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Marcha 532 23-6-1950
Marcha 532 23-6-1950
E! FalleolinlentQ M ArMispo
L A S E M A N A IiN U N D Í A
en Coloüiliia
T O D A
E^aclor HesponsaLbl» Julio Castre — Admisustrador Hugo R Alfaro — PreCIO $ 0 1 0 F r P \ 4 V D O aviuLEN MARTÍNEZ
(Derechos reservados por APLA)
franu*» a Pagar Correos ¿el ütügaay tuenta H» 3 Rmcra 533 2» Piso Teleí S3194
rAPL^) — Hrce pocas sema-
^,-0 \ U ^ \ i e i n e s ¿ d t j u m o ele 19>-0 -^ X " OJ¿
I mael Perdoi
iesco isi ela de
OTRA VEZ EN EL CARTEL idr la tnausta
m -le ¡a pitean
n
El Tercer Fausto el prop í
ECÜEHDAN pueslrt
i fecha del
Firmada
.nda de 2' Sin embargo estas hubiei-an sido opor:
alio contra eUa- Con defectuosa o mas pa-a saber 1° Como y por que se la:
Fiscal de H a c e n d a .mpugno 18 de abril un decreto autorizando la transí
ANP no mencionada explicnaineiiie y el representante del Estado impugno tal
de transacción lia pedido la nulidad saccion el 29 del mismo mes 2° Como f ce
7as primera;
npo que se daban estos pasos esoec de paz con Italia luego de presentad^ v h.
Al le-ni PerdoTíio o
ontra u n a actuación judicial del Esta
•espaldaia er un decreto del Ejecutivo olor Dura, te los a
ron sui^arios admin-strativos en e] almo Iglesia aliada iiii- iluntana y tesa
Publico Y F-sc-l Y en el de Hacienda cüTispri adoi es hai
<;s a u n el resultado a e ais» súmanos de o r 1 »r(T mcg> ii
ativa de un representante lierrerisla irifarlli^."'^
da Dipu ados decidlo u r llamado í
aue el mmistro de Hac enda exn icarí
o-iaj'-i os consí
) en 1930 pw: í °7¿.o''Ar=,
D o lo a liso í ai hando de;
purja de le
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Lamo -1 estelan
:>niancly Cablera
jiiho Cast-o 1 T-o en la puja
*^
'>ei ando CtuiaiO rfadc del Ar-
*'>-
Fegule- oreseí le t-íi a-uxiliar
ilberto E cnepaie oresencia del
i Femandez S la-'er
1 F Ca-cia ístebaí
Í71107UO La-ieta í Prtmaaa
1 »
* C Va-tme, Moieuo
Mairr cm Mulleí
•s co id Clores pa-itteula'^es Sa-
I, bendícioi' se zristalaror^ ai-
1 *
" Fio lo Pa^pr-gno i
/ r Pi.el De-oto
i a"r it-zdia. e-i ColorrbM. ^o" p*i-
2" ui Falange y se aaelanto na
1 » Cal ^os Kan ela 'ña covfa e ' rmno coveordato
T-acion onc al '^ene iruchos i n ^ e d i e n -ce~ en. Poma ro- el Er-bajodor
Jorge 4 Ramo:. ,
11 * E Rodngiir^z \ío7iegaí ,
los mas su nes se con „gan en el m t . -
> ba Uis a E a o-cio ae la., dos írac-
•no EcharulOí e* cuH i n c l u í
-e^orn as con^aercda-r iscr los co-nSxíTVaaore
e nevan candidatos pi-esidenc-ales d^- como lesi^o co—rn. la djeindad as la íg esiü
AdíHíás, n o t a s d e : El Anabi..!» P f ?°"° J'7°_^*^„ ™"1™„?'.^II!,';
J L Ba—ai'^ del In.jsnc-' a u e aparen emen'e sa-is- n-etex'o <
i *
* L Bolhig
Seig^o E :,enste^r*
3s ir a o'ros, no na Secho s-no desoí--
íilia a c^o:» camoos, en tanto lo„ i-on"
J d f i ni-evos jerer de DO1.C a a e m o s ' ^
Fara y
Vaticcrco aTa~naflO t w se-
1
1
*
* F G iiUen Marlme^
* jarro Th^'he"
. con o SJX c VICO» el Presiaente no p er _ cosos reUro al coadj^or
de su cargo ^as aáandoío a la Ar-
s d£ Papaban -u pn^aiwiolo TU as Éírr-
1 • Tneoajre Vihtte e»e ea-go Goizalez %i3jo a. Horra y en
a a 'Espara recluyéndose en Mad-ia. ar"
Edieiéii Extraordiiiarla de 4 0 Páginas en i-os e-zo CoIomDJi regreso a la. paz re-
y M'on-sñOT Peroo-no ha'bía ganndff síi
América
El impenahsmo yanqui
Latina
prosperidad que gczaba ""a lepubliea del
jiespiadamente
y su Revo¡Món
al capí al ímancie'-o
después de la guerra
de ^meric" "C:
^ i>n cieito entic de la Union
• algunas eníerr-edadeb europeas €,ue Panamericana'
1 l í l e í % "sa reemvla e oiecia(5o 'Siempre 1-- desocupacic
ambre los indjcatob —el m^rxi-^Pio c Las cnsis imperialistas y la
ícuela de espectros L^ trac" c on bostc
B H Nue\'í Inglateria con=;er\abü coi ] nueva burguesía
semí colonial
La<= tres crisis de imperialismo^ en nuesiio
siglo aflojaron os azos i-^adicionales aue
tONSTRÜIDO PAiA SEifiCIO PESADO
uritín las mei-^opohs del caTaital financiero
Holienzolle i :
cTtíba la ]
fue quebrantad? Esos tres
granaes momentos agónicos del imiserialismo
fueron el p u r i o de partida en el proceso crea
dcr de la industrialización laimoamericana
Aconíecimieníos po'ilicos correlativos prece-
aiexon o sucedieron esas modificaciones de
las viejas formas productivas La aoaricior
en escena de la burguesía semicolonial de de America ]
alimentada America Latina mirodujo u r ruevo eleme-ito
¿OS Ttabai€^s y los U m s en el prob''ema. Unos pocos íS}emplos basta La cuestión dinilícacion
lan Las burgue-^i-s industriales argeiima
Viene de la Pag 4J c'h.ilena brasileña y mexicana en su lucha y el verbcdisif
dez por la conquista del mercado inierro y por
pa i una mayor cuota de plu^^valia en la explota
Historia
LA MEJOR INTUICIOrr DE ORTEGA Clon de las masas trabajado
V GASSET pu]adas a í-icciones políticas con el imperia-
Maix geni=iln-iente comnie'^d o oue í
y de naturaleza í
• s s u n eíecio d e l
iodo
idolaSna de
c2:a h a fracasado e n ia guerra y para
vacio
ge de
Y jusiameiste por serlo) representa
mayor entidad ~
democrática
numeanres la pnmerH Sepuolic:
mundo. A_ Snalizar
una curocratna despótica
ccn±r::;rrevciucicn=na. se hab.a sngido en
^íASSi^m-CiMERyiS^ftiiiiíÉiS
suroTT de icea~ forma,
tivcs. Qx-e cosa a a v in. 2a íT-an revolución. El
Píuama 10 c'ágina 11
E l proyector RC.A.V tipo profesional
para películas de 16
equipo de lujo cjue puede lle-var co-
modamente
-dinaria sencillez, ofrece infinitas po
sibilidades para fines pedagógicos, para el
fomento de ventas, para la exhibirión de
películas en teatros o locales públic
para brindar espar_
Difeñado y
ingenieros que
equipos
P-ur«i« 12
tOMPM OiRECTAMENTE
flflmfiie !nlermed8ri@s«
If tendrá los muebles %
¡mis baratos en i i n ^
D e f e n s a de l a Arquitectural A c t u a l
EL ESTILO DE MUESTRA ÉPOCA
^ piopo^ tu del cont o i oj ao por la InUndenaa de
áetemda Orsraíaiiar bien vm. consple Des&e d comienzo de la decinjg g^
Mamo-iaao lya a la consti ae sti sede hicim^ desdf M-iR 30 de esprtctos ai^bitables, destinados srena centuiia la tran-síomuici&a tec
CH^ u-ux ^niaua defc na do a qi lie tónico qi e n co LO T. a contení' al 3nMn3>re en uaa fuacioa nsea Ka sido de tal entidad ^uc na:
Cite siglo Hoy 7}os p^cpoi cualquiera dotarlos de todo cisanto imposible saber lo que oca
ciios lian aparee en do en aaatana de conqoisfas í^
paciones dif coo dinacion \ anos t a arquitectura ^e
dible^ de la arquitectura Pero no son
el i bhc la arquitectura Son. apenas na ca
nuno La arqiutectara es otra cosa sa
penor es arte &u oencia es partii
r,a argmiectura de nuestro tiempo de ío "isíra. estético parj, llegar 2ias para nuestra
ía 3o estético en ^lus anas elevadas je
unos 30 anos y vmo precedida por q^e depende directamente de 1Í ra-quias 1.a satisfaci^ion de meras esi 5Ui> espacios andan hombres qae H''
Tañados cía Es po*- consiguiente muy seacias de pra ctici^ad d», van consigo la
aquello que se llamo Art mas alto Hacer arqs itecíura Para e'los
ble a ous adqu
o '\roderit styíe fue ya, Por o ra -Vía mas duecta.
