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 Vf RAYUELA A TRISTRAM SHANVY
o LA rVENTIVAV VE SENTIVO

... lies una i l us i dn creer que l a

obra tiene una existencia in
dependiente. Aparece en un
universo literario poblado -
de obras ya existentes y a -
il se integra. Cada obra de
arte entra en complejas rela
ciones con las obras del pa~
sado que forman. segun las -
epocas, diferentes jerar----
quias".
Tzvetan Todorov. La¢ eate-
gOJUM del.. lte1.ato -
u.:teJl.aJL£O. (1)

e 1 orden c rono l oq i co ob l igarfa a i.!!-.

vert~r los terminos del titulo y a darle
su natural prioridad a The li6e and op~­

Mon~ 06 Tw:tJtam ShandY, nove l a del si r

glo XVI II escrita por el clerigo ingles

Laurence Sterne. Sin embargo. la lectu-
ra impactante de TwtAam Shandy remitia
sin cesar a Rayue1.a, de Julio Cortazar.
El conocimiento de las obras de Cortazar.
 cuanto hay un hilo semiconductor -la vi-
incluida Rayueta, precedi6, en e1 marco
da de Jose Cemi- al que van y del que sa
de· 1a expediencia personal, a 1a 1ectura
Jen los mGltiples episodios y relatos co
de 1a novela de Sterne, aunque en 1a hi~
nexos e inconexos. No se"sl Lezama vio
toria literaria correspondia el lugar a
que e1 desarrollo Inieial del tema 11ev~
T~L6tnam Shandy. Y surgi6 1a identidad
ria a pensar can gran regocljo en T~-­
de sentido Rayue1.a-T46Vwm Shandy como
inam Shandy./1(3) l,Provocaci6n de Corta-
una inquietante pregunta lla experiencia
zar? iVelada insinuaci6n para que los
de impacto que significaba T~{htnam Sha~
crltlcos se acuerden de Sterne y acudan
dy (es decir, anclada en Sterne) se in~
a investlgar TrvW~n ShandY en procura
pir6 en 1a previa lectura de RayueR~ 0 -
de otras identidades?
viceversa, Julio Cortazar e6ectivamente
Tanto en T!I..i.obtcon Shandy como en I a
se inspiro en Sterne?
novela de lezama Lima un personaje prin-
Si bien siempre supone un riesgo
cipal parece narrar los hecho! y organi-
rastrear fuentes en la obra de creacion
zar (de.;., o!l.ganizM., en e I caso de Sterne)
y no en todos los casos se justifica,Co~
los diversos eplsodios. Pero ahi cornien
tazar no solo autoriza sino que incluso
za y concluye CUalquier poslble identi--
pftovoca semejantes investigaciones. iAc~
dad. Y. por otra parte, son muchrsimas
so no l e pertenece 1a exp res Ion Ilcarte--
las novelas en que un narrador sirve de
rista intelectua1 1l con que a sf mismo se
eje para insertar episodios que dinamizan
define7(2) Que Cortazar es asiduo lee--
1a trama narrativa. Esa no es la novedad
tor de Sterne y que en algun momento de-
que aporta Sterne en T~tnmn ShandY y --
TW.tJwm Shandy
bie suf r i r e l impacto de
que permlte situarla como primer punta I ,
es indiscutib1e. Cortazar, en La vuelta
junto con Jacqu~ te nat~te. de Dide--
at dla en ochenta mundo~, un 1 ibro clave
rot, en 10 que se reconoce hoy como vIa -
para entender l a "ant Inove l a" RayueR.a·, -
central de gestaci6n a punta de partida
se reflere a Panad~o, de Lezama Lima, y
de 1a "nueva nove 1all: 1a "de sm i s t i f lca---
asienta:· IIWna nove la PCVU1wa? sr, en-

- 3 -
- 2 -
c lon" del lector. (4) ambas su posibilidad de pervivir, su justl
Del cumulo de referencias que apuntan ficaci6n innovadora.
hacia los orrgenes de Rayueta, tales como
e1 U~~~ de Joyce, 0 M~eo de Macedonio - La antinoveta 0 eX g en~o ·c.aj6n de sasrne.
Fernandez, "ant Inove l a por excelencia, e1 Que el gen~o fa aguanta todo parece
lib ro que Cortazar se habrfa a n i mado a es~ el punta de partida tanto de Sterne al
cribir si en vez de ser Cort §za r ~u b i e r a - concebir su TwtJwm Shandy como de Corta-
sido Morelli, su alter ego t e6 r i c ~ de Ra-- zar a I II inventarii Rayueta . Supone t oma r -
yueXall{S) ninguna seiiala haci a l a identi-- a la novela como receptaculo para insertar
dad Rayuela-T~tnam Shandy. Si n embargo, retazos. Cortazar postulara que la novela
las evidencias golpean a primera lectura. es un estado de cosas en SI mismo y no in-
Para que el impacto opere en su exacta pr~ tenta ir pro 0 contra nada. Se rechaza de
porcion progresiva es preciso, desde luego, inicio (0 se pretende hacerlo) toda inten-
que Twt!wm Shandy sea l e l do en ingles, cionalidad. Los encargados de cambiar el
idioma p~edominante enesta novela que se mundo seran unos pocos y 10 haran sin do-
articula sobre un lenguaje impuro, que no cenci a a I guna, como una simp 1e mos t raci on
de s defia , por 10m I.smo , 1a mezc 1a de ot ros de libertad humana alcanzada enla batalla
sistemas de signos: griego, l at I n , italia- ind ividual. En el caso "novela" esta bata
no, frances . .. Como se sabe, otro tanto ha 11a se dara, sin l~gar a dudas, frente a -
ce Rayueta. la tradicion. Pero la corriente marginal
La identidad de sentido T~tnam-Ra-­ que irrumpe desde antiguo frente a una tra
yuefu es postularse a nt i nove l a s
It
lt
• Su no dic ion esta ahr, terca, mostrenca. inevita
vedad se estableee en una estructura y un ble, con sus primeros franco-tiradores: --
lenguaje, una teorta de la narrativa, la - Sterne y Diderot.
destruceion de esa misma novela que se va En 1a linea de esa mos tracion de exis
haciendo y d~-haC£endo ante nuestros pro- tencia, en que despliega un mundo 1udrico,
pios ojos. De esta premisa pareeen tomar el universo del juego y del azar. cuando -

