Apuntes de Tipografia

UNIVERSIDAD DE MLAGA Facultad de Comunicacin Asignatura Expresin grfica Profesor Fran Cruz
Curso 2000/2001
Diseo tipogrfico. Clasificacin.
CLASIFICACIN TIPOGRFICA
Curso 2000/2001
Diseo tipogrfico. Clasificacin.
CLASIFICACIN TIPOGRFICA
Curso 2000/2001
Diseo tipogrfico. Los componentes de las letras.
LOS COMPONENTES DE LAS LETRAS La estructura formal de cada letra, sea esta de caja alta o baja, est constituida por los rasgos y por los remates de los mismos, llamados trazos terminales. La modulacin de los rasgos y la conformacin de los trazos terminales definen el estilo o familia al que pertenece la letra, adems de aportar el valor esttico y formal que caracteriza a cada tipo.
RASGO
RASGO
TRAZOS TERMINALES REMATE GRACIA SERIF
Los rasgos pueden ser uniformes o modulados, dependiendo si su grosor es constante o vara.
LETRAS DE RASGOS UNIFORMES
LETRAS DE RASGOS MODULADOS
Los trazos terminales tienen una funcin principalmente decorativa, y segn su forma se pueden dividir en cuatro tipos:
TERMINAL EN BOTN
TERMINAL EN GOTA
TERMINAL EN BANDERA
TERMINAL EN GANCHO
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Diseo tipogrfico. La estructura de las letra. Otras denominaciones
LA ESTRUCTURA DE LAS LETRAS: LNEAS FUNDAMENTALES Desde el punto de vista geomtrico, los elementos constitutivos de las letras pueden caracterizarse en cuatro tipos de lneas:
RECTA
FRAGMENTADA
CURVA
MIXTA
La clasificacin por lneas, resulta ms comprensible cuando nos referimos a alfabetos lineales, si bien es aplicable a cualquier tipo de carcter, si tenemos en cuenta que las gracias son elementos decorativos no estructurales para la forma de las letras.
DENOMINACIN DE LA LETRA SEGN SU INCLINACIN Las letras pueden ser derechas o inclinadas, denominndose en trminos tipogrficos letra redonda o letra cursiva.
REDONDA
CURSIVA
DENOMINACIN DE LA LETRA SEGN SU VERSIN ORTOGRFICA
MAYSCULAS O CAJA ALTA
MINSCULAS O CAJA BAJA
VERSALITAS
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Diseo tipogrfico. Resumen histrico de la tipografa
RESUMEN HISTRICO DE LA TIPOGRAFA. Jos Mara Cerezo. 1995 Siglo V cu Lapidaria griega El alfabeto que los griegos heredaron de los fenicios encuentra en las inscripciones lapidarias griegas una de las primeras concreciones formales de la cultura occidental, convirtindose en uno de los cimientos de la escritura de occidente.
Siglo I aC Lapidaria romana La inscripcin en la base de la columna Trajana se considera la forma ms perfecta de maysculas latinas. Es el patrn para todos los tipos con remates que aparecern desde el siglo XV. Dar lugar a la escritura cuadrada (Qvadrata) romana establecida en el siglo I dC.
Rstica romana Escritura informal (corriente: cursiva) usada en Roma.
Siglo IV dC Uncial Caligrafa de una pulgada de altura (uncia:pulgada) evolucionada a partir de las escrituras romanas, pero de formas ms redondeadas y con cierto germen de ascendentes/descendentes.
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Semiuncial Caligrafa de la mitad de la altura de la Uncial, cuya estructura apunta ya algunos de los rasgos de las minsculas.
Siglo VIII al XI Escritura Carolingia Alcuno de York racionaliza (uniforma) la escritura del imperio de Carlomagno (768-814). Se establece la minscula carolingia como escritura formal de la corte que convive con la Qvadrata y la Uncial. Incluso en un mismo manuscrito se utilizan las tres para jerarquizar el texto. La minscula carolina es la base de la escritura humanista.
