Ecualizar tu amplificador

Para conseguir un buen sonido en tu guitarra , o el sonido que

estas buscando, es necesario ecualizar correctamente el
amplifcador al que conectas la guitarra (entre
(entre otras cosas). Esto
puede ser una tarea complicada si no sabes como se hace esto o
simplemente que signifca cada cosa. En el siguiente artículo voy a
tratar de explicarte que signifca cada cosa y como puedes
exprimir al máximo las posibilidades que te orece tu
amplifcador para que puedas conseguir ese sonido que estás
buscando.

Treble, Middle y Bass

Lo prim
primer
ero
o que
que debe
debe qued
quedar
arte
te clar
claro
o es que
que para
para ecua
ecuali
lia
arr tu
amplifcador se usan las tres ruedas que ves en la imagen (puede
que mas, pero esto es lo mas básico), el treble, el middle y el
bass, o lo que es lo mismo, los los ag
agud
udos
os,, los
los medi
medios
os y loslos
graves .
•  !reble"
 !reble" Los más o menos brillo a la guitarra.
Los agudos dan más
• #iddle" Los medios dan más o menos cuerpo a la guitarra.
• $ass" Los graves dan más o menos proundidad a la
guitarra.

Como ecualizar correctamente

Lo recomendable es colocar todas las ruedas a la mitad, o en el

n%mero
n%mero & si tu amplifca
amplifcador
dor muestra en n%meros
n%meros que van del ' al
' los distintos niveles de ecualiacin. * partir de aquí se trata
de ir probando asta encontrar el sonido deseado , primero
subiendo o ba+ando el treble, y lo mismo con el middle y el bass.

ay que tener paciencia, no ay una regla exacta de como se

debe
debe ecual
ecualiza
izarr el amplif
amplifcad
cador
or para
para obtene
obtenerr un sonido
sonido u
otro, o un sonido parecido a tal grupo o artista. Esto depende de
muchas cosas, como de que amplifcador estás usando, la guitarra,
el tipo de pastillas, los pedales, e-ectos... implemente ecualia el
amplifcador hasta obtener
obtener el sonido que !/ deseas o con el que te
encuentres cmodo.

!a ecualizaci"n en #
Este tipo de ecualiacin, muy usado en el heavy metal, consiste
en poner el treble y el bass entre los n%meros 0 y 1 y el middle
entre el ' y el & (mas o menos). Es decir los agudos y graves
bastante altos y los medios algo mas ba$os. Esta ecualiacin
tambi2n resulta buena para las guitarras
guitarras rítmicas.

Para la guitarra solista, lo ideal ser%a aumentar mas los

medios y reducir algo los graves , de tal manera que los medios
est2n entre el & y el 3 y los graves entre el & y el 4, los agudos
puedes de+arlos entre el 0 y el 1.
&mplifcadores con dos canales
Existen en el mercado amplifcadores con dos canales
distintos para poder ecualizar de distintas ormas  el sonido
que sale de este de tal -orma que puedas cambiar de uno a otro en
medio de una cancin, por e+emplo cuando vayas a tocar un solo
de guitarra, con tal de darle más tono a los medios.

i tu amplifcador no tiene dos canales para ecualiar, tambi'n

puedes conseguir un pedal que te ecualice el sonido  de una
-orma distinta y así poder cambiar entre la ecualiacin del
amplifcador y la del pedal.

Conse$os

5uede que el sonido que obtengas tocando en limpio te convena

pero luego al tocar con distorsin no, o al rev2s. Es normal, ya que
no es lo mismo. 5or eso es bueno poder cambiar entre varias
ecualizaciones cuando tocas la guitarra, de manera que
puedas tener un canal para las partes rítmicas, otro para los solos
y otro para las partes que tocas en limpio o haces punteos, por
e+emplo. Las posibilidades son infnitas y se trata de probar y
seguir me+orando el sonido.
Truco para ecualizar el
ampli
El otro día leí en un foro un pequeño truco para sacar un buen sonido de
cualquier ampli. No es que vayas a sonar como Joe Satriani o Paul Gilbert,
pero sí que es un buen punto de partida para conseguir un buen sonido.