- 4 - - 5 -
 de que se dej ara par fuera la " sal de la
vivir y escribir se eq u ip otenc ian y se - -
v i da'" , es decir, I a .6a£. del:. 1te1.a:to . Por
"sos pec han " mutuamente , 10 que se es c r Iba
eso cons tr uyo su novela con cuantas par--
dependera de 10 que se vi va, e s t imu lo y -
tes adventicias le parecieron convenien--
materia del escritor. Yaq uI , en es t a d i
t e s, y compl icc 1a narracion de tal modo
mens ion de genero an t inove i a 10 que se t o
que grac ias a ello la maquinaria todavia
ma r a como materia se ra l a c ri sis, el caos,
s igue en marcha . Y en Rayue1.a, como en -
e l de so r den , la marana de l os actos f alli
T~tnam Shand y, t odas las digresiones --
dos y una conciencia inmov i l que se l oca-
y " pa r t e s adventicias", todos los tiempos
liza desde la perspect iva humo ris ta e
divididos, parciales, los contra-tiempos,
irrumpe frente a esta . Si la nove la no -
y ademas el otro, el absolut o (ret orno e-
es ni puede ser ya copa de l a v ida, ima - -
terno, totalidad, mandala, laberinto y va
gen de existencia humana, sl no es mostr~
cio) todos los sueAos, todas las explici -
cion de algo , n i mensaje. ni intenci ona l!
taciones, apropiaciones debidas e indebi-
dad , n i est i lo , sera , e n SI mis ma, e se
das, citas, recort es de peri6d ico , memo--
"es t ado de cos as". Y a unque e I ge ne ro 10
Jtia.6 otorgadas u olvidadas por sus auto--
aguante todo, concebido en fo rmula de ju~
res: todo tendra acogida . Asr desp liega
go tendra sus propias regl a s, las impon--
la no hi~toJtia de unos personajes que se
drS despues que las inv e nte. Al dest rui r
pierden, se acosan, se contradicen y se
las ex istentes por i nservi bl es dete rm i na
desbaratan , con el finico propos ito , al
otras nuevas.
parecer, de que nosot ros, lectores de es
En TJti.6tnam Shandy comenza ra St erne
t e y de todos l os t iempos 1a reinvente-
pidiendo perd6n a la precept i va ho raci a-
mos, 11 enemos los "vac i os II de 1 re 1ate
na. Olvido de las r eg l as , desdenoso o l v!
gracias a esa concepcion novela abi~tfl
do. Y e n su lugar acopia los cons ej os a l
a que pertenecen por esencia Rayueta y
lector para que "sa l t e ' ", 51 eso l e pl ace ,
TwtJUlm Shan.dy. ItMi 1 ibro se puede leer
los capitulos que no Ie interesen . Pero
como a uno Ie de 1a gana -dice Morelli en
si as! 10 hace puede tener la conv ic c ion

https://carminaemblemata.blogspot.com - 7I -
- 6 -
 tu la juego de i ngenio, como env id ioso de
Rayueta- 10 mas que haqo es poner10 como la seguridad desordenada que or ienta los
a ml me gustarla leerle ". pasos de Maga-Lucla, posible camin o pa ra
una desercion de cualq uier .orden impuesto
S-w..temauc.a del de6onde.n.: e.J.. "my.6U c. fa be. por vIa de IIrazonll. Al az ar quedaria 1 i -
JU..n;th" brado el hombre en la errancia planetar ia
de sus busquedas y siemp re como equidis--
Sterne postu1a el desorden existen-
tante entre e l 'laza r y la necesidad". (6)
cia! como 1ibertad del proyecto del per-
Azar , juego , Iocu r a : las Gnicas sal idas ,
sonaje en rehacer su vida y del narrador
pue rtas en el muro de la inconmovible n e6
en ordenar sus materiales conforme a un
e.:de.tt6a.
juego que
.
tiene, sin embargo, sus invisi-
EJ desorden sistematizado en Rayuela
bles reglas. Cortazar inauQura el desor-
establece y aun rige las relaciones de
den de Rayue.la a partir de ese orden ca--
los miembros del Club de 1a Serpiente. Li
prichoso, de juego, que supone "rayuela",
bertad de eleccion 0 dispositivo motiva--
la zona del dibujo en que los ninos bus--
dor de posibil idades, el desorden conduce
can la via de 1a ~~ al cie.fo. Desor--
los hilos y se pastula faro senalador de
den en la vida laberintica de los person~
Vias para cruzar el 1aberinto y evitar el
jes, des de sus propias bGsquedas . Maga se
obs t acu lo : lila 1 iteratura". Intenciona1 i -
ra 1a dimension exacta del desorden para
dad inevitable porque apunta a su mas de-
una libertad donde se orienta por intui--
cisiva finalidad. Hay que quedarse fuera
ciones, se nutre de impresiones momenta-
de 1a "tura" (escr i tura, pi nt ur a , 1i tera-
neas y se rige por la emocion. En ese --
tura) , indica Cortazar a traves de Olivei
sentido, no 5610 ad quiere sino que impone
ra y persiste en las "morel 1 i anas " , E1
su singularidad de " pe r sonaj e" que podr Ia
desorden se instala en e1 centro de es a -
ser tradicional . El deso r de n razonado de
c iudad-deda lo : Paris, pant ificado "d e l o",
Oliveira, 0 especie de aquel IISUenO de ra
re gi on inaccesible que no ha podido con- -
zon II capaz de engen d ra r monstruos, se po~
#

