FICHAS DE MATERIALES DE COSNTRUCCIÓN

DE ORIGEN COMPUESTO / MATERIALES AGLUTINADOS / PROTECTORES DE SUPERFICIES

LAYME PUMA EFRAIN

MAPA CONCEPTUAL:

PROTECTORES DE
SUPERFICIE

INFLUENCIA CON
FORMAS DE CONTROL DE USOS EN LA VENTAJAS Y COMERCIALIZACI
ANTECEDENTES DEFINICION CARACTERISTICAS PROPIEDADES CLASIFICACIÓN EL MEDIO
FABRICACION CALIDAD CONSTRUCCION DESVENTAJAS ÓN
AMBIENTE

METALES ,
PARTICULARIDAD
PINTURA FISICAS PINTURAS PINTURA MADERAS Y FORMAS
ES
OTROS

BARNIZ QUIMICAS BARNICES BARNIZ TECNICA UNIDADES

COMPLEMENTARI
MECANICAS
OS

ECOLOGICAS

LAYME PUMA EFRAIN |PINTURAS , BARNICES

1.ANTECEDENTES
Pinturas:
Las primeras pinturas realizadas por el hombre fueron sobre las paredes de las cuevas. Los colores lo conseguían al mezclar agua con sales y tierras
que encontraban a su alrededor, pintaban sobre todo seres humanos y animales con un fin ritual para que tuvieran muchos animales con los cual
pudieran alimentarse y volvieran sanos y a salvo a sus cuevas.
Pintura egipcia: Hace más de 5.000 años los artistas egipcios empezaron a pintar los muros de las tumbas de los faraones con representaciones mitológicas y
escenas de las actividades cotidianas, como la caza, la pesca, la agricultura o la celebración de banquetes. Las técnicas de pintura egipcias se mantuvieron
intactas durante siglos. Uno de los métodos empleados era colocar la pintura de acuarela en paredes de yeso o de piedra caliza.
A medidas que las ciudades fueron creciendo surgió la necesidad de recubrir las paredes para darle mayor resistencia, así se fueron perfeccionando asta el siglo
xx que surgió el látex.z
Barnices:
Los barnices se han utilizado durante miles de años, en una u otra forma, para acabar de proteger la madera. Los egipcios lo empleaban en la decoración de sus
tumbas y los griegos como protección de la madera de sus barcos contra el poder corrosivo de las sales marinas (una especie de calafateado).
A través de los años, los acabados de madera han encontrado en los barnices al aceite muchas características no poseídas por la goma laca; por ejemplo: su
capacidad para endurecerse al secarse, su capacidad para adquirir un gran brillo cuando se pulen y su capacidad para resistir la humedad.
Hasta la introducción de las lacas de secado rápido, los barnices eran utilizados ampliamente para muchas finalidades de acabado y se encontró que eran
satisfactorios dondequiera que se aplicaran; aún son utilizados hoy día, no solo en la industria del mueble sino también en aplicaciones domésticas o artesanales.

2. DEFINICIÓN:
PINTURA : es el arte de la representación gráfica utilizando pigmentos mezclados con otras sustancias aglutinantes orgánicas o sintéticas,
Una pintura es el soporte pintado sobre un muro, un lienzo, o una lámina. La palabra pintura se aplica también al color preparado para pintar, asociado o no a una
técnica de pintura; en este sentido es empleado en la clasificación de la pintura atendiendo a las técnicas de pintar, por ejemplo: «pintura al fresco» o «pintura al
óleo».
La clasificación de la pintura puede atender a criterios temáticos (como la «pintura histórica» o la «pintura de género») o a criterios históricos basados en los
periodos de la Historia del Arte (como la «pintura prehistórica», la «pintura gótica») y en general de cualquier período de la historia de la pintura.
Las pinturas son obras de arte, atendiendo a su sentido estético
El origen etimológico del termino pintura que ahora nos ocupa lo encontramos en el latín en concreto, nos topamos con el hecho de que puede traducirse como
tinte o pigmento , es un material liquida y pastosa obtenida por la mezcla de 3 componente básicos : pigmento, vehículo y aditivo . a ellos se suman otros
productos destinados a modificar o mejorar diversas propiedades de la pintura.

