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IL CORTRNDO ¥ 14 FORMA DELS ANTCULOS SON EXCL RISPONSAREIDADEL TEATRO EN ATENAS:
UNA INSTITUCION DE LA CIUDAD
CCraUDIO HORACIO LIZARRAGA - UADER UNL
“Ansrnacr: Se reflexiona sobre el teatro ateniense, vineulando este fenémeno
al conjunto de las relaciones sociales desarrolladas en el seno de la ‘Polis. Et
feairo en tanto ugar de confluenca de diferentes aspectosymanfestaciones,en el
plano del pensamienta de arte, dea literatura y fandaentalmente dela politics,
(puarda na estrecha reac co la sociedad en la que se encuentra inseto, Se
‘analiza, as caracteristcas principales del sistema politico —Democracia— em
‘que se sient wna insttcion como al teatro al propio tempo que se inenta
ia aproximacién a un concepto de Institucion desde el cual poder entender la
indica yl fancionamiento de ee sistema, De mismo modo resulta nvesaro
lacercare alas caractersticas més importantes del fndmeno tetra y de sus
ipneroeTragedia y Comedia, analizando eintentandocomprende, en sma, de
fwd modo eta institcion se nsribe en el marco dela paela yen ol cnazin
‘smo dela comunidad cvica
Pavannas cave: Ter ntituctin- polis» democraca aged» comedia «
comunidad evi.
Elpresente trabajo tiene como propésitoacercar algunas reflexions en tn0
alteatroateniense, procurando establecer las vinculaciones con el conjunto
‘delas relaciones sociales que se desarrollan en el seno de Is Polis.
El teatro es, sin dudas, el lager de confluencia de diferentes aspectos ¥
manifetaciones que, en el plano del pensamiento, def arte, de la literatura
‘yfundamentalmente dela politica caracterizaron yconfiguraron ls rasgos
rimenosoenssromaes if
melde aquella sociedad en la qu el fenémeno teatral se encuentra
con la que guarda una estrecha relacién.
En este sentido, el teatro no puede analizarse en forma aislada del
ms general del que forma pate. esto es si, no solo porque hoy
fnadmisble pensar en una historia dl arte dewinculada del contexto
‘sino findamentalmente porque los propio griegos no concibieron
‘nunca tal separacicn
‘Como dice CM. Bowrs: «Para fo gregos las artes ocupan una parte
en su historia porque estin intimamente vinculadas con la politica
ya vida publica»
'Y ademés,segin sostine el mismo autor: eel poeta, en general trans.
Ia suacién particular a un mundo remoto de luchas heroics, ero
-elimpulso originario ya intencién que lo anima pertenecen al presente. La
surgié del acontecimiento vivido y no podia ser de otro modo» *
‘Lo antes sehalado, puede ayudarnos a entender por qué es inseparable
estudio del teato de un estudio del contexto soco:histérico; pero la
que sigue es: spor qué considerar al teatro como una insitucién|
ela ciudad?
seme te poepuia niga une eget previa manic cima
‘mis no sea sumariament, las caracteristica principales del sistema politico
‘sto esla Democracia— en el que sasienta una isttuci como el teatro;
Al propio tiempo que intentaraproximarnosa un concepto de institucion
esde el cual podamos entender la dindmica y el funcionamiento de ese
Sistema, analizando e intentando comprender, as ver, ls concepcién que
los propioscontemporineos expresaron respect del mismo.
‘LaDemocracasupone el punt de legade un reltivo equlibrio social
politico, basadoademés ena dominacion imperial que Atenas erci6 sobre
Jas Polis aiadas, yen el esclavismo; consecvencia éste de la resolucién de
los conflicts sociales de la época araica; pero fundamentalmente posi
Mador del desarrollo més pleno del concepto de libertad que caracteriz al
& ‘ludadano ateniense
Le Bowns, CM. La Atnas de Peis, Alaa etal, Madi, 988, ig 13,
2S, Pig. 124
La lgualdad de derechos politico par los ciudadanos
tas fancionespollticas por sorteo, la asamblea como:
ssuntos interiors y exterires, el tribunal popular como
‘ena administracin de justia la igualiad de cargasy
todo militares, as Iturgiascosteadas por los civdadanos mi
‘pago de algunssfanciones palicas, son algunos aspects que definen
Democraca, al mismo tiempo que consituyen las principals conquistas
logrades por el demos sobre el poder arstocritico. De modo tal que, patit
de alli, como dice Claude Mossé: Sia riqueza no presupone un privilegio
para el ejercicio de las funciones pblicas,tampoco la pobreza constitaye
‘un obsticulo para la actividad polticay?
