TEMA 5

ARTE DE LAS 1ªs SOCIEDADES PRODUCTORAS

1. EL ARTE MACROESQUEMÁTICO Y EL ARTE LEVANTINO

Defensores cronología neolítica para Arte levantino es importante considerar superposiciones figuras
levantinas (posteriores) en relación con las macroesquemáticas infrapuestas (anteriores).

Arte macroesquemático son manifestaciones grandes dimensiones exclusivas zonas septentrionales de

Alicante, pintadas durante segmento temporal breve, siendo figuras humanas (orantes, en X o doble Y) y
geométricos (serpentiformes, meandriformes...) en Neolítico Antiguo con unidad temática y estilística.

Pintura macroesquemática es densa, apariencia pastosa, siempre roja oscura, en abrigos poco profundos,
ocupando escasos motivos toda superficie, como Pla de Petracos; figuras levantinas superpuestas a
macroesquemáticas en Abric I de La Sarga y Abric IV Barranc de Beniali

Reciente incorporado repertorio macroesquematico zigzags o serpentiformes paralelos y desarrollo

vertical ampliando su área, motivos que se relacionan también otros lugares como Cuenca con 1ª fase arte
levantino, con larga perduración.

2. TEMÁTICA Y TÉCNICAS DE EJECUCIÓN

Antropomorfos naturalistas, brazos y piernas en arco, tipo golondrina, tipo ancoriforme, brazos y piernas
en ángulo, tipo doble Y, brazos y piernas en cruz, tipo cruciforme, tipo T, tipo doble T, tipo mixto, brazos
en asa, tipo phi griega, tipo pi griega u otros.

Zoomorfos naturalistas o esquemáticos, cuadrúpedos, aves, peces, serpientes u otros; ídolos oculados,
bitriangulares, halteriformes, placas o estelas; ramiformes, pectiniformes, esteliformes, tectiformes
rectangulares, escaleriformes, trineos o carros; circulares, útiles, herramientas, armas hachas, espadas,
puñales, arcos, flechas; barras, puntos, triángulos, ángulos, zigzags o serpentiformes; manos u otros.

Antropomorfos pueden ser masculinos o femeninos, con ojos, manos, piernas en zigzag... o careciendo de
ellas, también vestidos o ropajes, tocados o adornos, armas y detalles diversos; pueden agruparse en
parejas o escenas danza, caza, lucha, domesticación, agrícolas o recolección, funerarias u otras.

Mayoría pinturas y grabados esquemáticos a trazos simples + o - gruesos o tinta plana y algunas
puntuaciones, quizá digitaciones, dominio rojizos, de anaranjado amarillento a rojas muy oscuras y
blanco y negro poco, siendo pigmentos minerales aplicados con posible aglutinante; mientras grabados
técnicas diversas con lineales superficiales y otros + profundos en V o U, raspado, piqueteado, abrasión...
y tamaño desde – de 1 cm a 80 o 90, mayoría entre 20 y 30 cm.

3. SOPORTES, TIPOLOGÍAS Y DISTRIBUCIÓN GEOGRÁFICA

Pinturas rupestres

Esquemáticas mismo espacio arte levantino, incluso mismos abrigos y paneles gran profusión núcleos
esquemáticos con antropomorfos, zoomorfos, ídolos, esteliformes, puntos, barras, aspas, ángulos, zigzags,
serpentiformes, ramiformes, tectiformes, pectiniformes y circuliformes elementos característicos.

Sierra Morena esquemático alto grado esquematización o abstracción, pinturas en escarpes; SE

convencionalismos como figuras seminaturalistas en Sierra Morena oriental (cápridos y cérvidos); Cueva
los Letreros (Almería) transición entre ambas facies.
Contiene seminaturalistas y semiesquematicas, con “Hechicero de los Letreros” personaje masculino,
tinta plana, 50 cm, lleva 1 objeto o herramienta forma hoz y extraño tocado, quizá cuernos macho cabrío
y otras humanas (algunas tocados y objetos) y animales (cérvidos, cápridos) naturalistas y esquemáticos,
y muy esquemáticas o abstractas (phi griega, ramiformes, cruciformes, esteliformes, zigzags, círculos,
retículas), y combinaciones de triangulares y bitriangulares, algunas entrelazadas, interpretados relaciones
genealógicas humanas o divinas.

Sierras subbéticas (Jaén, Granada y Córdoba) cuevas con pinturas esquemáticas, estaciones determinantes
como la Graja (Jaén), aquí en Granada, Córdoba y Málaga, figuras esquemáticas negras en cavidades
subterráneas, menos en rojo u ocre.

Como los Murciélagos, Murcielaguina y Cholones, Córdoba y la Pileta comparten espacio con
paleolíticas, con cuadrúpedos, cápridos en Murciélagos, pectiniformes y ramiformes, combinaciones
trazos y elementos, antropomorfos, ídolos (ausentes en Pileta), soliformes, serpentiformes, ángulos,
manchas y restos, realizado con carbón aplicado directamente.

