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teora y manejo del color

profesor: moiss anturiano


DISEO GRFICO Y COMUNICACIN VISUAL

la composicin del color


UNIDAD IV MANEJO DEL COLOR

teora y manejo del color


profesor: moiss anturiano
01

DISEO GRFICO Y COMUNICACIN VISUAL

MANEJO DEL COLOR


UNIDAD IV:

.el dibujo es lo que se ve,


el color lo que siente
El color desempea un rol
protagnico en el diseo de la imagen,
ya que el color nos ayuda a expresar,
estructurar y componer la imagen.
El color le aade
al diseo variedad, resuelve
la forma y le da dimensin
espacial.

01

la composicin del color


- LA ARMONA
- EL CONTRASTE

1
2
3
4
5
6
7

Contraste de Origen (el color en s mismo)


Contraste claro-oscuro
Contraste caliente-fro
Contraste de los complementarios
Contraste simultneo
Contraste cualitativo
Contraste cuantitativo

DISEO GRFICO Y COMUNICACIN VISUAL

Contrastes:
Se produce cuando en una composicin los colores no
tienen nada en comn, su valor de formacin, su accin ptica expresiva y constructiva, nos dan posibilidades fundamentales en la composicin a traves de los colores.
Hablamos de contrastes cuando se puede constatar
entre dos efectos de colores que se comparan, unas diferencias o unos intervalos sensibles. Cuando estas diferencias alcanzan un mximo, se dir que se trata de un contraste en
oposicin o de un contraste polar, As tenemos las oposiciones
caliente - fro, blanco -negro, pequeo - grande llevadas al extremo son contrastes polares.
Todo lo que podemos captar con nuestros sentidos se
fundamenta en una relacin comparativa. Una lnea nos parece larga cuando junto a ella se encuentra una lnea pequea;
pero la misma lnea nos parecer corta si es acompaada por
una lnea ms larga. De la misma manera, los efectos de color
pueden intensificarse o debilitarse por contrastes coloreados.
Los siete contrastes de colores son:
1. Contraste de Origen (el color en s mismo)
2. Contraste claro-oscuro
3. Contraste caliente-fro
4. Contraste de los complementarios
5. Contraste simultneo
6. Contraste cualitativo
7. Contraste cuantitativo

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Primera Combinacin (PRIMARIOS)


El amarillo, el rojo y el azul constituyen las expresiones
ms fuertes del contraste del color en s mismo, el efecto que
se produce, es siempre multicolor, franco, potente y neto.

Segunda Combinacin (SECUNDARIOS)


El anaranjado, el verde y el violeta, la fuerza de expresin del contraste del color en s mismo va disminuyendo a medida que los colores empleados se van alejando de los tres
colores primarios.

Tercera Combinacin (TERCIARIOS)


El efecto de los colores terciarios es todava menos llamativo, segn van perdiendo su saturacin inicial.

1.CONTRASTE DE ORIGEN
(el color en s mismo)
Para representar este contraste, necesitamos por lo menos
tres colores netamente diferenciados, en su color puro y luminoso (saturacin al 100%).

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2.CONTRASTE CLARO-OSCURO
Gradaciones tonales (grises)
La oposicin negro-blanco seala el ms fuerte contraste de
claro-oscuro y el efecto de alto contraste va perdiendo efecto
en cuanto se usa las gradaciones tonales (grises)

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1.CONTRASTE CALIENTE Y FRIO


(segn temperatura)
Entre tonos clidos y fros, en un contraste de claro/oscuro;
los colores fros retroceden, los clidos adelantan. Los clidos
estn ms aproximados al blanco y sern ms fros en cuanto
estn ms aproximados al negro.
Clidos:
Gama de los Amarillos y Rojos
Fros:
Gama de los Azules

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4.CONTRASTE DE LOS COMPLEMENTARIOS


(por opsicin)
Los colores complementarios son simtricamente opuestos dentro el crculo cromtico. Su acercamiento aviva su luminosidad pero al mezclarse se destruyen y producen una serie
de colores marrones agrisados (colores quebrados).nicamente
hay un color complementario de otro.

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5.CONTRASTE SIMULTANEO
(a golpe de vista)
Se produce por la influencia que cada color ejerce sobre los
otros colores limtrofes su influencia, cambindolos su color
inicial. En el aspecto real de un color un pintor no puede reconocer observando como viene del tubo o como se presenta
sobre su paleta. El aspecto de un color se presenta tal como
se ver solamente cuando est ubicado en su rea de emplazamiento influenciado por sus colores vecinos. En el mecanismo del rgano de la vista existe el poder de aumentar el
contraste. Biolgicamente la vista tiene la misin de aumentar
la sensacin de las diferencias de color para tener una percepcin ms clara.

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6.-

CONTRASTE CUALITATIVO
(por saturacin)
Se produce por la modulacin de un tono puro saturado con
blanco, con negro, con gris, o con su color complementario
a. Se puede romper un color puro con la ayuda del blanco.
El carcter del color evoluciona hacia el fro.
b. Se puede romper un color puro valindose del negro. El
amarillo mezclado con negro pierde su expresin irradiante y
clara y se hace enfermizo y venenoso.
c. Tambin podemos romper un color saturado con una mezcla de negro y de blanco, es decir con el gris.
En cuanto se realiza esta mezcla, se obtiene unos tonos del
mismo grado de claridad o de oscuridad. Los colores
mezclados con gris se hacen ms o menos neutros y ciegos.
d. Tambin podemos enturbiar quebrar un color puro mezclndolo con su color complementario.

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7.CONTRASTE CUANTITATIVO
(por tamao)
Concierne las relaciones de tamao de dos o de tres colores.
Se trata, pues, del contraste mucho-poco o del contraste
grande-pequeo. Podemos realizar composiciones de colores
con todo tipo de tamao de manchas. Dos factores determinan
la fuerza de expresin de un color. En primer lugar, su luminosidad y, en segundo lugar, el tamao de la mancha de color.
Los valores de luz establecidos son los siguientes:
Amarillo: 9, Anaranjado:8, Rojo:6, Verde:6, Azul:4, Violeta:3
Los valores de los colores complementarios son:
Amarillo: violeta = 9 : 3 = 3 :1
Anaranjado: azul = 8 : 4 = 2 : 1
Rojo: verde = 6 : 6 = 1 : 1

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El amarillo, que es tres veces ms luminoso que el violado, en


una relacin armoniosa debe ocupar un lugar tres veces ms
pequeo de la superficie que su color complementario el
violeta y as sucesivamente.

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