Osuna Benavente

REPERTORIO MUSICAL EN LA CASA DE BENAVENTE-OSUNA.
EL «YNDICE DE MÚSICA»
DE LA CONDESADUQUESA DE BENAVENTE DE 1824
Author(s): Judith Ortega
Source: Revista de Musicología , Junio 2005, Vol. 28, No. 1, Actas del VI Congreso de la
Sociedad Española de Musicología (Junio 2005), pp. 366-391
Published by: Sociedad Española de Musicología (SEDEM)
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REPERTORIO MUSICAL
EN LA CASA DE BENAVENTE-OSUNA.
EL ?YNDICE DE M?SICA? DE LA CONDESA
DUQUESA DE BENAVENTE DE 1824
Revista de Musicolog?a, XXVIII, 1 (2005) Judith ORTEGA
Resumen: La casa de Osuna durante la segunda mitad del siglo XVIII desarroll? una
importante labor de mecenazgo y patronazgo art?stico. Entre la documentaci?n conservada en
la secci?n nobleza del Archivo Hist?rico Nacional destaca el inventario de obras de la papele
ra de m?sica de la condesa-duquesa de Benavente de 1824, que transcribimos. El an?lisis de
su contenido permite conocer el repertorio interpretado en esta casa noble, tanto lo referente a
g?neros musicales como los autores de las obras que integraron su archivo musical, en el que
destaca sobre todo la m?sica instrumental de Boccherini y Haydn, que trabajaron al servicio
de esta familia. A pesar de que esta colecci?n se encuentra perdida, el estudio del inventario
junto a otro tipo de documentaci?n relacionada con la pr?ctica musical en este entorno, per
mite conocer el contexto de interpretaci?n de algunas de estas obras con bastante detalle, y
aspectos como la ocasi?n espec?fica para la que se compusieron o copiaron y los m?sicos que
participaron en su interpretaci?n.
THE MUSICAL REPERTORY IN THE HOUSE OF BENAVENTE-OSUNA. THE "YNDI

CE DE MUSICA" BELONGING TO THE CONDESA-DUQUESA DE BENAVEN
TE 1824
Abstract: During the second half of the XVIII century the House of Osuna
fomented an important task of patronage and support of the arts. One very important
facet to be found in the documentation conserved in the National Historical Archives
refers to the inventory of musical works from the Condesa-Duquesa of Benavente's
own archive in the year 1824, that we transcribe here. An analysis of its contents
brings to light the repertory that was interpreted in that noble house with reference to
the musical genres, as well as to the authors of the compositions that constituted the

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EL INDICE DE M?SICA DE LA CONDESA-DUQUESA DE BENAVENTE-OSUNA 367
archive, which featured above all else the instrumental music of Boccherini and
Haydn, both of whom worked in the service of that family. Despite the fact that this
collection has been lost to posterity, the study of the inventory on its own, together
with other kinds of documentation related to the musical practices of that milieu,
allows us to describe in some detail the context in which some of those works were
interpreted, and aspects such as what specific occasions they were composed or
copied for, as well as the musicians who participated in their rendition..
Entre la documentaci?n conservada en la secci?n nobleza del Archivo

Hist?rico Nacional, perteneciente a los fondos de la casa de Osuna, des
taca uno de especial inter?s: el ?ndice de la papelera de m?sica de la con
desa-duquesa de Benavente del a?o 18241. Este ?ndice fue dado a conocer
por Y. G?rard y Nicol?s ?lvarez Solar-Quintes en 1963, en una traducci?n
al franc?s que no coincide exactamente con el original2. El an?lisis del
contenido de esta colecci?n de m?sica es fundamental para conocer el
repertorio en este ?mbito aristocr?tico y da una idea clara del mecenazgo
musical desarrollado por esta familia3.
El inventario de 1824 es ima especie de radiograf?a de la papelera,
puesto que describe las obras existentes en el lugar exacto donde se guar
daban, dentro de dos armarios con varios estantes y cajones. Ofrece indi
caciones minuciosas sobre su organizaci?n f?sica y la ubicaci?n de cada
obra. Se?ala adem?s numerosos datos de inter?s: cu?les est?n encuader
nadas y las caracter?sticas de la encuademaci?n; qu? tipo de material con
tiene: partitura, partes sueltas, partichelas; si es material impreso (no s?
se?alan las que son manuscritas); el estado de conservaci?n: si se encuen
tra deteriorado o incompleto (si faltan algunos n?meros como sucede,
por ejemplo, con algunas series de sinfon?as de Haydn, de Stamitz, la por
tada de un ?lbum de Siete canciones francesas, o el primer sexteto de Bru
netti de los seis que componen la serie). Estos armarios con las partituras
1. Archivo Hist?rico Nacional, Nobleza, Osuna (en adelente AHNO), Cartas 392, D. 15.
2. ?lvarez Solar-Quintes, Nicol?s - G?rard, Yves. ?La biblioth?que musical d'un amateur
?clair? de Madrid: la duchesse-comtesse de Benavente, Duchesse dOssuna (1752-1834)?. En:
Recherches sur la Musique fran?aise classique, III (1963), pp. 179-188. Adem?s de algunas omisiones,
la informaci?n se ha dispuesto agrupando las obras de cada autor, excluyendo los datos de la
e ^ ^"dzaci?n y el estado del material.
3. Un estudio sobre esta actividad durante la segunda mitad del siglo XVIII es nuestra apor
taci?n al dossier que dedica a Boccherini la Revista de Musicolog?a en el segundo centenario de su
fallecimiento, Ortega, ludith. ?El mecenazgo musical de la casa de Osuna durante la segunda
mitad del siglo XVIII: el entorno musical de Boccherini en Madrid?. En Revista de Musicolog?a,
XXVIII, 2 (2004), pp. 643-697.

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368 JUDITH ORTEGA
se encontraban, probablemente, en el palacio madrile?o de Puerta de la

Vega, ya que, cuando las actividades musicales se desarrollaban fuera, el
archivero deb?a llevar las obras necesarias, elegidas de antemano por la
propia duquesa4.
En el mismo fondo documental existe otro inventario de m?sica, reali
zado en papel con sello de pobres de 18385. No es un ap?ndice del anterior,
sino que su contenido es b?sicamente el de 1824, con algunas diferencias:
hay obras nuevas pero de autores y g?neros ya existentes en el anterior, y
no aparece una larga lista de m?sica vocal, fundamentalmente las arias
procedentes de ?peras italianas y francesas, y algunas obras religiosas y
arreglos para piano6. Este documento carece de indicaciones sobre su orga
nizaci?n, conservaci?n o estado del material, y presenta el contenido por
t?tulo y autor ordenado por g?neros: primero las ?peras francesas, despu?s
las espa?olas, sigue un apartado denominado ?m?sica moderna?: polcas,
caprichos, valses, quadrilles, etc., a continuaci?n la ?m?sica sagrada?, la
m?sica instrumental de c?mara, m?sica para tecla, m?sica de c?mara,
arias sueltas y termina con otro grupo de obras instrumentales. Se deduce
por esta ordenaci?n que el material permanec?a guardado de igual forma
que antes, b?sicamente por g?neros y plantilla. En 1838 ya hab?a fallecido
la condesa-duquesa de Benavente-Osuna, y desconocemos en manos de
qui?n se encontraba este fondo musical ni a qui?n de sus herederos fue
destinado7. No parece aventurado relacionar el documento de 1838 preci
samente con el reparto de la herencia de la condesa-duquesa.
Aunque el inventario de 1824 no est? firmado, se ha podido identifi
car a su autor como Francisco Baltar, copista musical de la casa. Existen
varias cuentas firmadas por ?l con la misma graf?a que la de este docu
4. As? se indica en una lista de obras que llev? Rafael Garc?a, encargado de los papeles de
m?sica, en 1790 (AHNO, Cartas 391-31).
5. AHNO, Cartas 392-16.
6. Un detalle de inter?s respecto a este repertorio, es que en el inventario de 1824 el instru
mento siempre es denominado piano forte o forte piano, y en el de 1838 s?lo aparece ya el t?r
mino piano.
7. Que su contenido sea b?sicamente el de la papelera de 1824, y que no incluya las
numerosas obras que se copiaron y adquirieron desde principios de siglo para algunos de
sus hij?s, en especial Manuela (hay bastantes cuentas de copia de m?sica de los a?os 1810
1812 que contienen arias y canciones de autores reconocidos como Asioli, Rossini y Paisiello,
y algunas piezas para piano que no constan en el inventario de 1824 ni en el de 1838 (AHNO,
Cartas 392-5/14), nos inclina a considerar que este documento estar?a relacionado con un
fondo que permaneci? agrupado en relaci?n a la labor de mecenazgo llevada a cabo por
Mar?a Josefa, condesa-duquesa de Benavente-Osuna, mientras que otros integrantes de la
familia Osuna reun?an sus propias obras musicales.

