Mariana Muñoz Hauer • M.

Fernanda Villalobos Fauré

alejandro fauré • 158 • obra gráfica
alejandro fauré • 159 • obra gráfica
alejandro fauré • 4 • obra gráfica
 Gracias Alejandro

alejandro fauré • 5 • obra gráfica

Concepto e Investigación
Mariana Muñoz
Fernanda Villalobos
Edición General
Mariana Muñoz
Editor Asociado
Ocho Libros Editores
Asesor Historiográfico
Eduardo Castillo
Dirección de Arte
Diseño
Imagen Digital
Mariana Muñoz
Fernanda Villalobos
Corrección de estilo
Pablo Marambio
Edison Pérez
Impresión
Quebecor World Chile S.A.
Primera edición
de 1.500 ejemplares
junio de 2009
Derechos Reservados
Prohibida la reproducción
parcial o total de este libro
por cualquier medio impreso,
electrónico y/o digital, sin la
debida autorización escrita
del editor.
Inscripción N° 180.519
ISBN 978-956-8018-82-5
Hecho en Chile
Printed in Chile
Este proyecto ha sido
financiado parcialmente por el
Fondo Nacional de Fomento del
Libro y la Lectura.
Los textos centrales y títulos de
este libro fueron compuestos con
la tipografía Amster, de Francisco
Gálvez Pizarro, en sus versiones
Regular e Italic; las lecturas de
imágenes fueron compuestas con
la tipografía Digna de Rodrigo
Ramírez, en sus versiones
Regular, Thin e Italic Thin.
El interior de este libro fue
impreso en colores proceso sobre
papel Bond de 140 gr., mientras
que la tapa fue impresa con
colores Pantone 259 para el
violeta y 871 para el dorado,
ambos sobre cartulina Beckett
Expression de 270 gr.
           
741.6092
6
Muñoz, Mariana; Villalobos, Fernanda.
Alejandro Fauré. Obra gráfica. Monografía de un precursor de la
ilustración editorial y el diseño gráfico en Chile. 1a. edición.
Ocho Libros Editores, 2009. 1606 p./il.
fauré, alejandro, 1865-1912.
diseñadores, chile, siglo xx, biografías.
diseño gráfico.
           
alejandro fauré • 6 • obra gráfica
Mariana Muñoz Hauer • M. Fernanda Villalobos Fauré
Marcalibros.
Hacia 1910.
27,5 x 7,3 cent’metros.
Bordado sobre papel troquelado
montado sobre cinta. Probablemente
realizado por Benigna, novia del artista.
Archivo familia FaurŽ.

alejandro fauré • 8 • obra gráfica

 influencia de ultramar
y visualidad local
n el presente, la visualidad latino-
americana es abiertamente entendi-
da como un proceso de hibridación,
que se redefine constantemente en
la interacción con otras culturas.
Frente a tal concepción, ésta se en-
tendería como una amalgama de re-
ferentes que va cambiando sus piezas
a partir de la influencia de otros pueblos, y es sobre esta base que
Alejandro Fauré cobra una mayor importancia para la memoria vi-
sual chilena, pasando a ser un personaje activo y ejemplificador de
nuestro contexto histórico.
A fines del siglo XIX, el panorama cultural de la región presen-
taba una marcada admiración hacia Europa, donde había países
abiertamente reconocidos como potencias culturales, económicas
y productivas, que generaban una fascinación ciega, reafirmando,
por un lado el paternalismo europeo y por otro el sentimiento de
inferioridad americano.1 Dentro de este escenario, Francia contaba
con una reconocida superioridad artística y cualquier manifestación
de esta procedencia sería recibida de manera favorable y aceptada
prontamente como referente obligado. Fue lo ocurrido en las Bellas
Artes, con el caso de Moinvosin.
Con este telón de fondo, no es difícil imaginar la recepción que
tuvo entre las elites de fines del siglo XIX y comienzos del XX el traba-
jo de Alejandro Fauré. Este dibujante autodidacta, difundía en Chile
la fantasía del art nouveau, apropiándose de una gráfica de carácter
muy europeo, e insertándola en el medio local. Esta figura relevante,
con trabajos que reconocían el influjo de artistas como Alphonse Mu-
cha o Toulouse-Lautrec, pudo personificar esta aspiración europea,
que Néstor García Canclini llama la “fascinación distante”.2 Pese a
no ser un francés “puro”, a la vista pública generaba probablemente
un sentimiento de respeto, además de su reconocible talento, por sus
raíces genuinamente vinculadas a lo representado en su trabajo. Sin
embargo, Fauré se comprometió con la que fue su patria definitiva,
ya que sus proyectos y visión de futuro siempre estuvieron acá, y su
vida es un importante testimonio al respecto.
Es aquí donde el mestizaje identitario se confirma, ya que Fauré, a
pesar de ser hijo de franceses y recibir la cultura europea de primera
mano, nunca viajó fuera del país. Al contrario de lo que podría creerse,
tampoco recibió una educación artística formal, y sin embargo tuvo la
capacidad de elaborar imágenes sobre la base de referentes lejanos que
fueron procesados bajo su propia y particular idiosincrasia. El resul-
tado es una síntesis, una edición a partir de la mirada de un ‘nuevo’
chileno, menos etéreo y romántico y, asimismo, más modesto, irónico
y cargado de un sentido del humor sarcástico, en ocasiones absurdo, vi-
sión que probablemente no se habría dado así en otro momento y lugar.
Al revisar su obra, debemos entender a Fauré como un cronista visual
de la formación de la sociedad chilena, testigo directo del ascenso de los
sectores medios en el mundo urbano, y por qué no decirlo, portavoz de
aquellos extranjeros que no fueron parte del mundo dirigente, como sí
aconteció con varios de sus compatriotas desde el siglo XIX.
El trabajo de Fauré volvía accesible un ideal de admiración, y al hacer-
lo cotidiano mediante su inserción en medios masivos, permitía vivir el
anhelo europeo llevado a nuestra realidad. Pero su trabajo, lejos de ser
distante o ajeno, tiene sus raíces marcadas en Chile y este encuentro de
mundos representa finalmente una expresión de identidad, proveniente
desde Europa pero adaptada para el público local. Independiente de la
óptica con la que se quiera ver, su obra representa parte de nuestra his-
toria cultural, y acorde a ello, el trabajo de Fauré debe ser entendido en
los albores de la disciplina del diseño gráfico en Chile.
María Fernanda Villalobos Fauré

1. Larra’n, Jorge. La identidad 2. Garc’a Canclini, NŽstor. El teatro de las

latinoamericana, teor’a e historia; Estudios
Pœblicos, 55, invierno 1994.
Rescatado de http://www.cepchile.cl/
dms/archivo_1845_1414/rev55_larrain.
pdf. [14 de mayo de 2009].
identidades, AmŽrica y Europa: Seducci—n,
suspicacia, confusi—n; fragmento de
su libro La globalizaci—n imaginada.
Colecci—n Paid—s, Estado y Sociedad
nœmero 76, Buenos Aires, Paid—s, 1999.

alejandro fauré • 9 • obra gráfica

Monograma grabado en cuero.
Sin fecha.
12,7 x 11,2 cent’metros.
Imagen a escala real.
Archivo familia FaurŽ.

alejandro fauré • 10 • obra gráfica

 historia y memoria
en torno a fauré
n los últimos años se han publicado
en el medio local una serie de libros
y trabajos dedicados a la historia del
diseño en Chile, donde se abordan
referentes ligados a la gráfica y la
comunicación visual. Muy lejos de la
eterna búsqueda de “lo nacional” o
“lo chileno” producto de los afanes
entendibles en el contexto cercano al Bicentenario, uno de los ma-
yores logros de esta corriente es la formación de una bibliografía
básica para su área del conocimiento. Y respecto a estos esfuerzos,
es prudente citar la distinción realizada por el autor Roger Chartier,
quien nos habla de las diferencias entre historia y memoria:1
1. La historia se documenta con antecedentes y se somete a credi-
bilidad por el ejercicio crítico, mientras que la memoria se aferra
a testigos y testimonios, que si bien pueden ser más confiables que
un documento, dejan la credibilidad entregada a un proceso menos
racional y más intuitivo.
2. El testimonio es inmediato, en un contexto de tiempo y lugar da-
dos (memoria), y la historia se construye a través de explicaciones
fundamentadas: es un saber “científico”, universalmente aceptado.
3. La historia es un reconocimiento del pasado, mientras que la me-
moria es una representación de éste.
En relación con el enfoque citado, en el trabajo que hemos de-
dicado a Alejandro Fauré memoria e historia se alimentaron recí-
procamente. Gracias a la memoria familiar fue posible caracterizar
al artista; y mediante los antecedentes históricos se reconstruyó el
ámbito productivo donde éste desarrolló su labor: un medio de im-
prenta en proceso de industrialización, con una valoración del oficio
gráfico sin precedentes en la vida nacional; escenario alentado por
la bonanza económica del salitre y los afanes modernizadores de la
elite local. Gracias a la consulta de los documentos originales perte-
necientes al Archivo Familiar, que fueron complementados con los
impresos y publicaciones resguardadas en la Biblioteca Nacional de
Chile, se establecen las fuentes de información directa que dan pie a
la realización de este libro.
Más que lograr un buen producto visual, se intentó realizar un ca-
tálogo razonado de la obra de Fauré, lo que implicó una labor acuciosa
en la revisión de las piezas gráficas, y en el reconocimiento preciso en
cuanto a sus fechas, soportes, técnicas, formatos y materialidad. La
labor de documentación visual en el ámbito del diseño es una discipli-
na poco reconocida a nivel local y practicada muchas veces de manera
inconsciente o intuitiva.2 La primera razón puede ser la falta de infor-
mación (aún) de lo que es el diseño, que para el gran público “forma
parte del mundo de los objetos consumibles”,3 sobre todo en relación
al ámbito gráfico. La segunda razón es la crisis por la que atraviesa el
diseño, no solamente a nivel económico, sino que a nivel académico,
donde los límites o diferencias de enfoque entre la enseñanza técnica
y la universitaria no son claros. Esto nos lleva a la tercera razón, con-
sistente en que las “acciones de recuperación o simple documentación
para archivo sean escasas o se limiten a algún tema parcial de interés
emblemático o historiográfico, tal como es el caso del cartel”.4
La labor de documentación visual en sí, puede ser bastante simi-
lar entre un archivo y otro, sobre todo en aquellos que reconocen
afinidad en soporte o formato (en el caso de Fauré, el impreso); sin
embargo, la gran diferencia radica en la interpretación que puede
surgir de su consulta, traducida después en una puesta en común,
y en la representación de los antecedentes, valorados como fuente
de información documental y testimonial. En el trabajo que presen-
tamos, confluye tanto la memoria pública (los grandes archivos),
como privada (los pequeños archivos); el espacio intermedio que así
se construye, viene a ser el intertexto entre el gran relato, de carác-
ter oficial, y el pequeño relato, de carácter familiar. De esta manera
Fauré nos permite leer su tiempo, de una nueva forma.
Mariana Muñoz Hauer

1. Chartier, Roger; La historia o la lectura
del tiempo. Barcelona, Gedisa, octubre
de 2007, pp. 35-38.
2. Ordenar, guardar y respaldar los
archivos de lo que se hace o produce es
una manera de hacer un archivo gr‡Ýco.
3. Ch‡vez, Norberto; ÑEl patrimonio 4. Ib’d.
gr‡Ýco y su recuperaci—nÒ. En revista
Tipogr‡Þca, nœm. 47, Buenos Aires,
Fontanadise–o, abril-junio, 2001,
pp. 10-17.

alejandro fauré • 11 • obra gráfica

 Retrato de Alejandro FaurŽ.
Publicado en la revista Noticias
Gr‡Þcas en un nœmero especial
dedicado al artista (a–o X, nœmero 114,
diciembre de 1912, p‡gina 271), debido
a su temprano fallecimiento.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