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Componentes : todas las pinturas tienen algunos componente básicos los cuales hacen que tengan cualidades y propiedades únicas. Por ejemplo una
consistencia determinada, o características especiales como adherencia y disolvente
VEHICULO :
El aglutinante : también llamdao ligante o resina , es el material que una vez seco formará la capa de pintura adherida a la superficie pintada. A lo
largo de los años se han utilizado resinas naturales y sintéticas, de las segundas son la mayoría de las pinturas en la actualidad. Hay algunas que no poseen
aglutinante, como por ejemplo las pinturas casera con cal, o las acuarelas utilizadas en arte.
El disolvente: la mayoría de las resinas son sólidas o muy viscosas, por lo que necesitan una sustancia en la cual disolverse para hacerse mas maleable durante la
aplicación, es aquí donde aparecen los disolventes. Con ellos se le otorga cierta consistencia a la pintura, pero durante el proceso de secado se evapora el
disolvente generalmente no determinan las particularidades de la pintura. (thinner, gasolina, aguarras y agua )
COLOR :
Los pigmentos: para que una pintura tenga color y opacidad es necesario el agregado de sustancias, generalmente en forma de polvo. Estas hacen que el material
sea blanco. O de determinada tonalidad, y que permite cubrir el color o la superficie sobre la cual es aplicado.
No todas las pinturas poseen pigmentos, y en este caso el resultado es un producto transparente y se utiliza generalmente para aplicar sobre materiales que
necesitan ser protegidos pero no cambiados de color generalmente para aplocar sobre materiales que necesitan ser protegidos pero no cambiados de color
algunas de estas pinturas transparentes son los barnices o ciertos impermeabilizantes
ADITIVOS :
Agregados de compuestos que mejoran sus propiedades comunes, o que le suman otras totalmente nuevas. Este es el cado de las pinturas aromáticas con aditivos
perfumados que se liberan durante el pintado y durante algunos días mas, las pinturas anti-hongos con aditivos fungicidas que previenen el crecimiento y
propagación de los hongos. Y las pinturas anti-corrosión que evitan el desarrollo del óxido en metales
Barniz: en general podemos definir los barnices como líquidos mas o menos fluidos que, si se extiende en capas delgadas sobre la madera, proporcionan superficie
lisa, continua, incolora y brillante
Para que un barniz actué de forma sobre la madera, tiene que secarse rápidamente, darle una brillantes permanente, adherirse muy bien a la superficie leñosa,a
parte de no perder su flexibilidad, tampoco debe dejar de ser a la intemperie
Los barnices están constituidos por resinas o ceras disueltas en aceites secantes o disolventes volátiles y materias colorantes cuando corresponde
Los barnices mas usados son aquellos incoloros que dejen ver la veta del a maderas y su coloración natural, agregando un grado mayor de resistencia al medio y
produciendo, entre otras cosas que el agua no penetre ni sea absorbida por la masa leñosa, quedándose en la superficie.

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3.CARACTERISTICAS:

• La pintura hace uso diferentes técnicas para la creación de nuevas obras. Dentro de estas técnicas se destacas el fresco ,la acuarela, el temple,
el óleo, el puntillismo, etc.
• Hace usos de variedades estilos y corrientes lo cual se ha implementado a través de los años ; esto aporta una identidad en específico a cada
obra. Entre los estilos mas destacados se halla el cubismo, el expresionismo, el fauvismo y el modernismo, también en el art pop
• La pintura como material se separa en pigmentos y cargas, en resinas, en aditivos y en disolventes
• Una pintura suele abarcar diversos géneros, los cuales de identifican acorde al tipo de elementos que se elija para realizar la obra artística. Ejemplo de
estos géneros es el desnudo, el retrato, la pintura paisajística, lña naturaleza muerta, la pintura histórica, etc.
• Toda pintura se ejecuta creando un espacio dentro de una superficie o soporte, donde se llega a tomar tres dimensiones: el ancho, el alto y la
profundidad.
• Ambas sustancias tienen cierto grado de viscosidad, la cual se vuelve mas fluida con su propio disolvente, la cual varia según el tipo de pintura o barniz
• Ambas sustancias tienen la misma forma de aplicado, son fáciles de aplicar y sirven para otorgar protección a ciertas superficies para darles la protección
adecuada al tipo de superficie donde se pretende aplicar
• Además de brindar protección y durabilidad a alas superficies de aplicación también contribuyen a la decoración

