MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR

TOMO III MAESTRÍA DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS

MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR
TOMO III MAESTRÍA DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS
COLECCIÓN MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR

Coordinación General: María Augusta Hermida.

Jaime Guerra.

Cuidado de la Edición: María del Cisne Aguirre.

Tratamiento de imágenes: María del Cisne Aguirre.

Fotografía de portada: Fernando Bucheli

Colaboradores:
Juan Pablo Astudillo: “Dos Facultades de Arquitectura en el Ecuador entre los
años 65 y 75”: Facultad de Arquitectura de la Universidad Estatal de Guayaquil.
1968 - 1972. Facultad de Arquitectura de la Universidad Católica Santiago de
Guayaquil. 1976., director Arq. Pedro Strukelj. Fernando Bucheli: “Ejemplos de
Arquitectura Moderna en Quito en los años 70. La obra del Arquitecto Ovidio
Wappenstein. El Edificio Cofiec”, directora Arq. María Augusta Hermida. Fabián
Mata: “Edificio Matriz de la Corporación Financiera Nacional”, director Arq.
Jaime Guerra. Vicente Mogrovejo: “Gilberto Gatto Sobral: El Palacio Municipal
(1953) y la Casa de la Cultura en Cuenca, Ecuador (1954)”, director Arq.
Boris Albornoz. Javier Saltos: “Un episodio de Forma. Tres casos en Ecuador”,
directora Arq. María Augusta Hermida. Pablo Serrano: “Arquitectura Moderna
en la Av. 9 de Octubre (1949 - 1970). El Banco Central del Ecuador Sucursal
Mayor Guayaquil”, directora Arq. Cristina Gastón.

Agradecimientos:
A los arquitectos autores de los proyectos, a los propietarios y usuarios de los
edificios, y a los autores de las tesis por toda la colaboración brindada.

MAESTRÍA DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS

Av. 12 de Abril s/n
Teléfono 4051102
mpa@ucuenca.edu.ec
ISBN:
Derecho de autor: 030346
Depósito Legal: 004203

Cuenca, octubre 2010.

COLECCIÓN MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR

MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR

TOMO III MAESTRÍA DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS
 ÍNDICE
PRESENTACIÓN 009

INTRODUCCIÓN 011

ACERCA DE LA FORMA EN LA ARQUITECTURA.

La realidad de las apariencias y la identidad de las esencias. 013

OBRAS 018

Banco Central del Ecuador, Sucursal Guayaquil

Guillermo Cubillo, 1949 - 1970. 020
Escuela Municipal Sucre
Gilberto Gatto Sobral, 1952 -1957. 036
El Palacio Municipal
Gilberto Gatto Sobral, Cuenca, 1953. 056
Edificio de la Casa de la Cultura
Gilberto Gatto Sobral, Cuenca, 1954. 074
Colegio 24 de Mayo
Gilberto Gatto Sobral, 1957 - 1962. 092
Facultad de Ingeniería Mecánica
Oswaldo de la Torre V., Quito, 1963. 104
Edificio de Aulas y Auxiliares
Oswaldo de la Torre V., Quito, 1965. 130
Fundación Pérez Pallares
Oswaldo de la Torre V., Quito, 1965. 142
Facultad de Arquitectura de la U. Estatal de Guayaquil
Javier Quevedo, Guayaquil, 1968 - 1972. 154
Edificio Cofiec
Ovidio Wappenstein , Quito,1970. 170
Facultad de Arquitectura de la U. Santiago de Guayaquil
René Bravo E. Gonzalo Robalino P. Guayaquil, 1976. 202
Edificio Matriz de la Corporación Financiera Nacional
Ovidio Wappenstein, Quito, 1977. 236

CRÉDITOS 255
 PRESENTACIÓN
Son diversos los valores que posee esta colección dedicada a
documentar la modernidad arquitectónica del Ecuador que supera
con mucho el ámbito local del que surge. Del mismo modo que la
maestría que la origina, debería servir de referente para países en
apariencia más adelantados en los complejos senderos del progreso
latinoamericano porque aporta elementos liberadores, especialmente
si entendemos el subdesarrollo también como el empobrecimiento de
la capacidad reflexiva.

Esta colección enfrenta con franqueza algo que gran parte de la

historiografía latinoamericana ha ido dejando como tarea pendiente:
la arquitectura moderna. Ya es hora, por fatigoso y complejo que esto
sea, de adelantar la línea de estudio que los investigadores en América
Latina han colocado en los principios del siglo XX. Es preciso enfrentarnos 9
a la modernidad como parte de la continuidad, igualmente compleja,
del siglo XIX, y también reconocernos hoy dentro de ese momento
histórico. No es lícito seguir amparándonos en la confusión del siglo
XX para descartar los valores formales como el punto de contacto
más útil y legítimo entre el arquitecto y la arquitectura. Menciono esto
porque la deriva formal posmoderna potenció una atención excesiva
a las condiciones socio-político-económicas de la arquitectura por
encima de su condición formal. Se inauguró así el reinado de la
responsabilidad social del arquitecto, mientras que la responsabilidad
formal pasó injustamente a un plano menor.

En este sentido, la colección, que suma aquí ya su tercer tomo,

reconoce que no puede haber una historia de la arquitectura sin
documentación visual. Recoge de manera casi secreta el testigo de
George Steiner (Presencias reales, 1991) cuando imagina una sociedad
en la que tuvieran mucho más sentido los “catálogos, razonados y
escrupulosos” por encima del “milésimo artículo o libro sobre los
verdaderos significados de Hamlet y el inmediato artículo posterior
que lo refuta, lo restringe o lo aumenta”.

Otro de los logros de esta colección, y que es consecuencia de lo

anterior, es que amplía de manera sorprendente el registro de lo que
se ha ido calificando como un “canon moderno en arquitectura
latinoamericana”. Si este existiera, desde luego no estaría formado por
Barragán, Salmona, Testa y Villanueva. Esta colección de miradas sobre
la arquitectura ecuatoriana representa un paso hacia la recuperación
de un punto de vista alternativo, no por ser más o menos autóctono, en
 el sentido de ser latinoamericano, sino que es auténtico precisamente
porque es autoconciente. Cèzanne le escribía a Emile Bernard en
1904: “No se es ni demasiado escrupuloso, ni demasiado sincero, ni
se está demasiado sometido a la naturaleza;; pero se es más o menos
maestro de su modelo y sobre todo de los medios de expresión.” Para
acercarnos a la arquitectura no podemos seguir descartando “lo
plástico” como el principal punto de comprensión y debate.

Y es en este sentido que podríamos destacar cinco grandes valores

en los proyectos que se presentan en este tercer tomo. El vestíbulo
del Banco Central del Ecuador de Guillermo Cubillo es un testimonio
preciso del modo en que el orden puede ser potenciado con valores
plásticos para lograr la máxima abstracción. Las obras de Gilberto
Gatto Sobral presentan un valor en tanto que eslabón previo a la
10 consolidación de la modernidad en Ecuador, sin embargo no sería
sensato confundirla con las etapas de madurez. Los grandes edificios,
posteriores a 1950, de Oswaldo de la Torre, autor de la muy notable
Casa Cherréz, muestran cómo el brutalismo fue un giro formal que
pudo, en algunos casos, conservar la coherencia de los años anteriores.
La claridad del planteamiento en torre de dos de las mejores obras
de Ovidio Wappenstein puede verse en la Corporación Financiera
Nacional y el Cofiec. La Facultad de Arquitectura de René Bravo y
Gonzalo Robalino incorpora la pendiente del terreno al propio sistema
del proyecto logrando una justa solución.

En 1959, James Richards escribía en su Introducción a la arquitectura

moderna: “Desde la primera edición de este libro en 1940, los países de
Latinoamérica han hecho notables contribuciones a la arquitectura
moderna, de la que a su vez Europa ha de sacar conclusiones.” ¿A
qué arquitectura se estaría refiriendo si no es, en parte, a la que se
recoge en esta colección?

Pedro Strukelj
Barcelona, octubre 2010
Hace cinco años se plantó la semilla de un ambicioso propósito. Ejecutar
una maestría que desarrolle con eficiencia el Proyecto Arquitectónico
INTRODUCCIÓN
donde el detalle se entiende como elemento determinante del
proyecto presente desde los planteamientos iniciales.

El impulso que, la Maestría de Proyectos de la Universidad de Cuenca,

ha dado a la difusión de la arquitectura moderna ha permitido generar
los espacios de reflexión y debate que enriquecen la práctica activa
del proyecto arquitectónico. El grado de aprehensión logrado por sus
maestrantes se plasma en el nivel de las tesinas ejecutadas dentro de
las líneas de investigación que posee la maestría.

Parte de ésta difusión es la Colección “Miradas a la Arquitectura

Moderna en el Ecuador”. Hoy presentamos el Tomo III cuyo eje de
reflexión se enmarca en edificaciones en altura desarrolladas entre los 11
años 50 y 70 en Quito, Guayaquil y Cuenca. El camino de investigación
que se aplica para el análisis de los diferentes edificios continúa siendo
la (RE) construcción del proyecto a través del redibujo de planos
originales, del análisis de fotografías de época y su puesta en valor.
La posibilidad de analizar los casos planteados desde la perspectiva
de la reconstrucción, sin lugar a dudas, permite afinar la principal
herramienta que los arquitectos debemos poseer, la mirada.

Helio Piñón en el Libro: El Proyecto como (RE) Construcción, indica que

“La experiencia visual de la obra sobre la que se actúa es el punto de
partida de una serie de actuaciones en ella, que van desde la estricta
reconstrucción hasta la verificación de su capacidad para abordar
modificaciones en las condiciones de su programa.” Con ésta reflexión
se determina que la propia arquitectura otorga el material sobre el
cual se puede actuar y analizar para proponer nuevos proyectos.

El libro incluye el artículo “Acerca de la forma en la Arquitectura” de

autoría del arquitecto José Miguel Mantilla, profesor de la Maestría,
donde indica la importancia de la forma en el proyecto arquitectónico,
concluye que el trabajo del arquitecto es fundamentalmente un trabajo
formal y que la forma no es el objetivo del trabajo del arquitecto, sino
el resultado.Los ejemplos analizados en este libro se convierten en
material de enseñanza y aprendizaje de la arquitectura que busca
la eficiencia y la calidad visual, además muestran al mundo que la
arquitectura con rigor y orden aún está vigente.

Jaime Guerra
Cuenca, octubre 2010
12
ACERCA DE LA FORMA EN LA ARQUITECTURA.
La realidad de las apariencias y la identidad de las esencias.

“No quiero tomar prestado del mundo (visible) más que

fuerzas —no formas, sino de qué hacer formas.

Nada de historia –nada de decorados –sino el sentimien-

to de la materia misma, roca, aire, aguas, materia vegetal
–y sus virtudes elementales.

Y los actos y las frases –no los individuos y su memoria.” 1

Paul Valéry
13

La palabra forma es utilizada muy a menudo, en el ámbito de la

arquitectura, sin reparar en el hecho de que el término tiene dos
significados no sólo diferentes, sino prácticamente opuestos. Esta doble
acepción puede conducir a grandes malentendidos. El propósito de
este breve ensayo es el de explicar esta ambigüedad para disipar
ciertas confusiones, que se dan con frecuencia, en cuanto a la
importancia de la forma en el proyecto arquitectónico.

Forma sensible. La forma como objetivo.

Comúnmente se utiliza la palabra forma para designar el aspecto

sensible relacionado sobre todo a la sensación visual que se obtiene
de la apariencia externa de las cosas. Como experiencia subjetiva la
forma sensible es siempre cambiante e ilimitada. Se modifica según
diversos condicionantes como pueden ser: la posición, la luz, el pasar
del tiempo, el contexto, etc. La forma, así entendida, favorece las
opiniones individuales y tiene un alcance limitado para el verdadero
conocimiento de las cosas.

La inseguridad del conocimiento basado en los sentidos es un lugar

común en la filosofía clásica:“¿ofrecen, acaso, a los hombres alguna
garantía de verdad la vista y el oído, o viene a suceder lo que los
poetas nos están repitiendo siempre, que no oímos ni vemos nada
con exactitud?”.2 Un juicio similar es el que nos lleva a rechazar la
falsedad de las formas que se construyen con la única finalidad de
“agradar” a la vista. Usualmente se llama formalismo en arquitectura
 a la adulteración de la forma aparente del objeto arquitectónico sin
otro motivo que la mera especulación estética, la vanidosa búsqueda
de lo nunca antes visto.

Un arquitecto que demande más allá de los límites habituales de su

propio ego las razones que acrediten su trabajo se rehusará a travesear
en el mundo infinitamente incierto, accidental e inconsecuente de las
formas sensibles. Mies van der Rohe, por ejemplo, rechazaba la idea de
forma en arquitectura según el significado que acabamos de describir,
“No voy contra la forma, sino contra la forma como fin en sí mismo”.3
Para él la forma no debía ser algo buscado a priori sino el resultado
de la confluencia objetiva de algunas causas que la determinarían:
la técnica, el lugar, los materiales, la época. Insistió mucho en este
tema;; en otro de sus escritos se entreven los dos significados que tiene
14 la palabra forma: “La forma no es el objetivo de nuestro trabajo, sino
el resultado.”

Forma inteligible. La forma como resultado.

Menos frecuente es el uso del término forma para designar lo que hemos
de llamar forma inteligible, la forma de la filosofía tradicional, sinónimo
de idea (eidos) y de esencia (ousia). A aquello se refería Paul Valéry
cuando escribió: “Algunos pueblos se pierden en sus pensamientos;;
pero para nosotros los griegos todas las cosas son formas. De ellas no
retenemos más que las relaciones;; y como encerrados en el límpido día,
semejantes a Orfeo construimos por medio de la palabra templos de
sabiduría y ciencia que puedan bastar a todos los seres racionales.”4

¿Qué quiere decir que todas las cosas son formas? Quiere decir que
todas las cosas tienen una causa formal. Aristóteles hace una revisión
de las opiniones de los filósofos que le antecedieron para hallar las
primeras causas de las cosas. Hallar las primeras causas equivale
a obtener el conocimiento verdadero de todo lo que existe, misión
fundamental de la filosofía. En resumen, esto es lo que Aristóteles halló
al respecto: Conocemos una cosa cuando conocemos las primeras
causas. Ahora bien, hay 4 tipos de causas: 1. la causa material, 2. la
causa eficiente, 3. la causa final y, por último 4. la causa formal.

A modo de ejemplo podemos enumerar las 4 causas de un objeto

arquitectónico conocido. En el Partenón la causa material es casi
exclusivamente el mármol blanco del monte Pentélico;; su causa
eficiente fueron el político Pericles, el arquitecto/escultor Fidias, los
arquitectos Ictino y Calícrates y muchísimas personas y circunstancias
que permitieron ejecutar la obra;; su causa final fue albergar la
imagen de oro y marfil de Atenea Partenos, el agradecimiento a
los dioses por una victoria bélica contra los persas y seguramente
algunas motivaciones adicionales. En cuanto a la causa formal del
Partenón, será todo aquello que permanezca cuando las otras
causas desaparezcan. El mármol terminará transformado en piedras
irreconocibles. Las personas que lo concibieron y lo construyeron, los
motivos religiosos y políticos, las técnicas y los recursos que hicieron
posible su ejecución han desaparecido o se han transformado. La
imagen de Atenea Partenos se perdió, seguramente en un incendio
durante el siglo V. Desde entonces, el Partenón ha servido como iglesia
bizantina, iglesia latina, mezquita musulmana y depósito de pólvora.
Su mayor utilidad es actualmente la de atraer turistas a la Acrópolis.
15
Pero algo permanece aun cuando todo lo material y lo contingente
han desaparecido: Pitágoras diría que es el número, Platón que es
la idea, Aristóteles que es la causa formal;; en el fondo todos ellos
coinciden: la forma inteligible es la esencia permanente de las cosas.
La idea universal de rectángulo, por ejemplo, precede y permanece
al hecho concreto del Partenón. Del mismo modo con otras ideas más
complejas que componen la estructura formal del edificio. Decir que es
un edificio rectangular de orden dórico, períptero y octóstilo;; que consta
de pronaos, naos o cella y opistodomo, es referirse a elementos y sus
relaciones, a ideas abstractas, por lo tanto universales y permanentes.
Para hacerlo se requiere descomponer la unidad del edificio en los
elementos, proporciones y números que lo constituyen. Le Corbusier
conocía muy bien todo esto y por eso escribió que el Partenón trae
consigo certidumbres que “son exclusivamente cantidades dispuestas
en relaciones precisas”. 5

Importancia de la forma en el proyecto arquitectónico.

