DIBUJO ARQUITECTÓNICO

LÍNEAS QUE SON LENGUAJE

A través de la combinación de la expresión individual y las normas
convencionales (lenguaje arquitectónico) con respecto al uso de las
proporciones, volúmenes, trazo y línea, describimos un volumen edificativo con
el objeto de comunicar, compartir y trabajar en equipos a los cuales hemos de
contar, a través del dibujo arquitectónico, las características y propiedades de
una determinada edificación.

Pesos de línea en el dibujo arquitectónico y su concepto básico

El Pesos de línea o grosor de línea es la ligereza visual, la oscuridad o la
pesadez de una línea dentro de un dibujo. En cualquier dibujo arquitectónico,
desde un boceto hasta un dibujo de construcción, la interacción de diferentes
pesos de línea relativos se usa para comunicar profundidad, importancia y
proximidad.

Peso de las líneas

El peso se refiere a la fuerza, pesadez u oscuridad de una línea sobre el fondo.
Se puede lograr a través de diferentes espesores, intensidades y, a veces,
incluso diferentes patrones: rayas, puntos, etc. Tradicionalmente, generaría una
línea más pesada aplicando más presión, o inclinando el lápiz para producir
una línea más gruesa. Hoy en día, puedes encontrar bolígrafos con diferentes
tamaños de plumillas y lápices y plomos con diferentes durezas para ayudar en
el proceso de producir diferentes pesos de línea.
Además, todos los programas arquitectónicos de diseño asistido por
computadora tienen sistemas incorporados para generar y gestionar pesos de
línea en dibujos arquitectónicos. Estos sistemas van desde los más simples
(las líneas más cercanas son más oscuras, más alejadas son más claras) hasta
los altamente complejos (los elementos en el dibujo tienen pesos de línea
predeterminados, basados en las decisiones de valor hechas por el arquitecto).

Apellidos y Nombres
Cédula de Identidad
¿Qué es la perspectiva?
Gracias a la perspectiva, las imágenes planas o 2D pueden gozar de
tridimensionalidad.
Para lograr este efecto, es necesario dibujar los elementos cercanos a la
cámara con un mayor tamaño que los lejanos.

Perspectiva lineal
La perspectiva lineal es la más conocida.
Consiste en dibujar los objetos cada vez más pequeños hasta que
desaparecen al llegar al “punto de fuga”.
Las perspectivas lineales constan de puntos de fuga, y todo lo demás se basa
en las líneas que conducen a estos puntos de fuga.
● Perspectiva frontal o paralela
Esta perspectiva cuenta con un único punto de fuga en el que todo converge.
Es la forma de perspectiva más sencilla y se suele utilizar para dibujar
habitaciones y pasillos.

● Perspectiva oblicua
Tiene dos puntos de fuga.
Se utiliza mucho para dibujar exteriores con edificios.
Todas las líneas verticales de la perspectiva oblicua son perpendiculares al
horizonte.

● Perspectiva aérea
Esta perspectiva se compone de tres puntos de fuga.
Al agregar un tercer punto de fuga encima o debajo del punto de fuga de la
perspectiva de dos puntos, puedes hacer que la cámara mire hacia arriba o
hacia abajo a un objeto.
Al dibujar desde estos ángulos, se forma una distorsión o transformación
denominada distorsión de la perspectiva.
La perspectiva de tres puntos de fuga se utiliza para conseguir este tipo de
distorsión óptica.
Línea del horizonte
Vas a ver el término “línea del horizonte” muchas veces en tu aventura por
descubrirlo todo sobre la perspectiva, así que es mejor que te familiarices
desde el principio con él.
En el arte, la línea del horizonte hace referencia a la altura del horizonte.
En fotografía, sería la línea que indica la altura de la cámara.
La línea del horizonte nos ayuda a determinar la estructura general de la
imagen.
Por ejemplo, si colocamos la línea del horizonte al mismo nivel que el
personaje, sabremos que la cámara está mirando directamente a este.

● Nivel de los ojos y línea del horizonte

No pierdas de vista la estrecha relación entre el nivel de los ojos y la línea del
horizonte.
Si la cámara está alineada de forma paralela al horizonte, el nivel de los ojos se
superpone a este.
En estos casos, si se eleva el nivel de los ojos, también se elevará la posición
del horizonte.
Asimismo, si se baja el nivel de los ojos, bajará la ubicación del horizonte.
Ten esto en cuenta al usar la perspectiva lineal
● Los puntos de fuga deben estar mínimamente espaciados
Si hay muchos puntos de fuga cerca, la imagen parecerá distorsionada.
Debes dejar cierta distancia entre cada uno de ellos.

