25 de junio de 2019 Revista de Matemáticas y Música tonnetzTopologyRev

Bo9 C B 79
a BØ7
9

gramo m9
11 F B79 mi o 9
D Ø B79

C m9
10 B B B79 ao9
gramo
Ø7 B9

F m9 Dominante min. Novena 4-3-3-3-11

9 Do9 mi B7B 9
C Ø B79
Minor min. Novena 3-4-3-3-11
B B m9
8 GRAMO#
7 B9 gramo o 9
Medio tenue. min. Novena 3-3-4-3-11
F Ø7
B9

mi B m9 Min disminuido. Novena 3-3-3-4-11

7 C# B 97 Co9
a# BØ79

gramo# m9
6 Fo9 F# B 79
D# Ø7
B9

C# m9
5 B B 79 a# o 9
gramo#
7 ØB9

F# m9
4 mi B79 D# o 9
C# Ø B79

B m9
3 gramo# o 9 A B 79
F# Ø7
B9

mi m9
2 D B 79 C# o 9
B BØ79
Doctorado 5

a m9
1 GRAMO
7 B9 F# o 9
miØ7B 9

D m9
0 Bo9 C B 79

0 Doctorado 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
4

Figura 15. Tonnetz de acordes menores de novena proyectados en Ph 4,5- espacio. Las líneas discontinuas muestran conexiones de tipo "líder de voz", que mantienen el
intervalo restante en su lugar. Las líneas continuas muestran extensiones de la cadena de tercios.

F9/ FΔ9 F9/ FΔ9

C9
A B+9 gramo Ø9
mi B Δ 9

11 B B9/ B BΔ9
F9
C Ø9 D B+9
A BΔ9
10 mi B 9 / mi B Δ 9
B B9
F Ø9 F# 9+
D BΔ9
9 A B 9 / gramo# Δ 9
D# 9
B 9+ A# Ø9
F# Δ 9
8C
# 9/ C# Δ 9 C# 9 / C# Δ 9
gramo# 9
mi+9 D# Ø9 4-3-3-4-10
BΔ9 Novenas dominantes

7 F# 9 / F# Δ 9 y novena menor-mayor 3-4-4-3-10

C# 9
gramo# Ø9 A 9+ Novenas menores 3-4-3-4-10
mi Δ 9
6 B9/ BΔ9 Medio tenue. comandante. Novenas 3-3-4-4-10

F# 9
C# Ø9 D 9+ AΔ9 Novenas mayores 4-3-4-3-10
5 mi 9 / mi Δ 9
Mayor aumentada Novenas 4-4-3-3-10
B9
GRAMO
+ 9 F# Ø9
DΔ9
4A 9/ aΔ9 A9/ aΔ9
mi 9
C 9+ B Ø9
GRAMO Δ 9
3 D9/ DΔ9
a9
mi Ø9 F +9
CΔ9
2 GRAMO 9 / gramo Δ 9
D9
Doctorado 5

a Ø9 B B+9 FΔ9
1 C9/ CΔ9
gramo 9
mi B+ 9 Δ D Ø9
BB9

0F 9/ FΔ9 F9/ FΔ9

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
Doctorado 3

Figura 16. Tonnetz de acordes de novena mayor proyectados en Ph 4,5- espacio. Novenas dominantes y novenas menores-mayores están representadas por los mismos
puntos en el espacio, y las líneas dobles muestran conexiones independientes con cada una de ellas.
Las líneas discontinuas muestran conexiones de tipo "líder de voz", que mantienen el intervalo restante en su lugar. Las líneas continuas muestran extensiones de la cadena de
tercios.