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4. PROPIEDADES DEL HORMIGÓN

4.1 PROPIEDADES FÍSICAS 4.2 PROPIEDADES QUIMICAS

Dureza Color fraguado retracción hidráulica

Durabilidad Adherencia p. sólida retracción térmica

lavabilidad Viscosidad p. liquida Estampado

Docilidad Maleabilidad PH Doblado

homogeneidad Opacidad disolvente soldado

permeabilidad Porosidad hidraulicidad retracción

Brillo Compacidad Forjado

Impermeabilidad tiempo abierto

Flexibilidad

4.3 PROPIEDADES MECÁNICAS 4.4 PROPIEDADES ECOLÓGICAS

Resistencia a la intemperie Reciclabilidad

Resistencia a altas temperaturas Re-uso

Resistencia al fuego Toxicas

Resistencia a la flexión Biodegrabilida

Resistencia a la torsión

Resitencia al corte

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5. CLASIFICACIÓN DE LA PINTURA

clasificacion
protectores de
superficies

PINTURAS BARNICES COMPLEMENTARIOS

SEGUN SU RESINA SEGÚN NIVEL DE SEGÚN SU

AL AGUA AL ACEITE U OLEO SEGÚN SU ACABADO ESMALTES
BASE CAPA COMPOSICIÓN

pinturas
plásticas epoxi imprimación goma laca BRILLANTE SELLADORES
antitcorrosivas

acrilicas asfalticas poliuretanicas selladoras barniz de polietireno MATE MASA CORRIDA

temple duco alquidicas acabados sintetico SATINADO SULFACER

PINTURA
a la cal poliester nitrocelulosico FIJADOR
ELECTROSTATICA

cemento vinilicas acrilico

silicato caucho

epóxica silicatos

impermeable silicona

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6 LA PINTURA :

SE FABRICA SE FABRICA

SE OBTIENE SE EXPLOTA

Laboratorio

Antes de pasar a la producción, el laboratorio elabora una fórmula única para cada color de cada tipo de pintura. En esta
fase de la producción, la pintura se somete a pruebas muy exhaustivas. Una de ellas se realiza en la cámara de
climatización, donde durante meses, se controla el posible envejecimiento de la pintura, tanto en el envase como aplicada
sobre diferentes sustratos. El laboratorio es, además, el encargado del control de entrada de las materias primas y de
mantener la calidad durante el proceso de producción. Asimismo, una tarea importante del laboratorio es la de investigar
nuevas materias primas y pinturas.

Pesar las materias primas

En el almacén central se guardan todas las materias primas en estado seco, como los pigmentos y las materias de relleno,
y también los aglutinantes como la dextrina y la goma arábiga, que más tarde se disolverán para pasar a forma líquida. El
primer paso en el proceso de producción es pesar los ingredientes secos con una exactitud de hasta el gramo. A
continuación, los ingredientes se preparan para pasar a la próxima sección: la mezcla inicial. En la sección de 'mezcla
inicial' se almacenan los algutinantes y aditivos líquidos. Se sacan las cantidades requeridas directamente de los barriles y
se les vierten los ingredientes secos ya pesados anteriormente. Durante el vertido quedan restos de ingredientes en los
sacos y se pierde la precisión. En los siguientes pasos de producción, se controla el color y la viscosidad de cada color
según estándares y, si es necesario, se ajustan las cantidades de cada ingrediente.

Dispersar

Los pigmentos no son solubles en el aglutinante. Es necesario dispersarlos de forma constante en el aglutinante, esto es, distribuirlos
homogéneamente. La dispersión se realiza en dos pasos: el primero, de mezcla inicial con una batidora, y el segundo, con el molino de
tres rodillos que determinará la fineza de la pintura.

Mezcla inicial

Los pigmentos se suministran en forma de polvos secos, con las partículas formando grumos. Durante el mezclado inicial, las
partículas se deshacen en grumos más pequeños y se esparcen homogéneamente en el aglutinante. Haciendo girar un cilindro
metálico en una muestra que se toma de la pintura, se mide la viscosidad según la resistencia que ofrece la pintura. En esta fase, el
poder colorante de la pintura es aún algo bajo, pero aumentará a medida que, en fases posteriores, el pigmento se muela más
finamente.

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Molido de pigmentos

Mediante el molido en el laminador de tres cilindros, se trituran los grumos hasta conseguir la fineza deseada. Es
importante que las partículas de pigmento no se dañen durante el proceso para que no varíen el color. Los tres cilindros
de acero giran en sentido contrario el uno del otro y a diferentes velocidades. El primer cilindro gira a poca velocidad; el
segundo, tres veces más rápido y el tercero, nueve o doce veces más rápido, dependiendo del tipo de laminador. Debido a la
diferencia de velocidades, los grumos de pigmento se descomponen, la pintura pasa de un cilindro a otro y, finalmente, es
recogida con una cuchilla rascadora.

