FOTOGRAFÍA DIGITAL

resumen

Las imágenes fotográficas digitales son mapas de bits o imágenes rasterizadas

que se componen de píxeles. Tienen una medida dada por la cantidad de
píxeles a lo ancho y a lo alto, la densidad de píxeles por pulgada y la
profundidad de color de cada píxel.

Un píxel es la mínima unidad de color de una imagen digital. En fotografía

trabajamos en modo RGB, de manera que cada uno es sensible al rojo, verde
ó azul. Su profundidad de color, es decir, la cantidad de tonalidades o colores
que puede reproducir, es determinada por la cantidad de bits.

Un Bit es la unidad mínima de información empleada en informática. Tiene un

valor de 1 ó 0.
2 Nº de bits x Nº de canales = Cantidad de colores

El estándar en fotografía es de 8 bits (16 millones de colores). Sin embargo

para alta resolución y máxima calidad se trabaja a 16 bits por canal (281
billones de colores)

La Cámara

La resolución de las cámaras digitales viene dada en Megapíxeles, (1Mp = 1

millón de píxeles). Una cámara que toma fotografías en una resolución máxima
de 4368
2904 píxeles tiene 12 megapíxeles (12’684.672).

El dispositivo que capta la imagen en una cámara digital es el sensor. Éste

convierte la luz en impulsos electrónicos, que gracias al un microprocesador
son convertidos en información digital que se almacena en la tarjeta de
memoria

Existen diferentes tipos de sensores, pero el más común es el CCD. También

existen el CMOS, FOVEON y Super CCD.

CCD (charge-coupled device)

Están formados por un mosaico de fotodiodos monocromáticos
sensibles al rojo-azul-verde sucesivamente. La mayoría utilizan una
máscara de Bayer que proporciona una trama para cada conjunto de
cuatro píxeles de forma que un pixel registra luz roja, otro luz azul y dos
píxeles se reservan para la luz verde (el ojo humano es más sensible a
la luz verde que a los colores rojo o azul). La carga es transportada a
través del chip hasta un conversor analógico-digital, que convierte el
valor de cada uno de los píxeles en un valor digital.

CMOS (complementary metal oxide semiconductor) también conocidos

como APS (active pixel sensor)
 Su funcionamiento es similar al de los CCD. Una de las principales
diferencias es que la mayoría lleva incluído el conversor analógico digital
en el propio chip. Incorporan un amplificador de señal para cada píxel,
dado a que hay mucha electrónica no sensible a la luz dentro del sensor.
Comparados con los CCD, su coste de producción es menor, tienen un
muy bajo consumo energético y una alta velocidad de funcionamiento.

FOVEON X3 (Foveon es el nombre del fabricante)

Es un sensor CMOS formado por tres capas apiladas verticalmente,
cada una de las cuales es sensible a uno de los colores primarios.
Mediante el uso de un filtro que bloquea la luz infrarroja se consigue en
las capas del sensor una sensibilidad al color similar a la de los conos
del ojo humano. En la película fotográfica de color se emplea el mismo
principio. Teóricamente las imgenes son más nítidas, los colores más
reales..

SUPER CCD EXR

El Super CCD utiliza una geometría de píxeles octogonal en lugar de
rectangular y presenta una mayor superficie fotosensible. En teoría, esto
mejora la sensibilidad y reduce el ruido.

Los sensores más grandes capturan imágenes con menos ruido y mayor rango
dinámico que los sensores más pequeños. A mayor tamaño de sensor, más
grandes son los píxeles, y esto se traduce en mejor calidad de imagen en todos
los niveles. Así que no siempre nos interesa una cámara con la mayor cantidad
de píxeles posible, sino que la relación tamaño del sensor – cantidad de
píxeles sea equilibrada.

El tamaño del sensor determina el ángulo de visión de un lente específico. El

Estándar de 35mm de las cámaras analógicas (24mm x 36mm) se llama en
fotografía digital Full Frame, pero muchas cámaras tienen un sensor más
pequeño. Los lentes producidos para las cámaras de película de 35 mm se
pueden montar bien en los cuerpos de las cámaras digitales, pero el tamaño
más pequeño del sensor de imagen, comparado a los del formato de 35 mm
resulta en el recorte de la imagen. Este último efecto es conocido como recorte
del campo visual: el cociente del tamaño del formato es conocido como el
factor de recorte o factor de multiplicación de la distancia focal.

