiliza la ventana Colores para atribuir un color a

la etiqueta.
Haz clic en una etiqueta de color y ajusta los reguladores de los canales rojo,
verde y azul.
Haz clic en la flecha hacia abajo situada junto a la paleta de color para mostrar
la paleta de colores emergente. Cuando desplazas el puntero sobre la paleta de
colores, el puntero se convierte en un cuentagotas. Haz clic en el área superior
para seleccionar un color, o bien haz clic en la gradación inferior para ajustar la
etiqueta en un valor de la escala de grises.
1015
Cambiar
la
opacidad
de
una
gradación
inspector.

gradación.
3. En el editor de gradación, haz clic en una etiqueta de opacidad.
Se activa el regulador Opacidad.
4. Utiliza el regulador Opacidad o el regulador de valores adyacente para cambiar el

nivel de transparencia.
La gradación refleja los nuevos valores de opacidad.
Cuanto menor sea el porcentaje de opacidad, mayor será la transparencia.
Añadir
o
quitar
una
etiqueta
de
color
inspector.
1016
gradación.
3. En el editor de gradación, coloca el puntero en la barra de gradación inferior donde

quieras añadir el color nuevo, y después haz clic.
Se añadirá una nueva etiqueta de color a la gradación.
Añadir
una
etiqueta
de
opacidad
a
una
gradación
inspector.

gradación.
3. En el editor de gradación, coloca el puntero en la barra de opacidad (barra superior)

donde quieras añadir la etiqueta, y después haz clic.
Se añadirá una nueva etiqueta de opacidad a la gradación.
Hasta que no se ajuste el valor, la opacidad de la gradación será del 100 %.
Eliminar
una
etiqueta
de
color
o
de
opacidad
de
una
gradación
inspector.

gradación.
3. En el editor de gradación, arrastra la etiqueta fuera de la barra de gradación.
Invertir dirección de gradación en Final Cut Pro

Puedes invertir la dirección de las gradaciones en títulos y generadores, o bien
distribuir uniformemente las etiquetas de color y de opacidad de una gradación.
1017
Invertir
la
dirección
del
color
o
la
opacidad
de
una
gradación
inspector.

gradación.
3. En el editor de gradación, haz clic en el icono de invertir etiquetas adyacente a la

barra de gradación o color.
Las etiquetas se invertirán.
Distribuir
uniformemente
las
etiquetas
de
color
o
de
opacidad
de
una
gradación
inspector.

gradación.
3. En el editor de gradación, haz clic en el icono de distribuir etiquetas adyacente a la

barra de gradación o color.
Cambiar
la
dirección
de
una
gradación
inspector.

gradación.
3. En el editor de gradación, usa los reguladores de valores Inicio y Fin para cambiar
la dirección de la gradación.
1018
Véase
también
Mover y copiar etiquetas de gradación en Final Cut Pro

Puedes manipular las etiquetas en el editor de gradación para crear una gradación
personalizada en títulos y generadores.
Cambiar
la
posición
de
una
etiqueta
de
color
o
de
opacidad
inspector.

gradación.
3. En el editor de gradación, haz clic en la etiqueta de color u opacidad que quieres

mover.

Arrastra la etiqueta de color o de opacidad hacia la izquierda o hacia la
derecha.
Utiliza el regulador Ubicación (o el regulador de valores adyacente) para
modificar la posición de la etiqueta seleccionada. Un valor del 100 %
corresponde a la posición situada completamente a la derecha de la gradación,
mientras que un valor de 0 % corresponde a la posición situada
completamente a la izquierda de la gradación.
Duplicar
una
etiqueta
de
color
o
de
opacidad
inspector.

gradación.
3. En el editor de gradación, con la tecla Opción pulsada, arrastra la etiqueta a una

posición nueva.
Cambiar
el
punto
medio
de
transición
entre
etiquetas
de
color
o
de
opacidad
contiguas
1019
inspector.

gradación.
3. En el editor de gradación, arrastra el pequeño triángulo situado entre dos etiquetas

de color o de opacidad contiguas para cambiar el punto donde termina el efecto de
una etiqueta y comienza el efecto de la siguiente etiqueta.
Cuanto más cerca se encuentre el control medio de una etiqueta, más acentuada
será la transición de color o de opacidad.
Nota:
El control medio no se muestra para las etiquetas de color o de opacidad
ajustadas en Lineal o Constante.
Cambiar
la
interpolación
de
una
etiqueta
de
color
o
de
opacidad
inspector.

gradación.
3. En el editor de gradación, haz clic con la tecla Control pulsada en una etiqueta y
selecciona Constante, Lineal o Continua.
Véase
también
Controles de gradación básicos de Final Cut Pro

Antes de expandir los controles de gradación, ves lo siguiente en el inspector en
Final Cut Pro:
1020
Barra
de
previsualización
de
gradación: Barra horizontal que muestra la gradación
actualmente seleccionada.
Triángulo
desplegable: Control que, al hacer clic en él, se expande para mostrar el
editor de gradación.
Véase
también

En Final Cut Pro, usa los controles de gradación avanzados para realizar ajustes
precisos a las gradaciones aplicadas a los ítems seleccionados (como los títulos y los
generadores).
Si quieres personalizar o modificar una gradación, haz clic en el triángulo desplegable

de la fila Gradación del inspector para mostrar los controles de gradación avanzados:
Controles
gráficos: Tres barras horizontales que te permiten ajustar y previsualizar
la opacidad, el color y la extensión de una gradación.
La barra superior estrecha de color blanco (barra
de
opacidad) controla la opacidad
y la transparencia de la gradación. Ajusta la extensión de opacidad a lo largo de la
gradación arrastrando horizontalmente a lo largo de la barra una de las pequeñas
etiquetas
de
opacidad con forma de cuadro. Haz clic en la barra de opacidad para
añadir etiquetas de opacidad, lo que crearás una gradación con niveles de
transparencia variables. Elimina una etiqueta de opacidad arrastrándola fuera de la
barra de color. Cambia el valor de una etiqueta de opacidad seleccionándola y
arrastrando el regulador Opacidad (se describe más adelante).
Las etiquetas de opacidad tienen un intervalo de valores comprendido entre el 0 %
(completamente transparente) y el 100 % (completamente opaco). Ajusta la
transición entre dos etiquetas de opacidad arrastrando el control
medio (un
pequeño triángulo entre dos etiquetas contiguas), disponible cuando el parámetro
Interpolación se ajusta en Continuo (se describe más adelante). Por omisión, la
opacidad de una gradación aplicada al texto es del 100 %.
1021
La barra central ancha muestra una previsualización de la gradación actual.
La barra inferior estrecha (barra
de
gradación) controla el color de la gradación.
Ajusta la extensión de color a lo largo de la gradación arrastrando horizontalmente
a lo largo de la barra una de las pequeñas etiquetas
de
color con forma de cuadro.
Haz clic en la barra de gradación para añadir más etiquetas de color. Elimina una
etiqueta de color arrastrándola fuera de la barra de gradación. Cambia el valor de
una etiqueta de color seleccionándola y seleccionando a continuación un color en
la paleta de colores situada debajo, o haciendo doble clic en la etiqueta y
seleccionando un color en la ventana Colores. Ajusta la transición entre dos
etiquetas color arrastrando el control
medio (un pequeño triángulo entre dos
etiquetas contiguas), disponible cuando el parámetro Interpolación se ajusta en
Continuo (se describe más adelante).
Al seleccionar una etiqueta de color se activan los controles Color y Ubicación (se
describen más adelante). Al seleccionar una etiqueta de opacidad se activa el
regulador Opacidad (se describe más adelante). Al seleccionar un control medio se
activa el regulador Medio (se describe más adelante).
Color: Paleta de colores y cuentagotas que ajusta el matiz de una etiqueta de color
seleccionada en la barra de gradación. Para obtener más información sobre las
paletas de colores, consulta Controles de color básicos en Final Cut Pro.
Opacidad: Regulador que ajusta la transparencia de una etiqueta de opacidad
seleccionada en la barra de opacidad. El intervalo de valores posibles está
comprendido entre el 0 % (completamente transparente) y el 100 %
(completamente opaco).
Interpolación: Menú desplegable que ajusta la interpolación de una etiqueta de
color o de una etiqueta de opacidad seleccionada. Hay tres opciones:
Lineal: Crea una distribución uniforme de opacidad o color entre las etiquetas.
Continuo: Define una tasa de cambio ajustable entre etiquetas de opacidad o
de color contiguas. Ajusta la tasa de cambio arrastrando un control medio en la
barra de opacidad o en la barra de gradación, o arrastrando el regulador Medio
(se describe más adelante).
Constante: Crea una distribución de color constante de izquierda a derecha de
la gradación, a partir de la etiqueta de color o de opacidad. Por ejemplo, si la
etiqueta de color izquierda se ajusta en Constante, el área de la gradación entre
dicha etiqueta y la siguiente etiqueta situada a la derecha presentará un único
color sólido.
Ubicación: Regulador que ajusta la ubicación de una etiqueta de opacidad o de

color seleccionada.
1022
Tipo: Menú desplegable que te permite seleccionar una gradación lineal o radial.
Inicio: Reguladores de valores que ajustan la posición inicial de la gradación en el
objeto seleccionado. Este parámetro afecta a la gradación en su totalidad (colores
y opacidad incluidos). Al hacer clic en el triángulo desplegable, los reguladores de
valores X e Y se apilan verticalmente en lugar de horizontalmente.
X: Controla la posición inicial X de la gradación.
Y: Controla la posición inicial Y de la gradación.
Fin: Reguladores de valores que ajustan la posición final de la gradación en el

objeto seleccionado. Este parámetro afecta a la gradación en su totalidad (colores
y opacidad incluidos). Al hacer clic en el triángulo desplegable, los reguladores de
valores X e Y se apilan verticalmente en lugar de horizontalmente.
X: Controla la posición final X de la gradación.
Y: Controla la posición final Y de la gradación.
Nota:
Los parámetros Inicio y Fin no se muestran en las gradaciones de texto
estándar.
Ángulo: Cuando el menú desplegable Tipo está ajustado en Lineal, este dial
especifica la dirección de una gradación lineal. Este parámetro solo se muestra
para gradaciones de texto estándar.
Véase
también
1023
Descargar formatos de vídeo profesionales y
efectos de sonido de Final Cut Pro
Final Cut Pro incluye contenido complementario y formatos avanzados de vídeo
gratuitos que puedes usar en tus proyectos. Puedes descargarlos después de instalar
Final Cut Pro.
El contenido complementario de Final Cut Pro incluye:

Más de 1.300 efectos de sonido libres de derechos, accesibles desde la barra
lateral “Fotos y audio” de Final Cut Pro.
Efectos predefinidos adicionales para el módulo Space Designer.
Para obtener información sobre el uso del módulo Space Designer incluido con
Final Cut Pro, consulta la Efectos de Logic en Final Cut Pro.
Con Pro Video Formats, Final Cut Pro, Motion y Compressor pueden trabajar con
formatos de vídeo profesionales, como códecs de Apple ProRes y archivos MXF.
1. Instala Final Cut Pro desde Mac App Store.
Poco después, el contenido adicional pasa a estar disponible para su descarga.
2. Selecciona Final Cut Pro > Descargar contenido adicional.
Se abre el panel Actualización de Software de Preferencias del Sistema, que

muestra el contenido complementario de Final Cut Pro y los formatos de vídeo
profesionales como actualizaciones disponibles.

Instalar
todas
las
actualizaciones
disponibles
para
el
Mac: Haz clic en
“Actualizar ahora”.
Instalar
las
actualizaciones
seleccionadas: Haz clic en “Más información” para
ver una lista de actualizaciones, selecciona las casillas de las actualizaciones
que desees y, a continuación, haz clic en “Instalar ahora”.
Si no estás seguro de si los Pro Video Formats están instalados, consulta Comprueba
la instalación de Pro Video Formats.
Para obtener información sobre el uso permitido del contenido, consulta el Acuerdo de
licencia de software de Final Cut Pro.
1024
Glosario
16:9
Una proporción panorámica para vídeo. La relación entre la anchura y la altura del
área visible del fotograma de vídeo es 16:9 o 1,78. La proporción 16:9 se utiliza
para vídeo de alta definición (HD). Consulta también alta definición (HD).
4:2:2
de
8
y
10
bits
sin
comprimir
Formatos de vídeo que se pueden usar para

almacenar vídeo 4:2:2 Y'CbCr de 8 o 10 bits sin
emplear compresión de datos. Al eludir la compresión se reduce la carga de proceso
del ordenador, pero aumenta considerablemente la velocidad de datos. Normalmente
se requiere un sistema de almacenamiento RAID de alta capacidad para trabajar
eficazmente con vídeo sin comprimir. En muchos casos, Apple ProRes es una
alternativa mejor. La velocidad de datos del vídeo 4:2:2 sin comprimir varía en función
del tamaño y la frecuencia de fotogramas. A modo de ejemplo, con un tamaño de
fotograma de 1920 x 1080 y una frecuencia de fotogramas de 29,97 fps, la velocidad
de datos es de 1,0 Gbps para vídeo 4:2:2 de 8 bits sin comprimir y de 1,3 Gbps para
vídeo 4:2:2 de 10 bits sin comprimir.
4:3
Las proporciones para las emisiones de vídeo de definición estándar (SD). La

relación entre la anchura y la altura del área visible del fotograma de vídeo es 4:3 o
1,33. Consulta también definición estándar (SD).
AAC
(Advanced
Audio
Coding)
También llamado Audio

MPEG-4. Un método
estándar de compresión y codificación de audio
digital. Los archivos codificados con AAC rivalizan en calidad con los CD de audio y
generalmente suenan igual de bien o mejor que los archivos MP3 codificados a la
misma o incluso superior velocidad de bits.
AC3
(Audio
Codec
3,
Advanced
Codec
3,
Acoustic
Coder
3)
Un formato de audio
comprimido de Dolby
Digital utilizado a menudo para codificar sonido surround.
acortar
Una vez ensamblados todos los clips en orden cronológico directo en la línea
de tiempo, comienza el ajuste fino de los puntos de montaje (o de edición)
entre clips. Siempre que se hace más corto o más largo un clip de un proyecto, se
ajusta el clip. En Final Cut Pro, puedes usar una variedad de técnicas para recortar
clips de la línea de tiempo y puntos de edición, incluidas las ediciones Ripple, Roll, Slip
y Slide.
AIFF
(Audio
Interchange
File
Format)
Un formato de audio multiplataforma

desarrollado por Apple. Al igual que los
archivos WAV, los archivos AIFF contienen “chunks” (fragmentos) de información,
como el Sound Data Chunk, que contiene los datos de muestreo reales, y el Common
Chunk, que contiene información de la frecuencia de muestreo y de la profundidad de
bits.
ajuste
automático
1025
Cuando el ajuste automático está activado en Final Cut Pro, los ítems que se trasladen
en la línea de tiempo (incluidos el cursor de reproducción, Skimmer y los clips
seleccionados) parecen saltar, o “acoplarse”, directamente a determinados puntos de
la línea de tiempo. Esto ayuda a alinear rápidamente las ediciones con otros ítems del
proyecto. El ajuste automático afecta a las funciones de muchas de las herramientas
de edición de Final Cut Pro, incluidas las herramientas Seleccionar, Acortar, Posición,
“Selección de intervalo” y Cortar. Se puede desactivar el ajuste automático cuando se
requiere editar con precisión fotograma a fotograma.
alta
definición
(HD)
Hace referencia al vídeo con una resolución mayor que el vídeo

NTSC o PAL de definición estándar (SD). Las resoluciones de alta
definición (HD) más comunes son 1280 x 720 (720p) y 1920 x 1080 (1080i o 1080p).
Consulta también formato NTSC, formato PAL, definición estándar (SD), ultra alta
definición (UHD)
alto
rango
dinámico
(HDR)
Las imágenes de alto rango dinámico (HDR) tienen un

intervalo mayor de luminancia (niveles extra de brillo) que
las imágenes de rango dinámico estándar (SDR). HDR puede representar luminancias
de hasta 10.000 nits (candelas por metro cuadrado) con un rango dinámico de 14 o
más pasos de diafragma, creando transiciones de color más realistas y mostrando más
detalles tanto en sombras como en zonas claras.
Apple
ProRes
Los códecs Apple proporcionan una combinación sin parangón de

rendimiento de edición multisecuencia en tiempo real, impresionante
calidad de imagen y frecuencias de almacenamiento reducidas. Aprovechan al máximo
los procesadores de varios núcleos y ofrecen modos de descodificación rápidos de
resolución reducida. Todos los códecs Apple ProRes admiten cualquier tamaño de
fotograma (entre los que se incluyen SD, HD, 2K, 4K y 6K) a resolución completa. La
velocidad de los datos varía en función del tipo de códec, el contenido de imagen, el
tamaño de los fotogramas y la frecuencia de fotogramas. Consulta también frecuencia
de fotogramas, resolución.
Apple
ProRes
422
Este códec con una compresión de alta calidad ofrece casi todos
los beneficios de Apple ProRes 422 HQ, pero con el 66 % de la
velocidad de datos para conseguir un rendimiento de edición en tiempo real de varias
secuencias incluso mejor. La velocidad de datos de destino de Apple ProRes 422 HQ
es aproximadamente de 147 Mbps a 1920 x 1080 y 29,97 fps.
Apple
ProRes
422
HQ
Una versión de Apple ProRes 422 con una velocidad de datos

más alta que mantiene la calidad visual al mismo nivel que el
Apple ProRes 4444, pero para fuentes de imagen 4:2:2. El uso de Apple ProRes 422
HQ está muy extendido en el sector de la posproducción de vídeo y ofrece una
conservación sin pérdidas visuales de los vídeos HD profesionales de la máxima
calidad que puede transmitir una señal HD-SDI de enlace único. Este códec, que es
compatible con fuentes de vídeo 4:2:2 de ancho completo y profundidades de píxel de
10 bits, se mantiene sin pérdidas visuales después de muchas generaciones de
descodificación y recodificación. La velocidad de datos de destino de Apple ProRes
422 HQ es aproximadamente de 220 Mbps a 1920 x 1080 y 29,97 fps.
Apple
ProRes
422
LT
1026
Un códec con una compresión más alta que Apple ProRes 422, con una velocidad de
datos de apenas el 70% y tamaños de archivo un 30% más pequeños. Este códec es
ideal para entornos con escasa capacidad de almacenamiento y ancho de banda. La
velocidad de datos de destino de Apple ProRes 422 LT es aproximadamente de 102
Mbps a 1920 x 1080 y 29,97 fps.
Apple
ProRes
422
Proxy
Este códec, con una compresión aún más alta que Apple
ProRes 422 LT, está diseñado para su uso en flujos de
trabajo sin conexión que requieran una baja velocidad de datos pero una alta
resolución de vídeo. La velocidad de datos de destino de Apple ProRes 422 Proxy es
aproximadamente de 45 Mbps a 1920 x 1080 y 29,97 fps.
Apple
ProRes
4444
Una versión de altísima calidad de Apple ProRes para fuentes de

imagen 4:4:4:4 (incluidos canales alfa). Este códec ofrece máxima
resolución, color RGBA 4:4:4:4 con calidad de masterización y una fidelidad visual
totalmente idéntica a la del material original. Apple ProRes 4444 es una solución de alta
calidad para el almacenamiento e intercambio de compuestos y gráficos en
movimiento, con un rendimiento multigeneración excelente y un canal alfa
matemáticamente sin pérdidas de hasta 16 bits. Este códec tiene una velocidad de
datos notablemente baja comparado con el 4:4:4 HD no comprimido, con una
velocidad de datos de destino de aproximadamente de 330 Mbps para fuentes 4:4:4 a
1920 x 1080 y 29,97 fps. Así mismo ofrece codificación, y decodificación, directa para
formatos de píxel RGB y Y'CbCr.
Apple
ProRes
4444
XQ
La versión de Apple ProRes de más alta calidad para fuentes

de imagen 4:4:4:4 (que incluye los canales alfa), con una
velocidad de datos muy alta para mantener el detalle en imágenes con un alto margen
dinámico generadas por sensores de imágenes digitales de máxima calidad. Apple
ProRes 4444 XQ conserva los márgenes dinámicos a un nivel mucho mayor que el
margen dinámico de las imágenes Rec. 709, incluso a la hora de procesar efectos
visuales intensos que requieren una gran precisión, en los que los negros de la escala
de tonos o los puntos de luz se estiran considerablemente. Como en el códec estándar
Apple ProRes 4444, este códec admite 12 bits por canal de imagen y hasta 16 bits por
canal alfa. Apple ProRes 4444 XQ presenta una velocidad de datos de destino de
aproximadamente 500 Mbps para fuentes 4:4:4 a 1920 x 1080 y 29,97 fps.
Apple
ProRes
RAW
Los códecs Apple ProRes RAW y Apple ProRes RAW HQ

conservan todos los datos sin procesar de gran definición del
sensor de la cámara para proporcionar imágenes de una calidad extraordinaria. ProRes
RAW ofrece en vídeo raw la calidad, la facilidad de uso y el rendimiento extraordinarios
que ProRes proporciona para el vídeo convencional, en un formato ideal para la
creación de contenido de alto rango dinámico (HDR). La capacidad de usar los datos
del sensor de la imagen sin procesar directamente en Final Cut Pro durante la
posproducción proporciona mayor control sobre el procesamiento de la imagen,
incluyendo la interpolación cromática, las conversiones de lineal a Log y los LUT
personalizados.
archivo
maestro
Una “copia maestra” de calidad alta de un proyecto terminado, que

sirve como contenido original para las fases finales de la
posproducción o transmisión y distribución.
1027
archivos
de
contenido
original
Los archivos originales (vídeo, audio e imágenes fijas

o gráficos) que se importan en Final Cut Pro. Un clip
usado en Final Cut Pro apunta a la ubicación en la que está almacenado el archivo de
contenido original (ya sea en el Mac, en un dispositivo de almacenamiento o en una
videocámara, cámara o dispositivo). Los cambios que se hacen a los clips dentro de
Final Cut Pro no afectan a los archivos de contenido original.
archivos
optimizados
Puedes utilizar Final Cut Pro para transcodificar contenido

original y crear archivos optimizados en el formato
Apple ProRes 422, que proporciona mejor rendimiento durante la edición, tiempos de
renderización más rápidos y mejor calidad de color para composición. Consulta
también Apple ProRes 422, representación multimedia.
archivos
proxy
Se puede utilizar Final Cut Pro para transcodificar los contenidos

originales y crear archivos proxy, que son archivos más pequeños con
una velocidad de datos más baja. Los archivos proxy pueden utilizarse en la edición sin
conexión o para editar cuando se utiliza un ordenador lento. Final Cut Pro crea archivos
proxy de vídeo mediante el formato Apple ProRes 422 Proxy o H.264. Puedes crear
contenido proxy en tamaños de fotograma que van desde el 12,5 por ciento hasta el
100 por ciento del original. Consulta también Apple ProRes 422 Proxy, H.264,
representación multimedia.
argumentos
Todas las instancias de la línea de tiempo contienen un argumento

principal, que es la secuencia principal de clips creada para componer la
película. Los argumentos son secuencias de clips conectados al argumento principal.
Se pueden usar los argumentos por los mismos motivos que los clips conectados
(como crear planos de corte, componer títulos y otros gráficos, y añadir efectos de
sonido y música). Consulta también composición, plano de corte.
ascendente
Se refiere a los clips situados a la izquierda del clip actual en la línea de

tiempo. Al realizar acciones que desplazan el proyecto por ondulación,
los clips ascendentes no se ven afectados. Consulta también descendente, edición
Ripple.
audición
En Final Cut Pro se pueden organizar clips relacionados entre sí en conjuntos

llamados audiciones, de las cuales se puede seleccionar un clip para su uso.
Se puede crear una audición compuesta de distintos clips para probar varias tomas o
se puede crear una audición compuesta de varias versiones del mismo clip para
previsualizar distintos efectos. Las audiciones aparecen en el explorador y en la línea
de tiempo como clips con un icono de audición en la esquina superior izquierda.
Audio
Units
El formato estándar de efecto de audio en tiempo real para aplicaciones

de audio usado con macOS.
AVCHD
Formato de vídeo de alta definición (HD) que utiliza compresión AVC