Control de finura

La distancia entre los cilindros determina la finura del molido. Sin embargo, si el laminador, ya en la primera acción de molido, es
ajustado a la finura deseada, puede ocurrir lo siguiente: o las partículas de pigmento son aplastadas (cambio de color), o los
cilindros de acero endurecido se rompen debido a que los pigmentos a veces son extremamente duros. Por eso, el laminador
primero se pone con un ajuste amplio. Una vez molida toda la pintura, el laminador es ajustado a más finura y la pintura se hace
pasar por segunda vez. Ese proceso se repite cinco veces como máximo. Cuanto más fino el molido, más poder colorante tendrá
la pintura. Los cilindros son huecos por dentro y son refrigerados por agua, pues, al contrario, los pigmentos se quemarían a
consecuencia del calor generado por fricción. Dependiendo del carácter del pigmento y la calidad de la pintura o tinta a elaborar,
los pigmentos son molidos entre 2 y 55 micron (1 micron = 1/1000 mm). Después del último molido, la pintura adquirirá su
viscosidad final
Después del molido, se mide la finura por medio de la llamada barra de Hegman. La profundidad de la ranura de la barra,
indicada en micrones, aumenta gradualmente. La pintura se diluye hasta alcanzar una viscosidad determinada y se coloca en una capa
muy fina sobre la barra. Cuando las partículas de pigmento son más grandes que el grosor de la película de pintura, se forman
montones que son visibles sobre la superficie. Este es el punto, visible al ojo humano con luz oblicua, que indica la finura de la
pintura.
Control de color

El color producido se compara con una muestra estándar. Ambos colores se aplican en una capa gruesa y
otra fina para poder observar no sólo la tonalidad de primer plano, sino también la tonalidad de fondo. No
debe haber ninguna diferencia entre el color producido y el color estándar.

Control de estabilización

Para asegurar que sólo los productos de calidad lleguen al mercado, cada partida producida debe reposar durante un tiempo
determinado y, así, podemos controlar la estabilidad de la pintura. Después del periodo establecido, se hace un control de laboratorio
y después de su aprobación, se pasa al envasado

Envasado

Los tubos se rellenan por la parte inferior; el tapón ya viene puesto. Los tubos de plástico se cierran por fusión y los de aluminio se
doblan un par de veces y se sellan. Los frascos se rellenan, se cierran y se etiquetan en este orden. El último paso del envasado
siempre es el de controlar si cada envase contiene la cantidad establecida LAYME PUMA EFRAIN |PINTURAS , BARNICES
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7. CONTROL DE CALIDAD
PINTURAS : para probar de manera simple la calidad de una pintura se puede ver lo siguiente:
• Textura cremosa, que arenosa
• Textura suave
• Color intenso
Puede hacer esta prueba: agita bien la pintura e introduce las yemas de los dedos del índice y pulgar. Une los dedos y aprecia la textura de la pintura. Una buena
pintura es increíblemente suave y cremosa al tacto, mientras que una con ingredientes baratos ( talco, escayola ) resulta mas arenosa
Podemos definir viscosidad como la mayor o menor resistencia que ofrece un líquido para fluir libremente. Todos los líquidos poseen algo de viscosidad. La
Viscosidad
Podemos definir viscosidad como la mayor o menor resistencia que ofrece un líquido para fluir libremente. Todos los
líquidos poseen algo de viscosidad. La viscosidad se determina mediante diferentes métodos, según sea mas o menos alta .
En la industria de la pintura existen un gran número de métodos de medida, desde las sencillas copas de fluidez hasta los
viscosímetros rotacionales controlados por ordenador, que han sido establecidos para la determinación de la viscosidad.
Entre estos métodos podemos encontrar :
VISCOSIDAD DEBURBUJA VISCOSIDAD ROTACIONAL
En lo referente a el método mas utilizado en la industria de la pintura uno de los métodos mas comunes es el de COPA DE
FLUIDEZ.
Este método determina el tiempo de caída o fluidez de un volumen a través de una boquilla medido en segundos, es una medición práctica. Se determina con
copas de diferentes modelos según normas nacionales e internacionales.
Estas copas retienen un volumen definido de líquido, el cual fluye a través de un orificio o boquilla.
Densidad
La densidad se define como la relación entre la masa de un cuerpo y el volumen que ocupa. Así, como en el Sistema
Internacional , la masa se mide en kilogramos (kg) y el volumen en metros cúbicos (m3) la densidad se medirá en
kilogramos por metro cúbico (kg/m3), o en el caso de las pinturas en gramos decímetros cubicos
La metodología utilizada en este caso es muy simple, utilizando un picnómetro con una capacidad de 100 mm s e realiza
una pesada en vacío, y otra con el lleno.
La diferencia de las dos pesadas nos dará el peso de pintura en 100 mililitros.
con una simple conversión determinaremos los gramos por mm de pintura.
Extracto seco
La determinación del extracto seco, nos va a indicar los sólidos que tiene una pintura, El método para determinar dicho dato,
consiste en pesar una cantidad determinada de pintura, y a continuación proceder a un secado total de la muestra,
Una vez esta esté completamente seca y fría se procede de nuevo a su pesada.
El diferencial es la cantidad de materiales volátiles y en consecuencia el residuo es su extracto seco o parte de la pintura que
se quedará en una superficie una vez seca.

