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Conservacion Encuadernacion
Conservacion Encuadernacion
ISBN: 84-482-3077-9
BIBLIOTECA VALENCIANA
Monasterio San Miguel de los Reyes
Av. Constitución, 284
Valencia (España)
Agradecimientos
INTRODUCCIÓN 13
2. MATERIA GRÁFICA 29
2.1 Tinta 29
2.1.1 Tintas caligráficas 29
2.1.2 Tintas de impresión 31
2.2 Pigmentos o colorantes 31
2.3 Aglutinante 32
2.4 Componentes aditivos 32
2.5 Fijadores 33
Bibliografía 34
6. LA ENCUADERNACIÓN 81
6.1 Historia 81
6.2 Estilos de encuadernación 82
6.3 Tipos y técnicas de encuadernaciones 84
6.4 La encuadernación medieval 85
6.5 La encuadernación clásica 86
6.6 La encuadernación con lomo hueco 86
6.7 La encuadernación con tapas sueltas 86
6.8 La encuadernación con tapas flexibles 87
6.9 La encuadernación rústica 87
Bibliografía 88
GLOSARIO 195
Conservación y Restauración
en Archivos y Bibliotecas
de Material Cultural
PRÓLOGO 11
El Patrimonio Cultural Valenciano está cons- perspectiva debe entenderse el presente trabajo
tituido por diferentes testimonios de nuestro de José Vicente Vergara Peris, que desde su pues-
pasado que han ido modelando nuestra cultura y to como responsable de conservación y restaura-
civilización contemporánea. La perdida de estos ción de la Biblioteca Valenciana, mediante su
vestigios supone para las generaciones futuras la buen hacer cotidiano, y a través de su actividad
ignorancia de muchos elementos que han forma- divulgadora imparte su magisterio a los jóvenes
do el aforo de nuestra tradición y que bien pu- restauradores de nuestra Comunidad.
dieran ser claves para la reconstrucción de nues- Su larga trayectoria profesional en el campo
tra historia colectiva como pueblo. de la conservación y restauración de materiales
Las causas del deterioro, algunas veces irre- culturales, su constante actualización de conoci-
parable, que sufre nuestro Patrimonio Histórico mientos y su bien fundada base científica – no
Cultural son, entre otras, la propia acción des- olvidemos su formación en “Ciencias aplicadas a
tructiva del tiempo, las deficiencias que podemos la Restauración de Bienes Culturales” en la
encontrar en algunas de nuestras instalaciones Universidad de Canberra, le hacen una persona
culturales – Archivos, Bibliotecas y Museos – así muy capacitada para comprender y poder apor-
como los cambios bruscos del medio ambiente tar soluciones a los problemas que plantea la pre-
que ha traído consigo el actual grado de desarro- servación de nuestro patrimonio documental y
llo industrial que alcanza nuestra Comunidad. bibliográfico.
Esta situación exige la necesidad urgente de En la Comunidad Valenciana poseemos un
buscar soluciones para poder preservar nuestro importante acerbo de información sobre las dife-
Patrimonio Cultural, y así lo entiende la Admi- rentes culturas que conforman nuestra identidad
nistración Pública Valenciana, tal y como se histórica. Supone para mi una doble satisfacción
refleja en el artículo 87 de la Ley 4/1998, de la – personal y como director de la Biblioteca
Generalitat Valenciana, del Patrimonio Cultural Valenciana – el saber que el contenido de estas
Valenciano, al reconocer “el interés público de páginas podrá contribuir a salvar, en algunas
todas las actividades de conservación y promo- ocasiones, material cultural que, de otro modo,
ción de este patrimonio”. También desde esta podría perderse para siempre.
lúcidas, por haber recibido menos cantidad de calidad del fabricado del papel. El alcance fue tal
pulpa que el resto de la superficie. El papel con que, los cristianos que se iniciaron en Xátiva y
estas características es el denominado verjurado. Valencia no supieron conservar las tradiciones
El aumento de molinos papeleros produjo en la correcta ejecución de su trabajo, hasta el
una competencia de calidad, por lo que los pape- punto de que el propio Pedro III el Ceremonioso
leros comenzaron a marcar sus productos con un se vio en la necesidad de recordarles la obligación
símbolo distintivo, que se adhería a la forma de asumir y respetar las reglas seguidas en el
metálica. Su huella en la hoja de papel recibe el pasado.
nombre de filigrana o marca de agua. La proliferación de molinos y la exigencia
Para conseguir una superficie apta para cada vez mayor de materia prima, potenció el
escribir sin que la tinta se corriera, las hojas de desarrollo de la pila holandesa, mencionada por
papel, una vez secas, recibían un apresto a base primera vez en un texto de 1680, que deshilaba y
de engrudos vegetales o colas animales. desfibraba los trapos con mayor eficacia y rapi-
El vertiginoso aumento de la demanda gene- dez.
ró una búsqueda de alternativas a las fibras tra- Hacia 1799 aparece un sistema mecánico,
dicionales y la incorporación de nuevas materias que va sustituyendo la tradicional forma de la
primas, que tuvo como resultado la fabricación hoja. Fue, posiblemente, en Essones (Francia)
de papeles de características y comportamiento donde se instala la primera máquina de fabricar
físico muy diferente. papel. Este nuevo procedimiento permitió la
Los molinos papeleros establecidos por fabricación del papel continuo.
orden de Pedro II el Grande, a partir del 1280, El papel continuo tiene sus fibras en la direc-
fueron un buen ejemplo de degradación de la ción en que se mueven los rodillos de la máqui-
18 na, por lo que el movimiento de expansión y entre sí. Las moléculas de agua en la pulpa for-
contracción del papel, de acuerdo a la humedad man enlaces semiquímicos con los oxhidrilos,
contenida, será en sentido transversal. En cam- sirviendo de puente entre las moléculas de celu-
bio, el papel hecho a mano se expande y contrae losa adyacentes (puentes de hidrógeno).
muy poco y casi por igual en ambas direcciones, Las fibras, salvo que se trate de fibras natura-
debido a que las fibras están dispuestas en todas les como los pelos vegetales del algodón, siempre
las direcciones. están acompañadas de otros materiales proce-
A finales del siglo XVIII, comienzan a utili- dentes de las células de origen, como la lignina,
zarse los productos clorados para el blanqueo de que se deben eliminar para obtener la fibra de
trapos, y aunque la pulpa obtenida por este siste- celulosa.
ma era bien lavada para eliminar todo residuo de La demanda creciente de papel exige la bús-
cloro, nunca desaparecía en su totalidad y, por su queda de nuevas fuentes para la obtención de
acción oxidante, se convertía en un elemento materia prima. La solución la aporta el alemán
peligroso para el papel. Koller con el descubrimiento de la madera como
La introducción en 1840 del proceso mecáni- materia prima. La extracción de la fibra de su
co de desfibración, permitió extraer la materia material de origen puede realizarse por procedi-
prima para la pasta de papel a partir de la made- miento mecánico, químico o una combinación
ra. Los papeles que se producen con esta materia de ambos.
prima son muy problemáticos y poco duraderos,
con graves problemas de conservación.
1.3.1 Procedimiento mecánico
A principios del siglo XIX se usa alumbre
como reactivo para el apresto. El alumbre es una La fibra de celulosa para la fabricación de
sal del ácido sulfúrico (sulfato de aluminio potá- papel se obtiene principalmente por maceración
sico). Su solución en agua produce una fuerte de maderas. La pulpa de fibras de madera se hace
reacción ácida, que es perjudicial para la fibra machacando los leños mecánicamente en pre-
celulósica.
sencia de agua por medio de elementos abrasi-
Antes de estudiar las diferencias técnicas o
vos, pasando a continuación por la pila holande-
las diferentes composiciones de los múltiples
sa, donde continúa su desfibración y formación
tipos de papel, se debe conocer y estudiar a fondo
de la pasta, siendo blanqueada con agentes clora-
su principal componente: la fibra.
dos y un apresto a base de alumbre y colofonía*.
El proceso mecánico para la separación de
1.3 Composición del papel las fibras es destructivo, ya que produce una fibra
El principal componente del papel son las corta e irregular y, además, parcial, pues no eli-
fibras, en su mayoría de celulosa. Esta sustancia, mina la lignina*, componente importante en la
que forma la pared de las células vegetales, es la madera y muy dañino para el papel. Es común la
materia química orgánica que más abunda en el mezcla de esta pulpa con otras de procedencia
mundo. Su fórmula química es (C6H10O5)n y química. Por ejemplo, el papel de los periódicos
constituye un 50% del peso de la madera. y diarios contiene aproximadamente un 80% de
La molécula de la celulosa forma una larga pulpa mecánica y 20% de pulpa química.
cadena y la unión de varias de ellas forman la Las fibras de la madera se unen por medio de
fibra. Esta molécula está constituida por unida- unos polímeros llamados lignina, y para poder
des de azúcar, y cada una de ellas está formada separar por completo la lignina de las fibras se
por dos moléculas de glucosa que contienen seis necesita un procedimiento químico. La lignina
átomos de carbono en cadena. Cada átomo de es un material reactivo y, cuando se expone al
carbono lleva unido un átomo de oxígeno y otro aire y a la luz ultravioleta, se deteriora produ-
de hidrógeno (HO), llamados oxhidrilos, ligados ciendo sustancias químicas ácidas, las cuales
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pueden catalizar la hidrólisis* rompiendo la mán Dahl, en 1882, aplicó una mezcla de hidró- 19
cadena de polímeros de la celulosa, reduciendo el xido sódico y sulfito sódico para la descomposi-
peso molecular de la misma. Por estas razones, el ción de la leña y, para restituir el reactivo consu-
papel producido con esta pulpa carece de perma- mido en el proceso industrial, se añadía sulfato
nencia, se hace quebradizo y débil, y tiende a sódico de donde proviene el nombre "procedi-
adquirir una coloración amarillenta (por ejem- miento del sulfato".
plo, el papel de periódico). La lignina es insolu-
ble en agua y es muy vulnerable a la acción de 1.3.3 Procedimientos semiquícos
agentes oxidantes.
Estos tipos de fabricación de pulpa no des-
1.3.2 Procedimientos químicos componen químicamente la totalidad de la
materia prima leñosa, sino que conservan cierta
Procedimiento al sulfito parte de la lignina sin macerar. A su favor apor-
Su base es la eliminación de la lignina y de tan un superior rendimiento y mayor facilidad
otras sustancias incrustadas en la materia leñosa técnica; su defecto es la baja calidad del papel
mediante la acción, bajo determinadas condicio- obtenido. Con estos procedimientos se consigue
nes de calor y presión, del bisulfito cálcico un rendimiento del 80%, mientras que con los
Ca(HSO3)2 disuelto en agua, a una temperatura químicos sólo se consigue un 42 - 46%. Por la
que no suele sobrepasar 135-140ºC. En este pro- creciente demanda de papeles baratos se produ-
cedimiento es muy importante la regulación del ce pulpa sin mucha maceración, usándose los
proceso digestivo en la maceración, lo que se métodos descritos anteriormente, pero con reac-
alterna con baños de vapor para controlar así el tivos más diluidos y reduciendo el plazo de su
blanqueo de la pulpa, realizado con cloro; al afec- actuación.
tar esta sustancia a las fibras celulosas, se sustitu- Al principio existieron grandes problemas en
yó por el uso de peróxidos. el blanqueo de las pastas, que se volvían muy áci-
Este procedimiento no obtiene la total elimi- das con el hipoclorito de cal o con el hipoclorito
nación de la lignina sin una fuerte disminución sódico. Desde que se introdujo el peróxido de
de la resistencia, calidad y cantidad de fibra obte- sodio o de hidrógeno, el citado problema de
nida. Fue inventado por el americano Tilghman fabricación se puede considerar como resuelto,
(1867), aunque nunca llegó a ponerlo en prácti- pero aún quedan de esta época (1890 hasta,
ca. Los primeros en aplicarlo fueron el sueco aproximadamente, 1935) en los archivos, los
Ekman y el alemán Mitscherlich, seguidos por papeles ácidos por cloro, peligrosos incluso para
los austriacos Ritter y Kellner, que mejoraron la los papeles de mayor calidad que están en con-
técnica. tacto directo con los mismos. Estos papeles áci-
dos, por contener el ion cloro, son la pesadilla de
Procedimientos del sulfato la conservación de papeles, ya que es dificilísimo
En 1851 los ingleses Watt y Burgess inventa- neutralizarlo definitivamente.
ron este sistema basado en la descomposición de No obstante, tampoco los papeles blanquea-
la materia leñosa por medio de la acción alcalina dos con peróxido que contienen lignina se con-
que deshace totalmente la molécula de lignina. servan en forma perfecta, ya que la luz ultravio-
Con él, además de permitir mayor control del leta oscurece la lignina, a corto plazo, dando un
daño que se puede ocasionar en la obtención de tono marrón. Además, en los procesos semiquí-
la celulosa, consiguen unas fibras más elásticas y micos se altera parcialmente la macromolécula
fibrosas. de la lignina, lo que acelera el envejecimiento del
Al principio se usaba como reactivo el carbo- papel fabricado con estas pastas, aunque no se
nato sódico, que resultaba muy costoso. El ale- exponga a los rayos de la luz ultravioleta.
20
1.4 Tipología del papel grandes problemas, pues en su mayoría no es
y problemas de conservación posible separarlas sin pérdidas de superficie e
imagen.
Papel hecho a mano
Papel vegetal o sulfurizado
El papel antiguo, o sea, el fabricado hasta
Este papel fue comúnmente utilizado para
mediados del siglo XIX, tanto por la homogenei-
copiar diseños y planos de ingeniería y arquitec-
dad de sus materiales como por su fabricación,
tura, hasta que apareció el papel de poliéster. Su
no plantea grandes problemas de conservación.
transparencia se obtiene por medio de un trata-
Papel hecho a máquina miento de ácido sulfúrico. El exceso de humedad
Los papeles fabricados por medio de proce- produce graves deformaciones que son, en algu-
sos industriales, dada la gran variedad de mate- nos casos, irreversibles.
riales y técnicas, como pueden ser la incorpora- Existe gran variedad de tipos de papeles y
ción de cargas, colorantes, los procesos de lami- sólo podremos reconocer sus cualidades y condi-
nación, satinados, etc., exigen la necesidad de su ciones físicas a través del tiempo y la experiencia.
identificación antes de comenzar cualquier trata- De cualquier modo, es necesario realizar pruebas
miento de restauración, por la problemática tan de solubilidad antes de realizar un tratamiento
compleja de su conservación. acuoso en cualquier papel.
Papel de prensa
El mayor porcentaje de la pulpa para la fabri-
cación de este papel proviene de procesos mecá-
nicos, por lo que las fibras son pequeñas y débi-
les. La pulpa contiene un gran porcentaje de lig-
nina, por lo que este papel no es muy permanen-
te y con el tiempo se hace amarillento y quebra-
dizo, siendo muy probable que cualquier trata-
miento acuoso suponga la descomposición y
desintegración del mismo.
Papel satinado (papeles con carga)
Este papel se denomina papel couché y se
Figura 3.- Tamaños standard de papel
fabrica con el propósito de obtener un acabado
de superficie compacta y satinada, adecuada para
la impresión de libros de lujo con ilustraciones. 1.5 Tamaños y formatos
Estos papeles llevan, normalmente, una carga de
caolín* con un aglutinante mezclado con las La "International Standard Organization"
fibras y, en el proceso de su fabricación, pasan (ISO) creó un tamaño standard para la fabrica-
por unos rodillos con presión y calor, donde se ción de papel para imprimir, basado sobre un
produce el satinado. Este tipo de papel presenta metro cuadrado de superficie de papel 1.189 x
gran complejidad, ya que el exceso de humedad 841 mm. (designado A0) que, doblado o cortado
activa los aditivos, haciendo que éstos actúen por la mitad, forma el A1 (841 x 594 mm.); con
como adhesivo. Los papeles satinados no admi- un nuevo doblez en el centro, forma el A2 (594 x
ten tratamientos acuosos a causa de la gran solu- 420 mm.), doblado una vez más, da lugar al A3
bilidad de los aditivos y, cuando accidentalmente (420 x 297 mm.); un nuevo doble configura el A4
se mojan las hojas de un libro, deberán ser trata- (297 x 210 mm.), y así sucesivamente (figura 3).
das antes de que se sequen, ya que, una vez secas, Método para especificar el formato de un
quedan adheridas y su recuperación plantea libro:
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Tamaño folio: 21
Formato que resulta de doblar por la mitad
una hoja impresa, formando un pliego de dos
hojas (cuatro páginas).
Tamaño cuarto:
Es el resultado de un nuevo doble del forma-
to folio, dando cuatro hojas (ocho páginas).
Tamaño octavo:
El doblado del formato cuarto da ocho hojas
(dieciséis páginas).
El peso del papel, que siempre está relaciona-
do con su espesor, se expresa en gramos por
metro cuadrado (grs/m2).
Figura 6.- Filigrana: Carro con dos ruedas de rayos en forma de cruz Figura 7.- Filigrana: Escudo de la ciudad de Valencia
(fotografia sobre negatoscopio) (fotografia sobre negatoscopio)
Existe la posibilidad de que Diaz de Miranda Por último, y como nota curiosa, la filigrana
y Herrero estén en lo cierto cuando sugieren, en más documentada de los repertorios de archivos
su Acta II del III Congreso Nacional de Historia valencianos es el escudo de la ciudad de Valencia.
del Papel en España - Papeles Medievales del Archivo Volumen: Manual del Consells, años 1428-
Municipal de Avilés en datos de las vías comer- 1432, signatura A-29.
ciales, "La posible presencia en España de esta Datos de la filigrana: Escudo de la ciudad de
filigrana con fecha anterior a las que aparecen en Valencia (figura 7).
Italia, y su abundancia en nuestro país, nos lleva Oriol Valls documenta estas filigranas entre
a pensar que nos encontramos en un papel 1390 y 1490, y aunque parece ser originaria de
hecho en España". Campanar (Valencia), fueron varios molinos
Volumen: Manual del Consells, años 1412-
valencianos y catalanes los que hicieron uso de ella.
1415, signatura A-25.
Datos de la filigrana: Carro con dos ruedas
de rayos en forma de cruz (figura 6). 1.8 Pruebas analíticas orgánicas
Según Briquet su presencia es desde 1424 a
1470 y proviene de Fabriano, siendo utilizada Para poder estudiar en profundidad cual-
posteriormente por diversos molinos papeleros. quier papel, es imprescindible conocer su com-
Oriol Valls que no pone en duda su origen, la posición. Existen pruebas de analítica orgánica
localiza unos años antes en tierras catalanas, y mediante las que se puede conocer la composi-
nosotros la encontramos en la página seis del ción de un papel: fibras, colas, espesantes, etc. y
Manual de Consells (A-25), años 1412-1415. pueden dividirse en tres clases:
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a- Pruebas para identificar específicamente gen de los distintos materiales presentes en la 25
la clase de material orgánico presente. muestra. Hay procedimientos para análisis de
b- Pruebas utilizando material orgánico fibras que son prácticos y poco complicados; en
para identificar otros materiales orgánicos o los que sólo se necesita un microscopio y un
inorgánicos. tinte, como el Selleger que es bastante efectivo,
c- Pruebas para identificar las fibras en que identifique las fibras. Algunos de ellos se
determinado papel. pueden encontrar en Analysis of paper, de
En cualquiera de estos casos, las pruebas se Browning (1969).
consideran cualitativas y no cuantitativas – sólo
Preparación de la muestra
indican la presencia o ausencia del material.
Para realizar un análisis necesitaremos, apro-
Técnica general ximadamente, 2 cm2 de papel; una vez obtenido,
Para las siguientes pruebas sólo debe utilizar- se rasga en trocitos pequeños y se deposita en un
se una gota del reactivo que se necesita para cada vaso de precipitación con agua destilada, sobre el
una de ellas. El test cualitativo produce un color hornillo hasta el punto de ebullición. A conti-
vivo que se detecta fácilmente. nuación se extraen los pedacitos de papel enro-
llándolos formando una pelota entre los dedos
Detección de apresto de almidón enguantados. Esta pelotita se deposita con poco
Colocar una gota de la solución yodo/yodu- agua y se agita vigorosamente hasta conseguir
ro sobre la muestra que se analiza. El color azul que el papel quede completamente desfibrado.
indica la presencia de almidón. Se coloca un portaobjetos sobre una plancha
Formula: yodo/yoduro 50/50 caliente y con un cuentagotas se deposita 0.5 ml.
de la suspensión del tubo de ensayo. Las fibras se
Detección de alumbre distribuyen sobre el portaobjetos con una aguja
Colocar una gota de la solución Aluminon de disección, y se dejan secar sobre la plancha
sobre la superficie de papel y esperar su secado; caliente. Cuando toda el agua se ha evaporado, se
si la gota se oscurece, indica la presencia de alu- colocan dos gotas del tinte SELLEGER y se colo-
minon. ca el cubreobjetos, tratando de evitar cualquier
Formula: 1gm de Aluminon (aurine tricar- burbuja de aire. Bajo microscopio (figuras 8 y 9)
boxylic acid) disuelto en un litro de agua. existen varios procedimientos de análisis para
fibras se describen en "TAPPI Standard T401 OS-
Detección de lignina 75" (TAPPI A. N. S. 1976).
Colocar una gota de la solución phlorogluci-
nol/metanol sobre la muestra y seguidamente Preparación del tinte Selleger
una gota de una solución de HCL/metanol. El Se disuelven 100 gr. de nitrato de calcio en 50
color rojo a púrpura indica presencia de lignina. ml. de agua destilada y se le añade una solución
Formula: de 8 gr de yoduro potásico también disuelto en
Solución 1ª 90 ml. de agua destilada. A esta mezcla se le
4 gms de fluroglucinol con 50 mls de meta- añade 1 gr. de yodo y se deja reposar por una
nol. semana; transcurrido este período, el tinte
Solución 2ª Selleger está listo para su uso (Browning 1.969).
50 mls de ácido clohidrico añadido, muy cui- Tras su aplicación las fibras se pueden identificar
dadosamente, a 50 mls de metanol. por el color que adquieren al reaccionar con el
tinte y, al mismo tiempo, por sus características
Identificación de fibras (Tinte selleger) morfológicas (figuras 10 y 11).
Para la identificación de fibras se utiliza prin-
cipalmente la aplicación de un tinte, que produ- Identificación por sus características morfológicas
ce una variedad de colores de acuerdo con el ori- Las características de algunas fibras proce-
26 dentes de maderas coníferas se pueden encontrar
en TAPPI T8, "Identification of Woods and
Fibres from Conifers", y para fibras de otras pro-
cedencias en TAPPI STANDARD T10, "
Identification of Nonwoody Vegetable Fibers".
Las características morfológicas de las fibras
que se usan más comúnmente en el papel son las
siguientes:
Fibras de algodón (figura 10)
Las fibras de algodón proceden de las células
epidérmicas de las semillas de algodón, que evo- Figura 9.- Fibras vistas a través de un microscopio
lucionan formando capas de celulosa. Estas
fibras son normalmente largas y de extremidades Colores indicativos
irregulares y quebradas. Pulpa de madera sin blanquear - amarillo
Fibras procedentes de madera (figura 11) Pulpa de madera blanqueada - rojo
Las fibras procedentes de la madera de los Pulpa de esparto o paja - azul
árboles coníferos son largas y de paredes muy Pulpa de trapo - rojo
finas, en las que existen filas con pequeños hoyos, Referencia:
separados de manera irregular. También hay un Browning Bertie Lee Analisis of Paper.
pequeño porcentaje de fibras llamadas "Ray Marcel Dekker, New York.
Cells", que son cortas y muy planas. Nuevas técnicas analíticas
La conservación y restauración de ciertos
documentos en soporte de papel requiere un
estudio previo que analice e identifique las alte-
raciones sufridas por los mismos para poder
determinar los procedimientos de intervención.
El Departamento de Física Aplicada del Instituto
de Ciencia de los Materiales de la Universidad de
Valencia, ofrece interesantes posibilidades para
analizar papel a través de la fluorescencia de
Rayos-X (XRF).
