E D ÍTO K IA !.

B A N A lH

ASTROLOCIA
CESTALT
Nuevas técnicas de interprelación

por
Daniel Dancourt
ASTROLOGIA GESTALT

N U EVAS TECNICAS DE IN TE R PR E TAC IO N

O ANIEL DANCOURT

FUNDACION
CENTRO ASTROLOGICO
DE BUENOS AIRES

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P O R f jíbA:'AjSoCfcO M ANéJÍDA75’'
© by EDITORIAL BARATH, S-A. PA R A TODOS LOS PAISES
ISBN: 8 4 - 8 5 7 9 9 - 1 4 - 3 *
Depósito Lxgal:J% 590$ -49>£5. ...
 a a . b .
INDICE - U A O 155 - 9" O
«SAP. FEO
Introducción 5
La astro logia actual 11
• Capítulo I. Bases de la astrología Gestalt 17
• Capítulo 11. La'figura planetaria 19
La figura en la carta natal
Clasificación de las figuras planetarias
• Capítulo III. Estructura o configuraciones planetarias 29
Combinaciones planetarias
La familia de aspectos
Las configuraciones y su interpretación
• Capítulo IV. Los puntos medios 50
Diferentes tipos de puntos medios
Interpretación de algunos puntos medios
• Capítulo V. .Las combinaciones cósmicas o planetarias 57
• Capítulo VI. La práctica de la interpretación Gestalt 63
 Quiero agradecer su apoyo y ayuda a todas aquellas personas
que hicieron posible la elaboración de este libro:
En primer lugar a María Dolores Gonzalo, mi compañera, por
su paciente labor al transcribir las diferentes correcciones.
A l psicoterapeuta Santos Benetti por su decidida participación
en las investigaciones con las cartas astrales de sus pacientes que
me sirvieron de base para delinear los aspectos más importantes
del libro.
Y, por último, a los Editores y a mis padres, Carmen y Alfon­
so, sin los cuales este libro todavía estaría esperando en un oscuro
rincón del inconsciente.

D AN IE L D AN C O U R T
4
 C, A. B.
FUNDACION ' A U Á O 15-5 -

CENTRO ASTROLOGICO CítfT'.

DE BUENOS AIRES

INTRODUCCION
«N o hay más que un interminable darse cuenta.
Más allá de la capacidad de darse cuenta no hay nada».
Frederick S. Perls

Cuando el hombre primitivo observó por primera vez, entre

atónito y temoroso, la inmensa cúpula celestial, ésta se le apare­
ció como un gran caos lleno de puntitos brillantes proyectados so­
bre un telón negro y amenazante. Pero después de millones de
años, ese caos es para el hombre un «cosmos», es decir, un mundo
organizado, regido por leyes, donde todo parece perfectamente or­
denado y estructurado, con galaxias, constelaciones y sistemas as­
trales en uno de los cuales, el sistema solar, él se encuentra hoy,
no sólo como espectador consciente, sino también como actor ca­
paz de conquistar ese mundo mítico y trascendente por excelen­
cia. El hombre ha encontrado las leyes del universo cuya estructu­
ra orgánica conoce cada día con mayor perfección. Su instrumen­
to es la astronomía, una de las ciencias más perfeccionadas del
mundo moderno.
Pero también el hombre, tanto el antiguo como el. actual, ha
intentado dibujar su cosmos personal, su propio sistema planeta­
rio, convencido de que existe una íntima relación entre el macro­
cosmos y el microcosmos, entre el universo y el hombre. Así nace
la Carta astral natal. El instrumento interpretativo de la misma es
la Astro logia.
Sin embargo, y a diferencia de su prima-hermana, la astrono­
mía, la astrología no ha tenido tanta suerte a la hora de encontrar
las leyes según ías cuales está organizado el mundo astral de cada
sujeto. Definida por muchos como seudociencia, y como magia
por otros, la astrología se sentirá ciencia solamente si es capaz de
actuar de acuerdo a las leyes según las cuales está estructurada la
carta astral. Descubrir esas leyes y comprobar su validez es tarea
primordial de todo astrólogo que se precie de tal.
5
 Entre estos astrólogos se encuentra Daniel Dancourt, con
quien tengo el gusto de colaborar, preocupado por encontrar un
sistema de interpretación de las cartas astrales que sea capaz de
responder a todas las exigencias del hombre moderno, crítico y
científico a la vez. Y así como existe una ciencia del cosmos, la
astronomía, también existe una ciencia del hombre, la psicología,
ciencia que nos permite explorar el cosmos interno y sus leyes de
organización. Y una de estas leyes fundamentales es la ley de la
percepción humana, percepción que es el instrumento que tiene
el psiquismo para conocerse y para conocer la realidad exterior.
Por medio de la percepción, el hombre no sólo se pone en contac­
to sensorial con la realidad -tal como ha hecho con el cosmos-
sino que lo interpreta de determinada manera y lo organiza dán­
dole determinada «form a» o «estructura». Así, la astronomía in­
tenta conocer la estructura del mundo... y la astrología debe en­
contrar la estructura, forma o «gestalt» de la carta astral.
En el presente libro, Daniel Dancourt se adentra en la carta
astral, bucea en ella y busca la llave maestra de toda percepción e
interpretación: la .estructura íntima según la cual diez astros, doce
signos cósmicos y doce casas, apoyados sobre las columnas de los
cuatro elementos -el agua, el fuego, la tierra y el aire- interactúan
y se relacionan entre sí dando como resultado una unidad orgáni­
ca, la carta, que deja de ser un dibujo inconexo para transformarse
en un libro abierto en el cual se puede leer el alma del sujeto.
Como bien dice Daniel:
«H ay una tendencia de los que se inician en astrología, que es
prescindir del conjunto y analizar elementos separados. Pero esto
es un error, ya que mi experiencia de astrólogo me ha hecho ver
que mientras no se capte la estructura global de la carta, los inten­
tos de interpretación seria son totalmente vanos».
No otro es el pensamiento del gran fenomenólogo Merleau
Ponty cuando describe el fenómeno de la percepción en la cual el
psiquismo se centra en la «figura» o primer plano proyectado so­
bre el fondo:
«Cuando me fijo en un objeto, me anclo en él, pero este paso
de la mirada no es más que una modalidad de su movimiento:
prosigo en el interior del objeto la exploración que, hace un mo­
mento, planeaba sobre todo: en un solo momento cierro el paisaje
y abro el objeto. Las dos operaciones no coinciden por azar, pues
las dos me obligan a ver el contorno ligeramente si es que quiero
ver el objeto claramente. Concebiría que es necesario adormecer
e! contomo para ver mejor el objeto y perder en fondo lo que se
gana en figura, porque mirar el objeto es hundirse en él, y los ob-
6
 CENTRO AST
. de BUENO
jetos forman un sistema por el que uno de ellos no puede mos­
trarse sin ocultarse los otros... M irar un objeto es habitarlo y des-,
de allí captar todas las cosas según las caras que vuelven hacia é l
Pero en la medida en que también las veo a ellas, quedan como
habitaciones abiertas a mi mirada, y virtualmente situado en ellas, c fp í
percibo ya desde ángulos diferentes el objeto central de mi visión
central. De este modo todo objeto es el espejo de los demás».
O sea, situándonos desde la «figura» (desde la estructura clave
de una carta) podemos percibir todo el resto integrándolo como
una constelación.
Tratemos de ahondar un poco más en estos conceptos, descu­
biertos y profundizados por la Psicología de la Gestaít (Werthei-
mer, Koffka, Kohler, Lewwin, etc.) y por la Escuela Estructuralis-
ta (Lévi-Strauss) de tanta'repercusión en las ciencias antropológi­
cas, psico-sociales y pedagógicas (teoría del conjunto).
La psicología de la Gestalt (palabra alemana que puede tradu­
cirse como «form a» o «estructura») ha puesto de relieve un im­
portante elemento de toda percepción: percibimos los objetos no
como entes aislados, sino como conjuntos estructurados, como
entidades organizadas con una unidad interna. O sea, que los ob­
jetos nos aparecen como relacionados entre sí. Cuando el psiquis-
mo se encuentra con una serie de objetos, inmediatamente los or­
ganiza, destacando o subrayando algunos de ellos que tienen de­
terminada relación (figura) y soslayando otros que quedan como -
horizonte de referencia (fondo).
Esta función psíquica que tiende a percibir siempre et conjun­
to o la estructura se llama «función 'gestáltica», definida por los
creadores de esta psicología como «la función del organismo inte­
grado, por la cual éste responde a una constelación de estímulos
como un todo, siendo la respuesta también una constelación, es
decir, una gestalt».
Por tanto, la respuesta psíquica que se da ante un conjunto de
objetos o estímulos es el resultado »de una actividad integradora e
interpretativa del sujeto.
Así, cuando el hombre comenzó a observar el cielo, que en un
primer momento se le apareció como un caos total, pronto lo fue
organizando en ciertos grupos o constelaciones en fos cuales
proyectó imágenes ya conocidas por él, como el León, la Osa, el
Cisne, el Toro, etc. También organizó el cosmos entre elementos
que se mueven y otros estáticos, entre objetos brillantes y opacos,
etc. Desde entonces el cielo refleja su propio mundo y, por otra
parte, estimula a ese mundo interno desde su misma estructura
celeste. Basta observar la relación entre el cielo o estructura lunar
7
con el ciclo femenino y con la medida lunar del tiempo.
Resumiendo: el organismo humano no solamente «recibe» la
realidad (o se deja invadir por ella pasivamente) sino que la orga­
niza y la interpreta de acuerdo con ciertas leyes y principios. Hay,
pues, una interrelación entre el sujeto y el objeto, siendo el resul­
tado de una entidad nueva que es la gestalt. (Obsérvese cómo la
constelación Osa Mayor de los griegos es para los sajones el «gran
cucharón», y para otros pueblos «e l carro»).
Llevado todo esto a la interpretación de una carta astral, resul­
ta evidente que la principal tarea del astrólogo es encontrar esas
«figuras» o estructuras que integran los elementos dispersos (los
planetas, puntos cardinales, etc.) dándoles unidad y sentido.
Quien descubra esas estructuras, tiene en sus manos la llave para
adentrarse en la interpretación de toda la carta.
De las leyes de la Gestalt, destacamos tres que tienen funda­
mental importancia para la astrología.

Primera: Ley de figura y fondo

AI encontramos ante una multiplicidad de estímulos y obje­

tos, no captamos el todo que se nos presenta, sino que recortamos
parte de ese todo como «figura» (o primer plano de atención),
quedando lo demás como «fondo» u horizonte. Está por demás
decir que en un segundo acto, otro recorte de la totalidad pasa a
ser figura y el resto fondo, y así sucesivamente.
Terminada la operación, tenemos toda la realidad organizada
en varias figuras, como sucede con el cielo: primero separamos la
parte del cielo en la que se mueven el sol y los planetas de la parte
«inm óvil»; después agrupamos a las estrellas en constelaciones,
tanto las zodiacales —las más importantes- como las no zodiaca­
les, que constituyen el gran fondo cósmico.
Er\ la carta astral, por ejemplo, existe el fondo zodiacal sobre
el que se proyectan como figuras más cercanas los cuatro puntos
cardinales, las casas y, sobre todo, los planetas, que constituyen
sin duda la figura por excelencia de la carta.

Segunda: Ley de la buena forma

El psiquismo tiende a percibir los objetos con una «buena for­

ma», lo que significa que tenderá a percibirlos con la máxima
simplicidad, regularidad y simetría. Y aun en el caso de que la
8
realidad no tenga exactamente esas cualidades, el psiquismo tien­
de a percibirlos así. Obsérvese esto en el nombre y figura de las
constelaciones: mientras que algunas representan bastante fácil­
mente determinado objeto (Leo y Escorpio, por ejemplo), otras
necesitan cierta dosis de imaginación para «completar» la imagen
(Cáncer, Aries, etc.).
A nivel astrológico esto se relaciona con los «M odelos» o «Pa­
trones» de la carta y con las grandes Configuraciones. (Tratamos
de encontrar los grandes grupos o figuras planetarias, tanto en el
conjunto general, los modelos, como en los subgrupos, las confi­
guraciones). Así, una carta se nos aparece como una Copa o como
una Cuña, y dentro de la misma descubrimos desde una T cuadra­
da a un Gran Trígono, etc.

Tercera: Ley de igualdad, proximidad, cerramiento, destino,

común, etc.

¿En base a qué agrupa el psiquismo los diversos elementos de

determinadas figuras?
La respuesta la da la simple experiencia: por asociación tende­
mos a unir elementos iguales, o los próximos entre sí, separándo­
los de los lejanos, o cerramos una curva si aparece iniciada, o
agrupamos varios elementos que se orientan a un destino común,
o bien los vemos como opuestos o enfrentados, etc. También po­
demos unirlos por cualidades afines (brillantes u opacos) o por
.las emociones que despiertan, o por una cercanía cultural o reli­
gioso, etc.
A nivel astrológico esta tercera ley da origen a la parte más di­
námica de la carta: los llamados Aspectos, que van desde la con­
junción (proximidad) a la oposición (lejanía) pasando por todas
las seríes intermedias, Pero también agrupamos elementos simila­
res entre sí (agua con agua, fuego con fuego; Venus con Júpiter) o
complementarios (Venus con Marte, Júpiter con Saturno), o tene­
mos en cuenta su mayor cercanía al hombre o su lejanía (desde la
Luna hasta Plutón).
Precisamente, el libro de Daniel Dancourt, que sigue las pau­
tas deí astrólogo americano Marc Edmund Jones con su teoría de
los modelos planetarios («Th e Guide to Horoscope Interpreta­
ro n ») tiene el incalculable interés de ofrecer un modelo de inter­
pretación de la carta astral apoyándose en estas elementales y tan
olvidadas leyes gestálticas.
9
 Por mi parte, no quisiera terminar esta introducción sin hacer
dos observaciones que me parecen importantes.
L a primera, que siendo la Gestalt o estructura («Configuracio­
nes de las relaciones organizadas interiormente») el resultado de
la relación dialéctica entre el sujeto que percibe y el otro objeto
percibido, es evidente que un astrólogo con mayor madurez y me­
jor conocimiento, tanto del mundo simbólico como de la psiquis
humana, está en mejores condiciones para la interpretación de
una carta que quien adolece tanto de inmadurez psíquica así
como de falta de ciertos conocimientos o recursos técnicos. En el
fondo, nunca podemos dejar de proyectar algo nuestro en la inter­
pretación de la realidad, y lo deseable, naturalmente, es que
proyectemos lo mejor de nosotros mismos.
La segunda, que siendo la Carta un gran conjunto en el que
intervienen muchas variables y organizaciones superpuestas (los
doce signos, las doce casas, los diez astros, los cuatro elementos y
los tres modos), la interpretación de la misma tiene serias dificul­
tades a la hora de integrar tantas relaciones en una unidad míni­
mamente orgánica. Y así se puede correr el riesgo de subrayar ex­
cesivamente un elemento (el signo solar, por ejemplo) soslayando
otras relaciones (la primacía de cierto elemento o determinado as­
pecto planetario que tiene gran resonancia en la carta) como tam­
bién se puede descuidar la relación unilateral de cierto planeta
con cierta casa, etc.
De allí la necesidad de hacer una síntesis final que integre fos
elementos más significativos de la carta, síntesis que teóricamente
debe reflejar la estructura general del sujeto cuya carta se inter­
preta. Porque si la carta no es una simple suma de elementos dis­
persos, sino una estructura, también y de la misma forma es abso­
lutamente cierto que cada ser humano tiene una estructura de
personalidad que determina todas sus conductas, actos, sentimien­
tos y pensamientos.
Quien llegue hasta esta última estructura -de la carta y del su­
je t o - ha interpretado una caita y puede darse por satisfecho. En
caso contrario, no deja de ser un franco-tirador que puede dar
muchos golpes en el aire, pero que en realidad no sabe a dónde
quiere llegar.
Daniel Dancourt nos ayuda con su «A S T R O L O G IA GES-
T A L T IC A » a jugar con los astros sin perder de vista la portería y
el resultado final del partido.
Santos Benetti
Psicoterapeuta y astrólogo
Madrid, junio de 1983
10
 CENTRO ASTFiO;
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LA ASTROLOGIA ACTUAL ®
En la actual bibliografía astrológica todavía es difícil encontrar pjí .
investigaciones serías sobre la historia de la astrología. Los l i b r o s , ¿ ;
en su gran mayoría, se limitan a dar unas cronologías y a mitificar ~
más o menos a los protagonistas de las diferentes épocas de la his­
toria de la astrología. Este es uno de los tantos, puntos vírgenes
hasta hoy día, que es, sin embargo, de suma importancia para un
renacimiento sólido de esta ciencia. Una historia analítica que
explicara los acontecimientos y su entorno nos ayudaría a com­
prender el porqué del estado actual de la astrología y de su adul­
teración, cuestión ésta de gran interés didáctico, sobre todo para
aquellos principiantes que se sienten un tanto desorientados ante
muchas definiciones vagas y especulativas. Pero puesto que no
existe todavía un estudio tal, quiero glosar, aunque sea breve­
mente, la evolución de la astrología hasta los movimientos ac­
tuales.
Hace aproximadamente unos 400 años la evolución del pensa­
miento humano empezó a cambiar. Uno de los principales cau­
santes de este hecho fiíe Nicolás Copémico. Su obra titulada Re-
volutionibus causó una verdadera revolución en el mundo de las
ideas y originó la transformación del concepto del universo que
tenía el hombre hasta aquel momento. Como expresa Thomas S.
Kuhn en su obra La Revolución Copernicana, esta revolución '
culminaría un siglo más tarde con el concepto newtoniano del
universo.
El significado de la revolución copernicana no se agotó en el
plano científico. Este astrónomo vivió una ¿poca de continuos
cambios, de orden político y económico, que prepararon las bases
de la moderna civilización europea y americana. Sus teorías fue­
ron instrumentos que impulsaron la transición de la sociedad me­
dieval a la sociedad occidental, del concepto aristotélico del uni­
verso al concepto mecanicista o infinito de éste, evolucionando
hoy día hasta la idea de un universo en continua expansión.
Y hasta aquí muchos se preguntarán ¿y esto qué tiene que ver
con la Astrología? La respuesta es bien simple: hasta ese momen­
to la Astronomía encontraba su razón de ser en la necesidad de
los astrólogos de cálculos planetarios más o menos fiables. Pero a
partir de la revolución copernicana estas dos ciencias se separan y
se da una verdadera inversión de valores, ya que la astronomía
destroza a la astrología prevaleciendo como foco de interés casi
hasta nuestros días; además, la astronomía inicia una etapa de
evolución sorprendente, mientras que La astrología permanece es­
tancada hasta principios de siglo. Esto es fácil de ver a partir de
Ptolomeo. Este escribió dos obras: una sobre astronomía, titulada
E l Almagesto, y otra de Astrología, titulada E l Tetrabiblos; y
mientras que su trabajo astronómico fue continuado y superado a
partir de Copé mico, en cambio su obra astrológica casi ha perma­
necido inalterada hasta principios de siglo. Así pues, vemos que la
astrología no puede adaptarse a las revoluciones originadas des­
pués del renacimiento, aunque realmente tampoco hubiera podi­
do, ya que no tenía un marco adecuado para ello.
Aproximadamente dos siglos después, un contemporáneo de
Descartes, Morin de Villafranche, hace un intento de racionalizar
o cartesianizar la astrología; sin embargo su obra tuvo muchos lí­
mites, sobre todo a la hora de abordar el aspecto sicológico del ser
humano, amén de una gran dosis de oscurantismo y detenninis-
mo. Todavía no había elementos suficientes para favorecer el re­
nacimiento astrológico, y habría que esperar hasta principios de
siglo a que el desarrollo de la psicología y los nuevos plantea­
mientos freudianos crearan un marco adecuado para la reapari­
ción de esta ciencia. Curiosamente, el propio Freud hizo hincapié
en el paralelismo existente entre los efectos que produjo el descu­
brimiento de Copémico, según el cual la tierra no era sino un pla­
neta más, y su propio descubrimiento, que revela la importancia
del papel del inconsciente en el comportamiento humano. Así
pues se había terminado claramente un ciclo.
La Astrología, al estudiar al individuo, sus inclinaciones y sus
ciclos, necesitaba unas teorías que explicaran la estructura psíqui­
ca del hombre y su dinamismo, cuestión fundamental para expli­
car el papel de cada uno de los símbolos astrológicos en el juego
de fuerzas que hay dentro de la psiquis del ser humano. Curiosa­
mente, la Astrología y el Psicoanálisis encuentran referencias co­
munes en la mitología griega, donde están las raíces simbólicas de
occidente.
Las diferente» corrientes sicológicas, sicoterapéuticas o sicoa-
nalíticas que se inician a partir de Freud, también influyen de di­
versas formas en el renacimiento astrológico, apareciendo muchas
corrientes dentro de la Astrología que se identificaban con ellas.
Pero de entre los principales representantes del modelo psicoana-
Utico, como Freud, Adler, Marcuse, Fromm, Lacan, KJeim y Ber-
ne, Jung, etc., es este último quien más claramente influye en la
12
 Astrología, lo cual se plasma en una corriente de astrólogos jun-
gianos de entre los cuales destaca actualmente la psicóloga y as­
tróloga Liz Green, famosa por sus conferencias y trabajos en el
ámbito del simbolismo planetario. La fuerte influencia de esta es­
cuela pácoanalítica sobre la Astrología es bien comprensible,
dado que el propio Juríg escribió y trabajó sobre este asunto.
Bajo la influencia de los psicólogos humanistas, como Rogers
y Lewen, etc., Dañe Rudhyard se autoproclama fundador de la
Astrología Humanística. Este polifacético personaje influye sobre
todo en los Estados Unidos, donde tiene multitud de discípulos y
seguidores, destacando astrólogos tan conocidos como Stephen
Arroyo y Alexander Ruperti. Muchos de sus puntos de vista son
verdaderamente aclaratorios para la Astrología, aunque, claro es­
tán, también muchos de ellos son fácilmente refutables, como
aquéllos en los que Rudhyard asume posturas extrañamente anti­
marxistas mezcladas con contenidos y postulados puramente reli­
giosos (no hay más que leer el libro «La Astrología y los comple­
jos sicológicos» para encontrar una serie de cuestiones muy con­
tradictorias y extrañas a la propia Astrología).
La llamada psicología transpersonal, creada por Abraham
Maslow, influye en la Astrología principalmente a través de Ro­
berto Assaglioli, creador de la psicosíntesis, que busca la transfor­
mación de las energías psicológicas para que se manifiesten las
potencialidades latentes en todo ser humano. Assaglioli y sus teo­
rías influyeron en Bruno y Luisa Huber, astrólogos suizos que tie­
nen una fuerte influencia en la Astrología actual, practicantes de
una psicoastrología en la que se concede gran importancia al
círculo diurno y a la progresión de la edad.
Termínando con estas corrientes psicológicas, sería acertado el
lamentar que hasta hoy día no hayan influido en la Astrología co­
rrientes más ortodoxas y racionalistas, aunque sólo fuera para ser­
vir de contraste o de elemento modulador a las tendencias a veces
demasiado especulativas y poco concretas de los humanistas o
transpersonales, y también de la gran mayoría de los astrólogos. A
este respecto cabe remarcar el interesante trabajo de André Bar-
bault, autor del libro Z>e/Psicoanálisis a la Astrología.
Si hay alguien que haya aportado más datos concretos que fi­
losofía y más investigación que especulación a la Astrología, es el
psicólogo y estadístico Michel Gauquelin, uno de los personajes
más importantes y decisivos de la evolución de la Astrología ac­
tual. Durante más de veinte años se ha venido dedicando científi­
ca y objetivamente a las investigaciones astrológicas usando las
13
FUKDACiON
CENTRO ASTROLOGICO
n c QIlCMriQ &IDCC
estadísticas y obteniendo resultados concretos en el campo de la
psicología y la herencia. Aunque sus esfuerzos no hayan sido
comprendidos todavía muy bien, su trabajo es bastante loable ya
simplemente por el hecho de ser un ejemplo de rigurosa metodo­
logía investígativa- Sus investigaciones resaltan la importancia de
ciertas influencias planetarias, mientras que sobre los míticos sig­
nos zodiacales no encuentra nada significativo, ni siquiera a nivel
de rasgos psicológicos.
La forma de trabajar de este gran investigador influyó de algu­
na manera en el fallecido astrólogo inglés John Addey, que reali­
zó investigaciones durante más de treinta años para aportar una
visión realmente revolucionaria de la astrología, conocida como
la Teoría de los Armónicos. Sus estudios fueron realizados basán­
dose principalmente en las aportaciones estadísticas de Gauquelin
y de los Sideralistas Cyril Fagan y Brigadier Firebrace. Su teoría
afecta a todos los factores astrológicos, pero, tal vez, especialmen­
te al zodíaco, que, según él, se ha limitado tradicionalmente a la
forma tópica de doce cajas implantadas a lo largo de la eclíptica.
Para Addey, éste es un punto de vista muy limitado que nos lleva
a determinar que cuando un planeta se sitúa en un signo recibe
una influencia uniforme a lo largo de sus treinta grados, lo-cual
las estadísticas no parecen confirmar significativamente. Addey
plantea que el zodíaco consta fundamentalmente de 360°, en los
que se puede poner en juego no solamente su división en doce
partes, sino también en cualquier otro número, siempre en térmi­
nos de flujo y reflujo entre sectores igualmente espaciados alrede­
dor del círculo. La clave interpretativa la encontraríamos en el
simbolismo del número por el que se divide el zodíaco. Sus prin­
cipales estudios estadísticos fueron realizados sobre 7.302 posicio­
nes solares de nacimientos de médicos, y sobre 1.974 sacerdotes
británicos. En el primer estudio, se pone de manifiesto una divi­
sión del zodíaco en seis zonas de alta incidencia (los signos negati­
vos) y seis zonas de baja influencia (los signos positivos), encon­
trándose la cumbre de mayor concentración de soles entre los 20°
y 22a de los signos negativos; en el segundo estudio, el realizado
con sacerdotes británicos, las distribuciones solares ponen de ma­
nifiesto la división zodiacal por 7 y varios de sus múltiplos, lo*
cual se corresponde con el aspecto denominado septil al cual tra­
dicionalmente se le había adjudicado una cierta naturaleza místi­
ca o espiritual.
Uno de los principales movimientos de esta renovación se si­
túa en Alemania, siendo tal vez una de sus escuelas más represen-
14
 CENTRO
tativas la denominada Cosmobiólogía (no confundir con otro mo­
vimiento que utiliza este mismo nombre, localizado en Sudaméri-
ca, pero que en el fondo hace astrología clásica). Esta escuela se w
encuentra principalmente representada por Reinhold Ebertín, <=-

