PALACIO

DE MINERÍA Integrantes:
- GUADARRAMA HERNANDEZ ARTURO
UNAM-FA-TJVG - REYES JIMENEZ CARLOS DANIEL
Historia de la Arquitectura II - SAN MARTIN SANCHEZ ANGEL
 Antecedentes históricos 3-6
Índice
Contexto urbano 7-9

Análisis formal 10-15

Análisis funcional
16-40

Elementos constructivos 41-45

Autor y tendencia arquitectónica

46-47

Conclusión
48

Bibliografía
49
03

ANTECEDENTES HISTÓRICOS
SIGLO XVIII

El responsable de su diseño y construcción fue

el escultor y posteriormente arquitecto Manuel
Tolsa.

Reconocido por su participación en:

La supervisión de obras de drenaje y
abastecimiento de aguas en la Nueva
España
La Catedral Metropolitana
Museo de San Carlos

Una de las encomiendas dadas fue la creación de un recinto para el primer Real
Seminario de Minería.
04

ANTECEDENTES HISTÓRICOS
1797-1813

Al tratarse de un espacio académico,

Manuel Tolsa, buscó apartarse de la
religiosidad barroca, para dar entrada
a un estilo neoclásico y a una
inspiración basada en la ilustración.

Dando como resultado un palacio:

Laico
Polivalente
Educacional
05

ANTECEDENTES HISTÓRICOS
1810-1813
El hoy palacio de minería ha sido testigo y
víctima de diversas circunstancias
sociales, académicas, científicas, políticas y
hasta bélicas.

Ejemplos:
Guerra de Independencia
Lucha por seguir perteneciendo a la
Universidad
Albergar al ejercito norteamericano
Prestar sus instalaciones a la secretaría
de agricultura
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ANTECEDENTES HISTÓRICOS
Nombres, usos y habitadores

1811 1813-1861 1864

Real Seminario Colegio de Colegio Nombrado así
por Maximiliano

de Minería Minería Imperial

de Habsburgo

1956 1868
División de Escuela
educación continua Nacional de
y a distancia Ingenieros
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CONTEXTO URBANO
Tacuba

El predio donde se encuentra el palacio de

minería se adquirió en 1793 siendo
específicos, en la calle de Tacuba.

Siendo ésta la calle más antigua de las

Américas teniendo en su historia hechos
como:
Vía principal de comercio para los
mexicas, uniendo texcoco, tacuba,
tepeyac y tlatelolco
Recibir el cuerpo ensangrentado del
emperador Moctezuma II
Ser recinto del velo de Maximiliano
08

CONTEXTO URBANO
Alrededores

Maximiliano fue velado en la capilla del

Hospital de San Andrés, este hospital fue-
por ordenes de Porfirio Díaz en 1904-
desmantelado.

En ese mismo año, se dio paso a la

construcción del Museo Nacional de Arte
(MUNAL)

Frente a este museo, en su explanada se

encuentra exhibida la estatua del caballito
que refiere a Carlos IV
09

CONTEXTO URBANO
Alrededores

Antiguo convento y hospital de Betlemitas Palacio Postal

Sello distintivo de la zona-uso cantera

10

ANÁLISIS FORMAL
Desde el momento que observamos el edificio quedamos maravillados, con
una fachada Neoclásica completamente, vemos la máxima expresión de
este estilo , con una gran monumentalidad representada tanto en el
exterior como el interior.
11 Torreón Cúbico
Esta fachada dividida en 3, cuenta con dos cuerpos rematados por un
frontón triangular y elevado torreón cúbico a modo de ático
Frontón

Calles

Cuerpos
12 En las Portadas laterales podemos apreciar con dos sumamente grandes
columnas dóricas con un diámetro de 1m, ene el segundo cuerpo podemos
apreciar el uso de doble pilastras y una clara repetición en el uso de los
elementos como las ventanas. Remata con Balaustradas

Balaustrradas

Doble Pilastras

Repetición

Columnas Dóricas

Portada Lateral Derecha

13 En el interior encontramos las Escaleras Imperiales, las cuales vestibulan el Escaleras Imperiales
espacio, siendo el foco principal, y además generando a partir de ellas una
Columnas
simetría, así como un claro ritmo evidente en las balaustradas y las columnas
en este caso de orden Jónico, con volutas angulares y abultadas guirnaldas. Balaustradas
 En este mismo patio principal a manera de Claustro encontramos arcos de
14 medio punto con aparejo rústico en la Planta Baja desplantados desde
Balaustradas

columnas yuxtapuestas con tramos de entablamento y en el Primer nivel Columnas Binadas

columnas binadas, encontramos también la aparición de las balaustradas en Columnas Planta Baja
niveles altos.
Arcos Medio Punto
15

Juan Gerardo Olivas Salinas

16

ANÁLISIS FUNCIONAL
PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

El Palacio de Minería debió reunir:

- Una escuela con su correspondiente internado
- Dos casas para miembros representativos de los mineros
- Accesorias rentables.