Una vez explicados los dos significados que tiene el término forma
y sus correspondientes acepciones en el campo de la arquitectura
conviene resaltar la importancia fundamental que tiene la forma
inteligible en el proyecto arquitectónico. El trabajo del arquitecto es
fundamentalmente un trabajo formal. Antes de edificar con ladrillos
se requiere edificar con ideas. Antes de construir se requiere una
arquitectura, es decir una serie de principios que permitan organizar la
materia. Ese orden será engendrado mediante números y relaciones
establecidos según ciertas reglas predeterminadas.
 Elementos, medidas, distancias, alturas, radios, ángulos, pendientes,
espesores, cantidades;; también frecuencias, intensidades, durezas,
transparencias y texturas, son algunos de los asuntos con los que
trabaja el arquitecto, su labor es ponerlos en orden, relacionarlos,
componerlos. En este aspecto, el trabajo del arquitecto es muy similar
al del poeta o el compositor de música. Rechazamos la composición
entendida como arreglo arbitrario de los aspectos aparentes del
objeto arquitectónico -­con fines meramente sensuales-­ pero no
podemos objetar la composición entendida como organización de
varios elementos según ciertas relaciones preestablecidas. “Un sistema
de composición que no se asigna a sí mismo límites acaba en pura
fantasía. Los efectos que produce pueden agradar accidentalmente
pero no son susceptibles de repetición”. 6

16 Composición en arquitectura es la organización de la estructura

formal del objeto arquitectónico según ciertos principios. Un sistema
de números, elementos definidos, posiciones relativas y proporciones
establecía las normas para la edificación en la antigua Grecia. El
plan y los trazados reguladores fueron algunas pautas propuestas
por Le Corbusier para renovar los fundamentos de composición en
la arquitectura de los años veinte del siglo pasado. Una sencilla malla
de 7,3 x 7,3 m. sirvió para ordenar los edificios del campus del Illinois
Institute of Technology (IIT) de Mies van der Rohe y Ludwig Hilberseimer.
El principio de agrupación de elementos alrededor de un patio fue
una condición que aceptó sin problemas Alvar Aalto en algunos
de sus proyectos. Todas estas reglas no fueron en ningún momento
“tiranías inventadas arbitrariamente” y menos aún un obstáculo para
el desarrollo creativo de estos maestros. 7

Cuando hablamos de la apariencia o del aspecto superficial de las

cosas como cuando describimos el estado particular de algún objeto,
condicionado a un punto de vista, a una circunstancia eventual o a
una situación pasajera, entonces nos referimos a la forma sensible. Por
otro lado, hablar de forma inteligible es hablar de elementos abstractos
y de sus relaciones, es separar lo necesario de lo contingente, es
conocer las cosas a través de la razón. Entender esto es fundamental y
puede ser la clave del conocimiento en la arquitectura. Si en el campo
de las formas sensibles las posibilidades son inquietantemente infinitas
e inciertas, en el campo de las formas inteligibles las posibilidades son
tranquilizadoramente limitadas y verdaderas.

José Miguel Mantilla Salgado

Quito, octubre de 2010
 17

1
Valéry, Paul, Monsieur Teste. Editorial Aldus, S.A., México D.F. 2003, p. 104.
2
Platón, Fedón, Editorial Tecnos, Madrid 2007, p. 83. Interrogación que hace Sócrates a Simmias y Cebes, animoso
ante la idea de morir y alcanzar la verdad una vez que la razón se encuentre liberada del cuerpo.
3
Van der Rohe, Ludwig Mies, Escritos, diálogos y discursos, Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de
la Región de Murcia, Murcia 2005, p. 34.
4
VALÉRY, Paul, Eupalinos o el arquitecto. A Machado Libros, Madrid 2004, p. 48.
5
Le Corbusier, Hacia una arquitectura, Ediciones Apóstrofe, S.L., Barcelona 1998, p. 180.
6
Stravinsky, Igor, Poética musical, Acantilado, Barcelona 2006, p. 64.
7
En su Poética musical, Stravinsky cita el siguiente texto de Charles Baudelaire, “Es evidente que las retóricas y las
prosodias no son tiranías inventadas arbitrariamente, sino una colección de reglas reclamadas por la organización
misma del ser espiritual;; y nunca, ni las prosodias ni las retóricas, han impedido que la originalidad se produzca
claramente. Por lo contrario, decir que contribuyen a que la originalidad se despliegue será infinitamente más
cierto.”
 Quito
18

10
12

7
6

5
1
2
Banco Central del Ecuador, Sucursal Guayaquil
Escuela Municipal Sucre OBRAS
3 El Palacio Municipal de Cuenca
4 Edificio de la Casa de la Cultura
5 Colegio 24 de Mayo
6 Facultad de Ingeniería Mecánica
7 Edificio de Aulas y Auxiliares
8 Fundación Pérez Pallares
9 Facultad de Arquitectura de la U. Estatal de Guayaquil
10 Edificio Cofiec
11 Facultad de Arquitectura de la U. Católica Santiago de Guayaquil
12 Edificio Matriz de la Corporación Financiera Nacional

Cuenca
19

a Río Tomebamba

Guayaquil

11

b Río Guayas
 BANCO CENTRAL DEL ECUADOR
GUILLERMO CUBILLO
1949 - 1970

Avenida 9 de Octubre
Guayaquil - Ecuador

20
21
22
23
24
 2
B.

3
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SEC
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25

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PEDRO CARBO
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SEC

PEDRO CARBO
28
29
30
31
32 BIOGRAFÍA
Guillermo Cubillo
(Guayaquil, 1919)
Nace en Guayaquil el 19 de marzo de 1919. Realiza
sus estudios superiores inicialmente en la Facultad
de Ingeniería entre los años de 1939 y 1940,
posteriormente en la Facultad de Arquitectura de
la universidad de Chile entre1940 y 1945, donde
obtiene su título profesional el 31 de julio de 1946.
CARGOS DESEMPEÑADOS
1946 - 1948 Arquitecto Proyectista del Depar-
tamento de estudios de la direc-
ción general de Arquitectura del
Ministerio de Obras Públicas de
Chile entre 1946 y 1948.
1946 - 1947 Ayudante de la Cátedra de Cons-
trucción de la Escuela de Arqui-
tectura de la Universidad de Chi-
le.
Jefe de Taller de composición ar-
quitectónica de la Escuela de Ar-
quitectura de la Universidad de
Chile.
1947 - 1948 Sub Decano de la Facultad de
Ciencias Físicas y Matemáticas de
la Universidad de Guayaquil.
1948 Miembro de la Sociedad de Inge-
nieros de Guayaquil.
1948 - 1968 Profesor Titular de la Escuela
de Arquitectura de la Facultad de
Ciencias Matemáticas y Físicas de
la Universidad de Guayaquil.
1951 - 1953 Fundador y primer Director del De-
partamento del Plan Regulador
de la Municipalidad de Guayaquil
1952 Miembro fundador de la Socie-
dad de Ingenieros y Arquitectos
del Ecuador y del Guayas.
1957 Miembro Fundador de la Socie-
dad Interamericana de Planifica-­
ción (SIAP).
1959 Director de la Escuela de Arqui-
tectura de la Facultad de Cien-
cias Matemáticas de la Universi-
dad de Guayaquil.
1960 Miembro fundador del Colegio de
Arquitectos de Guayaquil.
1961 - 1962 Fundador y primer presidente del
Colegio de Arquitectura del Gua-
yas.
1962 Miembro correspondiente de la
Sociedad Venezolana de Arqui-­
 tectos.
1964 Miembro del Colegio de Arquitec-
tos de Chile.
Miembro fundador del Colegio de
Arquitectos del Ecuador.
1968 - 1974 Profesor Titular de la Facultad de
Arquitectura de la Universidad
Católica de Guayaquil.
1961 - 1962 Vicepresidente del Consejo Can-
tonal de Guayaquil.
1963 Arquitecto Urbanista de la Junta
Nacional de Planificación y Coor-­
dinación Económica para Estu-
dios de planificación regional del
Plan General de desarrollo.
1963 -­ 1968 Fundador y primer jefe de la ofici-­
na regional en Guayaquil de la
Junta Nacional de Planificación y
Coordinación Económica
1965 Alcalde de Guayaquil.
1965 Miembro fundador de la sociedad
de Ingenieros y Arquitectos del E-
cuador y de la Sociedad regional
de Ingenieros y Arquitectos del Li-
toral.
1967 Miembro correspondiente de la
Sociedad Bolivariana de Arquitec-
tos. Caracas-­Venezuela.
1973 - 1974 Director Técnico de la Municipali- 33
dad y Departamento del Plan Re-
gulador de la Municipalidad de
Guayaquil.
PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS
1945 Primer premio en el concurso final
de grado, por la tesis Planificación
Territorial Hospitalaria para la Re-
pública del Ecuador, con proyec-
tos de Edificios para Unidades
Hospitalarias desde las elementa-
les hasta grandes policlínicas y el
Hospital Regional.
Diploma y Medalla de honor en el
Quinto Congreso Latino de Arqui-
tectos, Lima Perú, con los proyec-
tos de Escuela de Artesanos en
SanFelipe y Escuela Mina de la
Serena.
1947 Primer premio en el Concurso In-
ternacional con el edificio Casa
de la Cultura Ecuatoriana núcleo
del Guayas.
Segundo premio en el Concurso
Internacional con la Ciudadela
34 Universitaria de la Universidad de
Guayaquil.
1949 Primer premio en el Concurso Na-
cional para la Ciudadela Universi-
taria. Cuenca.
1950 Primer premio en el Concurso Na-
cional de Arquitectura. Club de
Leones de Guayaquil. Escuela de
ciegos de Guayaquil.
1954 Primer premio en el Concurso Na-
cional por el proyecto del Edificio
de la Biblioteca Municipal de
Guayaquil.
Primer premio en el Concurso Na-
cional por el proyecto del Edificio
del Banco de Guayaquil.
1959 - 1960 Primer premio proyecto para el
Monumento al Sr. Don Carlos Aro-
semena Tola.
1960 Mención de Honor del VII Congre-
so Panamericano de Arquitectos.
La Habana, Cuba.
1967 Primer Premio en el Concurso Na-
cional para el Edificio para la Su-­
cursal Mayor del Banco Central
del Ecuador de Guayaquil.
Primer Premio al Ornato y Progre-
so Urbanístico en los años 1950,
1952, 1958, 1959 y 1961.
SELECCIÓN DE OBRAS
1950 Compañía de Seguros la Unión
S.A. Guayaquil.
1951 Colegio Borja. Cuenca.
1951-1952 Catastro Urbano de Guayaquil.
1952 Biblioteca Municipal de Guayaquil
Escuela Modelo del Consejo Pro-
vincial del Guayas.
Expediente Urbano y lineamientos
del Plan Piloto para la ciudad de
Guayaquil.
Court del Tenis Club, Cancha
Francisco Segura.
1953 Colegio la Inmaculada Concep-
ción de Guayaquil.
1956 Iglesia Parroquial de Vinces y Cen-
tro Educacional.
Villa en Salinas.
Kindergarten, Escuelas de Educa-
ción Elemental y Media: 4 en Gua-
yaquil y 1 en Cuenca.
Hospitales Generales en Macará y
Catacocha.
Sanitario de Lea. Cuenca.
 Biblioteca y Museo del Colegio
Vicente Rocafuerte.
1958 Hotel Palace
Banco de Guayaquil.
Edificio para Escuela de Visitado-­
ras Sociales del Club Rotario de
Guayaquil.
1959 Edificio de Compañía de Cerve-­
zas Nacionales. Quevedo.
Edificio Hermanos F. Cornejo.
Banco de Londres y Montreal
Limitado.
Edificio del Dr. Alfonso Loaiza
Grunauer.
Residencia del Ab. Abdón Calde-
rón Muñoz.
Edificio Moisés Abud.
Hospital Jipijapa.
Urbanización los Ceibos.
1960 Monumento Hermanos Ottati.
Iglesia de Nuestra Señora del Per-
petuo Socorro.
Escuela Adventista.
Edificio para la Sociedad Hijos del
Tungurahua.
Edificio propiedad Casas y Pre-­
dios.
Villa del Sr. Dr. Soren Rasmussen.
Escuela Gabriela Mistral. 35
Monumento el Sagrado Corazón
de Jesús.
Residencia del Sr. Helguen Olsen.
Cine Sucre: Carlos Romero J.
1961 Proyecto para la Iglesia de San A-
lejo.
Capilla Funeraria L.A. Cordobés.
1963 Estudios y trabajos sobre Planifica-­
ción Regional y Vivienda de inte-
rés Social para la Junta Nacional
de Planificación.
1968 Sucursal Mayor del Banco Central
de Guayaquil.
1976 Hospital Oncológico SOLCA.
s/a Plan Regulador Urbano de Milagro
Estudios y ejecución del catastro
de Manta y Manabí.
 ESCUELA MUNICIPAL SUCRE
GILBERTO GATTO SOBRAL
1952 - 1957