ASTHCá .-J¿;
quien a su vez se encuentra influenciado por Alfred Witte, funda- z
dor de la escuela astrológica de Hamburgo. En su afán de limpiar ^
la astrología de supersticiones y agentes extraños, renunciaron a
su nombre habitual y se inclinaron por el más científico y explí- 3
cito de cosmobiología. A l parecer de algunos, entre los que me
cuentro, esta escuela aporta unas técnicas muy interesantes, pero
quizá sea su principal aportación la del concepto de Puntos M e ­
dios. Aunque éstos fueron utilizados ya por los astrólogos de la
Edad Media, los cosmobiólogos investigaron y reorganizaron
esta técnica. Otras aportaciones interesantes son el dial o círcu­
lo de 90 grados, que es una de las formas más innovadoras y
prácticas para presentar la carta natal o, como ellos mismos la
llaman, cosmograma; y, por último, las ya conocidas efemérides
gráficas o de 45°.
Finalmente, quisiera hablar de los precursores o iniciadores de
la Astrología Gestáltica, que a lo largo del presente siglo han ido
apareciendo en los ambientes astrológicos con una serie de plan­
teamientos interpretativos que, sin tener conexión entre sí, han
ido creando de forma espontánea un claro movimiento astrológi-
' co hacia la gestalt. De los principales protagonistas de este movi­
miento podemos mencionar primeramente al Astrólogo francés
Alexander Volguine, autor de un libro verdaderamente interesan­
te llamado Los Encttadramientos del Sol, la Luna y los Angulos;
también son importantes nombres como Edmund Jones, Robert
Jansky y el alemán Meier. Todos ellos trabajaron sobre la figura y
el fondo de la carta astrológica.
Es evidente que el enfoque de la carta astrológica como un test
de la personalidad nos permite conocer en profundidad al ser hu­
mano, y encontrar las causas del porqué de su inclinación a ac­
tuar de una manera o de otra; esto nos aleja de los peligros que su­
ponen los excesos de la astrología determinista y prospectiva, que
se sumerge en el aspecto anecdótico y en el acontecimiento, sin
' buscar las profundas razones psicológicas de éstos.
Quisiera terminar con unas palabras del Astrólogo Andre Bar-
bault: «reconocer en un niño su tipo y la fórmula psicológica ha-
' cia la que evoluciona, ver en un adulto el arquetipo que expresará
en una creación y definir la ecuación espiritual, he aquí cuál débe
ser la función del astrólogo».
15
W i
 C APITU LO í

BASES DE LA ASTROLOGIA GESTALT

Las diversas investigaciones astrológicas, y mi experiencia per­
sonal, me llevair a fundamentar el presente libro en e! factor pla­
netario; primero porque éste es el elemento astrológico más puro,
y segundo porque las técnicas en las cuales se utiliza solamente
este factor son las que más resultados dan a la hora de interpretar
la carta astral. Es también obvia la importancia que tiene el círcu­
lo diurno, sobre todo a raíz de los resultados obtenidos por Gau-
quelin.
Hay cuatro técnicas o formas principales de combinar plane­
tas, Tas cuales van a formar esencialmente el presente trabajo, y
son las siguientes:

1. La figura

Aquí juzgaremos el conjunto de los planetas según su distri­

bución en la eclíptica y el círculo diurno, lo cual, normalmente,
es la primera impresión que obtenemos de la carta (ley de la
buena forma). Además tomaremos en cuenta los encuadramien-
tos de Volguine y lo que se puede denominar aproximaciones
planetarias.

2. L a estructura (Aspectos y Configuraciones)

Este factor es tan importante que incluso puede cambiar la in­

terpretación de la figura. La estructura se basa en los principales
aspectos que hay en una carta y; sobre todo, en las configuracio­
nes o conjuntos estructurales de aspectos.
17
3. Los puntos medios (Geometría profunda de la carta)

Son los puntos equidistantes entre dos planetas. Es una técnica

imprescindible en el análisis serio y profundo de una carta astral.
Su interpretación puede ser algo dificultosa, sobre todo a la hora
de abordar los dibujos estructurales o estructuras de puntos me­
dios, pero esta dificultad queda compensada en virtud de que esta
técnica aporta datos muy precisos para la interpretación. Hay, in­
cluso, quienes solamente utilizan esta técnica a la hora de inter­
pretar la carta astral.

4. Las combinaciones planetarias

Este cuarto punto es el producto de todas las posibilidades de

combinar planetas, bien sea mediante puntos medios, aspectos,
configuraciones o encuadramientos. Aquí necesitamos conocer
con profundidad el simbolismo planetario y el de sus diferentes
combinaciones. Aunque este tema es de por sí susceptible de ex­
tensas investigaciones y publicaciones, queremos incluirlo aquí,
aunque no quede otro remedio que conformamos con un mero
atisbo.
 C A P IT U LO II

LA FIGURA PLANETARIA
Sólo después de habernos asombrado por la infinita
diversidad de procesos que constituyen el Universo,
podemos entender la importancia del principio orga­
nizador que crea orden en el caos; principalmente la
formación figura-fondo.
Frederick S. Perls

LA FIGURA EN LA CARTA NATAL

Lo que llamo figura es también conocido como patrones o
modelos, y sí lo he llamado así es porque resulta más claro y pre­
ciso, sobre todo para los hispano-parlantes.
La figura consiste en la forma en que se distribuyen los plane­
tas en la carta natal, y podemos definirla como una instantánea
que ha paralizado en un momento la suma total de todos los ci­
clos sinódicos de los movimientos planetarios; esta instantánea
tiene como fondo la eclíptica y, principalmente, el círculo diurno
o círculo de las casas, que con sus cuatro ángulos la individualiza
al máximo. A la hora de interpretar una carta, es necesariamente
el primera paso definir las características de la figura, ya que así
captamos el tema central, el núcleo o drama principal de una
existencia, y esto es la Gestalt Astrológica.
Sería un error tratar de clasificar nuevamente las figutas posi­
bles, ya que esto ya ha sido realizado por varios astrólogos, entre
los que destacan Jones y Jansky (sus clasificaciones son expuestas
más adelante en este mismo capítulo). Aquí trato de ir más allá y
de buscar un punto de vista diferente. Por esto, a continuación
analizaremos la esencia de las figuras de acuerdo con los variados
componentes que éstas tienen, y que son más o menos importan­
tes según las características de cada una.
Si observamos una gran variedad de figuras, veremos que tie­
nen una serie de componentes comunes que, como ya he dicho
anteriormente, pueden ser más o menos importantes. Así, por
19
ejemplo, si centramos nuestra atención sobre los espacios vacíos,
concluiremos que casi todas las cartas los tienen, pero no en todas
son de igual importancia; en ciertos casos los espacios vacíos re­
saltarán ante nuestros ojos como algo muy importante, sobre todo
cuando se trate de una carta con una concentración significativa
de planetas en un área reducida. Así pues vamos directamente al
asunto y veamos cuántos componentes podemos encontrar en las
figuras. Según mis observaciones podemos encontrar los siguien­
tes: expansión, concentración, espacios vacíos, diferenciación, es­
tructura, polarización o división, límite de la figura y aproxima­
ción y encuadramientos.

Expansión. - Bajo la tendencia a la expansión, los planetas

tienden a distribuirse a lo largo dé toda la carta sin dejar espacios
vacíos o, en caso de haberlos, éstos son poco significativos; lo mis­
mo sucede con las concentraciones y conjunciones.
Podemos decir que ya empieza a haber atisbos de expansión
cuando los planetas, en su distribución más o menos pareja, supe­
ran los 200° de la eclíptica o zodíaco.
Cuando en la figura predomina este componente, hay unas
claras inclinaciones hacia una actitud polifacética y dispersa en
varios niveles de la vida; estos individuos suelen tener muchos re­
cursos y una mente apta para la síntesis y la comprensión univer­
sal. Adaptables y diplomáticos, éstos se asemejan a la tipología de
los signos mutables y dobles. Un buen ejemplo de este componen­
te predominante es la carta de Roberto Assagioli, psicólogo crea­
dor de la Escuela de Psicosíntesis, que es producto de una visión
global e integradora del hombre.

Concentración. —En este componente sucede todo lo contrario

al descrito anteriormente, ya que los planetas tienden a concen­
trarse en espacios pequeños. Se puede decir que hay una concen­
tración cuando los planetas ocupan un área inferior a los 180° zo­
diacales, y también allí donde hay tres o más planetas en conjun­
ción o en simple aproximación (normalmente en una misma
casa). Las concentraciones suelen ir acompañadas de espacios va­
cíos significativos.
Indudablemente, lo que sugiere este componente es que las
energías del sujeto tienden a concentrarse sobre asuntos muy es­
pecíficos de la vida, donde normalmente se elaboran fuertes de­
fensas, que estarán significadas por las casas o cuadrante donde
caigan los planetas. En la medida en que los planetas estén más
20
fuertemente agrupados, la tendencia a la obsesión y a las fuertes
fijaciones serán más resaltantes.
El caso de Albert Einstein es un buen ejemplo. Con los plane­
tas concentrados hacia el medio cielo, lo profesional, la imagen y
la proyección social se hacen sumamente importantes en su vida
que se hace en muchos momentos una carga pesada; otro ejemplo
significativo, es la carta de Madame Curie, en la que la gran
mayoría de planetas también se concentran hacia el Medio Cíelo.
Es curioso observar la situación de saturno en ambas cartas (los
dos eran personas dedicadas a la ciencia), aunque tdl vez saturno
sea más significativo en la carta de Madame Curie.

Diferenciación. - Esto sucede cuando un planeta tiende a dife­

renciarse de forma clara y evidente del resto del grupo o grupos
planetarios. Se llega a captar a simple vista, ya que es un planeta
solitario. He encontrado cartas que incluso tienen dos planetas
claramente diferenciados, como es el caso de Bertrand Russell en
el que los planetas son Saturno y Luna.
Las características del planeta diferenciado, o planeta focal,
son sumamente importantes para la carta en cuestión, debido a
que por su posición focaliza un gran porcentaje de energías que le
transfieren los demás planetas, por lo que tiende a sobreactuarse
demasiado y la persona necesita manejar positivamente sus ener­
gías para resolver sus problemas más importantes. Veamos algu­
nos ejemplos: las cartas de Albert Einstein y Galiíeo tienen a Ura­
no altamente diferenciado, lo cual es muy común en descubrido­
res, exploradores e inventores; en cambio, el dictador sudamerica­
no Fulgencio Batista tiene, como es lógico, al planeta Marte como
diferenciado o íocal.

Polarización o división. - Aquí la figura se divide en dos o más

grupos claramente distanciados entre sí (como mínimo 60°). Este
es uno de los principios que más se repiten en las cartas. Además,
la gran mayoría de grupos separados tienden a situarse en puntos
antagónicos, produciendo personalidades tensas e inquietas. Este
tipo de figura implica, de alguna forma, a nuestras necesidades so­
ciales y nos hace más conscientes de nuestras dependencias con
los demás, sobre todo en el caso de los grupos antagónicos o en
oposición. Aquí es muy importante el eje de casas donde caigan
los planetas. El mejor ejemplo que he encontrado es la carta del
banquero español Juan March, que tenía los planetas polarizados
en el eje dos-ocho, que simboliza el ámbito económico. También
podemos encontrar figuras divididas en tres o cuatro grupos, aun-
21

i v iib / n v iu n
CENTRO ASTROLOGICO
que no suelen ser tan comunes. Conviene señalar que la estructu­
ra, o sea, las configuraciones o aspectos que unen en una figura a
estos grupos, es definitiva para interpretar la carta, ya que es muy
diferente que dos grupos estén unidos por un gran trino, a que es­
tén unidos por una serie de oposiciones; en el primer caso, son
personas mucho más tranquilas y relajadas que en el segundo, en
el que suelen ser personas más generadoras de con nietos y tensio­
nes que normalmente se manifestarán a nivel de relaciones.
Espacios vacíos. — Podemos llamar así a un área de la carta
mayor de 60° donde no se encuentren planetas. Estos espacios va­
cíos representan lo que nosotros necesitamos, lo que buscamos o
lo que nos complementa al tratar de encontrar un equilibrio: pa­
radójicamente, en muchos casos estos espacios vacíos se convier­
ten en una especie de obsesión y de meta, por lo cual en lugar de
equilibramos, nos desequilibramos.
N o todos los espacios vacíos son significativos; los más impor­
tantes y a tomar en cuenta son los siguientes;
1. Espacio vacío opuesto a una concentración planetaria o
Stelium.
2. Espacio vacío opuesto al planeta focal de una T cuadra­
da*.
3. Espacio vacío donde caen un número importante de pun­
tos medios.
Aquí quisiera mencionar un caso genérico: cuando la zona de
la casa IV, o el cuadrante inferior de la carta, se encuentra vacío
de planetas o solamente hay uno, he observado que suelen ser
personas que desarrollan excesivamente su imagen, sintiendo un
gran vacío dentro de sí, lo cual se convierte normalmente en un
fuerte problema de la personalidad. También suele dar personas
que necesitan o sobrevaloran su vida íntima, por su necesidad de
equilibrio y serenidad.
Límite de la figura. - Ciertas figuras manifiestas unas fronteras
muy definidas entre el espacio vacío y la zona donde se agrupan
la gran mayoría de planetas; esto se suele dar en las figuras que
manifiestan concentraciones significativas. Los planetas que con-'
forman sus bordes se suelen llamar planetas fronterizos, o de bor­
de y tienen un papel muy importante, sobré todo si están unidos
por un aspecto dentro del cual están contenidos todos los demás
planetas. Según Jansky y Jones, eí planeta fronterizo que va pri­
mero, de acuerdo al movimiento de las agujas del reloj, es el pla-

* Ver definición de T cuadrada en el aiptlulo III.

22
neta guía, y caracteriza el tipo de energía que la persona tiende a
usar más comúnmente para satisfacer sus necesidades, aunque
todo esto puede depender de otros factores astrológicos. Yo, per­
sonalmente, prefiero usar combinadamente los dos planetas fron­
terizos, el primero y el último; así, por ejemplo, si alguien tuviera
todos los planetas entre Marte y Plutón, resultaría una personali­
dad bastante explosiva.
Quisiera mencionar el ejemplo de Frederick S. Perls, que en su
carta tiene todos los planetas situados dentro de la oposición Ura-
no-Luna; este hombre es importante en el mundo de la psicología
por el desarrollo de la psicoterapia gestáltica, siendo un innova­
dor (Urano) del tratamiento de lo emotivo-afectivo (Luna).

Estructura. - La estructura conforma una de las partes más

esenciales de este libro y hay un capítulo entero dedicado a ella,
por lo que aquí diré simplemente que la estructura está compues­
ta por los principales aspectos o configuraciones que conforman
la figura, y puede ser tan importante en ciertos casos que puede
cambiar nuestra forma de interpretar una figura.

Aproximación y Encuadraniento. - Cuando dos planetas, o

más, están ubicados en una misma área de la carta o casa, no es­
tando en, orbe de conjunción, pero sí cercanos, o por lo menos así
lo percibimos, se dice que están en aproximación. He observado
en muchos casos que estos aspectos funcionan, sobre todo cuando
están en una misma casa o en casas opuestas, aunque claro está,
no son tan fuertes como las conjunciones u oposiciones que están
dentro del orbe matemático.
Alexander Volguíne ya planteaba algo parecido en su libro
«Los Encuadramientos del Sol, la Luna y los Angulos» *. Este li-
bro„plantea la importancia que tienen los planetas que están a
ambos lados de un cierto planeta. Así, por ejemplo, si la Luna
está entre Saturno y Mercurio, tendremos una persona fuertemen­
te racional que intenta controlar sus emociones; en cambio, una
persona que tenga el Sol entre Marte y Venus resultará bastante
emotiva y con ciertas predisposiciones artísticas. Por ejemplo, Al-
bert Einstein tenía el Medio Cielo encuadrado por Sol y Júpiter,
ló que es indicativo de éxito y triunfo profesional.

* Editorial Kier, Buenos Aires.

23
 CLASIFICACION DE LAS FIGURAS
PLANETARIAS

Vamos a ver a continuación las clasificaciones de las figuras

según el astrólogo Meier y luego las más conocidas, planteadas
por Marc Edmund Jones. Meier clasificó tres principales tipos de
figurines, tal como él los llamaba, de los cuales los polares eran
los más comunes, constituyendo un 70% de las cartas. Veámóslo
a continuación de una forma sintética.

