UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRÉS

FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES, DISEÑO Y URBANISMO

CARRERA DE ARQUITECTURA

PROYECTO DE GRADO

FOLKLODROMO
LOCALIZACION: EL ALTO

Postulante: Gonzalo Guillermo Gutierrez Surco

Asesor: Arq. José Miguel Hernandez Heras

La Paz - Bolivia

2 0 14
DEDICATORIAS:

A Dios por haberme dado sabiduría y haberme protegido en cada día de mi vida
habiéndome llegar hasta la cúspide de la carrera.

A los docentes de la Facultad ya que de no ser por ellos no hubiese sido posible
haber llegado a esta etapa final de la carrera, ya que con la enseñanza brindada por cada
uno de ellos formaron mis conocimientos para poder concretar la profesión a la que
llegue. Por lo cual agradezco infinitamente a cada uno de ellos.
AGRADECIMIENTOS:

Agradezco profundamente y de todo corazón a mi Padres, Secundino Gutiérrez y

Juana Surco Cori. Quienes fueron las personas que me guiaron al camino de la educación
con los consejos, el cariño, amor y comprensión que me brindaron incondicionalmente
en los momentos difíciles y gloriosos de mi vida.

Agradecer al mismo tiempo a mi hermano Leonardo Gutiérrez Surco, quien fue la

punta de lanza que llevo no solo a mí persona, sino a la familia entera para que la misma
siga un ejemplo, un rumbo y una formación académica.
RESUMEN.

El proyecto (FOLKLODROMO) esta orienta a la actividad cultural, principalmente de difusión,

pero también se da mucha importancia a la que es el espacio recreativo y de esparcimiento por lo que
el ingreso principal del conjunto se encuentra un atrio libre con tratamiento de áreas verdes la cual
distribuye a las diferentes aéreas del conjunto, así como los diferentes ingresos que existen. El ingreso
principal conecta directamente al teatro auditorio y al mismo tiempo a las graderías que es uno de
los equipamientos existentes dentro el proyecto donde se realizara actividades de difusión cultural
cerrados, así como también existe un amplio espacio de parqueos, graderías secundarias y recorridos
visuales para el espectador.
El teatro auditorio principal cuenta con una capacidad para 700 personas propuesta para la
realización de eventos tales como: desfiles de moda, conciertos, elecciones de mises, teatros,
congresos y toda actividad que requiera un espacio de esas características espaciales.
El recorrido de difusión y expresión cultural tiene una longitud de 3 kilómetros dotados de espacio
necesario para el libre desenvolvimiento del difusor. Así también cuenta con los servicios necesarios
para el espectador.
Cuenta con un ingreso directo al restaurante, así también con una cafeterita, lugares donde se
puede satisfacer las necesidades de alimentación de los visitantes.
Dentro el proyecto y su planificación, existe el planteamiento morfológico, el que promueve la
complementación futura de un museo cuyas características serán similares morfológicamente del
proyecto propuesto, el cual hará de centro administrativo del conjunto funcional del proyecto. A su
vez será el inicio de un conjunto de redes hoteleras para acoger a los visitantes nacionales y
extranjeros que se den cita a los eventos que se promuevan en el FOLKLODROMO.
El diseño propuesto de las áreas verdes son dinámicas logrando de esta manera recorridos
agradables, distracción y de relación hombre – naturaleza. A su vez cuentan con espacios de
confraternización y de descanso.

RELACIONAMIENTO INSTITUCIONAL Y/O SOCIAL.

La carencia de equipamientos culturales hace que exista una demanda de parte de la sociedad
con el hecho de hacer las actividades en espacios públicos provocando una serie de factores que
interrumpen el flujo urbano.
El proyecto tendrá la finalidad de Poder concebir la propuesta, como un centro multifuncional, de
esparcimiento y de del medio urbano logrando espacialmente la integración de los barrios
Recuperar las ares verdes del sector de intervención para convertir en un atractivo pulmón urbano y
de desenvolvimiento social.

IMPACTOS CON EL CONTEXTO URBANO O RURAL:

El proyecto pretende ser parte de una red de equipamientos culturales y modelo de los
mismos por sus características funcionales, morfológicas que unifique la región y de esta manera
poder difundir, promover, explotar, exportar y demandar políticas culturales con respecto a nuestros
pueblos y sus tradiciones y expresiones culturales, siendo beneficioso para el contexto general por la
muestra cultural que representa, mostrando una identidad socio cultural el cual influiría en el
crecimiento económico incrementando el flujo de visitantes nacionales y extranjeros moviendo de
esta manera el sector artesanal y turismo de región y el país en su conjunto.
El proyecto hace énfasis en el medio ambiente, y pretende crear un vínculo armónico con la
naturaleza el cual traerá beneficios no solo para el proyecto en sí, sino con las respectivas
sensaciones que estos puedan producir.
INDICE.

Pg.
1. PROTOCOLO
1.1 Reseña Histórica. 1
1.2. Introducción. 1
1.2.1. La ciudad de El Alto. 1
1.2.2. El eje temático del sitio de intervención. 2
1.3. Motivación. 2
1.3.1. Vivencia: contacto con la realidad. 2
Usurpación de Danzas 100% bolivianas 3

2. MARCO CONCEPTUAL 4
2.1. Áreas arquitectónicas: función, tecnología, morfología, paisajismo y contexto. 5
2.2. Conceptualización del tema de investigación. 6

3. MARCO TEÓRICO. 7
3.1. Análisis teórico. 7
3.1.1. El eje temático y su evolución. 7
3.1.2. Historia del eje temático. 7
3.1.3. Características del eje temático. 8
3.2. Exploración histórica. 8
3.2.1. Historia del tema de intención. 8
3.2.2. Análisis cronológico del tema intención. 10
3.3. Toma de contacto del eje temático. 10
3.3.1. Realidad nacional e internacional. 10
3.3.1.1. Realidad nacional – Ámbito local El Alto. 16
3.3.1.1.1. Escenarios del eje temático. 16
3.3.1.1.2. Escenarios del tema de intervención. 17
3.3.1.2. Realidad nacional – ámbito regional departamento de La Paz. 17
3.3.1.3. Realidad nacional ámbito departamental. 18
3.3.1.4. Realidad nacional ámbito nacional. 20
3.3.1.5. Realidad internacional. 20

4. MARCO LÓGICO. 20
4.1. Formulación de la problemática. 20
4.1.1. Lluvia de Problemas. 21
4.1.2. Clasificación, Descripción e Identificación de los Problemas. 21
4.1.3. Formulación del Árbol de Problemas (causa y efecto). 22
4.1.4. Formulación de Problema Estructural. 24

5. FACTIBILIDAD DEL PROYECTO. 24

5.1. Justificación del Tema de Proyecto. 24
5.2. Proyecciones al año Horizonte (Ciudad de El Alto) 27
5.3. Demanda de usuarios. 27
5.4. Factibilidad de Inversión. 28
5.5. Factores de localización del sector y sitio de intervención. 28
5.6. Potencialidades del tema. 29
5.7. Construcción del título de proyecto de grado. 30
6. ASPECTOS FISICO NATURALES, PAISAJE MEDIO AMBIENTE Y SOCIAL 30
6.1.1. Topografía. 31
6.1.2. Temperatura y Precipitaciones 31
6.1.3. Vientos. 32
6.1.4. Asoleamiento. 32
6.1.5. Geología 33
6.1.6. Precipitación Pluvial 33
6.2. Aspectos físico espacial. 34
6.2.1. Equipamientos 34
6.2.2. Vialidad 34
6.2.3. Infraestructura básica 35
6.3. Estudio de la demanda social. 36
6.3.1. Población 36
6.3.2. Religiosidad 36
6.4. Diagnostico origen y destino. 37
6.5. Tabla neutra de ponderación. 37
6.6. Entorno inmediato del sitio elegido. 38
6.6.1. Visuales 38
6.6.2. Condicionantes 39

7. DETERMINACIÓN DE LA PLANIFICACIÓN ESTRATÉGICA. 39

7.1. Definición y formulación de objetivos. 39
7.2. Objetivo General. 39
7.3. Objetivos Específicos. 39
7.3.1. Políticas y estrategias de Intervención. 40
7.4. Programación tentativa Cualitativa y Cuantitativa. 41
7.4.1. Clasificación de los espacios. 45

8. CONSTRUCCIÓN DEL IMAGINARIO ARQUITECTÓNICO. 45

8.1 Premisas y Pautas de Diseño. 45

9. DESCRIPCIÓN TÉCNICA DEL PROYECTO ARQUITECTÓNICO. 46

9.1. Criterios de emplazamiento del Proyecto Arquitectónico. 46
9.2. Contexto natural de emplazamiento paisajístico. 47
9.3. Planimetrías del Proyecto de Arquitectónico. 51
9.4. Altimetrías del Proyecto Arquitectónico. 51
9.4. Volumetrías del Proyecto Arquitectónico. 51
9.5. Perspectivas del Proyecto Arquitectónico. 51

10. BIBLIOGRAFÍA 66
FOLKLÓDROMO

1. PROTOCOLO

1.1 RESEÑA HISTÓRICA (Ciudad de El Alto).-

Las Migraciones en 1932 Post guerra de Chaco, en 1952
Revolución de Abril y en 1985 las Relocalizaciones de
mineros. Son las fechas de la historia boliviana que
originaron las migraciones a lo que ahora es la ciudad
de El Alto.

La creación de El Alto como ciudad tiene como

antecedente diversas organizaciones vecinales. El 26 de
marzo de 1945 se formaron las primeras juntas de
vecinos en la actual zona Sur de El Alto. Se establecieron
los barrios Villa Bolívar y la Ceja. Meses más tarde se
fundó la junta de vecinos de Villa Dolores.

El 6 de marzo de 1985, el Congreso Nacional sancionó la

Ley 728, que dice: “Créase la cuarta sección municipal
de la provincia Murillo con su capital El Alto de La
Paz, del departamento de La Paz...”. La Ley 1014, del 26
de septiembre de 1988, eleva a rango de ciudad a la
capital de la cuarta sección municipal de la provincia
Murillo del departamento de La Paz, a partir de ese
momento es la ciudad de El Alto.

1.2. INTRODUCCIÓN.

1.2.1. La ciudad de El Alto.

El Municipio de El Alto está ubicada en
una meseta de superficie plana y
ondulada, al pie de la Cordillera de La
Paz (Meseta del Altiplano Norte) y de
la Cordillera Oriental, al Noreste de
Bolivia a 16º30’ Sur y 68º12’ Oeste. A
una altura de 4.050 m.s.n.m.

Límites Territoriales

Limita al Norte con la Sección Capital de la Provincia Murillo,

al Este con el Municipio de La Paz, al Sur con el Cantón
Viacha, perteneciente a la Provincia Ingavi, al Oeste con el
Cantón Laja, correspondiente a la Segunda Sección de la
Provincia Los Andes.

1
Extensión.

La extensión territorial del Municipio de El Alto, considerando el Distrito 103, es aproximadamente,

de 387.56 Km2. (38.756 Has), que representa el 7.58% de la superficie total de la Provincia Murillo: el
40.24% (15.596 Has.) corresponde al área urbana y el 59.76%(23.160 Has.) Corresponde al área
rural.

1.2.2. El eje temático del sitio de intervención.

1.3. Motivación.
Si bien nuestro país cuenta con una enorme
riqueza cultural carece de equipamientos
folklóricos cívico culturales para la diversidad de
los tipos de expresiones que se dan en nuestra
región tales como son las entradas folklóricas y
desfiles cívicos y otros. Diversidad y riqueza cultural de Bolivia

En la actualidad las entradas folklóricas y desfiles

cívicos se las realizan en calles plazas y avenidas
principales trayendo consigo una serie de
problemáticas como el corte y la transitabilidad
vehicular y peatonal, dando como resultado una
paralización del sector, al mismo tiempo de dañar
y deteriorar el ornato público y áreas verdes valuados en una cuantiosa cantidad económica.

Una de las formas estratégicas de difundir, promocionar y patentar nuestra cultura, Es crear un
Proyecto Arquitectónico denominado, CIRCUITO DE EVENTOS FOLKLÓRICO CÍVICO CULTURALES,
sintetizado en un (FOLKLODROMO) cuyas características satisfaga las necesidades y comodidades de
los actores y usuarios. Asimismo serviría de vitrina para exponer a los ojos del mundo la verdadera
identidad de nuestra cultura. Además de promover y potencializar el turismo, trayendo consigo
grandes beneficios económicos.

1.3.1. Vivencia: contacto con la realidad

Nuestro país es el reflejo de un pasado rico en ritos,
culturas y tradiciones. Todo ello reunido en un espacio
de variada geografía, en un espacio donde día a día,
pese a todo, se percibe una cultura viva. Conocerla no
solo significa recorrer sus parajes, sus ciudades y
pueblos; conocerla realmente, significa conocer lo que
hace su gente, lo que piensa, lo que siente.

Generalmente en Bolivia las fiestas que se realizan son

de un carácter pagano estas se expresan mediante Presentación de la Diablada como propiedad de
rituales y danzas que son motivos de fe creencia que se CHILE (Viña Del Mar)

da por algún deseo de prosperidad.