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EL ?YNDICE DE M?SICA? DE LA CONDESA-DUQUESA DE BENAVENTE-OSUNA 369
mento8. Este inventario indica la existencia de uno anterior, de 1791, no

localizado, que pudo ser realizado bien por el copista de esos a?os, Sal
vador Feixas, o bien por el m?sico que se encargaba de los papeles de
m?sica, Rafael Garc?a9.
Como se indica en la portada, la responsable directa de esta librer?a
musical era Mar?a Josefa Alonso Pimentel, condesa-duquesa de Benaven
te-Osuna (1752-1834), uno de los miembros de la familia que con mayor
intensidad y continuidad se dedic? a la promoci?n de actividades musi
cales10. Otros miembros de la familia, como su madre, Mar?a Faustina,
condesa de Benavente, y su marido, el duque de Osuna, tuvieron relaci?n
con la m?sica en los a?os en que se form? dicho archivo11. Esta papelera
respond?a a las necesidades de la actividad musical promovidas en la casa,
y por tanto, incluye la m?sica interpretada en academias, bailes, represen
taciones teatrales, ceremonias religiosas, as? como las obras did?cticas. Los
libros de materia musical se encontraban en la biblioteca, una de las m?s
importantes del pa?s, que lleg? a tener cerca de 35.000 vol?menes12.
8. Hay varias cuentas de copia de m?sica para la duquesa-condesa de Benavente fechadas

en 1823, cuyo recib? es de Francisco Baltar, encargado de realizarlas bajo la supervisi?n de Car
los Marinelli, que como encargado de los asuntos musicales, da su visto bueno (AHNO, 392
5/14).
9. Era violinista de la orquesta de la casa y adem?s ocupaba una plaza del mismo instru
mento en la real capilla. AHNO, Cartas, 387-7, se refiere a ?l como ?encargado de los papeles de
m?sica?. Sobre Rafael Garc?a, cons?ltese Bourligueux, Guy. ?Pascual Juan Carriles, su familia y
amigos?. En: Anuario Musical, 42 (1987), 192-193; Ortega, Judith. ?La Real Capilla de Carlos III:
los m?sicos instrumentistas y la provisi?n de sus plazas?, En: Revista de Musicolog?a, XXIII, 2
(2000), 435-436; Id.: ?El mecenazgo...?.
10. Se pueden consultar datos biogr?ficos sobre la duquesa y sobre su familia en Yebes,
Condesa de, La condesa-duquesa de Benavente. Una vida en unas cartas. Madrid: Espasa-Calpe, 1955;
Atienza Hern?ndez, Ignacio. Aristocracia, poder y riqueza en la Espa?a moderna. La casa de Osuna.
Siglos XV-X?X. Madrid: Siglo XXI, 1987.
11. Es dif?cil diferenciar la actividad de mecenazgo de cada uno de ellos, ya que ?sta se sola
pa en el tiempo y los archivos de toda la casa se encuentran agrupados, y adem?s no existe un
estudio hist?rico completo sobre esta familia. A?n queda pendiente el estudio de cada una de
las casas que se integraron en la de Osuna, y lo que ser?a m?s importante, qu? responsabilidad
en la labor de mecenazgo tuvieron cada uno de los miembros de la familia, y c?mo se articula
ba esta actividad, es decir, qui?n decid?a sobre el repertorio, la contrataci?n de m?sicos, la cele
braci?n de academias, los maestros de m?sica, y establecer cu?ndo los hijos comenzaba a ser
independientes y tomaban ellos mismos decisiones en relaci?n a esta actividad musical.
12. Cat?logo alfab?tico de la biblioteca del duque de Osuna, Biblioteca Nacional, Ms. 10958-10983.
Dos fichas del cat?logo de libros musicales, a modo de ejemplo, son: ?Elements de musique th?
orique et practique suivant les principes de M Rameau eclaireis d?velopper et simplifies. Lyon
chez Jean Marie Bruyset, 1779 1 vol. en 8? pasta 104/9 franc?s? y ?Arteaga, Stefano: Le rivolu
zioni del teatro musicale italiano dalla sua origini al presente nella stamperia di Carlo Polese, 3
voi italano 58-6?.

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La m?sica de este archivo no se reuni? con un sentido de acumulaci?n,

ni con intenci?n coleccionista, sino que incluye las obras destinadas a la
interpretaci?n- en la casa, es decir, era sobre todo de car?cter pr?ctico13.
Las posibilidades econ?micas le hubieran permitido a la condesa-duque
sa atesorar una ampl?sima colecci?n de obras musicales, tanto de las que
estaban disponibles en el mercado musical, como de las que enviaban
algunos autores por iniciativa propia, o las que hubiesen podido deman
dar a los m?sicos a su servicio. Sin embargo, la duquesa rechazaba env?os
que no hab?an sido encargados expresamente por ella14 y tampoco adqui
r?a obras en los comercios musicales15. En numerosas ocasiones manifies
ta su decidido inter?s por tener un archivo de m?sica rico, actualizado y
exclusivo, y escog?a las obras entre los autores m?s reputados de la m?si
ca r?acional e internacional, valorando de manera especial las nuevas
composiciones, un factor caracter?stico del mecenazgo musical de esta
familia. Consiguieron as? poseer una librer?a musical admirada por su
valor, que era consultada por los m?sicos interesados en obtener ejem
plares de obras que no estaban en ning?n otro lugar o reclamados por
instituciones conocedoras del valor de su contenido16. La m?sica en el
?mbito nobiliario se convierte en un elemento m?s de representaci?n del
rango social, en cuyo m?s alto nivel se encontraba la casa de Osuna.
13. As? lo confirman adem?s la cantidad de partes y partichelas que se indican en el inven
tario, y las cuentas de copia de m?sica en las que constan los duplicados de las partes (AHNO,
Cartas 389-22,391-21).
14. Rechaz? unas obras dedicadas que le envi? Antonio Leal Moreyra, m?sico portug?es, a
instancias de Melchor Ronzi, colaborador de la casa, y se disgust? con ?l por haber encargado
obras sin recibir la orden expresa de ella (AHNO, Cartas 391-10/11); Angel Valli le env?a, en 1789
desd? Barcelona, varias obligadas de oboe, remite una de oboe y fagot, a lo que la duquesa le
responde que tiene mucha y buena m?sica y que no le env?e ninguna m?s (AHNO, Cartas, 391
18). Ver Ortega, Judith. ?El mecenazgo...?.
15. No hemos localizado facturas de compra de m?sica. Sobre la venta de m?sica en los
comercios madrile?os durante la segunda mitad del siglo XVIII y primeros a?os del XIX pueden
consultarse I. Sustaeta: La m?sica en las fuentes hemerogr?ficas del siglo XVIII espa?ol, Universidad
Complutense de Madrid, tesis doctoral, 1993; y Y. F. Acker: ?50 A?os de m?sica y danza en .
Diario de Madrid, (1758-1808)?, trabajo de investigaci?n, Universidad Complutense de Madrid,
septiembre 2002).
16. Juan Moliner, capell?n del madrile?o convento de La Encarnaci?n solicit? una copia de
Orlando e Paladino de Haydn, porque quer?a tomarla como modelo para componer una obra
dededicada al conde de Fern?n-N??ez (AHNO, Cartas 387-7 y 391-19); En 1792 Domenico Rossi
pide se le preste un ?spartito? que pasar? a recoger a la casa (AHNO, 387-10); a?os m?s tarde,
se solicitan, desde Salamanca, algunas obras religiosas de Haydn, Pleyel, Rosseti, Per, Brunetti,
Almeida y Gazaniga, en los a?os 1803 y 1804, destinadas al reci?n creado colegio de ni?os can
tores anejo a la catedral (AHNO, 392-5).

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La lectura del contenido de este archivo arroja datos muy reveladores

sobre el gusto musical de su propietaria. El total de obras asciende a 822
y, de ellas, 72 no tienen atribuci?n de autor17. Ofrecemos a continuaci?n
tres gr?ficos que ilustran sobre el tipo de m?sica existente:
G?neros
M?sica de c?mara
M?sica religiosa
M?sica vocal
M?sica para tecla
M?sica did?ctica
?
M?sica de c?mara
Sinfon?as
Cuartetos
Quintetos
145 Sextetos
D?os
57 Tr?os
13
27 14 29 77 Oberturas
Sonatas
Baile(minu?s,contradan
za, valses...)
Autores
Haydn
Boccherini |
I Brunetti
|nMonroy
Pleyel
Ponzo
Langl?
12 18 21 32 [ Otros
17. La identificaci?n de la mayor?a de estas obras es muy complicada ya que son t?tulos
gen?ricos (sonata, sinfon?a) o fragmentos de ?pera sin indicaci?n del t?tulo.

