Armonia Funcional

(acordes alterados)
Juan Cruz Zigarán
Funcionan como subdominantes
o como V/V

{
Los acordes a continuacion
pueden usarse en estos dos tipos Acorde de 6ta napolitana Acorde de 6ta aumentada
de cadencias basicas (generalmente en modo menor, Italiana
raro en modo mayor)
Cadencia compuesta Cadencia compuesta (todos estos tipos de acorde
de 1er aspecto/especie de 2do aspecto/especie Cadencia Napolitana iguales en modo mayor o menor)

& ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
˙ ˙
b ˙ #˙˙ ˙
3ra dis.

? ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ #˙ ˙ ˙˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b˙ ˙
II6N V7 i IV6 V I
IV V7 I IV I6 V7 I (IIb)
4 6ta aum.
Italiana

{
En estos tipos de acorde, es siempre preferible que la nota
un semitono superior a la fundamental del V (Lab en este caso) Acorde de 6ta aumentada
este siempre en el bajo, para que se genere la 6ta aumentada con el Fa# Suiza
(enarmonia con el de 6ta aum.
alemana para ser usado en una
Acorde de 6ta Acorde de 6ta cadencia de segunda especie y
10 aumentada Francesa
aumentada Alemana evitar mala conduccion de voces)

& b ˙˙ ˙˙ n ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ # ˙˙ ˙˙ n ˙˙ ˙˙

{
"5tas de Mozart"

? #˙ n˙ ˙ #˙ ˙ ˙ #˙ ˙ ˙ ˙
b˙ ˙ ˙ b˙ ˙ ˙ b˙ ˙ ˙ ˙
IV6 V7 I II4 V I II4 I6 V I
5 3 3 4
6ta aum. 6ta aum. 6ta aum.
Alemana Francesa Suiza

II (solo modo mayor) elevado y

19 VI elevado (solo modo mayor) IV (solo modo menor) elevado

& ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ #˙˙ ˙˙ b ˙˙ b ˙˙
˙˙
? ˙˙ ##˙˙
n˙
#˙˙ ˙˙ ˙ ˙
#˙ ˙
I6 2
vi 7 V6 I ii27
iv27
4 I6
5 i6
4
& œœ # œœ # œœ # œœ b œœ b œœ
Se puede con
otras posiciones
? #œ #œ de acorde
#œœ #œ #œ #œœ
#œ œ œ œ
2
vi 6 vi 4 2 ii26 ii24 iv26 iv24
5 3 5 3 5 3

Acordes de 7ma disminuida

 *Tonalidades vecinas: **Neutralización:
Tipos de modulación -Relativa menor/mayo para evitar cromatismo en

{
-Dominante y relativa de la dominante el modo menor, antes de subir
-Sub. Dominante y relativa de la misma hay que bajar y viceversa
2
Modulación Cromatica
Modulación Diatónica (para ir a tonalidades mas lejanas)
25 (para ir a tonalidades vecinas*)
˙˙ ˙ w ˙˙ ˙˙ ˙ œ̇ b œ b œ̇ ˙ b w
& ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
N. de paso

#˙ w #˙ n b˙ œ b w
Cromatismo

? ˙ ˙ Neutralización**
˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ b ˙˙ ˙˙ b ˙˙ b ˙˙ bn˙˙ w
˙ #˙ ˙ #˙ ˙ #˙ ˙
ó ó
w bw
Am: i V7 i vi# i6 V4 i G: I ii V7 v I V I
Em: iv ii 3 Eb: vii
Cadencia a Mib
Acorde Cadencia a Mi menor Acorde
Pivote Pivote

{
Modulación Enarmonica
(para ir a tonalidades muy lejanas)
Con 7ma disminuida (para modular una 3ra menor de distancia)
34
˙ ˙ b #˙
Enarmonia
n˙
& ˙ ˙ # ẇ ##˙˙ #ww ##w
w
n˙
? ˙˙ ˙˙ w n˙ n˙ #˙ nw
w ##˙˙ n˙ #˙ nw
ó
#˙
vii6 (Do# )
Dm: i i6 I6 I
ó vii4
5 V4 V7 I
B: 4 3
(La# ) 3
Cadencia a Si
Acorde
Pivote

{
Modulación Enarmonica
(para ir a tonalidades muy lejanas)
40 Con 6ta aum. alemana (para modular un semitono de distancia)

& ˙˙ ˙˙ #ẇ b ˙ bœ bb w
b w bœ b˙
Enarmonia
bw
w w
? ˙˙ ˙
˙ bb w
w bb w
w bw
bw bb w
w
IV6ta
C: I IV6 Al. i V7 i
Dbm: V7 Cadencia a Reb m
Acorde
Pivote

