Escrito por

Residencia en
 Un día soleado en una ciudad hermosa del Perú. Donde la calma reina, se escuchan el
sonido de los pájaros vitoreando sonido hermoso que llena alegría a nuestros corazones.

De pronto se escucha el llanto de un niño es Elías, recién nacido de ojos claros, cabello
negro y cachetes pronunciados. Su madre María pregunta es hombrecito o mujercita a lo
que las enfermeras responden “Es simba el rey de la selva”. Las carcajadas suenan de
alegría.
Enfermera
¿Y el padre del niño donde esta?

Narrador:

María triste recuerda ciertos momentos donde su esposo la maltrataba y

pegaba. Él le juro siempre estar a su lado sin embargo la dejó por una mujer.
De pronto de sus ojos salen lagrimas de pena y melancolía, maría no puede
contenerse.

María

El padre de mis hijos falleció en un accidente hace unos meses es por ello que
lloro.

Enfermera

No se preocupe señora yo la entiendo mi más sentido pésame, sé que usted

saldrá delante yo también soy madre soltera.

Narrador:

Un silencio invade la sala, maría en su interior sufre por el abandono y se

siente avergonzada. De pronto se escucha un llanto Elías.

Enfermera: María cual será el nombre del niño

María: se llamará Elías como su abuelo materno .es un nombre de la bíblico

Narrador:
han pasado 5 años dese que Elías nació. Su madre preciada que está pasando
con Elías porque es diferente a los demás niños.

María:
Elías hijo ayúdame a llevar la comida al mercado
Elías:
zzzzzzzzzzzzzz
Narrador:
Elías era un niño introvertido no hablaba con nadie como mudo, y con la
cabeza siempre hacia abajo que le paso por que esta así si maría nunca le grito
y agredió físicamente. Ella recuerda a su esposo padre de su hijo. llora y
lamenta que la dejo por su mejor amiga claudia. María en voz alta dijo

María:
será culpa mía acaso la falta de un padre hiso que Elías no sea como los demás
no hable ni mire a nadie a los ojos el sufrirá mucho. Dios ayúdame

Narrador:
Ya era hora que Elías entre a primaria con sus compañeros de clases. Mientras
la tristeza penetraba el alma de su madre.

maría:
Elías a levantarse ya es hora de ir a tu primer día de clases.

Narrador:
Elías en su primer día callado. el no habla no juega no mira no escucha, esta
como un animalito con miedo.

Profesora: Elías te pasa algo estas bien.

Elías:
zzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzz.

Narrador:
la profesa estaba preocupada por el comportamiento anormal de Elías. Al
acabar las clases Elías levanta la mirada mira algo que lo va marcar. ve a sus
compañeros de clases con sus padres recogiéndolos. sus pupilas se llenan de
lágrimas y piensa y donde esta mi padre por q yo no tengo. esta escena se le
queda impregnada el resto de su vida.

De pronto su madre maría llega al colegio a recoger a Elías.

María:
Elías vamos a la casa como te fue hijo.
Elías:
zzzzzzzzzzzzzzz
Narrador:
así pasaron los días semanas y Elías seguía con la misma actitud no ha
cambiado pese a que sus compañeros quieren jugar con él.
La profesa al ver que alias no mejora llama a su madre.
Suena la puerta es maría ha llegado al colegió para hablar con la profesora y
directora

Profesora:
Elías no es como los demás al inicio era callado muy tímido, ahora se esta
volviendo agresivo cada día más que está pasando maría.
Narrador: maría atónita y avergonzada se queda en silencio, pensando mi
hijo no es agresivo que le está pasando.
María:
profesora, no sé por qué mi hijo se comporta así yo siempre le he dado todo
cariño, atención.
entre lágrimas. Dice: Tal vez sea la falta de un padre.
Directora:
no se preocupe señora maría la vamos ayudar le daremos tratamiento
psicológico su hijo Elías.

Narrador: alias recibe tratamiento psicológico todos los días, pero no se nota
le mora. ya han pasado más de 1 año y Elías sigue igual.
Todos preocupados por el, la ´profesora y su madre.
Un dio de lluvia torrencial maría estaba cocinando de pronto escucha un ruido
como si alguien muriera. De pronto su madre al ver la escena suelta la olla de
comida y grita.
María:
Elías que hiciste porque mataste a carmelo que hiso.
Elías:
zzzzzzzzzzzzzzzzzz

Narrador: Elías había matado a sangre fría y sin remordimiento carmelo un

gatito pequeño era la mascota de la casa. Elías sentido por primera vez placer
al parecer ya empieza a tener rasgos psicópatas.

María: entre a tutu cuarto Elías esta semana no iras al colegió

Elías: zzzzzzzzzzzzzzzzzzz

Narrador: ya había pasado unos días. era un lunes ese día

María decide levantar a alias para que valla al colegió pero
Pero ellas no quieren ir. su madre lo levanta a la fuerza y lo cambia Elías mira
con furia su madre y agacha la cabeza.
alias ya en el salón tiene un compartimiento mas agresión que antes empieza a
pegar aun compañeros y hacerles muecas.
Profesora: Elías deja de molestar a tus compañeros. llamare a tu madre.

Narrador;
maría va al colegió angustia y nerviosa Dios que habrá hecho mi hijo

profesora:
señora María, Elías esta cada día mas inquieto y agresivo que esta pasando en
su casa.

María:
profesora no sé yo jamás me he comportado así para que mis hijos sean ase.

Profesora:
bueno esperamos que cambie yo le daré un traro especial tratare de ayudarlo

Narrador:
María oculta lo que hiso Elías, que había matado a su mascota
Elías escucha cosas raras empieza a soñar q que tena un padre se levanta
sudando y gritando. empieza a ver cosas raras que sucede como
esquizofrénico. empieza hablar con cosas inexistentes, en una escena su madre
por primera lo escucha hablando.

Elisa:
Hola amigo como estas

María:
Elías con quien hablas que pasa hijo.

Elías: zzzzzzzzzzzzzzzzzz
Narrador:
alias por primero vez hablo con un ente algo que no existe algo que no se ve
ni se toca parece que Elías se esta volviendo loco o tal vez si existe ese ente.
Al día siguiente

Elías:
hola señor me llamo Elías y que quieres q haga.

maría:
Elías estas bien que paso por hablas con la nada

Narrador;
suenas las campanas y su madre asurada por el comportamiento de Elías
decide llevarlo a la iglesia con un padre llamado Fabián.

Padre Fabián:
hola maría a que debo su visita

María:
padre mi hijo está mal varias veces lo he escuchado hablando con alguien le
pregunto y no me responde me da miedo por que siento mi casa con una
presencia extraña algo que no puedo explicar.

Padre:
tranquila maría veremos que hacemos dejara hablar con Elías
Narrador: maría lleva a Elías con el padre y los dejas solo.
Padre:
hola Elías como este hijo
Elías:
Zzzzzzzzzzzz

Narrador:
el padre levanta la cara de ellas y mira sus ojos y se queda en espantado se da
cuenta ¿Qué Elías no es normal tiene algo que los demás no tienen como un
poder oculto algo del diablo?

Padre: te Elías tranquilo hijo, estarás bien. maría puedes venir

María: si padre
Padre:
María tu hijo ha sufrido mucho te recomiendo que siempre estes con el y
siempre reza maría para que Dios te ayude el sabre escucharte siempre cuenta
conmigo.

Narrador:
el padre sabía que Elías no era normal y que nadie podía detener su camino.
el padre estaba resignado y con miedo solo el ver sus ojos de Elías. era como
si fuera alguien estuviera dentro de él y poco a poco se apodera de su cuerpo.

Elías: grita ahhhhhhhhhhh¡¡

maría:

Elías hijo que te pasa tuviste una pesadilla

Narrador:
Elías en sus sueños había tenido y presagio de su vida en la adultes y el
accidente del colegió y la muerte de su madre.
Uno días después en el colegio ha lasa salida ocurre un accidente sangriento.
Elías ve que un compañero llorando. al costado su padre muerto le había caído
una bala perdida.
Elías: ahhhh
Narrador:
Elías grito y empezó a llorar al ver al niño llorar por su padre le trajo
recuerdos y esta escena lo cambio o tal vez acelero más rápido la conducta
psicópata a de Elías. esto será un antes y después para Elías.
María:
Elías hijo se lo que viste, descansa mañana te llevare a paserl
Narrador:
luego de unos días.

María:
Elías hijo es hora de ir al colegio.

Elías:
sí madre me alistare para llevar temprano.
María:
alias hijo estas bien es la primera vez que me respondes
Narrador:
maría estaba feliz, porque Elías empecé hablar a ser un niño normal pero no
sabe lo que Elías escondía
Así paras algunos años Elías ya tenías 11 años ya estaba llegando a la dolencia
se comportaba como un niño normal -.
Elías ya estaba en secundaria. era un niño normal, pero con una mirada seria y
que daba miedo.
El cojo:
Elías vamos a quitarle sus cosas a esos nerds.
Elías:
claro vamos a molestarles eso me gusta.
Narrador:
así paraban todos los días, siempre robando molestando a sus compañeros
eran unos abusivos, pero Elías era mas que eso escondía algo dentro en su
corazón y mente. como una pantalla
Un día alias decide ir al cementerio de noche y lleva al cojo
Elías:
oye cojo, vamos a excavar debajo de ese ataúd.
Cojo:
no Elías da miedo, solo he venido para acompañarte no para hacer esas cosas.
Elías;
No tengas miedo miedo ayúdame
Narrador:
Elías lo miro fijamente y el cojo lo ayudo. Al escarbar se le aparece un
tridente Elías sonrió y dice encontré lo que quiera

Elías:
amigo encontré lo que quería este tridente lo soñé desde que tenia 5 años
como un presagio
Narrador:
de pronto aparece un demonio que les dice
Demonio:
hola Elías soy tu padre, eres mi hijo y debes cumplir mis ordenes quiero que
vengues mi muerte. y mates a todas las personas que te han hecho daño así sea
lo más mínimo. Si lo haces yo estaré orgulloso de ti. quiero q te pongas este
tridente este te ayudara a que pude hacerlo sin dificultades.
Elías:
sí padre yo cumpliré tus ordenes me pondré ese tridente y será mi amuleto
Narrador:
ese tridente tenía poderes ocultos hace que tengas poderes sobrenaturales.

Elías:
cojo la directora nos hiso acuso con nuestra madre, es una traidora vamos a
matarla cruelmente que dices.
Cojo:
estás loco Elías que tienes das miedo le diré a mis padres
Elías:
mírame a los ojos
Narrador:
el cojo al míralo quedo hipnotizado con el poder de Elías, Elías poder
conversar a las personas es como un demonio o Damián.
Cojo:
sí Elías

Elías:
vamos a ir de noche, a su oficina ella se queda sola, llevaremos unos guantes
para que no se den cuenta.
Narrador:
Elías sabia como asesinar lo tenia todo medido como si fuera experto. O tal
vez tenga el arte de matar. Era un genio.

Elías:
vamos cojo, entra vamos hacerlo.
Narrador:
así fue mataron a la directora .la partieron en partes y colgaron sus partes en
diferentes partes del escritorio.
La policía averigua, pero no pueden saber ya que Elías lo había hecho el
asesinato perfecto.
luego de unos meses del asesinato, cuando todo está tranquilo. su madre
decide compórtese con un señor llamado juan.
María:
Elías hijo el es juan un amigo
Elías:
hola juan yo soy Elías
juan:
hola Elías eres un buen niño para navidad te regalare unos juguetes q te
gustaran
narrador:
parece que juan es un buen hombre, pero no es así empieza a celar y pegarle a
maría. Elías solo con ver a juan ya sabía cómo era.
juan:
maría porque no vamos de viaje te prometo que ya no seré agresivo voy
cambiar este viaje servirá para amarnos más.
María:
si juan aceptó confió en que cambiaras

narrador:
en el viaje juan empezó a gritar y celar a María. le empezó a pegar e insultar.
María asustada y herida se escaparon de juan. y sufrió un accidente donde
perdió la vida.
Juan:
por qué María perdóname no quise que mueras.
Narrador:
Elías ya sabía lo que iba pasar él había soñado que su madre moriría. y decide
asesinar a juan.

Juan:
Elías perdóname no cuidé a tu madre yo seré un padre para ti
Elías:
no te preocupes Elías entiendo tu no tuviste la culpa fue un accidente
Narrador:
Elías ya había pensado en como iba matar a juan y así fue luego de 1 semana
lo asesino de la, pero forma descuartizo su cuerpo y los enterró. nadie supo de
juan como si no hubiese existido
Elías se fue del pueblo y llegó lima una ciudad totalmente diferente.
Conoció a muchos jóvenes de la calle uno de ellos Carlos. Carlos era un
adolescente sicario.

Carlos:
hola Elías si quieres pertenecer al grupo solo tienes que asesinar a
Una Persona nosotros te diremos
Elías:
claro lo hare con gusto
Narrador:
Elías se convirtió en un asesino serial. el hacia por gusto así pasaron muchos
años. Elías ya tenía 21 años.

Carlos:
Elías té tengo un trabajo muy difícil quiero que mates a la dueña Carmen de la
vinoteca Amasan en pleno trabajo.

Elías: claro Carlos lo hare con gusto de paso aprendo literatura o historia
Carlos: y como harás Elías

Elías:
lo hare a mi modo
Carlos:
está bien Elías tu eres un demonio jamás han podido captúrarte parece que
tienes poderes
Narrador:
Elías decide ir a buscar trabajo a la biblioteca para asi poder ganar confianza y
cometer el crimen, pregunta a sofia una empleada
Elías:
hola amiga vi un anuncio y dice se busca trabajo y estoy buscando trabajo
necesito
Sofia:
si amigo si tienes experiencia puedes hablar con la deña Carmen
Elías:
claro yo hablare
Narrador:
Sofia le lleva a Elías a Carmen la dueña
Elías:
buenas días señora Carmen soy Elías busco trabajo
Carmen;
tu eres el joven que busca trabajo dime que experiencia tienes.
Elías:
ninguna señora.

Narrador:
Elías tiene un poder que hace que las personas lo obedezcan a si convenció a
Carmen.
Carmen:
bueno Elías este trabajo es tuyo me pareces un buen joven
Elías:
gracias señora Carmen
Narrador
Elías estuve 1 semana en el trabajo y ya sabía cómo poder asesinar a la señora
sin que nadie lo sospeché lo había estudia todo.
Pero de pronto entra una señorita llamada lucia.
Lucia:
buenas tardes señorita tienes algún libro de economía del liberalismo.
Sofia;
no señorita ya se agotó
Lucia;
gracias
Narrador:
Elías había visto a lucia y la atraía mucho, entonces se cruzó en su camino e
hiso que se choquen

Lucia:
perdón amigo no te vi.
Elías:
no te preocupes amiga yo trabajo aquí te puedo ayudar em algo
Lucia:
enserio que suerte tengo, me puedes ayudar estoy buscando un libro de
liberalismo
Elías;
claro amiga ahora mismo lo consigo

Narrador:
Elías había quedado impactado por lucia y había pedido su numero
Y a si pasaron días y se hicieron amigos
Carlos:
Elías me he dado cuenta que conociste a una chica, muy bonita acaso ya no
vas a matar a la señora, no piensas hacerlos
Elías:
no lo hare ahora tengo otros planes.
Carlos:
sí desobedeces tú serás el que morirá.
Narrador:
Elías al escuchar esto mato a Carlos y a todos sus amigos ya no le importaba
nada solo lucia tenía una obsesión.
Elías
empezó a hablar mas con lucia por redes llamadas empezó averiguar donde
vivía si tenía amigos novio., hasta la sigue hasta su casa. Es como enfermizo
Lucia:
hola Elías que harás esta noche.
Elías:
bueno nada y tú.
Lucia:
igual pensé q podíamos salir
Elías;
claro vamos te invito a cenar
Narrador:
fue una noche muy bonita luego de la cena. fueron a su casa de lucia. y tubero
sexo desenfrenando.
Lucia:
Elías esta noche no podre ir tengo mucho trabajo
Elías: está bien lucia no te preocupes.

Narrador:
Elías aparentaba muy bien, pero sus celos enfermizos daban vueltas su cabeza.
Hasta que decide asesinarla sin ningún motivo.
Elías:
hola María ir a recogerte a tu trabajo.
Lucia:
claro te espero.
Narrador:
Elías ya había planeado la muerte de María.
Elías:
María vamos a mi casa hice una cena romántica.
Lucia:
que rico que preparaste.
Elías :
hice pasta muy rica es francesa.
Narrado;
Elías ya había preparado todo y esperaba ansioso afuera de su trabajo a lucia
Lucia:
hola amor vamos a tu casa ya quero comer tengo hambre.
Elías:
claro vamos.
Suena el sonido al abrirá la puerta y se prende las luces.
Lucia:
gracias alias estuvo muy rico la comida.
Elías:
vamos a la cama quiero q mueras tranquila.
Lucia;
que jiste Elías estas bromeando.
Narrador:
Elías había puesto veneno de serpiente en la comida de lucia
De pronto lucia comenzó a sentir dolores fuertes
Lucia:
Elías me duele mucho no puedo moverme ayúdame
Elías:
no lucia morirás poco a poco el veneno te matara no podrás hablar ni moverte.
Lucia:
llorando suplicando Elías ayúdame no quiero morir yo te amo mucho porque
me hiciste esto.
Elías:
lucia ya nadie puede ayudarte morirás el veneno es mortal
No me hiciste nada lucia yo lo hago por que dentro de mi hay alguien que me
dice que hacer.
Narrador:
lucia murió en brazos de Elías.
Elías:
que hice porque la mate por que hice caso a esto.
Narrador:
lucia era su antídoto y veneno como draga que lo mata lento cuerpo y carne
sin nada de sentimiento .
Elías:
solo me quedas tu papa ayúdame que hice mate a la única mujer que pensé
amarla.

Demonio:
Elías no soy tu padre soy el diablo que te utilice para cometas mis crímenes en
este mundo.
Elías :
no puede ser me engañaste pensé que eras mi padre.
Demonio:
ahora arderas en este mundo.
Narrador:
Elías deambula por todo el mundo sin rumbo hasta el fin de sus días.
 TERESA
Te llamaré por tu nombre.
Little se encoge de hombros.

TERESA
¿Dónde vives, Quirón?
POCO
Ciudad Libertad.
TERESA
¿Vives con tu mamá?
Un asentimiento de Little.

TERESA
¿Y tu papi?

Nada. Ni un parpadeo, ni un asentimiento, apenas un suspiro, solo

quietud.

TERESA
¿Quieres que te llevemos a casa, entonces?
(y)
¿Después de que termines de comer, tal vez?

Little baja los ojos ahora, la mirada va hacia la mesa frente a él:

POCO
No.

Teresa y Juan intercambian una mirada: una confirmación entre ellos.

TERESA
Bien entonces.
Bueno.
Tú ... puedes quedarte aquí esta noche. ¿Te
gustaría eso?

Little asintiendo con la cabeza, sí.

De Juan tomando a este niño ...

1 OMITIDO 10

2 EN T. CASA DE JUAN, HABITACIÓN DE RECAMBIO - DÍA 11

PEQUEÑO: profundamente dormido, muy cerca de él aquí, el pecho

sube y baja con los relajantes ritmos del sueño.
 ÁNGULO INVERSO: JUAN. De pie sobre el chico, mirándolo dormir.

3 EN EL TEXTO. COCHE DE JUAN - DÍA - EN MOVIMIENTO 12

Las ventanillas bajadas, un viento constante pero suave, Little con la cabeza
asomado por la ventana.