FIGURINES DE CONJUNCION.
Pequeña tensión

FIGURINES ARMONICOS.
Talentosos, creativos
r pr<>ductivt/s.

FIGURINES POLARES^
ce©
P O L I POLAR
Fuerte tensión,
especialmente en
el polipolar. ■
FICURA N.« I

Las clasificaciones de Jones han sido las de mayor aceptación

y difusión, aunque posteriormente fueron perfeccionadas por el
ya fallecido astrólogo Robert C. Jansky. Las presentamos a conti­
nuación:
Figura salpicadora

En esta figura los planetas están dispersos, como salpicados al­

rededor de toda la carta. Normalmente no suelen existir conjun­
ciones, más de dos planetas por casa, ni más de dos casas conti­
guas vacías o un área vacía mayor de 60°. Aquí no se pone de ma­
nifiesto ningún planeta focal.
24
 • Este tipo de figura tiene como principal cualidad la capacidad
de ver claro lo que aparentemente es el caos. Suelen ser personas
de miras y perspectivas bastante universales, que tienen facilidad
para sintetizar elementos totalmente opuestos. La personalidad de
esta figura es parecida a las características que se otorgan a los sig­
nos dobles. El mayor problema de esta figura es la dispersión de
sus intereses y energía, y la incapacidad de poder centrarse en me­
tas especificas y concretas, ya que muestran actitudes e intereses
polifacéticos.

FIGURA 2 FIGURA 3 'KAMraauc»

Figura taza o Hemisferio

En esta figura todos los planetas caen dentro de un área entre

180" y 195°. Dentro de este espacio, que aparece normalmente ce­
rrado por una oposición denominada oposición de borde, no debe
haber vacía un área de más de 60°, o bien dos casas contiguas.
La personalidad Taza funciona de una forma autocontenida
en el área ocupada por los planetas, y el área desocupada indica
lo que se debería tender a desarrollar. El planeta que va. delante,
en el sentido de las agujas del reloj, es el planeta guía, e indica la
energía que se utiliza más frecuentemente para satisfacer las nece­
sidades.
Figura embudo o Balde

Esta figura es como la Taza o Hemisferio, pero con uno o dos

planetas en estrecha conjunción fuera del hemisferio, por lo me­
nos a 12° de distancia de la oposición de borde. Idealmente este
planeta solitario debería estar opuesto al planeta más cercano al
punto medio del hemisferio. Este planeta solitario se convierte en
planeta focal.
25
 Aquí las energías se canalizan a través del planeta focal, y los
significados de este planeta, y el signo y la casa donde cae, indican
aspectos de ta vida sumamente importantes en la personalidad de
este modelo. El punto focal es vital para su desarrollo, por ló que
la esencia de este modelo radica en el planeta focal.

FIGURA 4 FIGURA 5
Figura caña

Aquí todos los planetas están contenidos dentro de un área de

120°, o sea, cerrados por un trígono, permitiéndose un o ite máxi­
mo de 132", y el planeta guía es aquél que va primero en el senti­
do de las agujas del reloj.
Este tipo genera una personalidad un tanto obsesiva que cen­
trará sus energías en áreas muy específicas de la vida, desarrollará
en exceso estos factores, y, a su vez, sentirá un vacío en las áreas
no ocupadas por planetas. Normalmente pueden tener pocas
perspectivas, aunque desarrollan al máximo sus recursos. Las per­
sonas con esta figura deben aprender a distribuir sus energías de
forma equitativa hacia diferentes ángulos de la vida, representa­
dos por los significados de las casas no ocupadas. Robert Jansky,
en su libro sobre Modelos Planetarios, dice lo siguiente: «En to­
das las figuras cuña siempre hay que buscar el determinador fo-
» cal, llamado gatillo; es éste un aspecto de cuadratura entre dos
planetas que tiene la mayor importancia en cualquier horóscopo
que carezca de aspectos fuertes, salvo esa cua4ratura, ya que au­
tomáticamente ésta se convierte en lo que llamamos gatillo o
disparador, indicando el origen de las motivaciones e impulsos
del individuo».
26
 I

Figura abanico m O
m 2
-i
Esta figura es similar a la Cuña, ya que casi todos los planetas 5 ~n
están contenidos en un área de 120°, y uno o dos planetas, en es-c o e
i» <2
trecha conjunción, se encuentran por lo menos a unos 60° d e lz w S
área de la Cuña e, idealmente, opuestos a uno de sus planetas cen-£?
trales. <
La personalidad Abanico, más que dirigir sus energías al exte-=
rior, a través del planeta focal, tiende a usar este planeta como la™
i
C0
fuente de apoyó y alimento a través de la cual extrae lo necesario *
para satisfacer sus necesidades. El planeta focal, en este caso, tam­
bién puede actuar desviando la energía de la Cuña y creando una i
cierta dualidad y conflicto según los significados de las casas ocu* i
padas por la Cuña.
I
I
I
4

FIGURA 6 FIGURA 7
Figura locomotora

En esta figura, todos los planetas caen dentro de un área de

240° a 250°, con no más de dos casas o 60° vacíos en el área ocu­
pada, y con un trígono haciendo puente sobre el área desocupada.
Es la figura complementaría de la Cuña.
La personalidad Locomotora es energica y emprendedora; da
un tipo de individuos que centran toda su energía en lograr pro­
pósitos que normalmente vienen indicados por el punto mgdio
del espacio vacío. El primer planeta del grupo, en el sentidÓ de
las agujas del reloj, es el motor. Su signo y posición por casa in­
dican la energía que encienden para incorporar el espacio vacío
en su vida. ‘
: 27
Figura balancín o Reloj de arena

En esta figura los planetas se dividen por lo menos en dos gru­

pos, con 60° o dos casas vacías separándoles por cada lado, y nun­
ca con más de una casa vacía dentro de la zona ocupada. Este tipo
de figura debe de tener por lo menos una oposición, a pesar de
que la figura perfecta tiene tres: una oposición de centro, y dos
oposiciones de frontera en X , que definen los límites de esta figu­
ra; cada uno de los grupos tiene un planeta guía, que será el pri­
mero de cada grupo.
Para la personalidad de Balancín, son muy importantes las re­
laciones y asociaciones, y tratan de mantener un equilibrio entre
sus propios intereses y los de los demás, fluctuando también entre
dos partes de sí mismos. Se trata de un modelo fundamentalmente
diial.

Figura trípode

Los. planetas están repartidos en tres grupos, con una separa­

ción de por lo menos 60“ entre ellos. En su forma más perfecta
cada grupo no ocupa más de 60° del zodíaco, y suelen estar co­
nectados por un Gran Trígono. Cuando uno de estos grupos con­
siste en un planeta solitario, éste se convierte en el planeta focal. '
Esta figura produce una personalidad bastante singular que re­
corre muy segura su camino. Es un tipo bastante autosuficiente y
difícil de perturbar, lo que le puede llevar a crearse su propio
mundo del que le costará salir, pudiendo caer en una cierta pasi­
vidad. Edmund Jones llamó a esta figura la figura del genio. Esto
se puede manifestar específicamente en el planeta focal, si lo hu­
biera.
28
 CAPITULO III

ESTRUCTURA O CONFIGURACIONES
PLANETARIAS

Una configuración está compuesta por tres planetas o más, re­

lacionados entre sí por aspectos que, guardando una cierta sime­
tría, forman una figura geométrica. Cabe resaltar que, así mismo,
todos los planetas, o al menos uno de ellos, se encuentran en el
punto medio de los restantes planetas que conforman la configu­
ración. Los planetas y aspectos que integran una configuración
actúan con mucho más poder que- los planetas sin conexión o con
aspectos aislados. La configuración actúa como un todo o unidad,
pero consideraremos previamente dos puntos: primero, las combi­
naciones planetarias, ya que la interpretación se hace fundamen­
talmente en base al grupo de planetas que la integran, que es lo
que mis determina las características de la configuración; en se­
gundo lugar, que es más bien un matiz, trataremos sobre la fami­
lia o tipo de aspectos que la componen. Así, pasemos a desarro­
llar brevemente estos dos factores.

COMBINACIONES PLANETARIAS
Cuando un grupo de planetas están en contacto a través de un
aspecto o configuración, unen sus fuerzas y energías en dirección
o en función del tipo de aspecto que los une.
Los planetas tienen entre sí afinidades o no, de acuerdo con las
características de cada uno, y esto se manifestará siempre, inde­
pendientemente del tipo de aspectos que los una. Una combina­
ción planetaria que podríamos tomar como ejemplo es Saturno-
Luna, que es de por sí conflictiva; normalmente indica una inhi­
bición del factor emotivo y una frustracción en el ámbito familiar.
Estos dos planetas, Luna-Saturno, siempre indicaran lo mismo a
través de cualquier aspecto; éste sólo influirá sobre su forma más
o menos aparatosa, de manifestarse, como puede ser la diferencia
entre una conjunción y un sextil.
29
 Las combinaciones planetarias se hacen difíciles de interpretar
cuando incluyen más de cuatro planetas, lo que normalmente su­
cede en las configuraciones. A I interpretar las combinaciones pla­
netarias, debemos tener en cuenta qué tipo de planetas se combi­
nan y hacia qué planeta o punto de la carta tenderá a manifestarse
dicha combinación. En el primer caso, debemos de tener muy
presente la naturaleza de los planetas para poder definir rápida­
mente qué es lo que estamos tratando de interpretar. Por ejemplo:
una combinación Marte-Urano-Plutón, en cualquier familia de
aspectos que se dé. es una combinación muy enérgica y hasta cier­
to punto violenta; en cambio, una combinación de Neptuno-
Venus-Luna es una combinación relacionada con lo sensitivo, lo
emotivo y es un tipo de energía artística y refinada.
El otro punto a tomar en cuenta es hacia qué planeta podrán
canalizarse las energías. Debemos de tener en cuenta dos factores:
El primero se refiere a que algunas configuraciones contienen
un planeta focal, que es el que focaliza o atrae hacia sí la energía
de los demás planetas de la configuración en cuestión; el segundo
caso es que normalmente las combinaciones planetarias tienden a
expresarse a través del planeta o punto de la carta más personifi­
cante de entre los que integran la configuración; por ejemplo la
Luna nunca se expresará a través de Plutón, sino que será el fac­
tor plutoniano el que se exprese a través de la Luna.
Veamos a continuación algunos ejemplos de combinaciones.
Albert Einstein tenía en su carta la combinación de Marte, Sol
y Plutón, en un pequeño gran trino; esta combinación nos sugiere
energía, poder y productividad, suavizadas un poco por manifes­
tarse a través de un pequeño gran trino. Esta combinación es de­
nominada por Reinhold Ebertin como la «fórmula atómica», por­
que se encuentra en combinaciones de puntos medios de muchos
de los físicos atómicos y especialistas en cohetes espaciales. Mis
observaciones me han hecho ver también esta combinación en
personas de carácter explosivo, como es el caso de Marión Bran­
do, que tiene esta combinación en una T cuadrada, pero añadién­
dosele la Luna; Jack Nicholson también posee esta combinación,
pero con el planeta Venus incluido, lo que nos sugiere que estos
planetas juntos también dan unas ciertas características dramáti­
cas, además de histriónicas.
Una combinación representativa del éxito social y personali­
dad seductora es la de Sol-Nodo-Júpiter, que está presente en lá
carta de Felipe González y en la de su mujer, Carmen Romero.
Aquí quisiera aclarar que el Nodo se entiende como un punto de
relaciones, asociaciones y vida social en general, tanto el Norte
30
 1

como el Sur. Muchos artistas tienen en su carta la combinación o z

de Venus y Marte, a través de muy variados aspectos, normal-™ j.
mente reforzados por Neptuno o Urano. Tal es el caso de Paul|2 O c 1
Kiee, uno de los artistas más interesantes y originales de estos g > <-
tiempos, que posee en su carta natal la combinación Neptuno-o ^ ¡
Marte-Venus. C° o : !
En general, los planetas transatumianos (Urano, Neptuno y S r . I
Plutón), combinados con los planetas personales o ascendente-rr| r.
/medio cielo, suelen dar personas con fuertes desequilibrios emo- Cj c
cionales y mentales, o genios visionarios y artistas. Por ejemplo, °
el genio renacentista Miguel Angel tenía a Plutón, Neptuno y Ve­
nus en combinación; Venus es el planeta focal de un dedo del des­
tino*, por lo que las profundas y fuertes energías de Plutón y
Neptuno se manifestaban en él a través del área de la vida indica­
da por Venus, a parte de que este planeta es, a su vez, el más per­
sonal de los tres.
No pretendo desarrollar todas las combinaciones planetarias,
debido a que esto requeriría de por sí varios libros. Sólo he trata­
do de poner varios ejemplos ilustrativos para que el lector com­
prenda la clave de la interpretación de los aspectos y configura­
ciones, que-como ya se he dicho-fundamentalmente están en los
planetas. En el capítulo V se desarrollan de una forma más am­
plia algunas combinaciones planetarias, tanto por aspectos como
por configuraciones, puntos medios o encuadramientos.

LA FAMILIA DE ASPECTOS
La familia de aspectos determina de qué forma se manifiesta o
se pone en acción la energía que esencialmente activan las combi­
naciones planetarias. Podemos dividir los aspectos en dos grandes
grupos: los aspectos fuertes y los aspectos suaves.

Los Aspectos Fuertes. — Dentro de estos aspectos agrupamos

H

la conjunción, la oposición, la cuadratura, la semi-cuadratura y la

sesquicuadratura. Son aspectos fundamentalmente dinámicas, ac­
tivos, de lucha, carácter y tensión, que desembocan muchas veces
H

en energías en crisis. Una persona que tenga en su carta una gran

cantidad de estos aspectos es normalmente una persona dinámica
y luchadora, acostumbrada al esfuerzo, aunque negativamente
l K

pueda resultar excesivamente tensa y conflictiva. Por eso, las con-

* Ver la interpretación de esta configuración más adelante.
t
C
figuraciones que están compuestas por este tipo de aspectos tienen
un gran poder de construcción y de producción, y normalmente
se refieren a cosas muy concretas.
Las configuraciones compuestas principalmente por aspectos
fuertes son: la T cuadrada, la cruz cósmica y el stellium. entre las
más comunes.

Los Aspectos Suaves. - Son aspectos más fluidos, relajados y

creativos, pero muchas veces estáticos y otros hasta incontrola­
bles. A ellos pertenecen fundamentalmente el sextil. el trígono, el
septil y el nonil. Salvo el trígono, todos los otros aspectos tienden
a darse a más hacia el área mental y psicológica, excepto si con­
forman una configuración. Según Robert Hand. la parte más ne­
gativa de estos aspectos es la imposibilidad de evolucionar, por­
que normalmente no exigen esfuerzos y control, al contrario que
los aspectos fuertes. Las configuraciones más comunes de estos as­
pectos son: el gran trino, y el pequeño trino.
Hay otro tipo de aspectos que no entrarian dentro de las dos
familias más arriba mencionadas, ya que manifiestan una natura­
leza que es una mezcla de suaves y fuertes. Son los quintiles, bi-
quintiles, etc., que son aspectos fundamentalmente de tipo mental
y algo relacionados con las características plutonianas. También
tenemos los quincuncics y semí-sextiles, igualmente algo ambi­
guos, aunque tradicionalmente se les ha relacionado con enferme­
dades y muertes, sobre todo el quincuncio, que, como veremos
más adelante, forma una configuración bastante interesante, lla­
mado dedo del destino, que a veces tiene unos resultados un tanto
fatalistas.
LAS CONFIGURACIONES Y SU
INTERPRETACION
El Stellium

Es una de las confíguraciones más fáciles de apreciar a simple

vista, ya que aparece claramente como una concentración de cua­
tro o más planetas sobre un área reducida de la carta. El Stellium
está compuesto por varías conjunciones entrelazadas, o dicho de
otro modo, por una conjunción cuádruple o mayor. En la medida
en que el área donde se encuentren los planetas sea más reducida,
se acentuarán más las características del stellium y, de la misma
forma, cuando ésta sea más amplia, sus características tenderán a
atenuarse o debilitarse.
32
 Técnicamente hablando, se considera que hay Stellium cuan­
do la separación entre cada uno de los planetas que lo componen
no es mayor de 8o. Un stellium queda reforzado cuando alguna de
las dos luminarias se halla presente en él. Por otra parte, algunos
autores opinan que cuando esta configuración aparece entre dos
signos o dos casas tiende a debilitarse o dividir su energía, aunque
esto habrá que analizarlo prudentemente. El punto medio del Ste­
llium es su punto más sensible. Esta configuración actúa como
una unidad, ya que cuando se interpreta se empieza por el con­
junto y su ubicación y luego se analizan cada una de las conjun­
ciones y los planetas que la componen.
El Stellium simboliza una concentración de energías e intere­
ses. Positivamente, se expresa como facilidad para concentrarse
en determinadas áreas de la vida o para desarrollar habilidades es­
peciales. También suele dar destinos o vidas bastante definidos. El
tipo de planetas que compongan el Stellium, y la casa donde cai­
ga, nos darán la clave de cómo y hacia dónde se podrá expresar
esta configuración.
Como características negativas podemos mencionar las ten­
dencias obsesivas y el desarrollo de solamente ciertas facetas de la '
personalidad olvidando otras. Un claro ejemplo es la carta de
Mme. Curie, con un stellium en la casa X, significando una cues­
tión de prioridades que concentra toda su energía hacia metas de
tipo investigativo y profesional, máxime al estar compuesto por
Marte, Venus, Sol y Saturno, siendo este último el planeta de los
científicos (sobre todo los serios e introvertidos como lo era Mme.
Curie).

Mme. Curie Mick Jagger;

FIGURA 10 FIG U R A 11
33
 Mick Jagger tiene un poderosísimo stellium en el Ase., con
Plutón, Sol, Júpiter y Mercurio; esto es índice de una fuerte y su­
byugante personalidad, con capacidad de influir en las masas (so­
bre todo.por la presencia de Plutón y Júpiter).

El Gran Trígono

Se percibe en la carta como la figura aproximada de un trián­

gulo equilátero. El Gran Trígono está compuesto por un mínimo
de tres planetas unidos por sendos trígonos.
La mayor o menor energía de esta configuración depende de
dos puntos:
— El primero es el orbe de los trígonos, es decir, a más exacti­
tud, más fuerza; en cambio, en la medida en que aumente la
amplitud de estos orbes, tenderá a debilitarse. Concretamen­
te, parece ser que los Grandes Trígonos con menos de 2° de
• orbe tienen claramente una mayor energía y que los de orbe
más amplio tienden a ser más estáticos.
- El segundo es que es más poderoso si está compuesto por
más de tres planetas.
John Nelson, en su trabajo heliocéntrico sobre tormentas geo-
magnéticas, ha comprobado que cuando dos de los planetas de un
Grari Trígono son interiores (desde Venus hasta el Sol), el Gran
Trígono actúa con un aspecto de los llamados duros o inarmóni­
cos, trastornando las transmisiones de radio de onda corta: pero
cuando dos de ellos son planetas exteriores (desde Marte hasta
Plutón) y sólo el tercero es un planeta interior, el efecto es el de
un super-Trino, que calma las condiciones de las transmisiones de
radio a un nivel inusual. El mismo efecto pudiera estar funcio­
nando en la Astrología Geocéntrica, pero esto todavía no se ha
comprobado.
A decir verdad, ésta es una configuración algo polémica, ya
que hay quienes la juzgan extremadamente positiva y otros todo
lo contrario; todo depende de por donde se mire. Por un lado, esta
configuración indica un flujo libre de energía, facilitando la ob­
tención de beneficios y apoyos, confianza y autosuficiencia-, como
lado negativo tenemos inercia, pereza y una tendencia a ceñirse a
hábitos y patrones de comportamiento, ya que ei Gran Trígono es
demasiado estático como para hacer cambios a tiempo o para
romper con hábitos'y comportamientos fuertemente arraigados en
la personalidad.
34
 Una de sus características fundamentales es que resalta el
tipo de energía manifestado a través de la combinación planeta­
ria, dando una cierta autosuficiencia y facilidad en su manejo,
sin que sea preciso ningún tipo de esfuerzo para manifestarla.de­
bidamente. Tal vez sea éste el origen de los problemas de esta
configuración.
En cuanto a los efectos en los grandes trígonos de la teoría de
los cuatro elementos, mis investigaciones personales me inclinan
a ponerla en tela.de juicio después de haberla usado durante algún
tiempo, pero para aquéllos que estén interesados en ella, la ex­
pongo a continuación.

• Gran Trígono en Fuego

.Positivamente se manifiesta en una tendencia a ser autosufí-

ciente en el área de la acción, la energía y las decisiones. De algu­
na forma estas personas pueden ser inagotables, y donde mejor
pueden afrontar sus problemas es en el ámbito de una actividad.
Negativamente, estas personas suelen evadirse de sus problemas
con una actitud excesiva, muchas veces sin una meta específica;
así mismo, una sobredosis de este elemento puede llevar a las per­
sonas a situaciones bastante peligrosas, debido a su impulsividad
y falta de prudencia. Este Gran Trígono tiende también a exaltar
el propio Yo, el ego, y cuando su energía ya no se puede dominar,
puede concluir en tendencias mesiánicas y estados paranoicos;
todo esto, claro está, dependiendo del grado de salud psíquica de
la persona.
Richard Speck, que asesinó brutalmente a ocho mujeres estu­
diantes de enfermería, tenía un Gran Trígono en fuego, con el Sol
a 13° de Sagitario, Marte a 15" y Plutón a 5o de Leo; Winston
Churchiíl también presenta un Gran Trígono en fuego de Neptu­
no, Luna y Venus.