La técnica XRF se presenta como una herra-
mienta no destructiva que permite identificar, de
una manera rápida, sencilla y fiable, los elemen-
tos que integran la composición del papel, tintas
e incluso identificar los agentes que producen
alteraciones en los mismos.
Dentro de este tipo de estudios, la fluores-
cencia de rayos-X (XRF) ofrece interesantes posi-
bilidades para determinar que elementos están
presentes en el papel y tinta, los elementos aña-
didos durante el proceso de manufacturación,
los añadidos por el usuario y los asociados a las
alteraciones sufridas por agentes externos
Figura 8.- Identificación de fibras a través de un microscopio (Carriveau y Shellye, 1982).
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Son varios los trabajos que, empleando (1995) sobre los manuscritos de Galileo, en los
diversas técnicas de análisis, se han orientado al que se ha estudiado la composición de las tintas
estudio de los papeles y tintas de documentos empleadas, el tipo de papel, e incluso se ha esta-
antiguos. En este sentido podemos señalar los blecido sin ambigüedades la cronología de
de Kusko et al. (1984) sobre una copia de la diversos escritos y anotaciones de los documen-
Biblia de Gutenberg, y los de Giutini et al. tos de Galileo.
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2 29
MATERIA GRÁFICA
Para poder plasmar las ideas y pensamientos lizados en cada una de estas posibilidades. La
sobre un soporte de papel por medio de signos o tinta está formada básicamente por el pigmento
grafías hace falta materia gráfica, ya sea tinta o o colorante, un aglutinante y, según las necesida-
lápiz. La materia gráfica más común en el mate- des del uso específico de determinadas tintas,
rial de archivos y bibliotecas es la tinta de impri- pueden contener otros aditivos (componentes
mir, y de escritura manual. secundarios) tales como disolventes, espesantes,
El papiro es el soporte más antiguo que se anticongelantes, etc.
conoce sobre el que se hizo uso de la tinta, su his- Según el proceso de aplicación al soporte, las
toria se remonta a más de cuatro mil años y, aun- tintas se clasifican en caligráfica (utlizadas en
que el espécimen más antiguo que existe con escrituras manuales) y de impresión (que se
texto legible proviene del año 2500 a.C., se reco- aplica sobre planchas para su reproducción).
noce que en Egipto se hizo uso del papiro y de la
materia gráfica desde mucho antes. 2.1.1 Tintas caligráficas
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Conservación y Restauración
en Archivos y Bibliotecas
de Material Cultural
3 35
RESTAURACIÓN DE OBJETOS
CON SOPORTE DE PAPEL
Antes de tomar una decisión sobre la restau- hacer un análisis visual de todos los materiales y
ración de cualquier material cultural, es necesa- su composición, y realizar un informe en el que
rio tener un conocimiento amplio de los mate- queden registrados todos estos datos y, también,
riales que componen el objeto y su comporta- el estado de conservación actual del material. Es
miento, tanto físico como químico. conveniente fotografiar todos los detalles de los
Aunque los principios que comprenden la daños sufridos, sobre todo, aquellos que pudie-
doctrina de la restauración evolucionan funda- ran sufrir algún cambio en el proceso de restau-
mentalmente en material artístico, son aplicables ración.
también, en su mayoría, al material de archivos y El proceso de restauración comprende, en la
bibliotecas. mayoría de los casos, los siguientes pasos:
No se realizará ningún tratamiento o proce- 1- limpieza en seco, 2- lavado y reducción de
so de restauración, sin la seguridad de que éste manchas, 3- desacidificación, 4- reparaciones, 5-
sea reversible. Por esta misma razón es impor- reintegraciones y 6- laminación.
tante que el restaurador conozca la naturaleza
tanto física como química del objeto a tratar y 3.2 Limpieza
del material que se va a utilizar en el proceso de
El proceso de restauración de un objeto de
su restauración, así como la forma en que éstos
papel comienza con una limpieza, llamada "en
pueden reaccionar conjuntamente.
seco" o "mecánica". Esta operación consiste en
Es necesario analizar la compatibilidad entre
remover de todas las superficies la suciedad am-
el problema y su solución. No sería apropiado rea-
biental y otros aditamentos ajenos al material ori-
lizar un tratamiento complicado en la reparación
ginal, depositados superficialmente (figura 13).
de algo que carece de importancia o que tenga un
La limpieza en seco o mecánica consiste en
efecto perjudicial en el futuro del objeto. eliminar toda la suciedad superficial por medio
En algunos casos, también debe considerarse de un borrador blando (goma de borrar) o polvos
el no realizar tratamiento alguno, si ello es en de goma de borrar, como son los procedentes de
beneficio del objeto. Archival Aids "Draft Clean Pad" que parecen ser
Cada problema debe considerarse dentro de los más efectivos. Las partículas sólidas que no se
la variedad de sus posibles soluciones. Se debe remueven por medio de este procedimiento suave
tener en cuenta siempre que el material usado en de abrasión, se pueden extraer cuidadosamente
las reparaciones no sea más fuerte o domine de por medio de un escalpelo (figura 14).
alguna manera sobre el material original del Toda suciedad superficial deberá ser elimi-
objeto tratado. nada mediante este proceso y antes de cualquier
tratamiento acuoso o con otro tipo de solucio-
3.1 Estado de conservación nes, ya que, por el contrario, se puede provocar la
introducción de estas partículas de suciedad
Antes de comenzar el proceso de restaura- entre las fibras, dentro de la propia estructura del
ción de cualquier material cultural, es necesario papel, y dificultar aún más su limpieza.
36
Es importante recordar que esta limpieza es éste pueda ser levantado sin resistencia. Los res-
superficial, por lo que no se debe insistir con el tos del adhesivo que puedan quedar sobre el
borrador. Esto podría causar movimientos de las objeto se removerán con una nueva aplicación de
fibras, con lo que alteraríamos la estructura físi- metilcelulosa, usando una pequeña rasqueta de
ca del material tratado. cartón o material blando para extraerlo.
Una vez realizada la limpieza en seco, si el Por la gran variedad de cintas autoadhesivas,
material a restaurar contiene partículas ajenas no se puede citar un determinado disolvente,
adheridas a él, como pueden ser parches, cintas pero en su mayoría son efectivos disolventes la
autoadhesivas, etc., deberán ser eliminadas del acetona, hexeno, tolueno o alcohol. Siempre hay
objeto (figura 15). Si el material va a ser lavado y que tener en cuenta hacer previamente una prue-
los parches a retirar contienen adhesivos de solu- ba con el producto que se va a utilizar, para estar
bilidad acuosa, deberán ser extraídos durante el seguros de que no va a afectar a ninguno de los
proceso de lavado. componentes del material (figuras 16, a, b y c).
Si el objeto no admite un tratamiento acuo-
so, se realizará de la siguiente manera: con un 3.3 Reducción de manchas
pincel se aplicará una capa de metil celulosa
encima del parche a retirar, dejando que reblan- El proceso de reducción de manchas consiste
dezca el adhesivo, durante aproximadamente en reducir la intensidad de dicha mancha que
veinte minutos. Sólo se extrae el parche cuando afecta físicamente y estéticamente la obra a res-
38
Figura 16.a- Reducción de manchas autoadhesivas. Antes de su reducción. Figura 16.c- Después de su restauración
Figura 17.a- Manchas de agua. Antes de su reducción. Figura 17.b- Manchas de agua. Después de su restauración.
Colección: Academia de BB AA de San Carlos.
Figura 18.a- Manchas de aceite y tinta. Antes de su restauración. Figura 18.b- Manchas de aceite y tinta. Después de su restauración.
Colección: Biblioteca Valenciana (B.V.) Colección: Biblioteca Valenciana (B.V.)
Figura 19.a- Foxing (manchas producto de oxidaciones). Antes de su Figura 19.b- Foxing (manchas producto de oxidaciones). Después de su
reducción y restauración. Colección: Academia de BB AA de San Carlos. reducción y restauración. Colección: Academia de BB AA de San Carlos.
Figura 21.a- Manchas producidas por la reacción de aditivos químicos en Figura 21.b- Manchas producidas por la reacción de aditivos químicos en el
el papel y el exceso de humedad. Antes de su reducción. papel y el exceso de humedad. Después de su restauración.
Colección: Academia de BB AA de San Carlos. Colección: Academia de BB AA de San Carlos.
imprescindible realizar tests de solubilidad de las uso de disolventes orgánicos. Existen varios
tintas antes de someter el documento a trata- disolventes que pueden ser efectivos en la reduc-
miento (figura 25). ción de estas manchas de aceite, dependiendo de
Las manchas grasas son fácilmente detecta- la procedencia del aceite, como son el hexano,
bles por su forma circular muy regular y por el tolueno, terpentina, gasolina, o una combinación
solidez de la misma. Casi siempre es efectivo el de los mismos.
Figura 22.a- Manchas fotoquímicas, producto del exceso de iluminación. Figura 22.b- Manchas fotoquímicas, producto del exceso de iluminación.
Antes de su reducción. Colección: Academia de BB AA de San Carlos. Después de su restauración. Colección: Academia de BB AA de San Carlos.
42
Figura 23.a- Manchas producidas por migración del ácido del passpartout. Figura 23.b- Manchas producidas por migración del ácido del passpartout.
Antes de su reducción. Colección: Academia de BB AA de San Carlos. Después de su restauración. Colección: Academia de BB AA de San Carlos.
Las enzimas son complejos de macro-molé- degradantes, por lo que necesita un neutraliza-
culas que se encuentran en los aminoácidos. Son dor que detenga la acción oxidante, como el
largas cadenas de proteínas, convertidas en for- hiposulfito sódico.
mas moleculares, que tienen la función de catali- Cloramina T: derivados orgánicos clorados
zar específicas reacciones químicas que podrían de comportamiento similar al del hipoclorito
ocurrir (o no) en circunstancias normales. Las sódico. Su acción debe ser neutralizada con anti-
enzimas son mejores catalizadores que las molé- cloros. Se prepara en proporción del 5%. Con
culas simples. agua es de gran efecto degradatorio, por lo que
En el caso de la amilasa, proteasa y lipasa, las hoy su uso está prácticamente descartado.
reacciones consisten en la ruptura de los enlaces Bióxido de cloro: se utiliza en forma gaseosa,
químicos, y en la formación de enlaces nuevos por lo que no requiere baño. Sus resultados son
con moléculas de agua. El proceso de romper excelentes, pero el equipamiento es muy caro.
enlaces químicos para formar otros nuevos es Permanganato de Potasio: se ha limitado su
común en todos los procesos catalíticos. uso porque deteriora considerablemente el
papel.
3.4 Blanqueo Vapor de ozono: se utiliza en cámara y no
requiere baño, se potencia con la exposición al
Los blanqueadores más conocidos son: sol. En desuso porque oxida demasiado el papel
Hipoclorito sódico: en tratamientos locales, y por su extraordinaria lentitud.
puede usarse en una concentración hasta de un Clorito sódico: se aplica al 10 % en agua.
10%, dependiendo del tipo de mancha y consis- Resultado bueno y no degrada el papel.
tencia del papel. Buen reductor de manchas pro- Perborato de Sodio: disuelto al 10% en agua.
ducidas por microorganismos. Tiene efectos Borohidruro de Sodio: se aplica en una solu-
46 ción de 1 gr. por 100 gramos de papel a tratar. No 3.4.1 Blanqueo por sistema de succión
deteriora en papel, incluso el IRPA dice que
mejora su resistencia. Es efectivo en papeles con Para obtener un buen resultado en la reduc-
y sin lignina. Puede utilizarse también como ción de manchas locales es necesario trabajar
neutralizante. sobre la bandeja de succión. Cuando se carece de
Peróxido de hidrógeno H2O2: desde hace ella, se puede realizar este proceso usando secan-
muchos años, los investigadores estudian y ofre- tes muy absorbentes, con mucho cuidado, así
cen información sobre las propiedades de la molé- como un exhaustivo control en la operación.
cula de peróxido de hidrógeno, pero hasta el mo- El objeto a tratar se acomoda sobre la mesa
mento no se conoce mucho de sus propiedades de succión, colocando un secante entre la mesa y
blanqueantes. La presente teoría es que el ión del el objeto. Las áreas de la mesa no ocupadas por el
peróxido es un agente activo que se descompone objeto se cubren con un material aislante no
para formar el ion HO- y un átomo de oxígeno. poroso (por ejemplo polietileno) para obtener
Se supone que esta ionización de la molécu- una mejor succión en el sistema de vacío.
la del peróxido de hidrógeno se da en un medio Al ponerse en marcha el sistema de vacío,
alcalino. Cuanto más alcalina sea la solución, debe estar al mínimo de succión, y regularlo de
más rápida será su ionización. El protón forma- acuerdo a las necesidades, siempre controlando el
do se neutraliza en medio alcalino. objeto a tratar; son muy corrientes las distorsio-
El peróxido de hidrógeno que se usa en labo- nes inadvertidas en el papel que, por acción del
ratorios químicos (100 volúmenes) se estabiliza vacío, pueden producir arrugas sobre el objeto.
usando productos químicos orgánicos relativa- Una vez el objeto está bien acomodado y la
mente inertes o sales inorgánicas ácidas, por lo succión controlada, se comienza a aplicar la solu-
que antes de usar este peróxido de hidrógeno ción blanqueante. La aplicación de la solución se
como blanqueador o reductor de manchas, hay puede realizar con un pincel (como las brochas
que hacer la solución ligeramente alcalina (pH 8) japonesas, que no contienen ningún metal oxi-
usando una solución diluida de amoníaco. De dante) o con un bastoncillo de madera como el
este modo, la producción del átomo de oxígeno que se utiliza para hacer torundas (figura 24). Es
es más controlable. aconsejable el uso de éste último, ya que puede
La teoría es que las partículas de materia controlarse mejor la cantidad de solución que se
ajena al material tratado, como pueden ser las aplica. El proceso de aplicación de la solución se
metálicas (hierro) que se cree son las causantes repetirá tantas veces como sea necesario para
de las manchas conocidas como foxing, se reacti- poder obtener los resultados que se requiera en
van y combinan con átomos de oxígeno. Un cada situación.
exceso de moléculas de oxígeno formadas en la Una vez reducida la mancha, el objeto debe-
reacción podría alterar las fibras del papel o el rá ser neutralizado con el producto adecuado,
aglutinante de las tintas. según el reductor utilizado. Si no se puede reali-
La solución de peróxido de hidrógeno (100 zar una inmersión acuosa por la solubilidad de
vol.)se prepara al 3% (v/v) a la cual se le añade algunos materiales del objeto, se deberá realizar
unas gotas de la solución de amoníaco diluido (2 un tratamiento de aplicación del neutralizador,
ml NH3 diluido en 100ml de agua destilada). El similar al reductor de manchas.
pH de peróxido alcalinizado no deberá exceder
de 8.5. Si no se tiene un medidor de pH, dos 3.4.2 Blanqueo por inmersión
gotas de la solución alcalina serán suficientes por
cada litro de la solución de peróxido. El papel, normalmente, es lo suficientemente
Siempre se debe recordar el hacer pruebas de fuerte como para resistir su inmersión en solu-
solubilidad de todos los componentes del mate- ciones como las que se utilizan para reducir las
rial a tratar, antes de comenzar a aplicar la solu- manchas, aunque es recomendable no realizarlas
ción de peróxido. a menos que sea conveniente para el objeto. Estas
Conservación y Restauración
en Archivos y Bibliotecas
de Material Cultural
inmersiones pueden realizarse sólo con agua o Cuando se usan productos clorados, después 47
con la asistencia de agentes químicos o disolven- del blanqueado se debe realizar un tratamiento
tes orgánicos. Cuando el papel sea muy frágil o neutralizador anticloro para frenar la acción de
las tintas débiles (solubles), deberán considerar- los productos clorados y, al mismo tiempo, anu-
se alternativas (figura 26). lar los efectos perniciosos de los mismos. Se debe
Generalmente, los conservadores/restaura- efectuar un buen lavado antes y después de apli-
dores creen que el agua normalmente lava y car los anticloros y, finalmente, se aplicará un des-
refresca el papel degradado, y parece ser que al acidificador para así dejar una reserva alcalina.
mismo tiempo remueve ácidos solubles. Sin El tiosulfato y el bisulfito sódico son los anti-
embargo, el agua corriente es imprevisible; una cloros más comunes, preparados en soluciones
muestra de ello podrían ser las manchas (oxida- acuosas al 3 ó 4%; sin embargo, hay que tener en
ciones) que aparecen en algunas pilas y bañeras cuenta el remover los residuos del anticloro
de porcelana. Ocasionalmente, también se puede usado en el tratamiento mediante un buen lava-
apreciar el olor a cloro. Estos contaminantes son do, ya que éstos pueden ser también perjudicia-
nocivos para la celulosa y, en algunos casos, les para el objeto tratado.
podrían estar presentes en cantidades peligrosas.
Según las pruebas realizadas por Lucia Tang 3.5 Características del envejecimiento del papel
y Norvell M. Jones sobre aguas corrientes en
Washington, se comprobó que el cloro, aun en La durabilidad del papel se determina por su
pequeñas cantidades, puede atacar la celulosa. habilidad de retener su integridad física a través
Por otra parte, estas aguas contenían sales disuel- del tiempo y uso. Su permanencia se determina
tas tales como magnesio y bicarbonatos cálcicos, por la capacidad de mantener sus cualidades quí-
que pueden reaccionar con ácido sulfúrico y pro- micas originales. La durabilidad depende funda-
ducir azufre más agua y dióxido de carbono. mentalmente del proceso de fabricación, y la per-
Existe una polémica entre restauradores y manencia depende principalmente de su compo-
científicos sobre el uso de agua destilada o desio- sición química y del medio ambiente en el que se
nizada en lugar de agua corriente en los trata- encuentra almacenado.
mientos acuosos de restauración, ya que se consi- El papel que se usa para libros, documentos,
dera que las primeras han perdido, en el proceso dibujos y, en general, para todo el material cultu-
de destilación o ionización, ciertas cualidades que ral, deberá ser de gran permanencia y durabili-
son beneficiosas durante el proceso del lavado. dad. Realmente, la permanencia es el factor más
En términos reales, si el agua corriente del importante, por lo cual el restaurador debe
laboratorio no es ácida, y considerando que des- conocer y comprender las características en
pués del lavado se realiza una desacidificación, torno al envejecimiento del papel.
ésta puede usarse en tratamientos acuosos. El pH del papel
El tratamiento de blanqueo ha sido muy uti- El mayor enemigo del papel es la acidez, cau-
lizado por restauradores de todo el mundo sada en la mayoría de los casos por la presencia
durante muchos años; sin embargo, está conside- de impurezas que son o se vuelven ácidas. Estas
rado como el tratamiento que, potencialmente, impurezas pudieron ser incorporadas durante el
podría ocasionar mayor deterioro al papel. En proceso de fabricación del papel a través de adi-
consecuencia, su uso debe limitarse a casos muy tivos, tales como compuestos clorados, resina,
concretos y siempre bajo un control estricto con alumbre, etc., o existir ya en la celulosa, como la
el fin de disminuir los posibles daños. lignina. También pueden ser absorbidos del
El blanqueo es un proceso químico que tiene medio ambiente, principalmente el dióxido de
como finalidad reducir el color de la mancha, es azufre, que en presencia de residuos metálicos
decir, decolorar los elementos que la componen (hierro o cobre) y humedad cataliza la reacción
hasta alcanzar el color natural del papel. que produce ácido sulfúrico. Con el tiempo, el
48 ácido sulfúrico destruye irremediablemente la tomar valores de gran precisión, existe un instru-
celulosa. El valor cuantitativo de la acidez del mento llamado pH-metro. En ciertas situaciones
papel se determina por su pH. se puede obtener una razonable aproximación
Cualquier producto químico que pueda pro- por análisis visual de su condición. Como alter-
ducir un protón (H+) es un ácido. Los ácidos son nativa se puede usar el método de las tiras reac-
donantes de protones en el agua, y cada uno de tivas, las cuales cambian de color de acuerdo al
estos protones se asocia con una molécula de pH, aunque habrá que tener mucho cuidado, ya
agua formando el ion hidronio H3O+. Todos los que estas tiras pueden manchar el papel sobre el
productos químicos que reaccionan con proto- que se está haciendo las pruebas. El pH determi-
nes pueden neutralizar ácidos porque son recep- nado por este método sólo será real para el área
tores de protones. La concentración de protones en la que se hace la prueba y no de la totalidad de
en una solución acuosa puede ser cuantificada la pieza.
usando una escala numérica (0-14) llamada pH. El método más preciso para determinar el
Un valor bajo de pH indica una alta concentra- pH es el electrodo de base llana, pero la necesi-
ción de iones hidronio, o sea, una alta concentra- dad de usar agua hace este procedimiento muy
ción de ácido, y cuanto más elevado sea partien- peligroso cuando se trata de pruebas sobre mate-
do de 7, más alcalino (figura 27) rial cultural valioso.
La neutralización es la reacción entre un pro- Es evidente que es muy difícil una determi-
tón donante y un protón receptor. Esta se produ- nación directa del pH en libros y documentos
ce en el punto medio de la escala numérica del valiosos. El restaurador depende, en la mayoría
pH (7). El restaurador, como medida preventiva de las situaciones, de su experiencia y su familia-
a la degradación del papel, debe neutralizar los ridad con el color del papel ácido y su estado
ácidos que se encuentren presentes en el papel quebradizo.
antes de que éstos puedan reaccionar con las
fibras celulósicas. Es beneficioso alcanzar un pH 3.6 Desacidificación
de 8 ó 9 con el neutralizador de ácido como
medida preventiva de una futura degradación. Como ya se ha expuesto anteriormente, la
Este exceso de neutralizante se llama reserva desacidificación del papel tiene dos finalidades,
alcalina. No es aconsejable el sobrepasar un pH que son: el neutralizar los ácidos en el papel y
9, ya que el exceso de reserva alcalina puede ser depositar una reserva alcalina para proteger el
tan perjudicial para el papel como el exceso de papel de futuros ácidos e hidrólisis. La desacidi-
ácido. ficación ha de producir unos resultados de pH
Hay muchas maneras de determinar el pH, entre 7.5 y 9.
pero en su mayoría exigen dañar el material ana- Para neutralizar todos los ácidos en el papel,
lizado, por lo que no es aconsejable su uso. Para se deberá tratar éste con productos químicos que
los adhesivos con la mínima humedad posible; rar. Las reintegraciones al igual que las reparacio-
por ejemplo, aplicar el adhesivo en el papel o tisú nes pueden realizarse en seco o en húmedo; las
sobre una madera blanda que absorberá el exce- húmedas pueden aplicarse por medios manuales
so de humedad del adhesivo, o colocarlo, antes o mecánicos.
de usarlo, sobre un secante. El emplear adhesivos
muy húmedos produce manchas o marcas de 3.8.1 Reintegración manual
agua sobre el objeto (figura 29).
La reintegración manual consiste en aplicar
3.7.2 Reparaciones en húmedo injertos de material similar al objeto. La aplica-
ción y ajuste se consigue de varias maneras:
Se denominan reparaciones en húmedo Desfibrando las orillas del material que se va
todas aquellas que se realizan sobre el objeto a reintegrar. El injerto se prepara colocando el
húmedo, normalmente después del lavado o des- objeto sobre un negatoscopio con una pieza de
acidificado. Antes de comenzar a realizar las Mylar, para proteger el objeto y sobre ésta el
reparaciones, se debe extraer el exceso de agua material que se va a utilizar para reintegrar el
del objeto por medio de secantes. área faltante. Con un pincel fino y agua se marca
el área faltante, y con un bisturí o punzón se
3.8 Reintegraciones extrae las partes sobrantes del material a injertar.
Para un mejor ajuste sobre el área faltante, el
Las reintegraciones en un soporte consisten adhesivo se aplica al injerto sobre un trozo de
en rellenar las zonas perdidas utilizando materia- Mylar que sirve para situar la pieza en su exacta
les de características similares al objeto a restau- posición, buscando que toda la desfibración de
52
Figura 28.b- Reparaciones de desgarro.Antes de su restauración. Colección: B.V. Figura 28.c- Reparaciones de desgarro. Después de su restauración. Colección: B.V.
Figura 30.a- Reparaciones en seco. Antes de su restauración. Colección: B.V. Figura 30.b- Reparaciones en seco. Después de su restauración. Colección: B.V.
