A TEORIA DEL “METODO FORMAL”
8. EICHEMBAUM
Le por mi et spree
1 Poe CaNooULe
El llamado “mitodo forms!" no stata de I constr de wn
Sreny peel pac no de fot aly pre
creadion_de uae cen eaER petal
5m Ge "rtodo" ha adquirido proporsones desmercndars Ap.
pean, deine ot Pay “formar fo
encal no gj problema. del mecods ea Yas easton Heavos:
“Sng eri Hata comidead como obit. de sedi
En los becbes, nomen no halamer at dtatines de ninguna
seodologia, Hablamos podenor buble. Gnctence de ig
408 princiios tebe sugcrdor por el estudio de una. maton
Conctis y"de sus prtaliridades eseics Y no por tal coal
stoma atabado, sen ntodllpico © eto. Los tabayes de Tot
formalitas que trata la tori a histori fears cere eee
Prinipios con sufcente dada sin embgo, en cate del St
Himos dies aos ean acmuladotantor vor problemas y ios
snaletendios en torn agullon prinpios que ae wd indtl tee
tar de remiss? no come un skema’ dopmdtce tao como os
Solan hore. Inersa mestar, poe gue mane comened
yr olacions el wabaj de lo fort.
El elemento evlatvo es muy importante para htoria del mé-
todo formal. Sin entbargo nator soveraioeymchos de aueoe
iipaios no lo cenen en corns, Eases redeadan de eles
= eizonos que tansforman el modo foraal en un sites iene
vite "formato" que fey sve para In aboracgn de tonne,
fsquemasy clasfecionesPicimente ue putde crteae ete sotend
sq de ninguna manera carci del meted formal Nowotng
30 teams y no tenemos ain ninguna dowriaa stoma ncbede
En nuestro trabajo catia, specamos I tora allo tome hip
‘mnston > publi sy nijor See 1946
"ings prc (Sprit) gee
a «
bis de trabajo con caya ayuda se indian y comprenden fos echos
se descubre el acter sistemstic de lor mismor gracias al cual lean
2 st materia deed. No_ os oxapamos de lv defines
que utstros epigonos buscan avidamente y tmpooo constru
fas orange que fos elias, ence an
leeemos princpiosconcretos y en Ta medida ea que pueden ser
apliados a una materia, nos ateaemos a ellos. Si Ta materia equi
ana complicaiéa © das motifcain de nuevos prio,
Pe
Ei en que exine diferencia ene tet 7 convicion). No.ezate
stenca acabad da vive vencendo crore y a0 etablio
er
see een eli eee ae
Ppa i a Pere eee sn Be
poate tage fined ed ach
so ena een ag i air de
Sobrante 2 ge hes eon
Sa pre aa pir maar ae
Se ee ee ee
ee ed
i et eee ee esc
Sais ge ee cases Bl oe
epee aaaaeat a eeiatelee
‘A tos representantes del método formal a ba seprochado & meno
do, y desde distintos puatos de vista, ef caricter oxcro « insufi-
ciente de sus prnciios, su indiferenca con especto a los proble-
‘mismo fandamento’y dan cuenta, conectamente, de
‘que separa Jos formalist tanto de In etic como de toda teria
Senenal acabada, que pretends sero, Exe despepo (eobre todo
para con Ia esttca) ex un fenémeno que carateiza en mayor 0
Imenor medida todos los tstudioe contempordneos eobee el art,
Tego de haber dejado de lado en buen nmero. de problemat ge-
‘evales (como el problema de fo bello, del sentido del arte, et)
els obra de arte (Kunsunsenache
‘a fovsa atic y evalua y
tianadoe al eitge de on peeins tgposeze por la eles par
‘al Porro plattados atrcon proBleas conrtorconcrnet-
ter ats hiseris yan tora del are. Apateceon consign tee
incor, det tipo dela de Wellin, Histor de ee tn nombre
(arigehichte obne Neen), y tentativassntomitns de aad.
lite conerton de estudlon y"provedimlenon, como’ Ensayo de
tctudio competion de fos ition, de K. Folk En Alwar,
froin y in hatons de lr srr guests fueron tr ‘aasplin
‘mis rica en experiencia ye tadkones y ccparon un lear cme
tral cal crude elas are. inflnyend Ynte'en In orn genes
de are como en i Gcipiaspartnavn es pedal los eudon
itearoa(). Em Rosa, envied de razonehircat oc,
Senda Tea oeepd an loge anion.
TEL método formal liam la atencgn sobre dicha cencia y
ns legade © ey ua problema ate, no por parca odes
‘eodclopan ino en azén eta Steud ane Lr inepreacin
Yet estudio el are En Tos aban de fos fommatinas be deta
Lite’ setamente Sgucer pacer gue comadetan eadanee 7
Seloman a prime wir ble dels Genca lira y de
ia ch geneal, Goanas 4 esa pete de pnp, alee
Sor spurts Toe problemas parila dela Genet Meranade loe
rota rac de In aetes ae rdojron comidrblemeat,
Eis nesons 7 ky pinapioeelsborsdoe ‘or oy females 9
Badan como fundsirnta de sx eroiog we aingan 2s ola,
feng i ee (bier, 193, Now
BH" ce lo ar 8, Wane Cts od Gash iy Remtteh ds BE: {ener del arte aunque consrvaban_su_caréter coneetg EL tea
‘Een de la posi, que en et momento se conta en com
Bleto dessa hizo a trav de-una invasién-2 todos Los etudios
Enbrel areey-aTimitandome a reconsider algunos problemas
Baviulaes Fata situacon remit de unsere de-hecbas bist
(renter Tor que se detacan ln crs de la entdea losis
Siraj Beuso que se observa en else que, en Resi, eh
‘smo reneno spopado. Loti gues a deanado mints
fl arte sdoptaba volentarnedte una forma” despjads-¥-2
Stiervaba las convenconss suse primivar: ELmtoda formal y e
Tuturismo se encuntzan, pas hstGrcameate Hgados entre 3
ero el valor histérko del formallsmo conatitaye on tems PS
te: agut deseo freee una imagen de Ia evolucién de Tox prin
Y problemas del todo formal uss imagen desu siusibn actal
Enel momento iaae, In cence sade
FG que itoraba-eniermente los problemas tebricos y que wil
Zaba tbiamente los eavejecids aniomas tomados de fa etc, a
‘skoogia y dea historia, habla perdido bara tal punto el sentido
{eva objeto de estudio, que su propia exastenia era ifosra. No
feniamoe necesidad de lachut conta ela: no vala ia pena forzat
tna. pucra sbierta; habiamos encontrado una vi Urey 0 una
ess. La heenca tebriea de Potebia y Veslowsi,conservada
“dsdputos, er como un capital inmoviizado, como un t
rivaba de valor por no animarse a tocarlo. Laas
fluenca va no psreneia 3 ls cencia aadémica sna
deni pecidintca, ote permite el termino:pertenecan 3
5 tabajos- de fon critics tests. deL-simbolisme, Beto. én
‘es anor 1907-1912, ta afienca de Toe ibvos ye lo aticloe
de V. Ivanov, Brusov, A. Bis, Merchowski, Chokovsk ee, et
Lniversitaras. Esta ciencia pevodinies, a pesar de su carkctersubje-
tivo y tendenéioo, cabs fundads sobre cestos prinipios ¥ for.
Imlay teércas que apoyaban Ine conrienes aristicas nuevas y-de
soda en era fpocs. Libros como Simbolino de Andsé Bill (1910)
tenlan narasalmente mir sentido pacs In naeva geneaciSn que las
rmonografiss de histora tear privadas de concepiones propias
eerie pers eee es
pe ese Seer ee
u
ia del estudio ceaifico-de-los-bechos- La evoluciéa que promo:
Vm lor Tatursas (Jiebaikow, Keucheni, Maiakovski) conta el
tema podtico del simbolisme fue un soitin pars los formaistas
21 ie crc i acl a combate
rar [a palabra potica de as tendensas losifica y eligiosi
dite ds repondeane on fos abel foe sane aoe
Ts exisign ene fos
sonsigro al_primer grupo de Tormatists
Tesrior del-Fmboliams(ISTO-TSTIY Ta aparcion. de los ae-
smeistas prepararon el terreno para una evolucisn decisva. Era
Ievtatiodejar_dt lado. toda. componends. La histoda nos. pedia
fn verdadero pathos revolucionaro, tes caegéxieas, ionla despa-
444d, echazo audaz de todo espvita, de coneliacién, Lo_que i
portaba era oponer los princpiosexticos subjetivos qué ins
‘Por vinbolttar er aur- obra worse contra nueites exigencs de
ine setitad cenafan yobjtiva viaeulagy a-Tos buchos. De all
_provitne ef puevo" ens de_posivism.cenifice-que-caacte
‘los formalisas: rechazo_ de premisos flosficat, de interpre
Soneepacalsicaty esitieas cic El estado de [as coms nos exgia
Siparsinos de I estitca filosifica y de Ins teorias ideologies del
tite, Necesitdbamos ocuparnan de los echos, alejarnes de sistemas
Y¥ problemat generales y partir de un punto’ arbitario para entat
En"contacto oon el fenéimeno aetistco. El asteexigia sr examinads
fd cerca; a cencia queria eer concieta
"
BE principio de concreién y erpecifiacién dela cienia fué el prin-
‘pio organizador del_método formal. Todos los esfuerzos seco
tntearon en poner teimino a la atoacién. precedente, cuando ls
Titeraeura era, sgn ef término de A. Vaselovski, ex nullus, Re-
alt imposible concliar en esto Ia posicign de los formalitas con
fs oxror nétodos y hacerla admicie por los eclécticos. Al oponcrse,
Ios formalistae negaron y niegan todsvis ‘0 lot métodos, sino la
Confusion iewspontable de tas diferente cencas y de for diferentes
problemas dentfieos, Postuldbamos y_postulames ain como a
Iacién fondamental, que el objeto de la cienia Iterasia debe ser
fl estudio de as partcularidades especfcas de los objetosliera-
‘os que los distinguen de toda ots materia; independientemente
‘del brcho que, por rus raigor wcundarios, eta materia pueda dar
motivo y derecho. 2 utilizes en las tas cendas como obje0
4uuilie Roman Jakobson (La poesie rusa moderna, esbo70 1.