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Estos siete autores suman el 47,6 %, casi la mitad de todo el contenido,

con obras mayoritariamente de m?sica de c?mara. El resto de composi
tores, hasta un n?mero de 128, tienen pocas obras cada uno18.
Los que constan con mayor n?mero de obras son Haydn y Boccherini,
ambos contratados por la duquesa para que le surtieran de m?sica. Boc
cherini estuvo contratado como compositor desde marzo de 1786 hasta
finales de 1787, tiempo en que tambi?n fue el director de la orquesta19. Las
obras existentes en el inventario de fecha anterior al contrato con la casa
de Osuna se copiaron tambi?n en este tiempo20. Una vez terminada la
relaci?n entre Boccherini y la duquesa -desconocemos a?n las razones de
la ruptura- no se adquirieron ni copiaron nuevas obras. M?s tiempo dur?
18. Los compositores representados son: Abel; Abril; Adam; Ant?n Andr?; Andreozzi; Asio
li; Aspelmayer; Barbella [Barbarella]; Camille Barni; Beauvarlet; Berton; Luisa de P. de Bessieres;
Bidou; Boccherini; Boieldieu; Bonfichi; Brunetti Pisano; Brunetti; Bruni; Canales; Francisco Cap
many; Carbonel; Pedro Carrera y Lanchares; Caruso; Charpentier; Cheron; Cherubini; Christia
ni; Cimarosa; Citoyen; Coccia; Rafael Compta; Constantin; Dalayrac; Da vaux; Delgado; Mauric?
Ditrichstein; Manuel Doyag?e; Duc Laine [Leduc l'aine]; Durango; Dur?n; Eichnez; Fai; Federi
ci; Fioravanti; Fodor; Frabizzi; Gail; Mar?a de los M?rtires Garc?a Quintano; Garpe; Gaveaux;
Gazaniga; Giordaniello; Michele La Gr?a, marchese di Branciforte; Michele Haydn; Hergen;
Huber; Hummel; Iriarte; Jommelli; Kirmair; Kozeluck; Krafft; Lais; Lamaria; Langl?; Laserna;
Lebrun; Lemoine; Jos? Lid?n; Miguel L?pez Remacha; Marcello da Capua; Diego Mart?n; Maria
na Mart?nez; Masarnau; Medina; M?hul; Meyerbeer; Moisi; Monroy; Montali; Moscheles; Moya;
Mozart; Nardini; Nasolini; Antonio Nava; Segismundo Neukomm; Nicol?; Nielfa; Orteils; Ouv
ray; Pacheco; Paer; Paisiello; David P?rez; Pergolesi; Persui; Pixis; Plantade; Pleyel; Ponzo; Por
togallo; Juan Prenestina; (fray) Ignacio Ramoneda; Jos? Rodr?guez de Le?n; Rosetti; Rossini;
Rousseau; Sarti; Schmittbauer; Solie; Spontini; Stamitz; Tartini; Tozzi; Santo Trento; Jean Vanhall;
Vernier; Vidal; Salvatore Vigano; Winter; Ynzenga; Ysovard; Zatulbe.
19. Las aportaciones m?s recientes sobre la relaci?n de Boccherini con la casa de Osuna pue
den consultarse en Tortella, Jaime. Boccherini. Un m?sico italiano en la Espa?a ilustrada. Madrid:
Sociedad Espa?ola de Musicolog?a, 2002; Mar?n, Miguel ?ngel: ?La zarzuela Clementina di Luigi
Boccherini?. En: Cruz, Ram?n de la. Clementina, introducci?n de M. G. Profeti y M. A. Mar?n,
texto cr?tico, traducci?n y notas de N. Lepri. Florencia: Alinea, 2003; Ortega, Judith. ?El mece
nazgo...?.
20. La primera cuenta conocida de copia de m?sica de Boccherini es un poco anterior, de los
meses de octubre, noviembre y diciembre de 1785. El copista, Salvador Feixas, indica en la cuen
ta que ha copiado seis sinfon?as de Boccherini del a?o de 1782, m?s duplicados de la sinfon?as
sexta y un concierto de todos los instrumentos (AHNO, Cartas 389-22). En mayo de 1786 Feixas
presenta una cuenta de copia de obras de Boccherini: duplicados de la sinfon?as cuarta y quin
ta, entre otras obras (AHNO, Cartas 391-21). En enero de 1787 Antonio Font se encarg? de copiar
diez minuetes, un concierto, seis sinfon?as y un quinteto de Boccherini. El propio Francisco Font
particip? en la academia en que se ejecutaron estas piezas junto a los m?sicos asalariados de la
duquesa, con Boccherini al frente de la orquesta (AHNO, Cartas 390-1). Boccherini ten?a 120
obras en esta papelera musical: 19 sinfon?as, 6 tr?os, 31 cuartetos, 51 quintetos, 1 sexteto, 2 con
ciertos y 10 minuetes. La mayor?a, como se puede observar, distintos g?neros camer?sticos apro
piadas para ser interpretadas por la orquesta contratada de los duques.

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el contrato de la duquesa con Haydn, desde 1783 a 1787, a?os en los que
se comprometi? a enviar sus composiciones, al menos doce al a?o, con la
excepci?n de aquellas que fuesen dedicadas a otros patronos21. Haydn
fue uno de los autores m?s reclamados por la nobleza y la corte espa?o
las22, y posiblemente la casa de Osuna constituy? una de las v?as princi
pales de su recepci?n en Espa?a. Que tanto Boccherini como Haydn est?n
representados casi en su totalidad con obras de c?mara (hay algunas,
pero bastantes menos, religiosas y esc?nicas)23, se debe a que, durante los
a?os de su vinculaci?n a la casa, la principal actividad era la m?sica ins
trumental, para la que contrataron una orquesta estable de m?sicos asa
lariados.
Adem?s de la m?sica de c?mara, existe un n?mero bastante significa
tivo de ?peras francesas -seguramente adquiridas en Francia durante la
estancia de los duques en 1799-24, de autores como Gaveaux, Dalayrac o
Berton. La mayor parte de la m?sica vocal son fragmentos de obras l?ri
cas -arias, cavatinas, duetos, tercetos-. Hay pocas obras espa?olas a pesar
de que la duquesa madre, Mar?a Faustina, fue muy aficionada a la zar
zuela25. El grupo de m?sica de tecla est? formado por arreglos de frag
21. Los principales documentos que relacionan a Haydn con la casa de Osuna fueron dados
a conocer por Solar-Quintes, Nicol?s A. ?I. Las relaciones de Haydn con la casa Benavente, II.
Nuevos documentos sobre Luigi Boccherini. III. Manuel Garc?a ?ntimo, un cap?tulo para su bio
graf?a?, En: Anuario Musical, II (1947), 81-104, y Stevenson, Robert. ?Los contactos de Haydn con
el mundo iberico?. En: Revista Musical Chilena, 36,157 (1982), 3-39.
22. La casa de Alba se mostr? tambi?n muy interesada en recibir su m?sica, y en el archivo
del XII duque de Alba constan numerosas obras de este autor. Truett Hollis, George. ?Inventa
rio y tasaci?n de los instrumentos y papeles de m?sica, de la testamentar?a del Exmo. Sr D" Fer
nando de Silba y ?lvarez de Toledo, duque que fue de Alba (1777)?. En: Anuario Musical, 59
(2004), 151-172 y sobre la colecci?n de sinfon?as austr?acas en la corte madrile?a, entre ellas
muchas de Haydn, v?ase Jones, David Wyn. ?Sinfon?as austr?acas en el Palacio Real de Madrid?.
En: La m?sica en Espa?a en el siglo XVIII. Madrid: Cambridge University Press, 2000, pp. 145-165.
23. En el inventario constan las siguientes obras de Haydn: 67 sinfon?as, 12 tr?os, 53 cuarte
tos y otras 18 de distinto g?nero: un oratorio, una cantata, obras para piano, una misa y un juego
de minuetes y contradanzas.
24. Salieron de Espa?a a ra?z de ser enviado el duque como diplom?tico a Viena para resol
ver asuntos pol?ticos, pero, al no poder llegar a su destino, permanecieron en la capital francesa
desde enero hasta diciembre de 1799. Yebes. La condesa de Benavente..., pp. 160 ss.
25. En la casa de Osuna seguramente exist?an otros materiales musicales relacionados con
la actividad de otros miembros de la familia, lo que explicar?a la ausencia de algunas obras que
sabemos formaron parte del repertorio musical de la casa, a trav?s de las cuentas de copia musi
cal, o de otros documentos relacionados con su interpretaci?n. Este puede ser el caso de las obras
esc?nicas encargadas por la duquesa madre, como Clementina de Boccherini, Los jardineros de
Aranjuez de Pablo Esteve, o las numerosas arias copiadas para Manuela, hija de los duques en
los primeros a?s del siglo XIX, a las que nos hemos referido antes.

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ment s oper?sticos y m?sica de sal?n y pertenece b?sicamente a adquisi

ciones de los ?ltimos a?os, como lo indican las cuentas de los copistas.
Llama la atenci?n la ausencia de repertorio guitarr?stico, del que sola
mente hay unas arias con acompa?amiento de guitarra de Vidal, y seis
ejemplares de un curioso ?Juego filarm?nico puesto en dos tablas para
componer por medio de dos dados un n?mero infinito de walses para la
Guitarra sin saber la composici?n por Dn Antonio Nava?.
La existencia de un Tr?o para la oposici?n de contrabajo en la Real Capilla
deS.M. por Monroy, revela que estas obras, concebidas en principio para
una ocasi?n concreta y con el objetivo de que los aspirantes a plazas de
instrumento de la Real Capilla demostrasen sus habilidades vistuos?sti
cas, pasaban a formar parte del repertorio musical fuera de su ?mbito de
creaci?n; se puede comprobar por tanto que una consecuencia evidente
de la circulaci?n de m?sicos es la circulaci?n del repertorio.
La representaci?n de autores espa?oles es escasa, bastante menor que
la de extranjeros26. Entre los espa?oles cabe destacar nombres como Mar
te, Canales y el citado Ram?n Rodr?guez Monroy. El caso de este ?ltimo
es especialmente interesante ya que, como muchos otros, es hoy un m?si
co casi desconocido, a pesar de haber formado parte de la Real Capilla,
de la orquesta de los condes-duques de Benavente-Osuna y, como se indi
ca en el archivo, haber compuesto numerosas obras de m?sica instru
mental (32 obras se citan en el inventario). Adem?s de Monroy, Jos? Li
d?n, otro importante m?sico espa?ol, maestro de m?sica y clave, fue el
encargado de componer la misa y las v?speras para la celebraci?n de San
Francisco de Borja en 1780. Otros m?sicos de la corte, como Cayetano
Brunetti, compusieron m?sica para los duques.
De los materiales dic?cticos destacan dos tratados de Langl? -compo
sitor monegasco afincado en Par?s-27, que fue maestro de m?sica de la
familia durante su mencionada estancia en Par?s a finales del siglo XVIII.
En cuanto al n?mero de obras, es evidente que el centro del repertorio
estaba ocupado por la m?sica de c?mara, y por tanto, uno de los princi
pales rasgos a destacar es la masiva presencia de m?sica instrumental, un
campo que ha quedado bastante relegado en los estudios de m?sica espa
?ola de esta ?poca (seguramente por haberse centrado en la trayectoria
26. D. W. Jones hace esta misma apreciaci?n acerca del repertorio de orquesta de Carlos IV.
Jones, David Wyn. ?Sinfon?as austr?acas...?.
27. Druilhe, Paule. ?Langl?, Honor??, En: The New Groves's Dictionary of Music and Musi
cians, ed. S. Sadie, Londres, MacMillan, 2000.