Estas manifestaciones también abrigos rocosos valles interiores N Málaga domina rojo, sin zoomorfos,
abundancia antropomorfos, tipologías muy esquematizadas, destacado por cantidad estaciones y
composiciones Peñas de Cabrera, Málaga.

Restantes estaciones Campo Gibraltar cuadrúpedos y antropomorfos esquemáticos, algunos naturalista,

pectiniformes, pi griega, esteliformes, combinaciones elementos o trazos, y nuevas formas a veces
definen la estación: halteriformes, bitriangulares, oculados -algunos antropomorfos-, petroglifoides,
cruciformes... Abundan ramiformes, ancoriformes, phi griega y zigzags.

Tajo de las Figuras, disminuye drásticamente nº motivos pintados, solo algunas como Palomas 1 o Abrigo
de Bacinete importantes, aunque solo aproximan a 1/10 parte del nº del Tajo de las Figuras.

Campo Gibraltar lugar especial por composiciones Abrigo la Laja Alta, Cádiz conjunto heterogéneo con
tonalidades, técnicas, temas y tipologías diferentes, repintes y superposiciones varias fases 1 relacionada
con ídolo oculado y pinturas esquemáticas, y otra posterior con embarcaciones, composición excepcional,
mayoría autores aceptan entre II y I milenio a.C.

Extremadura núcleos esquemáticos Monfrague y Villuercas, Cáceres, y zona oriental Badajoz, al aire libre
y abrigos y covachos puntos y barras forman composiciones, antropomorfos, idoliformes, ramiformes,
pectiniformes, soliformes o esteliformes y otras muy esquematizadas estructuras, escaleriformes, carros y
trineos como rasgo distintivo, con profusión en abrigos de Los Buitres.

Analogías, que pueden establecerse con estos y otros temas, en estelas decoradas aunque difieran en
aspectos, apuntan perduración tradición pictórica hasta Bronce Final.

Meseta castellano-leonesa núcleos esquemáticos como Las Batuecas, Salamanca, Barranco Duratón,
Segovia y Monte Valonsadero, Soria, donde uniformidad y diversidad no reñidas, y resto territorio rosario
estaciones + o – aisladas, así Batuecas figuras características, zoomorfos naturalistas y antropomorfos
espectaculares tocados, como Canchal de Cabras Pintadas, en rojo combinado con blanco.

Madrid abrigos y covachas pintados como abrigos Belén, los Horcajos o del Pollo con cantidad figuras, o
Abrigos de la Enfermería con bicromía negro y rojo, y Abrigo los Aljibes composición antropomorfos
típicos o simples.

Septentrional algunas en Palencia, Burgos, Asturias y Cantabria, e ídolo-estela grabado Peña Tu, asociado
a 1 puñal, próximo a Bronce Antiguo, comparte espacio con conjuntos pinturas esquemáticas, probable
anteriores, destacan grupo antropomorfos y puntuaciones en rojo; Portugal abrigos decorados Serra
Arronches (Alemtejo), y estaciones pinturas rupestres valle Duero sin olvidar descubrimientos valle Coa.
Grabados rupestres

Mayoría estaciones aire libre en abrigos rocosos con técnica destacada piqueteado, menos incisión o
abrasión, y hay ejemplos técnicas combinadas, con desarrollo notable en núcleos pirenaicos, valles Tajo y
Guadiana, o conjuntos de Las Hurdes y Monte Arabi.

Soportes calizos y pizarrosos marginales, temática y tipología con gran variedad regional, generalizan
tipos como antropomorfos, cruciformes, cuadrúpedos, herraduras, cazoletas y abstractos geométricos,
muchas figuras encuentran paralelos en pintura esquemática.

4. CRONOLOGÍA E INTERPRETACIÓN

Para cronología investigadores acuden paralelos muebles, especial ídolos calcolíticos piedra o hueso, y
“ceramica simbolica” del III y 1ª mitad II milenio; “ceramica simbolica” recipientes pasta fina, buena
calidad y consistencia, desgrasante fino o medio y superficies bruñidas, marrón oscuro o negro, con
incisos, impresos, grabados, pintados o relieves de oculados, soliformes, triangulares, bitriangulares, y
zoomorfos (cérvidos).

Presencia estas decoraciones cerámicas neolíticas (antropomorfos, esteliformes o soliformes, zoomorfos,

ramiformes, triangulares y bitriangulares, y otros) sitúan los cuadrúpedos, esteliformes o soliformes,
oculados... en Neolítico Medio-Final, mayoría son cerámicas, incisas e impresas, pero también 1
cuadrúpedo grabado sobre alisador la Murcielaguina, Córdoba, aunque en los Murciélagos elementos
relacionables fechados en Neolítico Antiguo.

Hallazgo “Venus de Gavá”, Barcelona, en mina Neolítico Medio, horizonte cultural Sepulcros Fosa,
incidió en cuestionar cronologías aceptadas; como 30 cantos pintados, rojo de Chaves, Huesca en
Neolítico Antiguo, con geométricos o figurativos, antropomorfos orantes brazos levantados –algunos- y
haces líneas convergentes, planteando también cronología neolítica para arte esquemático en Aragón.