Praga 1921. pig II) ds forma definiiva 2 ea idea! “EL objeto
2% le ta cienca fteraia no et Ta Heratura sino ta“
(Cltretamou’), dete 1o que bacr de una obsa dada na obra
Iierara. Sin embargo, asta ahora se podria compara a los stor
idores de la literatura con un poli que, proponiéndose detener
‘siguien,hubier ebado mano, al azar de todo To que enconted
fla habitacign yan de la geate que patabs por Iaalle vecna.
{Los hstoradores de fa Iitertara uiizaban todor Ia vida personal,
1a peiologa, Ta politica, Is flosofia: Se componia un conglome-
‘ado de paeedo dacipina en logar de una cenca erat, como
Sivse hubiera alvidado que eada uno de esos objtos pertentce re.
‘ectvamente a una cena: In histora de a losin, historia de
clu, poiologa, etc, y que estas dltimas pusden utilizar
fos echos ‘iteros como’ docimentor’ defectives, de" wgundo
orden
Para realizar y conslidr ete principio de espcfcacin sn re
rir 2 una esttiea epeulatia, ea netario confronts Ia see
Hteraia com otea seve de hecho J eegir Ta mulitod ere
existentes agulla que, reeabriéndowe con Ia serie tea, ravers
Sin embargo uns foncign diferente. La confrontcin. de ia legs
pottea con Ia lengua coridana ilasaba este procedimento. me
fodoldgite, Esto foe desrollado en ar press publicaions ea
Opoist (lor aricalor de L. Yakubint) seid depanto. de
prtida al trabajo de lor formalistas sobre lor problemas feadamen:
{cer de a pois, Mientras que para fs Ieraton traionle ea
Ibias enetar ies exudon hac Ia historia de Ha clears 0 de
Is vida social, fos formatistar Tor oriestaron aia Ix Tings
gic se praetabs como na cenca que commen parcalmeate som
Ipotie en la mater de ra estudio, pero que la sbordaba spoyin
dose en otros principio y peoponitados otros objtivos. Adem
foe tsgivtan be interstom ‘ambien en ol modo formal, en ls
sedida'en que los hechor de a lengua poitica pueden ser considers=
dos como pertenecenter al dominio Tingtisice puerto que son, be.
thos de lengua. De ello reulta una relia
tne Ta fseay a. quimica en cuanto Ta
ota: de a maters. Loe problemas preentador tempo ste por
Potebnia y aceptados sin procbas por sus discpulos, reapareceron
fajo era nueva uz tomado asf un nuevo stato.
"Yakubinaki habia realizado Ta conftontacién de la Tengoa potti-
ca com Ia lengua cotiiana bajo su forma general en su peer arte
filo "Sobre fos sonidos de Ia Tengua porta” (Emons sobre Te
trorta deta lens potce, fase. 1 Pettogrado, 1916), donde fore
‘molabs la diferencia de siguiente ‘modor Los fenémenos Tinghse
fos deben ser easficados desde el panto de via de In finahdad
propuestaen ada eto por el sujeto hablante, Si ste Tor wtliza com
6
1a finslidad pusamente prictca de Ia comunicaciéa, se tata del
sistema de la lengua cotidiana (del pensamiento. verbal) donde for
formantes linglisticos (sonidos, elementos morfolopios, ee.) 90
tienen valor auténomo y som sdlo un medio de acamulacisn. Pero
se pueden imaginar (y tllorexisen realmente) ote sstemae line
sguisticos en los que Ia finaldad pedeienretrocede 3 sepondo plano
Gungue no desaparce enteramente) los formantes TingUistios
‘cbtienen entonees un. valor
Ve
velaciéa tora del valor autSnomo de [ae palabras, fendimenos qe
se obverva en parte enn lengua de los nifor, en Ia gloslaia de
Tos Secantes, ete. Lor ensayos futorstas de posi transacional 24°
‘quirieon importaneia eiencial puesto que apartderon como. de.
‘mostracin contra las tcorassimbolista que, al 00 ir mis als de
I nocién de sonoridad que acompata cl sentido, devalorizabsa,
al papel de Tos sonides en Is lengua podtica. Se otorgs importan-
‘in particular al problema de lor sonidos en sl vere: ligador Tos
faruristasen ete punto, los formalistas se enfrentaon con lot #66.
ricos del simbolimo, Ee natural que los formalise hayan libado
‘0 primera batalla en este terreno: era nectaro reconsider #8
zeta batalla en este terreno: ema neceario reconsiderat ante todo
el problema de lor fonidor 2 fin-de-oponer an sistema de observa
ones precisa a las tendencae filosstias y entice de lor simbo-
Tistas ‘sacar inmediatamente las concusiones Gentiias que de alt
surgi. Se constieye asi Ia primera slecin de trabajon conta:
dos enteramente al prcblema de los sonidor en poesia y al de Ia
lengua traneacionl,
En la misma época que Yakubinski, V. Shklovski mostra con
‘pumeroios ejemplos, en su artialo "Sobre I poesia Y 1s engea
ttansracional", como “la gente a veces hace wio de palabras,
tnferse 2 su sentido". Lar construciones traneraconale ee tere.
aban como un hecho ling
(que carsceriza Is-poesi,
Palabra transracional; Ia trangignifiesién st oculta habiteal-
‘mente bajo fa aparencia de uaa sgnificaion engafons, feta, que
‘obliga 2 fos pots a confesar que ellos no comprenden el sentido
‘de sus Yersos"- El artcalo de Shklovski pone el acento, ent otras
fous, sobre el aspecto. aticulatori, deviateesiadose del sepecto
{Thanos aie imino sung gue designs uns pone donte se supose
‘alibon CET) pramentefénico que ofrect Ia posibilidad de interpreta I cores
Pondeaca entre el sonido. y A obto decipto’ ©. ln emerisn
Bresentade de tea manera impresonits: “El pete ancestor
Ge a lengua es sin duds innporante para ol go de una pala
Etansaconal de uns palabra que to ignite adn’ Ey probable
gue in mayor parte de lor gocts sportados por Is poeta extn
fontenidesen ef aapecta artcaltaie tel morimiea® armosiao
ae Tos ergans del abla El problema de la laion con fn agus
ttanvaconaladqoiere asi Is importanc de un verdadero po
Bema centfico,cuye exadie faceans la compeenon de muthos
buchos des lengua poétca. Shikovski formule ssl problema
feneral: "Si para hablar de Ia sigifacion de una pallies
fimos que sts neceamente pura devgnar novonsy,
no som ls tnicas que permancen exter ls ethos citd
tos ivitan a refeconar sobre ln pregunta siguiente la palab
tees Sempre snide gun ptt, (y 90 amet
en's lengua tansraconal) bien hay que ver ea tt epiaion Uns
evant de nue falc de accion “
“Todas eas observaciones todos. estos prncipios nos han
lead a conclir que ln lengua pokes no's anieamente ana
lengua de imigens J got ls Sonido del vero no som solamente
lowveementos de unt srmoniaextetor: gue ttor no slo some
pafan el sentido sino gor uenen ena rigefcacon autGnoma ei
Iitmos, Ast se orgnizabs a reconsdeacion dela teora geez
'Poebia consid abe Iafrate deo i ona nn
[ensamiento por imigenes. Esta oncepcion de Ia poesia adoniida
or les io dl ambolame tor bl iri
el verso como Is expresion de ota cont que at encontara dette
4 clon ya tnterpcaios wa como una onomatopey sa ond
tna aliteacisn. Lor trabajos de A. Biel cracterzabinpatcy
Istmente esa teadeni. Tabla encontrado en dor verse de Bas
imtura por sonidor" de Ta imagen del champagne
1a cope, mietrar que en la epetcon,
el grupo td, & en Blok via “Ta tngeda dl dxengaio™C).
fas toniativay de expliae le alitacones, tentaivas Que at
acontaban en e limite dl “pastiche provocaton neste ee
fencia intansigente nom inckaron 3 dtmostear con un anlis
concrete que lor sonidorexsten th el verso farts Ge todo vncalo
3: Flot ane de A. Bien alone Lop Eni (1917), Rees
{str ml ati Sobel ondon vn” 1930, it tes
‘Mec Sete: A Wat Se eere (193).
