INSTITUTO NACIONAL ALBERT CAMUS

Nombre: Gabriel Enrique Menjívar Martínez

Materia: Lenguaje y Literatura

Maestro: Lic. Saul Domínguez

Actividad: Método Estilístico (Cien Años De Soledad)

Sección: 2-7

Opción: Atención Primaria En Salud (APS)

INDICE

Introducción …………………………………………………………………………………………….. 3
1. Datos del autor........................................................................................................... 4-8
2. Marco histórico político, histórico, social, del autor ................................................... 9-
12
3. Análisis estilístico....................................................................................................... 13-
15
4. temática explicita de la obra......................................................................................16-
17
5. Temática época en la que vive el autor......................................................................18
6. Visión del mundo del autor, su ideología.................................................................. 19
7. Motivos ideas que movieron al autor a realizar la obra............................................. 20
8. Forma expresiva......................................................................................................... 21-
22
9. Signo estilístico en la obra.......................................................................................... 23
10. Tridimensionalidad artística..................................................................................... 24
11. Expresividad formal................................................................................................. 25
12. Prospección artística................................................................................................25-26
13. Caracterización y tipificación de los personajes...................................................... 27-30
14. Conclusiones y valores de la obra............................................................................-31
15. Bibliografía.............................................................................................................. 32

INTRODUCCIÓN
El presente trabajo de método estilístico dirige su atención a un análisis de algunos temas
interesantes dentro de la obra cien años de soledad de García Márquez. Estos temas son el
realismo mágico, el tiempo, Macondo como un lugar maravilloso y los personajes.
Cien años de soledad es la novela más importante dentro de la literatura Latinoamericana,
obra escrita en el año 1967 por Gabriel García Márquez, considerado una de las figuras
más importantes de la narrativa del siglo XX. Dicha obra tiene una mezcla de realismo,
leyenda; Así mismo narra la historia de la aldea de Macondo, sus caídas, triunfos y
progresos, y de sus fundadores, la familia Buendía. Desde esta perspectiva, se
desarrollarán diversos aspectos referentes a la misma, como la estructura en que se
compone la obra, etapas por la que pasa el pueblo de Macondo, algunos recursos literarios
presentes, así como la biografía del autor, ámbito literario , simbología, temática,
motivación para escribir la obra, caracterización y personificación de los personajes valores
de la obra y aspectos muy interesantes del autor y otros aspectos resaltantes relativos al
tema, es por ello que es de suma importancia conocer las obras y vidas de autores que
inspiran a lectores interesados en este tipo de novelas. Cien años de soledad como la
presentación de un gran escrito por su impacto al lector trajo consigo un premio nobel a su
autor revelando así el movimiento del boom literario y el realismo mágico. Es por ello por
lo que presentare un análisis muy detallado tanto de la obra (Cien Años de Soledad) como
el autor.

Pag 3

MÉTODO ESTILÍSTICO (CIEN AÑOS DE SOLEDAD)

1. DATOS PRINCIPALES, BÍOGRAFIA DEL AUTOR, OBRAS.

 Nacimiento: 6 de marzo de 1927 Bandera de Colombia Aracataca, Colombia
 Fallecimiento :17 de abril de 2014 (87 años) Bandera de México Ciudad de México,
 Causa de muerte: Cáncer y neumonía
 Nacionalidad: colombiano
 Lengua materna: español
 Religión: Agnosticismo
 Cónyuge: Mercedes Barcha Pardo
 Hijos: Rodrigo y Gonzalo
 Alma máter: Universidad Nacional de Colombia
 Ocupación: Escritor, periodista, editor y guionista
 Años activo: 1947-2010
 Seudónimo: Gabito, Gabo
 Lengua de producción literaria: española
 Género: Novela, cuento, crónica, reportaje
 Movimientos: Boom latinoamericano, realismo mágico  Distinciones: premio nobel de literatura 
Obras notables:

CIEN AÑOS DE SOLEDAD pág. 4

, CRONICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA

EL CORONEL NO TIENE QUIEN LE ESCRIBA

RELATO DE UN NAUFRADUNDO

Pag 5
• Biografía
Es hijo de Gabriel Eligio García y de Luisa Santiago Márquez Aguarán, Gabriel García
Márquez nació en Aracataca, en el departamento del Magdalena, Colombia.
Cursó sus estudios secundarios en San José a partir de 1940 y finalizó su bachillerato en el
Colegio Liceo de Zipaquirá, el 12 de diciembre de 1946. Se matriculó en la Facultad de
Derecho de la Universidad Nacional de Bogotá el 25 de febrero de 1947, aunque sin
mostrar excesivo interés por los estudios. Su amistad con el médico y escritor Manuel
Zapata Olivella le permitió acceder al periodismo. Inmediatamente después del "Bogotazo"
(el asesinato del dirigente liberal Jorge Eliécer Gaitán en Bogotá, las posteriores
manifestaciones y la brutal represión de las mismas), comenzaron sus colaboraciones en el
periódico liberal El Universal.
García Márquez contrajo matrimonio en Barranquilla en 1958 con Mercedes Barcha, la
hija de un boticario. En 1959 tuvieron a su primer hijo, Rodrigo, quien se convirtió en
cineasta; y tres años después, nació su segundo hijo, Gonzalo, actualmente diseñador
gráfico en Ciudad de México.
A los veintisiete años publicó su primera novela, "La hojarasca", en la que ya apuntaba los
rasgos más característicos de su obra de ficción, llena de desbordante fantasía. Pero, la
notoriedad mundial de García Márquez comienza cuando se publica "Cien años de
soledad" en junio de 1967, en una semana vendió 8000 copias. De allí en adelante, el éxito
fue asegurado, y la novela vendió una nueva edición cada semana, pasando a vender
medio millón de copias en tres años. Fue traducido a más de veinticuatro idiomas, y ganó
cuatro premios internacionales.
El éxito había llegado por fin y el escritor tenía 40 años cuando el mundo aprendió su
nombre. Por la correspondencia de admiradores, los premios, entrevistas, las
comparecencias; era obvio que su vida había cambiado.
En 1969 la novela ganó el Chinchano Aprecia en Italia y fue denominado el «Mejor Libro
Extranjero» en Francia. En 1970, fue publicado en inglés y fue escogido como uno de los
mejores doce libros del año en Estados Unidos. García Márquez ha recibido numerosos
premios, distinciones y homenajes por sus obras; el mayor de todos ellos, el Premio Nobel
de Literatura en 1982. Según la laudatoria de la Academia Sueca, «por sus novelas e
historias cortas, en las que lo fantástico y lo real son combinados en un tranquilo mundo
de imaginación rica, reflejando la vida y los conflictos de un continente".
El jueves 17 de abril de 2014, a los 87 años, murió en la ciudad de México Gabriel García
Márquez uno de los autores más admirado y reconocido de la literatura latinoamericana.
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• Obras
NOVELAS
La hojarasca (1955)
El coronel no tiene quien le escriba (1961)
La mala hora (1964)
Cien años de soledad (1967)
El otoño del patriarca (1975)
Crónica de una muerte anunciada (1981)
El amor en los tiempos del cólera (1985)
El general en su laberinto (1989)
Del amor y otros demonios (1994)
Memoria de mis putas tristes (2004)

Reportajes Relato de un náufrago (1970)

La aventura de Miguel Latín clandestino en Chile (1986)
Noticia de un secuestro (1996)

Cuentos
novelados

Los funerales de la Mamá Grande (1962)

La increíble y triste historia de la cándida E rendirá y de su abuela desalmada (1972)
Ojos de perro azul (1972, recopilación de sus primeros cuentos)
Doce cuentos peregrinos (1992)