● Ten cuidado con la posición de la línea del horizonte

La línea del horizonte en una perspectiva frontal o en una oblicua no debe estar
en un término medio.
Por ejemplo, imagina que elevamos el nivel de los ojos y la línea del horizonte
en una perspectiva frontal como la de la imagen superior.
Se supone que estamos mirando hacia la caja desde arriba, pero la excesiva
distorsión de altura le quita naturalidad.

Fundamentos de la perspectiva: Ejercicios

Pongamos a prueba lo que hemos aprendido utilizando cajas como ejemplo.
Practica dibujándolas en distintas perspectivas para comprenderlas mejor.
Para el ejercicio, usaremos una perspectiva de dos puntos de fuga.
1. Aboceta el dibujo
Empezamos abocetando la caja.
El bosquejo es la mejor forma de determinar la estructura general.
Mientras lo dibujas, piensa en la ubicación de los puntos de fuga y la línea del
horizonte.
2. Determina los puntos de fuga
Aboceta los puntos de fuga, la línea del horizonte y las líneas auxiliares que
parten de los puntos de fuga.
Alarga las líneas de la caja para que los puntos de fuga coincidan con el
horizonte.
Elige dos puntos de fuga y una línea de horizonte que sea paralela a la
pantalla. Recuerda mantener la distancia entre los dos puntos de fuga.

3. Traza una línea

Conectamos una línea desde la parte superior de la caja hasta el punto de
fuga.
Es una perspectiva de dos puntos de fuga, así que dibujamos las líneas
verticales perpendiculares al horizonte.
Usa una regla para trazar rectas las líneas.

4. ¡Listo!
Tras borrar todas las líneas innecesarias, ¡habremos terminado! Si consigues
dibujar una caja en perspectiva aplicando este método, también podrás dibujar
edificios y bocetos de tus personajes en distintas perspectivas.

División
Dibujando una línea diagonal podemos dividir un elemento dibujado en
perspectiva.
Esta técnica suele usarse para dibujar objetos como las ventanas de los
edificios.

● División en dos partes

Si estamos trabajando con una
perspectiva de uno o de dos puntos de
fuga, trazamos una línea perpendicular al
horizonte que pase por el centro de la
diagonal (punto A) para dividir el objeto en
dos partes iguales. Para una perspectiva
de tres puntos de fuga, conectamos el
punto de fuga que refleja la altura al
centro de la diagonal.
Si podemos dividir un objeto en dos,
también podemos dividirlo en cuatro.

● División en tres partes

Para dividir el objeto en tres partes, solo hay que añadir otra línea.
Para ello, conectamos el punto B a una esquina (puntos C y C’) y trazamos una
línea mediante los dos puntos que cruzan la línea diagonal (puntos D y D’). Al
hacer esto, el objeto queda dividido en tres partes.

● Otros métodos de división

Dibuja una línea paralela a la del horizonte que llegue a la altura del punto E y
divídela como se muestra en la imagen. Usa el punto donde se entrecruza la
línea perpendicular a E con la línea que atraviesa el punto F para dividir el
objeto. Esta técnica es muy útil para separar un elemento en varias partes
iguales.
Perspectiva aérea y perspectiva del color

La perspectiva lineal no es la única forma de expresar distancia.

Dibujando los objetos que están más cerca de ti en colores más oscuros,
también puedes crear profundidad espacial con la llamada perspectiva aérea.
Al observar imágenes de vastos paisajes (montañas, ciudades con
rascacielos…), notarás que cuanto más lejos están, más borrosos, desaturados
y pálidos son.
Puedes usar esta técnica al dibujar objetos distantes para crear profundidad
espacial.
También puedes usar la perspectiva de color, que añade tridimensionalidad al
usar un color u otro dependiendo de la distancia.
Cuando colocas dos formas de un mismo tamaño, una en rojo y otra en azul, la
forma roja parece estar más cerca, ya que los colores cálidos destacan más
que los fríos.
La perspectiva de color resulta especialmente útil al construir la composición y
la paleta de colores.
Por ejemplo, si quieres que un elemento destaque por encima del resto,
puedes elegir pintarlo de rojo en lugar de azul.