8
st Ia imagen y que tienen una foncién verbal
Sitios de'C- Yakubinst servian de base ling
{hasnt del valor autSnomo de fos snides en ef vero. Bl artista
GO. Bak “Las repeticones de Toe sonidos” (Ensayor sobre fe
fore de To lengua pottica fase. 2. Petrogado, 1917). mostaba
foe textos (extrcion de Puschkin y Lermontov), fos disponia
én diferentes cass, Luego de expresir sus dudas sobre la opinion
‘Sasenes de que I lng poi e toa lengsa de imigenes Bak
iia a Is concustén sgotate: “Sea cial sea la manera cSmo s©
conden Ins elacionesente a imagen ¥ el sonido, queda deer-
{rinado que Tos sonidos y las consonsncas no fon un puro suple-
Imento eafonico sino el Tesutado. de-una inteneion poctca awt6-
oma, La sonoridad dela lengua pois nose agota con los
procedimientor exteriors de fn srmonis, sito) que representa ua
Producto complejo dea interacién delat eyes generals de a
Smonia, Lavrima, a aliteraign, ete, no son mis que una mani-
festacin aparence un caso prtclar de Tar lees eonicas fund
‘entaes" Oponndose a te trabajos de Bich l atielo de Bec
‘no da ninguna inerpetacion al eenido de tal © cal aliteraciéns
Sepone solamente que el fenémeno de repeticign los sonidos eb
{liog" al prcedimint de tateloga en ef fikor et det
fu ee cao a repent detmpeda un papel ex
‘Euidenemente ae cata aqui de manfesacones ‘sea on
rincpio. potico. comin, el peisepio de ia simple combinacion
onde pacden seve oma materal e Is combinaaign a Toy soni
dor dels palabras, ya ew setdo. ya lo uno Y fo ott” Esta
fxtencién de in. procedemiento. sobre materiay diferentes caace-
Hse priodo nial del trabajo dt Tos formalist. Con el trabajo
fr Bek problema de oe sonidor en el verso perdid su pate
fieulaidad, para entrar ene sstema. general de Tos problemas
el poten,
m1
El trabajo de los formals comené con 1 extadio del problema
fe los tonidgeen el verso que en ta Gpoca eral mis candente
importante, Tras ete problima particular de la pottica s elabo-
‘aban, por supuesto tes me generles que apaeieron posterior-
fence La Gin en os Senay dea Tengen pots 7a
Tengua prossiea que habia determinado desde el comienzo el trabajo
de lor formalist, influye. Ia dacsion de muchas catstiones
{fandamentaes. La concepién de Ta poeta como un pensamiento
2 por imigenesy Ia Grmela que de alli desprendia: poesa-ima-
en, no corpondia evidentemente a Tor bechos obervadon
Eeniradeca fos. principios generals cabozados. Desde este punts
de vista, el ritmo, los sonidos, fa sntaris, no tenian mis que una
importania secundaria ato ser especies de Is poesia ne eatat
fn’an aatema. Los sinbolias, que abion aependo ta ter
{eacral de Potebria puesto que jestficabs el papel dominante de
fos imigenersimboton, no podian superar ta famosa tori bre
I armonia de Ia forma y- del fondo, aunque ella conteadiers
cuensbiemente £4 propio deo de tentar experencas formals
rebajaea extah exptiendas confiréndoes earicter de juego. Al ale
Jarse de os pntor-de vista de Potcbnia, lor formalstar ae Ube-
‘aban dea torrelaciOn tradicional forms /fondo 7 de lx nocion
Ge forma como una eavoters, como un reipiente en el que svete
tun Higuido (el contenido). Lor hechor artisicos tetimoniabon
cue Ia ciferentia apecfion tn ate no se exprenba en Tos elemestox
{Que constituyen [a obra sino en la utilizacion gue se hace de elo,
Ts nocién deforma obtenta asi otro sentido yo relamaba
ninguaa nocién complementara, ninguna coreacén
En 1914, época de las manifeaciones piblicas de los ftariete
Y antes dela ceaion de ln Opoiaz, V. Shklovski habia publiado
tig folleto titulado La reurecion de fa polabra en el que, see
tiéndose en parte 2 Potebnis y 2 Veselovski (el problema de la
Jmagen no tenia aGn esta imporanca), postalaba como rsgo
dlstintivo. de la perepeion exten el piinGpio de ia session
els forma. “No sentimos fo habia no lo vemos, To recono-
emer, No vemos las paredes de nueas hubitacones: nor e
Gifed ver tor errors de una prota de imprenta br todo
‘cuando ett cerita en uma Tengua muy conocda, porque no_ pode.
‘mos obligarsor 2 ver, 3 ler, 20 reconocer ly palabra habitual,
Si dowamos definis ia percpcida poste « incluso. arsi 3¢
iimpone inevitablemence Io siguiente: I pereepign arate ex aque
Iin‘en la que sntimos Ia forma (al vez no s6lo la forma, pe
por To menes iz forma)”. Results claro que la perepcign de Ia
{que se habla no ex un simple moda psteal6gich is perepeioa
de‘ o cual persona) sino un elemento. del arte, y Ge no existe
fuera de la. pereepeién. La, noctin de forma obtene an setido
revo: no et ya una envoltura sino una integridad dindmics ¥
oncreta que tiene un contenido en sf misma faera de toda cor
fseén, Aga se evidenca [a ditancia entre fa doctina formalise,
1 fos princpiossimbeliatas spn Ton coales “a traves de Informa”
Alebera trasparetare un “fondo”. Ala ver es supeado ef et
ticismo, Is admiracén de ciertos sismentor dela forma consciente
mente aslados del "Tondo!
30
Pero todo esto no era sufiiente para_un trabajo concreto. Al
mimo tiempo. que at extableia Ia diferencia entre 1 lenges podtea
is kengen cotidiana y que x desubria que el carker expeiico
al arte eonste en una utlizcign. particular del material. ca
necesito conctetar el principio de la sesacién de la forms, 2 fin
{de que permities analizar en af misma esta forma comprendida
como fonda. Ens necesrio demastar que la seasacisn de Ia forma
Surpla como resultado de sleros procedimientos artistcor dest
rador a hacémora sentir, El sticelo de V. Shklovski "EL
ome, srifieo” (Eneayor sobre la teoria de la lengua poi
fase. 2.1917) que represeataba una suerte de manifisto del me
toda formal, abso el taming del aniliss concrto. de Ix forms *
‘Aoi se ve clarsmente el disancamiento entre los formalittas
otebnia y, por lo tanto, entre sus principios y fos del simbolism.
EL artical fomienza con objeciones 2 los princpios fundamen-
tales de Potsbnia sobre las imigenes y a [a elacign de In imagen
fon lo gue ells explic. Shilove indica entre otrat cosas que at
Smigener son casi invariable: "Cusnto mis se conoce una (poe
amis uno se persuade de que las imigenes que considerba como ls
freacién de fo cual poeta faeron tomadas por fl de otro poeta
{si sin modifcadién, Todo el trabajo. de Tat escuelas potiat 20
ff otra com que la acumulacdn y sevelaién de nuevos procei-
‘mentor para isponer ¥ elaborar el material y consste mucho mis
fn ls dsposcién de fag imigenes que en so ceai6n. Las imagenes
‘tin dudar: en poesia ee reeverdan mucho mas las imagenes de 10
fue se Tas utiliza pars pensar, El pensamiento por imigenes n0 ¢¢
fen todo caso el vineulo que une todas las dsciplinas del arte, a
‘Sigiera del are literarior el cambio de imigenes no conetiaye Ia
‘enca del desarrollo poltico". Mis adelante, Shklovski india Ia
Aierencia entee In imagen poitica y In imagen prosica La imagen
poitica es definida como’ uno de Tor medios dela Tengua poiica,
fomo un procedimiento que en su funcién es igual a otrot proce:
Aimientos'de Is lenges poitiea, tales como el pacilelmno. simple
yy neqativo, Ia comparadién, Ia repeiién, 1a Simecra, la hier
bole, ete. La. nociéa de imagen entraba asi en el rises. general
ae los procedimientos pocticor y perdia papel dominante en It
tworiaAI_mismo tempo ae rechazabs el principio de economia
ftitca que se habia afrmado sclidamente tn la teoris del arte
En compensaciin st indieaba el proctdimiento-de singularizaciéa **
yide Ia forma difidl, que sumesta la dificutad y duracion de Ia
Perepcin el procedimiento de percpcin en arte es un fin af ¥
1 lite 355 70 de eto.
Ee! one (FE)
31 debe ser prolongado. El ante ey iaterpetado como vn medio de
destrait ef atommationo perceptive. imagen no tata fac,
cs ia comprension desu watido. ena decent gas percent
Pirclar del objeto, euacon deta vin Y'no de mt reba
‘mento. De alt proviene et vinealo abil Gel image cob
Sngulsizacin,
‘Es oponcgn als ideas de Poebia ens definitivamente form:
Inde "por Shilowa en su acieulo"Pottbats” (Pestea, enor
sobre teria de te Yngua poses, Pitogrado, 1919), ShLlseah
sie una ver més que la imagen, al snbolo, no constituent
Aliinin ene lengua pods 1s lenges poses Cetdlve)
‘La lengua postiea dite de la lengua’ promica por al erkeer
mcptble de au constrain. Se puede peribr a cl soe
feito, seh el aypcto artalatoroy sen ef aspect nominee A
ects no es is construct sino a combination de plsbes 2
disposi, In gue es perepible La nage pottia ef ano de oe
sedi que stven para crear toa construction perceptible, que uae
Putde eperimenat en su sustanca km ero no et eee
sso... La ereicion de una postien entific Cue que wade
cone, ep gu ‘ie aa inn po Yo ae
prosaic ‘cyan leyes son diferentes isa probada por masipies
Iechos. Debemos comenzar por el andi de ess diferencia
Seve en etoratcuon ua balance del periodo inal del tabsjo
+ To formals. La principal adgustion de tue peiode commie
fn el element east mimer. peo eat
{is srvrin ‘de hipstesis Je wabajo part etadio uleror de fos
Inchos concrtoa:al mismo tee, Grace + slog fos formalise
ppdiecon superar ol abstcalo gue oponian las iors vient
Fandadas en av concepeiones de Bots A paride fos seclos
tados se desprende que os principle efeerzos de Tos fora
“Wiss go tendlan al ecao de Hamada Tomas a's Zontraa
ah lado anlar sno fend to ann a ca
en estudiar Jos rugor esecifeos deans liao Pats eto
{5 asaio parr de a ifeencsTanconl tne Ie lenges possea
yl Tengu cotidiana, En cuanto 4 a palabra "forma", pes tos
format ere importante: modifcar a wnido. de ex "arnisa
conttsa inde evtar ly mola eeada por lt soccén contests
gue se baci com Ta palabra "fondo", coya accent aan ae
fen y menos cent, Inereaba desta lp torelion tsa
gnl yerigucr sl I nocin de forma on un snide nace,
noc’ de auio ha sido’ de importanca. mucho. mis" gen
ge. In evolcion posterior, puesto oe eg dctamene ok
Inter esableido dilereca entre ln engen poten yng
wv
BE estadio preliminar dsl trabajo teéeieo estaba ya superado, Se
hnabian exbozado los prinipis teéricos geneales con cuya ayuda
ra posible orintase dentro de Ia mulitad de hechos. En adelante
fra necsario examinar la materia mis de crea y predne més los
problemas. Las euetiones de la. postica tesrica que babian do
Solo rozadas en fon primeros trabajos pasaban a oeapar ahora
fantro de muesto interés, Era necesaio pase dela cuesién de Tos
Sonidos del vero, que tena solamente Una importancia
sad emo a
ge te es mn pe
i tat at tas
eresdhaie niet on cree
artisan cance tar near
Hak fares bn as rena
Seu!