(Advanced Video Coding - codificación avanzada de vídeo), también conocida
como MPEG-4
parte
10 o H.264. Muchos reproductores de Blu-ray pueden reproducir
discos láser rojos con contenido en formato AVCHD, lo que lo convierte en una forma
habitual de distribuir proyectos cortos de vídeo HD usando un disco láser rojo
estándar.
B-roll
1028
Término utilizado para describir el metraje alternativo rodado para intercalarlo con los
planos principales utilizados en un programa. El B-roll se suele utilizar para los planos
de corte. Consulta también plano de corte.
balance
de
blancos
Realizar ajustes en una señal de vídeo que se está grabando para

reproducir el blanco como un blanco auténtico. Por ejemplo, si el
blanco de una toma es demasiado amarillo debido a la iluminación incandescente, el
balance de blancos añade suficiente azul para que el blanco se muestre neutro.
barra
de
herramientas
La barra de la parte superior de la ventana de Final Cut Pro

con botones y herramientas para realizar tareas comunes
como mostrar y ocultar las áreas principales de Final Cut Pro y compartir un proyecto.
barra
lateral
La barra lateral aparece a la izquierda del explorador y contiene tres

paneles para seleccionar distintos tipos de contenido: la barra lateral de
bibliotecas, la barra lateral “Fotos y audio” y la barra lateral “Títulos y generadores”.
Cuando seleccionas un ítem en un panel de la barra lateral (como un evento que
contenga clips o una categoría de efectos de sonido o títulos 3D), el explorador
muestra sus contenidos. Puedes mostrar u ocultar cualquiera de las barras laterales.
Barra
lateral
“Fotos
y
audio”
Un panel de la barra lateral de Final Cut Pro que

proporciona acceso a todas las colecciones de fotos y
audio. Cuando seleccionas un ítem en una barra lateral (como un álbum en Fotos o una
categoría de efectos de sonido), el explorador muestra sus contenidos. En función de
qué apps estés usando y qué versión de macOS estés usando, puedes ver bibliotecas
de fotos de Fotos o otras apps de fotos, o bibliotecas de música y sonido de Música,
GarageBand o Logic Pro.
Barra
lateral
“Títulos
y
generadores”
Un panel de la barra lateral de Final Cut Pro

que proporciona acceso a todos los efectos de
título y generadores de vídeo incluidos con Final Cut Pro. Cuando selecciona un ítem
en la barra lateral (como una categoría de títulos 3D), el explorador muestra sus
contenidos.
barra
lateral
de
la
biblioteca
El panel de la barra lateral de Final Cut Pro que enumera

las bibliotecas y eventos que contienen tu contenido
importado (vídeo, audio e imágenes fijas) y tus proyectos. Al seleccionar un evento o
biblioteca en la barra lateral de bibliotecas, su contenido aparece como clips en el
explorador y sus proyectos aparecen como miniaturas. La barra lateral de bibliotecas
alberga también las colecciones por palabras clave y las colecciones inteligentes de
Final Cut Pro, que proporcionan una potente manera de organizar tus contenidos
usando palabras clave y filtros de búsqueda persistentes. Consulta también evento,
colección por palabra clave, colección inteligente.
barras
de
colores
Señal de prueba de color estándar que se muestra en columnas, a

menudo acompañada por un tono de audio de referencia. Las
barras de colores se utilizan para ajustar la señal de vídeo del material de entrada para
mantener el color adecuado desde la importación hasta la salida.
barrido
Tipo común de transición de vídeo. En un barrido, la pantalla se divide,

moviéndose de un lado de la imagen al otro para revelar gradualmente el
siguiente plano. Un barrido es más obvio (y personalizable) que un fundido o una
1029
disolución. Consulta también disolución, fundido.
BWF
(Broadcast
Wave
Format)
Una extensión del formato de archivo WAV que

incluye metadatos adicionales, como el código de
tiempo e información de la producción.
CAF
(Core
Audio
Format)
Core Audio Format (CAF) de Apple es un flexible formato

de archivo para almacenamiento y manipulación de datos
de audio digital. Es completamente compatible con las API Core Audio en Mac OS X
10.4 (o una versión posterior) y en Mac OS X 10.3 con QuickTime 7 (o una versión
posterior). CAF proporciona gran rendimiento y flexibilidad, y es escalable para una
futura grabación, edición y reproducción de audio de ultra alta resolución.
canal
alfa
Un canal de imagen, adicional a los canales de color R, G y B (rojo, verde y

azul), usado para almacenar información de transparencia para la
composición. Los canales alfa suelen ser de 8 bits, pero algunas aplicaciones admiten
canales alfa de 16 bits. En Final Cut Pro, el negro representa un 100 % de
transparencia y el blanco representa un 100 % de opacidad. Solo determinados
formatos son compatibles con los canales alfa. Por ejemplo, Targa, TIFF, PNG, PSD,
Apple ProRes 4444 y el códec Animación QuickTime. Consulta también composición,
RGB.
CEA-608
También conocido como EIA-608. Un estándar de subtítulos para emisiones

y vídeo web. El estándar de subtítulos CEA-608 incluye varias opciones de
posición, formato, color y animación. Los subtítulos CEA-608 se pueden importar o
exportar como archivos independientes o como pistas incorporadas en un archivo
multimedia. Los archivos de subtítulos CEA-608 tienen la extensión de archivo .scc.
cinta
de
celuloide
Los clips de vídeo aparecen como cintas de celuloide en la línea de

tiempo (donde se crean proyectos) y en el explorador (donde se
muestran los clips de origen). Una sola cinta de celuloide podría representar varios
segundos de vídeo abarcando cientos de fotogramas de vídeo (imágenes individuales).
Los clips solo de audio aparecen como ondas de audio, mostrando el cambio en el
volumen del audio a lo largo del tiempo.
clave
de
luminancia
Efecto usado para destacar píxeles de un determinado valor de

luminancia (o un intervalo de valores de luminancia), creando una
transición basada en el área más brillante o en la más oscura de la imagen. Destacar
valores de luminancia funciona mejor cuando el clip tiene una gran discrepancia de
exposición entre las áreas que se quieren destacar y las imágenes del fondo que se
quieren conservar, por ejemplo, un título blanco sobre un fondo negro. Consulta
también efecto de croma, transición.
clip
Término usado para describir un componente de audio o vídeo, especialmente

después de haberlo importado en Final Cut Pro. Los clips aparecen en el
explorador y en la línea de tiempo. Los clips de Final Cut Pro apuntan a (están
enlazados con) archivos de contenido original guardados en el Mac o en un dispositivo
de almacenamiento conectado. Cuando se modifica un clip, no se modifica el archivo
de contenido, sino únicamente la información del clip en Final Cut Pro. Esto se conoce
como edición
no
destructiva.
clip
compuesto
1030
Se pueden utilizar clips compuestos para agrupar cualquier combinación de clips de la
línea de tiempo o del explorador y anidar unos clips dentro de otros. Se puede abrir
cualquier clip compuesto, editar su contenido en la línea de tiempo y cerrarlo a
continuación. Los clips compuestos pueden contener componentes de clips de audio y
vídeo, clips y otros clips compuestos. Realmente, un clip compuesto se puede
considerar un miniproyecto, con su propia configuración de proyecto diferenciada. Los
clips compuestos funcionan igual que otros clips: Se pueden añadir al proyecto,
recortarlos, reprogramarlos y añadirles efectos y transiciones.
clip
conectado
Los clips conectados están adjuntos a clips del argumento principal

en la línea de tiempo. Son útiles para planos de corte, imágenes
superpuestas o compuestas, y efectos sonoros. Los clips conectados permanecen
adjuntos y sincronizados hasta que se desplazan o eliminan expresamente. Una
secuencia de clips conectados es un argumento. Consulta también plano de corte.
clip
de
intervalo
Clip en blanco (contiene vídeo en blanco y audio mudo) que se

puede ajustar a cualquier duración. (El término para esto en la
industria del cine (en inglés) es slug). El color del clip de intervalo viene determinado
por el color de fondo actual de Final Cut Pro. Puedes ajustar el color de fondo usando
el menú desplegable “Fondo del reproductor” del panel Reproducción de las
preferencias de Final Cut Pro.
clip
entrante
Clip hacia el que fluye una transición. Por ejemplo, si el clip A se disuelve
hacia el clip B, el clip B es el clip entrante. Consulta también clip
saliente.
clip
Multicam
Conjunto de clips agrupados y sincronizados por un punto de

sincronización común. Se pueden utilizar clips Multicam para editar
material de planos multicámara u otros materiales sincronizados en tiempo real.
Mientras el ángulo activo se reproduce en el visor, se pueden ver también todos los
ángulos reproduciéndose simultáneamente en el visor de ángulos y cortar y cambiar
fácilmente entre ellos.
clip
saliente
Clip del que fluye una transición. Por ejemplo, si el clip A se disuelve
hacia el clip B, el clip A es el clip saliente. Consulta también clip entrante.
códec
Abreviatura de compresor/descompresor, o de codificar/descodificar.

Componente de software utilizado para convertir audio o vídeo desde su
formato actual a formato digital comprimido, en el que es almacenado en un ordenador
o dispositivo de almacenamiento. DV, Photo JPEG y Apple ProRes son códecs de
vídeo habituales de QuickTime.
código
de
tiempo
Señal grabada con el vídeo que identifica de manera única cada

fotograma. Por omisión, el código de tiempo aparece en
Final Cut Pro en el formato horas:
minutos:
segundos:
fotogramas. El código de tiempo
permite diversas funciones en Final Cut Pro, incluidas la reproducción en la línea de
tiempo, la sincronización de ítems en clips de vídeo y audio, la navegación por
proyectos en la línea de tiempo y el traslado y acortamiento de clips.
código
de
tiempo
Drop-Frame
Código de tiempo NTSC que se adelanta en el tiempo

dos números de fotograma cada minuto, excepto
cada décimo minuto, de forma que el código de tiempo concuerda con el tiempo de
1031
reloj transcurrido realmente. (Los números de código de tiempo se saltan, pero los
fotogramas de vídeo reales, no). Este salto corrige la frecuencia de fotogramas real de
29,97 fps del sistema NTSC, que causa que el código de tiempo non-drop frame se
retrase, con respecto al tiempo realmente transcurrido, en 3 segundos y 18 fotogramas
por hora. Para evitar confusiones, el código de tiempo drop frame debe evitarse en
producciones basadas en película. Consulta también código de tiempo Non-Drop
Frame.
código
de
tiempo
Non-Drop
Frame
Código de tiempo en el que los fotogramas se

numeran secuencialmente y no se pierden
números del código de tiempo en el contador. En el caso del vídeo NTSC, la frecuencia
de fotogramas de vídeo es realmente de 29,97 fps y el código de tiempo non-drop
frame está desfasado en 3 segundos y 18 fotogramas por hora en comparación con el
tiempo real transcurrido. Consulta también código de tiempo Drop-Frame, formato
NTSC.
colección
inteligente
Cuando se buscan clips en un evento usando la ventana Filtro,

se pueden guardar los resultados creando una nueva colección
inteligente que reúne a los clips que cumplen con el criterio de búsqueda. Siempre que
se añada al evento un nuevo clip que cumpla el criterio de búsqueda de la colección
inteligente, el nuevo clip se añadirá automáticamente a la misma. Los clips que
aparecen en colecciones inteligentes no son duplicados. Las colecciones inteligentes
filtran los clips de un evento para ayudarte a centrarte en los clips que necesitas para
una tarea específica. Consulta también evento.
colección
por
palabra
clave
Cuando se aplica una palabra clave a un clip, se crea

automáticamente una colección por palabra clave en el
evento de la biblioteca. Cuando se selecciona la colección por palabra clave, los clips
que estén etiquetados con la palabra clave se muestran en el explorador. Consulta
también evento, palabras clave.
compartición
por
lotes
Función de Final Cut Pro que permite compartir varios

proyectos, clips o intervalos en una sola exportación.
componentes
de
audio
Los archivos de audio pueden contener un solo canal de

audio o varios. Final Cut Pro agrupa automáticamente los
canales de audio en componentes
de
audio conforme al modo en que los canales
estén configurados para el clip. En Final Cut Pro, se puede ampliar la parte de audio de
los clips para visualizar y editar los componentes de audio bajando incluso al nivel del
canal individual.
composición
Proceso en el que dos o más imágenes se combinan en un solo

fotograma. Este término también puede describir el proceso de creación
de varios efectos de vídeo.
compresión
Proceso mediante el que se reduce el tamaño de los archivos de audio,

vídeo y gráficos. La compresión “con pérdidas” hace referencia a un
proceso de reducción de tamaño de archivos de vídeo mediante la eliminación de
datos de imagen redundantes o poco perceptibles. La compresión sin pérdidas reduce
los tamaños de archivo consolidando matemáticamente los datos de imagen
redundantes, sin descartarlos.
1032
contenido
Término genérico para elementos como películas, sonidos e imágenes.
contraste
La diferencia entre los valores más claros y los más oscuros de una imagen.
Las imágenes de alto contraste tienen un gran intervalo de valores desde la
sombra más oscura al punto de luz más luminoso. Las imágenes de bajo contraste
tienen un intervalo de valores más estrecho, ofreciendo un aspecto más “plano”.
corrección
de
color
Proceso en el que el color de los clips usados en un programa

editado es igualado, con el fin de que todos los planos de una
determinada escena coincidan. La corrección de color suele ser uno de los últimos
pasos en el acabado de un programa editado. Las herramientas de corrección del color
de Final Cut Pro proporcionan un control preciso sobre el aspecto de cada uno de los
clips del proyecto, permitiendo ajustar el equilibrio de color, los niveles de negro, los
tonos medios y los niveles de blanco de clips individuales.
cortar
Una edición en la que un clip sigue inmediatamente al anterior, sin ningún

efecto de transición. Esta es la forma de edición más sencilla.
croma
Una técnica de efectos especiales que permite derivar un canal alfa o

transición a partir del fondo azul o verde de un clip de vídeo, con el fin de
hacerlo transparente (para poder hacer una composición con otros clips). La tecnología
de pantalla azul o verde es la que hace que los hombres del tiempo aparezcan frente a
mapas animados, cuando en realidad están frente a una pantalla azul o verde. Se
conoce también como ocultación
de
verde
o
azul. Consulta también canal alfa.
cromaticidad
Los valores exactos empleados por una pantalla para representar cada
uno de los tres colores primarios. Las pantallas diferentes usan valores
primarios distintos. Como todos los colores representados por una pantalla en
particular son una mezcla de los tres colores primarios, si los tres puntos primarios
varían de pantalla en pantalla, cambia toda la gama de colores.
cursor
de
reproducción
Una línea vertical gris que marca la posición actual de un

proyecto en la línea de tiempo o de un clip en el explorador.
Puedes mover el cursor de reproducción arrastrándolo o haciendo clic en otra área de
la línea de tiempo o del explorador. Puedes utilizar el cursor de reproducción para
arrastrar, o moverte por tu proyecto y reproducirlo desde diferentes ubicaciones. El
cursor de reproducción estará fijo en su sitio hasta que lo muevas o hasta que hagas
clic en otra parte. Consulta también Skimmer.
Curva
de
Bézier
Una curva paramétrica que sirve para crear movimiento suave en

fotogramas clave y en objetos animados, así como figuras de
máscara precisas y detalladas. Las curvas de Bézier contienen dos tipos de puntos:
puntos suaves con tiradores que se pueden manipular para curvar el segmento de línea
adyacente y puntos de vértice que no tienen tiradores y, por consiguiente, disponen de
segmentos de línea adyacentes rectos (o lineales).
decibelio
(dB)
Unidad de medida de niveles de sonido; una escala logarítmica usada

para describir la intensidad sonora percibida por el oído humano (1 dB
corresponde aproximadamente al cambio de volumen más pequeño que el oído
humano medio puede percibir). Para audio digital, dBFS es la unidad de decibelio
estándar usada para medir el nivel sonoro.
1033
definición
estándar
(SD)
Hace referencia a los tamaños de fotograma originales de

vídeo NTSC y PAL. NTSC usa 480 o 486 líneas activas por
fotograma y PAL usa 576 líneas activas. Consulta también alta definición (HD).
descendente
Se refiere a los clips situados a la derecha del clip actual en la línea de

tiempo. Al realizar acciones que desplazan el proyecto por eliminación y
unión, los clips descendentes se ven afectados, pero los clips ascendentes no.
Consulta también edición Ripple, ascendente.
destino
Conjunto de ajustes de exportación preconfigurados que puedes utilizar para

compartir un clip o proyecto desde Final Cut Pro. Los destinos facilitan la
exportación de un vídeo para su visualización en dispositivos Apple, como el iPad y el
iPhone, la adición del vídeo a sitios web para compartir vídeos o su grabación en un
disco. Final Cut Pro incluye una variedad de destinos y también se pueden modificar y
crear otros nuevos. Puedes añadir y modificar destinos en el panel Destinos de las
diferencia
de
color
En formatos de vídeo que almacenan información del color en el

espacio de color Y'CbCr, los canales de color se derivan
sustrayendo Y (luminancia) de las señales R (rojo) y B (azul), y a veces se les denomina
de forma general B-Y y R-Y. Consulta también Y’CbCr.
disolución
Un tipo habitual de transición de vídeo en el que el primer plano hace un

fundido de salida mientras que, simultáneamente, el segundo plano hace
un fundido de entrada. Durante la disolución los dos planos se superponen mientras se
funden.
división
Final Cut Pro permite ajustar puntos inicial y final independientes para el audio
y el vídeo de un clip individual. Estas ediciones, conocidas como divisiones,
son una técnica común en la mayoría de escenas de diálogo de películas y programas
de televisión. Se pueden usar las divisiones para introducir el sonido de un nuevo plano
o escena antes de pasar al vídeo de dicho plano o escena. A la inversa, se puede
utilizar una división para extender el audio de un plano al plano siguiente.
dominante
de
color
Tinte de color no deseado en la imagen, normalmente causado

por problemas de iluminación.
downmixing
Proceso utilizado para combinar múltiples canales de audio en un solo

par estéreo (o mono dual). También se denomina mezclado.
DV
Formato de grabadora de cinta de vídeo digital de definición estándar (SD) que

graba una señal de vídeo por componentes comprimida 5:1 de 8 bits con muestreo
de color 4:1:1 (PAL usa 4:2:0). DV es compatible con dos pistas de audio con muestreo
de audio de 16 bits a 48 kHz, o cuatro pistas de audio con muestreo de audio de 12
bits a 32 kHz.
DVCAM
Formato de grabadora de cinta de vídeo digital de definición estándar (SD)

que graba una señal de vídeo por componentes comprimida 5:1 de 8 bits con
muestreo de color 4:1:1 (PAL usa 4:2:0). DVCAM es compatible con dos pistas de
audio con muestreo de audio de 16 bits a 48 kHz, o cuatro pistas de audio con
muestreo de audio de 12 bits a 32 kHz.
1034
DVCPRO
Formato de grabadora de cinta de vídeo digital de definición estándar (SD)

que graba una señal de vídeo por componentes comprimida 5:1 de 8 bits
usando muestreo de color 4:1:1 (PAL usa 4:2:0). DVCPRO es compatible con dos
pistas de audio con muestreo de audio de 16 bits a 48 kHz.
DVCPRO
HD
Formato de vídeo de alta definición (HD) que graba una señal de vídeo
por componentes comprimida de 8 bits con muestreo de color 4:2:2.
Admite tanto 720p como 1080i. DVCPRO HD incluye hasta ocho pistas de audio con
muestreo de audio de 16 bits a 48 kHz. La velocidad de datos total es 115 Mbps.
DVCPRO50
Formato de grabadora de cinta de vídeo digital de definición estándar

(SD) que graba una señal de vídeo por componentes comprimida 3:3:1 de
8 bits con muestreo de color 4:2:2. DVCPRO50 es compatible con cuatro pistas de
audio con muestreo de audio de 16 bits a 48 kHz.
DVD
Disco del tamaño de un disco CD pero que utiliza métodos de almacenamiento

de mayor densidad para aumentar su capacidad de forma significativa. Aunque
se utilizan principalmente para distribución de vídeo, los discos DVD-ROM también
pueden utilizarse para almacenar datos informáticos.
ecualización
Un ecualizador (frecuentemente abreviado como EQ) da forma al sonido

del audio entrante cambiando el nivel de bandas de frecuencia
específicas. La ecualización es uno de los procesos de audio más usados, tanto para
proyectos de música como en trabajos de posproducción de vídeo. Puedes utilizar la
EQ para conformar de forma sutil o evidente el sonido de un archivo de audio, un
instrumento o un proyecto ajustando frecuencias específicas o intervalos de
frecuencias.
edición
de
inserción
Un tipo de edición que coloca el clip fuente de forma que todos

los clips situados tras el punto de inserción son movidos hacia
delante en la línea de tiempo para dejar sitio al clip que se estás añadiendo. No se
elimina ningún clip del proyecto. Una edición de inserción alarga el proyecto en la
duración del clip insertado.
edición
de
reemplazo
En una edición de reemplazo, una selección de originales

sustituye a un clip del proyecto en la línea de tiempo. En
contraste con la edición sobrescribiendo, la sustitución funciona sobre clips enteros de
la línea de tiempo, y puedes modificar la duración del proyecto.
edición
de
tres
puntos
Técnica de edición en la que tres de cuatro puntos de edición

se ajustan en una selección de origen y un proyecto. Cuando
se realiza la edición, el cuarto punto de edición se calcula automáticamente en
Final Cut Pro. Consulta también punto de edición.
edición
directa
Punto de edición en el que el contenido de vídeo o audio a cada lado

de la edición es continuo. Consulta también punto de edición.
edición
lineal
Antes de la edición de vídeo digital, los programas se editaban juntos

copiando planos desde las cintas del material original a una cinta
maestra, uno a uno. Debido a que el montaje era lineal, cualquier cambio en la duración
realizado en un punto temprano de la cinta requería volver a montar la película desde
ese punto en adelante. Consulta también edición no lineal.
1035
edición
no
destructiva
Independientemente de cómo se edite los clips en