Calle Sucre y Juan Pío Montúfar

Quito - Ecuador

36
PLANTA BAJA 37
Escala 1:1000

50m 10m
38
PRIMERA PLANTA ALTA 39
Escala 1:2500
40
SEGUNDA PLANTA ALTA 41
Escala 1:2500
42
43
44
45
46
47
48
49
50 BIOGRAFÍA
Gilberto Gatto Sobral
(Montevideo, Uruguay, 1910 - Quito, Ecuador,
1978)
Realizó los estudios superiores en la Facultad de
Arquitectura de Montevideo, donde obtiene
el título de Arquitecto y Urbanista en 1941;; fue
discípulo de Julio Villamajó y Gómez Gavazzo e
influenciado por varias corrientes renovadoras
como las del Movimiento Moderno.
Entre 1942 y 1947 llegó a Quito conjuntamente con
los arquitectos Jorge Bonino y Alfredo Altamirano,
invitado por Jones Odriozola, quien se radicó
temporalmente en esa ciudad. Estando en goce
de la gran beca que le otorgara la Universidad de
Montevideo fue contratado por la Municipalidad
de Quito para la elaboración de su Plan Regulador
de Desarrollo. Mientras Odriozola elaboraba este
trabajo con sus amigos arquitectos a quienes
invitó a Quito, debió regresar a Uruguay por
razones de salud, dejando en manos de Gatto
Sobral la responsabilidad de terminar el Plan.
Bonino y Altamirano, luego de terminado el
trabajo también regresarían a Uruguay. Gatto
Sobral se radica en Quito.
El Plan Regulador de la Ciudad de Quito, elabo-
rado en una época en la cual era muy notorio
el fenómeno especulativo del suelo urbano y la
falta de instrumentos efectivos de control del cre-
cimiento urbano por parte de la Municipalidad,
pretende, como objetivo fundamental, definir a la
ciudad como un centro organizado en activida-
des funcionales básicas: vivienda, trabajo y espar-
cimiento, para lo cual configura espacialmente a
la ciudad en tres zonas: Sur-­obrera, Centro-­media
y Norte-residencial, determinando grandes es-
pacios para expansión urbana, a fin de soportar,
según las proyecciones, una población de hasta
700.000 habitantes para el año 2000.
Se prevé la necesidad de crear un nuevo centro
administrativo y un sistema de centros funcionales
unidos por arterias viales de importancia, previen-
do la dotación de amplias zonas para el espar-
cimiento, todo ello, en una clara identificación
de los principios modernos de la planificación ur-
bana. Se destaca como elemento urbano impor-
tante del Plan, la llamada Ciudad Universitaria,
“…ubicada en un punto de equilibrio dentro del
núcleo urbano, en un lugar de fácil acceso desde
todas partes y en terreno de suave pendiente as-
cendente. Con amplias áreas para edificios, par-
ques y todos sus servicios, buscando una perspec-
tiva visual de interés desde su entrada”. Es en este
proyecto específico y en la delimitación territorial
prevista por el Plan, que Gatto Sobral desarrollaría
la mayor cantidad de trabajos para la ciudad de
Quito.
Recibe algunos encargos importantes por parte
de la Universidad Central como la organización y
fundación de la Escuela de Arquitectura;; la pla-
nificación de la Ciudad Universitaria, el diseño y
construcción del edificio del Rectorado y Admi-
nistración Central.
En calidad de primer Director del Departamento
de Arquitectura y Construcciones de la Universi-
dad, empieza el diseño y construcción de varias
edificaciones, terminando algunas de ellas varios
años después, hasta 1969.
A consecuencia del sismo producido el 5 de agos-
to de 1949, el gobierno del Sr. Galo Plaza Lazo,
crea la denominada Junta de Reconstrucción y
Planeamiento de la Provincia de Tungurahua y se
nomina a Gatto Sobral, para entonces Director
de la Escuela de Arquitectura y Urbanismo de la
Universidad Central en Quito, como primer miem-
bro de la Comisión Técnica que tendría como
responsabilidad el asesoramiento a la Junta, so-
bre la supervisión de los trabajos que habrían de 51
realizar los Ingenieros Leopoldo Moreno Loor, Wil-
son Garcés Pachano y el Arq. Sixto Durán Ballén,
consistentes principalmente en la Planificación de
42 pueblos y ciudades de la provincia de Tungu-
rahua. Los proyectos son entregados en 1951.
Por encargo de la Junta de Reconstrucción y Pla-
neamiento de Cotopaxi, creada así mismo en
1949, luego del terremoto de agosto, realiza los
estudios de los Planes Reguladores de Latacunga
y Salcedo. El primero fue aprobado y entró en vi-
gencia para su ejecución, no así el segundo.
De manera general, el diseño de Gatto Sobral está
enfocado en la simplificación de las formas, la au-
sencia de ornamento y la relación directa entre
edificio y finalidad, el uso racional de los materia-
les y la elegancia del sistema constructivo.
En los últimos años de su vida se dedica a adminis-
trar su propia empresa de venta de acero para la
construcción.
CARGOS DESEMPEÑADOS
Presidente de la Misión del Banco
52 Interamericano de Desarrollo.
Miembro de la Junta de Defensa
Artística del Municipio de Quito.
Secretario Honorario de la Legión
del Uruguay.
Miembro de la Sociedad de Inge-
nieros.
Director de la Escuela de Arqui-
tectura y Urbanismo de la Universi
dad Central en Quito.
PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS
1953 Primer Premio en el concurso de
diseño para el edificio de la Casa
de la Cultura de Cuenca, en co-
laboración con el Arq. César Arro
yo Morán.
Primer Premio en el concurso del
diseño para el edificio del Palacio
Municipal de Cuenca.
1959 Premio Ornato por la Urbaniza-­
ción la Pradera Norte en Quito.
Finalmente, a continuación se presenta una
entrevista realizada en Quito al Arq. Jaime
Andrade Heyman, quien publica en la revista
TRAMA, revista oficial del Colegio de Arquitectos
del Ecuador un artículo sobre una de las obras de
Gilberto Gatto Sobral. La iniciativa se da luego
que, en una conferencia este arquitecto realiza
un intervención refiriéndose a los edificios de
la Ciudad Universitaria proyectados por Gatto
Sobral.
P: ¿Desde cuándo su vinculación con la obra de
Gilberto Gatto Sobral?
El interés por estudiar a Gilberto Gatto Sobral
me nace por que existe una vieja relación de mi
padre con él, mi padre Jaime Andrade Moscoso
ganó el concurso para hacer el mural diseñado
por Gatto que se encuentra en la parte posterior
del Auditorio general de la Universidad, desde
esa época ellos entablaron una buena relación
de amistad. Pienso que el espacio que queda
detrásde ese mural Gatto no pudo hacer todo
lo que él quiso en ese lugar seguramente por
una falta de presupuesto, pero es obvio que
debía ha ver sido diseñado o tratado con más
interés, conjuntamente con el patio del edificio
Administrativo que no tiene tratamiento de patio,
tiene un tratamiento muy primitivo con una pileta
en el centro. Tengo evidencias que Gatto diseño
unas rampas para que ese mural pueda ser
visto mientras se camina desde la Facultad de
Economía hacia la Administración Central.
P:¿Cuál cree Ud. que fue el papel de Gilberto
Gatto Sobral en la introducción de la Arquitectura
Moderna en Ecuador, en especial en Quito?
Bueno un papel fundamental pero no único, por
que un papel también importante fue compartido
por algunos arquitectos extranjeros, uno de ellos y
quizás de los mas importantes es este arquitecto
Carlos Cóncava, otro arquitecto importantísimo
es Otto Glass pero de una importancia menor, sin
embargo Gatto Sobral dejo una huella importante
en el que hacer arquitectónico en el país.
P. ¿Qué relación guardó Gilberto Gatto Sobral
con otros arquitectos de la época?
Claro que tubo… precisamente mencionó dos
de ellos en el artículo que escribí, lo que pasa
que Gatto vino acá muy joven apenas al año de
haberse graduado y comenzó ha hacer las obras
a temprana edad, pero por que vino acá Gatto,
por que Jones Odriozola le trajo a Quito por la
enfermedad que tuvo de la vista, pero regresando
al tema, Gatto nunca salió de viaje a Europa, el
murió sin conocer Europa pero es evidente su
vinculación con Julio Vilamajó y con Craboto que 53
es otro arquitecto que introducía el modernismo
en Uruguay, por que allá la introducción del
modernismo fue mucho más directa que lo que
podía haber ocurrido acá por que los arquitectos
hacían su viaje de fin de carrera a Europa.
P: ¿Cómo fue recibida por la población los
proyectos de Gilberto Gatto Sobral?
Tengo evidencias de que bien y que mal por que
algunos proyectos como el de Ciudad Universitaria
fueron bien comprendidos por la población pero
otros proyectos que hizo Gatto en concursos que
participó, como en el concurso para el edificio de
la Casa de la Cultura, tengo también evidencias
que no era del agrado de Benjamín Carrión quien
prefería una arquitectura mas historicista, por eso
es que salió premiado un ingeniero que no estaba
en los puntos más relevantes de la Arquitectura
Moderna, era un Ingeniero de apellido Calderón
Moreno que fue Ministro de Obras Públicas en el
Gobierno de Ponce.
P: ¿Qué tan visionaria fue la propuesta urbanística
respecto a Quito?.
Bueno yo creo que un arquitecto que viene
54 del Uruguay y profesamente para trabajar en
el Plan Regulador y quiera o no Odriozola se
habrá enterado este arquitecto de cual eran
las propuestas del Plan Regulador de Quito
y habrá contribuido, además un arquitecto
de la prestancia de Gatto Sobral por que es
indudable que era un tipo muy inteligente, fue
indudablemente visionaria.
P.-­ ¿A su juicio en dónde está lo mejor y lo peor
de la obra de Gilberto Gatto Sobral?
Yo no hablaría de lo mejor y lo peor, sino que
hablaría de la importancia de su obra y decir
cuales fueron las características de esa obra, y
cuales fueron los mejores exponentes dentro de
esa obra, a mí me parece que la Escuela Sucre
es indudablemente un magnÍfico exponente
arquitectónico, un magnífico edificio mal
conservado pero muy bueno por que conlleva
a la combinación de varios elementos, el tiene
allí una propuesta de las aulas que integran
mucho el espacio de la escuela con una muy
buena resolución de la fachada posterior hacia
el barranco que da hacia la calle Junín, con
una implantación nítida, tan buena que deja
ver intacta las fachadas de las casas de la
Junín y esto le digo, por que muy poca gente
se compadecía de la arquitectura existente,
Gatto Sobral resuelve la implantación de la
escuela de una forma magnÍfica sobre un terreno
extremadamente difícil para un proyecto como
ese, entonces es un ejemplo muy bueno de
arquitectura, la curvatura de la escuela es hecha
hacia la calle Junín, es impresionante como
resuelve esta curvatura, ud. sabe que antes que
ahora que hay las computadoras no se podían
resolver curvas en una construcción sino con
instrumentos especiales y yo tengo evidencias
que Gatto mandó a fabricar las reglas con las
cuales podía trazar las curvaturas de la escuela,
eran reglas como las que tienen los sastres de
esas reglas de madera y tengo evidencia por que
Eudoro Ordóñez personalmente me contó que él
había recibido de regalo de Gatto esas reglas
cuando levanto su oficina de Quito.
El Pabellón Administrativo de la Ciudad
Universitaria es otra cosa magnífica… ¿por
qué?... primeramente por su ubicación urbana, él
enfoca la cúpula del hall principal directamente
con la montaña con el Pichincha y tiene allí
una implantación magnífica por que ud. ve la
cúpula y sobre la cúpula, la montaña y creo
que es un ejemplo de lo que se puede hacer en
arquitectura.
P: ¿Tiene vigencia en la actualidad la obra de
Gilberto Gatto Sobral, puede considerarse como
un referente Urbano?
Claro que si y por la vigencia que tiene justamente
se realizan conferencias sobre la obra de Gatto
Sobral, en una de éstas que yo participé, donde
yo les hacia ver a los presentes que a la obra de él
no solo se la debe preservar en los planos sino que
hay que hacer una campaña por para preservar
la obra construida, fíjese que hace no más de
cinco meses ocurrió en Quito un derrocamiento,
que nos llamo a los arquitectos muchísimo la
atención, por que se derrocó una de las casa
más representativas de Gatto Sobral y no solo de
él si no del movimiento moderno de esa época,
que era la casa en donde vivía Gatto y que luego
fue de la Embajada de Alemania.
P: ¿Algún comentario sobre Gilberto Gatto
Sobral?
Le voy a leer un fragmento del borrador de la
entrevista al arquitecto Jones Odriozola que la
hace el arquitecto Walter Domingo, como es
borrador aquí se dicen algunas cosas interesantes.
“Había allí un arquitecto Uruguayo que estaba
colaborando conmigo en obras de arquitectura
que teníamos, se llama Gilberto Gatto pero no 55
trabajó absolutamente en nada en la parte del
Plan Regulador, y había dos arquitectos que
llegaron de paso: era Alfredo Altamirano y Jorge
Bonino, ambos de la Facultad de Arquitectura de
Montevideo, Alfredo Altamirano, gran premio.
Ellos… yo digo que cuando una cosa se hace
bien repercute bien, por que yo los ayude en
Quito introduciéndolos en el ambiente de nuestros
amigos que los recibieron muy bien. El pago
que ellos me hicieron fue mucho más grande,
por que cuando yo me enfermé fueron ellos los
que quedaron presentando el trabajo. Gatto no
presentó nada sino que fue el hombre que hizo la
firma en lugar mió de la memoria de la planificación
y fue él que tuvo que ir al parlamento por que el
proyecto del Plan Regulador se transformó en
ley y él acompaño al Presidente del Consejo al
Parlamento a presentarlo”.
Entonces se nota una cierta disputa con Gatto
seguramente por que después el Plan Regulador
de Quito era conocido como el plan de Gatto y no
fue así, efectivamente era de Jones Odriozola.
 PALACIO MUNICIPAL
GILBERTO GATTO SOBRAL
1953

Calle Mariscal Sucre y Benigno Malo

Cuenca - Ecuador

56
57
58
1. SALÓN DE LA CIUDAD
2. HALL
3. ENTREPISO ALMACEN
4. DIRECTOR DE SANIDAD E HIGIENE
5. CONTABILIDAD
6. SALA DE PERSONAL
7. OFICINA DE INSPECCIÓN DE PERSONAL
8. LABORATORIO
9. DIRECTOR DE MONTE DE PIEDAD
10. SALA DE REMATES
11. OFICINA DE PERSONAL, ATENCIÓN PÚBLICA
12. CONSERJE
13. VACÍO. BIBLIOTECA
14. MEZZANINE
15. DEPÓSITO DE LIBROS

59
60
61
62
63
64
SECCIÓN TRANSVERSAL DE FACHADA
ESC: 1:75

0 1 2 3

65

1 Vano de hormigón
2 Carpintería metálica
3 Borde de hormigón
4 Cenefa de hormigón
5 Antepecho de hormigón
6 Revestimiento de mármol
7 Columna exterior
66
67
68
69
70
71
72
73
 EDIFICIO DE LA CASA DE LA CULTURA
GILBERTO GATTO SOBRAL
1954

Luis Cordero y Presidente Córdova

Cuenca - Ecuador

74
75
76
77
78
79
80
SECCIÓN TRANSVERSAL DE FACHADA
ESC: 1:75

SC

81

1 Viga de Hormigón
2 Marco de ventana de madera
3 Vidrio
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
 COLEGIO 24 DE MAYO
GILBERTO GATTO SOBRAL
1957 - 1962

Calle Granaderos y Av. Eloy Alfaro

Quito - Ecuador

92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
 FACULTAD DE INGENIERÍA MECÁNICA
OSWALDO DE LA TORRE V.
1963

Av. Alfredo Mena Caamaño e Isabel La Católica

Quito - Ecuador

104
PLANTA BAJA
01 ACCESO
02 VESTÍBULO
03 CUARTO DE MÁQUINAS
04 BAÑO HOMBRES
05 BAÑO MUJERES
06 BIBLIOTECA
07 COCINA
08 SALA - COMEDOR
09 SECRETARÍA
10 DECANATO

1 2 3 4 5 6 7

A 03 A

S
S

105
B

B B

09 02 06 07

10 04 05 08
C C

D D
01

1 2 3 4 5 6 7

0 1 2 3 6 9
106
PRIMERA PLANTA ALTA
(planta tipo)
25 VESTÍBULO
26 AULA
27 DEPÓSTIO
28 SALA DE PROFESORES MEDIO TIEMPO
29 BAÑO MUJERES
30 BAÑO HOMBRES
31 OFICINA PROFESOR
32 SALA DE DIBUJO
33 CORREDOR

1 2 3 4 5 6 7
107
A A

28 29 30 31 31

B B

25 33 27

S B

27 26 26 32 27
C C

D D

1 2 3 4 5 6 7

0 1 2 3 6 9
108
SECCIÓN
CONSTRUCTIVA 01

GENERAL 02

01 MAMPOSTERÍA DE LADRILLO Y CEMENTO

02 LOSA DE CUBIERTA
03 ELEMENTO A DEL QUIEBRA SOL DE ASBESTO
04 ELEMENTO B DEL QUIEBRA SOL DE ASBESTO
05 VIDRIO
06 COLUMNA DE HORMIGÓN ARMADO
03
07 LOSA DE HORMIGÓN VISTO
08 MAMPOSTERÍA DE LADRILLO Y CEMENTO
09 COLUMNA DE HORMIGÓN VISTO DE SECCIÓN
VARIABLE
10 RELLENO DE SUELO
11 MAMPOSTERÍA DE PIEDRA Y CEMENTO

109

04

05

06

07

08

09

10

11

0 1 2 3
110
DETALLE 1
SECCIÓN
CONSTRUCTIVA
01 ELEMENTO A DEL QUIEBRA SOL DE ASBESTO 01
02 ELEMENTO B DEL QUIEBRA SOL DE ASBESTO
03 LOSA DE ENTREPISO DE HORMIGÓN ARMADO
04 VIDRIO
05 COLUMNA DE SECCIÓN VARIABLE DE HORMIGÓN
VISTO 02
06 MAMPOSTERÍA DE PIEDRA Y CEMENTO
07 MAMPOSTERÍA DE LADRILLO Y CEMENTO
08 CADENA DE HORMIGÓN ARMADO
09 LOSA DE HORMIGÓN
10 GRAVA
11 RELLENO
12 JARDÍN EXTERIOR 03

04
111

05

06

07

08
09
10

11

12

0 1 2 3
112
DETALLE 2
SECCIÓN
CONSTRUCTIVA
01 ELEMENTO A DEL QUIEBRA SOL DE ASBESTO
02 ELEMENTO B DEL QUIEBRA SOL DE ASBESTO
03 PLATINA SOPORTE DE PIEZA B DE QUIEBRA SOL
04 PERNO CROMADO CON EMPAQUE Y RODELA
05 ANCLAJE DE VIDRIO A LA PARTE INFERIOR DE LA LOSA
06 ENLUCIDO DE LOSA
07 ANCLAJE DE VIDRIO A LA PARTE SUPERIOR DE LA LOSA
01
08 PERFILERÍA DE HIERRO
09 VIDRIO

02

03

05 113

01

02

03

04

05

06

07

08

09

0.0 0.1 0.2 0.3 0.6

114
115
 El proyecto original prioriza el acceso,
ya que el único elemento que unía los
volúmenes era la pérgola. La intención
era crear un jardín propiciando un
ambiente natural.

116
117
118 BIOGRAFIA
Oswaldo de la Torre V.
(Quito, Ecuador, 1926)
En 1944 ingresa a la Facultad de Ingeniería de la
Universidad Central, cursa dos años e ingresa en
1948 a la Facultad de Arquitectura de la misma
Universidad terminando sus estudios en 1953, y
obteniendo su título universitario en 1965.
Entre 1950 y 1966 trabaja para el Taller de
Arquitectura ARQUIN de propiedad del Arq. Sixto
Durán Ballén donde colabora como planificador
y constructor, actividades que le permitieron
adquirir un enorme conocimiento del proceso y
detalle constructivo.
De 1957 a 1958 viaja a Estados Unidos y colabora
con las oficinas:
- Rader and Associates (Miami - Florida).
- Smith Engineeting and Construction Co.
(Pensacola - Florida).
- Tippetts - Abbett - Mc. Carthy - Stratton
(New York – New York).
- William, Cole and Blanchard and Associa-
tes (Washington. D.C.)
En 1966 termina su colaboración con ARQUIN y
en 1967 forma su propio taller de planificación y
construcción.
Su producción arquitectónica es muy amplia
abarcando temáticas diversas que van
desde edificios de uso público a residencial,
viviendas unifamiliares, fábricas, sedes sociales,
urbanizaciones y comercios. Por sus conocimientos
profundos del proceso constructivo y su calidad
constructiva, le son encomendados algunos
proyectos a lo largo de su vida profesional de
ahí que su actividad se puede clasificar en tres
grupos: planificación, planificación -­ construcción
y construcción, aunque en la actualidad el
Arquitecto Oswaldo de la Torre Villacreses esté
retirado de la actividad profesional.
ACTIVIDAD ACADÉMICA
1961 - 1980 Catedrático de Proyectos en la
Facultad de Arquitectura y Urba-
nismo.
1967 - 1969 Decano de la Facultad de Arqui-
tectura y Urbanismo.
1967 Miembro principal del Honorable
Consejo Universitario.
Miembro principal de la Comisión
 de Construcciones.
Presidente de la Comisión de Tea-
tro Universitario.
1977 - 1978 Director Administrativo de la Fa-
cultad de Arquitectura.
1980 - 1985 Coordinador Académico de la
materia de Proyectos.
1983 - 1985 Presidente del Consejo Académi-
co de la Facultad de Arquitectura
PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS
1954 Primer Premio: proyecto para el
Colegio “Nacional Montúfar”.
1961 Primer Premio: proyecto Edificio
“Mercado Central de Ibarra”.
PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS
1960 Premio al Ornato: Mención.
1961 Premio al Ornato: Medalla de Oro.
1962 Premio al Ornato: Mención.
1964 Premio al Ornato: Medalla de Oro.
1965 Premio al Ornato: Medalla de Oro.
1966 Premio al Ornato: Mención
1967 Premio al Ornato: Mención.
1970 Premio al Ornato: Medalla de Oro.
1972 Premio al Ornato: Medalla de Oro. 119
CARGOS DESEMPEÑADOS
1966 Delegado del Colegio de Arqui-
tectos al jurado del concurso del
Templo a la Dolorosa del Colegio.
Vocal del Colegio de Arquitectos
del Ecuador, Núcleo del Pichin-
cha.
1967 - 1969 Primer vocal del Colegio de Arqui-
tectos del Ecuador, Núcleo del Pi-
chincha.
1967 Primer vocal de la Sociedad Boli-
variana de Arquitectos del Ecua-
dor.
1968 Miembro principal de la Comisión
de Preservación Monumental de
Quito.
Asesor en la Planificación del An-­
teproyecto para la Casa Munici-
pal.
1969 Vocal Principal del Tribunal de Ho-
nor del Colegio de Arquitectos del
Ecuador.
1971 Vocal del Colegio de Arquitectos
del Ecuador, Núcleo de Pichincha
120 1979 Delegado del Colegio de Arqui-
tectos al jurado del concurso de
la Corporación Estatal Petrolera
Ecuatoriana, CEPE.
1981 - 1983 Presidente del Tribunal de Honor
del Colegio de Arquitectos de Pi-
chincha.
SELECCIÓN DE OBRAS
PLANIFICACIÓN
1963 El Edificio Arq. Sixto Durán Ballén.
1963 Facultad de Ingeniería Mecánica
de la Escuela Politécnica Nacio-
nal.
1964 Facultad de Ingeniería Hidráulica
de la Escuela Politécnica Nacio-
nal.
1965 El Edificio de Administración, Mu-­
seos, Biblioteca, Auditorio y plaza
de la Escuela Politécnica Nacio-
nal.
1965 Edificio para la Fundación Pérez
Pallarez.
1972 Nuevo Mercado San Roque.
1980 Fábrica La Química.
Urbanización Jenny Fabara.
Piscinas Club “Jacarandá”.
1983 Apartamentos “Río Blanco”.
1985 Apartamentos “Géminis”.
PLANIFICACIÓN – CONSTRUCCIÓN
1968 Apartamentos Dassum Lasso.
1976 Conjunto Habitacional “La Tolita 1974 Edificio Tarqui. 121
No. 1”. 1975 Edificio Atahualpa.
Apartamentos Izurieta. 1977 Sede Social del Colegio de Arqui-
1977 Cafetería y Pastelería “Chantilly tectos de Pichincha.
No. 1”.
1979 Edificio El Ejecutivo.
Edificio Roca. VIVIENDAS UNIFAMILIARES
1980 “Chantilly No. 2” Cafetería, paste-
lería y comercios. 1960 Casa De La Torre.
1981 Conjunto Habitacional “La Tolita Casa Dassum Lasso.
No. 2.” 1963 Casa Cherrez.
1983 Apartamentos “Los Aromos”. 1965 Casa Campuzano.
1989 Conjunto Habitacional “La Tolita
No. 3”.