132.248.9.41 on Thu, 26 Nov 2020 16:57:48 UTC
de autores hispanos28), cuyo inter?s se ha dirigido sobre todo a las capi

llas religiosas y la m?sica esc?nica. La relevancia de la m?sica instru
mental en esta casa aristocr?tica durante la segunda mitad del siglo XVIII
y primeros a?os del XIX, la convierte en uno de los principales consumi
dores del g?nero, y lugar donde se gestaron muchas creaciones espa?olas
de m?sica de c?mara: la demanda favorece que los m?sicos ofrezcan
obras instrumentales para los salones de la nobleza, al mismo tiempo que
la presencia de grupos orquestales estables suponen un est?mulo cons
tante para que los m?sicos de este entorno abordasen tareas de creaci?n.
Una pregunta obvia sobre este importante archivo musical que con tanto
cuidado estaba organizado y conservado, y que de momento est? sin loca
lizar, es qu? ha sucedido con ?l29. En primer lugar, tras la muerte de Mar?a
Josefa en 1834 no se conoce a qui?n de los herederos fue a parar30. A?os des
pu?s, en 1882, al morir sin descendencia el XII duque de Osuna -Mariano
T?llez Gir?n y Beaufort-, la casa se encontraba en ruina debido a las m?lti
ples deudas y a una p?sima gesti?n del patrimonio. Mariano T?llez Gir?n
llev? una vida de ostentaci?n y lujo y gast? ingentes cantidades de dinero,
pese a las advertencias de los administradores31. Tras su muerte, debido a
la situaci?n de quiebra en que encontraba la casa se cre? una comisi?n de
obligacionistas que gestion? todo lo referente a la liquidaci?n del patrimo
nio32. En este proceso el Estado adquiri? parte de la biblioteca33, de gran
28. A?n est? por cuantificar la aportaci?n de autores espa?oles al g?nero instrumental. La
escasez de fuentes (se han perdido archivos tan importantes como el de la casa de Alba y el de
Osuna en los que hab?a m?sica instrumental de autores espa?oles), seguramente ha contribuido
al desinter?s de los estudiosos. Sigue siendo referencia sobre este tema el trabajo de Subir?, Jos?.
La m?sica en la casa de Alba. Madrid: Sucesores de Rivadeneyra, 1927.
29. Varias obras compuestas para esta casa, como las citadas Los Jardineros de Aranjuez o Cle
mentina, que no est?n en el inventario, se conservan en la Biblioteca Hist?rica Municipal de
Madrid. Seguramente fueron copiadas a partir de los ejemplares propiedad de la duquesa, si
bien no hay ning?n indicio que nos permita afirmar que proced?an de este archivo.
30. Es muy posible que el inventario de 1838, que parece indicar que a?n ese a?o se mante
n?a en la casa, est? relacionado precisamente con la herencia de la condesa-duquesa de Bena
vente-Osuna.
31. Sobre la vida del XII duque de Osuna, A. Marichalar: Riesgo y ventura del duque de
Osuna, 1959. Sobre la crisis econ?mica de la casa, v?ase Atienza, Ignacio. Op. cit., pp. 366ss.
32. La documentaci?n relacionada con la Comisi?n de Obligacionistas se encuentra en
AHNO, cajas 2445, 4432-4448.
33. Para su adquisici?n, el personal de la Biblioteca Nacional revis? las fichas de la bibliote
ca de Osuna para comprobar que fueran correctas, y despu?s se compararon con los ?ndices de
la propia Nacional para adquirir solamente los ejemplares que no ten?an (Biblioteca Nacional,
Ms 484-01; Ms 491-02). Agradezco a Enrique P?rez Boyero, archivero de la Biblioteca Nacional,
su amable ayuda en esta investigaci?n

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376 JUDITH ORTEGA
valor, as? corno la documentaci?n y todos los papeles del archivo, repar
tidos entre la Biblioteca Nacional y el Archivo Hist?rico Nacional. Algu
nos libros no adquiridos por la Biblioteca Nacional pasaron a otras biblio
tecas o fueron subastados junto con los muebles y otros objetos, entre
ellos, por ejemplo, los instrumentos que a?n se encontraban entre sus
pertenencias34.
En el Cat?logo de impresos musicales del siglo XVIII de la Biblioteca
Nacional35, M. A. Carrato Mena indica la posibilidad de que parte de su
contenido pudiera proceder de la biblioteca de los duques de Osuna. Sin
embargo, las partituras constitu?an un fondo diferenciado de la bibliote
ca36. La comparaci?n de las obras del archivo de la duquesa y los fondos
impresos de la biblioteca confirman que no proceden de all?: algunos
autores se repiten en ambos inventarios, pero no las obras, que raramen
te coinciden, y en ning?n caso hay evidencia de su procedencia directa de
este fondo de la casa de Osuna37.
Si bien este documento con el inventario de la m?sica propiedad de la
duquesa de Osuna es imprescindible para el estudio del repertorio musi
cal (entendido ?ste como el conjunto de obras necesarias para el desarro
llo de la actividad musical de un centro), no podemos limitar este estudio
a las obras contenidas en el archivo. A trav?s del estudio de las cuentas
de copia de m?sica y de otros documentos administrativos es posible
a?adir m?s t?tulos a las obras interpretadas en este ?mbito. Tampoco de
bemos suponer, a priori, que todas y cada una de las obras guardadas
fueron interpretadas alguna vez, si bien en este caso, de una parte impor
tante sabemos que se interpret? o al menos fue copiada para su ejecuci?n.
34. Cat?logo de cuadros, esculturas, grabados y otros objetos art?sticos de la antigua casa ducal
espuestos en el palacio de la industria y de las Artes. Madrid: Vda. e Hijos de M. Tello, 1876. Hay otro
posterior: Exposici?n y venta de los cuadros y dem?s objetos de arte de la casa ducal de Osuna: relaci?n
de precios conforme al ?ltimo cat?logo publciado. Madrid: Viuda e Hijos de Tello, 1896. Entre los
papeles de la Comisi?n de Obligacionistas tambi?n aparecen listados de lotes subastados, entre
los que adem?s de muebles, menaje, cristaler?as, hab?a algunos libros e instrumentos (AHNO,
Cajas 4432-4448).
35. Cat?logo de impresos musicales del siglo XVIII en la Biblioteca Nacional. Madrid: Ministerio
de Cultura-Direcci?n General del Libro y Bibliotecas, 1989, pp. X.
36. En la documentaci?n relacionada con la biblioteca de los duques que se conserva en la
Biblioteca Nacional, solamente hemos localizado un papel suelto que dice ?Estampas, 31; varios
461; m?sica 8, Mapas y planos 33? que no aporta ninguna informaci?n. Tampoco en el ?ndice de
los manuscritos pertenecientes a la biblioteca del duque de Osuna, aparece noticia alguna relacionada
con el archivo de m?sica de esta casa.
37. Algunas obras instrumentales son muy dif?ciles de identificar, por no tener atribuci?n de
autor?a o ser t?tulos gen?ricos.

