ISM PMyEA 2020º

Resumen y aplicación de: (Jacquier, Maria de la Paz, Martinez, (..) (2013). La Organizacion Ritmica de la Musica)

ORGANIZACIÓN RITMICA

Desde una perspectiva psicológica, se señala que la organización rítmica concierne a la percepción de
patrones temporales de eventos o actos que, a su vez, están en interacción con la identificación de
regularidades temporales en la música, es decir, con la estructura métrica. En otras palabras, lo que
caracteriza a un pulso es la regularidad temporal percibida, mientras que el ritmo organiza el tiempo
en grupos perceptuales.

METRO

Estructura métrica o Red

Una organización jerárquica de niveles de pulsos construidos psicológicamente a partir de indicios perceptuales.
Cada compás es una pre -configuración fija de pulsos organizados jerárquicamente.

Factores de acentuación

Según Grosvenor Cooper y Leonard Meyer (1960), la ‘sensación de acento’ es creada por factores como la
duración, la intensidad, el contorno melódico, la regularidad, entre otros. Ningún factor es determinante
individualmente, sino que el acento como experiencia depende de la interrelación entre ellos. Estos autores
destacan que el acento es un concepto relativo, pues sentimos un sonido acentuado en torno a otros que no lo
están.

Por su parte, Fred Lerdahl y Ray Jackendoff (1983) categorizan los factores de acentuación en tres grupos: los
acentos fenoménicos (por ejemplo, cambio de intensidad, notas largas, saltos en la melodía), los acentos
estructurales (por ejemplo, jerarquía armónica, cadencias) y los acentos métricos (jerarquía de los sonidos en la
estructura métrica).

Se resumen en estructurales y fenoménicos:

Coincidencia con las pulsaciones en los niveles métricos

Uno de los modos de pensar la vinculación del ritmo con la estructura métrica consiste en focalizar en las
coincidencias de las articulaciones rítmicas con las pulsaciones de los diferentes niveles métricos.

Interferencias a la red pre-configurada

Los valores irregulares o divisiones irregulares dividen uno o varios de los niveles N en 2,3,4 ,5,7,9, conocidos
como dosillos, tresillos, etc. Estas divisiones interfieren a la pre configuración del compás y se ubican en entre N.
Los ni son estas interferencias:
 RITMO

El ritmo como agrupamiento o patrón rítmico

Entonces, “…La experiencia del ritmo consiste en agrupar sonidos individuales en patrones estructurados”
(Cooper y Meyer, 1960: 9). Siguiendo esta idea, estos autores definen al ritmo como “… el modo en el cual una o
más partes no acentuadas son agrupadas en relación a una parte que sí lo está” (Cooper y Meyer, 1960: 15).

Cada sonido fuerte identificado atrae al sonido o los sonidos contiguos como consecuencia de la interacción de
diferentes factores de acentuación, y así organizamos grupos de sonidos. Por definición, cada grupo mínimo
contendrá un único sonido fuerte.