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53
Figura 31.a- Reintegración manual. Antes de su restauración. Figura 31.b- Reintegración manual. Después de su restauración.
Colección: B.V. Colección: B.V.
las orillas se encuentre sobre el objeto (figuras la rejilla. Una vez succionada toda el agua, se
31, a y b). pone otra pieza de Reemay en la parte superior
La pieza a injertar se puede preparar también del objeto, y todo ello se coloca con cuidado
marcando con un punzón o alfiler el área necesi- entre dos secantes para extraer el exceso de agua.
tada para el injerto y rasgando a partir de la hen- Se renuevan los secantes y, a continuación, se
didura hecha con el punzón. coloca en la prensa a una presión moderada. Los
Por medio de pestañas realizadas tanto en el secantes se cambian después de media hora y se
objeto como en el material a reintegrar. Este deja en la prensa durante dos o tres días (figuras
método no es muy recomendable, ya que, al rea- 32, a, b y c).
lizar las pestañas, destruimos una pequeña parte Si por el tamaño del injerto o condiciones del
del objeto. objeto se requiere una adhesión fuerte, se puede
Las pequeñas áreas a reintegrar (orificios) se aplicar una capa de metilcelulosa o pasta de almi-
pueden resolver con una aplicación de pasta de dón sobre todo el objeto para devolver el apresto
papel, nivelándola al espesor del objeto colocan- perdido en el proceso de restauración.
do un trozo de Mylar sobre el área y frotando
sobre ella con una plegadera en posición vertical. 3.9 Laminado o soporte auxiliar
Figura 32.a- Estampa con perdidas de soporte. Antes de su intervención. Figura 32.c- Estampa con perdidas de soporte. Después de su
Colección: Academia de BB AA de San Carlos restauración. Colección: Academia de BB AA de San Carlos.
Figura 33.a- Estampa con soporte auxiliar muy deteriorado. Antes de su Figura 33.b- Estampa con soporte auxiliar muy deteriorado. Después de
restauración. Colección: Academia de BB AA de San Carlos. su restauración. Colección: Academia de BB AA de San Carlos.
brocha suave. El adhesivo se extenderá proce- ción de soporte auxiliar. Hay que tener en cuen-
diendo siempre del centro a los extremos. Ambos ta que se va a recubrir la información escrita
papeles deberán estar húmedos y alisados antes sobre el soporte, por lo cual se requiere un papel
de aplicarles el adhesivo. o tisú con alta transparencia; el tisúes japonés
4 - Se toma la pieza de Mylar con el objeto y Kuranai Natural de 9 gr/m2 o Gampi de 10 gr/m2
se invierte suspendiéndolo; se centra sobre el son los idóneos. Se debe usar el mismo papel por
soporte auxiliar y se acopla alineando una orilla las dos caras.
primero y con la mano extendida sobre el Mylar Otra variante es el uso de papeles o tisúes
se desciende, acoplando el resto del objeto sobre preparados con un recubrimiento de adhesivo
el soporte auxiliar. Una vez acoplado todo el reactivable con disolvente. Este método es reco-
mendable para la laminación de documentos
objeto, se pasa sobre el Mylar un rodillo, siempre
con problemas avanzados de tintas metaloácidas.
del centro hacia las orillas para extraer el aire
El proceso se realiza de la siguiente manera:
contenido entre el soporte y el objeto, al mismo
1- El documento se prepara colocando sobre
tiempo que se extrae el exceso de adhesivo. El
una pieza de Reemay un trozo del papel o tisú
Mylar se extrae muy cuidadosamente, comen-
preparado con el adhesivo en la parte superior
zando desde una esquina. donde descansará el documento. Sobre éste se
5 - Una vez desplazado el Mylar se coloca una coloca otro trozo de papel o tisú con la cara del
pieza de Reemay sobre el objeto. El objeto entre adhesivo hacia el documento y, por último, se
los dos Reemays recibirá el mismo tratamiento coloca otro trozo de Reemay. Hay que tener en
de secado y allanado que en el proceso de reinte- cuenta que, si el documento está muy deteriora-
gración mecánica (figuras 33, a y b). do, hay que reestructurarlo antes de situar el
segundo papel preparado sobre él. Los trozos de
3.9.2 Laminado a dos caras papel preparado deben ser mayores que el docu-
mento a laminar.
Para laminar a dos caras un documento se 2- Una vez acondicionado el documento en
puede usar el mismo sistema que el de la aplica- forma de emparedado entre los papeles prepara-
56
Figura 35.a- Manchas y suciedad en papel vegetal. Figura 35.b- Manchas y suciedad en papel vegetal.
Antes de su reducción y limpieza. Después de su reducción y limpieza.
Colección: Hispanic Society of America. Colección: Hispanic Society of America.
Figura 35.c- Pérdidas y roturas en papel vegetal. Figura 35.d- Pérdidas y roturas en papel vegetal.
Antes de su restauración. Después de su restauración.
Colección: Hispanic Society of America. Colección: Hispanic Society of America.
pia naturaleza de los mismos, las pérdidas de sus ciones, se utilizó una solución de etanol, agua y
cualidades son muy acentuadas, provocadas por glicerina (70%,15%,15%). A continuación se
la desaparición de la glicerina, se produce reseca- extrajo el exceso de humedad y se eliminaron las
miento con perdida de flexibilidad y transparen- deformaciones colocado la obra entre dos Mylar
cia, y la mayoría de ellos tienden a amarillentar a y con la presión formada por un rodillo. La pre-
causa de la acidez, que en algunas ocasiones llega sión y el movimiento del rodillo era siempre del
a un pH de 4.5. centro hacia los extremos (figuras 35, a y b).
El daño que puede sufrir este material es, apro- Antes de secarse se realizaron las reparacio-
ximadamente, el mismo que puede acontecer en nes e injertos utilizando, un papel de caracterís-
cualquier material celulósico. Sin embargo, la inter- ticas similares, y para reforzar las uniones de las
vención para su restauración, es diferente. roturas, se utilizó papel japonés impregnado de
Estabilidad higroscópica: el papel vegetal Klucel G (hidroxipropilmetilcelulosa) disuelto
presenta, principalmente, el problema de estabi- en etanol (70/30).
lidad ya que la presencia de agua, ya sea directa o Para las uniones del papel vegetal, se utilizó
en el medio ambiente le produce deformaciones. un acrilato Paraloid B-72 (copolímero de etil
Con el fin de poder limpiar por medio de un metacrilato) disuelto con acetona (20/80) (figu-
lavado, y alisar correctamente evitando deforma- ras 35, c y d).
58
Figura 36.a- Papel en proceso de descomposición. Figura 36.b- Papel en proceso de descomposición.
Antes del proceso de recuperación. Después de su recuperación.
Archivo Arzobispal de Valencia. Archivo Arzobispal de Valencia.
Figura 37.- Plano de Valencia, realizado por T.V.Tosca en el año 1704. Colección: A. M.V.
Figura 38.a- Manchas de agua y daños causados por el exceso de humedad. Figura 38.b- Después de la reducción de manchas,
Antes de su restauración. consolidación del papel y reparaciones.
Figura 39.a- Pérdidas por causas mecánicas y biológicas. Figura 39.b- Pérdidas por causas biológicas (insectos).
Figura 40.a- Estado avanzado de degradación tanto del papel Figura 40.b- Estado de degradación de la tela de cáñamo.
como del soporte auxiliar.
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61
Figura 41.a- Rotura del soporte y manchas de humedad. Figura 41.b- Después de la reducción de manchas, consolidación del
soporte y reparación de roturas.
Protección de las zonas más deterioradas Tanto el soporte auxiliar (tela) como la cola
Una vez llegados a la conclusión de que el animal utilizada, se encontraban muy resecas y
soporte auxiliar debía extraerse mecánicamente, y cristalizadas, lo que facilitó el desprendimiento
para evitar desprendimientos de la obra en este pro- de la misma. Los restos de cola adheridos al
ceso, se consolidaron todas las áreas más suscepti- reverso de la obra, fueron eliminados con la
bles, por el anverso. Se aplicó una capa de papel ayuda de bisturí y escalpelo
japonés preparado con un adhesivo termoplástico
fácilmente reversible (que no aportara demasiada Laminado y reentelado del soporte original
humedad), realizado a partir de una mezcla al 50% Con el fin de estabilizar el soporte con un
de Plextol B-500 y Plextol D-360 (figura 43). material afín, se laminó el reverso de la obra con
Figura 42.a- Área reintegrada en anterior restauración. Figura 42.b- Extracción de la antigua reintegración y realización
de una nueva más adecuada.
62
Figura 43.- Antes de extraer el soporte auxiliar, se protegieron todas las áreas más deterioradas.
dos capas de papel japonés dispuestas en sentido Se colocó la tela, aún montada en el bastidor,
opuesto y adheridas con una pasta a base de sobre la mesa de succión, sobre ella se colocó una
metilcelulosa y una pequeña proporción de PVA. pieza de Reemay, la cual había sido preparada
Para el reentelado final se tensó la tela sinté- también con Beva B-370, y sobre ella se dispuso
tica en un bastidor eventual y se impregnó con el plano. Para su adhesión, se puso en funciona-
varias capas de Beva D-8. Una vez seco el prepa- miento la mesa a una temperatura de 65ºC y una
rado impermeabilizado, se aplico una capa de presión de 25-30 mb, con lo que se consiguió una
Beva B-370 diluida en xileno. regular y homogénea adhesión al plano. El pro-
Figura 44.a- Estado de conservación del reverso del plano, Figura 44.b- Estado de conservación del reverso del plano,
antes de su restauración. después de su restauración.
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63
Figura 45.a- Estado de conservación de un cartel del fondo antiguo de la Figura 45.b- Cartel antiguo después de su restauración.
Biblioteca Valencia (anverso), con roturas en los pliegues
y pérdidas de soporte en los márgenes.
Figura 45.c- Estado de conservación del reverso del cartel antiguo. Figura 45.d- Reverso del cartel antiguo después de su restauración.
a lo largo del tiempo, roturas y perdidas en los Algunos de los carteles de formato grande
dobleces (figuras 45, a, b, c y d). También los ata- fueron entelados deficientemente, como se
ques de insectos producían en estas áreas perdi- puede apreciar en la figura 46, las manchas de
das considerables. adhesivo donde se formaron las mismas arrugas.
Figura 46.- Extracción de un soporte auxiliar de tela sobre un cartel antiguo de formato grande.
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65
Figura 47.a- Cartel con pérdidas de imagen. Figura 47.b- Cartel con las pérdidas de imagen reintegradas.
Figura 48.- Dibujo adherido a un soporte auxiliar de cartón gris. Figura 49.- Ribetes de papel marmoleado alrededor del dibujo. Colección:A. C.V.
66
Figura 50.- Extracción del soporte auxiliar, deslaminado del cartón gris por el reverso.
Figura 51.a- Extracción del resto del cartón gris aplicando humedad. Figura 51.b- Extracción del resto del cartón gris aplicando humedad.
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de Material Cultural
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4 69
EL CÓDICE
Figura 52.a- Pergamino manuscrito con pérdidas de soporte. Figura 52.b- Pergamino manuscrito reintegrado.
Fue utilizada como tapas de un manuscrito. Antes de su restauración.
Colección: B.V.
76 prensa entre filtros o secantes, renovándolos y para los más gruesos y rígidos, cola polivinílica
cada ocho horas, hasta conseguir un secado total (A 34 K 3, de Henkel); también se puede utilizar
y estable. Paraloid B-72, pero sólo cuando ninguno de los
También se puede conseguir un buen alisado otros resulta efectivo (figuras 52, a y b).
utilizando un bastidor comercial, realizado espe- Existe también el método de reparación
cialmente para esta labor, que puede tensar pun- similar al de la reintegración mecánica de papel.
tualmente el pergamino, según sus deformacio- Se realiza utilizando pulpa basada en polvo de
nes. pergamino precurtido con formaldehido y utili-
La reparación y reintegración de los pergami- zando carbonato cálcico como carga. El material
nos es muy similar a las realizadas sobre soportes sólido final se le conoce como pergamino recons-
de papel. Se utiliza pergamino con características tituido; este proceso es sólo efectivo en pequeñas
similares al original motivo de restauración, reintegraciones.
tanto en color, como en estabilización y grosor. Se
recorta la pieza que se va a reintegrar exactamen- 5.2 Informe de restauración de varios códices
te con la misma silueta que el área faltante pero del Archivo Catedralicio de Valencia
con un milímetro de solapa. El milímetro de sola-
pa es el área que se bisela o rebaja y se adhiere al La descripción del estado de conservación de
soporte original. Como adhesivo se puede utili- los códices iluminados de la Catedral de Valencia
zar, según las condiciones del pergamino, una puede llevarse a cabo, desde el punto de vista del
mezcla de la metilcelulosa con acetato de polivi- restaurador, siguiendo dos conceptos: condición
nilo, para vitelas o pergaminos suaves y flexibles, del cuerpo del libro, es decir, el conjunto de folios
Figura 53.a- Bifolio de vitela manuscrito con pérdida de soporte, Figura 53.b- Bifolio de vitela manuscrito, después de su restauración.
antes de su restauración. Colección: A.C.V.
Colección: A.C.V.
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manuscritos e iluminados (donde los materiales 5.2.1 Descripción (Ficha de identificación) 77
empleados son pergamino, vitela, tintas y pintu-
ras a la goma) que se comentará en este capítulo Los códices están compuestos por bifolios de
y condición de la encuadernación, o conjunto de vitela en su mayoría, excepto en los cantorales y
materiales y trabajos que cumplen la función de algunos códices de gran formato, que son de per-
unir el bloque y protegerlo mediante unas tapas gamino. Los cuadernillos están formados por un
recubiertas de cuero o pergamino, que tratare- número de bifolios que varía entre cuatro y diez,
mos en el capítulo 7.12.
según el espesor de la vitela o pergamino.
Están escritos en su mayoría con letra gótica
a dos columnas, en tinta negra de carbón o meta-
loácida, o bien una mezcla de ambas. Los epígra-
fes van en tinta roja, y los calderones en rojo o
azul, excepto algunos dorados. Las iniciales están
miniadas en rojo y azul en la mayor parte de los
casos, aunque abundan las ornamentadas con
oro y otros colores. Algunos códices contienen
miniaturas.
Figura 54.- Folios mutilados: pérdida de soporte por robo, áreas donde se
supone hubo una miniatura o inicial ornamental. Antes de su restauración.
Colección: A.C.V.
Figura 55.- Pérdidas de tintas caligráficas. Figura 56.- Perforaciones causadas por tintas metaloácidas.
Colección: A.C.V. Colección: A.C.V.
78
5.2.4 Limpieza.
Figura 63.a- Restauración realizada anteriormente, considerada Figura 63.b- Extracción del parche considerado errado.
inadecuada y agresiva.
Figura 63.c- Limpieza del área donde se encontraba el parche. Figura 63.d- Nueva reintegración.
tegración, fueron recortadas a la misma forma de la ciones anteriores fueron extraídos, por conside-
del área perdida, más una pequeña pestaña, y fueron rarlos inadecuados y agresivos (figura 63, a y b);
adheridas al original con cola polivinílica rebajada las áreas de los bifolio de donde se habían extra-
con metilcelulosa preparada. Se aplicó peso para ído los parches se limpiaron y regeneraron, reali-
conseguir mejor adhesión (figuras 62, a y b). zando nuevas reparaciones y reintegraciones con
Los folios que contenían parches de restaura- materiales adecuados (figuras 63, a, b, c y d).
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6 81
LA ENCUADERNACIÓN
Figura 64.- 1Encuadernación medieval. 2 Encuadernación clásica, con el cosido sobre los nervios. 3 Encuadernación con lomo hueco.
4 Encuadernación con tapas sueltas. 5 Encuadernación con tapas flexibles. 6 Encuadernación rústica
El principal factor del deterioro de los libros La encuadernación se puede dividir en tres
ha sido siempre el ser humano, aunque hoy en tipos principales (figura 24):
día se es más consciente del gran valor de este 1- Encuadernación medieval.
patrimonio cultural. Desafortunadamente, el 2- Encuadernación clásica, con el cosido sobre.
siglo XX trajo consigo un factor aún más des- 3- Encuadernación con lomo hueco.
tructivo: la contaminación. La mala calidad de
Estructuras más modernas (figura 24):
los materiales de algunos libros, en combinación
con la alta temperatura y humedad relativa y las 4- Encuadernación con tapas sueltas.
impurezas en el medio ambiente, aceleran su 5- Encuadernación con tapas flexibles.
degradación. 6- Encuadernación rústica.
Materiales como tablas de madera o cartones
de fabricación pobre, usados como tapas, suelen 6.4 La encuadernación medieval
contener ácidos. Los cueros curtidos inadecua-
damente pueden también ser muy ácidos y, con- Los libros medievales se escribían a mano y,
secuentemente, se tornan desmenuzables y pul- en su mayoría, sobre hojas de pergamino. Estas
verizables. hojas que, generalmente, se componían en uni-
El tipo de restauración se determina, prime- dades de dos para hacer pliegos y así poder for-
ro, de acuerdo con su valor histórico cultural y, mar cuadernillos, se cosían sobre nervios de
segundo, atendiendo a su época, estilo y estado cuero que, a su vez, iban cosidos a las tapas, que
de conservación. en esa época eran de madera. Las cabezadas (*)
86 se hacían por medio de un cosido sobre unas 6.6 La encuadernación con lomo hueco
tiras de piel por medio de un entrelazado que, al
mismo tiempo, unía los cuadernillos del cuerpo A finales del siglo XVIII se comienza a reali-
del libro en sus extremos. La tiras de piel en zar encuadernaciones en las que la piel, o mate-
ambos extremos de las cabezadas iban también rial con que se reviste las tapas del libro, no son
cosidas a las tapas, al igual que los nervios. pegadas directamente al lomo del cuerpo, sino a
un falso lomo de cartulina. Este sistema se usa
Más adelante, las técnicas evolucionaron con
aún en nuestros días. La ventaja es que permite
cosidos más refinados que dieron un mejor
mayor flexibilidad del lomo del cuerpo, abrién-
aspecto a los lomos de las encuadernaciones, las
dose mejor y sin causar deterioro al material con
tapas redujeron su espesor, y las cabezadas el que se reviste la encuadernación.
comenzaron a bordarse con hilos de colores, for- Por esta época ya se comienza a coser los
mando diseños más sofisticados y decorativos. cuadernillos con las cordezuelas incrustadas en
Hoy día, la cabezada pasa a ser un material pura- surcos previamente preparados en el lomo de los
mente estético, sin ninguna labor funcional cuadernillos.
(Información más amplia sobre las cabezadas y Los nervios que se siguen apreciando hoy día
su confección se puede encontrar en "Heads- en el lomo, una vez terminada la encuaderna-
bands, How to Work Them" por Jane Greenfield ción, son falsos. Están hechos de cartón o cuerda,
y Janny Hille, 1966). pegados sobre la cartulina que forma el lomo.
Las cordezuelas del bloque siguen siendo
cosidas a los cartones, aunque algunos encuader-
6.5 La encuadernación clásica nadores comienzan ya a deshilar las cordezuelas
y pegarlas, distribuyéndolas en forma de abanico
La encuadernación clásica abarca el período
sobre los cartones.
entre los siglo XVI y XVIII. Aunque abundan en
Los cajos son más definidos y corresponden
este período los ejemplares de orfebrería, encua- con mayor exactitud al grosor de los cartones.
dernaciones forradas de terciopelo con bordados Por esta misma época se comienza a realizar
o aplicaciones caladas de metales, marfil labrado, cosidos sobre cintas en lugar de cordezuelas; esta
esmaltes y piedras preciosas, el estilo principal y clase de cosido se realiza en su mayoría en libros
más destacado era la encuadernación con forro de música o en los que el texto se realizará poste-
de piel y estampación en frío. riormente. Este sistema permite una mejor aper-
Las tapas de madera se sustituyen por carto- tura del libro.
nes que se acoplan al cuerpo, formando un cajo
(*) en el lomo del libro, uniéndolos de la misma 6.7 La encuadernación con tapas sueltas
manera que las tapas de madera. Hoy día aún se
efectúan encuadernaciones dentro de esta misma A principios del siglo XIX comienza la
línea. encuadernación industrial.
Las tapas se confeccionan por separado y se
Los términos de encuadernaciones "cuarto",
montan al cuerpo una vez terminadas. El cosido,
"holandesa" y "todo piel" no son estilos de cons-
en su mayoría, se hace sin cordezuelas (llamado
trucción sino simplemente el método de recubri- rústica). El lomo, que no lleva cordezuelas ni
miento. También existen descripciones como cajo, dispone de un refuerzo de muselina que se
"tres cuartos", donde la piel del lomo se extiende pega al lomo y se prolonga lateralmente sobre la
hasta un tercio de la tapa y las esquinas o canto- guarda, quedando posteriormente pegada, en
neras son grandes; en la encuadernación de cuar- forma de emparedado, entre la guarda y la con-
to la piel se extiende menos sobre las tapas y no traportada.
llevan cantoneras o, si las llevan, son muy peque- La encuadernación con tapas sueltas, sin
ñas. cajo, forma una hendidura o canal entre el lomo
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y la tapa, característica exclusiva de este tipo de nan con cartulinas muy finas y flexibles, forradas 87
encuadernación. con piel de cabra.
Figura 68.- Realizando un cosido sobre una encuadernación en seco. Siglo XVI. Biblioteca Nacional de Rusia, San Petesburgo.
92
Figura 69.a- El cosido forma parte del objeto, ya que fue Figura 69.b- Diario del prisionero de guerra, con el cosido
reconstruido por un prisionero de guerra, con hilo hecho de reforzado en los extremos del lomo, salvaguardando el que
pelo de cabellera. Colección: Australian War Memorial (A.W.M.) realizó el propio prisionero. Colección: Australian War Memorial.
Es muy importante hacer constar si han habido - Existen casos donde el cosido forma parte de
reparaciones anteriores. la historia del libro, como puede ser el caso del dia-
- Se rehace un cosido sólo cuando no existe rio de un prisionero de la segunda guerra mundial
posibilidad de reparación del mismo, ya sea por (figuras 69, a y b), que reforzó el cosido de su dia-
la pérdida del original o por el excesivo deterioro rio formando un hilo con cabello humano.
de los cuadernillos.
- En el supuesto de que las cuerdas estén 7.4 Desmontaje del cosido
rotas pero el cosido se mantenga en buen estado,
se extraen las viejas y se incorporan otras nuevas Antes de desmontar el cosido de un libro hay
de características similares. Antes de extraerlas, que asegurarse de conocer la técnica empleada
hay que eliminar toda la cola del lomo.
- Si el cosido se encuentra en buenas condi-
ciones, la única operación a realizar es la limpie-
za y eliminación de toda la cola del lomo.
- La cola en los lomos de los libros es nor-
malmente de procedencia animal, por lo que se
hace necesario humedecerla para poder reblan-
decerla y eliminarla. El uso de metil celulosa hace
que la cola se ablande sin permitir el paso de
humedad a los cuadernillos. Con un cuchillo o,
preferentemente, una rasqueta de cartón se
Figura 70.- Desmontaje del cosido, asegurándose de que todos
puede eliminar la cola sin dañar los cuadernillos. los hilos están cortados antes de tirar del cuadernillo.