ce py, tie YS a
slits beat cei dene
fenecsen,Tundindowe en ejemplos muy diferente cuentos, novels
iain eae Stag “eae aes fe
al iets akan a
plo). se cambiabs la imagen tradicional dl argument, dejabs dest
38 ney teers el aio formal som coda ints els
Sapa ‘La nocién de forma se ensiqueca con rasgos ee
Jp libebe'pae's poco scarcer abc pera
Importance pomic, Bs evident que a ncn de forms ve bia
be Re ee ree
‘én em tscalones que caracteriza la epopeya se encontal
fai gu in oeicot este a log parte
principio general del arte literari Re Eats serie dependia de un
tte nes da ewe
a ee
sai ce Cec de TRalengas Sry srime de Retendo
feraras semejaneshabiteales en fox ‘eatos) “con fenémenos
selec emp te snsalios en Gogel, con conmenesee
es gna om hatreds Pemba a To
os sos ass, de conseueones clonal 90 en 5
Dbiualmenterenidas' se inten un explccin ta
ir a gS. ae
rodiniete sobre matriat diet, en conflico on ls wos
Pee acim ene
Se mmareis gee Ce ae ue maa
men como coe Shiv m0 cat Tite
atin sat oes Vier
Perens ae gue tat
rks apis clan le
1a genes ea sl el gen iets ane lo ge nts ae
ips cnn ec fH pee
ita genético no tine on cuenta la exisencia de arifde. que
rai ei Sm en oe
‘emu li prenatal deg. ao
ana gor kh apes penne ks
* Cha en funda, comtasone te como “i
4
sino también como procedimiento litera que
come super faion.macpendintemente de 188 SUACGA oe
aa mo, Veeovsk s contadeis cuando Convey
cee medi ET a nels. gga como puro prsedimieno
Tisieo.
TO. aografismo de Vestlovski ope
nes ete tod
de los formalistas pasa a
Fae ora ecdiminto iterario ¥ suscia ot pane, ge
retin emer ae at woe ¥ wea S05 Fanos
aeacc,por ft PUN tomo. enome pence 562
Saeco ee concicons de exienct, Fern
esa primis | adic. de B, Kezaak La ide
cade ee ance pico dt Ta mca Tseng,
poste, ote ge. Hintora dei Are Leningrad, 197
state de Estee doe ia nauaizs decade compres
Kazanchl demu Spe apaean con aides paca eb Coy
se a areca pane ie, HS,
stodos por te Reaisas no aeepuaran a5 consideraions Ot
Es maasa Que fas haan referencia a Tos problemas grt
Vaslorsh canta terna Los pncpesfendameacaes
re ara parte ds conflct cop Is ides
ole wc ri Jap comet cons sen de Velo
Ge owen: Mer Spadton foralar tas conepions, Oe
yee tae Sigpelt Eetacon rasa 7, e conscuencn, ere
Bateo de is histori, Terai
gate de rerio stab contenido east moat
eRe AE Silat in tonmuln de Veeove tomada
de, Sehows Nc eva forma spate par APN
rinse norris propone our panto a va: LS
entender Spem zion com Ie ras cbr a,
bra a Peencronts gut hee con ole NESS
ache sino tambien toda ob
yen oposion
parece pes expen
apart Pt que ha, perdido st carter et
isis forma gut Fire la indian de B. Christiansen sob
test, ShAlvst es ieencates ode una emi es
Jn exten de epee el dinero gus aCCz2 ed
diferencias: pores Tr wslaones constants del enon rea
arte ate Pr Sows cin» P. Bennet, sarin oui
A final el atc que a ejercen om 12 tora de 0nd
“de today Ins nent ela obras sobre as bat” Y T8062
satan U8 Dee iglente Tas cams i, alo pret? ot
as ita fa expen de essen com
‘como sopervivenc
fon 1s resistencia nator
fo desconoca el carder
38 fundir Ia historia de Ia literatora con Ia de las costumbret. Las
dotson conae ditintae
Esie artical asi esbozaba el pasaje de Ia pottica teorica 2 Ia
historia Tteraria. La imagen inical de Ta forma se earquece con
fos rvpor nuevos de Ia dinimies evoluiva y de ls varibilidad
peomanente El paso a la historia Wieravin ea el reitado de la
frolucidn de Ia nécién de forma y no una simple ampliacion de
fos temas de estudio. La obsa lteara no es percibide como un
Ineo sislado #4 forma er spreciada en reaciga con oteat obras
Yyn0 por af misma. Los formuisas alieron asi del marco de ose
Formaliemo concrbido como na elaboricion de eiquemas de
lastcaciones (imagen abitual de log eitcos poco informados
fobre método formal), y que e apliado con tanto clo por algunos
‘spirits escolisticos que se alegran frente a. todo dogma. Ene
formalismo no estd ligado al trabajo de la Opoiaz ni bistcca-
smente ai en su ted Y nosotros no somes responsables de dl:
sre contrat, somos” sor adveraict mit opeestoe € iateas
v
‘Me deendst mis tarde en loe trabajos de historia literari de los
formalising. Concloie antes Ia exposciin de los peincpios ¥ pro-
Dlemas tericos que ee encuentran ea los estudios de Ia. Opoiaz
4 lo largo del primer periodo. En el tado ateulo de Shklovski
fxise ‘otra nocién que deempess ua gean papel en el estudio
‘ltsior de a novela: la nocion de-motivaién. El descebsimiento
de diferentes procedimientor lizadar para la construction del
tema, construction escalonads, paca, venceadre", enumers-
‘ny ete.) nos ha llevado 2 parcibir Ia diferencia entre fos elemen-
fos que forman su materal: Is tama, la elccién de fos motives,
Ae los personae, de lar ideas, ete, Esta diferencia foe bien Sfalada
‘en Toe trabajor de ese periodo, pues Ia caren principal era establecet,
It unidad de tal o eaal procedimiento constractivo sobre materiales
diferentes La ciencia anterior ee ocupabs s6lo del material y le
‘aba el nombre de fondo; adjadicaba el resto a In forma exterior
fue solamente podria intererar a lor aficionados: o quitds sbuclue
fimente 2 nad. Dr all proveniae eteticemo ingeauo de auestros
Antiques ertcos ¢ istoradores de la literatura que encontraban
fn lor verso de Tincher tn descuido de ls forma y simplemente
‘una mala forma en Nekeasov 0 Dostolvski, (Es cierto que
perdonaba 3 stor excritores esa mais forma en 1a26n de la profua-
36
didad de sas ideas o experienis). Es natural que los formalise
fn los ator de polémica contra exa tradcGn, se exforsaran. pot
‘Mostrar In imporanca de ls procedimientos constractivor 7. Se
‘raran todo fo que era motivacion, Cuando se habla del método
formal y de 0 evolucon es netaro tener en coenta que mchoe
Ge Tos peinipiospostuladoe por fos formalin en. los aon de
dlicasion intensa con sot adversarioa tenlan importanca no sSlo
omo prinipios dentifics, sno también como consigns, que eh $0
finalded de propaganda oposicin se scentoaban hasta Ta pack
doja. No tener en cuenta eae hecho. y tratar fos trabajos Ge la
Opoiaz de'19i6'a 1921 como trabajos academics, es ignora Ia
hiora.
TEs nocién de motivacién ofrecié s los formalistae a posbiidad
de apronimare mis a las obras Terria, ea parucalar 4a novela
Y al cueato y observar los detales de ia consrucion, Tal eel
ena dy oe poner de Shey dma dl ru
‘mento Trista Shandy de Stee y ta tori de ls novel
‘Bese dea Opoins, 1921). En exon dos eadie, Shidovakt observa
J escén entre €l procedimiento.y I motivaeSn; considera Don
Guajote de Cervant y Testo Shandy de Sterne como 4a Ta°
{eri apropiads pars ccular ta consracién de! coento de la
fovea fuera de fos problemas dela historia ierars. Don Quijote
2 consierada como eslabon intermedio entre In coeci6n de ca
fe (del tipo de Decameron) y Ia novela de un solo protagonista
fonstaids con ayuds el proedimiento de “enbebrado", jon
‘ado por un vine La novela de Cervantes srve de ejemplo
fn eli el procedimiento.y [a motivcon no tin To mufoente-
‘ence eateelazador como paca formar una novela totalmente mol
ade en la que todas ss partes enaian bien soldadas. A menudo
material etd simplemente agrepido, los proeedimientos de come
[onkion y las diferentes formas de construzien aparece on.
Ser: en ef desarrollo terior de Ia novela, "el material. diseminado
fpenesn mis mis peofundamente en el cuerpo. mismo dea
Bowls". Cuando analita "cémo ett hecho Don Quijote”, Shikovs-
A moesea entre otras couse caricterinestabe del roe Y llega
{Dla conclusion. de que ese tipo. de hiroe es el resultado’ de la
“onitruccén novelcs"- Se robrayaba ast Ta pimacia del argomen-
for dels constraceién por sobre el materia.