El truco consiste en empear a ecualiar con los graves, medios y agudos a

!. "espu#s, toca los graves poco a poco $asta que te gusten. "espu#s $a
lo mismo con los agudos, y por %ltimo a&usta los medios $asta que consigas
buena definici'n. "espu#s tendr(s que retocar los graves y los agudos,
pero seguramente no demasiado.

 )l final de este sencillo proceso, tendr(s un sonido decente sin tener que
romperte muc$o la cabea
La ecualización en V

Esta típica ecualización de rock/metal  la he visto mucho últimamente por Cartagena,
seguramente por la proliferación de grupos de este estilo que tenemos en la ciudad portuaria. Se
trata de una forma de colorear el sonido muy extendida a partir de los aos !" con el auge
del hard rock y del thrash metal #es muy típica de gente como Metallica $.

%iene como ventajas&

• 'frece un sonido muy seco, ideal para t(cnicas de palm muting  y para alcanzar grandes
velocidades sin em)arullar el sonido.
• *ota a las guitarras rítmicas de agresividad, dando un efecto cortante  y chillón que en
algunas canciones ha podido aseme+arse a una ametralladora.

• Cumple su papel prcticamente con cualquier equipo.

Sin em)argo, esta configuración de tono trae unas desventajas de las que normalmente los
músicos no son conscientes hasta el momento del directo, las cuales son&
• -(rdida notoria de volumen. l eliminar las frecuencias medias, que son las que me+or
respuesta tienen por parte del oído humano, la sensación de volumen cae
estrepitosamente. -or lo tanto, hace falta elevar el master del amplificador hasta
niveles peligrosos.
• /a necesidad de su)ir el volumen se traduce en un sonido con poco cuerpo #como desea
el instrumentista$ pero lleno de agudos chillonesque pueden llegar a ser muy molestos
para el pú)lico.

• unque los graves est(n altos, la ausencia de medios a alto volumen provoca un
sonido chicharrero.

• No es adecuada para solistas.  continuación explicar( ms detalladamente esto.

Como he sealado ya, los músicos no son conscientes de estos inconvenientes hasta el momento
del directo, ya que es un sonido que en casa suele ser )astante satisfactorio y que en un local de
ensayo )ien dispuesto no da pro)lemas. En concierto es cuando el temido efecto chicharra se
manifiesta, así como los acoples derivados por el exceso de ganancia para conseguir una
presencia acepta)le.
Este tipo de ecualizaciones son muy recomenda)les para grabación , ya que con un paneo
adecuado se evita la p(rdida del instrumento entre la mezcla, y en directo tam)i(n puede usarse
pero sin excesos y con cabeza. Como antes di+e, no es adecuada para solistas. 0n instrumento
solista necesita realzar sus frecuencias medias1agudas so)re las del resto de componentes para
ganarprotagonismo #razón por la cual los solos de )a+o graves graves no suelen a)undar$. /o
me+or es tener un amplificador con dos canales y utilizar dosecualizaciones distintas& la
ecualización en 2 #mostrada arri)a$ para ritmo y una ecualización con ms medios p ara solos,
como la mostrada a continuación&

%am)i(n puede utilizarse alguna pedalera con presets o un pedal que proporcione una
ecualización adicional a la del amplificador.

/a cantidad exacta de graves, agudos y volumen depende de cada músico, pero lo importante e s
que haya una )uena proporción de medios y medios-agudos. Si a esto se le aade una su)ida de
la reverb #que no suele ser amiga del sonido seco$ y algo de delay #para los ms espectaculares$
puede conseguirse un instrumento solista que parezca salir de la nada y destacar con facilidad
so)re el resto del grupo. 0n e+emplo que ví hace poco de )uen uso de am)as ecualizaciones
fue Abel de l !allejón del Mico #un saludo$.

