FACULTAD DE ARQUITECTURA

TALLER INTEGRAL II

TALLER DE INVESTIGACIÓN | 2020-2

CASA MAGNEY - GLENN MURCUTT

1. ASPECTOS DE ANÁLISIS HISTÓRICOS-CRÍTICO.

● DATACIÓN DEL PROYECTO Y LA CONSTRUCCIÓN.
1982 y 1984 en Bingie Point, Moruya, en la costa sur de Nueva Gales del Sur,
Australia.
 ● ASPECTOS HISTÓRICOS DEL MOMENTO DEL PROYECTO.
Pamplona.- Supervisión arquitectónica, detalles constructivos y planos
complementarios, de obras de restauración de la casa de Juan Castellanos, Villa de
Leyva.
Contrato con la fundación para la Conservación y Restauración del Patrimonio
Cultural Colombiano; dirección de Jaime Salcedo; residente de obra, Arq. Gloria
Patricia Martínez.
- Salcedo renuncia por medio tiempo. Continúa solamente con la dirección del HE.
- En la reunión de especialistas para preparación del V Centenario del
Descubrimiento de América, citado por el Ministro de Obras Públicas y Urbanismo
de España, participa Jaime Salcedo, director del SE. Cehopu, Lima, diciembre de
1983.
- 1984 Con alumnos de investigación se adelantan los levantamientos de edificios
históricos en Popayan.
– Nueva prórroga al contrato de supervisión arquitectónica de la restauración de la
Catedral de Pamplona.
–Se colabora en el plan de ordenamiento y zonificación del municipio de Sutatausa.

● AUTORES DEL PROYECTO

Glenn Murcutt
Glenn Marcus Murcutt nació en Londres en el año 1936, de padres australianos, y
estudió en Sydney.
Vive los primeros años de su infancia en Upper Watut, Papúa Nueva Guinea. Luego
su familia se traslada a Sídney, Australia, donde se gradúa como arquitecto, en
1961, en la Universidad de Nueva Gales del Sur, en Sydney. Desde 1962 hasta
1969 trabaja en distintas firmas de arquitectos en diversas partes de Europa. En
1969 funda la firma Glenn Murcutt en Sídney, Australia, y se radica definitivamente
en su patria.
En 1969 comenzó a trabajar como arquitecto independiente y pronto rompió los
moldes establecidos por la Sydney School, que tenía su fundamento en la obra de
Frank Lloyd Wright. Su principal punto de referencia en sus inicios fue la obra de
Mies van der Rohe, aunque después fue adaptando la sencillez formal de este
arquitecto a las duras condiciones climáticas de Australia. Murcutt estudió asimismo
el tipo de vivienda tradicional de los aborígenes australianos, admirando “la
suavidad con la que trataban el suelo”.
En la casa de Marie Short en Kempsey, Nueva Gales del Sur, Australia (1975-1980),
construida en chapa ondulada y madera a la usanza de las granjas australianas,
llevó a la práctica por primera vez sus teorías. Posteriormente desarrolló este
modelo, mezcla de elementos vernáculos y modernos, en la casa de los Frederick
en Jamberoo, Nueva Gales del Sur, Australia (1982), y en la casa Meagher en
Bowral, Australia (1992).
Su obra se caracteriza por el diseño de proyectos residenciales e institucionales, en
los que prima un marcado interés por alcanzar una simbiosis perfecta con el medio
ambiente que los rodea y las tradiciones del lugar donde están enclavadas. Aunque
es un arquitecto que trabaja casi sólo y únicamente en Australia su obra es conocida
mundialmente debido al genuino lenguaje australiano identificable, en lo que a
arquitectura se refiere, y por erigir una arquitectura que dialoga con el entorno.
Murcutt siempre ha evitado los encargos comerciales y urbanos, construyendo
principalmente casas privadas y edificios comunitarios. La integridad y honestidad
aparente de su obra es una de sus principales cualidades.
Su interés por los aspectos medioambientales y sociales ha ejercido una importante
influencia en las generaciones más jóvenes. En 2002 fue galardonado con el Premio
Pritzker.