132.248.9.41 on Thu, 26 Nov 2020 16:57:48 UTC
Es evidente que unas obras guardadas con tanto esmero y, como hemos
comentado antes, seleccionadas por su propietaria, son representativas
de su gusto musical, y si algunas no llegaron a interpretarse nunca, es
bastante probable que cuando se incorporaron a la papelera lo hicieron
con la intenci?n de ser utilizadas, no exclusivamente por inter?s colec
cionista. En este mismo sentido, es interesante se?alar que no parece
probable que todas las ?peras fueran representadas completas, pero la
existencia de las obras esc?nicas se debe a que su difusi?n en el ?mbito
dom?stico se hizo mayoritariamente de manera fragmentaria, es decir,
serv?an como modelo para copiar los n?meros vocales m?s inspirados o
las oberturas, repertorio habitual de las academias musicales.
Por otra parte, es evidente la dificultad que implica el estudio del
repertorio sin contar con las propias partituras, pero una l?nea de trabajo
imprescindible es el an?lisis del contexto de interpretaci?n de las obras.
La detallada documentaci?n sobre distintos aspectos relacionados con la
producci?n de m?sica (cuentas de copia, pagos a m?sicos, encargo de
obras, organizaci?n de las actividades, etc), posibilitan este tipo de inves
tigaci?n con resultados muy interesantes. Un ejemplo en este sentido
pueden ser los Minuetes y contradanzas a dos orquestas de Brunetti citados
en el inventario. Podemos identificar estas piezas con las copiadas para la
fiesta del 19 de enero de 1789, la v?spera de la proclamaci?n de Car
los IV38. Brunetti era compositor de c?mara de Carlos IV, y esto explica la
elecci?n de unas obras escritas por el compositor de referencia del
monarca, con el fin de agasajarle. Tras la muerte de Carlos III, la procla
maci?n de Carlos IV el 20 de enero de 1789 fue celebrada por todos los
s?bditos y, entre ellos, de forma muy especial por las familias de la noble
za cortesana, que prepararon grandes fiestas en honor de los nuevos
soberanos. En septiembre tuvo lugar la jura del rey ante las cortes. Las
fiestas organizadas por los duques de Osuna y los de Benavente en 1789
tuvieron lugar las noches del 19 de enero y 18 y 26 de septiembre de 1789.
Los preparativos, muy costosos, incluyeron la construcci?n de nuevos
elementos de arquitectura ef?mera y adornos en los salones para la cena
y el baile, en los que se emplearon arquitectos, vidrieros y tapiceros, se
adquiri? mobiliario, vajillas, manteler?as, etc., y una ingente cantidad de
38. AHNO, Cartas 391-14. Un comentario sobre esta celebraci?n puede verse en Yebes, Op.
cit. La complejidad y los enormes gastos que conllevaron estas fiestas de coronaci?n supusieron
una enorme dificultad para la contabilidad de la casa, que unos a?os despu?s todav?a no hab?a
podido poner en orden las cuentas de los gastos de aquellos d?as (AHNO, 506-2).

132.248.9.41 on Thu, 26 Nov 2020 16:57:48 UTC
378 JUDITH ORTEGA
exquisita comida y bebida, mucha de la cual fue tra?da por el propio coci
nero de la casa, que hizo expresamente para la ocasi?n un viaje a Par?s.
Seg?n los pagos realizados a los m?sicos, conocemos con exactitud
qui?nes participaron en la interpretaci?n de estas obras. Se unieron los
m?sicos asalariados de su propia orquesta (en 1789 eran Rafael Garc?a,
1er violin; Antonio Jauregui, 2o violin; Manuel Carriles, 1er violin de 2?s;
Gaspar Barli, 1er oboe; Francisco Basset, 2o oboe; Ram?n Monroy, 1er con
trabajo; Pedro Sebasti?n, 2o contrabajo; Manuel Juli?n, flauta; Ger?nimo
Germ?n, 1er trompa; Cayetano Canaut, 2o trompa; Joaqu?n Garisuain, 1er
fagot; Pedro Garisuain, 2o fagot; Pablo Vidal, viol?n)39, con varios instru
mentistas contratados para la ocasi?n40: la primera orquesta estaba for
mada por 4 violines primeros (Ram?n Montejano, Juan Corveran, Fran
cisco Xavier Moreno, ?Gamuch?n?), 5 violines segundos (F. Spontoni,
Sebasti?n Dimas, Cayetano Vidal, Vicente Garc?a, Manuel ?el Granadi
no?), 2 violas (Juan Balao, Juan Benedit), 2 oboes (Manuel Garc?a, Anto
nio Garc?a), clarinete (Carlet), trompa (Antonio Canaut), viol?n (Francis
co Vidal) y contrabajo (Juan Antonio Gamarra). La segunda orquesta
estaba integrada por 4 violines primeros (Javier Cruz, Juan Bala, Juan
Fons, Manuel Garc?a), 4 violines segundos (Eustasio Le?n, Pedro Guerra,
Francisco Resac, Jaime Rosquellas), oboe (Jos? Juli?n), viola (Marcos Bala
do), contrabajo (Manuel Salido), 2 fagotes (Andr?s Juli?n, ?el chico del
regimiento?), viol?n (Jos? Alarc?n), contrabajo (Joaqu?n Guerra). Tenien
do en cuenta que quiz? no pudieron asistir todos los integrantes de la
orquesta de los duques (algunos estaban adem?s empleados al servicio
real), podemos establecer con bastante exactitud c?mo estaba compuesto
el grupo instrumental que intepretaba este g?nero musical. Cada conjun
to orquestal estar?a formado por 18 m?sicos: 5 violines primeros, 4 violi
nes segundos, 2 violas, 2 oboes/flautas, 1 clarinete, 2 fagotes, 1 trompa, 1
violonchelo, 2 contrabajos.
Aunque estas piezas de Brunetti escritas para la duquesa de Osuna no
se conservan, s? se conocen otros minuetes y contradanzas escritos el
mismo a?o de 1789 para el duque de Alba41, con bastante probabilidad

41. Labrador, Germ?n. Gaetano Brunetti (1744-1798). Cat?logo cr?tico, tem?tico y cronol?gico.
Madrid: AEDOM, 2005, en prensa (agradezco al autor que me haya permitido consultar su tra
bajo antes de ser publicado), n? de cat?logo 332 ?Original 1789/Minuetes y contradanzas con
certadas /con VVs Oboes Flautas Clarinetes Trompas/Violas Fagottes y Basso/Compuestas
para el exmo. Se?or Duque de Alba/Por Dn. Cayetano Brunetti/A?o de 1789? (Library of Con

132.248.9.41 on Thu, 26 Nov 2020 16:57:48 UTC
destinadas tambi?n a celebrar la subida al trono de Carlos IV en esta casa

de la alta nobleza, lo que indica que el mecenazgo musical desarrollado
por las familias de la aristocracia ten?a elementos comunes.
(Transcripci?n del documento AHNO, Cartas 392-15)42
[p. 1]
Yndice
de las Obras custodiadas en dos Armarios
que componen la Papelera
de M?sica vocal e instrumental
de la Exma S.ra
Duquesa Condesa de Benavente
A?o de 1824
[p.3]
Estante grande
Tabla superior
Legajos.
N? 1. Seis Sinfon?as de Hayd marcadas con los n?meros 1.2.3.4.5.6.
N? 2. Seis id. de id. con los n?meros 7.8.9.10.11.12 = faltan la 9a. 10a. 12a.
N? 3. Seis id. de id. con los n?meros 13.14.15.16.17.18.
N? 4. Seis id. de id. con los n?meros 19.20.21.22.23.24 = faltan la 20a.21a.22a.
N? 6. Seis id de id con los n?meros 31.32.33.34.35.36. = faltan la 35a. 36a.
N? 7. Seis id de id con los n?meros 37.38.39.40.41.42 = faltan la 39a. 41a. 42a.
N? 10. Seis id. de Kozeluck.
N? 11. Seis id. de Monroy.
N? 16. Quatro id. de Yriarte.
N? 22. Seis Quartettos de Haydn.
N? 31. Dos id. de id.
N? 41. Seis id. de Huber.
gress de Washington). La instrumentaci?n propuesta por el autor del cat?logo es: 2 violines,
viola, violonchelo, 2 oboes, 2 trompas, fagot, 2 clarinetes y timbal. Seg?n la Condesa de Yebes:
op. cit, p. 67, en la casa de los Alba se celebr? un baile que dur? hasta el amanecer. Es muy pro
bable que en esta ocasi?n fueran interpretadas estas piezas. Adem?s se conocen unos Minuetos a
toda orquesta (n? cat?logo 331), en la misma biblioteca, cuya instrumentaci?n ser?a: 2 oboes, fagot,
2 clarines, 2 trompas, 2 violines, viola y bajo. La copia de Salvador Feixas en AHNO, Cartas 391
14.
42. La transcripci?n se ha realizado de manera literal. Se ha mantenido la ortograf?a, as? co
mo la puntuaci?n. Se han indicado entre corchetes las p?ginas que corresponden al documento
original.

132.248.9.41 on Thu, 26 Nov 2020 16:57:48 UTC
380 JUDITH ORTEGA
N?43. Seis id. de Haydn.

N? 46. Seis tr?os de Haydn.
N? 54. Cinco Quintettos de Ponzo.
Legajo sin n? Minuetes y contrad.zas de varios Autores.
[p. 4]
M?sica suelta
Sinfonia de Haydn mandada con el numero 25.

Yd. de id. con el n? 27.
Yd. de id. sin n?.
Sinfonia de Pleyel.
Yd. de id.
Yd. de id.
Seis Sinfon?as de Boccherini dedicadas al Sermo Sor Infante Dn Luis a?o de 1775.
Seis id. de id. dedicadas las cinco primeras al Sermo Sor Ynfante D11 Luis, y la sexta a la
Exma Sra Condesa de Benavente a?o de 1782.
Otra de id. dedicada a la Exma Sra condesa de Benavente a?o de 1787.
Otra de id. con la misma dedicatoria sin fecha.
Otra de id. marcada con el n? 2 y dedicada al Sermo Sor Ynfante Dn Luis.
Quatro de id. impresas marcadas con los n?meros 3.4.5.6. con igual dedicatoria.
Tres id. impresas de Haydn.
[p. 5]
Otra id. de id. impresa y marcada con el n? 46.
Tres Sinfon?as impresas de Rossetti.
Una id. de Aspelmair.
[p. 6]
Tabla de el medio
Musica encuadernada en cart?n verde jaspeado
Legajos.
N? 8. Catorce Sinfon?as de Haydn. Juego Io.
N? 9. Seis id. de id. Juego 2o.
N? 12. Seis Overturas de Monroy. Juego Io.
N? 14. Cinco id. de Ponzo. Juego Io.
N? 23. Seis quartettos de Haydn. Juego 3o.
N? 33. Seis id. de Davaux. Juego Io.