• Gran Trígono en Tierra

Positivamente se expresa como una gran autosuficiencia a ni­

vel materia! y productivo, dando una gran prudencia, sentido
práctico y visión realista. Negativamente tiende a crear hábitos
arraigados, por lo que puede ser bastante inmovilista y estable.
Estas personas pueden llegar a utilizar sus preocupaciones mate­
riales y dé producción como evasión ante los problemas ubicados
en otras áreas de la vida.
35
 Beethoven tenia un Gran Trígono en Tierra entre Neptuno.
Urano y Plutón. Estos dos últimos planetas se sitúan muy cerca
del Medio Cielo y del Ascendente respectivamente. Son muy sig­
nificativos los planetas que componen este Gran Trígono. ya que
son índice de la manifestación de fuerzas,transpersonales -o del
más allá del ego- en las características y obras de Beethoven.

• Gran Trígono en Aire

Positivamente se expresa en autosuficiencia a niveles menta­

les, intelectuales y también comunicativos o de habilidades diplo­
máticas. Estas personas íe dan mucha importancia a todo esto. El
problema de esta configuración es el peligro de quedarse fijado o
colgado en el mundo de las teorías e ideas sin fin, y de no poder
afrontar un problema de forma directa sin racionalizar. Tenemos
dos ejemplos conocidos: el primero es el de la activista americana
de color Angela Davis, que tiene un Gran Trígono en Aire entre
el Sol en Acuario, Urano-Marte en Géminis y Neptuno en Libra
(recordemos que, aparte de ser una figura política, es una mujer
que ha sido considerada dotada de una alta capacidad intelectual).
El segundo ejemplo es la carta del presidente Felipe González,
con un Gran Trígono en Aire entre Júpiter en Géminis, la Luna
en Libra y Mercurio-Venus en Acuario. En este caso vemos dos"
puntos importantes: por un lado hay tres planetas personales, lo
que concede más importancia a este Gran Trígono; por otro lado
estos planetas personales reciben influencias Jupiterinas, muy tí­
picas en lideres ya sean políticos o espirituales.

• Gran Trígono en Agua

Positivamente son personas que manifiestan una gran sensibi­

lidad y capacidad intuitiva, así como un fuerte interés por lo psí­
quico, lo oculto y lo esotérico. Hemos conocido con esta configu­
ración varios casos de videntes, curanderos y personas con mag­
netismo.
Es el caso de Nostradamus, nacido con un Gran Trígono entre
la Luna en Escorpio, Urano en Piscis y Júpiter-Satumo-Marte en
Cáncer. En este caso la importancia radica en el número de pla­
netas que componen el Gran Trígono, así como en la presencia de
la Luna en el mismo.
36
 También tenemos el ejemplo de Carlos Castañeda, con un
Gran Trígono en Agua entre Saturno, Plutbn y Urano.
Negativamente, esta configuración se expresa con fuertes ten*
dencias autodestructivas y regresivas, como en el caso de Marilyn
Monroe.
Veamos el ejemplo de Richard Speck,~que el 13 de junio de
1966 mató a ocho estudiantes de enfermería, siendo un caso bas­
tante conocido y muy nombrado en su época. Esto nos hace pen­
sar que la estructura de dos grandes trígonos, también conocidos
como estrella de David o gran sextíl, no necesariamente es benéfi­
ca. Es muy difícil encontrar este tipo de carta, y por esto creo que
es bastante ilustrativo sobre algunos tópicos de la Astrología. Una
carta dispuesta de esta manera mantiene latente una gran energía
que implica como mínimo a seis planetas (en este caso ocho) to­
dos sintonizados bajo una misma onda, que al despertarse entran
a funcionar en bloque. En la carta de Richard Speck hay un Gran
Trígono particularmente violento, compuesto por la combinación
Plutón-Marte-Sol; esta combinación resulta ser de una gran ener­
gía o poder, que pueden tener efectos muy destructivos, particu­
larmente en este luctuoso caso, producido tras haberse tomado
Speck una sobredosig de droga y alcohol.

La « T » Cuadrada

Esta configuración está compuesta por un mínimo de tres pla­

netas: dos en oposición, y ambos, a su vez, en cuadratura a un ter­
cero que se sitúa cercano al punto medio de los planetas en oposi­
ción. Dicho de otro modo: la T Cuadrada está compuesta por una
oposición y dos cuadraturas. Puede representarse en forma de
triángulo o de T. En el primer caso, se trazan las líneas de la opo­
sición y las cuadraturas; en el segundo se omiten estas últimas.
Como en otras configuraciones, si hay más de tres planetras
involucrados tiende a ser bastante poderosa. El orbe es importan­
te, ya que en la medida en que sea más reducido tenderá a refor­
zar la configuración. Por último, hay que tener en cuenta que,
aunque el orbe de la oposición sea muy amplio, si el tercer plane­
ta se encuentra exactamente en el punto medio de ésta, la T Cua­
drada será bastante poderosa.
En esta configuración podemos ver tres puntos principales: la
oposición, el planeta focal o angular (que es el que recibe las cua­
draturas y que adquiere un gran protagonismo) y el espacio vacío,
que es el signo y casa opuestos al planeta focal.
* Ver figura 2Q.
37
 Walt Disney
FIG U R A 13

Esta configuración es considerada por muchos como la más di­

námica. La T Cuadrada tiene una gran dosis de tensión, ambición
y energía, así como una gran incidencia en el mundo material. El
porqué de esto es fácil de entender, dado que el tipo de aspectos
que la componen crean una energía que se resuelve continuamen­
te en crisis y en la necesidad de estar constantemente adoptando
cambios y tomando decisiones. Es una configuración que requiere
continuas respuestas del individuo, al estar dotada de una energía
que debe de ser controlada y canalizada, ya que de otro modo
puede desembocar en situaciones desagradables. Esta configura­
ción ha sido descrita como una mesa de tres patas que tiende a ba­
lancearse hacia el lado en que le falta el apoyo, el espacio vacío,
produciendo la pérdida del equilibrio en el individuo. La impor­
tancia de esta configuración también radica en que es, tal vez, la
más común.

• E l planeta focal

Es el que dirige y sintetiza la dialéctica entre los dos planetas

en oposición. Trancy Marks, en su libro «H ow to Handle your T
SqUare», dice lo siguiente al respecto: «Este planeta opera fre­
cuentemente como un dictador que tiende a predominar sobre los
demás planetas». De hecho el planeta focal se puede convertir fá-
38
 s
cilmente en el planeta dominante de una caita y en la fuente de
donde proceden gran parte de las energías del individuo. Es de vi­
tal importancia ver cómo se expresa este .planeta, ya que si se en­
cauza bien se aprovecharán mucho sus características positivas y
la T Cuadrada se podrá utilizar de una manera efectiva y cons­
tructiva. Además, la fuerza de este planeta puede ser incrementa­
da por otros factores que son explicados en el capítulo de síntesis.
Antes de continuar analizando las diferentes partes de la T
Cuadrada, es conveniente ver los significados de cada uno de los
planetas cuando éstos se sitúan en el punto focal o angular. Vea­
mos unos ejemplos que servirán de orientación al lector.

• Sol. - Encontramos en este planeta como ángulo de T Cua­

drada en personas que dan mucha importancia a los significados
de autoridad, masculinidad, ego, voluntad y energía. Son personas
que necesitan probar su importancia de cara a los demás. Positi­
vamente da personas con un gran sentido de su ego, enérgicas y
que tienden a proteger o tomar actitudes patriarcales. Negativa­
mente, el orgullo y la vanidad, o sea, el ego inflamado, son los
primeros obstáculos de la persona, que pueden derivar en actitu­
des; un tanto exageradas, como fanfarronería y posturas dictatoria­
les; en síntesis: son personas de valores masculinos, como por
ejemplo la primera ministra británica, Margaret Thacher, o del
presidente de los EE. UU. Ronald Reagan. Cabría precisar que,
en el caso del sexo femenino, esta focalidad concede mucha im­
portancia a las relaciones con el sexo opuesto.

• Luna. - Se ponen de manifiesto de forma acusada los valo­

res lunares. Negativamente, produce fuertes conflictos con la ma­
dre, difícilmente superados. Las crisis provienen del mundo de los
sentimientos, hogar, familia, y de nuestras necesidades más infan­
tiles, como es la necesidad de protección que buscamos a veces en
los demás. Incluso puede derivar en problemas estomacales.
Positivamente, da persona muy intuitivas e instintivas. En
muchos casos ellos, o ellas, representan valores femeninos y ma­
triarcales. Son personas también soñadoras y sensibles; los recuer­
dos del pasado, de la infancia, no se olvidarán nunca. Un ejemplo
muy representativo es el del escritor Hermán Hesse, con su Luna
en Piscis, en casa III -casa relacionada con escritos, publicacio­
nes, mente y estudios- en conjunción a Saturno. Es de destacar la
importancia que adquiere la casa donde se sitúa el planeta focal.
Un segundo ejemplo es el de Walt Disney, con la Luna eñ Li­
bia y casi en el Ascendente, por lo que a simple vista este planeta
39
resulta dominante. La dedicación de Disney al mundo de los ni­
ños, los ensueños y las fantasías dejan bastante claro el papel de la
Luna focal de la Cuadratura en T.
Aquí quisiéramos añadir un ejemplo de nuestra propia consul­
ta: se trata del caso de una mujer con la Luna en ángulo de T
Cuadrada, la cual se sintió muy unida a su madre hasta una cierta
edad, en la que empezó a despertarse, en ella un profundo odio
hacia aquella por la dependencia que implicaba; a su vez esta mu­
jer era madre de siete hijos.

• Mercurio. ~ Si este planeta es angular de una T Cuadrada,

estamos ante una persona racional e intelectual, que negativa­
mente se puede expresar en un excesivo control de la mente sobre
los sentimientos y conflictos. Así mismo estas personas suelen ser
bastante tensas y nerviosas, con una gran necesidad dé comunica­
ción que a veces puede caer en la charlatanería. El análisis es
constante y la mente no deja de actuar, lo cual sé plasma en algu­
nos casos en desórdenes nerviosos y problemas respiratorios.
Positivamente, indica personas con una gran claridad mental
y capacidad intelectual. Pueden llegar a ser buenos oradores y
escritores; una gran curiosidad intelectual les lleva a tener una
amplia cultura y capacidad para interesarse por las más diversas
personas.
Como ejemplo, podemos citar a Aldous Huxley y también al
político español Manuel Fraga, que es un claro representante tan­
to de las características positivas como de las negativas.

• Venus. —Si este planeta es focal, todo lo relacionado con la

vida afectiva y las relaciones será sumamente importante, dándo­
se algunas crisis significativas en este campo. Negativamente pue­
de manifestarse en una fuerte insatisfacción afectiva y amorosa.
Este ámbito de la vida será objeto de fuertes tensiones, tanto
internas como externas. Cuando se ha aprendido a vivir estas
energías de una forma constructiva, y en lugar de buscar demasia­
do afecto y amor fuera, en las relaciones, se encuentra el equili­
brio internamente, se es capaz de recibir y dar afecto de una for­
ma equilibrada. También entonces las cuestiones artísticas y esté­
ticas y las habilidades diplomáticas son encauzadas hacia metas
productivas. Tienen a Venus como focal Woody Alien, George
Sand y Claude Monet.

• Marte. —Cuando este planeta es ángulo de T Cuadrada, las

necesidades de satisfacer deseos personales o impulsos priman so-
40
bre otras cosas. Los valores marcianos -como el deporte, la agresi­
vidad, la competitividad y la energía- adquieren un papel m uj^
importante. Además se produce una sobrevaloración de los valo-j^,
res masculinos. Negativamente puede llevar a cometer grande^
imprudencias y acciones ciertamente destructivas. ¿
Como ejemplos tenemos a Margaret Thacher con Marte eir
conjunción al Sol en Libra (ver libro «Ciclos y Tránsitos Astroló­
gicos»), al boxeador Muhammed Ali, a Indhira Gandhi y, por úl­
timo, a Francisco Franco, cuya Cuadratura en T estaba compues­
ta por una oposición del Sol en Sagitario a la Luna-Neptuno-
Plutón en conjunción en Géminis, y éstos a su vez en Cuadratura
a Marte en el signo de Piscis.

• Júpiter. —Cuando Júpiter es ángulo de T Cuadrada, incide

negativamente en una excesiva confianza en sí mismo y a veces
en una desvalorización de los demás. El orgullo, el ego y la pom­
posidad son fuertes. Muchas veces hay poco sentido de la realidad
y poca consistencia. Positivamente, esta configuración aparece en
personas muy atraídas por la filosofía, la religión, los viajes, claro
está, sin caer en actitudes mesiánicas, que se entienden como una
característica negativa. Como ejemplos tenemos a Emmanuel
Kant (Filósofo), el Gurú Maharaji (en este caso Júpiter está en
conjunción con Neptuno), Annie Besant (una de las fundadoras
de la Sociedad Teosófica) con Júpiter en Cáncer en conjunción
con la Luna, y, por último, el ejemplo del escritor español Sán­
chez Dragó, con Júpiter ángulo de T Cuadrada en el signo de Sa­
gitario.

* Saturno. - Este planeta, cuando es ángulo de T Cuadrada,

puede manifestarse negativamente en una tendencia hacia la sole­
dad y las depresiones, debido a una actitud negativa ante la vida y
a esquemas demasiado rígidos. Hay una tendencia a retraerse so­
bre uno mismo; pero cuando se aprende a manejar mejor, este
planeta concede una gran capacidad para asumir responsabilida­
des, un gran sentido de realidad y una actitud practica ante la
vida, seguridad y capacidad de tolerar la rutina y las situaciones
difíciles. La ambición y la necesidad de concretar ¡deas y proyec­
tos son bastante importantes para estas personas. Algunos líderes
y personajes paternales, que representan una figura de guía, tie­
nen este planeta focal. Por un lado podemos encontrar a Charles
De Gaulle, Nelson Rockefeller y Theodoro Roosevelt. y por otro
tenemos a Karl Marx (Saturno en conjunción a Plutón. en Piscis.
41
 en Casa I), Sigmund Freud (Saturno en Casa V III) y Ronald Laing
(uno de los padres de la antipsiquiatría), y, por último, Charles
Chaplin, con Saturno en ángulo de T Cuadrada, cayendo cerca
del Medio Cielo.

• Urano. - Cuando este planeta es ángulo de T Cuadrada, sue­

len conceder un carácter un tanto extremista, sobre todo si este
planeta se expresa negativamente en la carta. En la vida se suce­
den cambios imprevistos y hay una fuerte tendencia a relacionar-
' se con gente, actividades y circunstancias poco convencionales,
genuinas, originales y muchas veces estrafalarias y extrañas. Hay
una gxan necesidad de ser diferente a los demás. Positivamente, se
conecta con personas de visiones muy amplias, reformadores, re­
novadores, técnicos, astrónomos, astrólogos, descubridores, perso­
nas con graneles cambios en su vida, Con un gran sentido de liber­
tad y un tanto futuristas. Tenemos el ejemplo de Isaac Asimov,
con Urano ángulo de T Cuadrada en el signo de Acuario (recorde­
mos que éste es un escritor científico y a su vez toca el tema lite­
rario de la ciencia-ficción), el astronauta Neil Armstrong, Khalil
Gibran, Thomas Wolfe, Rudolph Steiner, Elvis Presley (con Ura­
no muy cerca del Ascendente), y Gurdjieff.

• Neptuno. - Cuando este planeta es ángulo de T Cuadrada, se

suele expresar negativamente trayendo caos, confusión, ensoña­
ción, dificultad para ver la realidad concreta o común, tendencias
evasivas, pasividad en la vida, carácter influenciable y psiquismo.
Positivamente se expresa en personas muy intuitivas, da atracción
por el misterio, por los mundos sutiles y tendencias espirituales y
religiosas.
Así mismo se conecta con la música y el arte. Tenemos ejem­
plos de músicos como Tchaikovsky, Art Garfunkel, Beethoven;
poetas como Arthur Rimbaud y Lord Byron; y místicos, como el
Gurú Maharaji, el escritor Rudyard Kjpling y el psicoanalista
Cari Jung (con Neptuno focal muy cerca de la Luna en Casa II).

• Plutón. - Cuando este planeta se sitúa angular en una T

Cuadrada puede manifestare negativamente con una tendencia
hacia la autodestrucción, y, normalmente, da personas con una
vida interna muy agitada y conflictiva. Grandes luchas se desatan
dentro de uno mismo, y esto produce etapas de grandes transfor­
maciones internas. Son personajes que pueden tener o ejercer una
gran atracción y magnetismo hacia grupos de gentes, pudiendo así
42
consolidarse como líderes. Tenemos el ejemplo del fallecido bea-
tle John Lennon, con Plutón cerca del Medio Cielo; a Cari Marx
y, por último, a Brigitle Bardot, con Plutón en Casa VIII, próxi­
mo £ Marte, de la que se conocen varios intentos de suicidio y
que ha sido un sex-simbol.

• É l Espacio Vacio

Como hemos visto, el Espacio Vacío es el área que abarca los

signos y las casas opuestos al planeta angular. Este espacio indica
lo que la persona necesita desarrollar y lograr, con el peligro de
obsesionarse por alcanzar esta meta. Es sumamente importante en
la dinámica de la T Cuadrada y opera en dos direcciones: primero
desde los planetas en oposición, a través de las cuadraturas al pla­
neta focal y de afií al Espacio Vacío; y segundo, desde el planeta
focal, a través de las cuadraturas, á la oposición.
Lo primero que se vivencia en la T Cuadrada es la tensión y
dualidad de los planetas que están en oposición, que casi siempre
se manifiestan en problemas de relaciones con personas o cosas,
ya que la oposición implica proyección hacia afuera (sin negar
que sea también dualidad interna). La oposición se puede vivir
desde formas muy diferentes: desde la infantil -lucha entre el bien
y el mal- hasta la maniqueísta. en muchos casos polarizando la
atención solamente en el lado que consideramos bueno y siendo
hasta cierto punto inconscientes del lado negativo, que rechaza­
mos. Otra forma de vivir la oposición es la dialéctica, en la cual la
lucha entre dos factores, no necesariamente buenos o malos, nos
hace buscar un punto más allá de esta dualidad, lo que en una
Cuadratura en T se manifiesta por el buen uso de las energías del
planeta focal, que a su vez buscará un punto de equilibrio o
apoyo en el Espacio Vacío. Sí esto no ocurriera así implicaría que
se concede una excesiva importancia al Espacio Vacío, por lo que
tenderíamos a balanceamos peligrosamente hacia él (recordemos
que una Cuadratura en T implica necesariamente reacción, movi­
miento y tensión).

La Cruz Cósmica o Gran Cuadratura

La Cruz Cósmica está formada por un mínimo de cuatro pla­

netas, formando cuatro cuadraturas y dos oposiciones entre si: el
primer planeta en cuadratura al segundo, el segundo en cuadratu-
43
 ra con el tercero, el tercero con el cuarto y ei cuarto con el prime­
ro, cruzada por dos oposiciones que unen al primer planeta con el
tercero, y al segundo con el cuarto. Generalmente todos los plane­
tas se encuentran en signos de un mismo modo, por lo que pode­
mos encontrar tres tipos de Cruz Cósmica: Fija, Mutable y Cardi­
nal. La visualización de la Cruz Cósmica es bastante fácil. Pues es
semejante a una T Cuadrada pero con el brazo que le falta. Es
una configuración que se extiende a los cuatro puntos cardinales
de la carta con figura de cruz, pero hay quienes dibujan las cua­
draturas que rodean la cruz.
Es una de las más poderosas configuraciones, junto con la T
Cuadrada, pero no tan común. Por la naturaleza de los aspectos
que la componen suele producir una gran tensión y esfuerzo. Esta
configuración, en los momentos en que se despierta, ejerce una
gran presión sobre los individuos que la tienen haciéndoles sentir­
se muy limitados en sus posibilidades y con grandes responsabili­
dades encima. Normalmente sucede que las limitaciones y presio­
nes extemas son buscadas y aceptadas por ellos mismos y, a veces,
pueden caer en un cierto espíritu determinista y pesimista. Tiene
el peligro de la dispersión, ya que se pueden ver arrastrados o pre­
sionados por cuatro direcciones diferentes, lo cual implica necesa­
riamente que se ha de reaccionar si no queremos que la situación
termine en hechos bastante desagradables. Curiosamente, las per­
sonas con esta configuración suelen tener una gran capacidad de
lucha y trabajo; se puede decir que han nacido para el esfuerzo y
para llevar pesadas responsabilidades, aunque no siempre se es
consciente de ello. Las presiones externas suelen ser contrarias a
sus propios intereses.

•Mia Farrow Roberto Assiagioii

F IG U R A S 14 y 15
44
 Los sextiles y trinos que conecten con la Cruz Cósmica indi­
can las ayudas, salidas y escapes a la dinámica de lucha y realidad
que implica esta configuración.

Es bastante común en esta configuración encontrar tendencias

universalistas, como es el caso del psicoanalista Roberto Assagio-
li, creador de la Psicosínteis, con una cruz compuesta por el Sol,
Luna, Júpiter, Neptuno y Plutón. Otro ejemplo es el de Mia Fa-
rrow, con una cruz compuesta por Venus, Luna, Saturno y Nep­
tuno, lo que implica necesidad de esfuerzo y sacrificio en el cam­
po afectivo, y también es índice de cualidades artísticas.

