Síntesis: Diseño sonoro de

Bajos
Bajos
El bajo es un elemento que no puede pasarse por alto en cualquier
producción musical debido a que ayuda a brindar balance, peso y fundamento
armónico a la canción.

Hoy en día, es cada vez más común el uso de bajos creados por
síntesis en las producciones de música Pop, EDM y urbana ya que
podemos controlar el timbre final del bajo con mucha precisión. Otra razón
para usar bajos sintetizados es que el sonido clásico de algunas
configuraciones puede brindar cierto contexto cultural a la canción como
por ejemplo los bajos tipo Moog o bajos ácidos, los cuales estudiaremos en
esta lección.

Síntesis de sub bajos

El Sub bajo es un elemento muy interesante rítmicamente hablando, ya que
está diseñado para acentuar el patrón creado por la percusión,
específicamente el bombo. En muchos géneros musicales electrónicos,
urbanos y pop, el bombo es apoyado por una línea de bajo simple y con
envolventes rápidos. Esto produce un efecto de bombeo enfatizado con el ritmo
del bombo similar al efecto conseguido por el procesamiento sidechain.

Este tipo de timbre se conoce como “sub bajo”. Se puede escuchar un ejemplo
en la canción “Call On Me” de Eric Prydz. Prestemos atención al
comportamiento del bombo y como es apoyado por el bajo.

Osciladores
Para crear este tipo de bajo solo se necesita una onda senoidal o
triangular. Pero, si se desea marcar el ataque de una forma más pronunciada
se configuraun segundo oscilador con una onda cuadrada para generar un click
que marque el inicio del sonido.

Envolvente de amplitud
Por su parte, los envolventes deben ser rápidos similar al del bombo
pero con un decaimiento mayor.
Se puede escuchar que el sonido es realmente rápido, lo cual es necesario
debido al tiempo tan corto que hay entre los golpes del bombo. Un relajamiento
prolongado puede entorpecer el desarrollo del evento siguiente
Filtro
Se debe aplicar un filtro pasa bajos de 24 decibeles por octava. El punto de
corte debe ser lo suficientemente bajo como para eliminar los armónicos
producidos por la onda cuadrada, pero lo suficientemente alto como para
permitir que exhiba parte de su timbre.

Envolvente de filtro
Es recomendable configurar un envolvente con características similares al
envolvente de amplitud pero con un tiempo de decaimiento inferior. Esto
permitirá que los armónicos de la onda cuadrada produzcan un ligero clip que
marcará el inicio del sub bajo.

Procesamiento paralelo
La compresión paralela puede aumentar la consistencia del sonido de una
forma natural. En el caso de los sub bajos puede aumentar el cuerpo e impacto
del bajo.

Para lograr una compresión paralela se realiza el mismo procedimiento

que usamos para hacer un envío a una reverberación, pero en lugar de usar
una reverberación aplicamos una compresión con una reducción de entre -10 a
-20 decibeles y mezclamos el resultado con la señal original hasta conseguir el
efecto deseado

Síntesis de bajos pesados

El bajo pesado o heavy es un sonido fácil de sintetizar en un sintetizador
básico. El objetivo central de esta síntesis es generar un sonido con mucho
cuerpo.

Osciladores
Necesitaremos dos osciladores para generar el sonido de este tipo de
bajo. En el primero seleccionaremos una onda senoidal para crear el
cuerpo, y una onda cuadrada en el segundo para generar cierto
movimiento o dinámica en el timbre.
Envolvente de amplitud
El ataque debe ser inmediato, con un tiempo de decaimiento rápido o
medio y sin relajamiento. El sostenimiento debe ser medio o alto para generar
un sonido grueso.
Filtro
Debemos usar un filtro pasa bajos de 24 decibeles por octava, con una
frecuencia de corte que dependerá del tono que sea necesario en el proyecto.

No se aplicará envolvente de filtro ni resonancia para este sonido.

Modulación
El uso de un envolvente de modulación de pitch descendente es
opcional y de usarse, podrían configurarse un envolvente con delay o retra
so de aplicación para que actúe cierto tiempo después de comenzar el sonido.

Compresión
Para acentuar el ataque o enfatizar el cuerpo del bajo se puede aplicar
una compresión descendente con valores de ataque y relajamiento cortos o
medios.

Distorsión
Podemos aplicar diferentes tipos de distorsión para darle carácter al bajo. La
idea es crear un bajo con mucho peso, por lo que la distorsión puede
aportar un contenido armónico al bajo pesado.

Síntesis de bajo Moog

El sonido del sintetizador Moog es actualmente un clásico debido a su
carácter único y sonido con presencia. Y es debido a estas características
resulta difícil emular su timbre de forma precisa. Sin embargo, es posible crear
un timbre que lo emule de una forma bastante convincente en timbre
y comportamiento. Un ejemplo de este tipo de sintetizador se puede
escuchar en la canción de Bruno Mars “24k Magic”.

Otra canción muy importante donde se puede escuchar un ejemplo de bajo tipo
Moog es en “Like a Virgin”de Madonna.

Osciladores
Debemos usar dos osciladores. El primero con una onda cuadrada y el
segundo con onda cuadrada o diente de sierra.
Debemos aplicar una desafinación entre los osciladores en razón de
centésimas de tono para que el sonido adquiera dimensión.

Envolvente
La particularidad de este tipo de bajo está principalmente en su timbre,
por lo que el envolvente de amplitud puede variar dependiendo del
tipo de producción que estemos trabajando. Para comenzar podemos usar
un ataque inmediato con un decaimiento medio.

Los valores de sostenimiento y relajación en cero pueden ser un buen

comienzo.

Filtro
Un filtro de 12 decibeles por octava puede ser ideal para crear este sonido. Lo
importante es que podamos filtrar el sonido sin perder mucho contenido por
encima del punto de corte, el cual puede configurarse con un valor medio y una
resonancia media a baja.

Envolvente de filtro
El ataque debería configurarse rápido y el decaimiento con un tiempo
medio, pero cambiando esta configuración puede obtenerse un sonido de
percusión o un sonido similar a un gruñido. Estas configuraciones dependen de
las características de la canción y el gusto del productor.

Ambas clases de sonidos pueden emplearse con diferentes propósitos.

Dada la naturaleza clásica de este tipo de sonido, debe imitarse correctamente
para lograr su identificación.

Ampliación estéreo
La amplitud en el estéreo es una constante en muchos ejemplos de bajos de
este tipo. Para lograr una ampliación del estéreo se puede aplicar un retraso de
muy corta duración.

Otra forma de lograr la ampliación del estéreo es usando un efecto de

chorus. Muchos sintetizadores poseen este efecto entre sus parámetros.

Compresión
La compresión en este tipo de sonido producir dos efectos principales.
El primero es un aumento en la percepción de tamaño del sonido. El
segundo efecto es de aumento del tiempo de decaimiento de la señal.
Dependiendo de los parámetros de compresor se puede aumentar o disminuir
la percepción de características de envolvente del sonido.