-or último, un conse+o para bajistas & si estis en un grupo cuyos guitarristas utilizan
ecualizaciones en 2, no intent(is imitarlos&no servir" de nada  . /o ms pro)a)le es que no os
oigis y tengis que su)ir el volumen de vuestro amplificador hasta que e che chispas, siguiendo
aún así sin oíros. /o me+or es potenciar los medios y medios-graves , y si no quer(is perder la
agresividad y el sonido afilado, tocad con p#a.

Espero que alguien sea capaz de leerse el post entero..

$etalles a tener en cuenta para el sonido de bandas

en vivo

%&N '

-u)licado por %uan (ablo !asta)eda

(Tan solo algunos consejos para los no iniciados en el tema)
/o que llamamos sonido consiste de, la persona que lo mane+a, y su equipamiento, que
son, mixer/s , crossovers , potencias y bafles #puede ser un sistema separado en  grupo de
agudos, y grupo de graves, ms monitores de escenario , o sistemas ms comple+os con
separación deagudos , medios  y graves, ms diferentes grupos de monitoreo  para cada
miem)ro de la )anda$. El mismo tam)i(n de)ería proveer los micrófonos, con sus respectivos
ca)les #o inalm)ricos$, hay músicos que prefieren usar un tipo de micrófono en particular
#cantantes& Shure SM58 o Beta 58, guitarristas& Shure SM5  para microfonear  su
amplificador$, pero la gran mayoría ni se preocupa por eso, solo les importa tocar y que !el
del sonido" se encargue de que suene )ien.
/o mínimo que lleva un músico a un evento, es su propio instrumento, o varios en algunos
casos #hay guitarristas que tocan con tres o ms guitarras diferentes a lo largo de su sho3$.
En el caso de las guitarras y )a+os el(ctricos, estos requieren de amplificadores específicos
para guitarra y )a+o, hay músicos que enchufan su instrumento a lo que haya so)re el
escenario, otros prefieren via+ar con su propio amplificador, porque, adems de sus efectos
# pedales y4orac#s$, el !ampli" es tan parte de sus sonido como su instrumento. /os )a+os,
adems, al igual que las guitarras !electro$ac%sticas"  #o !electro$criollas" en caso
de cuerdas de n&lon $ y teclados, pueden ser conectados directamente a la mesa de
me'clas #consola 4mixer $ del sistema de sonido. 5uitarras criollas, clsicas, flamencas,
acústicas, y la gran mayoría de los instrumentos acústicos #pianos, violines, saxos y otros
vientos, instrumentos de percusión, etc.$ de)en ser microfoneados , lo cual es
responsa)ilidad de la persona que mane+a el sonido, por lo tanto se le de)e informar de
los !reuisitos de microfoneado"  #cantidad de miem)ros de las )andas y los instrumentos
que tocan$ para que vaya preparado con el equipo necesario. En el caso de amplificadores de
guitarras y )a+os el(ctricos, existen músicos que prefieren monitorear   su seal directamente
de estos, cuando son de tamao 6pequeo7 o 6mediano7 son microfoneados  para o)tener la
seal que llega al pú)lico, el músico se escucha a si mismo por su amplificador o a trav(s de