Juan mira al niño mientras conduce, apartando la vista de la carretera para

mirar a través del banco de vez en cuando.

4 EXT. APARTAMENTO DE PAULA - DÍA 13

Juan y Little parados en el porche de este apartamento cerrado, la

mano de Juan sobre el hombro de Little.

Están esperando, Juan mirando a través de las cortinas, sin saber si hay
alguien adentro o no. Está levantando la mano para llamar una vez más,
cuando ...

VOZ (SO)
¿¡Qué pasó!?

Juan se vuelve y ve a una mujer delgada, exhausta (pero atractiva) que se acerca
apresuradamente.

Esta es PAULA (mediados de los 20, la madre de Little). Por el aspecto de su

uniforme y una placa que dice "Paula Harris", una enfermera, recién salida del
turno de noche. Ella va directo a Little, lo toma en sus brazos, lo protege de
Juan:

PAULA
¿Qué pasó Quirón? ¡¿Por qué no volviste a
casa como se suponía ?!

Nada de Little, ojos bajos, asustados, avergonzados. Paula mirando a Juan,

finalmente lo ve bien:

PAULA
Y quien eres tu
Juan considerando esto, extrañamente no está seguro de cómo responder, así que ...

JUAN
Nadie.
(y)
Lo encontré ayer. Lo encontré en ese hoyo
el día 15.

Y ante el rostro de Paula cayendo de reconocimiento:

 JUAN
Sí.
Ese uno.
Paula agachándose de rodillas, al nivel de los ojos de nuevo con Little,
inspeccionándolo:

JUAN
No quiso decirme dónde se quedó hasta
esta mañana. Algunos chicos lo
persiguieron hasta el corte. Parecía
asustado más que nada.

Little abraza a Paula, entierra la cara en su pecho. Paula aguantando pero

mirando más allá de él, ella y Juan mirándose.

Paula se levanta, Little se desliza detrás de ella.

PAULA
Gracias por atenderlo. Por lo general,
puede cuidarse solo, así es como está,
pero ...

Paula mirando más allá de su hijo, más allá de este hombre, los pensamientos
se desvanecieron. Por su apariencia, solo una madre soltera trabajadora en su
cabeza.

La mirada de Juan se detuvo sobre ella, claramente viendo lo mismo y sin

embargo ... solo un poco más.

5 EN T. APARTAMENTO DE PAULA - DÍA - MÁS TARDE 14

Paula de pie mientras Little se sienta en el sofá - Paula de pie encima Pequeño,
con las manos en las caderas.

No habla, solo mira al chico, una mirada desconcertada. Todavía con ese
uniforme, tensión en la esquina de sus ojos.

PAULA
Eres un maldito premio, Quirón, ¿lo sabías?

Pequeño solo mirando sus pies, mirando al suelo.

PAULA
Tienes que volver a casa cuando
querías venir hogar, ¿oyes?

Nada del chico. Paula se pone de rodillas, le toma los dos hombros entre las
manos:

PAULA
¿Oyes?
 Un lento asentimiento de Little lo hace.

Un latido y, como una ola, algo relajante en Paula, la vuelve suave, cariñosa
de nuevo.

PAULA
Eso está bien bebé, está bien.

Paula apoya una mano en la cabeza de Little y lo tira con fuerza.

PAULA
Mamá solo quiere asegurarse de que estés
bien, eso es todo bebé.

Paula todavía se aferra a Little, decir que es para su querida vida no sería en
absoluto una exageración.

Ella lo suelta y, en el momento justo, Little se deja caer frente al televisor,

busca el dial analógico, pero ...

PAULA
No, uh, sus privilegios de televisión están
revocados, Buddy Roe.

Fuera de Little ...

6 EXT. PARQUE DE CEREZAS DE GWEN - DÍA - EN MOVIMIENTO 15

Al principio, solo tierra y rocas, parches de césped que aparecen a la vista de

forma intermitente a medida que avanzamos por este paisaje.

Un latido, luego ...

. . . el sonido de fuertes pisadas, de doce a quince muchachos (de edad

de nueve a catorce y de varias formas y tamaños, todos negros), pasado
atronador.

ENTRAMOS EN ESTA MASA DE ENERGÍA

. . . una salvaje serie de imágenes, nuestra vista azotando de un lado a otro como
los chicos convergen y atacan, cada uno de ellos enfocado en un solo chico
zigzagueando y zagándose entre ellos.

Ese chico finalmente en el suelo, una masa de cuerpos mientras todos los demás chicos
se amontonan encima, un verdadero tackle de pandillas.

Los muchachos que se deshacen ahora, uno a uno, levantándose del scrum,
descubren el cuerpo manchado de hierba de un chico de quince años que
sonríe de oreja a oreja.

El niño abordado se levanta, se levanta sosteniendo lo que parece ser un

montón de periódicos enrollados en su pecho. Todos los ojos sobre él
mientras lo balancea en sus manos antes de arrojarlo ...
 EN EL AIRE

. . . flotando, colgando ahí para siempre hasta que aterrice ...

A PIES DE PEQUEÑO

Little mirando hacia abajo a esta cosa con incredulidad.

Todos los ojos puestos en Little aquí vorazmente sobre Poco, amenaza, daño,
hambre, todo escrito allí.

Un poco retrocediendo lentamente, un pie detrás del otro, pero ...

. . . alguien pateando la pelota, moviéndola detrás de él,

acechándolo.

Todos rodean a Little, sin espacio para retroceder más, sin escapatoria.

Un latido de ojos, ojos expectantes y punitivos, luego ...

Un respiro, un destello, un milagro: algunos cosa Metiendo la mano en el

scrum, a los pies de Little, le arrebata el fajo.

Pandemonium, todas las mentes y cuerpos siguiendo esa mano, ese papel, el
scrum que pasa junto a Little, lo deja golpeado pero a salvo a medida que la
acción se aleja, en otra parte a lo largo de esta rojiza excusa para un campo.

Little llevándose una mano a los ojos, mirando todo el movimiento allá abajo:
en el centro de todos esos chicos, otro chico casi de su tamaño pero, en la
determinación de su rostro y la bravura de su carrera, un poco ... más duro.

Off Little viendo al niño rasgar y correr y evadir a los niños dos veces más
grandes que él ...

dieciséis EXT. PARQUE DE CEREZAS DE GWEN - DÍA

dieciséis

Poco caminando solo por esta calle lateral.

Pateando piedras, agarrándose a las ramas de árboles pequeños, apático

cuando oye ...

VOZ (SO)
¡Oye, pequeño!

Desde un camino que vino, Little mirando hacia atrás, hacia el sol. No puedo
distinguirlo al principio, pero entrecerrando los ojos para verlo mejor, un poco
de familiaridad: es el niño que acaba de salvarle el culo.
Un poco de espera mientras el niño se apresura a ponerse al día. Está un
poco jodido, con la camisa rota y un rasguño en el puente de la nariz.

NIÑO
Qué pasa hombre.

POCO
Hola Kevin.

KEVIN (un facsímil de Little pero más fuerte, más roto).

KEVIN
¿Por qué te fuiste?
POCO
No lo se.
Kevin se pone a caminar, los chicos caminan juntos ahora.

KEVIN
Sí, se vuelve aburrido después de un tiempo,
supongo.

Los chicos continúan, Little mira a su nuevo amigo de vez en cuando,

mirándolo.

KEVIN
(a la mirada de Little)
¿Qué?
Kevin se lleva la mano a la cara ahora, la mano a la barbilla:

KEVIN
¿Está sangrando?
Kevin gira la cabeza, invita a Little a inspeccionar. Little se acerca y toca
suavemente a Kevin en el cuello, justo debajo de la oreja.

Little trae su mano hacia sí mismo sin decir una palabra, solo este caminar,
balancear los brazos, el sonido de sus pies sobre el pavimento.

Pequeñas miradas de uno a otro. Kevin sonríe:

POCO
¿Qué?
KEVIN
Eres gracioso, hombre.

POCO
¿Por qué dices eso?
 KEVIN
Solo es, eso es todo.
Una vez más este caminar, la falta de palabras, solo sus brazos balanceándose,
movimiento.

Más adelante, la escuela junto a la que han estado caminando todo este
tiempo da paso a un campo. Se dirigen directamente hacia él.

Kevin toca a Little, hace gestos. EXT.

17 PARQUE DE CEREZAS DE GWEN - DÍA 17

Kevin y Little se encuentran uno frente al otro en este claro, cara a

cara, como antiguos samuráis antes de una competencia.

KEVIN
Mira, solo tienes que mostrarles a los
negros que no eres suave.

POCO
I no es suave.
Siempre y para siempre un exaltado este.

KEVIN
Lo sé, hombre, I saber. Pero...
(hace una pausa para el efecto)
. . . no significa nada siellos no
saber.

No hay respuesta de Little, tal vez lo reciba, tal vez no. No importa....

KEVIN
Vamos....

Kevin lo agarra, coloca un brazo sobre el hombro de Little, el otro alrededor de

su cintura, apoya la cabeza en el pecho de Little.

KEVIN
. . . Luchemos.
Poco complaciente, visual y físicamente pasivo.

KEVIN
Vamos hombre, ¿quieres que estos niggas
te molesten todos los días?

Eso le llega a Little, el chico se mantiene firme, los músculos se tensan:

están luchando.
 Esto es antropología, viñetas anatómicas, la lucha de estos dos muchachos
aislados a los movimientos simples e incompletos de cuerpos parcialmente
vislumbrados.

Estos son niños. La sexualidad está ausente en estas imágenes y, sin embargo,
en las insinuaciones de algo sensual, fugaz en sus apariciones; La mejilla de
Kevin se apretó contra el cuello de Little, briznas de hierba pegadas a su piel.

Los chicos en el suelo, girando, rodando y riendo, resoplando exhaustas.

Lentamente, sus voces se silenciaron, el único sonido era el movimiento de sus
cuerpos uno contra el otro, contra la hierba.

Agotamiento físico. Los chicos se quedan tumbados.

Derrotar.

Tanto Little como Kevin de espaldas, mirando hacia el cielo, con el pecho
agitado por el esfuerzo. Kevin se pone de pie y se arregla la camisa moteada.

KEVIN
Mira a Quirón, sabía que no eras blando.
Kevin mirando a Little, mirándolo allí tirado, Little devolviendo la mirada por
completo, estas catorce páginas es la primera vez que mira a alguien así.

18 EXT. CASA DE JUAN - DÍA 18

Una mesa estilo picnic en el porche delantero de Juan, dos tumbonas al azar
al lado.

Little está sentado encima de la mesa de picnic, la pequeña mochila tirada a un

lado, la camisa gastada y manchada de hierba por la lucha. Lápiz en mano, está
haciendo los deberes.

Un ritmo con Little, diligentemente en su trabajo, horarios o algo así,

entonces ...

. . . el SONIDO de los neumáticos que se detienen, los ojos de Little se levantan,

mirando el ruido.
Deja el lápiz sobre la mesa cuando cesa el ruido: el chirrido de las almohadillas
de rotura, el sonido de la puerta de un coche al abrirse.

Little baja los ojos cuando se acercan pasos. Después de un latido de esos
pasos acercándose ...

ÁNGULO INVERSO: Juan parado aquí, las llaves girando en su mano, la

cabeza ladeada, una mirada de perplejidad.
 dieciséis.

Poco a poco, pero ... ciertamente levantando los ojos para encontrarse con los
de Juan.

Derrotar.

Juan mirando de Little a la carretera y viceversa. La mirada en su rostro:

¿Cómo estuvo ???
19 EXT. MIAMI BEACH, ORILLA - DÍA 19

Juan y Little parados en tierra, ambos quitándose los zapatos, las camisas.
Este siendo Miami, ambos ya vestidos con pantalones cortos, este calor.

Juan se aleja, se dirige hacia las olas. Poco seguidores, apresurándose para
alcanzarlos, literalmente agarrando la camisa de Juan mientras se mueven ...

EN EL OCEANO

. . . lejos de la orilla, pasos lentos e incómodos, pies en la arena.

Y poco tan pequeño, el agua sube rápidamente.

Juan aún alejándose de la orilla, nota que Little ya no está a su lado. Mira
hacia atrás, el chico unos metros atrás.

Little mira a Juan y vuelve a la orilla detrás de él, calculando la distancia

entre los dos. La mirada en el rostro de Juan:Bien?

Pequeño zambullirse en el agua frente a él, boca abajo, agitando los brazos,
luchando contra el agua tanto como él se mueve. medianteeso.

Juan se estabiliza, se apoya contra la corriente mientras arrastra a Little. El niño

se aferra a él, jadeando, escupiendo agua salada.

JUAN
Oye, oye, oye, te tengo pequeño, te tengo
calmarse, calmarse.
Es la magia del cine, pero ahora están muy lejos, a treinta o cuarenta
metros de la costa.

El agua no es tan profunda aquí, Juan de pie. Sin embargo, Little está más
allá de su altura, Juan lo sostiene y lo sostiene con los brazos extendidos.

JUAN
¿Estás bien?

Un asentimiento de Little mientras se limpia el agua salada de los ojos.

 17.

JUAN
Bien bien. Ahora ... tienes que ayudarte a ti
mismo ahora, tienes que mover las piernas,
mantenerte despierto.

Juan observa cómo Little agita sus piernas debajo de la superficie. Juan se ríe.

JUAN
No, no como un pollo, tienes que moverlos
de lado a lado como, como si hicieras olas
con los pies.

Juan entrando en una pisada, muy suave, como alguien criado en el agua,
nacido en su borde.

Poco tomándolo en serio, hace un trabajo aceptable de pisar.

JUAN
No esta mal, no está mal.
(y)
Apuesto a que no sabes que puedes flotar,
¿eh?
Juan tomando una mano y colocándola debajo de las piernas de Little, gentilmente haciéndole un
gesto para que se coloque de espaldas:

JUAN
Créeme, te tengo.
Little yacía sobre la superficie ahora, meciéndose con las olas.

JUAN
Ahora solo relájate, está bien relajarse.
Poco cumpliendo - Poco flotante, la mirada en su rostro pura alegría. Por
una vez, un niño.

JUAN
¿Ver?

Juan lenta, suavemente, soltando su agarre, soltando a Little:

JUAN
Relajarse ahora, mantente relajado. ¿Ver?

Juan dando vueltas mientras Little continúa balanceándose con la superficie,

nadando alrededor de Little para esta última parte, lo está dando vueltas.

JUAN
¿Estás listo para aprender a nadar?
 POCO
Sí.

Juan se pone de pie de nuevo, pone sus brazos debajo de Little y pone al niño
boca abajo en posición de natación.

JUAN
Muy bien, me viste nadando,
¿verdad?
Asiente con la cabeza de Little.

JUAN
Está bien, haz lo que hice, no sumerjas la
cabeza en el agua. Y tus brazos, intenta
hacerlo como yo hice con los míos.

Poco imitando la natación de Juan mientras Juan lo sostiene en alto, Juan

lo sostiene completamente en su lugar para esta práctica.

JUAN
Más suave, más fácil.
Poco asentamiento notablemente, gradualmente. Es un tramo pero ... parece
pasable, como si tal vez élpodría.

Juan volviéndolo erguido, Little volviendo a su torpe andar.

JUAN
Muy bien lil 'hombre.
Creo que estás listo.

Poco teniendo en cuenta eso, meciéndose en el océano mientras camina.

Sus ojos en el agua que se extendía ante él, sin fin. Incluso en esta luz
moribunda, extendiéndose para siempre.

Encuentra la mirada de Juan ahora. Encuentra compasión, esperanza allí.

Fuera de Juan ...

20 EXT. MIAMI BEACH, ORILLA - DÍA 20

Little y Juan sentados en tierra, con una toalla envuelta alrededor del niño
mientras ven salir la luna.

La luna haciendo su primera aparición en el horizonte - SONIDO de las olas

yendo y viniendo, hacia y desde la costa.

POCO
Juan, ¿puedo preguntarte algo?
JUAN
Sí, hombrecito, pregúntame lo que sea.
Little asintiendo, tomándose su tiempo, extrañamente nervioso por esto:

POCO
Vale ... ¿por qué te llamas Juan?
JUAN
¿Cómo te refieres?

POCO
Juan es como un nombre español.
(y después de un pensamiento)
Pero eres negro como yo.

Juan volteó la cabeza hacia el niño. Una sonrisa y luego una risa en toda
regla, Juan perdiendo la calma.

JUAN
(a través de su risa)
Pequeño, eres un pequeño gracioso, ¿lo
sabías?

Juan se golpea la rodilla aquí, realmente disfruta de este momento.

JUAN
(bajando)
Déjame decirte algo: es gente negra En todas
partes, te acuerdas de eso, ¿de acuerdo? No
hay lugar en el mundo que no tenga gente
negra, fuimos los primeros en este planeta.

Un poco avergonzado, hurgando en la arena frente a él. Juan coloca

una mano en su hombro:

JUAN
Yo soy de Cuba. Hay muchos negros en Cuba,
pero no lo sabrías estando aquí. Era un
pequeño salvaje como tú, solía correr sin
zapatos cuando salía la luna.

Los pensamientos de Juan iban a la deriva, llevándolo lejos de aquí por un

momento. A esas olas posiblemente, llegando a esta orilla desde esa otra
orilla que él describe no tan lejos.

JUAN
Esta vez ... Corrí junto a esta anciana, era solo
un correr y gritar y cortar como un tonto,
muchacho. Y esta anciana me detiene y me
dice'Mírate.
 JUAN (CONTINUACIÓN)
Yo también era un poco malo, ¿sabes?' Ella
dice, 'Mírate' Y yo dije '¡Mírate!' Entonces ella
sonrió y dijo: 'Corriendo atrapando toda esta
luz. A la luz de la lunaella dice, 'los chicos
negros se ven azules. Eres azul 'ella dice. 'Eso
es lo que te voy a llamar:Azul.

Fuera de Little.

21 EXT. APARTAMENTO PAULA - NOCHE 21

Little y Juan se acercan al complejo de apartamentos.

JUAN
Entonces, ¿cómo te gusta nadar?

Nada de Little. Lo escuché, pero las palabras eran demasiado pesadas

para presentarse.

JUAN
Así de bueno, ¿eh?
Juan agarra la cabeza de Little y la sacude juguetonamente. El niño sonríe,
tímido, feliz.

Llegan al apartamento de Paula, Little golpea y grita:

POCO
¡Mamá!

Un golpe, luego ... Paula está en la puerta, un poco soñolienta, despeinada de una
manera diferente a la versión fatigada del trabajo que vislumbraba antes.

Un momento de Juan acogiendo a Paula. Ninguno de ellos pronunció una

palabra por un momento, solo el sonido distintivo de una lata abriéndose
desde el interior del apartamento, todos lo notaron.

POCO
Hola mamá.

JUAN
I--

Paula toma a Little por el hombro y lo empuja hacia adentro.

22 EN T. APARTAMENTO PAULA - NOCHE 22

Pequeño parado lejos de Paula, con el rostro abierto y curioso al ver lo que ve:
un hombre negro promedio de clase trabajadora, tipo estibador, sentado en
la pequeña mesa de comedor junto a la cocina.

Paula de pie mientras este hombre se sienta mirando a Little, ninguno de los
dos parece muy familiarizado con el otro; ni parece muyinteresado en el
otro.

Mucho trabajo ajetreado de Paula allá, tomando cosas en sus brazos: cosas de
vidrio, cosas de aluminio, cosas curiosas que no podemosbastante ver.

PAULA
(en el hombre)
Vamos.