‘Es evidente que un arte que no er enteramente motivado 0
rin conte a oii 7 pone a Sad
‘M'onstrcrién, provee de ls matesa. mis convenient para acl
far ate géaero de problemas tésios. La exisenca misma de
‘bras copa construcan es conslentemente poeta al desnudo, de-
ie teimoniar en favor de esos problemas, confirmando 0 exe
37 teacia y la imporanca de sx estudio, Se poede deve que esas
Shas data fron compoenddas a In Iya de astos problemas
Suncor tesco: Tae el eno Ge Tent) Shandy de Ste
Brn ti de Shri, ‘son 20 tgs x
pindpion tetris, tino. que adguin® ‘uevo seatdo. y desert
Pailin sobre clin Lt novels de Stee pudo ser perbida
Smet obra contemporines grasa al ines general por It
‘Smevocréar hase itertso 2 quienes ean en ella slo ana cae.
iW'bera'g nvedtn 7 ain 2 gets i considraban dodo
ode ves ded fmeso setimentatismo, del coal Sterne e&
Biro responsable como To es Gopal dt ralsmo
“Obierando el devaminto consent de Tos procedimiento
conractivon, Shklovet afma que en el caso de Sere Ia conse
‘rocion de ia novels ets aentuada? Ia concienca de la forma
[uc ebtene gus 2 eu deformacin comstuye el fondo dela
Sovela Al Tina de eu estdio formula tls diferencia eae
Segominto is tama: "Se confande menudo [a nocion dear
IRanto con fa descipién de Tos brehor 3 os que propongo lamar
Biwendonalmene, ama. Ast eh argumento de Eugenio, Onequn
Sots romance del hiro con Tatisna sno fs elaboracion de eta
Rama dente de on agumenta realizado por meio de diugresones
‘Ehceaado Lt formas sin expan por ead et
Hey to por una motivacion exerioe tomads de Ta vida prict-
Guana sca demora fa ecb, dela novela, 20 fod
ado ivetes ino depinzando capicelos, aon muestra Ts leyes
Gidea sobre las gue’ reporan lor dor procdimientoe de com
pela
Nit acto. “Cémo esti echo El expote de Gogol” (Poti
1919) Sse tlaconaba igeslente con el problems de la cons.
truce dl coeato Al problems del argumento greg el del el
{o'deeao\ donde ia constrict eth fandada en el tono de It
Tracom, Taste de mone que e texto de Gogol "ve compone
Ae" Goipecs verbs evide'y. de emoiones veal”, que at
uabrasy iv propsidones tin elgdas y combinadas por Gor
Borignitndo. a peincpo. dl lato directo expreivo, donde Is
SRiclacon, La miimin los getor Téicos, ee, dexnpenan. 8A
one parca, Anikt Ip Compost de Ei qpote dede ee
Pabeo Sk wnt, demostrando ln aiermancis
© Ch le. 159» 176 dea ites
ion de El capote ests tratada como una apotosis deo. grotesco
Gal ipo de ln exena muda de El inspector. Vemos que’ lat
fesots tadionla abe el omanicimo 7 el malian Go-
gel ean ial y no aportaban anda ala comprension de Ia obra
De esta forma el problema del estudio de Ia pro salio de un
pponto muerto. Se ha definido Ia diferencia que existe entre la
focién del srpamento como una construcion y 1a aocion de trama
fomo tn mateal se han descblerto los procdimientos epecificos
‘de composicgn del agumento: se zbria despuds uaa amplia pes
piciva paca el trabajo diigido a la historia y'a a tora dela aove-
Bal mismo tiempo se planteé el problema del rato dizero co-
‘he peacipio constractivo de [a novela sin argumeato, Estos es
dice ejetcieon inflencia sobre gran mimero de investigacones
pneidas en estos Wtimar afor ecitat por personas que no es
‘in dietamente ligadas a Ia. Opoinz
vt
[Nuestro trabajo nos realzabs silo con el objeto de ample
profundizar lov problemas, sno tambien en el seatido de su dife-
Fenciacion; al mismo tiempo Ix Opot se enrigueia con numero-
foe miembros que hasta entoncts tabajaban.asladamente o ae
‘cide somenzaban hacerlo. La prindpal diferent seguia Ta
linea demaracoria entre prosa verso. Opocstos a for simbo-
lists, que durante ese tempo ataban de abolir en Ia torts y
en Is priein i Trontera entre veao Y posa Y que se empenaban
fn boxer ua metto-en Is prom. (AY Beli), tos formalitas in
Shin en el hecho. de que existe una dlimitacién neta de es
tor ginerot del ate Tees
Ten el capitulo, precedente, mostramos que el trabajo sobre et
studio de In prosa se hacia con ritmo intenso. En. ete dominio,
foe" formaital ran poneros, xno. cuertan cies esudios
fccidentale, algunas decays observacionts coincden con Tas
Senn Go tpl V. Dib Enlace Repankunt 1910)
pero que etaban alejadas de todos nuestros problema rinepios
Eur En nuestro tabajo sobre la prow ertdbsmor Gt bes
Gr tadiciones No cetia lo mismo con el vero. La gran eantidad
{ Ghras de sonics ocidentler'y rome, Iv expeincae teins
Y prdccas de los snbolne, Ine dacoiones ace. de las ior
Tel de mo y de metro que en los os 1910-2 1917 engendea-
fon toda una iterators especalzada yfinalmente la apanisa de
Biman poss nuevas en fos ferret, complicaba el estudio del
39 verso y a discusién misma de Jor problemas en logar de fa-
lita, Ea logar de abocarst a fot problemas fundamentales,
‘muchos iavesigadores ee oeupaban de cdstones concrtat de mi
{ica o trataban de clasificar las opiniones sistemas acamulados.
tuna teoria del weso en el sentido amplio
fi el problema del ritmo podtice, ni el del vinculo
feat el itme y la sintaxis, el de lon sonidos del verso (lor
formalinas slo habian dado algunas premisas ligdaticn), ai
el del levi y Ta seméntiea podtica, hablan encontrado nn base
teérica. EL problema del verso permanela sara, Era aeescio,
abandonar fos problemas ‘cncctos de Ia métrca ¢ indinaracs
Sobre Ia cuestion del verso de uns manera mis general. Ect nec
‘aro plantear el estudio del ritmo de tal manera que no se aot
fa con la miérica sino que integrara los aspectos mas eeaciles de
Jengua pottica
‘Como en el capitulo precedente, slo me refer al verso en la
smedide que su dscaién ha lievado 4 visiones teéricas aueves sobre
cL ane Hteario o sobre Ia saturalera de Ta lengus pote. Los
fundamentos fueron preentados por el trabajo dt O. Bulk, “Rite
smo y Siataxis", Lido en 1920 én el curso de una reanin en la
pola: este trabajo no silo quedé si
parece haber sido escrito *. Este estudh
‘ero eristan construceones sinticties.etables indisolablemen-
te ligadas al tmo, La nocién misma de ritmo perdia a eu crkceer
abstracto y entraba en vineulacion con Ia sustanca lingstica del
‘ers con Ia Tras. La metrics retrocedia 2 segundo plano maate-
niendo un valor de convencién pottics minima, de aifabeto. Este
trabajo era tan importante para el estudio del verso como la vin-
culacign ‘ene el argumeato Y la construcdén para a estudio de
1f pron. La revelacign de las fgaratsitmices y sinticias ha cam
Biado defiaiivamente la nocién de ritmo. como suplemento exte-
For ubiado en la supefice del dicurso. Comenzamos a esudiar
al sim ome fendamento contrucivo dl yee que deen
Inaba todor aus elementos, acatios no actstcon, Lt perspec
‘para una teria del veso estaba ampliamence abiera, y eta ola
[ siruaba's un nivel mucho mis elevado, mientras que Is mies
debia ocapar el lugar de una propedéatca elemental. Los simbolix
tas y lor tedricor de Ia excels de A. Bit, no Ulegaban 3
‘ender hasta ese nivel a pesar de sus esfuerzos; para ellos las eues-
tones de métrca sepuian siendo qntrales
"EI trabajo de Brik sefalabs la posbilidad de una nueva aproxi
ct nls 107 2 14
cg: et lone ao ig ves pineal (“Las
pens don) a Halas al een lat
is'y me cece cx grpet Ape Oe te eo
Foal Same bain ser ps, aoa ahs
es np ata otrendoee, fe anise
‘incinerated Tonal Bt ioe ae vase
Eeonpodade tr ome ies (Ops. 1921). eee
Bie gi, St Sando en 92 ie,
Pine pion ion dee Ops, ites be oedema
Zao ean dos nay Pence pal, ose ace Sat
SU Lem sna et rapes Pomeee Ea ee aa
‘todo Toma a0 pace Bit all: spoyindone tee cess
‘ae. dings mal cx gf Lo ina
orate ot cometh cote perso tat
ean ow etn A pe no ara intti ea
etal ia elon dale Cost hes inet
aden (hoon apc) gue eats Saab ene
atime Sto foal No @ Septet, oes ar Wes
Saadl's opus sommumean hh foie Foor arkeies we
Ses dene ee pando eden Cee es
Geir hto ss tdacion Seite ac Wels Bt eosoes
Bi Toe en p98
Mtr Lette tt to (Opi, 1922) taba en pare
vitae sae de Baw grr eon abe
Tee ent cactlte ni a eae ae San
Seed als rat a agi eiadetde g tatet at
jr cite" ae Sune, Se) Bar dees es
ie dla besiege’ estat Ree abst
SS) Same mie pn peop bogus Di et
Seat, "Es emacs eta a enurtt adea i
Toad ves pom dnp nes Saja Sf eh tio ge
Shaan orl kil tnue owt yk oglatin? abe a
Mint Loe ftbutows n'y be no on pe
alletos en Shae dae er at oe Sgt
Shioctad Pi ce aay Sales a ake ee
Grade le econ af doniaae wor erpt eh ee
‘Sis pote ontdoando i sat de ndlods ne asc
ep nna toed men gee
son A ce ss etna popes dag weer
itadaeah en gone Hate cadets (one) eed
Soy NUNS, Polo te el ele’ eee
teen i ens min yo come nee pots
ilies de Yutorat "Tischey, Lesmontoy 7 Bees Eveande. Sore
Sr pein, tt aH oe’ eet afsea, Sho
a ‘considera importante en el eabajo cintifico In fijacién de esque
fas sing In posblidad de ver lo bechos. Por eso tenemos nets-
‘dad de una (ori pues s6lo bajo su Tuz Tos bechos se vuelven per
ceptible, x dest, te vaelven veedaderos hechos. Pero las teorst
[meeren 0 cambian, mientras que los hechor descubieros ¥ confir~
‘dos gracias a elias, permanecen™
‘Ea eeadcion de los extudioe concretos sobre teca etaba aia
viva entee los tericosligador al simbolismo (A. Biel, V. Briv-
tov, 8. Sobrov, Chudovski, et), pero al entrar panlatinamente
én ia via de os cilelon enadiicos exacts, perdia su impor
‘ca; los etudioe miricos de B. Tomasheveks coronados por st
smontl, Lo reason rasa (1924), contsibuyeon grandee.