- 9 -
- 8 -
 dad de tal desorden, porque suprimir las
qui sta rse del todo . Mient r a s la tienxa - partes adventicias ser la tanto como e1i -
propi a, vercl ade r a , s i n ya pos ible remi sion minar esa " s al de l re l a t o" . No se q u i ra
por e l juego, pe rmanece lejana e in var ia - la o r dena c ion 1 ineal ni si~u iera por d a~
ble , terca en su rea l ioad. De a1 If se ra le gusto al hipe rcrltico , ad vierte , pero
posible evad irnos por una so l a puer ta, - 51 puede sistematiza r el deso r de n, que -
que no es preci samente l!literatura ' t , s ino prevalece como una liber tad que asume c a
1110cura l l
sent ida como v iaj e a l deso r den- da personaje . Para el instante en que -
de la prop ia , 1a testaruda intimidad . Tristram pret ende escrib ir su prefac io,
E1 t i empo , tan to en Tiu:A:tJr..am Sha.ndy en la pagina 152, donde en efecto apare -
como en Rayuela se desba rata, se de sc r de - ce: "The author's preface", todos sus --
na , se qis loca y senorea la creativa co n f~ pe r sonaj e s se le "han ido de l as manos"
s ian . Para Ol i veira: "Todo desorden se - (IIAll my heroes are off my hands; - Itis
just ificaba si tendia a sal ir de SI mi smD, the first time I have had a momen t t o - -
por l a locura se pod I a llegar a l a r azon" , spare an d I I I I make me of it, a nd write
Y mi ent ras 01 iveira br inca del t iempo de my prefa ce"). En diversas oportunidades
Par is a1 de Buenos Ai res y se mezclan los interrumpe la sup uesta secuencia de su
"tiempos" vital es de ot ro s pe r sona j e s y - na r ra c ion para di rigirse al l e c t o r, a
sus respectiv8S esferas 0 ambientes, Tri ~ l os crlticos , a l Senor, 0 a Madame con -
tram comenz arf a relatar su "v I da '! nueve referencias directas al labe rint o en que
meses a nte s de haber s ide puesto en el mun se ha metido y a 1a conv i cc io n de que ni
do po r s u mad re , es de c ir , en un tiempo - el mismo sabe hacia donde se d i ri ge . Ad
ant e rior a su mi sma concepcion. Desde mite estar escribiendo una historia ex- -
esa s i tua cion y e n e se ti0mpO, expresa trana, embr011ada, desorgani zada y que -
las d if ic ul tades que tiene para co nstruir da vuelt as sobre SI mi sma, yendo de un -
una novela ordenada , donde que pan t odas - as unto a ot r o , s i n en contrar sali da . Le
las si tu aci ones, lo s seres, los objet os y pa re ce al propio Tr i s tram tan ininte1ig~
los "t l empos " . Ademas , enfatiza la ut ili
- 11 -
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- 10 -
ble como desordenada y el mismo estara in
comedo a l l I den t ro , p re so en el "mys t l c
laberinth" del que solo sus propias y de -
sordenadas -pero libres· asociaciones yen
dr~n a sacarle. Pero,' como Sterne decla-
ra, por boca de Tristram, segGn Ciceron
el signo del orden, su mejor emblema, es
la lInea recta, la mejor para los sembra-
dores, la mas directa y corta entre dos .
puntos. Y aunque un libro deberra seguir
tal dir.eccion, insisten en la sistematica
del desorden, expone las diversas maneras
en que se puede narrar una historia, las
ventajas del descubrimiento, su riqueza y
"s abor " que permi ten una es t ruc tur'ac lon -
abierta y, por 10 mismo, aseguran diversas
posibilidades de leer un libro y con clui~
10, eligiendo uno 0 varios de los cincuen
ta finales posibles.
Y el humoJti6mo c.omo "an:ti-tu.Jr.a.".
Las antinovelas tienen por objeto
"pone r en tela de juicio l a nove l a por s I
misma, destruirla ante nuestra mirada en
el tiempo mismo en que parece edificarse,
escribir la novela de una novela que no
- 12 -
> se hace, que no puede hace r s e'", (7 )
De sde varias perspec t ivas se cumple
en la identidad Rayu.e1a-T~~am ShandY
la des truccion de la novela , la tesis de
anti-novela 0 " a nt l tura" como se la po-
e
drTa lla mar. Entre aquellas podrla sen~
larse la des t rucc ISn "per sonaj e'", la de-
s l nt eqrac lon "a r qumerrto'", eJ "atemat l smo'",
l a "as lqn l f i cec l Sn" 0 falta de int enc io-
nal idad, la cosmovision objet iva 0 mundo
de los objetos, el soliloquio, la chacha
ra 0 c harloteo irrelevante, el hablar p~
ra no decLJr. algo. Pero, fundamentalme~
te, existe una manera eficaz de dislocar
la arquitectura trad icional novelesca --
que, si bien en parte entronca (es inevl
table) con 10 tradicional del genero, --
ir rumpe tambie n contra el. Se t rata del
. humorismo. En cuanto a1 humo r en la li-
ter.atura y la III iteratura del humor'!", --
Enrique Lafourcade ha i ndicado que "v i v l>
mos una era es pe rpent i ca ll y ex i s t e un --
"humor c reat i V Ol I. No se t rata de I ch i s-
te que produce risa, sino tldel humor que
los crea, humor pe1igroso, de una s I t ua-
cion real y mediante cierta reiteraci6n,
- 13 -
 cierta insistencia maehaeona se deforma
la rea l idad , se caracte riza hasta conver
tir esa situacion en una sintesis de 10
que es: e l esperpento ll . (8 )
Esta deformacion, como se sabe, no
solo tiene un sentido critico de la rea
lidad misma, sino un efecto de e~ ~.
La mayoria de los cr'ticos de Cortazar -
han senalado de un modo u otro a 1 brom i s
ta que subyace en el novelista. Otro ta n
to pue~e decirse en cuanto a Sterne. En
T~tnam Shandy utilizara con exito indu
dable todos los procedimientos de la li -
teratura humoristica: digresion, moros i-
dad, perifrasis, paralelismo , con t raste,
dia10go con e1 lector, interpelaciones •
guiones, parentesis, suspension de l j u i-
cio, retruecano, recurrencia, inte rru p- -
cion. "St e rne fue un verdadero revo l u- >
cionario de la tecnica narrativa, e1 in-
troductor y precursor de la novela moder
na. Fue el prime ro que rompio con 1a na
rracion acomodada a la sucesion crono16-
gica de los acontecimi entos -exposician,
nudo y desenlace- introduciendo un modo
de na rrar llevado a las Gltimas consecuen
cias por Joyce, Doblin , Musil y otros , -
- 14 -
has ta e1 punto de que hoy ya no es posi-
h le para nin gGn nove l ista - t a l vez para
su desg rac ia- que se precie de es t ar ~l
dIa l a nar rac lSn ,Ll1ge.nu.a. . Heine, y to-
dos los esc ritores, humoristas y no humo
rista s , s e benef iciaron mucho de los des
cubr Imlerrtos de Sterne". (9)
So bre la teoria del tema en la nove
la exi s t e un va l ioso estud io de V. Chk10vs
ki que t amb ien sena1a a T~ tnam Shandy,
junto a l Qr.Jvljote., "como materias adecua-
das pa ra estudiar la const ruccion del re
lato y de la novel a" y agrega: "Ev ident~
men te , un arte que no esta completamente
mo tivado 0 que destruye conscientemente
1a mo tivaci6n y deja a1 desnudo la forma
de con s t r ucc ian, proporciona los materi~
les ma s adecuados para esclarecer este -
t ipo de probl emas tearicos. La misma
e xi ~tenc ia de obras cuya cons truccion es
cons c ien temente puesta en evidencia debe
testimon ia r en favor de estos problemas,
conf irmando su existencia y la importan -
cia de su estud io. lncluso se podr Ia d~
ci r que tales obras 5610 han 11 egado a -
se r compre nd id as a la l uz de estos prob l~
mas y pr i nci pi os teor icos . Este fue es-
- 15 -
 tr ucc ion ep l sdd i ca' ". En Ra.yu.e1a. " cada ca-
pecialmen te e l caso de T~ ~am Shandy de
pit ulo es una d i s l ocac lon'" . (11)
St e r ne' ". En este o rden de ideas , af I rma
Ra.yu.e.ta. sigue un esquema mas bien --
que " ha pod i do ser co ns i de ra da como una
tradicional hasta el ca pitulo 56, donde -
ob ra con t emporfinee" y ha atra ido el i nte
puede rastrearse la anecdota, un asunto -
res de quienes "so lo veran e n ella hast a
y varias derivaciones tematicas que se r~
entonces una verbor rea fast i d iosa 0 una
lacionan con posibles Jlneas de contenido .
s uma de anectodas , y la de aqu eil os otros
El autor consigue esconderse tras su fic -
que la consideraban de sde el punt o de vi s
cion narrativa . Oliveira es quien evoca ,
ta del famoso sentimentalismo , del que -
piensa, eue..otio na., a veces narra en prim~
Sterne es tan poco res ponsab le como Gogol
ra persona . Esto, naturalmente , si nos -
del real l smo'", En la novela de Sterne lies
situamos en la perspectiva de 1I1 ec t o r hem
ta acentuada la construcc ion mi sma de la
bra" que lee de corrido desde capitulo
nove l a: la conscienci a de 1a fo rma obte-
al 56. Pero Ra.yuela. es , por supues to , mu
nida gracias a su de f ormacion const i t uye
cho mas que una novela que "conc luye" a
el fondo mismo de l a nove l a'" , ( 10)
nivel del capitulo 56. Desde el comienzo
Y en cuanto a Rayu.e£.a.: liLa ris a en
conocemos sus variadas posibil idades de -
todas sus dimensiones es la c lave" , a s !
lectura y re-lectura. Por este mueho m~,
como e 1 "propos i to de desconcer t ar" a 1 -
Rayueta se convierte en 10 que es: novela
lector, ha dicho Luis Harss. Cara c t e r i -
como aut.ent l ca via "ant l tur a'! , cuyo in--
r

