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En Latinoamérica, el arpa es un instrumento que se utiliza en la música típica

de varios países, entre ellos, Chile, México, Paraguay, Colombia y Venezuela.
De Paraguay, es famosa la composicion de ritmo galopera y en Venezuela el
ritmo joropo.
El  es un instrumento de cuerda pulsada compuesto por un marco
resonante y una serie variable de cuerdas tensadas entre la sección inferior y la
superior. Las cuerdas pueden ser pulsadas con los dedos o con una púa o
plectro. Existen diversos tipos destacando en popularidad, además del arpa
clásica, usada actualmente en las orquestas, el arpa celta y el arpa paraguaya.
El arpa llegó a Sudamérica mediante los conquistadores españoles , los jesuitas
misioneros la utilizaban en vez de los órganos, tan difíciles de transportar para
acompañar la música eclesiástica y rápidamente se divulgó por todo el país.
Sin embargo existen pocos arpistas de procedencia indígena en el país.
Milton Sànchez es un arpista ecuatoriano muy solicitado en Amèrica y Europa,
y es preservador de la música tradicional
Algo de historia. Durante la Conquista española, los sacerdotes jesuitas
trajeron sus arpas. El instrumento se enraizó en el continente, pero más
profundamente en Paragu ay y Venezuela, y moderado en Perú, México, Chile,
Colombia, Argentina y en nuestra serranía. Acá tomó su propio camino,
implantándose como instrumento solista o de acompañamiento en grupos
folclóricos.

El arpa es un instrumento de cuerda pulsada compuest o por un marco

resonante y una serie de cuerdas tensadas entre la sección inferior y la
superior. Existen diversos tipos: arpa clásica, empleada en las orquestas, arpa
celta y arpa paraguaya.

 




Se pintaron arpas en Egipto antiguo tan tempra no como en la 4th Dinastía

(sobre el siglo 26 AC), y aparecen haber sido muy grandes, más de (1.8
metros) alto. Se supo en la civilización Asiria del siglo 7 y 8 AC de dos tipos de
arpas, una tenía su propia caja de resonancia hacia el fondo, la otra hacia
arriba. En el siglo 9 AC el arpa Siria aparece con un bastón de apoyo. Los
griegos lo copiaron y ajustaron por en el siglo 4 AC. Eventualmente este se
convirtió en el modelo de arpas en todo Europa Occidental.

El arpa más antigua que existe es un instrume nto de la civilización Sumeriana,

aproximadamente 3000 AC. Se piensa que el instrumento se originó cuando se
estiró una cuerda con cierta inclinación y se aumentó el nº de cuerdas
dispuestas en esta configuración. El arpa contemporánea que utilizaron los
solistas y formó parte de orquestas tiene un rango de 6 1/ 2 octavas y usa
cuerdas hechas de intestino, la última octava de bordones o bajos lleva encima
un hilado de alambre o seda. Este instrumento, como lo diseñaron los griegos
antiguos, tiene una caja d e resonancia y un encordado que está cerca del
ejecutante y ése forma un ángulo agudo con el bastón unido a la caja de
resonancia y al diapasón, por la parte de arriba las cuerdas apoyan en un
encorvado de madera o diapasón, el diapasón se una a la caja de resonancia
por un punto llamado cuello, y las cuerdas quedan estiradas entre el diapasón y
la caja de resonancia. Las arpas modernas tienen un mecanismo para subir el
diapasón y estirar mas o menos la cuerdas para cualquiera de los tonos o dos
medio tonos. Este mecanismo fue perfeccionado por Sebastián Erard.

Mucho antes, en el siglo 19th se encontraron arpas con pedales que permiten
al ejecutante transportar el arpa de tono, subiendo o bajando el diapasón. Otro
tipo de instrumento moderno es el arpa crom ática, fue perfeccionado a la salida
del 20th siglo por Gustave Lyon. Esta arpa no tiene pedales proporcionando
tonos cromáticos. Son grupos de cuerdas entrecruzadas. Un las notas blancas
de un teclado del piano y otro grupo de cuerdas atravesadas represen tan las
notas negras de un teclado. Aunque se ha encontrado este instrumento
ingenioso, no ha reemplazado el arpa perfeccionada por Erard. Traducción del
Ingles de la enciclopedia Compton´s.

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 INTRODUCCION: Se cuenta la historia y evolución del Arpa Latinoamericana y sobre todo los
cambios actuales que ha sufrido el arpa paraguaya y la influencia europea.