Memorias
Vivir para contarla (2002)

Pag 7 Teatro

Diatriba de amor contra un hombre sentado (1987)

 Talleres de cine
Cómo se cuenta un cuento (1995)
Me alquilo para soñar (1995)

Obra periodística
Cuando era feliz e indocumentado (1973)
Chile, el golpe y los gringos (1974)
Crónicas y reportajes (1976)
De viaje por los países socialistas (1978)
Periodismo militante (1978)
Obra periodística 1. Textos costeños (1948-1952) (1981)
Obra periodística 2. Entre cachacos (1954-1955) (1982)
; Obra periodística 3. De Europa y América (1955-1960) (1983)
Obra periodística 4. Por la libre (1974-1995) (1984; ampliado en 1999)
La soledad de América Latina. Escritos sobre arte y literatura 1948-1984 (1990)
Obra periodística 5. Notas de prensa (1961-1984) (1991ampliado en 1999)
El amante inconcluso y otros textos de prensa (2001)
Gabo periodista (2013)
Gabo. La nostalgia de las almendras amargas (2014)
Discurso
Nuestro primer premio Nobel (1983)
La soledad de América Latina / Brindis por la poesía (1983)
El cataclismo de Damocles (1986)
Un manual para ser niño (1995)
Por un país al alcance de los niños (1996)
Yo no vengo a decir un discurso (2010)
Entrevista
García Márquez habla de García Márquez en 33 grandes reportajes (1979).
Recopilación y prólogo de Alfonso Rentería Mantilla
El olor de la guayaba (1982, con Plinio Apuleyo Mendoza)
Para que no se las lleve el viento (2011). Recopilación y prólogo de Fernando
Jaramillo

Guion cinematográfico
El secuestro (1982)
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2. MARCO HISTORICO, POLITICO, SOCIAL, CULTURAL Y ECONOMICO DEL
AUTOR.

• Histórico
En 1989, al tiempo que empezaban a desarrollarse los acontecimientos que llevaron a la
caída del Muro de Berlín, García Márquez publicó uno de sus libros más arriesgados y
ambiciosos, una novela titulada El General en su Laberinto, acerca de los últimos meses del
gran Libertador, Simón Bolívar, un líder latinoamericano aún más famoso e influyente que
su amigo Fidel Castro. Algunos lectores protestaron con el argumento de que el libro
distorsionaba la imagen de Bolívar al convertirlo en una personalidad caribeña como el
mismo García Márquez, pero la mayoría de los críticos quedó impresionada por cómo el
libro logró pintar un retrato convincente y eventualmente influyente de un personaje
central tan importante. Ya en ese momento García Márquez era uno de los cuatro o cinco
escritores más conocidos y admirados en el mundo. Varios presidentes y celebridades se
contaban entre sus amistades, entre ellos el español Felipe González y el francés François
Mitterrand. En 1992, para coincidir con las celebraciones del quinto centenario del
‘descubrimiento’ de América por España, publicó ‘Cuentos Peregrinos’, un compilado con
un punto de vista irónico de la relación entre el Nuevo y el Viejo mundos. A este siguió en
1994 otra novela histórica sobre el amor, Del Amor y Otros Demonios, un drama sobre el
romance entre una adolescente acusada de brujería y un sacerdote católico a finales del
siglo XVIII en Carta

• Político
El compromiso político de García Márquez está integrado en su obra y se originó en el
marco histórico de la Colombia del bogotazo y todo el periodo de violencia que le siguió.
Como otros escritores del boom de la Literatura latinoamericana defendió la Revolución
cubana, pero, a diferencia de muchos de ellos, sigue apoyando a Fidel Castro y
manteniendo polémicas airadas en la prensa y en encuentros con otros escritores sobre la
actual situación cubana, especialmente en lo que respecta a los derechos humanos.
Ya premio Nobel, y precisamente por la repercusión internacional que tiene desde
entonces cualquier cosa que haga, aceptó tomar parte en la dirección de la Escuela
Internacional de Cine de San Antonio de los Baños, junto con el cineasta argentino
Fernando Birri. Y no es que el cargo sea meramente honorífico, pues ha intervenido en
varios guiones cinematográficos, tanto de obras suyas como originales.

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• Social
La notoriedad mundial de García Márquez comenzó cuando Cien años de soledad se
publicó en junio de 1967 y en una semana vendió 8000 ejemplares. De allí en adelante, el
éxito fue asegurado y la novela vendió una nueva edición cada semana, pasando a vender
medio millón de copias en tres años. Fue traducido a más de veinticuatro idiomas y ganó
cuatro premios internacionales. El éxito había llegado por fin y el escritor tenía 40 años
cuando el mundo aprendió su nombre. Por la correspondencia de admiradores, los
premios, entrevistas y las comparecencias era obvio que su vida había cambiado. En 1969,
la novela ganó el Cinacina Aprecia en Italia y fue denominado el «Mejor Libro Extranjero»
en Francia. En 1970, fue publicado en inglés y fue escogido como uno de los mejores doce
libros del año en Estados Unidos. Dos años después le fue concedido el Premio Rómulo
Gallegos y el Premio Enastad y en 1971, Mario Vargas Llosa publicó un libro acerca de su
vida y obra. Para contradecir toda esta exhibición, García Márquez regresó simplemente a
la escritura. Decidido a escribir acerca de un dictador, se trasladó con su familia a
Barcelona (España) que pasaba sus últimos años bajo el régimen de Francisco Franco.

• Cultural
Había dos factores importantes que formaron la vida y los pensamientos de García
Márquez. El primero es el hecho de que pasó su juventud con sus abuelos en la costa de
Colombia, donde pudo experimentar los aspectos de la cultura del Caribe. Con esta cultura,
el niño García Márquez escuchó la tradición oral de las historias verdaderas y las leyendas
colombianas. La tradición oral ha cambiado de generación en generación porque los
narradores siempre añadían u omitían algo que cambiaba la historia. De otra manera, las
leyendas que él escuchó además de los cuentos que escribiera tuvieron personajes y temas
exagerados. También, en la cultura del Caribe había una mezcla de elementos africanos,
españoles, e indígenas en la costa. Este aspecto tropical trajo un elemento de fantasía a la
vida de García Márquez. La fantasía, las personajes y temas exagerados mostraron la
influencia del realismo mágico no sólo en las leyendas que él escuchó, sino en las novelas
que escribiría en el futuro.

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 • Económico
Después de una breve visita a Ginebra se trasladó a Roma, donde tenía interés en estudiar
cine, especialmente el neorrealismo italiano. También realizó un viaje clandestino a Europa
oriental (para ese entonces estaba empezando a interesarse por la política socialista) y
finalmente se mudó a París a comienzos de 1956. A pocas semanas de su llegada, el
gobierno colombiano cerró El Espectador y García Márquez cambió su tiquete de regreso
por dinero, decidido a ganarse la vida de cualquie manera al tiempo que intentaba escribir
más novelas. Comenzó a trabajar en una obra que luego se llamaría La mala hora, pero la
dejó a un lado para trabajar en una novela más específica que tituló El coronel no tiene
quién le escriba, que terminó al final de ese año, pero que solo vio publicada hasta 1961.
La novela, que se desarrolla en un pueblo sin nombre ligeramente basado en Sucre, se
demoró muchos años en convertirse en el clásico que es hoy. Después de terminar la
novela. Luego se mudó a Caracas, Venezuela, donde su amigo Plinio Apuleyo Mendoza le
había conseguido trabajo en una revista llamada Momento. Sus primeros días coincidieron
con el derrocamiento del conocido dictador Pérez Jiménez y al final de ese año ocurrió el
evento más importante del siglo XX en América Latina: la Revolución Cubana. A pocas
semanas de la Revolución viajó a Cuba y consiguió trabajo como representante de su
nueva agencia de noticias, Prensa Latina, en Bogotá.