za este crlt ico l a broma , el ch i s t e , l a

burla en Ra.yuela. como dinam i zado r es de la
ob ra misma: "con e l l os Co rtazar cons t ru -
ye escenas enteras . Explo ta con bril10
el g rotesco , l a i ro nta , el gliglico -su
jerigonza- los non .oe.qu"UU/i. , e l retr ue-
cano , l a obscen idad y has t a e l c] ise
grediente es el humorismo tremendista en
algunos e.6ectoh sobre el l ec t o r , grotesco
- iron i co en ot ros , como sefia 10 Ha rs 5 • In
grediente que compromete la estructura
misma, como sucede tambien en T~tnam­
Shandy y derrama su intenciona lidad moti-
ll
,

vadora. Novelas abierta s ambas, se iran

Lo cons idera por e l l a II mae s t ro de la cons

- 17 -
- 16 -
 "haciendo" a t rave s del "laberinto misti
COli, de l a Il ca r i ea t ura l l , del "humor",
se iran destruyendo por esas mismas ru--
tas, mientras nosotros (leetores) inven-
tamos los modos de ll enar vac Ios a l in--
tentar lee r la , Cortazar def In io al "lee
tor hembra" como "incapaz de una verdade
ra batalla amorosa con una obra". (12)
TWVtam Shandy en las "opiniones" de su
protagonista dira que hay quienes necesl
tan una anecdota lineal, con sus deta---
l1es ordenadamente dispuestos, pero es-~
tos no son nunea verdaderos lectores: 56
lose satisfacen cuando se les da el se-
creta del protagonista y en el momento -
en que 1a novela se "c ter re", con virtual
el iminaci6n del principio de 1ectura
1ibertad, de 1ibertad de creacion y re--
ereacion, que no otra cosa es la partici
pac ion en e1 acto de leer. Creacion
abierta en donde se ejerce 1a verdadera
tension novelesca (desde 1a perspectiva
llanti-tura") porque se completa par el -
lector . Claro, este podria perderse ,se-
gun advierte de inmediato Sterne debido
a los recovecos, las 1agunas (mas bien -
mares), e1 desorden narrativo. Su mismo
- 18 -
prot agon i s t a, Tr ist ram, confi esa estar peL
y dido. La ironia estara siempre alerta , vi
gilante, d isp uesta a compa rtir con el lec-
tor e1 ch iste y el re t r uecano , 1a paradoja
y e 1 desplante. Stepeh n Potte r(13) ha es-
tudiado el sentido del humor en el siglo -
XVIII y con re lac lon a Sterne de s t aca i i'St e r
Y ne is the obvious choice. His break
through the rules of syntax and even of --
printing was a wonderful private joke for
his ow~ time, perhaps, but the human humour
or his characterizing make him officially
the First of the Great Humouri ste of the -
eighteenth century".
El Primer Gran Humorista del s i q lo --
XVI II, como 10 sena l6 Potter, capaz de ro~
en per todas la reglas de 1a sintdxis y de la
creacion novelesca tradicional, integra al
lector a su propio 1aberinto c ~ando presen
ta 10 que el llama "emborronado diseno de
ll
su novela. Cubre toda una pagina con enr~
vesadas lfneas y manchas sinuosas, demos--
tracion que Ie sirve para verificar, por -
vIa humoristica, que el escritor debe siem
pre vigilarse a fin de sostener el hi10 (y
los hilos) y evitar que se 1e embrolle el
proyecto, estruct ura 0 d iseno donde prete~
- 19 -
de encajar los diversos elementos de su
novela. Sabre todo, cuidado con e1 cri-
tico!
Y el grafico de lectura ofrecido par
Cor tjizar para "ent er.de r!' e l sentido de-
Rayueta ino es una id e ntidad mas en cami
no de las "semejanzas li que actuan en fun
cion de chiste-jeroglifico dentro della
berinto para llegar a la "anti-tura " ? Ra.
yuela: amasijo de lineas, dibujo embro--
llado, como representacion grafica de un
proyecto de juego, remite sin cesar a
r~tnam Shandy, y a su famoso diseno
"embro11ado" 0 "emborronado". E1 mismo
Cortazar advierte: "de la lectura surge
una proyeccion grafica bastante parecida
a un garabato, aunque quizas los tecni-
cos puedan explicarme a1gun dia por que
los pasos se amontonan tanto hacia los -
capi~u10s 54 y 64: E1 anal isis estructu
ral utilizara con provecho estas proyec-
ciones de apariencia despatarrada; yo --
les deseo buena suerte". (14)
"A.e.a..6, poM, YotU.c.k" 0 ia .60mbJr.a. de HamteA:
El impacto de las identidades esta-
- 20 -
blecidas adquiere mayo r i ntensi dad euan-
do aparece Yor ick . Sterne t om6 s u per s~.
naj e de Sha kes pea re y su co noc i da fr a se :
"Al as , poor Yor ick!" ("Ay, pobre Yorick!")
como puede leerse en elcapi tuJo 11, Li-
bro I , p. 30 de T40~tkmn Shandy. Dedica
todoel cap itu lo a Yo rick , presupone su
procedencia danesa y en la tumba de es-
te personaje nos ensena graficamente l a
1apida , es deeir, 1a dibuja con una i ns -
cr l pc lon : "Al as , poor Yor i ck l ". El pe r -
sonaje Yorick reaparece "revivido" 0 fan
tasma I, grac i as a la s 1i bertades del "d i
seno'", a 1a d l s locac ion temporal yespa-
cia1, a las su perposiciones de toda indo
le que Sterne, como se ha dicho,realiza
en su novela . Ademas, demuestra la fami
1 iar idad y e l "afec to!' de escritor que -
Sterne tenia por este personaje el hecho
de ,que otra noveia suya 1~ va a titular
A J.>en:timenta1. ]oWtne y thAough Fnanae and
Ital y by MA . Yo.~c. k , novela pub Jicada e n
1768, ano en que murie Sterne, y que ern
no16g ieamente sigue inmediatamente a 1a pu
blicacion del ult imo volumen de su T~­
:tnam Shandy, que comenz6 a escribir ha- -
cia 1760 (vo l , I y II) y siguie publ jean
- 21 -
 do con intervalos de hasta un ano. A ~en
.t<men:ta-t J oWtney 0 Vio:j e -6 ent:i.me.n.tal -co
mo se conoce a este libro de Sterne- in-
dica en su mismo titulo que e1 personaje
Yorick tuvo para Sterne una fascinacion
decisiva.
El Yorick de Shakespeare aparece co
mo bufon del finado rey, padre de Hamlet.
En la escena del cementerio del Acto V -
de la conocida tragedia, Hamlet junto
acudido a su casa. La Maga nada parece -
sa be r acerca de l hijo muerto que yace muy
cerca, en la cama. La lIescenali transcu--
rre a media lu z y t odos cuchichean por t~
mor a d ~ p ~~ al nino y porque un veci-
no incomodo del piso de arriba protesta -
cad a vez que en casa de la Maga se organl
za una reunion. A veces protesta solo --
porque se entabla un dialogo un poco vivo
entre 01 iveira y Maga, 0 entre Maga y Go~