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93
Figura 71.- Los tipos de cosido pueden ser sobre nervio sencillo (1), doble nervio (2), nervio oculto (3), cinta suelta (4) o cinta cosida.
originalmente. Para mayor facilidad y seguridad, En la mayoría de los libros existe una nume-
es conveniente cortar el cosido cuidadosamente ración impresa en la parte inferior izquierda de
con un bisturí por las cadenetas y cuerdas. Con la primera hoja de cada cuadernillo o, a partir de
este sistema hay que tener en cuenta que, cuando finales del S. XIX, una marca en el lomo de los
se van separando los cuadernillos del bloque, hay mismos, que sirve de guía a los encuadernadores,
que extraer los hilos sueltos que permanecen en mostrando el orden que deben seguir. A esta
el centro del cuadernillo. Si las cabezadas van numeración o marca se la denomina signatura.
también cosidas al libro, hay que asegurarse de
que se conoce su técnica antes de comenzar su 7.5 El cosido
desmontaje, para así poderlas reconstruir sin
problemas (figura 70). Existe gran cantidad de tipos de cosidos y es
Una vez descosido el libro, se hará el trata- conveniente tener conocimiento de todos ellos,
miento de limpieza y reparaciones necesarias en pues los libros que requieren un nuevo cosido
los cuadernillos - utilizando los procedimientos deberán ser realizados de manera idéntica al que
expuestos en el capítulo 3 -. Cuando se hacen había originalmente (figura 71).
reparaciones en el lomo de los cuadernillos, hay Hay que tener en cuenta que, cualquiera que
que tener presente que deben de ser fuertes, pero sea el tipo de cosido que se realice, tanto los ner-
usando un papel que no sea excesivamente grue- vios como las cadenetas deberán ser situados en el
so, ya que la unión de todos los bifolios interve- mismo lugar que ocupaban en el cosido original.
nidos podría causar una gran desproporción en La primera operación del cosido es el monta-
el lomo del libro. je de los bramantes: tiras de cuero o cintas en el
94
Figura 72.- Cosido de un libro del S. XVI y, al mismo tiempo, confeccionando las cabezadas.
telar en la posición marcada por las señales en el que, mediante un cosido, se unían por los extre-
lomo de los cuadernillos. mos del lomo de los cuadernillos. En principio
Las hebras usadas en el cosido, preferente- fue una necesidad funcional pero, con la evolu-
mente de lino, no deben ser excesivamente largas ción, mejoras en el cosido y el reforzamiento de
y es conveniente encerarlas: ello fortalecerá el éste por medio de las cadenetas, se desvaloriza-
hilo y, al mismo tiempo, evitará enredos y nudos ron convirtiéndose en un elemento de carácter
durante el proceso. ornamental.
El cosido comienza por el primer cuadernillo A partir de mediados del siglo XIX, la cabe-
que se coloca sobre el telar con el texto hacia zada en la mayoría de las encuadernaciones es un
abajo, abierto por el centro y con la cabeza del
motivo puramente decorativo dentro de la
cuadernillo en el lado derecho. Se comienza
estructura de la encuadernación, que consiste en
pasando la aguja desde fuera hacia dentro del
cuadernillo por el agujero de una de las cadeni- un bordado mecánico sobre una cinta o, en
llas. Al final del cosido del segundo cuadernillo, encuadernaciones más artísticas, una tela o papel
se hace un nudo con el hilo suelto que quedó en con diseño enrollado a una cuerda.
el inicio; el resto de los cuadernillos se unen por En la restauración de las cabezadas es impor-
medio de la cadeneta (figura 72). tante mantener la autenticidad de las mismas,
rehaciéndolas idénticas a las originales siempre
7.6 Las cabezadas que sea posible. Si la encuadernación aún con-
serva restos de las cabezadas originales, se reha-
En las encuadernaciones antiguas, las cabe- rán con la misma técnica y estilo, usando hilos y
zadas consistían en tiras de cuero o pergamino materiales de similares características y colores. A
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95
falta de referencia se usarán colores discretos, Si sólo se necesita despegar la guarda para
siguiendo la línea y estilo de la época (figura 73). aplicar un refuerzo interior a lo largo del cajo,
Información más amplia sobre las cabezadas y únicamente es necesario levantar el trozo de
su confección se puede encontrar en "Headbands, guarda preciso para introducir el refuerzo.
How to Work Them" por Jane Greenfield and Cuando se colocan de nuevo las guardas, si el
Janny Hilly, 1966. daño existente es sólo en el cajo, se aplicará una
tira de refuerzo de un material similar al del
7.7 Despegado y montaje de las guardas revestimiento o simplemente una tela de un tono
parecido al del material de revestimiento a lo
En algunas restauraciones se hace necesario largo del cajo y, realizando dos cortes limpios en
levantar o despegar la guarda que va pegada las dos orillas de las guardas, se pegarán sobre el
sobre la contratapa. Siempre que sea posible, esta refuerzo.
se separará de la tapa en seco, como una desla- Si falta parte de las guardas, se añadirán
minación, usando una espátula o plegadera bien guardas con un diseño similar o lisas, con una
fina, asistiendo su iniciación con la chifla*. tonalidad que se acople a los colores del diseño
Cuando esto resulta imposible, se puede hume- original.
decer la guarda (si el papel lo permite) con metil
celulosa para reblandecer la cola o engrudo. La 7.8 Despegado y montaje de la piel del lomo
metil celulosa trasmitirá la suficiente humedad
para reblandecer el adhesivo sin dañar el cartón Generalmente, las encuadernaciones anti-
de las tapas (figura 74). guas cosidas sobre los nervios llevan la piel de
96
Figura 74.- Separación de la guarda de la tapa. Procedimiento en seco, asistido por una plegadera.
mas para introducir el instrumento utilizado por encontrarse muy reseca, es conveniente el
para la separación, se puede asistir con una chi- uso de algún lubricante de los mencionados en el
fla o escalpelo, sólo en casos extremos y con capítulo 15 – Materiales y productos químicos
sumo cuidado, ya que las pieles de los libros anti- para la restauración. No es conveniente el uso de
guos son generalmente muy frágiles, sobre todo soluciones acuosas para reblandecer la piel, ya
en las aristas de las tapas (figura 76, a y b). que producirían manchas sobre la misma y posi-
Si los cantos y contracantos están muy dete- blemente contracciones y cambios físicos.
riorados y la calidad de la encuadernación no Después de despegado todo el revestimiento
justifica su restauración puede conservarse sólo de la encuadernación original, incluyendo el
la piel que cubre las tapas (incluyendo el lomo). lomo, se procederá a eliminar los residuos del
Una vez levantados los contracantos y can- cartón y del adhesivo que pudiera quedar sobre
tos, se comienza a levantar la piel de las tapas la piel. Esta operación puede realizarse mecáni-
muy cuidadosamente, comenzando por la parte camente o también ayudado por un poco de
más deteriorada. La separación se inicia con la humedad, aplicando metil celulosa sobre los resi-
ayuda de una chifla y se continúa con una ple- duos de cartón. No es conveniente dejarla repo-
gadera fina o una espátula, teniendo en cuenta sar por mucho tiempo, ya que podría penetrar en
mantener la piel que se va separando en posición la piel produciendo manchas en ella.
paralela al cartón del que se está extrayendo la Una vez la piel limpia, si se encuentra en un
piel. Levantar la piel despegada formando ángu- estado de conservación pobre, es conveniente
lo sobre el cartón puede marcar o dañar la piel. laminar la parte que irá adherida a la encuader-
Si surgen problemas en el despegado de la nación con un tisú o papel japonés muy fino y de
piel de los contracantos y cantos, quebrándose fibras largas. Esta operación permitirá más tarde
98
Figura 75.b- Ejemplar que requiere un lomo nuevo. Figura 75.c- Ejemplar restaurado, con nuevo lomo acoplado.
Figura 76.a- Despegado de la piel de las tapas asistido de una plegadora Figura 76.b- Chiflando las orillas de la piel perteneciente a un revestimiento original.
Figura 79.a- Estado de conservación del libro antes de realizar Figura 79.b- Estado de conservación del mismo libro después
un nuevo revestimiento. Colección: B.V. de su restauración. Colección: B.V.
100 a despegar la piel de recubrimiento. Estos ele-
mentos han de ser limpiados, lacados o barniza-
dos y guardados hasta el momento de su reposi-
ción después del recubrimiento.
Figura 81.a- Encuadernación en un estilo que no guarda rela- Figura 81.a- Encuadernación en un estilo que no guarda rela-
ción con la época del libro. Antes de su restauración. ción con la época del libro. Restaurado.
Colección: A.C.V. Colección: A.C.V.
Figura 90.- Cantoral con recubrimiento no original. En un análisis preliminar Figura 91.- Recuperación del original, para lo cual hubo que extraer el
se descubrió otra encuadernación, posiblemente original. Colección: A.C.V. recubrimiento actual.
Manual de Consells y Establiments, y Letres Los cuerpos de todos los manuscrito mostra-
Misives ban claramente haber sufrido los avatares de los
Varios volúmenes del siglo XIV, XV y XVI años de manipulación por parte de investigado-
Manuscrito realizado con tinta metaloácida
res y personal del archivo, las inclemencias de los
sobre papel hecho a mano.
cambios climáticos, el ataque de insectos, la alte-
Procedencia: Archivo municipal de Valencia.
Los cuerpos de los manuscritos constaban ración de las tintas y otros elementos que han
de un número variable de cuadernillos, cosidos deteriorado sustancialmente estas hojas. Los
con costura de archivo agrupando una media de daños que con mayor asiduidad han ido mos-
veinticinco bifolios (una mano) por cuadernillo. trándose en estos manuscritos son:
Todos ellos se engarzaban con cuerda de pita a - Suciedad superficial.
una cubierta de pergamino con refuerzos de piel - Manchas de distintas procedencias: foxing,
marrón oscura en el lomo y cintas de badana decoloración por migración de las tintas, hon-
blanca en los cierres. Las encuadernaciones, en gos, tintas modernas (de bolígrafo), deposiciones
su mayoría no originales, eran de una época muy de insectos, y otras manchas producidas por
posterior a la del texto que alojan. Tanto en el
exceso de humedad (figura 26).
lomo como en el anverso de estas cubiertas esta-
- Roturas y pérdidas de soporte que respon-
ba escrito la serie a la que pertenece cada manus-
crito, los años contenidos en la encuadernación y den a causas bien diferenciadas: al cosido en la
el nombre del notario que se encargó de recopi- zona central de los cuadernillos, a la manipula-
lar las notas de las actas de los acuerdos tomados ción en los bordes, y otras producidas por el ata-
por el Consell (figuras 98, a y b). que de roedores e insectos.
106
Figura 94.a- Se recuperaron los folios manuscritos aparecidos debajo Figura 94.b
de las guardas, y se limpiaron las tablas de madera.
- Reparaciones inapropiadas.
- Desgaste de los márgenes
- Desconsolidación por pérdida del aglutinante
- Oxidación de las tintas, llegando perforar el
papel (figura 34)
Las cubiertas se encontraban en un estado de
conservación muy pobre, liberando los docu-
mentos de su protección al perder parte de sus
encuadernaciones; perdida parcial del cosido, las paginado y desmontaje de los cuadernillos,
cintas de los cierres y los tejuelos de piel, que dejando constancia del sistema de cosido y de los
sujetan el cosido, completamente destruidos. Las materiales utilizados.
cubiertas de pergamino se encontraban muy Después de realizar una concienzuda limpie-
resecas, con graves pérdidas y abundante sucie- za en seco, se efectuaron pruebas de solubilidad
dad ambiental. de las tintas y se comprobó que algunas presen-
taban ligeras alteraciones frente a los baños pro-
7.13.3 Proceso de restauración longados, sin embargo, soportaban sin proble-
mas baños por contacto. Con agua ligeramente
Antes de acometer el trabajo de restauración alcalina, se hizo el lavado, la reducción de man-
de los manuscritos se realizó un estudio exhaus- chas y el desadificado de todos los pliegos.
tivo y pormenorizado de cada uno. En primer El siguiente paso consistía en la consolida-
lugar se fotografiaron, para pasar después al ción y reaprestado de las hojas con una solución
muy acuosa de metilcelulosa.
Los folios que presentaban graves problemas
a causa de las perforaciones producidas por la
oxidación de las tintas, fueron tratados indepen-
dientemente. Hubo que incorporar en su lugar
todos aquellos trozos que se habían desprendido
a causa de la perforación de las tintas. Sobre una
Figura 95.- Se repararon las cabezadas y los nervios, acoplando nue- lámina de Bond-tisú se fueron colocando y con
vas cuerdas. Para reforzar la estructura de lomo y tapas se aplicaron
tiras de pergamino. una espátula caliente se aplicaba calor para suje-
108 mos unir. Para los faltantes se utilizaron papeles
japoneses de distinto grosor y tonalidad depen-
diendo del área a tratar, utilizando como adhesi-
vo metilcelulosa con una pequeñísima propor-
ción de PVA. Se realizaron laminaciones mecáni-
cas con Bond-tisú en gran parte de los docu-
mentos. En los casos de folios con leves proble-
mas de perforación, se optó por aplicar peque-
ños refuerzos puntuales.
Figura 99.a- Manual de Consells.Tapas con excesivo deterioro. Figura 99.b- Manual de Consells cn nuevas tapas, siguiendo las pautas
Colección: A.M.V. del original. Colección: A.M.V.
Figura 100.a- Manual de Consells con encuadernación irrecuperable. Figura 100.c- Aveynaments, estado de conservación de las tapas.
Antes de su restauración. Colección: A.M.V. Colección: A.M.V.
Figura 100.b- Manual de Consells con una nueva encuadernación. Figura 100.d- Desmontaje de las tapas y cata de limpieza.
Después de su restauración. Colección: A.M.V. Colección: A.M.V.
Conservación y Restauración
en Archivos y Bibliotecas
de Material Cultural
111
Figura 101.- Los ejemplares con daños graves a causa de insectos, se desmontan para reintegrar las áreas perdidas. Colección: B.V.
Figura 102.- Los ejemplares con daños menores no se desmontan. Colección: B.V.
112 reencuadernados de manera equívoca, en épocas
anteriores.
Antes de comenzar la restauración de estas
pequeñas joyas, se buscó una solución preventiva
de todo el conjunto. Se limpiaron superficialmen-
te, se acoplaron camisas de Mylar, y se confeccio-
naron cajas protectoras para cada uno de ellos.
La metodología que se está adoptado para la
restauración de estos ejemplares, teniendo en
cuenta que hoy día se consideran objetos arqueo-
lógicos, es la siguiente:
Para los ejemplares que han sufrido ataques
de xilófagos, si el daño sufrido es grave (figura Figura 103.- Los ejemplares que fueron reencuadernados en un estilo
101), se desmontaran y reintegrarán las hojas similar a la época, se deben respetar. Colección: A.M.V.
con pérdidas de soporte; si la encuadernación
original se encuentra en estado recuperable, se (figuras, 104, a y b). Aquellos que aún mantienen
restaurará y se montará en el cuerpo ya restaura- parte de su encuadernación auténtica, se restau-
do. Si no existe encuadernación o se encuentra rarán recuperando al máximo su estado original
en muy mal estado se confeccionará una de (figuras 105, a y b), y a los que perdieron por
características similares. completo su encuadernación, o se encuentran en
En ejemplares que hayan sufrido ataques con un estado irrecuperable, se les confeccionaran
daños menores, y su estado de conservación sea unas nuevas al estilo de la época (figura 104, b).
medio aceptable (figura 102), se optará por no
desmontarlo para reintegrar las áreas faltantes, 7.14.1 Propuesta para la restauración de un
ya que estas lagunas son de menor importancia y incunable
no causan problemas de conservación. De esta
Lo primero que se debe hacer cuando se va a
manera, conseguimos mantener el cosido, las
restaurar un libro, ya sea manuscrito, incunable,
cabezadas y la encuadernación en su máximo
del S. XVI o de cualquier otra época, es fotogra-
estado original. Así pues, sólo nos limitaremos a
fiarlo y realizar un informe de su estado de con-
restaurar y consolidar estos materiales.
servación (figura 106).
Los ejemplares que se restauraron y reencua- Antes de comenzar a desmontar cualquier
dernaron a lo largo de su existencia, se podrían parte de la estructura de la encuadernación; cosi-
encuadrar en dos grupos: do, cabezadas o recubrimiento, se debe analizar y
1º - Los restaurados y terminados en encua- comprender bien dicha estructura para así poder
dernaciones de lujo, que no tienen nada que ver utilizar la misma técnica cuando se recomponga.
con las encuadernaciones originales al uso en la Se deberá hacer un informe para cada ejem-
época de los incunables, cuyo desmontaje y re- plar restaurado, por lo menos en manuscritos,
construcción podría causarles más daño que incunables y fondo antiguo. Los informes debe-
beneficio, por lo que se dejaran en su estado actual. rán dividirse en tres apartados; el primer aparta-
2º - También se conservarán en su estado do correspoderá a la ficha descriptiva de la obra
actual aquellos ejemplares pertenecientes al a restaurar, con el nº de signatura, autor, titulo,
segundo grupo, que fueron encuadernados en un año y descripción física de la obra, el segundo
estilo similar al de la época (figura 103). apartado analizará el estado de conservación de
A los que se restauraron y terminaron con la obra a su entrada al laboratorio, y el tercero, y
una encuadernación Holandesa o cualquier otro último, describirá el proceso de restauración
estilo pobre del S. XVIII o XIX, se les confeccio- (indicando siempre los materiales que se han uti-
nará una nueva encuadernación de la época lizado y la reversibilidad de los mismos).
Conservación y Restauración
en Archivos y Bibliotecas
de Material Cultural
113
Figura 106.a- Informe del estado de conservación y restauración de un ejemplar incunable. Colección: B.V.
114
Figura 104.a- Los ejemplares que fueron encuadernados tipo holan- Figura 104.b- Recuperación de la encuadernación imitando al estilo
desa o cualquier otro estilo, se les confeccionará una nueva encua- de la época. Colección: B.V.
dernación imitando el estilo de la época. Encuadernación en cartoné
forrado con papel mármol. Antes de su restauración. Colección: B.V.
Figura 105.a- Ejemplar encuadernado con pergamino de tapa flexible. Figura 105.b- Restauración de la cubierta original de pergamino.
Antes de su restauración. Colección: B.V. Colección: B.V.
Figura 106.b- Estado de conservación del incunable antes de su res- Figura 106.c- Estado de conservación del incunable después de su
tauración. Colección: B.V. restauración. Colección: B.V.
Conservación y Restauración
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de Material Cultural
115
Figura 107.a- El ejemplar que mantenía parte de la encuadernación Figura 107.b- Ejemplar después de su restauración. Colección: B.V.
original en piel, se recupera en el proceso de su restauración.
Colección: B.V.
El informe que se presenta en la figura 106 dernaciones, que sufrían pérdidas de los lomos,
(a) es el modelo utilizado por el departamento con descarnes y roturas sobre toda la superficie
de restauración de la Biblioteca Valenciana (figu- de los recubrimientos (encuadernaciones origi-
ras 106, a, b y c). nales). Las encuadernaciones fueron realizadas
con piel marrón y gofradas.
7.15 Proceso de restauración de varios Los cuerpos (las hojas) de los libros, a pesar
ejemplares impresos del siglo XVI y XVII de su aparente buen estado de conservación,
habían sufrido algunas roturas y pequeñas pérdi-
7.15.1 Estado de conservación das de soporte, además de suciedad superficial y
manchas grasientas en los márgenes delanteros y
Los libros se encontraban en un lamentable esquinas, causadas por el uso y manejo de este
estado de conservación, especialmente las encua- material.
Figura 110.a- Cuando se trata de material de consulta general dete- Figura 110.b- Material de consulta ya reparado o consolidado.
riorado por excesivo o inadecuado manejo, sólo se realizan las repa- Colección: B.V.
raciones o consolidaciones necesarias para poder utilizar de nuevo
este material. Antes de su restauración. Colección: B.V.
Conservación y Restauración
en Archivos y Bibliotecas
de Material Cultural
recubrimiento antiguo, se limpió, y laminó por Si la encuadernación ha sufrido pérdidas, 117
el reverso para fortalecer la piel debilitada. pero puede recuperarse, se limpia, consolida,
Sobre el cuerpo del libro se realizó una nueva repara y se realizan los injertos necesarios al per-
encuadernación con la técnica igual a la que exis- gamino (figura 108, a y b).
tía, recubriéndose con una piel similar, a la que a Si se encuentra en un estado de degradación
continuación se adhirió la piel original (figura irrecuperable, o no tiene encuadernación origi-
107, a y b ). nal, se confeccionan unas tapas nuevas similares
Gran parte de las encuadernaciones de los a la época a la que pertenece (figura 109, a y b).
siglos XVI y XVII fueron realizadas en pergami- Cuando se trata de restaurar material de con-
no con las tapas flexibles. La política de la sulta general, deteriorado por el excesivo o inade-
Biblioteca Valenciana en cuanto a criterios de cuado manejo, sólo se realizan las reparaciones o
restauración es la de mantener, siempre que sea consolidaciones necesarias para poder utilizar de
posible, la encuadernación original. nuevo este material (Figuras 110, a y b).
118 Bibliografía ración de Libros. Fundación Germán Sánchez Ruipérez,
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Conservación y Restauración
en Archivos y Bibliotecas
de Material Cultural
8 119
Los japoneses, al parecer, adoptaron el siste- enrollados. El estilo que le precedió, conocido
ma de encuadernación de los chinos. La primera como el de mariposa, fue el que marcó el
forma del libro japonés, que consistía en una tira comienzo de la encuadernación; se basaba en el
larga de seda o papel en forma de rollo conocido estilo concertina, adhiriendo los dobleces que
como Kansubon (libro enrollado), era indiscuti- formaban el lomo.
blemente un estilo de procedencia china; estilo La evolución de la encuadernación estuvo
que predominó casi mil años desde su introduc- siempre muy unida a la de la imprenta en el
ción en el siglo V. Japón, y aunque la xilografía ya se conocía en el
En el período Heian (794-1185) surgieron siglo VIII (algunos de los documentos considera-
otras formas de libros derivadas también de los dos como los más antiguos del mundo fueron
chinos. El más conocido fue el llamado de con- escritos por budistas japoneses), en su mayoría
certina, que consistía en formar un bloque por sólo se realizaron libros de texto religioso hasta
medio de dobles al estilo fuelle de las mismas bien entrado el siglo XV.
sedas o papeles que se usaban para los libros Con la Restauración Meiji llegó la introduc-
CONSERVACIÓN PREVENTIVA
EN ARCHIVOS Y BIBLIOTECAS
Se denomina conservación preventiva a todas mico, biológico o físico -, las condiciones del
aquellas medidas de seguridad y controles de medio ambiente tienen una influencia muy
conservación que procuran evitar pérdidas y importante sobre la intensidad de la acción. Los
daños por el uso y almacenaje del material cultu- factores fundamentales para la estabilidad de
ral en archivos y bibliotecas. todo material orgánico son el control de la con-
Es bien sabido que el agente biológico que taminación y la temperatura ambiental, así como
causa más daño es el hombre. Él ha destruido de la humedad relativa.
más material cultural que todos los restantes Era experiencia habitual que un arqueólogo
agentes biológicos juntos, por ello, la medida abriera una tumba antigua y encontrara su con-
más importante en la conservación de bienes tenido en perfectas condiciones, convirtiéndose
culturales es inculcar amor y respeto a estos obje- acto seguido en polvo a causa del brusco cambio
tos. atmosférico. El principio que subyace detrás de
Uno de los factores más importantes en la este hecho es que, cuando un objeto orgánico
conservación preventiva es el control de aquellos permanece enterrado durante largo plazo de
agentes cuya simple presencia o cantidad despro- tiempo en unas condiciones estables, llega a un
porcionada pueda resultar perjudicial como la estado de equilibrio con el ambiente. Si, por
contaminación atmosférica, temperatura/hume- ejemplo, este ambiente era seco y cálido, al des-
dad, polución en el medio ambiente, contamina- enterrar este objeto, el acceso de aire frío aumen-
ción biológica, luz y fuego. La acción detrimental taría enormemente la humedad relativa del
debe ser controlada utilizando detectores e entorno, hasta el punto que podría depositar
implantando sistemas correctores y/o inhibido- humedad sobre el objeto. Esto mismo puede
res. ocurrir con un papel reseco y con un nivel de
Es importante un estudio a fondo de las ácido muy elevado; las fibras, aunque visualmen-
situaciones endémicas y tomar medidas preven- te no se pueda apreciar, se pueden encontrar físi-
tivas para todas y cada una de ellas, crear reglas y ca y químicamente descompuestas, y podrían
disposiciones convenientes para un mejor uso de desintegrarse si se mojasen.
este material, medidas contra robos, y disponer,
en especial, de un programa de defensa y recupe- 9.2 Contaminación atmosférica
ración, en caso de siniestro.