2
Nuestro país al poseedor de una enorme riqueza cultural ha sido expuesto a sufrir plagios y robos de
parte de países vecinos en particular podemos citar a Perú Chile y Argentina y otros. Mismos que al
carecer de una identidad cultural estos optan por la solución inmediata de usurpar la cultura ajena
como la de Bolivia que al contrario de estos es
poseedor de una gran variedad de: ritos, mitos,
tradiciones, costumbres, música, vestimenta, y folklore.
En si una enorme variedad cultural. El problema de
expropiación de nuestro patrimonio cultural
trasciende desde los años 80 por países vecinos. Uno
de los ejemplos que podemos citar, es el certamen
internacional de mis universos 2009 de cómo la
candidata peruana exhibió un traje de la diablada,
típico y 100% Boliviano “Obra Maestra del
Patrimonio Oral e Intangible de la Humanidad” MISS PERU 2009 con traje de la Diablada (Miss
Universo 2009)
mostrándolo como atuendo de su región. Otro de los
desagrados que podemos citar es el festival de viña del
mar 2011 que una vez más pretenden exponer el traje de la diablada pero esta vez como chilena, o
esta otra "Puno: Capital Folclórica de América" frases que provocan indignación y no solo eso sino
que muestran imágenes folklóricas bolivianas montadas promocionando como folklor peruano
paginas como travelpuno.com en la que SE ROBA UNA VEZ MÁS Y DE LA FORMA MÁS DESCARADA
EL PATRIMONIO BOLIVIANO. Y así podríamos citar muchos más ejemplos de robos plagios
distorsiones de nuestras variedades de músicas y danzas folklóricas bolivianas.

El artista chileno Daniel Alejandro Riveros, más

conocido como Gepe, se presentó la madrugada el
festival de Viña del Mar 2014, Chile, con bailarines
que llevaban atuendos muy estilizados de las
típicas danzas folklóricas del país BOLIVIA, como
La Diablada, Los Caporales, El Tinku y Los Tobas,
quienes acompañaron al cantante que interpretó
canciones al ritmo del reggaetón.

Ref. Fotografía: Artista chileno presenta danzas folklóricas

bolivianas en ritmo de reggaetón (VIÑA DEL MAR 2014)

El Último dato que se obtiene el 16 de Noviembre

de 2014 m Menciona que La fiesta de la
Candelaria que se celebra en la población de
Puno, limítrofe con Bolivia, está siendo
postulada por el vecino país como patrimonio
ante la Organización de las Naciones Unidas
para la Educación, la Ciencia y la Cultura
(UNESCO). La fiesta presenta danzas de origen
boliviano y tiene similares características al
carnaval de Oruro que ya recibió este título DANZA DE LOS CAPORALES DE ORIGEN 100%BOLIVIANO
Copia barata fiesta de la candelaria puno Perú 3
 patrimonial. Esta convocatoria lanzada dos semanas
atrás fue acogida por 23 ciudades en el mundo donde
existen residentes bolivianos que se sumarán a esta
protesta pacífica, las ciudades que se unen son: París,
Palma de Mallorca, California, Buenos Aires, Rio de
Janeiro, Santiago de Chile, Calama, Antofagasta,
Hamburgo, Miami, New Jersey, Nueva York, Denver,
Colorado, Florida, Virginia, Madrid, Barcelona, Londres,
Toronto, Milán, Bérgamo y Roma. En la ciudad de La Paz
la convocatoria está fijada para las tres de la tarde en la
fuente del Prado donde se procederá a la recolección de
firmas y se invita a la población a participar con
banderas, pancartas y los vestuarios típicos del folklore
boliviano. Los representantes de la Organización
Boliviana de Defensa del Folklore expresan su molestia
hacia las autoridades nacionales por la negligencia,
indiferencia y lentitud con la que trataron este tema. El
pasado lunes los integrantes de OBDEFO entregaron una
carta en palacio de Gobierno, para pedir al presidente
Evo Morales una audiencia de suma urgencia, para
informarle del peligro de la usurpación cultural del
patrimonio boliviano, con relación a las danzas que son
utilizadas por el vecino país.

Es por lo cual que es de suma importancia implementar un equipamiento que servira de vitrina para
los ojos del mundo mostrando y potencializar el verdadero folklore boliviano para asi consolidar al
mundo la verdadera identidad de la enorme riqueza cultural existente en nuestro pais BOLIVIA,
evitando mas plagios y expropiacion de las mismas.

2. MARCO CONCEPTUAL.

2.1. Áreas arquitectónicas: (Función)

El proyecto se centra en un recorrido quienes los principales actores en este caso los danzarines
expondrán la expresión cultural de nuestro país (Bolivia) tal recorrido no solo servirá para las
actividades folklóricas sino también funcionara para las distintas actividades cívicas y militares ya
que en nuestra sociedad se da constantemente mostrando coreografías y demostraciones, de las
cuales estas podrán ser apreciadas desde las graderías que serán tanto instaladas como construidas
en todo el recorrido del equipamiento denominado (Folklódromo). A la vez la misma contara con
áreas de servicio como ser servicios higiénicos, áreas de comida, seguridad y asistencia médica.

Además el equipamiento contara a su vez con un palco principal que acogerá 4.000 personas donde
las mismas estarán cómodamente sentadas sobre butacas para poder ver y apreciar las actividades a
realizar, la misma a su vez contara con un espacio exclusivo para las autoridades, dicho palco será
cubierto de las inclemencias climatológicas.

Aprovechando la parte inferior e interior de las graderías estas serán destinadas a áreas de apoyo
que tendrán relación a las actividades a efectuarse en dicho equipamiento como ser un comedor que

4
abastecerá al público en general, un auditorio para 700 personas ambos bloques contaran con los
servicios que son de necesidad para el usuario como ser seguridad, servicios higiénicos y asistencia
médica,

Tecnología

En base a la tecnología tradicional, que es la más utilizada en nuestro medio, hormigón y ladrillo, se
pretende también adicionar el metal como la parte distintiva del proyecto, que le entregue un
elemento icónico, creando un lenguaje más osado y representativo.

Morfología
La forma que toma el proyecto se genera bajo un proceso
morfológico que nace de elementos y símbolos que poseen los
trajes folklóricos como ser la serpiente el lagarto y por otro
lado el pez que en base a esta es que se genera la estructura
del palco principal dando como resultado un elemento de
impacto que le dé una personalidad e identidad a este
equipamiento Murales que contendrá la parte posterior de las
Graderías

Paisajismo
El diseño tiene la finalidad de crear espacios verdes donde el
usuario pueda disfrutar de la naturaleza e identificarse con
ella, además que este tendrá recorridos con una variedad de
texturas y materiales de pisos con el fin de que el paseo sea
totalmente agradable, gozando también con una fuente de
agua ya que estas al ser elementos naturales hacen de que el
equipamiento tenga un atractivo y sea totalmente concurrido además de tener espacios recreativos
como ser parques, pistas de bicicrós, refugios, murales, monumentos de los trajes folklóricos, y área
de aparcamiento.
5
Contexto.
La propuesta está destinada a transformarse en un elemento
integrador del contexto inmediato y transformarse en un hito
a nivel de ciudad.

2.2. Conceptualización del tema de investigación.

Danzas Típicas de Bolivia
Folklore Término general que abarca un conjunto de
tradiciones, creencias, costumbres y conocimientos populares
de cualquier cultura transmitidos por vía oral, por observación
o por imitación, el cual se conserva y transmite de generación
en generación con constantes cambios según la memoria, la
necesidad inmediata o el propósito del transmisor. Incluye los
cuentos, leyendas, mitos, dichos, supersticiones, canciones,
danzas, fiestas, juegos, etc. Danza de origen boliviano (DIABLADA)

Danza folklórica. Es parte de una cultura, es decir la

ejecución de movimiento corporal al ritmo de la música como
expresión de la cultura viva de un pueblo.

Civismo El civismo (del latín civis, ciudadano y ciudad) se

refiere a las pautas mínimas de comportamiento social que nos
permiten convivir en colectividad. Se basa en el respeto hacia el
Danza (CHUTAS) origen La Paz Bolivia
prójimo, el entorno natural y los objetos públicos; buena
educación, urbanidad y cortesía.

DESFILES CÍVICOS DE COLEGIOS, MILITARES Y GREMIALES

Cultura.- es todo aquello, material o inmaterial (creencias, valores,
comportamientos y objetos concretos), que identifica a un
determinado grupo de personas, y surgen de sus vivencias en una
determinada realidad. Dicho de otro modo, cultura es la manera
como los seres humanos desarrollamos nuestra vida y construimos el
mundo o la parte donde habitamos; por tanto, cultura es el
desarrollo, intelectual o artístico. Es la civilización misma.

Equipamiento cultural. Es un conjunto de edificios que disponen de

los medios técnicos y de los instrumentos necesarios para ofrecer al
pluricultural

6
ciudadano una serie de servicios o actividades culturales.

Folklódromo. Es un Espacio polivalente, socio cultural flexible funcionalmente y dinámico, que

ofrece espacios para que la población realice la diversidad de expresiones culturales y cívicas.

Arquitectónicamente es concebido como un conjunto de edificios funcionales, con diseños dinámicos

abiertos y cerrados basados en las necesidades y desenvolvimiento de la sociedad.

3. MARCO TEÓRICO.

3.1. Análisis teórico.

3.1.1. El eje temático y su evolución.

El folklore de Bolivia es el resultado de las tradiciones,

costumbres y creencias de indígenas-originarios y españoles.
Debido a la invasión española se produce un mestizaje cultural
las fiestas religiosas y paganas encontraron una coexistencia
para ser ahora una expresión aceptada y cultivada mediante
entradas folklóricas, las cuales se destacan por la originalidad
de sus danzas, vestimentas e instrumentos musicales
andinos y amazónicos.

3.1.2. Historia del eje temático.

Es una necesidad para cualquier pueblo el de tener un soporte cultural basado en una cosmovisión o
religión, que en sus comienzos se expresa en un culto a la naturaleza y los fenómenos naturales, para
luego transformarse antropomórficamente en un culto
pagano y posteriormente religioso.

Mucho antes de la invasión incaica, Bolivia conoció el

esplendor de culturas avanzadas, ya que el país fue habitado
por diversos pueblos de distinta procedencia. Estos pueblos
se localizaron en las terrazas andinas, junto al lago Titicaca,
donde surgió la ciudad de Tiahuanaco, en el primer milenio
de la era cristiana, cuyos restos se encuentran a algunos
kilómetros al Sur del lago -que en aquella época llegaba a la
ciudad- revelando el notable grado de refinamiento
alcanzado en la arquitectura, la cerámica y los trabajos en
metal. La cultura que dio origen a esta ciudad debía de
basarse fundamentalmente en la religión, y poseía ciertos
conocimientos del calendario, como lo revelan los relieves de
la Puerta del Sol.

Nuestros pueblos ancestrales rendían culto a las fuerzas de la

naturaleza mediante ritos en los cuales se enmarcaban la

7
música y la danza orientadas a la gratitud por la abundancia o atenuación de carencias. La invasión
española trajo consigo la imposición de la religión católica que con el tiempo se tradujo en una nueva
realidad al fusionarse con la tradición indígena.

Este mestizaje cultural se tradujo progresivamente en un nuevo folklore que en un principio solo era
practicado por personas de los sectores periurbanos y del área rural, posteriormente debido a
distintos fenómenos sociales que ocurren en nuestro país, el folklore se expande hasta los sectores
centrales de las ciudades “democratizándose” y siendo aceptado como parte de las expresiones
culturales de nuestra sociedad.

PROCESO HISTÓRICO DEL FOLKLORE Y LA CULTURA

CONTEMPORÁNE
PERIODO PRESHISPÁNICO COLONIA REPÚBLICA REVOLUCIÓN 52
A
Nuevos
SOCIEDAD Comunidad Explotación Desigualdad Nacionalismo
Paradigmas
TIEMPO Antes de 1492 1492-1825 1825-1952 Mediados siglo XX Actualidad
Ambiente Haciendas,
Espacio público
natural, pueblos Pueblos, Periferie
ESPACIO Ambiente natural de centros
Periferie de Periferie de de ciudades
urbanos
ciudades ciudades
Entradas
Entradas
Religiosidad, folklóricas Afirmación del
EXPRESIONES Rituales, danzas folklóricas
danzas religiosas folklore, entradas
religiosas paganas
paganas

3.1.3. Características del eje temático.

Las propuestas de un equipamiento que ofrezca las comodidades para los espectadores nacionales y
extranjeros y para los danzarines, es una idea adecuada y necesaria.