El Yod o Dedo del destino

Esta configuración está compuesta como mínimo por tres pla­

netas: dos unidos por un sextíl y, respectivamente, en quincuncio
a un tercero. Como su mismo nombre indica, se visualiza como
una especie de dedo alargado, y el planeta que se sitúa en el extre­
mo donde se unen los dos quincuncios es el planeta focal.
Esta configuración tiene una cierta fama de fatalidad o predes­
tinación y da lugar a ajustes y regeneraciones emocionales o men­
tales, aunque también se puede manifestar bastante destructiva­
mente. El planeta focal indica qué tipo de acontecimientos nos
obligaran a regenerar ciertas energías o, en el peor de los casos, a
tomar una actitud destructiva. La casa donde cae este planeta se­
ñala el área en que tendrá lugar la transformación, y donde se
pueden crear tensiones subconscientes que darán lugar a proble­
mas psíquicos y psicológicos.
í j s personas con esta configuración suelen tener cambios que
experimentarán como si fueran predestinados; al menos llegan a
sentirse como destinados a realizar un cambio en su vida y en la
vida de los demás. Consideramos esta configuración un poco peli­
grosa si no se aceptan o asumen claramente los pros y los contras
del planeta angular; y decimos pros y contras porque es una confi­
guración formada por quincuncios, que son siempre aspectos algo
ambiguos.
El Yod indica un asunto fundamental de la vida de la persona,
y en sí mismo contiene el germen de la autodestrucción o de la so­
lución de la crisis que se manifestará a través del planeta focal.
Tenemos algunas sospechas para pensar que, de alguna forma,
esta configuración se conecta con la muerte ó sus vivencias.
Podemos ver algunos ejemplos: Marión Brando tiene un Yod
de Marte-Urano en Sextil, ambos en quincuncio a Neptuno en
45
Casa IX. Esto se manifiesta en un gran idealismo que rayará en
ciertos momentos con el misticismo o religiosidad pura (sabemos
que Brando tomó una postura religiosa puritana durante una épo­
ca cercana a su juventud, adoptando entonces actitudes algo me-
siánicas; a su vez, es bien conocido su idealismo y utopismo pos­
terior). El siguiente ejemplo corresponde a Douglas Mac Arthur;
en este caso Urano en Virgo es el planeta angular y compone el
Yod con el séxtil Sol-Satumo. Curiosamente también aparece
U rano angular relacionándose con el atentado que sufrió y su pos­
terior cambio de ideas. Antes de terminar con el Dedo del Desti­
no, quisiéramos señalar dos variantes: la primera es el Tetrádico,
que está compuesto por una oposición y dos semi-sextíles añadi­
dos al Dedo del Destino común, otorgando un significado de cam­
bios que tienen una gran incidencia productiva; y el segundo caso
es el Dedo del Destino compuesto por un quintil y dos biquinti-
les, muy común en artistas y gente con una gran capacidad crea­
dora y energía mental, aunque esta energía mal enfocada puede
también producir efectos destructivos.

Marión Brando George Wallace

FIG U RAS 16 y 17
La Cometa

Está compuesta por un Gran Trígono, sumándole un cuarto

planeta que hace oposición a uno de ellos y sextil a los dos restan­
tes. Se visualiza como el armazón de una Cometa, y de ahí su
nombre. Sintetizando: la Cometa está compuesta por tres trígo­
nos, dos sextiles y una oposición.
Es evidente que esta configuración conlleva muchas de las ex­
plicaciones, por no decir todas, del Gran Trígono, pero sumándo­
le un elemento nuevo —la oposición—por lo que el trígono pierde
algo de sus características estáticas y de su imposibilidad para el
46
 CENTRO Aí :
cambio, y se ve sacudido y despertado por la oposición. Aquí el

DE BUENO
planeta importante es el que recibe la oposición.
Podemos citar la carta de Angela Davis, que tiene un gran trí­

fUN DA-
gono en Aire de Sol, Urano-Marte y Neptuno; el cuarto punto es
Plutón, haciendo una oposición al Sol. Lo interpretamos de la' si­
guiente forma: la oposición Plutón-Sol, en este caso, dá actitudes L
y actividades revolucionarias, lo que despierta en el Gran Trígono
una gran actividad mental, en este caso una ideología subversiva,
que también se puede interpretar como una vida de relación mo­
vida por lo anteriormente dicho. (Recordemos que se trata de una
activista y feminista negra considerada como un genio).

Angela Davis •
FIG U RA 18

El Gran Trígono Menor

Está compuesto por un trígono y dos sextiles, que unen un mí­

nimo de tres planetas, y se visualiza como un triángulo isósceles.
El planeta situado en el punto medio del trígono, que recibe la
convergencia de los dos sextiles, es el planeta más importante de
esta configuración.
Esta configuración es de la misma familia que el Gran Trígono
y llega a funcionar con la misma fuerza que éste, sobre todo si sus
orbes son bastante exactos. La energía mana suavemente y sin
obstrucción, existiendo problemas para enfrentarse a ciertos hábi­
tos de comportamiento creados con el tiempo. En algunos casos
provoca cierta tendencia interna de índole mental que nos aísla
en nuestro propio mundo:
Fanhandle o Abanico

Cuando un Steliium recibe una oposición a su principal pla­

neta, o a su punto medio, recibe el nombre de Fanhandle o Aba­
nico. También podemos considerar tal, pero de menor grado, a
tres planetas conjuntos que reciben una oposición de un cuarto
planeta.
Sus características son similares a las de un Steliium, pero el
planeta de la oposición se convierte en focal y aporta al Steliium
una serie de elementos nuevos. La energía tiende a canalizarse ha­
cia este planeta.
Aquí podemos ver dos buenos ejemplos: el de Richard Nixon,
donde la conjunción de Júpiter-Mercurio-Marte; en Casa IV, reci­
be una oposición de Plutón en Casa X , focalizándose la energía de
la triple conjunción hacia los significados de poder y manipula­
ción; el otro ejemplo es el del millonario español Juan March,
que tiene un Steliium en cúspide de Casa VIII, y recibe una oposi­
ción de Júpiter, cercano a la Casa II.

F IG U R A 19
Rectángulo

Esta configuración está compuesta por dos pares de oposicio­

nes, dos sextiles y dos trígonos, interviniendo como mínimo cua­
tro planetas. Gráficamente, es un 'rectángulo compuesto por los
trígonos y sextiles, con dos líneas que lo cruzan de ángulo a ángu­
lo que son las oposiciones.
Esta configuración no está muy estudiada, pero podemos de­
ducir sus características por los aspectos que la componen. La
mezcla de trígonos y sextiles con oposición puede resultar bastan-
48
te creativa y productiva. Las características más conocidas son:
inspiración, tendencias místicas y artísticas. Tenemos el ejemplo
de las cartas de Rudolf Steiner y de Rudyard Kipling, aunque
pensamos que todavía hay mucho por investigar sobre esta confi­
guración. Pero e! elemento principal, que es la combinación pla­
netaria, nos da la clave de su interpretación.

Estrella de David o Gran Sextil

Está compuesta por un mínimo de 6 planetas, formando entre

sí dos grandes trígonos entrelazados, seis sextiles y tres oposicio­
nes, de forma tal que a esta configuración se la reconoce gráfica­
mente porque representa una Estrella de David o de seis puntas.
Es muy difícil de encontrar este tipo de configuración. Noso­
tros no tenemos ningún ejemplo en nuestra experiencia de consul­
torio, aunque algunos le dan un simbolismo un tanto esotérico y
oculto. No tenemos datos disponibles, aunque nos sugiere una
gran universalidad, por la dispersión de los planetas a lo largo de
la rueda zodiacal, y una gran seguridad y estabilidad que es típico
de la gran cantidad de trígonos y sextiles (aunque no hay que olvi­
dar que contiene tres oposidnes). Robert Hand dice lo siguiente
sobre esta configuración: «la única persona que he conocido con
ella obviamente no es extraordinaria, excepto que no saca gran
placer de las buenas cosas que le ocurren y no siente satisfacción,
a menos que se la haya ganado».

Richard Speck

FIG U R A 20
49
 C A PITU LO IV

LOS PUNTOS MEDIOS

*
Como su mismo nombre indica, son aquellos puntos equidis­
tantes entre dos planetas, y son de gran importancia para la inter­
pretación astrológica, sobre todo si un tercer planeta o ángulo de
la carta está situado sobre un punto medio.de otros dos planetas o
incluso de varios pares de planetas. Los puntos medios que no es­
tán ocupados por planetas, son relevantes a efectos de técnicas
predictivas, como los tránsitos y las progresiones.
La forma de calcular los puntos medios es muy sencilla: se su­
man las posiciones de los dos planetas en cuestión en grados
eclípticos totales, esta suma se divide por dos, y el resultado es el
punto medio, teniendo igual importancia el grado del zodíaco
exactamente opuesto a éste. Los puntos medios no son más que
otra forma de combinar planetas, y amplían las posibilidades in­
terpretativas de una carta,' siéndoles aplicables las regías que utili­
zamos en las combinaciones planetarias; también quisiera señalar
que una simple observación de las principales configuraciones nos
harán ver que su estructura está basada en puntos medios, y es
esto mismo lo que las hace tan importantes.

DIFERENTES TIPOS DE PUNTOS MEDIOS

Puntos Medios Simples. - Estos son los que tienen menor im­
portancia. Constan de un solo par de planetas cuyo punto medio
no está ocupado por un tercer planeta, por lo menos dentro de
unos 4o de OTbe (aunque los cosmobiólogos solamente utilizan 2o).
Estos puntos medios, como dije anteriormente, sólo son utilizados
para técnicas predictivas.

Puntos Medios Complejos. - Aquí podemos encontrar tres ti­

pos diferentes: El primero, que es el más sencillo, se forma cuan­
do un tercer planeta ocupa el punto medio de otros dos. Su inter­
pretación se hace en base a la combinación de los símbolos de los
tres planetas, siendo el canalizador y determinador el planeta si-
50
tuado en el punto medio. El segundo caso es cuando los puntos
medios de varios pares de planetas coinciden en unos mismos gra­
dos, aunque no haya un tercer planeta situado ahí. Aquí la inter­
pretación se hace más compleja, en la medida en que los pares de
planetas auménten. Todos estos planetas tienen un punto común
de contacto que se activará de fonna importante cuando se des­
pierte por un tránsito o una progresión.
Y, por último, el tercer caso, en el que los puntos medios de
dos pares o más de planetas coinciden en unos mismos grados,
donde, a su vez, hay un planeta que canaliza todas esas energías
hacia sí, lo que crea un foco importante de la carta, en mayor me­
dida cuantos más pares de planetas haya. Su interpretación puede
ser bastante compleja, pero la forma más sencilla es ir combinan­
do cada par de planetas por separado con el tercer planeta situado
en el punto medio. También aquí hay que considerar que el pla­
neta situado en el punto medio actuará de acuerdo con las carac­
terísticas de tos planetas de los que es punto medio y, según mi
experiencia, éste es uno de los factores que más condiciona, la ma­
nifestación de un planeta.

Puntos Medios Indirectos. - Personalmente no suelo usar es­

tos puntos medios, pero hay quienes los consideran importantes,
y por eso los menciono. Los puntos medios indirectos se produ­
cen cuando un planeta u otro punto medio hace cuadratura a otro
punto medio. Por ejemplo: si el punto medio del Ascendente y el
Medio Cielo de una carta cualquiera se sitúa a 0° de Capricornio,
un planeta situado a 0o de Aries o de Libra estaría en cuadratura a
aquél, por lo que habría que tomarlo en consideración a la hora
de interpretarlo.
Para explicar mejor lo dicho sobre los diferentes puntos me­
dios, pondré algunos ejemplos sacados de la carta de Leonardo da
Vínci. (Ver ejemplo n.° 8).
Veamos un ejemplo de punto medio simple: en el caso de su
Sol-Mercurio, está situado a 21° de Aries, lo que se escribiría de la
siguiente forma:

Como podemos ver, en 21“ de Aries no hay situado ningún

tercer planeta, ni parece que hubiera otros puntos medios, por lo
que carece de interés.
51
 El siguiente ejemplo ya es más importante; es el punto medio
de la Luna y Venus, que cae a 16° de Libra, y está en conjunción
a Saturno, lo cual se escribiría o dibujaría de las siguientes formas:

Em 3 V $ = *> ó

*>
Por tanto, a la hora de interpretar, hay- que tener en cuenta la
combinación de los símbolos de Luna-Venus y Saturno, y a su vez
el condicionamiento que surge por estar Saturno en el punto
medio, por lo que se acentúan un poco más sus características
que las de los otros dos planetas. Aquí esta combinación parece
significar la poca vida amorosa y sentimental que tuvo Leonar­
do, por lo menos lo que conocemos de ella. También parece in­
dicar una fuerte influencia de la madre y una extraña relación
con ella. Ahora, olvidándonos un poco de que conocemos su
historia, podemos interpretarlo como una dificultad para expre­
sar los afectos o una cierta frialdad, pero éstos, cuando se expre­
san, son muy profundos.
Continuando con la carta de Leonardo da Vínci, veamos el
ejemplo que'corresponde a los puntos medios complejos: tenemos
que el punto medio de Venus y el Ascendente está a 0o de Virgo,
el punto medio Plutón-Neptuno a 2o de Virgo y el punto medio
de Plutón-Medio Cielo a 1“ de Virgo. Todos estos puntos medios
coinciden en unos mismos grados, situados entre 0o y 2o de Virgo,
y encontramos que Júpiter y la Luna están situados en el punto
opuesto (o sea, el punto medio lejano). Toda esta estructura se
simboliza de la siguiente forma:

,A S C .

¥
.M .C .

La interpretación de esta estructura puede resultar dificultosa,

sobre todo para el principiante, pero vayamos a ella: para empe­
zar, vemos que estos puntos medios canalizan sus energías hacia
52
Júpiter-Lun , lo que aumenta la importancia de esta, conjunción fv.
en la carta y acentúa sus características expansivas, la imagina- ^
ción y la intuición. Vemos que el primer par de planetas, Venus- en -5
Ascendente, está simbolizando una naturaleza estética y artística, ,c "
que se canaliza hacia ese Júpiter-Luna tan imaginativo. Esta ima- -:
ginación se ve acentuada por ser punto medio de Plutón-
Neptuno. Finalmente, el punto medio de PIutón-Medio Cielo le
da a toda esta creatividad un cierto poder de sugestión e influen­
cia sobre los demás. Podríamos ampliar mucho más esta interpre­
tación, pero no es este el objeto del presente capítulo, y podéis re­
currir al capítulo VI, dedicado a la interpretación de Cartas As­
trológicas.

INTERPRETACION DE ALGUNOS
PUNTOS MEDIOS
No pretendo desarrollar en este trabajo los 78 puntos medios
que hay, si se toman en cuenta los planetas, el ascendente, el me­
dio cielo y el nodo norte, ya que serían necesarios varios volúme­
nes, pero sí voy a desarrollar algunos puntos medios que conside­
ro siempre importantes.
Son puntos medios muy importantes aquellos en los que están
implicados los cuatro ángulos. Sobre todo, en este caso, me refiero
a los diferentes pares de planetas que tienen sus puntos medios en
conjunción á algún ángulo. Así, por ejemplo, sí una persona tiene
el punto medio Marte-Plutón en conjunción al Ascendente, es
condición indispensable tomar en cuenta esto para interpretar el
Ascendente, que en este caso nos daría una persona sumamente
explosiva o con peligro de ser víctima de violencia. Podemos ver
otro ejemplo en un Medio Cielo que estuviera situada en el punto
medio de Venus-Neptuno, lo que podría dar a esa persona cuali­
dades artísticas muy marcadas.
También hay que tomar en consideración los puntos medios
que afectan al Sol, la Luna y los planetas personales. Además un
planeta donde caen un gran número de puntos medios resulta
muy significativo a la hora de interpretar la carta, y hasta domi­
nante, si es el que más puntos medios canaliza.

El Punto Medio Sol-Luna

Por la importancia de las luminarias, el punto medio del Sol y
la Luna siempre es significativo.-Un planeta situdo en este punto
53
medio juega un papel muy importante a la hora de valorar las di­
ferentes fuerzas o tendencias de una personalidad; así vemos, por
ejemplo, que en la carta de Leonardo da Vinci, Neptuno está en
el Medio Cielo, lo que ya de hecho es importante; pero además,
Neptuno se sitúa en el punto medio de las dos luminarias, por lo
que ya no tenemos ninguna duda sobre la fuerte influencia de
Neptuno en la personalidad y vida de Leonardo da Vinci.
El significado del punto medio Sol-Luna se relaciona con los
arquetipos masculino-femenino, padre-madre, hombre-mujer, lo
que nos lleva a interpretarlo también como un punto de relacio­
nes y de asociaciones, aparte de tener una importancia a nivel ge­
neral. Un planeta en este punto se va a manifestar en el equilibrio
de estas dos fuerzas duales y, en concreto, en la relación con el
sexo opuesto.
A continuación voy a dar la lista de algunos puntos medios
del Sol y la luna, pertenecientes a personajes más o menos cono­
cidos; y lo hago con la intención de que el lector tenga un mate­
rial de análisis para la interpretación y la valoración de este
punto medio.

1. L e o n a r d o d a V in c i. mi
2. Bo b D y l a n . PM
3. A lb e r t E in s t e in .
4. Fr a n c is c o F r a n c o . - - >cr
5. SlGMUND FREUD. - . =$
6. G a l il e o .
7. Pa u l G a u g u in . . - =cf
8. U ri G elle r . • ■ -9
9. G oebbels. « « ■+)
10. H e r m a n n B o e r in z . • -
11. JlMI HENDRDÍ. - • .<?
12. H e n r y K is s i n g e r . fm cy'SsiS}?

13. L a in g . p*i
14. Y e h u d i M e n u h in . ph

15. Y ogananda. ■ ■ *fí¡3

16. M a r q u e s d e Sa d e . ' m =9

17. M a d a m e C u r ie . ■ - =3
■ * =!**>
18. Fr it z Pe r l s . m .
19. C a s o d e d is t r o f ia m u s c u l a r p r o g r e s iv a . -^a

20. C a s o d e d e p r e s i v o o b s e s iv o . • ■ =^C?
21. J. R. R. T o lk je n .
54
El Punto Medio Ascendente
Medio Cielo

Este es el punto medio más importante a cualquier efecto as­

trológico, tanto interpretativo como predictivo. Su interpretación
se refiere a lo profesional o a la relación del yo con su imagen o
aspecto más externo. Por esto mismo, este punto medio tiene una
gran importancia psicológica. Por ser éste el punto medio más im­
portante, vamos a desatollar las relaciones entre este punto y cada
uno de los planetas.

Punto Medio Ascendente

Medio Cielo = Sol

Aquí estamos ante una persona sumamente vital y activa que

tiene una actitud emprendedora y voluntariosa, y que tiende
-consciente o inconscientemente- a resaltar tanto a nivel social
como al profesional. Aquí tenemos los ejemplos de Leonardo da
Vinci, Aldo Moro y Tolkien.
Punto Medio Ascendente
Medio Cielo = Luna

En este caso los valores lunares se hacen muy significativos

para la interpretación; o sea, se trata de persona gobernada por los
sentimientos y por Ice instintos más primarios. Hay una inclina­
ción hacia los valores femeninos, y este sexo juega un valor muy
importante en está persona. También puede ser símbolo de popu­
laridad.

Punto Medio Ascendente

Medio Cielo = Mercurio

Aquí tenemos a personas muy intelectuales, críticas, dialécti­

cas, acostumbradas al diálogo con los demás, bastante nerviosas y
con actividades relacionadas con aspectos del comercio o del
mundo del pensamiento.
Punto Medio Ascendente
Medio Cielo = Venus

Personas atractivas, con un gran sentido de la belleza, el arte y

la estética, que gustan de las comodidades y del vivir bien, y que
se inclinan a actividades relacionadas con el arte.
55
Punto Medio Ascendente
Medio Cielo —Marte

Personas muy inquietas, enérgicas, muy individuales e inde­

pendientes, competitivas, y relacionadas con actividades que re­
quieren mucha energía y un cierto riesgo.

Punto Medio Ascendente

Medio Cielo = Júpiter

Aquí tenemos a personas optimistas, triunfadoras, joviales,

aunque con el peligro de ser poco realistas, que tienden al éxito
social y cuyas profesiones están relacionadas con el significado de
Júpiter. Ejemplos: Felipe González, Freud y KarI Marx.
Punto Medio Ascendente
Medio Cielo = Saturno

Personas con un desarrollo dificultoso o lento, con cierto sen­

timiento de inferioridad, ambiciosos, duros, prudentes, con cierta
tendencia al pesimismo.

Punto Medio Ascendente

Medio Cielo = Urano

Personas originales, independientes, rebeldes, que buscan nue­

vos horizontes; descubridores, innovadores, personajes algo ex­
céntricos. Ejemplo: Madame Curie.