CONSTRUCCIÓN

1959 - 1960 Hotel Quito, le otorga el reconoci-

miento de “Constructor de Cali-
dad”, gracias a su preocupación
por la concepción y ejecución de
los detalles constructivos.
1965 - 1968 Hotel Colón.
1967 La sede del Colegio de Arquitec-
tos del Ecuador, CAE.
1970 Edificio “El Artigas”.
1973 Restaurante “El Panecillo”.
122 ENTREVISTA
Luego de probar suerte, el 18 de marzo del 2008
tuve la oportunidad de conocer en persona
al arquitecto Oswaldo de la Torre, quien a sus
ochenta y dos años de edad dedicó unos minutos
de su tiempo para ofrecerme las respuestas a mis
inquietudes sobre las obras que investigué. He
creído importante compartir con el lector de ésta
investigación unos fragmentos de la entrevista
que se realizó en su despacho ubicado en la calle
Roca de la ciudad de Quito.
OT: Arquitecto Oswaldo de la Torre
XS: Arquitecto Xavier Saltos
HS: Arquitecto Hernán Sánchez
XS: Somos de la Universidad de Cuenca, vinimos
con la misión de recabar información, sobre su
obra.
OT. ¿Cual “su obra”. ? ¿La mía?
XS. Si
OT: Porque escogieron tan mal...
XS. Ja, ja..., no va a ver que es todo lo contrario...
OT. Ja, ja..., bueno muchas gracias.
XS: Yo estoy con el tema de edificios y Hernán
está con el tema de viviendas unifamiliares.
OT: Yo no recuerdo cual, pero hice un proyecto
para Cuenca.
XS: ¿Para Cuenca, un diseño o un proyecto?
OT: No, solo planos por desgracia..., no me ha
gustado..., no es que no me ha gustado, habría
preferido siempre... o prefería, yo edificar en lo
posible, porque así no se alteraba…
XS: Se cuida la calidad de la obra.
OT: más bien había una oportunidad para mejorar
la obra, mejorar en el sitio, teniendo pues diez
meses, un año para trabajarlo, se podían hacer
cambios, no en la sustancia no..., y se podía
mejorar la calidad, pero generalmente se oponen
los propietarios, porque no hay quien no le guste
hacer rebajas, son cicateros en la calidad y aun
en el diseño.
XS: Cruda verdad.... Podemos empezar con el
edificio para la Fundación Pérez Pallares….
OT: Bueno lo primero que noto aquí, es que se ha
alterado en sus conceptos, a pesar de que estuvo
varios años tal cual fue diseñado, el volumen es
únicamente esto, era...
XS: Claro mucho más limpio, más sobrio...
OT: La planta baja era para la circulación de los
peatones, por aquí, para coger la calle V. Borja
(Actual Clemente Ponce) y esa que viene aquí
(Piedrahita), era un nexo y consistía en dar algo a
la comunidad por parte de los privados, concepto
que no se había dado en Quito todavía. Había
aquí el hall de ingreso cerrado en vidrio especial,
solo estaban las escaleras y el ascensor y el edificio
empezaba en la segunda planta, aquí era solo el
ingreso, y todo esto era un gran espacio peatonal
con jardineras adecuadamente ubicadas, eran
para ampliar el área que queda aquí y que
esta frente al edificio que planificó Alfredo León.
Tampoco habían estas bodegas...
XS: Si eso ya, es el colmo de malo…
OT: Eso tampoco había, esto terminaba aquí de
forma muy pura, con una estructura muy especial
porque eran unos pórticos más o menos en esta
forma…
XS: Estoy tratando de ver en la foto, está asentado 123
el edificio en esta estructura...? increíble...
OT: Exagerando un poco, no es la proporción
así..., esto era levantado del piso, solo había el hall
de ingreso por aquí para llegar a las plantas altas,
entonces esto estaba con dedicatoria entregado
a los peatones, porque aquí se forma una esquina
de grandes dimensiones.
XS: Era algo generoso.
OT: Si, y así fue aprobado..., si, así aprobado
primero por los dueños, y luego fue aprobado por
el municipio, así..., pero con los años pues..., se
ha invadido la planta baja, totalmente, ya veo
que hay almacenes y se ha creado esta planta
adicional en la cubierta. Yo no he ido por ahí
en mucho tiempo, esta planta es adicional y
todo esto de aquí es adicional, cuando la gente
cruzaba de una calle a otra, por debajo del
edificio, con unas jardineras que había, tenía
otro espíritu, esto..., esto de ahora es común y
corriente a excepción de este tratamiento que
como así...?, no lo cambiaron.
XS: El edificio es precioso le diré, en esta foto
original se ve realmente... que obra tan fina, tan
124 bien pensada, de lo privado genera lo público.
OT: Que pena oiga, yo no he ido por ahí en años y
entonces..., la escalera de ingreso, los ascensores
que estaban vistos inclusive para la gente que
circulaba aquí..., que horror....
XS: Es verdad es un horror lo que le han hecho..., lo
que hemos descubierto en estos estudios es que
generalmente los proyectos ahora alterados, son
de pésima calidad, es decir..., los trabajos que se
han hecho de adaptaciones, ampliaciones son
deficientes. Y los proyectos originales siempre son
los destacados.
OT: Lo que pasa es que como no hay ética ni
nadie..., lo lógico es que si le encomendaron a (x)
perico de los palotes el diseño de una obra, será
el mismo..., quién diseño esta casa, el será..., el
que debe….
XS: remodelar, ampliar etc., eso es lógico. -Me
permite arquitecto podría virar un poco la luz
para tomar unas fotos.
OT: Por supuesto. Este por ejemplo, no se entiende
el edificio..., ahora es un edificio común, el
momento que se bajan las cortinas se acaba el
edificio.
XS: Yo estoy estudiando estos edificios que
tienen los volúmenes alzados y tienen cerrados
a los costados como es la facultad de Ingeniería
Mecánica.
OT: Como el Pérez Pallares.
XS: Exacto yo quería..., que un poco me cuente.
OT: La razón. Bueno, primero le voy a responder a
usted, ya que después no van a saber porque esta
tiene un tratamiento y el otro otro tratamiento.
XS: Bueno, básicamente por las funciones, en este
caso es una escuela, en este otro una fundación.
OT: No, no la tipología no tiene objeto, ninguna
planta baja es igual a la planta alta, las plantas
bajas están generalmente conformadas por la
circulación principal, las regulaciones principales,
si se nota que esta volado para darle composición
al volumen, y desde aquí, están una serie de
funciones diferentes a esta.
XS: Ahora, y la razón de indicar por ejemplo
esta fachada y los quiebra soles, en el campus
universitario, como le manejó esto en el solar.
OT: Bueno, muy poco se puede hacer, porque en
los países que tienen dinero estos quiebra soles son
de alta tecnología para controlar el exceso de sol,
no la lluvia, porque si usted tiene obligatoriamente
orientado hacia el este la fachada, porque así lo
da el terreno, no tiene nada que hacer, pero para
eso están los sistemas mecánicos, para controlar
el sol.
XS: A ya ya.
OT: Es lógico, como hago yo si tengo aquí este
espacio y solo allá tengo la ventana, tengo que
enfocarme allá, pero he diseñado elementos que
prevengan el sol hacia el interior de la oficina.
Entonces en esta longitud estos quiebra soles
fueron diseñados móviles, no sé si quedaron al final
como fijos, en eternit me parece que son.Si usted
se fija al interior son aulas, entonces necesita luz
pero también necesita prevenir el sol.
XS: Claro, tiene ese sentido.
OT: Y eso desde luego le da para quien ve esto
automáticamente sabe que corresponde a
espacios de trabajo o de estudio en su interior.
XS: En el caso de acá es lo mismo...? (Fac. 125
Ingeniería Mecánica).
OT: Si lo mismo, las ventanas están atrás, estas
son protecciones, ahora el problema de tener
aquí algo ajustable a la declinación del sol no es
posible, resulta carísimo.
XS: Por lo económico no hay como aplicar los
sistemas más avanzados de quiebra soles.
OT: En los EEUU, que se yo en…
XS: Países desarrollados.
OT: Estos sistemas son metálicos generalmente, de
manera que se pueden regular de acuerdo con
la incidencia del sol. Como anécdota le cuento
que yo me eduqué en el colegio Nacional Mejía
que tenía ventas aquí que daban al patio y mi
pupitre estaba aquí. En la mañana le pegaba el
sol de allá para acá y no podría ver.
XS: No podía atender, y además sofocado.
Entonces digamos, este producto, esta finalidad
era ideal para salvaguardar el exceso de calor
y sol…
126 OT: Si usted quita estos elementos y pone una
gran ventana aquí, primero que no necesita
panorámica, lo que necesita es luz. Y estos
elementos también sirven para la composición
formal.
XS: Claro.
OT: Claro, para oficinas y con más razón si son
aulas.
XS: Y en estos edificios por ejemplo, en este
edificio que es la Fundación Pérez Pallares, el
planteamiento estructural se ve similar al otro
edificio...? (Ingeniería Mecánica).
OT: Si, si, tienen un pórtico amplio para poder
tener libertad arriba en la distribución.
XS: Es decir aquí se distribuye el resto del edificio
en cuestiones de carga... ?. Tiene otro edificio que
sea así cerrado a los lados y con este tratamiento
frontal?
OT: No me acuerdo, en ese tiempo fue un poco
de temática, porque fueron más o menos...
XS: Contemporáneos.
OT: Si contemporáneos, pero típicos no, entonces
fueron no de vivienda sino de trabajo en oficina,
entonces si eran oficinas quiero proteger el sol y
que tengan luz.
XS: Por desgracia estos tratamientos no se hacen
ahora.
XS. Una última pregunta, como ve su obra, ahora
desde su edad madura.
OT: Ja, ja, como ve a su obra de lejos...?.
XS: Sabe que de lo que he podido conversar con
otros colegas que estamos en estas investigaciones,
se ve que el movimiento moderno que ustedes
manejaron en una época, tan valioso y que tiene
actualidad, porque en realidad tiene mucho
valor, al parecer no lo supieron apreciar en la
magnitud que tiene y que va adquiriendo, porque
de pronto aparecieron nuevos movimientos como
el postmodernismo que vinieron a decir no..., esas
cosas son muy frías o son muy cajas…, etc.
OT: Mire no se puede generalizar, nada es estático,
esas cosas cambian, mientras más tiempo duren
los proyectos quiere decir que han tenido más
méritos, pero no se pueden oponer al cambio.
XS: Correcto ese pensar..., no hay como oponerse
al cambio, hay que ir con el tiempo del tiempo,
y por eso es que a nosotros nos interesan estas
obras porque vemos que tienen mucho valor por
toda la coherencia, todo el orden, todo el pensar
y toda la intención, el desarrollar hasta el último
detalle que tienen, y que ahora se ha perdido,
ahora la arquitectura es muy banal, claro..., cojo
la revista y digo, aquí hago esto, cojo otra revista y
acá hago la otra, una cosa sin valor, sin trasfondo,
pero lo que un poco me preocupa y me mueve
la curiosidad es..., que ustedes como arquitectos
de obras del pasado, bueno pasado por la fecha,
pero con mucha actualidad como le digo, he
podido percibir que no se sienten como buenos
arquitectos, sino como que tuvieron que ceder el
partido ante estas nuevas modas… sin valor.
OT: No, no creo que eso…, bueno puede haber
personas que lo sientan así pero, yo siento que no
me puedo yo mismo vanagloriar, mi obra está al
juicio de quien la ve, pero considerando que ese
juicio se dé ubicado en el tiempo, porque si no,
que mérito tendrían las obras si no les ubicamos
en su época, y si hubo una trascendencia en el
diseño, en el concepto mismo de los principios
de diseño. Siempre y cuando hayan resistido los
propietarios al embate del dinero, porque si en
ese entonces este proyecto cuatro pisos y una 127
planta libre, era correcto, pero los personeros
de la institución no son permanentes, entonces
llegan otros que dicen nosotros podemos hacer
tres pisos más en altura y ganamos oficinas y esto
y lo otro, entonces a que responde una obra
arquitectónica…?
HS: Las autoridades de la ciudad tendrían que
proteger…
OT: Algo de eso tendría que suceder, pero
también se tiene que dar paso a lo que viene,
porque si no todo lo que se construyó hace veinte
años o treinta, tendría que estar intacto… con lo
cual ya no es ciudad…
HS: Pero mínimo la arquitectura que tiene
premios… todas las obras que son Premio al
Ornato, se deberían proteger, mire por ejemplo
en Europa, son protegidas.
OT: En eso si estoy de acuerdo totalmente con
ustedes, no hay una legislación que diga que las
obras que han merecido galardones deberán
permanecer hasta que algunas generaciones se
enteren de lo que ha pasado. Las que tiene que
quedar pienso yo, son las obras que pueden ser
128 premios, por ejemplo veamos una catedral, es o
no para toda la vida, no hemos visto que haya
catedrales que les hayan bajado para construir
otra, esas obras deben ser profundamente
estudiadas y encomendadas a profesionales con
capacidad. Pero como puede mantener una
edificación de tres, cuatro pisos así haya recibido
premios ornato, si el señor dueño sabe que ya el
mismo municipio ha cambiado la especificación
del suelo, ahora puede hacer diez pisos, además
esta construcción ya le ha durado diez, bota aquí
y hace diez pisos..
HS: Como el poder económico, va cambiando
las reglas del juego.
OT: Eso es lógico, lamentablemente, si es que no
hay ya una resignación, pero que no puede haber,
usted le ve a este casa, que el alto no puede
tocarla, y que pasa si al lado están haciendo
ocho pisos, y aquí tenemos siete y ocho y aquí
me quedo con esto, quien me paga a mí...?,
lamentablemente estas cosas son temporales,
acuérdese de otra manera, solo los monumentos
como tales permanecen ahí.
HS: Y va a pasar esto con la casa Chérrez…
OT: Posiblemente, posiblemente, ahí diría yo que
si la casa se ha mantenido es gracias a lo que ha
recibido, y posiblemente el que la señora Chérrez,
no sé si todavía vive, se haya empeñado en
mantener esa casa tal cual como fue concebida
y construida. El momento que ellos decidan,
cualquiera les compra ese solar y ahí hace
departamentos, cinco, seis, siete pisos.
¿Como usted rechazaría una oferta, si de tener
la casa que ahora le deben estar pagando 300
dólares mensuales, usted puede sacar mucho
más por ejemplo 3000?
XS: Si, pasa en todo el mundo, pero no sé si usted
ha escuchado del Docomomo, o a oído hablar.
Docomomo es una organización internacional
que documenta y conserva o trata de conservar
el movimiento moderno, y a la larga resulta esto
como patrimonio cultural, en donde se ubican
obras patrimoniales, centros históricos enteros, la
idea es ya conservar un momento de la historia
en este caso, de arquitectura.
Esta fundación internacional existe ya en cuarenta
y nueve países y está empeñada en eso, ya se
han salvado algunas obras y en Ecuador está
empezando a organizarse esa fundación, porque
yo pienso que es interesante, por ejemplo la Casa 129
Chérrez invadida o presionada por dos torres,
tiene que conservarse.

OT: Por supuesto, pero el patrimonio económico del

propietario no se puede degenerar, supongamos
que usted es el dueño podría empezar a pensar,
si hago, si me hacen los profesionales arquitectos,
mejor una cosa cualquiera para que no reciba
el Premio Ornato, no tenga méritos entonces se
pueda sacrificar, es difícil, o entonces tendría que
ir a una urbanización de preservación…

HS: Y en lo económico también tendría que tener

un beneficio.