El edificio está formado por los tres cuerpos siguientes:

- Planta baja
- *Mezanine
- Primer nivel

*Mezanine: Del latín medianus, derivado de medius (central, de la parte del medio, situado hacia la mitad). Piso situado entre la primera
planta y la planta baja de un edificio.
17
Tipo claustral Se relacionan por un complicado sistema de umbrales

ELEMENTO
RECTOR
18
SEMINARIO

La mayor parte del volumen fue destinado al Seminario y sus servicios. Este ocupó
parte de los dos primeros pisos, la mitad más profunda del solar y la totalidad del
tercero o principal.

PB MEZANINE
19
ÁREA COMERCIAL
Segunda en importancia volumétrica es la que podríamos llamar área comercial, por
haber sido destinada al avío de fondos; ocupó la planta baja y el entresuelo, en dos
crujías, una paralela al callejón de la Condesa y la otra al de Betlemitas.

PB MEZANINE
20
GREMIO DE MINEROS

Las partes relacionadas con el gremio de los mineros ocuparon las dos esquinas del
Palacio, los servicios de ambas viviendas se hallaban en la planta baja y las piezas
propiamente habitacionales se localizaban en el entresuelo.

PB
21

La casa del La casa del

apoderado de los contador, donde
mineros se ya no existen
representa por su refinamientos
tratamiento formal formales y nos
con el profundo encontramos ante
zaguán y la una arquitectura
escalera, ambos enteramente
de gran riqueza, funcional,
aunque la escala desprovista de
ya no es motivos
monumental. ornamentales y de
una gran sencillez.

