ARTIFICIOS DE DIBUJO Y
PRACTICAS COMUNES DEL
El departamento de dibujo es el punto de
partida de todo trabajo de ingeniería. A
menudo las ideas y los diseños iniciales
son bosquejados i. in rno alzada por el pro-
yectista o por el ingeniero, antes de hacerse
los dibujos Frnales exactos con la ayuda
de instrumentos. El estudiante debe llegar
a ser un experto en hacer croquis a mano
alzada y debe aprender a manejar los ins-
trumentos de dibujo con destreza, exacti-
tud y velocidad.
Estas normas, adoptadas por la Canadian
Standars Association, tienen por objeto
abarcar el campo de la práctica de dibujo
en la ingeniería mecánica. Se aplican prin-
cipalmente a dibujos de productos finales,
I
Fig.2.1 Una aula de dibujo moderna
+
¡
I
DEPARTAMENTO DE DIBUJO
los cuales generalmente constan de dibu-
jos detallados o de partes y de dibujos de
conjunto o de subconjuntos, p€ro no abar-
can completamente otros dibujos suple-
mentario s, tales como listas para la con-
frontación de nombres, listas de partes,
diagramas esquemáticos, diagramas de
alambrados eléctricos, cartas de flujo,
di bujos de instalaciones, dibujos de pro-
cesos, dibujos arquitectónicos y dibujos
pictó rico s.
Se basan en la premisa de que los dibu-
jos hechos de acuerdo con sus necesidades,
serán adecuados para la reproducción por
medio de rentes procesos modern os,
dife
incluyendo las micropelículas de 35 mm.
ROTULADO A MANO ALZADA
Los requisitos más importantes de los le-
treros son la legibilidad, la reproductivi-
dad y la facilidad de ejecución. Estos re-
quisitos son particularmente importantes
debido al gran uso de la micropelícula,
la cual requiere una claridad óptima y un
tamaño adecuado de todos los detalles y
let reros. Se recomienda que todos los le-
treros sean hechos conforme a estos re-
quisitos y se preste atención para evitar
las siguientes faltas comunes:
(a) Detalles sutiles innecesarios
( á ) Poco espaciamiento entre los deta-
lles
(c) Figuras y letreros hechos sin esmero
(d) Delineación in consistente
(e) Borradu ras incompletas que dejan
imágenes secundarias
(f ) U so de diferentes densidades de
línea, tales como lápiz, tinta y escritura
a máquina, en el mismo dibujo.
l,¡i,¿iir'ii'*
l0 coNVENCIoNES y METoDos DE DIBUJo
tr.üffi'¡.ú,'t ffif¡t

!aacDEFGHIJKLM NOP ABCOEFGHIJKLi,TNOP

O RSTUVW X Y z QRS TUVWXYZ
t234567890 t234s67890
(AI LETRAS GRANDES PARA FRANJAS DETITULOS, PARA NUMERACION DE DIBUJOSY PARA OIBUJOS GRANDES

ABCDEFGHIJKLTN AECOEFOHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZ oPQnsTuvwxYz
t234567890 tzt456 7890
(Bl LETRAS DE ITPARA DTBUJOS DE TAMAÑOS A, B Y C.

2+ si* & 2/ síá

(C} FRACCIONES Y SIMBOLO LOS NUMEROS NO DEBEN TOCAR
LA BARRA DE FRACCION.

(1} LETREROS GOTICOS DE SIMPLE TRAZO UTILIZADOS EN DIBUJO MECANICO Y AROUITECTONICO 878.1-1964

o b c defg hijk In nopqrsluvurx y z a b c dc fg h [k lm n op q rs I u v rrx)/ z

I2I LETRAS MINUSCULAS

Fig. 2.2 Letreros verticales e inclinados utilizados en dibujo

Estas norm as se satisfacen mejor con
el estilo de letras conocido como norma
gótica de mayúsculas, que se muestra en
la figura 2.2, el cual debe utili zarse ex-
clusivamente. Los estilos condensado y
ensanchado no se recomiendan. Se prefrre-
ren los letreros con letras verticales, pero
también se puede emplear el estilo incli-
nado, aun cuando no se deben utilizar
nunca ambos en el mismo dibujo. Para los
letreros inclinados se recomienda una in-
clinaciónde2a5.
l¡s puntos decimales deben ser más
densos que las líneas de los letreros y de-
ben colocarse a la altura media de los nú-
meros, excepto cuando se escribe a má-
quina.
Los espacios entre las letras deben ser
cotas y notas es .120 (l/8) pul, aunque se
puede emplear un mínimo de .090 pul pa-
ra los letreros en dibujos hasta de tamaño
C, si las letras están bien formadas. Los
ca racteres m ás gran des se deben em pl ea r
para títulos y numeración de dibujos y es
permitido utilizar letras más pequeñas en
el registro de cambios. En caso de que
puedan surgir confusiones entre los carac-
teres alfabéticos y numéricos, tales como
en los números de código, se recomienda
adicionar marcas de identifiicación, como
sigue:
I.g s z la madera, el vidrio y el metal y está dis-
ro
cuando se desea hacer las letras y los nú-
meros con una uniformidad y exactitud
mayores que las que se pueden obtener
por el método de mano alzada. Cada se-
rie contiene un determinado número de
plantillas que dan una variedad de formas
y tamaños de letras, así como diferentes
ángulos de inclinación.
El rotulado instantáneo es un nuevo
método de trasladar los letreros en seco
que ofrece una amplia variedad de letre-
ros de buena calidad y a alta velocidad.
El letrero se adhiere firmemente al papel,
ponible en diferentes colores. En caso de
error se pueden retirar las letras con cinta
adhesiva o con un borrador de lápí2.