Paula se dirige hacia el dormitorio trasero, el hombre se levanta

silenciosamente tras ella, la lata de inglés antiguo que escuchamos abrirse
agarrada en su mano mientras la sigue a través del apartamento.

Little observa la procesión, confusa, sospechosa, con los ojos clavados en la

puerta del dormitorio mientras se cierra detrás de ellos.

23 OMITIR 23

24 EN EL TEXTO. ESCUELA PRIMARIA - DÍA 24

Poco entrando por las puertas de entrada de esta escuela.

No hay otros niños alrededor, llega tarde o temprano cuando un GUARDIA

ESCOLAR le indica que pase.

24A EN T. ESCUELA PRIMARIA, SALA DE BAILE - DÍA 24A

Una sala abierta: techos altos, alfombra de baile gris que cubre la mayor parte
de la sala, espejos a lo largo de dos paredes, un estudio de ballet.

De quince a veinte niños y niñas moviéndose, sin coordinación,

solo movimiento y tonterías.

Encontramos a Little entre ellos, echando la cabeza hacia atrás, moviendo las
caderas al señor sabe qué ritmo. Y santo infierno: por primera vez en toda la
película, parece que se está divirtiendo mientras nosotros ...

CORTAR A:
24B EN EL TEXTO. ESCUELA PRIMARIA - DÍA - MUDANZAS 24B

Moviente con Little mientras recorre un camino exterior dentro de esta

escuela.

Su mochila apretada sobre sus hombros, nadie más alrededor mientras cruza
este espacio. Delante de él, aparece una tabla de madera que conduce a las
aulas portátiles contiguas.

Pequeñas cabezas por el camino, pasos en ...

25 EN T. ESCUELA PRIMARIA, AULA PORTÁTIL - DÍA Little dando 25

dos pasos, se detiene inmediatamente. ÁNGULO INVERSO: Un

círculo de niños.

. . . siete en semicírculo, de espaldas a nosotros, de aspecto mayor

para una primaria, todos ellos mirando hacia abajo y en el uno al otro.

Todos los ojos se dirigen a Little, un asunto apresurado y silencioso. Uno de los
chicos se separa del círculo y se apresura. A medida que se acerca, su identidad
se vuelve clara: este es Kevin de nuestra "lucha" anterior.

KEVIN
Alguien contigo?
Un asentimiento de "no" de Little, Kevin pasó a su lado, hacia la puerta
portátil y la "cierra con llave". Agarra la correa del hombro de Little y lo acerca
al círculo.

KEVIN
Juro que estaba cerrado.
. . . cuñas Little ...

DENTRO DEL CÍRCULO

. . . los otros chicos apenas prestan atención mientras los tomamos a todos
hacia adentro, pasando de una cara a otra dentro de este círculo.

Todos sus ojos y manos están abatidos: están comparando sus pollas.

Vamos a la deriva dentro de este círculo:

NIÑO PORTÁTIL 1
Mierda fea como el infierno.
NIÑO PORTÁTIL 2
Entonces, al menos el mío no es un maní.
 NIÑO PORTÁTIL 3
Tiene una polla de Freddy Kruger, tu
mierda se parece a Freddy.

NIÑO PORTÁTIL 1
Yo' Mierda ni siquiera es tan grande, es
como del mismo tamaño que el mío, mira.

Niño 1 inclinado hacia el círculo, con la cabeza casi chocando con la del
Niño 2, frente a él, también pueden estar tocándose pollas.
NIÑO PORTÁTIL 1
¡Ver!
El Niño 1 se distrajo ahora, mirando a Little.

NIÑO PORTÁTIL 1
¿Quién dejó entrar su trasero?

KEVIN (SO)
Él acaba de entrar.
Kevin está en la puerta de nuevo, jugando al vigía.

NIÑO PORTÁTIL 1
Como te llaman Poco, ¿Derecha?
NIÑO PORTÁTIL 1
Muestra tu mierda.
NIÑO PORTÁTIL 3
¿Por qué crees que lo llaman Pequeño?

Risas de todos los tipos duros reunidos, el Niño 1 agarra a Little por el cuello
con brusquedad, observando cómo Little se agacha y se desabrocha
nerviosamente los pantalones.

Derrotar.

Todos los ojos aquí bajaron de nuevo, mirando a Little, a su polla.

Un silencio prolongado y curioso, entonces ...

KEVIN

. . . mirando hacia atrás por encima del hombro, de vuelta al círculo.

Desde su posición ventajosa, las espaldas de todas esas cabezas se inclinaron y se

concentraron en Little.

Fuera de la mirada de Kevin, CORTE A ...

26 EN T. APARTAMENTO DE PAULA - DÍA (ANOCHECER) 26

Little entra, se detiene solo unos metros adentro mientras la puerta se cierra
detrás de él.

Un latido de Little escuchando la casa, los oídos diminutos se animaron. Echa

un vistazo a la pared del fondo: un televisor modesto solía estar allí. Parpadea
confundido.

Fuera del sonido del silencio ...

CORTAR A:

FUEGO

. . . una llama química de azul y rojo.

27 EN T. APARTAMENTO PAULA, COCINA - NOCHE 27

El quemador frontal de esta estufa de gas, los brazos escuálidos y larguiruchos

de Little colocan una olla de cinco galones de agua en la estufa.

El latido más rápido de Little antes de la estufa, luego ... INT.

28 APARTAMENTO PAULA, BAÑO - NOCHE 28

Mirando hacia abajo en una bañera llena de un cuarto de baño, agua fresca
vertiéndose en ella desde el grifo.

La corriente de agua se detiene, la superficie ondulante se desacelera a

medida que los pasos se alejan. Un latido rápido, luego......el regreso de
pasos, el sonido de ellos acercándose a medida que ...
ÁNGULO DE INVERSIÓN:

Pequeño aquí llevando esa olla de cinco galones, del vapor que sale de
ella, ardiendo con agua hirviendo.

Lo lleva hasta el borde de la bañera, de manera experta, con cuidadolo vierte,

con el rostro echado hacia atrás para evitar que el vapor se eleve
furiosamente de la superficie.

Termina de verter y deja la olla detrás de él, de lado de modo que el asa
apoye la mayor parte de la superficie metálica de la alfombra. Se agacha
hasta el suelo y recupera una botella de líquido para lavar platos de la tienda
del dólar.

Mientras exprime una tonelada de estas cosas en el agua ...

CORTAR A:

POCO

. . . en esa tina ahora, empapado en burbujas.

 Un latido del chico en paz.

Un ritmo extendido de este chico en paz, aquí mismo con él para variar, sin
distracciones, sin desviaciones.

Tan joven y sin embargo ... tantas cosas están sucediendo detrás de esos ojos.
Muchopeso.

29 EN EL TEXTO. COCHE DE JUAN - NOCHE - EN MOVIMIENTO 29

Neck se asomó por la ventana, recorriendo el vecindario.

VOZ (SO)
¡Heyyyyy, Juan!

Juan apenas asintió con la cabeza a quienquiera que viniera, continuando su camino
mientras CORTAMOS A:

TERRENCIA

. . . contando dólares.

30 EXT. COMPLEJO ABANDONADO - NOCHE 30

Terrence completando una transacción, metiéndose dinero en los bolsillos y

señalando con la cabeza en dirección a uno de sus corredores.

De pie frente a él, un rostro que hemos visto brevemente pero que
reconoceremos: el estibador de Paula.

Cuando el estibador se aleja, se acerca al corredor que aparece detrás

del complejo, Juan se acerca, ese andar suave y fácil suyo.

Es un breve momento, pero ... Juan y el estibador se miran a los ojos

cuando se cruzan, nada importante, pero ... un momento.

JUAN

. . . acercándose a Terrence con un asentimiento, todo lo que necesita ser

hablado mientras Terrence asiente en respuesta, silba a uno de los otros
chicos, lo envía corriendo hacia el corte.

TERRENCIA
Ha sido uno bueno hoy.

Sólo un movimiento de cabeza de Juan, su atención en otra parte ahora,

siguiendo al estibador. Al final de la cuadra, no cerca, pero a una distancia de
gritos, VEMOS al estibador subiéndose al lado del conductor de un sedán
Chrysler.

Derrotar.
 JUAN
¿Están lavando?

Nada de Terrence, solo mirando lo mismo que Juan.

JUAN
¿Dejas que los negros se enciendan en el
lugar, ahora?
(moviéndose ahora)
Conoces las reglas, no hay luces en el lugar.

Juan llega a la acera ahora, avanzando hacia el coche del estibador

una cuadra más adelante.

Llega allí, encuentra las ventanas subidas, un destello de llama que emana
del interior. Golpea la ventana.

Estibador lo baja con una sonrisa drogada, encogiéndose de hombros en señal

de disculpa. Juan no se divierte con la pantalla y, al vislumbrar a la mujer en el
asiento del pasajero, hace clic en algo mucho más amenazador: es Paula.

JUAN
¿Qué carajo?
Juan rodeando el auto, no pierde tiempo en llegar a la puerta del
lado del pasajero, la abre de par en par:
JUAN
Sal.
PAULA
Quien tú--
JUAN
Vete a la mierda fuera.

Juan Ayudar la saca, la toma del brazo y la pone de pie, aquí en el camino con
Juan bajo la farola.

Terrence y los demás se apresuran hacia la conmoción, Juan mirando al

estibador (está encendiendo un cigarrillo, no podría importarle menos),
despide a los chicos.

Derrotar. Un compás muy largo, Juan y Paula en estado de shock, parados en

el camino sin saber qué viene a continuación. El estibador sale del coche con
el cigarrillo en los labios, se sienta en el capó y apoya la espalda en el
parabrisas, fuma en la noche.

Paula, agarrándose a sí misma, cierra los ojos, casi como una niña,
para que desaparezca.
Y luego, de repente ... cobrando vida, moviéndose hacia Juan, a cada paso algo
hace clic, algo cambia.

Se pone justo en su cara.

PAULA
¿Quién diablos te crees que eres?
Juan se estremeció, nunca esperó que ella saltara:

PAULA (CONTINUACIÓN)
Quién Mierda piensas que tú--
JUAN
Perra.

Juan agarra a Paula, la empuja contra el auto, su mano en su garganta

la empuja hacia atrás mientras la somete.

La empuja contra el capó, la suelta con fuerza. Los ojos de Paula se iluminan de
rabia, el pecho se eleva mientras ve a Juan mirándola desde el otro lado de la
calle.

PAULA
Entonces ... ¿vas a criar a mi hijo ahora?
Nada de Juan, toda quietud en el sostener esta mirada:
PAULA
¿Eh?
Juan baja los ojos y sopesa legítimamente la pregunta.

PAULA
¿Vas a criar a mi hijo?
Paula chupándose los dientes:

PAULA
Sí, eso es lo que yo pensaba.
JUAN
(chasquido)
usted ¿Vas a criarlo?
PAULA
usted ¿Vas a seguir vendiéndome rocas?

Paula se aparta de Juan, mete la mano en el Chrysler, saca su pipa, un

mechero desde allí. Sostiene su mirada mientras toma un trago negro
carbonizado.

Exhala.
 PAULA
Hijo de puta.
(y ahora)
Y no me vengas con ese "tienes que
conseguirlo de algún lado, mierda" nigga, lo
estoy sacando de usted. (derrotar)

Pero vas a criar a mi hijo, ¿verdad?

Paula exhala de nuevo en el aire de la noche y deja que su cabeza se incline un

poco para canalizar el humo.

Vuelve a colocar el tubo en el coche ahora, se acerca a Juan, lento y confiado:

PAULA
¿Has visto alguna vez su forma de caminar, Juan?

JUAN
Cuida tu maldita boca.
Paula muy cerca ahora, extremadamente cerca, su nariz en su barbilla,
mirándolo a los ojos:

PAULA
¿Vas a decirle por qué los otros chicos le
patean el trasero todo el tiempo? ¿Eh?

Sin retroceso a los ojos de Paula, la línea trazada, tan seguro en esta
declaración.

¿Y Juan? Toda duda, perspectiva de seguimiento finalmente ante él,

teniendo que reconciliarse.

Paula retrocediendo de él, sin apartar los ojos de los suyos:

PAULA
(sobre su hombro)
Vamos.

El estibador arrojó su cigarrillo al suelo, los dos volvieron a meterse en el

Chrysler y se encendieron.

Fuera de Juan, CORTE A ... INT.

31 APARTAMENTO PAULA - NOCHE 31

Paula y Little uno frente al otro, Little a los pies de su madre.

Los hemos pillado en medio de algo, solo despuésalguna cosa.

 Sin palabras, pero con la cara de Little: está perdido. EN T.

32 CASA DE JUAN, COMEDOR - AMANECER 32

Quizás un poco más tarde del "amanecer", pero es temprano. Juan se movía
con un top de calzoncillos largos y sudadera, se frotaba los ojos de sueño.

El momento parecería puro y dulce si no fuera por el revólver, el fajo de

billetes apretujados esparcidos por la mesa.

Teresa está sentada a la mesa con un bloc de notas y un bolígrafo. Teresa es

contando.

Juan se acerca a la mesa pero no se sienta. Teresa toma una taza de café, lo
mira, vuelve a su libro de contabilidad.

Un latido de ellos en silencio así, Teresa contando, Juan pensando,

luego ...

Juan cruza hacia la pared cercana, mira hacia abajo a un rodillo, una bandeja
de pintura semiseca. Toma el rodillo, agrega una raya de pintura blanca.

Apaga un momento, pensamientos reunidos. Agrega otra racha de blanco,

luego ...

. . . un golpe en la puerta, un sobresalto para ambos y, como el

Los golpes se reanudan, alarmantes.

Juan desliza el fajo de billetes hacia Teresa, toma su pistola y se dirige a ...

LA PUERTA DELANTERA

. . . Juan justo al lado de la puerta, pistola colgando en su

mano.

JUAN
¿Quién es
ese?

Un latido, luego ...

PEQUEÑO (SO)

Soy yo.

Juan mira hacia abajo confundido, no abre la puerta de inmediato, pero ... por
supuesto abre la puerta, con la pistola a la espalda para esconderse.

Echa un buen vistazo a Little.

 JUAN
(asustado)
Lil 'Man.

Nada de Little, se mantiene firme allí en el porche, pero ... algo en sus
ojos.

Algo humeante.

33 EN T. CASA DE JUAN, COMEDOR - DÍA - TARDE 33

Juan y Little sentados a la mesa. De nuevo el silencio del niño, todo se

enclaustraba en su interior.

JUAN
Muy bien, lo primero es lo primero, no
puedo sentarme a la mesa así.

Juan se levanta, toma la silla de Little y la desliza un poco alrededor de la

mesa, detiene al niño con una sacudida juguetona:

JUAN
Nunca te sientes de espaldas a la puerta, no
puedo ver quién se te acerca sigilosamente.

Poco todavía no divertido, una cara completamente seria:

JUAN
Vi a tu mamá anoche.
Eso llama la atención de Little.
POCO
(sotto)
La odio.

JUAN
Apuesto que lo haces.
(y)
Odiaba el mío también.

Mirando poco a Juan ahora, por fin un descanso:

JUAN
Extrañarla como el infierno ahora. Todo lo
que voy a decir sobre eso.

Teresa interviene, les pone una especie de jugo, un vaso para Juan, un vaso
para Little. Juan a punto de tomar un sorbo cuando ...

POCO
¿Qué es un maricón?
Juan ... sorprendido por eso, sin preparación y sin equipo para contestar eso.

Toma un sorbo de su jugo, respira hondo y ...

JUAN
Un maricón es ... una palabra que se usa para hacer
sentir mal a los homosexuales.

Little asintiendo, procesando eso.

POCO
¿Soy un maricón?
JUAN
No.
No eres un maricón.
(y)
Usted puede ser gay, pero ... no tienes
que dejar que nadie te llame maricón.

(y después de un latido) No
a menos que ...

Juan mirando a Teresa; Teresa le hace señas para que se retire mientras él está
por delante.

Toma otro sorbo de ese jugo.

POCO
¿Cómo puedo saber?

Otra vez una mirada a Teresa, un encogimiento de hombros de ella:

JUAN
Tú ... simplemente lo haces.
(y)
Creo.

Pequeño con ambas manos alrededor de su jugo, todos sus sentidos

enfocados allí mientras su mente va a un lugar completamente diferente,
claramente pensando profunda y francamente sobre esto.

Juan alcanzando su taza de regreso a Teresa:

JUAN
(sotto)
Ginebra.

(y a Little)
No tienes que saberlo ahora mismo
¿Me sientes?
(y)
Todavía no.
Poco asintiendo con la cabeza, por su comportamiento reconfortado por esto.
En este estado, tan herido y curioso, invita a la empatía.

Los ojos de Little cambian de velocidad. Durante un ritmo considerable, está

completamente para sí mismo, reflexionando sobre algo.

Levanta los ojos. De la boca de los bebés:

POCO
Vendes drogas?
¿La cara de Juan? Aplastada.

Él asiente con la cabeza.

POCO
Y mi mamá consume drogas, ¿verdad?

De nuevo, algo que cae dentro de Juan, agacha aún más la cabeza. Un
asentimiento que sí.

Teresa se acerca y pone una mano en la espalda de Juan.

Little toma un sorbo de su jugo, se levanta sin decir una palabra. Sale del
comedor.

El sonido de sus pies sobre el suelo de baldosas, la puerta principal abriéndose,

cerrándose. Juan no se mueve, por una vez deshecho.

Derrotar.

Fuera de Juan ...

CORTE A NEGRO.
 SOBRE NEGRO, el sonido de una respiración, no laboriosa ni apresurada,
sino ... proximal, justo a nuestro lado, luego ...

FUNDIRSE:

. . . en un chico negro adolescente mirando a través de un aula, mirada

arreglado con anhelo.

ÁNGULO INVERSO: La boca de otro niño, los labios llenos, se separaron ligeramente
en el acto de "respirar" que se escuchó al comienzo de la escena.

A medida que el sonido de esa respiración se intensifica ...

34 INT. ESCUELA SECUNDARIA, AULA - DÍA 34

CHIRON (16) continúa mirando. Solo por su apariencia, este es claramente el

personaje de Little desde momentos antes de la edad hasta su adolescencia.

SEÑOR. PIERCE (el profesor de biología, de veintitantos años, negro) se aclara la

garganta.

SEÑOR. ATRAVESAR

Uh, Chiron, ¿necesitas algo?

TERRELL, un matón de 16 años, interrumpe.

TERRELL
Ese negro se olvidó de cambiarse el
tampón.

Risas de la clase, mentalidad de manada.

TERRELL
Tiene problemas con las mujeres hoy.
¿No es así?Poco?
Más risas.

SEÑOR. ATRAVESAR

Muy bien, Terrell, es suficiente.

TERRELL
No, no puede ser suficiente para Little ...
necesitar, ¿Poco?
CHIRON
No me llames ...
SEÑOR. ATRAVESAR

Muy bien Terrell eso es eso.

Terrell salta de su escritorio a la cara de Chiron.
 TERRELL
¿Qué diablos hiciste, nigga? Te joderé.

SEÑOR. ATRAVESAR

¡Terrell, fuera! Ahora.

Terrell le lanza un beso a Quirón que sale.

TERRELL
Escuela casi terminada Little ....
Quirón cuidando a Terrell, mirando fijamente esa puerta cerrada mucho
después de que esté cerrada.

35 EN T. ESCUELA SECUNDARIA - DÍA 35

La campana acaba de sonar, los estudiantes se dirigen a través de un pasillo

cavernoso, acercándose a un conjunto de puertas dobles que dan a la entrada
de la escuela.