132.248.9.41 on Thu, 26 Nov 2020 16:57:48 UTC
N? 35. Seis id. de Canales.

N? 37. Seis id. de Abel. Juego Io.
N? 39. Seis id. de Hummel.
N? 42. Seis id. de Ponzo.
N? 45. Seis Tr?os de Haydn. Juego Io.
N? 49. Seis Tr?os del Sor Duc L'aine. Juego Io.
N? 62. Canci?n con varios instrumentos de Ponzo.
Contin?an los mismos legajos sin numeraci?n,

y est?n colocados sobre los numerados.
[p.7]
Seis Quartettos de Boccherini del a?o 1761.
Seis id. de id. del a?o 1769.
Seis id. chicos de id. del a?o 1772.
Seis terzettos de id. del a?o 1766.
Concierto grande de id.
Musica impresa
Legajo Io que contiene las cuatro obras siguientes
Parti?s s?par?es de la Matin?e de Catinat par Dalayrac.

Yd. de Maison a vendre par id.
Yd. de Clementine ou la Belle Mere par Tai
Yd. de Macelin par Lebrun.
Legajo 2o que contiene las quatro obras siguientes
Parti?s s?par?es d'Adolphe et Clara ou les deux Prisonniers par Dalayrac.
Id. del Trompeur tromp? par Gaveaux.
Id. de Zo? par Plantade.
Id. du Locataire par Gaveaux.
[p. 8]
Las obras siguientes est?n sueltas
Juego filarm?nico puesto en dos tablas para componer por medio de dos dados un
n?mero infinito de Walses para la Guitarra sin saber la composici?n por D" Anto
nio Nava = seis ejemplares.
Gran Scena: Terzetto e Quintetto nel Melodramma Tr?gico il Maometto de Winter.
De l'intrigue aux fen?tres. Rondocino avec accompagnament de Piano Forte par Nico
lo.
Trois Quatuors pour deux Violons, Alto et Basse par Haydn.
Doce Minu?s y dos Paspies con sus Minu?s a dos Violines y Bajo por Monroy.
Ariane dans l'isle de Naxos. Cantanta a voix s?ule avec accompagnement de Piano
Forte par Haydn.
Trois Sonates pour Clavecin ou Piano Forte avec accompagnement de Flute et Vio
loncelle par Pleyel.

132.248.9.41 on Thu, 26 Nov 2020 16:57:48 UTC
382 JUDITH ORTEGA
N? 43. Seis id. de Haydn.

N? 46. Seis tr?os de Haydn.
N? 54. Cinco Quintettos de Ponzo.
Legajo sin n? Minuetes y contrad.zas de varios Autores.
[p. 4]
M?sica suelta
Sinfonia de Haydn mandada con el numero 25.

Yd. de id. sin n?.
Sinfonia de Pleyel.
Yd. de id.
Yd. de id.
Seis Sinfon?as de Boccherini dedicadas al Sermo Sor Infante Dn Luis a?o de 1775.
Seis id. de id. dedicadas las cinco primeras al Sermo Sor Ynfante Dn Luis, y la sexta a la
Exma Sra Condesa de Benavente a?o de 1782.
Otra de id. dedicada a la Exma Sra condesa de Benavente a?o de 1787.
Otra de id. con la misma dedicatoria sin fecha.
Otra de id. marcada con el n? 2 y dedicada al Sermo Sor Ynfante Dn Luis.
Quatro de id. impresas marcadas con los n?meros 3.4.5.6. con igual dedicatoria.
Tres id. impresas de Haydn.
[p. 5]
Otra id. de id. impresa y marcada con el n? 46.
Tres Sinfon?as impresas de Rossetti.
Una id. de Aspelmair.
[p. 6]
Tabla de el medio
Musica encuadernada en cart?n verde jaspeado
Legajos.
N? 8. Catorce Sinfon?as de Haydn. Juego Io.
N? 12. Seis Overturas de Monroy. Juego Io.
N? 14. Cinco id. de Ponzo. Juego Io.
N? 23. Seis quartettos de Haydn. Juego 3o.
N? 33. Seis id. de Davaux. Juego Io.

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N? 35. Seis id. de Canales.

N? 37. Seis id. de Abel. Juego Io.
N? 39. Seis id. de Hummel.
N? 42. Seis id. de Ponzo.
N? 45. Seis Tr?os de Haydn. Juego Io.
N? 49. Seis Tr?os del Sor Duc L'aine. Juego Io.
N? 62. Canci?n con varios instrumentos de Ponzo.
Contin?an los mismos legajos sin numeraci?n,

y est?n colocados sobre los numerados.
[p-7]
Seis Quartettos de Boccherini del a?o 1761.
Seis id. chicos de id. del a?o 1772.
Seis terzettos de id. del a?o 1766.
Concierto grande de id.
Musica impresa
Legajo Io que contiene las cuatro obras siguientes
Parn?s s?par?es de la Matin?e de Catinat par Dalayrac.

Yd. de Maison a vendre par id.
Yd. de Clementine ou la Belle Mere par Tai
Yd. de Macelin par Lebrun.
Legajo 2o que contiene las quatro obras siguientes
Parti?s s?par?es d'Adolphe et Clara ou les deux Prisonniers par Dalayrac.
Id. del Trompeur tromp? par Gaveaux.
Id. de Zo? par Plantade.
Id. du Locataire par Gaveaux.
[p. 8]
Las obras siguientes est?n sueltas
Juego filarm?nico puesto en dos tablas para componer por medio de dos dados un
n?mero infinito de Walses para la Guitarra sin saber la composici?n por ET Anto
nio Nava = seis ejemplares.
Gran Scena: Terzetto e Quintetto nel Melodramma Tr?gico il Maometto de Winter.
De l'intrigue aux fen?tres. Rondocino avec accompagnament de Piano Forte par Nico
lo.
Trois Quatuors pour deux Violons, Alto et Basse par Haydn.
Doce Minu?s y dos Paspies con sus Minu?s a dos Violines y Bajo por Monroy.
Ariane dans l'isle de Naxos. Cantanta a voix seule avec accompagnement de Piano
Forte par Haydn.
Trois Sonates pour Clavecin ou Piano Forte avec accompagnement de Flute et Vio

132.248.9.41 on Thu, 26 Nov 2020 16:57:48 UTC
384 JUDITH ORTEGA
Adiciones a la Salmodia Org?nica: Versos de los tonos primero, sexto y quarto punto
bajo, y los del ultimo con estension en forma de Sonatas por el R. R M. Fray Pedro
Carrera y Lanchares.
[p. 9]
Salmodia Organica: Juego de versos de todos tonos compuestos por el mismo.
Divertimento instructivo para Forte Piano, compuesto de 38 Walses por un Profesor
de esta Corte=dos ejemplares.
Divertimento instructivo para Forte Piano, compuesto de 48 Contradanzas por el
mismo.
Ouverture et Airs du Chapitre second: Musique de Soli?, arrang?s pour le Piano Forte.
Sei Notturni ou petits Duo Italiens a voix egales avec des paroles Italiens et Fran?ai
ses et un accompagnement de Harpe ou Forte Piano ad libitum par Langl?.
Monument consacr? a la tendresse maternelle, ou recueil de petits Airs avec accom
pagnement de Piano ou Harpe par Bidou=quatro ejemplares.
Six Allemandes a plusieurs instrumens composees par Jean Vanhall.
Pot pourri des plus jolis Airs nouveaux arrang?e pour le piano par Ouvray.
Ouverture del Califa de Bagdad=en Partitura.
Ouvres diverses de Musique pour le Forte Piano ou Harpe par le Citoyen Beauvarlet
Charpentier.
[p. 10]
Dos Canciones con acompa?amiento de Forte Piano, dedicadas a los amantes de la
M?sica por Nielfa.
Oppresa mi sento: Rond? con accompagnamento di Piano Forte di Nasolini.
Dei clementi: cavatina con accompagnamento di Piano Forte di Nasolini=cosida con
la anterior.
Polonaise et Rondeau de Viotti vari? pour le Forte Piano par Pleyel.
Romance d'Ariodant par Mehul=Femme sensible.
Pria che spunti in Ciel l'aurora: Aria de Cimarosa nel Matrimonio segreto.
Ouverture de Demophon par Vogel arrang? pour Clavecin ou Forte Piano avec Vio
lon et basse par Adam.
Ouvertura des deux Prissioniers arrang?e pour le Clavecin ou Piano Forte par Car
bonel.
Quintetto per due Violini, due Viole et Violoncello da Pleyel.
Dodici Minuetti per diversi instrumenti da Pleyel.
Obra de Musica de Arias Ytalianas con acompa?amiento de Guitarra por Vidal=dos
ejemplares.
[p. 11]
Vederlo sol bramo: Duetto nella Griselda de Paer.
Aimable et belle: Rond? d'Adolphe et Clara, arrang?e pour le Piano Forte.
A lei che adoro: Aria nella Griselda de Paer.
Giornale di Musica vocale Italiana di Ricordi e Festa composto di Cavatine, Arie,
Rond?, Duetti e Terzetti etc. in piena Partitura unitamente all'accompagnamento
di Piano Forte.