adecuados, así como los espacios dentro Generalmente las notas y demás letreros t]ELlrut;¡:r{"1 t$l""j
de las letras cerradas, tales como la P y la no se deben subraya r. Las diferentes líneas utilizadas en dibujo
R. Los espacios entre las líneas de un le- forman el alfabeto del lengua¡e del dibu-
trero deben ser iguales aVz de la altura de DISPOSITIVOS PARA jo y, al igual que las letras del alfabcto,
los caracteres. ROTULAR son de diferentes apariencias. Los rasgos
El tamaño de letreros apropiado para Las plantillas para rotular se utilizan distintivos de las líneas que forman una

¡
ir

¡
--l

I ARTIFICIOS DE DIBUJO Y PRACTICAS COMUNES DEL DEPARTAMENTO DE DIBUJO II

.''

LETRASETn2T2 !¡c, ***********

i +
PATENTADO
IMPRESO EN i +
+
INGLATERRA
*
i
* *
+
I
A A \ i
i
*
*
Retire el papel del respaldo y coloque el lado adhesivo de la i++++++++++
I
lotra sobro la superficie de trabajo. Borre suavemonte sobre ABCDEFGHIJK
I
la letra con un borrador de lápiz (figura 1) y levante cuida-
dosamente la hoja (figura 2). Presione hacia abajo la letra OPARSTUVWX
sobre el papel de trabaio.

aBoDtr [[8[ *********

lqgPEIg[ÍElf
AETctrIE Pn$l aEaaEaaEf
Cortesia de Letraset Canada Limited

Fig. 2.4 Rotulado instantáneo

Cortesia de Charles Bruning Company (Canada) Limited

Fig.2.3 Dispositivos para rotular

rr: --ranente del dibujo son las dife- M.M. PU LGADAS en los dibujos grandes, con el fin de mante-
:1 grueso y en construcción. Las .16 .006 ner la claridad en las reproducciones re-
- r€n se r claramente visibles y fo r-
: .20 .008 ducidas y en las micropelículas.
- r:rtraste bien definido con las de- .25 .0 10 Para lograr un contraste adecuado se
- - :i. Este constraste es necesa rio .3 .0125 sugiere que los gruesos de línea se escojan
:. dibujo deba ser especialmente .4 .016 en la figura 2-6 de acuerdo con las relacio-
'--.'-il de comprender. .5 .020 nes indicadas en la tabla de la figura 2.7.
q ue todo, el dibuj ante |raza mu- .6 .o25
- 3r s de con st rucci ón , most ra ndo .8 .032
TI POS RELACION
r ista s la [o rma genera I del ob- 1.0 .040 DE LIT.IEA
rrt) estas primeras líneas son muy r.25 .050 TI NTA LAPIZ
:..reden borrarse muy fáctlmente 1.6 .053 DELGADA I I
- - 3r los cambios o correcciones ne- Fig. 2.6 Grueso de las líneas M EDIANA l.ó I
- do el dibuj ante considera
C uan
G RU ESA 2-5 I
::azado del dibujo es correcto,
.¡s líneas de construcción por los
G RU ESO DE LAS LIN EAS EXTRAGRUESA 4 3

. íneas que correspondan, de acuer- Pa ra dibujo a tinta se deben utilizar cua-

:, "alfabeto" de las líneas. Las lí-
: - gu ía, que se em plean pa ra ga ran-
:.lniformidad de los letreros, tam-
-: f 3r1 trazarse muv suavemente.
TIPOS DE LINEAS
:r ¿ '. rra 2.5 se ilustran los tipos de lí-
rc,Li -- :leados en el dibujo de ingeniería
'rc'r: -: l¡s páginas 12 y I 3). Todas las lí-
rt!ir---- Jna buena reproducción.
r r: : r,tlo ya existente, los gruesos y las
Gr i, :. J es de las líneas deben coincidir
:;,-r - ::ebajo original.
tro de los gruesos de líneas que se mues-
tran en la figura 2.6, a saber: delgada, ffie-
diana, gruesa y extragruesa. Para dibujos
a lápiz una simplificación práctica consis-
te en combinar las líneas delgada y media,
de suerte que estos dos gruesos sean sufi-
cientes para satisfacer todas las exigencias,
con excepción de las líneas de plano de
vista y de plano cortante, donde se emplean
líneas extragruesas. Esta simplificación se
co m pleta utili zando un lápiz duro
Cuando las líneas delgadas, un láryiz blando para
las líneas gruesas y haciendo dos o más
trazos para las líneas extragruesas. El
grueso de las líneas puede variar con el
tamaño del dibujo: pueden ser más gruesas
Fig.2.7 Relación de los gruesos de las lineas
Por ejemplo, para dibujos a lápiz podría-
mos escoger gruesos de .008, .016 y .025
pulgadas para dibujos pequeños y .01 25,
.025 y .040 pulgadas para clibujos grandes.
LIN EAS LLEN AS
Las líneas llenas pueden aparecer en los
di bujos como líneas extragruesas, gruesas
para o delgadas. Las líneas gruesas se utilizan
para representar las líneas visibles de un
objeto, las interrupciones cortas, las líneas
espectrales y las líneas de repetición. Las
líneas delgadas se utilizan para líneas de
extensión, cotas, ejes, interrupciones lar-
t2
TIPO DE LINEA DESCRIPCION Y APLICACIO.'N EJEMPLOS

PLANO CORTANTE
EXTRAG RU ESA
La línea de plano cortante se utiliza en una
vista de sección para indicar por donde pasa
SECCIONES SIMPLES un plano cortante imaginario.
pEoueñns
t_ J Referirse a la figura 6.4.

t__\..-J
SECCIONES COMPLICADAS

SECCIONES DESPLAZADAS

El rayado de sección se utiliza para indicar

en la vista de secciür la superficie que resul-
ta al pasar el plano cortante imagina rio. A
veces se le denomina "achurado". Su cons-
trucción y espaciam iento pueden usa nie
para indicar simbólicamente el material de
DELGADA que está hecha la pieza.
Referirse a la figura 6.5.