En medio de todo esto, encuentra a Quirón, envuelto en este mar de caos y,

sinceramente, aliviado de estarlo.

Mientras Chiron escanea la masa de estudiantes que se acercan a esas

puertas a su lado ...

. . . un golpe considerable en su hombro, Quirón mirando hacia arriba

encuentra a Terrell pasando a su lado. Terrell, Pizzo y un grupo de matones
ríen y improvisan mierdas mientras continúan pasando, se mueven entre la
multitud.

TERRELL
Umma estar esperando tu trasero Poco.

Terrell sonríe mientras se apresura, como si lo invitara a una cita para

jugar.

Fuera de la cara temblorosa de Quirón ...

CORTE A:

36 EN T. ESCUELA SECUNDARIA - DÍA - MÁS TARDE 36

Arriba ahora, el segundo piso de este edificio.

Una escalera al aire libre acorralada en dos lados por una cerca
corrugada, Chiron se pone de puntillas, mira hacia el patio de abajo ...

Terrell está ahí abajo, bromeando y hablando mierda con un grupo de idiotas.

Quirón hablando solo ...

 CHIRON
(sotto voce)
Vamos Quirón.
. . . cuando oye voces que resuenan detrás.

Chiron mira, ve a un tipo de administrador que se aleja por el pasillo mientras un

adolescente de aspecto suave como el infierno se acerca. A medida que el
adolescente se acerca, su identidad se vuelve más clara: es KEVIN.

KEVIN
Quirón, ¿qué estás haciendo, hombre?
CHIRON
¿Eh?
KEVIN
Estás parado ahí derechoespaciado. Colegio
estado fuera, negro, ¿no te vas a casa?

CHIRON
¿Qué sigues haciendo aquí?
KEVIN
(chupándose los dientes)
Detención. Aimes me atrapó con este
truco en la escalera.

CHIRON
¿Qué?
KEVIN
Sí.
CHIRON
¿Con quien?

KEVIN
Maldito entrometido, Chiron.

CHIRON
Oh lo siento, mi mal.
KEVIN
(Sonriente)
Todo lo que quería era un poco de cabeza
rápida, ya sabes, pero a esta chica le gusta
'Golpea esa mierda, Kevin'. Golpéalo con esa
gran polla- ¿Por qué tenía que felicitar a un
negro? Así que estaba como bien ...
podemoshacer esta. Empecé a golpearla de
vuelta ...
 KEVIN (CONTINUACIÓN)
Sin embargo, ella comenzó a hacer todo este
puto ruido. El Sr. Aimes entró y se fue todo
Five-O, casi me suspendieron el trasero, pero
le dije que éramos novios de la infancia y
todo eso, lo hablé todo. Así que acabo de
recibir una detención.

(y)
Eh, pero esa mierda se queda entre nosotros,
¿no? Sé que puedes guardar un secreto.
Un lento asentimiento de Chiron.

KEVIN
Pero hablando de verdad, tengo que irme
antes de que este tonto cambie de opinión.

CHIRON
Muy bien Kevin.
KEVIN
Más tarde, Black.

Fuera de Chiron ...

CORTE A NEGRO.

Y sobre NEGRO, la TARJETA DE TÍTULO:

CHIRON

II.

37 EXT. PROYECTOS DE VIVIENDA EN LIBERTY SQUARE - DÍA 37

Quirón acercándose a un complejo de apartamentos (diferente a la casa de

Little en la historia anterior) en la duodécima etapa de negligencia, toda la
pintura descascarada y los autos en bloques de cemento en el frente.

Con los libros y la mochila a cuestas, sube un tramo de escaleras hasta el

segundo piso y se acerca a un apartamento en el otro extremo. Mientras abre
la puerta ...

. . . una ráfaga de energía lo saluda desde adentro.

VOZ (SO)
(Moviente)
Uh uh. No, no puedes estar aquí esta
noche. Tengo compañía en camino.
38 EN T. APARTAMENTO PAULA'S LIBERTY SQUARE - DÍA - CONTINUO 38

PAULA (30 años ahora, peor por el desgaste), luciendo tan nerviosa como siempre
mientras pasa corriendo a su lado ...

CHIRON
Oye mamá ...
PAULA
(devolver llamada)
Encuentra un lugar donde estar.

Paula se cuela en el dormitorio de atrás, cierra la puerta detrás de ella con un

ruido sordo considerable.

Quirón mira esa puerta con indiferencia: esto no es nada nuevo para él.

39 OMITIR 39

40 EXT. CASA DE JUAN - DÍA 40

Quirón caminando por la cuadra, acercándose a la casa de Juan. A medida

que se acerca, ESCUCHAMOS:

TERESA
Bueno, estaré.....¡¿Quirón ?!
TERESA aparece desde el patio, allá en el patio, con un celemín de hojas de
palmera muerta en la mano. Ella ha envejecido un poco, pero ciertamente ha
envejecido mejor que el resto.

Jala a Chiron en un abrazo, con la sonrisa más asombrosa. EN T. CASA DE

41 JUAN - NOCHE 41

Quirón y Teresa en la mesa del comedor de Teresa, platos frescos antes de

ambos.

Teresa observa cómo Chiron pica su plato, prestando la atención suficiente

para calificar como comer. Todavía...

TERESA
¿Qué ocurre?
CHIRON
Nada, estoy bien.
TERESA
Nah. He visto bien y tú no es así: ¿qué pasa,
pequeño?
 CHIRON
No me llames así.
TERESA
¿No te llamo como? Tu
nombre?
usted crecido ¿ahora?

CHIRON
Yo no dije eso.
TERESA
Entonces, ¿qué dices?
Quirón se queda en silencio. No se necesita mucho.

TERESA
Solo estoy jugando contigo chico.
(y)
Y tienes razón, ya no es un nombre para ti.
Ese no eres tú. Pero si quieres ser algo
diferente, tienes que ganártelo, tienes que
hacer que tu nombre sea verdadero

¿comprender?

Quirón inclina la cabeza, ¿por vergüenza, por vergüenza?

TERESA
Oye, no pongas la cabeza en mi casa, conoces
la regla de Teresa: todo amor, todo orgullo
en esta casa, ¿me sientes?

Murmura, asiente.

TERESA
¿Que es eso?
CHIRON
Sí.
(y)
Te siento.
Teresa se levanta. Ella no es unaalto mujer, entonces ...

TERESA
Bueno.
(ella sonríe)
Ahora, desde que estás aquí, hay algo en
cosas en el estante superior en get to.
la cocina que he querido
 Fuera de la cara sonriente de Chiron ...

42 EN T. CASA DE JUAN, HABITACIÓN DE RECAMBIO - NOCHE 42

Una habitación sencilla, una cama individual pequeña y una silla para
sentarse individual. Una ventana más allá de la cama, que da al patio lateral.

Quirón de pie sobre la cama, tirando de la esquina en una sábana ajustable.

Por el aspecto de esta habitación, nadie duerme aquí. Por el aspecto de
Chiron, él hizo y deshizo esta cama antes.

CHIRON
Gracias por esto.

No había notado a Teresa allí en la puerta, mirando mientras Chiron se

ocupaba de este trabajo.

TERESA
Sabes que puedes quedarte aquí en cualquier momento,
¿verdad?

CHIRON
Sí. Sé. Gracias Teresa, lo digo en serio.

Teresa moviéndose desde esa puerta ahora, acercándose a Quirón y esa

cama.

TERESA
Pero si te vas a quedar aquí, tienes que
aprender a hacer una cama, muchacho.

Teresa riendo mientras quita esa esquina de la sábana del agarre de Quirón,
tira de ella ligeramente: toda la cubierta se desliza con facilidad.

CHIRON
¿Qué?
TERESA
Cómo te refieres, ¿Qué? No es así como no
haces la cama.

Teresa se mueve instintivamente, ya tiene las dos esquinas inferiores

enganchadas de manera experta, está tirando de la tercera esquina justo
cuando Chiron observa.

TERESA
(juguetón)
¿Crees que eres hábil, eh? Hazlo mal para
que aparezca Teresa y hazlo bien, ¿eh?

(risas)
 TERESA (CONTINUACIÓN)
Tú y Juan, gruesos como ladrones,
déjame decirte.

Teresa mira a Quirón para la última parte, lo que comienza como una sonrisa
que se desvanece lentamente, cambiando a algo más reflexivo, pesado.

TERESA
¿Lo extrañas?
Quirón sosteniendo su mirada, su silencio respuesta suficiente.
TERESA
Sí.
Yo también.

Derrotar.

TERESA
Yo también.

Teresa se aleja de esta habitación, avanza por el pasillo, la puerta se deja

entreabierta detrás de ella.

Quirón mirándola fijamente, desconcertado, solo observando el espacio

vacío del umbral allí.

Fuera de la mirada de Chiron, CORTE A:

42A EN T. CASA DE JUAN, DORMITORIO - NOCHE - MÁS TARDE 42A

Quirón se desmayó, profundamente dormido.

Un latido de este sueño, luego ... el SONIDO del agua. Sonido de agua
cayendo y haciendo eco por todas partes, entonces ...

43 EN T. CASA DE JUAN - NOCHE 43

Aunque menos un corte que una exhalación, una transición suave a medida que
avanzamos por esta casa.

Es tarde; mucho más tarde. Y el SONIDO de esa agua es insistente, golpeando

el techo como fuego automático. Mientras pasamos flotando por un pasillo en
retirada, encontramos ...

CHIRON

. . . moviéndose por esta casa en la misma dirección, su espalda

para nosotros -- principal nosotros.

Mientras camina por este espacio, otro sonido invade el SONIDO de la lluvia, y
cada paso se vuelve más claro: el SONIDO de una niña gimiendo, susurrando
suavemente palabras inaudibles que arrullan y suplican.
 Quirón desacelera pero continúa, se adentra más en la casa. Se acerca a la
cocina. El SONIDO se intensifica cuando encuentra ...

KEVIN

. . . presionado con fuerza contra la espalda de una chica, SAMANTHA - mayor

que ambos chicos, sexy como un modelo de video musical.

Samantha se inclinó sobre la encimera de la cocina, con la falda levantada,

la espalda arqueada y presionando a Kevin por detrás.

Kevin golpeando contra ella una y otra vez, estos dos follando de una manera
casi ridícula.

Quirón aún acercándose, a solo unos centímetros de distancia, puede

ver los ojos de Samantha, dicha indescriptible.

Kevin lo nota finalmente, lo mira jadeando con esa sonrisa asesina suya:

KEVIN
¿Estás bien, Black?
Quirón devolvió una mirada en blanco.

Sobre ellos, la lluvia cae como las cataratas victorianas como ...

COINCIDIR CORTE A:

44 EN T. CASA DE JUAN, HABITACIÓN DE RECAMBIO - DÍA 44

Quirón se despierta del sueño, en la misma posición en que había estado

durmiendo anteriormente, se enfrenta en algún lugar entre la tristeza y la
confusión, en busca de pensamientos.

Mira por la ventana allí. Hay un pequeño reloj al lado de la cama; lo

comprueba.

45 EXT. PROYECTOS DE VIVIENDA EN LIBERTY SQUARE - DÍA - MUDANZAS 45

Siguiente Quirón por la calle mientras se mueve con la ropa de ayer.

Camina rápido. Al llegar a la esquina.

VOZ (SO)
Quirón ...
Chi
............
¡Oye!
Quirón se gira, ve a Paula apresurarse, respirando con dificultad:

PAULA
Oye, nena, ¿a dónde fuiste anoche?
 CHIRON
¿Qué?
¿Por qué?

PAULA
Soy tu mamá, ¿no?
Quirón solo sosteniendo sus ojos, no merece una respuesta.

PAULA
¿Por qué no vienes a casa más tarde, chico?

Paula sonríe, el tipo de sonrisa que se ha perdonado muchas veces y en

muchos lugares.

PAULA
Me tenías preocupado por ti. Pero estás
creciendo, supongo que no puedo estar
contigo todo el tiempo. De todos modos,
¿cómo está Teresa? No la he visto desde el
funeral.

CHIRON
Ella está bien.

PAULA
Eso es bueno bebé. Escucha, mamá se
encerró en la puerta, ¿puedes ... dejarme
entrar?

Quirón mirándola, confundido.

46 EXT. APARTAMENTO PAULA'S LIBERTY SQUARE - DÍA 46

Paula y Quirón subieron los escalones hacia el segundo piso, Paula avanzó por
delante de él.

Ella llega a la puerta primero, pero ... la pasa para dejar que Chiron haga los
honores. Le sonríe, algo disfrazado en el gesto.

Quirón busca sus llaves mientras Paula observa atentamente, al principio

en sus bolsillos y ahora en su mochila, los brazos de Paula cruzados en una
muestra de impaciencia.

Después de un momento de asentir nerviosamente, rascándose el cuello ...

Paula lo empuja, toma la manija de la puerta y entra.

CHIRON
Pensé que dijiste....
47 EN T. APARTAMENTO PAULA'S LIBERTY SQUARE - DÍA - CONTINUO 47

Paula recorriendo el apartamento con determinación, mirando detrás de

puertas entreabiertas e incluso abriendo un armario o dos.

Tranquilizándose ahora, se instala en el medio del espacio, las manos

descansando en la parte superior de su cabeza. Después de un momento de
pensar, de llegar a ...

. . . ella se vuelve hacia Quirón, todavía allí mirando desde el

Umbral del departamento.

Paula sonríe. Quirón se acerca a ella:

CHIRON
Mamá, ¿qué te gusta?
PAULA
Necesito algo de dinero.

CHIRON
¿Para qué?
PAULA
Eso es asunto mío, no me preguntes una
mierda como esa.

CHIRON
No tengo no
PAULA
No me mientas. Soy tu mama Esa perra
de allí no es pariente para ti, soy
tusangre,
¿recordar? (y)
Ahora no me siento bien. Necesito algo
que me ayude, cariño, solo llévame a
través de este batido, ¿me oyes?

CHIRON
¿De dónde se supone que debo sacar el
dinero?

PAULA
Teresa no te ha dado nada, ¿eh? ¿Tu pequeña
mamá play-play no ha puesto algo en tu
mano? Ahora dame ese maldito dinero,
Chiron.

Quirón se mete la mano en el bolsillo, agarra algunos billetes, no puede ser

más de cuarenta dólares, pero es literalmente el último.
 PAULA
Uh huh, conozco a esa perra como una
prostituta, conoce su truco. ustedminiño,
¿de acuerdo? Y dile a esa perra que
será mejor que no lo olvide.

Quirón se limita a mirar a Paula, desplegando esos billetes allí,

doblándolos y forrándolos, fuerza de la costumbre.

PAULA
Ve a la escuela. ¿No llegas tarde?

Quirón solo miraba fijamente, su madre en forma física pero alguien

completamente diferente en mente y espíritu.

Paula levanta la vista de su conteo, encuentra esa cara desdeñosa tanto como
la de ella mirándola desde arriba.

48 EN T. ESCUELA SECUNDARIA, AULA - DÍA 48

El Sr. Pierce a la cabeza de una clase de aspecto aburrido, explicando las

diferencias entre los glóbulos rojos y blancos.

Se dirige a la clase:

SEÑOR. ATRAVESAR
Entonces, ¿puede ver cómo la falta de
glóbulos blancos podría ser peligrosa para
el cuerpo humano?

Grillos aquí, nadie mordiendo ese anzuelo:

SEÑOR. ATRAVESAR
Okey, ¿alguien puede explicar qué le pasará
al cuerpo cuando no haya suficientes
glóbulos blancos?
(y)
Nadie saldrá de este salón de clases hasta
que reciba una respuesta, esto es más
importante para ti que para mí, créeme.

Pierce escaneando la habitación aquí ahora, la mayoría honestamente no saben la

respuesta, a otros simplemente no les importa.

Sorprendentemente, una mano familiar se levanta:

Terrell? SEÑOR. ATRAVESAR

TERRELL
Ummm, sí Sr. Pierce, voy a responder a
esta pregunta, hombre ...
 TERRELL (CONTINUACIÓN)
pero primero tengo que decir por qué el
infierno ¿Este nigga Little vistiendo la misma
mierda que tenía ayer?

Grandes risas de la clase, Terrell martillándolo:

TERRELL
No hay suficientes glóbulos blancos en el
mundo para controlar el funk que sale de su
trasero, este nigga asquea al Sr. Pierce.

Terrell. SEÑOR. ATRAVESAR

TERRELL
Lo siento hombre, lo siento, no le falte al
respeto Sr. Pierce, solo digo.

Quirón agarrando ambos bordes de su escritorio, los ojos fijos allí.

TERRELL
Y compruébalo: sin los glóbulos blancos, el
cuerpo no puede defenderse. Es por eso que
todos esos negros homosexuales se burlan
de esa mierda del SIDA, ¿no es así, Little?

Fuera de Chiron, todavía mirando ese escritorio.

49 EXT. PROYECTO DE VIVIENDA LIBERTY SQUARE - DÍA - MUDANZAS 49

Moviente con Chiron mientras camina por esta calle, solo contra todo este
concreto, casi occidental con su pesada mochila y hombros caídos.

Mientras Chiron continúa, fíjense ...

TERRELL

. . . siguiendo detrás con un amigo cabeza hueca (PIZZO, 16).

Las sonrisas en sus rostros son de puro deleite: están a punto de joder con él.

Quirón acelera.
TERRELL
Hey Little, espera hombre, ¿a dónde vas tan
rápido?

Nada de Quirón, solo una aceleración de sus pasos:

 TERRELL
Nigga, ¿no puedes oír?
CHIRON
(sobre su hombro)
Hogar.

TERRELL
(cerrando en)
¿Eh?
CHIRON
Te lo dije, hombre, a casa.
PIZZO
Vives allí nigga.
TERRELL
¿Vas a esa casa de chicas españolas?

PIZZO
Esa es la señorita Juan, ¿no?
Quirón deja de caminar.

TERRELL
Oh sí. ¡Esa chica está muy bien! Juan lleva
muerto un minuto, ¿esa perra da cabeza
libre? ¿O cobra como Paula? Sin
embargo, Paula se está poniendo
barata. Una roca puede hacer que tus
rocas se derrumben

Quirón agarra a Terrell por el pecho, lo agarra por sorpresa, le arroja todo su
peso, lo empuja hacia atrás y tropieza hacia una valla.

Pizzo sobre él, patea a Chiron en la cadera, libera a Terrell.

Quirón mirando hacia arriba a Terrell mientras se aleja, se pone a un metro y

medio entre ellos, lo suficiente para mantener a Terrell y Pizzo frente a él, con
los puños en alto.

Terrell lanza un largo y pesado chorro de saliva a los pies de Chiron,

ridículamente masculino.

TERRELL
Perra maricón, agarrándome el pecho y
mierda, ¿ves esa mierda, Pizzo? Parece que
este negro se me estaba acercando. No estoy
con esa mierda gay pero si me jodes, yo
voluntadvete a la mierda.
 TERRELL (CONTINUACIÓN)
Dale a tu trasero más de lo que puedes
manejar, ¿estás suplicando por tu mamá
adicta al adicto al crack?

PIZZO
Maldito perro, sé como ...
. . . conseguir la cabeza de la mamá y
el hijo al mismo tiempo.

TERRELL
Al mismo maldito tiempo, nigga.

Los dos se rieron a carcajadas ante este brillo. Quirón todavía está
parado allí:

CHIRON
Vete a la mierda.

TERRELL
¿Que dijiste? Di esa mierda de nuevo
- Reto tu culo, di esa mierda
a mi cara, negro.

CHIRON
Cualquier hombre.