Final Cut Pro, el material subyacente no se toca nunca. Esto
se conoce como edición
no
destructiva, porque ninguno de los cambios y efectos que
se apliquen al material afectan a los archivos de contenidos originales. Los clips
representan los contenidos, pero no son los contenidos propiamente dichos. Los clips
de un proyecto simplemente apuntan a (enlazan con) los archivos de contenidos
originales del Mac o el dispositivo de almacenamiento. Cuando se modifica un clip, no
se modifica el archivo de contenido, sino únicamente la información del clip en el
proyecto. Los fragmentos de clip recortados o eliminados se eliminan únicamente del
proyecto, no de los clips de la biblioteca ni de los archivos de contenido originales del
Mac o el dispositivo de almacenamiento.
edición
no
lineal
Un método de edición de vídeo que te permite modificar las

ediciones dentro de un programa sin tener que recrear el programa
completo. Cuando se usa una aplicación de edición no lineal para editar un programa,
todo el material utilizado se almacena en un ordenador o dispositivo de
almacenamiento en lugar de una cinta. Esto permite tener acceso aleatorio a todo el
vídeo, audio e imágenes mientras se edita. Consulta también edición lineal.
edición
Ripple
El tipo de recorte por omisión en Final Cut Pro es una edición

Ripple
(también llamada desplazamiento
por
eliminación
y
unión), que ajusta
el punto inicial o el punto final de un clip sin dejar un vacío en la línea de tiempo. El
cambio en la duración del clip desplaza el resto, moviendo todos los clips siguientes
hacia delante o atrás en la línea de tiempo. De forma similar, si se elimina un clip de la
línea de tiempo, los clips siguientes se desplazan más adelante para cerrar el hueco.
Las ediciones Ripple afectan al clip recortado, a la posición de todos los clips
siguientes y a la duración total del proyecto.
edición
Roll
Una edición que afecta a dos clips que comparten un punto de edición.
Por ejemplo, si el clip A enlaza con el clip B, una edición Roll ajusta
simultáneamente el punto final del clip A y el punto inicial del clip B en la misma
magnitud. La duración global del proyecto permanece sin variaciones.
edición
sin
conexión
Proceso de posproducción en el que el material en bruto se

copia y edita sin afectar al soporte de cámara original (película,
cinta o contenidos basados en archivos). Después de completar un programa en la
edición sin conexión (normalmente usando contenido proxy a inferior resolución), se
realiza una edición
en
línea para volver a crear la edición usando los contenidos
originales.
edición
Slide
Edición en la que un clip entero es trasladado, junto con los puntos de

edición de su izquierda y derecha. La duración del clip trasladado
permanece igual, pero los clips a tu izquierda y derecha cambian su longitud para
acomodarse a la nueva posición del clip. La duración global del proyecto y la de estos
tres clips permanece inalterada.
edición
Slip
Edición en la que se cambia la ubicación de los puntos de inicio y final de

un clip al mismo tiempo, sin cambiar la posición ni la duración del clip. A
esto se le denomina deslizamiento, porque se hacen deslizar los puntos inicial y final
del clip dentro del material disponible. La parte del clip que se ve en el proyecto
cambia, pero su posición en la línea de tiempo permanece igual.
1036
edición
sobrescribiendo
En una edición sobrescribiendo, uno o más de los clips

fuente sobrescriben los clips del argumento principal o un
argumento seleccionado, comenzando en un punto de inicio de una selección de
intervalo o en la posición de Skimmer o del cursor de reproducción. Ningún elemento
del clip es desplazado, por lo que la duración del proyecto permanece inalterada. La
sobrescritura está basada únicamente en la duración y funciona solo en selecciones de
intervalos, independientemente de los límites del clip. Consulta también intervalo,
argumentos.
editor
de
ángulo
Puedes abrir clips Multicam en el editor de ángulo para ajustar la

sincronización y el orden de ángulos, o para añadir o eliminar
ángulos. También puedes utilizar el editor de ángulo para hacer ediciones de los clips
individuales incluidos en un clip Multicam como, por ejemplo, recortar, hacer
correcciones de color, añadir transiciones, etc. Consulta también clip Multicam.
editor
de
animación
de
audio
Puedes mostrar el editor de animación de audio para

clips en la línea de tiempo para ajustar parámetros de
efectos, crear fundidos de entrada y de salida o cambiar efectos a lo largo del tiempo
usando fotogramas clave. Consulta también fotograma clave, editor de animación de
vídeo.
editor
de
animación
de
vídeo
Puedes mostrar el editor de animación de vídeo para

clips en la línea de tiempo para ajustar parámetros de
efectos, crear fundidos de entrada y de salida o cambiar efectos a lo largo del tiempo
usando fotogramas clave. Consulta también editor de animación de audio, fotograma
clave.
editores
de
animación
Consulta editor de animación de audio, editor de animación

de vídeo.
efectos
de
sonido
Material de audio específico, como el sonido de una puerta que se

cierra o un perro ladrando, procedentes de bibliotecas de efectos o
de clips que hayas grabado. Los efectos de sonido se pueden utilizar para reemplazar
los sonidos del audio en origen de un programa, o para añadir sonido que no se grabó
originalmente. Final Cut Pro incluye más de 1300 efectos de sonido exentos de
derechos de autor como descarga independiente.
efectos
especiales
Efectos visuales aplicados a clips y proyectos, como movimiento,

composición, incrustación y reprogramación.
efectos
Foley
Personaliza efectos sonoros que están estrechamente sincronizados

con la imagen, como el ruido de pasos sobre distintas superficies, el
roce de la ropa, los sonidos de lucha y la manipulación de diversos objetos ruidosos.
Final Cut Pro incluye un número de efectos sonoros Foley y de otros tipos, que se
pueden insertar como clips de audio conectados. Consulta también clip conectado.
en
bucle
Modo de reproducción en el que los clips y proyectos vuelven al principio

cada vez que el cursor de reproducción alcanza el final del contenido. Se
puede activar o desactivar la reproducción en bucle en el menú Visualización o
pulsando Comando + L.
entrada
lenta
1037
Efecto con el que un objeto en movimiento se desacelera lentamente hasta que llega a
detenerse, en vez de finalizar de manera abrupta. Esto simula el efecto de fricción que
ocurre en la realidad y normalmente crea una sensación de más naturalidad y
autenticidad que un movimiento lineal.
equilibrio
de
color
Hace referencia a la mezcla de rojo, azul y verde en un clip. En

Final Cut Pro se puede ajustar el equilibrio de color de los puntos
de luz (áreas brillantes), de los tonos medios o de las sombras (áreas oscuras) del clip.
escena
Una serie de planos que tienen lugar en el mismo tiempo y en el mismo lugar.
Una serie de escenas conforman un programa.
estéreo
Abreviatura de estereofónico, que describe el que el audio que contiene dos

canales. Los cambios de nivel de audio se realizan automáticamente en
ambos canales al mismo tiempo.
estereoscópico
Un archivo de vídeo de 360º dividido en dos vistas designadas para

los ojos izquierdo y derecho. Este tipo de vídeo está diseñado para
ser visto a través de una gafas o un casco especiales, capaces de proyectar cada vista
al ojo correspondiente. El vídeo estereoscópico emula la percepción de profundidad
(en tres dimensiones) que la gente experimenta normalmente en el mundo real con los
dos ojos abiertos.
evento
Cuando se importa vídeo, audio e imágenes fijas, o se graban directamente en

Final Cut Pro, los archivos de contenidos originales (el material en bruto) se
almacenan en eventos. Un evento es similar a una carpeta que puede almacenar
docenas, centenas o incluso miles de clips de vídeo, de audio e imágenes fijas,
además de proyectos. Cada evento de la biblioteca hace referencia a contenido en el
Mac o en un dispositivo de almacenamiento, y un archivo de base de datos controla en
qué lugar se encuentra cada elemento.
explorador
de
efectos
Explorador multimedia de Final Cut Pro que contiene efectos

de clips de audio y vídeo.
explorador
de
transiciones
Un explorador multimedia de Final Cut Pro que

proporciona acceso a todas las transiciones de vídeo
incluidas con Final Cut Pro.
exposición
La cantidad de luz en imágenes de un vídeo o de una película. La

exposición afecta al brillo general de la imagen, así como a su contraste
percibido.
FireWire
Nombre comercial registrado por Apple para el estándar IEEE 1394. Una
interfaz rápida y versátil usada para conectar videocámaras DV a los
ordenadores. FireWire es muy adecuado para aplicaciones que mueven grandes
cantidades de datos y también se puede utilizar para conectar dispositivos de
almacenamiento externos, escáneres y otras clases de periféricos informáticos.
Consulta también Thunderbolt.
formato
NTSC
Estándar de vídeo definido por el National Television Standards

Committee, la organización que definió originalmente los estándares
de emisión en Norteamérica. El vídeo NTSC analógico tiene 525 líneas entrelazadas por
1038
fotograma, una frecuencia de fotogramas de 29,97 fps y una gama de colores limitada.
El vídeo NTSC Digital tiene un tamaño de fotograma de 720 x 486 píxeles (720 x 480
para DV y DVD) y una frecuencia de fotogramas de 29,97 fps. Consulta también
formato PAL.
formato
PAL
Acrónimo
de
Phase
Alternating
Line, un formato de vídeo entrelazado a
25 fps (625 líneas por fotograma) usado por muchos países europeos. El
vídeo PAL digital tiene un tamaño de fotograma de 720 x 576. Consulta también
formato NTSC.
fotograma
Una única imagen fija. Las películas y los vídeos están compuestos por
una serie de estas imágenes. Aunque un fotograma de película es una
única imagen fotográfica, un fotograma de vídeo entrelazado contiene dos campos.
Consulta también vídeo entrelazado, vídeo no entrelazado.
fotograma
clave
Control que indica el valor el valor de un parámetro de efecto de

audio o vídeo en un punto particular del proyecto. Cuando se ajustan
en Final Cut Pro dos fotogramas clave con diferentes valores, se calcula una transición
de un valor a otro, dando como resultado un cambio dinámico en ese parámetro. El
término fotograma
clave procede del flujo de trabajo tradicional de la industria de
animación, en la que solo los fotogramas importantes (los de referencia) de una
secuencia animada se dibujaban para esbozar el movimiento de un personaje a lo largo
del tiempo. Una vez definidos los fotogramas clave, el intercalador dibujaba los
fotogramas que había entre un fotograma clave y otro.
frecuencia
El número de veces que un sonido o señal vibra en cada segundo, medido

en ciclos por segundo o hercios (Hz). Las grabaciones de audio están
formadas por una vasta colección de ondas, utilizando muchas frecuencias de sonido
diferentes. Cada frecuencia de una grabación está asociada a un tono de audio. Por
ejemplo, la nota generada por cada tecla de un piano tiene una frecuencia específica.
Consulta también tono.
frecuencia
de
fotogramas
El número de imágenes fotografiadas por segundo para un

clip de vídeo.
frecuencia
de
muestreo
de
audio
El número de veces por segundo que se mide o

muestrea una señal de audio. Una frecuencia de
muestreo más elevada produce audio de mayor calidad y archivos de mayor tamaño, y
una frecuencia de muestreo menor produce audio de calidad más baja y archivos de
menor tamaño.
funciones
Etiquetas con texto de metadatos y color que se asignan a los clips del
explorador o la línea de tiempo. Las funciones proporcionan una manera
flexible y potente de gestionar el flujo de trabajo de edición. Se pueden usar funciones
en Final Cut Pro para organizar los clips de los eventos y proyectos, controlar el
aspecto de la línea de tiempo y exportar archivos de audio y vídeo independientes
(también conocidos como plicas
de
contenidos) para su entrega por transmisión,
mezclado de audio o posproducción. Las funciones tienen colores diferentes que te
permiten reconocer al instante los clips con una función determinada en el explorador y
la línea de tiempo.
fundido
1039
Tipo común de transición tanto en vídeo como en audio. Para vídeo, un fundido de
salida comienza con un plano a plena intensidad y se va reduciendo hasta que
desaparece. Un fundido de entrada comienza con un plano sin intensidad y va
aumentando hasta intensidad total. Estas son las transiciones comunes “fundido a
negro” y “fundido de entrada (desde negro)”. Los fundidos de entrada de audio
comienzan en silencio y van aumentando hasta el volumen completo, y los de salida
comienzan a volumen completo y van disminuyendo hasta el silencio.
fundido
de
fotogramas
La duplicación de fotogramas para crear cámara lenta puede

producir un efecto estroboscópico y fluctuante. Para
minimizar este efecto, puedes activar “Fundido de fotogramas” en el menú desplegable
Reprogramar situado debajo del visor. El fundido de fotogramas crea nuevos
fotogramas intermedios, siendo cada uno un compuesto de dos fotogramas vecinos.
gama
cromática
La gama de un equipo de pantalla en particular representa el registro

total de colores que se pueden mostrar en ese equipo. Algunos tipos
de pantallas son capaces de mostrar un registro más amplio de colores que otros.
Además, diferentes estándares de vídeo y cine especifican distintas gamas de color, de
modo que los colores que se pueden representar fácilmente por un soporte están fuera
del alcance de otro.
gamma
Curva que describe la intensidad de una imagen. Gamma es una función no

lineal que a menudo se confunde con el brillo o el contraste. El ajuste de
gamma se usa a menudo para compensar diferencias entre las pantallas y tarjetas
gráficas de vídeo de Mac y Windows.
ganancia
La cantidad en que una señal de audio o vídeo es amplificada. En vídeo,

aumenta el nivel de blanco; en audio, aumenta el volumen.
generadores
Clips sintetizados por Final Cut Pro. Los generadores se pueden utilizar
como distintas clases de fondos, títulos y elementos de diseño visual.
H.264
H.264/MPEG-4 Parte 10 o AVC (Advanced Video Coding) es un estándar de

compresión de vídeo de uso muy extendido para grabación, distribución y
transmisión en tiempo real por Internet de vídeo de alta definición (HD).
HDCAM
Formato de grabadora de cinta de vídeo digital de alta definición (HD) que

graba una señal de vídeo por componentes con compresión DCT 7.1:1 de 8
bits con muestreo de color 3:1:1. HDCAM es compatible con cuatro pistas de audio y
se graba con una cinta de media pulgada.
HDV
Formato para grabación de vídeo de alta definición (HD) en cinta DV. HDV usa
compresión de vídeo MPEG-2 con muestras de 8 bits y submuestreo de croma
4:2:0. HDV tiene una velocidad de bits de vídeo de 18,3 Mbps para 720p (1280 x 720) y
una velocidad de bits de 25 Mbps para 1080i (1440 x 1080).
HEIF
(High
Efficiency
Image
File
Format)
Un formato de contenedor para almacenar

imágenes fijas y secuencias de imágenes,
definido por MPEG-H Parte 12 (ISO/IEC 23008-12). HEIF fue desarrollado por el
Moving Picture Experts Group (MPEG) y puede almacenar imágenes codificadas con el
estándar de compresión HEVC (High Efficiency Video Coding).
1040
herramienta
“Selección
de
intervalo”
Herramienta de edición que te permite

seleccionar un intervalo en la línea de tiempo.
Se puede seleccionar la herramienta “Selección de intervalo” pulsando la tecla R.
herramienta
Acortar
Herramienta de edición que te permite acortar ítems en la línea

de tiempo. Puedes seleccionar la herramienta Acortar pulsando
la tecla T.
herramienta
Cortar
Herramienta de edición que te permite cortar clips en la línea de

tiempo. Puedes seleccionar la herramienta Cortar pulsando la
tecla B.
herramienta
Mano
Herramienta de edición que te permite desplazarte en la línea de

tiempo. Puedes seleccionar la herramienta Mano pulsando la tecla
H.
herramienta
Posición
Herramienta de edición que te permite colocar ítems en la línea

de tiempo. Puedes seleccionar la herramienta Posición
pulsando la tecla P.
herramienta
Seleccionar
Puntero con forma de flecha por omisión que permite

seleccionar ítems en la línea de tiempo. Por ejemplo, se usa
para seleccionar un clip o un punto de edición. Puedes seleccionar la herramienta
Seleccionar pulsando la tecla A.
herramienta
Zoom
Herramienta de edición que te permite acercarte o alejarte en la

línea de tiempo. Puedes seleccionar la herramienta Zoom
pulsando la tecla Z.
herramientas
de
edición
Un grupo de siete herramientas que puedes usar al trabajar

en la línea de tiempo: Herramienta Seleccionar, herramienta
Acortar, herramienta Posición, herramienta “Selección de intervalo”, herramienta
Cortar, herramienta Zoom y herramienta Mano. Cuando se selecciona una herramienta,
el puntero cambia para convertirse en el icono de esa herramienta.
HEVC
(High
Efficiency
Video
Coding)
Un estándar de compresión de vídeo; también

conocido como H.265 y MPEG-H
Parte
2.
histograma
Videoscopio de Final Cut Pro que proporciona un análisis estadístico de la

imagen mediante un gráfico del número de píxeles en cada porcentaje de
luminancia o color. Es útil para comparar dos clips a fin de igualar sus valores de brillo
con más precisión. Consulta también luminancia.
HLG
(Hybrid
Log-Gamma)
Uno de los dos sistemas admitidos en el estándar ITU-R

Rec. 2100 para vídeo de alto rango dinámico (HDR). La
función de transferencia HLG relaciona valores de señal de imagen con niveles de luz
relativos a la escena y es compatible con pantallas de rango dinámico estándar (SDR)
sin necesidad de metadatos. HLG fue desarrollado por las cadenas BBC y NHK.
importar
Proceso de introducir archivos de contenidos de varios tipos en eventos de

Final Cut Pro. Se pueden importar archivos desde videocámaras y otros
dispositivos conectados, desde otras apps o desde dispositivos de almacenamiento
1041
conectados. Consulta también evento, archivos de contenido original.
IMX
Formato MPEG-2 de fotograma completo y definición estándar (SD) almacenado

en cinta, disco óptico XDCAM o dispositivo de almacenamiento. Algunos
dispositivos IMX puede reproducir formatos como Digital Betacam, Betacam SX y
Betacam SP, y convertirlos a IMX. La velocidad de datos de IMX se puede definir en
30, 40 o 50 Mbps.
incrustación
Consulta croma, clave de luminancia.
incrustar
Hacer un cambio visible y permanente en un archivo multimedia de salida.

Por ejemplo, se pueden incrustar títulos. Por el contrario, en el archivo de
contenido de salida pueden incluirse subtítulos sin que se muestren permanentemente
en la imagen de vídeo.
índice
de
la
línea
de
tiempo
Se puede ver una lista de texto, cronológica, de los clips,

palabras clave y marcadores de un proyecto, usando el
índice de la línea de tiempo. Cuando se selecciona un ítem en el índice de la línea de
tiempo, el cursor de reproducción salta hasta ese ítem en la línea de tiempo. También
usar el panel Funciones del índice de la línea de tiempo para organizar los clips de la
línea de tiempo por función. Consulta también palabras clave, marcadores, funciones.
Inspector
de
color
El inspector de color se utiliza para realizar correcciones de color

manuales mediante los cuatro efectos de corrección de color:
“Tablero de colores”, “Ruedas de color”, “Curvas de color” y “Curvas de
matiz/saturación”.
inspector
de
información
Un inspector de Final Cut Pro que muestra información

