Jin-mo Yang y sus técnicas de edición en

”Parasite” de Bong Joon-ho (2019)

Posted on 27 enero, 2022

Por Robbie Janney

Febrero de 2020
 

El editor Jin-mo Yang, nominado al Oscar, explica por qué todavía usa Final Cut Pro 7 y comparte
su enfoque para editar Parasite, ganador del Premio de la Academia 2020 a la Mejor Película.

 Es difícil explicar la experiencia teatral que obtienes al ver Parasite. Es una auténtica montaña
rusa de géneros, que pasa de un drama enérgico a una versión satírica de la estructura de
clases, y luego te lanza por una colina empinada de la nada hacia un terrorífico territorio de
suspenso. Cambia, se mueve, se tuerce y teje a través de estructuras de géneros
cinematográficos tradicionales, dejando a la audiencia con un final deslumbrante pero confuso.
Pero, ¿qué más podemos esperar del maestro cineasta Bong Joon-ho?

 Parásitos ha deslumbrado a las audiencias de todo el mundo, actualmente recauda 133 millones
de dólares en todo el mundo, y ha obtenido tanto el premio Globo de Oro a la Mejor Película
como el Premio de la Academia a la Mejor Película. También obtuvo un barrido histórico en los
Oscar de este año, asegurando los premios a Mejor Película, Mejor Director, Mejor Largometraje
Internacional y Mejor Guión Original.
Jin-mo Yang recibiendo un premio por Parasite. Imagen vía CJ Entertainment.
 

Si abrimos el telón detrás de la realización de esta increíble pieza cinematográfica, hay mucho
arte que acompañó a la visión de Bong Joon-ho formada en la sección de edición. Eso es todo
gracias al editor nominado al Premio de la Academia de Parasite, Jin-mo Yang. Jin-mo ha
colaborado con Joon-ho en algunas de sus otras obras famosas, como Okja y Showpercer.

Pudimos sentarnos con Jin-mo Yang para hablar sobre su flujo de trabajo para la película y su
proceso durante la posproducción para lograr el fantástico resultado final.

Con un poco de ayuda de la edición en el set

 
Bong Joon-ho filmando una escena de Parasite. Imagen vía CJ Entertainment.
 

 Uno de los trucos de bolsillo de Jin-mo para capturar la energía durante la filmación es utilizar
un editor en el set. Su asistente tomó las tomas directamente de la cámara y luego realizó una
edición rápida sobre la marcha, de modo que el director y los actores tuvieron una referencia
sólida para observar mientras interpretaban las escenas.

Jin-mo Yang: Tuve a mi editor asistente en el set, que ha hecho ediciones en el set para Okja,
en Corea, también. Recibí las ediciones en el set en mi sala de edición y di retroalimentación
directa, preparándome para la edición final. Entonces, esas ediciones en el set fueron en
realidad las ediciones de montaje. Lo que aprendí de la edición en el set es que pude sentir más
energía viral en el set, lo cual es inimaginable en la sala de edición. Tal energía, de hecho, no es
esencial cuando se monta, pero es una experiencia crucial que un cineasta y un editor deben
adquirir. En el set, el personal de producción y los actores luchan mucho para realizar una
escena, y el editor en el set debe refinar esas escenas visualmente justo después del rodaje y
mostrárselas al director para pasar a la siguiente escena con confianza. Con dicho proceso,
puede encontrar fácilmente el ritmo de la secuencia y finalizarla con la versión preeditada con
una estructura básica.

La técnica de edición de Yang crea un ritmo para cada escena. Imagen vía CJ

Entertainment.
 
Este truco de edición en el set es extremadamente útil para evitar perder una toma. Y, dado que
Bong Joon-ho no graba cobertura ni tomas maestras, es una excelente manera de preparar al
editor cuando comienza sus primeros pases en la bahía de edición.

Uso de Final Cut Pro 7 en 2019

 

Yang utilizo Final Cut Pro 7 al editar Parasite. Imagen vía CJ Entertainment.

 

 Una de las partes más interesantes para aprender sobre Jin-mo (pero que no sorprende a los
editores experimentados desde hace mucho tiempo) es su preferencia por Final Cut 7. Muchos
editores de la vieja escuela saben que la actualización de Final Cut 7 a Final Cut X fue un cambio
drástico y apagó muchos editores del NLE insignia de Apple.
 

Jin-mo Yang: Uso Final Cut Pro 7. He estado usando este programa durante más de veinte años
y creo que es el programa más conveniente y estable. Pero, dado que Apple ya no es
compatible con el programa, necesita mantener el sistema operativo en la versión Mac OS
Yosemite. Siempre empiezo a editar desde la primera escena. Sobre todo, empiezo con cortes
ásperos. Para “Parasite”, las ediciones en el set fueron las ediciones de montaje. Entonces,
primero veo las ediciones completas en el set y las perfecciono desde la escena número uno..