Siglo XII al XV Letras gticas Pronto aparecen desviaciones de la minscula de Alcuno de York. Abada de Saint Gall (Suiza), primeras letras angulosas de un estilo llamado moderno: la letra negra. Mayor economa de espacio y tiempo de ejecucin.
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Siglo XIV al XVI Letra antigua Llamada as por enfrentarse a la moderna-gtica. La letra humanstica (desarrollo evolutivo de la minscula carolingia) y la cursiva cancilleresca o cancelleresca (de la cancillera papal) de formas elegantes y ascendentes curvados.
Siglo XV Johann Gutenberg (1394-1468) Sintetiza todos los conocimientos de la poca sobre la impresin y pone a punto un procedimiento econmico, fiable y prctico para fundir caracteres, que permanece inalterado hasta finales del siglo XIX. Su propsito era realizar manuscritos de manera rpida (mltiples) que rivalizaran con los de los amanuenses. En cambio, en cuanto a su concepcin sobre la letra o el diseo de lo impreso, se limita a seguir las costumbres del momento. El primer libro impreso data de 1450 aproximadamente.
Swenheim y Pannartz (-) Llevan el arte tipogrfico a Italia, establecindose en la Abada de Subiaco, cerca de Roma. Primeros redondos de la historia, aunque inspirados en la caligrafa de la poca y no en modelos antigos. Apariencia gotizante.
Nicols Jenson (1420-1480) De origen francs, trabaj en Italia. Es el primer impresor que grab caracteres siguiendo el modelo
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de la columna de Trajano y quien lleva el libro impreso a su temprana madurez. Sus tipos han sido admirados en todos los tiempos y han sido fuente directa (aunque con mayor o menor desviacin) para los tipos de William Morris (Golden Type) y otros de principios del s.XX, particularmente Centaur.
William Caxton (1421-1491) Introductor de la imprenta en Inglaterra. Comerciante de xito y representante del gobierno de su pas. Se dice que uno de sus tipos es la base de los tipos gticos Old English utilizados hoy.
Aldo Manucio (1450-1515) Gran humanista y el primer editor en el sentido moderno del trmino. No slo imprima libros, sino que desarroll la idea de una lnea editorial de bolsillo. Contrat correctores diseadores de tipos, abridores de punzones, etc. Padre de la cursiva aldina, basada en la escritura cancilleresca. Ms estrecha que el redondo, permita la edicin de libros con un considerable ahorro de papel. Encarg a Francesco Griffo el dibujo de los caracteres con los que imprimira su edicin de De AEtna de Pietro Bembo (1495), que dara lugar en nuestro siglo a los tipos Bembo diseados por Stanley Morison para la Monotype. En Espaa la letra cursiva se llama tambin letra grifa en honor a Griffo. ltimo gran impresor de la poca de los incunables.
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Siglo XVI Claude Garamond (1500-1567) Primer tipgrafo que se dedic a vender sus creaciones tipogrficas a otros impresores. Creador del concepto de familia tipogrfica (redonda y cursiva como parte de un todo y primeras cursivas de caja alta). Primer tipgrafo que desarrroll un conjunto de cifras rabes en el mismo estilo que las letras. Sus tipos fueron muy utilizados en toda Europa. Trs su muerte, su viuda se vi forzada a vender lo poco que quedaba (sus punzones) a la oficina de Plantin. Cuando a principios del s.XX se decide volver a fundir los caracteres de Garamond, se toman por error las fuentes de Jean Jannon (1580-1658), que le haban sido confiscadas y encerradas en la imprenta real francesa. Sus tipos griegos tienen una gran lastre caligrfico, ausente en los tipos de la Biblia Poliglota Complutense.
Robert Granjon (1513-1589) Heredero estilstico de Garamond, sus fuentes son el patrn de la familia Plantin (que en realidad tiene poco que ver con Cristbal Plantin) o, de alguna manera, la Times. Especialmetne es fuente de inspiracin directa de Galliard de Matthew Carter.