Desde el conocido sambodromo Da Marquês De Sapucaí al futuro Cambodromo de Santa Cruz, y con
la propuesta de un folklódromo para el carnaval de Oruro aun que aun solo como una idea, este
concepto toma una gran fuerza, debido a la necesidad de contar con un espacio adecuado para la
expresión de la cultura, con el fin de proporcionar confort a los espectadores y un escenario que
muestre al mundo nuestra cultura

3.2. Exploración histórica.

3.2.1. Historia del tema de intención.

Sambódromo Río de Janeiro (Brasil)

El desfile de las escuelas de samba tenía varios

escenarios, la Plaza Once de Junio, Av. Presidente
Vargas y Av. Presidente Antonio Carlos. Las graderías
se preparaban con estructura de tubos de hierro y
tableros de madera, eran incómodas (principalmente
en días de lluvia), además que tomaba mucho tiempo Sambodromo de Rio de Janeiro (BRASIL)Bolivia un país

el montarlas y desmontarlas, interrumpían la vida del

8
 Centro de Río de Janeiro durante varios meses
todos los años. En 1970 los sambistas
empezaron a defender la idea de un espacio
definitivo para los desfiles.

El 02 de marzo de 1984 fue inaugurado un

palco, hecho especialmente para los desfiles.
Construido en la Av. Marqués de Sapucaí (el
lado izquierdo servía para el tráfico), se llamó
Avenida de los Desfiles, nombre que fue
cambiado por "Pasarela de la Samba"
(Pasarela do samba) y a partir del 18 de
febrero de 1997, por "pasarela Maestro Darcy Ribeiro”, A pesar de los nombres oficiales, el
denominativo prevaleció: "Sambódromo".

El conjunto arquitectónico, de la responsabilidad del arquitecto brasileño Oscar Niemeyer, se

construyó en 120 días con bloques pré-amoldados de hormigón.
Fotos sambódromo Río F9
A parte de servir como pasarela de samba, durante el carnaval, sus instalaciones sirven de escuela
para 8 000 niños de la red pública de enseñanza durante el resto del año, en algunas fechas sirve de
palco para los espectáculos musicales, al fin de la pista está el
museo del carnaval.

Carnaval de Encarnación (PARAGUAY)

Según datos de la municipalidad encarnacena, el primer carnaval

que se hizo en la ciudad fue en 1916. Los primeros carnavales se
realizaban en la Av. Mariscal Francisco Solano López conocida
como la "Calle de la Vía".

En la década de los 90, Carnaval de encarnación (PARAGUAY)

Sambodromo de Rio de Janeiro (BRASIL)
los corsos se
trasladaron definitivamente a la Zona Alta en la Av.
Rodríguez de Francia y se creó la Comisión del Carnaval
que mantiene a los corsos encarnacenos como el mayor
carnaval del país hasta la actualidad, poniendo justamente
de sobrenombre a la ciudad "Capital depl Carnaval
Paraguayo".
Carnaval de encarnación (PARAGUAY)
Desde el 2012, los corsos son actualmente realizados en
la Av. Costanera Oeste, el 31 de Enero del 2014 se inaugura el sambódromo definitivo, a una cuadra
de la Av. Costanera. y tiene capacidad de hasta aproximadamente 8.500 personas por noche. Cada
año, los corsos encarnacenos atraen más de 60.000 turistas en total, siendo ésta fiesta, uno de los
mayores ingresos económicos de la ciudad.

9
3.2.2. Análisis cronológico del tema intención.
Como puede entenderse las expresiones culturales se manifiestan en las calles de las distintas
ciudades, pero desde los años ochenta en Brasil ya se establece un lugar para el desarrollo de estas
actividades.
1970 YA SE EMPIEZA A PENSAR EN LA IDEA 1984 SE INAUGURA EL SAMBODROMO DA
BRASIL DE UN ESPACIO PARA LAS ESCUELAS DE MARQUÊS DE SAPUCAÍ
SAMBA

DESDE 1916 EL CARNAVAL SE REALIZA EN 2014 SE HABILITA EN SAMBODROMO DE

PARAGUAY
LAS CALLES DE ENCARNACIÓN ENCARNACIÓN CON CAPACIDAD DE 10500
PERSONAS
3.3. Toma de contacto del eje temático.

3.3.1. Realidad nacional e internacional.

Nombre del proyecto: Lugar y ubicación de la obra
SAMBÓDROMO DA MARQUÊS DE SAPUCAÍ SAO PAOLO , BRASIL

Autor: Tipología Arquitectónica Espacial

ARQ. OSCAR RIBEIRO DE ALMEIDA NIEMEYER TEATRO AL AIRE LIBRE
SOARES FILHO

Plantas y perspectivas

10
Sustentación filosófica del proyecto
La expresión de un pueblo es manifestado a través
de la danza y todo tipo de manifestaciones
culturales
Espacio utilizado para presentaciones artísticas,
conciertos, desfiles etc.
Sobre todo el libre desenvolvimiento cultural y de
expresión.
Análisis Espacial
Ocupa 700m de extensión, 19m de altura, y
85 mil m2 de área construida, con
capacidad de recibir hasta 60 mil personas
con el tiempo pasó a llamársele el
Sambodromo.
El Sambódromo del Carnaval de Río de
Janeiro será reformado con 15,000 plazas
más para así alcanzar un aforo de 75,000
personas en el 2012, en un proyecto
firmado por su creador, el arquitecto
Óscar Niemeyer.
11
Vistas

Impacto de la Obra
Impacto económico: Los ingresos del Sambódromo en dos días de desfile de las escuelas de
samba superan los 17 millones de dólares, lo que significa tres veces lo que ingresa cualquier
estadio de fútbol en un año.
Impacto paisajístico: por ser una infraestructura de gran dimensión su impacto en el medio en el
que se desenvuelve demuestra un atrayente visual.
Nombre del proyecto: Lugar yubicación de la obra
POLO CULTURAL Y DEPORTIVO GRANDE OTELO SAO PAULO, BRASIL

Autor: Tipología Arquitectónica Espacial

ARQ. OSCAR RIBEIRO DE ALMEIDA NIEMEYER TEATRO AL AIRE LIBRE
SOARES FILHO
12
Plantas y perspectivas
Sustentación filosófica del proyecto
La diversidad de usos, característica de todos
los espacios del Anhembi Parque, también es
una de las marcas del Polo. Conocido por el
público como Sambódromo, es escenario de
eventos tan diferentes como el desfile cívico-
militar, fiestas de música electrónica, shows de
grandes ídolos de la música internacional o
una feria de automóviles antiguos.
Análisis Espacial
Pista con 530m de longitud por 14m de ancho.
10 módulos de tribunas con capacidad para
21.083 personas sentadas, con infraestructura
completa para bares.
Tribuna Monumental con capacidad para
7.749 personas sentadas, con 10 amplias
13
 cabinas en la parte superior. Escenario frente a
la Tribuna

Monumental, con 900m², posee tres grandes

camarines y amplias áreas de servicio. 77
cabinas con tamaños
Variados, distribuidos a lo largo de las
tribunas, acomodan grupos de 10 a 50
personas.

VISTAS

Impacto de la obra
Impacto económico: Las divisas generadas por el turismo durante el Carnaval alcanzaron los
52,7 millones de reales (21.385.159 millones de euros)

SAMBODROMO DE ENCARNACIÓN – PARAGUAY

2014La pista, mide 440 metros de longitud por 12,50
de ancho, y cuenta además con graderías a ambos
lados, áreas verdes y camineros que interconectan los
edificios con los diferentes accesos de esa manzana. A
más de las graderías incluye también palcos VIP, palco
restaurant, sector preferencial, palco de auspiciantes,
museo del carnaval, sector para prensa, entre otros
con una capacidad de albergar 10.500 personas.

14
El museo contará con instalaciones para exposición, secretarías de información, y oficinas que
funcionarán todo el año. Contará con una galería externa de protección climática y optimización de
la apreciación de una exposición permanente del último corso desarrollado.

CAMBODROMO – BOLIVIA 2015

Ubicado entre el 4º y 8º anillo de

circunvalación actual prolongación
mutualista, paralela a la avenida
rápida a Viru Viru— será parte del
proyecto arquitectónico del Gran
Parque Cultural, Cívico y Artístico
Mutualista, inicialmente estará
construida sobre 40 hectáreas y tendrá
capacidad para albergar a más de 30
mil personas. Santa Cruz - Bolivia

15
La agenda anual de eventos de gran envergadura
como oferta cultural y turística para los visitantes
locales, nacionales y extranjeros. Contará con
espacios verdes de descanso, caminata o paseo
familiar”.

La superficie destinada a los desfiles tendrá 30

metros de ancho y 1.000 metros de largo.

Eventos como el Corso del Carnaval, el Corso

Infantil, el festival Elay Puej, las entradas
universitarias y folklóricas, paradas militares, la (CAMBODROMO) Santa Cruz - Bolivia

feria navideña y ferias interprovinciales.

El Cambodromo tendrá un palco oficial, terrazas y espacios zonificados con butacas, sillas y
graderías que ofrecerán comodidad a los espectadores. Tendrá salidas de emergencia, señalizaciones,
puestos de enfermería y primeros auxilios, un puesto policial y otro de control municipal, tendrá
baños públicos, una zona de estacionamiento y patio de comidas y bebidas.

3.3.1.1. Realidad nacional – ámbito local El Alto.

La festividad más importante de la urbe Alteña es la
entrada 16 de julio en honor a la Virgen del Carmen,
80 fraternidades recorren 20 kilómetros. El punto de
concentración es la calle Los Andes (altura de la
Universidad Pública de El Alto) y finaliza en la avenida
La Paz. El palco central se ubica en la plaza Libertad,
en pleno centro de la feria más grande de Bolivia.
Entrada zona 16 de Julio ciudad de El Alto
Desde
los años 80 poco o nada la cambiado la forma en que
se presentan las fraternidades, tomando avenidas y
calles sin permitir la libre circulación.

Además de ofrecer una precaria comodidad tanto a

espectadores como a bailarines, sin contar con
espacios complementarios, como servicios higiénicos.

Entrada 16 de Julio La Paz El Alto (Bolivia)(CAMBODROMO)
3.3.1.1.1. Escenarios del eje temático.
Cultura, turismo, economía, defensa de nuestro
patrimonio y difusión de nuestra cultura, son los
escenarios donde se enfoca el tema propuesto. Bolivia
es un vasto universo cultural, con sus diferentes
expresiones se transforma en un destino obligatorio
de turistas.

Entrada 16 de Julio La Paz El Alto (Bolivia)

16
 Nuestro País cuenta con un gran potencial en
cuanto a atractivos turísticos se refiere, lugares con
extraordinario interés histórico - arqueológico,
ritos, tradiciones y festividades folklóricas a todo lo
largo y ancho del territorio nacional, estas últimas
han generado gran expectativa en los últimos años.

Las festividades folklóricas si bien están muy

arraigadas en nuestro medio, no tienen espacios
Diversidad de la Cultura de Boliviana
adecuados para su desarrollo.

Apegado al “Eje Folklórico Cívico Cultural” la propuesta pretende implementar espacios adecuados,
con servicios y lugares de apoyo para los acontecimientos ahí planificados, como entradas folklóricas,
desfiles cívicos y promoción y difusión cultural.

3.3.1.1.2. Escenarios del tema de intervención.

El tema de intervención encierra aspectos sociales, económicos y
culturales. Por medio de la generación de un folklodromo se
pretende además organizar y ordenar los recorridos y entregar
confort y comodidad a espectadores y danzarines.
La vestimenta es parte de nuestra cultura
3.3.1.2. Realidad nacional – ámbito regional departamento
de La Paz.
El departamento de La Paz tiene una amplia cultura, desde la
diferencia de sus pisos climáticos, desde el altiplano a los yungas,
desde las urbes como la ciudad de La Paz y la ciudad de El Alto,
llegando a los amplios espacios del campo, las expresiones
culturales de danza siempre están presentes.
La comunidad Afro-boliviana también
Cultura enriquece más nuestra cultura

Vestimenta En la zona del Altiplano es común ver multicolores vestidos principalmente

confeccionados con lanas de llama, alpaca, vicuña u oveja, que han sido teñidos utilizando colorantes
naturales conocidos como añilina. El vestuario lleva incluido generalmente tejidos con patrones
geométricos, ocasionalmente zoomorfos y antropomorfos, y barras conocidos como aguayos.

En las ciudades, los descendientes indígenas que migraron han adquirido también vestimentas
características que tuvieron origen en tiempos de la colonia, y que con el tiempo ha dado origen a la
palabra 'cholo' y 'chola'.

Incluso las comunidades afro-bolivianas han sabido mantener tradiciones, música y por supuesto
vestimentas características y muy diferenciadas del resto.

17
 3.3.1.3. Realidad nacional ámbito departamental.