• Movimiento y tendencias
El Boom Latinoamericano
El denominado Boom de la literatura latinoamericana fue el surgimiento de la narrativa de
la región entre los años 1960 y 1970, cuando una serie de escritores jóvenes provenientes
de diferentes países de Latinoamérica comenzaron a publicar novelas y cuentos donde se
narraba historias sumamente conmovedoras y críticas, que cuestionaron la realidad de la
época través de lo fantástico. El surgimiento de esta corriente literaria se dio en un
contexto político e histórico muy complejo, donde diferentes gobiernos dictatoriales se
habían impuesto en toda la región A partir de la Revolución Cubana, los escritores
comenzaron a pronunciarse a través del arte, como medio para buscar la expresión y el
cambio. Los temas más recurrentes de sus obras son el abuso de poder, la degradación de
la población autóctona, el miedo, y la represión. La novedad fue el estilo y las técnicas
narrativas, como la utilización del tiempo no lineal, el tinte fantástico, los monólogos
interiores y la circularidad de las historias. Uno de los autores más representativos del
Boom fue García Márquez, además de Mario Vargas Llosa, Julio Cortázar y el mexicano
Carlos Fuentes.

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 • El realismo y realismo mágico
Como autor de ficción, García Márquez es siempre asociado con el realismo mágico. De
hecho, es considerado, junto al guatemalteco Miguel Ángel Asturias, figura central de este
género. El realismo mágico se usa para describir elementos que tienen, como es el caso en
los trabajos de este autor, la yuxtaposición de la fantasía y el mito con las actividades
diarias y ordinarias. El realismo es un tema importante en todas las obras de García
Márquez. como El coronel no tiene quien le escriba, La mala hora y Los funerales de la
Mamá Grande, reflejan la realidad de la vida en Colombia y este tema determina la
estructura racional de los libros. En sus otras obras ha experimentado más con enfoques
menos tradicionales a la realidad, de modo que «lo más terrible, lo más inusual se dice con
expresión impasible». Un ejemplo comúnmente citado es la ascensión espiritual y física al
cielo de un personaje mientras está colgando la ropa para secar, en Cien años de soledad.

• Autores que influyeron en la obra

'Pedro Páramo' influyó en la creación de 'Cien años de soledad' Gabo se vio influenciado
por la obra de Juan Rulfo, William Faulkner y Virginia Woolf La obra del escritor mexicano
Juan Rulfo es una de las influencias más importantes en Gabriel García Márquez que se
refleja en toda la estructura de su libro "Cien años de soledad" Uno de los milagros en la
literatura fueron los imaginarios colectivos que crearon - primero Rulfo y después García
Márquez- en Cómala y Macondo, en forma respectiva, dijo. Para los estudiosos de la obra
de estos dos grandes de la literatura universal, Juan Rulfo, autor de "Pedro Paramo", tuvo
una gran influencia en García Márquez, creador de
"Cien años de soledad”. García Márquez trabajó junto a Rulfo cuando llegó a México, el
país que lo acogió hasta el día de su fallecimiento. Entre las influencias que tuvo García
Márquez, en la construcción de su trabajo literario, y en particular en "Cien años de
soledad", destacó la de los escritores William Faulkner (1897-1962); Virginia Woolf
(18821941); Juan Rulfo (1917-1986); y la obra "Las mil y un noches", una compilación de
cuentos tradicionales de Medio Oriente.

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3. ANALISIS ESTILISTICO, FORMA ARTISTICA, LENGUAJE POETICO,

SIMBOLOGIA, FIGURAS ESTELISTICAS, LEXICOLOGIA, SIGNOS
FONOESTILISTICOS

• Rasgos estilísticos
Quizás la razón por la cual García Márquez es tan renombrado con los premiados es su
habilidad de contar una historia de ficción como si fuera verdad, y puede hacer esto
fácilmente porque los rasgos increíbles de su estilo único le ayudan a crear historias
ficticias con detalles específicos y exageraciones mientras el argumento parece verdadero.
Los detalles específicos que se atribuyen a los personajes parecen tan vivos y verdaderos
que el lector puede asociarse con ellos, y sabe sus pensamientos y lo que ellos harían en
ciertas situaciones. Las descripciones detalladas y a veces exageradas de los personajes, el
ambiente, y la acción ocurren porque son partes del realismo mágico, el aspecto más
notable del estilo de García Márquez. Hay cosas que son actuales y realistas mientras que
parecen mágicas e imposibles a la vez, como la exageración de los 622 asuntos amorosos
que Florentino Arriza tiene mientras salvando su virginidad para su amante verdadera
Fermina Daza. Aunque cosas como el cabello de Sierva María que mide veintidós metros, el
hielo en Cien años de soledad que parece un diamante grande al hombre, y las mariposas
amarillas que siempre siguen a los novios en Cien años de soledad parecen muy extrañas a
los lectores, los narradores, y los personajes, porque cuando están infundidas con
elementos realísticos todos pueden creer que son verdaderas. García Márquez
, “el viento” del realismo mágico, añade hechos innecesarios pero específicos sobre
personas y lugares de la época para dar crédito a sus novelas que solamente García
Márquez puede tener.

• Estilo del autor en la obra

Estilo medio, porque emplea un lenguaje simple, sencillo, fácil de entender

• Forma artística
El estilo de estas obras se inscribe en el concepto de lo «real maravilloso» descrito por el
escritor cubano Alejo Carpentier y ha sido etiquetado como realismo mágico. García
Márquez crea un mundo tan semejante al cotidiano pero al mismo tiempo totalmente
diferente a ello. Técnicamente, es un realista en la presentación de lo verdadero y de lo
irreal. De algún modo trata diestramente una realidad en la que los límites entre lo
verdadero y lo fantástico se desvanecen muy naturalmente. García Márquez considera que
la imaginación no es sino un instrumento de la elaboración de la realidad y que una novela
es la representación cifrada de la realidad
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 • Género literario

Novela épica o Epopeya, porque es un género poético que se caracteriza por la

majestuosidad de su tono y su estilo. Relata sucesos legendarios o históricos de
importancia nacional o universal. Por lo general se centra en un individuo, lo que confiere
unidad a la composición. A menudo introduce la presencia de fuerzas sobrenaturales que
configuran la acción, y son frecuentes en ella las descripciones de batallas y otras
modalidades de combate físico. Las principales características del género son la invocación
de las musas, la afirmación formal del tema, la participación de un gran número de
personajes y la abundancia de parlamentos en un lenguaje elevado. En ocasiones ofrece
detalles de la vida cotidiana, pero siempre como telón de fondo de la historia y en el
mismo tono elevado del resto del poema.