(llamada metadatos) sobre un clip o grupo de clips
seleccionados en el explorador o en la línea de tiempo. Se pueden mostrar distintas
combinaciones de metadatos con los clips, como códecs, tiempos de inicio y fin del
contenido, rollo, escena, toma, información EXIF e información IPTC. También se
puede usar el inspector de Información para cambiar los metadatos de un clip o grupo
de clips seleccionado, y se pueden crear conjuntos personalizados de metadatos para
mostrar mediante la ventana “Vistas de metadatos”, a la que se accede desde el
inspector. También puedes usar el inspector de información para mostrar ajustes del
proyecto y acceder a ellos. Consulta también inspectores.
inspectores
Final Cut Pro proporciona una serie de inspectores que pueden usarse
para visualizar y cambiar los atributos de los ítems seleccionados. Por
ejemplo, puedes ajustar efectos de vídeo en el inspector de vídeo. Los otros
inspectores son Audio, Información, Transición, Título, Texto, Generador, “Propiedades
de la biblioteca” y Compartir. Los inspectores se muestran en la esquina superior
derecha de la ventana de Final Cut Pro.
intervalo
1042
anular su selección después de haberlos definido.
IRE
Unidad de medida de señales de vídeo analógicas para la luminancia, establecida

por el Institute of Radio Engineers. Consulta también luminancia.
iTT
(texto
temporizado
de
iTunes)
Un formato que se utiliza para mostrar contenido

de subtítulos en iTunes Store. El estándar de
subtítulos ITT incluye opciones de formato, color y posición, además de una gama más
amplia de alfabetos, por lo que es la mejor opción para idiomas con caracteres no
románicos. Los subtítulos ITT pueden importarse o exportarse como archivos
independientes. Los archivos de subtítulos ITT tienen la extensión de archivo .itt.
J-cut
Consulta división.
JPEG
Popular formato de archivo de imagen que permite crear archivos gráficos

altamente comprimidos. La cantidad de compresión utilizada se puede variar.
Menor compresión produce imágenes de mayor calidad.
L-cut
Consulta división.
línea
de
tiempo
La parte inferior de la ventana de Final Cut Pro contiene la línea de

tiempo, en la que se crean los proyectos de película añadiendo y
ordenando clips y haciendo todas las ediciones.
lote
Compressor utiliza un lote para contener uno o más archivos de contenido original
que quieras convertir, o transcodificar, a otro formato. Cada archivo de contenido
original crea su propia tarea. Esto significa que un lote puede contener varias tareas,
cada una de ellas basada en su propio archivo de contenido original. Cada tarea tiene
también al menos un ajuste que define el formato del archivo transcodificado. Consulta
también archivos de contenido original.
luminancia
Una medición objetiva de la luz correspondiente a la intensidad ponderada

por la sensibilidad espectral de la visión humana. La luminancia se mide
en candelas por metro cuadrado (cd/2), denominadas frecuentemente nits.
marca
de
agua
Superposición visible de un texto o imagen aplicada a una imagen o a

un clip de vídeo para indicar que está protegido por copyright. Las
marcas de agua se utilizan para disuadir del uso de imágenes o clips de vídeo sin el
permiso explícito del poseedor del copyright.
marcadores
Los marcadores señalan una ubicación específica de un clip con notas

de edición u otra información descriptiva. También se pueden usar
marcadores para gestión de tareas. Los marcadores se clasifican en marcadores
estándar (azul), marcadores de capítulo (naranja), tareas (rojo) y tareas completadas
(verde).
margen
dinámico
Diferencia, en decibelios, entre los fragmentos más ruidosos y más

silenciosos de una grabación.
máscara
Imagen o clip usado para definir áreas de transparencia en otro clip. Similar
a un canal alfa. Puedes crear máscaras basándote en un color que elijas o
en una forma que crees. Consulta también canal alfa.
1043
margen
dinámico
Diferencia, en decibelios, entre los fragmentos más ruidosos y más

silenciosos de una grabación.
máscara
Imagen o clip usado para definir áreas de transparencia en otro clip. Similar
a un canal alfa. Puedes crear máscaras basándote en un color que elijas o
en una forma que crees. Consulta también canal alfa.
matiz
Atributo de percepción del color, también conocido como fase

de
color. Rojo,
azul, amarillo y verde son todos matices.
menú
de
función
rápida
Menú al que se accede manteniendo pulsada la tecla Control

y haciendo clic en un ítem de la pantalla, o pulsando el botón
derecho del ratón. A veces se denomina menú
contextual.
mezclado
Proceso de ajuste de los niveles de audio de todos los clips de audio de un

programa editado, incluidos audio de producción, música, efectos sonoros,
voces en off y sonidos ambientales de fondo, para convertir todos esos sonidos en un
todo armonioso.
monocroma
Imagen presentada en tonos de un mismo color, casi siempre como

tonos de gris en una imagen en blanco y negro.
monoscópico
Un archivo de vídeo de 360º que usa una única proyección. Se trata de

una representación plana (bidimensional) que se puede ver en cualquier
pantalla. Puedes recorrer un vídeo de 360º monoscópico en cualquier dirección, pero
no existe una percepción de profundidad real. Ver un vídeo monoscópico es parecido a
mirar alrededor con solo un ojo abierto.
montaje
directo
Montaje en el que los elementos de los clips de audio y vídeo se

montan al mismo tiempo.
MP3
Hace referencia al formato de archivo y al estándar de compresión MPEG-1 o

MPEG-2 Audio Layer 3. Al igual que AAC, MP3 usa codificación de audio
porcentual y compresión psicoacústica para eliminar información superflua que el oído
humano no oye.
MPEG
(Moving
Picture
Experts
Group)
Grupo de estándares de compresión para

vídeo y audio que incluye MPEG‑1, MPEG‑2
y MPEG‑4.
MXF
Formato de archivo estándar de la industria para audio y vídeo. Al igual que los
archivos QuickTime, los archivos MXF incluyen información sobre los contenidos
de su interior. Esta información, que también recibe el nombre de metadatos, puede
incluir la frecuencia de fotogramas, el tamaño de fotograma, la fecha de creación y
datos personalizados creados por un operador de cámara, asistente o archivista.
Consulta también frecuencia de fotogramas, resolución.
navegador
El explorador muestra los clips, los proyectos, las fotos, los títulos o los
generadores del ítem seleccionado en la barra lateral (como un evento que
contiene clips o una categoría de efectos de sonido o títulos 3D). En el explorador se
seleccionan ítems para trabajar con ellos. Puedes ordenar o agrupar ítems en el
explorador según fecha de creación, nombre y duración. También se pueden visualizar
1044
El explorador muestra los clips, los proyectos, las fotos, los títulos o los generadores
del ítem seleccionado en la barra lateral (como un evento que contiene clips o una
categoría de efectos de sonido o títulos 3D). En el explorador se seleccionan ítems para
trabajar con ellos. Puedes ordenar o agrupar ítems en el explorador según fecha de
creación, nombre y duración. También se pueden visualizar los clips como tiras de
celuloide o en una lista. Consulta también barra lateral.
NLE
Abreviatura (en inglés) de editor

no
lineal. Consulta también edición no lineal.
ondas
de
audio
Representaciones visuales del sonido real. La amplitud y la longitud

de las ondas de audio cambian en función del volumen y la duración
del sonido subyacente. Un sonido corto y elevado, como un golpe de percusión, tiene
una onda aguda, en pico, mientras que el ruido de bajo nivel de la multitud tiene una
onda más baja y uniforme. Estas propiedades facilitan la búsqueda de puntos de
edición específicos al recortar clips o crear fotogramas clave.
opacidad
Nivel de transparencia de un clip.
palabras
clave
Las palabras clave añaden información descriptiva a los clips o

intervalos de clips. Se pueden usar palabras clave para organizar,
ordenar y clasificar contenidos. Se pueden añadir palabras clave a un clip
manualmente y Final Cut Pro también puede añadirlas automáticamente durante la
importación y el análisis de clips. Consulta también colección por palabra clave.
pantalla
panorámica
Cualquier presentación de película que tenga unas proporciones

más anchas que 4:3. En cines, 1,85 se considera estándar y
2,40 se considera panorámico. Para vídeo, 4:3 se considera estándar y 16:9 (que es
casi la misma proporción que 1,85) se considera panorámico. Consulta también 4:3,
16:9.
pantalla
verdiazul
Consulta croma.
paralaje
La diferencia que hay entre las posiciones horizontales de las dos cámaras, u
ojos, en el contenido de 360° estereoscópico. Consulta también
estereoscópico.
píxel
Un punto de un vídeo o de una imagen fija. Cuantos más píxeles hay en una
imagen, mayor es su resolución. Consulta también resolución.
pizarra
Plano al principio de una escena que identifica la misma con información

básica de producción, como toma, fecha y número de escena. Una claqueta
proporciona una indicación audiovisual para la sincronización cuando el vídeo y el
audio se graban por separado.
plano
Segmento de vídeo grabado de forma continua. Un plano es la unidad más

pequeña de un programa.
plano
de
corte
Plano relacionado con el tema actual y que sucede en el mismo marco

temporal (por ejemplo, el contraplano que muestra la reacción de un
entrevistador a lo que se dice en una entrevista). Con frecuencia se utiliza un plano de
corte para eliminar una sección visual no deseada de otro plano. El audio normalmente
permanece inalterado durante el plano de corte, lo que ayuda a que la edición sea
1045
Plano relacionado con el tema actual y que sucede en el mismo marco temporal (por
ejemplo, el contraplano que muestra la reacción de un entrevistador a lo que se dice en
una entrevista). Con frecuencia se utiliza un plano de corte para eliminar una sección
visual no deseada de otro plano. El audio normalmente permanece inalterado durante
el plano de corte, lo que ayuda a que la edición sea menos perceptible.
plicas
de
contenidos
Archivos de audio o vídeo que se suelen exportar por separado

para mezcla de audio o posproducción, o para cumplir las
especificaciones al entregar archivos a redes de transmisión. Por ejemplo, tal vez
debas entregar un archivo multipista QuickTime junto con plicas de diálogo, música y
efectos por separado.
posproducción
La fase de edición de la película o vídeo en la que todos los

elementos de la producción se organizan, ensamblan y se graban en
el formato de salida.
PQ
(cuantizador
perceptual)
Una función de transferencia de alto rango dinámico

(HDR) que relaciona los valores de señal de imagen con
valores de luz absolutos producidos por una pantalla. PQ está estandarizado en
SMPTE ST 2084 y es una de las dos funciones de transferencia admitidas en el
estándar ITU-R Rec. 2100 para vídeo HDR. PQ se usa en formatos como HDR10,
HDR10+ y Dolby Vision.
primera
edición
El primer paso de la edición. El primer montaje es una primera

versión de una película que agrupa sus elementos básicos. A
menudo se realiza una primera edición antes de añadir transiciones, títulos y otros
efectos.
propiedades
del
proyecto
Las propiedades de vídeo, audio y renderización de un

proyecto. En la mayoría de los casos, Final Cut Pro
gestiona las propiedades de un proyecto automáticamente basándose en las
propiedades del primer clip añadido al proyecto. Si debes modificar las propiedades
del proyecto, selecciona las propiedades de vídeo y audio del proyecto basándote en
cómo tienes previsto compartir la película final con tu audiencia.
proporción
de
aspecto
La relación entre anchura y altura de un fotograma de película

o de vídeo en cualquier pantalla de visualización. El vídeo de
definición estándar (SD) (usado por las pantallas de televisión normales) tiene unas
proporciones de 4:3. El vídeo de alta definición (HD) tiene unas proporciones de 16:9.
proyección
equirrectangular
Una pantalla de vídeo de 360º que muestra todas las

partes de una esfera tridimensional aplanada en un
fotograma de vídeo, parecido a los mapamundis que representan el globo como un
rectángulo bidimensional.
proyecto
Un proyecto proporciona un registro de tus decisiones de edición y los

contenidos utilizados. Un proyecto se crea añadiendo clips y editándolos en
la línea de tiempo. Un proyecto se define también por sus propiedades de vídeo, audio
y renderización. En la mayoría de los casos, Final Cut Pro gestiona los ajustes del
proyecto automáticamente basándose en las propiedades del primer clip añadido al
proyecto.
1046
punto de edición es también un punto de la línea de tiempo en donde el punto final de
un clip se encuentra con el punto inicial del siguiente clip. Este punto de edición se
puede seleccionar para varias operaciones.
Punto
de
entrada
Consulta punto de edición.
Punto
de
salida
Consulta punto de edición.
punto
de
vértice
Punto sin curvas aplicadas en una ruta de Bézier. Los segmentos de

línea adyacentes son lineales. Consulta también curva de Bézier.
QuickTime
Tecnología multimedia multiplataforma de Apple. Ampliamente utilizado

para producción, posproducción y distribución de vídeo, audio y
programas interactivos.
rango
dinámico
estándar
(SDR)
La técnica convencional para procesar valores de

luminancia (brillo) y color en imágenes, desarrollada
a mediados del siglo XX, con un brillo máximo nominal de 100 nits (candelas por metro
cuadrado) y un rango dinámico de 6–10 pasos de diafragma. Algunos dispositivos de
imagen modernos pueden mostrar imágenes de alto rango dinámico (HDR), con un
intervalo mucho más amplio de niveles de brillo.
Rec.
2020
Abreviatura de Rec.
ITU-R
Recomendación
BT.2020, un estándar de
espacio de color con una gama muy amplia (intervalo de color).
Rec.
709
Abreviatura de ITU-R
Recommendation
BT.709, el formato de emisión
estándar para televisión de alta definición (HD).
recorte
Distorsión que se produce durante la reproducción o grabación de audio

digital debido a que una señal excede el valor máximo de muestreo de 0
dBFS.
rectilíneo
Un archivo de vídeo estándar, en contraposición a un archivo de vídeo de

360º con proyección equirrectangular (que muestra todas las partes de una
esfera tridimensional aplanada en un fotograma de vídeo, parecido a los mapamundis
que representan el globo como un rectángulo bidimensional).
regulador
de
valor
Tipo de regulador numérico que aparece como un número, a

menudo a la derecha de un regulador básico. Hay dos formas de
ajustar un regulador de valor: arrastrando sobre el número para aumentar o disminuir el
valor del parámetro, o haciendo doble clic en el número e introduciendo un nuevo
valor.
renderizar
Procesar vídeo y audio con efectos o transiciones aplicados y almacenar el

resultado en el Mac o en un dispositivo de almacenamiento como un
archivo de renderización. Estos archivos renderizados se almacenan con el evento y los
archivos del proyecto de Final Cut Pro. Cuando se publica o exporta un proyecto,
también se renderiza para crear los archivos de salida.
representación
multimedia
En Final Cut Pro, un tipo de archivo de contenido

correspondiente a un clip de vídeo. Final Cut Pro admite
tres representaciones multimedia —archivos fuente de vídeo originales, copias
1047
representación
multimedia
En Final Cut Pro, un tipo de archivo de contenido

correspondiente a un clip de vídeo. Final Cut Pro admite
tres representaciones multimedia —archivos fuente de vídeo originales, copias
optimizadas transcodificadas al formato Apple ProRes 422 y copias proxy
transcodificadas al formato Apple ProRes 422 Proxy o H.264. Puedes elegir editar con
contenido optimizado o proxy para mejorar el rendimiento de la reproducción. Consulta
también archivos optimizados, archivos proxy, archivos de contenido original.
resolución
También se denomina tamaño

de
fotograma. Hace referencia al número de
píxeles que contiene una imagen. La resolución se expresa en términos de
la anchura y la altura de la imagen en píxeles (por ejemplo, 640 x 360 píxeles). Las
imágenes de alta resolución tienen más detalle, pero también crean archivos de mayor
tamaño que tardan más en descargarse. Los dispositivos electrónica (ordenador,
iPhone, iPad, iPod, etc.) también tienen resolución de pantalla. Lo ideal es hacer
coincidir la resolución de la imagen de los contenidos con la resolución del dispositivo
de reproducción.
retransmisión
segura
Las instalaciones de transmisión tienen límites en cuanto a los

valores máximos de luminancia y croma admisibles para la
transmisión. Si un vídeo sobrepasa esos límites, puede aparecer distorsión, dando
como resultado una calidad de transmisión insuficiente. Puedes utilizar los
videoscopios de Final Cut Pro para asegurarte de que los niveles de luminancia y
croma ajustados permanecen dentro de límites aceptables. Consulta también croma,
luminancia.
reverb
La reverberación, o reverb, hace referencia al patrón de reflexión creado al

hacer rebotar ondas sonoras sobre diversas superficies (paredes, techos,
ventanas, etc.) de cualquier espacio, o sobre objetos dentro de un espacio,
atenuándolos progresivamente hasta que sean inaudibles. Final Cut Pro incluye
diversos efectos de audio que añaden reverberación al sonido de un clip.
RF64
Una extensión del formato de archivo WAV que admite archivos con un tamaño
superior a 4 GB.
RGB
Abreviatura de Red,
Green,
Blue (rojo, verde y azul, en inglés). Un espacio de
color usado habitualmente en ordenadores, en el que cada color se describe por
la intensidad de sus componentes rojo, verde y azul. Este espacio de color se traslada
directamente a los fósforos rojo, verde y azul usados en las pantallas de ordenador. El
espacio de color RGB tiene una gama muy grande, lo que significa que puede
reproducir una gama muy amplia de colores. Esta gama suele ser mayor que la que se
puede reproducir para transmisión.
salida
lenta
Efecto con el que un objeto en movimiento acelera lentamente desde su

posición de inicio en vez de empezar su movimiento a velocidad normal.
Esto simula el efecto de inercia que ocurre en la realidad y normalmente crea una
sensación de más naturalidad y autenticidad que un movimiento lineal.
saturación
Medición de la intensidad del color de la señal de vídeo.
secuencia
Consulta proyecto, línea de tiempo.
secuencia
anidada
Consulta clip compuesto.
1048
Una selección de clips completos en el explorador o en la línea de tiempo. Al contrario
que la selección de intervalo, la selección de clips se restringe a los límites del clip. No
se puede ajustar una selección de clips para que incluya fragmentos de clips. Sin
embargo, se pueden añadir o eliminar clips completos.
sincronización
Relación entre la imagen de un sonido que se está produciendo en un

clip (una persona hablando, por ejemplo) y el sonido correspondiente
en un clip de audio. Mantener la sincronización del audio es crítico al editar diálogos.
En Final Cut Pro, los clips conectados y los clips compuestos ayudan a mantener la
sincronización del programa. Consulta también clip compuesto, clip conectado.
sincronización
de
audio
automática
La opción “Usar audio para la sincronización”

en el proceso de creación de un clip Multicam
realiza precisos ajustes de sincronización usando ondas de audio de los ángulos del
clip Multicam. Se trata de la misma tecnología de sincronización de audio que se utiliza
para analizar y sincronizar automáticamente clips reunidos en un clip compuesto.
Consulta también clip compuesto, clip Multicam.
Skimmer
Una línea vertical roja que aparece al mover el puntero por los clips en el
explorador y en la línea de tiempo para previsualizarlos. Skimmer se usa
para ojear o moverse libremente sobre los clips para reproducirlos en la posición y a la
velocidad del cursor. Puedes ojear clips sin que esto afecte a la posición del cursor de
reproducción. Si tienes activado el ajuste automático, el Skimmer se vuelve naranja
cuando se fija en una posición. Consulta también cursor de reproducción, ajuste
automático.
sombreado
Efecto que crea una sombra artificial detrás de la imagen. Utilizado

normalmente con gráficos y texto.
soportes
de
láser
azul
Los grabadores y reproductores Blu-ray utilizan un láser azul

cuando trabajan con soportes Blu-ray. El láser azul dispone de
una longitud de onda más corta que el láser rojo que se usa para los DVD, lo que
permite almacenar más información en un disco. Consulta también soportes de láser
rojo.
soportes
de
láser
rojo
Los grabadores y reproductores de DVD tradicionales utilizan

un láser rojo cuando trabajan con soportes DVD. Los
grabadores y reproductores Blu-ray utilizan un láser azul cuando trabajan con soportes
Blu-ray. El láser azul tiene una longitud de onda más corta, lo que hace posible
almacenar más datos en un disco. Consulta también soportes de láser azul.
SRT
(texto
SubRip)
Formato de subtítulos compatible con Facebook, YouTube y

Vimeo. El formato SRT es sencillo: Cada subtítulo tiene un
número, un código de tiempo de inicio y de fin (en código de tiempo decimal) y una o
varias líneas de texto. Los subtítulos SRT pueden importarse o exportarse como
archivos independientes. A diferencia de otros formatos de subtítulos, los subtítulos
SRT exportados se pueden leer y editar en un editor de texto sin formato. Los archivos
de subtítulos SRT tienen la extensión de archivo .srt.
subfotograma
Un subfotograma tiene una duración 1/80 de la de un fotograma de

vídeo y es, por lo tanto, una unidad de referencia más precisa a la hora
de editar audio a nivel de muestra.
1049
Un subfotograma tiene una duración 1/80 de la de un fotograma de vídeo y es, por lo
tanto, una unidad de referencia más precisa a la hora de editar audio a nivel de
muestra.
subtítulos
incorporados
Subtítulos CEA-608 incluidos en el archivo multimedia de

salida. Los espectadores pueden activar o desactivar los
subtítulos incorporados mientras ven programas de televisión, películas, vídeos web y
otros contenidos. Por el contrario, los títulos y subtítulos incrustados siempre son
visibles en el archivo de contenido de salida.
supervisión
de
ondas
Videoscopio de Final Cut Pro que muestra los niveles relativos

de luminancia y croma del clip que se está examinando. Los
picos y los valles de las ondas mostradas corresponden a zonas claras u oscuras de la
imagen. Consulta también croma, luminancia.
supresión
de
dispersión
Una operación de corrección de color, que neutraliza

cualquier posible borde verde o azul, o reflejo de azul que
tiña el sujeto que se está modulando. La supresión de dispersión funciona al aplicar el
color complementario (opuesto) del color que se está haciendo transparente.
Tablero
de
colores
El tablero de color permite ajustar manualmente las propiedades

de color de un clip. Contiene paneles separados para añadir o
sustraer un tinte de color, controlar la intensidad del color y controlar el brillo del vídeo.
Además de un control general, cada panel tiene controles individuales para las áreas
de puntos de luz, tonos medios y sombras de la imagen.
tamaño
del
marco
Consulta resolución.
tarea
Cada archivo de contenido añadido a un lote de Compressor es una tarea. Cada

tarea tiene un archivo de contenido y uno o más ajustes que definen el tipo de
archivo a renderizar. Consulta también lote, archivos de contenido original.
tercio
inferior
Término de la industria televisiva para un gráfico colocado en el área

inferior de la pantalla, normalmente para comunicar detalles sobre
temas o productos. Un uso común del tercio inferior es identificar a las personas que
aparecen en pantalla con sus nombres y cargos.
Thunderbolt
Tecnología de E/S compatible con pantallas de alta resolución y

dispositivos de datos de alto rendimiento mediante un único puerto
compacto.
TIFF
(Tagged
Image
File
Format)
Formato de archivo de gráficos de mapa de bits

ampliamente utilizado, desarrollado por Aldus y
Microsoft, que gestiona imágenes monocromas, de escala de grises y de color de 8 y
24 bits. TIFF es compatible con canales alfa. Consulta también canal alfa.
tinte
Tono de color añadido a una imagen, normalmente para crear un efecto. Por
ejemplo, al añadir un tono sepia se crea el efecto de las fotografías o de las
películas antiguas.
tirador
de
contenido
Contenido adicional disponible antes del punto inicial o después

del punto final de un clip en la línea de tiempo.
1050
la frecuencia es tono. Cuanto mayor es la frecuencia, más alto es el tono. Modificar la
velocidad de un clip afecta al tono del audio. La cámara lenta crea tono lento y la
cámara rápida crea tono alto.
transcodificar
Para convertir un archivo multimedia a un formato diferente (por

ejemplo, DV, H.264 o MPEG-2) o cambiar sus propiedades (como el
tamaño de fotograma de vídeo y la velocidad de fotogramas, la velocidad de datos y la
frecuencia de muestreo de audio). Compressor, una app de Apple diseñada para
trabajar con Final Cut Pro, convierte la transcodificación de archivos de contenidos en
un proceso fácil y rápido.
transición
A veces se las denomina transiciones

de
retención. Un efecto que utiliza la
información de una capa de vídeo para afectar a otra capa. Las
transiciones son útiles cuando se quiere utilizar un clip para ocultar o revelar
selectivamente parte de otro; por ejemplo, se podría usar la forma de un foco redondo
para revelar partes de una capa de vídeo. Los efectos de transición pueden utilizarse
por sí mismos para enmascarar áreas de un clip o para crear información de canal alfa
para un clip, por ejemplo, para hacer un borde transparente a su alrededor que pueda
componerse contra otras capas. Consulta también canal alfa, composición.
transiciones
Efectos que se aplican a los puntos de edición para suavizar los cambios
de un clip al siguiente. En Final Cut Pro, se puede elegir entre una
variedad de transiciones de vídeo, como disoluciones o barridos, o se pueden añadir
fundidos de audio entre clips de audio.
ultra
alta
definición
(UHD)
Hace referencia al vídeo con una resolución mínima de