OT: Y eso para mantenerse necesita tener mucho

dinero.
 EDIFICIO DE AULAS Y AUXILIARES
OSWALDO DE LA TORRE V.
1965

Av. Ladrón de Guevara y Toledo. Calle interior Andalucía

Quito - Ecuador

130
PLANTA BAJA
01 HALL
02 BAÑO HOMBRES
03 S/N
04 BAÑO MUJERES
05 SERVICIO MÉDICO
06 BIENESTAR ESTUDIANTIL
07 SALA DE CONFERENCIAS
08 DEPÓSITO LIBROS
09 BIBLIOTECA
10 ACCSESO ALUMNOS

1 2 3 4 5 6 7

K K

131

07 08 09 10

J J
I I

06

H H
02 03 04 05

G G
F S B F

E E
01 01
D D

C C

B B
B S B

A A

1 2 3 4 5 6 7
B

0 1 2 3 6 9
132
SEGUNDA PLANTA ALTA
(planta tipo)
11 HALL
12 AULA
13 DEPÓSITO
14 BAÑOS HOMBRES
15 BAÑOS MUJERES

1 2 3 4 5 6 7

K K

133

14 15

G G
F F

E E
13
D D
13 12 11 12
C C
B B
B S

A A

1 2 3 4 5 6 7

0 1 2 3 6 9
134
SECCIÓN 01

CONSTRUCTIVA
GENERAL 02

01 MAMPOSTERÍA DE LADRILLO Y CEMENTO

02 LOSA NERVADA DE CUBIERTA
03 LOSA NERVADA DE ENTREPISO
04 HORMIGÓN VISTO 03
05 LOSA PLANA
06 CARPINTERÍA DE ALUMINIO Y VIDRIO
07 COLUMNA DE HORMIGÓN REVESTIDA DE GRANITO
08 PASO ELEVADO DE ACCESO, HORMIGÓN VISTO
09 BLOQUE DE ESCALERAS
10 FUENTE DE AGUA

01

135

04

05

06

07

08

09

10

0 1 2 3 6 9
136
DETALLE 1 01

SECCIÓN
CONSTRUCTIVA 02

01 HORMIGÓN VISTO
02 LOSA PLANA
03 COLUMNA DE HORMIGÓN REVESTIDA DE GRANITO
04 PASO ELEVADO DE ACCESO, HORMIGÓN VISTO
05 BAJANTE DE AGUA
06 MAMPOSTERÍA DE LADRILLO Y CEMENTO
07 EMBALDOSADO DE GRANITO EN OBRA / TERRAZO
08 CIMIENTO DE HORMIGÓN ARMADO
09 JARDÍN
10 MOSAICO DE VIDRIO
11 GRAVILLA

137

03

04
05

06

07
08
09

10
11

0 1 2 3
138
139
140
141
 FUNDACIÓN PÉREZ PALLARES
OSWALDO DE LA TORRE V.
1958

Calle Vicente Piedrahita y Clemente Ponce

Quito - Ecuador

142
PLANTA BAJA
01 ACCESO
02 ESCULTURA SIN DETALLE
03 FUENTE DE AGUA
04 VESTÍBULO DE ACCESO
05 VESTÍBULO EXTERIOR
06 CUARTO DE MÁQUINAS

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
143

E E
B

06 06

F F

C C

E
05 04 05

PONC
CALLE
S

03
B B
S

A A
02 01

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
CALLE PIEDRAHITA

0 1 2 3 6 9
144
PRIMERA PLANTA ALTA
(planta tipo)
07 BAÑOS
08 OFICINAS
09 VESTÍBULO TIPO

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
145

F F
07 07 07

C C
C1 C1
08 08 08 08 08 08

07 07 09 07 07

B1 B1
08 08 08 08 08 08
B B

A A

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

0 1 2 3 6 9
146
SECCIÓN
CONSTRUCTIVA
GENERAL
01
01 CASA DE MAQUINAS Y ACCESO AZOTEA
02 MAMPOSTERÍA DE LADRILLO Y CEMENTO
03 LOSA PLANA DE CUBIERTA
04 LOSA PLANA DE ENTREPISO 02
05 HORMIGÓN VISTO
06 CARPINTERÍA DE ALUMINIO Y VIDRIO
07 COLUMNA DE HORMIGÓN VISTO
08 LOSA DE HORMIGÓN 03
09 ACERA

04
147

05

06

07

06

08
09

0 1 2 3
148
DETALLE 1
SECCIÓN
CONSTRUCTIVA
01
01 LOSA DE ENTREPISO
02 CARPINTERÍA DE ALUMINIO Y VIDRIO
03 QUIEBRA SOL DE HORMIGÓN VISTO
04 LOSA PLANA DE HORMIGÓN
05 COLUMNA DE HORMIGÓN VISTO
06 ESCALERA DE ACCESO
07 LOSA DE HORMIGÓN
08 GRAVA

02

03 149

04

05

02

06
07
08

0 1 2 3
150
DETALLE 2
SECCIÓN 01

CONSTRUCTIVA
01 MURO LATERAL
02 QUIEBRA SOL DE HORMIGÓN VISTO
03 PERFIL DE ALUMINO 02
04 VIDRIO CLARO
05 VIDRIO OSCURO
06 LOSA PLANA DE ENTREPISO

03

04

151

02

04

03

05

06

04

0.0 0.1 0.2 0.3 0.6

152
153
 FACULTAD DE ARQUITECTURA
UNIVERSIDAD ESTATAL DE GUAYAQUIL
JAVIER QUEVEDO
1968 - 1972

Av. Delta y J. F. Kennedy.

Guayaquil - Ecuador

154
155
156
157
158
159
160
161
162
163
164
165
166
167
168 BIOGRAFIA
Javier Quevedo
(Quito, Ecuador, 1932 - Guayaquil, Ecuador,
1975)
Quiteño de nacimiento, realizó sus estudios de
arquitectura en la Universidad de Princeton;;
posteriormente viajó a Brasil, donde obtuvo el
título de Arquitecto en la Facultad de Arquitectura
y Urbanismo de la Universidad de Río de Janeiro el
17 de enero de 1958.
CARGOS DESEMPEÑADOS
Profesor de Teoría del Urbanismo
y de Diseño Arquitectónico y Ur-
banístico en la Universidad de
Guayaquil.
Subdecano en la Facultad de Ar-
quitectura de la Universidad Cató-
lica Santiago de Guayaquil.
PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS

Entre 1959 y 1960 trabajó como proyectista en 1967 - 1972 Premio al Progreso Urbanístico.
la constructora “Edificaciones Ecuatorianas en 1973 - 1976
Guayaquil”, en conjunto con el Arq. René Denís
con quien abrió su taller de arquitectura. Denís,
estudió unos años con Le Corbusier y en la Escuela
de Bellas Artes de París, fue también artista y
humanista.

Desde esta época desarrollan los proyectos

como: el Edificio Juan X. Marcos y el Edificio Tous,
construido entre 1960 y 1966, entre muchos otros,
hasta su separación por un viaje que realizó Denís
a Venezuela.
SELECCIÓN DE OBRAS Casa Juan Viver Moscoso. 169
Costanera y Circunvalación.
1940 Hospital de LEA (Cuenca). Compañía Propiedad Inmobiliaria
1955 Edificio Juan X Marcos Urbanización del Salado.
1960 Casa Carlos Vallarino. Casa Hnos. Aspiazu Wright
Casa Aurelio Vergara Viteri. 1969 - 1970 Gasolinera “Olmedo” de la Anglo
1961 Casa Márquez de la Plata. Ecuadorian Oilfields.
1963 Casa Ramón Lladó Gamisán. 1970 Colegio Otto Arosemena Gómez.
1964 Casa Carlos Pérez Perasso. Bodegas de Industrias ALES. (de-
Casa Fausto Miguel Hualge. molido en 2005)
Edificios EPE. Planta industrial de PLASTIGAMA
1966 - 1967 Sala de la Comunidad 5 de Junio 1973 Colegio Alemán Humboldt
“Sara Muñoz.” 1974 Bloques Residenciales “Albán Bor-
1967 Caseta de transmisiones de Canal ja”.
4 de TV. Cerro del Carmen. 1976 Banco del Pichincha.
1968 Planta de Agua Mineral GÜITIG. 1977 Edificio Grupo Grace.
Casa Clemente Durán Ballén.
1969 Casa Werner Moeller.
Circunvalación e/ Víctor Emilio Es-
trada y 1ª, Urdesa.
1968 - 1972 Facultad de Arquitectura de la U-
niversidad de Guayaquil
Casa Mariano González Portés.
1968 Circunvalación Sur, Urdesa.
Casa Emilio Mettler
Casa Mariano González Portés.
1969 Casa Gerd Sholermann Visser.
Casa Concepción Salvador A.
 EDIFICIO COFIEC
OVIDIO WAPPENSTEIN U.
1970