teen este sentido, La métriea retrodia a stgundo plano: no ers
‘mde que una dscplina suxiiar que disponia de una esfera reda~
‘ds de problemas El primer plano lo ocupaba la teoria general del
ers. EI desarrollo. precedente. del méiodo formal revelaba ten
Gencia a ampliar y enrigatcer nuestra imagen del ritmo poitico
ligindolo 2 Ia conrracega. de 1a lengua podtia; tendencia ¥3 evi
dente en el arielo de B. Tomashevsk, “EL pentimetro yimbico
de Pushkin” (1919, publiado en la slecién: Estudios sobre [a
posta de Pushkin, Berlin, 1923), donde encontramos una ten-
fExtiva por paste del dominio del verso al de Ia Tengua. De abt pro-
tiene lh aftrmacion principal ditgida contra A, Biel y su escuela:
"La finaided del ritmo no ee Ia. de obserar Tos peones fctios,
sing de disribuir Is energia expizatora en el marco de una foerza
fina, «| verso", Eats endencia evtf expresada con clardad dei
‘va en el articalo dsl mismo autor. " Et problema del ritmo pot-
Tico" (ET pensamiento lteraro, fase, 2, 1922) *
‘En este artculo se supera ia vieja oposcién entre el metro ¥ el
sumo, yo extend Inno de imo pico una re
imentoeligosticor que pariipan en In constaccin del verso: al
indo del titmo que proviene del acento. de las palabras aparecen
fl rtmo que proviene de Is entonacign peoposicional y el ritmo ar
‘mdnico (aliteraciones, ete) La aocién de verso se transforma ea
Ide un. ditcarso especiico, cuyos elementos contribuyen al ca
eter posto. Ee erréneo decir que este dscrso s6lo’ st adapta
Sona Tormm mettiea rstiéndosle y creando diferencias sitmicar
“punto de vista defendido ain por V. Yormonski en su_a0evo
Libro Introduccisn ¢ le mmvica, 1925). "El discurso.poitico «
tn siscurso organizado en relaign 2 su efecto fénico, Pe como a
© Coco ee volume, plas 115 2126
2
fecto fénio es an fenémeno complejo, silo uno de sus elementor
Sule Ia canonizasi. En Ia mitrica elise, el elemento canonizado
representando por los aceatos sometidos 2 una sucesion y r=
flados por aur leyer ero e taicente que In aotridad de Toe
Tormas se debite un poco para que aparcaca con insistencia este
pensumiento: Ia eeecia del verso nose agota en ts primeror fae
{Es el verso vive tambidn por los rasgor secandarion de tu ele
fo fonicot al Indo. del_metro existe sl itmo que. es tsmbiéa
pechensble: se pueden etebie veros teniendo en cuenta t3n 2619
‘stos ranges stcundarios: el dscurso’ puede see podtco sia que 8©
Imantenga el metro". Se afirma Ia importancia de la nocion de
pulso eltmico que ya figurabs en el trabajo de Bek y que care.
feriza el ebozo ritmico general: "Los. procedimientos ritmices
pttcipan en grador diferentes para Ia exeacion de Ia impresén
{cca tal © etal procedimiento puede dominar en obras diferente,
tal o cual medio puede estar encargado del papel de dominance. La
‘otienaciéo hacia ‘un_determinado procedimiento vitmico precisa el
Gricter conceio dr Ia obra y desde we punto de vista at pueden
lasifcar les vets en acencuales (por ejemplo; It descripcion de
Js batalla en Daleses), en veros arménicor (que earaterizan 106
‘lcimos ails del simboliomo ruso) 7, ea vesos eatonacionales y
relédicos ( los versos de ‘Yukowski)". La forma povtica asi ene
feadida no se opone a un fondo que le rsltaia exterior ¥ dificil de
integra, sino que es tatada como el verdadero fondo del discutso
‘poltizo. Aqui, como en el easo anterior, Is noeiéa de forma recibe
eT'nueve sentido de integtidnd
vin
Ei libro de R. Jakobeon, Sobre ef verso checo (Ensayo sobee ta
teore de lengua pote, fase 5, 1923), propaso macros proble:
that sobre fs ters genta del imo y de lv eagus poisn, Ikob-
fon opene Is tera de una "dformacién organzads” de Ts lenges
por informa pots, als teria de In conformidad stoluta Gl
feo al emit de Ts lengua toi de Ia forma que ao teste 1
Tater Ttrodoce una conecion ciate» la Worn del i
fencsentefonesca dea lenges cotdana ya de a lengua postin
12 GhimctndeToslguisn gue, segin L.Yacabini cab
dusente de fa lengua pola y que eponia esta lima a Is lengua
8 otidiana('), aparece como posible en los dos casos. En Ia lengua
fotidiana ents impoerts por las ciunstancias mientras que en la
fengea postica es intencional. Se trata entonces de dor fenémenos
tgencialmente diferentes Al mismo tiempo se indica la diferencia
de principio entre Ia lengua potticay Ta lengua emocional (Jakob-
ton habla ya de ello en primera obra, La poesia rasa moderna)
‘La poesia parde utilizar los métodor de ia lengua emocional pero
siempre con lay caracerntins que le som propas. Esta semjanza
fice fv doe sata Hingston, an como fe wilizaién por Ik
fengoa potica de los medior propio de la lengua emocional, pro-
oes menudo fa idemificacion de Ia lengua postin con la lengua
mocional, Esta identifiecion es erea porgue no tiene en cuenta
{i diferencia fanconal fandameatal eate los dor sistema
tess": Respect esto, Jakobeon rechaza la tentatvas de Gi
monty de otros ece del verse que preonizan Ua tots onoma
Topoydtia o el srtablecmento de un vinculo emocional entre
Sovidos 7. las imagenes 0 idear para explicar las consruccionss
fonicas: "La constrvecn féniea no es sempre la constraccién de
tins imagen sonora y 1a imagen sonora n0 Utila sempre los méto-
dog de fn lengua emocional". Jakobson. se 2parta consantemente
‘SSmarco de su tema concreto y expeifico (la prosodia del ver90
‘Ghco) 7 aelara low problemas teicos de a lengua pottica y del
ero. Al final del fibro se agrega un articulo sobre Maiakovki,
‘Gee completa el extudio. precedente sobre Jicnikov.
‘En mi estudio sobre Ana Ajmitova (1923) traté también de
reeraminar lor problemas tebricos fundamentaley vinclados con
I teoria del sess el problema del remo en elacién‘con la sintaxs
7 la entonacibn, el de los sonidos del verso en. vinculacin con la
Tecculacion 7 foalmente el del exico Ta semintica pois. Refi
Heéndome al tibro que J. Tinianow tenia entonces en. prepaaci,
fo indiaba que, ea el vero, la palabra es como un extracto del
Uiearso erdinaro, etd rodeada de una atmésfera seméntiea nueva
ye peceibida no en relacién con la lengua en general sino pret
Tamente con ta lengua pottca. Al mismo tiempo indiiba que Ia
partcalatidad principal de Ia semdacica potica reside en Ia forma
Biba de signifcaciones margnalee que Wiolan las asociaciones ver
bales habiteales
‘En aquel momento el vincalo inicsl del método formal con Ia
linguisca ve habia debilitado consideablemente. La diferencia
4. En om momento Ly, Yoobinn! inate umble, arin, demo
Senile iMate de “ean coos” 7 la trad de ve et
Wadiet “imine ceafcn owee! ec) Cow ata "Son
Share dle el volumes sneopee Le loys rm 190.
“
de tos problemas era tan grande que ya no tenfamos necidad
de an apoyo parila por parte dea HngUstis, sobre todo de 1a
lingGistea con tater pacclogcos. Por otra part algunos tabajor
Ae liglistas en ef dominio de estilo pottico meredian objecones de
‘einepi. El libro de 1. Tinianov, £1 probleme deta lengua pot:
fica (Academia, 1924)" edtado en se momento, subray6 as dier-
fends que exstian ene Ia lingistia, pocolgc y el estudio
Gera lengua povtica. Con ete libro decubro Ia unin Sndima
nce Is sigaifencon de Ins piabrs'y la consraciéa del rio:
“Enrique at noevamente It niin el ritmo pote ¥ te cold
‘et modo formal jonto 3 lor eatudios de Las piclaridades semaine
tian de Is Tengas posta {yo solamente en To concerniente sa
scisica o a la sintaxis). ‘Tinianov dice en su introducén: “Ea
‘stor limor tempor el extudio del verso ha reitrado gr
‘xitos. Sin dude eytenderd pronto 3 tod) wn-dominio: y sin
febage non orden deny comin stem
problema de a lng el etl postico permanece fers de
tor studios Las invetiacions en ee dominio etn aisladay del
‘tudio del vero: ae tiene Ia impeesion de que Ta lengua Y et exilo
pottice no ctinligados al verso, que no dependen eluno del oto.
Eo nociéa de lengua pote, Tanzada hace poco, atravies ahora
na crtin provocada am dada por Is extrema inprecsan de 5a
Sntido (fundad sobre base Jel linglstin. paologie) por
‘Hemplco demasiado amplio que se hace de ela”
Entre lor problemas generstes de la poética que cuestions
acdaca tte Ibo, se desta dl “mater” waa pon part
tsts‘nocién wn empleo. paso al de “forma”: lor dor coneptos
Perdian imporanca y sm oposiciin se trauformaba en a eesti
iin terminologies de Is anterior entre "formacondo™. De brcho,
os formalistas habiin otorgado a ls nocign de
? af sentido’ de inepridad y ta hablan confundio con la
imagen del obra artsica on 4 unidad, de manera tal que és 80
‘Aimitia ovra oposiin que la de las formas privadas de carter
fnitico. Tinianov indies que el material del are Terri bete-
fopéneo y comports sgaificacones diferentes: que an elemento
puede ser promovido a expen de otros que som, en consetracia
Eeformader« incluso depradados hasta volvert acrorion acto
Deal is concisions “La nocion de "material no, desbords los
limites de ln forma, va, que el material ex embign form: es Un
tsror confundio con tementorextetore 4 a constrain” La
focién de forma at eniguee, ademas, con las cracterstas del
© Comet ponents volamen pig 85 4 #8
4 inamismo: “La wnidad de ta obra no es una ended simtrice y
Gerradn tino tna integridad dinimica que tiene 30 propio dearer
Ios sus cements no estin vnealados por un sign de iguatdad ode
sdkioo, sino por un Sgno dinamco de comlacion ¥ de integra.