22
25 de junio de 2019 Revista de Matemáticas y Música tonnetzTopologyRev

8T T
T
5
5
12
T 3

T 5 T 1

T T 12
T 10
3

T
T
8
12

6 T 1
T 10 T 3

T 3
T 15 Son clave
T T
0, 3, 6, 10, 12
1 10
T 8

T T 6

4 (3-3-4-2-4)
10
T 1
T 8
T 15

T 1
T 13
Rumba
T 8
T
T 0, 3, 7, 10, 12
15
6

T 8
T 4

2 T 6 T 15 (3-4-3-2-4)
T 13

T 11
T 15 Gahu (Highlife)
Doctorado 7

T T 6
T
0, 3, 6, 10, 14
13
4

T T 2

0
6

T 4
T 13
(3-3-4-4-2)
T 11

T
T Inv. Rumba
9
13

T T 4

Inv.
11
T
0, 3, 7, 9, 12
2

T 4 Rumba
14 T 11
T 9
T 2
(3-4-2-3-4)
T 11
T 7

T T 2
Inv. Gahu
Rumba
9

T 14
0, 3, 6, 8, 12
12 T 2
Gahu T 9

T 7
(3-3-2-4-4)
T 5 T 9

T
T Rap (T 3)
7
14 cSlaovne
Inv. Gahu T 12

10 T
T 7 3, 7, 10, 12, 15
T
14
5

T 7 T 3 (4-3-2-3-4)
T 14
T 5
T 12

T
T
10
14

8T 5
T 5

8 10 12 14 0 2 4 6 8
Doctorado 5

Figura 17. Zeitnetz generado por 3, 3, 4 y 4 en u = 16 proyectado en Ph 5,7 / 16- espacio. Son clave y la línea de tiempo del rap ocupan las mismas posiciones en el
espacio, y las líneas dobles muestran conexiones independientes con cada una de ellas.
Las líneas discontinuas muestran conexiones de tipo "líder de voz", que mantienen el intervalo restante en su lugar.

y géneros musicales de África Occidental, siendo el más conocido la clave Son de la música afrocubana (o línea de tiempo
Kpanlogo de Ghana - ver Agawu 2003 , 157–61): 3-3-4-2-4 (una rotación de 4-3-3-4-2). Esta Tonnetz también incluye otras
líneas de tiempo discutidas por Toussaint ( 2013 ), la línea de tiempo de Rhumba (3-4-3-2-4, una rotación de 4-3-4-3-2) y la
línea de tiempo de Gahu o Highlife (3-3-4-4-2), así como las inversiones (es decir, retrogrados) de estos, y uno al que se
refiere como la "línea de tiempo del rap" (4-3-2-3-4, una rotación de 3-4-4-3-2). La mejor proyección de esto

Zeitnetz está en doctorado 5,7 / 16- espacio, que al igual que las novenas mayores Tonnetz, superpone dos ritmos ("rap" y clave de son),
como se muestra en la Figura 17 . Por lo tanto, la línea de tiempo del rap es
dado en T 3, la rotación que se superpone a la rotación estándar de la clave Son. Este espacio de fase representa los
ritmos como aproximaciones a un máximo de 5 en
16 (patrón de intervalo 3-3-3-3-4) ritmos y subconjuntos de ritmos máximos de 7 en 16 (patrón de intervalo
3-2-2-3-2-2-2).

4. Uniforme Tonnetze

Otro tipo de dos intervalos generados Zeitnetz se puede construir sobre lo que Osborn
( 2014 ) llamadas Ritmos euclidianos, siguiente G´ómez-Mart´ı́n, Taslakian y Toussaint ( 2009 ) y Toussaint ( 2013 ), que
incluyen muchos ritmos comunes en la música popular. Estos se definen como conjuntos de clases de ritmo que se pueden
generar permutando los intervalos de adyacencia de un ritmo uniforme al máximo. 17 Aunque se generan conjuntos máximos
uniformes cuando norte y
tu son coprime Clough y Douthett 1991 ), si el generador no es un intervalo de adyacencia, pueden resultar colecciones
distintas al permutarlos.

17 La de fi nición de Toussaint es diferente a la de Osborn, y efectivamente sólo incluye los patrones máximos pares (que, resulta que se pueden generar a través de

una versión del algoritmo euclidiano). La definición de Osborn es algo preferible ya que no se necesita un nuevo término para patrones de máxima uniformidad.