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Finura
En el proceso de molienda de una pintura, la finura y grado de dispersión influye en las propiedades fisicas y opticas del recubrimiento.
Los medidores de finura sirve para determinar la finura de molienda y las partículas de mayor tamaño o bien aglomerados en el proceso de
dispersión.
Los medidores de finura se emplean para el control de calidad, en los procesos de producción.
El medidor de finura es un bloque plano de acero con dos ranuras longitudinales que transcurren desde una profundidad
máxima en un extremo del medidor hasta el punto cero.
La profundidad de la cuna puede leerse en la escala grabada en el lateral.
El grado de dispersion se indica en μm y en valores Hegman. La escala Hegman va de 0 a 8, siendo el numero mas alto de
Hegman el qu e determine a la partícula pequeña.
0 Hegman = Tamano de grano 100 μm
4 Hegman = Tamano de grano 50 μm
8 Hegman = Tamano de grano 0 μm
Método de ensayo
colocar el objeto de medición en la parte mas profunda de la ranura de medición
extender contra el otro extremo con una rasqueta de canto agudo inclinada
colocar inmediatamente el bloque a la altura de los ojos y buscar el punto de medición en el cual se observen partículas gruesas o sus huellas
Dureza superficial
La dureza superficial es la resistencia que ofrece un material o recubrimiento a una
alteración permanente mediante la aplicación de una fuerza mecánica como puede ser la
presión, frote o rayado. La dureza no es exactamente una propiedad del material, sino que
depende de otras propiedades como la elasticidad, la plasticidad y la cohesión.
Existen diferentes métodos para realizar la medición de la dureza superficial de pinturas.

Método del rayado , el cual se realiza con durómetros de lápiz y nos da la resistencia al
rayado de una película de pintura.
Método de penetración , que nos da la capacidad de resistencia de una película a resistir la
penetración en la misma de un objeto punzante. Este método serealiza conaparatos
especiales del tipo BUCHHOLZ, BARCOL y SHORE.
Métodos de péndulo, que determina la dureza mediante la resistencia a la rodadura de un as esferas sobre la
superficie de la pintura. Entre estos métodos tenemos los de Pendulo PERSOZ o el de KONIG.

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Doblado
Definimos la resistencia al doblado de un película seca de pintura a la adherencia de dicha película sobre el sustrato en un determinado radio y nos
indica la elasticidad y su adherencia al ser sometida a dicha fuerza
Para dicho control se utilizan dos normas.
La norma DIN EN ISO 1519, indica el uso de mandriles cilíndricos.
La norma ASTM D522 y DIN EN ISO 6860, describe el ensayo con un mandril cónico o cilíndrico. El mandril cónico permite
ensayar de una sola vez una gran variedad de radios de doblad
Resistencia a la corrosión

En la actualidad la industria y los bienes deben cumplir exigencias cada vez más estrictas en
cuanto a resistencia anticorrosiva para las distintas zonas climáticas. Por este motivo, se han
redactado muchas normas que regulan los ensayos de cambio de clima y obligan a
simular los cambios en condiciones más rigurosas. En condiciones de laboratorio
aceleradas, estas pruebas de cambio de clima proporcionan más y mejor información
sobre el grado de corrosión relativa que, por ejemplo, los ensayos realizados solamente
con niebla salina. Las pruebas de cambio de clima permiten simular, de manera
comparable, el esfuerzo provocado por las condiciones medioambientales naturales.
Descripción de la cámara de niebla salina
Las cámaras de niebla salina permiten realizar pruebas de corrosión. Es un equipo de
laboratorio que puede reproducir con repetibilidad condiciones ambientales corrosivas
(ambiente marino) según normas internacionales como AFNOR X 41002, ASTB 280 o en
opción ASTM B 368 (CASS TEST)
Resistencia a la humedad y temperatura
El método de resistencia a la humedad se fundamenta en la se la resistencia a la
formación de ampollas en la superficie de la pintura
Este ensayo se realiza mediante Cámara de humedad a temperatura controladas: Consta de un recinto aislado
térmicamente con un tanque de agua destilada la cual es calentada eléctricamente.
La temperatura de la cámara varía entre 42 y 48 ºC en un lapso de 30 minutos; luego desciende gradualmente hasta
alcanzar el valor inferior, también en 30 minutos. En esta última etapa la humedad condensa sobre la superficie
pintada.
Resistencia al agua y otros agentes químicos
Otro método de ensayo para comprobar la resistencia a la humedad es el de resistencia a la inmersión y agentes
químicos.
Las probetas se sumergen en agua; soluciones salinas, ácidas o alcalinas; aceites, etc.,
a la temperatura y durante el lapso convenidos. El juzgamiento del ensayo se lleva a cabo considerando las
modificaciones de color y brillo, la formación de ampollas y cualquier otro tipo de falla de la película.