alejandro fauré • 12 • obra gráfica

 modernidad del puerto
por eduardo castillo espinoza*

a travesía familiar
Alejandro Fauré era hijo de inmigrantes
franceses que llegaron al país en la se-
gunda mitad del siglo XIX. Sus padres,
Paul Fauré y Josefina Boyer, habían na-
cido en París, pero vivieron en Puteaux,
distrito de Nanterre, donde la familia se
establece entre 1849 y 1857. A causa de la
difícil situación que se vive en Francia,1 deciden emigrar junto a sus
tres hijos: Edouard, Paulina y Ernest. Reciben noticias sobre la “fie-
bre del oro” y se embarcan hacia América, con la ciudad de Oregon
como destino.
La larga ruta hacia Estados Unidos los obliga a pasar por el Estre-
cho de Magallanes, y cuando la nave recala en Valparaíso, un amigo
los convence de permanecer en esta ciudad, pues en la zona a la que
se dirigían había muchos bandidos, y esto podía ser peligroso para
una familia con varios niños. Ante la incertidumbre, optan por que-
darse en el puerto, pese a que entonces los rumores sobre Chile en
Europa eran acerca de “un país que pronto iba a desaparecer comido
por el mar”. Así, la familia Fauré Boyer fue parte de la comunidad
extranjera que llegó al país sin planificación estatal,2 por su propia
cuenta, y que se integró a los sectores medios durante la segunda
mitad del XIX.
Pequeña embajada
Ya establecidos en Valparaíso, vinieron los tres hijos restantes: Eugenia,
Enrique y Alejandro, el menor, que nació el 5 de mayo de 1865. Paul
Fauré era aficionado a la pintura, y realizaba copias de obras famosas
por encargo. No hay noticias de que esta ocupación haya significado ma-
yores ingresos a la familia, pero es probable que las horas domésticas
que su progenitor dedicaba a este oficio hayan sido un rasgo clave en
la infancia de Alejandro y su futuro interés por el dibujo. Si el mundo
exterior de sus primeros años fue el principal puerto de un país muy
lejano, puertas adentro el futuro artista gráfico también pudo seguir
viviendo en contacto con su cultura de origen a través de las relaciones
familiares, las primeras enseñanzas, la lengua materna, los hábitos cu-
linarios. Esta pequeña embajada no sólo contemplaba la educación for-
mal o consciente, sino además la formación inconsciente del imaginario
privado, donde una serie de productos entonaban su acento visual, que
desde mediados del XIX estuvo marcado por la gráfica victoriana,3 con
sus medallas, coronas de laurel, rostros triunfales de fabricantes exito-
sos, visiones humeantes de fábricas y máquinas; lugares exóticos cuya
naturaleza desbordante era enmarcada por ornamentos que evocaban
la arquitectura en metal: ¿el control del artificio sobre la naturaleza, o
el imperialismo temprano ostentando su tecnología superior sobre la
barbarie y el atraso de zonas “menos desarrolladas” del mundo? 4
Dejando de lado esta especulación política en torno al imaginario
de la Revolución Industrial, y retomando nuestro interés por un ac-
tor poco reconocido en nuestra propia historia, a las primeras letras
en el silabario, debemos situar en paralelo el sabor del pan, la comi-
da, y la imagen de botellas, cajas, etiquetas, envases, que poblaron la
mirada temprana de Fauré. Si hoy los niños cuentan con numeroso y
diverso material didáctico en formato impreso que ha sido pensado
para ellos como destinatarios, en el Chile decimonónico uno de los
rasgos clave en la gráfica fue justamente su carácter “adulto”, donde
la infancia no fue un actor relevante hacia el cual dirigir mensajes
impresos. A partir del siglo XX el mundo infantil pudo adquirir vi-
sibilidad en la gráfica de productos, o en publicaciones destinadas a
este público, como el caso emblemático de la revista El Peneca, que
apareció en 1908. No es muy osado pensar que la mesa familiar don-
de la memoria oral se proyectaba en francés y en español, fuese el
primer tablero donde el futuro artista gráfico realizó sus primeros
dibujos, entre tareas escolares.
Probablemente, Alejandro Fauré hizo sus primeras armas con el
lápiz o la plumilla emulando el grafismo presente en etiquetas o en-
vases que hablaban del entorno cotidiano del puerto, o de mundos

1. Tras la Revoluci—n Francesa, durante
el siglo XIX, este pa’s hab’a alternado
entre el rŽgimen republicano y mon‡r-
quico, con sucesivos enfrentamientos
armados, y una situaci—n de latente
conÞicto interno y externo que reciŽn se
estabiliz— hacia el œltimo cuarto de siglo.
2. A diferencia de lo ocurrido con otras
colonias extranjeras, como los alemanes
que se asentaron en la zona sur, contri-
buyendo adem‡s al desarrollo industrial
y agr’cola del pa’s.
3. Se denomina de este modo a la gr‡-
Ýca asociada a la Revoluci—n Industrial,
por el escenario pol’tico que represent—
para la Inglaterra del siglo XIX el largo
per’odo de la Reina Victoria, entre 1837
y 1901. Por otra parte, fue en ese pa’s
que la estŽtica industrialista tuvo un
foco de irradiaci—n a partir de la Exposi-
ci—n Internacional de Londres 1851.
4. Respecto a esta visualidad, consultar:
Meggs, Phillip; Historia del Dise–o
Gr‡Þco. Ciudad de MŽxico, Trillas, 1991.
TambiŽn: De Fusco, Renato; Historia del
Dise–o. Madrid, Santa & Cole, 2005.
* Profesor Investigador, Escuela de
Diseño Universidad Diego Portales.
Entre sus trabajos están Puño y Letra,
movimiento social y comunicación gráfica
en Chile (2006), y Cartel Chileno 1963-
1973 (2004, compilador).

alejandro fauré • 13 • obra gráfica

Fotograf’a del puerto de Valpara’so.
Hacia 1880.
Publicada en el ‡lbum Vistas de
Valpara’so de FŽlix Leblanc.
Archivo Memoria Chilena.

lejanos asociados a la historia familiar que resonaban entre las si-
renas de los barcos y las palabras de los mayores. Por cierto, mu-
chos productos de la era maquinista exaltaron su carácter “exótico”
aludiendo de manera frecuente al viaje como concepto, mediante la
presencia frecuente de barcos, trenes, carros, ruedas. La inclusión de
vapor o humo en estas imágenes agregaba un valor sensorial que esta
gráfica identificó con el ritmo vertiginoso de las máquinas, capacita-
das ahora para producir en masa durante tiempos cortos, o impulsar
velozmente al transporte más pesado.
Esto último, después fue aprovechado de un modo distinto por el
art nouveau,5 ya que el vapor o el humo no sólo eran incluidos bajo
un sentido figurado, sino que además podían transmitir la idea del
movimiento bajo un sentido más abstracto y menos literal. En sín-
tesis, podían en un ritmo sinuoso transformarse en un “estado de
ánimo” de la imagen, asociado mayormente al mundo interior de
los personajes representados, que al mundo exterior objetivado por
el positivismo y su afán de comprobación científica. Si la visualidad
asociada a la Revolución Industrial se volcó a una realidad objetiva y
animada por el progreso tecnológico que tomó el tiempo con reloj a
todo, el art nouveau exaltó la subjetividad, y nos entregó visiones de
personajes o lugares lejanos, que más que exóticos, eran oníricos.6
Respecto al espacio público de la segunda mitad del siglo XIX, es pru-
dente recordar que a partir del momento “que en Chile, hubo libertad
de comercio, los franceses empezaron a enviar al país productos, fabri-
caciones y manufacturas admirables”,7 al tiempo que las principales
‘casas de novedades’ como Las Novedades Parisienses o Casa Muzard,8
eran francesas. El último establecimiento tuvo presencia destacada en
el comercio de Valparaíso, y fue foco de irradiación no sólo de objetos
o bienes de consumo, sino también de elementos decorativos más per-
durables en el tiempo, que desde entonces se transformaron en deno-
minador para muchos hogares, como tapices, cortinajes, papel mural,
telas. Otro referente de la presencia francesa en el puerto y su influjo
en la configuración del imaginario local fue el fotógrafo y grabador Félix
Leblanc, quien publicó junto al pintor alemán Juan Mauricio Rugendas

5. Estilo de Ýnales del XIX y comienzos
del XX que desplaz— en protagonismo a
la imaginer’a de la Revoluci—n Industrial.
Como contrapartida a la exhaltaci—n de
la tŽcnica y la imitaci—n de los estilos
hist—ricos, el art nouveau se inspir— en la
naturaleza y lo org‡nico, pero de forma
no textual, en base a la abstracci—n, y un
car‡cter m‡s atemporal y menos histo-
ricista, aunque hoy estŽ asociado a una
Žpoca precisa.
6. O incluso grotescos. Valga recordar
la obra del inglŽs Aubrey Beardsley
(1872-1898), cuyo trabajo fue considera-
do una abierta provocaci—n en la socie-
dad brit‡nica de la Žpoca. A nivel local,
un dibujante que pudo mostrar la in-
Þuencia de Beardsley fue Luis MelŽndez,
colaborador en revistas emblem‡ticas
del Centenario como Zig-Zag, Selecta, y
tambiŽn en El Diario Ilustrado.
7. Escobar, An’bal; La colonia francesa en
Chile. Santiago, Imprenta y Litograf’a La
Ilustraci—n, 1920, p. 61.
8. Uno de los m‡s antiguos estableci-
mientos comerciales de origen francŽs
a nivel local. Fundado en 1855 por los
hermanos Eduardo y Ernesto Muzard, en
1875 contaba con una f‡brica de mue-
bles, su principal rubro, que conjugaron
a la venta de ÑnovedadesÒ, menaje y
cristaler’a, entre otros productos.

alejandro fauré • 14 • obra gráfica

Abajo:
Retrato del joven Alejandro FaurŽ.
Valpara’so, septiembre de 1884.
Gentileza Pierre-Marie Meynadier
y Jacques Poyelle, Francia.
A la derecha:
Fotograf’a Leblanc de Valpara’so.
En la entrada de las calles Prat y
Cochrane, en la esquina conocida como
Ñcruz de reyesÒ o ÑHelsbyÔs cornerÒ,
zona de la ciudad donde conÞuy— la
actividad comercial de los fot—grafos.
Hacia 1880.
Publicada en el ‡lbum Vistas de
Valpara’so de FŽlix Leblanc.
Archivo Memoria Chilena.
9. Este trabajo, consisti— en una serie
de dibujos de Rugendas dedicados a los
arquetipos de la sociedad chilena de la
Žpoca, que fueron impresos en litogra-
f’a a un color por FŽlix Leblanc.
alejandro fauré • 15
el Álbum de trajes y costumbres chilenas 9 en 1838, y posteriormente fue pro-
pietario de uno de los principales establecimientos fotográficos del país,
la Fotografía Leblanc. A este fotógrafo debemos también el álbum Vistas
de Valparaíso, que capturó la imagen de esta ciudad hacia los años en que
Alejandro Fauré daba sus primeros pasos en el oficio gráfico.
Joven dibujante
Mientras otros dibujantes locales que desarrollaron una labor contem-
poránea tuvieron como antecedente un paso por la Academia de Pintura
–primer enclave significativo de las Bellas Artes en el Chile del siglo XIX,
y el horizonte cultural del viaje a Europa como máxima expectativa–,
Fauré ingresó tempranamente al mundo de la imprenta, y no hay prece-
dentes sobre algún viaje suyo al exterior. En 1880, a los quince años, dio
sus primeros pasos como dibujante en la Litografía Gillet de Valparaíso,
taller que adquirió prestigio durante los albores de la industria local
por la impresión de etiquetas y envases para productos como cerveza,
licores, cigarrillos, té, alimentos.10 La impresión litográfica, que había
despegado precisamente en el puerto hacia la década de 1840,11 fue un
medio que permitió reproducir imágenes propias, al ser dibujadas e im-
presas en el país y ya no una matriz o copia importada, como ocurría
hasta entonces con los grabados u ornamentos que acompañaron los
primeros pasos de la imprenta en el medio nacional. Es decir, pese a la
asimilación de los modelos culturales, era posible la producción y con-
sumo de imágenes con contenidos y circulación a nivel local.
La tarea del dibujante litográfico demandaba habilidad, no sólo en
la elaboración de su trabajo mediante lápiz o plumilla, sino que ade-
más comprendía hacer reproducible lo dibujado, para así imprimir
copias en serie. Además de la preparación de numerosos originales en
papel, Fauré practicó con habilidad la tarea del “transporte”, consis-
tente en traspasar el dibujo a la piedra litográfica, lo que no siempre
era realizado por un mismo artista gráfico, ya que existieron artesa-
nos especializados en esta tarea dentro de la cadena productiva de las
imprentas del XIX y comienzos del XX, y es muy probable que él mismo
10. TambiŽn fue uno de los primeros 11. Justamente, a partir de impresos
talleres que imprimi— sellos postales como el çlbum de Rugendas.
en el pa’s.
• obra gráfica
 A la izquierda, arriba y abajo:
Aviso donde FaurŽ ofrece sus servicios.
Publicado en el semanario ilustrado
Santiago C—mico, nœmero 1, 7 octubre
1900, p‡gina 7.
Impresi—n tipogr‡Ýca sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

N—tese en la vista general de la p‡gina,

que adem‡s de FaurŽ, ofrecen sus
servicios el pintor Alfredo Valenzuela
Puelma y el fotograbador Juli‡n Ramos,
amigo del artista gr‡Ýco.

haya cumplido esta misión durante sus primeros años de labor, para
posteriormente abocarse a dibujar piezas de gráfica publicitaria o edi-
torial, además de otra faceta importante en su trabajo que nos revela
la documentación visual incluida en este libro: el humor gráfico. Si el
nombre de Fauré carece de mayor visibilidad para la historia de este
género, hoy disponemos de testimonios visuales que permiten recono-
cer su aporte en tal sentido.
Además de ser uno de los precursores de la publicidad gráfica en el
país, empalmó el grafismo de los siglos XIX-XX con una de las modifi-
caciones técnicas más significativas: el fotograbado, que irrumpió en el
medio de la imprenta local hacia la última década del siglo XIX. A dife-
rencia de la litografía, que era capaz de reproducir en serie la sutileza del
trazo a lápiz más suelto, el fotograbado tenía un rendimiento claramente
dividido entre el alto contraste u ‘original de línea’, y la reproducción de
la imagen fotográfica de tono continuo por medio de la trama. Mientras
el segundo caso asoma menos en el trabajo de Fauré que reúne este libro,
disponemos de numerosos ejemplos en el fotograbado de línea, donde
destaca lo realizado para la revista El Payaso, de fines del XIX, primera
publicación chilena ilustrada por medio de esta técnica.
La formación autodidacta de Fauré comprendió además la pintu-
ra y la acuarela,12 pero una gran pregunta en torno a su trabajo radi-
ca en los medios que tuvo para asimilar el art nouveau con un desfase
menor, lo que incluso nos invita a pensar en él como un contempo-
ráneo, pues la sombra de Cherét, Toulouse-Lautrec y principalmente
de Alphonse Mucha, todavía no alcanzaba a ser demasiado larga en
el mundo. Su lugar como precursores del afiche sería reconocido ya
avanzado el siglo XX, gracias a la documentación visual de su obra
y una consabida integración a la cultura letrada, al tiempo que sus
trabajos bajaron desde los muros o las vidrieras a las veredas de nu-
merosas ciudades, adquiriendo el rango de souvenires o imágenes
gratas a la privacidad del hogar, a la portada de libretas o cuadernos
personales, y a otros formatos impensados en tiempos de su circu-
lación inicial.