LINEA DEL PLANO La linea del plano de vista se usa para indicar
D E VISTA la dirección y la altura de una vista parcial.

tl
EXTRAG RU ESA

INEAS DE INTERRUPCIO
Las lineas de interrupción se usan cuando se
DELGADA
desea acortar la vista de una pieza larga, si su
---.--n'1-- forma es uniforme en toda o en parte de su lon-
INTERRUPCION LARGA
gitud total.
G RU ESA Referirse a la figura 2.1O para interrupcio-
¡NTERRUPCION CORTA
nes de objetos redondos.
(A MANO ALZADA}

LI N EAS ES P ECT R ALES t 'l

rl
--_l

Las lineas espectrales se ut¡lizan para mostrar r- 'i

I
t-l
,l
DELGADA fa posiciür alternada de una pieza, para mos- ,l
trar la posición de otra parte que es adyacen- tl

TINEA INTERRUMPIDA DE UN
te o gue ajusta con la parte dibujad?, o para
mostrar la porción que va a ser elim inada.
--l
TRAZO LARGO Y DOS CORTOS

LINEAS PUN'TEADAS
DELGADA
ta linea punteada se utiliza para indicar cos-
LINEA PUNTEADA turas en cuero, plásticos y textiles.
GRUESA
LINEA DE ZONA DE
SU PE RFICI E
EXTRAG RU ESA

TRAYECTORIA DE UN CABLE

Fig. 2.5 Normas sobre lineas

-'- I
-¡

l3
I
{ TI?O DE LINEA DESCRIPCION Y APLICACION EJ EM PLOS

I [a linea de contomo se utiliza para indicar los

bordes y las aristas visibles de un objeto. Las
lineas de contomo deben destacarse clara-
mente en contraste con las otras líneas, de tal
modo que sea captada la forma general del
objeto a la primera ojeada.
G RU ESA

t¿ f inea de contomo oculto se utiltza para in-

dica r aquellas superf icies, bordes o a ristas
de un objeto que están ocultos al observador.
Referirse a la figura 2.8.
MEDIANA

-TAZOS DE DE LARGO
+
AP ROX IM ADAM ENTE
E5PAC|OS DE +
^PROXIMADAMENTE

Las líneas ejes se emplean para designar los

DELGADA) ejes de sólidos y agujeros redondos y de for-
5,rr€.OS DE I16 mas simétricas; se trazan dos de ellas per-
pendicula res entre si en la vista donde la
-= AZC S
forma es simétrica respecto a ambos ejes.
-¡EGCS DE
i o t* Se utilizan tam bién para lineas de trayecto-
=e'ros DE 1

I
ria, para circulos primitivos y para ejes de
simet ria.
Refe ri rse a la f igu ra 2.9.
LI N EA LLENA
liu3ADA ALTERNATIVA

Las lineas de referencia se prolongan a partir

de las lineas de contorno hasta encontrar las
E,É-6.r DA) lineas de acotado. Deben casi tocar la línea c¡lo tof@
-.t tr
r, de contorno que prolongan y se continúan
aproximadamente Vs después de la línea de -l@
rl acotado. En los extremos de la linea de aco- I
tado se colocan puntas de flecha que toquen 8
ALTE R NATIVA
las lineas de referencia. l-a dimensión se colo- ti
3 ca aproximadamente en el punto medio de la
f inea de acotado , va sea en una abertura de

ella o sobre la misma.

Nr€
t-
l¡
La línea indicadora se utiliza para señalar la
E_erf,A parte del dibujo a la cual se refiere una nota. TA LAD RO DE+
Cuando se em plea pa ra señala r un agujero,
se dirige hacia el centro de éste, general-
mente a un ángulo de 3O", 45" ó 60o.
La punta de f lecha toca la ci rcunfe rencia,
mientras que el punto grande se apoya en
fa superficie. Referirse a la figura 5.8.

:5 t:'nas sobre líneas (Cont.)

"¡,
 T4 CONVENCIO\ES \' \f ETODOS DE DIBUJO

-+-
I

l=_
\, $
I

u
(A) PU E RTA (B} PORTATINTERO (C} TAPA

F_ -I-
I ./
.1
\
Y
I
-\+ '/,
-)./
I
N \i - {l \
\ \-{__
I
I 2 3 5 6 I 9
Fig. 2.8 Lineas ocultas