● TENDENCIAS CONTEMPORÁNEAS DEL PENSAMIENTO

ARQUITECTÓNICO EN MÉXICO
-Neomexicanismo Retoma los estereotipos históricamente relacionados con lo que
se ha denominado “lo mexicano” y lo “nacional”, es decir que los artistas recrearon
su imaginario con este concepto.
Cada artista de manera particular retomó la iconografía, dando como resultado
obras que imprimen tanto reflexiones críticas como estéticas, irónicas, irreverentes,
etc.
-Neo expresionismo: Movimiento artístico que recupera modelos propios del
expresionismo. Revitalizaron la pintura con colores fuertes, así como motivos
extraídos del manierismo, el cubismo, el fauvismo, el expresionismo alemán, el
surrealismo y el arte pop. Retorno a las imágenes de tipo expresionista, por la fusión
o combinación de elementos de tendencias anteriores.
-Yuxtaposición de elementos figurativos y abstractos: generalmente fondos a base
de manchas o franjas de color sobre los que se disponen figuraciones contrastantes.
-Figuración (generalmente no imitativa) a base de formas esquemáticas de carácter
emocional y expresivo.
-Representación de objetos de modo intuitivo y sin atender a su perspectiva dentro
del conjunto de la obra.
-Ejecución de trazos amplios.
-Preferencia por el óleo, aunque es frecuente la combinación con otras técnicas
(acrílicos, pinturas industriales, temple, acuarela, fresco).
-Preferencia por la pintura empastada, que puede ser mezclada con otros materiales
(paja, arena, yeso, etc.).
-Temática amplia (mitologías individuales o de la cultura nacional, símbolos del
poder, figuras heroicas, temas bélicos, dramáticos y satíricos, etc.) con predominio
de la figura humana

● TENDENCIAS CONTEMPORÁNEAS DEL PENSAMIENTO DE OCCIDENTE.

En una fase inicial, Murcutt estableció un dominio del estilo de van der Rohe. Su
segunda fase fue más regionalista, en la cual usaba una mezcla de pragmatismo y
lirismo, creando casas simples que semejaban verandas abiertas.

Es mayormente admirado por sus contemporáneos por crear un lenguaje

australiano identificable (en lo que a arquitectura se refiere), y por crear arquitectura
que dialoga con el entorno.

● EDIFICIOS CONTEMPORÁNEOS EN MÉXICO Y EN OCCIDENTE.

MÉXICO
OCCIDENTE

Teatro
Aalto por
Elisa
Aalto
(1988)
por WZMH Architects, Roger Saubot

● INFLUENCIAS NOTORIAS EN EL ESTILO DEL EDIFICIO.

Fidelidad simultánea a la herencia moderna y a la tradición autóctona australiana

donde destaca por ser ligera, funcional y confortable, concebida en función del
entorno y el clima.

● TENDENCIAS DEL PENSAMIENTO ARTÍSTICO DEL MOMENTO.

Glenn reconoce que su inspiración tiene sus orígenes en los trabajos de grandes
arquitectos como Mies Van der Rohe y Pierre Chareau aplicando sus estilos a sus
obras; todas influenciadas por el clima de la región son una combinación de
sensibilidad, artesanía local, mano de obra del sitio y el respeto por la naturaleza.
Ludwig Mies van der Rohe, buscó establecer un nuevo estilo arquitectónico que
pudiera representar a los tiempos modernos como ya hicieron el clasismo y el gótico
por sus respectivas épocas. Mies, creó una influyente arquitectura propia del siglo
XX, expuesta con extrema claridad y sencillez. Sus proyectos de madurez usan
materiales modernos como acero industrial y grandes láminas de vidrio para definir
espacios interiores. Persiguió una arquitectura con estructuras mínimas destinada a
crear espacios abiertos que fluyen sin obstáculos. Se refería a sus obras como
arquitectura de «piel y huesos». Dejó como legado unos nuevos cánones
arquitectónicos que expresan el espíritu de la era moderna y a menudo se le asocia
con la cita de dos aforismos: «menos es más» y «Dios está en los detalles».
Desde su finalización en 1984, el proyecto Magney House ha sido una de las obras
más influyentes e inspiradoras de la arquitectura residencial de Australia,
destacando su diseño simple y detallado, reuniendo a la vez importantes criterios de
diseño bioclimático o diseño pasivo, todos ellos aspectos característicos de la obra
de Murcutt.
Pierre Chareau, el otro inspirador de Murcutt cuyos diseños destacaban por su
compleja naturaleza. Diseñador de la famosa casa de París, realizada con acero y
cristal.
En la década de 1920 Pierre Chareau ya era conocido en el mundo del diseño por
sus estructuras complejas y el uso innovador del espacio arquitectónico. Chareau
comenzó a explorar un interés en el espacio cubista a mediados de la década de
1920, y poco después sus diseños se volvieron muy escultóricos. Es conocido por
su uso de combinar materiales como acero ligeramente martillado, metales sin pulir
y caoba rica.