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Siglo XVII William Caslon (1692-1766) Uno de los pocos diseadores de tipos que hizo fortuna con su profesin. Estableci una fundicin de caracteres (William Caslon & Co., posteriormente The Caslon Typefoundry) que ha estado activa hasta tiempos recientes. Dise y fundi todos los caracteres posibles: latino, griegos, hebreos, coptos... En el rea sajona existe un dicho que nos habla de la funcionalidad de sus tipos: ...en caso de duda, componlo en Caslon. El primer rediseo de sus tipos latinos (Caslon 471 de ATF, 1892) es quiz la ms afortunada. Tambin son muy caslonianas la Caslon 540 entre las clsicas y la Adobe Caslon entre las ltimas revisiones.
Siglo XVIII John Baskerville (1706-1775) Vanidoso y poco convencional, la sociedad britnica del momento desaprob su vida tanto como sus tipos. Creo sus tipos con el propsito manifiesto de no emular a Caslon con quien la Repblica de las Letras est en gran deuda sino de crear simplemente un redondo y su cursiva, de la forma ms bella que fuera capaz. Gast toda su fortuna en el negocio de la impresin, instalando un molino de papel prximo a la oficina tipogrfica e invent un procedimiento para satinar el papel en caliente una vez impreso, y un procedimiento para conseguir mejorar la negrura de la tinta. A pesar de sus esfuerzos, su trabajo no fue admirado por sus coetneos e incluso se le acus de querer dejar ciegos a los britnicos con sus tipos. Hoy sus tipos se cuentan entre los ms legibles y versiones ms menos fieles de ellos pueden encontrarse en la mayora de las grandes fundiciones digitales de caracteres.
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Pierre Simon Fournier (1712-1768) Impresor y diseador de tipos francs, precursor de Bodoni. Tanto la familia Fournier de Monotype, como la Electra de Dwiggins estn basadas en su trabajo de diseador de tipos.
Giambattista Bodoni (1740-1813) Bodoni llev la evolucin de los tipos redondos a sus ms ltimas consecuencias, racionalizando sus formas hasta el extremo, haciendo el contraste mecnicamente vertical y convirtiendo los remates en finos perfiles que se encuentran con las astas de modo perpendicular. Sus tipos todava se consideran hoy entre los ms elegantes y refinados de la historia de la tipografa. Afortunado y alabado en su poca, se encuentra entre los ms prolficos grabadores y diseadores de tipos de todos los tiempos. Tras su muerte, el inventario de su fundicin contaba con ms de 25.000 punzones y 50.000 matrices. Su obra ms afamada es el Manual Tipogrfico de 1818.
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Siglos XIX / XX 1816 Primer tipo de paloseco (William Caslon IV), que de alguna manera, supone una vuelta a la lapidaria griega del siglo V aC.
William Morris (1834-1896) Morris no comenz a disear caracteres hasta el final de su vida, y a pesar de la filosofa subyacente en todo su trabajo de integracin de las artes y de los procesos industriales con los artesanales, mantuvo su fundicin y su imprenta separada del resto de su empresa (William Morris & Co.). Coleccionista de manuscritos e iluminador de libros desde joven, fue aos ms tarde cuando decidi dedicar parte de su tiempo a la impresin. Dise dos tipos, el Chaucer, y sobre todo, su famoso Golden Type, inspirado en la tipografa de Jenson (el inspirador a su vez de otros muchos posteriores, entre otros, Italia de Brignall), aunque l mismo admitiera que su tipo era un redondo con una tendencia clara a la letra negra o gtica.
Frederic Goudy (1865-1947) El diseador ms prolfico de norteamrica -junto con Benton y Benguiat- y uno de los ms influyentes de todos los tiempos. Comenz a fundir caracteres en su fundicin privada (The Village Press) de una manera autodidacta a la edad de treinta aos. Sus mejores credenciales son el hecho de que gran parte de sus creaciones sigan hoy vivas. Acusado en determinados momentos por ciertos editores tradicionalistas de crear tipos para publicitarios, lo cierto es que tipos como Goudy Old Style, Copperplate Gothic (un autentico bestseller en el momento de su lanzamiento, imitado por la mayora de las fundiciones), Goudy Sans -rediseado en la dcada de los ochenta por la ITC- Kennerly, Deepdene, Garamont, o University of California Old Style (rebautizado como Berkeley OldStyle al ser rediseado por Tony Stan para la ITC) exceden por su diversidad cualquier difcil encasillamiento. Autor de varios libros sobre la tipografa y el alfabeto, se convirti pronto en el mejor promotor de sus creaciones.