con Horacio, dialoga con el sepulturero sip (componente del Club). La voz parece
y de manos de este recibe . la calavera de subir por un tubo de la pieza y e1 viejo
Yorick: "Alas, poor Yorick!" se lamenta de arriba, enfurecido, la emprende a gol-
Hamlet. (15) Explica a Horacio que cono- pes de baston contra e1 techo del depart~

cio a Yorick, joven simpatico, de imagi- mento . Estos ruidos podrian desvelar a l
nac Idn fecunda: liMe llevo mil veces 50-- enfermo. Todo esto sucede en un plano n~

bre sus hombros;y ahara su vista me lIe rrativo que podriamos 1lamar "nive1 unoll ,
na de horror, me da nau5eas". Y se pre- y en el "nivel dos " 58 establece el sol i-
gunta si la calavera de Alejandro Magno loquio de Horacio Oliveira: IILo ha tomado
11egaria a apestar asl ... con calma , penso Oliveira. La cucharada
En Rayuela tampoco podria faltar la de remedio ira a las dos, me parece. Te~

conoci da 1amentaci on ham1et iana: IIA 1as . nemos mas de una hora para estar tranqui·
poor Yorick!" y, por supuesto, en i..nglu. · los. No comprendra ni queria comprender
Esta coincidencia con Sterne se produce a porque ese aplazamiento, esta especie de
nivel del capitulo 28 de Rayuela y con ~ negacion de algo ya sabido. Negacion, n~

fivo de la muerte de Rocamadour, el hiji- gativo ..• SI, esto es como e1 negativo
to de la Maga. los amigos del Club han - de la realidad tal como-deberia-ser, es

- 22 - - 23 -
decir ... Pero no hagas me tafrsica, Hora- que no tiene con ~sta sino un parecido s~

c i o , A£'(M , peon. YoJtic.k., ca su f f l t " , perflcial: Pana~o de Lezama Lima. Tras

La asociaci6n Ho rac ia- Ham l e t parece - la evidencia de que Cortazar conoce aSter
r i a provenlr de ese nomb~e , Ho racio, e l de y de las identidades q~e permiten sena-
de Oliveira, qu len se habla a SI mi smo . - 1ar coordenadas de T~~ Shandy a Rayu.~

La sltuacl6n de la mue r t e y s u praye cc i6n la, no deja de advertirse tambien la fami-

metaflsica: "No hagas met afi s ica, Ho ra c ia .
Alas, poor Yo rick" . A l a vez pe rmite
sar en una pasible Int romislon dl re c t a
del autar, en dialogo con su pe rsonaje Ho
racio Oliveira . Es un "vac Io" s in duda ,
de esos que el lector debera l1enar, una
liarizacion de Cortazar con la obra de Sha
pe~ kespea re, as! como su cultura literaria ,de
todos conocida, y sus vinculaciones ac.ade-
~: no en vano fue profesor de materias
literarias durante largo tiempo en la Ar--
gentina, ademas de traductor de muchas 0-

apertura hacla la indeterminaci6n (tan a- bras importantes durante su Jarga permane~

bundante en Rayu.ei.a). El punta de vist a
de 1 auto r se Int roduj 0 a I a ma nera lit rad i
c Iona l ", es decir expl icativa de situac io
nes, un poco antes y supone la perspect i-
va de un autor omnisciente: IINo comp ren--
dia ni querl a comprender por que ese
zamiento ll etc .
Fal taria concretar sl la exp r esion
shakesperiana la toma Cortazar di rect amen
cia en Francia. Bastarra en todo caso re-
cordar que interpola otra conocida frase -
de Shakespeare, que forma parte del fame-
so mon6logo de Hamlet liTo be or not to be".
La frase intercalada por Cortazar en Ra--
a pl~ fjUe.ta. va en ingles, naturalmente: "Perchan
ce to dream" .
El establecimiento de identidades com
porta riesgos, pero entre Rayuela y T~­

te de Hamlet (y as! parece r!a Indi car lo -
la e soc i ac lSn "Ho r-ac Io- Yor ick'") 0 51
recibe de Sterne, a Quie n conoce bien , y,
especialmente T~tnam Shandy que ha rel ~
cionado arbitrariamente con una nove la --
:tJz.am Chandy hay demasiadas evidencias "de
la - buJto", y una vez sumadas permiten recono-
cerlas como de una misma famil la , "Alas,
poor Yorick", "Horacio-Hamlet" , "Perchan -
ce to drea~1 apunta hacia Shakespeare co-