12. Ramos, Juli‡n; ÑAlejandro FaurŽÒ. No-

ticias Gr‡Þcas, a–o X nœm. 114, Santiago,
Editores LŸer y Paye, diciembre 1912,
pp. 272-273.

alejandro fauré • 16 • obra gráfica

 La escasez de fuentes directas en el trabajo de Fauré –sospecha más
predecible y menos riesgosa– nos mueve a otro terreno, donde la re-
visión del material disponible podría darnos algunas luces respecto al Arriba y abajo:
Escenarios realizados por
autoaprendizaje desarrollado por él. Si resulta poco creíble que piezas
Alejandro FaurŽ.
relevantes para la historia mundial del diseño gráfico hayan circulado Con acuarela y tŽmpera sobre cart—n
en nuestro país a fines del XIX, entonces no en vano podemos creer en el recortado, el artista hac’a estos
escenarios armables como juguetes
trabajo de Fauré como un síntoma de la Revolución Industrial que irrigó
para sus sobrinos.
su producción a un lugar como Chile, temprano consumidor de diversi- Archivo familia FaurŽ.
dad de productos envasados, que tuvieron su umbral a la cultura chilena
en el puerto de Valparaíso, y esa influencia proveniente del Londres co-
mercial e industrial llegó traslapada con el esplendor del París cultural
que encandiló a los sectores privilegiados del Chile decimonónico.13

Artista gráfico
Como se dijo antes, la impresión litográfica fue el sistema que posi-
bilitó la elaboración de imágenes locales mediante el dibujo, pues con
anterioridad la impresión tipográfica sólo contemplaba la inclusión de
viñetas u ornamentos importados junto a las letras de plomo. Esta con-
junción de oficios nos remite también a dos ámbitos: el medio artístico
y el medio de imprenta, que a su vez involucran la relación entre arte e
industria suscitada a nivel internacional durante la segunda mitad del
XIX, precedente en el desarrollo posterior del diseño en el mundo.14 Si
la inclusión de las Bellas Artes en la sociedad chilena de mediados del

13. Un arquetipo de la fascinaci—n 14. Es importante recordar la posici—n

extrema de las elites locales por lo fran-
cŽs, era Agust’n Encina, Óel francesitoÔ,
personaje secundario del libro Mart’n
Rivas, de Alberto Blest Gana, ambien-
tado en el Santiago de mediados del
siglo XIX.
cr’tica ante el maquinismo por parte de
William Morris (1834-1896), Ýgura central
del movimiento de Arts and Crafts.
Morris abord— esta problem‡tica desde
mœltiples ‡mbitos productivos y plasm—
su inquietud por el mundo gr‡Ýco en la
Kelmscott Press, su propia editorial, don-
de busc— refundar la tradici—n del libro en
el escenario de la Revoluci—n Industrial.
Ver: Meggs, Phillip, Op. Cit., pp. 225-256.

alejandro fauré • 17 • obra gráfica

A la derecha:
Fotograf’as de casa FaurŽ.
Registro de la casa-negocio de la calle
Carmen, en Santiago.
En la entrada: Ernesto FaurŽ Hemette,
sobrino del artista.
Archivo familia FaurŽ.

Abajo:
Libreta promocional de la Casa FaurŽ.
Regalo publicitario para clientes, cuya
ilustraci—n habr’a sido realizada por
Ernesto FaurŽ Hemette.

XIX tenía como destino el afán de representación en la elite local,15 cabe
señalar que éste tropezó de manera temprana con la incorporación de
la fotografía, que durante la segunda mitad del siglo y principalmente
en las tres últimas décadas, irrumpió sobre el realismo idealizado del
novel arte chileno con una visión objetiva del contexto nacional. Es de-
cir, el tramo que las Bellas Artes (pintura, dibujo, escultura) tuvieron
para forjar un imaginario –a la medida de los grupos dirigentes– fue
más bien breve. Sin embargo, como instancia previa a la expansión de
la fotografía en el medio local, la litografía posibilitó la reproducción
de la imagen en serie, además de significar un intercambio entre el
medio artístico y el medio de imprenta, preludiando las diferencias
entre “arte puro” y “arte aplicado”, que se manifestarán con mayor
claridad en el siglo XX.
Mientras la pintura y la escultura estuvieron más limitadas a la
producción de obras únicas, y también a la imitación de los modelos
clásicos que llegaron al país como copias en yeso o estampas ilustradas,
el dibujo encontró prontamente un camino a la serialidad en la litogra-
fía. La utilización de este medio se encaminó principalmente en tres
direcciones: por un lado, el retrato de los prohombres,16 la represen-
tación del paisaje, el espacio público y la sociedad chilena de la época
(como relevo económico de la pintura); por otro, la caricatura satírica,
una herramienta al servicio de las luchas políticas entre los grupos de
poder.17 Un tercer camino fue la proyección de este sistema de impre-
sión al naciente mercado nacional de productos y servicios, donde
conquistó un lugar gracias a la cromolitografía.18 Fue así que distintos
dibujantes educados en las Bellas Artes, en lugar de encaminarse a la
práctica del arte se dedicaron a la caricatura satírica y la ilustración
comercial durante la segunda mitad del XIX; algunos de ellos fueron
Benito Basterrica, Clodomiro Guzmán, y Luis Fernando Rojas.19
Si la enseñanza del dibujo pudo también encontrar caminos bajo un
enfoque técnico y artístico durante el XIX,20 paralelamente, la enseñan-
za de imprenta mantuvo hasta bien avanzado el siglo XX su carácter
oral, basada en la relación maestro-aprendiz entablada al interior de los
talleres. Destacar aquí el nombre de Alejandro Fauré, también reconoce
que personificó un concepto importante en el camino hacia el diseño en
el país: el artista gráfico. Como su nombre lo indica, este oficio impli-
có la conjunción de dos mundos que no necesariamente caminaron de
cerca durante el XIX en el país: el arte y la técnica. Justamente, el últi-
mo cuarto de siglo significó un proceso de modernización en la gráfica
local, y en particular durante la última década, donde el rubro pasó de
artesanía, a ser una industria. Entre sus albores y el período en cues-
tión, la tipografía había tenido un desarrollo escueto en el país, pero no

15. ÑLas bellas artes eternizan a los hom-
bres por medio de sus obras i transmi-
ten a la posteridad el nombre, la acci—n,
la virtud de aquellos que se hicieron dig-
nos, como un anticipado galard—n por
los grandes beneÝcios que ejercieron en
la tierraÒ. Cicarelli, Alejandro; ÑOrigen y
progreso de las Bellas ArtesÒ. Discurso
pronunciado a la apertura de la Acade-
mia de Pintura. Anales de la Universidad
de Chile, Santiago, 1849, p. 115.
16. Al respecto, cabe se–alar la Galer’a
Nacional de Hombres CŽlebres, publicada
por el grabador francŽs Narciso Desma-
dryl en 1854.
17. Tradici—n que reconoce como
precedente clave al peri—dico El Correo
Literario, que apareci— en 1858.
18. Modalidad que a nivel local empez—
a adquirir protagonismo en la dŽcada
de 1860, y que consistir‡ en impresi—n a
varios colores, lo que adem‡s contem-
pl— la incorporaci—n de tintas especiales
como oro y plata. Estos colores fueron
frecuentes en la gr‡Ýca vinculada a la
Revoluci—n Industrial, y su uso perdura
en productos de consumo, como el vino.
19. ælvarez Caselli, Pedro; Historia del
dise–o gr‡Þco en Chile. Santiago, Escuela
de Dise–o PUC, 2004, pp. 58-79.
20. Al respecto, podemos mencionar la
apertura en 1849, de la Escuela de Artes
y OÝcios, cuyo primer director el inge-
niero francŽs Jules Jarriez, se–alaba: ÑEl
dibujo ser‡ pues uno de los ramos mas
importantes de nuestra ense–anzaÒ.
Jarriez, Jules; ÑDiscurso pronunciado
a la apertura de la Escuela de Artes
y OÝcios, el d’a 17 de septiembre de
1849Ò. En: Anales de la Universidad de
Chile, Santiago, 1849, p. 124.

alejandro fauré • 18 • obra gráfica

 Retrato del artista gr‡Þco.
Hacia 1900.
Gentileza Pierre-Marie Meynadier
y Jacques Poyelle, Francia.

por falta de impresores de calidad, como fue el caso del español Manuel
Rivadeneira21 en Valparaíso, o del francés Julio Belin22 en Santiago, sino
por la falta de mercado, y de apoyo oficial en el fomento de esta indus-
tria. Un testimonio emblemático, es el del impresor Recaredo Santos
Tornero, que a comienzos de la década de 1870 era propietario de la
Imprenta y Librería del Mercurio en Valparaíso, uno de los principales
establecimientos gráficos a la fecha, quien decía lo siguiente respecto
a la imprenta local en su obra Chile Ilustrado: “Esta industria nunca ha
tenido entre nosotros desarrollo ni prosperidad”.23 Frente al desinterés
oficial por la suerte de la actividad y el envío de trabajos al exterior, el
gremio gráfico, uno de los precursores del movimiento obrero a nivel
nacional,24 reaccionó de manera enérgica:
“Tenemos el mismo interes que todo buen chileno debe abrigar
respecto a un arte necesario a nuestra patria… Qué le importa al Go-
bierno i a los aristócratas que la tipografia se hunda en Chile i aún
que desaparezca del todo? El dinero les permite enviar sus trabajos a
Europa o a Norteamérica; pero los que no poseen recursos, los que no
tienen quien les lleve el manuscrito i les traiga el impreso o los que no visión más humanista y menos técnica de la actividad gráfica, pese a
pueden esperar la tardanza del viaje, son los que pagan con creces el los avanzados conocimientos de Fauré sobre la imprenta en su tiempo.
egoismo o mala voluntad del Gobierno i de los particulares”.25 Además de su trabajo como dibujante, fue redactor artístico de publi-
Ciertamente, el trabajo de Fauré no se explica sino como parte caciones como La Lira Chilena, lo que constituye un temprano prece-
del afán modernizador en el medio de la imprenta nacional, ocurrido dente de la figura del ‘director de arte’ en el medio editorial chileno.
entre la última década del XIX y la década previa al Centenario, y que
en gran parte fue llevado a cabo por impresores extranjeros como los Del puerto a la capital
españoles Rafael Jover, propietario de la Imprenta Cervantes, e Ig- Los logros que Fauré cosechó a lo largo de la década de 1880, se tra-
nacio Balcells, de la Imprenta Barcelona, establecimiento que tendrá dujeron en prestigio y bienestar económico en la década siguiente.
especial importancia para la historia que abordamos aquí. Ya en su adultez, la familia se había disgregado a causa de los matri-
Lejos del academicismo, Alejandro Fauré destacó por ser un traba- monios de los hermanos mayores y la muerte del padre. Alejandro se
jador culto, situación que le permitió formarse en el oficio y posterior- establece entonces junto a su hermano Ernest, quien se había casado
mente ampliar sus conocimientos mediante el acceso a información con otra inmigrante, Sophie Hemette. La pareja tuvo cinco hijos, y
escrita y visual. El artista gráfico fue así una figura de la transición además de Alejandro, también vivió junto a ellos la abuela Josefina,
al siglo XX, que sobre la base del trabajo manual e intelectual pudo madre del clan Fauré, que hasta su muerte en 1910 siempre mantuvo
vincular a la cultura letrada con el ámbito productivo, a partir de una una relación muy cercana con el artista gráfico.

21. Editor espa–ol establecido en Chile
entre 1839 y 1841. En 1840 trabaj— en
Santiago, donde tuvo a cargo la impren-
ta de La Opini—n, y el peri—dico oÝcial El
Araucano. Durante 1841, fue propietario
de El Mercurio de Valpara’so. Retor-
n— a su pa’s en 1842. Ver: Figueroa,
Pedro Pablo; Diccionario Biogr‡Þco de
Estranjeros en Chile. Santiago, Imprenta
Moderna, 1900, p. 190.
22. Belin, llegado al pa’s a Ýnes de la
dŽcada de 1840, se–alaba: ÑHai en San-
tiago dos mil jovencitos sin porvenir, sin
fortuna, i sin embargo es diÝcil, imposible
encontrar aprendices id—neos... unos no
quieren perder su conducta, otros tienen
a mŽnos tener una profesion œtilÈÒ Ver:
ÑImprenta. AprendicesÒ. La Cr—nica, nœm.
2, Santiago, Imprenta de Julio Belin y C’a.,
febrero 1849, p. 7.
23. Tornero, Recaredo S.; Chile Ilustrado. 25. Valenzuela, L. A.; ÑLa tipograf’a
Valpara’so, Imprenta y Librer’a del en ChileÒ. El Tip—grafo, a–o 1 nœm. 4,
Mercurio, 1872, p. 99. Este libro fue Santiago, enero 1879, p. 13.
impreso en Par’s.
24. Fueron organizaciones precursoras
la Sociedad Tipogr‡Ýca de Santiago,
fundada en 1853 y la Sociedad
Tipogr‡Ýca de Valpara’so, fundada
en 1855.

alejandro fauré • 19 • obra gráfica

 A la izquierda:
Aviso de la Imprenta Barcelona
publicado en la revista Noticias
Gr‡Þcas, a–o X, nœmero 98, agosto
de 1911, p‡gina 72.
21 x 30 cent’metros.
Fotolitograf’a a dos tintas sobre
papel estucado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
P‡gina siguiente:
Taller de Alejandro FaurŽ en la
Imprenta Barcelona.
Fotograf’a publicada en la revista
Noticias Gr‡Þcas, a–o X, nœmero 114,
diciembre de 1912, p‡ginas 278 y 279.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

La imagen distintiva de la empresa,

ubicada en la zona inferior de la p‡gina,
es atribuida a Alejandro FaurŽ.