3840 x 2160 píxeles. Consulta también alta definición (HD).
Utilidad
de
Discos
Una app de Apple que realiza tareas de disco en macOS. Se

encuentra en la carpeta Utilidades, dentro de la carpeta
Aplicaciones.
VCR
Abreviatura (en inglés) de grabador

de
casetes
de
vídeo. Generalmente se refiere
a equipos domésticos usados para grabar desde varias fuentes. Algunas veces
se les denomina VTR. Consulta también VTR.
vectorscopio
Videoscopio de Final Cut Pro que muestra la distribución de color de

una imagen en una escala circular. El vectorscopio es útil para comparar
el matiz y la intensidad de los colores entre dos clips, con el fin de corregir los colores.
Consulta también matiz.
velocidad
de
bits
El número de bits que se han procesado o transmitido por unidad

de tiempo. Cuanto más alta es la velocidad de bits, mayor es la
calidad. Sin embargo, las velocidades de bits altas requieren tamaños de archivo
mayores.
velocidad
de
datos
La velocidad a la que se pueden transferir datos, normalmente

descrita en megabytes por segundo (MB/s) o megabits por
segundo (Mbps). Cuanto mayor es la velocidad de datos de un archivo de vídeo, de
mayor calidad es este, pero más recursos necesita (velocidad de procesador, espacio
de almacenamiento y rendimiento). Algunos códecs permiten especificar una velocidad
de datos máxima para una película durante su captura.
1051
mayor calidad es este, pero más recursos necesita (velocidad de procesador, espacio
de almacenamiento y rendimiento). Algunos códecs permiten especificar una velocidad
de datos máxima para una película durante su captura.
velocidad
variable
Velocidad que varía dinámicamente, en movimiento hacia delante

o hacia atrás, en un solo clip.
ventana
“Tareas
en
segundo
plano”
Una ventana de Final Cut Pro que muestra el

progreso de las tareas de importación,
transcodificación, análisis, renderización, compartición, etc. realizadas en segundo
plano.
vídeo
entrelazado
Método de exploración que divide un fotograma de vídeo en dos

campos, cada uno de los cuales consta de las líneas alternas pares
e impares exploradas en momentos distintos.
vídeo
no
entrelazado
Forma de representación estándar de las imágenes en un

ordenador. También se denomina barrido
progresivo. El monitor
muestra la imagen dibujando líneas, una tras otra, de arriba abajo.
visor
Cuando se reproducen clips seleccionados en el explorador y en la línea de

tiempo, aparecen en el Visor.
visor
de
ángulos
Un visor utilizado para ver simultáneamente todos los ángulos de un

clip Multicam al cortar y cambiar a diferentes ángulos en tiempo real.
Puedes cortar y cambiar vídeo y audio al mismo tiempo o de forma independiente. Por
ejemplo, puedes utilizar el audio del ángulo 1 mientras cambia el vídeo entre los
ángulos 1 y 4. Consulta también clip Multicam.
visor
de
eventos
Una pantalla de vídeo independiente que aparece junto al visor

principal y que se utiliza para reproducir clips únicamente desde el
explorador.
VTR
Abreviatura (en inglés) de grabador

de
cintas
de
vídeo. Generalmente se refiere a
equipos profesionales usados para grabar desde varias fuentes.
WAVE
(o
WAV)
Formato de archivo de audio usado más frecuentemente para

almacenar datos de audio PCM Lineal sin comprimir (LPCM).
XDCAM
Un formato de disco óptico de Sony para grabar vídeo DVCAM e IMX dentro
de archivos contenedores MXF. Consulta también DVCAM, IMX, MXF.
XDCAM
EX
Miembro de la familia de productos XDCAM de Sony que utiliza

compresión de vídeo MPEG-2 con muestreo de croma 4:2:0. En contraste
con XDCAM HD, XDCAM EX admite 720p y graba con resolución HD completa (ya sea
1920 x 1080 o 1280 x 720). Su velocidad de bits máxima es 35 Mbps. En lugar de
discos ópticos, las videocámaras XDCAM EX usan tarjetas de memoria de estado
sólido llamadas tarjetas
SxS. Consulta también croma, HDV.
XDCAM
HD422
Miembro de la familia de productos XDCAM de Sony que ofrece

muestreo de croma 4:2:2 y una velocidad de bits de vídeo de 50
Mbps. Al igual que XDCAM EX, XDCAM HD422 utiliza compresión de vídeo MPEG-2 a
1052
Espacio de color en el que muchos formatos de vídeo digital almacenan los datos. Se
guardan tres componentes por cada píxel, uno para luminancia (Y) y dos para
información de color (Cb para la señal diferencia de color azul y Cr para la señal
diferencia de color rojo). También se conoce como YUV. Consulta también luminancia,
píxel.
croma
Información de color contenida en una señal de vídeo, compuesta de matiz,

que representa el color propiamente dicho, y saturación, que representa la
intensidad del color.
fundido
Un tipo habitual de transición de audio en la que el audio del primer clip hace
un fundido descendente mientras que, simultáneamente, el sonido del
segundo clip hace un fundido ascendente. Durante el fundido se oye el audio de
ambos planos.
luminancia
Valor que describe el brillo de una imagen de vídeo. Un canal de

luminancia es una imagen en escala de grises que muestra el intervalo de
brillo a lo largo de todo el clip.
1053
AAC (Advanced Audio Coding)
También llamado Audio
MPEG-4. Un método estándar de
compresión y codificación de audio digital. Los archivos
codificados con AAC rivalizan en calidad con los CD de
audio y generalmente suenan igual de bien o mejor que
los archivos MP3 codificados a la misma o incluso
superior velocidad de bits.
1054
AC3 (Audio Codec 3, Advanced Codec 3,
Acoustic Coder 3)
Un formato de audio comprimido de Dolby Digital
utilizado a menudo para codificar sonido surround.
1055
AIFF (Audio Interchange File Format)
Un formato de audio multiplataforma desarrollado por
Apple. Al igual que los archivos WAV, los archivos AIFF
contienen “chunks” (fragmentos) de información, como el
Sound Data Chunk, que contiene los datos de muestreo
reales, y el Common Chunk, que contiene información de
la frecuencia de muestreo y de la profundidad de bits.
1056
canal alfa
Los archivos de imagen y los clips de vídeo normales
tienen tres canales de información de color: rojo, verde y
azul. Muchos formatos de archivo de imagen y vídeo
también admiten un canal alfa adicional, con información
que define áreas de transparencia. Un canal alfa se puede
representar como una imagen en escala de grises donde
las áreas sólidas (100 % de opacidad) se muestran en
blanco, las áreas translúcidas se muestran en gris y las
áreas transparentes (0 % de opacidad) se muestran en
negro.
Al importar un vídeo QuickTime o un archivo de imagen

en un proyecto, Final Cut Pro reconoce su canal alfa. A
continuación, el canal alfa se utiliza para componer dicha
imagen con respecto a otras imágenes situadas en el
visor.
1057
editor de ángulo
Puedes abrir clips Multicam en el editor de ángulo para
ajustar la sincronización y el orden de ángulos, o para
añadir o eliminar ángulos. También puedes usar el editor
de ángulo para realizar ediciones en clips individuales
dentro de un clip Multicam. Por ejemplo, puedes recortar
clips, realizar correcciones de color, añadir transiciones,
etc.
Para abrir el editor de ángulos, realiza una de las

Pulsa Control + clic sobre un clip Multicam en el
explorador o la línea de tiempo y, a continuación,
selecciona “Abrir en el editor de ángulo”.
1058
visor de ángulos
Un visor utilizado para ver simultáneamente todos los
ángulos de un clip Multicam al cortar y cambiar a
diferentes ángulos en tiempo real. Puedes cortar y
cambiar vídeo y audio al mismo tiempo o de forma
independiente. Por ejemplo, puedes utilizar el audio del
ángulo 1 mientras cambias el vídeo entre los ángulos 1 y
4.
Para abrir el visor de ángulos, realiza una de las siguientes

operaciones:
Selecciona Visualización > Mostrar en visor > Ángulos
(o pulsa Mayúsculas +Comando + 7).
Haz clic en el menú desplegable Visualización situado
en la esquina superior derecha del visor y selecciona
“Mostrar ángulos”.
1059
editores de animación
Puedes mostrar el editor de animación de vídeo o el editor
de animación de audio para los clips de la línea de tiempo
para ajustar parámetros de efectos, crear fundidos de
entrada y de salida o cambiar efectos a lo largo del
tiempo usando fotogramas clave.
El editor de animación de vídeo o el editor de animación

de audio aparecen sobre el clip.
Mostrar
el
editor
de
animación
de
vídeo: Selecciona
un clip en la línea de tiempo y, a continuación,
selecciona Clip > Mostrar animación de vídeo (o pulsa
Control + V).
También puedes pulsar Control + clic sobre un clip de
la línea de tiempo y seleccionar “Mostrar animación
de vídeo”.
Mostrar
el
editor
de
animación
de
audio: Selecciona
un clip en la línea de tiempo y, a continuación,
selecciona Clip > Mostrar animación de audio (o pulsa
1060
Control + A).
También puedes pulsar Control + clic sobre un clip de
la línea de tiempo y seleccionar “Mostrar animación
de audio”.
1061
Apple ProRes
Los códecs Apple ProRes proporcionan una combinación
inigualable de rendimiento en edición multisecuencia en
tiempo real, una impresionante calidad de imagen y
velocidades de almacenamiento reducidas. Los códecs
Apple ProRes sacan el máximo partido del procesamiento
con varios núcleos y proporcionan modos de
descodificación rápidos a resolución reducida. Todos los
códecs Apple ProRes admiten cualquier tamaño de
fotograma (entre los que se incluyen SD, HD, 2K, 4K y 6K)
a resolución completa. Las velocidades de datos varían
en función del tipo de códec, el contenido de la imagen y
el tamaño y la frecuencia de fotogramas.
Apple ProRes incluye los siguientes formatos:

Apple
ProRes
4444
XQ: La versión de Apple ProRes
de más alta calidad para fuentes de imagen 4:4:4:4
(incluidos canales alfa), con una velocidad de datos
muy alta para mantener el detalle en imágenes con un
alto margen dinámico generadas por los sensores
actuales de imágenes digitales de máxima calidad.
Apple ProRes 4444 XQ conserva los márgenes
dinámicos a un nivel mucho mayor que el margen
dinámico de las imágenes Rec. 709, incluso a la hora
de procesar efectos visuales intensos que requieren
una gran precisión, en los que los negros de la escala
de tonos o los puntos de luz se estiran
considerablemente. Al igual que el Apple ProRes 4444
estándar, este códec admite hasta 12 bits por canal
de imagen y hasta 16 bits para el canal alfa. Apple
1062
ProRes 4444 XQ presenta una velocidad de datos de
destino de aproximadamente 500 Mbps para fuentes
4:4:4 a 1920 x 1080 y 29,97 fps.
Apple
ProRes
4444: Una versión de Apple ProRes de
una calidad extremadamente alta para fuentes de
imagen 4:4:4:4 (incluidos canales alfa). Este códec
proporciona color RGBA 4:4:4:4 de avanza calidad y
resolución completa y una fidelidad visual que es
prácticamente indistinguible del material original.
Apple ProRes 4444 es una solución de alta calidad
para almacenar e intercambiar gráficos animados y
compuestos, con un rendimiento multigeneración
excelente y un canal alfa matemáticamente sin
pérdidas hasta 16 bits. Este códec tiene una
velocidad de datos notablemente baja comparado
con el 4:4:4 HD no comprimido, con una velocidad de
datos de destino de aproximadamente de 330 Mbps
para fuentes 4:4:4 a 1920 x 1080 y 29,97 fps. Así
mismo ofrece codificación, y decodificación, directa
para formatos de píxel RGB y Y'CbCr.
Apple
ProRes
422
HQ: Una versión de Apple ProRes
422 con una velocidad de datos más alta que
mantiene la calidad visual al mismo nivel que el Apple
ProRes 4444, pero para fuentes de imagen 4:2:2.
Ampliamente adoptado por la industria de
posproducción de vídeo, Apple ProRes 422 HQ ofrece
la preservación visual sin pérdidas del vídeo HD de la
más alta calidad profesional que una señal HD-SDI de
un solo enlace puede transportar. Este códec admite
fuentes de vídeo 4:2:2 a profundidades de píxel de 10
bits y anchura completa permaneciendo sin pérdidas
visuales tras muchas generaciones de decodificación
1063
y recodificación. La velocidad de datos de destino de
Apple ProRes 422 HQ es aproximadamente de 220
Mbps a 1920 x 1080 y 29,97 fps.
Apple
ProRes
422: Un códec comprimido de alta
calidad que ofrece casi todas las ventajas de Apple
ProRes 422 HQ pero al 66 % de la velocidad de
datos, para obtener un rendimiento todavía mejor en
la edición multisecuencia en tiempo real. La velocidad
de datos de destino de Apple ProRes 422 HQ es
aproximadamente de 147 Mbps a 1920 x 1080 y
29,97 fps.
Apple
ProRes
422
LT: Un códec más comprimido que
Apple ProRes 422, con casi el 70 % de la velocidad
de datos y tamaños de archivo un 30 % más
pequeños. Este códec resulta perfecto para entornos
en los que la capacidad de almacenamiento y la
velocidad de datos escasean. La velocidad de datos
de destino de Apple ProRes 422 LT es
aproximadamente de 102 Mbps a 1920 x 1080 y
29,97 fps.
Apple
ProRes
422
Proxy: Un códec incluso más
comprimido que Apple ProRes 422 LT, destinado al
uso en flujos de trabajo sin conexión que requieren
velocidades de datos bajas pero con vídeo de
resolución completa. La velocidad de datos de
destino de Apple ProRes 422 Proxy es
aproximadamente de 45 Mbps a 1920 x 1080 y 29,97
fps.
Nota:
Apple ProRes 4444 y Apple ProRes 4444 XQ son
ideales para el intercambio de gráficos animados porque
prácticamente no tienen pérdidas y son los únicos códecs
Apple ProRes que admiten canales alfa.
1064
Apple ProRes RAW
Los códecs Apple ProRes RAW y Apple ProRes RAW HQ
conservan todos los datos sin procesar de gran definición
del sensor de la cámara para proporcionar imágenes de
una calidad extraordinaria. ProRes RAW ofrece en vídeo
raw la calidad, la facilidad de uso y el rendimiento
extraordinarios que ProRes proporciona para el vídeo
convencional, en un formato ideal para la creación de
contenido de alto rango dinámico (HDR). La capacidad de
usar los datos si procesar del sensor de la imagen
directamente en Final Cut Pro durante la posproducción
proporciona mayor control sobre el procesamiento de la
imagen, incluso la interpolación cromática, las
conversiones de lineal a Log y las LUT personalizadas.
1065
proporciones
La relación entre anchura y altura de un fotograma de
película o de vídeo en cualquier pantalla de visualización.
El vídeo de definición estándar (SD) (usado por las
pantallas de televisión normales) tiene unas proporciones
de 4:3. El vídeo de alta definición (HD) tiene unas
proporciones de 16:9. Las plataformas y sitios web de
redes sociales permiten y, a veces, requieren el uso de
clips de vídeo con diversas proporciones, ya sea
cuadrada (1:1) o vertical (por ejemplo, 4:5 o 9:16).
1066
sincronización de audio automática
La opción “Usar audio para la sincronización” lleva a cabo
ajustes de sincronización de precisión usando ondas de
audio. Puedes utilizar esta opción para sincronizar
ángulos en un clip Multicam y para sincronizar clips de
vídeo y audio juntos formando un clip compuesto.
Nota:
Algunas grabaciones de audio no son adecuadas
para usarlas con esta función. Seleccionar esta opción
puede conllevar largos tiempos de procesamiento durante
los cuales Final Cut Pro no está disponible para edición.
1067
Los archivos de audio pueden contener un solo canal de
audio o varios. Final Cut Pro agrupa automáticamente los
canales de audio en componentes
de
audio conforme al
modo en que los canales estén configurados para el clip.
Por ejemplo, muchos populares formatos de archivos de

audio digital, como AAC y MP3, usan archivos estéreo
intercalados, que no contienen canales izquierdo y
derecho separados. Los clips estéreo con canales
izquierdo y derecho intercalados aparecen como un solo
componente de audio en el inspector de audio y en la
línea de tiempo. Si se cambia la configuración de canales
del clip de Estéreo a “Mono dual”, los canales aparecen
como dos componentes de audio separados.
En Final Cut Pro, se puede ampliar la parte de audio de

los clips para visualizar y editar los componentes de audio
bajando incluso al nivel del canal individual.
1068
ondas de audio
Las ondas de audio son representaciones visuales del
sonido real. Las ondas de audio aparecen en los clips de
las siguientes formas:
Como la porción inferior de un clip de vídeo
Como una parte separada o un clip solo de audio
La amplitud y la longitud de las ondas de audio cambian

en función del volumen y la duración del sonido
subyacente. Un sonido corto y elevado, como un golpe de
percusión, tiene una onda aguda, en pico, mientras que el
ruido de bajo nivel de la multitud tiene una onda más baja
y uniforme. Estas propiedades facilitan la búsqueda de
puntos de edición específicos al recortar clips o crear
fotogramas clave.
Los clips de audio se editan en la línea de tiempo

escuchando primero el audio de un clip mediante
reproducción y arrastre, y aplicando después cambios al
clip, usando la onda como referencia.
1069
audición
En Final Cut Pro se pueden organizar clips relacionados
entre sí en conjuntos llamados audiciones, de las cuales
se puede seleccionar un clip para su uso. Se puede crear
una audición compuesta de distintos clips para probar
varias tomas o se puede crear una audición compuesta
de varias versiones del mismo clip para previsualizar
distintos efectos. Al grabar audio en directo, puedes
agrupar automáticamente varias tomas en audiciones. Las
audiciones aparecen en el explorador y en la línea de
tiempo como clips con un icono de audición en la esquina
superior izquierda.
1070
AVCHD
Formato de vídeo de alta definición (HD) que utiliza
compresión AVC (Advanced Video Coding - codificación
avanzada de vídeo), también conocida como MPEG-4
parte
10 o H.264. Muchos reproductores de Blu-ray
pueden reproducir discos láser rojos con contenido en
formato AVCHD, lo que lo convierte en una forma habitual
de distribuir proyectos cortos de vídeo HD usando un
disco láser rojo estándar.
1071
ventana “Tareas en segundo plano”
Se puede observar el progreso de la importación,
transcodificación, análisis, renderización, compartir y
otras tareas, en la ventana “Tareas en segundo plano”.
Importante:
Si utilizas activamente Final Cut Pro mientras
transcodificas, importas o renderizas, estos procesos en
segundo plano se ponen en pausa.
Para abrir la ventana “Tareas en segundo plano”, realiza

Selecciona Ventana > Tareas en segundo plano (o
pulsa Comando + 9).
Haz clic en el botón “Tareas en segundo plano” de la
Para detener o reanudar una tarea, haz clic en el botón

Pausa o en el botón Reanudar .
1072
lote
Compressor utiliza un lote para contener uno o más
archivos de contenido original que quieres convertir, o
transcodificar, a otro formato. Cada archivo de contenido
original crea su propia tarea. Esto significa que un lote
puede contener varias tareas, cada una de ellas basada
en su propio archivo de contenido original. Cada tarea
tiene también al menos un ajuste que define el formato del
archivo transcodificado.
1073
compartición múltiple
Función de Final Cut Pro que permite compartir varios
proyectos, clips o intervalos en una sola exportación.
1074
Curva de Bézier
Una curva paramétrica que sirve para crear movimiento
suave en fotogramas clave y en clips animados en el
visor. Las curvas de Bézier contienen dos tipos de
puntos: puntos suaves y puntos de vértice. Los puntos
suaves tienen tiradores que pueden ser manipulados para
curvar el segmento de línea adyacente. Los puntos de
vértice no tienen tiradores y, con ello, los segmentos de
línea adyacentes son rectos (o lineales).
1075
soportes de láser azul
Los grabadores y reproductores Blu-ray utilizan un láser
azul cuando trabajan con soportes Blu-ray. El láser azul
dispone de una longitud de onda más corta que el láser
rojo que se usa para los DVD, lo que permite almacenar
más información en un disco.
1076
navegador
El explorador muestra clips, proyectos, fotos, títulos o
generadores, en función del ítem seleccionado en la barra
lateral. La barra lateral aparece a la izquierda del
explorador y contiene tres paneles para seleccionar
distintos tipos de contenido: la barra lateral de
bibliotecas, la barra lateral “Fotos y audio” y la barra
lateral “Títulos y generadores”. Cuando seleccionas un
ítem en la barra lateral (como un evento que contenga
clips o una categoría de efectos de sonido o títulos 3D), el
explorador muestra sus contenidos.
En el explorador se seleccionan clips o fragmentos de

clips para trabajar con ellos. Puedes ordenar ítems en el
explorador según fecha de creación, nombre y duración.
También se pueden visualizar los contenidos del
explorador como tiras de celuloide o en una lista.
Para mostrar u ocultar el explorador, selecciona