- 24 - - 25 -

rno f uente d i rec t a . Pero entre ambos se -
en cue nt ra un dec isi vo eslabon: St erne . No
desprec iable s i pensa rnos que Yo r ick juega
un pape l impor tante dentro de l os multi - -
ples episodios que se integ ran en la nove
la de Ste rne , y apenas consti t uye una re-
f ere nc ia , jamas un sopo r te , para el drama
Hamlet . De otra pa r t e , no e s esta l a uni-
ca i den ti dad que permite es tab 1ecer un
ra lelo ent re T~tnam Shandy y Rayuela . -
Apenas una mas ent re mucha s coincidencias
. '
E1 sentido que ambas nove l as eviden-
cia n es precisamente e l de irrump ir contra
l a idea nove l a , "desmis ti ficar" al lector,
des t ru i r a cada paso la f icc ion narra ti va ,
prop one r el labe r into rn ist ico , s is temat i -
zar e l desorden, d islocar e l lenguaje "ii-
terari o" , proponer l a "ant i-r tura" .. .
So ~pe.eha. de. ..e.a. pa1..a.bJ"..a.: "Vamn .the. fungua ge."
IIQue el esc r l tor , hombre de pa1abras,
luc he con t ra la palab ra , tie ne algo de
ci d io ll - ha d i cho Cort azar- "yo no me alzo
cont ra el lenguaje en su t ot a l idad 0 su -
esencia. Me rebe l0 cont ra un c ie r t o uso,
un determ in ado leng uaj e que me parece fa l
- 26 -
so , basta rdeado , apl icado a fines inno --
b l e s!' , (16)
EJ Ias t re es el 1enguaje convencio-
na l, 10 que t iene de signa arbitrario e
i nmotivado, 10 que inte rfiere la autenti
ca comunicaci6n . (17) En ~~tnam Shandy
como en Rayueia y, por supuesto, en mu--
chlsimas obras de la llamada "nueva nove
1a" , se asplra
. .
a nlveles de part icipaci6n
p~
comunicativa mas fecunda, act iva, motiva-
da. Y eso se advie rte a cada paso y des-
de el momenta mismo en que iniciamos Ja
lectura. Sterne IIsospecha" de la palabra
y facilita el camino hacia una autentici-
dad de participaci6n mediante variaciones
del "habla lJ , hasta conseguir un verdadero
simbolismo fonico a nivel del significan- _
teo En tal sentido persiste acumulando -
juegos de palabras, jerigonza, mezclas de
fr~nces, italiano, griego, latin, y rengl£
nes en teros de apretadas tnan~cnipeione6
fonet icas que no funcionan como simples -
sui onomatopeyas sino que se proyectan hacia
un s imbolismo del estrato sonoro y vincu-
lan al lector, Ie obligan a participar en
e J f'enomeno del hab la: IIPtr ... r ... ring-
t wing-twang-prut-trut-tris". Todo el ca-
- 27 -
 pitulo 22, asi como el 25 se entregan a
estos juegos del significante e involu-
cran la disposicion grafica de los espa-
cios y de la pagina misma. La mod~~dad
de Sterne alcanza tal grado en T~tnam
Shandy que a traves de multiples proce-
dimientos graficos nos incita a rastrear
las fuentes de las "comiquitas", tiras -
coml cas , "rnufiequ l t os!' 0 como se quiera ca
't a loga r a esta sub-literatura. En el li-
bro VII, Cap. 22: Il-Wh-- __ y sh-vsh-c r led
Margarita.- 5h--- a-Shu-u-shu-- u-shu-aw-
shawed the abbess.- Whu-v-w- whew-w-w-
whuved Ma rga rita". Y en e 1 25: "Now I see
no sin in saying bou, bou, bou" ("Ahora no
encuentro pecado en decir bou") "nor is -
there any turpitude in pronouncing the sy-
llable ger, ger, ger, ger, ger ... '1 ("Tam-
poco hay torpeza en pronunciar la silaba -
ger"). A duo, l a abadesa y Margarita, sal
modiaran:
"Abbess /bou-- bou-- bou--
Ma rga rita /- - ger' -- ger , -- ger
Margarita /Fou-- fou -- fou--
Abbess / __ ter, ---ter, -- te r"
(p , 398)
- 28 -
A la abadesa la titularaSterne liThe ab--
bess of Andoui l l e t s" (llmor ci 11 ita 0 sa1--
ch l ch lt a" en frances). En e l capitulo 26,
Tristram se dirige a una Jnterlocutora, c£
rna "Madam", y ella Ie responde que sin du-
da es la suya una extrana historia, y el -
diS}ogo se extiende todavia, interpolando
10 que parece una cancion:
"Fa-ra-diddle di
and a fa-ri diddle d
and a high dum- dye-dum
fidd1e--- dumb-e". (p , 400)
Toda una pagina aparecera pautada para mu
sica y en efecto funciona como una pieza
musical con sus respeetivas notas y letras.
La canc ISn se titu1a "Lillabulero". Se--
rIa ocioso y ademas imposib1e en el espa-
cio de estes eomentarios destacar las va-
riantes que se introducentanto a nivel -
fonico como en la repres~ntacian grafica
de los sonidos y e1 lugar privilegiado que
oeupan en 1a diagramacian de las paginas,
as! como los capitulos que constan de dos
o tres renglones unicamente, y los que a-
parecen totalmente en blanco.
los puntos suspensivos (que abundan
- 29 -
como entoda novelahumoristica)sirven -
para que Tristram nos indique que no es
posible decir10 todo en una novela y mu--
cho menos describir las situaciones esca-
brosas, que 1a decencia ob1iga a ca11ar.
Tampoco emp1ear aquellos nombres que la -
fisiologra reserva para ciertas partes -~
" pr ohibidas" del organismo. Pero, en re~
1idad. interca1a despues las descripciones
de ese tipo, como sucede con 1a herida de
guerra sufrida por el tro Toby y que 1e -
imposibilita para un matrimonio con la --
viuda Wadman. (Cap. 18 que va colocado
despues del 25).
E1 capItulo 20 del Libro VI II comien
za con siete renglones de puntos suspensl
vos , Aqur se debe re l l enar "imaginaria--
mente" con tod:> 10 que la viuda, Mrs. Wai
man, pregunto a1 tio Toby. Este, para -
que ella pueda comprender mejor su probl~
rna, le ruega tocan el lugar. Con 10 cual
da pie para que Tristram (quien narra) --
nos diga 10 poco que 5e puede conocer me- ,
diante meras palabras (IIThis requires a perras palabras. las proxenetas relucien-
second translation: -it shows what little
knowledge is got by mere words").
Y Cortazar en Rayuela, a] tiempo que
- 30 -
hace expllcita la necesldad de nombrar p~
ra crear y para creer, sobreentendiendo -
la palabra como ente co-fundador de una -
realidad, exclamara: IIDamn thelanguage l l
(Cap. 18, p , 92). Y en el 52: "Porque en
realidad el no podia eontan nada a Trave-
ler. ' S i empezaba a tirar del ovillo iba
a salir una hebra de lana, metros de lana,
lanada, lanagnorisis, lanaturner. lanna-
purna, l anatomla , l anat a , lanatalidad, l~
nacionalidad, lanatura1idad, 1a lana has-
ta l anausea pero nunca e1 ovl 110 11 • En una
de las notas atribuidas a Morelli, es de-
cir, las l l amadas . lI oor e 1l lanas" se lee:
"Porque sapiens es otra vieja, vieja pal~
bra, de esas que hay que lavar a fondo an
tes de pretender usarla can algun senti-
do". (Cap. 62, p , 41]). Se esta en perp~
tua IIguerra con l a palabra" porque "s l n -
palabras se l l eqa a La pa lab ra'", es casi
tanto como advert i r : "s j n conc i end a razo
nante aprehender la unidad profunda". Y.
para haeer 1iteratura, solo queda usar "las
tes".
Palabra fundante de reatidad y pala-
bra "c l l se'", frase desgastada, prostitui-
- 31 -
da. De un vago maJestar a una verdadera " no podi an desprende r se e n ningGn momen-
inquietud que podria 11evar hasta el des to" . (1 9 ) Pero no ex l s t e la 1 iteratu ra -
cubrimiento del "ant l l enqua] e'! de l a "an si n pa l ab r'as , por mas " a nt l r t ura" que se
postu le . De ah i que s e requie r a Id pa l ~
ti-tura ll 0 del " ve rdadero ll lenguaje. Pe-
ro len donde1, tcua17 Cortazar emprend~ bra ha b l ad a, " :tal.. y c.oma es ha b l ada " ,
ra en Rayueta el proyecto de esa busque- de donde bro ta ra l a i lama da 1I1i t e r a t ur a
da , a t raves del " m1stico l abe r i nto" que de l a palab ra ". (20) Y, si n embargo , como
senal0, mucho antes, su predecesor Ster- adv i e r t e 0 1 1ve 1r e ell Ra.yu.e.1JL lie 1 1e noua-
•
je, "1.
por mas UOclar d 0 que 110 h ablara n ~ p d~
ne, convencido tambien de Ie insuficien- I