TERRELL
Sí, está bien, será mejor que te quedes ahí si
sabes lo que es bueno para ti. Me refiero a
perro, ¿por qué tus jeans tan ajustados?

Terrell se vuelve hacia Pizzo, haciendo el payaso -

TERRELL
Me refiero a hablar de verdad: ¿ves lo
ajustados que son estos jeans negros? Los
negros deben estar ahogándose en esos jeans
ajustados, chico, lo juro.

PIZZO
(risa)
Las nueces de los negros dicen: “¿Puede un negro
conseguir un tanque de oxígeno? Nos estamos ahogando
aquí ".

Terrell y Pizzo haciendo payasadas, riéndose a carcajadas.

TERRELL
Noche, "Poco. "
PIZZO
Jaja, sí - noche noche.
50 EN EL TEXTO. METRO-FERROCARRIL - NOCHE - EN MOVIMIENTO 50

Quirón dormido en el muy descuidado tren elevado de Miami, con la cabeza

apoyada en sus asientos de tela descolorida mientras serpentea por encima y
por encima de la endurecida Liberty City.

Por su apariencia, ha estado aquí un tiempo. Por la sensación de él,

descansando cansado aunque pacíficamente, es posible que haya dormido a
través de varios bucles de este tren, de ida y vuelta desde la ruina del capó
hasta el brillo de Coral Gables y viceversa.

Su cabeza apoyada en la ventana, las luces del tren bajas. Escuchamos las
ruedas del tren moviéndose, las luces del tren parpadeando, apagándose y
apagándose, y finalmente apagándose.

50A EXT. COLLINS AVE - NOCHE - ESTABLECIMIENTO

50A
Desde muy alto, como visto desde el techo de un condominio.

Y estableciendo que un Metrobus se está alejando de aquí, habiendo

entregado a Quirón a ...

51 EXT. SOUTH BEACH, 27TH Y COLLINS - NOCHE 51

Quirón avanzaba por una calle lateral poco iluminada, Collins se alejaba
detrás de él, la playa se hacía más ruidosa frente a él.

Lo seguimos, moviéndonos detrás de él mientras el sonido a su alrededor

cambia, desde el ruido y la charla del exhibicionismo despreocupado en
Collins....hasta el susurro del océano por delante.

A medida que se acerca al paseo que separa la playa de Collins Ave y sus
interminables complejos turísticos ...

. . . se detiene, se toma un momento para mirar atrás. En que, no estamos

Claro, pero, después de un segundo, continúa, se aleja de nosotros y se
adentra en la oscuridad de la playa.

52 EXT. MIAMI BEACH, ORILLA - NOCHE 52

Quirón sentado en la orilla mirando la luna y las estrellas sobre el océano. El

cielo está despejado y, sin embargo, es salvaje, el viento azota las cañas, el
océano hace correr olas sobre la orilla con brío.

Esta noche, el mar parece inmenso, la luna resplandece de azul, dejando el

océano de un negro profundo que lo vuelve ilimitado, entrópico.

Quirón se perdió en todo, liberando sus problemas en presencia de esta

naturaleza cuando ...
 VOZ (SO)
¿Me estabas esperando?

Quirón, volviéndose, mira hacia esa voz, iluminada a contraluz por el faro
brillante de un foco montado en el paseo de atrás, irreconocible al principio,
etéreo.

Un cambio en la luz: por supuesto es Kevin.

CHIRON
Eh.
KEVIN
Me alegro de verte también.

Kevin sonríe.

KEVIN
¿Qué diablos estás haciendo aquí?
CHIRON
Qué usted haciendo aquí?
KEVIN
Estás en mi hábitat de humo, negro.
Un latido cuando algo se da cuenta de Kevin:

KEVIN
Oh, mierda, ¿también vienes aquí a fumar,
Chiron?

CHIRON
Algo como eso...

Kevin tomando asiento en la arena a su lado ahora, todavía sonriendo con esa
increíble sonrisa.

KEVIN
Hombre, sabes que no fumas. ¿Por qué
finges? ¿Estás montando un espectáculo
para mí, Black?

CHIRON
¿Por qué sigues llamándome así?

Una mirada de desconcierto de Kevin al principio, luego saca un porro de su

bolsillo.

KEVIN
¿Negro? Ese es mi apodo para ti. ¿No te
gusta?
 Un encogimiento de hombros de Quirón cuando una gran ola golpea la orilla,
exigiendo su atención mientras corre hacia ellos, se detiene a unos pocos pies.

Mantiene su atención un momento: el sonido del océano, el sonido del viento

corriendo entre los juncos, la noche ...

Kevin enciende llamas a ese contundente:

KEVIN
Te gusta el agua?
Quirón no dice nada.

KEVIN
Bueno, déjame presentarte a algunosfiyah.

Extiende el contundente a Chiron:

KEVIN
Ven ahora. No te voy a morder.
Mientras Quirón toma el porro, lo arrastra con Kevin mirando ...

CORTAR A:

53 EXT. MIAMI BEACH, ORILLA - NOCHE - MAS TARDE 53

Quirón y Kevin se ríen a carcajadas, ambos drogados como el infierno, una

broma o un recuerdo perdido en el corte.

Sea lo que sea, extremadamente divertido, tan divertido que cuando los
dos dejan de reír esas sonrisas de júbilo permanecen, los dos miran
alternativamente el uno al otro hacia el océano y hacia atrás,
permitiéndose este pequeño placer compartido.

KEVIN
Esa brisa se siente muy bien, hombre.
CHIRON
Sí, lo hace.
KEVIN
A veces, en el camino, donde vivimos, puedes
atrapar esta misma brisa. Viene a través del
capó y es como si todo se detuviera por un
segundo porque todo el mundo quería
sentirlo. Todo se calla, ¿sabes?
 CHIRON
Y es como si todo lo que pudieras oír fueran los
latidos de tu propio corazón, ¿verdad?

KEVIN
Sí ... me siento tan bien, hombre.
CHIRON
Tan bueno....
Un latido largo mientras ese pensamiento persiste entre ellos.El
océano.
KEVIN
Demonios, la mierda te hace querer llorar, te sientes
tan bien.

Quirón mirando a Kevin ahora:

CHIRON
¿Lloras?
KEVIN
Nah. Pero me dan ganas de hacerlo.

Kevin mostrando esa gran sonrisa de culo genial.

KEVIN
Qué usted llorar? ¿Lloras, Quirón?

Derrotar.

CHIRON
A veces lloro tanto que creo que un día me
voy a convertirme en gotas.

KEVIN
Pero entonces podrías simplemente lanzarte
al agua, ¿verdad? Ruede en el agua como
todos estos otros muhfuckers aquí tratando
de ahogar sus penas.

CHIRON
¿Por qué dices eso?
KEVIN
Solo te estoy escuchando, nigga.
(y)
Suena como algo que quieres hacer.
 CHIRON
Quiero hacer muchas cosas que no
tienen sentido.

KEVIN
No dije que no tuviera sentido.
Derrotar.

KEVIN
Pero dime: ¿como qué? ¿Qué
muchas cosas?

CHIRON
Maldito entrometido.

KEVIN
UH oh. Mira a Quirón maldiciendo ...
¿Intentas ser inteligente conmigo?
CHIRON
Cualquier hombre.
KEVIN
(risa)
¿Estás tratando de volverte inteligente?

Kevin extendiendo una mano hacia el cuello de Chiron, coloca su palma abierta
allí deliberadamente, con sentimiento.

KEVIN
¿Intentas volverte inteligente, Chiron?
Sus ojos se encontraron aquí, Kevin movió lentamente su mano a lo largo del cuello
de Chiron, un pequeño movimiento, con sentimiento.

KEVIN
¿Eh, Quirón?
Lentamente, casi inconscientemente, Quirón se debilita y se inclina hacia Kevin,
apoyándose mutuamente en la duna.

Todo sonido ahogado por el eco del océano, la noche cubriendo a estos
dos tan cerca como nunca lo han estado.

Ambos se sientan de nuevo, uno frente al otro y aún cerca, las narices casi
tocándose.

Ellos miran.

Estas son aguas que nunca han trazado, la culminación de las invitaciones
que han estado enviando desde el primer día.
 Kevin sonríe, sus labios abiertos rozan los de Chiron. Quirón se
sobresalta y ... se inclina.

Pesado este beso, mucho más profundo que el mero encuentro de

labios. Un momento más de estas caricias pesadas y luego ...

. . . el sonido de una hebilla al abrirse, la mano de Kevin

desapareciendo abajo, un jadeo de Quirón y ...

. . . presión. Ritmo. Presión y ritmo como la respiración de Quirón

atrapa en su pecho, la cabeza completamente apoyada en el hombro de
Kevin, la mano libre agarrando la arena mientras Kevin lo agarra, una caricia y
un tirón y un calmante como ...

. . . Quirón viene, agarrándose a Kevin por su vida, asfixiándose

la brisa del mar.

Kevin quitando su mano, mira el semen allí antes de limpiarlo en la arena.

CHIRON
Soy...
Lo siento.
Kevin mirándolo con la cara más amable y abierta:

KEVIN
¿Por qué tienes que arrepentirte?
Quirón considerando eso. Honestamente. El

sonido del océano.

54 EN EL TEXTO. BOX CHEVY - NOCHE - MUDANZA 54

Chiron se sienta en el lado del pasajero de este carro del capó, mirando todo
ese neón y pastel de South Beach.

Su rostro es puro, abierto.

CHIRON
¿De quién es este coche?

KEVIN
¿Con quién estás en esto?

CHIRON
¿Cómo conseguiste un coche?

KEVIN
Con dinero, ¿de qué otra manera consigues un coche?
(y)
Chico, lo juro, por alguien que creció en el
barrio, eres verde como el infierno.
 Kevin mirando desde la carretera, hacia Chiron.

KEVIN
Aunque es por eso que me gustas.
Quirón mirando por la ventana, sonrojándose como un niño.

KEVIN
Vives en Beans, ¿verdad?
CHIRON
Sí.
KEVIN
¿Qué ocurre?
CHIRON
Nada.

Quirón agacha la cabeza. Kevin lleva su puño a la barbilla de Chiron. Empuja

ligeramente para que Quirón levante la cabeza.

KEVIN
¿Estás seguro?

Solo un guiño de Chiron.

KEVIN
Nunca hiciste nada como eso, ¿eh?

Un movimiento de cabeza no de Chiron. Kevin sonríe.

KEVIN
Sí.
Lo supuse.
Fuera de Quirón, CORTE A ...

55 EXT. APARTAMENTO PAULA'S LIBERTY SQUARE - NOCHE 55

El auto de Kevin se detuvo junto a la acera aquí, Chiron ya salió, se inclinó

hacia la ventana del lado del pasajero.

Un momento forzado, sin saber cómo jugar a esto.

CHIRON
Gracias por el aventón.
KEVIN
No hay problema, Black. Nos vemos.
 Kevin extiende su puño a través de este espacio, Chiron extendiendo su mano
libre para encontrarlo. Sus puños se conectan y ... se mantienen allí, solo este
pequeño contacto.

Quirón sonríe.

CHIRON
Sí ... nos vemos.

Quirón se apartó de ese Chevy y se dirigió hacia la escalera cercana. Lo

seguimos, Chiron continúa sin mirar atrás, el sonido de Kevin alejándose por la
cuadra.

Chiron subiendo los escalones exteriores de este complejo tipo Motel 6,

caminando por la barandilla del segundo piso arrastrando su mano por
la barandilla.

Llega a su puerta, mete la llave, sujeta el pomo de la puerta un

momento, luego, respira hondo y ...

. . . lo abre. Solo un destello de una imagen: Paula cruzando el

sala de estar de izquierda a derecha, con la mano presionada con firmeza, agresivamente
contra su propio cráneo, hablando consigo misma.

Quirón, imperturbable, entra y cierra la puerta detrás de él. Sostenga esta

puerta cerrada, el sonido de Paula gritando inaudiblemente detrás de ella,
entonces ...

CORTE RÁPIDO A:

UN DESPERTADOR

. . . a todo volumen su chillido sintetizado.

56 OMITIR 5
6
57 OMITIR 5
7
58 OMITIR 5
8
58A OMITIR 5
hacia la alineación de la hora del almuerzo.
8
A
encajados en las mesas para ellos mismos, los deportistas ellos mismos,
los chicos de la banda no comen en absoluto, solo tocan al aire sus sets,
particularmente la línea de batería, para siempre en la tableta.

Y, por supuesto, casi todos es negro.

Quirón se mueve a través de este caos, escaneando la habitación en busca de
algo, cualquier cosa atractiva. Al pasar junto a un grupo de chicas, ve a Kevin
sentado solo.

Los ojos de Chiron se iluminan pero se controla a sí mismo, no quiere parecer

demasiado obvio. Comienza a tomar la ruta más larga para llegar a donde está
Kevin pero, antes de que pueda llegar a la mitad de su viaje ... Terrell se sienta
frente a Kevin.

Quirón se detiene, desvía su atención antes de que ninguno de los dos pueda
notarlo, se dirige a la fila del almuerzo (sus manos han estado vacías).

EN LA ESQUINA ...

TERRELL
Wassup, Kev.
KEVIN
Terrell, ¿qué hay de bueno?
TERRELL
Hombre, un negro ya no ve la escuela.

KEVIN
Te escucho hombre.

TERRELL
Sin embargo, el almuerzo solía ser una mierda.

KEVIN
No, la comida nunca fue buena.
TERRELL
Nigga, no estoy hablando de la comida. Pero
esa pizza del viernes fue la mierda.

KEVIN
(Risas)
Sí, te siento en eso.
TERRELL
Pero en la escuela secundaria, recuerdas,
solíamos divertirnos en el almuerzo.
Miembro, solíamos jugar a 'derribar /
quedarse abajo'.

KEVIN
Sí, mi trasero loco era el rey de esa mierda.
 TERRELL
Oh diablos, sí, recuerdo esa mierda.
¿Recuerdas a ese chico blanco que jodiste?

KEVIN
Gato cubano, ¿verdad? Mauricio?
TERRELL
Kevin, te follaste la cara de ese niño hasta
hombre. Te llamábamos Tyson después de
esa mierda.

Kevin casi se sonroja aquí.

TERRELL
Pero los negros ya no hacen eso. Quiero
decir. Sabes.

KEVIN
¿Qué dices?
TERRELL
Estoy diciendo, ya sabes, si le señalo a un
negro, ¿vas a derribarle el culo?

KEVIN
Ese es el juego, ¿no? Me desafías a
columpiarme sobre él y si lo hago, depende
de ti.

TERRELL
Bien.
(y
)
Aight Kev. Déjame ver a quién se deja
caer hoy.

60 EN T. ESCUELA SECUNDARIA, PATIO - DÍA - MÁS TARDE 60

Terminado el almuerzo, los estudiantes comienzan a salir de la cafetería hacia

el patio adyacente.

Todavía no hemos visto la totalidad de esta escuela. Es así: al entrar por la

puerta de guardia y los escalones antes mencionados, uno ingresa a lo que se
describe mejor como un túnel, pasa las suites de administración y las oficinas
de los directores y finalmente se derrama en este atrio con tres pisos de aulas
arriba y alrededor en cuatro lados, las puertas. todos enfrentadosen en este
patio.
Este edificio no existía hace una década; su predecesor más antiguo y decrépito
demolido y reemplazado por esta visión construida en su mayor parte a
imagen de una prisión, construida con el mismo dinero y recursos utilizados
para erigir esos espacios y, en última instancia, con la misma intención:
mantener a todos los que ingresanVisto y en.

TERRELL

. . . se inclina hacia una escalinata aquí como una tormenta que se avecina, un grupo
de chicos arremolinándose a su alrededor y a Kevin.

Pizzo también es parte de este séquito, riendo y señalando a varias personas

cuando pasan, lo suficientemente fuerte como para que el círculo de chicos
reunidos lo escuche, todos ellos señalando y riendo, Kevin incluido.

Un brillante día de Miami, sin embargo ... una nube cayendo sobre este
patio - un sentimiento - este grupo asusta a los otros estudiantes en el
área a medida que una franja de espacio cada vez más grande los rodea.

Finalmente, alguien en particular llama la atención de Terrell:

inmediatamente deja de reír, se apaga ... al ver a Quirón.

TERRELL
Kevin.

Kevin se vuelve. Quirón también. Se miran el uno al otro.

TERRELL
Golpea a ese negro Kevin.
Kevin mirando a Chiron, mirándolo a los ojos, todavía con la sonrisa de este
pensamiento grupal, esforzándose por hacerlo.

TERRELL
Vamos, Kev.
PIZZO
Golpea a ese negro Kev ...
NIÑO 1
Golpea su culo ...
NIÑO 2
Perra culo!
PIZZO
¡Golpea a ese negro!

TERRELL
(en Kevin)
¿Qué diablos estás esperando?
Los chicos han rodeado a Chiron y Kevin. Kevin da un paso dentro del círculo,
se encuentra con los ojos de Chiron por un breve momento ...

. . . y golpea a Quirón, la fuerza que hace mecer a Quirón hacia atrás,

lo envía a una rodilla agarrándose la mandíbula.

KEVIN
Quédate abajo.

Pero Chiron comienza a ponerse de pie.

TERRELL
El quiere conseguir ¿hasta?
Derribar su culo maricón.

Quirón da unos pasos más cerca de Kevin ahora, se acerca a él, encuentra su
mirada, barbilla levantada.

Derrotar. Ojos cerrados, entonces ...

. . . MÚSICA POP, Kevin balanceando a Chiron de nuevo, Chiron permaneciendo en su

pies, sin embargo, desafiante.

Después de un segundo para recuperarse, esa misma mirada clara de

Quirón

Terrell ... está cabreado. Calcetines Chiron.

Ahora es temporada abierta: los otros chicos se abalanzan, los golpes

caen pesados como la lluvia.

KEVIN
¡Quédate abajo!

NIÑO 2
¡Cinco-O, Cinco-O!

Todos los chicos se separan rápidamente, deslizándose suavemente entre la

multitud cuando la Guardia de la Vieja Escuela y otras figuras de autoridad
aparecen, llegan hasta Chiron y lo ponen de pie.

Quirón, magullado y ensangrentado, tiene cortes en el labio y la nariz, un corte

sobre el ojo. El guardia tratando de llamar su atención:

GUARDIA DE ESCUELA VIEJA

¿Quién lo hizo? ¿Cuál de estos negros te
golpea?

Pero Quirón se quedó en silencio, mirando fijamente a Kevin, el chico le

devolvió la mirada, ausente.

Suena la campana del almuerzo.

60A EN T. ESCUELA SECUNDARIA, OFICINA DEL PRINCIPIO - DÍA 60A

Quirón sentado frente al PRINCIPAL WILLIAMS, 40 años, serio pero amable.

Williams solo mira a Quirón hacia arriba, ya que la ira hierve a fuego lento
debajo de la superficie. Quirón mira fijamente a sus pies, se niega a
encontrar esa mirada:

PRINCIPAL WILLIAMS
Quirón?

Nada.
PRINCIPAL WILLIAMS
Quirón, escucha: no estás en problemas. No
estás siendo castigado, ¿de acuerdo? No
hiciste nada malo, lo sabemos, ¿de acuerdo?

Todavía nada, Chiron se ha apagado por completo.

PRINCIPAL WILLIAMS
Mire, si no nos dice quién hizo esto, no
podemos presentar cargos, ¿entiende?

(y)
Todos esos malditos niños parados, todos
ustedes ahí afuera y ¿nadie tuvo el corazón
para decir quién lo hizo?