Durante el siglo V A.C el ciudadano atonionse se inserta en un neve
‘ontextoen el qu experiment aampliacién delos derechos de ciudadania,
al mismo tiempo que el acceso sla misma se restring; la oposicn entre
libertad y esclavitud se hace mis plena a partir dela conslidacin de la
cesclviud exdgenay a imposibilidad de esclavizar dentro de Atenas a un
‘iudadanosy por iting, la posiblidad de aceder y partiiparplenamente
‘de la vida pblica; siendo la Democraca, el paraguas debajo del cual se
‘otorgsben todos catoshencficioe que conribuyeren da mana fundamental
al desarrollo de las diferentes manifestaciones en el plano de lo politico y
1 cultaral con un considerable sldo favor para a Polis, para el poites y
para el ecteo de suespritu.
ero Jo que resulta més significative de todo este proceso es la conso-
Tidaci6n de aides de comunidad: esto es la comunidad civica, idea que se
[Apart de este marco conceptual cabe airmar que elteatro en Atenas
‘es una construccin colectiva y que come tal, ocupa un lgar central en el
conjunto de as instituciones de a Polis.
ensemos en primera instancia en ls bicacion que el teatro, en tanto
‘constrain edilicia tena ena ciudad. Hicentro de Atenas esti constildo
por a Acrdpois, a ciudad alta, en la que se ubican los tempos aun lado y
Al pede ésta se ubica el Agora y ls espacis principales dela vida politica y
junto a la ldera sur se encuentra el gran teatro de Dionisos, es decir hacia
‘unfadoy ¢otrodela Acropolis se aslentan los dos espaios mis importantes
de concentracin del demos el égora ye teatro.
Pero fo importante es que el teatro no soo estéen el centro del espacio
_seogrfico, sino que fundamentalmente,obtine un lugar principal en el
imaginaro colectiv,en el centro del universo simbélico dela Poi
"Elteatroes también parala polis en cuanto comunidad de ciudadanos,
«elTugar para contemplas,situado en un punto neutégico del espacio soca
Elpiblico que contempla se educa es moldeado po ee imaginaro activo,
cl simaginario insttayentes* dea polis través del proceso dela paidea,
7 uma, E, Op. pigs 37-0
Cf Casrontans, Comal (197), Bland Ia giana, Bs As, BUD,
hs. 195-98,te agin se trate dela tragedino de a comedi, Para la com:
civic es importante compartir saberes, lo que el teatro logra através
a nti rlackén entre poesia y ritual. Peo se tata de una poesia que
a Gpoce lsica es siempre politica: es daly para el cudadana,
| La prctica teatral es también la del actor como creado y recreador
‘en interpretacin de las obras. Fsta préctca la dela encarnacién del
naj mito yo ritual, se inscribe en el mbit de las fiestas rituales
hhomensje a Dionisos y da paticipacién del demo en ells. Durante
‘excasos dias al ato que duran las Dionisias, se pone de manifiesto el
“ylor dels elementos visuales —movimiento dela danza, actors, coro,
, componentesarqutectnicos dal teatro, misica— para el pblico
iudadanos.
El proceso de los concursostetralesy Is functones del coreg evan
“también « considera el funcionamiento dela democraci, Asimismo, la
del tesoroy del poderio de Atenas, seal lavinculaciénestrecha
esa democraca ya dominacén imperial sobre os eallados».
‘Veamos esta cuestién através deun aceramiento alas particularidades
-delas obras teatrales. Las que se han conservado y con as que contamos en
ia, son spenas unas pocas en rclacin a a importante cantided
es de suponer, fueron compuesas; ya que las obras estas no se
_repetian, al menos esto fea hast el siglo Iv Del conjunto de as obras
_ podemos dstingur dos géneros: a tragediaylacomedi, que i bien son
diferentes tienen algo en comin, Las dos plantean unaestreche vinculaci6n
‘on su contextohistérico mas préximo: los dos tipos de obras deben ser
snalizados hoy sin que sea posible hacer abstracidn del marco socal que
Jes dio origen, pues es precsamente esta relacdn a que nos permite aseve-
rar que el teatro ateniens, en conjunto, tiene mismo tiempo un carter
ligioso yun caricter politico.
‘La pregunta entonces esl siguiente ;qut hay en el teatro, qué clemen
tos retnelaescena teatral como para concitar el interés tan especial queen
tiene la Pols y el poitest La respuesta no estan sencilla, pero es posble
‘encontrar en interior de ambos géneros.
Siguiendo a J.P. Vernant y a P. Vidal Nequet, podemos
la Tragediainstaura en lsstems de las festas publica dela
cert fiestas de carter ligioso, un nuevo tipo de especticlo,
aspectos poco apreciados hasta entonces dela experiencia humana.
‘Laescen tigi incorpora doe clementos que son en principio opus
‘os perl mismo tempo solidarios.Por un lado el coro, personaje colectiv0
_yanénim que menudo, expres os sentimientosdelosespectadores que
‘componen la comunidad cvica,y por otro el personae trigco que Ij de
consttuirseen un personaje individual, es integra através dela miscara,
en una categofa socal yrelgioss muy definida: le del héroe. Es pues, este
haéroe encarnacin de leyenda ylatrdicin heroica que constituye para
Jos griegos de siglo V una de as dimensiones desu pasado. Un pasado que
contrasta con el orden dela ciudad pero que pervie en la eligi cvica
_Bfectivamente, hay un arrigo de a tredicion mitica ena tragedia pero
al mismo tiempo el mito es euestionado, se confronta los valores heroicos
‘con os modos de pensamiento nuevos que seilan la ceacion del derecho
‘enelmarco dela ciudad
Por esto es que a verdadera materia dela Tragedia segin L. Gert es
cl idearo socal propa del dana expevilanente ol pensaraentofridico
fen plena trabajo de elaboracin. Pero lejos de constitirse en un debate
juridic, su objto es el hombre que vive ese debate y que estéobligado a
tomar decsiones en un mundo inestabley de valores ambiguos.