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Estando asentadas la reducciones jesuíticas desde 1604, en tierra de antepasados

aborígenes guaraníes en la región del Sur que hoy día pertenece a la Argentina y en la
tierra donde está ubicado hoy Paraguay, los nativos de estas comunidades empezaron a
escuchar los diversos instrumentos musicales entre ellos el arpa.
Es de suma importancia conocer que en Argentina el arpa traída por los jesuitas solo
queda en museos del País. Esta arpa era diatónica, siendo así Argentina el centro de
enlace con el mundo Europeo en donde llegaron los primeros instrumentos cromáticos.
Así pues en Paraguay el instrumento continúa siendo diatónico de cinco tonos y dos
semitonos en todas las tonalidades mayores, con sus respectivos relativos menores.
Las primeras arpas construidas en Paraguay se remontan a la provincia del Guairá. La
fabricación del arpa se produjo alrededor de las poblaciones de ³Villarrica del Espíritu
Santo´. Se supone que no quedaron muchas arpas en Villarrica cuando se produjo la ida
de los jesuitas, entonces las comunidades aborígenes y criollas tuvieron que congeniar
en fabricar su propio instrumento, el Arpa. Siendo el arpa y la guitarra una atracción y
encantos de los pobladores nativos de la región. Nuestros bisabuelos conocedores de las
infinidades y clases de árboles cuentan que eligieron el ³V
 para construir su Arpa.
Este árbol después de ser cortado en poco tiempo se le puede quitar fácilmente la parte
interior, quiere decir que ese árbol después de ser cortado y secado, su componente
interno de la madera queda como papel después de estar seco y sacando ese componente
el árbol queda como una caja de resonancia. El timbó posee una capa que llamaríamos
piel o tez dura y resistente que en las casas se utilizan como recipiente de gran utilidad
que sirve hasta para conservar el agua. El timbó después de ser preparado en dimensión
requerida, se procede hacer la pieza trasera ³la abierta´ tapándola con otra madera
resistente como el tajy lapacho. Luego de la misma manera se hace la tapa superior y así
ya queda la caja de resonancia terminada. Se utiliza otro árbol llamado guajaivy o el
³arasa´ (guayabo). Los agujeros para penetrar las clavijas en el ³Aka´ cabezal y en la
tapa armónica (Hova) los hicieron utilizando grueso alambre calentado a fuego. Para las
clavijas se utiliza una madera dura ³Yvira pepe´. El peso aproximado de una arpa de
estas es de 40 kg. Las cuerdas eran finas, eran cables que se conseguían en los residuos
de las estaciones de trenes primeramente, mas delante en las fabricas de la provincia del
Guayrá. Las cuerdas más gruesas se hacían de tripas de animales y piel finita de caballo
que llegan hasta las mas gruesas o bordones. Por último la llave se hacía de hierro o
bronce para poder afinar las cuerdas. Una misión en donde se dieron renombrados
arpistas fue la de †


 

 

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El timbó es un árbol frondoso prácticamente sin muchas ramas y es recto y no es como

los otros árboles de interior duro. Existen dichos entre los habitantes que en la mata del
timbó solían haber fantasmas, cosas raras que asustan en la época a la gente. La
fabricación del arpa de timbó se produjo alrededor de las poblaciones de la Villarrica
del Espíritu Santo, se supone que las comunidades criollas tuvieron que congeniarse en
obtener su propia arpa o guitarra, grandiosos instrumentos musicales. Gracias al ingenio
y al árbol timbó y razones lógicas, surgió la copia del Arpa de los Jesuitas.


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ß000 años antes de nuestra era en el comienzo apenas se sabía construir instrumento
musical MONOCORDO y luego llegar antes del siglo XIX de nuestra era la
construcción del Arpa en Europa de hasta 47 cuerdas y con pedales. Además de las 47
cuerdas tuvieron que adaptar al Arpa los siete pedales que es un mecanismo que sirve
para el transporte de una tonalidad a otras en el arpa. Estos se manejan con pie derecho
e izquierdo, al derecho le corresponden 4 y al izquierdo ß. Mediante los pedales una
nota se puede alterar o convertir, en bemoles, becuadros y sostenidos subiendo o
bajando los pedales ascendentes o descendentes.
El Prof. Marcos Lucerna Behrens arpista de la orquesta sinfónica de Asunción Paraguay
comenta que en España  
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Una de las primeras fábricas de arpas en Paraguay fue la de þ
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Santa Elena, hijo de arpista y constructor, por los años 1965-66, creó su propia fábrica
de Arpas †

 