2. ASPECTOS DE ANÁLISIS DE ADECUACIÓN URBANA.

● ÉPOCA DE CONFORMACIÓN DEL TEJIDO URBANO.

● CONDICIONES DEL TEJIDO URBANO AL MOMENTO DEL
PROYECTO.
● ZONIFICACIÓN DEL PROYECTO CON RELACIÓN AL TEJIDO
URBANO.

La Magney Hose se encuentra situada al sureste de Australia, frente al mar en una

pequeña colina, donde el viento es constante sobre todo del Sur y esta región tiene
un clima árido, caliente en el verano y frío en el invierno.
La casa en sí, fue concebida como una respuesta al clima y al lugar, donde la forma
de la casa ofrece una protección contra vientos del Sur, y se abre hacia el Norte en
respuesta a los ángulos solares, permitiéndose cerrar en función de la temperatura y
el tiempo. El techo con forma de valle capta el agua pluvial y la dirige a una cisterna
para posteriormente ser utilizada. Esta columna vertebral del servicio de agua
separa los espacios de servicio más cerradas en el Sur y los espacios abiertos en el
Norte.
El impacto de la casa Magney House en el sitio es sumamente sutil, inclusive de
ciertos ángulos del terreno a penas se puede ver, pues se esconde bajo los
desniveles del terreno.
La orientación y los vanos responden por completo al sitio y los materiales utilizados
son de la región. Todos los principios de sustentabilidad están aplicados en esta
casa. Su estructura es práctica y funciona de forma integral con el lugar.

● RESONANCIAS URBANAS (RITMO, VOLUMETRÍA, SIMETRÍA,

ALTURA), EN LA COMPOSICIÓN PLÁSTICA DE VOLÚMENES Y
FACHADAS.

El vuelo de la cubierta no es un mero gesto arquitectónico más o menos elegante,

sino que se trata de un voladizo inclinado con precisión, para arrojar sombra sobre
la pared norte acristalada en pleno verano, y dejar que los rayos del sol de invierno
penetren profundamente en la casa, reboten en la superficie cóncava del techo, e
inunden el interior de luz natural. La pared norte de la casa está constituida por unas
ventanas altas fijas, debajo de las cuales hay unas grandes puertas correderas
acristaladas que quedan sombreadas por lamas exteriores orientales. La fachada
sur está dividida, análogamente, en tina franja alta y otra baja, pero, en este caso, la
franja baja es opaca y está revestida de chapa ondulada. Las ondas de la chapa
están dispuestas en sentido horizontal, como es costumbre en los edificios de
Murcutt.
Mientras que para la mayoría de la gente la chapa ondulada no es más que un
material de revestimiento barato para fábricas y cobertizos, para Murcutt es una
metáfora de la horizontalidad del paisaje australiano, que refleja la luz en su
reluciente superficie color plata. La franja acristalada sobre la fachada maciza
presenta una ligera inclinación para poder ajustar un ventilador continuo a nivel del
alféizar. La forma de la cubierta se asemeja a un par de alas asimétricas, como un
pájaro a punto de iniciar el vuelo o recién posado sobre el suelo.
 ● ESPACIOS DE ENGRANE Y ARTICULACIÓN DEL EDIFICIO CON SU
ENTORNO.