Ea°forma Ge Ta oben liteara debe ser conebida como” forma
dings
TE ritmo ext reprisetado aqui como factor consructivo
fgnanmentl wm, pote oy odo as eeenton, Los et
‘objetivor del ritmo podtico son, segdn Tinianow, 1a unided ya
Shtingidad de In ween slmisa, en acon neta de uaa om
‘Stra Se insite, otra ver en In diferencia fundamental ente veno
prs: "Considerar vo Is posa en on mismo plano, supone
acae ba proyecado la unidad y Ta contnuidad sobre un objeto
Ihsbital? por es, Ikjor de edipar Ta evencia del vers, exe
rocdimicnto I desaci-» Casigeer slemento de iz prom una
ez introduc ea I suc dl ver monte jp‘ aera
Iz, destacado. por su funcign, ¥ origina ati dos fenomencs i
fave valofizadn deta consraccién y la deformacén dl
‘byetoinhabiteal A consinuaion, 4 formula el problema smn
fico: "No existe aaso en el veao na semntica deformads, que
por lo tant solo puede etude depts de babes slado de
Rr" pelacipo comsecacivo?” La segunds parte dl bro responde
‘Teste interrogante demostrando que hay ano vinalocion constan-
te-entre lor factores del emo y Is semantca, El hecho de que Ia
Undgenes verbles estén incoidas on. Unidads riemics rel
Akciivo pata la primera: El nexo que Une Tos consitayeaes es
thus fue y esto que el que fs vincols em cI league or
i Fg ea ab acon pions qe oxi
Belts manera queds fondads més aiidamene ta sepaacién
centre Io tern de Potton Tas opiniones lor formals 7
Sbeeron, ‘al mismo tempo, nuevas perspectives para una wor
ei veo. Gancan a Ia obra de Tialanor, el método formal ©
‘most, apto para encrat nuevos problemas y evalcionatwleior-
Inente Fas eden, sun pass posona ertviar 2 in Opoise ave
Tr cencia de musts trabajo conssia en un extadio de Tas putea
lividadesintinseas del ate Teraro. y m0 en la fjacion de ua
instodo formal" immutable; todos Meanocieon que se traaba dl
objeto de titudig y no de mero, Una ver mis Tnionow for
{ula est idea: “El objeto de una displina que petende set un
‘Stadio el arte debe estar consttido por fos tangorerttericor
{Gu ditinguen el ate de fos ctor dominio de actividad intectal
Fave sole represntan pars este estudio, um mater 0 una heera-
Initnta, "Toda obra de sre representa una interaecén comple de
46
namesoioe facomes: en conseeuencia, 1a finalidad de ete estudio
Cousin definir el career espcifico de esta intercon
vu
‘Ya hicimos referencia al momento en que, junto a otros problemas
Tebrcos surgig del movimiento y dl cambio de las formas, 0 sta
{1 problems de Ta evlucign hearin, La cues aparece coando
Se Teoxaminaron ls opiniones de Vesela sobre Tor motives ¥
frowdininton de Tos centr: Is sluion ("Ta nae form ne
Space para exprsar un navro contenido sno” pra remlazar Ta
iBema anterior) era una consecoenca de ls nueva noc de forma.
Con soo eran fondo, om comune moi on
feopecto 2 iy obras del pasado, exigis naturalmente see abordads
Sin recarie'1 cnficaiones abstcictas eablecidas definitivament®,
fn tomendo en ctenta fa sentido concreto #0 importanda hilt
fix, Sesbeg uns dob persprctiva’ In del etudio tesco de tal
cual problema, (por ejemplo, El desarrolfo del argumento. de
Snktoveki mi libro Le radia el vers), ilasteada por materiales
uy dicen, y de etedo histonco de a evlucn literada
‘omo tal, Su combinacién, consecvencia natural del. desarrollo del
tele formal ney panéanwroee probit neron 7 cn
lejos guy tn su mayor parte aan no han sido resultos i sf
Sentement dine
El deseo inial de los formalias de detcar at 0 cual proct-
dinsient constacivo y eabler so anidad sobre gm vato aerial
edi igar al duno e dferenie eta imagen general y comprender
{ fencion coneeta del procedimento en cada avo parca. Esa
‘ost de gnfacion fonconal oo peo poco el primer plano
¥ despiacé In nocion inial de procedimiento, Exa difeencacion
4. ‘nutatss prope aacones plincipion generale cracterza toda
is evoucion del mitodo formal. No pores pincpios dogmtics
{ve pucdan trabarnose impedirnos ef acco fos hechos. No pode
shor gurantizer Invader de nuestros eaquemas sis pretend pl
{Bslot's inches que no conccemor: Tos econ pueden redamar que
foe peincipioe stan modifiadon,correpidor 0 complicados. El tra-
bajo sobre una materia concrets not obig6 4 bublar de Funcén 7.
por ende 2 compicar la nocion de prodimieno. La teoia fe:
Fuss @incho'» volese tors
a exe ponto toperamor auevamente con fas tradiciones de la
iene eadenca yar twndencas de Ia cea. Durante. muestot
Show de estudio 12 historia seadémica de a literatura se limitaba
a preferentemente al estudio biogsfeo y picolégico de xrtors asl.
fos (por cierto, sélo de “Ios grandes"). Se Babian Ya devanecido
das vieja tentativas que se proponian escribi toda Iz historia de la
ratura rasa y que evidencaban fa intencién de sistematizar un
vasto material hisérco. Con todo, lat tradciones de estor mont
rmentos (del género de Ta Historia de la Berar esa de‘. N.
Pipin) mantenlan uaa autoridad cientifa reforzada por el hecho
dde‘que Ia generacion siguiente no se atevia a emprender el estudio
4e temas tan ampliog Sin embargo, ls nocione que desempenabaa
pape principal en estos monumentor ean concepts generics
Incomprensibles para todos, tales como ealiomo © romanticism)
(se consideaba que el rslsmo eta taperior al romantic)
1a evolucin ea concrbida como perfecconamiento inctsnte, como
‘un progreso (del romaaticsme al ralisme), y se interpretzba fa
cesion de lor movimientos como la expresin apeible den Tegado
smitido de padre 3 hij. Enteetanto, Ia literatura como cal no
‘sta para nada: Ta remplazaban materiales romados de fa historia
{de Tos movimientos socites, de la biografia de fos escritores, ee
[Exe historicemo primitivo que nos aleaba dela leracuea eared
natorslmente al sechazo de todo hstoriiemo por pare de oe te
‘cos del simbolisme y de ls ertcos litearios. Se multiplicaron
fos esudior impresomitst y lot "Retestos" y se emprendis en
aan esala Ia modernizacén de os viejos esrtores,tansformén-
dolos en Comparerosetenos *. Quedaba sobreentendido (y 2 veces
slo proclamaba en alta vor) que la historia iteara era init.
Tenlamos gue destrir se teadiones scadémics y_desembar
‘aaron de ie tendencie defn cinca.priodiatiea A’ Tas primeras
Gebiamos oponer Ia idea de evolucign literara y_ de la Itertara
fen si, fuera-de las nocones de propeeso y de suction natural de
{os movimintoe literate, © de las nociones de rslismo rom23-
ficismo, fuera de toda materia ajena 2 1s Hteatars, que consid
amos como uaa serie epecfica ce fenémenos: a las segundas, los
bechos histxior conertor, la ineabildad y in varabilidad se Is
forma, Ia neeidad de tener en cuents las fuscioner concreus de
tal o cual procedimieto, es dese de tener preseae 1a difeencia
‘stents entre la obra Iiteatiaconsierada como wn hscho histrico
‘kterminado y eu libre interpreacion desde sl punto de vita de
las exigencias contemporineas, dr lor gustor 0 interests literaros,
ASt, puss, pathos principal de nuestto trabajo histérico-ticerario
debia ter el pathos de desrucién y sequin: efecivameste, tl
fe Ta pasién primordial que animaba nuestra minifestaciones te5>
48
rics, y sélo con el tempo adquiieron el earkter sreno de etudios
4 problemas particulars.
Por exo nuertat primeras declaaciones en materia de historia
liteatia adoptaron Ia forms de ts ext iavolunesrae,definidst 2
propasivo de uas materia conerta. Un problems particular adquiia,
Inesperadamente Las dimensiones de uno general: Ta teria se uaia
3° histor, Los libros Dostoitoshi y Gogol, de. Tini
(Opoiaz, 1921) y Rosnoo (Opoiaz, 1921) de V. Shidovski son
sumameate sigaifcativos desde este panto de vista
TE] objetivo de Tinianov era demostear que Stepanchikovo de
Dostojvski es una imitacign y que tas la fachada se ezonde un
segundo plano que se nut de Ia personalidad de Gogol y de 50
Cartas sobre arte, la Filosofia y le religion, Pero Tintanov afade
2 este problema partcalar tods una teoris de Ia iitaion como,
procedimiento estliatico (la esilizacién parédia) y como. mani-
Festacién de fa susticucion dialéctia que s opera entre las esculas
Iiterariar; sutton de gran importania pars a historia Uteraia
‘Surgen aqu incerogancer sobre Is suesign las tradicones y, vinea=
lados con ellos, for problemas fondamentaes de Ia evolucin lite
rariat "Cuando se habla de la tradicin o de Ia cein literati, 0
piensa generamente en una finea recta que one a los autores mis
ecientes de una rama lteratia con sot mayors. Las cons, empeo,
fon mucho mis complejas. No vrata de una recta que se prolenga,
Sino que en cada paso aistimos a un comienzo que st organiza 3
partir de un punto que se sefta,.. La sucsion literaia es ante todo
Ua combate? Is demoliciin de un todo Ya existente ¥ la nveva
oastrucign que se tealiza a partir de los elementos anteriores".
‘Se vinculé 1a imagen de la evolucién literara con Ia revelacién de
sus eonflictot, con rus revoluciones perder: pera de eta manera
Sa viejo aspecto de apaible progredién. Conte ete fondo, lat ea-
‘ones litearas entre Dostoievsks y Gogol revisteron Ia forma de ua
‘conflict comple.