, al correr de los años surgieron otros constructores de arpas
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Arpas con Palanca en la Consola (Sharpin levers) para la obtención del cambio de
tonalidad o la obtención de alteraciones accidentales, uno de ellos fué  
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Don Epifanio López nació en el año de 1912 y salió de su casa natal a la edad de 20
años para cumplir con su servicio militar. De regreso de Cerrito visitó a su amigo Félix
Pérez Cardozo quien era interprete del arpa construida por Epifanio López. En esa
ocasión éste lo convenció se quedase en Asunción para crear en la capital su fabrica de
instrumentos. Así pues Epifanio López fue el primer constructor de Arpas de Asunción.
Participó en la Guerra del Chaco hasta el final. El hacer arpas de ß6 y hasta 40 cuerdas
fue por la necesidad de interpretar algunas canciones principalmente el Pájaro Campana
que lleva arreglo de bordoneo especial.

Según el diseño actual del arpa paraguaya las cuerdas penetran en la consola del arpa en
el centro medio y pasan posando sobre un sostén de hueso o puente para que las cuerdas
adquieran la presión necesaria que permita obtener un alto grado de nitidez. Las cuerdas
penetrando por dentro de la consola del arpa, se introducen en el agujero de las clavijas
manipuladas con las llaves y se enrollan al lado de las clavijas, a la derecha. Este
mecanismo en la construcción del arpa sin pedales en Paraguay se debe a Don Epifanio
López, contemporáneo y coterráneo del gran maestro Félix Pérez Cardozo.

La tapa armónica se construye de pino abeto, se le agrega el puente, el sostén de la tapa

armónica hecho de un listón de madera que posa sobre ella con la beta contraria, por
donde salen las cuerdas de la caja de resonancia. La caja de resonancia evolucionada
pesa hoy en día apenas ß-4 kg y una arpa terminada y encordada solo pesa de 5-6 kg.,
existiendo un cambio extraordinario entre el arpa construida en Paraguay en la época
contemporánea con la de aquellos tiempos que pesaba por lo menos 20 kg y solo tenía
de 27 a ß2 cuerdas.

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El arpa como instrumento musical data de la época del monotonalismo. El Oriente llegó
a Europa y países Nórdicos, por medio de la conquista, siendo Francia, España, Irlanda
en donde cumple una función de gran valor en la difusión del folklore. El arpa asiática
fue introducida supuestamente por los franceses. En Latinoamérica por los
conquistadores españoles en países tales como Perú, Ecuador, Bolivia, Argentina, Chile,
Venezuela, Colombia, México y Cuba, donde la misma sigue siendo de igual
dimensión, peso y extensión de cuerdas 29-ß2 en total, a excepción del Paraguay donde
se modificó su fabricación pero sin perder su carácter diatónico. Esta importante labor
se la debemos al gran maestro compositor e intérprete, Félix Pérez Cardozo y su amigo
y compueblano, el artesano Sr. Epifanio López quien asimila la idea logrando así las
primeras arpas paraguayas que tuvieran las siguientes notificacionesÄ manuables,
reducción de peso, tapa armónica de pino abeto, ß6 cuerdas mas largas y más tensas,
estas se introducen o penetran en el medio de la consola manipulándose por dentro de la
clavija para afinación, obteniéndose así una sonoridad mas o menos parecida al arpa de
pedales.
Los incas, los Aztecas, los mayas y los guaraníes, quienes fueron una civilización
avanzada en esa etapa del desarrollo social precolombino no podían construir una arpa
porque no poseían herramientas para su fabricación, de ahí que hubiera sido más
prudente o apropiado llamarle Arpa paraguaya y no Arpa India como solemos apodarla.

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Agradecimiento especial a la Maestra Carmen Alice Acosta Franco por proporcionarnos este
excelente manual para la obtención del presente artículo.

 Breve Historia Cronológica

del Arpa
Información General

La Historia del Arpa tiene su comienzo hace miles de años. El primer instrumento
de cuerda cuyo nombre es sinónimo de la palabra pellizcar o pulsar en Anglo Saxón
y en Alemán antiguo. El Arpa ha sido considerado un instrumento sagrado además
de fundamental en el proceso de curación. Su evolución se ha dado de forma
paralela con el desarrollo de las escalas musicales en cada una de las culturas.

Cronología Histórica

15.000 AC
En las cuevas "Les Trois Frères" en Francia descubren dibujos de instrumentos
parecidos al Arpa. Muchos están convencidos de que el arpa procede del arco del
cazador que al disparar la flecha produce el sonido de la cuerda.