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Ensayo de durabilidad
La degradación de la película de pintura por agentes atmosféricos es fruto de la combinación de diversos elementos, Entre los que se encuentran la
luz solar, la temperatura, la humedad relativa, la lluvia, etc. Las diferentes atmósferas (rural, urbana industrial y marina) generando condiciones de
distinta agresividad.
Para determinar el efecto de la a esta exposición permanente, generalmente los lab oratorios de control de
calidad e institutos de investigación disponen de estaciones en las que las pinturas y los recubrimientos se
exponen a la intemperie.
El tipo de sustrato y el esquema de pintado deben estar perfectamente definidos; en el los paneles se
orientan hacia el sur ya que reciben mayor radiación solar e inclinados a 45º para compensar la retención de
suciedad con el lavado producido por el agua de lluvia.
Los paneles se inspeccionan regularmente, a lapsos preestablecidos con el fin de determinar las pérdidas de
las propiedades de la película y los posibles fallos.
Para poder acelerar estos ensayos existen los equipos de envejecimiento acelerado, entre los que podemos citar:
Weather Oneters
Los Weather Ometers que reproducen las condiciones ambientales (luz, humedad y temperatura); en muchos
casos se generan atmósferas similares a las del tipo industrial con el empleo de dióxido de azufre o de
nitrógeno.
Las características operativas de los equipos intentan correlacionar los resultados de laboratorio con los
correspondientes a la exposición real.
Cámara de UV
Cámara de UV: Los ensayos de resistencia a la luz se llevan a cabo sobre paneles de
características preestablecidas en lo relativo a su naturaleza y composición (metal, madera, hormigón,
plásticos, etc.).
Los paneles pintados se ensayan a la acción de la luz ultravioleta en cámaras especiales durante un lapso
determinado con el fin de comprobar en laboratorio los requisitos contemplados en normas o especificaciones.
Generalmente se realizan determinaciones de color y brillo con respecto a muestras no expuestas; otras propiedades mecánicas igualmente pueden ser evaluadas.
BARNIZADO :
Para probar de manera simple la calidad de un barniz se puede ver lo siguiente
• Mas espesor, ósea menos disolvente : para asi poder ser mas duradero
• Que no tenga burbujas una ves acabado, para ello no debe batir la lata