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Morris Fuller Benton (1872-1948) Por su nmero de diseos y por su calidad, su trabajo es equiparable al de Goudy, aunque aquel careciera del grupo de personas tras su trabajo del que dispuso Benton. Entre sus tipos de titulares destacan Broadway (temprano significante tipogrfico del show bizz) o Wedding text, el inevitable ojo gtico americano. Entre sus tipos de palo seco, todava utilizamos Alternate Gothic, Franklin Gothic y News Gothic. Tipos como Century Old Style, Stymie, Cheltenham o Century Schoolbook y el primer rediseo de Bodoni (en el que se inspiran la mayora, excepto la versin de Bauer) se deben tambin a su mano.
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Rudolph Koch (1876-1934) Afamado calgrafo, no hubiera quizs diseado tipos sin su vinculacin a la fundicin de Wilhem Klingspor en Alemania. Para sta dise tipos de gran xito, siguiendo las necesidades dictadas por la industria, como Kabel, as como otros de fuerte personalidad caligrfica como Wilhem Klingspor Gothisch, Neuland o Locarno (rediseada y ampliada en los ochenta por Letraset).
Lucian Bernhard (1885-1972) Comenz a disear caracteres a los 25 aos, y ya en 1922, antes de marcharse a Estados Unidos para trabajar en la ATF, haba visto fundidas ms de una decena de sus fuentes, nmero que duplic durante su estancia en Amrica. Entre sus tipos ms conocidos -que todava estn disponibles y con bastante vitalidad- se cuentan Bernhard Antique, Bernhard Modern, Bernhard Gothic, Bernhard Fashion y Bernhard Tango.
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Paul Renner (1878-1956) Influido por la bsqueda de un tipo universal que impulsaba la Bauhaus (aunque nunca fuera miembro de sta), dise los tipos Futura, que finalmente alcanzaron su forma fundida con una carcter menos experimental que el que les diera originalmente su autor.
Oswald Cooper (1879-1940) Alumno de Goudy, fue famoso diseador grfico, director de arte y redactor publicitario, aunque incluso al final de su vida se defina a s mismo como rotulista (expresin no muy prestigiada en castellano, pero vlida a falta de otra). Su diseo ms conocido es Cooper Black, que segn recuerda Allan Haley, fue definida como un diseo para impresores con mucha vista y lectores con poca. Ozwald y Highlander de ITC son dos recientes recreaciones de su trabajo.
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Eric Gill (1882-1940) Escultor y tallista ingls, se dedic al diseo y fundicin de tipos como una extensin de su trabajo de rotulista en piedra. Autor de un peculiar Ensayo sobre la tipografa, fue contratado por Stanley Morison para disear la familia Perpetua para Monotype, por el convencimiento de Morison, a la sazn director de tipografa de la fundicin inglesa, de que su conocimiento de la talla en piedra del alfabeto era un excelente bagaje para un acertado trabajo con los remates de las letras. Gill Sans, de gran influencia clsica, fue tambin un encargo de la Monotype y pronto se convirti en la tipografa de palo inglesa.
Stanley Morison (1889-1967) El ms influyente tipgrafo ingls de este siglo y uno de los ms importantes de todo el mundo, aunque curiosamente no fue diseador de tipos. Su trabajo al frente de la creacin de tipos de Monotype durante veinticinco aos le proporcion en cambio una posicin priviligiada desde la que orientar la creacin tipogrfica de una de las ms respetables fundiciones . Tipos todava tan usados como Times New Roman, Perpetua, Gill Sans o Rockwell, no hubieran visto la luz si no fuera por el excelente trabajo y conocimiento de la historia de la tipografa que posea.