Alejandro Fauré fue una presencia muy importante para sus so-
brinos. Entre ellos Marta Fauré Hemette, la ‘Tata’, era la más queri-
da; le enseñó a pintar y como muestra de su cariño, hizo un retrato
de ella sobre un plato de pared, que realizó a partir de una fotogra-
fía. Ernesto Fauré Hemette también cultivó la habilidad artística a
instancias de su tío, y si bien se dedicó al comercio en la adultez, era
aficionado a ilustrar libros en blanco26 tomando como base recortes
y dibujos; también solía hacer esculturas con materiales de desecho.
Pese al entusiasmo que puso en inculcar a sus sobrinos el interés por
el arte, Fauré nunca practicó la pintura con fines comerciales y sólo
consideraba a esta actividad un pasatiempo, tal como lo hiciera su
padre. La mayoría de sus obras quedaron en la familia, y entre ellas
se encuentran dibujos a lápiz, acuarelas y óleos.
En sus comienzos, Ernest Fauré había trabajado de garzón en un
restaurant y posteriormente logró desarrollar su propio negocio,
una fábrica de cocinas a leña. El rubro tiene su “época dorada” hacia
el último cuarto del siglo XIX, y la familia emigra de Valparaíso a
Santiago para instalarse en la calle Teatinos 58, donde además de
la casa, tenían el taller y salón de venta. A causa del dominio en el
oficio del fierro forjado que involucraba la fabricación de las cocinas,
Ernest recibe un interesante encargo: la realización de rejas para el
Cerro Santa Lucía. Dada la necesidad que tenía este tipo de proyectos
de la colaboración de un dibujante para resolver aspectos técnicos
y también estéticos, es probable que Alejandro haya participado en
este trabajo de arte ornamental destinado al espacio público.
Posteriormente, la venta de cocinas a leña entró en declive, y la
familia se trasladó a la calle Carmen 311. Vivían en el segundo piso,
y en la parte de abajo, que ocupaba la numeración 315, instalaron
hacia la época del Centenario un nuevo negocio que logró perdurar
más en el tiempo: la Casa Fauré, una tienda donde vendían mena-
je, muebles de cocina, sillas, paneras y otros utensilios destinados
al uso doméstico. Según el recuerdo familiar, fue Ernesto Fauré
Hemette quien siempre estuvo a cargo de la tienda, y además de
los productos de consumo antes mencionados, vendía una serie de

26. ƒstos consist’an en libros de Ýna en-

cuadernaci—n, pero sin contenido, que
estaban destinados a labores contables
en empresas, u otros escritos de im-
portancia en el mundo laboral o legal. A
nivel familiar, fueron tambiŽn un bien de
consumo destinado a tareas escolares o
diarios personales.

alejandro fauré • 20 • obra gráfica

objetos ornamentales o artísticos realizados por él mismo, lo que
delata la influencia familiar, donde el arte siempre fue entendido
como un ejercicio creativo de carácter utilitario o decorativo. Al
igual que su tío y su abuelo, Ernesto, que siempre vivió del comer-
cio, nunca tuvo pretensiones de ser considerado un artista; y por
cierto, Alejandro Fauré es un nombre desconocido para la historia
del arte en nuestro país, pues nunca participó de salones, concur-
sos u otra instancia oficial.
La década de 1890 marca la consagración de Fauré en su oficio.
La Imprenta Barcelona se transforma en uno de los referentes de la
modernización en la gráfica chilena a las puertas del nuevo siglo, y el
artista es contratado por esta empresa que había iniciado activida-
des a fines de 1891 con la compra de un modesto taller, la Imprenta
Católica, que funcionaba en calle Santo Domingo. A comienzos de
1893, la Imprenta Barcelona se había convertido ya en un próspero
negocio y trasladaba sus dependencias a una sección del edificio de
los Padres Agustinos, en calle Moneda, ocupando media cuadra de
27. Tadeo Laso, J. y J. Santiago; 28. Mart’nez, Mariano; Industrias
Rese–a de las principales industrias Santiaguinas. Santiago, Imprenta y
chilenas premiadas en la Exposici—n Encuadernaci—n Barcelona, 1896, p. 266.
Panamericana. Santiago, Imprenta y
Encuadernaci—n Barcelona, 1902, p.
39. Este documento fue publicado a
ra’z del env’o chileno a la Exposici—n
Internacional de Buffalo, en 1901.
alejandro fauré • 21
extensión.27 A fines del siglo XIX, la producción del establecimiento
era descrita en los siguientes términos:
“Impresiones en múltiples colores (cromotipia) y con combina-
ciones elegantes de viñetas; limpias reproducciones de fotograbados
y grabados; ediciones correctas y esmeradas de numerosas obras na-
cionales y preciosas encuadernaciones, he ahí el conjunto de produc-
tos, perfectos en su clase, que le han valido a este establecimiento
industrial la gran reputación de que goza”.28
Al iniciar el siglo XX, los trabajadores de la empresa ascendían a 185,
y en el plano técnico, contaba con nueve prensas tipográficas, dos pren-
sas litográficas, prensas para grabar y cortar metales, para recorte de
papel, maquinaria para encuadernación, para la fabricación de sobres,
y también de libros en blanco, uno de los productos de mayor demanda
en la época. Para activar toda esta infraestructura, “la fuerza motriz la
suministran dos motores, el uno Otto-Crosley a gas, de 14 caballos, y
el otro, belga vertical, de 14 caballos también”.29 Esta fuerza, además
de movilizar las máquinas de la imprenta, proporcionaba el alumbrado
29. Tadeo Laso, J. y J. Santiago; Op.
Cit., p. 39.
• obra gráfica
 Estampilla cuyo dise–o ha sido
atribuido a Alejandro FaurŽ.
Archivo familia FaurŽ.

eléctrico de los distintos espacios de trabajo. Así, previo al Centenario,
el panorama se vislumbraba muy favorable:
“Con el progreso alcanzado por esta industria no necesitaremos
traer del extranjero ni libros en blanco, ni bloques, ni libretas, ni ró-
tulos, ni sobres… La industria nacional en este ramo ha progresado
notablemente; nuestros obreros tienen trabajo seguro y el público
goza ya de las ventajas que trae consigo el amplio desarrollo en la
producción del país”.30
Si a mediados del siglo XIX y hasta la década de 1880, la práctica
de enviar los trabajos importantes al extranjero había mermado la
suerte de la imprenta en el medio local, en 1911, un artículo en la
revista Noticias Gráficas describía un escenario distinto:
“Pedir a Europa o Estados Unidos carteles, etiquetas, libros y cua-
dernos en blanco, sobres, timbres en relieve y, en general, toda clase
de productos de esta especie, ya sólo puede hacerse por capricho, o
por falsa concepción de los intereses generales y a la vez de los parti-
culares del aficionado al extranjerismo”.31
La Imprenta Barcelona había aumentado entonces su personal a
300 personas, e incorporaba hombres, mujeres y niños. Las máqui-
nas disponibles para las distintas secciones se acercaban al centenar,
y toda esta infraestructura era “movida con 2 motores a gas con 36
caballos, y 10 motores eléctricos con 18 caballos”.32 El local del centro
se había vuelto estrecho, por lo que se contemplaba la construcción
de un nuevo edificio, “y además un pequeño barrio obrero, donde
podrán vivir sus operarios en todas las comodidades e higiene como
se acostumbra hoy en las grandes capitales de Europa”.33
Fauré tenía su estudio en el 837 de Moneda, a un costado del taller
de impresión que estaba ubicado en el 843. Trabajaba solo; su espacio
estaba básicamente compuesto por un banco de trabajo que cumplía
doble función, para dibujo e impresión, donde preparaba originales
en papel, realizaba el transporte, y sacaba impresiones de prueba an-
tes de que las pesadas piedras fueran llevadas a las prensas. Otros
elementos eran su silla de Viena,34 y un taburete donde solía dejar los
libros que consultaba. El muro aledaño estaba lleno de dibujos, mues-
tras de trabajos anteriores, y referentes extranjeros como un cartel de
los cigarrillos ingleses The Three Castles. El artista gráfico formaba parte
de la sección Litografía, que contaba con “2 dibujantes [él era uno de
ellos], 2 transportadores, 3 prensistas, 8 marginadores, recortadores,
barnizadores y operarios diversos”.35 Su trabajo era pagado por pieza,
en un monto que fluctuaba entre 2.50 y 10.00 pesos.36 Cuando no lo
realizaba él mismo, sus numerosos dibujos eran reproducidos en las
piedras litográficas por los transportadores, o copiados en placas de
fotograbado por artistas como su amigo Julián Ramos, quien tenía a
la fecha un taller dedicado a este oficio, y prestaba servicios a distin-
tas imprentas. A diferencia de sus inicios en Valparaíso donde trabajó
en un establecimiento dedicado a una producción como etiquetas y
envases, en la Imprenta Barcelona Fauré se dedicó principalmente al
ámbito editorial, dibujando letras, títulos, portadas, avisos, viñetas y
numerosas ilustraciones. Chile Ilustrado, Noticias Gráficas, Instantáneas,
son algunas de las revistas del primer cambio de siglo que contaron
regularmente con su colaboración. También contemplaba el trabajo
de la sección Litografía el diseño de afiches, e incluso la producción de
documentos valorados como letras de cambio, billetes, bonos.37 Sin ir
más lejos, fue la Imprenta Barcelona la primera entidad local en con-
vocar a “un concurso de affiches para premiar los esfuerzos del arte
en favor de la industria”.38
En palabras del propio Ramos, Fauré “era, a más de un gran artista,
una verdadera enciclopedia teórico-práctica. El ideaba, dirigía y trabaja-
ba a la vez, conociendo a fondo todos los difíciles y complicados resortes
de las Artes Gráficas, debido a su gran constancia y profundos estu-
dios”.39 Un testimonio de su adelanto respecto al medio de imprenta lo-
cal durante la época, fue su incursión en el grabado en metal, tradición
prácticamente inexistente durante el primer siglo de vida republicana:
“Entre sus trabajos predilectos, tenía verdadero entusiasmo por
los grabados al agua fuerte, y los que se hacen sobre acero para la
impresión de sellos y billetes de Banco, que él ejecutaba a la pluma a

30. Ib’d., p. 42.
31. Sin autor; ÑMonograf’a de la
Imprenta BarcelonaÒ. Noticias Gr‡Þcas,
a–o IX nœm. 98, Santiago, LŸer y Paye
Editores, agosto 1911, p. 72.
32. Ib’d., p. 73.
33. Ib’d. Con posterioridad a la ca’da
del salitre y a las consecuencias de
la Depresi—n Mundial en el pa’s, esta
empresa, clave en la modernizaci—n
de la imprenta local, entrar‡ en una
etapa de declive dejando atr‡s su
per’odo de bonanza.
34. Dise–ada por Michael Thonet en
1855, Žsta se tradujo en un precedente
del dise–o a nivel mundial, y su
presencia es reiterada en las fotograf’as
del Centenario de la Repœblica, entre
estratos sociales diversos, lo que delata 38. Sin autor; ÑLos afÝchesÒ. Chile
su importaci—n masiva durante la Žpoca. Ilustrado, nœm. 1, Santiago, Imprenta
Su versi—n inicial fue la nœmero 14. Barcelona, mayo 1902.
35. Tadeo Laso, J. y J. Santiago; Op. 39. Ramos, Juli‡n; Op. Cit., p. 273.
Cit., p. 40.
36. Ib’d., p. 41.
37. Ib’d., p. 39.

alejandro fauré • 22 • obra gráfica

 A la izquierda:
Retrato del fotograbador Juli‡n Ramos.
Publicado en revista Noticias Gr‡Þcas,
a–o VII, nœmero 73, julio 1909, p‡gina 77.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

Abajo, œltima persona a la derecha:

Benigna, prometida de Alejandro FaurŽ
junto a la familia del artista.
Hacia 1940.
Archivo familia FaurŽ.

falta de mayores elementos, con una propiedad verdaderamente ad-

mirable. En esta forma hizo las muestras que en 1895 se presentaron
a S. E. el Presidente de la República, para obtener las propuestas que
se pidieron en aquella fecha para la impresión en el pais de los sellos
de Correo y billetes de Banco”.40

Epílogo
El apego al núcleo familiar y la dedicación al trabajo, sugieren que
esencialmente Fauré vivió en forma austera. Su gran productividad
en un trabajo que era pagado por pieza, deja entrever que solía tra-
bajar largas jornadas, así también llevarse trabajo para la casa, o
dibujar de manera constante en distintos lugares. Los lujos en su
vida se dieron en la bohemia nocturna del Santiago de fines del XIX y
comienzos del XX –que se situaba entre la imprenta y su casa, lo que
vivió en forma privada y sin que ello afectara el entorno familiar o el
respeto cosechado en el ámbito laboral–.
Su aporte de tres décadas a la gráfica local, iniciado en el Valparaí-
so de fines del XIX y que logró consolidar en el Santiago del cambio
de siglo y la época del Centenario, se verá truncado de manera tem-
prana. En medio de una situación económica muy favorable, estaba
también a las puertas de contraer matrimonio con su prometida chi-
lena, Benigna, cuando recibe una mala noticia: padece una enferme-
dad incurable. Abrumado, no se resigna y decide poner fin a su vida
el 9 de noviembre de 1912. Tenía 47 años. Tras el deceso del artista
gráfico, su novia nunca se casó y permaneció viviendo con la familia
Fauré hasta el final de sus días.41
Poco después de la trágica noticia, Julián Ramos entregaba sus
condolencias por escrito a su hermano Ernest, a quien anunciaba
la intención de homenajear a Alejandro Fauré en una edición de la
revista Noticias Gráficas:
“Con éste motivo, le rogaría me diera todo cuanto dato sobre su
vida artística posea Ud., los que unidos a los que yo conozco con los
largos años que tuve la honra de contarme entre sus amigos, [servirían

