REDACCION

TAREA 2

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TERCER PARCIAL

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LINDA HERNANDEZ

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20181006
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0205
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UNIVERSIDAD TECNOLOGICA DE HONDURAS

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 EJERCICIO #1

El Tajín

Ubicado en una zona de exuberante vegetación tropical, sujeta a frecuentes tormentas,

El Tajín —palabra totonaca que significa “trueno o rayo”— se consideró en la
antigüedad “ciudad sagrada del huracán”. Los monumentos arqueológicos se extienden
en lomas, cerros y cañadas que cubren casi 1,000 ha, lo que hace de El Tajín una de las
más extensas ciudades prehispánicas. El centro principal se localiza en una península
formada por dos ríos que se unen hacia el sur, y está conformado por la sección de la
cañada y por el Tajín Chico, construido en una terraza acondicionada artificialmente. El
rasgo más notable del sitio es su extraordinaria arquitectura que, tomando elementos de
grupos ajenos y amalgamándolos con sus propias creaciones, logró un estilo original e
inconfundible. En general, los edificios están construidos sobre plataformas
cuadrangulares o romboides, decorados con tableros formados por nichos que producen
dramáticos juegos de claroscuro; la decoración se complementa con grecas, cruces y

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símbolos de alto significado místico-religioso.

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La tecnología arquitectónica de El Tajín era sumamente avanzada, ya que conocían el

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sistema de cimbra, es decir, usaban, al igual que en la actualidad, soportes

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de madera para colar los techos de concreto, que quedaban formados por una sola
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losa de una mezcla de cal obtenida de conchas marinas y arena. Algunos edificios
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presentan arcos semejantes a las bóvedas mayas, y las alfardas de las escaleras están
decoradas con mosaicos de piedra y estuco. Un elemento particularmente interesante de
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la zona es la escultura asociada a la arquitectura: sobresalen los bajorrelieves de la

Pirámide de los Nichos, del edificio de las Columnas y el Juego de Pelota del Sur. En
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este último se ven representadas escenas del desarrollo del juego que han permitido
comprender el significado esotérico del mismo. El edificio más representativo de El
Tajín es la llamada Pirámide de los Nichos, descubierta en 1785. Se trata de un
casamiento de planta cuadrada, con cuerpos escalonados constituidos por nichos que se
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rematan con una cornisa volada. La escalera

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que mira al oriente se delimita por alfardas decoradas con grecas y en la plataforma
superior, donde se encontraba el templo, hay dos esculturas que servían de
portaestandarte. La peculiaridad del monumento es que tiene un total de 365 nichos, que
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coinciden con los 365 días del año.

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Otra construcción relevante es el Edificio de las Columnas, cuyo pórtico tenía siete
columnas construidas con enormes tambores de 1.10 m de diámetro, totalmente
recubierto de relieves. La región donde se encuentra El Tajín se llama Totonacapan, o
sea “Tierra de los totonacas”, pues se creía que este grupo étnico que vivía en el centro
de Veracruz y en la Sierra de Puebla había sido el constructor de la ciudad. Pero
investigaciones arqueológicas han puesto de manifiesto que la fundación corresponde a
gente de diferente origen. La planificación de la ciudad comenzó alrededor del año 100
a. de C. alcanzando su apogeo entre los años 600 y 900 d. de C., cuando recibió una
fuerte influencia cultural teotihuacana. Hacia el año 1230, después de una sucesión de

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 guerras e incendios, la ciudad fue abandonada, aunque la población rural siguió
habitando los alrededores.

Silvia Garza T. de González y Wanda Tomáis de Magrelli, Atlas cultural de México,

Arqueología, SEP-INAE-Planeta,

Conteste lo que se indica:

1. Elabore una síntesis con las ideas principales del resumen del fragmento.

El texto se refiere a describir la historia que enmarca el fragmento del Tajín.

Los elementos que rodean el fragmento es la descripción de como es el lugar ysus sitios
arqueológicos, como están construidos.

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En el párrafo de introducción la idea es trasmitirnos como es el lugar

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El desarrollo nos enmarca la historia que lo rodea.

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La conclusión nos lleva a saber de qué tan antiguo es el lugar.
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2. Elabore una paráfrasis.