cia del lenguaje frente a 18 expresion - ti c ipaba de una e struetura ma nt i ca roa

de una realidad entera. da tranqu ilizado ra".
En Rayueta, 10 que podriamos l1amar De Sterne a Cortazar a t rave s de
motivo tematico lIDamn the language", co!!. sus nove las 58 manlfiest a e1 probl ema de
denacion del lenguaje por sospecha de la 1", r ev l t a l lzac lon del Jenguaje . L~ i derr-

palabra, se extiende con variantes a to-
da la obra , como forma de ataque directo
a1 1enguaje en la medida en que, como se
dice explicitamente en muchas partes del
libro, nos e ngana practicamente a cada -
t i dad de se nt i do Rayu.eta.- Tf;.A~..¢ tJtal?i Shas«.t.{ y
justifiea a l go que se ha dicho con rela-
cion a Sterne: "mos t ro que ex l s t Ian pas.!..
bilfdades no util izadas antes en la nove
jail y c red un e st i l o mas su t I l y una f or

pe l ab re que decimos" y siempre resulta - rna ma s flexib le para este gen ero de 10
"marq ina l con re l ac l Sn a cierto tipo de que nadie co nsi gui 6 c rear james. (21)
re a 1 i dades ~as hondas". (18)
Servidumbre y sospecha de la ~ l a--
I
Toda la " nuBva novels" g ira en esa
bra, angustia 0 i nquietud ~omo res~uesta
-----~~~.--
o ro ita desc ri t a hace ya va r ios s igl os -
,,", S
ante unas palabras con "carqa significa- Po r el clerlgo terne y su novela- p llo to
tiva mayor que la necesaria para 1a mera ,,_oc.. Uft\«.·
TJ,n o H.I1'.,11d . Oy);
I"""·.... .l Tfr".J-,.
,1l1c.-r",..."... {Jrc n · -..JC;1r.nard1.
, <-.{."-, ,J~,~ron " ' ,~f, .

representacion de l a s cosas l l y de la eual Solo que en Rayu~u~ hay un cumul o de evi