de insatisfacción y revelo el -íesfo de 1.1 quite tura se vincula con anhelos "Nadie escapa al unpacto «mi
romper lo:> estrechos cuadros dei iie cíonal de 1" arquitectura XJn ajns.a
fasto "cleeíicísíoao estilista que por do acuerdo entre la forma argoitec
entonces imperaba Oe todo eso no y el
ciuedo nada el hoasbre se realiza es pues
I,os arquitectos cindable I^as esoada-, mediP-Yales e3\
contraban su replica en los maríis Í'Í
Sos castülos la placentera
octuraa hallaba
los patios o '
americanas. Toda
AL CULTO ARTICUISTA
UANDO Vitigai
/HAPCH4
"San-atea m e h b o cabo
C se r e m o del R i o
de la P h t t ei- el
que dejó n i u n
íj,,!, d ideal de la oiga
Sacn«public«ia,de
C o n j \ i t i g a s ]Ui Sargento^
i 1 u n o me d i o > len palos
Y el o t r o m e a n i m ó
tcicnlo."
fe,obaamaparticiüai Uc
Cieil
, to. pueblos, d ° r " " ^ X
I J51 el pscenalio de siib ii
, SacUos Libres-
S ° a a ? q'ae a c a u d a l a b a n .e
E r e i ü d o c o n el Protectorado, al
Srel'ca» éa^^Zo'pi
I De»de ese m o m e n t o todos a
U m o s de p a s i o i personal ^ colectn
Ique la lucha había e n g e n d i a d o >el^
%a paia n u t r a lo» juicios de la
l¿a n»gia antiaitiguibta".
tk del Rio de la P l a t a q u e
'EOII-> entro a i> l e ^ o l
¿n sospechar las a l t e r a a o n e s
W a l que ella n a e i i a , asi como
sa ricos hacenaados de la
tai que auspiciaron la g r a n p:
jal de 1811, a la q u e
(oDtemdo ideológ
perdoilarían p o r largo t i e m p el t r a t a d o de j5aci-
'caudillo> t u m u l t u a r i o " , qquuee al decl; . 20 d e octubre d e 1 8 P
t estos pueblos "en el goce a e sus >sito del Regirnie
.ledios primitivos" los iniciara en la José Artigas, coronel d e
'¿adera revolución, cuyas inevitables ! , jefe d e . las milicias, hé
inifestaciones anárquicas f u e r o n desde la b r i l l a n t e j o m a d a de las piedras,
tonces señaladas como sello declarado protector de la
'tico de lo que se dio e n l l a m a r "i considei-aba general^nc^te
-Sempos de Ai-tigas". el asilo d e la esperanza, y el gobifa-no
\ - La brusca i n u p c i ó n d e las multil de Buenos Aires, l e dio u n titulo de legi-
desden la vida pública, m e d i a n t e los i timidad q u e él se h a b í a resuelto a no n e -
Boíados ensayos d e Artigas p a r a M i e n t r a s cada p a t r i o t a l u c h a n d o
'gar el sistema representativo: l a aplica- con el J n f o r t u n i o d ñ i g í a
'tíóii efectiva del p r i n c i p i o d e la igual- hacia el jefe de los orientales,
• áad cno-e los h o m b r e s ; la a p a i " " ' náufrago a la tabla,
;fes caudülos, í r u t o natm-a! de des y crédito parecían -un .garante seguro
'•polución Que al exaltar- los valoi-es h u m a de l a confianza pública. Artigas fraguaba
1 ai-diente los rayos q u e
Eos no podía sustraérsela! iñRiijo d e la
h a b í a n de lanzarse desde las imnediacio-"
•SidiTidualidades poderosas, así
nes del R i o Negro y encender el fuego
.qitehrantos materiales i n h e r e n
asolar la desgi-aciada
tan radical mudanza, fueron
tos tactivos de q u e se v a l i e r o n ios "Desde aquella época fatal, agrega
.lioribres del o r d e n " p a r a deformar los 'ázquez, fué q u e el caudillo se p r o p u s o
•verdaderos rasgos d e uisa época q u e l a d e los orientales, p a r a los
crónica de los »iocumení03 .'palaciegos qlte empeño pródiga le presentaba p a r a el edifi
sóiidos
ion tintes sombríos. cío de sil elevación^ n o p a r a organizar u n a fuerza precursora d e l a J
- 'Mis paisanos n o s a b e n leer", h a b í a r e s p o n d i d o Artigas a u n r i a - t a d d e l a provincia, n o p a r a servir d e columna- á la administración de l a
jero que ie presíuntó acerca d e si contestai-ia la' u e m e n d a requisitoria capital q u e anaeaaza con -su m i n a la dé la causa pública, sino p a r a des-
de Caria con q u e el G o b i e r n o de PueTrredón se propuso infroctuosa- moralizar a la m u l t i t u d , r o m p e r todos los vínculos sociales, destruir las
íleate crear u n a pasión colectiva c o n t r a s a peisona. E n el ejeracjo d e fortunas, atacar iodos los principios d e la civ-ilización, autorizar todos los
su infatigable docencia poKtica. Artigas, q u e h a b í a adoctrma,d_o a ^os erímenes y hacerse d u e ñ o d e los h o m b r e s rebajándolos, hasta él ú l i i m o
pueblos con hechos, n o c o n t ó c o n el auisflío imTiloi-able d e la impren- grado d e la corrupción y l a ignorancia; bajo y t í m i d o p o r l a c o n d é n -
•U de que sirvieron sus adversarios, sino p a r a q u e b r a n t a r su influen- ela d e su p e q u e n e z p a r a elevarse al p r i m e r r a n g o e n el s*5tema de las
& entr'e las m u l t i t u d e s del l i t o r a l " q u e n o sabian leer", para envene- luces, quiso a p a r t a r l e s de ella, bmnillarlsjs, separarlos del resto del uni^
nar las fuentes d e la historia q u e h a b í a n d e esa-ibir los letrados o p a r a verso p a r a q u e distantes d e l a esfera de l a s o á a b i l i d a d perteneciesen a u n
iBíisíaca- ia av-idez de los incautos viajeros q u e excepcionaimente pe-" a r c u l ó exclusivamente suyo; destrucción de pxopi&dRáes protección d e
Sctraban más allá d e las ritidades d o n d e el antiartiguismo t u v o t o d a licencia e r a n los ejes d e esta m á q u i n a maravillosa q u e paarece-es-
íu baluarte. - ' - j j ' ceder ios Iroiites d e la^ naturaleza".
' En ¡os do'Timéntos oficiales de S-foníerideo, caracterizados des- jVarra Juego él episodio d e la. e m i g r a c i ó n - d e I S l l b a s t a enumcaii
Se 1817 por u n tono cortesano d e o u e estuvo p o r cierto e s e n í a l a K- n o recogido e n crónica a%una, a l q u e presenta como r e s o l t a d o del te-
te.^tura aitignista. comenzó a hablarse d e l a " t i r a n í a doméstica" q u e r r o r con q u e los. satélites d e A r t i g a s presionaron, a los p o b l a d o r e s d e l a
'' ' ' soportado estos u u e b l o s d u r a n t e el periodo d e la P a t r i a Vieja, S a n d a O r i e n t a l . '"Artígas, e n m e d i o d e los b l a n d e n g u e s y d e los p a t r i o -
-feí 1822" a ú c l e o d e dirigentes d e -Montevideo, aprovechanda tas toas a r d i e n t e s o m e a o s enfoaraza&ss s u p o elegir c o n perspicacia a.