La casa en sí, fue concebida como una respuesta al clima y al lugar, donde la
forma de la casa ofrece una protección contra vientos del sur, y se abre
hacia el norte en respuesta a los ángulos solares, permitiéndose cerrar en
función de la temperatura y el tiempo. El techo con forma de valle capta el
agua pluvial y la dirige a una cisterna para posteriormente ser utilizada. Esta
columna vertebral del servicio de agua separa los espacios de servicio más
cerradas en el sur y los espacios abiertos se abren en el norte.
El impacto de la Magney house en el sitio es sumamente sutil, inclusive de
ciertos ángulos del terreno apenas se puede ver pues se esconde bajo los
desniveles del terreno.
La orientación y los vanos responden por completo al sitio y los materiales
utilizados son de la región. Todos los principios de sustentabilidad están
aplicados en esta casa. Su estructura es práctica y funciona de forma integral
con la casa.

3. ASPECTOS DE ANÁLISIS DE LA COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA

● PROGRAMA DEDUCTIVO DEL EDIFICIO.

El proyecto se compone de un solo pabellón alargado, dividido por un patio central

semi-abierto, y puede funcionar como dos viviendas independientes, conectadas
desde sus salas de estar a dicho patio central. Si bien los espacios interiores
ocupan prácticamente todo el ancho del pabellón, un sutil pasillo interno separa los
espacios regularmente ocupados orientados al norte con los espacios de servicios
orientados al sur. Sobre este pasillo interno, una gran canaleta de aguas lluvias,
visible desde el interior, recorre todo el pabellón y se conecta en cada extremo con
dos grandes bajantes.

● LECTURA FUNCIONAL Y/O LECTURA SIMBÓLICA DEL EDIFICIO.

● CONCEPCIÓN BÁSICA DEL ESQUEMA COMPOSITIVO.
 ● INTERRELACIÓN ESPACIO INTERIOR-ESPACIO EXTERIOR.
● FUNCIONES Y ESPACIOS SIRVIENTES.
● SECUENCIALIDAD Y GRADACIÓN DE LOS ESPACIOS DEL EDIFICIO.

Este edificio, además de poético y práctico, es sumamente racional. La planta es

inexorablemente lineal. Una zona de circulación recorre el edificio de un extremo a
otro, justo debajo de la limahoya (línea de intersección de dos vertientes del tejado
que se juntan, llevando el agua de lluvia por el ángulo que forman) de la cubierta, y
separa una estrecha franja de espacios de servicio de la amplia franja de espacios
para estar. No hay cocina ni baños propiamente dichos, sino más bien un conjunto
de servicios -fregaderos, placas de fogones, armarios empotrados, inodoros, platos
de ducha-, todos ellos iluminados desde la franja acristalada superior. La fachada
sur sólo cuenta con una ventana situada a una altura normal para mirar al exterior,
la que está sobre el fregadero principal, tal vez a petición del cliente. Todos los
dormitorios y espacios de estar dan al norte, para aprovechar la luz solar filtrada y la
vista sobre el océano desde esta ladera despejada. Una de las seis crujías de la
casa original (desde entonces se ha añadido una séptima) se dejó abierta para
formar un patio cubierto, un lugar de reunión entre las zonas de padres y de hijos.

● ASPECTOS DE RITMO COMPOSITIVO INTERNO.