Eso llamó la atención de Chiron, la cabeza giró para encontrarse con la

mirada de Williams:

CHIRON
Ni siquiera lo sabes.
WILLIAMS
Oh yo no? ¿Crees que todo esto acaba de
empezar, chico?

CHIRON
No soy un chico.
WILLIAMS
Demonios, no lo eres: si fueras un
hombre, serían otros cuatro idiotas
sentados allí contigo.

Quirón mirando hacia otro lado de nuevo por una ventana, hecho con esto:
 CHIRON
(bajo, rompiendo)
Ni siquiera lo sabes.

Williams lo contempla de nuevo ahora, mira más lejos, se ve mejor, ve cosas en

Chiron que no había visto antes; ve él:

WILLIAMS
Mira hijo, no te culpo, no lo soy. Sé que es
difícil, créeme, no intento faltarle el respeto
a tu lucha. Solo necesito que sepas, si
necesitas ayuda, si necesitas a alguien con
quien hablar ... esa puerta de ahí, siempre
está abierta, ¿me sientes? Y tan pronto
como lo atravieses, déjame decirte: todo por
lo que estás pasando, todo mejorará.

Ignorando eso, todavía está en esa ventana.

WILLIAMS
¿Me sientes?
Fuera de Chiron encontrando la mirada de Williams, CORTE A ... INT.

61 APARTAMENTO PAULA'S LIBERTY SQUARE, BAÑO - NOCHE 61

Quirón tomando su propia imagen en el espejo del baño, el lado izquierdo
de su cara magullado e hinchado, el corte de su oreja derecha coagulado de
sangre.

Hace correr agua en la palangana y, mirando hacia abajo, notamos que ya

está llena de algo, un charco de hielo.

Quirón bajó la cara hacia el agua, sumergió la cabeza en ella durante un

momento, el tiempo suficiente para hacer que el silencio fuera incómodo,
luego ...

62 EN T. APARTAMENTO PAULA'S LIBERTY SQUARE, COCINA - NOCHE - DESPUÉS 62

Paula sentada a la mesa de la cocina, con un cigarrillo agonizante en un

cenicero. Ella parece más que agotada. Y frito.

Quirón aparece con vasos de agua, se sienta uno frente a cada uno de ellos.

Los dejamos así: ni bebiendo esas aguas, ni hablando, entonces ...

63 OMITIR 63
64 EN T. ESCUELA SECUNDARIA - DÍA - MUDANZAS 64

Quirón pasando al Viejo Guardia de Seguridad, entrando al edificio.

Continuamos con él, subiendo un tramo de escaleras, hacia el túnel

cavernoso de la entrada de la escuela.

Todos los ojos mirando a Chiron, a nosotros.

Y el SONIDO, tantas garrapatas y voces cambiantes, susurros que acompañan

esas miradas, la energía adolescente se deshace.

Quirón entrando por una escalera, subiendo, empujando a otros niños hacia
el segundo piso de este edificio.

Lo alcanza, sube al rellano y se desliza por uno de los pasillos interiores, el

sonido de esas voces y susurros amplificado, resonante y refractado en los
casilleros metálicos y del diseño industrial.

¿Pero la cara de Quirón? Sin cambios, todavía esa vacuidad, esa

pensativa. Con él todo el camino mientras lo guiamos / seguimos en una
curva, hacia una puerta y hacia ...

sesenta y cinco OMITIR sesenta y cinco

65A OMITIR 65A

65B EN T. ESCUELA SECUNDARIA, AULA - DÍA - CONTINUO 65B

Quirón entró, moviéndose directamente a su asiento, una silla de madera allí.

Deja su mochila encima de su escritorio, toma la silla, la desliza del

escritorio y ...

. . . lo hace caer sobre la cabeza de Terrell.

¡GRIETA!

Terrell derramándose al suelo; sin sangre, sin movimiento, un colapso total en

el lugar donde estaba sentado.

Derrotar.

Todos en la clase en estado de shock, nadie se movió, todos los ojos

puestos en Terrell. No se mueve, no respira, el cuerpo está tendido en el
suelo. Un latido, luego ...

. . . vuelve a la conciencia con espasmos, una convulsión rápida y

luego un alcance para su cabeza.

Quirón levanta la silla y vuelve a bajarla sobre Terrell, el niño se estremece

con el impacto.
 Pierce ataca a Quirón. Algunos otros ayudan a contenerlo. EN EL TEXTO.

66 ESCUELA SECUNDARIA - DÍA 66

Las luces de la policía parpadean en las paredes de la escuela. Todos los niños
están afuera, así como los maestros.

Quirón es sacado de la escuela esposado, liderado por dos oficiales, mirando y

rastrillando la basura de la reunión cuando pasa.

Baja a la calle y lo hace entrar en un coche de policía.

Mientras mira desde el asiento trasero, una cara en lo alto de los escalones le
devuelve la mirada: Kevin.

CORTE A NEGRO.
 Primero, OVER BLACK, un latido de SILENCIO e, inmediatamente después, una
bocanada de aire, luego ...

FUNDIRSE:

. . . en un hombre adulto cubierto de sudor.

67 EN T. APARTAMENTO BLACK'S, DORMITORIO - NOCHE 67

NEGRO (el mismo personaje de Little / Chiron, pero ahora a finales de los 20), sentado
en posición vertical.

Ojos abiertos, mirando fijamente a la luz que se derrama a través del cristal
de la ventana sobre esta cama.

68 EN T. APARTAMENTO DE BLACK, COCINA - NOCHE 68

Black de pie junto al fregadero de la cocina.

El grifo corriendo en el fregadero delante de él y, mirando hacia abajo, lleno

de cubitos de hielo, bandejas de plástico de un congelador en algún lugar
cercano.

Coge una toalla, la sumerge en el agua y la escurre ligeramente. Se lo lleva a

la cara, se tapa los ojos, la frente suavemente con él.

Vuelve a sumergirlo en la palangana y se lo pasa por el pecho. Lentamente,

baja el torso al fregadero y sumerge la cara por completo.

69 EN EL TEXTO. CHEVY IMPALA - DÍA - EN MOVIMIENTO 69

Hace calor hoy; caliente como el infierno hoy mientras Black suda a través de jeans
holgados y una camiseta blanca de gran tamaño.

Es más, a diferencia del pensativo que Black vislumbró recuperándose de un

sueño febril, éste amenaza a través de una gama completa de dientes con
frente de oro.

Es imposible pasarlos por alto cuando la ciudad pasa por su ventana,

cruzando los Flats.

A medida que el automóvil continúa avanzando, nos acercamos a: la

matrícula de Black. La ortografía de vanidad NEGRO es interesante, pero que
se emite en el estado de Georgia es más importante.

70 EN T. CENTRO DE REHABILITACIÓN ATLANTA AGAPE - DÍA 70

Black sentado en el área de recepción de esta Clínica de Rehabilitación. No se

ve perdido aquí y, sin embargo......no se ve cómodo, vestido con una camisa
conservadora y abotonada.
 sesenta y cinco.

Otros dos o tres se sientan en sillas sencillas a su lado, todos esperando.

Finalmente, desde algún lugar al otro lado de la habitación:

VOZ (SO)
¿Quirón Harris?
Al oír su nombre, Black se levanta y se acerca a esa voz.

EXT. PATIO, CENTRO DE REHABILITACIÓN ATLANTA AGAPE - DÍA

Black se sienta frente a PAULA (ahora tiene 40 años, el cabello recogido hacia
atrás, adelgazado pero una luz en sus ojos que no estaba allí antes).

Paula mira hacia abajo y se mete en el bolsillo, saca un cigarrillo. Lo

enciende, casi se lo lleva a la boca cuando se detiene y lo apaga.

PAULA
Dejando eso también.
Black solo asintió con la cabeza, indiferente.

PAULA
Intentando, al menos.
¿Como has estado?
NEGRO
Bien.
(luego)
No estoy durmiendo.
PAULA
¿Por qué no?

Incómodo.

PAULA
Derecha. Si supieras que probablemente ...

NEGRO
Mal sueño.

PAULA
¿Todavía?
Alguna vez pensaste en hablar, ni siquiera
sobre eso con alguien? Quiero decir. Tal vez
como un consejero. ¿mamá?
alguien como, como tu

Paula se ríe, lo toma a la ligera. Black seguía impasible. Es difícil saber cuál de
estos dos está en rehabilitación y cuál no.
 66.

PAULA
Sí, a mí también me suena divertido. Pero yo
soy tu madre, ¿no es así? Puedes hablar
conmigo si quieres.
O al menos alguien, tienes que confiar en
alguien, ¿me oyes?
(luego)
¿Hablas con Teresa?
NEGRO
Sí.
PAULA
Como esta ella
NEGRO
(Se encoge de hombros)

Bueno.

Paula imita el encogimiento de hombros de Black ...

PAULA
"Bien."

. . . rostro curvándose en una hermosa y burlona sonrisa. Difícil no

Amo a esta mujer, es difícil no darle infinitas segundas
oportunidades.

NEGRO
¿Cuando vas a casa?
PAULA
¿Hogar?
(derrotar)
Esta es hogar. Quiero decir ... me están
pidiendo que me quede y trabaje todo el
tiempo que quiera. Pensé, ya sabes, que
también podría ayudar a otras personas,
mantenerme fuera de problemas.

NEGRO
Eso es bueno, mamá.
PAULA
Sí ... creo que también lo es.
(una respiración profunda)
Realmente lo hago.

Black asintió con la cabeza en silencio, apartando la mirada de su madre,

hacia otra madre y su hijo que realizaban este mismo ritual en el patio, hacia
el cigarrillo apagado que todavía sostenía el regazo de su madre.
Paula mirando muy bien a su hijo. Algo en su rostro se suavizó al ver su
mandíbula endurecida, esos frentes dorados.

PAULA
Entonces...
(derrotar)
. . . ¿Sigues en esas calles?

Nada de Black, los ojos moviéndose hacia el suelo ahora, hacia abajo y hacia
afuera.

PAULA
No vino todo el camino a Georgia para que
cayeras en la misma mierda, Chiron.

NEGRO
Me voy.
PAULA
No, vas a escuchar.
NEGRO
¿A quién, a ti?
¿Realmente, aunque?
usted?

Black se apartó de la mesa y se levantó. Paula agarrando su mano antes de

que pueda girarse, tan duro como está, el toque de su madre es una pausa
instantánea, se queda quieta mirando ese suelo:

PAULA
No así, cariño.
Y...

PAULA
Así
no.

Black mirando hacia abajo, mirando a otro lado, mirando a cualquier parte menos a
Paula.

Black vuelve a su asiento, con los ojos fijos en un punto.

PAULA
Lo arruiné bebé. Lo jodí todo, lo sé. Pero tu
corazón no tiene que ser tan negro como el
mío, ¿me oyes? Te amo bebé. Lo hago, te
amo Quirón. No tienes que amarme, Dios
sabe que yo no te amaba cuando lo
necesitabas, lo sé.
 PAULA (CONTINUACIÓN)
Así que no tienes que amarme pero sabrás
que te amo, ¿me oyes?

Nada de Black.
PAULA
¿Me escuchas, Quirón?
Paula tirando de ese brazo.

NEGRO
Maldita mamá, sí.
(y mirándola ahora) te escucho.

Paula vuelve a coger ese cigarrillo, lo enciende esta vez. Una gran y profunda
calada. Lo salva, lo mete todo profundamente en su pecho.

PAULA
Un paso a la vez, cariño. Un paso
a la vez.

CORTE A NEGRO.
Y sobre NEGRO, la TARJETA DE TÍTULO:

NEGRO

III.

72 EN EL TEXTO. CHEVY IMPALA - DÍA - EN MOVIMIENTO

72

Ruido y fuzz aquí, quads y subs mientras Black explota algo con graves
pero conmovedor, piensa en Erykah Badu Chopped and Screwed.

Todo codos y tacos mezquinos mientras se inclina en un ángulo, el asiento

reclinado hacia atrás con los labios entreabiertos para mostrar esos frentes; ojos
que escanean los bloques y las esquinas por los que pasa tanto como la carretera
que conduce.

Un momento de él conduciendo de esta manera, luego ... INT./EXT.

73 BLACK'S CHEVY IMPALA - NOCHE - EN MOVIMIENTO 73

Moviéndose con Black mientras se sale de la carretera principal, entra en su

complejo de apartamentos.

Mientras atraviesa el estacionamiento, una figura aparece delante de él, un

joven que se levanta de un escalón, atrapado por el resplandor de los faros de
Black.
 Black se dirige directamente al joven, luego se aleja de él y se dirige a su lugar
de estacionamiento.

74 OMITIR 74

75 EN T. APARTAMENTO BLACK'S, SALA DE ESTAR - NOCHE 75

Negro en el sofá, esa misma camiseta blanca de antes pero en pantalones

cortos ahora, chanclas a sus pies. Travis (20 años, verde, el "chico joven" del
estacionamiento) está de pie frente a él, con las manos juntas detrás de la
espalda.

Aquí hay una luz tenue, una lámpara de mesa que baña la piel de pizarra de Black
con una calidez anaranjada, y la televisión rastrilla a Travis en un azul frío. Tan
tenue, de hecho, apenas notamos el trabajo en el regazo de Black: billetes
desplegados en billetes dispares.

El negro cuenta. Travis mira.

Un latido prolongado de esto, los ojos de Travis a sus pies mientras Black
se acerca al final de su cuenta. Terminado, levanta la cabeza, lleva su
mirada al encuentro de Travis.

NEGRO
Eres corto, Travis.
La ceja de Travis se arqueó con confusión.

TRAVIS
¿Esperar lo?

NEGRO
Eres corto.
TRAVIS
No, lo conté, está todo allí, está todo allí en
mi vida de mamá. Estás tropezando.

NEGRO
soy qué?

Pausa.
TRAVIS
No lo digo en serio.
NEGRO
Entonces, ¿cómo lo dices en serio?

TRAVIS
Quiero decir que yo....
Travis se apaga allí.

NEGRO
¿Dónde está el resto del rollo?

Travis piensa por un segundo, tal vez él es corto, tal vez no cuenta, pero
... se endereza, levanta la barbilla:

TRAVIS
Todo esta ahí. Podrías pensar que soy
bajito ... pero cuando te lo entregué, estaba
todo allí. Eso es de mi mamá.

NEGRO
¿Estás diciendo que soy un mentiroso?

TRAVIS
No digo eso.
NEGRO
Entonces, ¿qué dices?
TRAVIS
Soy...
Quiero decir...
Perro, yo solo ...
NEGRO
Tu solo que?

Travis se queda en silencio, con los ojos en los pies, está jodido. Black lo deja
guisar un minuto, luego ... sonríe con dientes.
NEGRO
Nah.
Solo joderte.
TRAVIS
¿Eh?
NEGRO
Cuente bien.
Lo hiciste bien, lo hiciste muy bien.

Black extendiendo algunos billetes hacia Travis, esperando mientras el chico se

los quita nerviosamente.

NEGRO
No puedes estar en la esquina si no puedes
llevarte a un negro que te jode.

Travis asiente. Black extendiendo algunos billetes más hacia él, esperando
que el chico los tome con nerviosismo.
 NEGRO
Escuché que también has estado en esos
juegos de dados. Mírate atrás con ellos
amigos. Estar mejor en Jai Lai, el juego de
dados no trae nada más que dolor.

Travis arrugando su rostro ante eso:

TRAVIS
¿Qué diablos es la "gran mentira"?
Black comienza a explicar, pero ... solo sonríe. EN T.

76 APARTAMENTO BLACK'S, DORMITORIO - NOCHE 76

Sorprendentemente, Black dormido profundamente, descansando pacíficamente bajo el zumbido de

un pequeño ventilador.

Un momento de él durmiendo, luego ... su teléfono cobra vida, vibrando en

la mesita de noche. Black se da vuelta aturdido, silencia la cosa con un
movimiento de muñeca.

Después de un latido, una segunda vibración más corta atraviesa el silencio.

Black recupera el teléfono. Como lo hace ...

COMIENZA EL MONTAJE:

76A EN T. APARTAMENTO NEGRO - NOCHE 76A

IMAGEN RÁPIDA: Black moviéndose por el apartamento solo en sus

bóxers.

VOZ AUTOMATIZADA (VO)

Tienes ... un ... mensaje nuevo.
76B EN T. APARTAMENTO NEGRO, COCINA - NOCHE 76B

IMAGEN RÁPIDA: Negro parado frente a la puerta abierta del congelador, con
la cabeza hacia adentro para absorber el aire frío.

PAULA (VO)
Quirón, esta es tu madre. Sé que es tarde,
pero pensé que nunca habías dormido
mucho. Quería darte las gracias de nuevo
por venir a verme.

76C OMITIR 76C

76D EN T. APARTAMENTO BLACK'S, BAÑO - NOCHE 76D

IMAGEN RÁPIDA: Negro en el baño, una repetición de su anterior ritual de la

cubeta de hielo.
 PAULA (VO)
Eso fue ... eso fue bueno de tu parte.
Espero que descanses un poco, cariño.
(y)
Espero que vuelvas pronto.
CORTE DE NUEVO A:

77 EN T. APARTAMENTO BLACK'S, DORMITORIO - NOCHE 77

Y es como si nunca se hubiera ido: tumbado de espaldas sobre las mantas,

mirando hacia la nada, con el teléfono junto a la cama.

Un latido prolongado de silencio aquí, suficiente para ver que este es un

hombre que lucha con su mente por la noche, entonces ...

. . . el teléfono suena de nuevo, Black lo alcanza

instintivamente, lo agarra sin molestar quién es y:

NEGRO
Ma ', es tarde, estoy tratando de dormir,
recibí tu mensaje.

Derrotar.

Podemos escuchar el otro lado de esta conexión. Por ahora, es solo el ruido
blanco del aire muerto, quienquiera que esté al otro lado se mantiene
apartado, entonces ...

VOZ (SO)
(a través del teléfono)
¿Hola?

Black se saca el teléfono de la oreja y comprueba la pantalla. Es un número

305: Miami. Su comportamiento cambió al darse cuenta.

VOZ (SO)
Eh Black, quiero decir ... Chiron, hombre.

Black se sienta lentamente, apoyado en los codos allí, levanta un poco el pecho:

VOZ (SO)
¿Cómo estás? Este ... este Kevin.
Kevin. El rostro de Black sobresaltó, aunque solo hasta cierto punto, como un hombre
tan contenido.

KEVIN (SO)
¿Tú allí?
Di algo, nigga.
 Sí. NEGRO

Oye. (y)

KEVIN (SO)
Cuánto tiempo sin verte, ¿verdad? Le
pregunté a Teresa si tenía tu número y ...
estoy trabajando en este trabajo. Viene
mucha gente y este tipo, que vino hoy, me
hizo pensar en ti.

Derrotar.

KEVIN (SO)
¿Tú allí?

NEGRO
Si estoy aqui.
KEVIN (SO)
¿Te acuerdas de mí?
Black mirando a su alrededor, alrededor de esta habitación antes de
responder. Mira más en su memoria que cualquier otra cosa:Sí, lo
recuerda.

Sí. NEGRO
Hago.
Ha pasado un tiempo.

KEVIN (SO)
Sí.
Tiene.
(y)
Donde estas
Black cierra los ojos.

NEGRO
Georgia.
Atlanta.
He estado aquí desde entonces ...
KEVIN (SO)
Sí, eso es lo que escuché.
Derrotar.

Un ritmo muy largo, muy denso, muy silencioso.

 KEVIN (SO)
Yo ... lo siento por eso ... sobre todos
eso, Quirón.
(y después de una pausa)
Sobre toda esa mierda que pasó, hombre.