Punto Medio Ascendente

Medio Cielo = Neptuno

Aquí tenemos a personas intuitivas, visionarias, utópicas, con

tendencia al universalismo, y rasgos o inclinaciones místicas; o,
negativamente, tendencia a la confusión, al caos, al desorden y el
escándalo. Ejemplos; Carlos Castañeda, Santa Teresa de Avila y
Albert Einstein.
Punto Medio Ascendente
Medio Cielo = Plutón

Personas generalmente con poder, con una personalidad fasci­

nante o persuasiva, algo herméticas y soterradas; negativamente,
inclinadas a la manipulación, con ciertos rasgos autodestructivos.
56
 CAPITULO V

LAS COMBINACIONES COSMICAS

O PLANETARIAS

Este tema ya ha sido desarrollado de forma breve en el capitu­

lo correspondiente a las. configuraciones, en el que se explica que
las Combinaciones son la base de la interpretación de aquellas.
Habría que añadir que además lo son de los aspectos, puntos me­
dios y encuadramientos. Cuando se dominan las Combinaciones
Planetarias, se puede decir que se tiene el conocimiento esencial
para la interpretación astrológica.
Las posibilidades de Combinaciones Planetarias son numero­
sas. Así, por ejemplo, tenemos que las combinaciones posibles en
grupos de dos planetas —tomando en cufenta el Ascendente, Medio
Cielo y Nodo norte—llegan a ser 78; las combinaciones en grupos
de tres planetas, 66; en grupos de cuatro, 55; hasta aquí tenemos
ya 199 posibilidades distintas, teniendo cada una de ellas la nece­
sidad de ser investigada y experimentada a fondo. Este es un tra­
bajo que casi no existe, excepto el realizado por los cosmobiólo-
gos alemanes y solamente sobre algunas de estas combinaciones.
Así pues, vemos que el desarrollo de gran parte de estas Combina­
ciones es de por sí tema suficiente para realizar varios libros, por
lo que en este capítulo me limitaré a aclarar algunos problemas
sobre las mismas, y a desarrollar un grupoo reducido de combina­
ciones que he tenido ocasión de investigar personalmente.
A l respecto de aclarar algunos conceptos sobre las Combina­
ciones Planetarias, cabe resaltar la malformación en el aprendiza­
je de la astrología, lo que nos crea muchos problemas que se su­
man a los que ya nos da la astrología en sí. Una dificultad que es
muy. común en los estudiantes de astrología, debido sobre todo a
los conceptos erróneos que han aprendido, es que los aspectos lla­
mados inarmónicos -como la Cuadratura y la Oposición- no im­
plican o no hacen posible la combinación de los símbolos plane­
tarios en cuestión. Y o no me canso de repetir que cualquier as­
pecto implica necesariamente la combinación de las fuerzas pla­
netarias que se ponen en juego en ese aspecto, sea cuadratura,
conjunción, oposición, etc., y que lo único que varía de un aspec­
to a otro, es la tuerza con que se manifiesta y los caminos que uti­
liza para manifestarse.
57
 Otro asunto importante a aclarar es que aquella regla mate­
mática de que «e l orden de los factores no altera el producto» es
totalmente aplicable a las combinaciones planetarias; lo único
que puede variar es la fuerza del producto, cosa que puede ocu­
rrir cuando hay una relación estrecha con los ángulos o las foca-
lidades.

Combinación Miarte-Venus
Esta combinación se relaciona con el área de las emociones y,
específicamente, con la vida sexual y los resultados de ésta. Los
fuertes contactos entre estos dos planetas tienen como resultado
las pasiones y los arrebatos amorosos, y hace a las personas funda­
mentalmente apasionadas; tal vez esto se manifieste de una forma
más clara en la juventud. Otra de sus facetas características son las
inclinaciones artísticas, como una forma de canalizar o sublimar
esa intensa emotividad. Ebertin la denomina «e l impulso del
amor», y Alexandre Volguine, en su libro sobre los Encuadra-
mi entos, dice lo siguiente sobre el ascendente entre Venus y Mar­
te: «Es índice de una naturaleza apasionada, generalmente celosa
y entera, o dominada por una gran afección que se convierte en el
eje de su existencia».
En muchos casos, este fuerte impulso es autodestructivo, sobre
todo, como ya he dicho más arriba, a temprana edad. Pero pase­
mos a los ejemplos que nos harán ver de forma más contundente
sus efectos: asi Lucrecia Botnia tenía el punto medio de Venus y
Marte en conjunción al Medio Cielo; el Marqués de Sade tenía es­
tos dos planetas, en cuadratura y su punto medio en conjunción a
Sol y Júpiter -toda una sexualidad desbordante; Mae West, actriz
y sex-symbol de una época, tenía a Júpiter y a Urano en oposi­
ción eri el punto medio Marte-Venus; Mata-Hari, famosa espía y
prostituta, tenía a Marte y Venus en conjunción al Sol; y, por úl­
timo, Vincent Van Gogh tenía a estos dos planetas en conjunción.

Combinación Saturno-Lona
Esta es la combinación del auto-control, del bloqueo de las
emociones y sentimientos, de las dificultades familiares
-especialmente con la madre— que suele ser, en muchos casos,
fría y dominante; otro de los problemas comunes bajo esta com­
binación es el de los nacimientos diñcultosos o la salud delicada
en la primera parte de la vida. Indudablemente pueden aparecer
ciertos rasgos depresivos en la personalidad y fuertes fijaciones
emocionales.
58
 centro
Positivamente, esta combinación inclina hacia la disciplina, la ^
austeridad, la ambición y a la supeditación de las emociones a la ^
lógica y a la razón. También se manifiesta como una especie de c

as;
carga de profundidad a nivel emocional y de recuerdo, como es el 5?
clarísimo caso del escritor Hermán Hesse, que tenia la Luna en -
conjunción a Saturno, en ángulo de T Cuadrada y en Casa III; el .
caso de Marcel Proust es también bastante significativo: la Luna y
Saturno forman un gran trígono cón Venus; ambas personalidades,
tenían bastantes rasgos depresivos. En muchos casos, estas perso­
nas rechazan o sacrifican sus emociones en pos de las ideas o de
otro tipo de intereses, como es el caso de María Antonieta, que te­
nía la Luna cuadrando a Saturno y a Marte; también es el caso de
Mussolini, que tenía a la Luna, Marte y Saturno en conjunción, y
que curiosamente tuvo, como María Antonieta, un final trágico.

Combinación Urano-Neptuno

Esta combinación, dirigida hacia los factores más sencillos de

la carta, es muy común en personajes originales, atípicos o fuera
de lo común -como un loco iluso o un sabio visionario- siendo
también bastante común en los ámbitos artísticos y bohemios. Po­
demos decir que es una combinación marginal, o que inclina ha­
cia la marginación o ideas marginales. Por esto es muy común en
reformadores y revolucionarios, como Rieron Martín Lutero y
Friedrich Engels, quienes tenían la misma combinación de Ura-
no-Neptuno y Mercurio en conjunción; Marx tenía la combina­
ción Urano-Neptuno y Medio Cielo, y Augusto Vaillant, anar­
quista, que puso una bomba en el Congreso de Diputados de Pa­
rís, tenía el punto medio Urano-Neptuno en conjunción a Plutón
y al eje Ascendente-Descendente. En el ámbito literario se mani­
fiesta con un cierto romanticismo e inclinación al misterio, como
es el caso de Víctor Hugo -con estos dos planetas encuadrando el
Ascendente- y el de Lord Byron -con la Luna en conjunción a
Urano y en cuadratura a Neptuno. Por último diré que el estrafa­
lario y original Dalí tiene el Ascendente encuadrado por estos dos
planetas.
Los científicos que tienen esta combinación suelen ser visiona­
rios e inclinados al universalismo, y normalmente están relacio­
nados con nuevas concepciones del cosmos. Galileo tenía a Nep­
tuno y Urano cuadrando al Sol en una T Cuadrada; Nicolás Co-
pemico nació bajo la conjunción Urano-Neptuno en el Fondo de
Cíelo en Cuadratura al Sol. Albert Einstein tenía el Ascendente
59
en el punto medio de Urano-Neptuno, y cuando Neptuno transitó
por su Ascendente, planteó por primera vez la teoría de la relati­
vidad.
La mayoría de estos personajes suelen ser algo misteriosos,
pintorescos, intuitivos, imaginativos e inclinados o preocupados
por la ampliación de las posibilidades de sus percepciones, como
el antropólogo Carlos Castañeda, conocido por sus experiencias
mágiras y relacionadas con los alucinógenos, que tiene a Mercu­
rio en el punto medio de Urano-Neptuno. N o es de extrañar, en­
tonces, que Santa Teresa de Avila tenga a Urano y Neptuno en un
Dedo del Destino, con la Luna como' planeta focal.
Por último, quisiera decir que ésta es una de las combinacio­
nes más comunes en las personas con fuertes alteraciones de su
personalidad, sobre todo en los esquizofrénicos o personas con
ciertos rasgos esquizoides. Ebertein define esta combinación de la
siguiente forma: «L a eliminación de la conciencia despierta» y
añade «Desarrollo y crecimiento de los poderes subsconscientés,
problemas nerviosos e ideas cerradas».

CombinaciónMarte-N eptano
La actividad, la energía física, la acción, el sexo y la iniciativa,
simbolizadas por Marte, necesitan manifestarse a través de un
ideal elevado que trasciende al propio interés, .con el peligro de
actuar de una forma psicótica; en su faceta más problemática, es­
tas personas sienten que sus acciones son guiadas o tienen su ori­
gen en inspiraciones o mandatos divinos, como es el ejemplo de
Juana de Arco, que tenia el Ascendente encuadrado entre Neptu­
no y Marte (su vida terminó en la hoguera, hecho, por cierto,,
nada ajeno a estos dos planetas). Lenin tenía estos planetas en
conjunción, y en la lucha por una causa universal o social desen­
cadenó hechos de extrema violencia; en el caso de Stalin también
encontramos esta conjunción, aunque actuó de forma muy negati­
va y paranoica. Otro iluminado, con estos dos planetás en conjun­
ción, fue Charles Manson, el asesino de Sharon Tate.
Esta combinación no necesariamente produce violencia, y ve­
mos que en muchos casos se relaciona con actividades creativas,
corno es el caso del oceanógrafo francés Jacques Ivés Cousteau,
mundialmente conocido por sus exploraciones submarinas; otra
de sus facetas positivas está relacionada con el arte y el esoteris-
mo, como ocurrió con el poeta inglés William Blake, que tenía in­
clinaciones místicas -como bien indican sus escritos y dibujos.
Blake tenia estos dos planetas en conjunción, focales de un Dedo
del Destino en Casa IU.
60
 Como vemos, Neptuno, en los casos negativos, tiende a des­
controlar a Marte, y produce influencias desde escandalosas a pe­
ligrosas. De lo primero es claro ejemplo Richard Nixon, que tenía
el Ascendente encuadrado entre estos dos planetas. El mayor peli­
gro de esta combinación radica, como se ha podido apreciar, en
que produce considerable violencia, sobre todo én aquellas perso­
nas inclinadas a los desequilibrios mentales. También es muy fre­
cuente en aquéllos que son víctimas de la violencia, como es el
caso de una mujer violada llamada Sharon, nacida un 23 de julio
de 1950 en San Mateo (California) hacia las 16 h.
Esta mujer tiene una conjunción Marte-Neptuno en cúspide
del eje XI-V. El 1 de marzo de 1967, cuando Plutón y el Nodo
afectaban en tránsito directo a Marte y Neptuno, se vio forzada
por un hombre a muchas horas de sumisión sexual. (Estos datos
han sido sacados del libro de Lois M. Rodden «Profiles o f Wo-
men»),

Marte-Neptuno-Jñpiter
Cuando Júpiter se suma a Marte-Neptuno, los efectos son más
contundentes, y, por lo tanto, más impresionantes y violentos.
Pero vayamos directamente a los hechos: tengo un ejemplo de un
psicótico asesino que tiene a Marte-Neptuno-Júpiter en conjun­
ción al Ascendente; Yoko Ono, viuda del ex-beátle John Lenon,
tiene a Marte en el punto medio de Júpiter-Neptuno; Jacqueline
Onassis tiene la conjunción Marte-Neptuno en el Medio Cielo, en
cuadratura a Júpiter; y en la familia Kennedy, que han sufrido
fuertemente los embates de la violencia, encontramos las siguien­
tes combinaciones.
Robert F. Kennedy. Marte en el punto medio de Júpiter y
Neptuno.
Edward Kennedy. Marte en el punto medio de Júpiter y Nep­
tuno.
Caroline Kennedy. Neptuno en el punto medio de Júpiter y
Marte.
Joseph Kennedy (padre). Conjunción Júpiter-Marte opuesta a
Neptuno.
Rose Kennedy (madre). Oposición Marte-Neptuno.
Encontramos esta misma combinación de Júpiter-Neptuno-
Marte en las cartas astrales de tres astronautas que murieron car­
bonizados el 27 de enero de 1967, mientras practicaban una si­
mulación en una cabina espacial de pruebas del proyecto Apolo.
Son los siguientes: Roger B. Chañe, nacido un 13 de Febrero de
1935, cuyo medio cielo está encuadrado entre Marte y Neptuno, y
61.
Marte encuadrado entre Júpiter y Neptuno; Virgil Crisson, nacido
un 3 de abril de 1926, conjunción Júpiter-Marte opuesta a Neptu­
no; y, por último, Edward White, nacido un 14 de noviembre de
1930, con Marte en ei punto medio de Neptuno y Júpiter, y la
Luna encuadrada por Marte y Neptuno.
Combinación Plutói»-Neptnno
Esta combinación se relaciona por enteró con el ámbito del in­
consciente y las fuerzas que subyacen en él; también con el factor
religión y misticismo y los cuestionamientos profundos sobre el
más allá y la muerte. Todas estas características son muy signifi­
cativas en las personas que, de alguna forma, tienen estos dos pla­
netas en contacto con puntos sensibles de la caita, y aunqbe sue­
len dar gran profundidad y entendimiento sobre estos temas, en
algunos casos simplemente se manifiestan a nivel supersticioso o
de beatería. La fe ciega o el poder de la fe son también manifesta­
ciones de estas dos fuerzas, siendo en muchos casos difícil de pre­
ver a qué nivel se van a manifestar. El poder de la imaginación, la
fantasía, así como el de' la intuición y los sueños, se hacen eviden­
tes en la vida de estas personas, como es el caso del vidente nor­
teamericano Edgard Cayce, famoso por sus predicciones. Edgar
Cay ce terna en su carta natal a la Luna en el punto medio de Plu-
tón-Neptuno, cercanos al medio cielo. Estos mismos planetas
combinados los encontramos entre los siguientes personajes; Ru-
dolf Steiner, fundador de la antroposofía, tenía la Luna en el pun­
to medio Plutón-Neptuno; Leonardo da Vinci, Luna en conjun­
ción a Júpiter, en el punto medio Plutón-Neptuno; Cari Gustav
Jung, que planteó la teoría del inconsciente colectivo, tenía la
Luna encuadrada entre Plutón y Neptuno. Así mismo, estos dos
planetas dan una capacidad para conectar con las raíces más pro­
fundas de la mente del ser humano y expresarlas a través de dife­
rentes áreas, como puede ser el arte, en el caso de Miguel Angel,
que tenia Neptuno-Plutón en sextil en un Dedo del Destino en el
que el planeta focal era Venus; el misterioso monje Rasputín te­
nía el ascendente encuadrado entre estos dos planetas; Parama-
hansa Yogananda, místico hindú, creador del Self Realization, te­
nía Plutón-Neptuno en conjunción al Medio Cielo; Santa Teresa
de Avila tenía el medio cielo encuadrado entre estos dos planetas.
Podemos decir que estos dos planetas se relacionan con lo su»
pranatural y dan un alto grado de sensibilidad y clarividencia,
aunque sus facetas negativas pueden dar tendencias a interpreta­
ciones falsas de la vida espiritual y caracterizar personas que utili­
zan su intuición con fines manipuladores y oscuros.
62
 C A PITU LO V I

LA PRACTICA DE LA INTERPRETACION
GESTALT

En este capítulo pretendo exponer de forma práctica lo que es

el enfoque gestalt de interpretación de un tema natal, por ello he
intentado huir de las interpretaciones convencionales. El análisis
de los planetas en signos y casas y de los aspectos planetarios es
importante, incluso fundamental para adentramos en una perso­
nalidad. Pero lo que aquí se pretende es ejemplificar y resaltar por
un lado la globaüdad de la persona, y por otro la riqueza y suge­
rencia del análisis de los factores gestálticos en general, y de los
puntos medios en particular. Por esta causa he decidido abordar
el estudio de las cartas en tres fases: una mera descripción de los
factores, una interpretación global propiamente Gestalt y, final­
mente, un análisis más pormenorizado del conjunto. Sin duda un
estudio completo de un tema natal requerirá tal vez de un vistazo
más rápido de estos factores, con el objeto de adentrarse después
más profundamente en el análisis convencional.
Confió que tras estos ejemplos, el estudioso concordará conmi­
go en la claridad de visión de conjunto y la riqueza de matices que
aporta el enfoque gestalt.

EJEMPLO N.° 1

TERESA DE AVILA
Teresa de Avila nació un 7 de abril de 1515 a las 5 h. 30 m. en
Avila (España). Estos datos están extraídos del libro de Lois M.
Roden titulado «Profiles o f women». La autora menciona que
fueron extraídos de los astrólogos Penfield y Craswell y señala
como referencia una Enciclopedia Católica y un diccionario de
Biografías Católicas.
63
Descripción

• Figura. - Modelo cubo o balde, con la Luna como planeta

focal o asa, y una oposición de borde de Saturno a la conjunción
Marte-Júpiter.

• Estructura. - Destacan cuatro estructuras: el dedo del desti­

no de Urano y Neptuno hacia la Luna, una cuadratura en T com­
puesta por la oposición Luna-Venus en cuadratura a Plutón, una
concentración planetaria de Venus, Mercurio, Sol y Urano en el
Ascendente, y, por último, una oposición de Saturno a la conjun­
ción Marte-Júpiter.

• Puntos medios. — Destaca fundamentalmente Neptuno

como centro de simetría múltiple, y, en especial, del Ase. M.C.
64
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Interpretación global

Por la disposición y geometría de la carta, vemos que la ener­

gía se centra sobre el hemisferio desocupado en el que se encuen­
tra el asa del balde (Luna), lo que pone un énfasis sobre los valo­
res de tal planeta (femeninos y emotivos) focalizados hacia los
asuntos del espacio vacío circundante, en este caso en tomo al
descendente (asociaciones), lo que puede ser sintetizado como un
afán asociativo de raidumbre femenina.
Las estructuras tienen como denominador común nuevamente
a la Luna, lo que definitivamente hace relevantes los valores luna­
res (dominancia lunar). Además, el tipo de estructuras sugiere una
profunda inquietud y dinamismo creador (T cuadrada con Plutón
como focalizador), un ansia hacia el espacio vacío frente ál Ste­
llium (nuevamente la casa 7), y un matiz de predestinación o im­
posición hacia los valores lunares.
En virtud de la preeminencia de Neptuno, como planeta más
simétrico, así como su especial vinculación con el factor más ex­
presivo de la carta (la LunaX podemos afirmar una ascendencia
mística o fusionante que auspicia toda actividad, Analmente cana­
lizada por 2a Luna, que es el planeta claramente determinante.