gas y rayados de sección. Las I íneas ex-
tragruesas se utilizan para las líneas de
planos cortantes.
LIN EAS DE TR AZOS
Las líneas que representan los aspectos
ocultos y los detalles espectrales de un ob-
jeto deben empezar y terminar siem pre
con un trazo unido a las líneas donde arran-
can y terminan, respectivamente, excep-
tuando el caso en que dichos trazos for-
men una continuación de una línea visible.
Los trazos se deben unir en las esquinas.
Los arcos deben comenzar con un trazo
LA LINEA EJE NO SE INTERR UMPE CUANDO
SE PROLONG A FUERA DEL OBJETO
en el punto de tangencia. Estas técnicas
se ilustran en la frgura 2.8.
LIN EAS EJ ES
Las líneas ejes se utilizan para indicar
puntos de centro, ejes de partes cilíndricas
y ejes de simetría. A menudo se utilizan
líneas ejes llenas como un sistema simpli-
ficado. Sin embargo, para la producción
regular de dibujos se prefiere la línea in-
terrumpida. Las líneas ejes deben proyec-
tarse una corta distancia más allá
contorno del objeto o de la parte a la cual
se refieren. Se pueden extender para indi-
Fig. 2.9 Técnicas del
uso
de las lineas ejes
car los rasgos simétricos o para utilizarlas
como líneas de referencia para acotado,
pero en este último caso la porción extendi-
da no debe ser interrumpida.
En las vistas del extremo de piezas cir-
culares, el punto de intersección de dos lí-
neas ejes se debe indicar por medio de dos
trazos cortos que se corten, excepto para
círculos muy pequeños. Estas técnicas se
indican en la figura 2.9.
del LIN EAS DE INTERRUPCION
Las líneas de interrupción que se mues-
tran en la figura 2.rc se emplean para acor-
tar la vista de un objeto largo de sección
uniforme o cuando únicamente se requiere
una vista parcial. Estas líneas se utilizan
tanto en detalles como en dibujos de con-
junto. La línea delgada con zigzags a ma-
no alzada se recomienda para interrupcio-
nes largas, la línea gruesa a mano alzada
para interrupciones cortas y la línea denta-
da para partes de madera.
Las i nterru pciones especiales que se
indican para partes cilíndricas tubulares
son útiles cuando no se muestra una vista
del extremo; de lo contrario, la línea de
interrupción g ruesa es la adecuada.

TR AZADO DE LINEAS
Una regla general que se debe seguir cuan-
do se trazan líneas es la siguiente: apoye
el lápiz en el sentido en que se va a trazar
COLOOU ENSE LOS DOS TRAZOS CORTOS la línea. Una persona diestra apoyará el
EN EL PUNTO DE INTERSECCION lápiz hacia la derecha y trazará las iíneas

é_ --- r. ! r- | | | -. -., !t llaF!!-- ! tid '' '---.<i

 ARTIFICIOS DE DIBUJO Y PRACTICAS COMUNES DEL DEPARTAMENTO DE DIBUJO 15

TRAZADO A MANO ATZADA números y letras, de acuerdo con su du-

O CON COMPAS
(C} CILINDRO SOLIDO
'A} INTERRUPCION CORTA - SE EMPLEA
CUANDO NO SE DIBUJA LA
TODAS LAS FORMAS
VISTA DEL EXTREMO
LINEAS
(D) CILINDRO HUECO-SE
DELG ADAS
CUANDO NO SE DIBUJA LA
VISTA DEL EXTREMO
reza. Para afilar un lápiz, primero se cor-
ta la madera del extremo con una navaja
o con un afilador mecánico y luego se
afila la mina en la forma que se prefiera
cuneiforme o biselada- en
-cónica,
un papel de lija o en una lima, o bien,
em pleando un ahlador mecánico. Mu-
chos dibujantes utilizan un lapicero se-
miautomático de tipo eyector que con-
tiene en su interior una larga mina que
se asegu ra con un mand ril de sujeción
y se puede sacar hasta la longitud desea-
EMPLEA
da, afilándola entonces de igual manera
que un láryi2.

LA REGLA T
La regla T se utiliza principalmente para
trazar líneas horizontales y como sopor-
(8I INTERRUPCION LARGA (E) M ADERA
te de las escuadras, cuando se van a tra-
TODAS LAS FORMAS zaÍ líneas verticales o inclinadas,
F¡9.2.10 Lineas de interrupción
conyencionales (CSA-878. 1 -1 964)

horizontales de izquierda a derecha. Una

CLASES DE MINAS
pe rsona zu rda inverti rá este procedim iento
y t¡aza,rá las I íneas horizontales de de re-
BLAN DA MEDIANA DU RA
dra a izquierda. Para trazar líneas vertica- Fig. 2.11 Formas de
les se apoya el lápiz en dirección opuesta la punta del lápiz
al dibujante, hacia la parte superior del 78, 68, . .28, B HB, F H, 2H ..5H, 6H
tablero de dibujo, y se trazan las líneas
de abajo hacia arriba. Las líneas inclina-
das haci a la derech a se trazan de abajo
hacia arriba y las líneas i nclinadas hacia
F r
la izquierda de arriba hacia abajo. Para
las personas zu rdas se in vierte este p ro- coN tcA CUN EIFO RM B IS ELAD A

q
E
cedimiento.

IN ST
Y SL '{r;
LAPICES DE DIBUJO
Para dibujo se utilizan varias clases de
Fi1.2.12 Alineación del papel
lápices. Estos se clasifican por medio de
con la regla T

PA RALELAS
7-

l6 CONVENCIONES Y METODOS DE DIBUJO

45'
L
(AI TRAZAOO DE LINEAS HORIZONTALES

(A) ESCUADRAS DE 45"