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8. USOS EN LA CONSTRUCCIÓN :
Uso comercial y residencial, para la decoracióin , protección (impermeabilización ) y mantenimiento de superficies nuevas o previamente pintadas en
interiores o exteriores, tales como:
Metales:
• Acero al carbón
• Aluminio
• Acero galvanizado
Maderas
• Puertas y ventanas
• Muebles
• Estructuras de madera
Otras superficies:
• Revoque interiores y exteriores
• Hormigón visto
• Mampostería vista
OBRA FINA :
TECNICA DE PINTURA
Preparación de la Habitación: Si quieres realizar un trabajo prolijo, debes preparar la habitación de manera tal que no manches el
suelo u otras superficies. El uso de cinta de enmascarar, papel periódico y plásticos pueden ayudar. Además la cinta es
conveniente para delimitar las áreas que no serán pintadas, como por ejemplo el zócalo o rodapie, y los marcos de las puertas.
Preparación de la Superficie: Primero debes distinguir entre paredes que serán
pintadas por primera vez, y paredes con manos previa s de pintura. Esto es importante
para saber el tratamiento que llevará cada una de ellas.
En paredes nuevas: Antes que nada tendrás que quitarle las impurezas con una
espátula grande y aplicarle una mano de sellador o “primer para paredes”, incluso
antes de reparar los agujeros y grietas que tuviere. Si son de yeso NUNCA LIJES SI NO
ESTÁ PINTADO. Esto causaría que cuando pintes se resalten los rayones ocasionados
por la lija y serán muy difíciles de quitar.
En paredes con pinturas anteriores: Si las capas son demasiadas, de mala calidad, o
haya humedad se habrán formado ampollas de pintura “desconchados” que tendrás
que quitar con una espátula. Seguramente existirán también manchas de hongos, humo y
moho, a las cuales deberías eliminar con agua y detergente, sino volverán a salir después de pintada. También es recomendable
una mano de primer, especialmente si la pintura previa es muy antigua.
La pintura a elegir y los colores: Las pinturas para paredes son diversas, encontrarás plásticas, acrílicas o látex, vinílicas, todas a
base de agua. Son las más utilizadas para interiores por su fácil aplicación y por su poco olor. El acabado puede ser opaco (mate), semi-mate (satinado o brillo de
seda), y brillante (también llamado gloss). En ocasiones se suele utilizar esmaltes sintéticos, para lo cual es necesario tener un mayor de experiencia en la
aplicación de pinturas.
Aquí es donde puedes lucirte en la elección de los colores de tu hogar. Estos demostrarán tu personalidad o la que le desees dar a la casa. Una vez elegidos es
posible comprarlos preparados o hacerlos preparar en la tienda (a través de un sistema tintométrico). Otra alternativa es prepararlos tu mismo de dos maneras:
una es con el agregado de tintes o entonadores universales, y otra es mezclando diversos colores de pintura. LAYME PUMA EFRAIN |PINTURAS , BARNICES
Pintado: La cantidad de manos dependerá si la pared es nueva o vieja y si tenia un color muy oscuro o distinto. Por lo general se aplican de 2 a 3
manos hasta cubrir. Deja secar la pintura entre manos según la indicaciones del envase. Para lograr una adecuada cobertura de la superficie,
cuando se pinta con rodillo, es muy apropiado el uso de la técnica de la W, con la misma distribuirás la pintura homogéneamente dejando una
película más nivelada y uniforme.

PINTURA COMO REVESTIMIENTO DE PROTECCION Y DETERMINA ASPECTO CARACTERISTICO A LA OBRA

ANTES DE APLICAR BARNIZ

Técnicas de lijado manual
Hoja de lija : El lijado a mano es algo muy común y muchas veces imprescindibles en algunos objetos muy
intricados o con formas difíciles. Para lijar a mano
se hojas de lija, esponjas lijadoras y lana de acero. También se puede usar las limas también escofinas como un
complemento mas para lijar.
Cepillo de Mano: Es una herramienta utilizada en la carpintería para suavizar y darle forma a la madera. Los
cepillos se usan para afeitar y darle forma ni velada a la madera o remover algunas imperfecciones
Técnicas de Lijado Mecánico:
Máquina Lijadora: Siempre que sea posible se puede usar una maquina lijadora para un proceso mas rápido y el
acabado mejor. Cuando se use este equipo debemos tener esta siempre en movimiento para que el lijado sea
uniforme.
Cepillo de Mecánico: Realiza la operación de elaboración de superficies planas, acanalamientos y otras formas
geométricas en las piezas.
Técnicas de Barnizado:
• Antes de aplicar cualquier tipo de barniz, se debe asegurar que la superficie este bien preparada: el
barniz acentúa en vez de ocultar las marcas, las manchas indeseadas y las protuberancias.
• Lijar la superficie con papel lija de grano medio o grueso antes de rellenar cualquier grieta.
• El barniz sirve como su propia imprimación y primera mano. Sin embargo, en algunos casos es
mejor licuar la primera capa con alrededor de un 10% de aguarrás (para barnices con disolvente) o
agua (para los barnices al agua).
• De esta forma, podrás hacer que el barniz penetre mejor en la veta de la madera que usando una
brocha.
• En cuanto hayas aplicado la primera capa y ésta se haya secado, tendrás que frotar ligeramente y
luego aplicar la segunda capa sin diluir.