• ^ n t u r a que d e p e n á e n d a del Brasil p a r a q u e ios q u e acEíso d o t a d o s Í ^ un. c o r a z ^ sencuio, e r a n m á s capaces d e Üe-
"r-avincia Oriental pusiese tcrr i a l a dominación pDrtugaesa, sa-
penximbi-a d e l a s loeias a a r a lanzarse e n busca, d e la libertad, e l b i e n d e l a P a t r i a y a los q^& d * ssadio t i e m p o e s t a b a a embriaga
partidarios d e la anexiíki a f Irai>erío, eini>eaado5 e a q u e n o se e n i a c o r r u p c i ó n y eníuxecidos_ e n c i crisieii, j , o í d o <is t o d o s coiao n a =
S f n ^ e la. Hsina r e v o l u a e n a i i a á e otros úem^s. se propusieron a e - orácido, n o m b r ó sus p r e c ó n s u i ^ o ídsires y los d a r a m ó e n todas di-
gf^^trar o i á a funesta h a b í a sido esa l i b e r t a d , a la q u e coii intención recciones c o n escogidas escoltas a d a r c s x m ^ r á d e a t s a s-as feroces ins-
^ ^ r a a t o r i a asociaban el n o m b r e d e A r t i g a . P a r a desEatiiraiizar. ios trucciones". F u é entonces, s ^ ú s la. o ^ s i i c a a p a s i o n a d a d e Vázquez, q u e
aechos y el csrácter d e la revolución oriental- usaron á e todos los re- Artigas se dirigió a sos tenientes paira, espresaries e n s a i d i o m a : **ld^
Ji^^o5 q u e les prestaba l a dialéctica. Haciéndose intérpretes d e sen- convidad á los p u e b l o s a q u e m e s i g a a a i ó á J i a d a^ la. em%ración, y s a c e d
«aiientos q u e a t r i b u í a n a h o m a r e s del p u e b l e , circuiai-on e n t r e otros t o d o ^ raai pasible a los q u e n o q u i e r e n a d o p t a r l a : ts^oá q u a n t o ^ o -
^p.-esos el '^Cieiito" d e u n "blandeito-ia x e t í r a á o " cuyas l a m e n t a a o - dais^ y a c a b a d todo e l m a l posible; y a c a b a d e l resto; talad, destruid;,. _
quemada p o r g u e c a a a ^ q u e d a a g ^ . d g a á ^ ^ e a e s 2 Í £ o > ^ d e d ^ i i ó g »
De la Leyenda Negta al CuSfo.,
e h a b i u i ten
de - -'
^irE'ga:^ a e s p u e s C o R F ^ I S A
BOLSA y CAMBIOS B a r r e i r o q u i e n en Jas p ^
ñ a s sobre las campana, mili-
E n lo; tares d e Artiga, llamo a es- COaPORACIÓN FRIGORtFíCA D E L URUGSJAY S " A . ^
q u e algunos l e s u p o n í a n t e el a n c i a n o d e ^a Hb^
25 D E i L l ' i O - 8 1 Telefono S''931 - 88307
m u e r o a i a i ^ ü o va c o m e n - xaCL a f i r m a n d o que ^*<*
T X 41 — Mont«Tia«! zaba a ser u n p e r s o n a j e d e l u i n m a v el t=iTor sebabm C A P I T A L AUTORIZADO-. $ é.OOO.OOO-OO ADM. RlNCOiN 468 - MONTEVIDEO
e y e s o a , -irrigas revive e r -ej cebadt» en esa uc^^-aa^^^L
a n h e l o a u t o n o m i s t a dr los m o siempre acón ece, pj3-
paeblos srmendoia h a s t a en u Ji-íf s o s desaparéele '3-ríSG, como p a r a ios h a l -
V<K Estos prnneros a-cü-TT^LacEa u n o Se los- Cierras' concepciones pDiíti <
m e r p r o v m c i a l e s | m o asilo de este oai:» lantes d d R-o de la PlatE
ñ c m b ' e s m a s ben-méritos de ;2s, MoníciTOso p e d í a a M i
las acusaciones d e , M i g u e l Barre-TO tlonde s u n o m b r e sc^-ixri?
SE tradujeron ; la -evolución Resolución aiiel Barreiro los p a p d e s e
concitando la pasión d e sil-
A detractores E s ble e n s u fe s r o g
cj-ia I n s t o ' - a d e f o T n a d a ya informes necesarios p a r a e¡r Octo cuya gravitación p u b L
bajo l a i n f l u e n c i a 4 e los ' r e d a m a r en su banca de ^ contemporáneos o el j n s t i
TC3. "Wíníenall 3 U5S e n la- s c - c a ^ > crónicas de CTjbir sobre los años i n i o a
i n m e d i a t o s a t e n i n a d o - q u e fueran Tosar en I8S2 en el s e r a d o d e ob- fícado rníeres de ioa r o m á n
nropnso po- les d e . la P a t r i a \ ' i e j a . L a
*™e^ --regreso d e Artigas a ti._Oa d e l a nueva g e u c r a a o i i
50 Broaa Scpee — "New "SCHK -olo a l o s u p e r f i I p e n s a d o s antes qae i«= ^
d a r o c o n "especto a t p r a ele 3a r e p a r a d ó n se h a escena. Artigas cautivo d e
^ país m t e n t o frustrado q n e a í alomarse a l canapé
azi a lo esterna del S i o t " | Vened zo-^ l o s e s - ' d o ^ Haba todavía m n y d i s t a n t e F r a n a a , sígoia^ siendo un
ene d o lugar a q a e se d i j e d e l a historia e x p c n m e n u -
m i e n t o a r t i ^ i s t a p a r a r e p a - ¡ ^a c a l u m n i a d a P a t n a vi w, P o r eso es q a e " E l U n i y e r personaje ir-Jitante^ mi
» aei cándalo q u e h a b í a si el fraile J o s é G. r o n t a m b i é n la e x t r a ñ a su
CwrespoDsaies en reinares ZtmcE, ünsterdían Rio de r a r u m c a m e n t e e n sus m a - 1 o tsara xeco-dar como .31 sal" p o d í a decir toda-FÍa hor- h o m b - e idea. L o era t a n t o
*> "uno de lo C a m n e o n e s -\íon erroso E n 1S35 a l a gestión d e s u fií^ura.
nifestacíones a n á r q u i c a ^ s m j t u l o d e > o n o r para esa ep^ p u n e m e n t e en 18S3 q u e A r para, el í>icíador q u e e n e l
llegar a p e n e t r a r e n l a eaen ca q u e u n a vez aesasaJ" « e la independencia ^ ann- íez q u e r e d a m a b a para ticas e r a u r "-i^oraHa^n [ Paraguay lo t e m a a b u e n ^e- Jiten E Puel Devoto
a a V m e n o s a u n e n l a i p r o - do - ^ n g a s p o r espacio ^ e no sea mas q u e p o r es a la paternidad de
vecciones de aquel f e n o m e ¡ diez a ñ o s se Babia t» s ^
n o q u e solo i a perapr-ctiva | e n el país el u-afico v^ ^ ^ iMSBCHa "^oda la SemcDsq ea a a DÍCE
Bágioa 2 Toda la Seinogia en. un. Día wmm
P l á c i d o Ellauri, Maestro de Varias
E
Por Arturo Ardeso
N I852j Luis José de la Peña, piimer profesor de filo-- como funcionario. Rector de la-^mantemendo la clase siempre^ producción qae xm. peqnene
leneraciones
K sofia de la Universidad de Montevideo,
La Federación Rural cense- clenáo honor a l santo y seña, áel prííner curso; en el segundo, ía clase él alumno t
mafaa ciudadanos, formaba
templándolos con SECCIÓN HOMBRES;
cuente con l a prédica y la acción Hervidero, á&he prestar s a apoyo complementada
cumplida a través de míickos amplio y efectivo a los problemas Gramáüea General, 3£etóríca y
de la Eepublica.
años en favor del desarrollo de de la insírncciós priinaria. últifnos años de la en- opuestos ias doeti
del doctor ETTanrí, otros fe f
ios altos fines de la Escuela Rural Considerando que l a labor de conTO adas vícciones
coBio factor fundamental de c^d- las Comisiones de Fomento Esco- CLdma aonurab^e aue ^ de la voluntad^ pRro ese f o -
el aebaxe mento de estoicismo puest-o ei
t a r a Y bienestar social en el me- l a r constihiye URO de los mediss nuestras aJmas por el docto:
ágaiSeaíñón dl- Silauri, queda ahí, firme :
dio canapesino, se dirige a las so- prácticos p a r a que los j u m l e s perdurable como liase de gra-
d e d a d e s rurales, a los asociados paedan bacer presente su alan iaho3a
Lba TJn d-scinu-o'— J^
de l a ínstiíucion y a los nsraíes en en aquel sentido, el Consejo Di- lo aejaba -eso ver con sa SOJ:- aiíTE í x p o s r n v j s M O '^¿^^'^^ j'^_yy-i^—-^' ONA'fSAOlCíOf* DE SU£N GUSTÓ ^.'
risa imperceptible nediQ áa -
general p a r a exponer el áshet rectívo de l a Federacióxs R s r a l 5^ él e«-emo paro al ira7& ^ l a DE JULIO Y C O N V E N C I Ó !«*
patriótico de colaborar en l a obra exhorta a las sociedades rurales, de la cual los mas mangruto «-
la cisse sos-enian oue se e&ca-
escolar e s campaña. a s a s asociados y a los prodiEcte- cieastíOeas del si^fo, de Paul irnft- buena dosis de e^^*""
Jajiet, S i éste n i aapiél, a n em- tacismo jQsiüciero hacia ^ ^ ^ ^
Én este año de 1950 que la gra- r e s en general a prestar todo sa bargo; lagraiíon despla^zar por de aouéSos
eojnpleto a Cieruzea^ él viejo E-
útaá nacional dedica al Jefe de apoyo m a t e ñ a l y moral a l a ac- bro de estntíiajaie dei _ doctor
EHaurí, s í cjial perznsneció Se3
tos Orientales, el raralissio, ha- d e n de dicbas Comisiones. dnrante toda su larga esísten-
<áa de profesor.