23
25 de junio de 2019 Revista de Matemáticas

{C, E, F #, G #} {{CC ,, ED, G B# B}}

, P.EJ {C, D, E, G #} {C, E, F #, G #}

{C, E, F #, B B} {D, E, G #, B B} {C, D, F #, G #}

{C, D, F #, B B} {D, E, F #, B B} {D, F #, G #, B B} {C, D, F #, B B}

0 2 4 6 8 10 0
Doctorado 2

Figura 18. Gráfico de un uniforme Tonnetz generado por 2, 2, 4, 4.

Para los propósitos actuales, lo que es significativo acerca de los ritmos euclidianos es que pueden entenderse como
patrones generados en dos intervalos donde el El intervalo restante es igual a uno de los intervalos de generación. Debido
a que los intervalos no necesitan relacionarse con el algoritmo euclidiano de la manera descrita por Toussaint, los llamaré Tonnetze
uniforme. En uniforme Tonnetze en comparación con otros dos intervalos generados Tonnetze, es posible un plegado
adicional, de modo que se puede reducir a una dimensión cíclica.

El ejemplo no trivial más simple de tal Tonnetz es generado por 2 y 1 mod 6, que podría realizarse como negras y
corcheas en 3/4, o como pasos y tercios en una escala de tono completo. 18 La última comprensión da una Tonnetz que
consta de (0248) y (0268) tetracordios en 12-tET. Este se pliega de acuerdo con el proceso descrito anteriormente, lo
que da como resultado un espacio con solo una dimensión cíclica restante, como sería para un

Tonnetz en tetracordios generados. Los límites del espacio son dos tríadas aumentadas
Tiras de M¨öbius. Figura 18 da su gráfico, proyectado en Ph 2/6 pero con los dos tipos de conjuntos separados. Nótese la falta de
conexión entre conjuntos que comparten un conjunto aumentado en común.
tríada. Las tríadas aumentadas ocurren en un límite donde dos de los intervalos de tercio mayor (2 pasos de tono
completo) se igualan, pero uno, la suma de los dos intervalos de tono completo del conjunto, permanece distinto. Por lo
tanto, hay tres formas geométricamente distintas de cada tríada aumentada.

Un similar Tonnetz generado por los intervalos de la escala pentatónica máximamente uniforme, 2,
2, 2, 3, 3, contiene dos tipos de acordes, escalas pentatónicas y acordes de novena mayor dominante, como se muestra en la
Figura 19 . La elección de generar intervalos que difieran en una cantidad mínima (1) garantiza, para una uniformidad Tonnetz, que
uno de los tipos de acordes será máximamente uniforme. Asumiendo que la cardinalidad norte es coprime a u, la colección
más uniforme es
generado y el intervalo de generación se proyectará sobre el eje Ph norte o Ph ( tu - norte) sin superponerse. En otras
palabras, para usar un espacio de fase plegado para este tipo de Tonnetz, la
dimensión que retenemos como dimensión cíclica debe ser la indexada por el cardi-
nalidad de la colección. Este es Ph 5 para el pentatónico Tonnetz. La forma del gráfico está determinada por el número
de intervalos, dos de un tipo y tres del otro (como
opuesto a dos de ambos tipos, como en la Figura 18 ). Por ejemplo, un Tonnetz generado por 2,
2, 1, 1, 1 (subconjuntos pentatónicos y subconjuntos de noveno acorde en un universo mod-7) se vería como la Figura 19 ,
solo ciclando después de siete de cada tipo de acorde en lugar de doce. Del mismo modo, un Zeitnetz generado por 2, 2, 2, 1,
1, tendría un ciclo central de ocho rotaciones de un
cinquillo ritmo (2-1-2-1-2) con desvíos mediante rotaciones de 2-2-2-1-1.
En la sección anterior, distinguimos dos tipos de enlaces en dos intervalos generados
Tonnetze, los de tipo líder por voz, donde el intervalo restante es fijo, y otros que extienden la cadena de intervalos
generadores en una dirección u otra. En el

18 Los ejemplos triviales serían aquellos en los que una colección generada en un intervalo se trata como una colección generada en dos intervalos al tratar el resto

como un intervalo de generación.