Av. Patria y Av. Amazonas

Quito - Ecuador

170
171
172
173
174
175
176
177
178
179
180
181
182
183
184
BIOGRAFIA
Ovidio Wappenstein Ulrich
(Valencia, España, 1938)
Nace en España y a los cuatro años migra a
Ecuador junto con sus padres, quienes habían
salido de Checoslovaquia huyendo de la
persecución y el riesgo de la guerra. Se nacionaliza
ecuatoriano.
Realiza sus estudios primarios en la Escuela
Municipal Espejo (1944 - 1950) y los secundarios
en el Colegio Nacional Mejía (1950-1956).
En 1956 ingresa a la Facultad de Arquitectura y
Urbanismo de la Universidad Central del Ecuador,
con la tesis de grado: Museo de Arte Moderno
en Quito desarrollada junto con el Arq. Juan
Espinosa P. y consagrándose con el Premio al
mejor estudiante de la Facultad en 1963, año en
el cual también se gradúa.
Entre 1957 y 1958 en goce de una beca auspiciada
por la Fundación Fullbright realiza cursos en la
Escuela de Arte en el Union College, Schenectady,
de Nueva York, USA.
En el Instituto Bouwcentrum de Holanda participa
en el Curso Internacional de Construcción 185
(1963) y el Curso de Post-­Grado en Planificación
Regional (1964). En este período hace prácticas
profesionales en el Taller del Arq. Frederick Gibberd
en Londres, y es parte del equipo de planificación
para el proyecto de la extensión del aeropuerto
de Londres y del Centro Cívico de la ciudad de St.
Albans. De igual manera, en el taller del Profesor
S.J. van Embden y Arq. Rooda van Eysigna en
Delf, Holanda, colabora en la planificación de la
extensión de la ciudad Weenedall.
Viajero incansable, ha visitado varios países en
observaciones profesionales, Canadá, Estados
Unidos de América, México, Colombia, Cuba,
Brasil, Argentina, Inglaterra, Holanda, Dinamarca,
Francia, Alemania, Italia, España, Israel, Japón,
Hong Kong, China, entre otros. Realiza viajes
con cierta frecuencia, como mecanismo de
aproximación al quehacer arquitectónico en
otras partes del mundo. Habla con fluidez los
idiomas Español, Inglés y Alemán.
Los criterios con los cuales crea su obra pertenecen
a una orientación muy ceñida a los principios de
la Arquitectura Moderna.
“El planteamiento funcional ha sido prioritario
186 en su trabajo, y la expresión formal concebida
como una consecuencia, no como un objetivo,
se opone firmemente al decorativismo.”
Personajes que a decir en sus propias palabras lo
influenciaron: el Arq. Jaime Dávalos, su profesor;;
Marcel Brauer a quién dedicó tiempo para el
estudio y análisis de la obra;; de su experiencia en
Inglaterra con Gibberd sobre todo con el uso del
hormigón a la vista.
Su vida profesional la combina con la docencia:
ha sido Profesor Agregado (1964-1966) y luego
Profesor Principal (1967-1997) en la Facultad
de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad
Central del Ecuador, Subdecano de la misma
Facultad entre 1973 y 1975;; Profesor Invitado en la
Escuela Politécnica Nacional de Quito (1979-1983)
y Profesor Principal de la Facultad de Arquitectura
y Diseño en la Pontificia Universidad Católica del
Ecuador -PUCE- desde 1999 a la fecha. Lleva
además varios concursos ganados así como
premios Ornato.
Por considerarla importante para conocer
el pensamiento de Ovidio Wappenstein, se
transcriben a continuación fragmentos de una
entrevista realizada por el Arq. Jorge Benavides
Solís en 1988.
Cuando ingresé a la Escuela de Arquitectura,
la influencia más importante provenía del
movimiento llamado moderno, a través de tres
profesores graduados en el extranjero: Gatto,
Durán Ballén y Dávalos. Se proporcionaba una
percepción de que lo moderno era lo mejor
y hacia allá se debería ir. Un rechazo notorio al
pasado, al extremo de que, en algunas clases de
urbanismo, con frecuencia trabajábamos sobre la
hipótesis de hacer tabla rasa del centro histórico,
para empezar de cero y con espíritu moderno
la organización de la nueva ciudad. En ese
ambiente nos formamos. Esa era la terminología
predominante. No había un análisis histórico, un
compromiso con el pasado. Sin embargo, cabe
destacar mucho la actitud que se nos inculcaba:
amor e interés por la arquitectura. Aprendimos
a vivir, pensar y hasta comer inmersos en la
arquitectura.
Con criterios bastante válidos, pero con poquísima
relación con el pasado, más que historia se
nos daba teoría. La historia supuso un esfuerzo
personal no controlado y permanente para salvar
las deficiencias de la Facultad.
Éramos pocos estudiantes. Pero desde aquella
época -­fines de los cincuenta-­, ya comenzó
a conformarse una demanda específica de
arquitectura: por lo cual, la profesión adquirió
status. Buenos ejemplos que reflejaban esas
circunstancias fueron las oficinas que conformaron
nuestros profesores y por las cuales prácticamente
pasamos todos los estudiantes, sin pretenderlo;;
así nos permitían completar nuestra formación de
una manera positiva, práctica.
Creo que el oficio propiamente dicho lo aprendí
en las oficinas de Alfredo León, graduado en el
Uruguay, y de Luis Oleas. Una vez graduado, me
fui a Holanda y Londres donde, durante un año,
estudié y trabajé.
La parte más importante de mi arquitectura está
relacionada con mi preocupación por la función
de la forma. He sido muy cuidadoso en la obra
y en el tablero de dibujo de esa parte funcional,
ya sea para el caso de una vivienda o para un
edificio complejo. Esta preocupación se manifiesta
espontáneamente hacia el exterior, sin mayores
complicaciones, pero con el deseo explícito de
que tenga mucha expresión: hormigones vistos,
materiales predominantemente con texturas,
juego de llenos y vacíos, y profundidad lograda a
base de la luz, tan característica de Quito. 187
No creo mucho en los ismos, pero si hubiera que
darle una ubicación a mi obra, se tendría que
ligarla con todos los postulados del Bauhaus y
sus manifestaciones posteriores, sobre todo el
brutalismo, en cuanto fue una posibilidad de
expresar los materiales, de conseguir carácter
gracias a su empleo “natural”, tal como lo
proclamaba Breuer y lo ha modelado Tange,
cuyas obras también me han interesado
particularmente. Del primero me interesó el
tratamiento de la luz con elementos prefabricados
que, lamentablemente, nunca pude realizarlos,
por la carencia de posibilidades constructivas.
Quizá por ello, de esas preocupaciones solamente
adoptamos el encofrado, como alternativa de
textura.
Los postulados de la arquitectura moderna en el
Ecuador creo que siguen vigentes;; pero, como
las distancias en cuanto a comunicaciones con
el resto del mundo son cada vez más cortas,
la influencia del extranjero nos va a llegar más
pronto. Este hecho nos debería hacer reflexionar
en nuestra ortodoxia arquitectónica.
No dudo que algunas de esas influencias serán
188 interesantes, pero previamente deberemos
pensar en la producción que estamos haciendo y
los resultados obtenidos. Es decir, tendremos que
hacer un análisis a fondo.
El movimiento postmodernista creo que ha tenido
el mérito de sacudir a mucha gente y obligarla
precisamente a reflexionar en cuanto está
realizando y se está realizando en el extranjero,
con el fin de seleccionar aquello que puede ser
aplicable e interesante para el Ecuador. Pero
también ha influido en forma negativa. Se lo ha
convertido en una copia sin ningún análisis, de
un aspecto meramente formal. La adopción del
colorcito rosado y gris, y punto. Esta influencia sin
tamizar, esta copia irresponsable es preocupante.
Y no es que esté abogando por la adopción
correcta del postmodernismo, porque creo que
en otras partes inclusive ya ha sido superado.
Ahora se habla del desconstructivismo.
En el fondo, es la continuación del movimiento
moderno que reflexiona sobre errores cometidos.
Abriéndonos reflexivamente a recibir las influencias
externas, es lógico que tratemos de nutrirnos
de nuestra propia realidad también, sobre todo
para reflexionar sobre las grandes incógnitas: qué
somos los ecuatorianos, de dónde venimos, qué
haremos en el futuro. Existe la necesidad de tomar
conciencia sobre nuestra identidad.
Nuestro éxito dependerá del equilibrio que
logremos entre la influencia externa e interna. Sin
embargo, esto es muy difícil. Encontrar un punto
de equilibrio nos tomará mucho tiempo, porque
además estará condicionado por la situación
política del país: ¿habrá espacio político para
poder desarrollar filosóficamente la búsqueda de
identidad nacional, la recuperación de elementos
y comportamientos culturales?
Porque parece que en general a los gobiernos
les interesa más simplemente la economía. No
la cultura. Por lo tanto, las posturas meramente
economicistas seguirán teniendo preferencia
frente a aquellas que son proclives al análisis
mucho más global del hombre, de la cultura.
Sin embargo, algo se hace. Por ejemplo, la
búsqueda y recuperación del pasado, que entre
nosotros está adquiriendo cuerpo, es válida,
siempre y cuando en el centro histórico se
encuentren nuevos usos posibles y no la simple
opción de hacerlo museo. Del centro histórico
se deben rescatar los conceptos y no las simples
formalidades con futuro turístico. Recuperar la
tradición, diferenciando como lo hace Tange,
del costumbrismo;; éste pertenece al pasado. La
tradición, no.
Se la hace todos los días, se enriquece con nuevas
tradiciones que intervienen en el contexto de la
anterior. Es a través de la tradición, como flujo
permanente, como las nuevas formas de vida
pueden expresarse permanentemente. Debemos
revisar nuestras concepciones de tradición.
Del centro histórico también podemos tomar
elementos en referencia al manejo del espacio
urbano, de la proporción humana, que ha sido
tan distorsionada pese a sus proclamas, por la
arquitectura moderna. La escala humana siempre
nos preocupó, desde luego, pero parece que se
nos escapó de las manos. Se puede recuperar
el uso idóneo de los materiales adecuados a
nuestra idiosincrasia, al entorno inmediato, a
la situación climática, porque hemos abusado
indudablemente del vidrio a pretexto de ser
moderno y hemos creado elementos nocivos
tanto funcional como estéticamente.
Hay que profundizar en el conocimiento del lleno
y del vacío, como referencia imprescindible del
pasado, pero no para calcarlo. De igual manera,
debemos rescatar los valores de la arquitectura
vernácula con todas sus variadas características 189
regionales. Aprender de los anónimos arquitectos
del pueblo, con el fin de eliminar las referencias
peyorativas hacia lo nuestro.
Si bien en términos generales los principios de la
arquitectura moderna han resultado positivos,
en Quito no han tenido un claro análisis de su
ubicación en medio de esta ciudad. Se ha hecho
arquitectura sin preocupaciones urbanísticas, sin
pensar en la afectación del entorno, del paisaje.
En sí, cada obra puede tener valor, pero lo pierde
porque no tiene relación con lo que está cerca,
por lo cual casi queda fuera de contexto. Quizá
esto se ha hecho debido a que no hay conciencia
clara sobre lo que es arquitectura moderna. Se
ha abusado del monumentalismo dando lugar
a espacios hostiles e inhóspitos para el usuario
común. Esto hay que reconsiderar. No debemos
justificarnos con haber hecho arquitectura de
buena fe si observamos que se ha quedado fuera
de la realidad. Es responsabilidad de todos: de
los arquitectos, para encontrar nuevos caminos
coherentes con nuestra realidad;; de los usuarios,
para adquirir conciencia sobre la trascendencia
de la arquitectura en medio de la cual viven;;
del Estado, para que realmente haga una
190 reforma educativa a fondo, dentro de la cual
se contemplen estos aspectos. Solamente así
podremos avizorar un futuro positivo.”
En diciembre de 2007 entrevisté a Ovidio y le hice
mención del texto precedente, no se acordaba
muy bien de su contenido, sí de que algunas
veces conversó con Jorge Benavides;; lo leyó con
detenimiento y su comentario fue: “¿yo dije todo
esto?”, rió y asintió con la cabeza indicando que sí,
que seguía manteniendo esos criterios, esa mirada
de la práctica profesional y esos conceptos claros
de qué y cómo deberíamos hacerlo.
Especialmente crítico y preocupado por las
nuevas generaciones de arquitectos y de la mala
calidad y de los valores de la enseñanza de las
escuelas de arquitectura en Quito y en el país.
“Definitivamente, el problema está en la mala
calidad de la enseñanza a nivel de facultades
de arquitectura. Me temo que en general, podrá
haber excepciones, no están cumpliendo con un
trabajo coherente, están facilitando que haya
más arquitectos sin haber una exigencia de
estudio y de análisis. Esto está sucediendo en la
Universidad Central de la cual yo me separé ya
hace algún tiempo, Ramiro Jácome sigue ahí y
cada vez que nos reunimos me cuenta y anda
desesperado por la situación que se vive en la
facultad;; en la Universidad Católica estuve un
tiempo pero igual, hay problemas.
En Quito hay cinco o seis facultades de
arquitectura lo cual desde mi punto de vista es
un absurdo, cada una se pelea con las otras y
facilitan la obtención de títulos, no hay exigencia
por parte de los profesores;; analizar para qué es
la arquitectura a quién sirve, creo yo que hay un
empobrecimiento de la educación arquitectónica
y los resultados están a la vista. A nivel de todo
el país, en Guayaquil, en Manabí, en Azuay en
todas partes hay edificaciones y edificaciones,
construcciones a granel pero arquitectura, cero.
Y esta situación no solo es en la arquitectura, me
temo que en general sea en todo el ámbito de la
educación superior en el país.
Yo creo que lo que se está haciendo ahora en
arquitectura en Quito es peligroso, peligroso en
el sentido de que no hay un análisis realmente
del contexto en el cual está haciéndose la
arquitectura. Esta proliferación de cajas de
vidrio, por ejemplo, en este entorno, en esta
luminosidad que tiene la ciudad, que es una
de las características importantes;; tener estas
cajas de vidrio, y vidrios obscuros inclusive, es
peor todavía, el usuario, el que vive o trabaja
dentro de ese edificio está aislado del paisaje
porque está bloqueado por esta cuestión de
cristales obscuros y para nosotros los ciudadanos
transeúntes mirando estas cosas,yo creo que esto
no tiene relación con el entorno. Yo creo que
hay errores graves y es por estar de moda entre
comillas porque en otros países industrializados,
como Estados Unidos y algunos países europeos,
la caja de vidrio de golpe aparece como una
solución. Puede ser, en ciertas culturas en ciertos
espacios puede funcionar, yo creo que eso no
funciona en Quito.
Hace poco estuve en Londres, y fui a visitar un
centro cultural que se encuentra a orillas del
Támesis y es totalmente de hormigón visto, eso
ya se hizo hace muchos años, recuerdo que
cuando era estudiante y fui a Inglaterra ya
empezaron con los hormigones vistos, y este
edificio fue clave para mi, casi cincuenta años
después he caminado por ahí y no es por que
sea un enamorado de los hormigones a la vista,
pero está ahí, nítido, impecable, como nuevo a
pesar de ser una edificación de principios de los
sesenta y de la contaminación y el rigor del clima,
basta un adecuado mantenimiento para que se
conserve. Y repito, no es por el amor que le tengo 191
al hormigón a la vista, pero al lado incluso hay
edificaciones modernas, cajas de vidrio, que aún
en Londres no guardan relación con el entorno. Yo
no digo que deba hacerse hormigones a la vista
toda la vida, eso correspondió a un momento
histórico, pero si me ratifico en el hecho de que a
pesar del tiempo siguen siendo vigentes.
Muy a mi pesar he visto que en Quito se descuida
el mantenimiento de los edificios de hormigón
a la vista. Hace poco miré con detenimiento al
edificio COFIEC, edificio que es importante en la
carrera mía, no lo hacen mantenimiento desde
hace años, desde que el Dr. Correa el promotor
y gestor de la construcción se murió, entonces
claro, el agua lluvia, la contaminación ambiental,
el sol deterioran y dañan al hormigón. Igual cosa
pasa en el edificio de la CFN, ahí es peor porque
han pintado los hormigones con un color gris que
quiere asemejarse y se pierde toda su textura y
valor estético.
¿Qué piensas tú de las corrientes de pensamiento
y de las influencias internacionales;; que cada vez
son más fáciles de acceder, y de las cuales no
podemos colocarnos al margen?
192 Me temo que las influencias internacionales se han
reducido al acabado de las fachadas, el uso de
nuevos materiales, etc, pero no se hacen análisis
de las funciones;; se copian fachadas, se copia el
uso de determinados materiales pero no se hace
un estudio real de la planta, de cómo funciona
la edificación y cómo se resuelve el problema
funcional y constructivo.
Creo que es importante analizar la obra de
arquitectos del exterior y sobre todo entenderlas
en su contexto, no es dable el copiar las
soluciones por copiar, habrá que investigar y
determinar cuales son las adecuadas y que se
relacionen con nuestra idiosincrasia, a nuestras
propias condiciones de clima, de paisaje. Por eso
podemos encontrar diferencias en la arquitectura
española con la italiana a pesar que pertenecen
o se encuentran cerca en un mismo continente y
en la cuenca mediterránea, y así la arquitectura
francesa es diferente de la inglesa y de la nórdica,
cada una tiene su arquitectura, eso no quiere
decir que no se pueda tomar elementos aislados
de ellas y adaptarlos a nuevas realidades.
Obviamente que cada vez el mundo es más
pequeño, más pequeño en el sentido de que las
influencias son cada vez mayores y hay mucho
intercambio de conocimientos, pero, no dejan de
ser una realidad las cuatro estaciones, que no las
tenemos en el Ecuador, que son más notorias e
intensas en el Hemisferio Norte y en el Hemisferio
Sur donde el verano es muy caliente y el invierno
es muy frio, la gente se viste de diferente manera
para cada una de ellas y en cada latitud;; aquí,
nos vestimos siempre con la misma camisa, en
Noruega no se puede andar con esa camisa
en el invierno, todas esas condiciones dan lugar
a arquitecturas diferentes y así debe ser. El
momento en que se deba ir a trabajar en esas
circunstancias no se va a hacer el mismo diseño
que se está proponiendo acá, hay que considerar
las condiciones específicas de cada entorno, a
menos que todo se convierta en la misma cosa,
pero, no va a ser así.