Muchos materiales tienen un proceso de
9.1 Influencia del medio ambiente deterioro natural en contacto con la atmósfera.
Por ejemplo, el hierro se oxida con el oxígeno, el
Los materiales orgánicos son, generalmente, papel y los textiles se pudren lentamente, y la
muy susceptibles al deterioro, y su estabilidad madera se deforma y se agrieta. En la mayoría de
depende, en gran parte, de las condiciones climá- estos casos, el deterioro se acelera por la presen-
ticas en las que se encuentran. cia de humedad, particularmente si se trata de un
Cualquiera que sea el mecanismo que inicie material poroso como el papel (la humedad tam-
el deterioro del material orgánico - ya sea quí- bién favorece el proceso biológico).
126 La contaminación atmosférica viene deter- 9.3 Humedad y temperatura
minada por los productos de desecho, resultantes
de procesos industriales o naturales, que moti- El control de la humedad relativa y tempera-
van el enrarecimiento del medio ambiente. Estos tura es de vital importancia en la preservación
productos son: aerosoles, humo, gases y vapores. del material cultural de archivos y bibliotecas ya
La mayoría de estos elementos son causas de que los niveles que sobrepasen los límites reco-
deterioro potencial al ser portadores de sustan- mendados o las fluctuaciones, pueden contribuir
cias agresivas para el papel (ácidos, grasa, reacti- significativamente a la destrucción de estos
vos químicos, suciedad, etc.). materiales.
Junto a estos contaminantes, en la atmósfera Cuando se trata de mantener un control cli-
existe otra serie de gases, necesarios para la vida mático, es necesario atender simultáneamente a
misma, que también tienen incidencia negativa los factores humedad y temperatura, que consti-
sobre los productos celulósicos (oxígeno, nitró- tuyen un binomio imposible de anular y separar,
geno, ozono, vapor (agua), etc). Los contaminan- y cuya incidencia sobre los materiales celulósicos
tes que causan más deterioro al papel son el dió- determina, directa o indirectamente, un serio
xido de azufre SO2 y dióxido de nitrógeno NO2, deterioro. La única opción para reducir estos
resultantes de la combustión y procesos quími- efectos es procurar que la actividad de hume-
cos en áreas industriales y urbanas. Algunos de dad/temperatura se mantenga dentro de unos
límites controlados, en los que ocasione el menor
estos productos no son muy peligrosos por sí
daño posible. Estos límites serán los que deter-
solos, pero su tendencia a combinarse con la
minen el llamado clima óptimo, caracterizado
humedad atmosférica para formar ácidos los
por la ausencia de grandes oscilaciones, mante-
convierte en productos muy perjudiciales para la
niendo una constancia de los índices.
conservación de material orgánico. Por ejemplo,
el dióxido de azufre SO2 se cataliza por compo- Terminología referente a la humedad:
nentes como el Fe o radiaciones UV en la atmós- Humedad absoluta
fera y, junto al exceso de humedad, forma ácido Es el peso del agua en forma de vapor en
sulfúrico SO2 + H2O = H2SO3. determinado volumen de aire (m3) a una presión
El ozono es igualmente un componente atmosférica normal, independientemente de la
atmosférico que causa oxidación y, consecuente- temperatura.
mente, destruye la flexibilidad del papel. Este gas Humedad relativa (HR)
se encuentra en la atmósfera después de tormen- Es la cantidad de vapor de agua en un volu-
tas, y también es generado por la interacción de men dado de aire, a cierta temperatura.
la luz y el dióxido de nitrógeno. Condiciones termohigrométricas
Para el control de estos contaminantes A causa del comportamiento físico de la
atmosféricos se utilizan sistemas de filtrado que fibra, materia prima del papel, éste se puede
impiden el acceso de las partículas al interior de expandir y ondular o encogerse, de acuerdo a la
los locales. Estos sistemas usan, preferentemente, humedad relativa de su entorno, pudiendo pro-
filtros de fibras celulósicas o similares: carbón vocar cambios e, incluso, daños físicos irreversi-
activo, aceite, agua, lejía de potasa, etc., que bles.
deben limpiarse o ser renovados periódicamente. La humedad acelera la reacción de oxidación
Pueden tomarse varias medidas adicionales de la celulosa, sobre todo cuando está asociada
para controlar la calidad del aire; una de ellas es con el exceso de luz y calor. Cuando el ambiente
la de garantizar un buen intercambio de aire en es demasiado seco, el papel se reseca y pierde su
las áreas donde se almacenan o usen las coleccio- flexibilidad, convirtiéndose en un material frágil
nes, procurando que el aire sea lo más limpio y difícil de manejar. El material higroscópico
posible. "papel" es capaz de absorber mucha agua en un
Conservación y Restauración
en Archivos y Bibliotecas
de Material Cultural
ambiente húmedo. Por otra parte, en un ambien- temperatura, la humedad y la ventilación. 127
te seco puede evaporar toda esta agua. La oxida- - Con el uso de deshumidificadores comer-
ción favorece la formación de ácidos, causa del ciales.
amarilleamiento y debilitamiento del papel. - Utilizando sales absorbentes, como la gel de
Las oscilaciones termohigrométricas son sílice (dióxido de silicio = SiO2). Material sólido
particularmente peligrosas. El desequilibrio pro- poroso, obtenido por tratamiento de silicato
vocado por la frecuente dilatación y contracción sódico con ácido sulfúrico. Su cambio de color,
del papel produce la pérdida de su estabilidad, lo de azul a rosa, indica su saturación, pudiendo ser
que activa un proceso de rápido envejecimiento. reactivado posteriormente con la ayuda de una
Se debe crear un equilibrio termohigrométrico, o estufa de desecación. Puede absorber vapor
sea, una condición estable y, a ser posible, óptima acuoso por un valor aproximado al 40% de su
en humedad relativa y temperatura. propio peso. El uso del gel de sílice sólo es efec-
La conservación de material higroscópico tivo en espacios reducidos.
implica un control del medio ambiente, es decir,
de la humedad relativa, la temperatura y luz del 9.5 Aplicación de humedad en áreas secas
área donde se encuentra archivado o exhibido
este material. Por lo que el conservador/restaura- Las temperaturas bajas invernales pueden
dor debe conocer con precisión las normas sobre reducir la humedad relativa en áreas interiores
las condiciones ambientales y nivel óptimo de hasta un 20%, en su mayoría como resultado de
luz para este material. la calefacción central de estos locales. Esta situa-
Se debe tener en cuenta que el material ción puede modificarse de varias maneras:
higroscópico se adapta fácilmente a cualquier Humidificando las áreas localmente por
medio de recipientes con agua, situados al lado
clima en que pueda encontrarse, buscando un
de los radiadores.
equilibrio, por lo que es conveniente evitar
Con el uso de humidificadores comerciales
modificaciones precipitadas en el ambiente, ya
(asparatos que regulan la humedad ambiental,
que las oscilaciones bruscas pueden ser perjudi-
aportando al aire la cantidad necesaria de vapor
ciales.
de agua según las necesidades higrométricas de
La condición óptima para la conservación
cada caso).
del material contenido en archivos y bibliotecas,
Mediante la instalación de un sistema de cli-
propuesta por la mayoría de investigadores en matización que controle automáticamente tem-
esta materia, es de una humedad relativa entre peratura, la humedad y la ventilación.
45% y 55%, y la temperatura no debe exceder de
20ºC. Estas condiciones termohigrométricas
9.6 Sistema de control artificial
deben ser respetadas en todos los lugares donde
se encuentra este material: depósitos, salas de Este sistema permite el control de la hume-
exposiciones, vitrinas, salas de consultas y depar- dad relativa (HR) y la temperatura, al margen de
tamento de restauración. las condiciones climático-ambientales de carácter
natural. Para ello se utilizan aparatos que aportan
9.4 Control de humedad o restan humedad, frío o calor. Los más comple-
tos son los climatizadores o acondicionadores de
En los períodos de las lluvias primaverales y aire que, teóricamente, son la solución idónea a
otoñales, la humedad relativa contenida en el aire este problema. Sin embargo, el elevado coste de
puede superar el 80%. Este exceso de humedad instalación y mantenimiento, y el riesgo de la
en el aire se puede reducir de varias maneras: interrupción del funcionamiento por anomalías
- Mediante la instalación de un sistema de en el suministro de energía o averías en el meca-
climatización que controle automáticamente la nismo, son circunstancias económicas y técnicas
128 que están haciendo reconsiderar su instalación Para la medición de la humedad y temperatura:
generalizada. El mal empleo de los aparatos cli- Termohigrógafo:
matizadores puede ser contraproducente. - Un aparato que incluye la medición simul-
Los impulsores o extractores son de interés tánea de humedad y temperatura. Las variacio-
para la renovación de aire, ya que procuran la ven- nes quedan registradas simultáneamente.
tilación necesaria, siempre que las condiciones
exteriores no sean perjudiciales. Los aparatos des- 9.7 Iluminación
humidificadores o humidificadores sólo tienen uti-
lidad en recintos de poco volumen. En cualquier Una de las causas más importantes del dete-
caso, el grado de humedad y temperatura que se rioro del patrimonio cultural, particularmente
debe mantener con estos mecanismos debe corres- de los objetos exhibidos, es la excesiva ilumina-
ponder al clima óptimo (19ºC y 50 ± 5% HR). ción. A menos que ésta sea controlada, las radia-
En defensa del sistema natural, cabe recordar ciones ultravioleta (UV) e infrarrojas (IR) dete-
que la materia orgánica se adapta al medio riorarán los materiales orgánicos, que se des-
ambiente y experimenta menor deterioro cuanto compondrán a largo plazo. Los daños causados
por la luz con radiaciones de alta energía, tales
menor es la fluctuación del medio ambiente en
como UV e IR, son conocidos como degrada-
que se encuentra y menores son los cambios
ción fotoquímica.
bruscos que desequilibran violentamente su
La luz proporciona la energía que alimenta
estabilidad estructural.
las reacciones químicas que a su vez producen el
Aunque las condiciones climáticas más idó- deterioro, por ello, el depósito de un archivo no
neas para la conservación de estos materiales son necesita más iluminación que aquella que permi-
una baja temperatura y discreta humedad relati- ta la localización del material que se necesita en
va, debe tenerse en cuenta que están al servicio un momento determinado.
de un público que también exige un determina- La iluminación natural es recomendable,
do confort. La consecuencia será establecer una aunque, de todos modos, es evidente la necesi-
situación media que, en ningún caso, cree un dad de una instalación eléctrica que subsane las
extremado desequilibrio desfavorable para algu- fluctuaciones de ésta, y la inexistencia de la
na de las dos partes. misma en las horas nocturnas. Una iluminación
Aparatos de medición ambiental de una intensidad de 50 lux sería sufi-
ciente.
Para la medición de temperatura:
Tanto en el caso de luz natural como el de la
Termómetros:
eléctrica, se evitará que sus radiaciones incidan
- De cinta bimetálica (invar y latón)
perpendicularmente sobre el material archivado
- De gas (nitrógeno)
o sobre sus contenedores.
- De vapor a presión (éter, alcohol, etc.) En las instalaciones eléctricas es absoluta-
- De mercurio o alcohol mente imprescindible la existencia de interrup-
Para la medición de la humedad: tores automáticos (PIAS), líneas independientes
Higrómetro: de alimentación a otras zonas del archivo, y con-
- Sus principios se fundamentan en la con- ductores de características antideflagrantes.
tracción o dilatación de un elemento sensible a la Hay dos tipos de iluminación artificial:
humedad. Incandescente:
Psicrómetro: rica en infrarrojos (IR), emite más calor.
- Disponen de un bulbo seco y otro húmedo, Fluorescente:
que miden la temperatura. rica en ultravioleta (UV), más fría.
La medición de humedad relativa correspon- La luz incandescente emite menos de 75
de a la diferencia de la lectura de ambos. Son más microwatios/lumen de radiaciones ultravioletas,
precisos que los higrómetros. cifra tope admisible para las fuentes lumínicas de
Conservación y Restauración
en Archivos y Bibliotecas
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archivos. La luz fluorescente sobrepasa los 400 neo de protagonistas, que engloba desde las bac- 129
m/l. De otro lado, la luz fluorescente suministra terias hasta el mismo ser humano. En este capí-
una iluminación muy superior a la incandescen- tulo nos centraremos en los más importantes:
te con el mismo número de vatios de consumo. insectos, hongos y bacterias.
Una luz fluorescente de 40w produce 1.700 a La presencia de bibliófagos en los depósitos
3.450 lumen. Una bombilla incandescente del de archivos y bibliotecas se ve favorecida por la
mismo consumo genera sólo 360 lumen. La luz presencia de nutrientes, como la celulosa y las
fluorescente supone, por lo tanto, un considera- proteínas, presentes en los materiales archivados,
ble ahorro de consumo de energía. Su aspecto y un ambiente o microclima propicio para su
negativo de la elevada emisión de UV es corregi- desarrollo.
da en la actualidad por la utilización de filtros La existencia de nutrientes es inevitable, y
absorbentes. sólo cabe dotar al papel de algún tipo de autode-
Medidores de luz fensa, ya sea en la manufactura o en tratamientos
Para conocer los valores lumínicos, se utiliza posteriores.
un luxómetro para medición de niveles de ilumi- Los siguientes factores crean un microclima
nación, y un fotómetro para medir la intensidad que favorece la proliferación de los bibliófagos:
de la luz. - Temperatura inadecuada
El LUX es la unidad de iluminación del siste- - Escasa ventilación
ma internacional, definido como la iluminación - Suciedad y polvo
de una superficie de un metro cuadrado que - Oscuridad y áreas ocultas
recibe normalmente el flujo uniforme de un - Materiales contaminados
lumen. Los aparatos para medir deberán ser lo
- Inexistencia de tratamientos preventivos
suficientemente sensibles para medir con razo-
- Falta de control (revisiones periódicas)
nable exactitud intensidades tan bajas como 20
Mientras estas circunstancias permanezcan,
lux. Una vez realizada la instalación y comproba-
existirá el peligro de la presencia y proliferación
das las intensidades lumínicas naturales y artifi-
de especies bibliófagas.
ciales, no es necesaria la presencia de estos ins-
trumentos, ya que son valores estables.
El comité de conservación de la ICOM acon- 9.9 Microclima
seja que para objetos tales como dibujos, estam-
pas, manuscritos, y en su mayoría todo material Todos los seres vivos necesitan un determi-
orgánico, se use una iluminación con una inten- nado clima para desarrollarse. Los valores de tem-
sidad de 50 lux, y un tiempo de exposición no peratura y humedad relativa resultarán favora-
mayor de 90 días. bles o adversos para el crecimiento de una deter-
(1) Luxómetro: Aparato para medir la ilumi- minada especie dependiendo de su resistencia y
nación en cada punto del medio, es decir, el adaptación al medio ambiente. En general, las
número de lux. condiciones de temperatura más favorables para
(2) Fotómetro: Aparato para medir la inten- la microfauna son valores superiores a 20ºC y un
sidad luminosa, al igual que el luxómetro, pero índice de humedad relativa por encima de 60%.
con mucha más precisión. Puede medir intensi- Los insectos son poco exigentes y pueden sobre-
dades luminosas de o.1 hasta superiores a vivir en rangos mucho más amplios, aunque
200.000 lux. también con preferencia en climas húmedos y
templados. En consecuencia, y teniendo en cuen-
9.8 Contaminación biológica ta el efecto negativo de los índices elevados de
temperatura y humedad relativa para la conser-
Uno de los grandes problemas en la conser- vación de los materiales documentales, se deben
vación de materiales en archivos es el biodeterio- mantener de manera estable estos parámetros en
ro. Este concepto abarca un grupo muy heterogé- niveles bajos, y sin fluctuaciones bruscas que
130 comporten cambios en estos materiales higros- meticulosamente, ya que, si se dejan restos de
cópicos. esporas, ante un exceso de temperatura y hume-
La contaminación atmosférica, la falta de dad relativa, se originarán nuevas colonias, con-
higiene, y el aire viciado de los depósitos mal taminándolo de nuevo.
ventilados también contribuyen en la prolifera- 3. Es conveniente tratar el material con pro-
ción de colonias biológicas. Para evitar el estan- ductos capaces de asegurar una completa erradi-
camiento del aire se aconseja una renovación del cación del agente biológico antes de devolverlo a
aire de 0.25 litros/seg./m2. los depósitos. Esta operación puede realizarse
Cuando haya evidencia de plagas de insectos según la magnitud del problema bien con aplica-
o colonias microbiológicas en material de archi- ciones puntuales o bien generales realizadas por
vos y bibliotecas (sobre el papel, pieles de encua- empresas especializadas.
dernaciones, telas, etc.), estos deberán ser extraí- 4. Comprobar mediante análisis de recuento
dos de los depósitos inmediatamente para evitar fúngico ambiental, la conveniencia de tratamien-
la propagación. Para ello se procederá de la tos de fumigación de los depósitos en los que
siguiente manera: estaban almacenados los materiales afectados.
1. El material contaminado deberá ser depo- Además de los insectos y los hongos o bacte-
sitado en un área soleada y bien ventilada, por lo rias, no debemos olvidar a los roedores como
menos, durante dos o tres días. destructores del nuestro material documental.
2. Se deberá barrer con una brocha de pelo
suave todas las superficies del material para eli- 9.10 Insectos bibliófagos y roedores
minar todos los micelios y esporas. Esta opera-
ción se realizará orientando el material barrido 9.10.1 Insectos
hacia la boca de una aspiradora, evitando la
penetración de micelios y esporas en áreas ocul- Con el perfeccionamiento de las nuevas téc-
tas del material. El trabajo deberá realizarse muy nicas de alojamiento para el material de archivos
Figura 115.- a- Ortóptero (saltamontes). b- Lepidóptero (polilla). c- Lepisma (pececillo de plata). d- Psocóptero (piojo del libro).
132 un primer par de alas duras y convexas, llamadas Lyctus: larvas de color amarillento de tamaño
élitros, que sirven de estuche a un segundo par de medio. El Lyctus Brunneus es la especie más
alas membranosas para volar. Su aparato bucal es conocida dentro de esta familia. Se alimenta
generalmente masticador. principalmente de madera, aunque también de
A este orden pertenecen las siguientes fami- cualquier otro material celulósico como el papel.
lias que atacan el papel: Los túneles perforados por estas larvas son de
Anóbidos: larvas de color crema de pequeño mayor sección debido a su tamaño, y los agujeros
tamaño. El Anobium punctatum es la especie más de salida al exterior realizados por los adultos
conocida en el mundo de la carcoma. Abunda en son de unos 2.5 mm. de diámetro.
nuestra área geográfica atacando el papel y la Piojo del libro: Insectos ápteros del orden de
madera ya que prefiere climas templados para
los Corrodentia, cuya familia más común es el
desrrollarse. Los agujeros de salida del adulto al
Liposcelidae. Son de tamaño minúsculo, en
exterior son circulares, de pequeño diámetro.
nuestra fauna sólo alcanzan 1 mm., existiendo
Dermestes: En su fase adulta poseen la aparien-
apenas diferencias entre el insecto adulto y su
cia de pequeños escarabajos, cuyas especies se
caracterizan por tener patrones de atractivos colo- forma larvaria. Son prácticamente omnívoros, se
res. Son insectos alados que viven en exteriores y alimentan de engrudos, colas, pieles. etc..
muy comúnmente se alimentan de materias de des- Generalmente depositan sus huevos en los lomos
hecho en nidos de aves, por lo que estos represen- de las encuadernaciones. Aunque se les conside-
tan un riesgo añadido en los tejados de edificios ra comedores de papel, realmente se alimentan
que albergan parte de nuestro patrimonio. Sus lar- de los hongos que crecen en algunos papeles. La
vas se alimentan de multitud de piezas de museo de mayor parte transportan materias exteriores
procedencia orgánica como libros, cuero, pergami- entre las vellosidades de su cuerpo, de esta mane-
no, adhesivos, tejidos, pieles e insectos disecados. ra diseminan las esporas de los hongos.
Figura 119.a- Imagen fotográfica: Opalotipo, antes de su Figura 119.b- Imagen fotográfica: Opalotipo, después de
restauración. Colección: Mark Nizette, Australia. su restauración.
140 ción y especificar qué material necesita inmedia- na sobre soporte de metal, cristal, tela, madera,
ta restauración. marfil, cerámica o materiales sintéticos.
Durante el proceso de inspección se busca- Existen muchos factores que hacen compli-
rán soluciones para estabilizar aquel material cada la identificación de la fotografía, pues algu-
que requiera inmediata atención, intentando evi- nas de las imágenes se realizaban con técnicas
tar pérdidas irreparables y dando soluciones, al experimentales, imitando otras más populares, y
menos temporales, para su protección y almace- otras veces se hacían imágenes fotográficas que
namiento. imitaban dibujos o pinturas.
La mayor parte del daño que se puede obser- La información que se ofrece a continuación
var en el material fotográfico ha sido resultado podrá proporcionar el punto de partida para
de la falta de inspección periódica. aquellos que no tienen experiencia, aunque es
necesario combinar la historia de la fotografía
10.2 Uso de la colección con la experiencia y comparación de estos obje-
tos, para después así obtener la habilidad sufi-
Cuando una colección ha sido evaluada, ciente y poder identificar los distintos procesos.
catalogada y almacenada, puede decirse que ya Realmente, todos los procesos realizados al
está preparada para su uso. Se deberán establecer principio de la era fotográfica estaban basados en
ciertos criterios para su buen uso y trabajar, la utilización de sales de plata sensibles a la luz.
siempre que sea posible, con copias. Todas estas imágenes fotográficas presentan el
El material usado deberá ser manejado sobre mismo problema, los ataques químicos sobre la
una funda protectora transparente (Mylar), y el plata metalizada que se manifiestan como man-
personal que use este material deberá ser infor- chas o/y decoloraciones.
mado de las normas para un manejo seguro.
Una colección fotográfica puede estar com- PRIMEROS PROCESOS FOTOGRÁFICOS
puesta por imágenes fotográficas muy variadas USANDO PLATA
en material y técnicas, algunas de ellas muy dife- DAGUERROTIPO 1839 - 1860
rentes de las que conocemos hoy día. Estas anti- CALOTIPO 1841 - 1860
guas muestras fotográficas requieren especiales COLODIÓN (PLACA HÚMEDA) 1851 - 1885
cuidados para su manejo, almacenamiento y ALBÚMINA 1850 - 1900
conservación. El hecho de que cada técnica foto- GELATINA (PLACA SECA) 1880
gráfica presente problemas distintos, hace muy COLODIÓN (PAPELES) 1885 - 1930
compleja la conservación y restauración de estas GELATINA (PAPELES) 1885
colecciones.
Es muy importante que el conservador/res- ALGUNOS DE LOS PRIMEROS PROCESOS
taurador sepa identificar correctamente el proce- SIN PLATA
so con que se realizó cada fotografía. El identifi- PROCESOS FÉRRICOS
car correctamente una técnica puede ayudar a PROCESO PLATINO
fechar una fotografía y, bajo el punto de vista del PROCESO DICROMATO
restaurador, poder comprender bien las causas TÉCNICAS FOTOMECÁNICAS
de su deterioro.
Los primeros cien años de fotografía se 10.3 Evolución del proceso fotográfico
caracterizan por su evolución y cambio de pro-
cesos de los que muy pocos estuvieron vigentes En 1727 T.H. Schulze documenta que el clo-
más de una década. Los conservadores/restaura- ruro de plata oscurece expuesto a la luz. En 1737
dores pueden encontrarse hoy con imágenes Hellot descubre que una solución de nitrato de
fotográficas realizadas con pigmentos, coloran- plata sobre papel se hace oscura expuesta a la luz.
tes, álbuminas en suspensión, colodión o gelati- En 1802 T. Wedgwood y H. Davy tratan de obte-
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ner una imagen cubriendo un papel con una necesidad de conocer el proceso de cada uno de 141
capa de nitrato de plata y exponiéndolo a la luz ellos y sus materiales, antes de tomar cualquier
en una cámara oscura, sin éxito. Más tarde se decisión sobre su intervención.
pudo obtener la imagen usando cloruro de plata Las descripciones aquí mencionadas sólo
en lugar de nitrato de plata, pero no se conocía abarcan los procesos más comunes que se pue-
ningún método para remover la plata en el papel den encontrar en las colecciones fotográficas del
no expuesta a la luz. Fue en 1837 cuando J.B. des- patrimonio cultural. Es conveniente recordar
cubre la habilidad del tiosulfato sódico (hypo) que cada proceso puede estar sujeto a múltiples
para convertir el cloruro de plata no expuesto en variaciones.
otro compuesto fácilmente soluble en agua. Albúmina - 1848-1900
La imagen Este proceso, aunque inventado por Niépce
El sistema de formación de imagen por de Saint-Victor, fue introducido por Blanquart-
medio de materiales sensibles a la luz se basa en Evrard, siendo el principal medio fotográfico
sales haluros de plata, cloruro de plata, bromuro hasta principios del siglo veinte. El material
de plata y ioduro de plata, sobre un soporte de usado como soporte para la imagen se preparaba
cristal, película o papel. con el revelador Albúmina: Una solución prepa-
rada con clara de huevo y sal, que se sensibiliza-
Los soportes
ba, antes de usarla, con nitrato de plata.