Ventana > Mostrar en espacio de trabajo > Explorador
(o pulsa Control + Comando + 1).
1077
incrustar
Para hacer un cambio visible y permanente en un archivo
multimedia de salida. Por ejemplo, se pueden incrustar
títulos. Por el contrario, en el archivo de contenido de
salida pueden incluirse subtítulos sin que se muestren
permanentemente en la imagen de vídeo.
1078
BWF (Broadcast Wave Format)
Un formato de archivo de audio WAV que contiene
metadatos suplementarios, como datos de fecha y hora.
1079
CAF (Core Audio Format)
Core Audio Format (CAF) de Apple es un flexible formato
de archivo para almacenamiento y manipulación de datos
de audio digital. Es completamente compatible con las
API Core Audio en Mac OS X 10.4 (o una versión
posterior) y en Mac OS X 10.3 con QuickTime 7 (o una
versión posterior). CAF proporciona gran rendimiento y
flexibilidad y es escalable para una futura grabación,
edición y reproducción de audio de ultra alta resolución.
1080
CEA-608
También conocido como EIA-608. Un estándar de
subtítulos para emisiones y vídeo web. El estándar de
subtítulos CEA-608 incluye varias opciones de posición,
formato, color y animación. Los subtítulos CEA-608 se
pueden importar o exportar como archivos aparte o como
pistas incorporadas en un archivo multimedia. Los
archivos de subtítulos CEA-608 tienen la extensión de
archivo .scc.
1081
croma
Información de color contenida en una señal de vídeo,
compuesta de matiz, que representa el color propiamente
dicho, y saturación, que representa la intensidad del color.
1082
croma
Técnica de efectos especiales que permite derivar un
canal alfa o transición a partir del fondo azul o verde de
un clip de vídeo. A continuación, el fondo se puede hacer
transparente para que el clip pueda componerse contra
otras capas. La tecnología de pantalla azul es la que hace
que los hombres del tiempo aparezcan frente a mapas
animados, cuando en realidad están frente a una pantalla
azul. Se conoce también como ocultación
de
verde
o
azul.
1083
cromaticidad
Los valores exactos empleados por una pantalla para
representar cada uno de los tres colores primarios. Las
pantallas diferentes usan valores primarios distintos.
Como todos los colores representados por una pantalla
en particular son una mezcla de los tres colores primarios,
si los tres puntos primarios varían de pantalla en pantalla,
cambia toda la gama de colores.
1084
clip
Término usado para describir un componente de audio o
vídeo, especialmente después de haberlo importado en
Final Cut Pro. Los clips aparecen en el explorador y en la
línea de tiempo.
Los clips de Final Cut Pro apuntan a (están enlazados

con) archivos de contenido original guardados en un
dispositivo de almacenamiento. Cuando se modifica un
clip, no se modifica el archivo de contenido, sino
únicamente la información del clip en Final Cut Pro. Esto
se conoce como edición
no
destructiva.
1085
selección de clips
Una selección de clips completos en el explorador o en la
línea de tiempo. Se puede seleccionar un solo clip o
varios clips a la vez. Al contrario que la selección de
intervalo, la selección de clips se restringe a los límites del
clip. No se puede ajustar una selección de clips para que
incluya fragmentos de clips. Sin embargo, se pueden
añadir o eliminar clips completos.
1086
códec
Abreviatura de compresor/descompresor, o de
codificar/descodificar. Componente de software utilizado
para convertir vídeo o audio de su formato actual a otro
formato digital comprimido distinto. DV, Photo JPEG y
Apple ProRes son códecs de vídeo habituales de
QuickTime.
1087
equilibrio de color
Hace referencia a la mezcla de rojo, azul y verde en un
clip. En Final Cut Pro se puede ajustar el equilibrio de
color de los puntos de luz (áreas brillantes), de los tonos
medios o de las sombras (áreas oscuras) del clip.
1088
barras de colores
Señal de prueba de color estándar que se muestra en
columnas, a menudo acompañada por un tono de audio
de referencia. Las barras de colores se utilizan para
ajustar la señal de vídeo del material de entrada para
mantener el color adecuado desde la importación hasta la
salida.
1089
tablero de color
El tablero de color permite ajustar manualmente las
propiedades de color de un clip. Contiene paneles
separados para añadir o sustraer un tinte de color,
controlar la intensidad del color y controlar el brillo del
vídeo. Además de un control general, cada panel tiene
controles individuales para las áreas de puntos de luz,
tonos medios y sombras de la imagen.
Para abrir el tablero de color, sigue estos pasos.
1. En la línea de tiempo, selecciona el clip que quieras

corregir.
2. Si el inspector de color no está visible, selecciona

Ventana > Ir a > Inspector de color (o pulsa
Comando + 6).
3. Haz clic en el menú desplegable de la parte superior

del inspector de color y realiza una de estas
operaciones:
Añade
una
instancia
nueva
del
efecto
“Tablero
de
colores”: Selecciona “Tablero de colores” en la
sección “Añadir corrección” en la parte inferior del
menú.
1090
Corrija
un
efecto
“Tablero
de
colores”
ya
aplicado
al
clip: Selecciona el efecto “Tablero de colores”
que quieres corregir en la sección Correcciones en
la parte superior del menú.
Los controles de “Tablero de colores” aparecen en el

inspector de color.
1091
dominante de color
Tinte de color no deseado en una imagen, normalmente
causado por problemas de iluminación.
1092
diferencia de color
En formatos de vídeo que almacenan información del
color en el espacio de color Y’CbCr, los canales de color
se derivan sustrayendo Y (luminancia) de las señales R
(rojo) y B (azul) y, en ocasiones, se les denomina B-Y y R-
Y.
1093
Inspector de color
El inspector de color se utiliza para realizar correcciones
de color manuales mediante los cuatro efectos de
corrección de color: “Tablero de colores”, “Ruedas de
color”, “Curvas de color” y “Curvas de matiz/saturación”.
Para abrir el inspector de color, sigue estos pasos.
1. Selecciona un clip en la línea de tiempo.

Selecciona Ventana > Ir a > Inspector de color (o
pulsa Comando + 6).
Haz clic en el menú desplegable Mejoras situado
bajo el visor y selecciona “Mostrar Inspector de
Color”.
En el inspector de vídeo, haz clic en el botón

“Inspector de color” adyacente al efecto de
corrección de color.
Consejo:
Para cambiar la visualización del
inspector entre pantalla completa o media altura, haz
doble clic en la barra superior del inspector. También
puedes seleccionar Visualización > Activar/desactivar
altura del inspector (o pulsar Control + Comando + 4).
1094
componente
Los archivos de contenido están compuestos por bloques
básicos llamados componentes. La mayoría de los clips
con los que trabajas en Final Cut Pro incluyen un
componente de vídeo, uno o varios componentes de
audio, o ambos. Puedes trabajar con un componente en
un clip (por ejemplo, para añadir efectos), pero no puedes
modificar el contenido del propio componente.
1095
clip compuesto
Se pueden utilizar clips compuestos para agrupar
cualquier combinación de clips de la línea de tiempo o del
explorador y anidar unos clips dentro de otros.
Los clips compuestos pueden contener componentes de

clips de audio y vídeo, clips y otros clips compuestos.
Realmente, un clip compuesto se puede considerar un
miniproyecto, con su propia configuración de proyecto
diferenciada. Los clips compuestos funcionan igual que
otros clips: Se pueden añadir al proyecto, recortarlos,
reprogramarlos y añadirles efectos y transiciones.
Cuando se añaden contenidos (clips) al contenido de un

clip estándar, el clip se convierte automáticamente en un
clip compuesto.
Los clips compuestos tienen multitud de usos. Se puede:

Simplificar un proyecto complicado creando un clip
compuesto independiente para cada sección principal
Sincronizar un clip de vídeo con uno o más clips de
audio y combinarlos en un clip compuesto, para evitar
que se pierda la sincronización involuntariamente
Abrir cualquier clip, editar su contenido en la línea de
tiempo y, a continuación, cerrarlo
Crea rápidamente un clip compuesto que contenga
los clips de un evento, basándose en el orden de
clasificación en el explorador
1096
Usar un clip compuesto para crear una sección de un
proyecto con unos ajustes diferentes de los del
proyecto principal
1097
compresión
Proceso mediante el que se reduce el tamaño de los
archivos de audio, vídeo y gráficos. La compresión “con
pérdidas” hace referencia a un proceso de reducción de
tamaño de archivos de vídeo mediante la eliminación de
datos de imagen redundantes o poco perceptibles. La
compresión sin pérdidas reduce los tamaños de archivo
consolidando matemáticamente los datos de imagen
redundantes, sin descartarlos.
1098
clip conectado
Los clips conectados están adjuntos a clips del
argumento principal en la línea de tiempo y son útiles para
planos de corte, imágenes superpuestas o compuestas y
efectos sonoros. Los clips conectados permanecen
adjuntos y sincronizados hasta que se desplacen o
eliminen expresamente. Una secuencia de clips
conectados es un argumento.
1099
contraste
La diferencia entre los valores más claros y los más
oscuros de una imagen. Las imágenes de alto contraste
tienen un gran intervalo de valores desde la sombra más
oscura al punto de luz más luminoso. Las imágenes de
bajo contraste tienen un intervalo de valores más
estrecho, ofreciendo un aspecto más “plano”.
1100
punto de vértice
En una ruta de Bézier, un tipo de punto sin ninguna curva
aplicada. Los segmentos de línea adyacentes a un punto
de vértice son lineales.
1101
disolución
Un tipo habitual de transición de vídeo en el que el primer
plano hace un fundido de salida mientras que,
simultáneamente, el segundo plano hace un fundido de
entrada. Durante la disolución los dos planos se
superponen mientras se funden.
1102
fundido
Un tipo habitual de transición de audio en la que el audio
del primer plano hace un fundido descendente mientras
que, simultáneamente, el sonido del segundo plano hace
un fundido ascendente. Durante el fundido se oye el audio
de ambos clips.
1103
plano de corte
Plano relacionado con el tema actual y que sucede en el
mismo marco temporal (por ejemplo, el contraplano que
muestra la reacción de un entrevistador a lo que se dice
en una entrevista). Con frecuencia se utiliza un plano de
corte para eliminar una sección visual no deseada de otro
plano. El audio normalmente permanece inalterado
durante el plano de corte, lo que ayuda a que la edición
sea menos perceptible.
1104
destino
Conjunto de ajustes de exportación preconfigurados que
puedes utilizar para compartir un clip o proyecto desde
Final Cut Pro. Los destinos facilitan la exportación de un
vídeo para su visualización en dispositivos Apple, como el
iPad y el iPhone, la adición del vídeo a sitios web para
compartir vídeos o su grabación en un disco.
Final Cut Pro incluye una variedad de destinos y también
se pueden modificar y crear otros nuevos. Puedes añadir
y modificar destinos en el panel Destinos de las
1105
Utilidad de Discos
Una app de Apple que realiza tareas de disco en macOS.
Se encuentra en la carpeta Utilidades, dentro de la
carpeta Aplicaciones. Para obtener más información,
consulta la Ayuda macOS, disponible desde el menú
Ayuda cuando el Finder está activo.
1106
descendente
Se refiere a los clips situados a la derecha del clip actual
en la línea de tiempo. Al realizar acciones que desplazan
el proyecto por eliminación y unión, los clips
descendentes se ven afectados, pero los clips
ascendentes no.
1107
entrada lenta
Efecto con el que un objeto en movimiento se desacelera
lentamente hasta que llega a detenerse, en vez de finalizar
de manera abrupta. Esto simula el efecto de fricción que
ocurre en la realidad y normalmente crea una sensación
de más naturalidad que un movimiento lineal.
1108
salida lenta
Efecto con el que un objeto en movimiento acelera
lentamente desde su posición de inicio en vez de empezar
su movimiento a velocidad normal. Esto simula el efecto
de inercia que ocurre en la realidad y normalmente crea
una sensación de más naturalidad que un movimiento
lineal.
1109
punto de edición
Los puntos de edición definen la parte de un clip que
quieras usar en un proyecto. Los puntos de edición
incluyen puntos iniciales, que especifican el principio de
una sección de un clip o de un proyecto, y puntos finales,
que especifican el final de una sección de un clip o de un
proyecto. Un punto de edición es también un punto de la
línea de tiempo en donde el punto final de un clip se
encuentra con el punto inicial del siguiente clip. Este
punto de edición se puede seleccionar para varias
operaciones.
1110
herramientas de edición
Cuando se trabaja en la línea de tiempo, se puede elegir
entre siete distintas herramientas de edición. Cuando se
selecciona una herramienta, el puntero cambia para
convertirse en el icono de esa herramienta.
Herramienta
Seleccionar: Selecciona ítems en la línea
de tiempo.
Herramienta
Acortar: Ajusta los clips de la línea de
tiempo usando las ediciones Ripple, Roll, Slip y Slide.
Herramienta
Posición: Coloca clips en la línea de
tiempo.
Herramienta
“Selección
de
intervalo”: Selecciona un
intervalo dentro de un clip o entre varios clips.
Herramienta
Cortar: Corta clips en la línea de tiempo.
Herramienta
Zoom: Acércate o aléjate en la línea de
tiempo.
Herramienta
Mano: Desplázate por la línea de tiempo.
1111
explorador de efectos
Explorador de Final Cut Pro que contiene efectos de clips
de audio y vídeo.
Para abrir el explorador de efectos, realiza una de las

Selecciona Ventana > Mostrar en espacio de
trabajo >Efectos (o pulsa Comando + 5).
Haz clic en el botón Efectos, situado en la esquina
Puedes escribir en el campo de búsqueda de la parte

inferior del explorador de efectos para encontrar
rápidamente el efecto que buscas.
1112
subtítulos incorporados
Subtítulos CEA-608 incluidos en el archivo multimedia de
salida. Los espectadores pueden activar o desactivar los
subtítulos incorporados mientras ven programas de
televisión, películas, vídeos web y otros contenidos. Por el
contrario, los títulos y subtítulos incrustados siempre son
visibles en el archivo de contenido de salida.
1113
ecualización
Un ecualizador (frecuentemente abreviado como EQ) da
forma al sonido del audio entrante cambiando el nivel de
bandas de frecuencia específicas.
La ecualización es uno de los procesos de audio más

usados, tanto para proyectos de música como en trabajos
de posproducción de vídeo. Puedes utilizar la EQ para
conformar de forma sutil o evidente el sonido de un
archivo de audio, un instrumento o un proyecto ajustando
frecuencias específicas o intervalos de frecuencias.
1114
proyección equirrectangular
Una pantalla de vídeo de 360º que muestra todas las
partes de una esfera tridimensional aplanada en un
fotograma de vídeo, parecido a los mapamundis que
representan el globo como un rectángulo bidimensional.
1115
evento
Cuando se importa vídeo, audio e imágenes fijas, o se
graban directamente en Final Cut Pro, los archivos de
contenidos originales (el material en bruto) se almacenan
en eventos. Un evento es similar a una carpeta que puede
almacenar docenas, centenas o incluso miles de clips de
vídeo, de audio e imágenes fijas, además de proyectos.
Cada evento de la biblioteca hace referencia a contenido
en el dispositivo de almacenamiento, y un archivo de base
de datos controla en qué lugar se encuentra cada
elemento.
1116
visor de eventos
El visor de eventos es un visualizador de vídeo
independiente que aparece junto al visor principal. Con el
visor de eventos y el visor principal abiertos, puedes
mostrar dos clips al mismo tiempo: uno del explorador y
otro de la línea de tiempo.
El visor de eventos se utiliza solo para reproducir clips del

explorador. Al igual que en el visor principal, se pueden
mostrar videoscopios, canales de color, zonas de
seguridad de título y acción, y ángulos de Multicam (con
el visor de eventos ajustado para mostrar ángulos). Los
controles de ajuste y reproducción son idénticos en el
visor principal y en el visor de eventos. Otras operaciones
relacionadas con visores (incluidos los controles en
pantalla y los efectos integrados) se realizan con el visor
principal.
Para mostrar u ocultar el visor de eventos, selecciona

Ventana > Mostrar en espacio de trabajo > Visor de
eventos (o pulsa Control + Comando + 3).
1117
exposición
La cantidad de luz en imágenes de un vídeo o de una
película. La exposición afecta al brillo general de la
imagen, así como a su contraste percibido.
1118
fundido
Tipo común de transición tanto en vídeo como en audio.
Para vídeo, un fundido de salida comienza con un plano a

plena intensidad y se va reduciendo hasta que
desaparece. Un fundido de entrada comienza con un
plano sin intensidad y va aumentando hasta intensidad
total. Estas son las transiciones comunes “fundido a
negro” y “fundido de entrada (desde negro)”.
Los fundidos de entrada de audio comienzan en silencio y

van aumentando hasta el volumen completo, y los de
salida comienzan a volumen completo y van
disminuyendo hasta el silencio.
1119
cinta de celuloide
Los clips de vídeo aparecen como cintas de celuloide en
la línea de tiempo (donde se crean proyectos) y en el
explorador (donde se muestra el archivo de contenido
original). Una sola cinta de celuloide podría representar
varios segundos de vídeo abarcando cientos de
fotogramas de vídeo (imágenes individuales). Los clips
solo de audio aparecen como ondas de audio, mostrando
el cambio en el volumen del audio a lo largo del tiempo.
Se puede ajustar la apariencia de las tiras de fotogramas

en el explorador y en la línea de tiempo, de forma que sea
más fácil hacer selecciones. Por ejemplo, expandir la
anchura de una cinta de celuloide (mostrando duraciones
más cortas por miniatura) ayuda a realizar selecciones
más precisas.
1120
efectos Foley
Personaliza efectos sonoros que están estrechamente
sincronizados con la imagen, como el ruido de pasos
sobre distintas superficies, el roce de la ropa, los sonidos
de lucha y la manipulación de diversos objetos ruidosos.
Final Cut Pro incluye un número de efectos sonoros Foley
y de otros tipos, que se pueden insertar como clips de
audio conectados.
1121
fundido de fotogramas
La duplicación de fotogramas para crear cámara lenta
puede producir un efecto estroboscópico y fluctuante.
Para minimizar este efecto, puedes activar “Fundido de
fotogramas” en el menú desplegable Reprogramar
situado debajo del visor. El fundido de fotogramas crea
nuevos fotogramas intermedios, siendo cada uno un
compuesto de dos fotogramas vecinos.
1122
gamma
Curva que describe la intensidad de una imagen. Gamma
es una función no lineal que a menudo se confunde con el
brillo o el contraste. El ajuste de gamma se usa a menudo
para compensar diferencias entre las pantallas y tarjetas
gráficas de vídeo de Mac y Windows.
1123
gama cromática
La gama de un equipo de pantalla en particular representa
el registro total de colores que se pueden mostrar en ese
equipo. Algunos tipos de pantallas son capaces de
mostrar un registro más amplio de colores que otros.
Además, diferentes estándares de vídeo y cine
especifican distintas gamas de color, de modo que los
colores que se pueden representar fácilmente por un
soporte están fuera del alcance de otro.
1124
clip de intervalo
Clip en blanco (contiene vídeo en blanco y audio mudo)
que se puede ajustar a cualquier duración. (El término
para esto en la industria del cine (en inglés) es slug). El
color del clip de intervalo viene determinado por el color
de fondo actual de Final Cut Pro. Puedes ajustar el color
de fondo usando el menú desplegable “Fondo del
reproductor” del panel Reproducción de la ventana
Preferencias de Final Cut Pro.
1125
H.264
H.264/MPEG-4 Parte 10 o AVC (Advanced Video Coding)
es un estándar de compresión de vídeo de uso muy
extendido para grabación, distribución y transmisión en
tiempo real por Internet de vídeo de alta definición (HD).
1126
HDV
Formato para grabación de vídeo de alta definición (HD)
en cinta DV. HDV usa compresión de vídeo MPEG-2 con
muestras de 8 bits y submuestreo de croma 4:2:0. HDV
tiene una velocidad de bits de vídeo de 18,3 Mbps para
720p (1280 x 720) y una velocidad de bits de 25 Mbps
para 1080i (1440 x 1080).
1127
HEVC (High Efficiency Video Coding)
Un estándar de compresión de vídeo; también conocido
como H.265 y MPEG-H
Parte
2.
1128
HEIF (High Efficiency Image File Format)
Un formato de contenedor para almacenar imágenes fijas
y secuencias de imágenes, definido por MPEG-H Parte 12
(ISO/IEC 23008-12). HEIF fue desarrollado por el Moving
Picture Experts Group (MPEG) y puede almacenar
imágenes codificadas con el estándar de compresión
HEVC (High Efficiency Video Coding).
1129
alto rango dinámico (HDR)
Las imágenes de alto rango dinámico (HDR) tienen un
intervalo mayor de luminancia (niveles extra de brillo) que
las imágenes de rango dinámico estándar (SDR). HDR
puede representar luminancias de hasta 10.000 nits
(candelas por metro cuadrado) con un rango dinámico de
14 o más pasos de diafragma, creando transiciones de
color más realistas y mostrando más detalles tanto en
sombras como en zonas claras.
1130
HLG (Hybrid Log-Gamma)
Uno de los dos sistemas admitidos en el estándar ITU-R
Rec. 2100 para vídeo de alto rango dinámico (HDR). La
función de transferencia HLG relaciona valores de señal
de imagen con niveles de luz relativos a la escena y es
compatible con pantallas de rango dinámico estándar
(SDR) sin necesidad de metadatos. HLG fue desarrollado
por las cadenas BBC y NHK.
1131
matiz
Atributo de percepción del color, también conocido como
fase
de
color. Rojo, azul, amarillo y verde son todos
matices.
1132
inspector de información
El inspector de información muestra información (llamada
metadatos) sobre una selección hecha en el explorador o
en la línea de tiempo. Los metadatos incluyen información
sobre el archivo multimedia de origen de un clip como,
por ejemplo, información grabada mediante una cámara,
notas, valoraciones, palabras clave y otra información que
hayas añadido a los clips en Final Cut Pro. Puedes usar el
inspector de información para modificar los metadatos de
un clip y crear tus propias combinaciones de metadatos,
denominadas vistas
de
metadatos, para mostrarlas con
los clips.
Si el inspector aún no se muestra, sigue estos pasos para

abrirlo.
1. Selecciona un clip en el explorador o la línea de

tiempo y, a continuación, realiza una de las siguientes
operaciones:
Haz clic en el botón Inspector en la parte derecha
de la barra de herramientas.
2. Haz clic en el botón Información situado en la parte

1133
1134
edición de inserción
Una edición que coloca el clip de origen de forma que
todos los clips situados tras el punto de inserción se
desplazan (o se mueven) hacia un punto posterior en la
línea de tiempo para dejar sitio al clip que se está
añadiendo. No se elimina ningún clip del proyecto. Una
edición de inserción alarga el proyecto en la duración del
clip insertado.
1135
inspectores
Final Cut Pro proporciona una serie de inspectores que
pueden usarse para visualizar y cambiar los atributos de
los ítems seleccionados. Por ejemplo, se pueden ajustar
efectos de vídeo y aplicar correcciones de color en el
inspector de vídeo. Los otros inspectores son Audio,
Información, Transición, Título, Texto, Generador,
“Propiedades de la biblioteca” y Compartir. Los
inspectores se muestran en el lado derecho de la ventana
de Final Cut Pro.
Los inspectores disponibles dependen del ítem que esté

seleccionado. Por ejemplo, hay que seleccionar una
transición para ver el inspector Transición.
Para abrir un inspector, sigue estos pasos.
1. Selecciona el ítem o los ítems que quieras

inspeccionar.