PB
22
VESTÍBULO
Después del gran pórtico de acceso, se encuentra un área vestibulada, ahí se exponen,
desde el siglo XIX, meteoritos encontrados por el ingeniero en minas Antonio del
Castillo.
23
PATIO PRINCIPAL
Es un armonioso espacio porticado en planta cuadrangular, autónomo y de transición.
En la planta baja sólo se abren, en los muros que lo limitan, la puerta del gran zaguán
y otras dos, simétricamente dispuestas, que serían las de uso más frecuente. Los
muros laterales de dicho espacio están articulados rítmicamente con recuadros, pero
ningún vano se abre en ellos.
24
PATIO PRINCIPAL
El cuarto costado, por el contrario, es del todo abierto y tratado como una especie de
loggia. En el mezanine, se abren cinco puertas, que comunican con partes relacionadas
con la administración del Seminario. De hecho, el gran patio no existía para quienes
vivieron y trabajaron en el aprendizaje y la enseñanza de la minería.
25
PATIO PRINCIPAL
Dos extensos pasillos que atraviesan todo el edificio y prácticamente casi no
conducen a ninguna parte. Son demasiado profundos para tan escasa utilidad en
cuanto a la comunicación entre las partes del edificio.
26
ESCALERA MONUMENTAL
La resolución de esta escalera es mediante dos rampas que se unen en el descanso;
comunica el entresuelo y asciende en una sola rampa para desembocar al nivel
superior. Este lugar esta cubierto por una gran bóveda y un domo de vidrio ilumina su
centro. Bajo el arco central se encuentra una escultura en bronce de don Andrés
Manuel del Río.
27
PATIO DE LA FUENTE
El Patio de la Fuente es un lugar histórico del Palacio de Minería. La fuente brindó de
agua a todo el predio de Nipaltongo. Se encuentra en el patio suroeste del Palacio, hoy
día ha sido reconstruida y hace gala de una simplicidad arquitectónica.
28
PATIO DE LA FUENTE
29
PATIO DE LA AUTONOMÍA
Este patio se encuentra ubicado a la izquierda del Salón del Bicentenario y ostenta
ese nombre para recordar el "Año de la Autonomía".
Está rodeado por tres corredores que poseen bóvedas de arista y con diez arcos de
medio punto, el cuarto muro es de doble altura y se encuentra reforzado con tres
contrafuertes de grandes dimensiones, representativos del estilo Tolsá.
30
PATIO DE LA FAUTONOMÍA
31
BIBLIOTECA HISTÓRICA
La biblioteca del Palacio de Minería fue remozada a partir de la restauración del
edificio cuyo local en su tiempo se destinó al laboratorio de ensaye de materiales. A
pesar del uso al que se destinó, su estantería se mantuvo en buenas condiciones.
Actualmente su acervo data del s. XVI hasta principios del s. XX y esta especializado en
temas de ciencia y tecnología.
32
PATIO DE TACUBA 7
La entrada a este patio es la más cercana a la calle de Filomeno Mata.
Conduce a un amplio corredor en el que se ven las puertas de otros recintos del
palacio. Pasando unos metros, en la parte superior se encuentra un arco de medio
punto hecho en piedra, decorado con casetones. Las ventanas de la planta baja del
lado derecho que dan al patio corresponden al Salón de Maestros Distinguidos
33
PATIO DE TACUBA 3
La entrada a este patio es la más cercana a la calle de la Condesa.
Del lado izquierdo da acceso a una escalera elaborada que conduce a las oficinas de
diversas organizaciones gremiales de Ingeniería.
Ésta era la puerta que daba acceso a la habitación del contador del gremio de los
mineros.
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SALON DE MAESTROS DISTINGUIDOS
Se encuentra en la planta baja, está ubicado entre el corredor sureste del patio
principal y el patio de Tacuba 7. Es un espacio en honor a los protagonistas más
importantes de una etapa de su historia académica: un salón dedicado a sus
maestros distinguidos, en donde los alumnos perpetúan la memoria de aquellos
hombres que dedicaron su vida a la labor docente.
35
CAPILLA
Se localiza en el primer nivel, en la parte posterior de la escalera. Se accede a ella por
un vano cuya portada ostenta un escudo papal. En su interior se pueden admirar las
magníficas pinturas del pintor valenciano Rafael Jimeno y Planes
Originalmente se dedicó al servicio religioso del colegio, hoy se utiliza para realizar
importantes eventos culturales y académicos del cuerpo colegiado que alberga.
36
SALÓN DE ACTOS
Esta en el primer nivel, frente a la escalera principal. Aquí se conserva el mobiliario y la
disposición del entonces Salón de Sesiones. El recinto esta rodeado por pedestales
(algunos con esculturas alegóricas) con los nombres grabados de las ciencias y las
artes.
Fue sala de sesiones de la cámara de diputados.
37
SALÓN ROJO O DEL RECTOR
Se localiza en el primer nivel. El local de acceso lo ocupa la sala de juntas ; en los
muros de está se exhiben retratos de los exrectores de la UNAM. Contiguo a este se
encuentra el salón del rector, sus lambrines, puertas, marcos y dinteles están
ornamentados espléndidamente. En un tiempo, este recinto fue utilizado por el
ministro de Fomento y en otro, por el de Agricultura y Ganadería.
38
PLANTAS ARQUITECTÓNICAS ACTUALES
39
PLANTAS ARQUITECTÓNICAS ACTUALES
40
PLANTAS ARQUITECTÓNICAS ACTUALES
41

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS
CONSTRUCCIÓN

Comenzó el 22 de marzo de 1797.

Al realizar la cimentación, el terreno empezó a inundarse.

Para evitar el acontecimiento anterior comenzó a fabricarse un tornillo de Arquímedes
construido por el carpintero flamenco Pedro de la Chaussé y el herrero Antonio Vecino
42
CONSTRUCCIÓN

Para la construcción se requirieron

grandes cantidades de cal, que
fueron proporcionadas en un
principio por Acacio Ortiz Hidalgo,
vecino y labrador del pueblo de
Jilotepec.

Los materiales usados en el

momento, como habría de
esperarse, eran cantera (también
se consigna cantera blanda),
chiluca, arena y tezontle.
Eventualmente se mencionan
tablones de jalocote, cedro y
oyamel de escantillón.