- 32 - - 33 -
den c ia s impactantes que es t a bl ece n ide~
t id ad es de sentido c uando las observamos
e n su gftan-Za, e n la di s posi c ion , altera-
cion y "p l an l f i ca c l Sn " de su s cap l tu l os ,
en 1a teo rfa de 1a narrat fve que ambas -
exponen .
En cua nt o a la s novedades que t rae
el fo r~~to de l lib ro The Li6e. and o p~-­
~~on.o 06 T~~J.;.~~n Shundy, podr lan res umir
5e aS l ~ e1 prefaci o de l autor a parece en
la ml t ad del libra I I !, Cap. 20. La in-
vocacion se acomoda en el libro IX , Cap.
24. Los capi t ulos 18 y 19 siguen 01 ca-
p itu l o 25 en ,~1 1 ibro IX. En e l ca p l t u-
10 40 del libra Vi , St e rne demues tra con
org u!10 que s u l i bro no ha Ido a ntnguna
pa r t e, utiJ lz ando para el10 c fe r t os dibu
J os enreve s ados e in compren s i b l e s que r~
t uer cen 10 que se r ra 1a linea recta , 0
na r r a c lo n 1 Ine a l , "r ra dt c lon a t ", de una
nove l a con "es t l l o'", bien "es c r i ra" , 110 !,.
dena da" , En e1 ca pi tulo 37 , l i br o Ill,
una pa gina completa se des igna como "eo- .
revesado emb lema de mi trabaJo" , abi-
0 lI
garrado d i se fio" (liThe mot l e y emble m of -
my work tl ) . Un rec uad ro en negro, a 1 f i-
nal del l ibra I. Cap. 12 n05 ofrece la -
/
l api da de Yorick con la i nsc r ip c ion de
la fr as e s hakespear iana . La popula r can
cion " Li llabul1 ero", e n pape1 pa u t ado , -
con notas y letra , aparece al f in a l del
lib ro IX , Cap. 19. Hay novedad en las -
paginas en blanco, 0 vacras , que se pro-
ducen a 10 largo de su obra.(22)
Giertos crlticos consideran T~tnam
Shandy como 1a primera nove1a que explo-
ra el inconsciente y , por 10 tanto, in - -
troduce el mono10go interior , 0 soli10--
quio. En ese sentido figurara como la -
antfcipacion del U~e~ de Joyce 0, in--
c1uso, de F~nn ega~ Wake. En parte 1a se
mejanza parece provenir no tanto del ---
fluir del inconsciente como de que ambos
escritores penetran en esa vIa marginal ,
hasta cierto punto, con relacion a 1a co
rriente central, tradicional de 1a nove-
la o Es decir, exploran los aspectos mas
elusivos y comprometedores para la "fic-
cion nar ra t i va" , que la novela tradicio-
nal evito. La novela que se de6haee a -
la vista del lector , 1a "ant i nove l a'", que
deja al descubierto sus resortes de crea-
cion y se situa en franco conflicto con
el Illenguaje" a part ir de una .oMpe.eha -
- 35 -
de l a pa£ab~a par 10 cual valoriza las ron discretamente confinadas a un segu~
tecnicas vi s uale s del dibujo, los esp~ do plano, cabe a Cortazar el priv ilegio
cios en bl anco , el simbolismo del sig- de su puesta al dia en Rayueia, con el
nificante (procedimientos que anticipan indiscutible toque 0 ingrediente de or;
t arnb Ien las "t I ras comicas"} , es por e~ ginalidad que no por ser tan evidente -
celencia T~tnam Shandy. Y en eso va elimina las identidad~~ de ~entido, a -
mas lejos en su inten~o n~tidad expre - 1a vez que produce inevitable impacto .
s i va que cualquier otra novela, pasada
o presente. No se propone "crear" peE.. Caracas, Diciembre 1973.
sonajes ni explorar sus virtudes 0 de-
mostrar procesos psicologicos sino ma s ELVIRA MACHT DE VERA
bien de-omontaJt los mecanismos de que se Instituto de Investi
gaciones Literarias~
vale l a obra de f i cc Ion para "c rea r " - UCV.
personajes ... de Mc.cJ..6n. En ese pl a no
de cap t ac Idn , a1 t Io Toby no 10 ve re - -
mos n i desde dentro ni desde fuera si-
no .. . desde la perspectiva del caballo ,
Hobby Horse. Una via marginal de 1a I i
teratura de ayer en que cabe tambien co
locar a Jac.que-o i e 6 ~ te , de Diderot .
La impor t anc ia de esta tendencia -
que permanecio marginal con relacion al
despl iegue de la gran nove1a del siglo
XIX, 1a cua1, como es sabido, practicaba
otras vias, est riba en sus repercusiones
actuales. En 1a reva 1o r i zac ion y reac-- https://carminaemblemata.blogspot.com
tua1izacion de tecnicas que permanecie-

- 36 - - 37 -
De Rayue.£.a. a TJr..b,btam Shandy• • •
NOTAS.-
(1) Tzvetan Todorov , "Las categorfas -
del relato 1 i ter-ar io", AnWAi/.> es
trL.U.CtllJlal del.. Ju!.l.a.to. Buenos A ires.
Edit. Tiempo Contemporaneo. 1966.p.
157.
(2) Luis Harss. LO-6 vuiestna«, "Pralogo
arbitrario con advertencias" del -
autor. Buenos Aires. Edit. Sudame-
ricana. 1966. p. 260.
(3) Julio Cortazar. La. vue.£.ta. al d1a en.
oehenta. mundo-6. Mexico. Siglo XXI.
1967. p, 143 .
(4) Jean Catrysse. V.£deJtot e.t .e.a mY-6u
'McaUon. . Pari s . Ed it ions A. G. NT
zet. 1970. 311 p. (Sobre relacio-~
nes literarias entre Sterne (Tfl.i/.>-
:t!l.a.m Shandy) y Di de rot (Jaeque...o fe
6ata.li/.>tel , p , 128) .
Emir Rodriguez Monegal. Ef boom de
fa nove.la taUnoame.niea.na. (Ensayo).
Pralogo del autor. Caracas. Edit.
Tiempo Nuevo. 1972. p. 81.
(6) Jacques Monod. Le ha6a!l.d e.t fa. ne-
ee...o-6.£te; essai sur la philosophie
naturelle de la biolo91e moderne.
Paris. Editions Du Seuil. 1970 . -
213 p.
(7) Jean Bloch-Michel . La. 'nueva. nove-
la'. Madrid. Guadarrama. 1967. p.
28 .
- 38 -
(8 ) Hector de Lima. "Lafourcade; la
insurgencia contra el eriall is-
mo". Imagen. N°. 53, Caracas, -
15-31 jul io de 1969.p.8.
Celestino Fernandez de la Vega.
Fe.. -6 ecnet» deJ: humon . P ral ogo -
del autor. Buenos Aires. Edit.
Nova. 1967. p. 77.
(10) B. M. Eikhenbaum, V. Chklovski y
J. Tinianov. Fo~mo y vangu.aJt
dia.. Introduce ian de los edito -
res. Madrid. Alberto Corazen Edi
tor. Col. Comunicacien Serie B ~
N°.3. 1970. p • 52-53.
(11) Har s s . Ob. cit. p , 282.
(12) Cortazar. La vuef..:ta. al dLa en 0-
ehe~~ mundO-6. p. 142.
Fernandez de la Vega. Ob. cit.
p . 120-121.
(14 ) Cortazar. La vue.l:ta a.l d1a. en 0-
ehen:tamundo6. p. 88.
William Shakespeare. The Tfl.age-
dy 06 Hamlet. PJt.£nee 06 Venma!l.k.
london. Penguin Books ltd. 1955.
p • 138.
(16) Enrique lafourcade. 11Jui io Carta
zar y e l neoculteranismo". Ima-'":"
gen.N° 83.Caracas, 1-15 de octu-
bre de 1970. p. 6-8.
- 39 -

(1 ]) Roland Barthes. "Elementos de se
mi 01 og l' all. La. -6emi.o.tog1.a.. Buenos
Aires. Edit. Tiempo Contemporaneo.
1972. p , 15-69.
TW:tJtam Shandy• . .
&bUogJtan.w. cLUte.eta.:
Cortazar, Julio. Ra.yue..ta.. Buenos Aires. -
Edit. Sudameri~ana. 1967.635 p.

(18) Harss. Ob. cit. p. 285-86. Sterne, laurence . The. U6e. and op.£n.iOYL-6 06
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Carlos Aguilar en Memoria de mi
querida profesora Elvira Macht de Vera
Cua, Edo. Miranda
agosto 2019
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