Haz clic en el botón Inspector de la barra de
herramientas.
1136
3. Para abrir un inspector específico, como el inspector
de vídeo, el inspector de audio o el inspector de
información, haz clic en un botón en la parte superior
del panel que se muestra.
1137
IRE
Unidad de medida de señales de vídeo analógicas para la
luminancia, establecida por el Institute of Radio
Engineers.
1138
iTT (texto temporizado de iTunes)
Un formato que se utiliza para mostrar contenido de
subtítulos en iTunes Store. El estándar de subtítulos iTT
incluye opciones de formato, color y posición, además de
una gama más amplia de alfabetos, por lo que es la mejor
opción para idiomas con caracteres no románicos. Los
subtítulos iTT pueden importarse o exportarse como
archivos independientes. Los archivos de subtítulos iTT
tienen la extensión de archivo .itt.
1139
tarea
Cada archivo de contenido añadido a un lote de
Compressor es una tarea. Cada tarea tiene un archivo de
contenido y uno o más ajustes que definen el tipo de
archivo a renderizar.
1140
jump‑cut
Un corte abrupto desde una toma a otra del mismo
sujeto, desde un ángulo de cámara similar.
1141
fotograma clave
Control que indica el valor el valor de un parámetro de
efecto de audio o vídeo en un punto particular del
proyecto. Cuando se ajustan en Final Cut Pro dos
fotogramas clave con diferentes valores, se calcula una
transición de un valor a otro, dando como resultado un
cambio dinámico en ese parámetro.
El término fotograma
clave procede del flujo de trabajo
tradicional de la industria de animación, en la que solo los
fotogramas importantes (los de referencia) de una
secuencia animada se dibujaban para esbozar el
movimiento de un personaje a lo largo del tiempo. Una
vez definidos los fotogramas clave, el intercalador
dibujaba los fotogramas que había entre un fotograma
clave y otro.
1142
colección por palabra clave
Cuando se aplica una palabra clave a un clip, se crea
automáticamente una colección por palabra clave en la
barra lateral de bibliotecas. Cuando se selecciona la
colección por palabra clave, los clips que estén
etiquetados con la palabra clave se muestran en el
explorador.
1143
palabras clave
Las palabras clave añaden información descriptiva a los
clips o intervalos de clips. Se pueden usar palabras clave
para organizar, ordenar y clasificar los contenidos.
Puedes añadir palabras clave a los clips manualmente o
también puedes hacer que se añadan automáticamente
durante la importación y el análisis de clips. Por ejemplo,
puedes convertir los nombres de las carpetas que tienen
archivos de contenido en palabras clave durante la
importación y disponer de palabras clave que identifiquen
determinados tipos de plano durante el análisis del clip.
Cuando se asigna una palabra clave a un clip, aparece

una colección por palabra clave en la barra lateral de
bibliotecas. Las colecciones por palabras clave contienen
punteros a clips etiquetados con una palabra clave
específica. Cuando se selecciona una colección por
palabra clave en la barra lateral de bibliotecas, los clips
con esa palabra clave aparecen en el explorador.
Se puede ver rápidamente si un clip tiene palabras clave

observando el clip en el explorador. Un clip con palabras
clave asignadas manualmente o con palabras clave
añadidas durante la importación está marcado con una
línea azul, mientras que un clip con palabras clave
añadidas durante el análisis está marcado con una línea
violeta.
1144
1145
barra lateral de la biblioteca
La barra lateral de bibliotecas acoge y organiza las
bibliotecas y los eventos que contienen tu material
importado (vídeo, audio e imágenes fijas) y tus proyectos.
Cuando se selecciona un evento o una biblioteca de la
barra lateral de bibliotecas, los clips y los proyectos que
contiene aparecen en el explorador. La barra lateral de
bibliotecas también contiene las colecciones por palabra
clave y las colecciones inteligentes, que te permiten
organizar tus contenidos mediante palabras clave y
búsquedas guardadas.
Para mostrar u ocultar la barra lateral de bibliotecas,

Haz clic en el botón Bibliotecas en la esquina superior
izquierda de la ventana de Final Cut Pro.
1146
Selecciona Ventana > Ir a > Bibliotecas (o pulsa
Comando + 1).
1147
orientación local
La orientación (rotación) de un objeto con respecto al
punto de anclado del objeto en una escena de 360º (en
lugar de utilizar como punto de referencia el centro de la
esfera de 360º). En Final Cut Pro, el punto de anclado
siempre es el punto central del objeto. En Motion, puedes
mover el punto de anclado.
1148
tercio inferior
Término de la industria televisiva para un gráfico colocado
en el área inferior de la pantalla, normalmente para
comunicar detalles sobre temas o productos. Un uso
común del tercio inferior es identificar a las personas que
aparecen en pantalla con sus nombres y cargos.
1149
luminancia
Valor que describe el brillo de una imagen de vídeo. Un
canal de luminancia es una imagen en escala de grises
que muestra el intervalo de brillo a lo largo de todo el clip.
1150
clave de luminancia
Efecto usado para destacar píxeles de un determinado
valor de luminancia (o un intervalo de valores de
luminancia), creando una transición basada en el área
más brillante o en la más oscura de la imagen. Destacar
valores de luminancia funciona mejor cuando el clip tiene
una gran discrepancia de exposición entre las áreas que
se quieren destacar y las imágenes del fondo que se
quieren conservar, por ejemplo, un título blanco sobre un
fondo negro.
1151
luminancia
Una medición objetiva de la luz correspondiente a la
intensidad ponderada por la sensibilidad espectral de la
visión humana. La luminancia se mide en candelas por
metro cuadrado (cd/2), denominadas frecuentemente nits.
1152
Mail
La app de correo electrónico incluida con macOS.
1153
marcadores
Los marcadores señalan una ubicación específica de un
clip con notas de edición u otra información descriptiva.
Los espectadores pueden usar marcadores de capítulo
para ir rápidamente a esos puntos en la película
terminada, una vez haya sido exportada o grabada en un
disco DVD o Blu-ray. También se pueden usar
marcadores para gestión de tareas.
Los marcadores se clasifican en marcadores estándar

(azul), marcadores de capítulo (naranja), tareas (rojo) y
tareas completadas (verde).
Para ver la información de un marcador, haz doble clic

sobre él.
1154
máscara
Una figura, un color o una imagen que se utiliza para
definir áreas de transparencia en un clip de vídeo o en una
imagen fija. Similar a un canal alfa.
1155
archivo maestro
Una “copia maestra” de calidad alta de un proyecto
terminado, que sirve como contenido original para las
fases finales de la posproducción o transmisión y
distribución.
1156
transición
A veces se las denomina transiciones
de
retención. Un
efecto que utiliza la información de una capa de vídeo
para afectar a otra capa. Las transiciones son útiles
cuando se quiere utilizar un clip para ocultar o revelar
selectivamente parte de otro; por ejemplo, se podría usar
la forma de un foco redondo para revelar partes de una
capa de vídeo. Puedes usar un efecto mate para
enmascarar áreas de un clip o para crear información de
canal alfa para un clip para, por ejemplo, hacer un borde
transparente a su alrededor que pueda componerse
contra otras capas.
1157
tirador de contenido
Contenido adicional disponible antes del inicio o después
del fin de un clip en la línea de tiempo. Por ejemplo, si
seleccionas un intervalo en un clip en el explorador y, a
continuación, editas el intervalo en la línea de tiempo, las
partes del clip original fuera del intervalo seleccionado se
convierten en tiradores de contenido. El contenido extra
se usa en operaciones de edición como recortar clips y
crear transiciones.
1158
plicas de contenidos
Archivos de audio o vídeo que se suelen exportar por
separado para mezcla de audio o posproducción, o para
cumplir las especificaciones al entregar archivos a redes
de transmisión. Por ejemplo, tal vez debas entregar un
archivo multipista QuickTime junto con plicas de diálogo,
música y efectos por separado.
En Final Cut Pro, los clips se etiquetan automáticamente

con funciones de audio o vídeo (Vídeo, Títulos, Diálogo,
Música o Efectos), lo que hace más fácil exportar plicas
de contenidos. También puedes crear funciones
personalizadas para exportar plicas de contenidos
adicionales.
1159
monocroma
Imagen presentada en tonos de un mismo color, casi
siempre como tonos de gris en una imagen en blanco y
negro.
1160
monoscópico
Un archivo de vídeo de 360º que usa una única
proyección. Se trata de una representación plana
(bidimensional) que se puede ver en cualquier pantalla.
Puedes recorrer un vídeo de 360º monoscópico en
cualquier dirección, pero no existe una percepción de
profundidad real. Ver un vídeo monoscópico es parecido
a mirar alrededor con solo un ojo abierto.
1161
MOV
Se refiere al formato de archivo de vídeo QuickTime de
Apple. Este formato contenedor de contenidos digitales
es la base del formato MPEG-4 (MP4).
1162
MP3
Hace referencia al formato de archivo y al estándar de
compresión MPEG-1 o MPEG-2 Audio Layer 3. Al igual
que AAC, MP3 usa codificación de audio porcentual y
compresión psicoacústica para eliminar información
superflua que el oído humano no oye.
1163
clip Multicam
Conjunto de clips agrupados y sincronizados por un
punto de sincronización común. Se pueden utilizar clips
Multicam para editar material de planos multicámara u
otros materiales sincronizados en tiempo real. Mientras el
ángulo activo se reproduce en el visor, se pueden ver
todos los ángulos reproduciéndose simultáneamente en el
visor de ángulos y cortar y cambiar fácilmente entre ellos.
1164
MXF
Formato de archivo estándar de la industria para audio y
vídeo. Al igual que los archivos QuickTime, los archivos
MXF incluyen información sobre los contenidos de su
interior. Esta información, que también recibe el nombre
de metadatos, puede incluir la frecuencia de fotogramas,
el tamaño de fotograma, la fecha de creación y datos
personalizados añadidos por un operador de cámara,
asistente o archivista.
1165
notificación
Tras compartir un proyecto o clip, verás una notificación
de Final Cut Pro en la esquina superior derecha de tu
pantalla.
A continuación se describen algunas recomendaciones

para trabajar con notificaciones en Final Cut Pro:
Para ver una lista de las películas que hayas
compartido en línea, abre el centro de notificaciones
haciendo clic en su icono , situado en el lado
derecho de la barra de menús. Los últimos archivos
compartidos se enumeran en el área del centro de
notificaciones de Final Cut Pro.
Para cambiar el modo en que las notificaciones de
Final Cut Pro aparecen y se comportan, abre el panel
Notificaciones en la ventana Preferencias del Sistema
y modifica los ajustes para Final Cut Pro.
Para obtener más información sobre el centro de

notificaciones, consulta Ayuda macOS, disponible en el
menú Ayuda cuando el Finder está activo.
1166
edición no destructiva
Independientemente de cómo se edite los clips en
Final Cut Pro, el material subyacente no se toca nunca.
Esto se conoce como edición
no
destructiva, porque
todos los cambios y efectos que se apliquen al material
nunca afectan a los archivos de contenidos originales.
Los clips representan los contenidos, pero no son los

contenidos propiamente dichos. Los clips de un proyecto
simplemente apuntan a (enlazan con) los archivos de
contenidos originales del dispositivo de almacenamiento.
Cuando se modifica un clip, no se modifica el archivo de
contenido, sino únicamente la información del clip en el
proyecto. Los fragmentos de clip recortados o eliminados
se eliminan únicamente del proyecto, no de los clips de la
biblioteca ni de los archivos de contenido original del
1167
edición sin conexión
Proceso de posproducción en el que el material en bruto
se copia y edita sin afectar al soporte de cámara original
(película, cinta o contenidos basados en archivos).
Después de completar un programa en la edición sin
conexión (normalmente usando contenido proxy a inferior
resolución), se realiza una edición
en
línea para volver a
crear la edición usando los contenidos originales.
1168
edición sobrescribiendo
En una edición sobrescribiendo, uno o más de los clips
fuente sobrescriben los clips del argumento principal o un
argumento seleccionado, comenzando en un punto de
inicio de una selección de intervalo o en la posición de
Skimmer o del cursor de reproducción. Ningún elemento
del clip es desplazado, por lo que la duración del
proyecto permanece inalterada.
La sobrescritura está basada únicamente en la duración y

funciona solo en selecciones de intervalos,
independientemente de los límites del clip.
1169
paralaje
La diferencia que hay entre las posiciones horizontales de
las dos cámaras, u ojos, en el contenido de 360°
estereoscópico.
1170
tono
Los sonidos se perciben como altos o bajos dependiendo
de su frecuencia, o el número de veces por segundo que
una onda sonora alterna de positivo a negativo y vuelve a
positivo. La palabra que los músicos usan más
habitualmente para la frecuencia es tono. Cuanto mayor
es la frecuencia, más alto es el tono. Modificar la
velocidad de un clip afecta al tono del audio. La cámara
lenta crea tono lento y la cámara rápida crea tono alto.
1171
El cursor de reproducción marca la posición actual en la
línea de tiempo o en el explorador. Puedes mover el
cursor de reproducción arrastrándolo o haciendo clic en
otra área de la línea de tiempo o del explorador. Puedes
utilizar el cursor de reproducción para arrastrar, o moverte
por un proyecto o clip y reproducirlo desde diferentes
ubicaciones.
El cursor de reproducción aparece como una línea gris

vertical que permanece fija en el sitio a menos que la
muevas o hagas clic en otra parte.
Cuando el arrastre está activado, se puede ojear para ver

qué hay en otros clips, manteniendo la posición del cursor
de reproducción en la línea de tiempo o el explorador. Si
tanto el cursor de reproducción como el Skimmer están
presentes en el mismo clip, el Skimmer se convierte en la
posición por omisión para reproducción o edición.
Cuando el arrastre está desactivado o el Skimmer no está

presente en un clip, el cursor de reproducción asume la
posición por omisión.
1172
PQ (cuantizador perceptual)
Una función de transferencia de alto rango dinámico
(HDR) que relaciona los valores de señal de imagen con
valores de luz absolutos producidos por una pantalla. PQ
está estandarizado en SMPTE ST 2084 y es una de las
dos funciones de transferencia admitidas en el estándar
ITU-R Rec. 2100 para vídeo HDR. PQ se usa en formatos
como HDR10, HDR10+ y Dolby Vision.
1173
proyecto
Un proyecto proporciona un registro de tus decisiones de
edición y los contenidos utilizados. Un proyecto se crea
añadiendo clips y editándolos en la línea de tiempo.
Un proyecto se define también por sus propiedades

vídeo, audio y renderización. En la mayoría de los casos,
Final Cut Pro gestiona los ajustes del proyecto
automáticamente basándose en las propiedades del
primer clip añadido al proyecto.
1174
archivos proxy
Se puede utilizar Final Cut Pro para transcodificar los
contenidos originales y crear archivos proxy, que son
archivos más pequeños con una velocidad de datos más
baja. Los archivos proxy mejoran el rendimiento de la
edición y ocupan bastante menos espacio que los
archivos optimizados. Por eso, son una buena opción
para editar sin conexión. Final Cut Pro crea archivos
proxy de vídeo mediante el formato Apple ProRes 422
Proxy o H.264. Puedes crear contenido proxy en tamaños
de fotograma que van desde el 12,5 por ciento hasta el
100 por ciento del original.
1175
intervalo
En lugar de seleccionar clips completos, se puede
seleccionar un intervalo dentro de cualquier clip de la
línea de tiempo o del explorador. Se pueden recortar
selecciones de intervalos, marcarlos con valoraciones y
palabras clave, y modificarlos de otras formas. Se pueden
ajustar los puntos de inicio y final del intervalo arrastrando
cualquier lado de la selección.
En la línea de tiempo también se puede seleccionar un

intervalo que abarque varios clips. Las selecciones de
intervalo en la línea de tiempo tienen un grueso borde
amarillo y tiradores de intervalo en cada lado.
En el explorador se pueden definir múltiples intervalos

dentro de uno o más clips y es posible seleccionar
intervalos o anular su selección después de haberlos
definido. Los intervalos seleccionados tienen un grueso
borde amarillo y tiradores de intervalo directos. Los
intervalos no seleccionados tienen un fino borde naranja.
Los comandos de edición actúan solo sobre las
selecciones amarillas.
1176
1177
Rec. 709
Abreviatura de ITU-R
Recommendation
BT.709, el
formato de emisión estándar para televisión de alta
definición (HD).
1178
rectilíneo
Un archivo de vídeo estándar, en contraposición a un
archivo de vídeo de 360º con proyección equirrectangular
(que muestra todas las partes de una esfera
tridimensional aplanada en un fotograma de vídeo,
parecido a los mapamundis que representan el globo
como un rectángulo bidimensional).
1179
soportes de láser rojo
Los grabadores y reproductores de DVD tradicionales
utilizan un láser rojo cuando trabajan con soportes DVD.
Los grabadores y reproductores Blu-ray utilizan un láser
azul cuando trabajan con soportes Blu-ray. El láser azul
tiene una longitud de onda más corta, lo que hace posible
almacenar más datos en un disco.
1180
renderizar
Procesar vídeo y audio con efectos o transiciones
aplicados y almacenar el resultado como un archivo de
renderización. Estos archivos renderizados se almacenan
con el evento y los archivos del proyecto de Final Cut Pro.
Cuando se publica o exporta un proyecto, se renderiza de
forma similar para crear los archivos de salida.
1181
resolución
El número de píxeles que contiene una imagen. La
resolución se expresa en términos de la anchura y la
altura de la imagen en píxeles (por ejemplo, 640 x 360
píxeles). Las imágenes de alta resolución tienen más
detalle, pero también crean archivos de mayor tamaño
que tardan más en descargarse.
Los dispositivos electrónicos (Mac, iPhone, iPad, iPod,

etc.) también tienen resolución de pantalla. Lo ideal es
hacer coincidir la resolución de la imagen de los
contenidos con la resolución del dispositivo de
reproducción.
1182
reverb
La reverberación, o reverb, hace referencia al patrón de
reflexión creado al hacer rebotar ondas sonoras sobre
diversas superficies (paredes, techos, ventanas, etc.) de
cualquier espacio, o sobre objetos dentro de un espacio,
atenuándolos progresivamente hasta que sean inaudibles.
Final Cut Pro incluye diversos efectos de audio que

añaden reverberación al sonido de un clip.
1183
RF64
Una extensión del formato de archivo WAV que admite
archivos con un tamaño superior a 4 GB.
1184
edición Ripple
El tipo de recorte por omisión en Final Cut Pro es una
edición
Ripple (también llamada desplazamiento
por
eliminación
y
unión), que ajusta el punto inicial o el punto
final de un clip sin dejar un vacío en la línea de tiempo. El
cambio en la duración del clip desplaza el resto,
moviendo todos los clips siguientes hacia delante o atrás
De forma similar, si se elimina un clip de la línea de

tiempo, los clips siguientes se desplazan más adelante
para cerrar el hueco. Las ediciones Ripple afectan al clip
recortado, a la posición de todos los clips siguientes y a la
duración total del proyecto.
1185
funciones
Las funciones son etiquetas con texto de metadatos y
color que se asignan a los clips del explorador o la línea
de tiempo. Estas proporcionan una manera flexible y
potente de gestionar el flujo de trabajo de edición. Se
pueden usar funciones en Final Cut Pro para organizar los
clips de los eventos y proyectos por función o categoría,
controlar el orden de los clips en la línea de tiempo, crear
y gestionar subtítulos, y exportar archivos de audio y
vídeo independientes (también conocidos como plicas
de
contenidos) para su distribución, difusión, mezclado de
audio o posproducción. Las funciones tienen colores
diferentes que te permiten reconocer al instante los clips
con una función determinada en el explorador y la línea de
tiempo.
1186
editor de funciones
Puedes usar el editor de funciones para crear funciones y
subfunciones personalizadas, cambiar el color de una
función y cambiar el nombre de una función o subfunción
personalizada.
Para abrir el editor de funciones, realiza una de las

En el panel Funciones del índice de la línea de tiempo,
haz clic en “Editar funciones”.
Pulsa Control + clic en un clip y escoge “Asignar
funciones de audio” o “Asignar funciones de vídeo” y,
a continuación, elige “Editar funciones” en el
submenú.
Con un clip seleccionado en el explorador o la línea
de tiempo, abre el inspector de información y, a
continuación, haz clic en el menú desplegable
Funciones y selecciona “Editar funciones”.
1187
saturación
Medición de la intensidad del color de la señal de vídeo.
1188
seleccionar clips en el explorador o en la línea
de tiempo
Se puede seleccionar un solo clip o varios clips a la vez.
Seleccionar varios clips permite moverlos como un grupo
dentro del proyecto o de un evento a otro. También es útil
si se han hecho ajustes en un clip y se quieren pegar los
mismos ajustes en otros clips.
Una selección de clips (como se muestra a continuación)

es funcional y visualmente distinta de una selección de
intervalo, que tiene tiradores de intervalo para ajustar los
puntos de inicio y final de la selección. A menos que se
haga una selección de varios clips, todas las selecciones
hechas en el explorador son selecciones de intervalo. En
la línea de tiempo, se pueden hacer tanto selecciones de
clips como selecciones de intervalo de uno o varios clips.
Seleccionar
un
clip
en
el
explorador: Haz clic una vez
en el clip.
Esto realmente es una selección de intervalo que se
ajusta por omisión al clip entero. Para muchos
propósitos, como trabajar con el ajuste de equilibrio
de color, esto es lo mismo que seleccionar un clip
completo.
1189
Seleccionar
un
clip
en
la
línea
de
tiempo: Haz clic una
vez en el clip.
Seleccionar
un
clip
en
la
línea
de
tiempo
sin
mover
el
cursor
de
reproducción: Mantén pulsada la tecla
Opción y haz clic en el clip.
Seleccionar
un
clip
en
la
línea
de
tiempo
sin
hacer
clic:
Mueve el puntero sobre el clip que quieras seleccionar
y, a continuación, pulsa C.
Seleccionar
varios
clips
contiguos
en
el
explorador
o
en
la
línea
de
tiempo: Mantén pulsada la tecla
Mayúsculas mientras haces clic en el primer y en el
último clip.
Seleccionar
varios
clips
individuales
en
el
explorador
o
en
la
línea
de
tiempo: Mantén pulsada la tecla
Comando mientras haces clic en los clips que quieras
seleccionar.
Seleccionar
todos
los
clips
en
el
explorador
o
en
la
línea
de
tiempo: Selecciona un único clip en el
explorador o en la línea de tiempo y, a continuación,
selecciona Edición > Seleccionar todo (o pulsa
Comando + A).
Seleccionar
varios
clips
arrastrando
en
el
explorador
o
en
la
línea
de
tiempo: Arrastra un rectángulo de
selección alrededor de los clips que quieras
seleccionar.
1190
seleccionar ítems en la barra lateral de
bibliotecas o el explorador
Puedes seleccionar una biblioteca o uno o varios eventos
(u otros ítems como colecciones por palabras clave o
carpetas) en la barra lateral de bibliotecas. También
puedes seleccionar uno o más proyectos o clips en el
explorador. Este tipo de selecciones se requiere para
tareas organizativas como copiar, trasladar, fusionar,
duplicar, consolidar, realizar copias de seguridad y
eliminar.
1. Si la barra lateral de bibliotecas no está abierta, realiza