Unidad conceptual arte Neolítico y Calcolítico por decoraciones cerámicas y sobre elementos muebles
con repetición iconografía en amplia secuencia; así fechas seguras pinturas esquemáticas de los
Murciélagos o negras de la Pileta, con alguna diferencia temática, presentan homogeneidad técnica,
estilística y tipológica, con iconografía coincidente gran parte, ofrecen resultados dispares, Neolítico
Antiguo los Murciélagos y Calcolítico Final de la Pileta

Atribución cultural de grabados rupestres problema difícil solución datos avalan comienzo Calcolítico,
denso desarrollo en Bronce, y perduración hasta Edad Media; Gomez Barrera analiza grabados cuevas
San Bartolome, Covarrubias, Cueva Maja en Soria y grabados aire libre Sistema Central.

1ºs con temática cercana a abstracción y estilización lineal o geométrica (antropomorfos, retículas,
zigzags, anguliformes, esteliformes, arboriformes, pectiniformes...), realizados casi siempre por incisión
en V y notables paralelismos otras manifestaciones cavidades subterráneas.

Estas configurarían provincia artística centro-norte (Meseta Norte —Burgos y Segovia— y cantábrica,
ciclo Solacueva-Galería Sílex, con grabados y pintura negra o roja en algunos, segun otros autores.
Muchas cavidades con yacimientos arqueologicos que aportan contextualización del Bronce Antiguo y
Medio.

Cueva Maja se encontró, en pozo excavado en arcilla, fragmento cerámico que muestra en base
decoración incisa con 1 reticulado idéntico a otros sobre paredes próximas de la cavidad, ofreciendo
único nivel ocupación del Bronce Antiguo.

Grabados aire libre Alto Duero (antropomorfos, cuadrúpedos, jinetes, petroglifoides, ídolos, cazoletas,
serpentiformes, herraduras, esteliformes) mayoría en surco y aplicación piqueteado no tan elocuentes
proponiendo cronología de Calcolítico -pinturas y grabados en cuevas- amplio desarrollo Bronce Antiguo
y desde Bronce Medio debilitamiento con pervivencia esquemática —grabados aire libre— durante
Bronce Final y 1er Hierro, y perduraciones hasta Edad Media.

Significado complejo definido en algunas zonas el esquemático como creación campesinos, en otros
casos como pastoril; intentado agrupar motivos en conjuntos o considerarlos elementos de 1 sistema
comunicación gráfico, quizá desembocado escritura, o posibles contenidos simbólicos o religiosos.

Leroy-Gourh dice arte últimos cazadores-recolectores próximo a mitograma o pictograma (narrativo),

mientras arte de 1ºs productores cercano a ideograma (simbólico), sin olvidar son formas expresión y
comunicación.

Murciélagos, Córdoba se excavo hogar del Neolítico Antiguo, pequeñas dimensiones, limitada potencia,
reducido espesor capa cenizas y escasos carbones hacen pensar única y completa combustión ni para
alimentos ni proporcionar calor.

Proporciono restos + antiguos adormidera en Neolítico ibérico asociado a vomito quizá resultado ingesta
opio y presencia manifestaciones artísticas -destaca ídolo oculado- paredes mismo sector junto cerámicas
simbólicas -decoradas ídolos oculados- plantea 1ºs productores establecidos aquí practicaron algún ritual
quizá relacionado fundación nuevo hábitat, consumo sustancia enteógena y plasmación representaciones.

6. LOS PETROGLIFOS DEL NOROESTE

Galaico-portugués es arte rupestre de 1 zona que se desarrolla sobre rocas graníticas aire libre,
concentrándose en especial en costa Pontevedra, con cazoletas, combinaciones circulares, espirales,
laberintos, zoomorfos (ciervos, équidos y serpientes), huellas animales, antropomorfos, idoliformes,
armas (espadas cortas y puñales, escudos, hachas, alabardas...), cuadrados, esvasticas, podomorfos, cruces
y zigzags hacen repertorio siendo geométricos o abstractos, esquemáticos y semi y menos naturalistas.

Tecnicamente 2 grandes grupos, los de sección en V probable con útil afilado y de Alta Edad Media y
tiempos modernos, y por otro los se sección en U, muy desgastados podrían situarse en prehistoria son +
abundantes.

Estaciones o conjuntos con grabados rupestres (petroglifos) existen cientos y motivos por millares: Laxe
do Outeiro do Cogoludo, Paredes, Chan de Carballeda, Coto de Penalba, Campo Lameiro, Champas,
Pedra dos Mouros, Pedra do Labrinto, Pedra das Ferraduras en Pontevedra o Laxe das Rodas, A Coruña.

Cronologia + aceptada fase tardía megalitísmo en inicio de Edad Metales, desarrollo Bronce Medio
llegando hasta Bronce Final; otros estudios indican ciclo corto para grupo galaico, desarrollado durante
III milenio e inicios II.

Cronología basada en los escasos elementos que facilitan datación y distribución territorial, relacionando
este grupo con inicio tendencia asimetría social, que integraría y reflejaría este fenómeno, y grabados
portugueses, por dispersión geográfica y complejidad, objeto revisiones concretas, aconsejando algunos
autores replanteamientos globales.