Ko dejó el doctor ESauri yn^.t
(Pasa a la pág. tígiej
^^cíúia ^ T'Q^Q- les S s r a c m a en. u n DÍCE f.miLca&Tz
"pTTÍi" Págma 5
V ^ c a c í c f e n ^ - ^ tic^ J i j l i c i ere V i l l a S c r r ^ n ^ El Acervo Artístico Nacional
SI usted conoce Villa Serrana qMefrá pasar sos vacacioaes o pa-i^ Je ellas ||
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un programa de filasoSa graa-^ liabían salido. Pero :
demente innovador, qne rompía enconirados. H s ^ 3§i
El doctor. EHauri aceptó los
torjal de **£! Siglo": los marcos del Manual de Si- programas desde d primer mo-
recordáronos el £iion y AfU Manual de Gemzez, £Dento, con modificaciones in-
nos causa la acU- y daba a la enseñanza toda la ságniHcantes, diciendo oue de
tuS. déi- viejo amplitud de las nuevas doetri- aeuerdo con la ley f o r m ó l a ^
en 1879 se^procedió a la leSac- por CoHsn, sobre la snceáón
zna de los programas injiv«:^- "Preseníaanos tos programas de los sistemas fücsófí-cos^ creía
-farios líaio la iniciativa fie los Qoe cojno era naiui3l,_ levan- llegado él reinado transitorio
propíos estudiantes. Se 3iabía, taron grandes reíosteBeía^ Des-
conseguido qn,e lá Sala de Boc- pués de algíEQos deliaíes el Con-
tores, de íá que entonces f onna- sejo resolvió someterlos al es-
"ban parte también los tudio de una Comisión; y ctti- contestó: —
Heres. jracfi^^ Bcvar a lo Iiabía oeapado sin disctt- Slósofo del
sejo Universitario, dies siglo, ha afirmado Que los áste-
Tal lefereucia resulta conSr-
tnada y complementada por e! períodos S
ai docíor don Plácido siguiente pasaje de la í»ella áa. gíie es
Ellanri y ai doctor don Secíus- de v á n t e
las aulas y en el Ciab XrnÉrar- ^BO TiSas, catedrático de U- aiztor jHann^ Eeirero y Espi-
áíario, Svídicnao a los e ^ u - STOlngta de la í'acultad de Me- tleva unos ^ninet
áis2ites en «ós í»3iidos: ^ 3?es- dicina, y por parte de los posi- "Para él las nuevas doefe^rias aúnación, In^o^
íávísta o evolucionista y él es- tivistas a los dos autores fiel
piritnalisís de !a esctiéia vie- prograana. Todo inducía a cree] bra q^ie enloquece a la huzEsa-
ja;. S n las primeras eÍKiesímes qne uñ eterno enspate obstaeu- nidad actualmente, de un afán
fnimoe entre otros al Consejo I r s j í a ias resolnrafaies de la de esperúneataeiÓH sin base S - En oca^ón d ^ Iteomraiají
UniTerárario, OTartéi 'SSs^isssz CcEásán ififormaffite y gue íe f a ^ a r e ñ i d o espresó-ía
l o s ^ c a , puesto qne faltan las vio<áón de que ese vaticinado^
y nosoiares; y apenas ed^idos, asunto TcSver^ al Consejo grandes ideas a priori gue. se-
nt», preoenparacs de redaeta¿r las TnísTTiiFi-?* condiciones en q resurgináenío del espirítB
gán él, son las bases de grani- mo se l i a b ^ ya OTOducido.
to mental sstee ias qne rs^e
^ ia tíencia uaa y verdadera.
Iferwin, Serberfe S]3encer, Hae-
que ha realzado grundes ase
PmiA VENDE
íntéSgKLtes, per© destituíaos
esos principios absolutos, i ley Mstórisa tiene eue ced^r ya.
c«m=ov|f)les, míe, desde Plat&u SOTitnaHf
liasta el tolerante
. EN
Po^citos NneTo
18 IGLARES
Can FadBáaáea SAEAlDi 5«S
^já^mmS Fágiaa 7,
^ ^ MñRCUñ. Toaa la. Sesioaa es. ua Día
A R T t , CRITICA, ESCOLÁSTICA l á CONTRADANZA EN EL MONTEVIDEO COLONIAL Ispéelo/ p a m "Bfsrclscí" por locíro Ayesfatán
E
I de 1 de la d a de salón y de la d a m a folklórica,'Europa
es ' \ i i e r i c a s . m a r c h a n es zooinor»-as e intervención d e figuras indígenas. Revive i
exacta sincronización. .No así en el
de la d a n z a etnológi- de los pueblos primitivos q u e ea la a n ü g u a costumbre renacentista del baile con antifaz.
1 auieiicana como en >ia, África y Oceanía, procede por Pero filiemos • i primer térmir L Contradanza.
rtro iiecanismos generales o p a r t í c u l a ;laterra originariamei:
eieiiolo lo se halla piesente. Alemania "kontretanz", su n o m b r e sí n o su coieo-
\ l-i e i o l u c i o i de K d a n z a como tal —es decir, como actitud coieo- (existen varias teorías al respecto) parece provenir
tr f ci lo en s Í niubica— pasa en el Uiugiiav tanto en el saJon ciudadano de la nti> dance", esto es: "danza campesina".
ouo e el patio campesino, 2:»or ties glandes ct ipa^ q u e coinciden ccfu Coi-nphcada en extiemo su coreografía, q u e se fué enriqueciendo
damtuc con ^bO^ ti es onceptos de l a danza de paicj^i q u e se ob^ci\an g i a d u a h n e n t e hasta Ucgai a u n n ú m e r o elcvadísimo de figuras distintas,
ei E vopí -s e i I m e i ca al m i s m o tiempo 1) JDui.uue el coloniaje ) su base es l<x fusión d e dos simples ordenaciones: el " r o u n d " , es decir,
íabr
Usti 1&40 se d e s c n \ u e l e bajo el signo de la danza de paieja suelta en "la daii7a e n cuculo con alternación de hombres y mujeres" y el Mon-
Dentro de la es£e LO ( ¡9 en 3a ci. al t o d o el salón de baile es u n a sola u n i d a d coicogra-
objetos que L" \\3i\-i" o loiniacion en calle de h o m b r e s frente a mujeres. A estas posi
dad déte n ns fci t 1 como en el M i n u é , la C o n u a d a n z a o U C m d . d l a . 2) Desde Clones se agiegan luego todas las variantes imaginables: cadenas, canastas,
les el aspecto 18 O habta f n de siglo bajo la forma de la p a i e j a independiente enla-ada, " l a i e j a " (el paseito al c a m p o " del Pericón posterior), etc.
en h q e cada p eja f 3iina u n a u n i d a d i n d e p e n d i e n t e que puede c n n a r La Coníiadanza se baila en la campiña íxiglesa d u r a n t e el siglo X V I
preoonderanc Q sah e i i e d i o ^-'el o-'iie sin q u e este se desoigamcc cu el ^'als, la P o L a
as pinturas de A h e d c d o i del 1600 asciende a los salones de la Corte, y ochenta y cinco
o h Míz uca 3) Desde fin de siglo hasta nuestros diaí, dunde i n c d o m i -
lia Su luncioi pr e p a t e as ans u ren h ecea ^j-" - * í " • ' C" '• 5«t • " . " S j - Vi años mas taide, apaiece en Francia y H o l a n d a con singular brío, des
plazando al Branle, u n a d e
la de lepiesentac on o ilustra ¡que en un ec o de su ^ ^ *• - i f S t _' * * ^' "»* ,•*" "»
de°°u£^t'^'^Sdhisiír?e tíi^Va''s™"s ??5irreí ''^'f-'°''.v^'i/','-""
u n persona e emmente o una ce m poniendo e c n u t
. * . • ; Vr^",' va
^' •-.•jf-^SSS
•.'•
s^tífc-" I de portadores <
- _ —^ „ „ - las formas madres de la d a n -
' 2 a francesa, progenitoi de las
imagen reí g osa so a de la lue e e «^ta 1 [' .í JL-ÍMC - ' * - »- i'í -iíJiSÍ™^ , más variadas expresiones co-
mo la Gavota, por ejemplo.
d e t j = ' n i a s t l t ^ i i a ° % V ^ r r - ^ í - r . e osdela ' ,, ^ ^ ^^ " >. : W E n 1710 los E o i b o n e s
e oties c o . e n . o a s u , , r el as | e e it s . eí. . . . ^ ^ ; Í , ^^í_.,:^/
i n t r o d u c e n la Contiadanza
en España. Debe adieifusi-
q u e la Contradanza e n E i a n
Páglias-9
Págm<x 8
MmgB& TísdaJísSemcoid e s s a i
Todct Ic£ S e m c a i a e n u n Díct ~MARCH2.
Cenfíe sus Negocios ' . .- j
en e'^e ten
les
gesto muerto.
¿Cómo e r a el zaimdo
n a c e once años?
Es asombroso que hombres i¿ví=££es feayan
podido vivir dos épocas diferentes. Oue h o m -
bres apenas snaduros hay^n conocido incluso
tres. Quienes ierúan uso de razón snles de la
priscera guerra mundial haiilan _¿e ""aquel
mundo-" como de algo muy alejado en la I S s -
iori?. X no se eqaivdcan. Alguien le decía,
-Hace poco, s i ' s u t ^ de estas l^ieas:
"'CxeÉamos firmemeníe, h s s t a el punió de
ser inzisc^ario decirlo, que esiáljamos e a los
conúcnsos de Tolucíóu progresiva que
L estado siempre mejo;.
