Mujercitas, una historia intergeneracional

Todos hemos leído la novela o hemos visto alguna de sus adaptaciones. Mujercitas, un gran
fenó meno de la literatura que abarca lugar entre todas las generaciones, como se ha podido
demostrar con sus innumerables adaptaciones al largo de los añ os.
¿Pero qué diferencia cada una de estas adaptaciones?
Compararemos las 4 adaptaciones a la gran pantalla má s importantes, la del 1933, la del 1949,
la del 1994 y por ú ltimo la má s reciente; la del 2019.

Pero antes de todo comencemos hablando del libro y de su autora, Louisa May Alcott.
Louisa publicó “Little Women” el 1868 y al añ o siguiente publicó su secuela “Aquellas
Mujercitas”.
Estas novelas cuentan la historia de las hermanas March; Meg, Jo, Beth y Amy. Aunque se centra
en la vida de Jo. La primera parte narra la infancia de estas hermanas y su continuació n que
transcurre 4 añ os después nos muestra sus problemas con la vida adulta.
Es muy interesante leer la novela conociendo un poco la vida de su escritora, ya que esta es semi
biográ fica y su protagonista, Jo March, es el alter ego de la escritora.
Louisa May Alcott no se casó ni tuvo hijos y mantenía a su familia con sus ingresos como
escritora, ¿os suena familiar? Sí, esos eran los sueñ os de nuestra querida protagonista, pero que
por desgracia Louisa no los pudo hacer realidad si quería hacerlos posibles en la vida real.
Lo que intento decir es que, Alcott sabía lo que vendía, sabía que si no casaba a Jo ninguna
editorial la publicaría, sabía que las lectoras querían a Jo junto a un hombre, (y lo consiguieron,
aunque puede que no con el hombre que ellas preferían, lo siento fans de Jourie), así que tuvo
que sacrificar a su propio alter ego para ser independiente en la vida real.

Ver como diferentes directores/as han enfatizado diferentes temas que la novela presenta
dependiendo de la época, puede mostrar los cambios en cuanto a pensamiento hemos sufrido al
largo de estos añ os, ya sea sobre el lugar de las mujeres, la responsabilidad social o la riqueza.
Así que ahora hablaremos del porque cada generació n tiene su propio mujercitas:
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Mujercitas (1933):
Direcció n: George Cukor
Producció n: Merian C. Cooper y Kenneth MacGowan
Guió n: Sarah Y. Mason y Victor Heerman.
Fotografía: Henry W. Gerrard
Montaje: Jack Kitchin
Vestuario: Walter Plunkett
Protagonistas:
- Katharine Hepburn (Jo March)
- Joan Bennett (Amy March)
- Jean Parker (Beth March)
- Francesc Dee (Meg March)
- Edna May Oliver (Tía March)
- Douglas Montgomery (Laurie)

Al principio de la película vemos a una Jo que corre, salta, lanza cosas, escala… pero aunque es
despreocupada y revoltosa Jo entiende la tensió n entre su libertad y sus obligaciones como
mujer en la que “se estaba convirtiendo”, a finales del 1860 madurar como mujer significaba
aceptar las limitaciones profesionales y personales, y es por eso que desde el principio de la
película la vemos negar su género en un intento de evitar su inevitable camino como mujer
adulta de la época.
La película simpatiza bastante con Jo, quizá s en la que má s, ya que las expectativas
profesionales y personales para las mujeres en esa época tampoco estaban tan bien, como en la
de las siguientes adaptaciones.
Esta versió n de Mujercitas salió a la luz durante la Gran Depresió n, y la situació n econó mica de
los March, (todas las integrantes de la familia tenían que trabajar y ahorrar) hacía que el pú blico
empatizase, claro está que las March no eran ni de lejos tan pobres como la mayoría de los
americanos, y eso era una de las razones por las que fue tan exitosa, ya que permitía empatizar
pero a la vez eludirse de la realidad.
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Mujercitas (1949):

Direcció n: Mervyn LeRoy

Producció n: Mervyn LeRoy
Guion: Victor Heerman y Sarah Y. Mason
Montaje: Ralph E. Winters
Vestuario: Walter Plunkett
Protagonistas
- Elizabeth Taylor (Amy March)
- June Allyson (Jo March)
- Janet Leigh (Meh March)
- Margaret O'Brien (Beth March)
- Mary Astor (Marmee)
- Peter Lawford (Laurie)

Esta adaptació n fue publicada después de la segunda guerra mundial, y es por eso que en esta
adaptació n podemos ver muchos má s comentarios sobre la guerra civil que había en esa época y
muchas má s alabanzas de parte de las chicas a los soldados y militares, dando así también a los
espectadores ese mensaje de agradecimiento y el sentimiento de que todo volverá a ir bien, es
por eso que MGM y el pú blico de la época, les interesaba má s el ensalzamiento de la buena
moral de las chicas y su papel como soporte incondicional de los hombres, que descubrir las
imperfecciones, conflictos, inquietudes y aprendizajes que es, en el fondo, lo que hacía especial a
la novela.