• Trama de Cien Años de Soledad

Novela que le concedió a Gabriel García Márquez el premio nobel en 1982. Cien Años de
Soledad es un ejemplo de los pueblos latinoamericanos, además de otros temas de
profundidad, mezclados con ficción, hipérboles y aquel realismo mágico característico del
autor. El argumento pareciera sencillo: las diferentes vicisitudes de la familia Buendía en
un pueblo inventado llamado MACONDO

• Figuras literarias (en la obra)

Comparación o símil, (el inocente tren amarillo que tantas incertidumbre y evidencias traía…)
Eufemismo, (llamar "calendas purpúreas" a la menstruación)
Hipérbole, "Erase un hombre a una nariz pegado"
Atenuación, "¿Te parece poco?"
Metonimia, (Iban oscuros bajo la noche sola entre las sombras).
Paradoja, "José arcadio Buendía vivía en conversación con los difuntos/ y escuchaba con
los ojos a los muertos (Prudencio Aguilar)"
Personificación, "Como una mariposa/ la viola apenas viola/ el reposo del aire"
Sinestesia, "el verde chillón de aquellos…"
Metáfora., saltimbanquis (san quinqui) Paragoge, "huéspedes" (huésped)
Onomatopeya, para acostumbrarse al tuntún del tren. Pag 14

Polisíndeton, cuando se rompieron los santos había muchas monedas de oro suficientes
para llenar 3 sacos…
Hipérbaton, ("hay una espesura de verdes sauces")
Pleonasmo, lo vio con sus propios ojos Zeugma, no se culpó a nadie

• Simbolismo

Amaranta lleva una venda negra alrededor de la mano durante toda su vida.
¿Qué representa?
En realidad, el simbolismo de la venda cambia a lo largo de la vida de Amaranta. Primero
se la pone tras empujar a Pietro Crespi al suicidio y quemarse la mano como castigo. De
modo que, al principio, la venda parece encarnar su remordimiento.

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4. TÉMATICA EXPLICITA EN LA OBRA.
• Temática principal de la obra

Es una novela en la que se plantean varias condiciones sociales, como, por ejemplo, temas
religiosos, los problemas políticos, las crisis sociales etc. Por medio de cada uno de los
personajes se muestra una realidad diferente. Hay que recalcar que el poder es uno de sus
temas principales y que en cada generación hay un personaje que manda a los demás y se
encarga de dirigir. La hipocresía, la mentira y el engaño son otros temas fundamentales,
podría decirse que en base a esos antivalores se construyen los ladrillos de la soledad en
cada uno del Buen día. Y por último el eje principal sobre el cual se apoyan todos los
demás: la soledad, que como ya se ha demostrado esta trae desgracias y es innata en
todos los personajes, por más que se esfuercen por evadirla.
Lo sobrenatural. Sucesos irreales, inexplicables y mágicos frecuentan el devenir cotidiano
de Macondo y de la familia Buendía: los fantasmas de Prudencio Aguilar, del patriarca José
Arcadio o del gitano Melquíades; fenómenos exhibidos en el circo de los gitanos; la
levitación del padre Nicanor o la de Remedios, la Bella; las dotes de adivinación de Pilar
Ternera o la facultad de anticipar acontecimientos del Coronel Aureliano Buendía; el
enjambre de mariposas amarillas que acompaña a Mauricio Babilonia; la forma en que
nadie extraña las muertes de más de 3000 personas fusiladas por el ejército y que sólo
presencia José Arcadio Segundo; el último de los Aureliano, que nace con cola de cerdo,
como castigo al incesto
.La religión. Hay escenas en Cien años de Soledad que inevitablemente recuerdan pasajes
de la Biblia (el abandono de Riohacha y la expedición buscando el mar, al Éxodo; la peste
del insomnio y la del olvido, la invasión de hormigas, a las plagas de Egipto; el diluvio por
más de 4 años al diluvio universal del que sólo se salvaron los pasajeros del Arca de Noé; y
el modo en que el pueblo es arrasado por una divinidad impenitente al cumplirse la
profecía, recordaría a la destrucción de Gomorra) Por otro lado, la levitación de Remedios,
la Bella, recuerda a la experiencia de los místicos. Pero, en general, los elementos
religiosos y algunos fervores catalanistas configuran un ambiente opresivo y cerrado en el
que los personajes sufren con resignación las muertes de familiares, los embates de la
naturaleza, las desgracias económicas, las plagas
 Pag 16
La soledad-. Esta cualidad identifica tanto a Macondo, abandonado en medio de la selva y
las ciénagas sin que se sepa su geografía exacta, como a muchos miembros de la familia
Buendía. En realidad son muchos tipo de soledad los que se configuran en la novela: la
soledad del patriarca, incomprendido por todos en su empeño de saber y conocer; la
soledad de una mujer centenaria, Úrsula, que ve como su esposo se vuelve loco, o éste y
sus hijos y nietos van muriendo en circunstancias desafortunadas; la soledad de Aureliano,
incapacitado para amar; la soledad de Aureliano José, abandonado por su familia por
haber ejercido como tirano de Macondo; la soledad arácnida de Amaranta tejiendo su
sudario o la de Rebeca que se encierra en vida en su casa; la soledad de Pilar Ternera,
abandonada por sus amantes y por sus hijos; la soledad de José Arcadio cuando regresa de
Roma y la casa está desolada; la soledad de Aureliano Babilonia descifrando en su cuarto
los pergaminos de Melquíades.
El amor y el sexo-. Ambos temas se configuran en un ambiente de religiosidad rancia o de
superstición mágica, claramente marcado por el pecado y los presagios alrededor del
mismo. En la novela hallamos personajes enamorados que no encuentran
correspondencia a su sentimiento: Amaranta y Pietro Crespi, al principio; Pietro Crespi con
Amaranta, después; Gerineldo Márquez y Amaranta; los que se enamoraban de Remedios,
la Bella. Hay amores impedidos por otros personajes: Meme y Mauricio Babilonia, por
Fernanda del Carpio; Pietro Crespi y Rebeca, por Amaranta. Pero también hay personajes
dichosos del amor Amaranta Úrsula y Aureliano Babilonia viven una pasión desatada y
agravada por el desenfreno sexual en un Macondo agonizante, haciéndose eco del
esplendor pasional que reinó en las relaciones extramatrimoniales entre Aureliano
Segundo y Pilar Ternera, cuyo disfrute hacía que las cabañas de ganado proliferasen de
forma desatinada y cuya relación se vuelve más sosegada pero más profunda cuando la
pobreza y la madurez llegan a sus vidas.
La guerra-. Presente en la parte central del relato siendo el eje de los acontecimientos
bélicos el coronel Aureliano Buendía. De la narración podemos extraer que García Márquez
considera la lucha armada como vacía e inútil, pues el personaje central derrocha los
mejores años de vida en una guerra civil que no cambiaría la situación inicial de
enfrentamiento político.