El Tajín es una de las ciudades en el México Antiguo con más canchas para el juego
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dela pelota, ya que cuenta con 20. Los hay de distintos tamaños y características,
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abiertos al público o restringidos, del tipo ceremonial y de competencia, es muy posible

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que esto señale que se jugaron todas las variantes de él: con bastón, con paleta y sin
ningún instrumento. El Tajín forma parte del Patrimonio Cultural de la Humanidad por
reflejar la grandeza de las culturas precolombinas en México y por su excepcional
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arquitectura
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3. Resuma el texto anterior y, posteriormente.

La ciudad de Tajín fue la capital del estado Totonaca. Tajín significa Ciudad o Lugar del
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trueno en el lenguaje totonaca. Se piensa que Tajín también fue el nombre de algún dios
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totonaca. Todas las figuraciones (esculpidas en piedra) de objetos empleados para el

juego de pelota se consideran actualmente de factura totonaca. Y, pese a ellos, nada
parece confirmar que, durante la totalidad de la época clásica, la franja litoral del Estado
de Veracruz estuviese única y permanentemente habitada por totonacos o que la
Pirámide de los Nichos fuera realmente obra de este grupo étnico (otra tanta cabría decir
de las primeras hachas, palmas y yugos de piedra, representaciones de utensilios
probablemente tallados en madera cuya función exacta sigue siendo actualmente objeto
de especulación). Según afirmaciones de Wilkerson, el único arqueólogo que en fechas
recientes ha desarrollado excavaciones en los yacimientos clásicos contemporáneos de
El Tajín, las palmas y hachas, según muestran los bajorrelieves descubiertos en este

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 asentamiento, estarían sujetos a unos cinturones de considerable anchura llamados
yugos mediante los cuales se golpeaba la pelota.

EJERCICIO #2.

Lectura
Espantos de agosto

Llegamos a Arezzo un poco antes del mediodía, y perdimos más de dos horas buscando
el castillo renacentista que el escritor venezolano Miguel Otero Silva había comprado en
aquel recodo idílico de la campiña toscana. Era un domingo de principios de agosto,
ardiente y bullicioso, y no era fácil encontrar a alguien que supiera algo en las calles
abarrotadas de turistas. Al cabo de muchas tentativas inútiles, volvimos al automóvil,
abandonamos la ciudad por un sendero de cipreses sin indicaciones viales, y una vieja

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pastora de gansos nos indicó con precisión dónde estaba el castillo. Antes de despedirse

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nos preguntó si pensábamos dormir allí, y le contestamos, como lo teníamos previsto,

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que sólo íbamos a almorzar.

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—Menos mal —dijo ella— porque en esa casa espantan. Mi esposa y yo, que no
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creemos en aparecidos del medio día, nos burlamos de su credulidad. Pero nuestros dos
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hijos, de nueve y siete años, se pusieron dichosos con la idea de conocer un fantasma de
cuerpo presente. Miguel Otero Silva, que además de buen escritor era un anfitrión
espléndido y un comedor refinado, nos esperaba con un almuerzo de nunca olvidar.
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Como se nos había hecho tarde, no tuvimos tiempo de conocer el interior del castillo
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antes de sentarnos a la mesa, pero su aspecto desde fuera no tenía nada de pavoroso, y
cualquier inquietud se disipaba con la visión completa de la ciudad desde la terraza
florida donde apenas cabían noventa mil personas, hubieran nacido tantos hombres de
genio perdurable. Sin embargo, Miguel Otero Silva nos dijo con su humor caribe que
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ninguno de tantos era el más insigne de Arezzo.

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—El más grande —sentenció— fue Ludovico.

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Así, sin apellidos: Ludovico, el gran señor de las artes y de la guerra, que había
construido aquel castillo de su desgracia, y de quien Miguel nos habló durante todo
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el almuerzo. Nos habló de su poder inmenso, de su amor contrariado y de su muerte

espantosa. Nos contó cómo fue que en un instante de locura del corazón había apu-
ñalado a su dama en el lecho donde acababan de amarse, y luego azuzó contra sí mismo
a sus feroces perros de guerra que lo despedazaron a dentelladas. Nos aseguró, muy en
serio, que a partir de la media noche el espectro de Ludovico deambulaba por la casa en
tinieblas tratando de conseguir el sosiego en su purgatorio de amor. El castillo, en
realidad, era inmenso y sombrío. Pero a pleno día, con el estómago lleno y el corazón
contento, el relato de Miguel no podía parecer sino una broma como tantas otras suyas
para entretener a sus invitados. Los ochenta y dos cuartos que recorrimos, sin asombro
después de la siesta, habían padecido toda clase de mudanzas de sus dueños sucesivos.