, en realidad, irOs
ei S n de XESS. «poca".
mayor móSvo -:
«S fiS^jE-I^^ ecg£ T¿S&<^
^ el limite Se la ' « ^ - f l ' i ^ ? , ^ ^ Tovechar aquella*^
diferenciarse con •'
a creación de una escuela
ilmo devastador. Pero el \
[adero ritmo presupone x
La Narración Cinematográfica
dad orgánica, no una alter
^ Por SERGIO . luga
^ EiSEHSTEll
comprensión
Ds, origmada
del mundo
expresión teórica
íiserisíein.' La iieces;
original, sin suprira
Eisenstein las ideas t
Stefan Zzoeig, Lewü Jacobs, Iris Barry, GiXbe
/
Ramsaye, y muchos
Be Dicketis y de la novela victoriana pa
;ron los primeros pasos de la estética cinf
atográfica americana, ligada para :diempi
ir la misma fuen-
sorpresa en estt
Dickens pudo
caballeros £
, el regreso ^
E t ^RAZON >DA MAQUINA
cinematografía
nombre de David Wark Gríffitíi. Esta ide
.elo: es sorprendente su su motor
ptos tradicionales de cinematografía, part nía al cine, en m.étodo,
larm.ent6 la de América, porque si conocí Y elli mtsmo EN EL CO-^
punto de vista, form;
js el eslabón insepctrable entre el cine y > posición. Puede ser qu RAZOK DE SU M A Q U ! N 4
la infancia de sus héro
tánéa habüidad narrat: Ud deposita sis íoíat lonfianl
de Dickens y del ciní
segura y deiícadament zo cuando ss sabe de \a^
infantiles de su públic máximos cuolidades de to uní^
to público que ambos, apa
sus argumentos, tuvieron jue Gríffitli obtu-
tienen. Ambos expresaron poricsos laureles.
ügo, huracán, rugido) sólo extraordinario, lo inusual,
personas que conoce?! el pai Dickens se conced
bros, limitados en cantidad, fantástico, extrayéndolo de
seleccionados. La x-elocidad prosaica existencia diaria;
íciste doles desaparecer de pr< vistieror Dickens llega más E
tránsito de la metrépolis r ésta
in especial,- y ie
los
romántico que gráEica de Griffith
rica, la de un viejo provincialismo; es sor- ánic
prendente la abundancia de elementos pa- de este fenómeno; como adultos, raramente
triarcales en vida y costumbres americanas, releemos sus novelas; como trabajadores cine- Qui2 el montaje |l
en su moral y filosofía, en el horizonte ideo- matográficos, nunca encontramos tiempo para de Dic o" de imágenes el comienzo
lógico y en-las reglas de conducta que cons- hurgar en estas obras, y descubrir qué fué, Cy eí del del último capítulo de Historia;
tituyen el projnedio de la cultura americana. exactamente, lo que nos cautivó en ellas, y rdinaria plasticidad. Los >os Ciudades, donde seis;-
P a r a comprender a Griffith, debe visualizar- con qué medios se había encadenada nuestra ajes están observados y
se a u n a América compuesta de algo más que atención. Aparentemente, Griffith fué más Qente exagerados como EQUIPE A SU MAQUINA H O Y
automóviles veloces y trenes aerodinámicos: sagaz. Y puede subrayarse aquí, desde ya. Ja roes cinematográficos de
debe comprenderse á una América iradicionali influencia que Griffith jugó sobre un cine r u - hoy; sus villanos están recor-
provincial, patriarcal Entonces será menos so que estaba entonces en construcción, y que LTcas, en equipajes de noüles-.; ite del primer plano, que lan sigjiiíicar, dar sen- i
asombrosia, el eslabón entre Griffith y Dic- desechó la dependencia de la enfermiza es- faciales, y todos están ilumi- balleros. Así emplea Dicr 1 montaje de distintas t
kens; los hilos de ambas Américas están en- cuela cinematográfica alemana de la época (su peculiar. Si kens procedimientos descripli- do. Con tales procedimien- in-tegradas con prime-1
tretejidos en el estilo y la personalidad de que luego el cine se apró- -
Griffith Ccomo en las más fantásticas de sus fantasmagoría era ajena al espíritu de una
Rusia en reconstrucción), para sentirse atraí- el don de la vista Cy del oído, piaría; así, también, la dss--: sipn deL melodrama rural,
propias secuencias de montaje paralelo), y lo ato) ese hombre, era t alimentó durante décadas
más- curioso es que Dickens parece haber do y cautivado por el cine americano, pleno ipcíón de las calles de Lcm^'.'
de ación. Su más estremecedora figura era •es ÍOHver Twisí, Cap. XXI),Í 5 ñccicn norteamericana. Y P A R A MOTORES DE CONFIANZA
guiado ambas líneas d e ese estilo. Como
Dickens, también Griffith enriquecía sus Griffith que unió a los métodos del cine ame-
. apunta Eisenstein textual-
í ü m s -con. figuras episódicas, fugazmente e n - ricano una profunda emoción del tema, de UNÍCAMENTE:
trevistas; ya Chesterton dijo que ios mejores
personajes de Dickens están mejor cuando
menos tienen qué hacer, y que son perfectos
en -tanto el autor los puede mantener ajenos
Griefith conseguía
actuación hiunana, de risas y de lágrimas, sin
perder su dinamismo esencial. Nuestra curio-
sidad de entonces descubrió rápidamente dón-
de residía el más poderoso factor de estos
fíhns: ese método, ese principio de construc- vivida pintura resultaba
que el texto mismo ya pareM
el "apunte de un libreto cine^.;
matográfico, con elementos vi--
uales y auditivos, con apimt&- En gramática, el tropo es d
RUSTON
FUERZA f/OTRIZ PARA USOS
:RZA MOTRIZ PARA USOS INDUSTRÍALE^
parecían saltai- de ción era el montaje. Sus fundamentos fueron exageración, la verdad es .e detalles, con la intercaia-- finido como una figura de le
con figiuras episódicas, echados por. la cultura cinematográfica ame- que Dickens veía instantánea- ción de escenas menores para-- guaje que consiste en el u
fe. -vida a la pantalla pero e iodo lo que se debía ver, ar la riqueza de la escena.. de una* palabra o firase en ;
mercianteX, esa atmósfera de naturalidad. - tras otros mortales sólo >r- N"© debemos olvidar e épocas pasadas. sentido distinto al que le
fueron estable muy irreflexiva y propio". . El cine de Griffith j
Más importante es, desde luego, el otro
aspecto de la labor creadora de GrlEíith, co- niñeante.. Así puede üustrar, a puede erigir leyes conoció este tipo de constru
tista de la c
s i ó mago del tiempo y del m o n t a j e aspecto perfección de detalles, la ción, y permaneció en un nií
infancia dé sus personajes, la está indicE de representación y objeti^ fníre 18 de Ju/io / Colonia a 50 M l ^
u n reportaje, asegurando^-Quienes escriben las largas .paríencia de sus visiones, ios :as, máquinas y rieles al ms- dad, sin conseguir, por la co del Manamerto al Gaucho
2 la idea es meramente la [pobladas novelas que Dicke .erial literario, sino porque la^
u n corte en la narración, j escribió, encontraron que es j-elocidad de ese cambio del ^ÍOSTAJE. eoSí^TRDCTIVO
salto del tema-desde une práctica era u n a ventaja. I >n suposiciones, j impresiones visuales adopta. ía .
otro grupo de personajes, i otros novelistas puede enco:
dinámico : Griffitli hay n
. sentido Cintel
crítico namó ' piedras rugen
gante" ai tieinpo
del fra- y crecient" di
caso fué Que Gríffitb no com- OMENTACION AUTISTICA
prendió (íue la región de me- B2 cine soviético pasó pee
táfora e imagineria aparece er ana etapa de excesos en el use
i^os y las amables damas de: la yirstapbsíeión del de la metáfora cinematografi-
ingíaterra -victoriana, tai- •Dtaje, sa, y íUsenstein cita su propic
y no, como él lo quiso, eii error en Ociubre, al caer en Is
mo piclrens amaba pintarlos." repetición de piezas separadí pendiente, superando l a
másiaio contemdo a que comparación literaria, alter. cepcion dualista de C n i
iga Griffith en sus íHins es en él casOj I j l í a n Gisb mecie nando las imágenes de ios dis- es, también, lo qu° fer'íh
acusacíóii cristiana contra cursiyos mencheviques coi
mj-asücia social; también es que no pedia "ser abstraída p otras imágenes de ^ r p a s y ba-
i predicador del pacifisnao. lalaifcas. Este período pasó _ra
I compiomiso con el destino! pidameníe, pero se conservo 1¡ ral, donde unida
idea principal: una compren
par- síon del móntale no solaraentí
ppa_ de la filosofía metafís: como medio d¿ proaucír eíec 3ite a travcs: del
'" "' re los oiígenes eternos no a través de una
511 y del Maj, y ñ íeñWaie. u n medio de comu- la. idea, el oxama
posiciones racistas S S Í de ideas, ^ después
de analizar diversos prooie-
xnas del lenguaje hablado, 3
de su representación de ideas
Hega al ejemplo ( d ^ _iib.£ , -oalábra^ suenan
L^cmajé- de Vendxyes) dcnü.
ia conciencia de Griffith i se analiza- una frase, en, ic
s profundamente que aue r e p r e s e n t a , p u r a m p t e eo i. ograSca. Sste concepto de
2gai de una carrera ent ideológico y-temáíico. P o r otra ¿to idea, y i u ^ o en i^ suc& sacíón oTTtmana, es d^cir o 'dad, apuntado FOT Eisens
! líneas p a r a l e l a s . . . que parte, según Eisenstein, en el sldérese =:olo el contenido < n en I S ^ ^ parece st=r uor
reiiio S é ' l a "imaginería del Jetívo de la unagen, T ^rot ra. oarte el xundt=rtten o con
forman- '"EL ^
montaje^ él cine americano e en Ivan el T e r ^ b i e busco
sncíBación. L a escuela.' i puede consegtiir l a u r e e s , jo en l a playa amr éíeme-itc^ de les mas
p l de Grjffiíh fué, antes i encontró ayer es cerscs c'^denes artis*icos.
nía esc-aela de íemí Verbalmente, es
soviético se distinguió
e n U33. D i a
Págma 15
MíRCHA Todíilcc Ss
^ S T f r í s e o s
ESCRITUIIA Y ENIGMAS LECCIÓN
•k '^r' -T^I'THW)
ALFONSO REYES
timo número de SUR OSfí' 186,
Federico de Onís publica
* " ' Í v o ensaío sobre Alfonso Keyes.
que provoca una sueiie de impacienle pie-
dad, nada más. También puede
a sospechar que el cronista leyó
siva ligereza esta compleja obra.