FIESTAS FOLKLORICAS POR FECHAS EN EL DEPARTAMENTO DE LA PAZ

FECHA LUGAR FESTIVIDAD
2 de febrero Mallasa Virgen de la Calendaria
3 de Mayo Zona san Juan del Calvario Fiesta de la santa Vera Cruz
3 de Mayo tacagua Fiesta del Espíritu Santo
13 de Junio villa san Antonio bajo Fiesta de san Antonio de Padua
Ciudad de la paz desde la garita de lima
21 de Junio Entrada Jesús del Gran Poder
hasta la av. simón bolívar
Fiesta patronal en la localidad de
22 de Junio (fecha movible) Corpus Christi
Zongo
Calles adyacente a la plaza de San
29 de Junio San Pedro
Pedro.
Estrecho de Tiquina, Fiesta patronal de San Pedro y San
29 y 30 de Junio
Pablo
Festividad de la ciudad de el alto 16 de
15 de Julio julio Virgen del Carmen
Achacachi
Aniversario de la paz Virgen del
16 de Julio La Paz El Alto Carmen (patrona religiosa de la
ciudad).
Zona Santiago de Munaypata
25 de Julio fiesta patronal apóstol Santiago
Zona Pampahasi
Entrada folklórica de la U.M.S.A.
aportes culturales derroche de la
inicio altura cervecería CBN hasta la
30 de Julio belleza, arte y la alegría devuelven al
calle Juan Manuel loza
pueblo la riqueza de sentirnos
orgullosamente bolivianos
Entrada con danzas de kena kenas;
1 de Agosto Provincia Muñecas
sicuris, palla pallas y auqui auquis.
en la provincia Iturralde, se lleva a cabo
2 de Agosto Día del Indio
una entrada con bailes populares
Avenida Adrián Castillo de Alto Lima festividad virgen de las nieves niño
San Salvador
4 de Agosto
Zona alto tejar – Mecapaca avenida
niño san salvador
Entre Ríos.
zona alto Ch`ijini - avenida 9 de abril
zona de Achachicala y la Portada virgen de las nieves
5 de Agosto Provincia Camacho - Italaque

zona villa Copacabana virgen de Copacabana

Festividad de la Virgen de
5 - 6 de Agosto Copacabana
Copacabana
fiesta de nuestra Señora de la
15 de Agosto Zona Villa Victoria
Asunción
24 de Agosto Chulumani provincia sud yungas fiesta de san Bartolomé
30 de Agosto Zona Santa Rosa - avenida Periférica fiesta patronal Santa Rosa
18
 Zona Villa Dolores avenida Antofagasta
zona de obrajes avenida Héctor
Ormachea
zona 14 de septiembre y garita de lima
14 de Septiembre
zona de vino tinto Señor de la Exaltación

Viacha esta localidad está a 20 km de la

ciudad de la paz.

Sorata
Celebración del Equinoccio de
21 de Septiembre Tiwanaku
primavera. Danzas Folklóricas.
1 de octubre Viacha se realizan danzas folklóricas,
Zona el Rosario avenidas Illampu e
7 de Octubre Virgen del Rosario
Isaac Tamayo
12 de Octubre Zona 12 de Octubre ceja de El Alto Virgen del Pilar
Zona villa Fátima avenida de las
13 de Octubre Virgen de Fátima
Américas
20 de Octubre Coroico provincia Nor-Yungas Virgen de la Candelaria
8 de Diciembre Zona Sopocachi Virgen de la Inmaculada Concepción

El Departamento de La Paz está situado al noroeste del país. Tiene una extensión de 133.985 km² y
una población estimada de 2,7 millones de habitantes. Su capital departamental es la ciudad
de Nuestra Señora de La Paz, que se encuentra a una altitud de 3.640 msnm.

El Departamento de La Paz limita al norte con el Departamento de Pando, al sur con

el Departamento de Oruro, al este con el Departamento del Beni y el Departamento de Cochabamba y,
al oeste, con el Perú y Chile.

Aun que en los últimos años las políticas de promoción turística se han realizado con mayor fuerza
aun los equipamientos que apoyen estos planes son precarios, pero la realidad del departamento de
La Paz está en su gran diversidad no solo cultural sino también de clima y paisaje.

ENTRADAS FOLKLÓRICAS MÁS REPRESENTATIVAS A NIVEL NACIONAL

FRATERNIDADES No APROX. N°APROX.
CIUDAD FESTIVIDAD
COMPARSAS DANZARINES ESPECTADORES
La Paz Gran poder 63 35.000 400.000
Oruro Carnaval de Oruro 50 30.000 350.000
El Alto Virgen del Carmen 50 25.000 200.000
Cochabamba Virgen de Urkupiña 70 27.000 250.000
Santa Cruz Carnaval Cruceño 300 35.000 200.000
Sucre Virgen de Guadalupe 57 19.000 150.00
San Bartolomé de
Potosí 35 15.000 40.00
Chulillos
Beni Carnaval Trinitario 20 1.800 15 000
Tarija Carnaval Tarijeño 17 1.200 8.000
Pando Carnaval Cobijeño 13 1.000 4.500

19
3.3.1.4. Realidad nacional ámbito nacional.
-Falta de equipamientos culturales, que definan la red nacional, regional y local de eventos folklóricos.

-Falta de políticas y planes de desarrollo turístico a mayor escala que controlen la amenaza de
deterioro y degradación del valor cultural folklórico de nuestro patrimonio oral e intangible.

-La carencia de estas políticas se convierte en una de las causas de nuestro atraso, sin embargo países
como México, Brasil, Cuba, España, Francia, etc. han orientado sus inversiones, creando centros
culturales y escenarios apropiados para desarrollar sus capacidades culturales, potenciando la oferta
turística.

3.3.1.5. Realidad internacional.

A nivel internacional el desarrollo de políticas de
difusión cultural es de mayor impacto, un ejemplo es
Perú, Chile y Brasil como destinos turísticos en base a su
cultura.

Los equipamientos para la recepción de turistas, los

escenarios de expresión cultural, han recibido un gran
apoyo en especial en Brasil y Paraguay. Festival de danzas en el Perú, apropiándose de la
Diablada
En Bolivia se debe tomar como ejemplo estas acciones de
los países vecinos

4. MARCO LÓGICO.

4.1. Formulación de la problemática.

Bolivia es un país con un gran acervo cultural, este
desarrollo social no tiene lugares adecuados para su
difusión y desarrollo, por lo cual es necesario proyectar Sambodromo de Rio de Janeiro (Brasil)
espacios que alberguen dichas actividades, entradas
folklóricas, desfiles cívicos, espacio de cultura y
expresión.

Siendo una expresión cultural de gran magnitud las

entradas folklóricas se apoderan de las vías, calles y
espacios de circulación creando caos en la ciudad y en el Sambodromo de Encarnación (Paraguay)
desarrollo normal de las actividades económicas.

Usurpación Cultural

Las danzas de cuna boliviana han sido objeto de usurpación por parte de países vecinos como Chile,
Argentina y Perú presentando nuestra cultura como expresión propia, adjudicándose danzas como la
diablada, el caporal y la morenada, en grandes escenarios como Viña del Mar que son eventos vistos a
nivel mundial, generando confusiones del verdadero origen de las danzas, trajes y cultura.

20
Es preciso destinar espacios adecuados que permitan que el mundo conozca nuestra cultura en su
real magnitud, y que se pueda reconocer el verdadero origen de esta expresión.

4.1.1. Lluvia de Problemas.

 Falta de equipamientos para las actividades cívico-
culturales.
 Países vecinos plagian el acervo cultural de nuestro
país Bolivia
 La invasión de espacios públicos. Provoca
destrucción del ornato público.
 La falta de equipamientos provoca la invasión de
carreteras, avenidas y calles provocando cortes y
congestionamientos tanto peatonales como
vehiculares.
 La mala utilización de carreteras, avenidas y calles
provoca que exista accidentes fatales generando
pérdidas humanas
 Falta de promoción y difusión de nuestra cultura.
 Falta políticas en bien de la defensa de nuestro
patrimonio cultural.
 la improvisación de espacios tanto para los
danzarines como para los espectadores provoca un
desinterés hacia el público.

4.1.2. Clasificación, Descripción e Identificación de los Problemas.

Problemática espacial

Al no existir un espacio
destinado a los
acontecimientos culturales, se
provoca un colapso de
circulación y transporte en la
ciudad, el apoderamiento de
las vías provoca grandes
problemas desde movilización
de personas, familias, Congestión vehicular (Entrada 16 de Julio)
circulación de ambulancias,
hasta el movimiento de instituciones, como bomberos
y policía.

Problemática social-económica

El poco orden y la falta de oferta de espacios para el

público limita la oferta de turismo que afecta a la
economía, las fiestas son degradadas por ser
improvisadas en lugares inadecuados.

21
Problemática medio ambiental

La contaminación genera un problema urbano

muy significativo, que en fecha de ensayos y fiesta
se multiplica. La basura que se genera no solo es
un foco de infecciones además provoca una muy
mala representación de lo que es nuestro país y
nuestras expresiones culturales.

Problemática arquitectónica

No se cuenta con un equipamiento que sea un hito referencial de cultura, y de arquitectura, siendo un
país con tanta diversidad cultural también se debe reflejar en la arquitectura, que represente esta
idea de cultura, expresión, culto y arte.

4.1.3. Formulación del Árbol de Problemas (Causa y efecto).

22

Instituciones de base (Asociaciones
Folklóricas)
Actividades aisladas en relación a las
instituciones estatales
Relación limitada con organismos estatales
Inseguridad ciudadana
Conflictos entre folkloristas y vecinos del área
ocupada
Derroche de recursos económicos
Apropiación de espacios públicos, plazas, vías.
Congestión vehicular en vías alternativas
Contaminación acústica
Generación de basura
Uso de aéreas de actividad para necesidades
biológicas
Deterioro del espacio ocupado para
La actividad folklórica
23
Gobierno Municipal
Ausencia de voluntad para el control
de cumplimiento de normas
Baja innovación en espacios
culturales
Perdida aparente de la devoción y
religiosidad en expresiones folklóricas
Perdida de ingreso de recursos
económicos por ausencia de control
impositivo
Ausencia de equipamientos
destinados para la promoción del
folklore
Proliferación diaria de eventos
folklóricos en la ciudad
Deterioro general de aéreas verdes
por la actividad folklórica
Gobierno Central - C.P.E. Régimen
cultural art. 177 .1.
La educación es la más alta
función del estado y en ejercicio
de esta función, deberá fomentar
la cultura del pueblo
CAUSA
Ausencia de políticas culturales
Incentivo muy limitado al turismo
Plagio continuo del folklore
boliviano en el exterior
Social
cultural
Contracción de ingresos
económicos por concepto de
turismo.
Económico
Conflictos regionales en el interior
y exterior de nuestro país, por
demostrar el origen de algunas
EFECTO
Espacial
expresiones folklóricas
Depredación de especies animales
para la elaboración de trajes
Medio
folklóricos
ambiente
Degradación del ambiente natural
por depredación humana
Paisaje
 FALTA DE ESPACIOS DE GRADERIAS Y PALCOS
EXPRESION CULTURAL IMPROVISADOS

APODERAMIENTO DE
CAUSAS VIAS DE TRÁFICO NO EXISTE AREAS DE
APOYO (AUDITORIO -
VESTIDORES)

FALTA DE EQUIPAMIENTO CULTURAL – (FOLKLODROMO)

INCOMODIDAD, FALTA
CAOS VEHICULAR DE SEGURIDAD PARA
EL PÚBLICO
EFECTOS
RESTRINGIR LA LIBRE NUESTRA
TRANSITABILIDAD CULTURA ES
ARREBATADA NO EXISTE DIFUSIÓN
POR OTROS DE LA CULTURA

INCOMODIDAD PARA
LOS DANZARINES

4.1.4. Formulación de Problema Estructural.

Al exponer los problemas en diferentes ámbitos, es evidente destinar un espacio para la expresión
cultural es necesario además de proponerlo con su propia identidad arquitectónica y espacial.

5. FACTIBILIDAD DEL PROYECTO.

5.1. Justificación del Tema de Proyecto.

Interpretación crítica de problemática.

A base de la falta de políticas de organización, promoción y normativas de la difusión de la cultura y

costumbres se realizan una mala interpretación y explotación de identidades culturales causando
una usurpación de tradiciones y costumbres por parte de países carentes de esta riqueza.

Los escases de espacios de expresiones cívicas folklóricas culturales hacen que estos se manifiesten en
espacios públicos tales como ser calles carreteras avenidas calles principales.

24
General.- Con el trascurrir del tiempo se ha podido evidenciar la
expropiación y desaparición por diferentes ámbitos de nuestras
culturas y costumbres, expropiación por parte de países vecinos y
desaparición por falta de identidad cultural, causado por la
globalización que influencian en nuestro medio a través de la
intercomunicación, pero en respuesta y en constante lucha por la
preservación y reintegración de nuestras costumbres y tradiciones
las expresiones y manifestaciones culturales y cívicas se realizan en (TODOS SANTOS) tradición Boliviana

espacios efímeros, precarios y con una vaga o casi nula

organización espacial dejando de lado una expresión propia de la
cultura poco expresiva.

El proyecto pretende ser parte de una red de equipamientos

culturales y modelo de los mismos por sus características
funcionales, morfológicas que unifique la región y de esta manera
poder difundir, promover, explotar, exportar y demandar políticas Fiesta extranjera Fiesta extranjera
culturales con respecto a nuestros pueblos y sus tradiciones y HALLOWEN
expresiones culturales, siendo beneficioso para el contexto general por
la muestra cultural que representa, mostrando una identidad socio
cultural el cual influiría en el crecimiento económico incrementando el
flujo de visitantes nacionales y extranjeros moviendo de esta manera el
sector artesanal y turismo de la región y el país en su conjunto.