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9 . VENTAJAS
✅ Pintar una pared es bastante más rápido y fácil que empapelarla. Además, las herramientas necesarias son mínimas.
✅ Es una opción mucho más barata.
✅ La pintura deja respirar las paredes, y además, si hay algún problema de humedad o rotura, es mucho más fácil solucionarlo porque está todo a la
vista.
✅ Actualmente existen pinturas lavables que facilitan mucho la limpieza de las paredes.
• Fácil de aplicar y de cambiar: es muy sencillo aplicar pintura a las paredes o techos y cambiar de color cuando te
canses. Basta con el bote de p intura que hayamos elegido, una brocha y un rodillo. Para cambiar de color cuando
nos cansamos solo tenemos que darle un par de capas o tres de pintura y habremos conseguido un nuevo look.
• Es ideal para los fans de los colores lisos. Aunque puedes aplicarla en zonas concretas para enmarcar partes de la
estancia o mediante el halfpainted, pintando con acabados rectos o de tipo degradado, la pintura es perfecta para
los estilos sobrios y naturales.
• Se puede aplicar en cualquier tipo de material: a diferencia del papel pintado, la pintura puede aplicarse en paredes
rugosas, techos de madera, vigas, ladrillos vistos, muros de piedra, suelos de parquet… ¡No hay superficie que se le
resista!
• Útil para modificar los efectos estructurales de la casa. Si tienes una habitación pequeña y quieres hacer que
parezca más grande debes elegir tonos claros, lo mismo para los techos. Por el contrario, las estancias demasiado amplias puedes convertirlas en lugares
más acogedores utilizando tonos más oscuros o vivos.
• Se puede utilizar en interior y en exterior. Esto es una gran ventaja de la pintura frente al papel pintado, que solo se puede disfrutar en interiores.
10. DESVENTAJAS

• Decoración mediante colores lisos o halfpainted muy sencillo. Con la pintura tradicional nunca podremos llegar
a crear los motivos y diseños que encontramos disponibles para papel pintado. La pintura es ideal para
utilizarla con colores lisos pero no con diseños flore ados, geométricos, abstractos o fotográficos, como bien
podemos hacer con el papel de paredes.
• Tiempos de preparación mucho mayores. El tiempo que tardamos en preparar una habitación empapelando
todos los elementos que no queremos pintar es mucho mayor que con el papel pintado. Con este último solo
necesitaremos aplicar la cola (en los casos que no la traiga incorporada) y colocar encima nuestro papel de
paredes.
• Aplicación de varias capas y tiempos de secado. Con la pintura es necesario que apliquemos varias capas. Para
un perfecto acabado se recomienda 3 o 4 capas de pintura, con sus respectivos secados entre cada una de ellas. El proceso resulta muy largo y tedioso.
• Olores desagradables. Todos conocemos el olor que se crea en una casa cuando estamos pintando y lo que dura en el tiempo. En la mayoría de los casos es
tóxico y se recomienda dormir en otro lugar para evitar intoxicaciones.
• No se pueden crear efectos ópticos como con el papel de paredes. Con la pintura acrílica no se pueden crear los efectos visuales que sí creamos con el
papel pintado, como el efecto espejo o el efecto profundidad.
• Más complicado de limpiar. Dependerá del tipo de pintura utilizada pero en la mayoría de los casos resulta mucho más complicada de limpiar una pared
con pintura que una con papel o un mural (habitualmente con un paño húmedo logramos eliminar las manchas fácilmente).

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11. FORMAS DE COMERCIALIZACIÓN :

Las formas de comercialización se da por baldes de plástico y metálicos, dependiendo de las características de la pintura a usarse. Estos envases están
diseñados para que la pintura mantenga todas sus propiedades antes de abrir el embace y poder ser usada

12 .UNIDADES DE COMERCIALIZACIÓN:

Estos protectores de superficie se venden pro volumen, es decir por embaces de:
• 0,5 L
• 1,0 L
• 18 L , etc
• Galones
Generalmente la comercialización de estos materiales se da por galones
13. INFLUENCIA CON EL MEDIO AMBIENTE :
Las pinturas convencionales son una gran fuente de contaminación, ya que aportan elementos letales para el medio ambiente como la emisión de metales pesados
tales como el plomo, cadmio, mercurio, la pintura es considerada un Residuo Peligroso es por ello que debemos darle un buen proceso final, cuando no la
utilicemos.
Actualmente existe una nueva capa de gases contaminantes llamada «ozono troposférico«, a comparación de la capa de ozono que esta de 10 a 50 km de altura y
el ozono toposferico se encuentra en la altura de la vida humana, el ozono troposfrico y el efecto invernadero en exceso puede llegar a ser altamente nocivo para
la salud humana y para la fauna que nos rodea.
Todo esto puede tener efectos secundarios, tales como:
• Irritación en ojos, faringe y garganta
• Tos
• Dificultad para respirar
• Malestares Generales
En la actualidad se están manejando alternativas a este tipo de sustancias tóxicas, pero preservando la usabilidad de la pintura convencional.
Mientras tanto, las pinturas convencionales siguen siendo residuos peligrosos y necesitan un menejo adecuado, incluso las sobras de pintura, natas y pinturas
secas conservan estas propiedades.
En Recsa te ayudamos con el manejo integral de tus residuos industriales, las pinturas las trasladamos a su disposición final, puedes estar tranquilo y alejar esa
amenaza latente de tus bodegas o almacenes

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