40. Ib’d., pp. 272-273. 41. Los aspectos de la biograf’a familiar

de Alejandro FaurŽ, han sido aportados
por Daniel FaurŽ Calder—n, sobrino nieto
del artista, en entrevista realizada el 26
de julio de 2008.

alejandro fauré • 23 • obra gráfica

alejandro fauré • 24 • obra gráfica
P‡gina anterior:
Carta de pŽsame enviada por
Juli‡n Ramos.
18 de noviembre de 1912.
Archivo familia FaurŽ.
A la derecha:
Detalle de piedra Litogr‡Þca.
Colecci—n de Vicente Larrea.
para] poder escribir algo tan completo como él se lo merece, lo que
podríamos ilustrar con algunos de sus mejores trabajos entre los que
podamos recoger”.42
Si bien Fauré le dio a la elite local “lo que quería”, es decir, el acen-
to francés llevado a la visualidad, su trabajo no puede ser tildado en
forma simplista como una copia, ya que era un representante de la
transferencia cultural derivada de las migraciones de la segunda mitad
del siglo XIX. Mientras los artistas chilenos formados en el academicis-
mo vieron en el viaje a Europa la única opción de hacer algo relevante,
Fauré hizo su trabajo desde acá, sin viajes de por medio, claramente
ayudado por su manejo del idioma pero con herramientas o recursos
disponibles en el medio local. En cuanto al oficio, obtuvo toda su for-
mación en el trabajo práctico y el contacto con el mundo de la impren-
ta; en los conceptos, su escuela fueron los libros que en un principio
pudo consultar en la Litografía Gillet, y que más tarde encargó a Euro-
pa para ampliar sus conocimientos: “Obrero infatigable, ambicioso de
saber, escudriñaba por entre las hojas de sus libros los procedimientos
nuevos y las diferentes escuelas de los maestros europeos”.43 Este ar-
tista gráfico tuvo la capacidad de representar aquella tradición, porque
no fue para él una impostura o imitación, sino una herencia cultural
que replicó en su lugar de nacimiento.
Durante sus tres décadas de labor, no sólo obtuvo un amplio re-
conocimiento en su oficio, teniendo como escenario el Chile de la
‘belle-epoque’. También cosechó una estimable fortuna que dejó a su
familia: 100.000 pesos, en una época de bonanza a consecuencia del
“boom” salitrero.
A diferencia del artista gráfico franco-chileno, quienes se dedicaron
a la gráfica comercial durante la década posterior al Centenario de la
República no buscaron en esta actividad un espacio definitivo, sino
más bien un sustento económico a la espera de mayor reconocimiento
en el ámbito de las Bellas Artes. Tal será el caso de Otto Georgi e Isaías
Cabezón, pintores vinculados a la Generación del 13, que ganaron los
primeros concursos de afiche organizados por la Federación de Estu-
diantes de la Universidad de Chile, a partir de 1916. Estas competicio-
nes fueron el impulso definitivo a este medio de comunicación en el
país,44 durante los años posteriores a la partida de Fauré.
42. Ramos, Juli‡n; Carta enviada a Er- 43. Ramos, Juli‡n; ÑAlejandro FaurŽÒ,
nest FaurŽ, el 12 de noviembre de 1912. p. 272.
alejandro fauré • 25
Bibliografía
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Escuela de Diseño PUC, 2004.
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44. Godoy, Alejandro; Historia del
AÞche Chileno. Santiago, Universidad
Arcis, 1992.
• obra gráfica
alejandro fauré • 26 • obra gráfica
obra gráfica

alejandro fauré • 27 • obra gráfica

Original de ilustraci—n, taburete
para piano.
Sin fecha.
23 x 31 cent’metros.
L‡piz graÝto y pastel seco blanco
sobre cartulina.
Archivo familia FaurŽ.

alejandro fauré • 28 • obra gráfica

Original de ilustraci—n, jarr—n.
Sin fecha.
10,2 x 13 cent’metros.
L‡piz graÝto, plumilla y tinta
sobre cart—n.
Archivo familia FaurŽ.

alejandro fauré • 29 • obra gráfica

Arriba:
Original, dibujo de bodeg—n.
Sin fecha.
31 x 23 cent’metros.
L‡piz graÝto y pastel seco blanco
sobre papel.
Archivo familia FaurŽ.
P‡gina siguiente:
Original de ilustraci—n.
Sin fecha.
23,4 x 31 cent’metros.
L‡piz graÝto y pastel seco blanco
sobre cartulina.
Archivo familia FaurŽ.

alejandro fauré • 30 • obra gráfica

alejandro fauré • 31 • obra gráfica
alejandro fauré • 32 • obra gráfica
P‡gina anterior: Arriba:
Original, dibujo para medalla de Original, ilustraci—n art’stica.
perÞl cl‡sico. 1886
23 x 31 cent’metros. 14,9 x 18 cent’metros.
Sin fecha. L‡piz graÝto, acuarela y tŽmpera blanca
L‡piz graÝto y pastel seco blanco sobre cartulina.
sobre cartulina. Archivo familia FaurŽ.
El original est‡ dibujado sobre una
cartulina que tiene un sello de agua
que dice ÑMontgolÝer a St. Marcel-lesÒ,
y tiene una camisa en papel volant’n
que lo cubre.
Archivo familia FaurŽ.

alejandro fauré • 33 • obra gráfica

 A la izquierda:
Original de ilustraci—n.
Sin fecha.
9,5 x 14 cent’metros.
Acuarela, plumilla y tinta sobre
cartulina. Bordes recortados.
Archivo familia FaurŽ.

P‡gina siguiente:
Original de ilustraci—n publicitaria
para Smith & Cresta.
Sin fecha.
12,5 x 20,6 cent’metros.
Acuarela, plumilla y tinta sobre
cartulina. Bordes recortados.
Archivo familia FaurŽ.

A la derecha:
Original de ilustraci—n.
Sin fecha.
13,6 x 10,8 cent’metros.
Acuarela, pincel y plumilla sobre
papel texturado.
Podr’a ser un dise–o para una tarjeta o
postal dada su posici—n en el formato.
Archivo familia FaurŽ.

alejandro fauré • 34 • obra gráfica

alejandro fauré • 35 • obra gráfica
Arriba:
Original para ilustraci—n humor’stica.
Hacia 1897.
15,2 x 20,4 cent’metros.
Plumilla y tinta sobre cart—n.
Archivo familia FaurŽ.
P‡gina siguiente:
Original para ilustraci—n humor’stica.
Hacia 1897.
16,3 x 23,5 cent’metros.
Plumilla y tinta sobre cart—n.
Archivo familia FaurŽ.

alejandro fauré • 36 • obra gráfica

alejandro fauré • 37 • obra gráfica
 Arriba:
Original de ilustraci—n en
alto contraste.
Sin fecha.
23,3 x 18,4 cent’metros.
Plumilla, pincel y tinta sobre papel.
Archivo familia FaurŽ.
A la izquierda:
Original de ilustraci—n.
Sin fecha.
8,6 x 9,8 cent’metros.
Plumilla y tinta sobre papel.
Archivo familia FaurŽ.
P‡gina siguiente:
Original para transporte de dibujo
a litograf’a.
Sin fecha.
27,5 x 19,3 cent’metros.
L‡piz graÝto y punta seca sobre
papel vegetal. Los personajes tienen
los nombres de Clown Ethiopieu,
Auguste y Pretre de Cybele.
Archivo familia FaurŽ.
En la imagen puede apreciarse el
proceder del transporte, consistente
en calcar el dibujo sobre la piedra
litogr‡Ýca, lo que se advierte por el
ligero relieve del dibujo remarcado
en el papel.

alejandro fauré • 38 • obra gráfica

alejandro fauré • 39 • obra gráfica
alejandro fauré • 40 • obra gráfica
P‡gina anterior:
Prueba de impresi—n tipogr‡Þca.
Sin fecha.
22,8 x 29,1 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca sobre papel texturado.
Archivo familia FaurŽ.

A la izquierda:
Original de ilustraci—n de personaje.
Sin fecha.
7,9 x 18 cent’metros.
Plumilla, pincel, tinta y retoques en
tŽmpera blanca, sobre cart—n.
Archivo familia FaurŽ.
Arriba:
Original de ilustraci—n/retrato.
Sin fecha.
Inscrito en un rect‡ngulo de
13,5 x 18,6 cent’metros.
Plumilla y tinta sobre cart—n contraplacado.
Archivo familia FaurŽ.

alejandro fauré • 41 • obra gráfica

Original de dibujo tŽcnico, vista interior
de un reloj.
Sin fecha.
10,9 x 13,5 cent’metros.
Plumilla y tinta sobre cart—n contraplacado.
Archivo familia FaurŽ.

alejandro fauré • 42 • obra gráfica

Original de dibujo tŽcnico, vista frontal
de un reloj.
Sin fecha.
10,9 x 13,5 cent’metros.
Plumilla y tinta sobre cart—n contraplacado.
Archivo familia FaurŽ.

alejandro fauré • 43 • obra gráfica

alejandro fauré • 44 • obra gráfica
alejandro fauré • 45 • obra gráfica
Original de ilustraci—n de personaje.
Sin fecha.
10,5 x 23,9 cent’metros.
Plumilla, tinta y acuarela sobre papel.
Archivo familia FaurŽ.

alejandro fauré • 46 • obra gráfica

Original de ilustraci—n de personaje.
Sin fecha.
13,6 x 25,2 cent’metros.
L‡piz graÝto, plumilla, tinta, tŽmpera
blanca y acuarela sobre papel.
Archivo familia FaurŽ.

alejandro fauré • 47 • obra gráfica

Arriba:
Original de dise–o de aÞche para
espect‡culo de zarzuela.
Sin fecha.
13,6 x 18 cent’metros.
Plumilla, pincel, tinta y acuarela
sobre cartulina gofrada.
Archivo familia FaurŽ.
alejandro fauré
P‡gina siguiente:
Portada de la revista Pluma y L‡piz,
nœmero 58, 5 de enero de 1902.
Formato ilustraci—n:
15 x 22,5 cent’metros.
Formato revista:
18,3 x 26,7 cent’metros.
Impresi—n litogr‡Ýca a cinco tintas
e impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
• 48 • obra gráfica
alejandro fauré • 49 • obra gráfica
Arriba:
Portada de la revista Instant‡neas,
a–o I, nœmero 20, 12 de agosto de 1900.
18 x 26,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a dos tintas
sobre papel.
La imagen tiene las iniciales de
Alejandro FaurŽ y del fotograbador
Juli‡n Ramos.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
P‡gina siguiente:
Portada de la revista Instant‡neas,
a–o II, nœmero 41, diciembre de 1901.
Formato revista:
18 x 27,5 cent’metros.
Formato impreso portada:
17 x 24 cent’metros.
Impresi—n litogr‡Ýca a cuatro tintas
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

alejandro fauré • 50 • obra gráfica

alejandro fauré • 51 • obra gráfica
Arriba:
Original de dise–os de encabezados
para la revista El Payaso.
1897
19,3 x 9,9 cent’metros.
Imagen a escala real.
Plumilla, pincel y tinta sobre cartulina.
Archivo familia FaurŽ.
Abajo a la izquierda:
Encabezado e ilustraci—n humor’stica
en la revista El Payaso, volumen 1,
nœmero 3, 28 de noviembre de 1897,
p‡gina 3.
Formato revista:
17,5 x 25,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
alejandro fauré • 52
Abajo a la derecha:
Encabezado en la revista El Payaso,
volumen 1, nœmero 1, 31 de octubre
de 1897, p‡gina 7.
Formato revista:
17,5 x 25,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
• obra gráfica
P‡gina siguiente:
Original de ilustraciones humor’sticas
para la revista El Payaso
1897
19,8 x 26,2 cent’metros.
Imagen a escala real.
Plumilla y tinta sobre cartulina gruesa.
Archivo familia FaurŽ.
alejandro fauré • 53 • obra gráfica
En ambas p‡ginas:
Ilustraci—n humor’stica para portada
de la revista El Payaso, volumen 1,
nœmero 2, 14 de noviembre de 1897.
Formato revista:
17,5 x 25,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una y dos tintas
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
La primera y la segunda edici—n
pertenecen a la misma fecha de
publicaci—n, sin embargo la versi—n
catalogada como primera edici—n fue
impresa a dos tintas, mientras que la
segunda a una, segœn el dibujo original
de Alejandro FaurŽ (p‡gina 53).
alejandro fauré • 54 • obra gráfica
alejandro fauré • 55 • obra gráfica
alejandro fauré • 56 • obra gráfica
P‡gina anterior:
Original de ilustraci—n humor’stica
para la revista El Payaso.
1897
18,8 x 24,5 cent’metros.
Imagen a escala real.
Plumilla, pincel y tinta sobre cartulina.
Archivo familia FaurŽ.
Arriba:
Ilustraci—n humor’stica publicada en la
contraportada de la revista El Payaso,
volumen 1, nœmero 1, 31 de octubre
de 1897.
Formato revista:
17,5 x 25,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a dos tintas
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

alejandro fauré • 57 • obra gráfica

 A la izquierda:
Original de vi–eta humor’stica para
la revista El Payaso, con el gui—n
escrito en el reverso.
1897
25,2 x 6,5 cent’metros.
Imagen a escala real.
Plumilla, pincel y tinta sobre cartulina.
El texto del reverso est‡ escrito con
l‡piz graÝto.
Archivo familia FaurŽ.