Por su parte Ia Comedia tiene como propésito provocar Ia risa. El
vehicula para presentar los problemas de a ciudad ya no es el mito sno
la parodia que se construye parte de a realidad misma, mostrando un
‘estado de mundo al reves, a partir del cual se pretende critica y ridiculizat
‘los personajes ndividualesy ala instituciones de a Polis.
Podiriamos decir que Ia comedia,en alguna forme se contrapone a la
tragedis, ya que no se apela agi al pasado heroic, sino a una serte de
fantasia dsparatada, pero también lo que podriamos Hamar una especie
19. Veanane, LP, y Vinat-Naguer, Mito y tagedia en la Grecia Antigua, Taras,
Made 1987, pigs 7-42.
10, Gunr Len Vent Vidal Nguet,Optutopia, ya que esa fantasia no tenia probsbilidades de instaurarse en la
‘También ena comediahay una conexién con la realidad socal y pot-
l contexto ene ques sta la produccién més importante de obras
cs precisumente aquel en el que Atenas ve resurgit nuevamente,
conflicts sociales, la stasis y durante as guerras del Peloponeso que a
con Esparts; mientras sedan el progresivo deterioro de os valores
. del papel predominante de la politica y la crecienteimportancia de
asuntos privados por sobre los da Estado.
‘Ahora bien, con todo lo expuesto hasta aqui, habré que suponer que
espacio del teatro como espacio social y como institucin de Ia ciudad
Ta valvula de escape alos dilemas y problemas que aquejan al
que es posible planteary resolver ena icciénaquallas cuestiones
estn ene centro dela exstenciareal?y por otro lado por quélaescena
| goza dela licencia necesria como para poner en cuestin a eunomia
Ia cuales producto el sstoma democritica en a realidad social?
Sobrela primera pregunta es posible acercar algunas reflexiones, En tal
debemos tener en cuenta que el sitema politico de la Democracia
cout cou un cuerpo de extn bcos que expresaran su deologia 0
étcoypoitic, sino quepore contri, results de un proceso
fue déndose sobre la marcha de ls acontecimientos; careclendo, por
de una planficacion preva y fue resultado de las formas yestte-
emplendasy desplegadas desde el Estado para resolver los condlictos
‘que caracterizaron la Space arcaiea. No obstants, esto no impdis
os ciudadanos de pleno derecho, ya inteprados enol cuerpo civico se
acerca de cuestiones tales como la justia, el destino, Ia ey de
hombres yla ey delosdloses, entre otras cosas. quizis estas preguntas
ests dilemas fueron los que impulsaron a recurit al cin aa esena
para ensayar algunas respuests,
‘Mis ain, sitomamos en cuenta que Vernant y Vidal-Naquet"” nos
analiza a tragedia como un momento histérco, zno seri vido
que durante el siglo V, la tragedia ocupé un lager de predominio
lotto tipos de discursoy que es posible hablar de un discurs trig
1 Gar, Len Vernnty Vide Naguet, Op.
ones
co duel quaply pte nanan rai
ddudasy buscaron Is esuestas los rolemas que es plane
conterto dea comunidad cvca dela Democracia?
hro que la Tragedsocups un lgar de sums importance ete
sentdePodramos inchs seta, qu el momento de a Tragedi col
Cidecon i proceso de transcin, momento en que apis ateiense
sea constitnyendo progresivamenteen ina comndad toma: Par
Comprender ete proceso esta interesante dancin qe planet Cat-
tovads™ or an lao, entre las ocedaesheterénomas; ete, galas
enas qe ls eyes son producto de olntades personales, los dose,
Tosantepasados etc es dec sono otros, jens la cominidad, genes
dicta y extabecen as yes sre las cass ge esta: ore oro as
‘Sociedade atnomas eto ex, aqelsen qu a propa comunidad de
indivdaos ex quien formulas eyes pero qe fandamentlmente, ha
desaralladolcaaciad de volves a oneren custo.
sta tansisn queda ramen plead en obras comols Guides
de Esq, ola Znigone de Sos slopor mencionar guns Laslzos
jue aban la comunidad al predoini eristociico yl justi ela
ify avin pon a poen sean ompendo ea rpms eren era rm
traumatic, se encuentra lag de incertiambees y ambighedaes yes
‘recistmente ll donde aparece el dems tigi. sl justo momento en
{qe el hombre, como hombre cio, se descubre st mismo como capaz
‘de domina ts propis aston o mis bien os unos dea comunidad,
fungus con la inceridumbre que genera no vivir ys bao vigiancia ro
tector deloe doses.
De aga sgnifcacln pita que sen Castritis tee I tra-
eli