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5. TEMÁTICA ÉPOCAL, LA QUE PREDOMINA EN EL MOMENTO QUE VIVE EL
AUTOR Y REALIZA SU OBRA
• Época en la que vive Gabriel García
Tras haber escrito esta novela fue galardonado con el Premio Nobel de Literatura en 1982.
Es sorprendente cómo García Márquez, que en aquel momento carecía de recursos, se
incursionó en la ardua tarea de escribir un libro que le costaría todo su dinero, y que sin
embargo lo haría famoso y digno de tal premio. Según Vargas Llosa, "el éxito resonante lo
mareado y algo incrédulo", aunque feliz porque por fin pudo dedicarse exclusivamente a
escribir. El éxito fue fulminante: 15.000 ejemplares vendidos en pocos días, 500.000 en tres
años, traducciones a todos los idiomas cultos - 18 en pocos meses - y premios por doquier
en Italia, Francia y EE.UU. En la ceremonia del Premio Nobel, su discurso adquiere
relevancia por cuanto trata el tema de la soledad. Titulado "La Soledad en América
Latina", representa la forma que tiene García Márquez de ver el mundo; entre otras cosas
dijo: "Me atrevo a pensar que es esta realidad descomunal, y no sólo su expresión literaria,
la que este año ha merecido la atención de la Academia Sueca de la Letras. Todas las
criaturas de aquella realidad desaforada hemos tenido que pedirle (...) a la imaginación
porque el desafío mayor para nosotros ha sido la insuficiencia de los recursos
convencionales para hacer creíbles nuestra vida. Éste es el nudo de nuestra soledad". Así
también concluyó formulando un deseo: el de "una nueva y arrasadora utopía de la vida,
donde nadie pueda decidir por otros hasta la forma de morir, donde de veras sea cierto el
amor y sea posible la felicidad, y donde las estirpes condenadas a cien años de soledad
tengan por fin y para siempre una segunda oportunidad sobre la tierra".mCon esta última
frase lo que hace es refutar el fin de su novela, que dice: "... porque las estirpes
condenadas a cien años de soledad no tenían una segunda oportunidad sobre la tierra".
Entonces, ¿está representada en Cien Años de Soledad la historia de a humanidad? Diría
que sí, ya que todos los países han pasado por las mismas cuestiones a lo largo de su
historia. No es de extrañar que represente también a Colombia, su país natal, pues
también ha sido gobernada por distintos grupos políticos entre los que se incluyen los
conservadores y liberales, hecho que provocó diferentes conflictos, como, por ejemplo,
guerras civiles, levantamientos y crisis sociales. En la novela García Márquez incluye
mucho esta soledad. La inmiscuye en sus personajes, en ese extraño pueblo llamado
Macondo, la hace propia de cada uno de los ellos, la inserta en la historia de la
humanidad. Sin embargo, ésta no fue uno de los objetivos que se había propuesto, en un
principio, al comenzar a redactarla. Su pensamiento inicial era llamar al libro La Casa, pero
luego de haber escrito sobre Macondo se percató de que ese no era el indicado. En cambio,
en Cien años de soledad se resumían exactamente la historia del pueblo, de la
familia Buendía y de los demás habitantes de este. Dándole un marco extraordinario
para que el lector se sienta atraído por ella. Pag 18

6. VISION DEL MUNDO DEL AUTOR, IDEOLOGIA, LO QUE PIENSA Y EXPRESA EN

LA OBRA.
Según García Márquez, ¿existe alguna predeterminación fatal que crea sus propias
señales, o éstas son sólo prejuicios limitados de los cuales podríamos exonerarnos? Y, si es
así, ¿estamos obligados a ejercer influencia sobre los signos, cargándolos de un sentido
nuevo e incluirlos en un contexto diferente? ¿Y no arriesgamos interponernos
ridículamente al cambiar esta correspondencia a otro orden en la marcha de las cosas? ¿Y
no está más acertada la modesta decisión de pensar de nuevo en las consecuencias y
abstenernos de una presunta intervención?

Estos y otros enigmas a los cuales el autor no da una simple respuesta ejercen una gran
provocación en su lector. Se nos instiga a responder a cuestiones generales como: ¿Cuál es
el mensaje de la novela y qué nos dice sobre el mundo? ¿Qué podríamos cambiar? Y
también se nos instiga a responder a cuestiones más concretas como: ¿Es responsable
Santiago de esta tragedia? ¿Y está claro que es Ángela quien la causa?
Lograr responder a estas y otras cuestiones no tan sencillas depende de si encontramos
apoyo en enfoques científicos relevantes y si sabremos efectivamente hacer uso de ellos.
Todo el argumento de la novela está construido sobre el momento previo y la realización
de un asesinato. Encanta la manera usada por García Márquez para mostrar los detalles
de esta ejecución, sugiriendo al lector un sentido del absurdo y una impavidez ante cuanto
sucede, observándolo además en la distancia y oculto. Conduce la narración en la primera
persona del singular, pero incluye como testigos oculares alrededor de treinta
participantes más, subrayando su incompetencia personal. Aparentemente, las
estimaciones están puestas a disposición de otros actuantes. Yo conservaba un recuerdo
muy confuso de la fiesta antes de que hubiera decidido rescatarla a pedazos de la memoria
ajena
Anunciándonos anticipadamente el final, Gabo compensa con la dinámica narrativa el
interés hacia la intriga. Y a pesar de saber cuánto va a pasar, leemos encantados. Ofrecerá
también muchas más sorpresas diferentes. Regularmente la se miosis corre de esta
manera: El signo presentado, un objeto o acción – una fracción de materia o movimiento
está orientado hacia los participantes de cierto suceso, quienes lo interpretan. En esta
novela se muestra de forma original el orden resuelto para actuar. Aquí la mayoría de los
participantes -a través de su interpretación- dirigen imperativamente el signo (un castigo)
hacia el objeto (Santiago), sin posibilidad alguna de elección o de autodefensa.
 Pag 19

7. MOTIVOS, IDEAS, SITUACIONES QUE MOVIERON A REALIZAR LA OBRA

• motivos
Le otorga un significado final muy especial, recalcando el sentido de la obra ya
mencionado en todo el desarrollo del libro. Por eso esta historia representa lo que sufre
nuestra sociedad hoy, pese que fue escrita hace ya bastante tiempo. Y, si bien el autor
describe hechos mágicos o fantásticos que no suceden en la vida realidad, hoy en día
pasamos en alto o tomamos como "normal" hechos que no deben ser parte de nuestras
vidas, como el numerosos de desocupados, los robos, los asesinatos, las crisis sociales,
entre otros hechos.

• ideas
De esta manera García Márquez llama a reflexionar, a pensar realmente qué queremos
ser, y cómo debemos aprovechar la oportunidad que tenemos en la Tierra, porque esta
oportunidad es única e irrepetible. Y depende solamente de nosotros el futuro, si queremos
vivir felices o en soledad. Un tema al respecto para resaltar es la prohibición de los gallos
en el pueblo. La palabra gallo en sí misma puede tener varías simbologías y una de ella es
la de significar un secreto, algo que no debe ser divulgado. hay muchos temas que los
personajes pretenden ocultar. También pretende dejar en claro el tema de las relaciones
incestuosas que de alguna forma u otra traen aparejadas desgracias. Este pudo no haber
sido el eje principal, pero es resaltado de forma notable en la novela, ya que por culpa de
este tipo de relaciones es que la estirpe Buendía llega a su fin, sumado a la traducción de
los pergaminos, claro está.
 Pag 20

8. FORMA EXPRESIVA
Estructura narrativa:
La novela destaca de otras obras de su época y género por su estructura narrativa. Según
el filólogo Roger M. Peel: “En el contexto de tales figuras (Rulfo y Fuentes), García
Márquez ha sido llamado un anacronismo.
Sus novelas y cuentos son sencillos y directos, en comparación. Las dificultades de Cien
años de soledad son provocadas más bien por el vasto reparto de personajes y el gran
alcance de sus cien años que por la fragmentación del argumento o a la manera de tratar
el tiempo; en rigor, es una de las pocas novelas recientes que se desarrollan
cronológicamente, lo cual contrasta directamente, por ejemplo, con Pedro Páramo”. En
esta estructura lineal de veinte capítulos no enumerados, son frecuentes las interrupciones
por la analepsis y la prolepsis. De hecho, la historia comienza con un salto temporal:
"Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía
había de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llevó a conocer el hielo.
Macondo era entonces una aldea de veinte casas de barro y cañabrava . . .". El narrador de
la novela es omnisciente y presenta los hechos, sean trágicos o alegres, sin pasar juicios ni
distinguir entre hechos reales y fantásticos.
Pero además de este narrador externo, hay otro interno: los pergaminos. "Pero quien
verdaderamente escribe la historia es el Narrador Segundo, cuyo relato se ve envuelto en
la consideración histórica de tiempo del Narrador Primero", dice la filóloga chilena Ana
Pizarro, en "De la ficción a la historia Cien años de soledad".
"Se trata de Melquíades, aquel que posee las claves de Nostradamus y que, conociendo la
determinación que pesa sobre la estirpe, cifrará su historia. El desciframiento de estos
manuscritos por Aureliano Babilonia coincide con la extinción de la estirpe, dibujando un
juego temporal que se cierra casi en redondo, y donde el ciclo de la existencia recorre las
instancias del nacimiento, desarrollo, auge y destrucción".
La circularidad aparece dentro de la narración lineal en la repetición de nombres,
desgracias y vidas destinadas a la tragedia y la soledad. Hasta el personaje de Úrsula —
cuya vida extraordinariamente larga se extiende por casi la novela entera— se percata de
estos ciclos. "Con la comprobación de que el tiempo no pasaba, como ella lo acababa de
admitir, sino que daba vueltas en redondo", dice la novela. También se cierra un círculo en
la historia de Macondo. La familia Buendía fundó el pueblo y a principio era una aldea muy
pequeña y remota. Llegó a ser un centro importante de la región con la llegada del tren,
empresas extranjeras y tecnología moderna, pero al final quedó abandonado. "Macondo
era ya un pavoroso remolino de polvo y escombros centrifugado por la cólera del huracán
bíblico.
Pag 21
De hecho, hay un marcado paralelismo entre la historia de Macondo y la de los Buendía: la
fundación de la aldea coincide con el nacimiento del primogénito de Úrsula y José Arcadio.
Con el crecimiento de los Buendía y las generaciones sucesivas, el pueblo también crece y
progresa, pero cuando Macondo decae, la estirpe de los Buendía llega a su trágico fin.