Cristal - Es estable y no tiene grandes proble-
mas de conservación, con la excepción de peligro Albúmina (negativos) - 1848-1860
de rotura. Aunque los negativos Albúmina poseían una
Película - Nitrato de celulosa: Es química- gran resolución, era un proceso muy lento. Los
mente inestable y muy inflamable, no se ha usado negativos por este proceso son muy escasos y difí-
como soporte fotográfico desde el año 1951. ciles de identificar. Se realizaban sobre cristal, que
Todas las películas a base de nitrato de celulosa se preparaba con la solución Albúmina y se sensi-
deberían ser seleccionadas, separadas del resto del bilizaba con nitrato de plata antes del revelado.
material y a su tiempo duplicarlas con película de
base más estable. Albúmina (sobre papel) - 1850-1900
Película de acetato: Está basada en una com- El papel para la fotografía Albúmina se pre-
posición de diacetato de celulosa, triacetato de paraba dándole una capa de la solución revelado-
celulosa, o una mezcla de acetatos propionatos ra Albúmina y su sensibilizador. Sobre papel se
ester-celulósicos. La experiencia ha demostrado colocaba el negativo y se revelaba a la luz del sol.
la alta estabilidad química de las películas de ace- Este revelado podía tardar minutos u horas,
tatos. dependiendo principalmente del preparado para
Película de poliester (1955): Según los resul- el revelado y de la calidad de la luz del sol a la hora
tados obtenidos en experimentos de envejeci- del revelado. La fotografía ya fijada tenía aparien-
miento acelerado, la película de poliester iguala o cia de un color marrón rojizo; con el tiempo, las
mejora a las producidas con triacetato de celulosa. áreas más notables tomaban un color amarillen-
El Mylar se usa mucho en la actualidad. to, debido a la sulfurización del exceso de plata.
Papel - El papel fotográfico continúa siendo
Albúmina (transparencias) - 1849-1914
un problema en lo que respecta a su conserva-
La buena resolución de los negativos Albú-
ción. Se siguen haciendo estudios para mejorar
mina permitía la producción de estereocopias; el
tanto sus propiedades químicas como físicas.
proceso era el mismo que para los negativos. El
color de la imagen de estas transparencias sobre
10.4 Proceso de identificación la luz reflejada es de un color marrón-gris claro.
La razón por la que el restaurador debe saber Bromoil - 1907-1940
identificar los diferentes tipos fotográficos es la Este proceso fue desarrollado por Welbourne
142 Piper al principio del siglo XX. Está basado en el ños defectos y marcas de huellas de los dedos
uso de aceite y pigmento, siendo usado actual- alrededor de las orillas.
mente por algunos artistas. La imagen se proce-
Colodión (positivos) - 1852-1890
saba sobre papel sensibilizado con gelatina-plata.
Fue el mismo Scott Archer quien descubrió
A continuación la imagen se blanqueaba con una
que, colocando un negativo sobre una base
solución de bicromato potásico que endurecía la
negra, daba como resultado una imagen positiva.
gelatina sobre la imagen, y con un pincel se apli-
Los Ambrotipos son negativos que tienen la
caba la tinta hecha con pigmento y aceite.
parte opuesta del cristal lacada en color negro o
Calotipo (Talbotipo) - 1840-1855 recubierta con papel o tela negra. Algunos
Este proceso fue creado por Talbot. Consiste Ambrotipos fueron realizados directamente
en sensibilizar un papel de buena calidad con sobre cristal de color. Una variante del positivo
una solución de nitrato de plata o ioduro potási- de Colodión fue el proceso "ferrotipo", que con-
co y exponerlo a la luz del sol entre diez y sesen- siste en la reproducción de la imagen sobre plan-
ta segundos. El negativo se revela en una solu- chas de latón lacadas, en lugar de cristal.
ción de nitrato de plata y ácido gálico, y poste-
riormente se fija. Este papel, generalmente, se Colodión (transparencias) - 1850-1910
enceraba para darle transparencia y así poder El proceso colodión se usaba igualmente para
usarlo como negativo. Las imágenes producidas hacer transparencias sobre cristal, que se pueden
por este proceso se reconocen porque exhiben la identificar por su característico color crema,
textura de las fibras del negativo. cuando se coloca sobre una base negra, aunque
de este modo aparece una imagen negativa.
Carbón - 1860-1930
Este proceso fue investigado y experimenta- Colotipo - 1870
do durante mucho tiempo, pero fue Swan con Aunque la imagen resultante de este proceso
sus innovaciones quien lo hizo popular en el año aparentemente es igual que una fotografía, el
1862. Un papel fino se cubría de gelatina con un Colotipo es un proceso fotomecánico. Un cristal o
pigmento, normalmente negro de carbón, que se plancha de metal se cubre con una solución de
sensibilizaba con bicromato potásico y se expo- gelatina bicromada y se expone bajo el negativo
nía a la luz del sol. La gelatina protegida por las mientras está húmedo. La gelatina se seca forman-
partes densas del negativo no se endurecía, por lo do una superficie de estructura granulada, que en
cual eran solubles en agua. Según la densidad del proporción a su exposición absorberá distinta can-
negativo, la solubilidad se producía en diferentes tidad de la tinta grasa que se utiliza para su repro-
grados. El lavado para el revelado de la imagen se ducción. Algunos métodos de impresión artística
realizaba con agua tibia. usados hoy día están basados en esta técnica.
Colodión (negativos) - 1851-1885 Cianotipo - 1842-1950
Este fue prácticamente el primer proceso Este proceso fue inventado por Sir John
para realizar negativos sobre cristal y fue inven- Herschel y está basado en la fotosensibilidad de
tado por Scott Archer. El cristal se cubría con una las sales de hierro. El papel es impregnado con
película de colodión, solución formada por una solución de sales de hierro y expuesto a la luz
nitrocelulosa en una mezcla de alcohol y éter, que del sol (luz del día) debajo de un negativo. Las
se sensibilizaba antes de usarlo con nitrato de sales no expuestas a la luz se eliminan en un baño
plata. Se exponía y revelaba antes de que se seca- de agua, al mismo tiempo que se fijan las sales
ra la solución sensible. Este proceso obtenía muy que producen la imagen. La imagen producida es
buena resolución y sus características eran una de un color azul Prusia, de donde le viene el
imagen lechosa de un color gris-marrón. Una sobrenombre de "Blue Prints". Este proceso se
característica muy típica de estos negativos, usaba mucho para reproducir planos de arqui-
causa de su preparación manual, son los peque- tectura.
Conservación y Restauración
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Daguerrotipo - 1839-1860 Película para negativos 143
Este proceso fotográfico lleva el nombre de su El nitrato de celulosa fue el primer material
inventor, Daguerre. Una plancha de cobre cuida- flexible usado para sustituir el cristal. Por su peli-
dosamente pulida y plateada era sensibilizada con grosidad, en 1930 comenzó a sustituirse por
una capa de cloruro de plata para exponer en la materiales más seguros: el acetato de celulosa. En
1950 la fabricación de película a base de nitrato
cámara. La imagen se revelaba por medio de
era casi nula. Sin embargo, experimentos realiza-
vapores de mercurio y a continuación se fijaba
dos en los últimos años han demostrado que el
con una solución de tiosulfato sódico o complejos acetato de celulosa es muy inestable, producien-
del mismo. El proceso era muy lento y fue mejo- do distorsiones en el material a causa de la pérdi-
rando mediante innovaciones posteriores. Por la da de sus componentes plásticos. Consecuente-
sensibilidad de la imagen, dañada fácilmente por mente fue reemplazado por diacetato de celulosa
contacto, los Daguerrotipos eran frecuentemente y, más tarde, por triacetato de celulosa. Recien-
presentados en un estuche protector. temente se ha comprobado que el tereftalato de
polietileno (Mylar) es el más estable.
Ferrotipo - 1855-1930
La producción de los positivos de Colodión Medio-tono - 1880
Fue Talbot en 1852 quien sugirió la descom-
sobre planchas de hierro esmaltadas fue experi-
posición de la imagen en distintas tonalidades,
mentada por varios fotógrafos, pero no se usó a
pero no fue aplicado hasta 1880. Las reproduc-
gran escala hasta finales de 1850. Basados en el ciones a medio-tono se pueden reconocer fácil-
mismo proceso que los Ambrotipos, eran cono- mente por la estructura de puntos de distinta
cidos también como Ferrotipos y fueron muy densidad según la tonalidad.
populares por su bajo costo.
Opalotipo - 1880-1900
Planchas de gelatina seca - 1871 La imagen se reproduce sobre un cristal de
Esta plancha para negativos fue producida ópalo sensibilizado con una emulsión de Gela-
por primera vez en 1878, reemplazando inme- tino-Bromuro, o por transferencia de un Carbón
diatamente el proceso del Colodión húmedo. Las Print. Se distingue el uno del otro por las man-
planchas de gelatina seca se realizaban en su chas que se pueden producir sobre la plata de la
imagen en uno, o los relieves causados por la
mayoría mecánicamente, produciendo una pelí-
densidad del carbón en las áreas oscuras en el
cula muy igual y hasta las mismas orillas de la
otro (figuras 119, a y b).
plancha. La imagen se ve de color negro al refle-
jo de la luz, aunque son comunes las manchas Fotograbado
metálicas alrededor de las orillas. Este proceso fue también desarrollado por
Talbot en 1858, pero no se comercializó hasta
Gelatino-bromuro - 1880 1880, cuando Karel Klic hizo algunas innovacio-
El proceso de gelatina seca sobre plancha fue nes. La plancha de cobre se cubre con una capa
pronto adaptado para papel. El primer papel con de polvo de asfalto recubierto por una película de
base de gelatina para el proceso fotográfico usan- gelatina bicromada, similar a la usada en los
do bromuro de plata data de 1880 y se sigue Carbón Prints. El tiempo de exposición y la
usando hoy día. Era suficientemente sensible selectividad de la capa endurecedora controlarán
como para realizar ampliaciones. El color produ- la penetración del agua fuerte. Una vez entinta-
do, la imagen se trasladaba sobre un papel por
cido en el revelado es normalmente negro sobre
medio de presión.
base blanca, aunque por medio de un procedi-
miento químico se pueden dar diferentes tonos;
10.5 Restauración de imágenes fotográficas
por ejemplo, la imagen negra que produce la
plata se convertirá mediante un baño de sulfuro Toda imagen fotográfica de valor histórico
de plata en el conocido color sepia. debe ser duplicada fotográficamente antes de
144 hacer pruebas o tratamientos químicos. Las que mente los cloruros, ioduros y bromuros, son sen-
presentan manchas o pérdidas de imagen pue- sibles a la luz. Las primeras fotografías se realiza-
den ser reproducidas con una cámara fotográfica ban exponiendo a la luz material sensibilizado
mediante filtros apropiados. con estas sales, hasta que se formaba la imagen
Antes de comenzar ningún tratamiento quí- negra. Este proceso exigía largos períodos de
mico, tanto en negativos como en impresiones de tiempo a la luz; hoy día este proceso es acelerado
imagen, es necesario determinar la causa del pro- por medios químicos, y se denomina revelado.
blema y cómo se produjo. En la fotografía moderna, las sales sensitivas
El problema más común en fotografía es la están contenidas en la capa emulsiva, que consis-
pérdida de imagen, la cual se produce por causa te en una suspensión de sales de plata en gelati-
de los residuos de hipo (tiosulfato sódico) o na. La gelatina no tiene una composición defini-
complejos del mismo que no fueron lavados da; se basa en largas moléculas de carbón, hidró-
debidamente durante el proceso fotográfico. geno, oxígeno, azufre y nitrógeno, pero sus pro-
Cuando la imagen es atacada por el hipo, se vuel- piedades dependen principalmente de la alimen-
ve marrón o amarillenta y puede revertirse por tación y origen del animal de donde procede.
medio de un nuevo proceso de revelado o blan- Las emulsiones fotográficas se preparan con
queado. Toda la imagen, tanto la plata como el la introducción de una solución acuosa de nitra-
color marrón producido por el sulfuro de plata, to de plata en otra solución de gelatina-agua con
es convertida en sales de plata, como, por ejem- el apropiado haluro de potasio.
plo, bromuro de plata, y revelado de nuevo para La química fotográfica implica el uso de pro-
producir nuevamente la imagen negra de plata. ductos para revelar: fijadores, intensificadores,
Otro problema muy común es la imagen con productos reductores para asistir el lavado, etc.
áreas muy brillantes (mirror) que se forman por Revelado
causa del exceso de plata. Este problema puede La labor del agente revelador es proveer de
eliminarse fácilmente por medio de una inmer- un electrón al ion positivo de la plata en la emul-
sión en una solución reductora de tiosulfato sión para reducirlo al metal plata. Para obtener
amónico. un buen resultado fotográfico, el agente revela-
Muchas instituciones y centros oficiales dor debe reaccionar únicamente con los cristales
están procesando mucho material en blanco y de plata que fueron expuestos a la luz. Al agente
negro como copia o duplicación de las propias revelador, por ser el que proporciona los electro-
colecciones. Uno de los mejores métodos de pro- nes, se le llama agente reductor. Los iones de
tección de una colección fotográfica es el uso de plata son reducidos al recibir los electrones y el
copias en lugar de originales. Es importante con- agente reductor se oxida.
siderar, también, la estabilidad de este nuevo Los agentes de revelados más comunes son
material. metol, fenidona, amidol, hidroquinona y paraa-
El procesado para incrementar la permanen- minofenol. El agente revelador no es el único
cia requiere, en primer lugar, un gran cuidado en producto químico que hace efectivo el revelado,
la ejecución de cada paso del proceso y, después, ya que éste no funcionaría sin la asistencia del
el uso de los materiales más adecuados, por activador, el preservador y el refrenador.
ejemplo, película de base estable como puede ser El lavado de la fotografía es recomendable
el triacetato de celulosa o tereftalato de polietile- antes del fijado de imagen. Aunque éste se puede
no (Mylar). realizar sólo con agua, es más efectivo realizarlo
con ácido (acético o cítrico) pues neutraliza cual-
10.6 Química fotográfica quier revelador alcalino y de esta manera puede
retener el revelado. También tiene el efecto de
El arte de la fotografía está basado en el prevenir cualquier oxidación local que podría
hecho de que los compuestos de plata, especial- producir manchas en la emulsión de gelatina.
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Después del revelado de la imagen, aún que- Hypo clearing (aclarante) 145
dan en la emulsión residuos de sales de plata no Es recomendable el uso del agente "Hypo
activadas en el proceso, que deben ser elimina- Clearing" en el último lavado para ayudar a eli-
das. Como estos haluros no son solubles en agua, minar residuos de sales y compuestos indesea-
el fijador los convierte en un nuevo complejo de dos. El tratamiento más efectivo es, en primer
sales que los hace solubles en agua. lugar, un rápido lavado con agua corriente y a
Los agentes fijadores más comunes son tio- continuación un baño de "Hypo Clearing" du-
sulfato sódico y amónico. Una solución de fija- rante varios minutos. Para un mejor resultado
dor ya usada, con una concentración alta de siempre es conveniente seguir las instrucciones
complejo de sales de plata, no removerá adecua- del fabricante.
damente las sales del material que se introduzca La temperatura del agua para el baño es muy
para fijar; aún peor, el material podría absorber importante. La temperatura idónea está entre 18
sales de plata de la solución. y 24ºC, pues con una temperatura por debajo de
El revelado se debe realizar de acuerdo a las los 16ºC la solución no tendrá la suficiente fuer-
especificaciones del fabricante. Cada tipo de pelí- za soluble para remover el exceso de las sales fija-
cula requiere un particular tipo de producto doras y compuestos de plata. Una temperatura
revelador. El uso de un revelador incorrecto no superior podría causar problemas en la gelatina.
sólo afecta a la estabilidad de la imagen sino tam- El tiempo del lavado está entre 15 y 30 minutos.
bién a su calidad. Tonador
Incluso las fotografías bien procesadas pue-
Lavado
den ser susceptibles al deterioro, si están expues-
El lavado en el proceso fotográfico tiene
tas a agentes oxidantes. La filamentación de la
como fin eliminar productos químicos innecesa-
plata que reproduce la imagen puede hacerse
rios que más tarde pudieran ser adversos, así
más resistente a los agentes oxidantes, a la luz y
como los compuestos solubles que pueden dañar
otras condiciones adversas por medio de un
la estabilidad de la imagen. Específicamente, el
tonador. Tonadores como el selenio, oro o sepia
propósito del último lavado es eliminar las sales son los más aconsejables para este tratamiento.
fijadoras y los complejos de iones de plata for-
mados en el baño de fijación. Si estos compues- Secado
tos no se eliminan, pueden producirse manchas, El secado es el último paso del proceso foto-
y cualquier residuo de tiosufato, conjuntamente gráfico. Es muy importante colocar el material a
con sus productos oxidantes, causará eventual- secar en un área libre de polvo para evitar cual-
mente sulfurización de la imagen. quier contaminación mientras está húmedo.
Para acelerar el lavado de emulsiones foto- La imagen fotográfica
gráficas, se usa, en algunas ocasiones, agentes Es muy difícil eliminar todos los residuos de
"Hypo Clearing", que son una solución a con- tiosulfato sódico (hipo) sobre el papel en el pro-
centración baja de sales de sulfito sódico en un ceso de impresión, aun en lavados largos y efec-
pH neutro. Los aniones del sulfito desplazan tivos. Estos residuos se pueden eliminar comple-
efectivamente los aniones del tiosulfato, redu- tamente con el uso de eliminador de hipo, que lo
ciendo así el tiempo del lavado hasta un 60-70%. convierte en sulfato y de este modo fácilmente
El "Hypo Eliminator" no debe confundirse eliminable. Una mezcla de peróxido de hidróge-
con el "Hypo Clearing" arriba mencionado. El no con amoníaco será la solución apropiada.
"Eliminator" es una solución oxidante, cuya Después del tratamiento del eliminador de
labor es oxidar los restos de iones de tiosulfato en hipo y el lavado, la imagen se puede proteger con
productos químicos inocuos. Se requiere mucho un tratamiento en solución de oro líquido. Este
cuidado con el uso de este agente, ya que puede recubrimiento de los granos de plata con oro,
terminar oxidando la plata de la imagen. protegerán mucho más la imagen, ya que es más
146 resistente. Sobre el oro se puede dar un nuevo so. Aunque hemos tratado de los métodos básicos
baño de platino, el cual es aún más resistente. de la fotografía, es importante comprender que es
una disciplina experimental y que siempre nos
10.7 Reducción, intensificación y tonalización podremos encontrar con material realizado por
medio de procesos o tratamientos desconocidos.
Desde que se inventó la fotografía, han exis-
tido tratamientos de imagen después del proce- 10.8 Conservación y almacenamiento
sado para compensar la falta de control de los de imágenes fotográficas
procesos. Los negativos excesivamente expuestos
o con un revelado excesivo se podían recuperar Siempre que se planea el montaje de depósi-
con el uso de reductores, y aquellos que no se tos para el almacenamiento de material fotográ-
habían expuesto suficientemente podían mejorar fico, se debe tener en consideración los siguientes
la imagen a través de intensificación. puntos:
El proceso de reducción está basado en el uso
de un disolvente de plata (potasium ferricyani- Humedad relativa y temperatura
de) para reducir la plata de la fotografía o nega- Generalmente, la temperatura ideal para el
tivo y así obtener una imagen más clara. Es muy material fotográfico es de 18ºC y una humedad
importante eliminar todo indicio del disolvente, relativa entre 40-50%. Una humedad en el aire
ya que peligra la estabilidad de la imagen. superior a 60% fomenta la reproducción de hon-
Una imagen débil se puede intensificar de gos y aumenta la posibilidades de ataques de sul-
varias maneras: se puede depositar más plata fato sobre la plata de la imagen, mientras que
sobre la imagen, o también se puede conseguir una humedad muy baja hace al material frágil y
mejor tonalidad depositando metales como mer- quebradizo. La mejor garantía de conservación
curio o cromo. de este material es un control permanente de los
La tonalización implica cambiar la imagen depósitos.
en blanco y negro a cualquier otro color, y se rea- Purificadores de aire
lizaba frecuentemente para realzar el aspecto Los contaminantes más típicos son el dióxido
visual de la imagen. La mayoría de los métodos de azufre, dióxido de nitrógeno y gases similares.
de tonalización están basados en reacciones quí- El aire acondicionado debe estar diseñado e ins-
micas en lugar de tintes. Los tonos se obtienen
talado para eliminar estos gases contaminantes.
por medio de la oxidación de la plata a una
forma más estable. Un tonador como el Selenio Protección contra el agua y fuego
es generalmente muy estable. Los depósitos de almacenamiento de materi-
La química de la fotografía es muy compleja al fotográfico deberán estar situados a un nivel
y requiere mucha dedicación y años de experien- elevado sobre el suelo y no debe haber cables
cia para poder comprenderla. Sin embargo, el res- eléctricos o conductores de agua cerca de ellos.
taurador necesita, por lo menos, entender los Las puertas deberán reunir las condiciones espe-
procesos y los productos químicos usados, así cificadas por el organismo competente, por razo-
como el mecanismo y el resultado de cada proce- nes de seguridad.
Conservación y Restauración
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Conservación y Restauración
en Archivos y Bibliotecas
de Material Cultural
11 149
Se considera obra gráfica original al resulta- cadas normalmente con un par de siglas:
do de un proceso de estampación realizado por P/A o A/P (denominación inglesa) que indi-
el propio artista o bajo su directa intervención. ca prueba del artista, generalmente es la que se
Legalmente, el artista debe realizar la plancha y la utiliza para comprobar la similitud en cada una
prueba del artista. Dentro del mundo de la con- de las impresiones.
servación/restauración la obra gráfica original se P/E o E/P Las pruebas de la plancha en dife-
la conoce más comúnmente por el término de rentes estados de ensayo.
estampa. H/C "Hors commerce", prueba comercial.
Hasta el siglo XV, los grabados no llevan Ocasionalmente, se puede encontrar en algu-
indicación alguna respecto a su autor. Es a partir nos grabados el título de la obra entre el número
de entonces cuando comienzan a verse anagra- y la firma del artista.
mas y elementos heráldicos y, finalmente, ins- La ventaja de las inscripciones gráficas den-
cripciones indicando el nombre del artista y del tro de la conservación-restauración es su inalte-
grabador, si éste no fue grabado por el propio rable condición en caso de que sean sometidas a
artista. También se puede encontrar con bastan- tratamientos acuosos de restauración.
te frecuencia el nombre de la editorial. En el III Congreso Internacional de Artistas
Los artistas comienzan a firmar individual- en Viena, en el año 1960, se establecieron los
mente sus propias obras a finales del siglo XIX, siguientes principios referentes a las obras que se
cuando comienzan las reproducciones fotomecá- pueden denominar "Obras Gráficas Originales":
nicas. La firma normalmente se realiza con lápiz 1- Sólo son "Obras Gráficas Originales"
de grafito inmediatamente debajo de la marca aquellas en las que el artista ha realizado, por lo
inferior derecha de la plancha. menos, la plancha.
La numeración, aditamento muy reciente, es 2- Para ser reconocida como original, debe
otro aspecto de la obra gráfica original, que indi- llevar la firma del artista, una indicación del total
ca el número de serie y el número de edición - de la edición y el número de la serie de la misma.