{
Modulación Enarmonica
(para ir a tonalidades muy lejanas)
46 Con 5ta aumentada (para modular una 3ra mayor de distancia)

& ˙˙ ˙˙ #ẇ b˙ b ˙˙
Enarmonia

˙˙ w
w w
w
˙˙ ˙ w ˙˙ bw
? b˙ bw
˙ w ˙ w w
IIIaum V4 i
Am: i i i i 3
Fm: IIIaum
Cadencia a Fa m
Acorde
Pivote
 Mas comunes en Jazz 3

{
Menores - subdominantes Dominantes
52 13
m7 m6 mb6 m9 m9/11 mMaj7/9 7 9 b9 #9 9/13
& ˙˙ ˙˙ ˙˙˙ ˙ ˙˙ b ˙˙ #˙˙
b ˙˙ ˙˙˙ # ˙˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙˙ n ˙˙˙

? ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙

{
Mayores - Reposo
58 b13 #9/13 b9/13 9/b13 #9/b13 Maj7 6 b6
7b5 9 6/9 Maj7sus4
& b ˙ b ˙˙ nnn ˙˙˙ ˙˙
˙ ˙ #n ˙˙˙ b ˙˙˙ nb ˙˙˙ #b ˙˙˙ n ˙˙ nn ˙˙ bn ˙˙ nn ˙˙˙
? ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

{
64 #11 13 #11/13 Maj7/9/#11
& #˙ ˙˙ #˙˙ n#˙˙˙
n ˙˙ ˙ ˙
? ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
 Tipos de resolución de Dominante

{
4

No Resolución
Resolución (Circulo de quintas/ Resolución
68 Normal Cadena de Dominantes) Deceptiva/Excepcional

& w w w ˙˙
w w w bw
w bw
w ˙˙ w
w w
w
w
etc...
? w w
w
w w
w
˙ ˙
˙ w w
w w w ˙ w w

{
V7 I V7 I7 IV7 I vi iii
(Solo en
V7 modo mayor)

78 Algunos ejemplos..

& w
w #w
w
Cualquier acorde que comparta una nota

? bw
etc...
#w
con el acorde de Tónica original

w #w
iv i#

Correspondencia de 3ras
(Enlace por mediantes)
3- Relativos de las variantes:

{
una nota en comun
1- Acordes relativos: 2- Variante de los relativos: (puede o no mantenerse
dos notas en comun una nota en comun en la misma tonalidad)
(se mantiene en la (puede o no mantenerse (mas alteraciones diferentes entre
85 misma tonalidad) en la misma tonalidad) un acorde y otro)
& ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ b ˙˙

? ˙˙ ˙ ˙˙ #˙˙ ˙˙ b˙
˙ b˙

{
4- Variantes de los relativos
de las variantes:
sin notas en comun
(cambia la tonalidad)
90 (yuxtaposición tonal)

& n ˙˙
bb ˙˙ ˙˙ bb ˙˙ nn ˙˙ bb ˙˙
? ˙˙ b ˙˙ ˙˙ b˙ ˙˙ bb ˙˙
b˙
 Acordes de Novena (de dominante)
(La novena preferiblemente por encima 5
de la fundamental y la 3ra)
Disolución

{
(¿Piston?)
La novena resuelve a una nota de la triada
Por A.N.E. Como nota dando lugar a otro tipo de resolucion distinto
al tradicional de grado conjunto descendente
95 del acorde
˙ œ
Apoyatura

& ẇ ˙ w
w w
w w
w œ w
w w
Preparacion Resolucion
w w
? w w
w
w
w
bw
w
w
w
w
V ii V I V I

{
9na Aumentada Acordes con
o Decima menor 5ta bi-alterada
104 9na Mayor 9na Menor
b˙
& w bw #ẇ
G7
w
w w
w w #w
w
? bw
w
bw
w
bw
w bw
w
w
Todos Dominantes

Acordes alterados basicos

{
Sensibilización de una nota
del acorde que lleva a otra
110 del acorde de reposo
Transposición, se transpone
la estructura del V7 en otro
acorde de la tonalidad haciendolo
Mixtura modal, acorde dominante y generando una
prestado de otro modo Tonicalización en otro grado
diferente a el que se esta (Dominantes secundarios)

& ˙ #˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
˙ ˙ bb ˙˙ n ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙

? ˙ ˙ ˙˙ #˙˙ ˙ ˙˙ b ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ #˙˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙
V V alt. I I alt. V I IIIb I V I II7 V
(V/IV) (V/V)