30"
ó0" r

(Bl TRAZADO DE UNEAS VERTTCATES

30"

r Fig. 2.15 Trazado de lineas horizontales y

verticales utilizando la regla T y la escuadra

escuadras pueden utiliza rse individual-

mente o en combinación para formar to-
dos los ángulos múltiplos de l5o. Para el
(B} ESCUADRAS DE 60"
trazado de líneas con otro ángulo de incli-
nación se utiliza el trasportador. Con una
escuadra graduable se puede obtener cual-
quier ángulo; este instrumento remplaza
las dos escuadras corrientes y el trasporta-
do r.
La escuadra graduable está logrando
una gran popularidad, ya que equivale a
las dos escuadras mencionadas anteri or-
mente y el trasportador.
MESAS Y MAOUINAS DE
DI BUJO
M uchos departamentos de ingeniería es-
(C} COMBINACION DE LAS ESCUADRAS tán equipados con mesas de dibujo espe-
ciales y con máquinas de dibujar.
Fig.2.14 Escuadras Las máquinas de dibujar remplazan la
regla T o la regla para paralelas, las escua-
Mientras se utilice la regla T apóyese que está sujeto en ambos extremos por dras, la escala y el trasportador. El uso de
frrmemente la cabeza del instrumento con- medio de cuerdas que pasan sobre poleas. la máquina de dibujar se reduce al tiempo
tra el borde de la mesa, para garantizar Este arreglo permite el movimiento de la empleado en la preparación de los dibujos
que las líneas trazadas sean paralelas. La regla hacia arriba y hacia abajo de la me- reduciendo, de este modo, el costo. Existen
cabeza de la regla T estará en el borde s8, manteniendo siempre una posición ho- las máquinas de dibujar para zurdos pero
izquierdo de la mesa si el dibujante es rizontal. no son muy comunes.
diestro o en el borde derecho, si el dibujan-
te es zurdo. En la industria, la regla para ESCUADRAS ESCALAS
paralelas y la máquina de dibujar han Cuando se van a trazar líneas verticales o En la figura 2. 18 se muestran las escalas
remplazado casi totalmente a la regla T. inclinadas se utilizan las escuad ras junto más comúnmente utilizadas por lo.s dibu-
con la regla T o la regla para paralelas. El jantes. Las escalas se deben utilizar única-
REGLA PARA PARALELAS juego de escuadras comúnmente usado tie- mente para medir y no para trazar líneas.
la misma
Este dispositivo funciona de ne escuadras con los ángulos de 60" y 30" Es importante que los dibujantes hagan
manera que la regla T, con la diferencia de y escuadras con los ángulos de 45". Estas los dibujos a una escala exacta. La escala

\ -,J
 ARTIFICIOS DE DI BUJO Y PRACTICAS COMUNES DEL DEPARTAMENTO DE DIBUJO t7

*!$* ;r
Ls
{i

Fig 2.16 Mesas y máquinas de dibujo

s

e n pleada debe indicarse en el bloque de

:ílulo o en la franja de título.
Cuando se dibujan objetos con sus di-
:rensiones reales, se dice que el dibujo es-
:á a escala natural o en escala l" == l".
Sin embargo, muchos objetos, tales como
o ediflcios, barcos o aviones, son denlasiado
a grandes para dibujarlos a escala natural,
esí que se deben dibujar a una escala re-
ducida. Un ejemplo sería el dibujo de una {
Jasa a una escala | 14" : l' 0".
PAPEL DE LIJA Y LIMA
\ trta r En países en los cuales se usa el
sistema métrico decimal es corrien-
te indicar las escalas en fornras ta-
PROTECTOR PARA BORRAR
les como l:100 o como I cm
- I m. AF ILADO R MECAN ICO
Con frecuencia los objetos pequeños, ta-
les conto las partes de un reloj,, se dibujan CE PILLO DE D IBUJ ANTE
cn un tamaño mayor que el verdadero, con
LAPICERO SEMIAUTOMATICO
cl fl n de que se puedan ver claramente.
TIPO EYECTOR
Estos dibujos están a una escala amplia-
da. Por ejemplo, el minutero de un reloj TRASPORTADOR
de pulsera podría dibujarse a una escala
1" - l". Los dibujos de detalles deben COM PASES Dtvtsc
hacerse a una escala mayor que la natural,
siempre que sea factible, incluyendo una
vista a escala natural no acotada. Esta vis-
ta puede hacerse en forma pictórica. I
;. Cortesia de Charles Bruning Company (Canada) Lrmited rl
n
Fig.2.17 Instrumentos y accesorios de dibujo lü ESCUADRA G RADUABLE
a
{-
l8 CONVENCIONES Y NIETODOS DE DIBUJO

ESCALA PA RA IN G EN IE ROS
CIVILES
Esta escala se utiliza para hacer mapas )'
gráficas; tiene divisiones de 10,20,30,
40,50, 60 u 80 partes por pulgada, las
cuales se pueden ut ilizar para represen-
tar pies, yardas, rods o millas. Esta es-
cala también es útil en dibujo mecánico
cuando se está trabajando con unidades
ESCALA PARA AROUITECTO
decimales.

3
7

(A} ESCALA G RAFICA

DIBUJOS DIBUJOS DIEUJOS DIMENSIONADOS

DIMENSIO, DIMENSIO. EN PIES Y PULGADAS
NADOS DE- NADOS FRAC.
ESCALA PARA INGENIERO MECANICO CIONALMENTE
CIMALMENTE ESCALA EQUIVALENTE

rolr 8lL puu: 1 PIE I /2

6
5lr 4lL 3 pul: I PrE I l4

2lL 2lr .1
L2PUL-- l pre L/8
lr0
6 51 3 2 I 0
IIL LIL 1 puu: 1 PIE | /12
¿l fr 0t 6 8 I
ffi,ffiffi
99
ffi,,.ffilffi
tt
H
E ffi r12 r12
3{PUL: t PrE |
¿ I o /16
to¿ 4

rl4 I
2PUL: t
L15 PIE L/24

ESCALA PARA INGENIERO CIVIL 1/ 10 L18

3rPUL: I PIE Ll32
-g

Fi9.2.18 Tipos corrientes de escalas 1.PUL:

Ll2O L l16 I PIE r/48
4
Muchas piezas mecánicas se dibujan al que debe dibujar, cuando está trabajan- ?
ETC. ETC.
fteur- r/64
en la escala del medio, I f 2" - l" y la es-
PIE
do a una escala diferente de la natural.
cala del cuarto, I I 4" -- l" . Obsérvese Cuando la mayor parte de dimensiones I,
g PUL: I PIE r/e6
que la escala del di bujo se expresa co mo de un dibujo no están a escala, se coloca la
una ecuación. El miembro izquierdo de la abreviatura NEAE (no está a escala) en el I
15
PUL: t/rs2
ecuación representa una unidad del tama- espacio del título correspondiente a la es-
ño del dibujo y el miembro de la derecha cala. Cuando una dimensión particular no (B) ESCALAS UTILIZADAS PARA LOS DIBUJOS
está a escala, se subraya la dimensión
Fig.2.2O Escala indicada en el dibujo
con una línea ondulada o a continuación
de la di mensi ón se coloca la ab reviat ura ESCALAS G RAFICAS
NEAE.
COMUN CON LAS FACETAS ALIGERADAS Cuando un dibujo se puede reproducir
ESCALAS TRIANGULARES ESCALA PA RA A ROU ITECTOS en forma reducida o ampliada, se reco-
Esta escala tiene varios valores que re- mienda adjuntar una escala gráfica si m-
G presentan I pie. Así, el valor 3 indica que ple, como la que se muestra en la figura
DE DOBLE BISEL DE BISELES OPUESTOS DE B]SELADO
PLANO
esta escala particular es 3" - l ' 2.20, para facilitar la reproducción en
NAS
ESCALAS PLA
-0"; el
valor 3 14 indica una escala 3 14" : escala natural o en una relación especí-
Fig. 2.19 Vistas del extremo de las diferentes
I ' _0,'. fica, o para indicar visual mente la canti-
escalas
dad de reducción. El valor indicado en la
representa una unidad del objeto real. Así ESCALA PARA INGENIEROS escala gráfica es su longitud real en el
l14" (en el dibujo) - I "(del objeto real). M ECAN ICOS dibujo original .

Las escalas se fabrican con úna serie de Esta escala tiene varios valores que re-
escalas marcadas en sus superficies. Esta presentan I pulgada; el valor 314 de esta ESCALAS RECOM EN DADAS
co mbinación de escalas aho rra al di bu- escala indica que 314" - l "; el valor I 12 Cuando el dibujo se debe hacer a escala
jante la necesidad de calcular el tamaño significa que l12" : 1". natural, p€ro se necesita utilizar otras es-

L
 ARTIFICIOS DE DIBUJO Y PRACTICAS COMUNES DEL DEPARTAMENTO DE DIBUJO 19

ESTRUCTU RAS ARMADAS

ESCALAS
En dibujo de estructuras armadas, una
coNSTRuccroN GENERALI eur- : r prE práctica conveniente consiste en dibujar la
DErALLESleur: r prE disposición de los miembros a una escala y
hacer resaltar los detalles de los puntos de
intersección de los miembros a una escala
mayor, como se ilustra en la figura 2.21.
Las dos escalas utilizadas se deben indicar
cla ramen te.

I
I
I

Do;I
sl (A) DIBUJO DE LA ESTRUCTU RA I

I
i

I I

I
-f i _r_*
I
I
I
I

-+-. I

:l (A} ESTABLEZCANSE LAS LINEAS

EJES Y MAROUENSE LOS
RAD IOS
VEASE EL DETALLE A

I LIG E RAS

-G
rl I
I

--F---

(B) DETALLE AM PLIADO *_fL

l\
Y-GRUESA
Fi1.2.21 Dibujos en dos escalas (B} TRACE N SE LAS

I calas, éstas deben ser múltiplos o divrsro- de escalas para arquitectos, graduadas
CIRCU N FE RE N CIAS
A RCOS
Y LOS

+
)S nes de la escala natural, de la siguiente en la forma descrita.
m anera:
I . Para dibujos dimensionados deci mal-
mente se recomiendan las escalas mul- INDICACIONES DE LA ESCALA
tiplicadas o divididas por 2, 5 y l0 par- La escala se debe i ndicar en el espacio --+--

2.
tes, las cuales permiten el uso de esca-
las para ingenieros graduadas en 10,
20 6 50 partes por pulgada.
Para dibujos dimensionados fracciona-
riamente se recomiendan las escalas
multiplicadaso divididas por 2,4,8
correspondiente del título del dibujo, de
acuerdo con los métodos indicados en
la figu ra 2.20. Esto s métodos i ndican la
relación del tamaño del dibujo al tamaño
+
(C) TRAC ENS
TANGENTES
E LAS LIN EAS
real del objeto, es deci r que una escala
I 12 significa que el tamaño del dibujo es

y I 6 pa rtes , las cuales perm iten el uso
de escalas para ingenieros mecánicos
graduadas en fracciones: escala natu-
ral, escala del medio, escala del cuarto,
etc.
3. Para dibujos dimensionados en pies y
pulgadas, se recomiendan las escalas
que dividen los pies en pulgadas (o frac-
ciones de pulgada). Esto permite el uso
igual a la mitad del tamaño del objeto.
DO BLE ESCALA '
Cuando algunos detalles se dibujan a una
escala diferente de la especificada en el
dibujo, la escala utilizada se debe indicar (D) COM PLETENS E LAS LIN EAS
debajo del respectivo detalle y la escala es- DE CONTO RN O
pecihcada en el título debe llevar una nota Fig. 2.22 Pasos que se deben seguir para
que diga "excepto las escalas indicadas". dibujar una vista que tenga circulos y arcos
7
20 CONVENCIONES Y METODOS DE DIBUJO
MAROUESE RADIO PARA AJUSTAR
tl I
EL COMPAS