(21/40); el numerador indica el número de serie 3- Las estampaciones pueden realizarse por
y el denominador el número total de la edición. medio de un grabador profesional, basándose en
Existe un número de pruebas sin numerar, mar- la prueba original del artista.
Características generales
- Se puede ver marcada sobre el papel la hue-
lla del borde o bisel de la plancha, excepto cuan-
do la plancha es mayor que el papel.
- La característica más indicativa del hueco-
grabado es el relieve de la imagen impresa sobre
el resto del papel.
- La textura del papel desaparece en toda la
superficie de la plancha a causa de la presión del
tórculo (*).
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Conservación y Restauración
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de Material Cultural
12 155
12.1 Principios para un buen almacenaje El mejor sistema para controlar el medio
ambiente es un control climático centralizado. Es
Una de las razones que condicionan el futu- importante realizar un buen mantenimiento del
ro del material cultural con soporte de papel es climatizador ya que los paros y puestas en mar-
su almacenaje. No importa lo costoso y meticu- cha de estos sistemas centralizados pueden cau-
loso que haya podido ser su proceso de restaura- sar grandes oscilaciones.
ción, si este material es posteriormente almace-
nado inadecuadamente. 12.1.3 Luz
El estado de conservación de este material
depende principalmente de dos factores: los ma- La luz tanto visible como invisible, es detri-
teriales y métodos de su fabricación, y las condi- mental para la mayoría del material cultural. El
ciones del medio ambiente al que ha sido some- nivel o fuerza de la luz se mide por lux (10 lux es
tido. Desgraciadamente poco se puede hacer equivalente a la luz producida por una vela), para
para corregir los problemas de conservación cau- material sensible como el papel se requiere un
sados por un material pobre, pero si que pode- máximo de 50 lux. La radiación ultravioleta
mos alargar su existencia controlando el medio generada por la luz del día, también emitida por
ambiente del lugar en que se encuentra almace- luz eléctrica, es muy detrimental para el papel,
nado. por lo cual debe evitarse toda luz solar en los
almacenes, y los tubos fluorescentes y lámparas
12.1.1 Planeando el almacenamiento halógenas deberán estar cubiertas con filtros.
Localización: las áreas para el almacenaje de 12.1.4 Materiales y metodología para archivos
material cultural deberían estar localizadas en
espacios centrales del edificio, lejos de las paredes Los almacenajes deben estar diseñados de
exteriores, calefacciones, servicios de aguas y manera que permita un fácil acceso a todo el
luces del exterior. Deben tener acceso directo a material archivado y que sea seguro, tanto para el
carga y descarga, registro, restauración, y sobre material como para el personal. Hoy día, básica-
todo, cerca de las salas de investigación. mente se utilizan estanterías metálicas móviles
(Archimovil o armarios compactos) que son
12.1.2 Control del clima aceptables bajo el punto de vista de conserva-
ción, pero el material archivado en estos módu-
Las áreas de almacenaje deben encontrarse los debe ser revisado periódicamente. Si se están
aisladas del medio ambiente natural (exterior). utilizando estanterías de madera, es conveniente
Las fluctuaciones medio ambientales rápidas recubrir esta con una película de un aislante
pueden dañar fácilmente e irreversiblemente el inerte para evitar la migración de ácidos al mate-
material higroscópico (papel). rial archivado en ellos.
156 12.1.5 Mantenimiento Es muy importante que en los archivos y
bibliotecas exista un plan de acción en caso de
Se debe crear un programa de mantenimien- emergencia. Un plan bien preparado podría, en
to regular. Los archivos deben estar libres de caso de emergencia, salvar material histórico que
polvo y otras partículas que pueden encontrarse sin el podría perderse.
en el aire; el polvo es abrasivo, atrae insectos,
contiene esporas de moho y otras muchas partí- 12.2 Exposiciones de material cultural
culas que pueden ser detrimentales para el mate- (libros y documentos)
rial archivado.
Un buen programa de mantenimiento debe Cuando se planea y diseña una exposición,
tener incluido informes regulares de las condi- generalmente se establece un comité organizador
ciones medio ambientales. Periódicas visitas a los compuesto por historiadores, conservadores,
almacenes evita que visitantes indeseables se bibliotecarios/as, etc. Es esencial que se incluya
establezcan permanentemente. Cualquier infes- en estos comités un restaurador, para que pueda
tación deberá ser tratada por profesionales. aconsejar sobre los aspectos principales de la
conservación de estos materiales cuando se
12.1.6 Manejo exponen.
El restaurador juega un papel muy impor-
El movimiento del material deberá ser reali- tante en el diseño de los expositores, establecien-
zado por el personal destinado a ello. Las reglas do también las condiciones medio ambientales y
para movimiento de material son: los requisitos de conservación necesarios para
*Ningún objeto debe ser movido de un lugar poder exhibir el material reduciendo al mínimo
a otro, hasta que el segundo no esté adecuado las posibilidades de deterioro.
debidamente. Los objetos a exponer deben ser selecciona-
*Objetos pesados no deben ser movidos por dos lo antes posible, para así poder determinar el
una sola persona. estado de conservación de los mismos. Si el res-
*Es conveniente que el movimiento se realice taurador decide que el material requiere restau-
con carritos diseñados especialmente para ello. ración y no hay tiempo suficiente para ello, éste
*Se recomienda utilizar guantes o tener las no deberá exponerse. En algunas ocasiones se
manos limpias cuando se maneja este material. pide al restaurador que realice una restauración
*Siempre se deben utilizar las dos manos y estética; esta clase de intervenciones son muy
tener el máximo cuidado posible en el manejo de problemáticas y, generalmente, van en detrimen-
libros o documentos. to del propio material; por lo tanto, deberán evi-
tarse siempre que sea posible. También cabe la
12.1.7 Seguridad posibilidad de encontrarnos con material muy
frágil, por lo que no deberá ser expuesto, aunque
Gran parte del material en archivos y biblio- esta decisión pueda resultar molesta para el pro-
tecas es de gran valor histórico. Algunos de ellos yecto del comité de exposición, el objeto es,
si se pierden, son robados o destruidos por el siempre, lo más importante.
fuego, son irremplazables. Es importante la exis- Dando la importancia exigida para la conser-
tencia de una buena seguridad, tanto para robos vación preventiva de todo material cultural, es
como para incendios. posible diseñar un expositor que reúna las con-
Los fondos antiguos, como pueden ser los diciones necesarias para asegurar la preserva-
manuscritos, los incunables, y la mayoría de los ción del material expuesto. Hay que tener en
volúmenes del siglo XVI y XVII se podràn con- consideración los materiales elegidos para la
servar mejor si se les confecciona una camisa de construcción del expositor, el uso de materiales
Mylar y cajas individuales. inadecuados pueden causar daño a los objetos
Conservación y Restauración
en Archivos y Bibliotecas
de Material Cultural
expuestos. Así como el control del medio 12.2.3 Contaminación ambiental 157
ambiente del interior del expositor, como puede
ser la temperatura, la humedad relativa (HR) y la Si el local posee aire acondicionado no hay
polución ambiental, también el control de los necesidad de proveer el expositor con filtros
insectos, hongos, niveles de iluminación y otros especiales en la ventilación. Si por el contrario no
elementos que pueden ser dañinos para estos dispone de este sistema, el expositor debe ser lo
materiales. más hermético posible, con entradas de aire y fil-
tros que retengan el polvo y contaminantes en el
12.2.1 El expositor aire, así como la posible entrada de insectos.
El expositor puede ser una mesa con vitrina, 12.2.4 Temperatura y humedad relativa
un atril, un marco, etc.. Éste no sólo proporciona
unos contornos estéticos a la obra expuesta, sino Es importante mantener un microclima esta-
que al mismo tiempo protege el objeto de vanda- ble dentro del expositor, por lo que es necesario
lismo, robo, insectos y de un medio ambiente mantener controlados los niveles de temperatura
adverso. Por lo cual el expositor juega una parte y humedad relativa. Esto puede realizarse sim-
muy importante en la preservación del material plemente usando indicadores de papel que cam-
cultural que se expone. bian de color de acuerdo a los cambios de tem-
Lo primero que hemos de considerar al dise- peratura y humedad relativa.
ñar un expositor es la necesidad de un control La temperatura y humedad relativa reco-
microclimático, si el local donde se va a realizar mendada para la buena preservación del materi-
la exposición posee aire acondicionado que al expuesto es de 19ºC y 50% HR. No debe per-
reúne las condiciones de acuerdo a los standard mitirse una humedad relativa por debajo de 40%
internacionales, o sea que mantenga un microcli- ya que ello podría causar desecamiento del mate-
ma interior de 19-ºC y 50-5% de HR, las deman- rial expuesto, ni superior a 65% que es cuando
das requeridas en el expositor no serán tan exi- comienza la propagación del moho. También hay
gentes como cuando el local no tiene aire acon- que evitar grandes oscilaciones, ya que son muy
dicionado. perjudiciales para el material orgánico.
No se puede controlar la temperatura del aire
12.2.2 Expositor hermético si no se tiene aire acondicionado. Por lo cual,
cualquier cambio de temperatura en el exterior
El microclima de un expositor hermético es del expositor (o en el expositor a causa de las
relativamente fácil de controlar además de evitar luces) será trasmitido al interior por sistema de
la entrada de insectos. Desafortunadamente son conducción térmica. En un lugar cerrado que
complicados de diseñar y muy difíciles de cons- contenga cierta cantidad de agua en vapor, un
truir, además de resultar muy caros. Por lo que aumento en temperatura bajará el nivel de
sólo se construyen en ocasiones muy especiales. humedad relativa, y viceversa.
Posiblemente un expositor diseñado con Una de las causas más importantes del dete-
ventilación natural acoplada es lo más práctico. rioro del patrimonio cultural, particularmente
El aire se moverá a través del expositor debido a de los objetos exhibidos, es la excesiva ilumina-
los cambios de presión atmosférica y temperatu- ción. A menos que ésta sea controlada, las radia-
ra. El exceso de humedad relativa se puede con- ciones ultravioleta (UV) e infrarrojas (IR) dete-
trolar con gel de sílice (problema muy común en rioran los materiales orgánicos, que se descom-
la zona levantina.) pondrán a largo plazo. Los daños causados por la
158 luz con radiaciones de alta energía, tales como 2- Los materiales textiles de color que se uti-
UV e IR, son conocidos como degradación foto- lizan algunas veces para decorar los expositores,
química. generalmente despiden vapores producidos por
Existen unos standard establecidos para la los agentes utilizados en los tintes.
iluminación de museos y salas de exposiciones 3- Algunas de las maderas utilizadas en la
(Thomson, 1978). Para materiales muy sensibles construcción de expositores, sobre todo los aglo-
como es el del patrimonio bibliográfico en merados, despiden vapores de formaldehido, y la
soporte de papel, la iluminación no debe exceder mayoría de las maderas procedentes de pinos
de 50 lux y la radiación de ultravioleta 30 u
contienen resinas fenólicas. El recubrimiento de
watt/lumen (1500 u watt/m2).
la madera con una capa de pintura no es sufi-
Para conocer los valores lumínicos, se utiliza
un luxómetro para medición de niveles de ilumi- ciente para prevenir la liberación de estos vapo-
nación, y un fotómetro para medir la intensidad res.
de la luz. El fotómetro es mucho más preciso que Si por razones económicas hay que utilizar
el luxómetro, y puede medir intensidades lumi- tablero aglomerado para la construcción de
nosas que van de 0.1 lux a más de 200.00 lux. expositores es recomendable tratarlo con una
El comité de conservación de la ICOM acon- solución de urea y agua (una mezcla de 50 gr de
seja que para objetos tales como dibujos, estam- urea en 75 ml de agua por cada m2 de tablero
pas, manuscritos y, en general, todo material aglomerado (Zenichi, 1975).
orgánico, se usa una iluminación con una inten- Resumen:
sidad de 50 lux, y su tiempo de exposición no sea Cuando se diseñan expositores es convenien-
mayor de tres meses. te dar énfasis en la conservación preventiva, o
La iluminación de fibra óptica constituye un sea, que a la vez que realiza las funciones de
medio eficaz en términos de uso de energía, en expositor sea un instrumento que garantice la
particular las vitrinas. La luz trasmitida a través
preservación del propio material expuesto,
de las fibras ópticas no conducen radiaciones de
dando prioridad al microclima interior. Debe
IR o UV.
contener un controlador de temperatura y
humedad relativa, sistema de prevención contra
12.2.6 Materiales utilizados
insectos, infestaciones y contaminaciones am-
en la construcción de expositores
bientales. También debe ser controlada la ilumi-
En algunas ocasiones no existe la posibilidad nación, tanto de su interior como la que provie-
de seleccionar los materiales adecuados para ne del exterior. Es necesario ser selectivo en el
construir un expositor, sin embargo, el utilizar material que se utiliza en la construcción de los
materiales inadecuados puede ser el comienzo de expositores, asegurándose de que éste no produ-
una serie de problemas de conservación del ce un efecto perjudicial en los objetos expuestos.
material expuesto. Cuatro reglas sencillas para exponer objetos
Algunos de los materiales que, generalmente, de papel:
se utilizan para la construcción de expositores Exigir que no se exhiban objetos de papel
fueron analizados (Padfield, 1982) y se observa- por más de 90 días.
ron los siguientes problemas:
Aconsejar que, siempre que sea posible, uti-
1- Las emulsiones de acetato de polivinilo, la
lizar copias en lugar de originales.
base de la mayoría de las colas utilizadas por los
Garantizar que los expositores cumplan las
carpinteros, puede causar corrosiones en algunos
metales, como el plomo y el peltre, y deslustra- normas medioambientales y de iluminación.
ción en el cobre y la plata. Los adhesivos que con- Evitar que los expositores estén hechos con
tienen amoníaco pueden producir, también, des- materiales que puedan perjudicar el contenido y
lustración en metales. que tengan cierres de completa seguridad.
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12.3 Normas de préstamo para exposiciones Condiciones medioambientales adecuadas en las 159
salas:
Todas las instituciones que prestan material Humedad relativa
de sus colecciones deben establecer una política Niveles de temperatura
formal que regule los préstamos para exposicio- Intensidad lumínica (lux)
nes. Es importante determinar con bastante anti- Tipos de luz (no radiaciones UV o IR)
cipación si la institución que solicita el préstamo Condiciones de seguridad:
puede ofrecer las condiciones que puedan garan- Sistemas de alarma
tizar la preservación del material que pide pres- Vigilancia de seguridad
tado Plano de las salas
Características de las vitrinas
12.3.1 Petición de préstamo
PREVISIÓN Y RECUPERACIÓN
EN CASO DE DESASTRE
13.5 Recuperación de documentos dañados Figura 124.b- Material dañado por el exceso de humedad.
por fuego Después de su restauración. Colección: A.W.M.
Ante todo es importante que la intervención tos que sólo han sido afectados de manera leve,
que se realice para reducir y exterminar el fuego siempre y cuando consigamos que el fuego sea
sea correcta, y no se utilice como medio de extin- extinguido sin la utilización de agua.
ción el agua, a menos que sea absolutamente Cuando existe la necesidad de salvar los res-
necesario. Es mejor la utilización de sustancias tos de libros o documentos gravemente dañados
que no perjudiquen el material orgánico (el por el fuego, es conveniente, antes de abrir el blo-
papel), como puede ser el dióxido de carbono, que, extraer todo el material carbonizado por
metanos alogenados, e incluso es preferible utili- medio de un cepillo de púas metálicas o un
zar la espuma que, aunque su composición bási- pequeño rastrillo, o utilizar un aspirador para
ca es agua, proporcionalmente la cantidad que que absorba todo el carbón y así evitar que el
afectará al material, es mucho menor. material en proceso de recuperación se ensucie
Los documentos dañados gravemente por el con el carbón (figura 125). El aspirador deberá
fuego son prácticamente irrecuperables, no exis- llevar una rejilla en la boca para evitar que ésta
te posibilidad de recuperación del papel carboni- pueda absorber parte del material que intenta-
zado, pero sí es posible recuperar los documen- mos recuperar.
166 gráfica debido a la gran variedad de técnicas y
procesos existentes, por ejemplo, algunos proce-
sos permiten la inmersión en agua durante 24
horas o más tiempo, sin embargo, otros comien-
zan a deformar su imagen pasados un par de
minutos después de su inmersión.
La fotografía mojada accidentalmente, debe-
rá estabilizarse lo antes posible, bien por medio
de un secado al aire libre, o bien congelando el
material. El material fotográfico es muy sensible
al exceso de humedad, en menos de 48 horas
Figura 125.- Material dañado por un incendio, recuperable. pueden crecer hongos que producirán manchas
En primer lugar hay que extraer cuidadosamente el material
carbonizado. irreversibles sobre las imágenes, por lo que es
importante actuar con rapidez, ya que cuanto
menos tiempo transcurra entre el desastre y el
rescate, mayores son las posibilidades de recupe-
ración del material afectado.
Hendriks y Lesser (1983), después de una
larga investigación sobre la recuperación de
material fotográfico previamente mojado, infor-
maron que es preferible el inmediato secado,
asistido por aire, del material fotográfico acci-
dentalmente mojado, antes que congelarlo e
intentar recuperarlo más tarde.
Aunque es posible congelar material fotográ-
fico en caso de necesidad, siempre y cuando se
mantenga a una temperatura inferior a 0ºC, no
Figura 126.- Hay que tratar de extinguir el fuego sin utilizar se recomienda el envasado al vacío que general-
agua o la menor cantidad posible. mente se utiliza en los libros antes de ser conge-
En la mayoría de los pequeños archivos y lados, ya que ello podría adherir las capas de
bibliotecas municipales, la escasez del espacio gelatina.
hace que el material colocado en estanterías se En caso de que se proceda a la congelación de
encuentre atiborrado, y aunque esto va contra las material fotográfico, por contener exceso de
reglas de la buena conservación, tiene la ventaja humedad, hay que tener siempre en mente tres
de que en caso de incendio, el fuego encuentra excepciones: Todas las placas de cristal realizadas
dificultad para penetrar en los bloques del mate- por el proceso colodión, los positivos conocidos
rial archivado, por lo que una actuación rápida y como ambrotipos y ferrotipos. Estos materiales
adecuada puede salvar mucho material afectado no deben congelarse nunca.
por el fuego con una rápida y correcta actuación, Lo más indicado ante una situación compli-
y siempre que sea posible sin utilizar agua, se cada en el salvamento y recuperación de materi-
podrá salvar la mayor parte de este material al fotográfico es la colaboración de un profesio-
dañado por el fuego (figura 126). nal técnico fotográfico.
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Conservación y Restauración
en Archivos y Bibliotecas
de Material Cultural
14 169
Figura 133.- Bastidor para almacenar carteles. Figura 135.- El bastidor colocado en el planero.
172 14.8 Montajes para estampas y dibujos
de Material Cultural
en Archivos y Bibliotecas
14.11
Estuche sobre
Figura 138.- Estuche para objetos de forma cilíndrica. Figura 139.- Estuche tipo sobre.
Conservación y Restauración
en Archivos y Bibliotecas
de Material Cultural
14.12 Confeccionando una carpeta 175
de Material Cultural
en Archivos y Bibliotecas
Figura 146.- Bandeja de succión. Figura 149.- Prensa para alisar y para trabajar los cajos.
180
15.1 Cómo seleccionar los materiales éste con un papel alcalino para proteger el resto
de los materiales de la encuadernación de las
Cuando se aplica un nuevo material, hay que consecuencias que estas impurezas podrían aca-
tener en cuenta que tanto su estructura como rrear con el tiempo.
fuerza física no sea superior a la del objeto a res-
Los hilos, cuerdas y telas
taurar, de lo contrario, los materiales usados para
Es conveniente usar siempre materiales de
su restauración, en vez de conservar el objeto, le
buena calidad, cuyas características y resistencia
producirían aún más daño físico. Es muy posible
física sean ya conocidas dentro del mundo de la
que las propiedades de los materiales orgánicos
restauración.
nuevos puedan causar, de alguna manera, reac-
Como, por ejemplo, las cuerdas para coser
ciones negativas sobre los originales.
los libros, pueden ser de cañamo (Hilo Laso 3
Desafortunadamente, no existe el material
idóneo para la restauración, teniendo que optar 3/c) y para coser los cuadernillos de hilo de algo-
por aquéllos que reúnan las condiciones óptimas dón de 50 gr. (Torzal).
para cada situación. Se debe evitar el uso de materiales sintéticos
y sólo se hará uso de los mismos cuando sea por
El papel razones beneficiosas para el objeto.
Cualquier papel usado en el proceso de res-
tauración de un libro deberá reunir, al menos, las Los tintes
condiciones siguientes: que el material compo- Es tradicional y muy efectivo el teñir los
nente (celulosa) sea lo más puro posible, sin con- papeles por medio de un baño con una solución
tener impurezas degradantes tales como residuos hecha de una infusión de té o café. Son también
metálicos o cloros, etc., y que las fibras sean lar- bastante efectivos los tintes al agua usados para
gas y de buena resistencia física. Una condición los textiles.
indispensable es que sea un papel ligeramente Existen varias alternativas para teñir pieles,
alcalino. por lo cual es conveniente hacer pruebas en cada
El laboratorio de restauración de libros y situación específica. Hay una gran variedad de
documentos deberá estar bien surtido de una tintes solubles con alcohol que, aunque un poco
gran variedad de papeles de todas clases. complicados, son bastante efectivos y permanen-
tes. Los tintes al agua para textiles son también
El cartón bastante positivos, pero no muy resistentes a la
El cartón gris que se usa normalmente en la luz. Existen algunos tintes y cremas para el calza-
encuadernación de libros contemporáneos no es do que son muy eficaces. La elección está en fun-
el más indicado para la restauración, ya que con- ción de las necesidades que plantee cada caso.
tiene muchas impurezas y es ligeramente ácido.
Hoy día se fabrican cartones neutros o ligera- Los adhesivos
mente alcalinos, aunque no existe gran variedad Ninguno de los adhesivos que se usan en la
de espesores. encuadernación tradicional reúne las condicio-
En situaciones donde no exista otra alterna- nes o exigencias requeridas para una buena con-
tiva que el uso del cartón gris, se deberá forrar servación.
184 Las denominadas colas fuertes son colas de agua se llevarán hasta el punto de ebullición al
orgánicas que cristalizan con el tiempo y, ade- baño maría y, removiendo continuamente, se
más, junto al exceso de temperatura y humedad, añaden los 100 ml. de agua con las féculas: se
promueven el crecimiento de microorganismos. cuece durante veinte minutos sin dejar de remo-
En situaciones en las que se requiera el uso de ver, hasta el punto en que la pasta se hace trans-
alguna cola animal, se deberá incorporar en el lúcida. Se deja enfriar a una temperatura am-
momento de su preparación un agente antisépti- biental normal.
co (formol, pentaclorofenol, ortofenilfenol, etc.). Preparación de la metil celulosa:
Las colas sintéticas o vinílicas, por su compli- Metil celulosa (polvo)....................... 6 gr.
cada reversibilidad, no son aconsejables en la res- Agua destilada................................ 200 ml.
tauración, aunque en algunas ocasiones se usa Calentar 100 ml del agua destilada a la tem-
una pequeña cantidad de éstas para fortalecer peratura de 80ºC y añadir los polvos de metil
aquéllas que son más recomendables dentro de la celulosa, removiendo continuamente; se añade el
conservación. Hoy día se fabrican colas vinílicas resto del agua a una temperatura ambiental nor-
especiales para restauración que son reversibles, mal. Se deja reposar, al menos por una hora.
pero, en cualquier caso, antes de usar estas colas
El pergamino
es aconsejable realizar unas pruebas sobre sus
El pergamino fue el principal soporte de
cualidades de conservación.
escritura utilizado en la Edad Media. La denomi-
Los adhesivos más comunes son los de ori-
nación proviene del nombre de la antigua ciudad
gen vegetal, como los almidones de arroz, trigo y
de Pérgamo en el Asia Menor, donde se atribuye
patata. La metil celulosa se puede emplear como
su origen aproximadamente 200 años a.C.
adhesivo, pero por su poca consistencia sólo se
El pergamino se produce a partir de pieles de
puede usar para determinadas operaciones.
