ARMONÍA BÁSICA

Conceptos básicos para empezar a hacer covers,

arreglos y componer.

ALBERTO RAYA · 2021

 ARMONÍA BÁSICA
Conceptos básicos

1. NOTAS.
2. ESCALAS.
3. INTERVALOS.
4. ACORDES.
5. FUNCIONES TONALES.
 NOTAS
En música existen 12 notas exactamente iguales que se repiten sucesivamente. Estas la
distancia entre estas notas se llama semitono.

De esas 12 notas, 7 reciben nombre propio (teclas blancas del piano).

Do Do

Las otras 5 notas (teclas negras del piano) recibirán el nombre alterado de la nota que
le preceda. Si es ascendente lo llamaremos # (sostenido) y es descendente lo
llamaremos
Do b Re(bemol).
Mi Fa Sol La Si Do

Reb Mib Solb Lab Sib

Do# Re# Fa# Sol# La#

Do Re Mi Fa Sol La Si Do
 NOTAS
En música existen 12 notas exactamente iguales que se repiten sucesivamente. Estas la
distancia entre estas notas se llama semitono.
Do# Re# Fa# Sol# La#
C# D# F# G# A#
De esas 12 notas, 7 reciben nombre propio (teclas blancas del piano).
Reb Mib Solb Lab Sib
Db Eb Gb Ab Bb

Las otras 5 notas (teclas negras del piano) recibirán el nombre alterado de la nota que
le preceda. Si es ascendente lo llamaremos # (sostenido) y es descendente lo
llamaremos b (bemol).
Do Re Mi Fa Sol La Si
C D E F G A B
 NOTAS
El cambio de una nota a otra se denomina pasos y hay dos tipos:
Medio tono o semitono (st): cuando pasas de una nota a la siguiente.
Tono (T): cuando pasas dos notas.

Do# Re# Fa# Sol# La#

C# D# F# G# A#

Reb Mib Solb Lab Sib

Db Eb Gb Ab Bb

Do Re Mi Fa Sol La Si
C D E F G A B
 ESCALAS
Una escala es una sucesión de notas ordenadas consecutivamente.
Existen muchos tipos pero el 80-90% de la música se basa en dos:
Escala Mayor (Por ejemplo tocar las notas blancas del piano empezando en do). T -
T - st - T - T - T - st.

Escala menor (Por ejemplo, tocar las notas blancas del piano empezando en la). T -
st - T - T - st - T - T.
 ESCALAS
Una escala es una sucesión de notas ordenadas consecutivamente.
Existen muchos tipos pero el 80-90% de la música se basa en dos:
Escala Mayor (Por ejemplo tocar las notas blancas del piano empezando en do). T -
T - st - T - T - T - st.
Escala menor (Por ejemplo, tocar las notas blancas del piano empezando en la). T -
st - T - T - T - st - T.
 ESCALAS
Cada nota de la escala se la considera un grado y van del I al VII.
Cada grado recibe un nombre.

& w w w w w
w w w
Orden de # y b: Fa - Do - Sol - Re - La - Mi - Si
I II III IV V VI VII
Tónica

Mediante Dominante Súper-Dominante

Tónica Super-tónica Subdominante Sensible
 INTERVALOS
Un intervalo es la relación que existe entre dos notas.
Encontramos cinco tipos de intervalos: Mayor (M), menor (m), Justo (J), Aumentado
(A) y Disminuido (D).
Si utilizamos la escala mayor como referente los intervalos que encontraremos serán
los siguientes:
2ª Mayor 3ª Mayor 6ª Mayor 7ª Mayor

4ª Justa 5ª Justa 8ª Justa

 INTERVALOS
Si a los intervalos mayores les quitamos un semitono se convierten en menores, y si
les sumamos un semitono se convierten en aumentados.
3ª Mayor 3ª menor 3ª Aumentada

Si a los intervalos justos les quitamos un semitono se convierten en disminuidos, y si

se lo sumamos se convierten en aumentados.

5ª Justa 5ª Disminuida 5ª Aumentada

 INTERVALOS
El intervalo de 4ª Aumentada y 5ª Disminuida se denomina TRITONO:
Fracciona la octava por la mitad siendo un intervalo con un alto componente de
tensión.
En el siglo XVI y XVII era considerado como Diábolus in música (diablo en música)
por su alto nivel de tensión.

4ª Aumentada 5ª Disminuida
 INTERVALOS
El intervalo más pequeño es la 2ª menor que es un semitono.
Lo siguientes intervalos consistirán en ir subiendo semitonos uno a uno.