TE libro de Shklovski sobre Rossnov dearolla, cai como una
igesign del tema principal, waa teria completa de la evoludion
ferrin y refleaba Tas viva dicusiones que tnian Tugar entonces
fen It Opoiaz. Shklovaki seta que la literatura progress como una
Tinea entrecortada: "Cada época Iearia contene no ana, sino varie,
‘escuclaslterarias que cotaiaten en Is Ierateea. Una de elas pre-
domins es canonizada; las demés sobrllean ana vids clandes.
tina, gin consagracin, como oceris ea tiempos de Pashkin con la
tradicion de Deryavin en los verst de Kubelbeker y de Guibeiedor,
‘oa fa tradicidn pura dela novela de aveatorag en Bulgin. con Ta
Gel verso del vodevl rso, y con muchas otra. Apenas consagrada
Ja tradicign de los mayores, las capat inferores segeegan formas
0 vera: a nuera fine ocapa el gue la aneir y el ator de
SSC Blopickin sense en Neksov_(egtm el estudio. de O.
Bri) ef beedere directo dl siglo Gcioch, Tolsto, cea ls notes
Bowes (BEichenbaer): Blok anonia oy temas y Tos ritmos de
mates ano y Chejovotorg a Réel carta de cudadanin eo
Weide roa, Dostlesth consgea como. norma tieraria Toe
toctdinicntor de Io novela de aventors. Cada nueva exces Ie
Feaseprenca uaa revlucisn, un fenseeno que se arma» 1k
‘Tfuicde de una nueva cae socal, Peto, por supasto, ef 10 6
igor ana analogs La lines vendo no tg anguids, 90 et
reams simplemente deromada elegada sn pla sean
dec tere puede surg queamente como tera. preendinte
ftono. Bn vealida To cons sv complin por bec. que is
fee rgemonia no ef an mero ratableient.de antigua
fours, sto que se eniguee con nuevst sas Yeon elementos
Iedador de Se ptedeosta, que an tmbargo— slo deempetan
poet scundaio™ Se cesaca el eatdtr dinimico de Toe geen
pus taro ede Rounon nant de tn aero
eco de un nur tps denovla,cupat pats no estaron incl
ELEr por ninguna forma de motiacion: "Su aspecto tenstico +
Hesieboa “como la consgracon de nuevos temas 750 aspecto
TRaxpesonal spare como el develamiento dl procedimint
‘Ereme sea teria genera se introduce Ta ain de antocesion
‘Elsen de auevas format’ que contene ens isma tanto oa
Stalogs con’ tl desmwolo, deus otne seis clturates como la
Meiaidsn dels sutonomia de la eolucgn itera, La forma
Smplifiada de eta tea goa de ripidadifesén y adopt6, come
Netpre ocue,e aopico de um esquema simple y etatico, my
“modo prs I te De bec, eo stata aq sno de on eon
frre de i evelucin, scotada por numerous y comples rt
Tees formality teansformaron ete Bongo general en un
Usted nds toemitco de los problemas y Tor hecos def historia
Iteraria bacendo asi mis Conca complet las premias tt
ar hier
~
Es natural que en nasstra conceprién de la evoluciém literara como
fcsién disletien de formas, no hayamos cenido en coenta esa
Imateria que ocupaba un Topat central en fos estuioe radicionales
1 Pasco emote ent defer det se IK (T. TD.
50
de historia litera, Estudios Is istora iteraia en fx medida
‘que tee an carter especfica dentro de Tos limites en ow cat
Sf autonoma 720 depende dnctament de otray sere cltorale
En'otrae palabras, refacimoy el mero de Toto onsdeadan
fctno pedera et la multe de vncaloe y de wages comrespon:
Scavaeimnpacs de expla la evoucion acs en sf moma En
nusstor etedie no introducer lor problemas bogrfiat ©. de
‘cologia dela crexcion, poteando qu lw minmos muy por
Enter complejondeben ccopar el Tagar que less debida en
‘was cencan, Nor intra cncontse em la evolcign lor rugor
Ae Tas lye histrieas: pores dejamos de lado todo lo que, desde
ft ponto de visa, se preata como ecasonal yno se rf sla
itioras Nos interes ef recs de Ta evant dindmih de at
formas tease, sempre que s lt punda observar en ow bechor
dui pasado, Pars noworon el problema central de a bistoris ee
tara evel de Ia evoluign al margen defo personalidad; et etadio
Gris iteatara come fendmeno socal orginal. En exe antigo,
‘ordamosimportancas extaordinaza al problema de I formacin
a Ton generon'y desu sustacin, en conswvenci, la Iertara de
Sexando orden is literatura de mars, adguere también valor al
‘aripar en este procs. Lo que import ago e ding ie
Farara ‘de masa que prepara a formacn de nuevos geatos, ea
gor apne en dl proceso de so dagegacion, que eeposnta 80
Satria apt prs ef ena dela nea tris.
‘Por ott pit, no nor ints pasado como tal, como becho
histo Tadividials go nor ocpames dela meca eatauraion dt
{alo cual dpa que puede aernorgustado por divers razonee
Ts historia nos of fo que Is aetealidad no. puede darnor el
‘ara snd. bods con ana ad psi
Spry problemas tesscos gue nos som wugeidos en pate por
Jos hecho de ln Titraturs contempocdnea He age! por gut fot
{ormalatas se cream por una nee vinslcn con Ta ee
‘atu contemporintay po on seccmento de aera Gena
(Gis inven de lor simboistar que serabon i cenca a ete,
de lor vijos atoradons de earn que, en mayoia,
Instlabanfoera de a atuldad). La baton ierara dere pes
els teria no tneo por su objeto como por sa metodo patclat
4: cations, yor el punto de Ws gue cla adopea Esto
fxplica el caricer aE nuesfr tabajn de historia ter, be
enden sempre » conclasones tanto terca. como histories al
Planteamient de problemas muevor ya ln revision se low anteriores
neve 1922 y 1924 aparceron sumerosor tabaor de ete Spe?
ctor muchos no faron publiador en razon dst etado steal del
merado Ieatio, y slo son conocider » tavis decontereni
a CCitaré los principales estedios: J. Tinianov: “Las formas pois
{de Neksazov", "Dostoevski y Gogol", "El problema de Tiuehev",
Viuchey: y Heine", "Los areizantes de Pasbkin”, “Pushkin
‘Tinchev", "La oda como género declamatorio": B, Tomashevski
"Gavrilada” (los captulos acerea de [2 composiién y el géne0),
‘Pashhin, lector de los posts fancies". Pushkin (problemas actsa-
ter de los estudio Itearios). “Pushkin y. Bolles”, "Pushkin y
a Fontaine”; mis libros Toistos joven y Lermontov y Ios a
Jee "Los problemas de la pottca de Pushkin", "El camino de
Pushkin hacia Iz prom”, "Nekzasow". Cabe agrtgar agut los tax
‘bajo de historia Ieratia que no eatin relacionados con la Opoiaz
pero que siguen Ia misma lines de eaudio de Ia eolucién de la
Titeratura como. erie expecifca: V. Vinogradov: “"Argumento ¥
fomposcign del relato de Gogol La nari", "Argumento y arqai-
fectoniea ae la novela de Dostoieveki Pobeesgentes en sus claio
net con Ia ezuda natural”, "Gogol y Jules Janin", Gogol y ta
‘eutla naturel, Extadior del estilo de Gogol; V. Yitmunshi: Byron
{Y Pushkin; 8. Balujtis La deomaturgia de Chejoo: A, Zein: "Los
Suentos acerca del pobre funconario de Dostoevsk": K. Shinke-
ich: "Nekeasov y Pushkin" Ademis, los participant de fos stmi-
Inaroe cientificos que hemos divigdo (en la, Universidad y ea el
Tastirato de Historia del Aree) ban pablicado mumerosos etudios
fn la colecign La prosa ruse (Academia, 1926): sobre Dal, Mar-
Tine, Senkovski, Vinzemski, Wetman, Karamzin, los relatos de
viajes, ee
"No es oportuno hablar agai en delle de estos studios. Dist
Siniamente que todor ellos or ocupan de escritores de vgundo orden
Ode epigonon, del estudio. minucowo de lar tadiiones, de los
‘ambion de peneros y estilo, te. A Ta Tbz de ete enfoque reaps
{een machoe nombres y bechos olvidados, se refuraa las estima-
Gones correntey se, modifcan lar imgenes teadiconales y, sobre
todo, se revels paulatinamente el procto mismo de Ja. evolu.
Bh estudio de eta mater ert en sus comienzos y muchas nuevas
tareas noe esperan: Ia diferenciaién ulteior de las nociones de Ta
teorla y de ls historia ltesaia, el estudio de nuevos texto, el des
cabrimleato de nuevas problemas, ee
‘Solo nos nesta trzar un cusdeo general, La evolucién del método
Fonmal qu he stad dr prt adore forma eum dria
También podría gustarte
- Tema 3. Literatura CanariaDocumento4 páginasTema 3. Literatura CanariaYesenia SuárezAún no hay calificaciones
- Tema 2. Literatura CanariaDocumento8 páginasTema 2. Literatura CanariaYesenia SuárezAún no hay calificaciones
- LITU - Ficha GilgameshDocumento2 páginasLITU - Ficha GilgameshYesenia SuárezAún no hay calificaciones
- LITU - FICHA Cumbres BorrascosasDocumento2 páginasLITU - FICHA Cumbres BorrascosasYesenia SuárezAún no hay calificaciones
- Goethe Ficha WertherDocumento2 páginasGoethe Ficha WertherYesenia SuárezAún no hay calificaciones
- Semana 14Documento10 páginasSemana 14Yesenia SuárezAún no hay calificaciones
- LITU - FICHA Romeo y JulietaDocumento2 páginasLITU - FICHA Romeo y JulietaYesenia SuárezAún no hay calificaciones
- ESP - ArtDocumento2 páginasESP - ArtYesenia SuárezAún no hay calificaciones
- El Anglicismo DepredadorDocumento2 páginasEl Anglicismo DepredadorYesenia SuárezAún no hay calificaciones