Formatos de archivos

Vamos a trabajar principalmente con 2 formatos de archivo en la captura, que

son RAW y JPG.

RAW (del inglés Crudo)

Es el negativo digital, contiene toda la información capturada por el
sensor y toda la profundidad de color (bits).
Es comparable a la imagen latente en un negativo sin revelar. Se puede
procesar tantas veces y de tantas formas como nos apetezca.
 Los colores son más neutros, menos saturados, el enfoque más blando,
que los de una imagen capturada en jpg con la misma cámara en las
mismas condiciones. Generalmente lleva una compresión sin pérdida.
Es el formato que debemos usar siempre que vayamos a editar la
imagen, pues la conversión de la imagen se hace con un procesador
mucho más potente y que permite algoritmos mucho más sofisticados
que los de una cámara. Se llama de manera estándar RAW, pero cada
casa nombra los archivos de su cámara de una manera distinta, como
por ejemplo CR2 (canon), NEF (nikon) o ORF (olympus).

JPG (Joint Photographic Experts Group)

Es un formato que funciona con un algoritmo de compresión con
pérdida. Es procesado por la cámara según la programación que
hayamos elegido. Por decirlo de alguna manera, es un positivo, ya
revelado, al cual la cámara ha aplicado una conversión lineal, conversión
matricial, balance de blancos, contraste, saturación, etc.
Su ventaja es que pesa muy poco, admite varios niveles de compresión
(siempre con pérdida de calidad) y también reduccion de tamaño en
píxeles respecto a la resolución completa de nuestro sensor. Puede
reproducirse en prácticamente todos los dispositivos electrónicos de
imagen y enviarse fácilmente por internet. Para muchas aplicaciones la
calidad de la imagen es suficiente, pero no para trabajar posteriormente
con la imagen. Los archivos jpg son procesados a 8 bits,
independientemente del tipo de sensor de la cámara.

Muchos fotógrafos profesionales capturan en RAW+JPG. El JPG permite

agilizar el proceso de previsualización, envío y selección de las imágenes,
elaboración de contactos rápidos, etc. Luego las imágenes seleccionadas son
trabajadas a partir del RAW. La posible desventaja de éste método es que al
duplicar los archivos vamos a necesitar más espacio en la tarjeta de memoria a
la hora de hacer una determinada cantidad de fotos.

Rango dinámico

Latitud de exposición ó rango dinámico es la razón entre el máximo nivel de

luminosidad que el sensor puede captar sin saturarse (sin llegar al blanco
absoluto) y el mínimo nivel de luminosidad con detalle en las sombras.
Se mide en pasos (stops) en una escala logarítmica en la que cada paso
implica duplicar la cantidad de luz del paso anterior, pues a diferencia del
negativo, el sensor funciona de manera lineal.
El número de bits que codifica el sensor determinará la cantidad de pasos del
rango dinámico y las variantes tonales que corresponderán a cada uno de
ellos. Un sensor de 12 bits albergará un máximo de 4.096 variantes tonales
(212) de las cuales el paso más luminoso tendrá un 50% (2.024), el segundo
25% (1.024) el tercero 12,50% (512) y así sucesivamente. Esto nos da una
orientación de la cantidad de pasos que puede captar nuestro sensor. Sin
embargo, los pasos más oscuros tendrán tan pocas variantes tonales que no
deben tenerse en cuenta, y aunque no hay una fórmula para determinar
cuantas variantes tonales son indispensables, en general por debajo de 16 no
son suficientes.
Otro factor determinante a la hora de medir el rango dinámico es el ruido. El
ruido depende de muchos factores, entre ellos las características de la cámara
(tamaño y tipo de sensor, tamaño de los fotositos, conversor analógico-digital).
Sin embargo éste siempre será mayor en las sombras, y aumentará cuando la
iluminación sea insuficiente, al aumentar el ISO, en exposiciones prolongadas,
entre otros.
Si tenemos en cuenta que las sombras son el punto crítico y limitante debemos
exponer siempre llevando el histograma a las luces, sin quemarlas. Esto se
llama derecheo del histograma y nos permitirá conseguir un mayor rango
dinámico en nuestras imágenes.

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