TÉCNICAS
El autor utiliza rasgos procedentes del periodismo (ya desde el título, la Crónica) y otros de
la novela policiaca, como el suspense. No obstante, crea una obra personal, en la que
aparecen técnicas frecuentes en otras creaciones de García Márquez, como la
ambientación a mitad de camino entre lo realista y lo fantástico (el realismo mágico) o la
ruptura del orden lineal de la narración mediante “flashbacks” o vueltas al pasado y
anticipaciones de hechos futuros, o “flash-forwards”. Entre los primeros destaca el inicio
del segundo capítulo, en donde la narración se retrotrae al momento en que Bayardo San
Román llegó al pueblo, seis meses antes de los acontecimientos, o bien todos aquellos
momentos en los que el narrador describe el pasado y ascendencia de los personajes.
Como ejemplo de anticipación de sucesos venideros destacaremos el inicio de la obra,
anticipo de la acción final. “El día en que lo iban a matar” recuerda al comienzo de otra
obra maestra del autor, Cien años de soledad En el tratamiento del tiempo destacan
además las elipsis narrativas, al decir el narrador que Ángela escribió cartas durante
diecisiete años, o que él la volvió a ver varios años después. Como hemos señalado
anteriormente, el tiempo no avanza, puesto que se reconstruyen los hechos mediante
diversos testimonios y crónicas que amplían lo datos del crimen, mientras que la acción
permanece detenida. El narrador realiza una crónica de un hecho y unos personajes
cercanos (Ansarera amigo suyo y Ángela su prima), y de ahí que utilice la primera persona
de singular o de plural, porque él está implicado en los hechos. Es por tanto, a la vez,
protagonista y testigo, pero además la voz narrativa que se sitúa por encima de ese “yo”
utiliza varios registros lingüísticos en la narración.
 pág. 22

9. EL SIGNO ESTILISTICO, FORMA, ESTILO UTILIZADO EN LA OBRA

Estilo:
El lenguaje es natural, sobrio y descriptivo. Algunos críticos han dicho que su ritmo se
parece al de la tradición oral con bastantes regionalismos americanos y neologismos. El
narrador no se sorprende ante hechos fantásticos, sino que los describe con una
neutralidad completa.
García Márquez emplea algunas figuras literarias como el oxímoron, el símil y la sinestesia,
pero según Francisco Abad en "La trayectoria de la lengua y el estilo de Gabriel García
Márquez", el autor no depende tanto de las figuras retóricas como en obras anteriores:
"Resulta ciertamente que, con Cien años de soledad, y a partir de ella, la obra de Gabriel
García Márquez responde a una más grande capacidad para lo fabulador y lo fantástico, y
que ello se traduce en una elocución ya no tan apegada a figuras retóricas del micro texto,
sino a las figuras que se despliegan el discurso amplio por el que fluye tal capacidad de
fantasía narrativa".
 Pag 23

10. TRIDIMENCIONALIDAD ARTISTICA

Relación autor-lector
García Márquez cambia entre épocas dentro de una novela para confundir al lector y
mostrar la idea del eterno retorno y el tiempo circular. Hay escenas retrospectivas donde la
obra empieza con el fin, como en Del amor y otros demonios. Sabemos al principio que la
niña ha estado muerta hace casi doscientos años, pero luego nos cuenta de la niña cuando
está viva. La estructura de sus novelas junto con el concepto del eterno retorno, las
descripciones verosímiles, y la exageración del realismo mágico son algunas de las razones
por las que Gabriel García Márquez puede ser llamado un gran cuentista.
Propósito en el que se une el autor y lector
Como figura central del movimiento del realismo mágico, uno de los propósitos más
importantes para García Márquez es infundir lo mágico y lo fantástico con elementos
realistas para confundir al lector, al narrador, y a los personajes sobre lo que es verdadero
y lo que es falso. Trata de convencernos con descripciones específicas y detalles históricos
de que la historia que cuenta es verdadera, porque es sencillamente el propósito del
realismo mágico, y si un autor no puede hacerlo, no ha logrado desengañar al lector. A
veces García Márquez engaña al lector con el suspenso y la psicología contraria, como en
(Del amor y otros demonios), cuando los personajes que creen que el amor es un demonio
tienen más características demoniacas que los que piensan que el amor no es una cosa
demoniaca
La estructura compleja de sus novelas y a veces los cuentos pequeños dentro de sus
cuentos y los temas intercambiados crean una mezcla de tiempo lugar, y acción que
confunde al lector con el engaño del suspenso y la intertextualidad.
El tema de la nostalgia ayuda a demostrar el propósito de recubrir el pasado y el siglo de
oro para los personajes en su obra. Para lograr este propósito, García Márquez muestra
como los personajes llegan a ser viejos y decrépitos en ciudades que no funcionan como en
el pasado, mientras todos piensan y esperan que estén en los días de su juventud.
 Pag 24

11. EXPRESIVIDAD FORMAL

Intelecto en los lectores
Si bien hay ciertos aspectos que casi siempre los lectores pueden esperar encontrar en la
obra de García Márquez, como el humor, no hay un estilo claro y predeterminado, de
plantilla.
En cada libro intento tomar un camino diferente. Uno no elige el estilo. puedes investigar y
tratar de descubrir cuál es el mejor estilo para un tema. Pero el estilo está determinado por
el tema, por el ánimo del momento. Entonces los críticos construyen teorías alrededor de
esto y ven cosas que yo no había visto.
García Márquez es conocido por dejar fuera detalles y eventos aparentemente importantes
de tal manera que el lector se ve obligado a cumplir un papel más participativo en la
historia desarrollada. Por ejemplo, en El coronel no tiene quien le escriba de los personajes
principales no se dan nombres. Esta práctica se ve influida por las tragedias griegas, en el
que ocurren eventos importantes fuera de la representación que se dejan a la imaginación
del público.