El proyecto hace énfasis en el medio

Falta de servicios Higiénicos
ambiente, y pretende crear un vínculo
armónico con la naturaleza el cual
traerá beneficios no solo para el
proyecto en sí, sino con las respectivas
sensaciones que estos puedan producir.

Social.-
En la actualidad nuestro turismo no
puede ser promocionado a nivel
nacional y siendo mucho más
dificultoso ser promocionado a nivel
internacional, esto debido a las condiciones precarias en las que se
manifiestan los eventos folklóricos, por un ausentismo notorio de
una infraestructura, por tanto dichas manifestaciones no llegan a
alcanzar su mayor esplendor de difusión consecuencia del mismo no
pueden ser ofertados como atractivos turísticos siendo que el
mercado turístico actual busca dentro sus necesidades confort,
seguridad, placer y satisfacción, etc. Dentro la misma difusión de la
actividad folklórico cultural.

25
 Se debe evitar la improvisación de graderías nada cómodas y
acordes que no brindan protección contra las inclemencias del
tiempo (sol, lluvia), las malas condiciones de las vías dentro el
recorrido, cortes de fluidez dentro la manifestación folklórica
causada por los mismos espectadores y por los comerciantes
informales

Se debe contar con los servicios básicos necesarios como ser de

Graderías improvisadas e inadecuadas alimentación, salud y de servicios sanitarios.

Se ve la necesidad de implementar dentro de las infraestructuras

de difusión cultural un equipamiento destinado a la investigación,
planificación, organización y difusión del folklore nacional.

Económico.-

El flujo económico potenciado por el turismo se ve siendo de un

tiempo a esta parte una necesidad latente, siendo que el turismo
Comercio Informal es uno de las industrias de mayor regalías dentro de nuestro país
pero con una deficiente administración o casi nula, se puede
potenciar la reactivación turístico nacional e internacional masivo, Aprovechando para ello la
expectativa que genera las diversas manifestaciones folklóricas.

Con la promoción turística se podrá fomentar la creación y potenciar las existentes de micro
empresas dedicadas al rubro de artesanías y todo aquel emprendimiento que fomente y estimule la
participación dentro las manifestaciones culturales.

Espacial

Urbano Contextual

Pude concebir la propuesta, como un centro multifuncional, de

esparcimiento y medio urbano para lograr espacialmente la
integración de los barrios

Paisajista APODERACION DEL ESPECTADOR EN LUGARES

INAPROPIADOS

Recuperar las ares verdes del sector de intervención para convertir en

un atractivo pulmón urbano y de desenvolvimiento social. Explotar los
impactos visuales de sitio y de fondo, por las ventajas que presenta el
lugar con relación al escenario urbano.

Medio ambiental.-

El espacio en el cual se desenvolverá el proyecto son aéreas

establecidas actualmente dentro del radio urbano utilizados por el
Aeropuerto Internacional De El Alto por lo tanto la contaminación
26
acústica es por demás incomoda.

La implementación y tratamiento de áreas verdes así como de forestación alta, media y baja ayudara
a la disminución de la contaminación ambiental logrando un equilibrio entre la ciudad y el medio
natural.

Accidentes

También se debe tomar en cuenta que no solo se tiene

problemas en los anteriores puntos citados, si no
también problemas puntuales y recientes, que por la
falta de equipamientos apropiados.

En nuestro país es común que en diferentes ámbitos se

realice entradas folklóricas, no solo en las grandes urbes
sino también en las áreas rurales. Accidente deja 10 muertos por paso de una morenada

 En junio del año 2013 en la carretera a Desaguadero diez personas murieron tras el choque
de un camión cisterna con alcohol con otros carros estacionados en la vía por el paso de bailarines de
una morenada.
Se indica que el conductor del cisterna no pudo ver a los danzarines y se impactó con los vehículos
estacionadas al borde de la vía

 El 2 de marzo de este año también se

produjo un accidente en el carnaval de Oruro, en el
cual una pasarela colapso, en tal hecho murieron
cuatro personas y resultaron 70 heridos.
Estos hechos jamás pueden volver a suceder, estos
eventos culturales son parte de nuestro diario vivir
por lo cual es tan necesario implementar esta
propuesta como respuesta a la urgente necesidad
de ordenar estos acontecimientos.

5.2. Proyecciones al año Horizonte (Ciudad de

El Alto)
CUATRO PERSONAS FALLECEN POR EL COLAPSO DE PASARELA (ORURO)
El proyecto tiene como año horizonte el año 2019,
tomando en cuenta la dimensión
del proyecto y su impacto en el
medio, se considera cinco años,
como un tiempo adecuado para su
realización.

5.3. Demanda de usuarios.

Tan solo los bailarines suman

como 65 fraternidades haciendo
un total de 35.000 fraternos
27
además a esto se le debe adicionar los espectadores, aunque no se tiene un dato fijo, se sabes que al
menos 200.000 personas se dan cita para poder disfrutar de esta expresión cultural.

5.4. Factibilidad de Inversión.

COSTO BENEFICIO

SOCIALES
Modificación del imaginario de
la cultura de los sectores en los
que actualmente se realizan
actividades folklóricas
ECONÓMICOS
Reducción de actividades en
aéreas usadas para actividades
folklóricas en la actualidad
Costo de mantenimiento,
transporte logística…
GESTION
Planificación de forma
organizada y estratégica para
un fin cultural
Definir las competencias de los
administradores públicos de
manera global
AMBIENTALES
Modificación y trata del área
natural para un fin paisajístico
SOCIALES
Nuevo hito identitario de la
cultura de nuestro país
Mejor calidad en la imagen que
proyecta nuestras expresiones
culturales hacia el exterior
ECONOMICOS
Mayores captaciones de flujo de
turismo
CIRCUITO
DE EVENTOS Consolidación de un nuevo nodo
FOLKLÓRIC en la ciudad de El alto
O CÍVICO
Mejor organización espacial con
CULTURALES
su consecuente ahorro en
presupuesto
Creación de empleos y
organización parea las
diferentes rubros relacionados
al folklore
AMBIENTALES
Revitalización del entorno
natural con intervenciones
complementarias al área a
intervenir

5.5. Factores de localización del sector y sitio de intervención.

Para la elección del sitio de intervención es necesario que las áreas candidatas respondan a los
requerimientos de la demanda social y a las características de la propuesta arquitectónica; estas
deben cumplir los siguientes parámetros generales.

- El lugar deberá ser un espacio con vocación folklórico-cultural

28
- Dadas las características de la propuesta arquitectónica el sitio deberá tener características lineales.

- Los riesgos naturales existentes deberán ser factibles de ser resueltos de forma Técnica, ingenieril y
Paisajista

-
El sitio de intervención debe ser accesible y estar conectado al sistema vial urbano.

- Debe contar con todos los servicios de infraestructura básica

- El espacio debe optar posibilidades de impactos visuales de gran atracción.

5.6. Potencialidades del tema.

El tema enfoca muchos puntos de vista.

Cultural

Se pretende establecer un lugar de expresión cultural, donde se puedan desenvolver las diferentes
actividades folklóricas, y siendo un escenario para mostrar la riqueza de nuestro país y defender
nuestro patrimonio, por medio de esta difusión.

Económico

Será una base de comercio de alimentos, artesanías, etc. Turismo, dando el adecuado confort al
visitante y espectador.

29
Social

Demostrar todo el esplendor de nuestras danzas y de la cultura como ciudad, dotando de un espacio
ordenado y controlado de espectáculo

Arquitectónico

Será un referente de morfología y función, con el fin de crear su propia identidad arquitectónica.

5.7. Construcción del título de proyecto de grado.

Aunque el tema es muy amplio, y abarca muchos aspectos, se opta por el título “FOLKLODROMO”
debido a la gran variedad de expresiones folklóricas de nuestra ciudad.

6. ASPECTOS FISICO NATURALES, PAISAJE MEDIO AMBIENTE Y SOCIAL

6.1.1. Topografía.

6.1.2. Temperatura y Precipitaciones

6.1.3. Vientos.

6.1.4. Asoleamiento.

6.1.5. Geología

6.1.6. Precipitación Pluvial

6.2. Aspectos físico espacial.

6.2.1. Equipamientos

6.2.2. Vialidad

6.2.3. Infraestructura básica

6.3. Demanda social.

6.3.1. Población

6.4. Religiosidad

30
6. 1.1. OBJETO DE ESTUDIO: TOPOGRAFÍA
OBJETIVO DEL ESTUDIO: Conocer la dirección predominante de la pendiente para organizar
mejor el diseño del proyecto.
TECNICA UTILIZADA
LECTURA E INTERPRETACIÓN
CRÍTICA
La urbe Alteña se sitúa en un terreno
uniforme, de superficie plana, con leves
ondulaciones y pendientes suaves, sin
mayores accidentes topográficos, la
mayor parte de la extensión territorial
del municipio presenta una topografía
de semiplano a plana, con una ligera
inclinación de norte a sur de 2%.

CONCLUSIONES: FORTALEZA. Topografía favorable y acorde para las actividades a desarrollar

OPORTUNIDAD aprovechar las vistas que generan los nevados como ser: Illimani, Huayna Potosí,
Mururata y Chacaltaya.

6. 1.2. OBJETO DE ESTUDIO:TEMPERATURA y PRECIPITACIONES

OBJETIVO DEL ESTUDIO: conocer las características climatológicas para realizar un proyecto
arquitectónico coherente a las necesidades del usuario.
TECNICA UTILIZADA LECTURA E INTERPRETACIÓN CRÍTICA
Primavera. Aceptable, con algunas lluvias y
nevadas ocasionales. Su temporada va de 21
de septiembre al 21 de diciembre.
Verano. Aceptable con algunas lluvias. La
temporada de verano va del 21 de diciembre al
21 de marzo.
Otoño. Es un poco frío, seco y con ocasionales
nevadas. va de 21 de marzo al 21 de junio
Invierno. Es frío y seco, se considera la
estación seca. Va del 21 de junio al 21 de
septiembre.

Conclusiones: FORTALEZA aprovechar los días calurosos para los tipo de actividades a realizar
DEBILIDAD clima variado e intermitente que podría provocar malestares en la salud.

31
6. 1.3. OBJETO DE ESTUDIO: VIENTOS
OBJETIVO DEL ESTUDIO: Conocer la velocidad de los mismos y aprovecharlas en los meses mas
intensos para ser transformados como energías alternativas
TECNICA UTILIZADA LECTURA E INTERPRETACIÓN CRÍTICA
Los vientos predominan de Noroeste a Sudeste
con una velocidad de 10 a 12 Km/h.

CONCLUSIONES: FORTALEZA aprovechamiento para la ventilación natural de los ambientes

DEBILIDADES Fuertes vientos en épocas de invierno provenientes del altiplano

6. 1.4. OBJETO DE ESTUDIO: ASOLEAMIENTO

OBJETIVO DEL ESTUDIO: plantear una buena orientación solar con relación al proyecto
favorable para los protagonistas
TECNICA UTILIZADA
LECTURA E INTERPRETACIÓN CRÍTICA
Los beneficios que proporciona el Sol, como
fuente de luz y de calor, constituyan un
importante factor de la calidad de vida
urbana y que, al estar reconocido por la
normativa existente el derecho al
asoleamiento de los edificios y espacios
públicos, es necesaria la difusión del
conocimiento de la técnica necesaria para
calcular el asoleamiento y la proyección de
sombras, con el objeto de lograr la mejor
orientación.

CONCLUSIONES: FORTALEZA Agradables para los tipos de actividades por ser al aire libre
AMENAZA La radiación solar puede causar enfermedades de piel en épocas de invierno de Mayo a
Julio sobre todo de 10:00 am a 3:00 pm

32
6. 1.5. OBJETO DE ESTUDIO: GEOLOGÍA
OBJETIVO DEL ESTUDIO: proyectar una estructura de acorde a la resistencia y composición
geológica de suelos
TECNICA UTILIZADA LECTURA E INTERPRETACIÓN CRÍTICA
La urbe alteña se emplaza en un terreno
homogéneo de superficies planas, con leves
ondulaciones y pendientes suaves, sin mayores
accidentes topográficos, a excepción de aquellos
lugares formados por las erosiones de los lechos
de los ríos.
Existe una ligera inclinación de Norte a Sur.
La fatiga admisible del suelo, se encuentra a dos
metros de profundidad, con un margen de 1.50
Kg/cm2 a 2.00 Kg/cm2.

CONCLUSIONES: FORTALEZA apta para la construcción de edificaciones por ser un suelo estable.

