HISTORIA

Entre los padres del RACIONALISMO se suele considerar especialmente la obra de tres de los mejores
arquitectos en el siglo xx: Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe y Le Corbusier, en 1910 los 3
trabajaron en el estudio de Peter Behrens en Berlin

La última fase del expresionismo alemán fue la llamada Neue Sachlichkeit (nueva objetividad), un
movimiento mayormente que tuvo una traslacion a la arquitectura basada en na concepción racional y
objetiva de la misma, asi como el compromiso social social del

- NAVE DE TURBIAS DE LA EMPRESA AEG

 Es un edificio poryectado por el arquitecto Peter
Behrens (1868 – 1940). Se trata de uno de los edificios
fundamentales del protorracionalismo.
 Construida entre 1909 – 1910 en el barrio de Berlin –
Moabit.
 Esta considerada como la primera fabrica moderna y
antecedente inmediato del racionalismo.

- LAS BAUHAUS
 Se considera como un primer exponente de un
racionalismo ya plenamente maduro la escuela de
Bauhaus (casa de la construcción estatal), el arquitecto
Walter Gropius asumió la dirección de la escuela de artes
y oficios de Weimar que reoriento un programa de
estudios multidisciplinar: la arquitectura como el diseño y
las artes decorativas. Las bauhaus se traslado a Berlin
emn 1932

 En 1923, la Bauhaus organizo una exposición titulada arte

y tecnología: una nueva unidad, en que se presento la
casa experimental o Haus am Horn, de Georg Muche y
Adolf Meyer, un prototipo de vivienda funcional
producida en serie y construida en acero y hormigón,
decorado con objetos y mobiliarios diseñados por Marcel
Breuer.
Diversos arquitectos evolucionaron del expresionismo al racionalismo: Erich
Mendelsohn asumió en los años 1920 los postulados del racionalismo pero conservando ciertos
rasgos expresionistas, así como una cierta influencia de Frank Lloyd Wright. Sus principales
obras en estos años fueron los Almacenes Schocken en Chemnitz (1928-1930), el edificio del
Sindicato de Trabajadores del Metal en Berlín (1929-1930) y el edificio Columbushaus en Berlín
(1931). En 1933 se exilió al Reino Unido.

-  Hans Scharoun se alejó un poco del Estilo internacional por su empleo ocasional de
superficies curvas, pero sus bloques de apartamentos de Siemensstadt en Berlín
(1929-1931).
- Ernst May fue arquitecto municipal de Frankfurt entre 1925 y 1930, donde proyectó una
serie de urbanizaciones que conjugaban los principios de la ciudad-jardín con los
métodos constructivos de producción en serie del racionalismo.
- Los hermanos Hans y Wassili Luckhardt planificaron una serie de casas de forma
cúbica en el Berlín de los años 1920-1930, así como un proyecto de vivienda
experimental, el barrio piloto de la Schorlemer Allee (1924-1930).
-   Bruno Taut fue defensor de una modernidad moderada frente al excesivo
esquematismo racionalista; desarrolló su obra especialmente en el terreno de la
vivienda, de las que construyó unas diez mil en Berlín: Hufeisensiedlung (1925-1931),
el barrio Carl-Legien (1928-1930) y la Waldsiedlung de Zehlendorf (1926-1932).
- Su hermano Max Taut fue un firme defensor de la simplicidad del hormigón armado,
como en la tienda de las asociaciones cooperativas de consumidores de Berlín (1929-
1932).
- Otto Bartning también desarrolló un racionalismo moderado, como en sus conjuntos de
viviendas de la Siemensstadt (1929-1930) y de la Haselhorst Siedlung (1932-1933) en
Berlín.
- Richard Döcker destacó por su uso de volúmenes cúbicos y techos-terraza: almacenes
Luz en Stuttgart (1926-1927), Hospital de Waiblingen (1927-1928).

HAUFFESSEN SIEDLUNG BERLIN – BRITZ

La Siedlung Britz se inscribe en el marco

de las políticas públicas de construcción
de viviendas llevadas a adelante en
Europa en el período de entre guerras. La
investigación sobre la estandarización de
la tipología de los edificios se desarrolla y
adquiere relieve urbanístico cuando se
abordan grandes conjuntos, que se
apartan del trazado vinculante de la
ciudad burguesa y entran en relación con
los grandes espacios no construidos del
territorio. La Siedlung es un conjunto en el
que se reconoce una victoria de la
“percepción del tipo” sobre la “percepción
de lo único” propia de la arquitectura
racionalista  o moderna.
La belleza consiste en la relación directa entre edificio y finalidad, en las oportunas
características de los materiales y en la elegancia del sistema constructivo. La estética de la
nueva arquitectura no reconoce ninguna separación entre fachada y planta, entre calle y patio,
entre delante y detrás. Ningún detalle vale por sí mismo, sino que forma parte del conjunto.
pierde el aislamiento  y la separación, la casa vive en relación con los edificios que la  rodean.
Se constituye el medio más importante de expresión artística. A exigencias uniformes, edificios
uniformes, mientras la anomalía queda reservada para los casos de exigencias singulares; es
decir, sobre todo para los edificios de importancia general y social.” Es que, según De Fusco, la
vanguardia -de la que Taut participó- se constituyó en una raíz del racionalismo.