24
25 de junio de 2019 diario

{F, G, A, C, E B} {G, A, B, D, F} {A, B, C #, E, G} {B, C #, D #, F #, A} {C #, D #, E #, G #, A #} {MI B, F, G, B B, D B} {F, G, A, C, E B}

{F, G, A, {C, D, E, {G, A, B, {D, E, F #, {A, B, C #, {E, F #, G #, {B, C #, D #, { F #, G #, A #, {D B, mi B, F, {A B, B B, C, {E B, F, G, {B B, DISCOS COMPACTOS,

{B B, DISCOS COMPACTOS,

F, G} DISCOS COMPACTOS}
GEORGIA} DELAWARE} A, B} E, F #} F #, G #}
ANTES DE CRISTO#} A B, B B}
DISCOS COMPACTOS#} mi B, F} B B, C} F, G}

{A B, B B, C, E B, GRAMO B} {B B, C, D, F, A B}
{C, D, E, G, B B} {D, E, F #, A, C} {E, F #, G #, B, D} {F #, G #, A #, C #, E}

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 0

Doctorado 5

Figura 19. Gráfico de un uniforme Tonnetz de escalas pentatónicas y novenas dominantes generadas por 2, 2, 2, 3, 3.

uniforme Tonnetze, esta distinción se rompe, porque el intervalo restante no se distingue de un intervalo generador.
Por lo tanto, en casos como estos, donde los intervalos generadores difieren en 1, la Tonnetz las conexiones dadas por
permutaciones simples son precisamente el conjunto de derivaciones de voz de un solo semitono. Las redes como
esta que incluyen todas y solo las derivaciones de voz de un semitono son discutidas por Tymoczko ( 2011 ). Si el
pentatónico se establece en la Figura 19 son reemplazados por sus complementos, el resultado es una red de escalas
diatónicas y acústicas, una importante red líder de voz para Tymoczko.

Esta coincidencia debería ser sorprendente, porque los dos tipos de redes se derivan de premisas teóricas muy
diferentes. Pero tenga en cuenta que son equivalentes solo como redes basadas en acordes, no como geométricas Tonnetze.
La sección 2 anterior explicó cómo Tymoczko
( 2012 ) crea una geometría Tonnetz fuera de las redes líderes de voz basadas en acordes definiendo un espacio dual.
Para el ejemplo pentatónico, podemos tomar como nuestros objetos hiperplanos en el espacio de cinco dimensiones
que conduce la voz. Las posibles rotaciones y traslaciones de estos hiperplanos definen un espacio dual de cinco
dimensiones, donde ciertos puntos representan clases de tono en el sentido de representar un hiperplano en un
espacio de voz que mantiene una cierta clase de tono constante. Esto es precisamente análogo al caso bidimensional
(diádico). El punto importante es que en todos los casos, el espacio dual tiene una dimensión cíclica para la traducción
que corresponde a la dimensión transposicional cíclica del espacio líder de voz, o el suma dirigida por voz líder Cohn
1998 ). los Tonnetz grafo o el simplicial Tonnetz por lo tanto, se puede incrustar geométricamente en un espacio de voz
líder sin

cambio esencial a la figura 19 excepto para cambiar el significado de la X- eje de Ph 5

a la transposición de una colección de cinco notas. Resulta que, para cualquier tamaño de colección norte,
estas dos cantidades, Ph norte y la proyección sobre el eje central de la norte- espacio dimensional líder de voz, son
aproximaciones cercanas entre sí siempre que restrinjamos nuestra
atención a tipos de acordes relativamente uniformes. Esto se presenta informalmente en Año 2015b y abordado con
mayor detalle matemático en Tymoczko y Yust 2019 . Por lo tanto, estos dos tipos de geometría incrustarán el mismo
simplicial Tonnetze, con la misma topología - las diferencias significativas entre ellos sólo emergen si consideramos
qué tipo de objetos musicales ocupan el espacio entre las clases de tonos.

Otro ejemplo interesante de uniforme. Zeitnetz se puede construir a partir del conjunto 3-3-2-3-3-2 de clase de ritmo de 6
en 16, que es máximamente uniforme. Este ritmo puede entenderse como un tresillo repetido (3-3-2). La permutación de estos
intervalos da distintos conjuntos de clases de ritmo 3-3-3-2-3-2 o 3-3-3-3-2-2, o alguna rotación de estos. Biamonte ( 2014 )
llama a este último, un ritmo común en el rock, el ragtime y otros géneros de música popular, el "doble tresillo" (ver Cohn 2016 ).
La resultante Tonnetz se puede plegar en una dimensión cíclica, dando el gráfico que se muestra en la Figura 20 .