12. PERCEPCION ARTISTICA

Clasificación de la obra
Estructura externa es la división de veinte capítulos de la novela sin título ni numeración y
la primera y la última página de cada capítulo no lleva número.
Tratamiento del tiempo:
es el reflejo de sus experiencias cinematográficas anteriores. En la narración de los cien
años todos los personajes (vivos o muertos), siguen existiendo para el lector, puesto que el
narrador los trae a la memoria en cualquier momento; es decir, los muertos envejecen con
los vivos. En conclusión, el narrador acude a comparaciones, resúmenes y repeticiones; no
sólo de nombres, sino también de afinidades y de actitudes, que hacen del tiempo algo
ambiguo, escurridizo, que no avanza en línea recta, sino que en varias ocasiones da vueltas
en redondo: como dice Úrsula Iguarán.
 Pag 25
Lo mágico y lo fantástico
es el mundo mítico creado por GGM, con personajes cotidianos pero elevados en lo
sobrenatural. Son partícipes de ello: Melquíades (el gitano), aparece y desaparece a lo
largo de la historia a pesar de estar enterrado en Macondo; es tan fantástico que los niños
osados que cogen sus pergaminos son elevados por una fuerza angelical. Otro mítico
personaje es José Arcadio Segundo Buendía, es físicamente visible para los miembros de su
familia, pero no para los militares que lo buscan por sus ideales políticos. Además, describe
la lluvia de pájaros que cae sobre Macondo cuando muere Úrsula Iguarán o cuando las
mariposas amarillas anuncian siempre la presencia de Mauricio Babilonia. También
rescataremos el momento en que Remedios, la bella, desaparece en los aires agarrada de
una sábana blanca; cuya pérdida es lamentada por Fernanda durante toda su vida. Es
entonces que podemos rescatar el humorismo de la mejor marca encuadrado entre lo real
y lo maravilloso de la composición.

El narrador es omnisciente, pero no en lo tradicional, ya que se nota la interrupción de la

tercera persona para hacer hablar a uno de los personajes o hacer oír el fluir de la
conciencia en monólogos directos o enfoque interiores de cada personaje.

La prosa
“Es el arte de la alusión y de la elipsis, altamente refinado en García Márquez, el que da a
Macondo y sus habitantes su fuerza sugestiva”
 Pag 26

13. CARACTERIZACIÓN Y TIPÍFICACION DE LOS PERSONAJES

Primera y Segunda Generación
José Arcadio Buendía-. Patriarca de la familia, esposo de Úrsula Iguarán y fundador de
Macondo.
Su carácter es abierto y tiene espíritu emprendedor y curioso. Fraterniza con el gitano
Melquíades quien le descubre los inventos que se producen en el exterior de la aldea y le
infiltra la locura por la ciencia. Es el primero de la familia en presenciar episodios
sobrenaturales: el fantasma de Prudencio Aguilar. Acaba hablando en latín. La familia lo
toma por loco y lo ata a un castaño del patio, donde a pesar de los cuidados diarios de
Úrsula y su hija morirá. Después de su muerte se aparece y conversa con los vivos, excepto
al coronel Aureliano, su hijo, que es incapaz de verlo.
Úrsula Iguarán-. Matriarca longeva de la familia, esposa de José Arcadio Buendía, menuda
y muy activa. Sobrevive a todas las generaciones de los Buendía, excepto a la última, por lo
que se convierte en el personaje eje de la novela. Preocupada únicamente del bienestar
denlos suyos y del cuidado de la casa, incluso cuando pierde la vista y hace todo lo posible
para que nadie lo note. Aguanta con resignación todos los envites de la vida, las plagas, y
las desgracias incluida la de sobrevivir a sus tres hijos y a la mayoría de sus nietos.
José Arcadio Buendía-. Primogénito del fundador de Macondo y Úrsula. Desde joven se
consagra a la alquimia ayudando a sus padres. Se enamora de Pilar Ternera y es dichoso
con ella, pero al comunicarle que van a tener un hijo se siente agobiado y huye con el circo
a recorrer el mundo, prendado de una muchacha gitana. Cuando años después regresa, se
casa con Rebeca y son felices labrando la tierra hasta que es asesinado en una cacería,
perdurando en Macondo durante años el olor a pólvora del fogonazo que lo mató. Coronel
Aureliano Buendía-. Segundo hijo de los fundadores de Macondo, José Arcadio y Úrsula.
Tiene el don de anticipar ciertos acontecimientos y es un personaje vivaz y dichoso hasta la
muerte de Remedios Moscote, la niña con la que se casa. Desde ese momento su carácter
será meditabundo, despótico y, como su madre Úrsula percibe, "incapacitado para amar".
Comprendiendo la inutilidad de la lucha política abandona las guerras civiles que lo
mantienen alejado Durante años de Macondo y su familia, deja el ejército y pierde el
interés por todos los asuntos de la vida. Pierde su capacidad adivinatoria, intenta
suicidarse, pero no lo consigue. Condenado a la Soledad se encierra en un cuarto de la casa
y se dedica a la orfebrería de pescaditos de oro que primero vende y luego funde y vuelve a
rehacer interminablemente.
 Pag 27

Amaranta Buendía-. La hija menor de los fundadores, José Arcadio y Úrsula. No fue
una mujer bella y destaca por su amargura y en una visión del conjunto de su vida por
su carácter arácnido (mito de Aracne). Amó a Pietro Crespi hasta llegar a sentir por su
hermana adoptada, Rebeca, un odio mortal; de hecho, intentó matarla varias veces.
Sin embargo, cuando Pietro Crespi la cortejó, después de dar por perdida a Rebeca,
Amaranta le mostró su desprecio. Amó reposadamente y sin reconocerlo a Gerineldo
Márquez, lugarteniente de su hermano, el Coronel Aureliano Buendía. Recluída en la
casa, recibe en sueños un mensaje de la Muerte. Ésta se la llevará el día que termine
de tejer su sudario.

Pilar Ternera-. Deslenguada, provocativa mujer amiga de la familia Buendía, presente ya

en la primera caravana de gente que fundó Macondo. Un rasgo descriptivo constante es su
olor a humo, además de su capacidad sobrenatural para ver el futuro en las cartas. Es la
concubina del segundo José Arcadio Buendía, con quien tiene a Arcadio, y de su hermano
el coronel Aureliano Buendía, de quien engendra a Aureliano José. Pilar Ternera es uno de
los personajes más longevos: vive más de 145 años, siempre apartada de la familia, por la
enemistad que le profesa Úrsula. Es enterrada sentada en su mecedora de bejuco en un
hueco abierto en el lupanar que regentaba.
Melquíades-. Es un gitano corpulento y de "manos de gorrión" que cada año llega a
Macondo con nuevos inventos y descubrimientos. Siembra en José Arcadio la inquietud por
la ciencia y los viajes. Está revestido de un halo de misterio sobrenatural ya que regresa de
la muerte varias veces y se aparece a sucesivos miembros de la familia. Es el autor de unos
enigmáticos pergaminos, que descifrará cien años después Aureliano Babilonia, donde se
contiene la narración de la estirpe de los Buendía y el devenir de Macondo hasta su
extinción.
Gerineldo Márquez-. Amigo de la familia y lugarteniente fiel del coronel Aureliano Buendía
en las guerras civiles. Se enamora de Amaranta a quien espera pacientemente el resto de
su vida, al igual que espera una pensión del gobierno que nunca llega.
Rebeca-. Llega a la familia siendo niña. Portaba en un tal eguito huesos de sus
progenitores y llega a Macondo con las manías de comer tierra y arrancarse el cabello, que
sufrirá nuevamente cuando muera José Arcadio Buendía hijo, su marido, encerrada en la
soledad de su casa. Fue amada por Pietro Crespi y odiada por Amaranta.
 Pag 28 Tercera generación

Arcadio-. Hijo de José Arcadio Buendía hijo y de Pilar Ternera, su concubina. Muere
ajusticiado por el ejército tras ejercer como tirano de Macondo.
Aureliano José-. Hijo del coronel Aureliano Buendía y de Pilar Ternera. Amó a su tía
Amaranta y murió en una campaña militar. Los 17 Aureliano-. Hijos del coronel Aureliano
Buendía con distintas mujeres que pasaban con él una sola noche durante sus campañas
militares (una costumbre que se seguía en la creencia de que mejoraba la raza). Todos
ellos fueron llevados a Úrsula para que les pusiera nombre. Se les distinguía por una cruz
de ceniza imborrable que tenían en la frente. Todos ellos murieron asesinados. Santa Sofía
de la Piedad-. Mujer (no se llegó a casar) de Arcadio Buendía. Era bella y se
dedicó toda su vida pacientemente a las tareas hogareñas en casa de los Buendía, hasta
que muere Úrsula, momento en que decide abandonar la casa e irse de Macondo para
siempre.