La Jo de June Allyson, sigue siendo despreocupada, revoltosa y “bruta” pero le falta la

sensibilidad que aportaba Katherine Hepburn, y es por eso que la Jo del 49 nos da a veces una
sensació n de poca inteligencia emocional, y aunque se empeñ a en decir má s de una vez que a
ella le gustaría ser y tener los privilegios de los hombres, su Jo, termina cayendo en los
estereotipos de las heroínas romá nticas de la época.

Otra cosa no muy acertada, desde mi punto de vista, es el poco tiempo que se le da al segundo
libro que corresponde a la edad adulta de las chicas. La segunda parte de la cinta es precipitada
y superficial, cosa que provoca que no entendamos ni la relació n de Jo y del profesor Bhaer ni
mucho menos la de Amy y Laurie, y aunque a los dos primeros se les da un poco má s de espacio
para desarrollar su relació n en las siguientes adaptaciones, Amy y Laurie tuvieron que esperar
hasta el 2019 para tener el suyo.
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Mujercitas (1994):
Direcció n: Gillian Armstrong
Producció n: Denise Di Novi
Guion: Robin Swicord
Mú sica: Thomas Newman
Fotografía: Geoffrey Simpson
Vestuario: Colleen Atwood

Protagonistas:
- Winona Ryder (Jo March)
- Susan Sarandon (Marmee)
- Trini Alvarado (Meg March)
- Claire Danes (Beth March)
- Kirsten Dunst (Amy March)
- Christian Bale (Laurie)
- Gabriel Byrne (Profesor Bhaer)
- Samantha Mathis (Amy March, adulta)
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Esta fue la primer gran adaptació n cinematográ fica desde el gran movimiento feminista de las
mujeres y la entrada de estas en el mundo laboral, y como los tiempos requerían, el mensaje de
esta adaptació n no fue tanto una manera de que la gente se evadiera de su pobreza, como la del
33, o una manera de aliviar todos los dañ os que había provocado la segunda guerra mundial,
como lo del 49, sino má s bien busca valorar la libertad y perseguir tus sueñ os.

El director no quería que su versió n tuviese la interpretació n de mujeres rebeldes como

“brutas” y “masculinas”, así que en vez de tener una Jo revoltosa despreocupa y “masculina”,
nuestra Jo del 94 es apasionada, complicada, inteligente, talentosa, creativa y inquieta. Una
forma diferente de rebeldía contra los está ndares y expectativas de la época de la novela.

A las Jo(s) de las dos primeras adaptaciones nunca las vimos realmente escribir, sabíamos que
su ambició n era ser escritora pero no las vimos escribir de verdad en ningú n momento, esta Jo,
en cambio, siempre está vertiendo todos sus pensamientos e inquietudes sobre las pá ginas, la
cual es la reinterpretació n má s precisa de Jo, el empleo era su motivació n lo que implicó que la
película se centrase menos en su relació n con la madurez o el matrimonio y má s tiempo en
alentar a Jo a seguir sus sueñ os y en sentirse realizada a través de su trabajo, tal y como
comenzaban a hacer las mujeres del 94.
Por ejemplo, en las adaptaciones del 33 y del 49, Jo rechazaba a Laurie explicando que no serían
una buena pareja y que no funcionarían, pero en la del 94 en su rechazo enfatiza que valora su
libertad y que no la soltaría para ser esposa.

Jo siempre busca oportunidades para su crecimiento personal y profesional, que le permite

tener esas cualidades “de mujer contemporá nea” donde ella sola puede encargarse de todos los
aspectos de su vida sin depender de ningú n hombre. Aunque es Marmee quien encarna má s
claramente esta ética en la adaptació n del 94, la Marmee de Susan Sharmy no es solo ese amable
y tierno personaje de las anteriores películas, sino una mujer luchadora y una madre heroica y
aprovecha cada oportunidad para mostrar su carácter renegado y su postura respecto a la
educació n de las mujeres, una postura muy avanzada socialmente para esa época.

En cuanto a la relació n de Jo y el profesor Bhaer se les ha dado mucho má s espacio para

desarrollar su relació n y hacerla má s real, los vemos como una relació n intelectual, él entiende
sus referencias mientras ella disfruta de nuevo arte y de nueva mú sica, Baher, por su parte reta
a Jo para mejorar su escritura y la apoya profesionalmente.

Al actualizar Mujercitas para los añ os 90, la película sacrificó algunos de los temas de la novela,
como dijo Winterhalter en su día; “No tanto la novela de Alcott sino má s bien la reinterpretació n
contemporá nea de esta”.
Si estos temas “contemporá neos” los hubiese tratado directamente, la novela de Alcott nunca se
hubiera publicado, pero a pesar de eso, podemos encontrar pinceladas de estos si leemos entre
líneas, es por eso que en una entrevista Swicord dijo que intentó escribir la película como
imaginaba que ella la hubiese escrito actualmente, liberada de las restricciones de la época en la
que vivió .

Mujercitas (2019):
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