FOTOPERIODISMO

SECCIÓN:6

UNIDAD 2

NOMBRE MATRICULA
 YORDANY SOSA 100477042

PROFESOR

OSCAR VASQUEZ.
 INTRODUCCION

La imagen fotográfica es una información que forma parte del contexto

informativo, que se comunica a los lectores o telespectadores del medio de
comunicación, forma parte de la noticia. Es una técnica más de los medios
de comunicación, son mensajes informativos de carácter visual.
La fotografía periodística es clave para la contextualización del acontecer,
tanto desde el punto de vista de la cobertura que realiza el profesional a pie
de campo, en lugares donde va a rescatar la instantánea o fotonoticia, como
en los puntos a donde son convocados los profesionales de la comunicación
para informar sobre un acto, evento o rueda de prensa.
Desde el lado del convocante, contar con un fotógrafo profesional de
prensa será una de las cuestiones que habrá de incluir en la planificación
estratégica de comunicación del evento. Un particular anecdótico para
muchos y que no ha de ser pasado por alto porque el lenguaje
fotoperiodístico alimenta con calidad el contexto informativo y la
proyección de un cuidado por la imagen de la marca o cliente en el hecho
noticiable.
Es por ello que los gabinetes de prensa o las agencias que ofrecen el
servicio de oficina de prensa externo han de tener en cuenta que de nada
sirve tener muy bien trazadas todas las guías de la planificación en la
relación mantenida con los medios de comunicación si cuando les remiten
la nota de prensa, el dossier o el resumen de la convocatoria, éstos no van
acompañados de unas fotografías de calidad y ‘publicables’.
Por muy bien que estén redactados los ejes informativos que han
protagonizado la convocatoria, si se acompañan de una fotografía de mala
calidad periodística, la fuerza prescriptora del contenido puede verse
condicionada.
 ANALISIS

 Papel en el fotoperiodismo que juega la cámara fotográfica:

Es de suma importancia elegir la cámara correcta para el fotoperiodismo,

ya que una imagen vale más que mil palabras, y para tener una buena
imagen descriptiva y poder capturar el momento tal cual, se necesita una
buena cámara que pueda captar el momento de la mejor manera posible.

Para contar una historia con una sola foto,

muchos fotoperiodistas usan objetivos gran angular de 35 mm. Descubrirás
a menudo que trabajan con el objetivo muy cerca del motivo, así que no
tengas miedo de acercarte a los protagonistas de tu historia; puede ser una
gran oportunidad de iniciar una conversación.

 La cámara fotográfica y sus diferentes formatos

Para empezar, hacer fotografía, lo primero es conocer los formatos de

imagen más importantes. Ya que existen algunas y se diferencian en
diferentes características como: la compresión y el color en cada fotografía.

Formato JPG:

(Joint Photographic Experts Group) es un algoritmo diseñado para

comprimir imágenes con 24 bits de profundidad o en escala de grises.
Normalmente se le llama archivos JPG debido a la extensión que tiene en
sistemas operativos que sólo aceptan tres letras de extensión.

El archivo JPEG (JPG) es un algoritmo de compresión con pérdida, esto

significa que al utilizar la imagen tras la compresión no obtenemos
exactamente la misma imagen que teníamos antes de la compresión.

Una de las características que hacen muy flexible el archivo JPEG (JPG) es

el poder ajustar el grado de compresión. Si especificamos una compresión
muy alta se perderá una cantidad significativa de calidad, pero obtendremos
ficheros extremadamente pequeños. Con una cantidad de compresión baja
obtenemos una calidad muy parecida a la del original, y un fichero
pequeño.
Si comprimes una imagen y sobre ésta vuelves a comprimir obtendrás una
pérdida mayor, cada vez que comprimas y descomprimas la imagen, esta
perderá algo de calidad.

Formato RAW
(En inglés seria crudo) es un formato de archivo digital de imágenes que
contiene la totalidad de los datos de la imagen tal como ha sido captada por
el sensor digital de la cámara fotográfica. Los archivos en formato RAW no
suele llevar aplicada compresión (sea con o sin pérdidas) como ocurre con
el popular formato JPEG, aunque en algunos casos sí se emplea.
Debido a que los archivos RAW contiene la totalidad de los datos de la
imagen captada por la cámara y una mayor profundidad de color (por lo
general 30 ó 36 bits/píxel), sus ficheros tienen un tamaño de archivo muy
grande, salvo cuando incorporan compresión, en cuyo caso no aumenta
tanto.

Formato TIFF
( Tagged Image File Format ) Formato de fichero para almacenar imágenes
de alta resolución utilizando etiquetas, aunque ahora pertenecen a Adobe,
desde 1994.

