Resumen del texto sobre James Stirling:

Stirling se gradúa como arquitecto en el año 1949 en la ciudad de Liverpool. Los edificios de esta
ciudad, lo hacer ver el valor que tiene la construcción en la arquitectura. La experiencia obtenida de
Liverpool, siempre esta presente en su formación, pero junto a esta experiencia la obra de Le
Corbusier se convierte en obligado contrapunto que se mantendrá presente durante toda su carrera.
Se considera que Stirling, ya no se cría a los pechos de la tradición académica, dado el valor, que para
el tuvo, el mensaje del maestro suizo.

En los años 50, se habían popularizado demasiado los principios del Movimiento Moderno en
arquitectura, lo cual a Stirling lo banalizaba y lo agotaba, por lo que pretendió encontrar nuevas vías
para la arquitectura moderna, una actitud que comparte con sus contemporáneos, entre ellos Alison
y Peter Smithson, instigadores y propulsores del team X, quienes comienzan a detectar fisuras en lo
moderno, las cuales se hacen potentes al observar cuales son las arquitecturas que despiertan su
interés, el urbanismo medieval, la arquitectura pintoresca inglesa del S XVIII, las construcciones
industriales del S XIX y los proyectos de los constructivistas rusos. Stirling será sensible a estos
estímulos y veremos como en muchos de sus primeros proyectos, atiende directamente a ellos. Es
una arquitectura que durante los años cincuenta y sesenta, hace un esfuerzo admirable por dar una
estructura nueva al lenguaje de la arquitectura moderna y así descubre el potencial que encierran la
sección y el desplazamiento lineal de la misma para la construcción de la arquitectura. Si Le Corbusier
dijo alguna vez que la arquitectura era la planta, Stirling descubre en las secciones de los edificios
industriales decimonónicos, la matriz de una nueva arquitectura que no es ajena a las imágenes con
las que nos habían familiarizado los constructivistas rusos. Si la arquitectura beaux – artiana hacia
hincapié en la planta, la arquitectura moderna, lo hacía en la sección. Por una parte, en ella quedaban
reflejados los problemas tectónicos y constructivos del edificio y por otra, el espíritu de libertad que
acompaña a la modernidad permanecía debidamente representado.

Stirling exploto en potencial que la sección encierra a los largo de brillantes proyectos, pero al final
de los años sesenta, el manejo de esta, se convierte en simple extrusión de la misma y cabe advertir
una cierta redundancia, que hace que los proyectos sean menos atractivos. Consciente de esta
problema, da entrada a su estudio a Lean Krier, quien demostró con sus obras estar en completa
sintonía con los arquitectos de la tendencia italiana, que pretendían hacer de la ciudad la razón de
ser de la arquitectura, por lo que con la llegada de este joven arquitecto, la obra de Stirling tuvo un
cambio radical en lo que había sido hasta ahora su modo de pensar y hacer la arquitectura. Los
proyectos no estarán a partir de ahora denominados por la sección y la estructura lineal, va a
prevalecer la planta y con ellas se hará presente la ciudad antigua, el collage y el paisaje. Un viejo
principio Le corbusierano, se convertirá en el hilo conductor del diseño, la arquitectura de Stirling,
paso a ser narrativa pedagógica y encontrara en Alemania, que insiste en que la arquitectura sea
representación y reflejo de las instituciones, la posibilidad de expresar esta nueva actitud y así se le
presenta la ocasión propicia en 3 proyectos, el museo Dusseldorf, el museo de Colonia y el museo de
Stuttgart, en los que veremos la capacidad que puede tener un arquitecto para transformar el utillaje
metodológico del que se ah servido y para a uno nuevo sin aparente esfuerzo.