Análisis de los factores Gestalt

«Viérteme algunos días que me parece que todas ¡as

cosas buenas y hervores y visiones se me quitan, y aun
de ¡a memoria, que aunque quisiera no sé que cosa
buena haya habido en mí, todo me parece sueño, o al
menos no me puedo acordar de nada. Si leo, no lo en­
tiendo; paréceme estoy llena de faltas, sin ningún áni­
mo que suelo tener queda en esto, que me parece a la
menor tentación y murmuración del mundo no podría
resistir.»
(Teresa de Avila)

Evidentemente nuestra atención se dirige a la Luna, planeta

que es focal por figura y estructura, lo que hace que los principios
femeninos sean muy importantes en la carta de Teresa de Avila:
sensibilidad, susceptibilidad emotiva y receptiva... Pero ¿cómo se
expresa esa Luna?
Urano y Neptuno condicionan el estado cósmico de la Luna, y
es de esta forma en que se expresara. Ebertin llama a esta combi-
66
nación la de «eliminación de la conciencia despierta»; así, la in­
tuitiva y sensitiva Luna se ve mucho más afinada y sensibilizada
por estos dos planetas que le condicionan, explicando claramente
las especiales experiencias místicas y psicológicas que vivió Tere­
sa de Avila. Como dice una de sus biógrafas, Rosa Rossi: «... El
emerger de los niveles psíquicos profundos, una emersión que
para los místicos toma una forma, que, como se sabe, se aproxi­
maba en muchos aspectos a la actividad creativa, a las experien­
cias realizadas por poetas y escritores, etc.». Así pues, la combina­
ción de Neptuno-Urano-Luna es uno de los factores importantes
que simboliza lo que ella llamaba la gracia mística y el gozo inte­
rior. Curiosamente, estos dos planetas resaltan de forma impor­
tante en las cartas de esquizofrénicos (¿locura divina?).
La tendencia mística de Teresa de Avila se refuerza por los si­
guientes factores: Neptuno, en el punto medio Ascendente-Medio
Cielo, que tal vez al estar en oposición al Nodo tiende fácilmente
a sociabílizarse, y el Sol, en el punto medio de Júpiter y Neptuno,
típico de visionarios, místicos y también de alucinados.
Continuando con la importante posición que la Luna tiene en
su carta, quisiera añadir que tal vez esto representa también el es­
pecial destino que vivió su familia y también su fuerte conciencia
de la opresión femenina dentro de la sociedad patriarcal; sobre
esto último quisiera añadir que el punto medio del quincuncio
Urano-Luna cae en el Medio Cielo, lo que se traduce como una
mujer reformadora o una visión de lo femenino distinta a lo so-,
cialmente aceptado. Las mujeres que tienen contacto U rano-Luna
tienden especialmente a ser sensibles a estos asuntos; veamos una
opinión de Teresa: «A s í como dicen que ha de hacer la mujer
pata ser bien casada con su marido, si él está triste, ella ha de
mostrarse triste, y si él está alegre, aunque ella nunca lo esté, debe
de mostrarse alegre. ¡Mirad de qué sujeción os habéis librado her­
manas!».
La T Cuadrada de la oposición Venus-Luna hacia Plutón focal
es un tipo de energía afectiva y emotiva; así ella decía que no se
llega a Dios a través del rigor y el encerrarse en sí mismo, sino a
través del desarrollo de los afectos. Esta es una cuadratura en T
que afecta directamente las emociones y la necesidad de superar
diferentes estadios de ellas. Plutón, como planeta focal y cercano
al Medio Cielo, significa sus profundas y dramáticas crisis psíqui­
cas, sus experiencias internas y su capacidad para transformarse;-
el siguiente relato de una dé sus etapas de su vida es muy signifi­
cativo de Plutón como planeta focal:
67
 También experimentó una intima satisfacción, cuan­
do al llegar a Sevilla, un 22 de julio, tuvo lugar otro
trascendental cambio. Hasta ahora, durante gran par­
te de su vida había vivido con el deseo de morir; ¡a
muerte le parecía el único modo de darfin a ¡a náusea
de la vida en el tiempo„ el ansia de una vida fuera del
tiempo en la dimensión de lo eterno. Pero ese día se
encontró deseando imitar a la Magdalena en su capa­
cidad de amar aquí y ahora y por lo tanto deseando no
m orir tan pronto para tener el tiempo suficiente de
servir a Dios en una medida que ella prometía que
fuera mayor de la que hasta ahora le habían concedi­
do sus circunstancias.
(Rosa RossL Biografía de una Escritora)

Ebertin opina de la siguiente manera sobre la combinación de

Plutón en el punto medio Luna-Venus: «inusuales experiencias
amorosas, intensificación de los sentimientos amorosos, incontro­
lables deseos de maternidad». El origen de muchas de sus crisis
emotivas, que algunas veces se manifestaron como problemas físi­
cos o enfermedades graves (una de ellas catalepsia profunda, en ia
que incluso prepararon su tumba) está perfectamente simbolizado
en este planeta Plutón, significador de vida y muerte.
Hacia el Ascendente hay una importante concentración plane­
taria que nos sugiere una personalidad fuerte, un gran sentido del
ego; Mercurio es el planeta más cercano al Ascendente, simboli­
zando claramente su papel de escritora, y su necesidad de conti­
nuos desplazamientos. Este planeta se encuentra en el punto me­
dio de Marte y Neptuno, dando una mente y nervios bastante sen­
sitivos. El punto medio de Venus-Urano cae sobre el Ascendente,
manifestándose en separaciones afectivas, emotividad inestable y
un cierto grado de romanticismo. El punto medio de Saturno-
Nodo al Ascendente da aislamiento, pero también responsabilida­
des sociales.
Por último, hablaremos de la oposición de Saturno a Júpiter-
Marte, que simboliza la dura labor y producción de Teresa de
Avila; tal vez, también, algunos de los impedimentos físicos que
sufrió en algunas etapas de su vida estén simbolizados por la opo­
sición Saturno-Marte, ya que este tipo de eneigía suele dar pro­
blemas físicos si sus tensiones no son bien enfocadas o dirigidas;
esta relación significa también trabajos arduos y austeridad, o ten­
dencia a ella, por estar en el eje de las casas II y VIII.
68
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CENTRO AtV.:OLOGICO
Dti BUENOS AÍRES

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EJEMPLO N.° 2

JOHN RONALD REUEL TOLKIEN

Nacido un 3 de enero de 1892 en Bloemfonteim, Sudáfrica,

hacia las 21 h., hora local, aunque sobre su hora de nacimiento
hay ligeras discrepancias, como la que expone Daniel Grotta, que
afirma que nació un domingo por la mañana después de un parto
difícil.
Una vez estudiada en detalle la biografía de Tolkien, me he in­
clinado por la hora que proporciona Lois M. Rodden en su libro
«T h e American Book of Charts», aunque corrigiendo en 2o el M e­
dio Cielo, ya que asi, se ajustaría la progresión de éste con ciertos
acontecimientos muy importantes, sobre todo en los primeros
años de su vida. El resultado es lo suficientemente satisfactorio
como para ponerlo aquí de ejemplo.
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Descripción

• Figura. - Encontramos una figura entre cubo y abanico, con

Plutón y Neptuno como planetas focales, próximos al M.C.

• Estructura. - Un gran trígono entre Plutón-Neptuno, Satur­

no y Venus; que representa nuestro principal foco de atención; un
pequeño trígono entre el Sol, Júpiter y Marte, de clara naturaleza
energética; y otro pequeño trígono, más relacionado con la mente
y la intuición, entre Urano, Mercurio y Luna. Podríamos añadir
también un pequeño triángulo dinamizador fo r m a d o por la cua­
dratura de Saturno a Mercurio, con sendas semicuadraturas sobre
Marte.

• Puntos medios. — Evidentemente sobresale la conjunción

Plutón-Neptuno angular, así como el Sol, por ser relevante punto
medio del Ase. M.C.

Interpretación global

Surge a primeia vista una tendencia a proyectar las energías

hacia el hemisferio vacío, donde son canalizadas por los planetas
focales. En este caso las energías en cuestión tienen carácter de
psiquismo profundo (Plutón y Neptuno), y se ven proyectados ha­
cia el exterior en virtud de la angularidad próxima al M.C.
Las estructuras tienen una fuerte predominancia estática y pa­
siva, lo que produce una inercia solamente impelida por las cir­
cunstancias y medio ambiente. Sin embargo, sobresale la necesi­
dad -o facilidad- para expresar el psiquismo profundo, remarcado
por la simetría estructural sobre los planetas focales.
Los factores dinamizantes (cuadraturas Saturno-Mercurio y
Urano-Venus) parecen actuar de forma tangencial, y no global,
por lo que desde el punto de vista general sólo cabe destacar al
Sol, que, como centro de múltiples puntos medios, evidencia una
tónica de tipo solar (masculino, brillo, héroe) en las distintas face­
tas del personaje, y que, desde luego, acabara por expresarse a tra­
vés del factor central de la carta, que es esa conjunción Plutón-
Neptuno en el M.C.
71
Análisis de los factores Gestalt

Si observamos la carta de Tolkien, no podemos resistimos a la

evidencia de que la conjunción Plutón-Neptuno constituye un
elemento altamente diferenciado de la carta, una focalidad refor­
zada mucho más por estar angular en el Medio Cielo. Sobre esta
focalidad se van a concentrar las energías de esta carta y de la vida
de Tolkien, ya que esta conjunción, simboliza muy claramente su
obra, sobre todo El Señor de los Anillos. El símbolo de estos dos
planetas se relaciona con las fuerzas que subyacen en el incons­
ciente, las raíces que enlazan al hombre con factores ancestrales y
energías muy profundas, tanto del inconsciente individual como,
del colectivo. Los sueños, los símbolos, la mitología, son manifes­
taciones de todo ello, pero veamos la opinión de Tolkien: « Y o he
tratado de modernizar los mitos y hacer que se pueda creer en
ellos».
Tolkien sabía la importancia que tiene la mitología, sobre
todo en una época de cambios sin precedentes en la que los lazos
de unión con el pasado se estiran hasta romperse, y, como dice el
biógrafo de Tolkien, «un pueblo que se quede sin raíces es un
pueblo que está expuesto a quedarse sin ramas ni flores».
Evidentemente, la imagen que Tolkien da en su obrai «E l Se­
ñor de los Anillos» está totalmente sincronizada con Plutón-
Neptuno, ya que esta conjunción es fa principal energía que Tol-
kien usará a lo largo de su vida, tanto como reacción a sus proble­
mas personales como en contra de la sociedad industrializada;
otra faceta de esta conjunción es una fuerte inclinación hacia la
imaginación, la fantasía, la intuición, el misticismo y la religiosi­
dad: Tolkien era un hombre de fe y profundamente católico, y
esta religiosidad le vino a través de su madre y de un tutor que
tuvo después de la muerte de ésta. Por otra parte, Ebertin deno­
mina esta combinación como principio de lo sobrenatural
Pero ¿por qué Tolkien se expresó a través de la literatura? Mu­
chos meramente aducirán que esta conjunción y el Medio Cielo
están en el signo de Géminis. Pero, siendo verdaderamente críti­
cos, encontramos otro condicionante en que el Medio Cielo está
exactamente en el punto medio de Urano-Mercurio. Recordemos
que Tolkien tenía una mente bastante ágil y rápida y una gran fa­
cilidad para los idiomas, al punto que desde pequeño inventaba
idiomas propios; así pues, Urano-Mercurio son uno de los condi­
cionantes de la expresión de este Medio Cielo, y también de Plu­
tón-Neptuno, y así nos lo reafirma el propio Tolkien cuando, con
72
respecto a «E l Señor de los Anillos», dijo: «Historias semejantes '

OC,;...... : :.VíV ÜH1N30

no nacen de la observación de las hojas de los árboles, ni de la bo- m
tánica o la ciencia del suelo; creeen como semillas en la oscuri-o

woiwnMn:i
dad, alimentándose del humus de la mente; todo lo que fue visto, ^
pensado o leído, y que fiie olvidado hace muchísimo tiempo... la
materia de mi humus es principalmente y evidentemente lingüís--.
tica».
El Medio Cíelo progresado hacia Plutón-Neptuno coincide ’
con el alejamiento y muerte de su padre. Con mucha pena, en /j
abril de 1985 la familia Toikien tuvo que dividirse. El verse sepa­
rado de su padre cuando era tan pequeño fue para Toikien muy
doloroso; la familia vivía en Sudáfrica y, por motivos de salud de
los dos hijos, éstos y su madre embarcaron en un buque rumbo a
Inglaterra; meses después de haber arribado, llegaron noticias de
que su padre había muerto de peritonitis en febrero de 1896. Nep­
tuno y Plutón están en el punto medio Sol-Urano, lo que se inter­
preta como un cambio drástico de la vida, un alejamiento, la posi­
bilidad de una muerte; luego tenemos que Saturno y Venus se
combinan mediante un gran trino con e$tos dos planetas focales
(siendo también el punto medio de Vemis-Satumo La conjunción,
Neptuno-Plutón). El significado frustrante a nivel afectivo de la
combinación Venus-Saturna es bastante clara, sobre todo a una
edad tan tierna. Según Daniel Grotta, es posible que Toikien se
considerara responsable de la muerte de su padre por haber hecho
que la madre tuviera que marcharse de Africa del Sur a causa de
su falta de salud. Toikien parecía creer que si se hubieran queda­
do allí, su padre tal vez no hubiera muerto. Este sentimiento de
culpabilidad puede atribuirse a Saturno, pero es más digno de al­
gunas sinuosas y patológicas manifestaciones de Plutón. Podría­
mos continuar analizando estos dos planetas focales, que son la
piedra de toque de esta carta, pero ahora que ya hemos definido el
factor más importante y sobresaliente, podremos analizar otros
factores de la carta.
La lectura de la biografía de Toikien me dejó un cierto sabor
saturnino; este planeta se encuentra exactamente partil en quin-
cuncio con la Luna, cuadratura a Mercurio, semicuadratura a
Marte, y en trígono a Venus, Plutón y Neptuno. Prácticamente
todos los planetas personales están aspectados por Saturno, y no
es de extrañar, pues, que este planeta se trasluzca tan claramente
en su vida.
Analicemos el quincuncio a la Luna, que, para empezar, tal
vez sea el indicador del parto difícil que tuvo Toikien al nacer, ya
que este tipo de hecho es bastante común bajo estos contactos.
73
Por otro lado, (a madre de Tolkien murió en el año 1904, cuando
éste tenía doce años, coincidiendo con la progresión del Fondo
del Cielo al Punto Medio de Saturno-Luna; entendido de otro
modo: se despertaba este quincuncio (algunos astrólogos relacio­
nan este aspecto con enfermedades y muertes). -Después de la
muerte de su madre, que fue católica y muy religiosa, se encargó
de su educación un sacerdote católico llamado Xavier Morgan; y
digo esto porque otra vez encontramos a Plutón-Neptuno, sobre
todo a este último, en la fuerte influencia religiosa.
Ahora fijémonos en la interesante relación Saturno-Mercurio
en la que está irremediablemente implicado el planeta Marte,
porque está situado en el Punto Medio de éstos en semicuadratura
a ambos. Por lo tanto, la combinación a interpretar es la de Mar-
te-Satumo-Mercurio, que nos da una mente profunda acostum­
brada a continuos esfuerzos, un pensamiento lógico, concentra­
ción y método. Los contactos de Mercurio y Saturno suelen ser de
los más favorables a nivel mental y dan cierta facilidad para los
idiomas (Tolkien era filólogo y profesor de inglés) y esto se acen­
túa en su caso más aún, porque Marte está en Casa III; negativa­
mente, suele dar falta de comunicación y dificultad para expresar­
se, sobre todo a nivel oral, porque parece favorecer más la expre­
sión escrita. A este respecto los defectos de la retórica de Tolkien
eran bastante apreciables y, según personas cercanas a él, seguir y
entender a Tolkien cuando éste hablaba era una cosa dificilísima,
porque casi no articulaba las palabras. Otra faceta de la cuadratu­
ra Mercurio-Saturno es lo poco que escribió y lo que tardó en ter­
minar y publicar su principal obra «E l Señor de los Anillos»,
aunque pienso que Marte dinamizó algo más esta configuración.
Ebertin dice que Marte en el punto medio Saturno-Mercurio
provoca cambios producidos a la fuerza, separaciones obligadas,
incompatibilidad, separaciones por disputas y argumentos. Cuan­
do esta configuración se despierta por el movimiento del Fondo
del Cielo progresado, aproximadamente hacia los 15 años, nues­
tro protagonista se enamora (Fondo dél Cielo progresado en con­
junción a Marte) por primera y única vez y, por una serie de cir­
cunstancias, son separados y se les prohíbe verse, aunque años
más tarde se casaron. Ella era algunos años mayor que él. Este he­
cho influyó negativamente en la relación que Tolkien tenía con
su tutor, el padre Xavier Morgan.
Veamos ahora, brevemente, las posiciones de estos tres plane­
tas con respecto a las Casas. Primeramente encontramos que Sa­
turno está exactamente en conjunción con la cúspide de la Casa
II: Tolkien tuvo siempre problemas económicos, y esto fue uná
74
constante preocu pación paía él hasta una edad bastante avanzada,
en qué sus libios empezaron a venderse de forma importante.
(Como curiosidad añadiré que parece que éste es el único tema de
su vida personal que solía comentar con facilidad). Luego encon­
tramos que Marte y Urano están en una conjunción amplia en
Casa III, lo que indudablemente es un índice de fuerte actividad
mental y, claro está, de la originalidad de sus escritos. Mercurio
en Casa V también indica producción literaria o creaciones dé
este tipo. Así mismo, esta posición es muy común en personas de­
dicadas a la enseñanza.
Si continuamos analizando la caita encontraremos dos peque­
ños grandes trígonos; uno compuesto por Marte, Júpiter y Sol, y
el otro por Luna, Urano y Mercurio. La primera combinación es
muy común en personas que alcanzan de alguna manera el éxito
o están predispuestas hacia él. También se da en personas enérgi­
cas, vitales, que gustan mucho de las prácticas deportivas, y en
este caso Tolkien fue un gran deportista y disfrutaba mucho de las
grandes caminatas. Aquí también quisiera señalar que el Sol cana­
liza las energías de Júpiter y Marte por estar en el punto medio,
además de que este, planeta es el que recibe mayor cantidad de
puntos medios de la carta (Marte-Júpiter, Urano-Júpiter, Plutón -
/Neptuno-Ascendente, Ascendente-Nodo, y, sobre todo el impor­
tante punto medio Ascendente-Medio Cielo). Todos éstos caen
sobre el Sol y quizá sea esto el motivo por el que se puede expli­
car porqué Tolkien hace un énfasis excesivo en las figuras mascu­
linas de su obra, ya que todo esto está relacionado con el simbo­
lismo solar, aparte de las evidentes influencias culturales de la so­
ciedad patriarcal sobre él. El segundo pequeño gran trígono, com­
puesto por Urano-Mercurio y Luna, claramente indica una gran
intuición y percepciones bastante despiertas, así como originali­
dad en las ideas.
He dejado un poco de lado el análisis de la Luna,, que es siem­
pre muy importante en cualquier carta, ya que sus combinaciones
planetarias y posición por casa suelen ser influencias bastante sig­
nificativas. En cuanto a Puntos Medios, la Luna no se sitúa en
ninguno de ellos, o sea, su posición no está condicionada por nin­
gún punto medio. En cambio sí lo está por su conjunción con Jú­
piter y su encuadramiento entre Venus y Júpiter, lo que parece
que da mucha imaginación y, sobre todo, personas golosas y fuer­
te atracción por la buena mesa. Tolkien resultaba tan goloso y
afecto a las buenas comidas y bebidas como sus personajes, los
«hobbits»; otra faceta de él era que siempre reía, tenía un gran
sentido del humor y además, reconocido por él mismo, era.bas­
75
tante holgazán; esta última faceta también puede ser reforzada
por la gran cantidad de trígonos y sextiles que hay en su carta, que
suelen restar dinamismo.
Dejamos al lector el análisis de los detalles o de algún otro tipo
de factores que no hayamos tocado en esta carta. Pero antes de
terminar quisiera repetir que el condicionante principal siempre
será, en este caso, la conjunción Plutón-Neptuno.

76 ^
 EJEMPLO N.» 3

FELIPE GONZALEZ
Nacido un 5 de marzo de 1942, a las 5 a.m., en Sevilla. (Datos
extraídos de la revista KEPLER, y, a su vez, proporcionados por
el propio personaje).
Descripción
• Figura. - La figura de esta, carta tiende hacia un modelo lo­
comotora, aunque atenuada hacia un trípode algo expandido en
virtud del relevante gran trígono que se evidencia. Venus sobresa­
le como planeta guía.

• Estructura. - Evidentemente, la principal estructura de esta

carta es el gran trígono compuesto por la Luna, Júpiter y la con­
junción Venus-Mercurio. También es>digna de ser resaltada la
concentración planetaria de Urano, Saturno y Marte, ya que si
77
bien no constituyen formalmente un Steliium, también es cierto
que el orbe es muy estrecho y el tipo de planetas es muy especial.

• Punios medios, - Destacan Plutón, por la cantidad de sime­

trías, y Júpiter, por su cualidad de simetría general y de punto
medio Ase. M.C. en particular.

Interpretación global

La figura nos habla de una persona reposada, muy estable en

sus conceptos, con capacidad de síntesis y de múltiples recursos,
con metas muy determinadas (figura locomotora) dirigidas hacia
el espacio vacío en tomo a la casa X I (ideales, sociabilidad, gru­
pos, etc.). El factor dinamizante procede fundamentalmente de la
fuertísima triple conjunción, cuyo signo y casa indicarán el ámbi­
to y cualidad de tal energía.
Como peculiaridades, podemos destacar a Plutón y Júpiter,
como oentros de simetría, y a Venus como planeta guía, lo cual se
traduce como poder y magnetismo por un lado (Plutón), joviali­
dad, seguridad y franqueza por otro (Júpiter), y por último, y aun­
que en menor medida, de un indudable factor seductor (Venus).
Pero pasemos ahora a un análisis más detallado de estos factores.

Análisis de los factores Gestalt

El poderoso gran trígono implica a cuatro planetas, lo que le

proporciona serenidad y confianza en sí mismo, aunque a veces
sobreestimación. Los planetas que se combinan en este gran trígo­
no son: Júpiter, Mercurio, Luna y Venus, lo que le da una perso­
nalidad amable y con cierto encanto; es una combinación bastan­
te común en gente popular. A partir de aquí vamos a ver que el
planeta Júpiter juega un rol muy importante debido a que este
planeta está en contacto con casi todos los planetas personales,
entre ellos la Luna, y porque está situado exactamente en el im­
portante punto medio Ascendente-Medio Cielo. Por todo esto,
podemos afirmar que una significativa faceta de su personalidad
responde claramente a la tipología jupíterina, tanto en cuanto a
virtudes como a defectos; esto se ve confirmado por la realidad de
los hechos, y, por mencionar un dato, diré que ha ejercido la abo­
gacía, profesión significada por Júpiter. Si continuamos analizan­
do este planeta encontramos más datos significativos: por ejem-
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pío, que Júpiter está también situado en el punto medio del Sol y
del Nodo, con los que hace una T Cuadrada, de la cual sería pla­
neta focal. Todo esto inclina a pensar que es el planeta dominante
en su carta.
La combinación de Júpiter-Sol y Nodo es un fuerte índice de
espíritu social y de popularidad y éxito, lo que refuerza algunas de
las características que pudimos ver en el gran trígono.
Analizando los factores que influyen en el Ascendente, pri­
meramente vemos que éste, junto con el Medio Cielo, están en­
cuadrados por la Luna y Venus, en cuadra miento que simboliza
simpatía y un cierto grado de sinceridad, influyendo de forma fa­
vorable en la imagen. Es decir, da facilidad en ser aceptado por
los demás.
El punto medio de Satumo-Nodo y el de Urano-Nodo caen
sobre el Ascendente. El primer punto medio da uniones y asocia­
ciones en las que priman la responsabilidad y los deberes, así
como sacrificios y trabajos; en cambio, el segundo se interpretaba
como uniones enfocadas hacia cambios y reformas. Indudable­
mente estos dos puntos medios producen fuertes tensiones en­
tre sí.
Plutón es un planeta relacionado con el poder, y lo encontra­
mos en esta carta encuadrando al Descendente junto con Júpiter.
Ebertin define la combinación de estos dos planetas como el de­
seo de poden también vemos que el punto medio de Plutón y
Mercurio se sitúa exactamente en el Medio Cielo, lo que da poder
de persuasión. A esto también habría que añadirle un buen poder
de observación, aunque tendiendo a la propia sobreestimación.
Todo esto está reforzado por el punto medio entre el Ascendente
y Mercurio, que cae sobre Plutón. Este planeta también es el pun­
to medio de la Luna con las importantes conjunciones de Urano-
Satumo y Marte, lo que sintéticamente simboliza las luchas y
conflictos traídos por el poder:
Para terminar, analizaré la importancia de la conjunción Mar-
te-Urano y Saturno sobre su Casa IV, una conjunción que sugiere
un gran dinamismo, pero, así mismo, tensión, posibilidad de ha­
cer grandes esfuerzos para superar problemas que desborden la
propia capacidad, energía, concentración, disciplina, posibilida­
des de sufrir injurias y ataques violentos; en síntesis, otorga con­
trol sobre sí mismo, o al menos lo suficiente como para compen­
sar la fuerte influencia que el gran trígono y Júpiter ejercen en
esta carta astral.
80
 BERTRAND RUSSELL
Nació un 18 de mayo de 1872, a las 17 h. 45 m. hora local en
Trelleck, Wales. (Datos sacados del libro de Lois M. Roddeñ
«The American Book of Charts»).