P‡gina siguiente:
Vi–eta humor’stica en la revista
El Payaso, volumen 1, nœmero 2,
14 de noviembre de 1897, p‡gina 16.
Formato revista:
17,5 x 25,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

alejandro fauré • 58 • obra gráfica

alejandro fauré • 59 • obra gráfica
alejandro fauré • 60 • obra gráfica
P‡gina anterior:
Ilustraci—n humor’stica en la portada de
la revista El Payaso, volumen 1, nœmero
3, 28 noviembre 1897.
Formato revista:
17,5 x 25,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a dos tintas
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
Arriba: A la derecha:
Original de ilustraciones humor’sticas y Gui—n de ilustraci—n humor’stica
letra capitular para la revista El Payaso. rotulado en el reverso.
1897 1897
17,5 x 22,5 cent’metros. Archivo familia FaurŽ.
Imagen a escala real.
Plumilla, pincel y tinta sobre cartulina.
Archivo familia FaurŽ.
alejandro fauré • 61 • obra gráfica
 Arriba a la izquierda:
Portada de la revista El Payaso,
volumen 1, nœmero 1, 31 de octubre
de 1897.
Formato revista:
17,5 x 25,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a dos tintas
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

Arriba a la derecha:
Portada de la revista El Payaso,
volumen 1, nœmero 6, 9 de enero
de 1898.
Formato revista:
17,5 x 25,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a dos tintas
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

Abajo a la izquierda:
Portada de la revista El Payaso,
volumen 1, nœmero 5, 26 de diciembre
de 1897.
Formato revista:
17,5 x 25,5 cent’metros.
Litograf’a a dos tintas e impresi—n
tipogr‡Ýca a una tinta sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

Abajo a la derecha:
Ilustraci—n humor’stica en la revista
El Payaso, volumen 1, nœmero 5, 26 de
diciembre de 1897, p‡gina 64.
Formato revista:
17,5 x 25,5 cent’metros.
Litograf’a a dos tintas e impresi—n
tipogr‡Ýca a una tinta sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

P‡gina siguiente, arriba a la izquierda:

Original de ilustraci—n humor’stica
para portada de la revista El Payaso.
1897
Formato irregular inscrito en un
rect‡ngulo de 18,3 x 24,4 cent’metros.
Plumilla, pincel y tinta sobre cart—n
contraplacado, parte del reverso de un
diploma de la Sociedad de Inv‡lidos de
la Guerra y Veteranos de Santiago.
Archivo familia FaurŽ.

P‡gina siguiente, arriba a la derecha:

Original de ilustraci—n humor’stica
para portada de la revista El Payaso.
1898
21,7 x 27,8 cent’metros.
Plumilla, pincel y tinta sobre cart—n
contraplacado.
Archivo familia FaurŽ.

P‡gina siguiente, abajo a la izquierda:

Original de ilustraci—n humor’stica
para portada de la revista El Payaso.
1897
18,4 x 24,1 cent’metros.
Plumilla, pincel y tinta sobre cartulina.
Archivo familia FaurŽ.
Algunas veces las p‡ginas a color se
imprim’an con dos tŽcnicas: litograf’a P‡gina siguiente, abajo a la derecha:
a dos o m‡s tintas para la ilustraci—n Original de ilustraci—n humor’stica
e impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta. para la revista El Payaso.
En la revista El Payaso es posible 1897
apreciar esta combinaci—n, a pesar 19 x 26,3 cent’metros.
que en la mayor’a de los casos la Plumilla, pincel y tinta sobre cartulina.
impresi—n era en tipograf’a. Archivo familia FaurŽ.

alejandro fauré • 62 • obra gráfica

alejandro fauré • 63 • obra gráfica
alejandro fauré • 64 • obra gráfica
P‡gina anterior:
Original de ilustraciones humor’sticas
para la revista El Payaso.
1897
22 x 27,3 cent’metros.
Imagen a escala real.
Plumilla, pincel y tinta sobre cart—n.
En el reverso tiene escrita la frase ÑVida
Alegre, tomo III o V, p‡gina 5Ò.
Archivo familia FaurŽ.
En el mismo documento est‡n
desarrolladas las ilustraciones para
p‡ginas interiores de la misma revista
(ver p‡gina 52 de este libro).
alejandro fauré • 65
Arriba:
Ilustraci—n humor’stica en la
contraportada de la revista El Payaso,
volumen I, nœmero 3, 28 de noviembre
de 1897.
Formato revista:
17,5 x 25,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a dos tintas
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
• obra gráfica
alejandro fauré • 66 • obra gráfica
P‡gina anterior:
Portada de la revista El Payaso,
volumen I, nœmero 4, 12 de diciembre
de 1897.
Formato revista:
17,5 x 25,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a dos tintas
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
Abajo:
Original de ilustraci—n humor’stica para
portada de la revista El Payaso.
1897
18,6 x 25 cent’metros.
Imagen a escala real.
Plumilla y tinta sobre cartulina gruesa.
Archivo familia FaurŽ.
alejandro fauré • 67 • obra gráfica
Arriba:
Vi–etas humor’sticas en las p‡ginas 28
y 29 de la revista El Payaso, volumen I,
nœmero 3, 28 de noviembre de 1897.
Formato revista:
17,5 x 25,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
A la derecha:
Vi–eta humor’stica en la p‡gina 80 de
la revista El Payaso, volumen I, nœmero
6, 9 de enero de 1898.
Formato revista:
17,5 x 25,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
P‡gina siguiente:
Original de vi–etas e ilustraci—n
humor’stica para la revista El Payaso.
1897
17,3 x 27,2 cent’metros.
Imagen a escala real.
Plumilla y tinta sobre cartulina gruesa.
Archivo familia FaurŽ.
Las ilustraciones sat’ricas de las
damas elegantes caracterizadas como
calaveras, recuerdan el trabajo del
destacado grabador mexicano JosŽ
Guadalupe Posada, contempor‡neo de
Alejandro FaurŽ.
alejandro fauré • 68 • obra gráfica
alejandro fauré • 69 • obra gráfica
alejandro fauré • 70 • obra gráfica
P‡gina anterior:
Ilustraci—n humor’stica en la p‡gina
30-A de la revista El Payaso, volumen I,
nœmero 3, 28 de noviembre de 1897.
Formato revista:
17,5 x 25,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
alejandro fauré
Arriba:
Original de ilustraci—n humor’stica para
la revista El Payaso.
1897
10,6 x 14,5 cent’metros.
Imagen a escala real.
Plumilla, pincel y tinta sobre cartulina.
En el retiro tiene escrita la frase ÑVida
Alegre, tomo XIII, p‡gina 10xÒ.
Archivo familia FaurŽ.
• 71 • obra gráfica
Arriba:
Original de ilustraci—n humor’stica para
la revista El Payaso.
1897
16,4 x 12 cent’metros.
Imagen a escala real.
Plumilla, pincel y tinta sobre cart—n.
En el retiro tiene escrita la frase
ÑVida Alegre Tomo XIII p‡g. 24xÒ.
Archivo familia FaurŽ.
P‡gina siguiente:
Ilustraci—n humor’stica en la revista
El Payaso, volumen I, nœmero 5, 26 de
diciembre de 1897, p‡gina 57.
Formato revista:
17,5 x 25,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

alejandro fauré • 72 • obra gráfica

alejandro fauré • 73 • obra gráfica
Arriba:
Original de ilustraci—n humor’stica para
la revista El Payaso.
1897
10,1 x 16,5 cent’metros.
Imagen a escala real.
Plumilla, pincel y tinta sobre cart—n.
En el retiro tiene escrita la frase
ÑVida Alegre tomo XIII p‡g. 16Ò
Archivo familia FaurŽ.
alejandro fauré
P‡gina siguiente:
Ilustraci—n humor’stica en la revista
El Payaso, volumen I, nœmero 5, 26 de
diciembre de 1897, p‡gina 59.
Formato revista:
17,5 x 25,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
• 74 • obra gráfica
alejandro fauré • 75 • obra gráfica
alejandro fauré • 76 • obra gráfica
P‡gina anterior:
Vi–eta humor’stica en la revista
El Payaso, volumen I, nœmero 4,
12 de diciembre de 1897, p‡gina 45.
Formato revista:
17,5 x 25,5 cent’metros.
Formato vi–eta:
10,1 x 16,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
Arriba, a la izquierda:
Original del primer cuadro de una
vi–eta humor’stica.
1897
9,3 x 11,4 cent’metros.
Imagen a escala real.
Plumilla, pincel y tinta sobre cart—n.
Archivo familia FaurŽ.
alejandro fauré
Arriba, a la derecha:
Original del segundo cuadro de una
vi–eta humor’stica.
1897
8,5 x 13,4 cent’metros.
Imagen a escala real.
Plumilla, pincel y tinta sobre cart—n.
Archivo familia FaurŽ.
• 77 • obra gráfica
alejandro fauré • 78 • obra gráfica
P‡gina anterior:
Original de ilustraci—n humor’stica
para la revista El Payaso.
1897
17,4 x 24,4 cent’metros.
Imagen a escala real.
Plumilla, pincel y tinta sobre cartulina.
Archivo familia FaurŽ.
Arriba:
Ilustraci—n humor’stica en la
contraportada (p‡gina 48) de la revista
El Payaso, volumen I, nœmero 4, 12 de
diciembre de 1897.
Formato revista:
17,5 x 25,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a dos tintas
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

alejandro fauré • 79 • obra gráfica

Arriba:
Ilustraci—n humor’stica en la revista
El Payaso, volumen I, nœmero 6, 16 de
enero de 1898, p‡gina 84.
Formato revista:
17,5 x 25,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a dos tintas
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
P‡gina siguiente: Resulta interesante la separaci—n
Original de ilustraci—n humor’stica de colores que tuvo que realizar el
para la revista El Payaso. fotograbador, puesto que el original
1897 fue desarrollado para ser impreso a
20,4 x 25 cent’metros. una tinta.
Imagen a escala real.
GraÝto, plumilla, pincel, tinta y tŽmpera
blanca sobre cartulina.
Archivo familia FaurŽ.
alejandro fauré • 80 • obra gráfica
alejandro fauré • 81 • obra gráfica
alejandro fauré • 82 • obra gráfica
alejandro fauré • 83 • obra gráfica
Original de portada para la revista
Noticias Gr‡Þcas.
1904
15,4 x 20 cent’metros.
Plumilla, pincel y tinta sobre cartulina.
El documento est‡ compuesto de dos
piezas de papel, con parches.
Archivo familia FaurŽ.
Este es el original de portada para
la revista Noticias Gr‡Þcas publicada
en marzo de 1904, y corresponde al
ejemplar del a–o I, nœmero 9.
Su medida es de 16,5 x 24 cent’metros
y fue impresa en tipograf’a a una tinta
sobre papel.
alejandro fauré • 84 • obra gráfica
A la derecha y abajo:
Encabezado de la revista Noticias
Gr‡Þcas, a–o VI, nœmero 55, enero
de 1908.
Formato revista:
21,6 x 29,8 cent’metros.
Formato encabezado:
17,3 x 4,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

alejandro fauré • 85 • obra gráfica

alejandro fauré • 86 • obra gráfica
P‡gina anterior:
Portada de la revista Noticias Gr‡Þcas,
a–o VII, nœmero 55, enero de 1908.
21,6 x 29,8 cent’metros.
Impresi—n litogr‡Ýca a tres tintas sobre
papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
Arriba:
Portada de la revista Noticias Gr‡Þcas,
a–o VI, nœmero 66, febrero de 1908.
21,6 x 29,8 cent’metros.
Litograf’a a dos tintas e impresi—n
tipogr‡Ýca a una tinta sobre
papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
alejandro fauré • 87 • obra gráfica
Arriba:
Portada de la revista Noticias Gr‡Þcas,
a–o VI, nœmero 57, marzo de 1908.
21,6 x 29,8 cent’metros.
Fotolitograf’a a tres tintas sobre
papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
La fotolitograf’a era un sistema
de impresi—n que permit’a utilizar
tramas de medios tonos m‡s Ýnas
que el fotograbado (con clichŽs para
impresi—n tipogr‡Ýca).
alejandro fauré • 88
P‡gina siguiente:
Portada de la revista Noticias Gr‡Þcas,
a–o VI, nœmero 58, abril de 1908.
21,6 x 29,8 cent’metros.
Fotolitograf’a a tres tintas sobre
papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
• obra gráfica
alejandro fauré • 89 • obra gráfica
alejandro fauré • 90 • obra gráfica
P‡gina anterior:
Portada de la revista Noticias Gr‡Þcas,
a–o VII, nœmero 67, enero de 1909.
20,8 x 30 cent’metros.
Fotolitograf’a a cuatro tintas sobre
papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
Arriba:
Portada de la revista Noticias Gr‡Þcas,
a–o VII, nœmero 75, septiembre de 1909.
20,8 x 30 cent’metros.
Fotolitograf’a a tres tintas sobre
papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

alejandro fauré • 91 • obra gráfica

Arriba:
Portada de la revista Noticias Gr‡Þcas,
a–o VIII, nœmero 82, abril de 1910.
20,8 x 30 cent’metros.
Fotolitograf’a a tres tintas sobre
papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
Pr—xima p‡gina:
Portada de la revista Noticias Gr‡Þcas,
a–o IX, nœmero 98, agosto de 1911.
20,8 x 30 cent’metros.
Fotolitograf’a a tres tintas sobre
papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

alejandro fauré • 92 • obra gráfica

alejandro fauré • 93 • obra gráfica
alejandro fauré • 94 • obra gráfica
 Arriba:
P‡ginas de la revista Noticias Gr‡Þcas,
con un reportaje sobre la Imprenta
Barcelona, a–o IX, nœmero 91,
enero de 1911.
Formato revista:
20,8 x 30 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta y
fotolitograf’a a dos tintas sobre
papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
A la izquierda:
Aviso de la Imprenta Barcelona
publicado en la revista Chile Ilustrado,
a–o I, nœmero 5, septiembre de 1902.
Formato revista:
20 x 28 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta y
fotolitograf’a a dos tintas sobre
papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
En la transici—n entre los siglos
XIX-XX la Imprenta Barcelona fue
un actor clave en la modernizaci—n
de la gr‡Ýca chilena, que tras su
limitado desarrollo en el primer siglo
de vida republicana, pas— de ser una
artesan’a, a ser una industria en los
a–os previos al Centenario.
Durante esta Žpoca se producen
modiÝcaciones clave, como la
incorporaci—n de imagen fotogr‡Ýca
en la prensa, por ejemplo, en El Diario
Ilustrado, y el surgimiento de las
grandes revistas ilustradas para la
familia, como Zig-Zag, Selecta, Chile
Ilustrado, Chile Magazine, Familia,
entre otras.