Uniforme de mayor dimensión Tonnetz de tipos de escala también son posibles. La escala 7 en 12 máximamente
uniforme es la diatónica, 1-2-2-1-2-2-2, y la permutación da la escala acústica o melódica menor, 1-2-1-2-2-2-2. y la
escala de “tono completo más uno” 1-1-2-2-2-2-2. los
Tonnetz gráfico en la figura 21 es similar al de la pentatónica Tonnetz, pero con mas

25
25 de junio de 2019 Revista de Matemáticas y Música tonnetzTopologyRev

ii q (xi. iq. ii q (xiiq. ii qii. q. I. iiq (ii. q. I. iiq (ii. q.

ii q (xii. q. ii qi. iq. I. iq. ii. q. ii. iq (ii. q.

≈ ii. q (xii. q. ii q ii q I. iq. I. iq. ii. q. ii. q. ‰ I. iq (ii. iq

≈ ii. q ii q I. iq. ii q ii. qi iq. ‰ iq ii. iq

≈ iiq. ii q ≈ iiq. ii q ii. qii q ‰ iqi iiq ‰ iqi iiq

12 13 14 15 0 1 2 3 4
Ph6

Figura 20. Porción de una gráfica para un uniforme Zeitnetz generado por 3, 3, 3, 3, 2, 2. En la fila central están los tresillos repetidos máximamente pares (3-3-2-3-3-2),
las filas superior e inferior tienen rotaciones del tresillo doble ( 3-3-3-3-2-2), y entre estos se encuentra el otro patrón, 3-3-3-2-3-2. El gráfico se cicla después de pasar
por las ocho rotaciones distintas del tresillo repetido, de las cuales se muestran cinco.

5 # -WT + 1 5 B- PESO + 1 3 B- PESO + 1 1 B- PESO + 1 1 # -WT + 1 3 # -WT + 1

6 B- acústico 4 B- acústico 2 B- acústico 0 # -acústica 2 # -acústica 4 # -acústica

5 # -diatónico 6 B- diatónico 5 B- diatónico 4 B- diatónico 3 B- diatónico 2 B- diatónico 1 B- diatónico 0 # -diatónico 1 # -diatónico 2 # -diatónico 3 # -diatónico 4 # -diatónico 5 # -acústico

5 B- acústico 3 B- acústico 1 B- acústico 1 # -acústica 3 # -acústica

6 B- PESO + 1 4 B- PESO + 1 2 B- PESO + 1 0 # -WT + 1 2 # -WT + 1 4 # -WT + 1

7 8 9 10 11 0 1 2 3 4 5 6
Ph5

Figura 21. La gráfica de un uniforme Tonnetz de escalas generadas por 2, 2, 2, 2, 2, 1, 1. Las escalas se etiquetan con
Gancho ( 2011 ) para heptácordes deletreados, que cuenta el número de sostenidos y bemoles necesarios para deletrear la colección con siete nombres de letras
distintos. Por ejemplo, {G], A, B [, C, D, E, F]} es la escala de 1] tono completo más uno, porque se escribe con dos sostenidos y un bemol, y la diferencia entonces es
uno. afilado.

tipos de escala. La dimensión cíclica es Ph 5 y una columna vertebral de colecciones diatónicas conectadas recorre el ciclo con
breves desvíos a colecciones acústicas y largos desvíos a tonos completos.
colecciones más uno. (Tenga en cuenta, sin embargo, que, al igual que con los otros gráficos de esta sección, solo las
posiciones horizontales etiquetadas con el eje cíclico reflejan la Tonnetz geometría. Las posiciones verticales se eligen por
conveniencia para separar colecciones que se proyectan en el
mismo Ph 5 localización.)
Sin embargo, una característica interesante de los patrones de máxima uniformidad como el diatónico es que
pueden definirse como patrones generados en dos intervalos a través de múltiples pares distintos de generadores. Por
ejemplo, podríamos tratar a los tercios como generadores de lo diatónico, construyendo un escalar Tonnetz con una
lógica terciana. Como Meredith ( 2011 ) observa, esto captura lo que típicamente se enseña como las escalas tonales
estándar, incluyendo las armónicas menores y mayores (4-4-3-4-3-3-3) así como la menor melódica / acústica (4-4-3
-3-4-3-3), pero no el tono completo más uno. Además, este Tonnetz incluye un tipo de colección más exótico que incluye
un segundo disminuido (es decir, variante enarmónica de una clase de tono único), 4-4-4-3-3-3-3, p. ej., CD] -E [-F]
-GAB.