Para 1801 ya aparecen sillares de

almohadillado y ménsulas, cuyo
labrado final, como era costumbre,
se hacía en el sitio de construcción.
43
CONSTRUCCIÓN

Se pueden ver dos etapas constructivas, una en la que se utilizan las molduras de
cantera, y otra en las que el material principal son los ladrillos. Esto último puede
corresponder a la construcción de muros o bóvedas.

El edificio está revestido totalmente de cantera por pertenecer ya a un estilo artístico

distinto.
44
CONSTRUCCIÓN

Parecería que el hundimiento habría

sido causado por el terreno y un mal
cálculo de cimentación, pero el
Ingeniero Manuel F. Álvarez remata
diciendo que en el edificio existen
“paredes que no se continúan, otras
cargan parte sobre pared y parte
sobre arco, como el muro sur de la
antigua Capilla y otros muros no
amarrados por los techos”.
Así pues, el diseño estructural del
edificio también contribuyó al
problema.
45
SISTEMA ESTRUCTURAL

El sistema estructural que usa este edificio

cumple con las características
arquitectónicas neoclásicas:

- En cuanto a los soportes, aunque se

emplea el muro, el pilar y la pilastra, el
elemento de soporte principal es la columna.
Se recuperan los órdenes clásicos, sobre
todo, el dórico.

- Las cubiertas suelen ser abovedadas

(arcos, bóvedas de cañón y cúpulas)
inspiradas en el arte romano; pero, al exterior,
encontramos estructuras adinteladas.

- En el exterior, la decoración es escasa y

muy clásica. En el interior por el contrario hay
un mayor manejo plástico.
46

AUTOR

MANUEL TOSLÁ Su educación se desarrolló en dos Academias

fundamentales,la Real Academia de San Carlos en
4 de mayo de 1758 Villa de Valencia y la Real Academia de San Fernando en
Enguera, Valencia, España Madrid.
25 de diciembre de 1816
México Es en 1791 cuando a petición de Carlos III de España
es mandado a México como director de Escultura
de la Real Academia de San Carlos en México.

Consigo trajo 76 moldes de esculturas de maestros

del arte clásico, como la que tenemos aquí en la FA.

El Ṕalacio de Minería comprende la obra de tipo

Arquitectónica más importante del artista, con un
estilo Neoclásico.
47

S
U
S

O Director de Escuela Artes Plásticas, San Carlos

B
R
A
S Estatua Ecuestre a Carlos IV " El Caballito"

Hospicio Cabañas Jal Retablo Cat Puebla

48

El Palacio de minería de la Ciudad de México, es uno de los exponentes

más representativos del estilo neoclásico en nuestro país y aunque se
llegaba a criticar al neoclasicismo mexicano por su falta de gusto y
cierta fealdad, en realidad su esencia, pureza y elegancia neoclásica se
jerarquizaba y anteponía a las características del barroco, lo cual logró
convertirse en una mezcla de ambos estilos logrando un estilo muy
característico lleno de líneas fuertes, simpleza, proporciones y elementos
únicos que no solo se veían en esta obra de Manual Tolsá, si no en
muchas obras de principios del siglo XIX, en donde se veía cierto temor
al vacío ornamental

Conclusión
49

- file:///C:/Users/turin/Downloads/A%20LOS%20ASISTENTES%20A%20LOS%20CURSOS.pdf
- https://espacioarquitectonicoenmexico.wordpress.com/palacio-de-mineria/
- https://www.palaciomineria.unam.mx/arquitectura/descripcion_arquitectonica_analisis_solucion.html

- https://mediateca.inah.gob.mx/repositorio/islandora/object/guia%3A115
- https://www.palaciomineria.unam.mx/servicios/esp_act_culturales.php
- https://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/el-palacio-de-mineria-ciudad-de-mexico/

- https://vsip.info/palacio-de-mineria-pdf-free.html
Facultad de Ingeniería. (2022). Manuel Toslá y Sarrión. julio 27, 2022, de UNAM Sitio web:
www.museomanueltolsa.unam.mx/mtosla

- https://www.fundacionunam.org.mx/donde-paso/palacio-de-mineria-emblema-universitario/
https://www.excelsior.com.mx/comunidad/que-paso-ahi-la-historia-del-palacio-de-mineria/9106287
http://fundacioncentrohistorico.com.mx/acerca-del-palacio-mineria/
https://www.archivo.cdmx.gob.mx/vive-cdmx/post/palacio-de-mineria

Bibliografía
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