Descripción

• Figura. - Una figura poco clara que decido encuadrar como

abanico cuya doble asa (cosa poco ortodoxa, pero que da idea de
lo que quiere significar) serían la Luna y Saturno. En todo caso
aparecen considerables espacios vacíos en los que tan sólo funcio­
nan tales dos planetas, los cuales, a su vez, encuadran al ascen­
dente.
81
 • Estructura. - Destaca claramente una cometa, que en virtud
del escaso encuadramiento que tiene esta carta en función de la fi­
gura, pasa á ser elemento significador primordial.
La cometa está compuesta por el gran trígono entre la Luna,
Saturno y la conjunción Sol-Marte; el pequeño trígono entre la
Luna, la conjunción Sol-Marte y la conjunción Júpiter-Urano; y
la oposición de Saturno a la conjunción Urano-Júpiter. Además
encontramos a Neptuno focalizando la T cuadrada de la oposi­
ción de la cometa, y un importante Stellium de Mercurio, Venus,
Marte, Plutón y Sol en casa VIL

• Puntos medios. — Destaca fundamentalmente la conjunción

Urano-Júpiter, tanto por la cantidad como por la calidad dé sime­
trías.

Interpretación global

La cometa caracteriza a una persona muy estructurada, con

todos los elementos de su vida íntimamente interrelacionados. La
T cuadrada aporta un fuerte dinamismo Neptuniano sobre la
oposición de la cometa —en sí misma excesivamente estable- in­
centivando su polaridad y dando preeminencia a ese eje. Es por
ello que se reafirma la expresión de esta persona a través de las
rasas ocupadas, y, en especial, por la casa de la conjunción Ura-
no-Júpiter, que es, por cualidad y simetría, el factor de máxima
expresión»
El Stellium caracteriza una obsesión o interés hacia lo signifi­
cado por la casa ocupada, en virtud de la ausencia sobre el espa­
cio vacío opuesto (problemática asociativo-afectiva en virtud de
problemas de identidad).
En síntesis, podemos juzgar que aunque se aprecia una apa­
rente estructura firme de la personalidad, son muchas las ausen­
cias, las cuales se ven a su vez solicitadas por fuertes tensiones, lo
que caracteriza un resultado inconcluso o, cuando menos, incom­
pleto, expresado fundamentalmente a través de los valores Uta-
niano-Jupítennos en el ámbito de la casa ocupada (pensamientos,
filosofía, etc.).

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'83
Análisis de los factores Gestalt

A primer golpe de vista, en la figura planetaria resaltan los

planetas Luna y Saturno, claramente diferenciados del grupo de
planetas que van desde la conjunción Urano-Júpiter a la conjun­
ción Mercurio-Neptuno. Analizando la Luna y Saturno, vemos
que estos dos planetas componen un gran trígono junto con los
planetas Marte y Sol; esto, en especial, resulta conflictivo tanto en
el aspecto familiar -por estar la Luna implicada- como en el as­
pecto de relaciones, por estar este gran trígono situado en el trián­
gulo de las relaciones XI, III y VII. En cuanto a lo familiar, la
combinación de Marte y Saturno con la Luna, aunque sea por trí­
gono, resulta problemática y bastante conflictiva con respecto a la
vida familiar- Aquí recordaré que Bertrand Russell perdió a sus
padres a temprana edad, siendo educado bajo una moral Victoria-
na en la que los sentimientos no entraban en cuenta. Aunque para
algunos sea excesivo el orbe que hay éntre los planetas que com­
ponen el gran trígono, diré que opté claramente por tomarlo en
cuenta dado que la conjunción Sol-Marte está exactamente en el
punto medio de la Luna y Saturno.
Toda esta situación familiar es reforzada por el encuadramien-
to de Luna-Satumo al Ascendente, generalmente problemática
para la infancia. He podido observar que en estos casos hay una
educación más favorable hacia las cuestiones cerebrales e intelec­
tuales que al desarrollo de los sentimientos; además, en este caso,
el punto medio de Saturno-Medio Cielo al Ascendente habla de
limitaciones o problemas heredados de la familia, y lo mismo se
diría del punto medio de Satumo-Urano hacia la Luna.
Su vida afectiva y de relaciones fue también bastante movida:
tuvo varias separaciones afectivas, algunas de ellas bastante sona­
das, y la última vez que se casó fue a los 80 años. Aquí quisiera
resaltar que el Sol y Marte están cercanamente acompañados por
Venus y Plutón, en la misma Casa V II, lo que es de por sí una
combinación sumamente explosiva que se manifestara en el ámbi­
to de las relaciones. Sobre este tema, Bertrand Russell manifestó
ideas muy avanzadas para su época: en el City College de New
York se le hizo cesar bruscamente a consecuencia de sus opinio­
nes sobre el matrimonio, en las que declaraba que todo hombre y
toda mujer deberían de vivir juntos sin traba alguna de lazos lega­
les, lo que originó un gran escándalo. Su separación más sonada
fue la de Dora Black, escritora de temas sexuales y ardiente femi­
nista, de quien tuvo que separarse en un sensacional proceso de
84
divorcio; t» do esto es concordante con So anteriormente dicho, y
además con lo siguiente: el Nodo, en el punto medio de Urano y
Neptuno, y la estructura de puntos medios, que cae sobre el eje de
la oposición Satumo-Júpiter-Urano, en la cual está implicado la
Luna, que en este caso simboliza el sexo opuesto.
Saturno, en oposición a Júpiter y Urano, entre las casas III y
IX relacionadas con la mente y los estudios, en T cuadrada a
Neptuno y a Mercurio, explica que Russell fuera especialmente
brillante en lógica matemática, filosofía matemática y teoría del
conocimiento (Saturno en III); pero pese a su lúcida inteligencia,
no logró sentar sus premisas filosóficas sobre una base estable (án­
gulo de T Cuadrada Neptuno y Mercurio); la conjunción Mercu-
rio-Neptuno jugó un papel muy importante en su ideología, don­
de resaltaban claramente los ideales pacifistas.

85
 EJEMPLO N." 5

MARIE CURIE
Nació un 7 de noviembre de 1867 a las 13 h. 30 m., hora lo­
cal, en Warsaw (Polonia). Estos datos han sido extraídos del libro
de Lois M. Rodden «Profiles ofW om en».

Descripción
• Figura. - Encaja perfectamente en un modelo trípode, del
cual es planeta focal Urano al estar en solitario.

• Estructura. - Destacan tres factores: un gran trígono entre la

Luna, el Sol y Urano; una T cuadrada con Plutón, Sol y Júpiter
como focalizados y, por último, un Steliium considerable, próxi­
mo al M.C.
86
 • Puntos medios. - Destaca la simetría de Maite, pero espe­
cialmente la de Urano, tanto por la cantidad como por la cualidad
de la misma (P.M. del Ase. M.C.).

Interpretación global
He aquí una carta relativamente fácil de interpretar en virtud
de su simpleza y diafanidad. Posteriormente encontraremos si no
todo lo contrario, casi, en el ejemplo de Leonardo da Vinci.
La figura nos sugiere una persona muy estable en sus concep­
tos, y muy integrada -genial, diría Jansky- Sin embargo, por el
mero hecho de ser Urano el planeta focal, encontramos un evi­
dente impulso hacia el futuro, lo nuevo u original. Destaca ade­
más una gran proyección de la persona hacia el exterior (M.C.), lo
que caracteriza una meta y un desarrollo personal o proceso de
individuación, aunque siempre subordinados a Urano, que es el
qué tiene las riendas.
La T cuadrada indica una necesidad de índole jupiteriana (fi­
losófica e ideológica), lo que refuerza la necesidad de expresarse,
proyectarse y sobresalir, cosa que se consigue en razón del vigoro­
so tema que analizamos.

Análisis de los factores Gestalt

Según Jansky, las personas que tienen una figura Trípode son
difíciles de perturbar o trastornar, debido a que obran sobre una
firma base, y poseen una seguridad interna de que todo lo que
dicen o se proponen llevar a cabo se verá realizado tal como
pensaban. Como vemos, también estas características son inhe­
rentes a un gran trígono -requisito indispensable para que exista
esta figura.
Urano es e! planeta que sobresale especialmente en la carta,
por ser rienda o focal de la figura y por estar situado en .los impor­
tantes puntos medios Sol-Luna y Ascendente-Médio Cielo; como
sabemos, éste es el planeta de los reformadores, inventores y des­
cubridores, lo que una vez más se confirma en este ejemplo, aun­
que llega a detalles un tanto espeluznantes (energía atómica).
Relacionar a Maríe Curie con el Radio y la radioactividad es
inevitable. Ella y su esposo, fueron tal vez los primeros que traba­
jaron y se expusieron a la radioactividad durante largo tiempo.
Como dice Francoise Giroud, entre Maríe Curie y la energía ató­
mica la filiación es directa. Por lo demás, murió a causa de ellas.
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También podríamos decir que la filiación entre Urano y las sus­
tancias radioactivas es directa.
La concentración hacia la casa X es muy importante. En ella
están todos los planetas personales excepto la Luna, y la influen­
cia de Saturno aquí es única e inevitable. Las características satur­
ninas, o adjudicadas a este planeta, marcaron radicalmente su
vida. Según Michel Gauquelin, éste es el planeta de los típicos
científicos, serios e introvertidos; y más aún, se sitúa muy cerca de
la zona de máxima influencia, según los resultados de Gauquelin:
el M.C.
Desde temprana edad ella y sus hermanos fueron formados de­
masiado por parte de su padre, que trataba de enriquecer sus
mentes y estimular sus ambiciones intelectuales. Mane Curie se
lo tomaba todo muy en serio, y en primer lugar a sí misma.
A este respecto, vemos que Saturno está directamente en con­
junción a Venus y a Marte, lo que refrena o enfría sus impulsos
amorosos. En su juventud Marie escribió lo siguiente: «Algunas
personas pretenden que a pesar de todo, es preciso que yo sufra
esa especie de fiebre llamada amor. Y esto no entra en mis planes
dé ningún modo. Si .en otro tiempo pude tener otros proyectos,* se
han evaporado como el humo; los he enterrado, encerrado, lacra­
do y olvidado, porque, como sabes, los muros son siempre más
fuertes que las cabezas que intentan demolerlos».
Continuando con la fuerte influencia Saturnina, es evidente
que tuvo una infancia y juventud difíciles y sacrificadas, tenía
poco sentido del humor y era poco calurosa. Según si biógrafa,
Francoise Giroud, dio poco calor extemo a sus hijas porque no
sabía cómo darlo; les dio más ecuaciones para resolver, que besos,
tal vez porque ella nunca tuvo que besar a su madre. No les habló
nunca de Su padre, cuyo nombre había prohibido pronunciar en
su presencia. Callar a fin de estar segura de poder controlarse, fue
una regla saturnina que siempre aplicó, cosa que no facilitaba
nada la comunicación.
La concentración planetaria hacia el Medio Cielo, de por sí da
una gran importancia a la imagen, metas y cuestiones profesiona­
les, todos ellos asuntos claves en su vida; Marte, cercano al Medio
Cielo, le imprimió un mayor espíritu de empresa, y el encuadra-
miento de éste con Mercurio al Medio Cielo acentuó su espíritu
fuertemente trabajador y de buena voluntad. Un elemento clave
para terminar de entender el Medio Cielo es que está situado en el
punto medio de Urano y Plutón, planetas que combinados repre­
sentan los aspectos más revolucionarios de la vida, y este es un
89
papel que claramente Curie representó en el mundo de la ciencia.
La desaparición inesperada de su marido en un accidente está
significada en varios factores: primero en la conjunción de Venus
y el Sol con Saturno, luego en el punto medio de Sol-Urano hacia
el Nodo, de todo lo cual esto último representa separaciones ines­
peradas en las relaciones y asociaciones. El punto medio Sol-
Luna en conjunción a Urano, producto del gran trígono que hay
entre Sol-Luna y Urano, también esta significando eventos ines­
perados en estas cuestiones.
La oposición de Plutón al Sol y, de alguna forma, también a
todo el Steliium, representa su gran necesidad de conocer y saber,
y su personalidad hermética. Vemos que el punto medio de Plu­
tón y el Sol cae en el Ascendente, lo que indica una personalidad
posesiva, implacable, que se impone como sea en su medio am­
biente; también simboliza la necesidad de controlar ese medio que
la rodea.
La Luna, entre Júpiter y Neptuno, y Júpiter, en casa l focal de
una cuadratura en T, le dan una faceta idealista y utópica, que era
su idea de la ciencia y ‘que también se plasmó en algunas ideas po­
líticas y educativas.

90
 ¥

EJEMPLO N.°

LEONARDO DA VINCI
Según los datos más conocidos, Leonardo nació un 23 de abril
de 1452 a las 21 h. 40 m., hora local, en Vinci (Italia). Estos datos
han sido extraídos del libro de Lois M. Rodden «T h e American
Book o f Charts», también se puede consultar en el n.° 2 de la re­
vista Kepler el artículo escrito por Arancha Hurtado.
Descripción
• Figura. —No encaja exactamente en ninguno de los modelos
establecidos, aunque sugiere cierta similitud con la figura locomo­
tora. Lo que sí está claro es que se evidencia más bien una tenden­
cia al desparramamiento de los planetas, junto con un vacío apre-
ciable en tomo al ascendente. Además Saturno y Marte son pla­
netas frontera que encuadran al ascendente. Por otra parte llama
la atención la angularidad de Neptuno.
91
 • Estructura. — Hay aquí elementos más definidos, como el
gran trígono entre Plutón, Mercurio y Ase., un trígono menor de
Venus, Neptuno y Urano, y un dedo del destino con Neptuno en
M.C. como localizador, compuesto además por el Sol y la conjun­
ción Júpiter-Luna.

• Puntos medios. - Se aprecian multitud de simetrías, que ca­

racterizan una personalidad rica y multidisciplinaria, pero pode­
mos destacar a Neptuno, en virtud de su angularidad, y al Sol,
centro simétrico del Ase. M.C.

Interpretación global

Por el relativo desparramamiento planetario y la riqueza de

aspectos y simetrías, podemos afirmar que estamos ante una per­
sona de amplitud de miras, de personalidad integrada, con gran
capacidad de recursos y de síntesis al punto de poder bucear en lo
multidisciplinario. El espacio vacío en el Ase. sugiere una necesi­
dad de autoafirmación y de búsqueda interior.
Las estructuras evidencian a una persona segura de sí, estable,
de preminencia mental, con un impulso como de predetermina­
ción focalizado hacia Neptuno en M.C. Siendo éste, a su vez, un
importante centro simétrico -junto con el Sol- podemos afirmar
la dominancia de este planeta, lo que implica una personalidad
que gira y se expresa en tomo a los valores Neptunianos, con un
cierto brillo Solar que busca y logra.
La predeterminación o pulsión implica, en este caso, la necesi­
dad de proyectarse hacia el exterior. Sin embargo, dada la diversi­
dad y riqueza de factores de la carta, lo que indica que esta perso­
na domina muy variados temas, se precisa de un a n á lisis más de­
tallado para discernir las formas concretas de expresión (lo cual
veremos más adelante). Finalmente, cabe incorporar una cualidad
marciana a su expresión y constitución, e incluso satumiana, en
tazón de ser Maite el planeta guia, que además encuadra al Ase.
junto con Saturno
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6b
Análisis de los factores Gcstah

Por estar Neptuno cerca del Medio Cielo y ser focal de un

dedo del destino, empezaremos analizando las características de
este planeta, que representa claramente la gran sensibilidad, fan­
tasía, universalidad, y capacidad visionaria que tuvo Leonardo,
aunque también tuvo una imagen o personalidad difícil de encua­
drar o confusa (para algunos enigmática, y tal vez sea esta última
definición la más precisa).
A l ser Neptuno un planeta focal del dedo del destino, acentúa
todas las características anteriormente dichas y nos habla más aún
de grandes capacidades intuitivas y mediúmnicas, así como de un
destino singular, aunque también los diferentes puntos medios
que caen hacia Neptuno tienden, y se puede decir que negativa­
mente, al caos y a la dispersión. Claro que todo esto está fuerte­
mente modulado por la cercanía de Saturno a Neptuno y por el
encuadramiento de Saturno-Marte al Ascendente, lo que dio a su
personalidad una faceta más ruda, fuerte, realista y trabajadora,
ya que este tipo de “energía, bien llevada, se manifiesta en una
gran capacidad de trabajo y dureza, y esto modula la excesiva de­
bilidad y dulzura neptuniana. La cuestión de la fuerza física y ca­
pacidad de trabajo, que adjudicamos a Saturno-Marte, es reforza­
da por el Sol de Leonardo, que cae sobre el punto Medio de Mar­
te-Urano, que según Ebertin da una gran capacidad física y de ha­
cer esfuerzos extras.
El gran trígono compuesto por Plutón, Mercurio y Ascenden­
te, de una significación muy personal por estar integrado un ángu­
lo, hace que el principio de la combinación Plutón-Mercurio sea
muy importante para esta carta, y al conceder la combinación de
estos dos planetas la cualidad del arte de la persuasión y suges­
tión, esto nos explica el gran poder de observación que tenia Leo­
nardo, su mente penetrante, analítica, crítica y su capacidad para
influir en las masas y en el medio que le rodea a través de las
creaciones y expresiones de la mente. ¿Quién más sugestivo que
Leonardo?, ¿acaso esto no nos remite a la misteriosa sonrisa y m i ­
rada de la Gioconda? Ebertin define de la .siguiente, manera la
combinación de Mercurio-Plutón-Ascendente: «T>orninio intelec­
tual en el medio que le rodea, y habilidad para ejercer influencia
en los demás».
Ateniéndonos al más estricto orden, encontramos, además del
Plutón-Mercurio, los siguientes puntos medios que caen sobre 6 ó
7° de Sagitario, donde está él Ascendente; punto medio Marte-
94 .
Medio Cielo y punto medio Marte-Neptuno. El primero de estos cí 5
puntos se interpreta como el desarrollo de una gran, confianza ym ^
segundad en sí mismo, y una tendencia ípgánar el 'respeto y el re-c ° c
conocimiento de los demás; el segundo, el de Marte-Neptuno,?! > §
tiende a dispersar la energía, pero a dirigirla hacia sutiles metas u j >
objetivos elevados. ; j ^
La faceta benevolente o jupiteriana de Leonardo se explica— i.
claramente a través de la conjunción de Júpiter con la Luna, queríi q
también puede entenderse como una expansión dé los sentimien- o ■
tos y de la sensibilidad. En esta conjunción, situada entre Io y 3o ^
de Piscis, caen una serie de puntos medios que explican el gran
poder -sobre todo creativo- de Leonardo; así, podemos ver al Sol-
Nodo, Satumo-Urano, Neptuno-Plutón y Plutón-Medio Cielo. El
punto medio del Sol-Nodo hacia Júpiter-Luna es signo de recono­
cimiento público, buenas relaciones y contactos; inclusive podría
favorecer la relación con el sexo opuesto, cosa poco clara en la
vida de Leonardo. Tal vez esto podría achacarse a la negativa in­
fluencia de Saturno, situado en el punto medio de la Luna y Ve­
nus, que frena este tipo de sentimientos, reforzado por el punto
medio de Satumo-Urano sobre la conjunción Júpiter-Luna, que
es índice de fuertes tensiones emocionales. El poder del que ha­
blaba anteriormente lo encontramos en el punto medio de Neptu­
no-Plutón hacia la conjunción Luna-Júpiter, que es significativo
de profundas experiencias espirituales y de una gran fuerza emer­
gida del inconsciente; Ebertin inclusive habla de experiencias so­
brenaturales, queramos o no definirlo así, lo que daría úna pro­
funda capacidad de inspiración. El punto medio de Plutón-Medio
Cielo hacia la Luna da cualidades de líder y, de nuevo, capacidad
de influir en los demás.
La oposición de Neptuno-Mercurio juega un papel moderador
en cuanto a que no desconecta al personaje de la realidad, por
esto este tipo de combinaciones, sean del aspecto que sean, siem­
pre da buenos resultados, ya que da una mente lógica, práctica y
realista.
El pequeño gran trígono o trígono menor de Venus-Neptuno-
Urano, donde está también impjicado el Medio Cielo, refuerza la
faceta o imagen artística bastante sui generis. Por último, el Sol,
en el punto medio Ascendente-Medio Cielo, termina de reforzar y
resaltar su fuerza personal.