5. Esférico Tonnetze y otras topologías

Cada una de las norte- dimensional Tonnetz geometrías construidas incluye una colección de hiperplanos con ( norte - 1)
-dimensional Tonnetze que componen los límites de las regiones del norte- dimensional Tonnetz, correspondiente a los
subconjuntos de las clases del conjunto implicadas. Por ejemplo, regiones de (0258) / (0358) Tonnetz están delimitados
por planos con (025), (026), (036) y (037) Tonnetze. En el norte- torus (desplegado) Tonnetz, estos sub- Tonnetze son

26
25 de junio de 2019 Revista de Matemáticas y Música tonnetzTopologyRev

(C) (C)

9 A
6 A mi B A mi B (A)

6 F#
3
Doctorado 11

δ 11
3 mi B
(C) C (C)
0C F# F#

0 Doctorado 3 6 9
0C (C)
5
0 Doctorado 3 6 9

Figura 22. (036) - Tonnetze en diferentes niveles de plegado (toroidal, cíclico y esférico)

( norte - 1) -toros, y retienen esta topología cuando una sola dimensión de la norte- toro está doblado. 19 Con pliegues
de orden superior, las homologías de la sub- Tonnetze se simplifican de la misma manera que el padre Tonnetz. Por
ejemplo, el pentatónico uniforme Tonnetz
de la figura 19 es una red de 4-simplex (pentatopos) plegada para tener solo un di-
mension (representada por Ph 5). El sub- Tonnetze son tetraédricos, con (0246) y (0258)
Tonnetze haciendo el límite del espacio, (0257) haciendo el límite entre el
dos tipos de pentacordios, y (0257) como el límite dentro del ciclo central de escalas pentatónicas. Cada uno de estos
tetraédricos Tonnetz también son cíclicos en una dimensión. ¿Qué sucede, entonces, en el caso extremo discutido en la
sección 2.5 , de un totalmente acotado
Tonnetz en una colección perfectamente uniforme? Figura 22 muestra el proceso sufrido por un (036) sub- Tonnetz en
diferentes niveles de plegamiento del padre séptimo disminuido Tonnetz.
Comienza como un 2-toroidal Tonnetz y permanece así con una dimensión doblada (es decir, cuando los séptimos disminuidos
contienen tres tipos diferentes de tercios menores basados en distinciones
en dos dimensiones, como Ph 1,5 o Ph 3,5). Con dos pliegues, cuando el séptimo disminuido Tonnetz se convierte en una
red cíclica de cuatro regiones tetraédricas, la disminución
tríada Tonnetz también se reduce a una simple red cíclica de triángulos delimitados por ejes tritonos, como se
muestra en el panel central de la Figura 22 . En este (036) Tonnetz ya no hay tipos distintos de tercio menor, pero hay
dos tipos de tritono. Por ejemplo, si
Doctorado 5 es la dimensión cíclica, la suma de dos tercios menores es un quinto disminuido, pero el resto de dos tercios
menores es un cuarto aumentado En otras palabras, todos los (036) s
comparten dos tonos comunes, pero los que comparten un ic3 común son adyacentes en el Tonnetz,
mientras que los que comparten un tritono no lo son. Cuando el padre disminuyó en séptimo Tonnetz
se reduce a su forma más simple, como un solo espacio tetraédrico sin duplicaciones, estos tritonos duplicados también
se equiparan, como se muestra en el lado derecho de la Figura 22 , resultando en un (036) Tonnetz que tiene, como la
superficie de un tetraedro, una topología esférica. Esto significa que es una superficie compacta con un grupo
fundamental trivial. En otras palabras, este (036) Tonnetz es el extremo lógico de eliminar los elementos homológicos de
un toroidal
Tonnetz.
Una superficie esférica se puede ilustrar en proyección estereográfica, como a la izquierda de la Figura 23 , que
coloca un polo en el centro, el polo opuesto en un círculo alrededor de la