Black mirando a su alrededor, alrededor de la habitación, los ojos vagando y

vagando, había alejado mucho de esto.

KEVIN (SO)
Mierda de verdad, perro, yo soy.

Un sonido de Black en el teléfono, no tanto una palabra como un gesto,

gutural, ambiguo, no afirmativo sino un respiro, una concesión para que el
espacio continúe.

Finalmente, afortunadamente:

KEVIN
¿Qué haces ahí arriba?
NEGRO
(regresando)
Poco.
(y)
Solo problemas.
CORTAR A:

78 EN T. CENA ESTE DE JIMMY - NOCHE - MISMO 78

Sencillo este lugar, KEVIN (ahora de 20 años) vestido con un delantal de chef
detrás de una estación de preparación, por el aspecto de la cocina que lo
rodea, un lugar tipo restaurante, cocinero de comida rápida.

KEVIN
Quirón y problemas alformas encontre una
forma.

Más allá de la estación de preparación a la que se inclinaba Kevin, un registro

de la vieja escuela, mesas de color bronceado y cabinas antiguas a juego.

Esta es una de esas reliquias que siempre serán parte de Miami. Cuando
la marea finalmente arrastre la ciudad hacia el Atlántico, la última nota
que saldrá será el "Chan Chan" de Compay Segundo resonando desde
este lugar.

INTERCUT BLACK Y KEVIN

NEGRO
Si algo como eso. ¿Y usted?
 KEVIN
Soy cocinero, hombre.

Una fuerte risa de Black, la clara alegría de eso una sacudida.

NEGRO
Tú un cocinera?

KEVIN
Sí, hombre, me enviaron por una mierda
estúpida, la misma mierda estúpida por la
que siempre nos envían. Ponme en la línea
de la cocina y me dediqué un poco.

NEGRO
Greeeeaaaaaaaaat día, Kevin Jones: Chef
Boyardee.

KEVIN
Cocino mejor que esa mierda.
NEGRO
Mejor o tu trasero no se cocinará por
mucho tiempo, ¿me entiendes?

Los dos riendo allí, la familiaridad clara, imponiéndose.

KEVIN
Sí, entonces ... Solo pensé en ti, hombre. Hay
una máquina de discos aquí, la gente entra y
toca sus canciones y esa es la música que
tenemos aquí. Este tipo, hombre ...

Kevin se apagaba allí, los pensamientos se preguntaban, los ojos se dirigían a

esa máquina de discos, uno de los tipos de la vieja escuela con CD reales y
páginas que se voltean cuando se lo ordenan.

NEGRO
Sí....
KEVIN
. . . este tipo me recordó a ti.
Derrotar.

NEGRO
¿Qué jugó?

Una larga pausa de Kevin, la canción encajada en sus pensamientos en

este momento, dejando todo a un lado.
 NEGRO
Así de bueno, ¿eh?
KEVIN
Sí...
. . . asi de bueno.
(y)
Si alguna vez vienes aquí, hombre,
me gritas.

NEGRO
¿Este es tu número?
KEVIN
No, no hay celular. Este es el comensal. Ahora
mismo es mejor si la gente no puede comunicarse
conmigo. Le digo a los niggas: "Llama a la casa de
mi mamá si realmente me necesitas", de lo
contrario, solo me refiero a este JO-
B.
NEGRO
Verdadero.

Cual es el nombre del lugar?

KEVIN
Jimmy's Eastside Diner. Si alguna vez vas a la
ciudad, Chiron, lo digo en serio. Ven, te
cocinaré algo, te tocaré esa canción.

Black se sentó completamente en la cama ahora, la mano libre en su sien, la

otra apretando su celular contra su oreja. Solo el sonido de su respiración
ligera.

KEVIN
Muy bien Chiron, sé fácil.
Hacer clic.

Black bajando su teléfono ahora, mirando la pantalla, la simple

información allí: Duración de la llamada: 5min29secs.

Toda una vida.

CORTAR A:

79 EN T. APARTAMENTO BLACK'S, DORMITORIO - DÍA 79

Un momento de quietud: Black boca abajo sobre las mantas, solo sus bóxers y
aún una pequeña capa de sudor. Por su mirada, mandíbula floja, labios
entreabiertos, este ha sido un sueño reparador.
 Lentamente, después de un segundo para verlo de esta manera, Black se
mueve un poco, un despertar lento.

Se estira ahora, girando el cuerpo, los brazos extendidos más allá de esta
cama, extendiéndose hacia la luz que entra por la ventana solitaria allí.

Se pone de lado. Está a punto de incorporarse pero ... se detiene. Por la

expresión de su rostro, una realización: llega a su entrepierna.

80 EN T. BAÑO NEGRO - DÍA 80

Black de pie frente a la palangana, con las manos trabajando en algo en el

agua.

Sin hielo, sin toalla. En cambio, está parado sobre una columna
embarrada, una capa de espuma jabonosa encima de la superficie: se lava
las manos con los bóxers.

Un latido prolongado de este lavado, entonces ...

. . . el SONIDO de la música a todo volumen, todo alto al principio, un traqueteo

seguimiento del tronco.

81 EN EL TEXTO. CHEVY IMPALA - DÍA - EN MOVIMIENTO 81

Negro en modo otra vez: frentes dorados, camiseta blanca, una mano en el
volante mientras avanza por estas calles.

Ojos escudriñando los rincones y callejones por los que pasa, lo que sea que
esté ahí fuera recibiendo poco de él, solo esta mirada.

82 OMITIR 82

83 EN EL TEXTO. CHEVY IMPALA - DÍA - EN MOVIMIENTO 83

Black colgando de un giro en U, con el cuello estirado por todos lados

para vigilar algo fuera de este auto.

Se dirigió hacia la otra dirección ahora, se detiene a un lado de la carretera,

toca la bocina, tres pitidos agudos y ...

84 EN EL TEXTO. CHEVY IMPALA - DÍA - MUDANZA 84

Black al volante, Travis en el asiento del pasajero a su lado.

En el regazo de Travis, una mezcla de dinero en efectivo y bolsitas, una bolsa marrón
grasienta y arrugada encajada entre sus muslos. Está contando.

La música resonaba como siempre aquí, Black asintió con la cabeza hacia una
pista de Goodie Mob de la vieja escuela, luego ... cortó la música
bruscamente, la cara se relajó como ...
 . . . un coche patrulla pasa en la dirección opuesta, Travis
sin romper su cuenta, Black poniendo la música y ...

CORTAR A:
TRAVIS

. . . la cabeza inclinada hacia un lado, una postura de escucha.

85 EN EL TEXTO. CHEVY IMPALA - DÍA - ESTACIONADO

85

Black estacionó al borde de un callejón, mirando a Travis de pie entre otros

dos jóvenes.

No podemos escuchar lo que se dice ahí abajo, todo el asunto visto desde la
posición ventajosa de Black.

En cambio, todos los gestos de lentes largos: Travis haciendo algún tipo de
conteo con los dedos, los dos jóvenes llevándose las manos al pecho (
¿Quién? ¡¿Me?!),la postura de explicar.

Black alcanza la tabla del suelo debajo de él y recupera lo obvio: un .38

Special.

Echa otro vistazo por ese callejón, luego ... abre la puerta, entra en el callejón
y se dirige hacia ellos.

No lo seguimos, solo miramos desde esta distancia, luego ... INT.

86 APARTAMENTO BLACK'S, DORMITORIO - DÍA 86

Colgando de una percha de alambre, moviéndose con el flujo de un

ventilador oscilante: la ropa interior que habíamos visto a Black usar antes,
todavía húmeda en el aire húmedo.

ÁNGULO INVERSO: CARA DE NEGRO, ojos fijos en la ropa interior,

estudiándolos con una mezcla de sorpresa y reverencia.

Les tiende la mano, toma el dobladillo corto entre sus manos, en parte para
medir la humedad, en parte por la costumbre de tocarlos.

Algo en su mente aquí, pensamientos girando y girando y girando. Consulta

su reloj: la una y media.

87 EN EL TEXTO. CHEVY IMPALA - DÍA - EN MOVIMIENTO 87

Observándolo a través del parabrisas delantero de este auto, todo visible

desde aquí.

Solo el sonido de la carretera, sin música, ciertamente sin hablar mientras

Black va a la deriva por lo que parece ser una carretera.
 Una mirada de resolución en su rostro, una paz, una claridad. La imagen se
acercaba a él ahora, un zoom lento y sutil presionando ese rostro, esos ojos.

Justo cuando nos acercamos al final de este movimiento, nuestra vista gira,
alejándose de ese parabrisas, perpendicular a nuestro viaje: nada más que
manglares allá afuera. Y a través de una gran mediana, carriles de otros
vehículos que corren en la dirección opuesta.

Ahora no hay duda de que este no es un paseo por Atlanta. La velocidad y los
alrededores de la autopista deberían dejarlo en claro: va mucho más lejos.

Un latido prolongado de este viaje, de la carretera, los árboles y el viento, la

velocidad de la tierra que pasa y el paisaje sonoro aumentando,
construyéndose, todo fundiéndose en un ritmo hipnótico, entonces ...

ONDAS

. . . tanto la vista como el sonido de las olas rompiendo, azotando el

orilla.

88 EXT. MIAMI BEACH - NOCHE 88

Una base amplia y silenciosa a la luz, olas que se precipitan hacia la orilla
bajo la vigilancia de la luna llena.

Hay niños jugando, una docena de diferentes edades, todos negros, de 7

a 15 años.

Ninguno de ellos en bañador adecuado, la mayoría con pantalones cortos

caseros y Fruit of the Loom camisetas sin mangas blancas. Todos riendo
mientras las olas se precipitan a sus pies, algunos fingiendo miedo al océano
mientras otros, en su mayoría los niños, los arrastran hacia las olas.

Observamos a los niños jugar un momento más. No hemos visto a

ninguno de estos niños antes, no volveremos a ver a ninguno de ellos.

Un compás final de esto, entonces ...

89 EXT. CENA ESTE DE JIMMY, ESTACIONAMIENTO - NOCHE 89

Se cerró una puerta: el automóvil de Black estacionado en lo profundo de

la esquina de este estacionamiento, en la esquina más alejada de la luz de
la calle, oscurecido por árboles de sombra bajos.

El restaurante está lejos de nosotros, al otro lado del estacionamiento. Black

lo toma en un momento, se pone una camisa limpia.
 Se está moviendo, cruzando el estacionamiento con facilidad. Está tranquilo,
algunos autos que pasan a la izquierda de Black van hacia el norte por
Biscayne Boulevard, no hay tráfico peatonal, se puede escuchar el SONIDO de
sus pisadas en la acera.

A medida que se acerca al umbral de este comensal, toma la manija de la

entrada ...

CERRAR: una campana de la vieja escuela, el sonido de la misma tintineando cuando la

puerta está adherida a las partes.

90 EN T. CENA ESTE DE JIMMY - NOCHE - CONTINUO 90

Y de inmediato, el sonido de la música, algo antiguo, suave y cadencioso

(piense en Aretha Franklin Un paso adelante).

Black escaneando esta habitación, su vista del lugar es una pista para nosotros: este es
definitivamente el mismo restaurante en el que vimos a Kevin trabajando durante la
llamada telefónica anterior.

Todos los detalles están ahí, el registro de la vieja escuela, sillas y mesas de
época. Y en la esquina, esa máquina de discos de la vieja escuela
bendiciéndonos con Aretha.

NEGRO

. . . en movimiento ahora, cruza el restaurante con los ojos hacia abajo y

delante de él. Hay un mostrador forrado con taburetes, directamente
enfrente de la estación de preparación y adyacente al registro.

Black se acerca al mostrador, coloca su celda encima y toma asiento.

Nadie se mueve ante el movimiento de Black, nadie mira. Mirando el lugar de

nuevo, notamos a los otros clientes: un cuarteto de chicas universitarias en un
reservado de la esquina apuntalando para pasar la noche en la ciudad, un
caballero mayor sentado para sí mismo, mirando fijamente una taza de café
suave.

Mientras Black mira al anciano caballero ...

VOZ (SO)
(Moviente)
Estar bien contigo.

Una figura que pasa, lleva una urna al anciano, deja una taza nueva y sirve
un café recién hecho, levanta la taza vieja mientras avanza.

Cuando se acerca a las chicas, lo vemos mejor: es Kevin.

Observamos mientras les habla; No puedo escuchar nada de eso, pero por lo
que siento, muy jovial, Kevin es bueno en este trabajo.
Un latido de ver a Kevin aquí, fragmentos aislados de él desde la perspectiva
de Black: los labios de Kevin mientras habla, la mano que apoya
instintivamente en su cuello.

Terminado con las chicas, Kevin se vuelve hacia el mostrador, con las manos
llenas de platos gastados. Cuando se acerca, mira directamente a Black,
directamente a nosotros ...

KEVIN
(Moviente)
Estaré bien contigo, jefe, déjame sacar esto
del camino.

. . . y pasa.

De alguna manera, Kevin no lo ha notado.

Algo alojado en la garganta de Black, sin pensarlo coloca su mano allí: Estoy
respirando?

Él debe ser, él mejor ser: esos platos descartados en algún lugar de la parte
de atrás y ... aquí viene Kevin.

KEVIN
¿Cómo estás esta noche? ¿Qué puedo
ofrecerte?

Kevin hojeando un bloc de notas manchado, no se ha molestado en mirar hacia

arriba todavía. Mientras lo hace, sus ojos se posan en los de Black.

Derrotar.

Kevin mirando a este hombre. Y Black mirando hacia atrás, los dos mirándose
silenciosamente el uno al otro, pura curiosidad.

La cabeza de Kevin se inclina hacia un lado ahora:

KEVIN
Quirón?

Nada de Black, solo esos ojos. Kevin baja el bloc de notas, da la vuelta al
mostrador y se acerca a él. En el rostro de Kevin: no hay duda de quién es.

KEVIN
Maldito hombre ¡¿Por qué no
dices nada ?!

Kevin toma la mano derecha de Black en la suya, lo acerca hacia él y le

rodea la espalda con el brazo izquierdo: cálido, apretado,masculino.
El abrazo se mantuvo, Black correspondiendo lentamente, su brazo izquierdo
cuidadosamente colocado alrededor de la espalda de Kevin y, sutilmente, se movió
allí, cerca pero no del todo una caricia.

Los hombres se separan.

KEVIN
Maldito Quirón.

NEGRO
'Sup, Kev'.
KEVIN
¿Qué diablos estás haciendo aquí,
quiero decir ...

Kevin se apaga allí cuando Black asiente con la cabeza y se da cuenta de la

rareza de sus propias acciones.

KEVIN
Bueno, mierda, estás aquí ahora, eso es todo lo
que importa.

Una vez más, ese asentimiento de Black, Kevin sonriendo en respuesta:

KEVIN
Ahí está ese maldito asentimiento, no has
cambiado un poco, todavía no puedes
decir más de tres palabras a la vez, ¿eh?

Una sonrisa de Black. Este tipo lo atrapa.

NEGRO
Dijo que ibas a cocinar para mí, sé cómo
decirlo ese.

Kevin vuelve a rodear ese mostrador, Black lo marca mientras avanza,

termina frente a él, toma ese bloc de notas de nuevo.

KEVIN
Sí, lo hice, hombre. Yo hice.
¿Lo que quieras? Puede elegir del menú
o puedo darle el especial del chef.

Black mirando a Kevin a través de este mostrador.

En la máquina de discos, esa canción termina, solo el sonido silenciado de las

chicas en la esquina, nada más que este breve espacio entre ellas.

Kevin deja su bloc de notas.

 KEVIN
Sí.
Estamos aquí, Chiron.

Mientras Kevin se dirige a la cocina, deja a Black con ese

pensamiento ...

CORTAR A:

91 EN T. JIMMY'S EASTSIDE DINER - COCINA 91

. . . todas las manos y mangos, una sartén de hierro fundido sobre un

llama abierta.

92 EN T. CENA EN EL ESTE DE JIMMY - NOCHE - MÁS TARDE 92

Black en su taburete en el mostrador, mirando a través de la estación

de montaje mientras Kevin trabaja sobre esa llama.

Detrás de él, el grupo de chicas avanzando hacia la salida, la campana

tintineando cuando entran a Biscayne.

La mirada de Black se detuvo en ellos un momento, siguiéndolos a medida

que avanzaban más y más en la noche. Al volver, su mirada se posa en la
mesa al otro lado del comedor: el anciano, esa taza de café.

Black se levanta ahora, escarba en sus bolsillos, saca el poco de efectivo y

cambia allí. Comienza a través de este espacio, hacia la máquina de discos.

Se pone a hojear las solapas, cuatro a un lado, escaneando a izquierda y

derecha. Un poco más de volteretas hasta que.....bingo.

Una hilera de monedas de veinticinco centavos, unos botones pulsados y luego ...

. . . el clic y el clac de la máquina, un disco se movió y giró

a la velocidad, tan silencioso aquí sin esa máquina de discos, entonces......el SONIDO
de un disco insertado, la máquina de discos haciendo su trabajo como ...

KEVIN (SO)
Especial del chef.

Black girando para encontrar a Kevin pasando, moviéndose detrás de él con

una comida recién preparada, la lleva a través del piso del comedor, hasta el
reservado que linda con la ventana del comedor.

Black ladea la cabeza sorprendido, se dirige a - THE BOOTH

Se acerca a un sonriente Kevin, echa un vistazo al plato que le ha

preparado: frijoles negros, arroz blanco, una pechuga de pollo a la plancha
con mole de mole.
 NEGRO
Vos tambien cubano ¿ahora?

KEVIN
Solo en la cocina, Papi.
(y)
Siéntate, negro. ¿O vas a comer de pie?

Black obedece, entra en la cabina y mira la comida.

KEVIN
¿Quiero una bebida?

NEGRO
Yo no bebo

Un resoplido de Kevin, más juguetón que escéptico, sale de la cabina y regresa

al mostrador. Black observa como Kevin busca algo, regresa con una botella de
vino tinto a medio gas, algo simple.

Coloca un vaso de agua delante de cada uno de ellos, se acomoda

frente a Black, vierte.

KEVIN
Nigga, no te he visto en una década, vas a
beber conmigo.

Black solo mira a este tipo: ¿Qué puede hacer él?

El tintineo de los vasos, Kevin tomando un sorbo del suyo, Black tomando un
trago, tal vez él no beber después de todo.

Kevin coloca el codo y el antebrazo en la mesa:

KEVIN
Entonces, ¿qué te trae por aquí, Chiron?

Curioso, inocente, sugerente, todo a la vez. Black solo miraba a Kevin

en respuesta.

KEVIN
Come tu cena, hombre.
(sube)
Come tu cena.
La mirada de Black que sigue a Kevin mientras reemplaza el café del
anciano como antes, pasa a una pareja joven sentada en el reservado
donde estaba el grupo de chicas.

Negro apagado, CORTE A ...

93 EN T. CENA EN EL ESTE DE JIMMY, STAND - NOCHE - MÁS TARDEMás 93

tarde por el aspecto del plato de Black, completamente vacío.

Black toma su vaso de agua con vino, una segunda botella abierta al lado de
la primera: han tenido sed.

Kevin aparece, se instala de nuevo.

KEVIN
¿Te acuerdas de Samantha?
NEGRO
(cabeceo)
Sí, la recuerdo.

Kevin mete la mano en su billetera, saca una foto y la coloca en el mostrador:

KEVIN
Kevin Jr.
Samantha y yo. Lo tenía joven;también
joven.

Kevin observa como Black toma la foto, la acerca y la examina.