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 Miguel había restaurado por completo la planta baja y se había hecho construir un
dormitorio moderno con suelos de mármol e instalaciones para sauna y cultura física, y
la terraza de flores intensas donde habíamos almorzado. La segunda planta, que había
sido la más usada en el curso de los siglos, era una sucesión de cuartos sin ningún
carácter, con muebles de diferentes épocas abandonados a su suerte. Pero en la última se
conservaba una habitación intacta, por donde el tiempo se había olvidado de pasar. Era
el dormitorio de Ludovico.

Fue un instante mágico. Allí estaba la cama de cortinas bordadas con hilos de
oro, y la sobrecama de prodigios de pasamanería todavía acartonado por la sangre
seca de la amante sacrificada. Estaba la chimenea con las cenizas heladas y el último
leño convertido en piedra, el armario con sus armas bien cebadas, y el retrato al
óleo del caballero pensativo en un marco de oro, pintado por alguno de los maestros
florentinos que no tuvieron la fortuna de sobrevivir a su tiempo. Sin embargo, lo que
más me impresionó fue el olor de fresas recientes que permanecía estancado sin

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explicación posible en el ámbito del dormitorio.

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Los días del verano son largos y parsimoniosos en la Toscana, y el horizonte se

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mantiene en su sitio hasta las nueve de la noche. Cuando terminamos de conocer

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el castillo era más de las cinco, pero Miguel insistió en llevarnos a ver los frescos
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de Piero de la Francesca en la Iglesia de San Francisco, luego nos tomamos un café
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bien conversado bajo las pérgolas de la plaza, y cuando regresamos para recoger las
maletas encontramos la cena servida. De modo que nos quedamos a cenar.
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Mientras lo hacíamos, bajo un cielo malva con una sola estrella, los niños prendieron
unas antorchas en la cocina, y se fueron a explorar las tinieblas en los pisos altos.
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Desde la mesa oíamos sus galopes de los caballos cerreros por las escaleras, los
lamentos de las puertas, los gritos felices llamando a Ludovico en los cuartos
tenebrosos. Fue a ellos a quienes se les ocurrió la mala idea de quedarnos a dormir.
Miguel Otero Silva los apoyó encantado, y nosotros no tuvimos el valor civil de decirles
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que no. Al contrario de lo que yo temía, dormimos muy bien, mi esposa y yo en un

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dormitorio de la planta baja y mis hijos en el cuarto contiguo. Ambos habían sido
modernizados y no tenían nada de tenebrosos. Mientras trataba de conseguir el sueño
conté los doce toques insomnes del reloj de péndulo de la sala, y me acordé
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de la advertencia pavorosa de la pastora de gansos. Pero estábamos tan cansados

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que nos dormimos muy pronto, en un sueño denso y continuo, y desperté después
de las siete con un sol espléndido entre las enredaderas de la ventana. A mi lado,
mi esposa navegaba en el mar apacible de los inocentes. “Qué tontería —me
dije—. Que alguien siga creyendo en fantasmas por estos tiempos.” Sólo entonces
me estremeció el olor de fresas recién cortadas, y vi la chimenea con las cenizas
frías y el último leño convertido en piedra, y el retrato del caballero triste que nos
miraba desde tres siglos antes en el marco de oro.

Pues no estábamos en la alcoba de la planta baja donde nos habíamos acostado la noche
anterior, sino en el

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 dormitorio de Ludovico, bajo la cornisa y las cortinas polvorientas y las sábanas
empapadas de sangre todavía caliente de su cama maldita.

(Gabriel García Márquez, Doce cuentos peregrinos, Colección Biblioteca de Premios

Nobel, Altaya, Barcelona, 1995, pp. 135-142.)

Conteste las siguientes preguntas:

¿Quién es el personaje principal del cuento?

R// En mi punto de vista seria el fantasma Ludovico

¿En dónde comienza el desarrollo del cuento?

R// Comienza en la visita que la familia hace al cuarto que era de Ludovico.

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¿Qué es un fresco?

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R// Es una pared cubierta de yeso, con varias capas de cal.

