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Pec 2 de Prehistoria
Pec 2 de Prehistoria
Esta lámina es la imagen fotográfica del interior de una galería o pasaje cubierto, construido a
base de piedras de gran tamaño, incluido el techo, y en la que, según el ángulo desde donde se
tomó la fotografía, se distinguen tres monolitos, a modo de pilares cuadrangulares irregulares.
Estos pilares están fijados al suelo y alineados en la zona central y junto con las grandes losas
laterales (ortostatos) que conforman los muros de la galería, parecen soportar los bloques de
piedra colocados de manera horizontal (cobija) que generan una arquitectura arquitrabada
monumental. A simple vista no parece que la superficie pétrea haya recibido ningún tipo de
acabado o decoración, presentándose el material lítico al descubierto.
Profesor tutor: Javier Soler Segura Alumno: Elena Fátima de Juan Togores Espejo
2ª PEC ASIGNATURA: ARTE PREHISTÓRICO CENTRO ASOCIADO UNED LA LAGUNA
Esta fotografía en concreto reproduce el interior de la galería cubierta del conocido como
Dolmen de Menga que pertenece al Conjunto Arqueológico Dólmenes de Antequera en la
provincia de Málaga, que comprenden actualmente tres monumentos megalíticos más, que
son el dolmen de Viera, el tholos de El Romeral, y recientemente una construcción mixta, que
aprovecha la geología del entorno con aportación de arquitectura humana, en la zona norte de
la Peña de los Enamorados. Desde 2016 Unesco incluyó al Sitio de los Dólmenes de Antequera
en la lista del Patrimonio Mundial.
BIBLIOGRAFÍA:
MENENDEZ, Mario; MAS, Martí; MINGO, Alberto. EL ARTE EN LA PREHISTORIA. Madrid 2009
WEBGRAFÍA CONSULTADA:
https://www.youtube.com/watch?v=oAV9f-OMopI
Profesor tutor: Javier Soler Segura Alumno: Elena Fátima de Juan Togores Espejo
2ª PEC ASIGNATURA: ARTE PREHISTÓRICO CENTRO ASOCIADO UNED LA LAGUNA
En cuanto a los temas del arte rupestre paleolítico predominan por un lado las
representaciones de animales de forma naturalista, frente al escaso número de figuraciones
humanas, insignificantes y poco naturalistas, con ausencia de elementos paisajísticos o
elementos de vida cotidiana o dinamismo en las figuras, y por el otro los signos, generalmente
asociados a las representaciones animales o en las mismas cuevas, incluso sobre el animal.
La mayoría de los animales son herbívoros de gran tamaño predominando bisontes, caballos,
ciervos, rinocerontes, felinos y mamuts. También encontraremos impresión de manos en
positivo y en negativo, seres híbridos (mezcla de antropomorfos y zoomorfos) y manchas,
trazos indeterminados, líneas pintadas y grabadas. En el caso de la representación de los
animales se colocan sin punto de apoyo, parecen flotar en el aire, no se tiene en cuanta las
escalas, aunque convivan en el mismo panel especies diferentes. Es constante la
representación de perfil, (salvo el caballo de Lascaux) y pueden representarse completos o
reducidos a cabeza y cuartos delanteros. La aparente dispersión de las figuras podría
explicarse por el aprovechamiento de contornos y relieves naturales que por el tipo de
iluminación que empleaban, gracias al juego de luces y sombras, resaltarían la forma de las
rocas con sus accidentes naturales y les ayudaría a elegir los lugares precisos para
representarlos. Fue habitual la técnica del silueteado en tono generalmente oscuro y relleno
con color el interior de las figuras usando básicamente color negro y rojo. Por mencionar
algunos ejemplos, las de las cuevas de Níaux y Altamira de estilo franco cantábrico. En general
se constata una unidad en la representación en este período por similitud de temas al
representar prácticamente la misma fauna y convenciones generales y mismas técnicas para
pintura y grabado.
En el arte mueble si hay figuras humanas femeninas con sus atributos marcados de forma
exagerada, las conocidas “venus” diseminadas por toda Europa durante el Gravetiense,
Profesor tutor: Javier Soler Segura Alumno: Elena Fátima de Juan Togores Espejo
2ª PEC ASIGNATURA: ARTE PREHISTÓRICO CENTRO ASOCIADO UNED LA LAGUNA
aunque también predominan los animales y sobre todo los signos y figuras a medio camino
entre lo animal y humano.
En el caso del arte mueble por ejemplo se utilizan escasamente las plaquetas decoradas que
eran muy utilizadas en el Magdaleniense y sin embargo se emplean cantos decorados como los
encontrados en la Cueva de los Azules del período Aziliense.
En el caso de la península ibérica se ha definido por ejemplo el arte levantino con sus figuras
naturalistas y estilizadas con figuras humanas en escenas muy dinámicas como pertenecientes
a grupos mesolíticos en proceso de cambio y el arte macroesquemático y esquemático,
expresión ya de las primeras comunidades productoras.
Ya en el Neolítico, el empleo de las artes del fuego aplicadas a rocas y arcilla conlleva a la
producción de cerámica, yeso y cal que se emplearán decididamente en las producciones
artísticas murales, con preparación de la pared generando un enlucido previo, y en la
producción de esculturas de bulto redondo, como por ejemplo las primeras figuras femeninas
de arcilla cocida muy difundida en Próximo Oriente y todo el Mediterráneo que simbolizan
unas tempranas diosas de la fecundidad (estatuilla de Hacilar en Anatolia), esquemáticas y con
el cuerpo decorado con trazos. A grandes rasgos en Europa hay una cierta tendencia hacia la
esquematización y la abstracción en comparación con el Paleolítico, aunque se continua en
muchos sitios representando figuras naturalistas.
La cerámica se empleó también para dar respuesta a las exigencias de las nuevas formas de
vida por necesidad de almacenar los excedentes agrícolas o para preparar alimentos o recursos
ganaderos, y al ser una producción local presentará una variedad morfológica muy importante
y también en sus repertorios decorativos. Además, adquirirá protagonismo en el floreciente
desarrollo del arte del adorno y ornato personal. En este sentido también cabe mencionar
que, aunque los materiales no son nuevos en el arte del adorno, (conchas, minerales, dietes)
las técnicas de fabricación serán complejas empleando perforados para obtener cuentas o
botones, pulidos, que guardan además relación con el trabajo en industria ósea (colgantes,
pasadores, placas).
BIBLIOGRAFÍA:
Profesor tutor: Javier Soler Segura Alumno: Elena Fátima de Juan Togores Espejo
2ª PEC ASIGNATURA: ARTE PREHISTÓRICO CENTRO ASOCIADO UNED LA LAGUNA
MENENDEZ, Mario; MAS, Martí; MINGO, Alberto. EL ARTE EN LA PREHISTORIA. Madrid 2009
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