Las notas musicales son el material básico para definir la altura de un sonido determinado.

La organización de las notas musicales está dada por los bien conocidos nombres de notas:
Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si. Pero es necesario aclarar que no sólo existen estas 7 notas, en
realidad existen otras notas que nuestro oído es capaz de percibir, pero debido a la
organización que se ha decidido, hemos simplificado las notas a 12 sonidos diferentes que
se repiten en diferentes alturas.

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Los sostenidos (#) y los bemoles (b)

Los sostenidos y los bemoles son alteraciones debido a que cambian el sonido de una nota.
Sabiendo que existen 7 notas básicas: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si, usando las alteraciones
(sostenidos y bemoles) podemos crear otras notas diferentes para completar 12 sonidos que
se repetirán a lo largo de todo el espectro auditivo. Usando únicamente sostenidos, las notas
musicales básicas son:

 Do, Do#, Re, Re#, Mi, Fa, Fa#, Sol, Sol#, La, La# y Si

usando sólo bemoles las mismas 12 notas (suenan exactamente igual) son:

 Do, Reb, Re, Mib, Mi, Fa, Solb, Sol, Lab, La, Sib y Si

Si analizas las dos escalas, tanto la de sostenidos como la de bemoles, y si sabes que suenan
igual, verás que hay diferentes nombres de notas para sonidos iguales, por ejemplo Re# y
Mib suenan igual.

Distancias de las notas en tonos y semitonos

Para organizar de una forma efectiva las notas, se dice que la mínima distancia posible
entre dos notas musicales diferentes con sonidos diferentes es de medio tono, o un semitono
o 1/2 tono. Como bien sabemos por matemáticas, 1/2 + 1/2 = 1. Basados en esto podemos
decir que entre Do y Reb, existe una distancia de un semitono. Como Reb es igual a Do#,
entre Do y Do# también hay un semitono o medio tono que es lo mismo.

Usando las matemáticas podemos crear varios ejemplos y decir que entre Do y Mi hay 2
tonos, porque al sumar los diferentes semitonos que se producen entre estas dos notas (Do a
Do# + Do# a Re + Re a Re# + Re# a Mi) obtenemos 4 semitonos que sumados nos dan 2
tonos (1/2 + 1/2 + 1/2 + 1/2 = 2 tonos).
Las octavas en las notas musicales
Las notas musicales se repiten en diferentes alturas, por lo tanto todo el ciclo de notas
musicales que vimos anteriormente, vuelve a empezar, esto quiere decir que después de Si,
empieza otra vez Do, Re, Mi, etc. A todo el ciclo completo de notas de Do a Do, o de Re a
Re o de cualquier nota hasta volver a ella misma, lo llamamos una octava.

En las partituras se indica qué hay que tocar (notas), cuándo hay que tocar (tiempo) y cómo
hay que tocar (dinámica). En este capítulo cubriremos estas tres áreas, partiendo de los
fundamentos de lectura musical introducidos en el capítulo 5. En ese mismo capítulo,
también encontrarás una introducción a la notación musical y cuáles son las ventajas de
saber leer partituras.

Debes tener en cuenta que este capítulo se solapará en gran medida con las clases o cursos
que estés tomando y en ningún momento debe reemplazar el aprendizaje que estés
adquiriendo con un profesor, con videotutoriales con una aplicación. En cambio, esperamos
que te sirva de introducción y de apoyo para memorizar nociones mientras las aprendes de
forma correcta.

Las notas (qué tocar)

Sostenidos y bemoles

Hasta ahora, y por simplificar, sólo hemos hablado de las teclas blancas. En las teclas
negras se encuentran los bemoles y los sostenidos, y utilizan la misma notación que las
teclas blancas (de do a si). Simplemente se les añade el símbolo de la alteración que
representan. En este capítulo, nos referiremos a las teclas blancas, las que no son ni
bemoles ni sostenidos, como becuadros.

 Un bemol (♭) es la tecla negra que precede a la tecla blanca natural del mismo nombre.
 Un sostenido (♯) es la tecla negra que sucede a la tecla blanca natural del mismo nombre.
 Un becuadro (♮) es la tecla blanca natural.
Ej. re♮ (re becuadro) es simplemente re

Armaduras de tonalidad

Empezando en do y tocando sólo las teclas blancas, estás limitado a la tonalidad de do

mayor. Ésta es sólo una de las innumerables tonalidades o claves que existen, una que no
utiliza teclas negras. Al tocar en fa mayor, por ejemplo, cada si baja a si♭, mientras que la
clave de re mayor eleva el fa a fa♯ y el do a do♯. Otras claves utilizan más teclas negras y,
en la de si mayor, se utilizan todas las cinco.
A menos que quieras profundizar en la teoría musical, no te preocupes ahora por aprender
qué tonalidad utiliza cada bemol y cada sostenido. Esto se indicará siempre en las
partituras. Para ahorrar espacio, las notas que son sistemáticamente bemoles o sostenidos se
marcan con ♭ o ♯ después del símbolo de la clave al principio de cada pentagrama.

Sistema de dos pentagramas con armaduras de tonalidad

Alteraciones y becuadros

La mayor parte de la música no se ciñe por completo a la armadura, sino que incluye
bemoles o sostenidos adicionales. A estos se les conoce como alteraciones. Si se marca
una alteración, ésta surte efecto hasta la siguiente línea divisoria que marca el final del
compás (más detalles sobre esto en la sección sobre los tiempos). Un si♭ marcado al
principio de un compás, alterará todos los “sies” siguientes de ese compás a si♭. El
siguiente compás volverá a lo que esté marcado en la armadura al principio del pentagrama.
El símbolo de becuadro (♮) indica al intérprete que debe tocar la tecla blanca de dicha nota
ignorando los sostenidos o bemoles que puedan estar contenidos en la armadura, o si se han
marcado en el compás. Este símbolo solo tiene efecto dentro del compás donde esté
marcado.