3.000 AC
De todos los instrumentos en el Egipto Antigüo, el Arpa ha sido el más popular.
Muestra de esto son los grabados en las tumbas de los Faraones. También en la
área de Mesopotamia ha habido ilustraciones de Arpas con 12 y hasta 15 cuerdas.
La Biblia menciona constantemente el hecho de que el Rey David tocaba el arpa
para calmar las iras del Rey Saúl. Esto es probablemente uno de los casos más
antiguos de terapia del Arpa.
 3.000 - 2.300 AC
Más de una pequeña estatua de Arpa en mármol fué
encontrada en la isla de Keros, Grecia.

500 - 600 AC
Pitágoras descubre la racionalidad matemática de los
intervalos en la escala musical.

551 - 479 AC
En las obras de Confucius se describen muchos
instrumentos musicales incluyendo instrumentos que
se asemejan al Arpa.

400 DC
El Arpa reaparece en la Civilización Occidental con el
surgir del cristianismo. Con el desarrollo del Canto
Gregoriano el Arpa se convierte en el instrumento
preferido para acompañar las voces de los monjes
además de ser uno de los muy pocos instrumentos permitidos en las Iglesias.

500
Las leyendas del Rey Arturo y el mago Merlín. La escuela de Música del Papa se
establece en Irlanda en dónde se enseña el arpa.

800 - 900
Aparecen los primeros dibujos de Arpas con mástil.

1200 -1300
El feudalismo alcanza su auge y empiezan a aparecer los trovadores con sus arpas.
Los arpistas empiezan a ganarse la vida viajando de ciudad en ciudad tocando
arpas pequeñas para acompañar su canto, o bien los cuentos. Entonces el arpa
tenía de 7 hasta 25 cuerdas y era afinado diatónicamente.

1350 - 1600
Aparecen arpas más grandes conocidos como arpas góticas. Este arpa es el
predecesor del arpa latino, el arpa moderno irlandés y
el arpa de orquesta.

1600
Con la conquista fueron llevados al continente
americano los arpas europeos que en manos de los
indígenas, fueron desarrollados hasta los modelos de
los arpas que hoy en día se conocen. Existen muchos
modelos, de los cuales, los más populares son: el
arpa paraguayo, el arpa llanero (= Venezuela y
Colombia) y el arpa jarocho (Vera Cruz, México).
Tienen de 32 a 36 cuerdas y se afinan
diatónicamente.

El Renacimiento

Durante el renacimiento el órgano y otros tipos de

teclados cobran mayor popularidad. Con los teclados
era posible tocar los 12 sonidos de la escala
cromática, mientras que con el arpa se podía tocar únicamente la escala diatónica.

1500 - 1800
La música ya exige la disponibilidad de una escala cromática. Esta deficiencia en el
arpa fué identificada como su mayor limitación. Muchos han sido los intentos en
tratar de sobrepasar este handicap.

1500 - 1700
Intentos para construir arpas cromáticas en España. Aparecen arpas con escalas
cromáticas y arpas de dos ordenes. Además, aparecen otros de tres ordenes.
Intentos mas sofisticados desarrollaron un arpa con ganchos para poder alterar los
sonidos de acuerdo con la tonalidad.

1720
Bartolomeo Cristofiori desarrolla el piano, utilizando la forma del arpa. Las cuerdas
ya no eran pulsadas pero si golpeadas por martillos.

Al mismo tiempo surge el arpa de pedales. Celestin Hochbrucker incluye siete

pedales para controlar los ganchos anteriormente utilizados para las alteraciones de
los sonidos.

1750
George Cousineau mejora el sistema de Hochbruner reemplazando los ganchos por
placas metálicas.

1792
Sebastian Erard de Paris, sustituye a su vez las placas metálicas por discos
rotativos que podían producir las alteraciones. Presenta los cambios definitivos en
1811 en Paris.

Mientras que el piano se volvió popular el arpa siguió perdiendo protagonismo y se

volvió un producto de la alta sociedad. Con la música compuesta ocurrió lo mismo.
Mientras que el repertorio del piano continuaba creciendo el del arpa no
progresaba.

1980
Gracias al arpista suizo Andreas Vollenweider con su arpa electro-acústico, se
comienza a ver otra vez el resurgimiento del instrumento.

1998
En el taller de los Luthiers Alberto Pozo e Isabel Funes, en la ciudad de Málaga, se
da comienzo a la construcción del arpa cromática sin pedales.

2001
Concluida la construcción del arpa cromáti ca, Ken J. Ecury el padre espiritual del
proyecto se pone en marcha con el Método para Arpa Cromática de dos ordenes por
afinación simétrica.

2002
Preparación para la presentación del Arpa Cromática sin pedales en concerto.
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