\ PAPEL
\ ruNrA DEL
COMPAS
EL BISEL DE LA MINA HACIA
(A) TRAZADO DE UNA CIRCU N FE RE N CIA

Fts.2.23 de ra mina del

compás ^#::r=li"",on
COMPASES
Estos instrumentos se utilizan para trazar
circunferencias y arcos. Los hay de mu-
chos estilos y tamaños. La bigotera con
tornillo central tiene un uso muy extenso
debido a su rigidez para mantener la posi-
ción. Para arcos y circunferencias grandes
se utiliza el compás de vara o la bigotera
con un aditamento de extensión. En mu-
chos tipos de compás la parte inferior de
una pata es desmontable y trae dos adita-
mentos: uno para lápiz y otro para tinta.
Las figuras 2.22, 2.23 y 2.24 muestran el
método adecuado de afila r y montar la
mina y los pasos necesarios para trazar
circunferencias v arcos.
CU RVIG RAFOS
Para trazar líneas curvas en las cuales, a
diferencia de los arcos circulares, el radio
de curvatura no es constante, se utiliza un
instrumento conocido como curvígrafo.
Los modelos de estos curvígrafos se com-
ponen de diferentes combinaciones de elip-
ses, espirales y otras curvas matemáticas.
Los curvígrafos se consiguen en una gran
va riedad de fo rmas v tam años. Gene ral-
Fig. 2.25 C urvígrafos
LINEAS DE CONSTRUCCION LIGERAS
-T
RADIO
-J
(B} TRAZADO DE UN ARCO
Fig.2.24 Trazado de circunferencias y arcos
mente el dibujante m arca una serie de pun-
tos de intersección a lo largo de la trayecto-
ria deseada y luego utiliza la plantilla para
unir estos puntos de tal modo que resulte
una curva suave.
D lV ISO R ES (Compases de
punta seca)
Estos in strumentos se utilizan para tras-
ladar distancias. Los divisores tienen una
aguja de acero insertada en cada pata y
vienen en una gran variedad de tamaños
y diseño s, al igual que lo s com pases. El
compás se puede utilizar como divisor,
remplazando la mina de lápiz por una agu-
ja de acero.
JUEGOS D E IN ST RU M ENTOS
DE DIBUJO
Muchos dibujantes tienen un juego de di-
bujo completo, el cual usualmente incluye
varios compases y divisores con aditamen-
tos de extensión, tiralíneas e implementos
para hacer dibujos a tinta.
NTA DEL COMPAS
PLANTILLAS
Para ahorrar tiempo muchos dibujantes
utilizan plantillas para trazar circunferen-
cias y arcos pequeños. También existen
plantillas para dibujar formas cuaCradas,
exagonales, triangulares y elípticas y sím-
bolos eléctricos y arquitectónicos.
C E PILLOS
Para mantener limpia el área del dibujo se
uti liza u n cepillo sua ve. Em plean do un ce-
pillo para retirar las partículas de borrador
y de polvo, el dibujante evita ensuciar el di-
bujo con los dedos.
PROTECTORES PARA
BORRAR
Consisten en unas piezas delgadas de me-
tal que tienen una gran variedad de aber-
turas, las cuales permiten borrar detalles
pequeños sin perjuicio del trabajo conti-
guo a la parte por borrar. Con la ayuda de
este implemento se pueden hacer borradu-
ras rápida y exactamente.
 ARTIFICIOS DE DIBUJO Y PRACTICAS COMUNES DEL DEPARTAMENTO DE DIBUJO 2I

Fig. 2.26 Unión de una serie de puntos

e mpleando un curvigraf o y una escuadra

El dibujante también utiliza los croquis

para exponer a las otras pe rsonas sus pen-
sarnientos y sus ideas en los estudios de pie-
zas mecánicas y de mecanismos. Por
consiguiente, el croquis es un método im-
portante de comunicación . La práctica del
croquis ayuda al estudiante a desarrollar
un buen sentido de la proporción y de exac-
titud de la observación y puede utiliza rse
,, ventajosamente cuando se están aprendien-
;\ do los fundamentos y los procedimien tos
del dibujo.
Para los croquis se debe utilizar un lápiz
bastante blando (HB, F o H ). Para las prác-
ticas preliminares se puede utilizar papel
ordinario. Hay muchos tipos de papel cua-
driculado u ordinario que se pueden em-
plear ventajosamente cuando se desea obte-
ner una gran exactitud en la escala o en las
proporciones. En la figura 2.27 se indica
el sentido en que se deben trazar las líneas
ho rizontales, verticales y oblicuas.

I
Fig.2.27 Croquis de líneas rectas y círculos

XO
^
A 'l
i

LA REGLA DE CALCULO
r--: L¡,,-cr rápidamente cálculos matemá-
- -.:¡l€: como divisiones, multiplicacio-
---
.. 3 \: racciones de raíces cuadradas, y
r. --: ::i tlver problemas tocantes a áreas,
-.:r3.. FreSos, resistencias de materia-
:- t-:.:,,oeS )' problemas similares.