Cuarta generación
José Arcadio Segundo-. Hijo de Arcadio y Santa Sofía de la Piedad y gemelo de Aureliano
Segundo. Presencia la mayor masacre que hubo en Macondo y se refugia en un cuarto de
la casa durante años. Infunde en Aureliano Babilonia el interés por los pergaminos de
Melquíades.
Aureliano Segundo-. Es el personaje más epicúreo de la novela. Disfruta de la vida y de
todos sus placeres hasta el extremo y tiene una relación desaforada con Petra Cortés, su
concubina, a quien amará profunda y recíprocamente durante la vejez, a pesar de estar
casado con Fernanda del Carpio.
Remedios, la Bella-. Se la describe como la mujer más hermosa del mundo. Era tal su
belleza que varios hombres se suicidaron desesperados por su olor y presencia hechizantes.
Asciende a los cielos en un episodio sobrenatural de levitación mística.
Fernanda del Carpio-. Criada en un ambiente de alta burguesía, se casa enamorada de
Aureliano Segundo. Siempre inadaptada al hogar de los Buendía por sus aires de princesa
malcriada, acabará pudriéndose en la casa familiar comida por la nostalgia de su niñez y la
añoranza de sus hijos.
Petra Cortés-. Concubina de Aureliano Segundo.

Pag 29

Quinta Generación
Meme (Renata Remedios)-. Hija mayor del matrimonio Aureliano Segundo y Fernanda del
Carpio. Heredó el carácter abierto de su padre. Se enamora de Mauricio Babilonia, un
mecánico de la compañía bananera. Tras quedar éste incapacitado al recibir un disparo, y
tener un niño, Meme acabará siendo encerrada en un convento con voto de silencio.
José Arcadio-. Hijo de Fernanda y de Aureliano Segundo. Criado para ser Papa de Roma
por Úrsula y su madre, las mantiene engañadas mientras en realidad se dedica en Italia a
la vida bohemia. Vuelve a Macondo a la muerte de Fernanda y encuentra el oro guardado
por Úrsula, pero unos niños a los que había introducido en la casa lo asesinan y le roban la
fortuna.
Amaranta Úrsula-. Hija menor de Fernanda y Aureliano Segundo. Es enviada a estudiar a
Bruselas, de donde vuelve casada con Gastón, un maduro emprendedor belga. Vive una
relación apasionada y desquiciante con su sobrino, Aureliano Babilonia. Muere en el parto
del hijo de ambos.

Sexta Generación
Aureliano Babilonia (o Aureliano Buendía)-. Era llamado por Fernanda, el bastardo, a
pesar de ser su nieto e hijo de Meme y Mauricio Babilonia. Ocultado públicamente su
Nacimiento, es recluido en la casa y no descubre la calle y Macondo hasta muchos años
después, cuando muere Fernanda, consagrándose al estudio y a la lectura. Será quien
descifre los pergaminos de Melquíades después de mucho tiempo y trabajo. Entabló
amistad con unos contertulios que frecuentaban la librería del "sabio catalán" pero va
perdiendo estos amigos una vez que deciden abandonar aquel Macondo en ruinas.
Mantiene relaciones esporádicas con Nigromante, una prostituta antillana. Se enamora
hasta el delirio de Amaranta Úrsula con quien engendra un niño, llamado Aureliano. Unido
al destino final de Macondo, desaparece con el pueblo arrasado por el viento con fuerza de
huracán. Es el último Buendía en morir.
Séptima Generación
Aureliano-. Hijo de la incestuosa relación entre Amaranta Úrsula y Aureliano Babilonia,
nació con cola de cerdo. Descuidado por su padre en el en el lamento de la muerte de
Amaranta Úrsula es devorado por las hormigas apenas recién nacido.

Pag 30

14. CONCLUSIONES, VALORES DE LA OBRA

Conclusión de cien años de soledad
Cien años de Soledad es la historia de un pueblo y de una familia ficticia, pero que es una
representación de la realidad en la que vivimos, de nuestra sociedad y de cada uno de
nosotros, a pesar de que fue escrita ya hace 37 años, su vigencia es notoria. Ya que en esta
obra se pueden ver todas las modificaciones que se producen a raíz del odio político, las
guerras civiles, los intereses económicos, las matanzas, la pobreza, la desesperanza, el
conformismo, la llegada de inmigrantes, e innumerables cosas más. Y, si bien el autor
describe hechos mágicos o fantásticos que no suceden en la vida realidad, hoy en día
pasamos en alto o tomamos como "normal" hechos que no deben ser parte de nuestras
vidas, como el numerosos de desocupados, los robos, los asesinatos, las crisis sociales, los
secuestros.... Gabriel García Márquez nos llama a cada uno de nosotros a reflexionar, a
pensar realmente en que queremos ser, en que debemos aprovechar la oportunidad que
tenemos en esta tierra, porque ésta es única e irrepetible. Y que depende solamente de
nosotros nuestro futuro, si queremos vivir felices o en soledad.
Valor Social: Presenta un cuadro completo de los diversos grupos que configuran la
sociedad caribeña (usos, música y costumbres).
Valor Humano: Refleja el alma humana en sus miserias y grandezas morales y éticas de
sus personajes. Cien años de soledad es una reflexión colectiva e individual del hombre y
sus oportunidades de realización única; es una puesta al futuro a la felicidad o soledad
como opción patológica de vida.
Valor Psicológico: Podemos recatar las enseñanzas que nos da el autor en relación al amor
y fraternidad que debe existir hacia el prójimo.
Valor Jurídico: Se evidencia su ausencia en la vida del poblador de Macondo.
 Pag 31

BIBLIOGRAFIA
http://www.monografias.com/-cien-anos-soledad/shtml#introducca
http://elpais.com/especiales/2014/gabriel-garcia-marquez/
http://www.lavanguardia.com/cultura/20140417/54405916916/gabrielgarci
a-marquez.html
http://elpais.com/autor/gabriel_garcia_marquez/a/
http://www.cadenaser.com/cultura/articulo/gabriel-garcia-marquez-55anos-
imaginandoliteratura/csrcsrpor/20140417csrcsrcul_9/Tes
http://www.elmundo.es/cultura/2014/04/17/53503235e2704e2e468b457e.
html
http://cvc.cervantes.es/actcult/garcia_marquez/
https://www.facebook.com/GabrielGarciaMarquezAuthor http://www.el-
mundo.es/larevista/num124/textos/quinter1.html
http://www.bbc.co.uk/spanish/seriemilenio03.htm
http://www.bbc.co.uk/mundo/noticias/2014/04/140404_garcia_marquez_pr
imer_editor_ob_ms.sht
http://www.nobel.se/laureates/literature-1982-1-bio.html
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