Este edificio, además de poético y práctico, es sumamente racional. La planta es

inexorablemente lineal. Una zona de circulación recorre el edificio de un extremo a
otro, justo debajo de la limahoya de la cubierta, y separa una estrecha franja de
espacios de servicio de la amplia franja de espacios para estar. No hay cocina ni
baños propiamente dichos, sino más bien un conjunto de servicios -fregaderos,
placas de fogones, armarios empotrados, inodoros, platos de ducha-, todos ellos
iluminados desde la franja acristalada superior. La fachada sur sólo cuenta con una
ventana situada a una altura normal para mirar al exterior, la que está sobre el
fregadero principal, tal vez a petición del cliente. Todos los dormitorios y espacios de
estar dan al norte, para aprovechar la luz solar filtrada y la vista sobre el océano
desde esta ladera despejada. Una de las seis crujías de la casa original (desde
entonces se ha añadido una séptima) se dejó abierta para formar un patio cubierto,
un lugar de reunión entre las zonas de padres y de hijos.
La división de las fachadas en franja alta y baja se prolonga a los tabiques
interiores, que son de ladrillo enyesado desde el suelo hasta el nivel del dintel de las
puertas, y de vidrio sin marco desde ahí hasta el techo. Por consiguiente, desde
cualquier lugar de la casa es visible el techo de la habitación contigua, artificio que
unifica el espacio interior a costa de la intimidad o, mejor dicho, de la sensación de
intimidad. Ésta es una casa confortable, pero también una obra de arquitectura, y,
en ocasiones, hay que sacrificar la domesticidad relajada en aras de un refinamiento
elegante.

● FUNCIONES Y HABITADORES, RELACIÓN VIVENCIAL - EMOCIONAL.

Los usuarios no querían perder las cualidades propias de una tienda de

campaña: mucha luz estructura mínima, y al igual que en una tienda no
querían un acceso formal.

● SUS TRANSFORMACIONES DE USO Y FUNCIONAMIENTO A LO LARGO

DE SU VIDA / ADECUACIONES.

Emplazado al sur de Sydney en una zona de clima templado de influencia costera

pero de gran amplitud térmica anual, Murcutt situó la cara más larga del pabellón
hacia al norte, para luego combinar distintos elementos básicos: una estructura
principal de acero, una fachada acristalada (en su cara norte), una losa de piso de
hormigón con aislación y un muro interior de albañilería (en su cara sur), pero
aislado por el exterior más un revestimiento liviano. Estos últimos dos elementos
arquitectónicos, piso y muro, fueron utilizados para generar masa térmica, una
estrategia bioclimática utilizada para amortiguar las cargas de calor y con ello
controlar el aumento de la temperatura interior en verano y su disminución en
invierno.

4. ASPECTOS DE ANÁLISIS DE EXPRESIÓN TECTÓNICA

 ● LA CONCEPCIÓN ESTRUCTURAL DEL EDIFICIO.

La estructura, ejecutada en acero tubular, se ordena en base a secciones regulares.

El diseño de la estructura es un refinamiento de experimentos de edificios anteriores
de Murcutt, logrando un esqueleto muy ligero. Lo anterior es visible por ejemplo en
el fino borde del voladizo de la cubierta norte, donde la piel de acero actúa como
elemento de tracción y elimina así secciones adicionales de soporte.
● CONCEPCIÓN DEL VANO Y EL LLENO.
● ESTRUCTURA PORTANTE COMPLEMENTARIA.
● PRODUCCIÓN DE LA INDUSTRIA DE LA CONSTRUCCIÓN EN EL
MOMENTO DEL PROYECTO Y SU UTILIZACIÓN.
● MATERIALES BÁSICOS DE LA EXPRESIÓN TECTÓNICA.
Acero
● ASPECTOS DE INNOVACIÓN CONSTRUCTIVA DEL EDIFICIO.

El vuelo de la cubierta no es un mero gesto arquitectónico más o menos

elegante, sino que se trata de un voladizo inclinado con precisión, para
arrojar sombra sobre la pared norte acristalada en pleno verano, y dejar que
los rayos del sol de invierno penetren profundamente en la casa, reboten en
la superficie cóncava del techo, e inunden el interior de luz natural. La pared
norte de la casa está constituida por unas ventanas altas fijas, debajo de las
cuales hay unas grandes puertas correderas acristaladas que quedan
sombreadas por lamas exteriores orientales. La fachada sur está dividida,
análogamente, en tina franja alta y otra baja, pero, en este caso, la franja baja
es opaca y está revestida de chapa ondulada. Las ondas de la chapa están
dispuestas en sentido horizontal, como es costumbre en los edificios de
Murcutt.