6. 1.6. OBJETO DE ESTUDIO: PRECIPITACIÓN PLUVIAL

OBJETIVO DEL ESTUDIO: proponer un diseño de cubiertas en función al material para obtener una
mejor calidad y que generen el almacenamiento de este recurso natural y ser aprovechadas para
diversos tipos de usos. ya que dicho recurso escasea en estos últimos tiempos
TECNICA UTILIZADA LECTURA E INTERPRETACIÓN CRÍTICA
Las precipitaciones pluviales varían de los
0,0 a 111,8 m.m., con un promedio de 55,39
m.m., que se concentran mayormente en los
meses de Noviembre, Diciembre, Enero,
Febrero y Marzo. En verano la Ciudad registra
mayor humedad en relación a otras
estaciones, debido a las masas de aire húmedo
provenientes del Norte y del Noreste y por la
evaporación de las aguas del Lago Titicaca.

CONCLUSIONES: FORTALEZA El agua de lluvia presenta una serie de características ventajosas.

DEBILIDADES interrumpiría con las actividades al aire libre AMENAZAS Las intensas y persistentes
lluvias podrían ocasionar grandes daños debido al rebalse de bocas de tormenta, canales, sistemas de
alcantarilla y pluviales en su generalidad.

33
 6.2. ASPECTOS FISICO ESPACIAL

6.2.1. OBJETO DE ESTUDIO: EQUIPAMIENTOS

OBJETIVO DEL ESTUDIO: conformar una red cultural tomando como punto principal el proyecto
Folklodromo vinculando a los equipamientos existentes.
LECTURA E INTERPRETACIÓN
TECNICA UTILIZADA
CRÍTICA
Son escasos, en la ciudad de El Alto;
se considera como único
establecimiento de relevancia a la
Casa de Cultura “Raúl Salmón de la
Barra”, ubicado en los predios de la
Alcaldía Quemada de la Ceja, de El
Alto.

CONCLUSIONES: FORTALEZA la mayor parte de los equipamientos culturales se centran a

inmediaciones de la ceja de el alto mismas que son favorables por su ubicación de proyecto
DEBILIDADES ausencia e improvisación de equipamientos culturales afecta el ordenamiento correcto
de los mismos

6.2.2. OBJETO DE ESTUDIO: VIALIDAD

OBJETIVO DEL ESTUDIO: En base al estudio de la red vial. Ubicar el proyecto en un punto estratégico
de fácil accesibilidad para los diferentes distritos y municipios de la ciudad.
TECNICA UTILIZADA LECTURA E INTERPRETACIÓN CRÍTICA
La ciudad de El Alto está estructurada por
principales vías de conexión interprovincial, inter
departamental e internacional, vías que
concurren a un punto ubicado en la Ceja de El
Alto, esta estructura ha configurado la forma
actual de la ciudad y las tendencias de
crecimiento urbano.
Vías primarias: son vías interconexión, directa o
indirecta, del Municipio de El Alto con otros
asentamientos de la microrregión o región
occidental del país.
Vías secundarias: vías de interconexión interna
del asentamiento humano, sirve de interconexión
entre los distritos de la ciudad
Vías terciarias: vías de interconexión al interior
de zonas o barrios, formadas de la derivación de
las vías primarias y secundarias.
CONCLUSIONES: FORTALEZA Alternativas de acceso al área de intervención para los diferentes
distritos por y municipios de La Paz. DEBILIDADES saturación en horas pico por ser nodo distribuidor
desde y hacia las zonas de las ciudades de La Paz y El Alto

34
 6.2.3. OBJETO DE ESTUDIO: INFRAESTRUCTURA BÁSICA
OBJETIVO DEL ESTUDIO: Aprovechar e implementar los servicios para un mejor rendimiento del
proyecto folklodrómo propios que serán favorables al usuario.
TECNICA UTILIZADA

El Alto, cuenta además con los servicios de (telefonía local, nacional e internacional, fija y móvil, “fax”,
“internet”, radio y correos), ha saturado el mercado en el área urbana. Existen diferentes empresas que
prestan sus servicios con tarifas variables.
LECTURA E INTERPRETACIÓN CRÍTICA
El conjunto de sistemas y redes para dotación y distribución de los servicios básicos, contribuyen a
preservar y/o mejorar la salud y la calidad de vida de los habitantes urbanos de la ciudad de El Alto.
CONCLUSIONES: OPORTUNIDADES Un ciudad que posea todos los servicios básicos tiene mayores
oportunidades de desarrollo DEBILIDADES los sectores alejados carecen de estos servicios

35
 6.3. ESTUDIO DE LA DEMANDA SOCIAL

6.3.1. OBJETO DE ESTUDIO: POBLACIÓN

OBJETIVO DEL ESTUDIO: proponer una propuesta de acuerdo a la demanda de la sociedad
para actividades cívicas folklóricas culturales.
LECTURA E INTERPRETACIÓN
TECNICA UTILIZADA
CRÍTICA
Sobre la base de la información del
Censo Nacional de Población y
Vivienda INE 2001, la
proyección poblacional del Municipio
de El Alto es de 901.488 habitantes
para el año 2007:

CONCLUSIONES: FORTALEZA la sociedad en su conjunto podrá satisfacer sus necesidades y

expresar con más animo e interés al contar con un equipamiento de estas características. la
poca valorización de este tipo de equipamientos departe de alguna gente

6.3.2. OBJETO DE ESTUDIO: RELIGIOSIDAD

OBJETIVO DEL ESTUDIO: en base a los estudios realizados se creara un espacio de carácter
religioso mismas plasmadas en fiestas folklóricas
LECTURA E INTERPRETACIÓN
TECNICA UTILIZADA
CRÍTICA
Las fiestas en Bolivia son
generalmente paganas y se expresan
mediante rituales y danzas que son
movidos por la Fe -Creencia que se
tiene para que se efectivice algún
deseo de prosperidad.

CONCLUSIONES: FORTALEZA la conformación de creencias costumbres y formas de expresiones

hacen que nuestro país tenga un gran potencial cultural DEBILIDADES este tipo de actividades
provocan el consumo excesivo de bebidas alcohólicas

36
6.4. Diagnostico origen y destino.

Se toma un espacio adecuado para ser un eje integrador espacial, que esté relacionado con la cultura
y toda su expresión.

Se pretende lograr un equipamiento autosuficiente y económicamente viable.

6.5. Tabla neutra de ponderación.

ELECCIÓN DEL ÁREA A INTERVENIR
PARAMETROS OPCION A OPCION B OPCION C
Área disponible 10 7 7
Seguridad geológica 9 9 8
Buena orientación 10 9 9
Pendiente 10 10 10
PAISAJE Impactos visuales 5 5 6
Vegetación 2 2 3
FISICO Accesibilidad 10 9 8
ESPACIAL Transporte y vialidad 10 10 8
Equipamientos afines 8 9 8
Infraestructura 10 10 7
TOTAL 84 79 74

OPCIÓN A

Aeropuerto de la ciudad de El Alto, por sus numerosas

festividades es un lugar apropiado, además de que su
relieve, espacio y red de equipamientos ayudan mucho a
la propuesta, por estas razones es el lugar más
adecuado para poder establecer el proyecto. Además
de evitar el congestionamiento vehicular en estos
acontecimientos.

OPCIÓN B

, esta ciudad cuenta con una gran variedad de eventos

folklóricos, pero uno de sus mayores problemas es la falta de
espacio, aunque el lugar propuesto no afecta la circulación
vehicular las dimensiones de esta área no son suficientes para la
propuesta.

37
OPCIÓN C

Ciudad de Oruro, cuenta con el espacio y el relieve,

pero su red de equipamientos no es la más adecuada, a
diferencia de las anteriores, la festividad más
destacada es el carnaval, pero es la única fiesta de
gran magnitud en la ciudad.

6.6. Entorno inmediato del sitio elegido.

6.6.1. Visuales.
El terreno presenta una topografía muy adecuada para el equipamiento.

38
6.6.2. Condicionantes.

El proyecto requiere de una gran superficie para el recorrido que requieren los folkloristas, los
desfiles y actos cívicos. Por ende el sector ideal para su implementación es el sector que actualmente
ocupa el aeropuerto de El Alto. Además de poseer de una topografía propicio para dichas actividades

El Aeropuerto de la Ciudad de El Alto, tiene las características que requiere el proyecto:

 Gran magnitud de superficie

 Topografía uniforme y favorable
 Ubicación excelente en relación a la ciudad de El Alto y accesible desde las ciudades de La Paz
y Viacha.
 Posee servicios básicos

7. DETERMINACIÓN DE LA PLANIFICACIÓN ESTRATÉGICA.

7.1. Definición y formulación de objetivos.

7.2. Objetivos Generales.

- Proponer una planificación de desarrollo cultural, social y económico, en base a la defensa y

difusión de nuestra riqueza cultural.

- Establecer un hito arquitectónico, que destaque a nivel internacional, y que sea referencia para el
turismo.

7.3. Objetivos Específicos.

- Desarrollar espacios adecuados para el desarrollo de entradas folklóricas, brindando confort y

comodidad a los danzarines, por medio de áreas de apoyo como vestidores y servicios.

- Establecer un adecuado recorrido para el buen desarrollo y organización de las entradas folklóricas.

- Brindar un escenario de difusión de nuestra cultura, para su defensa, dando a conocerla por medio
de conferencias y charlas en auditorios.

- Promover los actos cívicos en un centro que ofrezca todas las comodidades.
39
- Evitar el apoderamiento de las vías de circulación, para permitir el tráfico normal en fechas de
entradas.

- Proponer espacios para el público nacional y turistas, con todos los servicios de apoyo, como
seguridad, control, confort, servicios higiénicos y salud.

Objetivo Académico

- Utilizar los conocimientos adquiridos en la carrera de arquitectura y ponerlos en práctica, para

realizar una buena propuesta, que sea una respuesta a la necesidad de un espacio cultural y de
encuentro.

7.3.1. Políticas y estrategias de Intervención.

Existe una propuesta de trasladar el aeropuerto de El Alto, por lo cual el espacio es adecuado para el
uso de un equipamiento, en base a las comodidades, seguridad y control se pretende llegar a las
personas para hacer que el equipamiento sea aceptado, mostrar el impacto económico a nivel de
turismo, y demostrar que son esta propuesta se lograra que las actividades cotidianas no sean
afectadas, como la circulación vehicular, permitiendo mayor orden en la urbe Alteña.

Además brindar un espacio que permita a los folkloristas mostrar su arte sin interrumpir otras
actividades, de tal forma lograr mayor aceptación de las entradas folklóricas y mayor difusión de
estas.

CRITERIOS DE COSTO Y FORMA DE FINANCIAMIENTO.

PRECIO SUP.
DESCRIPCIÓN UNIDAD TOTAL $US.
UNITARIO $US. CONSTRUIDA

COSTO LOTE METROS 2 70 400000 28000000

COSTO ÁREAS
CONSTRUIDAS METROS 2 250 7404.4 1851100
CUBIERTAS
COSTO ÁREAS
CONSTRUIDAS METROS 2 150 32000 4800000
LIBRES
COSTO ÁREAS
Parámetros METROS
VERDES Y DE Tomados2 para El Cálculo
50 Presupuestario
360595.6
del Proyecto 18029780
RECORRIDOS
Metro2 Costo $us/m2. Aprox.
EQUIPOS
ESPECIALES
GLOBAL
Áreas construidas cubiertas 250 $us
Áreas construidas
ARANCEL libres 150 $us
METRO
Áreas verdes y de recorridos
PROFESIONAL
2 4 4000000
50 $us 16000000
COSTO TOTAL APROXIMADO 66829780

40
FORMAS DE FINANCIAMIENTO.

El proyecto pretende ser el inicio de varios otros existentes en cada departamento, logrando de esta
manera crear una red de proyectos a nivel nacional capaces de difundir, exponer , explotar, investigar
y realizar las expresiones folklóricas y culturales de cada región, con mayor esplendor en cada
departamento.