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Tre Sonate per il Clavivembalo, o Forte Piano con un Violino e Violoncello de Haydn.
La Alegr?a publica: Marcha a grande Orquesta, compuesta y arreglada para Forte
Piano a quatro manos por Segismundo Neukomm.
Himno marcial dedicado a S.M. la Reyna de Espa?a por el mismo.
Ah confida ad altra mano: Duetto nel Melodrama Tragico il Maometto de Winter.
Otello: Gran Ballo Tragico inventato e posto sul le scene del R.l Teatro alla Scala dal
Sig.r Salvatore Vigano, ridotto per Cembalo solo.
Piet? del mio dolore: Cavatina del Faiello de Coccia.
Trois Quartuors, deux a Fl?te, Violon, Alto et Basse, et un a Fl?te, deux Violons, et
Basse par Schmittbaur.
[p. 12]
Primer Cuaderno: Musica para Forte Piano: un Rond?, una Sonata, un Adagio con su
Allegro, y una Marcha: una Sonata con acompa?amiento de Violin, y un Trio id.
de dos Violines compuesto por Da Maria de los M?rtires Garcia Quintano.
Rond? des Visitandines avec accompaganement de Piano ou Harpe.
Chanson du Montagnard d'avvergne par Langl? avec accompagnement de Piano
Forte.
Felice Pastorella: Aria degli schiavi per amore de Paisiello.
Un Cuadernito de piezas peque?as para Forte-Piano por Anton Andr?.
Ouverture de Blaisse et Babei, arrang?e pour le Clavecin ou le Piano Forte avec
accompagnement de Violon par Fodor.
Primer Quadrille, et une grande Walse sur des motifs de Rossini pour le Forte Piano
arranges par Lemoine.
La Serenade: Barcarole V?nitienne arrang? pour le Piano Forte par Gail.
Seis Sonate per Violino solo e Basso di Nardini.
Deuxi?me Duo pour la Harpe et le Forte Piano, ou pour deux Pianos par Boildieu.
[p. 13]
Rondeau et Airs des Visitandines avec accompagnement de Forte Piano ou Harpe.
Siete Canciones Francesas=falta la portada y las ultimas ojas.
Raccolta di dodici Minuetti composti dal Sig.r Santo Trento.
Air de la Molinarella avec accompagnement de Forte Piano.
Minu? funebre para Forte Piano a la muerte de S. A. S. el S.or Ynfante D1 Antonio por
D" Rafael Compta.
[p. 14]
Tabla inferior
M?sica encuadernada en carton verde jaspeado.
Legajos.
Trece Sinfon?as de Stamitz= falta la 9a.
Seis Quintettes chicos de Boccherini, Opera 3a a?o de 1773.
Seis id. de id. Opera 2a a?o de 1771.
Seis id. de id. Opera Ia a?o de 1772.

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386 JUDITH ORTEGA

Seis Quartettos de Hayd: Juego Io.
Seis Sestetos de Brunetti.
Six Quatuos concertans pour deux Violons, Alto et Basse par Davaux=cada instru
mento encuadernado a la Romana, y falta el Bajo.
Trois Quatuors pour deux Violons, Alto et Violoncello par Camille Barni=quatro
libros encuadernados en tafilete.
Libros encuadernados en media pasta.
Le Gran Devil: Opera en un acte par Berton.

Chapitre second: Opera comique en un acte par Soli?.
[p. 15]
Fanny Morna ou TEussaise: Drame lirique en trois actes et en prose par Persui.
Les Confidences: Opera en deux actes par Nicolo.
Le Chateau de Montenero: Comedie en trois actes et en prose par Dalayrac.
L?h?man ou la Tour de Neustadt: Opera en trois actes par Dalayrac.
Le Major Palmer: Opera en trois actes par Bruni.
Le Concert interromp?: Opera comique en un acte par Berton.
Marcelin: Opera en un acte et en prose par Lebrun.
Zo? ou la Pauvre petite: Opera en un acte par Plantade.
Leonore ou l'Amour conjugal: Tait historique Espagnol en deux actes par Gaveaux.
Les deux petits Savoyards: Comedie en un acte par Dal.
Adolphe et Clara, ou les deux Prissioniers: Comedie en un acte et en prose par Dalay
rac.
Le tr?sor suppos?, ou le danger d'?couter aux portes: Comedie en un acte et en prose
par M?hul.
Palma ou le Voyage en Gr?ce: Opera en deux actes par Plantade.
Les promeses de mariage, ou la suite de l'?preuve villageoise: Opera Bouffon en deux
actes, et en vers
[p. 16]
par Berton.
Une heure de mariage: Comedie en un acte et en prose par Dalayrac.
Un quart d'heure de silence: Opera comique en un acte par Gaveaux.
Le Bouffe et le Tailleur: Opera comique en un acte par Gaveaux.
Le Medicin Ture: Opera Bouffon en un acte par Nicolo.
La Romance: Opera en un acte par Berton.
Le diable en vacances, ou la suite du Diable couleur de Rose: Opera serie et comique
en un acte par Gaveaux.
Milton: opera in un atto e in prosa da Spontoni=faltan las ultimas ojas.
L'intrigue aux fen?tres: Opera=falta la portada.
Libros encuadernados en pasta verde imitando a tafilete.
Corisandre, ou les Joux par enchantement: Opera Ballet par Langl?.

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Trait? de la Basse sous le Chant pr?c?d? de toutes les regles de la Composition par
Langl?.
Recueil anacr?ontique, compos? de Romances, Pastorales et Vandevilles, formant 36
num?ros pour
[p. 17]
Le Piano Forte ou Harpe avec accompagnement ad libitum soit de Fl?te, Violon, Cla
rinette, Cor, Basse ou Basson par Langl?.
Trait? d'Armonie et de Modulation par Langl?.
Obra de Musica de Arias Ytalianas con acompa?amiento de Guitarra por Vidal.
Sobre los libros que est?n colocados verticalmente se hallan horizontalmente

puestos los cuatro siguientes encuadernados en media pasta.
Dos libros rotulados: Il Crociato in Egitto: Musica de Meyerbeer.

Otro intitulado: Feville Filharmonique.
Otro sin rotulo alguno, y contiene un tema sobre el Crociato in Egitto, y la Sinfonia de
la Semiramide de Rossini para Forte Piano.
[p. 19]
Estante Chico.
Caj?n Io.
Minuetes y Contradanzas a dos Orquestas de Brunetti.
Seis Quintettes de Boccherini dedicados al Sermo Sor Ynfante D*\ Luis a?o 1779.
Seis Quartettinos de id. con igual dedicatoria a?o de 1781.
Seis Quintettes de id. con la misma dedicatoria a?o de 1780.
Seis id. de id. dedicados a la Exma. Sra. Condesa de Benavente a?o de 1786.
Tres id. de id. con igual dedicatoria a?o de 1787.
Un Quartetto de id. a?o de 1787.
Un Sestetto de id. a?o de 1787.
Diez Minuetes de id. espresamente escritos para la Exma Sra Condesa de Benavente
a?o de 1787.
Concierto Io. de id. dedicado al Sermo. Sor. Ynfante. D". Luis.
Doce Sonatas para Violin y Bajo de diferentes operas de Giardini.
Veinte y dos Sonatas para Violin y Bajo de diferentes operas de Brunetti.
[p. 20]
Diez Duos para dos Violines de diferentes Operas de Brunetti.
Seis Sestetos hechos espresamente para el Exmo Sor Duque de Osuna por
Brunetti=falta el Io.
Tr?o para la Oposici?n de Contrabajo en la RI Capilla de S. M. por Monroy.
Tr?o a dos Violines y Bajo por Montali.
Dos Trios a dos Violines y Bajo por el mismo.
Duetto a due Violini, disfidandosi ora l'uno, ora l'altro di Barbella.
Un Largo composto da Nardini, e diminuito da Barbella.
Ninna normas per dormire: Duetto di Violino e Basso di Barbella.

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388 JUDITH ORTEGA
Minuetto scordato di Barbella.

Minuetes y Contradanzas.
Sonata de Violin solo y Bajo de Tartini.
Quartetto de Aspelmair.
Concierto
Un Spartito en papel peque?o de una opera, cuyo titulo y Autor se ignora.
[p. 21]
Legajo de Partituras sueltas.
Per queste amare lagrime: Aria de Portogallo.

Troppo ingiusto amor: Aria
Qual orror: Terzetto di Giordaniello.
Abelardo ed Eloisa: Cantata a due voci de Paer.
Mi parea a notte oscura: Aria.
Dal mio cor sperate in vano. Aria de Lamaria.
Darli di Madre amante: Cavatina de Brunetti Pisano.
Oh fortunato istante: Polacca de Federici.
Jo vi lascio: Aria=dos copias, cada una en distinto tono.
Nel bel volto amato bene: Rond? de Andreozzi.
Hijo amado ten presente: Aria de Comarosa.
Jo son tradito: Duetto.
Ydol mio pietoso il fato: Rond? de Cimarosa.
Il mio cor gli affetti miei: Aria de id.
Partir? dal caro bene: Rond?.
Se tu veder potessi. Duetto de Brunetti Pisano.
La tua bella s'avvicina: Aria de Brunetti.
Il mio garzon il pifaro sounava: Cavatina e Duetto de Paisiello.
Per piet? ma dove oh Dio: Aria.
Cantata a Clori pour Mademoiselle d'Ossuna par Langl?.
Doce Minuetes.
[p. 22]
Alle vesti ed all' aspetto: Aria de Portogallo.
Piano ou p?: Aria.
Donne donne il vostro sesso: Aria.
Caro consorte amato: Aria de Cherubini.
Povero cuor per che: Romance.
Prudente mi chiedi: Aria.
Serenata de Tozzi.
Se non ti moro allato: Duetto de id.
L'alba chiara il sol nascente: Aria de Fabrizzi.
Dei pietosi in tal momento: Rond? de Brunetti=tiene partes sueltas.

