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Aunque no pase muchas veces de ser una frase más, son numerosos los autores que han
sostenido que todas las áreas del curriculum, y en general toda la experiencia escolar, pueden
y aun deben promover en los alumnos el desarrollo de la creatividad, si por tal se entiende el
desarrollo de procesos autónomos de exploración activa, de expresión personal, de búsqueda
de estrategias propias... Es el sentido específico que la creatividad toma en el discurso de los
diversos especialistas lo que determina como consecuencia que enfaticen la importancia de
sectores diversos del currículum y de la experiencia educativa. Para Guilford, por ejemplo, una
persona creativa está “dotada de iniciativa, plena de recursos y de confianza, lista para
enfrentar problemas personales, interpersonales o de cualquiera otra índole”; la creatividad se
asocia a la capacidad para resolver problemas, y aparece como la “clave de la educación en su
sentido más amplio” (Guilford, 1994: 22).
Estos dos ejemplos deberían ser suficientes para relativizar el lugar otorgado a las artes
como el refugio de la creatividad en la experiencia educativa, y sobre todo para poner en
duda que los argumentos en favor de una educación para la creatividad estén dando a este
término el mismo significado. Desde luego, ello no supone desconocer el papel que la
educación artística puede tener en el desarrollo de la creatividad, pero sí implica no limitarla
a su sentido expresivo, sino ampliarla con las diversas acepciones recogidas: como
pensamiento divergente, como pensamiento crítico, como posibilidad de resolver problemas
de toda índole, como capacidad para ir más allá de la información dada... Quienes sostienen
una posición humanista sobre el curriculum y sobre la educación en general, hacen de este
argumento una proposición fuerte: sostienen que las artes desempeñan un papel
importante en el desarrollo de sujetos críticos. Maxine Greene, por ejemplo, critica la
educación centrada en “el pensamiento desapasionado de la racionalidad técnica”: “[...]
aunque ese pensamiento puede ser importante, no es suficiente si queremos que los jóvenes
participen activa y humanamente en el mundo, se comprometan, sigan haciendo preguntas y
aprendan a aprender” (Greene, 1994: 103). Para estos fines, Greene considera que la
experiencia artística debe ser tenida como altamente relevante.
La didáctica genera procesos formativos que instituya no solo un saber u otro sobre las
prácticas de la enseñanza sino un pensar sobre esos saberes y un hacer que se constituya en
este pensar.
Capitulo 2: una perspectiva en torno al campo de la didáctica
La historia de constitución del campo de la didáctica se asienta en 2 dimensiones:
En la práctica docente lo fácil implica no preocuparse por lo oculto, ni siquiera pensar que lo
oculto existe: todo es evidente, la tarea del estudiante consiste en asimilar la evidencia y
también en no pensar que lo oculto existe.
Hacer hincapie en construir esta dimensión para la didáctica nos exige entonces poner en
tensión el modo de enseñar categorías constitutivas del campo como lo son: el contenido de
enseñanza y el método. La inquietud no pasa por como transmitir este saber sobre la
enseñanza sino qué procesos de formación generar para que posibiliten experiencias de
apropiación autónoma de estos saberes, experiencias que se asientan en vinculación con otras
vivenciadas durante la formación.
La enseñanza incide sobre el aprendizaje «como tarea» y son las tareas de aprendizaje
desarrolladas por el alumno las responsables del aprendizaje «como rendimiento».
Del otro lado, pensar la enseñanza como un intento de transmitir un conocimiento cuya apropiación efectiva
depende de las actividades desarrolladas por el propio destinatario no exime al docente de sus
responsabilidades sobre el aprendizaje de los estudiantes; sino que ayuda a dirigir sus mayores y mejores
esfuerzos.
La enseñanza es, finalmente, la acción de un docente, a la vez sujeto biográfico y actor social. Es
acción situada, porque transcurre en un contexto histórico, social, cultural, institucional. Se
inscribe en un tiempo, o, más precisamente quizás, en muchos tiempos a la vez: el tiempo del
propio docente, el tiempo del grupo, el tiempo de la escuela... Y, a su vez, ella misma es devenir,
duración, transformación. Como toda acción, implica una particular organización de actividades
a través de las cuales un actor interviene sobre la realidad, en el marco de una serie de sucesos
en curso.
En primer lugar, la enseñanza está orientada al logro de finalidades pedagógicas. La intencionalidad está
en la base de las acciones del docente y se vincula, como se adelanto, a la idea de transmisión de un cuerpo de
saberes considerados relevantes en el marco de un proyecto educativo. Esta situación lo ubica en una posición
particular frente al estudiante, claramente asimétrica y no exenta de tensiones.
Las intenciones educativas se expresan, habitualmente, en las propuestas curriculares –especialmente en las
formulaciones de objetivos, propósitos y contenidos a enseñar– que constituyen un importante marco de
regulación de la tarea del profesor. Si bien el grado de especificación y el tipo de prescripción varían según los
casos, el docente siempre debe poner en juego una dosis considerable de interpretación frente al texto curricular.