Con este fin el financiamiento del proyecto se verá sustentado por:

% APROX. DE INTERVENCIÓN PARA EL

ENTIDADES
FINANCIAMIENTO
ESTADO PLURINACIONAL DE
BOLIVIA (MINISTERIO DE Interventor
EDUCACIÓN Y CULTURAS)

Financiamiento del
proyecto en un 100%
RECURSOS PROPIOS
(GOBIERNOS MUNICIPALES) 15 %

INSTITUCIONES NACIONALES E
INTERNACIONALES A FAVOR
DEL DESARROLLO CULTURAL
INSTITUCIONES PRIVADAS 85 %

LAS ASOCIACIONES DE
CONJUNTOS FOLKLÓRICOS

7.4. Programación tentativa Cualitativa y Cuantitativa.

Tipo de Nº De Función que Actividad Nº de Mobiliario o Sup. Sup.

ambiente Ambien desarrolla que se Usuarios equipo m2 Total
tes el espacio desarrolla m2
Área Graderías Palco
Venta de
boletos para Mesón
Boleterías 2 vender 8 53.20 106.40
el sillas
espectáculos
Baños Uso del Aseo Inodoro
2 28 75.65 151.30
HyM público personal Lavamanos
Observar
Observar , 2786.0
Graderías 2 Disfrutar 2.300 Butacas 1393.00
Oír, bailar 0
cómodamente
Refrigerio Refrigerio
Mesón
Comida 16 para los Comer, beber 4 9.00 108.00
Lava plato
rápida espectadores
Baño de Personas con
Aseo Lavamanos
Discapacitado 4 capacidades 1 3.80 15.20
personal Inodoro
s diferentes
TOTAL SUPERFICIE PALCO 3.166.90 M2
TOTAL SUPERFICIE FINAL +30% DE CIRCULACIÓN 4115.80 M2
41
TEATRO AUDITORIO
Vinculación Caminar,
Hall 1 85.00 85.00
Circulación esperar
Venta de
boletería 1 boletos para vender 8 Mesón 53.20 53.20
espectáculos
Control y
Escritorio.
fiscalización
Oficina Dirigir, Sillón.
del área del
Responsable Coordinar Sillas.
1 auditorio 40.63 40.63
Auditorio y de Supervisar Y Mueble /
Entrega de
Acreditación Distribuir comp.
material y
Estante
credenciales
Conferencias
, Charlas,
Obras de Ver
Auditorio 700 Butacas 725 725
1 teatro, escuchar
Ballet, Cine,
Plenarias
Puesta en Actuar,
Escenario 1 148.76 148.76
escena plenarias
Baños Uso del Aseo Lavamanos
2 40 30.00 30.00
HyM público personal Inodoro
preparado
de refrigerio, Mesón
Cafetería 1 Comer, beber 40 62.33 62.33
comida Lava platos
rápida
TOTAL SUPERFICIE TEATRO AUDITORIO 1184.16 M2
TOTAL SUPERFICIE FINAL +30% DE CIRCULACIÓN 1539.40 M2

Área Camerinos (Teatro Auditorio)

Uso Mesón
Camerino exclusivo Maquillarse Guarda
2 4 20.48 40.96
individual para artistas peinarse Ropa
importantes Sillas
Uso Lavamanos
Baños Aseo
individual 1 Inodoro 3.38 3.38
individuales 2 personal
para el aseo Ducha
Mesón
Camerino Uso del Maquillarse Guarda
2 7 49.98 99.96
Grupal elenco peinarse Ropa
Sillas
Cambio de Vestirse Asientos
Vestuario 2 14 8.27 16.54
ropa desvestirse casilleros
Oficina Coordinació Escritorio
Dirigir,
Director de 1 n general del Sillón 15.24 15.24
Ordenar
escena elenco Sillas
Sala de 1 Ensayo ensayar 25 sillas 108.85 108.85
42
 ensayos general
Deposito Almacenado Guarda
1 Guardar 16.60 16.60
Vestuario de ropa ropas
Lavamanos
Baños elenco Uso del Inodoro-
Aseo personal 3 4.50 9.00
HyM 2 elenco urinario
Ducha
Inodoro
Uso
Duchas 2 Aseo personal 1 Lavamanos 3.38 6.76
individual
pie de ducha
TOTAL SUPERFICIE CAMERINOS 317.29 M2
TOTAL SUPERFICIE FINAL +30% DE CIRCULACIÓN 412.47 M2

Área Comedor
Vinculación Caminar,
Hall 2 50.00 50.00
Circulación esperar
cajeros cobro Cobro de Mesón
4 Pagar 1 5.08 5.08
de comida consumo silla
Salón Comer Mesas
1 Comer 190 524.70 524.70
comedor degustar Sillas
Palestra Ubicación de Tocar Instruments
1 59.60 59.60
orquesta la orquesta música musicales
Guarda Ropa Resguardo de
Guarda
Deposito 2 la ropa de los Guardar 26.23 26.23
Ropa
orquesta comensales
Mesón
Preparado de
Bar 1 Beber 20 Estante 31.12 31.12
bebidas
Sillas
Lavamanos
Baños Uso Aseo
2 Inodoros 23.24 23.24
HyM Comensales Personal
Urinarios
TOTA SUPERFICIE COMEDOR 719.97 M2
TOTAL SUPERFICIE FINAL +30% DE CIRCULACIÓN: 935.96 M2

Área Cocina
Área donde
Descarga Contenedore
descargan selección 3 31.33 31.33
productos 1 s de basuras
productos
Balanza
Verificación
Clasificación Escritorio
del producto,
1 Peso 4 Sillón 9.82 9.82
Economato peso,
Control Sillas
cantidad, etc
Estantes
Lavado, Refrigerador
Cocina Cocinar,
1 preparado, 7 Mesón 50.90 50.90
parrillero Lavar, Servir
cocinado y Estantes
43
 servido Cocina
Dotación de
Despensa Estante
1 productos al Guardar 2 8.00 8.00
Diaria refrigerador
día
Frigorífico Mantiene
Frigorífico
tipos de 1 fresca las refrigerar 2 14.14 14.14
Mesón
Carnes carnes
Depósito Almacenado
Frutas de
1 Almacenar 2 Estante 7.012 7.012
Verduras Frutas
verduras
Baños Uso exclusivo Ducha
Personal del personal Inodoro
1 Aseo personal 7 20.35 20.35
HyMy Urinario
duchas Casilleros
Recolección
Lavado de
Separado Mesón
Lavandería 1 manteles 3 6.00 6.00
Lavado Lavadoras
indumentaria
Planchado
Recolección Tachos
Dep. Basura 1 Botar basura 2 9.82 9.82
de Basura Basura
TOTAL SUPERFICIE COCINA: 156.29 M2
TOTAL SUPERFICIE FINAL +30% DE CIRCULACIÓN: 203.17 M2

Área de Apoyo
Escritorio
Sillón
Silla
Atención Estante
2 Curaciones 4 51.00 51.00
Centro médica Cama
Médico Consultas
Biombo
Baño
Escritorio
Mueble de
Servicio de
internet 1 50 computadora 98.34 98.34
red
Sillas
estantes
Control Control y
Controlar Mesón
ingresos 1 peaje por uso 4 3.00 3.00
Cobrar Silla
principales de garaje
TOTAL AREA DE APOYO 152.00 M2
TOTAL SUPERFICIE FINAL +30% DE CIRCULACIÓN: 197.60 M2

44
7.4.1. Clasificación de los espacios.

8. CONSTRUCCIÓN DEL IMAGINARIO ARQUITECTÓNICO.

8.1 Premisas y Pautas de Diseño.

Ideas y bocetos para la determinación de la forma, función y espacios.

Basándose en eje generador que es el recorrido de las fraternidades, o desfiles cívicos, rodeados de
graderías, que a su vez están apoyados por servicios, y terminando con un gran escenario al aire libre
para la demostración de las danzas, que están adicionadas con auditorios, para la difusión de nuestra
cultura, y apoyada con otros servicios, como baños, vestidores, seguridad, etc.

45
9. DESCRIPCIÓN TÉCNICA DEL PROYECTO ARQUITECTÓNICO.

9.1. Criterios de emplazamiento del Proyecto Arquitectónico.

El proyecto está orientado a la actividad cultural, principalmente de difusión, pero también se da

mucha importancia a la que es el espacio recreativo y de esparcimiento por lo que el ingreso
principal del conjunto se encuentra un atrio libre con tratamiento de áreas verdes la cual distribuye a
las diferentes aéreas del conjunto, así como los diferentes ingresos que existen. El ingreso principal
conecta directamente al teatro auditorio y al mismo tiempo a las graderías que es uno de los
equipamientos existentes dentro el proyecto donde se realizara actividades de difusión cultural
cerrados, así como también existe un amplio espacio de parqueos, graderías secundarias y recorridos
visuales para el espectador.

El teatro auditorio principal cuenta con una capacidad para 700 personas propuesta para la

realización de eventos tales como: desfiles de moda, conciertos, elecciones de mises, teatros,
congresos y toda actividad que requiera un espacio de esas características espaciales.

El recorrido de difusión y expresión cultural tiene un mínimo de 3 kilómetros dotados de espacio

necesario para el libre desenvolvimiento del difusor. Así también cuenta con los servicios necesarios
para el espectador.

Cuenta con un ingreso directo al restaurante, así también con una cafeterita, lugares donde se puede
satisfacer las necesidades de alimentación de los visitantes.

Dentro el proyecto y su planificación, existe el planteamiento morfológico, el que promueve la

complementación futura de un museo cuyas características serán similares morfológicamente del
proyecto propuesto, el cual hará de centro administrativo del conjunto funcional del proyecto. A su
vez será el inicio de un conjunto de redes hoteleras para acoger a los visitantes nacionales y
extranjeros que se den cita a los eventos que se promuevan en el Folklodromo.

El diseño propuesto de las áreas verdes son dinámicas logrando de esta manera recorridos
agradables, distracción y de relación hombre – naturaleza. A su vez cuentan con espacios de
confraternización y de descanso.

46
9.2. Contexto Natural De Emplazamiento Paisajístico.-

47
48
49
BIBLIOGRAFÍA

- “Enciclopedia de Arquitectura Plazola”, Alberto Plazola Cisneros, Plazola

Editores S.A. México 1996

- “Folklore = Folklore” Alberto Guerra Gutiérrez,

Editorial Lilial , Oruro Bolivia,1980

- Isópticas, Técnicas en el proyecto de óptima visibilidad para espectadores” Luis Alvarado Escalante,

Editorial trillas S.A. México 1997

- “La Gestión del Proyecto Arquitectónico" Edwar Milis,

Editorial Gustavo Gili Barcelona España 1992

Páginas de internet consultadas

- http://www.cambio.bo/
- https://www.flickr.com/photos
- http://anbolivia.blogspot.com/
- http://lanacion.com.py/articulo/
- http://www.carnavales-brasil.com/
- http://lapatriaenlinea.com/
- http://cambodromo.com/
- http://www.la-razon.com/

52
 ANEXOS

PLANOS FINALES DEL PROYECTO

FOLKLODROMO

51
22.83

11.67

7.07

+ 1.12
+1.08

+0.69

1.08
+0.20

+0.00

-0.54

1.26
-1.08
-1.26

F F F F F F F F F

C
U
L
T
U
R
A

ELEVACION NOR-OESTE ESC. 1:100

 0.70 0.70

0.70 0.70

0.70 0.70

0.70 0.70
0.06 0.06
0.70 0.70

0.70 0.70

0.70 0.70

0.70

0.70

0.70

0.70

0.70

0.70

ELEVACION NOR-ESTE ESC. 1:150

 1X400W

1X400W 1X400W

1X400W
1X400W

1X400W
1X400W

1X40W

1X40W

1X40W

1X40W 1X40W

1X40W
1X40W
1X40W
1X40W 1X40W

1X40W 1X40W

1X40W 1X40W

1X40W 1X40W 1X40W

1X40W 1X40W
1X40W 1X40W
1X40W
1X40W 1X40W
1X40W
1X40W
1X40W 1X40W
1X40W
1X40W 1X60W
1X40W
1X40W 1X40W
1X40W
1X40W 1X40W
1X40W
1X40W 1X40W
1X40W 1X40W
1X40W 1X40W 1X60W 1X60W
1X40W 1X40W
1X40W 1X40W
1X40W 1X40W 1X40W 1X40W 1X40W 1X40W
1X60W 1X40W 1X40W
1X40W
1X40W
1X40W
1X40W 1X40W
1X40W
1X40W
1X60W

1X60W 1X60W
1X60W 1X40W 1X40W
6X40W 1X40W
1X40W 1X40W
1X40W 1X40W
1X40W 1X40W 1X40W 1X40W
1X40W 1X40W 1X40W 1X40W
1X40W
6X40W
1X40W
1X40W
1X40W 6X40W 1X40W

1X40W 1X40W
1X40W
1X40W 1X60W 1X60W
1X60W 1X40W
1X40W
1X40W 1X40W 1X40W 1X60W
1X40W 1X40W
1X60W
1X40W
1X60W 1X40W
1X40W

1X40W

1X60W
1X60W 1X60W

1X60W 1X60W 1X60W

1X60W 1X60W
1X60W
1X60W

1X60W

1X60W 1X60W

1X60W

1X60W
 1.60
1.60
0.70 0.70 0.70 0.70

0.88

0.88
0.20
0.25 0.20
0.25

2.00

2.00
0.88

0.88
0.40

0.40
0
0.4

0.40
0.40

0.40

0.35
0.40
0.35

0.35
0.40
0.35

0.35

0.35

0.35

0.35

0.35

0.40

0.40
3.00

0.80

3.00

5.00
 5.00

3.00
3.00

0.80

0.40
0.40

0.35

0.35

0.35

0.35

0.35

0.35
0.40
0.35

0.35

0.40

0.35
0.40

0.40

0.40
0.4
0

0.40
0.40

1.35

1.05
1.05

0.40
2.50
0.40
2.50

1.05
1.05
1.35 0.80 1.35
3.50

8.69

13.03

17.38
0
2.0

0.8
2.00

5
0.3
0
2.00

2.0 0.8
0 5
2.00
2.00

2.00

0.85
0.30
2.00 0.85 0.85
0.30
0.85
0.85 2.00
0.30
0.85
2.00 0.85
0.85 0.85 0.30
0.30 0.85
2.00
2.00
2.00
2.00
2.00