los monitores de escenario . 8ay quien via+a con amplificadores de los que llamaremos 6de
gran tamao7 #alta potencia$, el sonido de estos puede llegar directamente al pú)lico, sin
necesidad de microfoneado , aunque se los puede microfonear  a pedido del músico y
com)inar el sonido directo de estos con el que llega a la mesa de me'clas  a trav(s de los
micrófonos.
El gran dilema siempre en un evento en el que participan )andas, es la )atería, por empezar
las cualidades acústicas de este instrumento hacen que produzcan sonido de gran volumen,
aun así, pueden requerir de microfoneado  dependiendo de las características del lugar
donde se toca, el otro pro)lema que suele presentar este instrumento es su gran tamao y
dificultad para transportarlo. 9uevamente, siempre hay músicos que prefieren tocar con sus
propios instrumentos, pero hay muchos )ateristas que se limitan a via+ar solamente con
sus platos, fierros #soportes para platillos$ y bauetas  # palillos$, o escobillas, o varillas,
dependiendo del g(nero musical. /a solución es que una de las )andas participantes ofrezca
su )atería para que quede armada fi+a en el escenario #y ya microfoneada , si así se
requiere$, para que sea utilizada por los diferentes )ateristas que participen en el evento,
los cuales agregarn sus fierros y platos, y acomodarn estos y las otras partes de la )atería a
su forma particular de tocar. /a otra posi)ilidad es alquilar una )atería para tal fin
#ya afinada, para ahorrar tiempo$. Si se opta por usar el 6m(todo7 de )atería fi+a #la me+or
opción solamente si la mayor parte de las agrupaciones participantes usan este instrumento$,
de)ería ha)er fierros extras disponi)les para aquellos )ateristas que solo via+en con
sus platos.
En el caso de que el lugar donde se realice el evento conste con sonido propio, se de)en
coordinar todas estas cosas con la persona encargada del mismo, algunas )andas #casi
ninguna, pero se puede dar$ via+an con su propia !persona de sonido" , que ya conoce sus
temas y sa)e la me'cla apropiada para cada uno de ellos, o la me'cla general de toda la
)anda para sonar en vivo .
-uede pasar que el hecho de que cada )anda suene )ien, dependa de la )uena
comunicación, la )uena onda, y el )uen trato con la persona encargada del sonido. Si el
músico sa)e lo que quiere y como pedirlo, esta persona puede ayudarlo a o)tenerlo con su
experiencia y conocimiento, mediante la me'cla , y con sus equipos, si el músico no mane+a
el !lenguaje" que esta persona utiliza, es me+or que lo de+e hacer su tra)a+o, y que no lo
irrite con peticiones molestas, irrazona)les, o inentendi)les, despu(s de todo, (l conoce el
equipamiento con el que tra)a+a, y en el me+or de los casos, tam)i(n conoce el lugar  y
la!ac%stica"  del mismo.
Lista de canales para sonido en vivo
Canal (nstrumento Micr"ono )ectos