El mejor adhesivo es el que hace el propio ternera, cabra o carnero, su proceso no es similar
restaurador, es fácil de producir y además se le al del curtido de cuero; es un tratamiento de
puede añadir algún producto para protegerlo de maceración en agua/cal durante varios días, para
los agentes de degradación biótica. así favorecer el desprendimiento de los elementos
Algunos adhesivos en el mercado, produci- extorsivos que, posteriormente, se extraen por
dos especialmente para uso dentro de la restau- medio de raspado de las superficies con cuchillas.
ración: La calidad del pergamino se determina por
COMET: Cola animal ya preparada para su varios factores, y se distingue por las diferentes
utilización en frío. especies de animales del que proviene (ternera,
CLAM PASTE: Engrudo de harina de almi- carnero, cabra) así como por la edad de los mis-
dón preparada con fungicida. mos. También el modo en que se mató al animal
KLUCEL G: (Hidroxipropilcelulosa) Adhe- puede dejar huellas sobre el pergamino, así como
sivo no iónico soluble en agua y alcohol. el tratamiento de las superficies con preparacio-
HENKEL: Una dispersión de acetato de poli- nes especiales, blanqueantes y aprestos, aunque,
vinilo de alta viscosidad. generalmente, estos tratamientos no producen
DOW METHOCEL A15C: (Metil celulosa) grandes diferencias en la calidad del pergamino.
sus propiedades adhesivas son muy limitadas, La preparación de las pieles provoca diferen-
pero pueden reforzarse con engrudo de almidón cias en su espesor, tratamiento de la superficie y
u otros adhesivos. en el teñido según su fabricante. El lado del pelo
Preparación del engrudo de almidón: puede haber sido tratado de forma diferente al
Féculas de arroz, trigo o patata ....... 60 gr. lado de la carne. Los pergaminos están prepara-
Agua destilada ................................ 300 ml. dos con sustancias tales como tiza para blan-
Dejar reposar las féculas en 100 ml. de agua quear, púrpura, blanco de huevo o cola, para
destilada dos o tres horas. Los restantes 200 ml. mejorar la adhesión de la tinta o colores. Aun-
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que, en ciertas ocasiones, existe una diferencia de diante el curtido, operación que comprende una 185
calidades, realizando un mismo tratamiento. reacción química entre el colágeno de la piel y un
Teniendo en cuenta las diferentes cualidades, el producto curtiente que puede ser orgánico,
conservador/restaurador califica las pieles nor- mineral o sintético.
malmente por su tacto. El curtido en la actualidad se hace principal-
Investigaciones históricas revelan ciertas mente con productos vegetales (curtientes tani-
diferencias entre pergaminos de regiones y épo- nos) o al cromo. El cuero, una vez curtido, se
cas distintas. Sabemos que en la Europa meridio- seca, tiñe, jaspea y glasea o lustra. La piel como
nal se utilizaba para la confección de las actas el material orgánico necesita, continuamente, una
pergamino italiano tratado por una cara, mien- determinada humedad interna.
tras que en el norte se encuentra el pergamino En la restauración de libros es conveniente el
alemán tratado por las dos caras. En España uso de pieles que tengan las mismas característi-
parece ser que, en su mayoría, el pergamino cas de la original; preferentemente debe ser una
seguía este último modelo. piel natural que se pueda teñir y patinar del
Hay constancia clara de ciertas preferencias modo más parecido posible a la original.
en la elección de la materia prima, por ejemplo, Es preferible optar por pieles de curtido
los copistas italianos preferían el pergamino de vegetal, por su flexibilidad y facilidad con que se
cabra, según puede comprobarse en los códices trabaja, aunque existe la creencia de que las pie-
fabricados entre los siglos VI y XI. Si de cualquier les curtidas al cromo se conservan mejor.
forma esta información no es correcta, nos pode- Las pieles más corrientes que se usan en las
mos guiar por la frase mantenida por contem- encuadernaciones son:
poráneos italianos: el "buen libro" no se puede BADANA- (carnero) de superficie muy lisa y
escribir sobre un pergamino de carnero, sino poco porosa, no muy fuerte, por lo que no es
sobre uno de cabra o becerro. aconsejable su uso en restauración.
El gran porcentaje de los pergaminos de car- CABRA- (chagrín, marroquí, etc.) piel con grano.
nero o becerro que dominaban en Alemania se TERNERA- (becerro) piel lisa y muy fuerte,
debía a la escasez de cabras en la zona norte de con poros muy cerrados. Se usa mucho en la res-
los Alpes. Durante la Alta Edad Media, el perga- tauración de libros, aunque no es tan fuerte
mino de ternera fue el soporte más utilizado para como la piel de cabra.
los documentos y manuscritos de las áreas situa- CERDO- piel ligeramente granulada, con
das al norte de los Alpes. poros en grupos espaciados.
Los pergaminos continentales de la antigüe- Según el informe publicado por la "Library
dad tardía eran de una excelente calidad, de gran of Congress" titulado "Environmental Protection
blancura en el lado de la carne, pero de un color of Books and Related Materials", 1975, se ha
pardo-oscuro en el lado del pelo. En general, demostrado que el deterioro de las pieles moder-
todo el pergamino es de buena calidad y existe nas se produce por la acción del ácido sulfúrico y
gran variedad en tonalidades y espesores. otros polutantes presentes en las pieles, que fue-
Las pieles ron introducidos durante el curtido o absorbidos
El material más común y, al mismo tiempo, de la atmósfera.
el que se deteriora más fácilmente en un libro El dióxido de azufre, catalizado por las partí-
encuadernado es la piel. La piel es un material culas metálicas en la propia piel y con la asisten-
orgánico muy complejo y, como tal, muy pro- cia de la humedad ambiental, forma ácido sulfú-
penso a deteriorarse y descomponerse. Su dete- rico y, junto con el oxígeno, hace que el cuero se
rioro depende de la calidad de su materia prima vuelva quebradizo, consecuencia conocida como
y el proceso de su curtido. úlcera roja.
La piel se transforma en cuero (aunque los Viejas pieles (de encuadernaciones anterio-
encuadernadores la siguen llamando piel) me- res al siglo XVII) curtidas con productos vegeta-
186 les, han absorbido dióxido de azufre de la atmós- Tratamientos para la úlcera roja (red rot)
fera, y no se han deteriorado tanto como las pie- Consolidantes
les modernas. La razón es que la piel antigua, PLIANTEX O - (ester etílico del ácido acrílico)
después de ser curtida, contenía unas sales cono- PLEXISOL - Pliantex es un polímero en
cidas como "non-tan", que son lavadas en el pro- solución basado en etil acrilatado. Es estable a la
ceso del curtido moderno. Estas sales previenen luz y a la intemperie. Se suministra como solu-
la degradación de la piel resistiendo la acción del ción incolora al 30% en acetato de etilo y para su
ácido sulfúrico, principal motivador del caracte- utilización se diluye en la proporción 1:4 con
rístico deterioro de la piel, conocido como úlce- Pliavsolv (diluyente para reducir la viscosidad
ra roja: fenómeno en el que la estructura de la del Pliantex). Esta solución es injertada a la piel.
fibra de la piel se convierte en polvo, efecto irre- NYLON SOLUBLE - Diluido en methylated
versible que sólo puede ser parado y consolidado. spirit. Este tratamiento no es muy recomendable,
Se ha comprobado que el lactato de potasio ya que se puede producir un "cross-linking" en el
sobre pieles recién curtidas produce el mismo nylon, quedando éste incorporado de manera
efecto que las sales alcalinas "non-tan". irreversible a la piel, dejándola quebradiza.
RESINAS DE EPOXY - De baja viscosidad o
Los tratamientos más comunes para los problemas
reduciendo la cantidad del endurecedor.
de úlcera roja son:
El "Central Research Laboratory" en Ams-
1 - La aplicación de sales alcalinas en forma terdam está investigando los efectos sobre las
de solución acuosa del 5% de lactato de potasio, propiedades físicas de la piel después de este tra-
aunque recientes investigaciones parecen indicar tamiento.
que el lactato de potasio puede ser perjudicial a
largo plazo. Adobos y lubricantes
2 - Cuando el pH de la piel es muy bajo, se PLIANTINE STANDARD - Adobo para la
puede considerar la aplicación de una solución de piel, producido por el Museo Británico.
bórax al 1 o 2%. Si se aplica esta solución, debe CERA 212 - Utilizada por la Bibliotèque
hacerse muy cuidadosamente, ya que el exceso Nationale de Paris, formulada por el Centre de
Recherche sur la Conservation des Documents
podría causar aún más daño a la piel, o podrían
Graphiques. Consiste en una emulsión hecha
formarse pequeños depósitos cristalinos.
esencialmente de ceras microcristalinas, cuya
Una vez se ha neutralizado la acidez, se
principal propiedad es su pH neutro. Contiene
puede tratar de estabilizar la piel. Hay que tener
fungicida e insecticida.
en consideración que estos tratamientos son
CERA 213 - Posee las mismas características
muy complejos y no siempre son positivos, ya
que 212. Especialmente recomendada para el
que cualquier consolidante que se aplique a la mantenimiento de pieles muy deterioradas.
piel la endurecerá. MARNEYS CONSERVATION - Adobo para la
A las pieles que no se encuentren en un esta- piel que contiene lanolina, aceite de pata de buey y
do muy avanzado de deterioro, se les puede cera de abeja. Preserva la flexibilidad de la piel.
devolver parte de su flexibilidad impregnándolas PLIANTINE ESPECIAL - Sin cera de abeja.
con una solución de Bavon (ASAK ABP) en Para el dorso de las pieles que hay que trabajar.
hexeno o white spirit. La composición del Bavon LUBRICANTE - Asax ABP (Bavon) diluido
se basa en polímeros sintéticos parafínicos de con white spirit (aproximente 10%).
cadena larga con agua no-iónica en agentes LUBRICANTE BRITISH MUSEUM
emulsionantes de aceite. Normalmente se aplica 20 partes hexano
en una solución del 2 al 10%, dejando transcu- 15 " lanolina anhidra
rrir 30 minutos entre capa y capa. Dos o tres 2 " aceite de cedro
capas serán suficientes. 1 parte cera de abejas
Conservación y Restauración
en Archivos y Bibliotecas
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LUBRICANTE NEW YORK PUBLIC Acetona (CH3COCH3) 187
LIBRARY Líquido incoloro, de olor fuerte y característi-
25 partes aceite de pata de buey co, muy soluble. Se usa como disolvente orgánico.
12 " anhilan Se considera un disolvente de bajo poder
10 " cera japonesa. tóxico. Los vapores de acetona son irritantes para
2 " stearate sodico la mucosa ocular y respiratoria. Los síntomas son
45 " agua destilada. estornudos, tos y lagrimeo. Al contacto con la
piel puede producir dermatitis, acompañado de
destrucción del tejido cutáneo.
15.2 Manipulación de disolventes
Es muy inflamable. Para su manipulación
y productos tóxicos
hay que proteger las manos con guantes o crema.
La manipulación de disolventes y productos En caso de proyecciones sobre la piel o los ojos,
tóxicos, al igual que su almacenamiento, requie- lavar inmediatamente con abundante agua.
re un amplio conocimiento de la patología de los Acido acético (CH3COOH)
mismos. Liquido incoloro, de olor picante, y corrosi-
vo. Diluido, forma el vinagre. Tiene numerosas
Almacenaje
aplicaciones industriales, como mordiente, di-
En general, todos los productos químicos
solventes, etc..
van acompañados de información para su alma-
El ácido acético puede actuar sobre el orga-
cenaje. Algunos disolventes son altamente infla-
nismo en forma de vapores o por acción directa.
mables y, por lo tanto, requieren locales especia- Los vapores son irritantes para la mucosa ocular
les, generalmente fuera del departamento. En el y respiratoria. Tanto el ácido acético concentrado
departamento sólo se conservará una cantidad como sus soluciones pueden provocar lesiones
mínima para su uso diario. dérmicas. Su ingestión provoca violentos dolores
Manipulación digestivos.
En el campo de la restauración es convenien- Manipular en un local convenientemente
te el uso de las vitrinas de aspiración, principal- ventilado. Usar guantes y gafas de seguridad. En
mente para realizar mezclas, manipulaciones y caso de proyecciones cutáneas u oculares, lavar
limpiezas con productos químicos que despren- inmediatamente con abundante agua.
den vapores tóxicos. También es conveniente el Ácido oxálico (C2H2O4)
uso de guantes de protección. Muy difundido en la naturaleza, cristaliza en
Cuando el laboratorio de restauración no grandes prismas monoclínicos con dos molécu-
tiene una vitrina de aspiración debe estar provis- las de agua.
to del material protector necesario para manipu- Manipular en un local convenientemente
lar sin riesgos disolventes y productos tóxicos; ventilado. Usar guantes y gafas de seguridad. En
algunos de estos materiales son: guantes de caso de proyecciones cutáneas u oculares, lavar
goma, gafas de seguridad, máscaras de seguridad inmediatamente con abundante agua.
y, para casos especiales, mascarillas con cartu- Aldehído fórmico (CH2O) formol
chos filtrantes de aire. La manipulación en este Gas incoloro, de olor picante, sofocante y
caso debe efectuarse en locales bien ventilados, venenoso. Reacciona con el fenol. Se usa en la
evitando toda fuente de ignición, calor y produc- fabricación de productos textiles, papel, insecti-
tos oxidantes. cidas, desinfectantes, etc..
Descripción química y patológica de algunos Puede penetrar en el organismo por inhala-
disolventes y productos tóxicos de uso corriente ción y por vía cutánea. En concentración débil,
durante el proceso de restauración de libros y sus vapores son irritantes para la mucosa; cuan-
documentos: do es concentración más elevada produce irrita-
188 ción en las vías respiratorias superiores, acompa- Hay que prever una buena ventilación en los
ñada de tos y sensación de opresión torácica. Por locales y evacuar los vapores a medida que se
contacto repetido, las soluciones poseen un efec- produzcan, mediante aspiración en el punto de
to irritante sobre la piel, pudiendo provocar emisión. Advertir al personal del riesgo que pre-
lesiones eccematosas con alteración de las uñas. senta el benceno y la necesidad del uso de guan-
Es inflamable. tes y gafas protectoras.
Debe ser almacenado con buena ventilación, Debe ser almacenado en locales ventilados, al
al abrigo de cualquier fuente de ignición, calor y abrigo de toda fuente de ignición, calor y pro-
de productos oxidantes. En la medida de lo posi- ductos oxidantes.
ble, deberá evitarse todo contacto con este pro-
ducto o sus vapores. Los recipientes con solucio- Cloroformo (CHCl3)
nes acuosas de formol deben estar cuidadosa- Triclorometano - Líquido incoloro de olor a
mente cerrados y etiquetados. Los desperdicios éter, poco soluble en agua y muy soluble en alco-
impregnados de formol se conservarán en reci- hol y éter. Es un buen disolvente orgánico.
pientes metálicos cerrados y estancos. DDVP "diclorvos" (0,0-dimetil 2,2-diclorovinilfosfato)
Amoníaco (NH3) En emulsión es un insecticida concentrado
Compuesto formado por tres átomos de que se usa mezclado con agua. Ofrece una emul-
hidrógeno y uno de nitrógeno. Es un gas incolo- sión de color blanco lechoso. Posee una fuerte
ro, de olor característico y picante. Estable a tem- actividad como insecticida.
peraturas ordinarias, es incombustible en el aire Preparado con otros disolventes y emulsiones
pero combustible en oxígeno, y puede actuar puede ser muy tóxico e inflamable. Manipular
como reductor sobre numerosos óxidos. con guantes, preferentemente por profesionales.
El amoníaco es extremadamente irritante
para las mucosas, dando por disolución en el agua Diclorofenil
soluciones muy cáusticas. Sus vapores provocan Se usa como fungicida y bactericida, posee un
afecciones oculares como conjuntivitis. Puede amplio espectro y es de muy baja toxicidad. Actúa
producir dermatitis por contacto. La inhalación contra una extensa gama de hongos y bacterias.
de vapores amonicales irrita las vías respiratorias Se puede conseguir en envase preparado
superiores produciendo estornudos, disnea y tos. (PANACIDE), disolución al 40% miscible con
La ingestión accidental puede ser muy peligrosa. agua, que se diluye al 1% para ser utilizada.
Es un gas relativamente poco inflamable.
Etanol (CH3CH2OH) alcohol etílico
Su almacenaje debe ser realizado en locales
Es un líquido incoloro y volátil, de sabor
especiales ampliamente ventilados, y su uso, con
picante y olor a vino. Se obtiene por síntesis del
máscara respiratoria y guantes. En caso de pro-
etileno o por fermentación de las malazas o almi-
yecciones en los ojos, lavar inmediatamente con
abundante agua. Llamar al médico y continuar dón. Es un buen disolvente.
lavando. Puede provocar irritación cutánea y de vías
respiratorias por contacto repetido. Almacenar en
Benceno (C6H6) locales bien ventilados, al abrigo de fuentes de igni-
Hidrocarburo cíclico insaturado. Es un líqui- ción. En caso de proyecciones cutáneas o oculares,
do incoloro, muy estable, que produce vapores lavar con abundante agua. Es muy inflamable.
tóxicos y arde con llama fuliginosa.
Posee una acción irritante sobre los epitelios Éter
y una acción ebrionarcótica que puede llegar Nombre genérico de ciertos compuestos
hasta el coma, pero destaca por su toxicidad par- orgánicos que se caracterizan estructuralmente
ticular sobre los órganos generadores de células por poseer en su molécula un átomo de oxígeno
sanguíneas. El benceno es el más peligroso de enlazando dos radicales hidrocarbonados. Son
todos los disolventes. Es muy inflamable. líquidos menos solubles que los alcoholes de los
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que proceden, pero son miscibles con un gran trán de hulla y del petróleo. Sus propiedades físi- 189
número de disolventes orgánicos. cas varían entre amplios límites.
Fenol Naftalina (C10H9n8) naftaleno
Nombre genérico de ciertos compuestos or- Hidrocarburo aromático. Es un sólido crista-
gánicos; poseen propiedades antisépticas enérgi- lino, incoloro y prácticamente insoluble en agua,
cas. Producto cáustico. Penetra en el organismo pero soluble en casi todos los disolventes orgáni-
por vía cutánea y por inhalación. En contacto cos. Se usa como materia prima en la obtención
directo puede provocar lesiones locales. Es con- del anhídrido ftálico, para las bolas de naftalina.
veniente que su manipulación se efectúe en las Todos los naftalenos endormetilenicos clora-
proximidades de una toma de agua. dos son muy tóxicos.
Almacenar en lugar fresco y ventilado. Usar
Peróxido de hidrógeno (H2O2) agua oxigenada
vestuario de protección. En caso de accidente por
Los peróxidos son compuestos químicos que
proyección, lavar inmediatamente con abundan-
contienen en su molécula el grupo peroxi (-O-O).
te agua.
Se utiliza en procesos de oxidación, síntesis, poli-
Gasolina merización y obtención de oxígeno.
Mezcla de hidrocarburos que se usan como Es tóxico, penetra por las mucosas y vías res-
disolventes y como combustible en los motores piratorias, causando una fuerte irritación. En
de explosión. Es un líquido que se obtiene del contacto con la piel produce quemaduras muy
petróleo. molestas, conjuntivitis y, en caso de proyecciones
Hexano (C6H14) oculares, lesiones en la córnea. Muy tóxico.
Hidrocarburo saturado. Sólo se conocen cin- Comburente.
co isómeros y todos son líquidos. Su volatilidad Piretrina (pelitre)
aumenta con la ramificación, y su densidad al Planta herbácea de la familia (Pyrethrum
incrementarse el peso molecular, siendo siempre cinerarifolium) de tallos inclinados, hojas parti-
inferior a la unidad. das en lacinias y raíz casi cilíndrica. Insecticida
Hay que prever una buena ventilación en los que se extrae de las raíces de esta planta.
locales y evacuar los vapores a medida que se
produzcan, mediante aspiración en el punto de Piridina (C5H5N)
emisión. Compuesto orgánico líquido incoloro, hi-
Debe ser almacenado en locales ventilados, al groscópico, de olor picante y desagradable. Es un
abrigo de toda fuente de ignición, calor y pro- agente reductor muy fuerte.
ductos oxidantes. La piridina puede penetrar en el organismo
por inhalación o por vía cutánea. La intoxicación
Metanol (CH3OH) alcohol metílico o carbinol se caracteriza por signos neurodigestivos, vérti-
Es también conocido como alcohol de made- go, nerviosismo, anorexia, insomnio y náuseas.
ra. Es un líquido incoloro, de escasa viscosidad y Puede causar serios daños en los riñones, hígado
de olor penetrante; inmiscible con el agua y con y corazón. Es muy inflamable y sus vapores pue-
la mayoría de los disolventes orgánicos. Un disol- den formar una mezcla explosiva con el aire.
vente volátil de características similares al alco- Su manipulación debe efectuarse en locales
hol etílico, pero muy peligroso. bien ventilados, evitando toda fuente de igni-
Tanto el líquido como sus vapores son peli-
ción, calor y productos oxidantes. Evitar el con-
grosamente tóxicos y tienen un notable efecto
tacto del liquido con la piel y las proyecciones a
destructor del nervio óptico. Es muy inflamable.
los ojos. Usar guantes de goma, gafas de seguri-
Nafta dad y aparatos de respiración.
Nombre genérico de varias mezclas de hidro- En caso de proyección en los ojos, lavar con
carburos líquidos volátiles. Se obtienen del alqui- abundante agua.
190 Resinas epoxy o de poliéster Su manipulación debe efectuarse en locales
Tóxico por contacto prolongado con la piel, bien ventilados, evitando toda fuente de igni-
cuando quedan residuos en ésta, actúan lenta- ción, calor y productos oxidantes. Se debe adver-
mente con efecto corrosivo sobre el tejido lipoá- tir al personal del riesgo que presenta el tolueno,
cido de la piel. También producen efectos en las especialmente por el benceno que puede conte-
mucosas nasales y oculares. Pueden producir ner. Evacuar los vapores a medida que se pro-
náuseas. Es inflamable. duzcan, mediante aspiración en su punto de
Timol (C10H14O) emisión. Usar mascarillas con cartucho filtrante
Fenol que se encuentra en el reino vegetal de aire, así como guantes y gafas de seguridad.
(esencia de tomillo) y presenta estrechas relacio- White spirits
nes con los terpenos. Es un sólido cristalino inco- Por contacto frecuente o prolongado con la
loro que se utiliza como antiséptico y, también, piel, los White Spirits pueden provocar dermato-
como fumigante. Se puede utilizar como vapor
sis con riesgo de alergia secundaria. Los vapores
(por calor) o en una solución al 10% en un alco-
son irritantes para las mucosas.
hol desnaturalizado.
Almacenar en locales bien ventilados, sepa-
Tolueno (C7H8) metilbenceno rados de toda fuente de ignición, calor y produc-
Hidrocarburo aromático. Se produce por aro- tos oxidantes. Evitar la aspiración de sus vapores,
matización de los petróleos. Es un líquido incolo- especialmente cuando se trabaje en caliente. Usar
ro que se usa mucho como materia prima para la aparatos respiratorios, guantes y cremas protec-
fabricación de toluidinas (colorantes). También se toras.
emplea como disolvente de gomas y lacas.
El tolueno ejerce una acción irritante sobre Xileno (C8H10) dimetilbenzeno
los epitelios y puede, en proyecciones oculares, Cada uno de los compuestos isómeros deriva-
provocar quemaduras de gravedad variable. dos del benceno por dimetilación. Se obtiene del
Posee una acción ebrionarcótica que, si las canti- alquitrán de hulla y se emplea como disolvente.
dades inhaladas son importantes, puede provo- Hay que prever una buena ventilación en los
car una parálisis del centro respiratorio. La into- locales, y evacuar los vapores a medida que se
xicación crónica va acompañada de signos de produzcan, mediante aspiración en su punto de
apariencia banal: fatiga, nerviosismo, insomnio, emisión. Características parecidas al tolueno pero
adelgazamiento, etc. menos tóxico. Inflamable.
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