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Describa el ambiente del cuento
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R// este da en los años ochenta, un domingo de principios de agosto, ardiente y
bullicioso.
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¿Cuál es el final del cuento?

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R// Que el padre se despierta y llega un olor a fresas, y se dan cuanta que están el
cuarto de Ludovico las sabanas llenas de sangre.

¿Qué tipo de narrador se maneja?

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R// El cuento es narrado por, el protagonista de la historia, y por lo tanto es un

narrador de primera persona.

¿Por qué se queda a cenar la familia con Miguel?

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R// Porque Miguel insistió en llevarlos a ver los frescos de Piero de la Francesca en
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la Iglesia de San Francisco, luego a tomar tomamos un café bien conversado bajo las
pérgolas de la plaza, y cuando regresaron para recoger las maletas encontraron la
cena servida. De modo se quedaron a cenar.

Según el contexto de la obra, ¿qué significa galope de caballos cerreros?

R// un caballo que va corriendo

Escriba con 20 palabras, como máximo, el significado de:

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 a) Fantasma: En el folclore de muchas culturas, son supuestos espíritus o almas
desencarnadas que se manifiestan entre los vivos de forma perceptible.

b) Sueño: Es un estado de reposo uniforme de un organismo.

c) Esposa: Es la que asume el compromiso de estar con la persona amada hasta el final.

d) Cielo: Se define a menudo como el espacio en el que se mueven los astros y por
efecto visual parece rodear la Tierra.

La numeración simple es una revisión rápida de una serie de ideas u objetos que se
refieren a un mismo punto. La numeración compuesta acompaña a cada idea u
objeto de un juicio, una glosa o un comentario.

1. ¿Hay numeraciones en el cuento Espantos de agosto?

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¿Cuáles son? Clasifíquelas en su cuaderno.

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R//=la cama de cortinas bordadas con hilos de oro.
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2. Redacte, en su cuaderno, una historia donde incluya dos tipos de descripciones.

Samanta conoció un lugar mágico

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Samanta es una joven alta, de pelo rizado, grandes ojos color miel y tiene una dulce
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sonrisa, cuando Carlos la conoció se enamoró al instante. Después de cotejarla por 7

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meses, Carlos la invito a conocer un lugar especial para él, con la idea de declarársele,
el lugar estaba ubicado a las afueras de la ciudad, en el lugar se podía observar una
puesta del sol increíble, por esa razón se consideraba mágico. Rodeado de montañas y
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con un mirador donde se podía observar toda la ciudad, Samanta al llegar y ver tal
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escenario quedo sorprendida y encantada. Después de unos minutos en lugar, Carlos se

atrevió a decirle que estaba enamorado de ella, y se le declaro. Ella acepto casi de
inmediato y la puesta del sol en ese bello lugar fue testigo del momento.
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Escriba las definiciones de los siguientes términos.

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Cuadrilátero: Un cuadrilátero, en geometría, es un polígono que cuenta con

cuatro ángulos y cuatro lados. ... Asimismo, podemos afirmar que todos los
cuadriláteros son también cuadrángulos, pues son polígonos que contienen
cuatro ángulos.
Memoria: es la facultad del cerebro para retener y recordar eventos del pasado,
sean sensaciones, impresiones, sentimientos o ideas concretas.
Conjunto: Que se hace simultáneamente a otra cosa o con un fin común.
Ácido sulfúrico: La fórmula química del ácido sulfúrico es H2SO4. Es decir, una
molécula de este ácido está formada por dos átomos de hidrógeno, uno de azufre
y cuatro de oxígeno.

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 Diccionario: es un texto ordenado de palabras (o expresiones, o conjunto de
palabras) que sirve para ser consultado en las ocasiones oportunas.
Generalmente incluye un orden alfabético de consulta.
Número natural: son aquellos símbolos que nos permiten representar la cantidad
de elementos que tiene un conjunto.
Casa: es el edificio o la parte de él que se destina a vivienda o sea que una
familia pueda vivir con independencia

¿Cuáles de las siguientes definiciones son correctas? (Paloméelas.)

 Hombre: animal bípedo, mamífero. (correctas )

 Triángulo: figura poligonal cerrada de tres lados. (correctas )

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 Teología: estudio de Dios. (correcta)

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 Lápiz: objeto que sirve para escribir. (correctas )

o.

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Cáncer: cangrejo. (correcta)
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