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Charles Peignot (1897-1983) Director de Deberny & Peignot, cuenta entre sus muchos mritos el haber contratado a Cassandre para la creacin de algunas de sus ms importantes novedades; fue el responsable directo e inspirador de la totalidad de los ojos tipogrficos nuevos que la conocida fundicin francesa lanzara en los ms de cincuenta aos en los que Peignot estuvo al frente.
Max Miedinger (1900-1980) Diseador suizo que en la dcada de los cincuenta fue el responsable del rediseo de la familia Haas Grotesk (Haas es el nombre de una fundicin tipogrfica) que a su vez, era una versin de la Akzidenz Grotesk de Berthold. El resultado: New Haas Grotesk, rebautizada posteriormente como Helvtica, paradigma donde los haya del diseo suizo internacional, y seguramente el tipo ms (ab)usado de toda la historia de la tipografa y por ello quizs, bestia negra para muchos diseadores actuales. La fundicin Linotype produjo al principio de los ochenta una nueva versin de la Helvetica (Neue Helvtica) intentando solucionar las pequeas incoherencias aparecidas en el diseo de Helvetica al tratarse de un programa muy extenso y dilatado en el tiempo. Matthew Carter dise la serie Helvetica Compressed para mquinas tituladoras de escasa capacidad de interletreado.
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Jan Tschichold (1902-1974) Diseador de origen alemn, en los primeros aos de su carrera se convirti en un rebelde que luch frente a la tipografa tradicional, abogando por un estilo moderno en el que la seleccin de tipos de palo, la composicin asimtrica y la tipografa en bandera se convirtieron en leyes fundamentales de lo que llam Die Neue Typographie (La Nueva Tipografa). Ms tarde, al hacerse cargo de la direccin tipogrfica de Penguin Books, elabor una serie de normas de composicin tipogrfica para la editorial y una serie de cubiertas que se encuentran sin duda entre los ejemplos ms notables de este siglo de tipografa centrada. Sus antiguos seguidores nunca le perdonaron esta aparente renuncia, aunque quiz fuera realmente slo aparente. Cuando un consorcio de fundiciones tipogrficas solicit a Tschichold la creacin de un ojo tipogrfico que funcionara bien tanto en el plano esttico como mecnico, en sus diversos sistemas de composicin, el diseador produjo uno de los ms exquisitos ejemplos de tipografa clsica de este siglo: Sabon. Slo este trabajo le hubiera ganado la excelente reputacin que desde entonces tiene como tipgrafo.
Roger Excoffon (1910-1983) Diseador francs, autor de Mistral, uno de los ms excelentes diseos de tipografa de escritura informal de todos los tiempos -basado en su escritura personal- y de Antique Olive, un paloseco diseado para la fundicin del mismo nombre.
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Herb Lubalin (1918-1981) Diseador estadounidense que estableci un nuevo punto de vista sobre el uso de la tipografa en publicaciones, carteles y logotipos, muy imitado en su momento. Sus enfoques sobre la tipografa fueron la gnesis formal de la mayora de los tipos de la Internacional Typeface Corporation (ITC) compaa que fund en 1970 junto a Aaron Burns y a Edward Rondthaler, con la novedosa intencin de actuar como central de compras de creatividad tipogrfica, que vendera diseo de tipos a los fabricantes establecidos, en lugar de sucumbir a la tentacin de fabricar tipos ella misma. En poco tiempo ITC se convirti en sinnimo de calidad y originalidad tipogrfica. Entre sus diseos se encuentran ITC Avant Garde Gothic -basada en la cabecera que dise para la revista del mismo nombre- ITC Lubalin Graph y Busorama.
Hermann Zapf (1918- ) Exquisito calgrafo y diseador de tipos alemn. La sola mencin del nombre de algunas de sus creaciones nos pone ya en aviso de la extraordinaria calidad de su trabajo: Optima, Palatino, Melior e ITC Zapf Chancery se encuentran entre los diseos ms afortunados de todos los tiempos.
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Aldo Novarese (1920-1995) Diseador italiano de tipos asociado con la fundicin Nebiolo de Turn. Entre sus diseos se encuentra Microgramma/Eurostile, Augustea, ITC Novarese, ITC Symbol e ITC Mixage.