El. INMENCIONABLE
ciRCui.iyiis
DE JORÚE LUIS BORGES expresivo ensayo ^^^^^^ Se su talento
Senala la Pf =¿,5 „ j^i primer libro, es ae última y provdcá^vá
,rtes 6 de junio) Carlos Vaz Fe-
I screftUiias estadas musa
Í C « | i ' ° ^ ; = J ; ' l f p-lenSud de - universali-
— - '•-
• Por Carl®s Hamela —___ rreira expresó sobre un ismo de escanda-
losa actualidad: Cuando se lanaó el íulu-
largas temporadaj_^ > su actitud de iina, rismo a iodos los vienios yo tuve ocasión
de opinar que era preferible no discutir y
I T Í c a n a . c S s i a 'ante el mundo. Con ni siquiera nombrar para no contribuir a
I si esas palabras difieren^ ha den del universo s u ' c o S ^ aclara de Onís el falso
Borges ha soportado ío disfrutado> como I dicho). Y en el mismo relato, y complemento en otro que« agudeza pl?n-'e2__í,. la "reclame". Bueno. Sobre algún ismo que
James ia incomprensión de los iletrados, de i el mago de la pirámide de su duplica (o sil réplica) aib anda ahora me parece que hubieran pre-
los incultos. Tal circunstancia reveladora y pTOblema de callar.
i Qahalon v e a Dios (ve al ITni- Los Teólogos, donde AüreL- (dice), después
el hecho de haber emitido (o debÑfro emSir) no, coadjutor de Aqxüieayi¡E'¡
—vagamente creo que fué en La Rosa de Co- resiarca puntual,- descubre QUÍI ,„,.,ce como el más logrado ejemplo
¡eridge— la afirmación de que toda la litera- £.u rival, Juan de Panonia,L "" S u T e x literaiura de ciudadano del
tura es un solo übro y todos los grandes es- padeció tormento por su ¿¿\
critores un solo escritor, le hacen perfecta-
menítt aalicables las exactas ,y admirables
palabras que Sliot escribiera para,Henry Ja- idea informa • entre" otras, ^
Inmortal, cuyo protagonista, ¿
s£|rsSef--fF5r ccidental.
Ividezd e -y una penetraciP-
stribución del volumen extraordmario
revista NUMERO, dedicado a la Lite-
uruguaya del Hovecientos, cuyo cm-
Joseph Caitaphiiuí
nado de la
i40 páginas se abre con
de nosotros^ 3bre el mensaje de Ariel
consideración j panorámicas- del mo-
agirocedente) Iniciar « espiritual del 300 poi
señalado CEn Jorge Luis la francesa) Ambienle
íes T la literatusa faníásfei,! lesto Sábat Carlos Real de A_- . - , ^
N-úmero, N? 5) una variante dij Tial Sur. It SOO por Emir Rodríguez Monegal. Las sec-
Esa íP la orimera bajo el titulo: The Outsidei ción Valoraciones contiene ensayos críticos
ulacros, mej i %el YSL A . A . Knopf. 1950) ha _ ^ c i t a - sobre los principales creadores, según la
Otro está soñand siguiente distribución: José Enrique Rodo
]a obra de Borges, e n t r e otros. t a n distintos- enfoques dié tffi
misma. A los ejemplos qué-áí;^ r Arturo Axdao' Carlos Vaz Ferrenra por
el precedente ilustre^ insupe- cita Kodríguez Manegai,:'í RTanuel A. Claps;' Julio Herrera T Heissig
known the eyes already, kno^^ rable, d e Las Ruinas Circula- agregar, deñtr© del Alspl.! ™Sta su encuentro con una mujer llamada oor Idea Vilariño; María Eugenia Vaz Fe-
res CEn El Jardín de senderos la Historia dal perrero y ' íreira T Delmira Aguslini por Saxandy Ca-
que se biíurcan, Bs. As. 1941, Cautiva, cuyos personajes blera- Carlos Heyles por Mario Benedetti;
trevo a contradecir esa event y en Ficciones, Bs. As. 1944) •SHoí^St^u^o'Se"^^^^^^^^^
i sosteniendo. que allá en lo v desdoblan en .dos persoiiali&| í ^ ^ b e i s i í p r e T p o r asesinato.. En .tono TÍ„i«r de Viana por Jorge A. Serondo; lio-
.a complicada perfección de (3). Allí u n asceta, que ha so- des' distintas, o la Biografiad!]
llado minuciosamente a su S S a l c o que no disimula la trivialidad de í í J ^ ^ i r o g a p?r E. R o f ^ ^ - ^ ^ f ^ ^ ^
Borges, una vaga Y desolada i Tadeo Isidoro Crus, dóndi' S Sser^aciones, el pintor se extiende a "•'''íní^eleSrín^íTex^s ¿S^^^^
criatui-a (que no se ha limita- Cruz, que ha vivido f;
aludidos,
msáM. do como todo padre, a ^ g n r i i -
tirla, en una m e r a confusión
o felicidad), hacia el finaL
te. transform.ado, reeiicii5i¿:|
propia personalidad.'
propósito de su amor^ de sus sospechas Y
S sus íiolenios celos. A lo largo de su re-
lación, María permanece ^o-^" " " ^ ¿ 3 ^ !
na-iiwa alero más que una munecta, sw >^
E n r Y q u e ^ t r d r c t r l o s Keyles, C ^ - J -
Eerrebra y Horacio _ Quiroga ==°^P^¿*¿^^^
S S ^ ^ T e n T q u e íSrEnSíue"£fc¿ve^y.
declarado saber "que en ui comprende, "con alivio» con
plazo infiniío ¡e ocurren a todo hoinfaxe lodaí at errado ra). S í oSa motivación. No siendo proba- S r r S r S a Holriguez y E. Rodríguez Mc-
humillación, con terror, que él V neS¿L comentan algunas revistas de la épo-
las cosas. Por sus pasadas o futuras virtudes Borges ha formulsdo iníinitamente esta blemente antagónicos el euíumecunienío y
iodo honabre, es acreedor a. toda bondad, pert tesis; El Inmortal, relato de El Aleph (Buenos también era un sueño, que Borges trata continuaine!!i!Í el frenesí, uno erapieaa ,* ^ f j ^ * * . ^ ^ ^ ^ ^ ca- se transcriben Tres polémicas blerarias
iam-Dsén a íoda traición por sus infamias de Aires, 1949) la" ilustra con precisión. Bajo la otro estaba soñándolo". Esta Casíel se ' - ^ - - — .c«n,,
pasado o dai porvenir. Así como en los juego invocación inocente de "una ética p s r a in- idea capital impregna todas y
mortales" la enuncia cabalmente así: si cada cada u n a de las página de es- ciáculo ^ Cuatro lamillas üustran ia entrega.
de azar Iss cifras pares y las cifras impare
üeEiden aX squilibrr individuo es sólo una apariencia,. aún la;
al ingesio T ía ssíolide: rauerte Cpara eliminar a la cual b3st« cmpa- |
pgema del O' " parse en ei río cuyas aguas dan la Inmorta- \ simbólicamente— da-S-a David Jerusalem,_
las Églogas o poj iidad) es igualmente fútil. La idea, cuya con- : tos. Ahora bien, e
fugas obedece
Ei pensaniieisío
dibujo invisible y j
^TiSS.S^ dS Ncrdst
' " .„ nuien violo a Emma
jai-nan _ ^d^^ ^^ traidor y avaro
¿.aion Loe^..entbal; Emma no
éste para vengar a
SSJSi
" ™dre lo mató para vengar
b-S£%stíSsíllfadint"
lenguaje, le ^LA URUGUAYA'' S.A
telectual.
'asado formas y esquemas ue PRIMERA INSTITUCIÓN NACIONAL DE SEGUROS
(tras lenguas, pulidas por ge-
leraciones y generaciones de
perdonan irtifices insuperables, ha res-
el desorden,
la literatura española ._. FLORIDA
STedfd? (ebusivo, alegan) de la Góngora, de Quevedo) sus mas
inteligencia. valiosas; V olvidadas virtudes
Ha legitimado ese aporte múl-
tiple, por la aguda eficacia, l!
sostenida belleza de sus asom-
jsta nota insiste preterent. Drosas creaciones.