Lo importante de estos archivos Tiff es que es un formato sin pérdida. Es

decir, que podemos abrir y cerrar el documento, guardarlo tantas veces
como queramos que permanecerá inalterable. También pueden
comprimirse empleando varios algoritmos distintos sin perder calidad.

Formato DNG
Los archivos DNG o negativo digital es un formato de fichero RAW al que
podemos convertir nuestras imágenes. La principal característica es que es
un formato abierto y totalmente documentado a diferencia de los formatos
propietarios de las marcas (CR2, NEF, ORF).

La realidad es que los grandes fabricantes como Nikon, Canon o Sony

continúan con sus formatos propietarios que en muchos casos trasladan la
tecnología de sus sensores a los ficheros RAW. Varios fabricantes si han
optado por incluir el DNG como formato nativo es sus cámaras este es el
caso de Pentax, Samsung o Leica.
Sin embargo, son numerosos los fabricantes de software que soportan el
formato y garantizan que si convertimos nuestras imágenes a DNG
podremos abrirlas con una gran variedad de programas. Como no podía ser
de otra forma, Lightroom y Photoshop trabajan perfectamente con DNG y
tenemos dentro de Lightroom varias formas de convertir nuestras fotos.

Formato PNG
Los archivos PNG (Portable Network Graphics) son un formato de
archivos gráficos de mapa de bits (una trama). Los archivos PNG, también
conocidos como ping, almacenan imágenes de mapa de bits, fue creado
para sustituir el archivo tipo GIF, ya que tiene la capacidad de mostrar
fondos transparentes.
Permite almacenar imágenes en blanco y negro (una profundidad de color
de 16 bits por píxel) y en color real (una profundidad de color de 48 bits
por píxel), así como también imágenes indexadas, utilizando una paleta de
256 colores.

Por último, los archivos en PNG almacena información gama de la imagen,

que posibilita una corrección de gama y permite que sea independiente del
dispositivo de visualización.

 El mejor aparato o cámara para un reportero gráfico

profesional:

Los fotoperiodistas suelen utilizar varias cámaras para captar la acción,

desde cámaras réflex digitales de Canon hasta otras más compactas y de
bolsillo. Las cámaras réflex digitales EOS ofrecen mayor versatilidad y
control de las imágenes, aunque una cámara compacta de Canon puede
resultar menos aparatosa sin dejar de producir unos resultados excelentes.
Uses la cámara que uses, debes tener en cuenta que el buen fotoperiodismo
goza de una profundidad y una atemporalidad que van más allá de las
numerosas imágenes que se publican a diario en los medios de todo el
mundo.
Independientemente de las recomendaciones técnicas que verás a
continuación, recuerda que un buen fotoperiodista debe tener don de gentes
además de habilidades fotográficas. La capacidad de componer una
hermosa foto es importante, pero también lo es saber captar la emoción, la
energía o lo extraordinario. Una característica del mejor fotoperiodismo es
la capacidad de captar momentos inesperados. Por ello, es buena idea llevar
una cámara Canon compacta como una IXUS o una PowerShot en la
mochila por si te encuentras en el lugar idóneo en el momento adecuado.
  La Cámara Digital profesional y sus funciones:

Las funciones básicas que nos podremos encontrar en toda cámara de

perfil profesional son las siguientes:

 El diafragma controla la cantidad de luz que atraviesa el objetivo y llega al

sensor de la imagen. Por lo general se controla de manera electrónica y/o
remota, funcionando de forma automática, aunque pude utilizarse en modo
manual en condiciones dificultosas o para realizar efectos creativos.
 El balance de blancos garantiza la reproducción fidedigna de los colores
de la escena, independientemente de que la fuente de luz sea natural o
artificial. Se ajusta de manera automática o a mano (utilizando una carta
específica, o en casos de mayor precariedad, un folio en blanco ante el
objetivo).
 El compensador de contraluz ajusta el diafragma cuando se trabaja con
luz frontal (por ejemplo, una persona situada ante una ventana). Ajusta la
exposición al sujeto, y deja el fondo sobreexpuesto.
 El mando de fundidos cierra automáticamente el diafragma y oscurece por
completo la imagen en dos o tres segundos. La escena siguiente puede
empezar por un fundido inverso. Nos es recomendable utilizar estos efectos
de cámara en entornos profesionales, sino que lo idóneo es trabajarlos con
libertad en postproducción o el control de realización desde la mesa de
mezclas.
 El mando de luz escasa activa a un amplificador de la señal de vídeo y
permite rodar en condiciones de luz muy débil. Por contra, al activarlo
aumenta el ruido de la imagen, aunque esta función con la tecnología
digital y la naturaleza de los sensores ha mejorado enormemente.
 El enfoque automático utiliza la luz para enfocar la escena conforme se
desarrolla. Puede desconectarse para enfocar manualmente desde el anillo
del objetivo o el servo.