P‡gina anterior:
Original de aviso publicitario para la
Imprenta Barcelona.
1902
12 x 25,4 cent’metros.
Plumilla, pincel y tinta sobre cartulina.
Este aviso fue publicado en la revista
Chile Ilustrado a dos tintas.
Archivo familia FaurŽ.

alejandro fauré • 95 • obra gráfica

 A la izquierda:
Aviso de la Imprenta Barcelona
convocando a un concurso de aÞches
publicado en la revista Chile Ilustrado,
a–o I, nœmero 1, mayo de 1902.
20,8 x 30 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta y
fotolitograf’a a dos tintas sobre
papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

En la siguiente cita puede advertirse el

nacimiento del aÝche como un medio
de comunicaci—n masivo a nivel local:

ÑCorresponde ‡ la Imprenta Barcelona

el honor de haber sido el primer
establecimiento industrial de Chile
en abrir un concurso de afÞches para
premiar los esfuerzos del arte en favor
de la industria.
En los tiempos que corren, el arte que
acostumbraba habitar en las alturas
y llegaba ‡ veces ‡ perderse en las
nubes, espiritualiz‡ndose hasta hacerse
impalpable, ha tomado formas m‡s
humanas y ha descendido al terreno
pr‡ctico de la vida para luchar en las
lides del trabajo y para vencer las
batallas del progreso material.
...estimularemos el gusto por esta clase
de trabajos y habremos contribuido al
Žxito que los anunciadores se proponen
con el aviso art’sticoÒ.

A la derecha:
Aviso de la Imprenta Barcelona
publicado en El Diario Ilustrado, a–o II,
nœmero 572, domingo 1 de noviembre
de 1903, p‡gina 3.
18 x 24,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

alejandro fauré • 96 • obra gráfica

 Arriba, a la izquierda:
Aviso de la Imprenta Barcelona
publicado en la contraportada de la
revista Instant‡neas, a–o II, nœmero 41,
A–o Nuevo de 1901.
18 x 26,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta sobre
papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
Arriba, a la derecha:
Aviso en verso de Casa Castagneto en
La Lira Chilena, a–o 9, nœmero 1, enero
de 1906, p‡gina 80.
Formato revista:
17,5 x 26 cent’metros.
Formato aviso:
13 x 20 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
Estos tres ejemplos de avisos en
distintas publicaciones, dan cuenta de
la reutilizaci—n de los recursos de la
Žpoca, como fue el caso de los clichŽs
de fotograbado, placas met‡licas con
la imagen en relieve, que eran usadas
para reproducir im‡genes mediante
impresi—n tipogr‡Ýca.
Es as’ como la imagen femenina sirve
para promocionar empresas de diversos
rubros, dando cuenta de que aœn no
exist’a la necesidad de diferenciaci—n
visual por parte de las empresas
(imagen corporativa), y lo importante
era tener presencia en los medios
de comunicaci—n, en este caso, las
publicaciones destinadas a la elite local.

A la izquierda:
Aviso de Riddell y C’a. publicado en
La Lira Chilena, a–o IX, nœmero 2,
especial de invierno ÒEl TeatroÓ,
julio de 1906, p‡gina 136.
17,5 x 26 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

alejandro fauré • 97 • obra gráfica

Arriba:
Aviso de la Imprenta Barcelona
publicado en la œltima p‡gina de la
revista Chile Ilustrado, nœmero 11,
junio de 1903.
Formato revista:
20 x 28 cent’metros.
Fotolitograf’a a dos tintas e
impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
P‡gina siguiente:
Original de aviso para la
Imprenta Barcelona.
1903
17,8 x 27 cent’metros.
Plumilla, pincel y tinta sobre cartulina.
Archivo familia FaurŽ.

A la derecha:
Aviso de la Imprenta Barcelona
publicado en la œltima p‡gina de
la revista Chile Ilustrado, nœmero 8,
marzo de 1908.
Formato revista:
20 x 28 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

alejandro fauré • 98 • obra gráfica

alejandro fauré • 99 • obra gráfica
alejandro fauré • 100 • obra gráfica
P‡gina anterior:
Aviso de Litograf’a Gillet Hnos.
publicado en El Diario Ilustrado, a–o
II, nœmero 633, viernes 1 de enero de
1904, p‡gina 3.
16,8 x 23,2 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
Arriba:
Aviso de Litograf’a Gillet Hnos.
publicado en El Diario Ilustrado, a–o
II, nœmero 471, domingo 19 de julio de
1903, p‡gina 3.
12 x 6,2 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

A la derecha:
Original de marca para
Litograf’a Cadot.
Sin fecha.
10,4 x 7,5 cent’metros.
Plumilla y tinta sobre cartulina.
Archivo familia FaurŽ.

Este establecimiento fue uno de los

primeros en imprimir aÝches en el
medio local, como el producido para la
vi–a Cousi–o Macul en 1879.

alejandro fauré • 101 • obra gráfica

alejandro fauré • 102 • obra gráfica
alejandro fauré • 103 • obra gráfica
alejandro fauré • 104 • obra gráfica
P‡gina anterior:
Portada de la revista La Ilustraci—n,
a–o I, nœmero XXII, tercera semana de
septiembre de 1900.
18 x 26,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a dos tintas
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
Arriba:
Encabezado de la revista
La Ilustraci—n, a–o I, primera semana
de junio de 1900.
Formato revista:
18 x 26,5 cent’metros.
Formato encabezado:
16,6 x 5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
alejandro fauré
A la izquierda:
Original para encabezado de la
revista La Ilustraci—n.
Sin fecha.
16,1 x 6,6 cent’metros.
Plumilla, pincel, tinta y acuarela
sobre cartulina.
Archivo familia FaurŽ.
Abajo:
Encabezado del diario La Ilustraci—n
Tipogr‡Þca, 6 de mayo de 1888.
Formato revista:
25,5 x 37 cent’metros.
Formato encabezado:
25,5 x 9,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
• 105 • obra gráfica
alejandro fauré • 106 • obra gráfica
Arriba:
Encabezado de la revista La Lira
Chilena, tomo 2, a–o IV, nœmero 27,
7 de julio de 1901, p‡gina 3.
Formato encabezado:
14 x 4,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

A la derecha:
P‡gina de la revista La Lira Chilena
donde se utiliza el encabezado, tomo
2, a–o IV, nœmero 27, 7 de julio de
1901, p‡gina 3.
Formato revista:
17,5 x 26 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

P‡gina anterior:
Portada de la revista La Lira Chilena,
tomo 2, a–o IV, nœmero 27, 7 de julio
de 1901.
Formato revista:
17,5 x 26 cent’metros.
Impresi—n litogr‡Ýca a dos tintas
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

Cabe destacar que las tres im‡genes

pertenecen al mismo nœmero de la
revista, que incluy— una nota sobre
Luis Fernando Rojas, otro destacado
ilustrador contempor‡neo a FaurŽ,
especialista en la realizaci—n de
retratos y dibujos a l‡piz.

Tanto Rojas como FaurŽ se

desempe–aron como Ñredactores
art’sticosÒ en esta revista, lo que
constituye un precedente para la labor
posteriormente identiÝcada como
Ódirecci—n de arteÔ en el medio editorial
y publicitario.

alejandro fauré • 107 • obra gráfica

Arriba:
Sumario de La Revista Ilustrada,
a–o I, nœmero 2, octubre de 1896.
27 x 37 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Pedro ælvarez.
P‡gina siguiente: Esta p‡gina es una especie de segunda
Encabezado en la primera p‡gina de la portada en la revista Chile Ilustrado,
revista Chile Ilustrado, a–o I, nœmero 1, en la cual se sol’an publicar fotos de
mayo de 1902. se–oras y se–oritas destacadas de la
Formato revista: vida social del pa’s en aquellos a–os, en
20 x 28 cent’metros. este caso, la Primera Dama de la Žpoca,
Fotolitograf’a a cuatro tintas sobre Mar’a Err‡zuriz Echaurren, esposa del
papel satinado. Presidente Germ‡n Riesco.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
alejandro fauré • 108 • obra gráfica
alejandro fauré • 109 • obra gráfica
alejandro fauré • 110 • obra gráfica
P‡gina anterior:
Portada de la revista Chile Ilustrado,
a–o II, nœmero 9, abril de 1903.
20 x 28 cent’metros.
Fotolitograf’a a tres tintas sobre
papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
Arriba:
Portada de la revista Chile Ilustrado,
a–o II, nœmero 10, mayo de 1903.
20 x 28 cent’metros.
Fotolitograf’a a dos tintas sobre
papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

alejandro fauré • 111 • obra gráfica

Arriba:
Portada de la revista Chile Ilustrado,
a–o II, nœmero 11, junio de 1903.
20 x 28 cent’metros.
Fotolitograf’a a dos tintas sobre
papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
P‡gina siguiente:
Portada de la revista Chile Ilustrado,
a–o II, nœmero 12, julio de 1903.
20 x 28 cent’metros.
Fotolitograf’a a dos tintas sobre
papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

alejandro fauré • 112 • obra gráfica

alejandro fauré • 113 • obra gráfica
Arriba:
Portada de la revista Chile Ilustrado,
a–o II, nœmeros 13 y 14,
agosto-septiembre de 1903.
20 x 28 cent’metros.
Fotolitograf’a a cuatro tintas sobre
papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
P‡gina siguiente:
Portada de la revista Chile Ilustrado,
a–o II, nœmero 17, diciembre de 1903.
20 x 28 cent’metros.
Fotolitograf’a a tres tintas sobre
papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

alejandro fauré • 114 • obra gráfica

alejandro fauré • 115 • obra gráfica
Galer’a donde se presentan los
directores del Congreso de Ense–anza,
publicada en la revista Chile Ilustrado,
a–o II, nœmero 7, febrero de 1903,
p‡gina 5.
20 x 28 cent’metros.
Fotolitograf’a a dos tintas sobre
papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

alejandro fauré • 116 • obra gráfica

Ilustraci—n religiosa publicada en la
revista Chile Ilustrado, a–o II, nœmero 9,
abril de 1903, p‡gina 17.
20 x 28 cent’metros.
Fotolitograf’a a tres tintas e
impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

alejandro fauré • 117 • obra gráfica

alejandro fauré • 118 • obra gráfica
alejandro fauré • 119 • obra gráfica
Arriba:
Aviso de TŽ Simpson y C’a.,
publicado en la revista El Payaso.
Sin fecha.
17,5 x 25,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a dos tintas
sobre papel.
Archivo Pedro ælvarez.
P‡gina siguiente:
Original de aviso para TŽ Simpson y C’a.
Sin fecha.
18,7 x 26,5 cent’metros.
Imagen a escala real.
Plumilla y tinta sobre cartulina gruesa.
Archivo familia FaurŽ.
Nuevamente, este es un buen ejemplo
para identiÝcar el trabajo de la separaci—n
de colores a partir de un original hecho
para ser impreso a una tinta.
Al momento de esta investigaci—n, la
p‡gina en la que deber’a estar el aviso
publicado en la revista El Payaso que
guarda la Hemeroteca de la Biblioteca
Nacional de Chile, fue probablemente
arrancada del tomo empastado. Esto
ocurri— con posterioridad al a–o 1996,
cuando el profesor Pedro ælvarez Caselli
fotograݗ el material como parte de su
tesis de t’tulo.

alejandro fauré • 120 • obra gráfica

alejandro fauré • 121 • obra gráfica
alejandro fauré • 122 • obra gráfica
 P‡gina anterior:
Aviso de revista La Semana Ilustrada,
publicado en la œltima p‡gina de la
revista Chile Ilustrado, a–o II, nœmero 6,
enero de 1903.
Formato revista:
20 x 28 cent’metros.
Formato aviso:
13,5 x 9,5 cent’metros.
Fotolitograf’a a dos tintas e
impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

A la izquierda, arriba:
Portada del Almanaque Literario
Ilustrado de Chile para 1898.
Formato almanaque:
12 x 17,7 cent’metros.
Imagen a escala real.
Impresi—n tipogr‡Ýca a tres tintas
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

A la izquierda, abajo:
Detalle del colof—n del Almanaque
Literario Ilustrado de Chile para 1898,
en la œltima p‡gina.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

P‡ginas 124 a 127:

