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San­tos y ac­tua­les en Do­nos­tia

La Quin­ce­na Mu­si­cal re­ci­be a Step­hen Hough in­ter­pre­tan­do Mom­pou

21 agosto 2021

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Dos evo­ca­cio­nes en con­cier­to en el ecua­dor de la Quin­ce­na Mu­si­cal do­nos­tia­rra; una la de un

poe­ta, San Juan de la Cruz en la mú­si­ca de Mom­pou, y la otra la del mi­li­tar Íñi­go López de Lo­-
yo­la, des­pués San Ig­na­cio, a 5 si­glos de su con­ver­sión. Y am­bos en lu­ga­res de tra­di­ción sa­cra.
En el claus­tro de cá­li­das ca­rac­te­rís­ti­cas gó­ti­cas y re­na­cen­tis­tas del ex­con­ven­to –aho­ra mu­seo–
de San Tel­mo, Step­hen Hough, uno de los gran­des pia­nis­tas bri­tá­ni­cos, hi­zo el día 18 una
atrac­ti­va ver­sión de la Mú­si­ca Ca­lla­da de Mom­pou, obra ya sa­cra­li­za­da de la his­to­ria de la mú­-
si­ca. Hough, hie­rá­ti­co, in­ter­pre­tó la mú­si­ca de Mom­pou con ex­qui­si­to cui­da­do de la par­ti­tu­ra,
sub­ra­yan­do so­no­ri­da­des y el sus­ten­to ar­mó­ni­co de gran ba­se de es­tas 28 pe­que­ñas pie­zas en
las que el au­tor es­pe­ci­fi­ca su ca­rác­ter, muy acor­de con su tiem­po. La pri­me­ra (An­gé­li­co), co­mo
ha­ce tam­bién Al­bé­niz en sus cua­tro cua­der­nos de Ibe­ria (Evo­ca­ción) de­no­ta el sen­ti­do ge­ne­ral
de la se­rie, y en Mom­pou –ca­si me­dio si­glo más tar­de– su co­rre­la­to en la poe­sía de San Juan de
la Cruz, es­tric­to con­tem­po­rá­neo ade­más del con­ven­to de San Tel­mo do­nos­tia­rra.

Un pú­bli­co con­mo­vi­do res­pon­dió al al­to ni­vel de con­cen­tra­ción que exi­ge la obra; ape­nas se
oyó el graz­ni­do de la ga­vio­tas, le­ja­nas de la ar­mo­nía su­til que une a Mom­pou y al poe­ta san­to.
Jue­go de ar­mo­nías y si­len­cios, con su­ti­les mo­vi­mien­tos me­ló­di­cos y rít­mi­cos, en que el pia­nis­-
ta Hough no re­sul­tó dis­tan­te, es­ta­ble­cien­do uni­dad en su dis­cur­so so­no­ro y una ten­sión ad­mi­-
ra­ble en los di­ver­sos diá­lo­gos: el del com­po­si­tor con­si­go mis­mo y con las pa­la­bras del san­to y
poe­ta ami­go de Te­re­sa de Je­sús... de ahí la sen­sua­li­dad de esas ar­mo­nías. Tam­bién ha­bla Mom­-
pou aquí con sus pre­de­ce­so­res Sa­tie, y el sus­ten­to de Cho­pin, y los se­ña­la con nos­tal­gia, en un
len­gua­je que abri­rá las puer­tas a los mi­ni­ma­lis­mos del fu­tu­ro.

De es­te es­ce­na­rio al de San Ig­na­cio, en la ba­sí­li­ca de Lo­yo­la, que en­cie­rra la ca­sa na­tal del fun­-
da­dor de la Com­pa­ñía de Je­sús. Y allá, en el mag­ní­fi­co es­pa­cio de com­ple­ja acús­ti­ca do­mi­na­do
por la gran cú­pu­la es­cu­cha­mos el 19 un con­cier­to que re­fle­jó eta­pas de la vi­da del más tar­de
san­to. Al­gu­nas pie­zas po­pu­la­res de tra­di­ción vas­ca y Amaiur, pre­cio­sa can­ción de re­cien­te fac­-
tu­ra de Ant­ton Val­ver­de so­bre un tex­to del poe­ta Es­te­ban Ur­kia­ga, con­tem­po­rá­neo de Gar­cía
Lor­ca, y fu­si­la­do por las tro­pas de Fran­co en 1937. Gran ver­sión vo­cal del ba­rí­tono Jor­ge Apo­-
da­ca.

El acor­deo­nis­ta An­der Te­lle­ría, crea­dor del acor­deón me­so­tó­ni­co, de so­ni­do cá­li­do y par­ti­cu­la­-
ri­da­des to­na­les, di­se­ñó jun­to a un ex­ce­len­te cuar­te­to vo­cal (Vanessa Gar­cía, Ele­na Ruiz, Cé­sar
Po­lo y Jor­ge Apo­da­ca) un pro­gra­ma con po­li­fo­nía de Juan de An­chie­ta, pai­sano del san­to, y
otras pie­zas que se­ña­lan los lu­ga­res que vi­si­tó en su pe­re­gri­na­ción a Tie­rra San­ta. No­to­ria sus
es­ca­las en Montserrat (Lli­bre Ver­mell) y en Man­re­sa, o su es­tan­cia de es­tu­dios en Pa­rís (Jos­-
quin Des­prez). Tam­bién la po­li­fo­nía de acen­tos de Jan­ne­quin (La gue­rre), y los mo­men­tos con­-
vul­sos en la mag­ní­fi­ca dic­ción de un co­ral de Lu­te­ro y la res­pues­ta de la pa­la­bra po­ten­te de Pa­-
les­tri­na o la más hu­ma­na po­li­fo­nía de Cris­tó­bal de Mo­ra­les. •

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