Tipografías para Cuerpo de Texto

21/9/22, 10:46 Tipografías para cuerpo de texto | Rayitas Azules | Diseño Editorial y Tipografía
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TIPOGRAFÍAS PARA CUERPO DE TEXTO

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Elegir la tipografía adecuada es uno de los asuntos centrales en cualquier trabajo de diseño gráfico.
Pero cuando se trata de componer un texto de grandes dimensiones —una novela, una tesis o
un informe técnico— entonces la importancia de nuestra elección es absoluta, pues solo vamos
a trabajar con tipografía y ésta, por lo tanto, determinará la calidad y solvencia de nuestro
trabajo.
Veamos a continuación algunos puntos importantes que debemos tener en cuenta a la hora
de abordar trabajos de diseño con grandes cantidades de texto y que nos pueden ayudar a elegir
la tipografía adecuada para cada ocasión.
Necesidades del texto
Los diseñadores debemos hacernos una serie de preguntas para ser capaces de elegir la
tipografía que presente las características idóneas para cada proyecto: ¿necesito una tipo con
suficiente variedad de pesos?, ¿voy a utilizar versalitas?, ¿números y fracciones, ligaduras y
negritas?, ¿el proyecto va adaptado a distintos idiomas?, etc. Las respuestas a estas preguntas
acotarán la búsqueda por el «bosque digital tipográfico» sin senderos ni atajos y por el que no
resulta difícil extraviarse.
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Karmina en uso: Cómo crear tipografías. Del boceto a la pantalla. Ed. Tipo-e vía fontsinuse.com
Sensibilidad tipográfica
El diseño editorial requiere de precisión y sensibilidad a partes iguales; es quizá la rama del
diseño gráfico en que más necesario resulta aunar los conocimientos técnicos y las decisiones
estéticas. Pero no os preocupéis, que adquirir cierta sensibilidad tipográfica es solo cuestión
de tiempo.
A veces nos topamos con la producción de diseñadores consagrados o de larga trayectoria y

pensamos que siempre usan las mismas tipos, pero un vistazo con más detenimiento a su trabajo
nos revela que en el 99% de los casos esas pocas tipos que usan están perfectamente bien
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propia y reconocible, perfectamente adaptada a lo que se quiere expresar.

No distraigas al lector
Podemos decir que la tipografía es el vehículo invisible que trasladará al lector la ideas que el
autor del texto quiere transmitir. Y esta invisibilidad se logra adaptando la tipografía a las
necesidades del texto. El lector de un texto largo no necesita adornos ni parafernalias varias, al
contrario, todo tiene que fluir en la misma dirección: la comodidad lectora. No vamos a
abordar la composición de un libro de poesía de la misma manera que la memoria anual de una
entidad bancaria.
Libros digitales & libros «analógicos»
Actualmente, cuando hablamos de cuerpo de texto, nos estamos refiriendo a dos medios
diferentes: el libro impreso por un lado y el medio digital por otro. Los avances técnicos del
segundo han ido eliminando diferencias entre ambos medios y, por ejemplo, al inicio de la era
digital, era habitual usar tipografías de palo seco para digital debido a la baja resolución de las
pantallas. Pero en las pantallas de hoy en día, en los dispositivos electrónicos de lectura, con
una resolución tan alta, podemos usar tranquilamente, al igual que en los libros físicos,
tipografías con serif, porque vamos a obtener una comodidad lectora totalmente aceptable.
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Pensum en usoexperiencia.
vía www.typemates.com
Invitación a la lectura
Un detalle muy relevante que no se nos debe escapar nunca es que la tipografía que elijamos
puede aumentar o disminuir el número de páginas del trabajo que vayamos a componer, lo
que puede hacer variar, por ejemplo, la factura de la imprenta. Esto no quiere decir ni mucho
menos que siempre tengamos que escoger la fuente que menos espacio nos ocupe. El diseño de
cada pieza deberá respetar la extensión adecuada y observar siempre la legibilidad y
lecturabilidad del texto. Estos dos conceptos expresan ideas cercanas que hay que tener en
cuenta. El segundo está en cursiva porque el diccionario de la Academia no lo recoge, pero
tipográficamente hablando es muy útil. Pongamos un ejemplo: la Helvetica es una tipografía
altamente legible, ¿verdad?, se lee con mucha facilidad, pero si componemos Guerra y paz con la
Helvetica Ultra Compressed a un tamaño menor de 8 puntos el resultado podrá ser legible, pero
no será para nada lecturable, es decir, no invitará a la lectura. Resumiendo: lecturabilidad es igual a
sentido común.
Tamaño e interlineado
El rendimiento de una tipo es una cuestión que atañe también al tamaño ya que dependiendo de
la «altura de x» que tenga cada tipo así se será la cantidad de texto que podamos encajar en la
página. Por lo general suele encontrarse entre 9 o 9,5 y 10,5 u 11pt. Pero no hay un número fijo
ni una receta secreta para elegir el tamaño, siempre es aconsejable imprimir una página y como
dice José Ramón Penela (Unos tipos duros (http://www.unostiposduros.com/)) «dejar que el
ojo tipográfico decida.»
experiencia.
Respecto al interlineado, por regla general, supone el 120% del cuerpo. Por ejemplo, a un
cuerpo de 10 puntos le corresponderá un interlineado de 12 puntos pero a veces esta relación
cuerpo-interlineado dependerá de varios factores como, por ejemplo, el tamaño del ojo
medio de la letra, esto es, el tamaño de «altura x» con respecto a sus astas descendentes y
ascendentes. Cuando el ojo medio de la letra es pequeño aumenta el espacio blanco entre líneas y
facilita la lectura de lo contrario puede dificultar la velocidad de la misma.
Hasta aquí algunos puntos importantes que debemos tener en cuenta a la hora de abordar
trabajos de diseño con grandes cantidades de texto. El tema es amplio y da para extenderse. De
cada punto y cada concepto podríamos hacer un spin-off y no dudamos en hacerlo más adelante
pero no queremos terminar este artículo sin echaros un cable tipográfico para ese momentazo que
es elegir una tipo para cuerpo de texto. A continuación, demos un paseo por siete tipos para
cuerpo de texto para un acabado de diez.
Siete tipos con cuerpazo
Adelle (http://www.type-together.com/Adelle), de TypeTogether
Diseñada expresamente para grandes extensiones de texto, sobre todo en periódicos y