Ilustraciones de los signos del zodiaco
publicadas en el Almanaque Literario
Ilustrado de Chile para 1898, en las
p‡ginas 3 a la 14.
Formato almanaque:
12 x 17,7 cent’metros.
Formato ilustraciones:
9 x 4 cent’metros cada una.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

alejandro fauré • 123 • obra gráfica

alejandro fauré • 124 • obra gráfica
alejandro fauré • 125 • obra gráfica
alejandro fauré • 126 • obra gráfica
alejandro fauré • 127 • obra gráfica
Arriba:
Doble p‡gina del Almanaque Literario
Ilustrado de Chile para 1898.
Formato almanaque:
12 x 17,7 cerrado.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
En este almanaque los meses y los
signos del zodiaco est‡n puestos de
manera aleatoria en las p‡ginas donde
se recuerdan los santorales.
TambiŽn cabe destacar la similitud
entre los rostros de los personajes
ilustrados, independiente de su
condici—n o gŽnero.
alejandro fauré
P‡gina siguiente:
Portada del libro Chile. Descripci—n
F’sica, Pol’tica, Social, Industrial y
Comercial de la Repœblica de Chile.
Ilustrada con numerosos grabados y
mapas. Edici—n de lujo que cont— con la
colaboraci—n de Augusto Orrego CortŽs,
Luis Orrego Luco, Carlos Silva Vild—sola,
Dr. Juan Tornero y Ricardo Montaner
Bello. Edit— Carlos Tornero.
1903
26 x 37 cent’metros.
Cu–o seco e impresi—n tipogr‡Ýca a dos
tintas sobre tela.
Archivo familia Castillo Mu–oz.
• 128 • obra gráfica
alejandro fauré • 129 • obra gráfica
 Arriba:
Aviso de la venta del libro Chile.
Descripci—n F’sica, Pol’tica, Social,
Industrial y Comercial de la Repœblica de
Chile. Ilustrada con numerosos grabados
y mapas. Publicado en El Diario
Ilustrado, a–o III, nœmero 834, miŽrcoles
20 de julio de 1904, p‡gina 2.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

A la izquierda:
Contraportada del libro Chile.
Descripci—n F’sica, Pol’tica, Social,
Industrial y Comercial de la Repœblica de
Chile. Ilustrada con numerosos grabados
y mapas.
1903
26 x 37 cent’metros.
Cu–o seco e impresi—n tipogr‡Ýca a dos
tintas sobre tela.
Archivo familia Castillo Mu–oz.

P‡gina siguiente:
Original de aviso para librer’a Hume
y C’a.
Sin fecha.
17,3 x 24,4 cent’metros.
Plumilla, pincel y tinta sobre
cartulina gruesa.
Archivo familia FaurŽ.

alejandro fauré • 130 • obra gráfica

alejandro fauré • 131 • obra gráfica
alejandro fauré • 132 • obra gráfica
P‡gina anterior:
Original de aviso para Vinos Concha
y Toro.
Sin fecha.
17,2 x 23,4 cent’metros.
Plumilla, pincel y tinta sobre cart—n.
Archivo familia FaurŽ.
Arriba:
Aviso de Vi–a Casa Blanca publicado
en la revista Noticias Gr‡Þcas, a–o VI,
nœmero 60, junio de 1908, p‡gina 63.
Formato revista:
21,5 x 30 cent’metros.
Formato aviso:
8 x 12,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel satinado.
Archivo Pedro ælvarez.

alejandro fauré • 133 • obra gráfica

Arriba:
Aviso de cigarrillos Buen Tono
publicado en la revista Chile Ilustrado,
nœmero 4, agosto 1902.
Formato revista: 20 x 28 cent’metros.
Formato aviso: 13 x 9,5 cent’metros.
Fotolitograf’a a dos tintas e impresi—n
tipogr‡Ýca a dos tintas sobre
papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
P‡gina siguiente:
Aviso de Chocolat Despouy publicado
en la revista Instant‡neas, a–o I, nœmero
32, 28 de octubre de 1900.
Formato revista: 18 x 26 cent’metros.
Formato aviso: 13,7 x 19,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
alejandro fauré • 134 • obra gráfica
alejandro fauré • 135 • obra gráfica
Arriba, a la izquierda:
Aviso de TŽ 18 publicado en la œltima
p‡gina de la revista Instant‡neas,
a–o I, nœmero 6, 6 de mayo de 1900.
Formato revista:
18 x 26 cent’metros.
Formato aviso:
14,5 x 20,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
Arriba, a la derecha:
Aviso de TŽ 18 publicado en la
revista Instant‡neas, a–o I, nœmero 3,
13 de abril de 1900.
Formato revista:
18 x 26 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
La mujer elegante fue tema recurrente
en la publicidad realizada por Alejandro
FaurŽ, sobre todo si se trataba de
productos exclusivos o importados.
A la derecha:
Aviso de TŽ Santa Filomena publicado
en la revista Instant‡neas de Luz y
de Sombra, a–o I, nœmero 26, 16 de
septiembre de 1900.
Formato revista:
18 x 26 cent’metros.
Formato aviso:
14,5 x 20,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
P‡gina siguiente:
Aviso de TŽ 18 publicado en la revista
Instant‡neas, nœmero 12, 17 de junio
de 1900.
Formato revista:
18 x 26,5 cent’metros.
Formato aviso:
14,5 x 20,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
Nuevamente encontramos un ejemplo
de la reutilizaci—n de los recursos
gr‡Ýcos a nivel de imprenta. En este
caso, resulta muy evidente el parche
donde se cambia la marca publicitada.
Estas intervenciones son atribuibles al
fotograbador o al impresor, y no
al artista.
alejandro fauré • 136 • obra gráfica
alejandro fauré • 137 • obra gráfica
Arriba:
Aviso publicitario para la Importadora
Arestiz‡bal y C’a., publicado en La Lira
Chilena, especial de verano, a–o IX,
nœmero 4, 31 de diciembre de 1906,
p‡gina 2.
Formato revista:
17,5 x 26 cent’metros.
Formato aviso:
14,5 x 11,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel rosado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
P‡gina siguiente, a la izquierda:
Aviso publicitario de Jard’n Central
publicado en la revista Instant‡neas,
a–o I, nœmero 7, 13 de mayo de 1900,
p‡gina 13.
Formato revista:
18 x 26,5 cent’metros.
Formato aviso:
13,5 x 7 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
alejandro fauré • 138
P‡gina siguiente, a la derecha: El tema Þoral es un motivo
Avisos de las temporadas 1907 y 1908 recurrente en el trabajo de Alejandro
del Teatro Municipal de Santiago FaurŽ, relativo al art nouveau y
realizados por Alejandro FaurŽ y contempor‡neo a esa tendencia, al
reunidos por la revista Noticias igual que la estŽtica oriental.
Gr‡Þcas, en el nœmero de homenaje
realizado al artista debido a su El aviso de la izquierda se asemeja
fallecimiento. A–o X, nœmero 114, al trabajo del artista suizo Eugene
diciembre de 1912, p‡gina 258. Grasset, y el de la derecha arriba,
Formato revista: evidencia el inÞujo del artista checo
13 x 21,2 cent’metros. Alphonse Mucha.
Formato aviso a la derecha, arriba:
4,8 x 9,3 cent’metros.
Formato aviso a la derecha, abajo:
5,7 x 9 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
• obra gráfica
alejandro fauré • 139 • obra gráfica
 A la izquierda:
AÞche de la temporada 1907 del
Teatro Municipal de Santiago.
13,5 x 29 cent’metros.
Impresi—n litogr‡Ýca a tres tintas
sobre papel.
Archivo Pedro ælvarez.

P‡gina siguiente:
Aviso para El Ahorro Mutuo
publicado en la revista Instant‡neas,
a–o I, nœmero 5, 29 de abril de 1900,
œltima p‡gina.
18 x 26,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una
tinta sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

alejandro fauré • 140 • obra gráfica

alejandro fauré • 141 • obra gráfica
Arriba, a la izquierda:
Aviso de la Compa–’a de
Consumidores de Gas de Santiago
publicado en la revista La Ilustraci—n,
a–o I, nœmero XIV, cuarta semana de
julio de 1900, p‡gina 160.
Formato revista:
18 x 26,5 cent’metros.
Formato aviso:
8,8 x 13,3 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
Arriba, a la derecha:
Aviso de la Compa–’a de
Consumidores de Gas de Santiago
publicado en la revista Instant‡neas,
a–o I, nœmero 1, 1 de abril de 1900,
p‡gina 160.
18 x 26,5 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
alejandro fauré • 142
Abajo:
Aviso del bolet’n del Centre Catal‡
en la revista Noticias Gr‡Þcas, a–o VI,
nœmero 60, junio de 1908, p‡gina 64.
10 x 4 cent’metros.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel satinado.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.
• obra gráfica
 Original de aviso publicitario para
marca Brillante.
Sin fecha.
7,1 x 12,6 cent’metros.
Plumilla y tinta sobre cart—n satinado.
Archivo familia FaurŽ.

alejandro fauré • 143 • obra gráfica

alejandro fauré • 144 • obra gráfica
P‡gina anterior:
Original de aviso publicitario
para tienda Lamparer’a de
Santiago Dimalow.
Sin fecha.
8,8 x 14,5 cent’metros.
Plumilla, pincel, tinta y tŽmpera blanca
sobre cartulina.
Archivo familia FaurŽ.
Arriba, a la izquierda:
Original de dise–o de marca.
Sin fecha.
7,7 x 7,3 cent’metros.
Plumilla, pincel y tinta sobre
cart—n contraplacado.
Archivo familia FaurŽ.
Arriba, a la derecha:
Original de dise–o tipogr‡Þco.
Sin fecha.
17,8 x 9,3 cent’metros.
GraÝto, plumilla y tinta sobre cartulina.
Archivo familia FaurŽ.
Abajo:
Original de dise–os de monogramas.
Sin fecha.
11,8 x 7,2 cent’metros.
Plumilla y tinta sobre cartulina gruesa.
Archivo familia FaurŽ.

alejandro fauré • 145 • obra gráfica

alejandro fauré • 146 • obra gráfica
alejandro fauré • 147 • obra gráfica
Dise–os de letras capitulares para las
poes’as publicadas en el Almanaque
Literario Ilustrado de Chile para 1898.
Cabe destacar que cada una de ellas
es dise–ada especialmente para el
contenido de cada poema. Eso mismo
hace que en un almanaque como Žste,
surjan numerosas letras capitulares con
los motivos m‡s diversos.
La ÑSÒ que se muestra arriba
corresponde a la p‡gina 22.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

alejandro fauré • 148 • obra gráfica

Dise–os de letras capitulares para las
poes’as publicadas en el Almanaque
Literario Ilustrado de Chile para 1898.
P‡ginas 185 y 113.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

alejandro fauré • 149 • obra gráfica

alejandro fauré • 150 • obra gráfica
 P‡gina anterior, de izquierda a derecha y
de arriba hacia abajo:
Dise–os de letras capitulares para las
poes’as publicadas en el Almanaque
Literario Ilustrado de Chile para 1898.
P‡ginas 91, 103, 255 y 79.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

Arriba:
P‡ginas 68 y 125.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

Abajo:
P‡gina 195.
Impresi—n tipogr‡Ýca a una tinta
sobre papel.
Archivo Biblioteca Nacional de Chile.

alejandro fauré • 151 • obra gráfica

 En ambas p‡ginas:
Originales de dise–o de alfabeto de
letras capitulares ornamentales.
Sin fecha.
11 x 12 cent’metros (cada una).
Plumilla, tinta y pastel seco sobre
cart—n contraplacado.
Archivo familia FaurŽ.
Se conserva s—lo hasta la letra ÑGÒ.

alejandro fauré • 152 • obra gráfica

alejandro fauré • 153 • obra gráfica
alejandro fauré • 154 • obra gráfica
 En ambas p‡ginas:
Originales de dise–o de alfabeto de
letras capitulares ornamentales.
enero de 1896
18 x 13,5 cent’metros (cada una).
Plumilla, tinta y pastel seco sobre
cartulina gruesa.
Archivo familia FaurŽ.
Se conserva s—lo hasta la letra ÑLÒ.

alejandro fauré • 155 • obra gráfica

 agradecimientos

***

maría fernanda Queremos agradecer a Dios, y a todas las personas e instituciones que mariana muñoz hauer
villalobos fauré de una u otra manera apoyaron la publicación de este libro-homenaje. Diseñadora PUC, Magíster en
Diseñadora PUC, De manera muy especial a: Comunicación y Educación
Diplomada en Tipografía PUC, ha desarrollado su
PUC, ha desarrollado su trabajo Eduardo Castillo trabajo en el ámbito editorial,
en el ámbito gráfico y editorial Pedro Álvarez especialmente en iniciativas
en forma independiente. Freddy Briones de carácter patrimonial.
Ángeles Carrasco
Maritza Castañeda
Daniel Fauré
Sofía Fauré
Verónica Fauré
Viviana Fauré
Francisca Gaete
Francisco Gálvez
Cecilia Jaña
Vicente Larrea
Pierre-Marie Meynadier (Francia)
Mario Muñoz
Mariana Perry
Jacques Poyelle (Francia)
Aldo Tapia
Amalia Valdivielso
Mauricio Vico
Valeria Villalobos Fauré

A Memoria Chilena y las secciones Hemeroteca y Periódicos de la

Biblioteca Nacional de Chile, en especial a:
Daniela Schutte
Macarena Dölz
Rosa Caro
Pablo Segura
Juan José Alfaro
José Manuel Sepúlveda
Andrea González
Claudio Aguilera, Jefe de Extensión Cultural

A Ocho Libros Editores, especialmente:

Gonzalo Badal
Jennifer King

También queremos agradecer a Hugo, GM, Pingui y Plomo, guardianes

del conocimiento y apoyo incondicional.

Finalmente, quisiéramos dedicar este libro a Willie Rivera †, el mejor

corrector de estilo para diseño gráfico, quien creyó en el proyecto y nos dio
todo su apoyo.
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