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Legajo de instrumentales sueltos.
Volate di note musicali per ben suonare il Violino dal Sig.r Barbella.
Ombra adorata aspetta: Rond?.
Al mio ben che m'innamora: Rond? de Caruso.
Parli di figlia amante: Cavatina.
Che faro senza il mio bene: Aria.
Legajo de M?sica vocal con acompa?amiento de Forte Piano
Quanto e grave il mio tormento: Aria di Cimarosa.
[p. 23]
Alla mia bella ingrata: Aria di Marcello da Capua.
Sul pi? bello del mio sposalizio: Cavatina de Rutini.
Que temor me acordaba: Aria.
Qual tetro orror m'assale: Terzetto de Federici.
Quel sembiante quello sguardo: Terzetto de Rossini.
Estos es hecho yo me caso: Cavatina.
Sei Duerri d'Ysovard.
Ah son questi i preziosi momenti: Cavatina de Christiani.
Fermati ingrato: Trio nella Ariana de Adam.
Seguidillas y Canciones por * Miguel L?pez Remacha.
Ynfeliz que resuelves: Aria.
Abelardo ed Eloisa: Cantata a due voci de Paer.
O men cara?ao me diz: Modinha.
Seis Cavatine.
Le premier regard de Fanny. Romance.
Saper bramate: Cavatina por Mademoiselle d'Ossuna.
Copias de Zetulbe.
Polo o Caballo.
Perfida Clori: Canone a tre voci de Cherubini.
Un Cuaderno de Solfeo.
Air de la folle soir?e par Dalayrac.
Te bien aimer: Air Fran?ais de Garpe.
[p.24]
Un Cuaderno de Canciones Francesas.
Canzonette del Sig.r Cavalier D? Michele la Grua Marchese di Branciforte, dilettante.
Copias de la Opera La Travesura.
Boleras.
Doce Duos de Asioli.
Due Canzonette di Moisi.
Legajo de Musica instrumental de Forte Piano
Rond? para Forte Piano y toda Orquesta poer Hergen.

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390 JUDITH ORTEGA
Overtura del Prisionero.

Variaciones.
Un libro de Sonatas sin principio ni fin.
Overtura de la Caza del joven Henrique por Metal.
Sonata.
Overtura de Vernier.
Ouvertura des deux Prisonniers par Dalayrac, arrang? pour le Piano Forte par Car
bonel.
Lecciones de Solfeo para los Sres D.n Fran.co y D.n Pedro Giron y Pimentel.
Un Cuaderno de peque?as piezas.
Doce Variaciones de Mozart.
Sonate a quatre mains par Kozeluch.
Siete Variaciones por Kirmair.
[p. 25]
Fantasia para Forte Piano o Clave y para Organo de Haydn.
Variaciones.
Minu?.
Minu?s con sus Trios y Coda.
Polacca.
Sonata marcada con el n? 6. Opera Ia
Sonata pour le Clavecin avec accompagnement de Violon et Violoncelle ad libitum
par Eichnez.
Una sonata.
Una Polacca.
Rond? de Pleyel.
Rond? de Haydn bailado en el Teatro de Madrid.
Wals para Forte Piano dedicado al ilustre y Real Cuerpo de Guardias de Corps por
D.n Jos? Rodr?guez de Leon.
Diez Sonatas de Haydn.
[p. 26]
Caj?n 2o.
Y Trateiii ridicoli: Opera in duce atti di Gazaniga=Espartito.
Il Barbiere di Siviglia: Opera in due atti di Paisiello=Espartito y partes sueltas.
El Espartito de una Obra, cuyos interlocutores son Guinone, Pallade, Giove e
Marte=se ignora su titulo y Autor.
Zarzuela: El Estrangero: de Ponzi: Opera en dos actos=Particella y partes sueltas.
Donde menos piensa el Galgo, salta la Liebre: Tonadilla a tres de Laserna=Particella.
Libros.
La Posadera sutil: Opera en dos actos=Espartito= se ignora el Autor y faltan las pri
meras ojas del 2o acto.
La Ytaliana en Londres: Opera en dos actos=Espartito=se ignora el Autor.

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Lorenza la Yncluserita: Opera compuesta por ET. Fran.co Capmany y dedicada al

Exmo Sor Dn Pedro Gir?n Duque de Osuna.
La Frascatana: Opera en tres actos=solo existe el Espartito del tercero, y se ignora el
Autor.
[p. 27]
Un libro cuyo titulo es: Musica de Forte Piano.
Seis Quartettos instrumentales en Partitura=se ignora el Autor.
Ventiquattro Duetti con accompagnament di Piano Forte de Asioli.
Trois Sonates pour Clavecin ou Forte Piano avec accompaganement de Fl?te el Vio
[p. 28]
Cajon 3?
Espartito de la Opera intitulada: La Festa della Rosa: se ignora su Autor.
Yd. de la Opera: Torvaldo e Dorliska: de Rossini.
Yd. de la Opera: La Donna del lago: de Rossini.
Yd. de la Opera: La Clotilde: de Coccia.
Un legajo que contiene las obras siguientes.
Figuras del Contradanzas traducidas del Frances al Espa?ol.

Contradanzas y Walses para Forte Piano.
Les Foli?s Parisiennes: Collection de Condradanses et Walses par Pixis pour 2 Vio
lons et Basse.
Le Caprice del Parisiennes: Collection de id. por Constantin pour 2 violons et Basse.
Collection de Walses par Masarnau et Moscheles pour deux violons et Basse.
Colecci?n de Contradanzas para dos violines.
Contradanzas y Walses para dos Violines.
Walses para Forte Piano.
Sobre todas estas obras colocadas verticalmente se halla

un legajo de M?sica impresa con las obras siguientes, todas para Piano.
Ynvocacion al Santissimo coraz?n de Jesus por S. M. La Reyna de Espa?a: Musica

de la Se?ora B. H. B. Luisa de P. de Bessieres.
Feville Filharmonique, ou Recueil des meilleurs morceaux des Opera Ytaliens avec
accompagnement de Piano=Cinco cuadernos.
Nueve Cuadernos con varias Polonesas para Piano y Violin.
Cuatro Cuadernos. Colecciones de Walses para Piano.
Les Charmes de Paris: Rondeau brillant pour le Forte Piano par Moscheles.
Th?me danois par Mr. Le Cte Maurice Ditriechstein.
Cuatro Cuadernos: Colecciones de Contradanzas con el t?tulo: Quadrille...
Cuatro Cuadernos intitulados: Les Folies Parisiennes: Contradzas y Walses de Pixis.
Tres Cuadernos intitulados: Le Caprice des Parisiennes: Contradzas y Walses de
Constantin.

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REPERTORIO MUSICAL EN LA CASA DE BENAVENTE-OSUNA.

Stable URL: https://www.jstor.org/stable/20798079

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Revista de Musicolog?a, XXVIII, 1 (2005) Judith ORTEGA

THE MUSICAL REPERTORY IN THE HOUSE OF BENAVENTE-OSUNA. THE "YNDI

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Entre la documentaci?n conservada en la secci?n nobleza del Archivo

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se encontraban, probablemente, en el palacio madrile?o de Puerta de la

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mento8. Este inventario indica la existencia de uno anterior, de 1791, no

8. Hay varias cuentas de copia de m?sica para la duquesa-condesa de Benavente fechadas

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La m?sica de este archivo no se reuni? con un sentido de acumulaci?n,

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La lectura del contenido de este archivo arroja datos muy reveladores

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Estos siete autores suman el 47,6 %, casi la mitad de todo el contenido,

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ment s oper?sticos y m?sica de sal?n y pertenece b?sicamente a adquisi

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de autores hispanos28), cuyo inter?s se ha dirigido sobre todo a las capi

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39. AHNO, Cartas 391-30.

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destinadas tambi?n a celebrar la subida al trono de Carlos IV en esta casa

(Transcripci?n del documento AHNO, Cartas 392-15)42

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N?43. Seis id. de Haydn.

Sinfonia de Haydn mandada con el numero 25.

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N? 35. Seis id. de Canales.

Contin?an los mismos legajos sin numeraci?n,

Parti?s s?par?es de la Matin?e de Catinat par Dalayrac.

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N? 43. Seis id. de Haydn.

Sinfonia de Haydn mandada con el numero 25.

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N? 35. Seis id. de Canales.

Contin?an los mismos legajos sin numeraci?n,

Parn?s s?par?es de la Matin?e de Catinat par Dalayrac.

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Seis id. de id. Opera Ia a?o de 1775.

Libros encuadernados en media pasta.

Le Gran Devil: Opera en un acte par Berton.

Libros encuadernados en pasta verde imitando a tafilete.

Corisandre, ou les Joux par enchantement: Opera Ballet par Langl?.

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Sobre los libros que est?n colocados verticalmente se hallan horizontalmente

Dos libros rotulados: Il Crociato in Egitto: Musica de Meyerbeer.

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Minuetto scordato di Barbella.

Un Spartito en papel peque?o de una opera, cuyo titulo y Autor se ignora.

Per queste amare lagrime: Aria de Portogallo.

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Legajo de instrumentales sueltos.

Legajo de M?sica vocal con acompa?amiento de Forte Piano

Quanto e grave il mio tormento: Aria di Cimarosa.