Yo creo que hay un déficit grande en el Ecuador
por que no se discuten este tipo de cosas, yo no
digo que tenga la verdad, al contrario, puede
ser que esté totalmente equivocado, pero,
discutamos las cosas, las ponencias y a través
de esa discusión salimos adelante, y este tipo de
discusión no se da en las facultades que es en
dónde deben darse. No hay una crítica real, y
cuándo digo crítica no es en el plano de insulto
o juzgamiento negativo, sino el hacer un análisis
para rescatar lo positivo y descartar lo negativo.
Otro gran problema que afecta a todo lo que
está pasando es que los Municipios que son los
organismos reguladores de las edificaciones y
del tipo de crecimiento de las ciudades, están
siempre atrasados en relación a lo que se debe
hacer, entonces cuando las cosas están bien
complicadas empiezan a intervenir, pero ya es
tarde. Esto cae un poco más allá de lo que es
arquitectura, cae en el ámbito de la planificación
urbana. Cambian ordenanzas pretendiendo
mejorar ciertos usos y en realidad lo que hacen es
empeorar el problema, por ejemplo, aumentan
el número de pisos de las edificaciones en calles
que son muy estrechas, la avenida República de
El Salvador es un caso de esos. Hay errores graves
en la planificación de la ciudad”.
Volviendo al tema de la arquitectura, ¿cómo
es tu pensamiento con relación a los estilos
arquitectónicos, el estilo moderno y las variaciones
posteriores de los itsmos, las vanguardias?
Bueno, yo creo que los istmos son un problema,
yo no creo que han sido, tal vez con alguna
excepción, creo que han sido algode volver
a hacer algo que ya se hizo y en base de eso
volver a plantear algo nuevo, yo creo que no
son muy válidos, que tienen una validez que a 193
través del tiempo no va a permanecer. A menos
que sean posturas de fondo, pero creo que
son posturas más de forma que de fondo. Creo
que ha habido movimientos que han venido de
afuera en la mayoría de los casos que no han sido
desarrollados acá, lo cual dice de la marginalidad
de nuestro país, en el que no hemos sido capaces
de desarrollar algo propio, entonces viene la
influencia también arquitectónica, pero también
hay aberraciones que vienen de afuera, y en ese
de afuera digamos hubo un momento un afán
de recuperar diseños arquitectónicos “clásicos”,
Venturi y todas sus historias, no creo que sea malo
el estudiarle y leerle, pero de ahí a ejecutar ese
tipo de cosas me parece que hay una diferencia.
Es decir, yo creo que ha habido una influencia
negativa en ese sentido, porque esos personajes
propusieron justamente recuperar cosas del
pasado porque sí;; el arco de medio punto por
ejemplo, un elemento que corresponde a otro
momento histórico.
Puede haber arquitectos que han tenido influencia
en los últimos años y que por ahora también son
mas bien los arquitectos de avanzada, por decir
un nombre: Renzo Piano o Richard Rogers quienes
siguen siendo arquitectos que te plantean cosas
194 contemporáneas de acuerdo a las nuevas
tecnologías y nuevos materiales, sin dejar de
ser humanistas que es el caso para mí de Renzo
Piano, que es uno que de mejor forma refleja este
tipo de actitud, sin caer en la trampa de esas
recuperaciones raras, el trabajo de Piano no hay
como cuestionarlo, es actual. Digo este nombre
porque es alguien que me parece interesante.
Hace poco acaba de inaugurar en Nueva York el
edificio del New York Times, una ciudad difícil, un
edificio blanco de pies a cabeza con ventanas
diseñadas para controlar los efectos del clima
dependiendo de la estación, un arquitecto muy
cuidadoso, muy riguroso.
En tu parecer, en el momento actual ¿cómo
se llamaría la tendencia en la que estamos
inmersos?
Bueno, creo que hay de todo ahora.
Como digo, en las tendencias actuales hay
influencias que son positivas, las de Piano, Rogers,
y también hay ejemplos que son negativos, Frank
Gehry es uno de ellos, no quiero cuestionarlo por
su interés de las formas, pero es externo, eso no es
arquitectura, recorrer un edificio de Frank Gehry
te hace pensar que no tiene ninguna relación
con lo que habías visto por fuera.
Hace unos meses visité en Los Ángeles, en el
centro antiguo de Los Ángeles, hay un boom de
construcciones y edificaciones nuevas, las cajas
de vidrio y etcéteras, de golpe hay un Frank
Gehry con esto del Gougelheim, un teatro que
en su interior es algo común y corriente, entonces
no entiendes el porqué de tantas formas y cosas
raras en su exterior, que no tienen nada que ver
con la función;; entonces eso es solo fachada, eso
no es arquitectura.
Norman Foster es algo más interesante, también
tiene exageraciones, y cae en la trampa del
exhibicionismo, que a mi parecer es un error. Los
franceses tienen a Jean Nouvelle, que también
tiene sus cosas.
Revisé hace poco una revista que presentaba la
ampliación al Museo del Prado en Madrid, una
obra bien lograda, totalmente moderna pero
respetuosa de las proporciones y de la escala del
edificio original, del entorno.
En Valencia, la ciudad de las Artes y de las Ciencias,
Calatrava. Hay muchas cosas interesantes que se
han realizado en España.
En el edificio Cofiec, me dá curiosidad el saber,
¿porqué se optó por instalar muro cortina y no
mantener antepechos de hormigón a la vista
cómo en otros edificios?, ¿qué tanto pesó en
la decisión de la figura los condicionamientos
técnicos estructurarles?.
Bueno, yo creo que el edificio Cofiec, la parte
formal también es producto de un análisis de la
cuestión estructural y de los efectos sísmicos, hubo
una preocupación porque cuando diseñamos
eso habíamos pasado un poco tiempo atrás por
un evento sísmico, entonces discutimos desde un
principio con ellos las cuestiones estructurales y de
alguna manera el hacer la malla esta creo que
nació de una preocupación sísmica, la idea de esas
pantallas colocadas en cruz permite la posibilidad
de que el movimiento sísmico de cualquier lado
que venga se iba a distribuir y a controlar, porque
si estaban en un solo sentido todas y las ondas
sísmicas venían del otro sentido había un altísimo
riesgo de que se produzca el colapso, al ponerse
en cruz permitió analizar las posibilidades en todos
los campos, esa fue una, no quiero decir con esto
que la condicionante sísmica haya sido la única,
yo creo que la condicionante más importante
que analizamos cuando pensábamos en esto
era el asunto vistas, el lote está en la esquina de
Patria y Amazonas frente al parque, ubicándonos 195
en el sitio, (explicación gráfica de la ubicación
y los elementos del entorno) este es el lote que
nos dieron, entonces, si le poníamos paralelo a la
avenida Patria o a la Amazonas, considerando
que ya había algo hecho en el hotel Colón, las
posibilidades de vista quedaban limitadas a dos
frentes, de ahí surgió la alternativa de orientarle
en este sentido (giro de 45°) para plantear la
mayor cantidad de fugas visuales posibles;; no un
rectángulo frente a esto (parque) o frente a esto
(av. Amazonas, hotel Colón) con la posición y figura
adoptadas tenemos fugas visuales para todos los
lados, obviamente siempre hay la parte posterior
que miran a los lotes vecinos, por eso mandamos
la circulación vertical y la zona de servicios a la
parte posterior, entonces así ganábamos no solo
vista a la Patria o a la Amazonas sino que también
todos los frentes tenían asoleamientos de distinta
naturaleza y visuales preponderantes hacia el
parque. Yo creo que esta es de las decisiones más
importantes que tomamos, porque podía haber
sido un rectángulo así (paralelo a la av. Patria)
o así (paralelo a la Av. Amazonas). Cómo tu
sabes, esto fue un concurso y yo conocí los otros
trabajos;; esto fue un concurso privado, habían
muchos que tenían esas soluciones, pero yo
creo que esta solución que fue el resultado del
196 análisis combinado de las posibilidades máximas
de visuales, asoleamiento y estructura que con
Adriáni trabajamos eso desde un principio, eso fue
interesante, entonces tenemos las pantallas así
(grafica la ubicación de éstas), permitiendo que
las ondas sísmicas de dónde vengan se distribuyen,
esto creo que fue una de las razones, no era la
única, y eso se confirmó cuando vino el consultor
porque a Pepe Correaii, cuando ya ganamos
el concurso, le entró la duda de la cuestión
sísmica porque hubo un evento anterior aquí,
llamó al señor ingeniero Debenhold un calculista
de California, famosísimo, ya fallecido;; vino este
señor y habló con Adrián, le enseñamos los planos,
revisó todo y luego le dijo al Dr. Correa, gracias
por el viaje, pero yo veo que no me necesitan,
esto está perfecto, hizo una sugerencia de poner
un refuerzo adicional en la zona de las escaleras,
así que colocamos una columna adicional en
los cajones de las escaleras;; con ese comentario
todos nos quedamos felices. Entonces, la parte
arquitectónica siempre giramos alrededor de
esto y tratamos de sacarle el mayor partido a las
distintas posibilidades de fugas visuales que creo
que es el mérito que tiene ese edificio, porque lo
fácil era esto (repisa el esbozo de las alternativas
paralelas a las vías).
Otra cosa que me parece importante en la
solución es la presencia del atrio. Así es, pero ese
fue un asunto delicado, el concurso lo ganamos
así con esa propuesta, y después el Dr. Correa que
era un hombre muy difícil, el dijo,” pero no este
atrio, porque aquí podemos hacernos una planta
baja más grande con un mezzanine”, ponía como
ejemplo el caso del edificio Benalcázar 1000,
entonces yo le dije NO, replico el Dr. Correa que
en esa zona podrían tener almacenes y sacarle
mayor provecho económico, le dije: “vea Pepe,
si quiere hacer eso no cuente conmigo, pero
analice que usted va a tener el mejor edificio
de Quito”, (esas cosas que uno dice, exaltando
el ego), pero algo tenemos que hacer en este
espacio dijo él;; a lo que propuse que se coloque
una obra de arte, él era un hombre aficionado al
arte, me preguntó que en qué estaba pensando,
le respondí que podría ser una escultura;; luego
él mismo le consigue a Maldonado que estaba
trabajando en Italia, hizo la escultura, y ahí está,
discutible o no, pero ahí está. Pero el hecho de
yo insistir en que no quiero tener comercios, no
quiero tener construcción es ese sitio y a la réplica
de él que como economista analizaba solo el
hecho financiero, me hizo repetirle, ¿quiere tener
el mejor edificio de Quito?, así exagerando no, el
mejor edificio de Quito no es comercios, el mejor
edificio de Quito es una arquitectura limpia.
Como dije, este proyecto es fruto de un concurso,
y en los concursos es la oportunidad de plantear
las soluciones que creas, si ganas bien, y si no
ganas también;; haz hecho lo que tu querías y
pensabas era la mejor solución;; y así fue, este fue
un caso típico.
Es un edificio de más de treinta años, esta bien,
estaba mejor cuando le daban mantenimiento,
cuando el Dr. Correa vivía y se preocupaba de
que le den mantenimiento. El siempre estuvo feliz
ahí, quedó satisfecho. Creo yo que éste es uno
de los edificios más interesantes de los que hemos
hecho.
De toda tu obra, ¿cuál es aquella que es más
significativa, la que tiene mayor importancia para
ti?
Bueno, yo creo que es el edificio de PA.CO, creo
que es de los que más me interesó, me interesó
siempre, hay algunos deterioros ahí, nuevos usos
que les han dado, pero en general creo que es
uno de los edificios que mejor se han cuidado,
que no es el caso de Cofiec y CFN. En este edificio
hay cosas estructurales interesantes, como tú
sabes, esta gran viga colocada en la parte baja, 197
de la cual nacen todas estas columnas (grafica
en grandes trazos la solución de la fachada
portante) y en las plantas altas no hay columnas
en el intermedio, el efecto y la combinación de
luz y sombra logrado con el uso de antepechos
y pilares en la fachada me parece interesante;;
este es otro edificio en el que el mantenimiento
es regular y está en muy buenas condiciones, a
pesar de los rótulos y de los cambios de uso que
ha sufrido. Incluso han realizado modificaciones
interiores en las oficinas, que por la libertad que
permite la planta, siempre han quedado y han
funcionado muy bien. Este es otro ejemplo de
una edificación con hormigones a la vista. Con
adecuado mantenimiento lucen siempre como
nuevos.
Sí la gente pensó que el hormigón a la vista es la
solución para no hacer mantenimiento, mentira, no
es así;; no tanto como la pintura y otros acabados,
pero necesita. Hay que tenerle cuidados. Yo no
digo que el hormigón a la vista es la solución para
todos los proyectos, pero es una alternativa.
Tu sabes que sigo manteniendo suscripción a
diferentes revistas de arquitectura, revisando una
de ellas he visto que se vuelven a utilizar hormigones
198 a la vista con el uso de otro tipo de encofrados, ya
no son los de madera que utilizábamos nosotros,
ahora son de metal o de plástico que permiten
conseguir unas superficies que parecen espejos,
ya no hay los pecados de encofrado plasmados
en el hormigón, hay posibilidades nuevas.
En fin, yo creo que se ha hecho un esfuerzo para
hacer cosas.
¿A cuántos profesionales a nivel de país has
influenciado con tu trabajo?
No se, yo creo que en un momento dado si hubo
algo, pasan los años y van cambiando las cosas.
Alguna influencia hubo, aunque esto del hormigón
a la vista no era muy bien visto, nunca fue muy
bien visto por que mucha gente decía: a no, éste
es un acabado pobre, no está enlucido, aunque
en la realidad el costo era mayor, pero tenía ese
estigma. Corresponde a una época.
En fin, se ha hecho lo que se ha podido.
¿Podrías hacer alguna recomendación a los
profesionales colegas?
Que abran bien los ojos, y que vean en que
entorno están trabajando y que vean que es lo
que hay que hacer, porque evidentemente la
arquitectura, cualquier arquitectura, casitas o
edificios afectan al espacio, afectan al paisaje
urbano. Creo que hay problemas con el paisaje
urbano en Quito específicamente, creo que en
otras ciudades también, en Guayaquil hay unos
problemas mayúsculos.
Cuidar de hacer arquitectura sin consideración al
entorno en el cual se realiza la obra, se manejan
con relativa facilidad y sin mucho cuidado
elementos y materiales, sin análisis certeros del
entorno en el que se va a edificar. En la costa
creo que hay uso de cosas extrañas al entorno
natural, cosas que se han hecho en Esmeraldas,
por ejemplo, visualmente malas, funcionalmente
peores, creo que lo que se está construyendo en
Montecristi ahora por esta cuestión política es un
horror, es un horror, es ofensivo.
SELECCIÓN DE OBRAS
1963 Colaborador en la planificación
para la extensión del aeropuerto
de Londres y del Centro Cívico de
de la ciudad de St. Albans.
Práctica profesional en el Taller del
Arq. Frederick Gibberd, Londres,
Inglaterra.
1964 Colaborador en la planificación
del Hospital Militar, Quito.
Templo de “La Dolorosa”. Concur-
so de anteproyectos, segundo
premio. No construido, Quito.
1965 Hotel Colón Internacional. Primera
Etapa.
Centro Cívico y Administrativo pa-
ra Quito. Concurso de antepro-
yectos. No construido.
1966 Apartamentos Colón. (derroca-
dos actualmente)
1969 Hotel Colón Internacional. Segun-
da Etapa.
1970 Edificio Metropolitan Touring.
Restaurante y Mirador en el Pane-
cillo.
1972 Edificio Ciespal.
1973 Condominios Guerrero.
Edificio PACO. 199
Edificio Turismundial.
1974 Edificio Cofiec.
Residencia Juan Kohn.
1975 Hotel Colón Internacional. Tercera
Etapa.
Hotel Esmeraldas. Anteproyecto.
Ovidio Wappenstein, Ramiro Jáco-
me, César Gálvez. No construido.
Esmeraldas.
Planificación y diseño interior de
la Urbanización y Club Chillo Com-­
pañía. Ovidio Wappenstein y Ra-
miro Jácome. Sangolquí, Valle de
los Chillos.
Proyecto y diseño interior del Edifi-­
Edificio Agencia de viajes Turis-­
mundial.
Estudio y planificación de vivienda
económica para El Instituto Ecua-
toriano de la Vivienda. “Vivienda
progresiva”
1977 Edificio Mecanos. Ramiro Jácome,
Ovidio Wappenstein.
1977 -­ 1979 Residencia Ordóñez,.Ovidio Wa-­
ppenstein, Ramiro Jácome.
1978 Edificio CFN.
Edificio Turismo.
200 Diseño interior Joyería H. Stern.
1979 Asesoría y Consultoría en planifica-­
ción del Colegio Americano de
Quito, Ovidio Wappenstein, Rami-
ro Jácome.
1980 Edificio El Pan Francés.
Edificio Pérez -­ Espinosa.
Edificio Turisa.
Planificación de la Urbanización
“La Monina”. No construido.
Remodelación Parque “El Ejido”
Ovidio Wappenstein, Ramiro Já-
come. No construido.
Edificio Matriz de la Empresa Muni-­
cipal de Agua Potable. Ovidio
Wappenstein, Ramiro Jácome. No
construido.
1981 Edificio Industrial Inmobiliaria.
Edificio de la Corporación Ecuato-­
riana de Petróleo, Ovidio Wa-
ppenstein, Ramiro Jácome. No
construido.
1983 Edificio Alejandría.
Conjunto Habitacional Daniela.
Ovidio Wappenstein, Ramiro Já-
come.
Museo Quito, Banco Central del E-
cuador, Ovidio Wappenstein, Ra-
miro Jácome. No construido.
1984 Edificio Viteri.
Edificio Monteblanco.
Proyecto y diseño interior del Ban-
co Caja de Crédito Agrícola Ga-
nadero.
1986 Anteproyecto del Edificio FV-­
EDESA. Ovidio Wappenstein, Rami-
ro Jácome. No construido.
1987 Anteproyecto del Edificio de la In-­
mobiliaria Eros.
1989 Centro de Capacitación IDEAL-
ALAMBREC, Ovidio Wappenstein,
Ramiro Jácome.
Planificación y diseño interior del
Conjunto habitacional “Coopera-
tiva Camilo Kohn”. Ovidio Wa-
ppenstein. Ramiro Jácome. Gua-
maní.
1989 Diseño interior y remodelación in-
tegral del Hotel Colón Internacio-
nal.
1990 Edificio Colinas del Batán.
1991 Planificación Edificio Matriz Empre-­
sa Eléctrica Quito. No construido.
1992 - 1995 Hotel Colón Guayaquil. Ovidio
Wappenstein, Ramiro Jácome.
1994 Planificación del Banco Caja de
 Crédito Agrícola Ganadero. Plani- 201
ficación del Edificio para las Em-­
bajadas de Inglaterra y Alemania.
Ovidio Wappenstein. Ramiro Já-­
come. No construido.
Proyecto Colegio Alemán. Ovidio
Wappenstein. Ramiro Jácome. No
construido. Cumbayá.
1996 Diseño interior del estacionamien-­
to Montúfar, Ovidio Wappenstein.
Ramiro Jácome.
Club “Los Arrayanes”. Ovidio Wa-­
ppenstein. Ramiro Jácome. No
construido. Puembo.
1997 -­ 1999 Planificación Hotel Colón Miramar.
Ovidio Wappenstein, Ramiro Já-­
come. Malecón de Salinas.
 FACULTAD DE ARQUITECTURA
UNIVERSIDAD CATÓLICA DE GUAYAQUIL
RENÉ BRAVO E. / GONZALO ROBALINO P.
1976