El éxito del que Stirling disfruta en Europa, se extiende a todo el mundo y los últimos 15 años de su
actividad profesional, contemplan un amplio abanico de proyectos en los que domina la planta, la
sección terminó por convertirse en procedimiento. Stirling había comenzado a darse cuenta del

TEORÍA Y CRÍTICA Profesor: Diego, Noales. Alumno: Matias, Bravo.

riesgo que corría, y el que puede considerarse el ultimo proyecto de su carrera, la fábrica Braun en
Melsungen, muestra ya síntoma de lo que hubiera podido ser el cambio. En Braun hay, en efecto
muchos elementos diversos y un afán por simplificar la presencia de los mismos, y por reforzar su
autonomía, que hubiera llevado a la liberación de la tiranía de la planta. Su prematura muerte, no
nos deja ver cual hubiera sido su futuro destino, pero no cabe duda de que ya hubiera cambiado de
rumbo cuando se interrumpió su carrera.

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 Conceptos teóricos. Herramientas proyectuales.
Construcción de la arquitectura. Sección y su desplazamiento lineal.
Liberación de la tiranía de la planta. (fabrica Simplificación de la presencia de elementos y
Braun) refuerzo de su autonomía.
Exageración. (viviendas Ham Common) Se concede autonomía a los elementos,
ventanas, gárgolas/vierteaguas y chimenea.
Definir recintos y subrayar el valor de los límites. Desarrollos lineales.
Vidrio con sensación de sólido. Quiebros que la sección impone y trazado el
trazado lineal obliga.
Dialogo entre lo nuevo y lo existente. (Selwyn Edificio nuevo sea un cordón ondulante que
College) cierra el jardín acotando el espacio y dando un
nuevo valor al viejo colegio.
Arquitectura abstracta. No establecer relación en elementos verticales
y oblicuos del cerramiento.
Definición del encuentro del edificio con el Patio inglés.
suelo.
Organización del edificio. (Centro de Corredor con rampa conectando diversos
Información Olivetti) niveles.
Olvidar la monumentalidad del conjunto. (AG en Inclusión de un artificio que hace girar unas
Múnich) gigantescas pantallas curvas alrededor de los
edificios cilíndricos.
Evitar la duplicidad mecánica de los bloques y Hacer que los puntos de vista sean diversos.
dotarlos de entidad propia. (Universidad de St.
Andrews en Escocia)
Establecer contrapuntos volumétricos. (escuela Elementos de comunicación vertical.
de ingeniería de la universidad de Leicester)

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 Conceptos teóricos. Herramientas proyectuales.
Construcción de la arquitectura. Sección y su desplazamiento lineal.
Liberación de la tiranía de la planta. (fabrica Simplificación de la presencia de elementos y
Braun) refuerzo de su autonomía.
Exageración. (viviendas Ham Common) Se concede autonomía a los elementos,
ventanas, gárgolas/vierteaguas y chimenea.
Definir recintos y subrayar el valor de los límites. Desarrollos lineales.
Vidrio con sensación de sólido. Quiebros que la sección impone y trazado el
trazado lineal obliga.
Dialogo entre lo nuevo y lo existente. (Selwyn Edificio nuevo sea un cordón ondulante que
College) cierra el jardín acotando el espacio y dando un
nuevo valor al viejo colegio.
Arquitectura abstracta. No establecer relación en elementos verticales
y oblicuos del cerramiento.
Definición del encuentro del edificio con el Patio inglés.
suelo.
Organización del edificio. (Centro de Corredor con rampa conectando diversos
Información Olivetti) niveles.
Olvidar la monumentalidad del conjunto. (AG en Inclusión de un artificio que hace girar unas
Múnich) gigantescas pantallas curvas alrededor de los
edificios cilíndricos.
Evitar la duplicidad mecánica de los bloques y Hacer que los puntos de vista sean diversos.
dotarlos de entidad propia. (Universidad de St.
Andrews en Escocia)
Establecer contrapuntos volumétricos. (escuela Elementos de comunicación vertical.
de ingeniería de la universidad de Leicester)

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