KEVIN
Cuando me encerraron, hombre. Fue dificil.
Verdadero duro. Me tenía en el estado, no en
esa mierda del condado. Fue entonces
cuando supe que tenía que encontrar algo.
Ahí fue cuando empecé a cocinar, supe que
no podía volver a la calle, no después de eso.

NEGRO
¿Todavía están deprimidos?

KEVIN
Sam y yo
(derrotar)
Nah. Sin embargo, todavía estamos bien,
tenemos que ser para Lil 'man, pero ... no, no
así.

Derrotar.

KEVIN
¿Y usted?
NEGRO
Qué sobre ¿me?
 KEVIN
Nigga dime algo, ¿qué estás haciendo?
OMS tu haces'?
Black se avergüenza de esa última parte.

KEVIN
Vamos nigga, estoy esperando, listo para tu
trasero y todo, mierda, estas reglas de la
abuela, sabes el ejercicio, vas a comer, tienes
que hablar.

Black pensando en esto, pesando algo. Toma otro sorbo de su vino, luego ...

NEGRO
¿De acuerdo, directamente?
Estoy atrapando.
KEVIN

Qué?(grave)
Black solo asintió con la cabeza.

NEGRO
Cuando me enviaron a Atlanta, me metieron
directamente en el Juvie por golpear al viejo.
Conocí a este gato allí, cuando saliera, me
pusieron en la cuadra. Hizo bien en eso. Se
levantaron.

Black se encogió de hombros, sin explicación, sin excusas.

NEGRO
Es lo que es.
KEVIN
Mierda, no es lo que es, Chiron, no
eres tú.

NEGRO
Nigga, no me conoces.
KEVIN
Oh yo no?

Derrotar.

NEGRO
Voy a aclarar mi mierda.
Kevin lanzando una mirada a Black:
 KEVIN
¿Y supongo que aclarar tu mierda es
conducir doce horas aquí sin ninguna
razón?

Kevin mira por encima del hombro: la joven pareja está en el registro,
esperando.

Black observa como Kevin se acerca y comienza a tocar su caja. Es un

momento breve, cordial: Kevin sonriendo, conversando con el marido y la
mujer. Es bueno en esto.

El sonido de esa puerta familiar tintineo en su salida, Kevin comenzando

ahora, se detiene para recoger la mesa de la pareja - brazos cargados con
platos y cubiertos cuando pasa ...

KEVIN
(Moviente)
¿Y por qué tienes esos malditos frentes?
. . . no se molesta en recibir una respuesta, simplemente sigue entrando en el
cocina.
Derrotar.

Black solo de nuevo por el momento. Está muerto aquí, no hay parejas, no
hay grupos de chicas. Kevin no se encuentra por ninguna parte, no hay
nada entre Black y la puerta.

La puerta.

Black mirando la puerta mientras ...

Kevin reaparece, limpiando la espuma de jabón de sus antebrazos y

regresando. Vuelve a tomar asiento al otro lado de esta modesta cabina.

Los pensamientos de Kevin volviendo a esta conversación, los dos separados

por esta mesa; porsolamente Esta mesa. Es como si pudieran sentir esto,
ambos reflexionando sobre sus pensamientos, tocando esos vasos de agua.

Levantando los ojos de Black:

NEGRO
¿Por qué me llamaste?
KEVIN
¿Qué?
NEGRO
Por qué lo hiciste llama ¿me?

Derrotar.
 KEVIN
Te lo dije, este tipo entró ...
NEGRO
Sí...
KEVIN
Tocó esta canción ...

Kevin se apagó allí, con los ojos dirigidos a la máquina de discos en la

esquina. Deje que su mirada se demore un poco, luego ...

. . . raíces alrededor de un frasco de propinas al lado de la registradora. Un momento

más tarde, está rodeando el mostrador, dirigiéndose a ...
EL JUKEBOX

. . . Kevin acercándose, estudiando un momento antes de voltear esos

páginas, una tras otra, como había hecho Black antes.

Por el esfuerzo, no sabe lo que busca. O más bien, lo está buscando,

inseguro.

NEGRO

. . . mirando, mirando como Kevin pasa su dedo sobre esos

páginas, trazando una línea a lo largo del cristal allí, articulando algo
para sí mismo hasta que finalmente ...

. . . Kevin lo tiene: el clic de la máquina de discos, brazo articulado

cambiando, un disco zumbando a la vida y ...

Church, juke-joint, cabana: el lugar donde los tres se encuentran y se

fusionan como el órgano de apertura de Barbara Lewis Hola forastero llena
el aire.

Hola forastero
Parece tan bueno verte de nuevo
¿Cuánto tiempo ha pasado?
Parece mucho tiempo

KEVIN

. . . apoyando la espalda en la máquina de discos, con los brazos cruzados.

EN EL STAND

. . . Black sentado de lado, encontrando la mirada de Kevin mientras él

escuchando.
Ambos mirándose, los ojos entrelazados, cerrados.
 Los ojos de Black en particular aquí, tal vez desde la perspectiva de Kevin,
deslizándose hacia ellos: se está abriendo, está dejando entrar a Kevin.

Un latido mientras continúa la canción. El segundo verso:

Ohhhhhhh, mi, mi, miyyyyy

estoy tan feliz
Pasaste a decirme "hola". Recuerda que así
solía ser. Ooh, parece mucho tiempo.

Está en la nariz, sí, pero a la mierda: le recordó, como un puñetazo en la

cara, para siempre y siempre un recordatorio de esta cosa, de todo.

Kevin cruzó el piso del comedor, cerrando el espacio entre ellos. Se instala
de nuevo en la cabina y se echa hacia atrás. Mira a Black, pero ...

. . . a medida que la canción continúa, la mente de Black va a otra parte,

boca abierta mientras Barbara continúa ...

Ohhhhhhhhhh
Si no te vas a quedar
Por favor, no me tomes el pelo como lo hacías antes
porque todavía te amo, aunque ...
Parece mucho tiempo

Los dos de esta manera mientras la canción continúa, Barbara "oooo'ing " y "
ah'ing " su camino a través de los últimos compases mientras los hombres
escuchan, nada más en el mundo excepto este momento.

Termina la canción.

En su mesa, el señor mayor no les hace caso, simplemente toma un sorbo

de su café.

Fuera del timbre de la puerta ...

94 EXT. CENA ESTE DE JIMMY - NOCHE 94

Black de pie con las manos en los bolsillos mientras Kevin trabaja en la
puerta detrás de él, cerrando el restaurante.

Por la acera de ellos, el caballero mayor se aleja, paso laborioso tras paso
laborioso.

Terminado, Kevin se vuelve hacia Black, los dos se ponen a caminar sin decir
una palabra, cruzando el estacionamiento: Black a la cabeza, Kevin detrás.
 De vez en cuando, uno mirando al otro a medida que avanzan, se dice mucho
en estos ojos y miradas, pero ... solo el sonido del movimiento, un llavero
pesado colgaba al lado de Kevin, el zumbido de Vespas vagando por Biscayne.

Kevin unos pasos detrás mientras Black se acerca a la puerta del lado del
conductor. Como cualquiera que vea esta cosa chillona por primera vez, Kevin
está desconcertado.

¿Eres tú?
KEVIN

Black activando el sistema de alarma, el Chevy pitando fuerte, todas las luces
parpadeando dos veces y un pitido penetrante de ese sistema de sonido.

KEVIN
No estabas jugando con esas trampas.
Black se encoge de hombros cuando Kevin toma la puerta del lado del pasajero y
entra.

Negro siguiendo, el motor del coche cobra vida.

Un latido cuando el automóvil se aleja de aquí, llega al borde del

estacionamiento y se incorpora al tráfico.

95 EN EL TEXTO. CHEVY IMPALA - NOCHE - MUDANZA 95

Fuerte aquí, en parte hábito, en parte mecanismo de defensa: poco espacio

para las palabras con dos gabinetes y un sub empujando Slim K's Neblina
púrpura remezclar a través de estos altavoces.

Black se inclinó hacia la puerta del lado del conductor como siempre, con una
mano en la columna de dirección y la otra apoyada en su regazo.

No se habló nada entre estos dos por un momento, simplemente se marcaron

el uno al otro a escondidas mientras las luces de las calles y los escaparates de
las tiendas jugaban en sus rostros.

Black finalmente alcanza el dial, corta el volumen a un nivel más modesto

mientras Trinidad James comienza sus oberturas a mitad de la pista.

Llama la atención de Kevin, mirando hacia arriba, expectante:

NEGRO
¿Cómo llegas al trabajo?
KEVIN
Colectivo.
Autobús.

A veces, Samantha me dispara si tengo

a Lil 'Kevin.
Black asintiendo.

NEGRO
No puedo imaginarme estar en Miami sin
coche, hombre.

KEVIN
Sí, es real aquí.
NEGRO
Apuesto.

KEVIN
Muy lento, muy caliente verdadero
atrapado, me trajo como un pato aquí.
Ambos se ríen de eso, pueden llamarse muchas cosas en Miami y, además
de snitch, pato es lo peor.

NEGRO
Tú en uno.
KEVIN
No, hombre, solo estoy cansado.
(y)
Yo también solía estar metido en esas trampas.
No fue fácil; Fue duro como el infierno, más
duro que esto, hombre, pero no mucho. Siento
que trabajo casi tan duro como para ganarme
el salario de un día en dos semanas cocinando.

Black solo asintió con la cabeza, su intermitente parpadeó, el negocio de

conducir.

KEVIN
Haz que todo duela mucho más. Siéntete
como ese gato deEn Livin 'Color: “Mi cuello,
mi espalda ... mi cuelloy mi espalda."

Esa ruptura con los dos, la nostalgia tanto como cualquier otra cosa.

La risa los lleva de una manera. Antes de que se den cuenta, Black está
entrando en la autopista.

Kevin mirando por la ventana allí. A su derecha, mientras viajan hacia el este,
alejándose del Miami que trae tanto a los negros: Fischer Island, el Miami
inmortalizado en las rimas de Rick Ross y Miami Vices.

KEVIN
Apueste por este paseo, Chi '.
 NEGRO
No puedo tenerte en ningún Jitney.
Más camino, más luces, más silencio trazando este espacio entre ellos.

KEVIN
Entonces Quirón ...

Kevin mirando directamente a Black ahora. Están en la autopista; El negro está

conduciendo. Y sin embargo ... Kevin sosteniendo este pensamiento en alto,
mirando a través del interior de este auto hasta que Black mira hacia atrás,
encuentra su mirada.

Lo hace.

KEVIN
¿Acabas de conducir aquí?
NEGRO
Sí.
KEVIN
Como si fueras en uno y se subió a la
carretera?

Sí. NEGRO

Un latido mientras sostienen los ojos.

KEVIN
¿Dónde te quedarás esta noche?

Nada de Black. Nada, sin palabras, sin gestos, nada rendido de él en este
momento.

Negro deberían Estar conduciendo, debe tener los ojos en la carretera,

prestando atención a los otros autos, las cosas pasaban. En cambio, todos los
ojos puestos en Kevin, mirando al hombre perdido en esa pregunta, el espacio
entre su pose y esto supera a la respuesta clara.

Kevin aparta la mirada, vuelve a mirar por la ventana. La tierra simplemente se movió.
Ambos lo sintieron.

Kevin alcanza el dial y sube el volumen de ese sistema de sonido. Un

momento de este viajeNeblina púrpura envolviéndolos en este pacto tácito
por un momento, luego ...

96 EXT. ESTACIONAMIENTO MIAMI BEACH - NOCHE 96

Un estacionamiento público, al aire libre, las veinticuatro horas. Black y Kevin

saliendo del auto, Kevin con cuidado de no golpear la puerta, inmaculado este
auto.
 Empieza a cruzar el aparcamiento, pero mira hacia atrás: Black todavía
está allí, junto al coche con la puerta en alto.

El océano está ahí afuera, el SONIDO un poco más allá, viento y olas, un
camino que desciende hacia la orilla.

En esta oscuridad, no puede verlo desde aquí, pero ... ¿en la mirada de
Black? Ciertamente puedesentirlo.

El latido más largo, entonces ...

CORTE A:

96A OMITIR 96A

96B EXT. APARTAMENTO DE KEVIN - NOCHE - ESTABLECIMIENTO 96B

Black y Kevin entran en el patio de este modesto complejo y atraviesan un

camino de grava. El SONIDO de las unidades de aire acondicionado
montadas en la ventana.

El SONIDO de la privacidad.

97 EN T. APARTAMENTO KEVIN'S - NOCHE 97

Black de pie en la sala de estar mientras Kevin se aleja, desaparece en

otra área del apartamento.

Solo, Black ocupa el lugar en: simple, modesto, escasamente amueblado

con cosas que parecen haber sido encontradas en las aceras.

En una mesa, una sola imagen de un niño pequeño, una foto que se parece
mucho al joven Kevin de antes.

El sonido de un inodoro tirando de la cadena, Kevin reapareciendo ahora, con

su ropa de trabajo derramada, jeans y una camiseta mientras se mueve por el
espacio.

KEVIN
¿Quieres beber algo? ¿Cerveza? ¿Agua?

NEGRO
Sí. Un poco de agua.

Kevin está en el fregadero ahora, una línea de visión recta desde la sala de
estar aquí. Black observa cómo Kevin sirve un vaso del grifo y agrega cubitos
de hielo de una bandeja de plástico en el congelador.
Kevin hace un gesto hacia una simple mesa plegable cerca de Black, se acerca
a ella y deja dos vasos de agua, Black sentado frente a él.

Kevin observa como Black bebe su agua, algo no del todo exagerado pero
extendido en el acto, los ojos de Kevin buscando en la nuca de Black.

El sonrie.

KEVIN
¿Quién eres tú, hombre?

NEGRO
Quien, yo?

KEVIN
Sí, negro.
Usted.
Ellos frentes? Esecoche? ¿Quién eres tú,
Quirón?

Black, encogiéndose de hombros, sonríe tímidamente:

NEGRO
Soy yo, hombre, no intento ser nada más.

KEVIN
¿Estás tan duro ahora?

NEGRO
No digo eso.
KEVIN
¿Y que?
Derrotar.

KEVIN
Mira, no voy a intentar engañarte. Solo ...
no te he visto en un minuto. No es lo que
esperaba, nada de eso. Ni bueno ni malo,
simplemente no es lo que esperaba.

NEGRO
¿Bueno, que esperabas?
Kevin pensando en eso, tiene que preguntarse: ¿qué hizoél espera?
 KEVIN
¿Recuerdas la última vez que te vi?

Al principio, solo un asentimiento de Black, un gesto quejumbroso de su

cuerpo pero en esos ojos, mucho más.

NEGRO
Durante mucho tiempo, traté de no
recordar.

Kevin asintió.

NEGRO
Traté de olvidar todos esos tiempos. El
bueno...
. . . el
malo.
Todo ello.

KEVIN
Sí.
Sé.
NEGRO
Cuando llegamos a Atlanta ... empecé de
nuevo. Me construí desde cero. Construí yo
mismoduro.

Derrotar.

NEGRO
¿Y usted?
KEVIN
¿Me? Seguí adelante, hombre. Nunca valí una
mierda, nunca hice nada que realmente
quisiera hacer, fue todo lo que pude hacer
para hacer lo que otras personas
pensamiento Debería hacerlo, nunca fui yo
mismo.

NEGRO
¿Y ahora?
KEVIN
¿Ahora? Ahora tengo a Lil 'Kev', conseguí este
trabajo, obtuve otros 18 meses de libertad
condicional.

NEGRO
Maldita sea ... eso es una verdadera mierda.
 KEVIN
Si, pero es un vida, ¿sabes? Nunca tuve eso
antes. Como ... estoy cansado como el
infierno en este momento y no estoy
ganando más que dinero para zapatos,
pero ... no tengo preocupaciones, hombre.
No son los amables que tenía antes. Esa es
una mierda real, esa es la mierda de Bob
Marley, nigga.

Un relámpago negro ante eso, una pequeña sonrisa. Solo se amplifica cuando
Kevin comienza a hacer un pequeño bob y tejer, improvisando un himno de
Marley'esque.

Black sonriendo mientras los ojos de Kevin se iluminan con esta pequeña
cancioncilla. Kevin se levanta y se dirige a la pequeña cocina: agua corriente.

Activa una pequeña radio. El SONIDO de Kevin girando a través del dial,
finalmente aterrizando en una estación, R&B nocturno, como el de DeBarge.
Todo este amor.

Kevin vuelve y se tranquiliza. Música silenciada de la radio de la cocina. Toma

su vaso de agua y disfruta de otro sorbo.

Black lo fija en su punto de mira, más directamente que antes:

NEGRO
Eres el único hombre que me
ha tocado.

El aire salía del pecho de Kevin, su mirada fija en los labios de Black,
anticipando las palabras que caían de allí:

NEGRO
El único.
La mano de Black está plana sobre la mesa entre ellos. Sus ojos bajan a él:

NEGRO
Realmente no he tocado a nadie desde
entonces.

98 EN T. APARTAMENTO KEVIN'S, DORMITORIO - NOCHE 98

Black sentado a los pies de la cama, completamente vestido, con las manos
entre las rodillas, se inclinó ligeramente.

Kevin parado frente a él, congelado.

Se miran a los ojos con un latido interminable.

 Black se pone de pie tembloroso. Kevin lo observa mientras cierra el
espacio entre ellos, acercándose a él. Kevin toma una mano y la apoya
sobre el pecho de Black.

Una mirada de desconcierto apareció en el rostro de Kevin.

KEVIN
Estás temblando.
NEGRO
Sí.
KEVIN
Esperar.

Kevin cruza la puerta, acciona un interruptor:

OSCURIDAD TOTAL

. . . sólo el suave ruido sordo de unos pies cruzando el suelo.

Otro latido, entonces, bajo la oscuridad:

NEGRO
Estoy temblando.
KEVIN
Sí.
NEGRO
Todavía estoy temblando.
KEVIN
Sí.
El SONIDO de los cuerpos tocándose, el comienzo de las cosas,
luego ...

. . . otro sonido que se eleva - desde lejos - el SONIDO de las olas

estrellándose, corriendo hacia la orilla.

Y mezclándose con esa ráfaga de olas, el sonido de labios y manos, la unión

de cuerpos, en algún lugar de esta oscuridad, Black y Kevin se vuelven a
aprender el uno al otro mientras CORTAMOS A ...

99 EXT. OCÉANO - NOCHE 99

Esas olas que se escucharon romperse momentos antes en plena exhibición, precipitándose
hacia la orilla a una carrera espumosa.

Oscuro, extremadamente oscuro, salvo por las luces de los bares de la playa
frente al mar. Los ritmos ondulantes del Atlántico atrapan la luna, la destellan
por todas partes.
Mientras observamos este movimiento del agua y la danza de la luz,
aparecen los hombros desnudos, demacrados: PEQUEÑOS de nuestro
episodio inicial.

Con calma, metódicamente, Little se mueve por la arena, acercándose al agua.

Un poco más de Little llegando a las olas, luego ...

. . . mira hacia atrás: su piel oscura humedecida por la espuma del océano,
la luna lo atrapa al igual que lo hace en la superficie del Atlántico.

Y esos ojos: mirándonos directamente, mirándonos lastimeramente,

llanamente, nada solicitado, ninguna expectativa: solo una apertura clara
y sin perturbaciones.

Mantenga esta mirada, entonces ...

. . . Poco volviéndose de nosotros, su forma y movimiento lentamente,

fundiéndonos constantemente en el flujo de luz y olas mientras nos dirigimos
hacia el océano y nosotros ...

FUNDIDO A NEGRO.