revistas, resulta muy discreta en pesos pequeños, pero a medida que vamos aumentando su
tamaño muestra su carácter versátil y adaptable. Una tipo de marcada personalidad en
detalles que la hacen fácilmente identificable, de ahí que triunfe cuando la usamos para
titulares. Además ha sido optimizada para su uso en pantallas de alta resolución.
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Adelle en uso. Epizodai paskutiniam filmui: Rezisierius Almantas Grikevicius, de Aurimas Svedas vía
www.type-together.com
Sabon (https://www.linotype.com/es/1436/sabon-familia.html), de Linotype
Sabon fue diseñada por el tipógrafo y diseñador alemán Jan Tschichold (1902-1974). Esta
tipografía es una de las más bellas variaciones de la Garamond. Elegante y legible, excelente
para libros y todo tipo de proyectos editoriales que quieran transmitir distinción. Es nuestro as
bajo la manga, la tipo a la que acudir si quieres conseguir un trabajo fino. Un caballo ganador.
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Sabon en uso. Albarium. Didac Ballester vía fontsinuse.com
Tiempos (https://klim.co.nz/retail-fonts/tiempos-text/), de Klim Type Foundry
Tipografía especialmente diseñada para prensa escrita, con lo cual es perfecta para proyectos
editoriales. Altamente legible y bien pertrechada con una gran variedad de pesos. Pero si hay
algo que nos apasiona de esta tipografía y por lo que nos resulta muy recomendable, es sin duda el
diseño utilizado para economizar el espacio. Resultado: más palabras por columna sin
sacrificar la legibilidad.
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Tiempos vía klim.co.nz
Pensum (https://www.typemates.com/fonts/pensum-pro), de TypeMates
Pensum está repleta de matices que se intuyen en cuerpos pequeños, pero que alcanzan todo su
esplendor cuando se muestra en tamaño grande, ahí reside la belleza. Las potentes serifas
combinadas con el bajo contraste la hacen excelente para texto largo, ya sea en libros o
revistas. Con más de mil glifos y repleta de características de OpenType, Pensum es una joya
de arquitectura tipográfica.
×
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Pensum en uso vía www.typemates.com
Plantin (https://www.myfonts.com/fonts/mti/plantin/), de Monotype
Diseñada por Frank Hinman Pierpont en 1914, Plantin posee una gran legibilidad y elegancia.
La ausencia de elementos finos garantiza un buen resultado en imprenta, resultando idónea para
prensa y libros. Fue diseñada para economizar el papel, por lo que posee una gran altura de la
“x” y está ligeramente condensada. Otro clásico que no debe faltar en nuestra lista.
×
experiencia.
Plantin en uso. The Apocalypedia vía fontsinuse.com
Karmina (http://www.type-together.com/Karmina), de TypeTogether
Repetimos fundición tipográfica y es que la ocasión lo merece. Creada principalmente para libros
de bolsillo y ediciones de bajo presupuesto, Karmina fue diseñada para soportar las peores
condiciones de impresión. Las serifas de gran tamaño consiguen que funcione perfectamente en
pesos pequeños. El resultado: excelente legibilidad y economía además de una mancha
textual muy atractiva.
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Karmina en uso: Como criar tipos. Ed. Estereográfica (Edición brasileña de Cómo crear tipografías. Del
boceto a la pantalla. Ed. Tipo-e) vía www.type-together.com
Inka (https://www.myfonts.com/fonts/carnoky/inka/), de Carnoky Type
Inka es la benjamina de esta selección tipográfica y nuestra apuesta personal. La

consideramos perfecta para libros, periódicos o revistas gracias al amplio repertorio de estilos y
conjunto de glifos. Una gran familia versátil y bien avenida que destaca en tamaños grandes y se
hace «invisible» en cuerpo de texto. Sin duda, le auguramos grandes éxitos en diseño editorial.
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Tipografía Inka de Samuel Carnoky vía www.behance.net
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25 febrero, 2017 (https://www.rayitasazules.com/tipografias-cuerpo-texto/#comment-62)
PABLO (HTTP://PABLOBASAGOITI.COM)
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Genial! Grandes conejos y buenos descubrimientos tipográficos Apuntados quedan.
14 diciembre, 2018 (https://www.rayitasazules.com/tipografias-cuerpo-texto/#comment-699)
DEFHARO (HTTP://DEFHARO.COM)
Responder
Me gusta especialmente la llamada Tiempos. Gracias por compartir esta selección tipográfica.
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