Edward Bengiat (1927- ) Quizs el diseador que ms tipos haya dibujado en la historia (ms de 500), entre los que se encuentran: ITC Souvenir, ITC Bookman -ambos rediseados de tipos de metal- ITC Benguiat, ITC Panache e ITC Barcelona.
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Adrian Frutiger (1928- ) Diseador suizo, vinculado generalmente a proyectos tipogrficos de gran complejidad que ha sabido resolver con excelentes resultados. Entre otros, es el creador de la familia Univers, Serifa, Frutiger, OCR A y B, Linotype Didot y Herculanum.
Neville Brody ( - ) Diseador grfico de los ochenta por antonomasia, continua en los noventa en la frontera de la tipografa. Con su proyecto Fuse propuso la investigacin sobre el uso del teclado del ordenador de una forma intuitiva y libre, como si se tratara de un teclado musical. Ya a mediados de los ochenta, siendo director artstico de las revistas Face y Arena, realiz un buen nmero de tipos que han sido posteriormente digitalizados, algunos de ellos de gran xito.
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Suzana Licko (1961- ) Diseadora americana de origen checo que est tras la mayora de los diseos de Emigre Fonts, la heterodoxa fundicin de tipos que provee de material tipogrfico a la revista del mismo nombre y a gran parte de la comunidad internacional de diseadores postmodernos.
Quiero agradecer a Jose Mara Cerezo, reconocido diseador grfico y una de las principales figuras del panorama nacional en el mbito del diseo tipogrfico, su amabilidad y compaerismo al ceder este resumen como parte del programa de la asignatura con el nico inters de transmitir el conocimiento y el respeto a la letra. Fran Cruz.
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UNIVERSIDAD DE MLAGA Facultad de Comunicacin Asignatura Expresin grfica Diseo tipogrfico. Bibliografa Profesor Fran Cruz
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- Bringhurst, R.; The Elements of Typographic Style. Ed. Hartley & Marks, 1997. - Cerezo, Jose Mara; Diseadores en la nebulosa. Ed. Biblioteca Nueva, 1997. - Clark, J.; Diseo tipogrfico. 1993. - Fontana, R.; Pensamiento tipogrfico. Coleccin Interface, Buenos Aires, 1996. - Friedl, F.- Ott, N.- Stein, B.; Typography - when, who, how. Ed. Knemann, 1998. - Goudy, F. W.; El alfabeto. Ed. ACK Publish, Madrid 1992. - Gudio Kieffer, E.- Varela, H.; Historias y Cuentos del Alfabeto. Ed. EMECE, 1987. - Gusdorf, G. La palabra. Ed. Infinito. - Lewis, J. Principios bsicos de la tipografa. Ed. Trillas. - Martin, J. Gua completa de Caligrafa. Ed. Blumme, 1986. - Pape, I.; Cmo combinar y elegir tipografa para el diseo grfico. Ed. Gustavo Gili, Barcelona 1992. - Parramon.; Diseo tipogrfico. Ed. Parramon, 1993. - Ruder, E.; Manual de diseo tipogrfico. Ed. Gustavo Gili, Barcelona. - Spencer, H.; Pioneros de la tipografa moderna. 1995. - Tubaro, A. e I.; Tipografa. Estudio e investigaciones. Coleccin Istituto Europeo di design, Palermo, 1994. - West, S.; Cuestin de estilo. Los enfoques tradicional y moderno en la maquetacin y tipografa. Ed. ACKPublish, Madrid, 1991.
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UNIVERSIDAD DE MLAGA Facultad de Comunicacin Asignatura Expresin grfica Diseo tipogrfico. Web Profesor Fran Cruz
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www.adobe.com www.bertholdtypes.com www.bitstream.com www.itcfonts.com www.linotypelibrary.com www.monotypeuk.com www.fontshop.com www.emigre.com www.porcheztypo.com www.thefoundrystudio.co.uk www.t26font.com www.typography.com www.fontbureau.com www.FORdesigners.com www.type-o-tones.com www.typeware.com www.neufville.com
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