19 Aunque pueden reducirse o mapearse entre sí. Por ejemplo, en la versión de 3 toros del séptimo acorde Tonnetz, hay dos planos distintos con (025) Tonnetze y dos
con (037) Tonnetz. Estos se asignan entre sí en la versión plegada. Cada uno (036) Tonnetz tiene ocho triángulos como plano en el 3-toro, pero sólo cuatro en el 2-toro
engordado.

27
25 de junio de 2019 Revista de Matemáticas y Música tonnetzTopologyRev

C
Co

mi B A ao D# o

F# o
F#

Figura 23. El tetraédrico Tonnetz en proyección estereográfica, y su Tonnetz grafico

perímetro (es decir, este círculo en realidad corresponde a un solo punto) y muestra las líneas de longitud como
radios. Podemos ver a partir de esto cómo las transposiciones por tercio menor y tritono se mapean en simetrías
rígidas de la esfera. La gráfica de la esférica (036) Tonnetz, a la derecha de la figura 23 , es diferente a la gráfica del
cíclico y toroidal (036) Tonnetze.
Si bien todas las duplicaciones de (036) tricordios ya se eliminaron de la versión cíclica (la que está en el medio de la Figura 22 ),
la Tonnetz El gráfico agrega bordes adicionales que unen los elementos relacionados con el tritono (036). El resultado, entonces,
es un gráfico completo en cuatro vértices (el análogo de la teoría de gráficos de un 3-simplex).

La construcción del tetraédrico Tonnetz puede generalizarse a simplices de dimensiones superiores, creando una
familia de norte- hipersférico dimensional Tonnetze. Sin embargo, como tricordal, bidimensional, Tonnetz, la
construcción es única para la clase de conjunto (036) (o,
equivalentemente, un ♩ ♩ ritmo), porque es el único tricordio generado con el intervalo restante de un tritono, que
puede equipararse con su inversión. O, podríamos observar que las simetrías particulares de la esfera utilizada para
satisfacer el criterio de transponibilidad son orden-4 y orden-2, por lo que los únicos intervalos disponibles son 8 ve / 4 y
8 ve / 2. Sin embargo, hay otra forma de construir un tricordal esférico Tonnetz con un grupo de simetría diferente.

Una diferencia entre la topología esférica y todas las demás Tonnetze hemos construido plegando norte- espacios
de fase dimensional es su característica de Euler, χ, que es un importante invariante topológico. Esto se define como χ:
= V - E + F, dónde V es el número de vértices en el complejo simplicial, mi el número de aristas, y F el número de
caras. La característica de Euler es una propiedad topológica compartida por el simplicial Tonnetz

y lo geométrico Tonnetz. Para todos los torii, χ = 0. El proceso de plegado definido en la sección
2 conservas χ, porque elimina un número igual de aristas y caras. Pero el ilustrado en la Figura 22 elimina dos bordes
sin eliminar ninguna cara. Este complejo simplicial por lo tanto tiene la característica de Euler de una esfera, que es χ
= 2. Para eliminar un borde doblando sin cambiar los vértices, necesitamos un ciclo con exactamente dos vértices, es
decir, un eje tritono. Llegar χ = 2 necesitamos exactamente dos de estos, lo que ocurre solo en el (036) o equivalente Tonnetz.

Sin embargo, hay otra forma de cambiar χ con V fijo, y eso es agregar caras sin agregar bordes. Considere el tono
completo (024) Tonnetz En figura 24 . Después de plegarse a un tricordal cíclico Tonnetz, tiene un límite de tercio
mayor, que tiene exactamente tres vértices y tres aristas. Es decir, entendido como grafico, hay un 3-clique (triángulo)

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