D m M J A

2ª 1 st 2 st (1T) 3 st

3ª 2 st 3 st 4 st (2T) 5 st
(1T+1st)
4ª 4 st (2T) 5 st 6 st (3T)
(2T+1st)
5ª 6 st (3T) 7 st 8 st (4T)
(3T+1st)
6ª 7 st 8 st (4T) 9 st 10 st (5T)
(3T+1st) (4T+1st)
7ª 9 st 10 st (5T) 11 st 12 st (6T)
(4T+1st) (5T+1st)
8ª 11 st 12 st 13 st
(5T+2st)
 INTERVALOS
Reglas de oro (4ª, 5ª y 8ª):
Todas las 4ª son Justas menos de Fa a Si (ascendente) y de Si a Fa (descendente) que es 4ªA (tritono).
Todas las 5ª son Justas menos de Si a Fa (ascendente) y de Fa a Si (descendente) que es 5ªD
(tritono).
Todas las 8ª son Justas.
Regla del 9 (6ª y 7ª): Un intervalo + su inversión es = 9.
El tipo del intervalo también se invierte.
M-m
D-A
Con alteraciones:
Aumento del intervalo: # en la nota superior y b en la nota inferior.
Disminución del intervalo: b en la nota superior y un # en la nota inferior.
 ACORDES
Un acorde es una superposición de notas que se tocan simultáneamente.
En el 80% aproximadamente de los acordes que encontremos serán superposición de terceras.
Encontramos tres tipos de acordes fundamentales formados por terceras:
Triadas: Tres notas (1ª + 3ª + 5ª).
Cuatriadas: Cuatro notas (1ª + 3ª + 5ª + 7ª).
Acordes extendidos: + de cuatro notas (1ª + 3ª + 5ª + 7ª + 9ª… etc).
Las notas identitarias de los acordes son:
1ª: Da el nombre al acorde.
3ª: Define el modo del acorde.
7ª: Define el grado de tensión del acorde.
La 5ª no es una nota importante dentro del acorde, pero le aporta estabilidad.
 ACORDES
Dentro de los acordes triadas encontramos cuatro tipos de acordes:
Mayor: 3ª M (4 st) + 5 J (7 st) // 3ª M (4 st) + 3ª m (3 st).
Menor: 3ª m (3 st) + 5 J (7 st) // 3ª m (3 st) + 3ª M (4 st).
Disminuido: 3ªm (3 st) + 5 D (6 st) // 3ª m (3 st) + 3ª m (3 st).
Aumentado: 3ª M (4 st) + 5ª A (8 st) // 3ª M (4 st) + 3ª M (4 st).

Acorde Mayor Acorde menor Acorde Disminuido Acorde Aumentado

 ACORDES
AÑADIR ESTADOS Y DISPOSICIONES DEL ACORDE!!!!!!!
 FUNCIONES TONALES
Las funciones tonales son la paleta de colores que estamos usando y como interactúan
entre ellos.
Partiendo de la escala mayor de DO, encontramos una serie de colores que
denominaremos TONALIDAD de DO MAYOR.
Esos colores nacen de componer un acorde en cada grado de la escala.

w w w
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I II III IV V VI VII
 FUNCIONES TONALES
Obtendremos tres acordes Mayores, tres menores y uno Disminuido.

w w w
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I II III IV V VI VII

SENSIBLE
I · Do M · Tónica IV · Fa M · Subdominante V · Sol M · Dominante

VII · Si Dism

II · Re m III · Mi m VI · La m
 FUNCIONES TONALES
Las funciones tonales las podemos dividir en tres, digamos que son los colores primarios,
pero realmente representan las sonoridades principales en los que se moverá nuestra música:
TÓNICA, SUBDOMINANTE Y DOMINANTE.
Cada función va a tener una sonoridad principal:
Tónica: Reposo
Subdominante: Ligera tensión.
Dominante: Fuerte tensión.
El nombre de las funciones se obtienen de los tres acordes mayores resultantes de la escala,
pues son ellos los que mejor representan esas sonoridades.
Estos tres acordes podrían representar un 80% de la música.
I · Do M · Tónica IV · Fa M · Subdominante V · Sol M · Dominante
 FUNCIONES TONALES
La naturaleza de cada función tonal genera una serie de movimientos naturales hacia
otras funciones:
Función de tónica: Relajación o reposo.
I grado: Es el grado que da nombre a la tonalidad, por lo que su sonoridad será de
completo reposo. I · Do M

VI grado: Comparte las dos notas identitarias del I grado, por lo que genera reposo,
pero nunca tan completo como el I.