Selecciona Ventana > Ir a > Bibliotecas (o pulsa
Comando + 1).
Haz clic en el botón Bibliotecas en la esquina
superior izquierda de la ventana de Final Cut Pro.
2. En la barra lateral de bibliotecas, haz clic en una

biblioteca, un evento u otro ítem (como una colección
por palabras clave, una colección inteligente o una
carpeta) para seleccionarlo.
Para seleccionar más de un ítem, haz Comando + clic

en cada uno de ellos. Solo podrás seleccionar una
biblioteca a la vez.
1191
3. Para seleccionar un proyecto o un clip en el
explorador, haz clic sobre él.
Para seleccionar más de un ítem, haz Comando + clic

en cada uno de ellos. No es posible seleccionar clips y
proyectos a la vez.
1192
Inspector Compartir
Un inspector de Final Cut Pro que te permite ver y
modificar información sobre un proyecto o clip
compartido. Puedes personalizar los metadatos (también
llamados atributos) incluidos con los ítems compartidos.
Para abrir el inspector Compartir, sigue estos pasos.
2. Si el inspector aún no se muestra, realiza una de las

Haz clic en el botón Inspector de la barra de
herramientas.
1193
3. Haz clic en el botón Compartir situado en la parte
1194
barra lateral
La barra lateral aparece a la izquierda del explorador y
contiene tres paneles para seleccionar distintos tipos de
contenido: la barra lateral de bibliotecas, la barra lateral
“Fotos y audio” y la barra lateral “Títulos y generadores”.
Cuando seleccionas un ítem en un panel de la barra
lateral (como un evento que contenga clips o una
categoría de efectos de sonido o títulos 3D), el explorador
muestra los contenidos de dicho ítem. Puedes mostrar u
ocultar cualquiera de las barras laterales.
Mostrar
u
ocultar
la
barra
lateral
de
bibliotecas: Haz
clic en el botón Bibliotecas en la esquina superior
Si se abre otra barra lateral, puedes cambiar a la barra

lateral de bibliotecas al seleccionar Ventana > Ir a >
Bibliotecas (o pulsar Comando + 1).
Mostrar
u
ocultar
la
barra
lateral
“Fotos
y
audio”: Haz
clic en el botón “Fotos y audio” en la esquina superior
1195
lateral “Fotos y audio” al seleccionar Ventana > Ir a >
Fotos y audio (o pulsar Mayúsculas + Comando + 1).
Mostrar
u
ocultar
la
barra
lateral
“Títulos
y
generadores”: Haz clic en el botón “Títulos y
generadores” en la esquina superior izquierda de la

lateral “Títulos y generadores” al seleccionar
Ventana > Ir a > Títulos y generadores (o pulsar
1196
Skimmer
Skimmer permite previsualizar clips en la línea de tiempo
o en el explorador sin afectar a la posición del cursor de
reproducción. El Skimmer se usa para ojear, o moverse
libremente sobre los clips o proyectos para reproducirlos
a la velocidad del cursor.
Skimmer aparece como una línea vertical roja mientras se

mueve el puntero sobre el área que se está ojeando. Si
tienes activado el ajuste automático, el Skimmer se vuelve
naranja cuando se fija en una posición.
Cuando el arrastre está activado, se puede ojear para ver

qué hay en otros clips, manteniendo la posición del cursor
de reproducción en la línea de tiempo o el explorador. Si
tanto el cursor de reproducción como el Skimmer están
presentes en el mismo clip, el Skimmer se convierte en la
posición por omisión para reproducción o edición.
Cuando el arrastre está desactivado o el Skimmer no está

presente en un clip, el cursor de reproducción asume la
posición por omisión.
1197
colección inteligente
Cuando se buscan clips en un evento usando la ventana
Filtro, se pueden guardar los resultados creando una
nueva colección inteligente que reúne a los clips que
cumplen con el criterio de búsqueda. Siempre que se
añada al evento un nuevo clip que cumpla el criterio de
búsqueda de la colección inteligente, el nuevo clip se
añadirá automáticamente a la misma.
Los clips que aparecen en colecciones inteligentes no son

duplicados. Las colecciones inteligentes filtran los clips
de un evento para ayudarte a centrarte en los clips que
necesitas para una tarea específica.
1198
ajuste automático
Cuando está activada la función de ajuste automático en
Final Cut Pro, los ítems que se trasladen en la línea de
tiempo (incluidos el cursor de reproducción, Skimmer y
los clips seleccionados) parecen saltar, o “acoplarse”,
directamente a determinados puntos de la línea de
tiempo. Esto ayuda a alinear rápidamente las ediciones
con otros ítems del proyecto. El ajuste automático afecta
a las funciones de muchas de las herramientas de edición
de Final Cut Pro, incluidas las herramientas Seleccionar,
Acortar, Posición, “Selección de intervalo” y Cortar. Se
puede desactivar el ajuste automático cuando se requiere
editar con precisión fotograma a fotograma.
1199
archivos de contenido original
Los archivos originales (vídeo, audio e imágenes fijas o
gráficos) que se importan en Final Cut Pro. Un clip usado
en Final Cut Pro apunta a la ubicación en la que está
almacenado el archivo de contenido original (ya sea en el
Mac o en una videocámara, cámara o dispositivo de
almacenamiento). Los cambios que se hacen a los clips
dentro de Final Cut Pro no afectan a los archivos de
contenido original.
1200
segmentos de velocidad
Secciones dentro de un clip que tienen distintas
velocidades de reproducción. Puedes mostrar el editor de
reprogramación encima de un clip en la línea de tiempo
para ver y cambiar los segmentos de velocidad. También
puedes añadir transiciones a los límites entre segmentos
de velocidad para crear efectos de velocidad variable
(también llamados efectos
de
rampa).
1201
supresión de dispersión
Operación de corrección de color que aplica el color
complementario (opuesto) del color que se está haciendo
transparente para neutralizar cualquier posible borde
verde o azul, o reflejo de luz que tiña el objeto que está
siendo incrustado. El regulador “Nivel de dispersión”
controla cuánta supresión de dispersión se aplica al
sujeto incrustado.
1202
división
En Final Cut Pro, puedes ajustar puntos inicial y final
independientes para el audio y el vídeo de un clip
individual. Estas ediciones, conocidas como divisiones,
son una técnica común en la mayoría de escenas de
diálogo de películas y programas de televisión. Se pueden
usar las divisiones para introducir el sonido de un nuevo
plano o escena antes de pasar al vídeo de dicho plano o
escena. A la inversa, se puede utilizar una división para
extender el audio de un plano al plano siguiente.
1203
SRT (texto SubRip)
Formato de subtítulos compatible con Facebook,
YouTube y Vimeo. El formato SRT es sencillo: Cada
subtítulo tiene un número, un código de tiempo de inicio y
de fin (en código de tiempo decimal) y una o varias líneas
de texto. Los subtítulos SRT pueden importarse o
exportarse como archivos independientes. A diferencia de
otros formatos de subtítulos, los subtítulos SRT
exportados se pueden leer y editar en un editor de texto
sin formato. Los archivos de subtítulos SRT tienen la
extensión de archivo .srt.
1204
definición estándar
Hace referencia a los tamaños de fotograma originales de
vídeo NTSC y PAL. NTSC usa 480 o 486 líneas activas
por fotograma y PAL usa 576 líneas activas.
1205
rango dinámico estándar (SDR)
La técnica convencional para procesar valores de
luminancia (brillo) y color en imágenes, desarrollada a
mediados del siglo XX, con un brillo máximo nominal de
100 nits (candelas por metro cuadrado) y un rango
dinámico de 6–10 pasos de diafragma. Algunos
dispositivos de imagen modernos pueden mostrar
imágenes de alto rango dinámico (HDR), con un intervalo
mucho más amplio de niveles de brillo.
1206
estereoscópico
Un archivo de vídeo de 360º dividido en dos vistas
designadas para los ojos izquierdo y derecho. Este tipo
de vídeo está diseñado para ser visto a través de una
gafas o un casco especiales, capaces de proyectar cada
vista al ojo correspondiente. El vídeo estereoscópico
emula la percepción de profundidad (en tres dimensiones)
que la gente experimenta normalmente en el mundo real
con los dos ojos abiertos.
1207
argumentos
Todas las instancias de la línea de tiempo contienen un
argumento
principal, que es la secuencia principal de clips
creada para componer la película.
Los argumentos son secuencias de clips conectados al

argumento principal. Se pueden usar los argumentos por
los mismos motivos que los clips conectados (como crear
planos de corte, componer títulos y otros gráficos, y
añadir efectos de sonido y música).
Los argumentos permiten editar una secuencia de clips

conectados dentro del contexto de los otros clips de la
línea de tiempo. Por ejemplo, se pueden añadir
transiciones de disolución a una serie de títulos
superpuestos en un argumento y después ajustar la
temporización de los títulos para que coincidan con los
clips del argumento principal. Al igual que los clips
conectados, los argumentos pueden contener tanto vídeo
como audio, o pueden ser solo de vídeo o solo de audio.
1208
subfotograma
Un subfotograma tiene una duración 1/80 de la de un
fotograma de vídeo y es, por lo tanto, una unidad de
referencia más precisa a la hora de editar audio a nivel de
muestra.
Se pueden ver subfotogramas en la visualización de la

línea de tiempo del tablero de control. En el panel General
de la ventana de Preferencias de Final Cut Pro, haz clic en
el menú desplegable "Visualización del tiempo" y
selecciona la opción de subfotograma (HH:MM:SS:FF +
subfotogramas).
1209
edición directa
Punto de edición que tiene contenido continuo de vídeo,
audio o subtítulos a cada lado de la edición.
1210
código de tiempo
Señal grabada con el vídeo que identifica de manera
única cada fotograma. Por omisión, el código de tiempo
aparece en Final Cut Pro en el formato horas:
minutos:
segundos:
fotogramas. El código de tiempo permite
diversas funciones en Final Cut Pro, incluidas la
reproducción en la línea de tiempo, la sincronización de
ítems en clips de vídeo y audio, la navegación por
proyectos en la línea de tiempo y el traslado y
acortamiento de clips.
1211
línea de tiempo
La parte inferior de la ventana de Final Cut Pro contiene la
línea de tiempo, en la que se crean los proyectos de
película añadiendo y ordenando clips y haciendo todas
las ediciones.
1212
índice de la línea de tiempo
Se puede ver una lista de texto, cronológica, de los clips,
palabras clave y marcadores de un proyecto, usando el
índice de la línea de tiempo. Cuando se selecciona un
ítem en el índice de la línea de tiempo, el cursor de
reproducción salta hasta ese ítem en la línea de tiempo.
Puedes controlar la organización de la línea de tiempo
con el panel Funciones del índice de la línea de tiempo.
Para ver el índice de la línea de tiempo, haz clic en el

botón Índice situado en la esquina superior izquierda de la
línea de tiempo.
1213
tinte
Tono de color añadido a una imagen, normalmente para
crear un efecto. Por ejemplo, añadiendo un tinte sepia a
una imagen se crea un efecto antiguo.
1214
transcodificar
Para convertir un archivo de contenido en un formato
diferente o cambiar sus propiedades. Todos los archivos
de contenidos utilizan un formato. Algunos ejemplos de
formatos de vídeo son DV, H.264 y MPEG-2. Los archivos
de vídeo tienen también una variedad de propiedades,
como el tamaño de fotograma de vídeo y la velocidad de
fotogramas, la velocidad de datos y la frecuencia de
muestreo de audio. Compressor, una app de Apple
diseñada para trabajar con Final Cut Pro, convierte la
transcodificación de archivos de contenidos en un
proceso fácil y rápido.
1215
explorador de transiciones
El explorador de transiciones proporciona acceso a todas
las transiciones de vídeo incluidas con Final Cut Pro.
Para abrir el explorador de transiciones, realiza una de las

trabajo >Transiciones (o pulsa
Haz clic en el botón Transiciones situado en la
esquina superior derecha de la línea de tiempo.
Puedes escribir en el campo de búsqueda de la parte

inferior del explorador de transiciones para encontrar
rápidamente la transición que busca.
1216
acortar
Una vez ensamblados todos los clips en orden
cronológico directo en la línea de tiempo, comienza el
ajuste fino del punto de montaje (o de edición) entre cada
par de clips contiguos. Siempre que se hace más corto o
más largo un clip de un proyecto, se ajusta el clip. Sin
embargo, generalmente se refiere a los ajustes de
precisión de cualquier duración entre un fotograma hasta
varios segundos. Si se ajustan las duraciones de los clips
en cantidades mucho mayores, todavía se está
acortando, pero ya no en la fase de ajuste fino de la
edición.
En Final Cut Pro, puedes usar una variedad de técnicas

para recortar clips de la línea de tiempo y puntos de
edición, incluidas las ediciones Ripple, Roll, Slip y Slide.
Nota:
Independientemente de cómo se acorte o se hagan
otras ediciones en Final Cut Pro, el material subyacente
no se toca nunca. Los fragmentos de clip recortados o
eliminados se eliminan del proyecto, pero los clips
originales de la biblioteca y de los archivos de contenidos
originales del dispositivo de almacenamiento permanecen
inalterados.
1217
4:2:2 de 8 y 10 bits sin comprimir
Estos formatos de vídeo se pueden usar para almacenar
vídeo 4:2:2 Y’CbCr de 8 o 10 bits sin emplear compresión
de datos. Al eludir la compresión se reduce la carga de
proceso del ordenador, pero aumenta considerablemente
la velocidad de datos. Normalmente se requiere un
sistema de almacenamiento RAID de alta capacidad para
trabajar eficazmente con vídeo sin comprimir. En muchos
casos, Apple ProRes es una alternativa mejor.
La velocidad de datos del vídeo 4:2:2 sin comprimir varía

en función del tamaño y la frecuencia de fotogramas. A
modo de ejemplo, con un tamaño de fotograma de 1920 x
1080 y una frecuencia de fotogramas de 29,97 fps, la
velocidad de datos es de 1,0 Gbps para vídeo 4:2:2 de 8
bits sin comprimir y de 1,3 Gbps para vídeo 4:2:2 de 10
bits sin comprimir.
1218
ascendente
Se refiere a los clips situados a la izquierda del clip actual
en la línea de tiempo. Al realizar acciones que desplazan
el proyecto por ondulación, los clips ascendentes no se
ven afectados.
1219
regulador de valor
Tipo de regulador numérico que aparece como un
número, a menudo a la derecha de un regulador básico.
Hay dos formas de ajustar un regulador de valor:
arrastrando sobre el número para aumentar o disminuir el
valor del parámetro, o haciendo doble clic en el número e
introduciendo un nuevo valor.
1220
visor
Cuando se reproduce un clip en el explorador o un
proyecto en la línea de tiempo, el clip o el proyecto se
reproducen en el visor.
Nota:
Si el visor de eventos está abierto, los clips del
explorador se reproducen en él.
1221
marca de agua
Superposición visible de un texto o imagen aplicada a una
imagen o a un clip de vídeo para indicar que está
protegido por copyright. Las marcas de agua se utilizan
para disuadir del uso de imágenes o clips de vídeo sin el
permiso explícito del poseedor del copyright.
1222
WAVE (o WAV)
Formato de archivo de audio usado más frecuentemente
para almacenar datos de audio PCM Lineal sin comprimir
(LPCM).
1223
balance de blancos
Realizar ajustes en una señal de vídeo que se está
grabando para reproducir el blanco como un blanco
auténtico. Por ejemplo, si el blanco de una toma es
demasiado amarillo debido a la iluminación
incandescente, el balance de blancos añade suficiente
azul para que el blanco se muestre neutro.
1224
barrido
Tipo común de transición de vídeo. En un barrido, la
pantalla se divide, moviéndose de un lado de la imagen al
otro para revelar gradualmente el siguiente plano. Un
barrido es más obvio (y personalizable) que un fundido o
una disolución.
1225
XDCAM EX
Miembro de la familia de productos XDCAM de Sony que
utiliza compresión de vídeo MPEG-2 con muestreo de
croma 4:2:0. En contraste con XDCAM HD, XDCAM EX
admite 720p y graba a resolución HD completa (ya sea
1920 x 1080 ó 1280 x 720). Su velocidad de bits máxima
es 35 Mbps. En lugar de discos ópticos, las videocámaras
XDCAM EX usan tarjetas de memoria de estado sólido
llamadas tarjetas
SxS.
1226
XDCAM HD422
Miembro de la familia de productos XDCAM de Sony que
ofrece muestreo de croma 4:2:2 y una velocidad de bits
de vídeo de 50 Mbps. Al igual que XDCAM EX, utiliza
compresión de vídeo MPEG-2 a resolución HD completa
(ya sea 1920 x 1080 ó 1280 x 720).
1227
Apple Inc.
© 2020 Apple Inc. Todos los derechos reservados.
El uso del logotipo de Apple producido mediante el teclado (Opción + G) con fines comerciales sin el consentimiento previo por
escrito de Apple puede ser una infracción de la marca comercial y constituir competencia desleal según las leyes federales y
estatales.
Apple, el logotipo de Apple, AirDrop, Aperture, Apple TV, Final Cut, Final Cut Pro, Finder, FireWire, GarageBand, iMovie, iPad, iPad
Air, iPad mini, iPadOS, iPad Pro, iPhone, iPhoto, iPod, iPod touch, iSight, iTunes, Logic, Logic Pro, Mac, MacBook, MacBook Pro,
macOS, Mac Pro, Motion, OS X, QuickTime, Retina, Safari, Time Machine y Xsan son marcas comerciales de Apple Inc.,
registradas en EE. UU. y en otros países.
Multi-Touch y Touch Bar son marcas comerciales de Apple Inc.
App Store, iCloud, iCloud Drive y iTunes Store son marcas de servicio de Apple Inc. registradas en EE. UU. y en otros países.
Apple
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IOS es una marca comercial o una marca comercial registrada de Cisco en EE. UU. y en otros países y se usa bajo licencia.
Adobe y Photoshop son marcas comerciales o marcas comerciales registradas de Adobe Systems Incorporated en EE. UU. y/o en
otros países.
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Los nombres de otras empresas y productos mencionados en este manual pueden ser marcas comerciales de sus respectivas
empresas.
Imágenes fijas de producción de la película “Koffee House Mayhem” suministradas por cortesía de Jean-Paul Bonjour. “Koffee
House Mayhem” © 2004 Jean-Paul Bonjour. Todos los derechos reservados.
Imágenes fijas de producción de Audi R8: Las marcas comerciales de Audi se usan con el permiso de Audi of America, Inc.
(Circuito cerrado con conductores provistos de equipo de seguridad. No intentar en vías públicas; cumple siempre las leyes locales
de tráfico.)
En la realización de este manual se ha puesto el máximo cuidado para asegurar la exactitud de la información que en él aparece.
Apple no se responsabiliza de los posibles errores de impresión o copia.
Algunas apps no están disponibles en todas las áreas. La disponibilidad de las apps está sujeta a cambios.
E028-00370/2020-12
1228
Índice
Novedades 2
Nociones básicas sobre Final Cut Pro 22
Importar y analizar contenido 32
Reproducir y organizar contenido 83
Editar el proyecto 135
Editar audio 246
Añadir títulos 323
Añadir efectos 403
Edición avanzada 499
Incrustación, máscaras y composición 670
Corrección de color 724
Compartir su proyecto 825
Gestionar contenido, bibliotecas y archivos 881
Optimizar el trabajo 926
Glosario 1025
Copyright 1228
1229

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Novedades

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Novedades de Final Cut Pro 10.4

Consulta Formatos multimedia admitidos en Final Cut Pro y Exportar formatos

Novedades de Final Cut Pro 10.3

Consulta Formatos multimedia admitidos en Final Cut Pro y Exportar formatos

Novedades de Final Cut Pro 10.2

Novedades de Final Cut Pro 10.1.2

Para obtener más información, consulta Definir ubicaciones de almacenamiento en

Novedades de Final Cut Pro 10.1

Para obtener más información, consulta Introducción a los proyectos compartidos de

Novedades de Final Cut Pro 10.0.6

Para obtener más información, consulta Introducción a la edición de audio en

El flujo de trabajo simplificado y racionalizado incluye estas mejoras:

Para obtener más información, consulta Introducción a los proyectos compartidos de

Para obtener más información, consulta Introducción a la importación de contenido en

Para obtener más información, consulta Reproducir contenido en el visor de eventos

Para obtener más información, consulta Importar archivos REDCODE RAW en

Novedades de Final Cut Pro 10.0.3

Para obtener más información, consulta Introducción a la edición Multicam en

Novedades de Final Cut Pro 10.0.1

¿Qué es Final Cut Pro?

¿Qué son las bibliotecas de Final Cut Pro?

Puedes convertir el contenido gestionado en externo en cualquier momento si quieres

Para reducir el tamaño de la biblioteca y mover, copiar o archivar una biblioteca de

Flujo de trabajo de Final Cut Pro

Mientras revisas tu material, puedes marcar clips como favoritos o rechazados

Interfaz de Final Cut Pro

Cuando seleccionas un evento en una biblioteca, sus clips y proyectos aparecen en el

También puedes utilizar controles en pantalla, superpuestos sobre el vídeo en el visor,

Archivos multimedia y clips en Final Cut Pro

Introducción a la importación de contenido en

Con Final Cut Pro puedes:

Durante la importación se asigna el contenido a un evento. También se puede

Si es la primera vez que realizas una

1. En la ventana principal de Final Cut Pro, haz clic en “Importar contenido”.

Para conocer más formas de importar contenido, consulta Introducción a la

Para empezar a editar, crea un proyecto.

Importar desde cámaras conectadas

Si un dispositivo basado en archivos cuenta con la característica de clips extendidos

2. En Final Cut Pro, realiza una de las siguientes operaciones:

La ventana “Importar contenido” muestra el contenido del dispositivo. Puedes

4. Realiza cualquiera de las siguientes operaciones:

6. Si quieres anular la asignación automática de funciones, crear contenido proxy u

Si no ajustas Final Cut Pro para analizar el contenido durante el proceso de

7. Realiza una de las siguientes acciones:

Por omisión, la ventana “Importar contenido” se cierra cuando haces clic en

Si has seleccionado alguna opción en el paso anterior, los archivos se

8. Cuando las tareas en segundo plano finalicen, desconecta la cámara, videocámara

Puedes crear un archivo a partir de tu cámara o dispositivo basada en archivos o en

Consulta Iconos de alerta en Final Cut Pro.

1. Realiza una de las siguientes acciones:

2. En Final Cut Pro, realiza una de las siguientes operaciones:

3. Selecciona Archivo > Importar > Reimportar desde cámara/archivo.

Importar clips extendidos en Final Cut Pro

Una buena manera de importar un clip extendido es conectar la cámara o el lector de

2. En Final Cut Pro, realiza una de las siguientes operaciones:

3. En la ventana “Importar contenido”, selecciona una tarjeta de memoria para

4. Haz clic en el botón “Crear archivo comprimido” en la esquina inferior izquierda de