' $ombo $eta &6 7ate89omp

6 :edoblante #&4 7ate89omp

; i<at #3'

$eta 138$eta
= !om ' &0 7ate

$eta 138$eta
& !om 6 &0 7ate

$eta 138$eta
0 !om ; &0 7ate

4 >verhead L #3'
3 >verhead : #3'

1 $a+o ?@ 9omp

' 7uitarra el2ctrica #&4 9omp

'' 7uitarra ac%stica ?@ 9omp

'6 Aocalista $eta &3 9omp

'; 9oro ' #&3 9omp

'= 9oro 6 #&3 9omp

'& !eclado L L@BE

'0 !eclado : L@BE

ate* +ompuerta de ruidos

+omp* +ompresi,n
$etalles

Estos son los datos para una )anda promedio, con )atería, )a+o, guitarra el(ctrica, guitarra
acústica, un cantante, un teclado, y que dos de sus miem)ros hacen coros. -ara una )anda
con este formato se necesita como mínimo una consola mezcladora de audio de :; canales.

%odos los micrófonos que aparecen en la lista son marca Shure, pero el del sonido puede
decidir qu( tipo de micrófonos usar para cada instrumento, si condensadores o dinmicos, o
que marca y modelo usar dentro de los que disponga o los que considere adecuados.
/a )atería en este caso se encuentra totalmente microfoneada , aunque el encargado del
sonido  puede decidir prescindir de algunos micrófonos o agregar ms. En este caso se usó un
único Shure S<=> para el redo)lante, pero una configuración ha)itual es usar dos, uno para
la parte de arri)a y otro para la parte de a)a+o. El tom : sería el tom agudo, el ? el medio, y
el @ el grave, tam)i(n llamado tom de piso  o chancha , aunque la lista recomienda usar Aeta
B! o Aeta =; para ellos, tam)i(n pueden usarse S<=>. /os overhead  son micrófonos que van
por encima de la )atería y pueden ser u)icados en dos configuraciones, la primera para
registrar el sonido de los platos #el hi$hat , los splash , los crash, los china, y los ride$ para lo
cual, en este caso, se usan dos mics, uno para los de la izquierda #/$ y otro para los de la
derecha #$. /a otra configuración común de los overhead  es o)tener una imagen est-reo del
sonido glo)al de la )atería. -ara esta tarea se suelen utilizar condensadores de tipo
cilíndrico #tanto en vivo como en estudio$ o condensadores de diafragma grande #utilizados
con mayor frecuencia solo en estudio de)ido a su gran sensi)ilidad al sonido$.
El )a+o y la guitarra acústica estn pasados a la consola de mezclas a trav(s de cajas
directas #*D$, aparatos diseados para 6esta)ilizar7 la seal #eliminar volta+es e
interferencias no deseadas$ de estos instrumentos, aunque tam)i(n pueden ser conectadas
directamente porl.nea #/D9E$ a la consola, lo que significa conectarlos directamente por
ca)le, pero por la impedancia de estos instrumentos, especialmente del )a+o, se suele usar
siempre *D para su conexión.
El amplificador de la guitarra el(ctrica est microfoneado  con un Shure S<=>.
/a seal del teclado es est(reo #/ y $ y va directamente por l.nea a la consola.

Si alguna )anda no trae sus propios amplificadores para tocar, de)er ha)er algunos
disponi)les para ellos so)re el escenario, los cuales pueden ser alquilados por el tiempo que
dure el evento.

*ependiendo de la cantidad de guitarristas que tenga la )anda se necesitar un amplificador

de guitarra el(ctrica para cada uno de ellos, es recomenda)le que tengan una potencia de
entre " y :"" 3atts, dependiendo de las características y tamao del lugar donde se toque,
a mayor cantidad de pú)lico es necesaria ms potencia. Si el )a+ista tam)i(n necesita
amplificador, por lo general usan amplis  cuya potencia puede ser de entre :"" a "" 3atts o
ms, pero si la seal del )a+o ser enviada a la consola de mezclas por l.nea o por *D, puede
no hacer falta un amplificador para este instrumento, el )a+ista se escucha a sí mismo a
trav(s de los monitores de escenario, a menos que solicite uno porque le es ms cómodo
monitorear su sonido y controlar su ecualización a trav(s de un ampli, en ese caso se puede
usar uno cuya potencia puede ser incluso inferior a los :"" 3atts pero es esencial que
disponga de salida directa  )alanceada tipo canon #F/$ para conectarlo por ca)le a
la consola de me'clas .
Algunas recomendaciones de ampli*icadores para sonido en vivo
Transistori'ados*
-eavey %rans%u)e #cualquier modelo de entre " y :?" 3atts$
<arshall <5 #cualquier modelo de entre =" a :"" 3atts$
.bridos*
<arshall 2alvestate D #cualquier modelo de entre " y !" 3atts$
<arshall 2alvestate DD #cualquier modelo entre ;= y :"" 3atts$
<arshall 2% #cualquier modelo de entre =" a :=" 3atts$
0acionales*
9ativo #cualquier modelo entre = y :"" 3atts$
Genstone #cualquier modelo entre =" y :;" 3atts$
Electro2ox #cualquier modelo entre " y :"" 3atts$
-ara )a+o se puede usar cualquier amplificador de las marcas anteriormente mencionadas
cuya potencia sea de entre un mínimo de ;" 3atts a un mximo de ="" 3atts #entre :"" y
"" recomendado$, con salida de línea )alanceada.

'tras marcas de amplificadores que se pueden tener en cuenta son 8artHe y /aney.

Tr
ebl
e,Mi
ddl
eYBass

L
opr
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ued
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