VI · La m
 FUNCIONES TONALES
Función de Subdominante: Ligera tensión.
IV grado: Genera una ligera necesidad de volver al I grado que se potencia si después
añadimos el V. IV · Fa M

II grado: Comparte las dos notas identitarias del IV grado, por lo que sustituye
perfectamente su función. En música moderna (sobre todo en el jazz) es más común
encontrarlo sustituyendo al IV.

II · Re m
 FUNCIONES TONALES
Función de Dominante: Fuerte tensión.
V grado: Es el único acorde mayor que contiene la sensible, por lo que la tensión que
genera hacia el I grado es muy fuerte y resolverá en él en el 90% de las veces.
V · Sol M · Dominante

VII grado: Comparte sólo una nota identitaria con el V grado, por lo que, aunque tiene
una gran tensión por ser un acorde disminuido, no se suele utilizar mucho en solitario.
VII · Si Dism DDisminuido

Acorde dominante · V7: Se trata de un acorde cuatriada (acorde de cuatro notas)

formado por la fusión del V y el VII grado. Es el acorde con máxima tensión y una
fuerte necesidad de resolución hacia el I grado porque contiene la sensible (que
resuelve a la tónica) la 7ª del acorde (que resuelve en la 3ª) y que además entre ellas
forman un tritono. Acorde dominante · V7
 FUNCIONES TONALES
“Fuera” de las funciones tonales podríamos colocar al III grado haciendo una especie
de función COMODÍN, aunque muchos tratados la sitúan dentro de la función de
tónica.
Es un acorde cuya tónica es una nota identitaria del I grado (la 3ª) y además
comparten dos notas (la 1ª y la 3ª) por lo que podríamos pensar que genera cierto
reposo.
Pero la 5ª del acorde es la sensible, por eso no puede genera una sensación de reposo y
siempre va a necesitar moverse a otro acorde.
Combina bien con cualquiera de las demás funciones.

III · Mi m
 FUNCIONES TONALES
Si analizamos cada nota (salvo la 1ª) de la escala va a tener una necesidad de
resolución hacia otra.
Por eso al formar los acordes, cada grado suma la tensión de cada nota del acorde para
moverse entre funciones*.
La tensión y resolución de cada nota es:

5ª 1ª Progresión V7 a I

2ª 1ª
*Ver diagrama de4ª
movimientos 3ª
estándar entre funciones.
6ª 5ª
7ª 1ª 1ª 1ª 3ª
 FUNCIONES TONALES
Cadencias:
Cadencia Perfecta: V - I (estado fundamental).
Cadencia Imperfecta: V - I (uno o los dos invertidos).
Cadencia Plagal: IV - I.
Cadencia Rota: V - VI (pero valdría cualquier otro acorde que no sea el I).
*Cadencia Blues: V - IV - I
 FUNCIONES TONALES
De los tres acordes mayores resultantes, cogemos sus nombres para las funciones
Tónica
tonales: TÓNICA, SUBDOMINANTE Y DOMINANTE.

Cada función va a tener

Dominante
una sonoridad: I Subdominante
Tónica: Reposo VI
Subdominante: Ligera tensión.

V
Dominante: Mucha tensión.
7
Estos tres acordes podrían representar un 80% de la música.
IV
V II
VII Comodín

III
 COMPASES
Numerador: Número de partes que tiene el compases (división).
Denominador: Figura de referencia (pulso).

El puntillo: Añade la mitad de duración de la figura que lo lleva.

 COMPASES
ACENTUACIÓN NATURAL DE LOS COMPASES.
El primer pulso del compás SIEMPRE es FUERTE.
El último pulso del compás SIEMPRE es DÉBIL.
Después de un pulso Fuerte le sigue uno Débil.

Ejemplo:
Compás de 2/4: F - D.
Compás de 4/4: F - D - sF - D
Compás de 3/4: F - D - D
 COMPASES
COMPASES EN FUNCIÓN DE SU DIVISIÓN: (Número de partes)
Binarios: 2 partes. Numeradores que continien: 2 y 6.
Ternarios: 3 partes. Numeradores que continien: 3 y 9.
Cuaternarios: 4 partes. Numeradores que continien: 4 y 12.
COMPASES EN FUNCIÓN DE SU SUBDIVISIÓN: (División de una parte)
Binaria: Se divide en 2. Figuras sin puntillo. Numeradores: 2, 3 y 4.
Ternaria: Se divide en 3. Figuras con puntillo. Numeradores: 6, 9 y 12.

Acentuación de la subdivisión:
Binaria: f - d
Ternaria: f - d - d