Calle Carlos Julio Arosemena Tola

Guayaquil -­ Ecuador

202
203
204
205
206
207
208
209
210
211
212
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214
215
216
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218
219
220
221
222
223
224
225
226 BIOGRAFÍA
René Bravo Espinoza
(Quito, Ecuador, 1937 -­
Realizó sus estudios primarios en el “Pensionado
Borja”, los secundarios en el Colegio San Gabriel,
también en Quito y los estudios superiores en la
Universidad Católica Santiago de Guayaquil en
donde obtuvo el título de arquitecto en 1969.
En su preparación posterior ha sido parte de cursos
y seminarios entre los cuales podemos anotar:
1981 Jornadas Nacionales de Arquitec-­
tura y Curso de Actualización Pro-­
fesional sobre Edificaciones con
Sistemas Prefabricados.
1982 Segundo Simposio Latinoamerica-­
no del Bambú Guayaquil.
Seminario Internacional del Urba-­
nismo sobre Perspectivas del De-­
sarrollo Urbano de Guayaquil.
Ciclo de Conferencias sobre Ar-­
quitectura Cubana, Teoría y Prác-­
tica, Guayaquil.
1987 -­ 1988 Preparación en Instalaciones
Técnicas para Museos en México,
EEUU y Cuba organizadas por va-­
rias entidades de éstos países y
auspiciadas por el Banco Central
del Ecuador.
Visita ciudades de Virginia, Caroli-­
na del Sur y Texas, en EEUU para
observar las técnicas de restaura-­
ción en construcciones de made-­
ra.
1987 Visitas a La Habana, Matanzas y
Cárdenas en Cuba para observar
los trabajos de Restauración, orga-­
nizadas por el Ministerio de Educa-­
ción de Cuba y auspiciadas por el
Banco Central del Ecuador.
1989 Curso de Bioclimatismo y Ecotéc-­
nicas aplicadas a la Arquitectura.
Seminario sobre Mejoramiento de
la Productividad en la Empresa
del Mueble, Escuela Superior Poli-­
técnica del Litoral.
2002 XXI Congreso Mundial de Arqui-­
tectura, organizado por la Unión
Internacional de Arquitectos, Ber-­
lín.
Entre otros que han servido lógicamente para
mejorar su labor como planificador, constructor y
docente universitario.
CARGOS DESEMPEÑADOS
1963 Profesor de la Universidad Católi-­
ca de Santiago de Guayaquil en
las cátedras de: Modelado, Plásti-­
ca, Perspectiva y Sombras, Diseño
Básico y Proyectos.
1964 Delegado oficial de la Universidad
de Guayaquil al IV Congreso Inter-­
nacional de Vivienda, México.
1966 -­ 1967 Jefe de la sección Urbanismo del
Plan Regulador de Guayaquil.
1969 -­ 1970 Sub-­Decano de la Facultad de Ar-­
quitectura y Urbanismo de la Uni-­
versidad de Guayaquil.
1971 -­ 1972 Arquitecto Consultor de Guayas,
Estudio de la Vivienda Campesina
en la cuenca del río Guayas.
1969 -­ 1971 Profesor de Taller de Proyectos.
1969 -­ 1972 Profesor de Dibujo Técnico de la
Escuela Superior Politécnica del Li-­
toral.
1973 -­ 1974 Comisionado de la Sección Artes
Plásticas del Centro Municipal de
Cultura.
1974 Delegado de la Universidad Cató-­
lica de Santiago de Guayaquil a
la IV Conferencia Nacional de Fa-­
Facultades Arquitectura, Guaya-­ 227
quil.
Miembro de la Comisión Asesora
de Planeamiento Físico. Universi-­
dad Católica de Santiago de
Guayaquil.
1974 -­ 1975 Concejal del Cantón Guayaquil.
1979 -­ 1981 Jefe de Planificación Física del
Nuevo Campus Politécnico.
1980 -­ 1985 Presidente de la Comisión de Pla-­
neamiento Físico, Universidad Ca-­
tólica de Santiago de Guayaquil.
1986 -­ 1987 Miembro del Proyecto del Centro
Cultural del Banco Central del E-­
cuador.
En la actualidad forma parte de Bravo y Robalino
Arquitectos Cía. Ltda. , en la cual se desempeña
como socio y presidente. La compañía ha
incursionado en la planificación y construcción de
residencias individuales, conjuntos habitacionales,
edificios industriales, edificios educacionales y
diseño de interiores de oficinas y comercio.
PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS
1966 Primer premio, concurso de Ante-­
proyectos del Centro Médico pa-­
228 ra Anglo Ecuatoriano Oilfields de
Ancón.
1967 Premio Estímulo al Progreso Urba-­
nístico de la ciudad de Guayaquil
al diseño arquitectónico y a la
construcción del Normal Católico,
considerada la mejor del tipo Edu-­
cacional.
1969 Premio Universidad de Guayaquil,
Tesis de Grado: Plan General Ur-­
bano de Durán.
1973 Primer Premio, concurso de Ante-­
proyectos del Edificio de Actos
Culturales para Universidad Cató-­
Católica de Santiago de Guaya-­
quil.
1974 Primer premio, concurso de Ante-­
proyectos de la Facultad de Cien-­
cias de la Información de la Uni-­
versidad de Guayaquil.
Primer Premio, concurso de Ante-­
proyectos de las Facultades de
Arquitectura y Filosofía para la Uni-­
versidad Católica de Santiago de
Guayaquil.
1976 Premio Estímulo al Progreso Urba-­
nístico de la ciudad de Guayaquil
al Diseño Arquitectónico de la Bi-­
blioteca de la Universidad Cató-­
lica de Santiago de Guayaquil.
Premio Estímulo al Progreso Urba-­
nístico de la ciudad de Guayaquil
a la construcción de la residencia
del Ing. Ernesto Escobar.
1981 Primer Premio, concurso de Ante-­
proyectos del Edificio de la Facul-­
ltad de Economía para la Universi-­
dad Católica de Santiago de
Guayaquil.
1982 Primer Premio, en Diseño Arquitec-­
tónico en la III Bienal de Arquitec-­
tura de Quito, a escala del Área
Andina por el diseño de la Facul-­
tad de Arquitectura de la Univer-­
sidad Católica de Santiago de
Guayaquil.
1991 Premio Estímulo al Progreso Urba-­
nístico de Guayaquil al Diseño Ar-­
quitectónico del Campus Politéc-­
nico de la ciudad.
1996 Primer premio, concurso de ante-­
proyectos del Normal Católico de
la Beneficencia de Señoras.
SELECCIÓN DE OBRAS
1968 -­ 1970 Diseño y Construcción de Edificios
Educativos para la Beneficencia
de Señoras, Normal Católico y Es-­
cuela San José, Guayaquil.
1973 Edificio de Actos Culturales en la
Universidad Católica de Santiago
de Guayaquil.
1975 -­ 1986 Diseño de Edificios Educativos pa-­
ra la Universidad Católica Santia-­
go de Guayaquil. Facultad de Ar-­
quitectura, Filosofía y Economía
Técnica para el desarrollo, Biblio-­
teca. (Bravo y Robalino Arqs. Cía
Ltda.)
1984 -­ 1985 Proyecto arquitectónico de los e-­
dificios de la Universidad Politécni-­
ca Nacional. Núcleo de Ingenierí-­
as, escuela superior. (Bravo y Ro-­
balino Arqs. Cía Ltda.)
1986 Remodelación y Restauración de
Parques y Monumentos en la ciu-­
dad de Guayaquil. (Bravo y Roba-­
lino Arqs. Cía Ltda.)
1986 -­ 1987 Proyecto del Centro Cultural del
Banco Central del Ecuador. (Bra-­
vo y Robalino Arqs. Cía Ltda.)
1992 Proyecto del Centro Cultural de la 229
Casa de la Cultura Núcleo del
Guayas. (Bravo y Robalino Arqs.
Cía Ltda.)
2003 Proyecto y construcción de dos e-­
2006 -­ 2007 dificios de aulas de la Universidad
Casa Grande. (Bravo y Robalino
Arqs. Cía Ltda.)
s/a Proyecto y construcción de la resi-­
dencia del Dr. Gustavo Noboa B.
Guayaquil. (Bravo y Robalino Arqs.
Cía. Ltda.)
s/a Proyecto y construcción de la re-­
sidencia de Inti Cia. Ltda. Guaya-­
quil.
s/a Proyecto y construcción de la resi-­
dencia del Ing. Leopoldo Benítez
S. Guayaquil.
s/a Proyecto de la residencia del Sr.
Víctor Robalino. Guayaquil.
s/a Proyecto y construcción de la resi-­
dencia del Ing. Maron Moncayo.
Guayaquil.
s/a Proyecto y construcción de la resi-­
dencia del Sr. Myr. Nelson Páez.
Guayaquil.
s/a Proyecto y construcción de la resi-­
230 dencia del Sr. Alberto Pat de Ne-­
gri. Guayaquil.
s/a Proyecto y construcción de la resi-­
residencia del Sr. Sandino Patiño
O. Guayaquil.
s/a Proyecto y construcción de la resi-­
dencia del Ing. Com. Jorge Yunes
D. Guayaquil.
s/a Proyecto y construcción de la resi-­
dencia del Sr. Ricardo Allu. Gua-­
yaquil.
s/a Proyecto y construcción del edifi-­
cio de Departamentos del Dr. Ro-­
berto Freile M. Guayaquil.
s/a Proyecto de la residencia del Ing.
Carlos Dañin M. Guayaquil.
s/a Proyecto y construcción de la resi-­
dencia del Dr. Nicolás Castro P.
Guayaquil.
s/a Proyecto del Conjunto Habitacio-­
nal para la Sociedad Mosali Cia.
Ltda. Guayaquil.
s/a Construcción de la residencia del
Ing. Alfredo Escobar. Guayaquil.
s/a Construcción de la residencia del
Dr. Jorge Wright Y. Guayaquil.
s/a Construcción de la residencia del
Sr. Francisco Sola M. Guayaquil.
s/a Construcción de la residencia del
Dr. César Palacios B. Guayaquil.
s/a Construcción de la residencia del
Dr. Alfredo Fierro. Guayaquil.
s/a Proyecto de la villa del Sr. Leopol-­
do Benítez. Ballenita, Prov. Santa
Elena.
s/a Proyecto y construcción de la villa
del Sr. Héctor Patiño I. Punta Blan-­
ca, Prov. Santa Elena.
s/a Proyecto y construcción del edifi-­
cio de laboratorio y oficinas para
Cimentaciones Cia. Ltda. Guaya-­
quil.
s/a Proyecto y construcción del edifi-­
cio de Laboratorios Clínicos del Dr.
Guillermo Freile G. Guayaquil.
s/a Proyecto y fiscalización del edifi-­
cio para Hivimar Cia. Ltda. Gua-­
yaquil.
s/a Proyecto y construcción del con-­
junto de edificios para el Normal
Católico y Escuela Anexa de la
Beneficencia de Señoras. Guaya-­
quil.
s/a Proyecto del edificio de la Bibliote-­
ca de la Universidad Católica San-­
tiago de Guayaquil.
s/a Proyecto del conjunto de Aulas
para Clases Magistrales para la Es-­
cuela Superior Politécnica del Lito-­
ral.
s/a Proyecto para la Facultad de
Ciencias de la Información de la
Universidad de Guayaquil.
s/a Proyecto y construcción de la Es-­
cuela San José de la Beneficiencia
de Señoras. Guayaquil.
s/a Proyecto del edificio de la cafete-­
ría de la Universidad Católica San-­
tiago de Guayaquil.
s/a Proyecto del edificio de la Facul-­
tad de Arquitectura de la Universi-­
dad Católica de Santiago de
Guayaquil.
s/a Proyecto del edificio de la Facul-­
tad de Filosofía de la Universidad
Católica Santiago de Guayaquil.
s/a Proyecto del edificio de la Facul-­
tad de Educación Técnica para el
Desarrollo de la Universidad Cató-­
lica de Santiago de Guayaquil.
s/a Proyecto del edificio del laborato-­
rio de hidráulica de la Universidad
Católica Santiago de Guayaquil.
s/a Proyecto de los edificios del Cam-­
pus Politécnico. Sector de Ingenie-­ 231
rías, Rectorado, Biblioteca, Institu-­
tos, Bienestar Estudiantil.
s/a Proyecto y construcción de la
Capilla de Playas de Data. Gral.
Villamil, Guayas.
s/a Proyecto de la Iglesia de la parro-­
quia de la Sagrada Familia.
s/a Proyecto de la Iglesia de Santa E-­
lena.
s/a Proyecto del Centro Médico para
el Anglo Ecuatorian Oilfields Ltda.
Ancón, Prov. del Guayas.
s/a Proyecto Urbanístico del Campus
para la Escuela Superior Politécni-­
ca del Litoral.
s/a Proyecto del Centro de Arte de la
Casa de la Cultura. Núcleo del
Guayas.
s/a Proyecto del Centro Cultural Entre-­
ríos. Banco Central del Ecuador.
Guayaquil.
232 BIOGRAFIA
Gonzalo Robalino Patiño
(Guayaquil, Ecuador, 1945 -­ Guayaquil, Ecuador,
1975)
Realizó sus estudios de primaria y secundaria
en el “Colegio San José -­ La Salle”y sus estudios
superiores en la Universidad Católica Santiago de
Guayaquil en donde obtuvo el título de arquitecto
en el año 1970.
Ha tenido un constante desarrollo intelectual,
siendo parte activa de varios seminarios y cursos
desde 1977 como: las Jornadas Nacionales de
Arquitectura;; Curso de Actualización Profesional
sobre edificar con sistemas prefabricados. 1981;; el
Segundo Simposio Latinoamericano del Bambú.
Guayaquil, 1982;; Conferencias sobre arquitectura
Cubana, Teoría y Práctica. Guayaquil, 1982;;
ha tenido una preparación con respecto a
Instalaciones Técnicas para Museos en México,
EEUU y Cuba organizadas por varias entidades de
éstos países y auspiciadas por el Banco Central
del Ecuador, 1987-­1988. Visitas a varias ciudades
de Virginia, Carolina del Sur y Texas, en EEUU
para observar las Técnicas de Restauración en
Construcciones de Madera, visitas a La Habana,
Matanzas y Cárdenas en Cuba para observar
los trabajos de Restauración, organizadas por el
Ministerio de Educación de Cuba y auspiciadas
por el Banco Central del Ecuador, 1987. Curso
de Bioclimatismo y Ecotécnicas aplicadas a la
Arquitectura, seminarios varios sobre arquitectura
popular;; seminario-­taller: El uso adecuado del
Bambú-­Guadua en la construcción convencional.
Entre muchos otros que han servido lógicamente
para mejorar su labor como planificador,
constructor y docente universitario.
CARGOS DESEMPEÑADOS:
1971 -­ 1973 Director del Instituto de Artes Apli-­
cadas del Departamento de De-­
coración, Universidad Católica
Guayaquil,
1975 -­ 1977 Sub-­Decano de la Facultad de Ar-­
quitectura de la Universidad Cató-­
lica de Guayaquil.
1977 -­1979 Decano de la Facultad de Arqui-­
1991 -­ 1993 tectura de la Universidad Católica
de Guayaquil.
1993 -­ 1997 Miembro del Consejo de Investi-­
gación Universidad Católica de
Guayaquil.
2001 -­ 2004 Director de la carrera de Arquitec-­
tura, Facultad de Arquitectura, U-­
 niversidad Católica de Guayaquil. Rocafuerte: 233
Delegado por varias ocasiones de 1971 -­ 1973 Profesor de Plástica.
la Universidad Católica de Guaya-­ 1972 -­ 1973 Profesor de Análisis de la Arquitec-­
yaquil a conferencias, entre ellas tura Nacional.
a la V Conferencia Regional de
Arquitectura del Grupo Andino Ha realizado varios viajes de estudio entre los que
(RAGA), Caracas, 1977. podemos anotar:

Es en la actualidad profesor titular de la Facultad 1965 Viaje de Observación a EEUU, Be-­

de Arquitectura de la Universidad Católica ca del Departamento de Estado
Santiago de Guayaquil, pero su labor educadora para los mejores estudiantes de
tiene un largo camino: las Facultades de Arquitectura del
País.
1968 -­ 1970 Ayudante de cátedra de Taller de 1967 Viaje a Europa: Francia, Italia, Es-­
Proyectos. paña y Suiza.
1971 -­ 1973 Profesor Titular de Taller Elemental. 1976 Viaje a Perú, Chile, Argentina, Uru-­
1973 -­ 1975 Profesor Titular de Dibujo Artístico y guay y Brasil.
Perspectiva. 1981 Viaje a México y EEUU.
1973 -­ 1988 Profesor Titular de Diseño Básico. 1986 Viaje a Argentina y Brasil.
1988 Profesor Titular de Taller de Diseño 1987 Viaje a México, Cuba y EEUU.
Arquitectónico 1992 Viaje a Santiago de Chile.
Director de varias Tesis de Grado, 1997 Viaje a Hong Kong, Bankok y Sin-­
Facultad Arquitectura . gapur.
1999 -­ 2004 Director de los Talleres de Gradua-­ 1999 Viaje a Charleston, Carolina del
ción, Facultad de Arquitectura. Sur. EEUU.
2003 Viaje a España.
Incursionando también en otras universidades 2005 Viaje a New York y Washington
como profesor de la Universidad Laica Vicente D.C. EEUU.
234 2006 -­ 2007 Viaje a Atlanta.
En su vida profesional ha sido con anterioridad
Ayudante en proyecto y construcción del edificio
Normal Católico de la Sociedad de Beneficencia
de Señoras Guayaquil;; Ayudante de planificación
en el Departamento del Plan Regulador de la
Ciudad de Guayaquil, 1966 -­ 1967;; Ayudante
de Arquitecto en el Departamento Técnico del
Banco Ecuatoriano de la Vivienda, Guayaquil,
1968 - 1970.
Forma parte de Bravo y Robalino Arquitectos
Cía. Ltda., en la cual se desempeña como
socio y gerente general;; ésta compañía que ha
incursionado en la Planificación y Construcción
de Residencias Individuales, Conjuntos
Habitacionales, Edificios Industriales, Edificios
Educacionales y Diseño de Interiores de Oficinas
y Comercio.
De igual manera ha sido Arquitecto Consultor
del equipo para la Planificación Física del Nuevo
Campus Politécnico entre agosto de 1979 y enero
de 1981;; Jefe del Proyecto del Centro Cultural del
Banco Central del Ecuador entre 1986 y 1987.
Además Consultor para el estudio de Prefactibilidad
para el Terminal Terrestre de Babahoyo en 1995;;
Consultor, responsable de la coordinación y
dirección arquitectónica del Proyecto World
Trade Center Guayaquil, entre agosto de 1997 y
marzo de 1999;; Director del proyecto Ecocultural
Turístico de la Hacienda La Virginia y Casa de
Olmedo entre 2003 y 2004.
PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS
1967 Premio al mejor estudiante de la
Facultad de Arquitectura de la U-­
niversidad Católica Santiago de
Guayaquil,
1973 Primer Premio, concurso de Ante-­
proyectos del Edificio de Actos
Culturales para Universidad Cató-­
lica de Santiago de Guayaquil.
1974 Primer Premio, concurso de Ante-­
proyectos de las Facultades de
Arquitectura y Filosofía para la Uni-­
versidad Católica de Santiago de
Guayaquil.
1976 Premio estímulo al Progreso Urba-­
nístico de la Ciudad de Guayaquil
a la construcción de la Residencia
del Sr. Alfredo Escobar.
1981 Primer Premio, concurso de Ante-­
proyectos del Edificio de la Facul-­
tad de Economía para la Universi-­
dad Católica de Santiago de
Guayaquil.
1982 Primer Premio, en Diseño Arquitec-­
tónico en la III Bienal de Arquitec-­
tura de Quito, a escala del Área
Andina por el diseño de la Facul-­
tad de Arquitectura de la Universi-­
dad Católica de Santiago de
Guayaquil.
1983 Diploma Bienal Mundial de Arqui-­
tectura de Bulgaria por Diseño de
la Facultad de Arquitectura de la
Universidad Católica de Santiago
de Guayaquil.
1996 Premio Sociedad Filantrópica del
Guayas.
1993 El Nuevo Campus de la ESPOL, 235
Revista Facultad de Arquitectura
Universidad Católica de Guaya-­
quil. Nº 6, Abril.
El Soportal de Guayaquil.. se mue-­
re? Revista Facultad de Arquitec-­
tura Universidad Católica de Gua-­
yaquil N° 7/8, Diciembre.
1995 Taller Integrado: Una alternativa
de enseñanza-­aprendizaje en el
nuevo plan de estudios. Revista
Facultad Arquitectura Universidad
Católica de Guayaquil N° 9, Abril.

PUBLICACIONES

1990 Propuesta de Programación Físico

-­ Arquitectónica para espacios E-­
ducativos. Revista Facultad de Ar-­
quitectura Universidad Católica
Guayaquil Nº 1, Primer semestre.
 EDIFICIO MATRIZ DE LA CORPORACIÓN
FINANCIERA NACIONAL
OVIDIO WAPPENSTEIN U.
1977

Av. Patria
Quito -­ Ecuador

236
237
238
239
240
241
242
243
244
245
246
247
248
249
250
251
252
LAS FOTOGRAFIAS CRÉDITOS
Juan Pablo Astudillo: p. 154, 156, 158, 160, 162, 164, 166, 167, 204, 206, 208, 210,
212, 214, 216, 218, 220, 221, 222, 223; Fernando Bucheli: p. 171, 172, 176, 178,
180, 182, 183, 184; Carlos Contreras: p. 36, 38, 40, 42, 44, 46, 47, 48, 49, 92, 94, 96,
98, 100, 101, 102, 103; Sebastián Crespo: p. 237, 238, 242, 244, 245, 246, 247, 248,
249, 250, 251, 252, 252; Fabián Mata: p. 240; Vicente Mogrovejo: p. 56, 58, 60,
62, 74, 76, 78, 80, 85; Javier Saltos: p. 104, 106, 108, 110, 112, 114, 115, 116, 117,
130, 132, 134, 136, 138, 139, 140, 141, 144, 146, 148, 150, 152, 153; Pablo Serrano:
p. 20, 22, 24, 26, 28, 29, 30, 31; Google Earth: p. 18,19; Archivo del Arq. Ovidio
Wappenstein: p. 174; Archivo del Arq. Oswaldo de la Torre: p. 142. Ma. Cisne
Aguirre: p. 66, 68; Tomás Galindo: p. 64, 69, 70, 71, 72, 73, 82, 83, 84, 86, 87, 88,
89, 90, 91. Archivo de la Biblioteca de la Universidad Católica Santiago de
Guayaquil: p. 202, 224, 225.

253
LOS DIBUJOS
Juan Pablo Astudillo: p.155, 157, 159, 161, 163, 165, 203, 205, 207, 209, 211, 213,
215, 217, 219; Fernando Bucheli: p. 170, 173, 175, 177, 179,181; Carlos Contreras:
p. 37, 39, 41, 43, 45, 93, 95, 97, 99; Fabián Mata: p. 236, 239, 241, 243; Vicente
Mogrovejo: p. 57, 59, 61, 63, 65, 67, 75, 77, 79, 81; Javier Saltos: p. 105, 107, 109,
111, 113, 131, 133, 135, 137, 143, 145, 147, 149, 151; Pablo Serrano: p. 21, 23, 25,
17.
254
255