- —*- respecto El Aleph e;
>1
^¿te sobre los temas y -
- •
ejemplo alto como Tic
^ e algunos proce
frr?ñcia pronunciada agu., -.-
g S e v i d l o . en Amrgos del
,i'
« '^-- Arte enumero esos proceai-
í, entos. cP^^o^tf™™*"^ T , í malmente, —aquí sólo
Seguros de Vida Individuales C O N
p i t i c i p a c i ó n en las utilidades.
diíguBi Monegal h a . afirmación fervorosa de
^ada relato, cada página,
emanan de algunas ideas í u n - línea, exponen esa bel Seguros de Vida C O L E C T I V O S parri
¿«mentales que, aparentemen- plurataiente. Esta sola cirt
te desdibujadas, pero en lo ul- tancia justifica el libro la protección de ios empleadios y
timo nítidas, integran su sis- mentado; su lectura »= f^ obreros d e la industria y el comercio.
esí^af'irmación, demostrando I de sostenido deleite
que los procedimientos cues- itelectual, su lectura
tionados unserción de la rea- . más puro goce de Seguros Dótales para N i ñ o s C O N
Ldaa en la ficción, rntrottuc- cláusula de R e n t a postuma.
con de imágenes del sueno
mií. alteran la realidad, el r cambio: que se
vme en el tiempo, él doble •ceder a la altura en que Pólizas d e Previsión y A h o r r o C O N
yo) sólo son la consecuencia •e, —que no abogue participación en las utilidades., q u t
de la interpretación dei u m - por la ineptitud o la torpeza. se distribuirán p o r medio de sorteo.«
Para que cada persona pueda disfrutar det pro- verso que Borges propone, su Borges. el escritor, no tolera
. extraordinario.
oro ario inevitable. la incultura, la estobdez. Sus
grama que le agrada. GEKERAL ELECTRIC presenta Por exigencias de tema, libros repiten por el, las pa;a-
el nuevo PERSONAL M-519 en un eleganle gabine- pues, este fragmento n o . pue- uio= de Valery
de abarcar minuciosamente, n'esi pas mon fori
te de material plástico con seis colores a su elec- el estudio de la técnica bor- Algunos han Insinuado que !
giana y debe concretarse a re El Alepl! es inferior a Ficcio- :
ción, 5 válvulas 6.E. pre-ensayadas. producir o aludir, afirmacio-
nes que el autor ha emitido _er lies. No comipartimos esa
oportunidad |3IStte¿ífcS°Fi=í5-í¡ más amoicioso, más inteli-tnt^estro geogra^co
Gaona, en Bamos Mejía, Bor-
*ges ha conjeturado con Bioy
tenia en su favor las vent gente que La Casa de Asleiion,
de lo insólito, cuando el Casares que los espejos y la
^ ™ - -sos desniveles (y otros paleinidad son abominakl. i
lagro de su aparición se ibables) son mevitaoles, ur 11' v álAHCHA N ' 357) porque multiplican el nú-ti*ro
Estas condiciones ¡as puede obtener de lis agentes de Montevideo e Interior o de prescindibles en el jmcio; u Hambre' de la Esquina Bo- - -os hombres Wéase XlE-n
", agregó a su mé- ai- Orbis Teríio.s- fy-i -FLO-
"iiü Líiui^iO las virtudes de lo —cualquiera
GENERAL ELECTRIC
incrtSble. Después 4?,^1"=,°' desmerecidos de la Riviére- uao de Tai»
losóñca y estética, Borges
El Aleph era posible, Bor- '^^^%
lo hagía hecho posible y
aSS:"¿íué^imgr. feS^o''A¿fL"l^ríS."?SI Fisiócratas, creadore- de &
Economía, escríbit- e:; I.D.. er.
su lectura carece hoy del po-
ea las letras rioplatenses, u n der detonante de aquel Cquc, iSSiidTefSSfciS^I la pás^na 53S del OiOeo i i ^ -
símbolo, una época- prefigurado por la i^^'°' definitiva el inmenso valor so-
Más ana de todo eso, impor- l i a de la Infamia o la de 1» ciológico, humano, de este es-
ta a revolución o^ue en el len- Eientidad, o P°^ ^ J ' ^ ' ^ ¿í -t-itor "sin temas", cualquiera
guaje ha consumado, r-a reva- Sendeíos que se B " ^ ? ^ ! - ^ d~e sus libros, de sus relatos,
lorización que ha hecho de la d S n p a c t o máximo, definitivo) Este alto desitoo de renova- de sus notas, y entre eilos es-e Tam,b¡én en TlSu. t/4¡-
palabra, del instrumento lite- pero su tono general de ningu- dor del lenguaje Aleph de ahora, e-^onen oo-
rano, el ennobiecinrdento que na manera desmerece en la servaciones laterales que ae-
este le debe, no tiene prece- S m p í r a c i ó n . Podrá flegarg^ nuncian la crítica mas aguaa
dentes (sin comparaciones per- eíicionente, que El to°rfBl y más fina, de nuestro ám-bi-
sonales) desde la . fastuosa o Los Teólogos, valen mas que to, de nuestra historia, de
irrupción de Góngora, o des- - Hisíoria del S^'^^'?,^ J: nuestro sistema de_ vida. I JC!-t'íSnc-=o J n ^ ^ í O J í ^
de la radical transformación que La otos Mnerl " ó f o " v S ; a " i r ' a f ñ m g c l 6 n ¿Quién ha escrito irte]or que
que promoviera Rubén Darío- nna restringida esfera, _at¡ Borges sobre el gaucho o el i -""'^¿Jjjjjj-j,; Todos im;
ipo y de espacio —eEcn>.c- madrito, o sobre d pone- tires que inpite.l una "Wiafcr-i)
Debe tenerse especial cuída- res ""ffüe escribieron aquí, en ,.„ de hoy y de ayer-- En i J Shakespeare, ^on
"as generalizaciones so- Miierlo, la realidad de nuestra ShaEresp<:^re, agregr.
ges, no es posible olvi-
negligencia
*^^hr7°¿"?¡; i s ^ - í / s " i, en I-a Oíra Muerte, (31 Y en ^1 poema
o de la blasfemia". P a r a Sá- orgullo —joh. Valexyl- tal, cerrada, dramática, se en tradición. A ningún « c n - luí i,„,^bres de las guerras ci- cer- donde
ncble y más digno? cuentra ínsita en la obra de oue escriba después de el vUes orientales, em Ei Z s i g . penhauer i
^'^ ' <en Lt¿ "Teólogos: bato, Borges < -ér& Ucito olvidar que Bor- la high socieíy norteña, en El a.lndidos-
que defenderá Aquello Lo cierto es que Borges fre-. ' le ha precedido, que el aleph, ese prototípo que es,
Afirmo Que esa visión es de cuenta constantemente los te aún patronímicamente, Carlos C4) The Figirre 2= üí' C«f-
. -._- , „ ía y la misma tristeza que índole metafísica, o ideológica mas fundamentales- De ningu- ha sido, en cierta y no pe- argentino Baneri, muestran, pet es ei título ae tío reluto
declsTÓ esa docíri- | da la íalla de cualquier fe. Ca- y que le co-resnonde a E o r na maneT-a ignora _ ^^ °¿dida, reelahorado iatíralmente sí, porque antes de Henxj- James. ^ ^ • ^ ^ ^
podar znejor coníu- i be preguntarse, si atribuir a los hechos ~ - preo-cupan otras UTgenc^s, Wsrren Beacíi m el ^ijum^n.
lo es posiDle tampo- i 3org( dicho Bioy Casares CDÍota oi gran escnj The Ooei±íon GÍ H*3'TT ^&J»o»-
bliográfica sobre SI J a r d í n de chps soio i
1945 CLos He- i terpreíarlo tema» cuya perse-cu- Ediíado poi F . "??._ ^^^^
¿i'gTi "íviX'gatc, Ijnnoreí _^*«*
ión inúta, es desvelo, único J- c e c t r o do EmiJ Bo<M;gi=-^
Dios Ccon sus propias pala- r fundamental de íantos_gau- lTnr-,ec-Hl- nabüí-sííG en Escn.-
BANCO TERRITORIAL DEL ÜRü€üAY bras) o el Diseño del Tapiz
de 1^tos porteños
E S T A B L E C I D O EST 1912 en la. mera <y tal yez irr^aD CABLOS aAMELA i d e VE'eiy pioiogMUs p-jr '
KEAI.IZA TODA CLiSE I>E OPEEACIONES B&NCAKiaS realidad; a. multípiicazie s u 2 £ S e S S e c ° 5 S l e c i ¿
compartido mundo de a de las •ile'-ino de TBETB y gu^a
ciencias natoxales, no existe i t o t temas rioplatenses, su i -
E3PSCIAX.ME3srTB : ISito de conferir valor cjiltu ron e! título <ie . J ' ^ ^ ' ^ , "
;e u n espejo que in- EspíriSJ.
o n o le interesa. Sabe qne la; Bs. AS- Eaaor«J u^
¿DMIN3STRACION DE PBOPIEDáDES T S n realidad lo de que J realidad es eaóíica y anti-ia-; raj. universal, a un sueleóla
VENTA DE INMOEB33S — CAJAS DE ASOESO ges es u n ^Kritor sin tei teiigeníe, s a t e como Eupalinosi P O M A D A ? A H A CAI-ZADQ eleinentos que en J-°"m, i^a a quinta de la calle sada, 1340-
PltESTAMOS AMORTfaABIiES es la sublimación culta d e „ qiie el artista es u n dermmgo,
DEPTO. DE ¡SEOOCIOS CON EL iSX-'i'i inepcia analfabeta oise tiene encargado d e corregir la oora' Página 21 ^^-
habitualmente curso en ciertas imnerfecía de la natoralraa: T^á^ló'Semana en ua Día
i
CAJAS SE SÉaOSSDAD
tertulias d e café: ia de ciega, sabe como Osear 'SSiMSi
C E fi E . I T < E S Q1 M ] [ O 5< 1 que toda decadencia del arte M.^CHÁ
^ T o d c t IfT Seincmcr-.e3i m a D í a MfiRf^fi'
Estas fábulas de James Thur-
ber, traducidas por Pedro
Henriquez Uraña, fueron pu-
FABÚi'ÁB'de 7HURBER
taUcadas en "Sur" (Números
113/14), abril de 1944.