0.85 0.30 0.85

0.85 0.30 0.85
0.85 0.30 0.85 2.00
2.00
2.00
 2.60
+0.20

-1.08
0.30
0.30
0.30

0.40
+0.20 0.30 0.30

2.60
1.80 0.30

1.80

0.40
0.40
0.40
1.15
-1.08

0.40
0.40

0.40
0.40

5.12
0.40
0.40
0.00

0.40
0.40
8.95

0.40
0.40
+0.20

1.20
0.40
1.40

14.0
0.40
4.00 1.41

7
0.30 +0.20

2.70
0.40
-1.08

0.40
0.30

0.40
1.20

0.80
0.30
0.30

0.40
1.40 0.30
-1.08
1.41 0.30 0.30 0.30 0.30 0.30

0.40
0.30 0.30 0.30 0.30 0.30
+0.20

1.15
0.40
+0.20
0.30

0.40
0.80
0.30

0.80
0.40
0.30

0.40
0.40
0.30 0.30
2.01

0.40
0.80
0.80
0.30

0.40

1.82
5.02

0.40
-0.90

0.40
0.40

0.40

2.40
0.40
0.80
0.70
0.29

0.80
0.40
BUTACAS AREA AUTORIDADES

0.40
0.70

0.40
0.29

0.40
0.70
BUTACAS AREA GENERAL

0.40
4.94 0.29
0.70

0.80
0.40
0.29

1.40
1.55
0.40
1.00
2.10
0.70

1.00
0.90

1.40
0.40
0.29

0.80
2.00

0.70

0.40
4.79 0.29
0.90

1.40
0.70
0.29 0.70
0.70 0.29

0.40

1.40
0.30 0.90
0.29 0.70
0.70

1.40
0.29 0.30 0.30 0.90

0.30
1.36

0.40
0.70 2.52 0.60 0.60 0.60 0.60

1.00
0.60

1.40
2.20
0.90

1.40
0.29 0.30 0.90
1.40

0.70 0.90

0.40

1.39

2.00
2.10

4.10
0.90

1.40
0.30
1.23

0.29
0.70 0.30
0.90

2.00
0.29

1.39
0.90
1.39

0.30

1.40
0.70 1.40
1.40

0.90 0.29

3.10

1.80
0.90
0.70 0.90 0.70

1.40
1.40

0.90
1.35

3.70
1.36 0.31
1.40

1.40
0.90 0.90

0.90
0.90 1.90 0.31
1.40

0.90 0.70 1.35

1.40

1.21
0.90
1.50

0.31
1.40

1.21
0.90 1.42 2.00
0.90 0.70

1.80
1.40

0.90
0.90 0.00 0.31
1.22

0.90

1.35
0.70

0.50
1.42
1.80
0.90 1.15
1.40

0.31 0.75
2.00

3.75
0.90

0.90
0.70
1.40

0.40
0.70 0.00
0.90 0.90
1.23

1.50
3.16 0.31 2.10
1.40

0.90
0.70

4.87

0.90
1.64 2.10
1.12

0.75

0.93
1.90

0.90
0.31
1.40

0.70 2.00
0.31 1.43 9.21
2.13 1.73
1.80

0.70
2.20

0.90
0.31
0.50

4.95
4.95
0.70

6.92
0.31 2.01
1.65 SALA DE 1.00
2.10
1.50

6.62
0.50
0.70

1.00
1.08

0.90
0.21
0.92
2.85

ENSAYOS

3.30
6.60
1.65

0.70
DEPOSITO
9.46
1.00

4.18
CAMERINOS

0.90
1.57
1.01

2.13
CAMERINOS

8.27
10.21
1.00

4.90
5
MUJERES 0.92

0.76
0.4

13.02

1.37
0.87
HOMBRES

2.15
0
3.30

EN
0.8

1.85
1.66

0.83
0.60

0.90

F
1.85
6.65

1.15
5 4.45

ER
1.4
0.7

VENTA DE COMIDAS 0.95

1.85
1.22
8

9.40 0.90
1.79

1.00

3.35
5.29 1.00 2.10

M
1.34 2.41 1.00
1.00

1.85
1.00

9
1.68 0.95 0.77

1.3

ER
0.80 1.00 1.00 1.00 1.4

VESTIDORES
1.00

1.85
2.41 1.00 0.73 CONTROL DE INGRESO 0
2.62 1.20

3
2.90

1.5
2.33
2.10

0.90

IA
1.57 1.1

3.35
2.41
VESTIDORES

1.64
5.13 5

3.50
1.92
5
3.35

5.91

1.1
0.80 2.41

1.20

5.42
1.44 1.57 2.41 3.12
0
0.8 CONTROL DE INGRESO 2.40

4
0.80 1.1

2.3
3.19

9 6.44

9
3.27

1.1
6.75 4.16

DEPOSITO 2.0

1.90
6.75 0 2.06
3.35

1.0
3.00

3.50
2.10

1.54
9
0.80

2.86
0
2.3 3.00
2.29 4.51 2.35 9.90
3.35
3.50

6
4.62 3.3

2.0
1.50

0.76 4.49 1.5 2.10

0.82
0 0.00
0.20
1.00 1.00
3.39
2.29 2.10

4.77
0
3.59

1.47 3.00 1.0 1.74

0.33 0.33 0.33 0.33 0.33

2.50
1.20
1.00

1.20
2.29 1.73
2.3
0
1.43
0.00 6.3
7
1.00 2.29 0.90
2.10
0.30
1.47 SERENO 9.1
6 5.8
9
0.30
6.06 1.20 4.36 0.30
1.02
2.51

0 0.30 0.9 4.41

1.00 4.0 11.63 0

R8.4
1.50 1.50
0.76 0 2.10

6
1.4

6
1.32

R8.4
1.75
1.4 1.20 1.50

0
0

1.2
2.10
0.30
0.75 0.30 -0.54 -0.54 2.95
2.00
5.21 0.30 0.00 +1.08
0.30 0.00 0.30 0.90
0.30

6
2.77

1.5
0.30 0.30
0

2.5
5.51
1.5

R1

0
R11
0
2.5

.56
8.61 1.80 0.30
6
1.30 0.3

0.30
0.30
0.30

0
0.3
0.30
0.30

0.00
0.30

R14

4.60
.56

3.0
6.5

0
R14
0
3.0

ORES
INGRESO
-1.44 1.80

ESPECTAD
2.10

ESPECTADORES

INGRESO
1.80
2.10
-1.44

1.80
-1.28

1.16
-1.44

1.16

8.62
-1.44

1.16
7.37
3.69

1.16

1.16
+0.54
1.16

2.80

1.16
1.16

0.30
-1.44

1.16
0.30
1.16

0.30

1.16
0.90
0.90
1.16

0.90

1.16
0.90
1.16

0.90
0.90

2.09
1.04

0.90
0.90

0.90
1.04

0.90

1.00
0.90
1.00

0.90

1.00
0.90
0.90
1.00

1.00
0.90
0.90
1.00

1.00
0.90
0.90
1.00

1.00
0.90
0.89
1.00

1.00
0.90
0.90
1.00

0.90
0.90

0.90
0.90

0.90
0.90

+1.12

0.90
+1.12
0.90

0.30

0.30
7.01

3.14
0.30

0.30 +1.12
3.05
0.15
1.13

0.30
0.70
1.90

0.90
0.90

1.01
2.10

+1.12
1.00

1.90

2.01
0.70
1.90

0.90
1.30
1.90

6.05

1.15
1 +1.12
0.90
2.10
2.5 1.20
0.30
0.70
2.00
1.90

0.90
0.70
1.90
6.16
+1.12

1.01
3.85
0.70
1.90

0.90

2.01
0.70
2.19

1.90

1.00
1.35
1.35
+1.12

0.90
0.70
1.90 2.33
1.25

0.90
2.10

0.90 2 .95
2.10

10.05

+1.12

- 0.20
 0.00

6.97
0.93 0.45 0.60 0.45 7.20
0.60 0.50 0.60 0.45 0.60 0.45 0.60

1.50
0.95 0.98
0.95
0.95

1.55
0.95

1.39
0.95

1.39
0.95

1.39

1.39

1.39

1.39
2.62 1.05 0.75 0.300.75
0.75 0.20
0.75
0.300.75 0.27
0.75

4.08

2.44
2.58

4.24
2.48
0.00 1.15

0.81
1.97
2.99
1.00
2.12
1.00

13.82

4.27

4.24
4.31

4.25
1.35

1.35
1.46

1.42
1.80

0.00
4.69

0.00

1.80
1.43

0.00
1.31

1.40
3.23
1.00 1.31
1.11 1.09
0.60 2.86
0.65 0.90
0.43
0.37 0.60 1.7
0.35 0.60 0
0.60 4.48
0.34
0.90
0.86
1.65

0.87
1.50

1.2 4.49
2.30
2.24

0
1.50

1.50

0
0.76 0.6 0.4

OR
0
1.00
2.51

QU
3.39

1.47 CUARTO DE
1.00 ASEO

E
2

2.14
0.8

ST
5
3.0
1.87
1.01

1.43
8
0.8

A
1.00 2.21 9
1.79 4.2 0.76
1.00
1.47
0
3.59

0.8

6.78
3.00
2.21 1.47
1.00 4
0.8
0
1.0

0.76 1.00
2.6 1.2 COCINA 0.30
1.81 2.29
3.35

4.54 7
6

7
4.4

2.29 0.30 1.43

9
1.5

0.30
9

0.30
0.4

3.00
0.30
0.75

5.9 2.29 1.00

4

3.59
0.30
3.35

3.1
0.6

1.47
TIP AR

7
1
1.2

0.8
0

O NE
C

0
0.8

4.55 2.29
3.19

1.00

3.35
S

0.80
D S

2.4
0

0.76
1.2

8
E

1.57 1.85

0.90
0.8
4 2.52 2.29
3.35

3.35
0.80 3.24
2.52

2.98
1.06

3.03 1.04
2.50 0.90
5

R9.5

1.57
0.7

1.2
1.20 1.0 1.04
BOLETERIAS
9

1
0 3.49
0.80

3.19
1.0
4.01 3.03 DEPOSITO DE

8
1.34 0.3
MANTENIMIENTO
1.22 6
1.35 1.36
3 0.8
0 2.37
PALCO
8

1.4 1.5
0.7
6.50

0.91

5
3.24

1.00
AUDITORIO
1.5

3.35
0.80
3
3.30

0.8
1.00

3.32
0.93 1.57
1.00
0.4 1.71 2.02
5 1.00 2.02 0.90 0.26
1.71 0.80
0.91

2.13 1.00
0.94 DEPOSITO 1.34
1.00

9.46

DEPOSITO DE DE
3.93

5.19

0.7
0.21
BOLETERIAS ECONOMATO

4.08
1.35

8
ABARROTES

6.50
0.70
0.31
0.91

5.19
0.70 2.01
0.50

DEPOSITO
2.95

0.31 0
2.80

1.45 0.8
5.84

0.70 1.45
DEPOSITO DE DE 2.13
2.80

0.31 0.10
0.70 2.00 DEPOSITO
1.40

UTENSILIOS DE

1.00
2.80

0.31 CARNES
1.10

2.95

0.90
3.15 DE
1.40

0.70
COCINA
0.90

0.31
0.91
4.18

0.90
1.40

0.71 FRUTAS 0.70 DEPOSITO DE

0.90 2.16
1.40

0.31
1.80

0.90

0.50
0.90 2.50
0.70 BOLETERIAS
1.40

0.90 0.31
1.40

1.80
2.50 0.70
0.90

2.20
1.40

0.90
1.40

1.85 0.31

1.40
0.90 2.50 0.70
1.40

0.90 3.78 1.90

0.90 0.31

1.40
0.90
1.40

0.90 0.70
1.36
2.53

4.72
0.90 0.31 3.15
1.40

1.40
0.90

1.80
0.90 0.70

3.25
3.76 0.90
1.40

0.90

2.00
1.40
0.30 0.90

1.40
0.90
1.40

1.22
0.90
0.30 0.90
0.40

0.30
1.40

0.90

1.40
0.90

1.40
0.30
1.00

0.60 0.90
0.40

0.60 0.60 0.60 0.60

0.30
2.23 0.90

1.40
0.30 0.30
0.90
0.40

1.40
0.30 0.90

1.40
0.90
0.40

2.98

2.20
0.40
2.00

0.90

1.23
1.00
0.40

1.40
0.40

0.80

0.40
0.40

0.40
0.40

0.80

4.58
0.40
0.40

0.40
5.02

0.40

0.80

0.30 -0.90
2.01
0.40

0.30 0.30

0.30
0.40

0.80

0.30

0.91 6
0.40

1.1
+0.20
0.30 0.30 0.30 0.30
1.41 0.30 0.30 0.30 0.30 0.30
0.30 -1.08
0.40

1.40 0.30
1.20
0.40

6
-1.08

14.4
0.40

4.00 +0.20
0.40
0.40

0.40
8.83

0.40

0.40
0.00
0.40

0.40

5.12
0.40

0.40
0.40

0.40
-1.08
1.15

0.40
0.40
0.40
1.80

1.80 0.30
2.60

0.30

0.40
+0.20 0.30
0.30 0.30
0.30
-1.08

+0.20

2.60