__. De
les echó la culpa a ^ ; conejos.
que es bien sabido que esLua rutí^a-
magnifica melena.» "Bueno", ain"í
águila, "pues dame p r i m e r o ^
DOS POEMAS Saíandy Cabrera
LA GALLINA Y LOS CIELOS naborías de c:ejas largas producen
las inundaciones- Los lobos se echa-
lena". "Acércate", dijo el león 5 "
ra qne te la en regué." H égm^^
VELANDO OBJETOS con et mejor vestigio sile7,cioso.
ron sobre los conejos, y para prote- acerco, y el león, de un maT^J *
le . algo
. el corral (
ia de lobos. Los lobos decla-
que no les gustaba la manera
/ir de los conejos (porque los
Nada se supo de ios conejos du-
la tii-ó al suelo. " ; E n t r e g í ^ í &
rugió Y le quitó las I k s ^ ^ e S Í
le entrego la melena. • * ' " n»
¿Quién duerme en
quién vela el fol-<. 'T'^^^r^^ 4Q,uién duerme en este casa
que &olc estoy velando^
que nos toinaba las mojadas raices Muerte perdida, muerte entre las vidas;
en castellano; se bs^a en la'edición que se ataba a amores más verdaderos
nard Bouvior: Fragmenis d'un Journal intime. (Paria carne herida del viejo dolor permr
Stock, 1927, 2 vols.: •' ;... luz de ojos que apagan desde leja
que precedieron a ?iuestro brillante destino irnüginip-dG!
Lauro ATESTARAN: LA PRIMITIVA POESÍA GHÜ- una bella cadena de imágenes
CHESCA EN EL UHÜGtTAY Í1812 - 1832) GVIoateTi-! y levantaron .una oscura copa encadena.
ligue y .
deo. Apartado de la Revista del Instituto de InVesti- augurándonos las anchas órbitas de los susñosP
Dolor jbre los cuerpos, retornas
ArcMvos Literarios, 1950:». El primer vo-
ina recopilación de testos gauchescos ñé r a quebrar, h>
iada procedencia; la introducción aporte ¿Quién duerme, quiéti espera^ que todo '
ón inédita o desconocida. se pierde, se aleja si acaso Muerte sobre los cuerpos entregados
Norberto BOBBIO: EL EXÍSTÉHCIALISMO (3áéxLC0,| la cola de objetos en que nos sostenemos a la total blancura, herw.osos cuerpos
r-ondo d.s Cuitura Económica, 1S4:95. Aguda interpre-
tación de esta corriente que el autor considera comoj en que afi^icamos nuestro ainor flotantes, consistentes, quemados, deshaciénd
una "íilosofía que refleja ia situación espiritual" y las viejas raices de nuestro-amor llamados a la antigua destrucción
si acaso su cola de objetos ' . ' asi vuelven inuerte y dolor, de circunstancia
I. M. BOCHSNSKI: LA FILOSOFÍA ACTUAL (Mésico, de viejos dientes y de viejas mejillas y h/i-^os de climas, de -largos de,-oieros, de viajes
Fondo de CuÜura Econósiíca, 1949). Ejemplar síriti
de los problemas de la íilosofía actual a travfe se desase de nosotros^ se deshace hasta una fuente de principios y pesares,
los pensadores más representativos. y son llamados y retornan y revuelan sobre
Wilüam F A U L K I N E R : A B S A L O N , A B S A L O N (Buenos en nada o menos, se deshace sobre su dueño que duerme en el tiempo
res, Emscé Editores, 1950). Una de las más podere
y que será vencido y qu
y complejas novelas del ciclo íaulkneriano.
Julien GSEE?f: SI YO FUERA USTED.., (Buenos Aires,.
Emecé Editores, i950>. Novela del autor de "Le vo-
yageur surgía térra". Su tema representa, sagú
propio novelista, la doble angustia de no poder j
par ai destino "particular ni a la - dura necesidsi CON LOS DeSTERRADOS DB HORACIO QUIROÚA
nresaba por medio-^v- — -
Henry JAMES: LA LSCCrOH DEL MAESTRO ÍBi:
Aires, Eznecé Editores, 1949). Siete "short-stories"
sin llegar a sígniíicar la mejor antología posible
»„,..„.„
vo. " Tan
" fp
-«—B^áSSíiS SE^'^srss.r.ssE
pobre
í b f e lHss6 <iue los
i i á a esiar .jne los ^u mejor
su mejor J"
j m
- -^ c«eJ ^
Vg D
.^ g ^ ^
fuente, tantas historias due conyer-
üdas^m materia. Uteraria, heclnzaD
íioy
Hoy aa sus lectores.
sus.lectores. ^„^„„>,re
--"' '--
mantuvo con sus
S^SÍ¿¿^'¡^,
brío, aliviado de efusiones.
sus desierra&os
_
gurarse .que (^üiri-ga
desleiraíos uja
cinco _,r£>eros
primeros p Desos ganados le,
le pa-
pa- te, ^ff^F°%''Z%
el colaDorador en^¿c^^'^ciB
^ con^^ _ -vinculación _de
I ^TOiculacion de ^ea^e
e ±AÍ,^^^^
hombre Zl7ri/,rL Humana,
hmmms, no no V-tsraTiz. !,£
S o s ganados te. relación
cansan para poner en contacto al público híssaBü-i con Qtdroga fué exdusivameme
lecjeron diez núl. Y los emplao — Qe su =J-a ? ^ ¿ ¡ ^ „aia sus Ilijos; coniírma, sin orguUo, ^-^ — ; ^ - - —
americano con una. de las zona.s más personales i' '" tjirsonal. D. Isidoro recuerda: iMun-
los die=: m a - en un par de cápalos ? f « ¿ i ¿ j ¿ * ^ v S Í & ds Misiones. . a Martínez Estrada: "^o sniiero- fi£-
obra de James. ¿a me mandó ninguno de sus l i -
.¿lai media palsísra d e b e r t e eos
Franz KAE^EIA: EL CASTILLO (Buenos Aires, Emecé: l^-^""''"^ "^^ °° ' " " ' * ' ' " " " ^ £ i S S r Ó i e g ó i n 1897, y se r ^ - bros." De su palflbra, del toJM> con
eíuieii no comprenda.^ ^''^^f ^j^f
/ A L Á DE FIE/TA/ lores, 1949>. Su última novela Ci921) y quizá- la cionó eon Quteoga oesae i ^ . g j j que babla, surge una amistad pro-
meüocre; nunca poso de ^^'^J'^-
alucinada y pesadülesca. Esta traducción, induje var funda y una gran adimracion reci-
Escribía por destino y Pf^^ ?^ ^E-O
proca, i i e ananaija toda, posible di-
riantes inéditas de algunos capítulos. eonsumctuu _ uc —c—"- - - ,?«-{•-,., oroca, que auanauct wju.a..-f»-' Humano eso era un -accidente-
-Julián MAHXAS: EL MÉTODO HISTÓRICO DE LAS G& .San Ignacio un t o m - vriraciaaa, a su memoria del
d a ' e n San Ignacio un t o m - ^=^<=ia^'3, a su memormdel a e ^ - J ^ ^ ^ Íj,teleoíual y <!ue
IMPORTÁCIONE/
REPRE/ENTACIONE/
George MOOSE: MEMOHIAS DE MI VIDA MüEEIS
(Buenos Aires, Emecé, Editoras, 1949). InventEriD ^ '
lante, novelado a base de catorce relatos semi m¡&-
aparente liviandad e - ingenna p i ^
ares virtudes están representadas ^
L AN A$ U R S. A
lo y ima chispeante Siosofía d á a n ^
Horacio QIHROGA: CUEKT03 ^^COGIDOS ® E a ^
INDUSTRIALIZABORA DE LANAS URUGUAYA
Aguüax, 1S5Q>. BuKia. Antologa de 39 de sos mS^^
narraciones. Con prólogo de GmUersno de Ton^ ; . L.ÍPADO r CARBONIZADO DE LAICAS
Alfonso BíIYTES: JtJNTA DE SOMBRAS (México, S í ^ ^
legio líacional, Í949>. Hermosa colección de 38 -£»- - , ; . JiiL-4i)OS DE LANA PEIN.«)A-TOPS -
Amold X TOTiSBKS: LA CTVILIZACIOK. ^ í ^ ^ ^ , ^ ^ ' " ' - - ' ', / . SOB FRODUCrOS
PRUEBA CBuenos Aires, Emecé Editores, 19^)- ^ ^
. ensayos del más inmortante de los lústonader
P á g i n a 22 T o d a l a S e m a n a e n Ü U lyía. l^tóRCSS
Toda M S ^ a ^ a a en im J
MARCHñ.
aililíliiiiiiiliMiiiiTiiiiiii