Fig.2.28 Croquis de una f igura

i- - - J. - i. a mano alzada es una parte ne- formada de lineas rectas
-.\ - - ' ie I dibujo, debido a que en la indus-
.- : ! i:¡uian te frecuentemente bosqueja
c

_¡ ./
f

22 CONVENCIONES Y METODOS DE DIBUJO

Fig.2.29 Croquis de una f igura que

tiene círculos y arcos (A} PAPEL PARA CROOU IS CUADRICULADO
Como las formas de los objetos están
compuestas de superficies planas y curvas,
las líneas que forman las vistas de los obje-
tos serán rectas o curvas. No se prétenda
hacer las líneas largas de un solo trazo: pri-
mero se marcan varios puntos a lo largo de
la trayectoria deseada y luego se unen estos
puntos con una serie de trazos cortos.
Cuando se hace el croquis de una vista
(o varias vistas), primero se bosquejan sua-
vemente los contornos principales, tal como
un cuadrado o un rectángulo, calculando
cuidadosamente sus proporciones. Luego
se agregan líneas para formar los detalles
y se retiñen todas las líneas, formando una
parte de la vista.
La figura 2.27 (3 y 4) muestra dos méto-
dos de bosquejar círculos y la figura 2.30
ilustra el uso del papel cuadriculado para
hacer el croquis de una parte de una máqui-
na, en los sistemas diédrico y pictórico.

MATERIALES DE DIBUJO:
En la industria generalmente se requieren
varias copias de cada dibujo. Por esta raz6n
los dibujos se hacen sobre un tipo de papel
traslúóido llamado papel de calcar. Las (B} PAPEL PARA CROOUIS ISOMETRICO
reproducciones en la forma de copias azu-
les o heliográficas y copias blancas se pue- Fig. 2.3O Papel para croquis
 ARTIFICIOS DE DIBUJO Y PRACTICAS COMUNES DEL DEPARTAMENTO DE DIBUJO 23

LONGITUD TOTAL U

LONGITUD

DISTANCIA ENTRE MARGENES W

l¡J
t- x
UJ
É, o J
F N f
zl¡¡ o -) F
u¡
o
F
zl¡J l¡¡
G o
3 o G
É, D
A E I
z E f
O o
r z

Tl
;ltl o
z

tlt
rAMAÑO TAMAÑO TOTAL TAMAÑO B ORDE INTE RIOR
DE AJUSTE
DEL
DI BUJO x U Y v z w
A I 12 8y2 t1 I 10y2

B 12 18 11 l7 1OVz 16y2

c 18 23 l7 22 16y4 21V4

D 24 36 22 34 21 33

E 36 46 34 44 33 43
B

Fig.2.32 Tamaño de dibujos

den hacer a partir de estos calcos. En las
= ; ? 31 Procedimiento corriente para bosquejar normalizados ( CSA-878.1 -1 gil)
?-:'es vtstas aulas de dibujo las copias a menudo no son
necesarias; de modo que los dibujos usual-
mente se hacen en papel blanco o amarillo
TAMNÑO DE AJUSTE LINEA DE MARGEN
ligero.

LISTA DE PAPELES BOND

MATERIALES
Estos son materiales baratos, un poco tras-
lúcidos, €ffipleados en las escuelas y en los
trabajos básicos de trazado a causa de su
bajo costo. Tienen las adhesividad adecua-
EL ESPACIO SITUADO A LA da para dibujar a liryiz pero a menudo son
DE RECHA DE ESTA LINEA NO
difíciles de borrar y se disminuye su calidad
DEBE UTILIZARSE PARA D IBUJAR
o por la acción del tiempo.
-)
:)
_dl
o
t¡J
PAPEL VITELA
o
z
El papel vitela es más ca ro, tiene buena
adhesividad y es fácil de borrar. Se puede
ORDEN DE utilizar con lápiz o con tinta.
LA TABLA

TELA
No. DEL
REFERENCIAS
DIBUJO La tela se utiliza cuando se requieren dibu-
jos de índole más permanente. Es excelente
para dibujos a tinta y tiene buenas cuali-
: : '- ai o trpico de una hoja de dibujo (CSA-878.1 -l gO4) dades para la reproducción.
7
----I

24 CoNvENCIONES Y M ETODOS DE DIBUJO

TRAN SLA R TAMANO TOTAL (c) Título o descri pción

Este es un nombre comercial de la película Este es el tamaño recomendado para el pa- (d) Escala
para dibujo. Debido a su gran resistencia, pel o la tela de calcar a fin de proporcionar
este material se utiliza para dibujos en los un margen de protección durante el dibujo.
cuales probablemente se van a hacer cam-
bios en el original. Admite el lápi z y la tin-
FORMATOS
tz,, tiene excelentes cualidades para la re- GENERAL
producción y un alto grado de estabilidad En la hgura 2.33 se enseña un formato ge-
dimensional.
I rnr'reÑo c_onnre¡¡re I u¡,t.
cnr.¡r.l onr.
neral para dibujos que muestra un dibujo
al tamaño de ajuste. Se recomienda que los NORDALE MACHINE CO.
SWANSEA ONTARIO
dibujos preimpresos se hagan al tamaño de
ajuste y tengan las esquinas redondeadas, MODFI
NñMERtr
O
TTE IA DIETA
como se indica, para hacer mínimos los do-
TAMANOS NORMALIZADOS bleces y las ra'sgadu ras. No. DE LA PIEZA
DE LOS DIBUJOS
SISTEMA DE ZONIFICACION oPERAC|ON _ _
BASE DE LOS TAMAÑOS
Los dibujos de tamaño mayor que el B se
NO RMALIZADOS PARA UTILIZARSE EN
--
pueden zonificar para facilitar la referen- METAI-HoLGURA DE LA MATRIZ-_-
Los tamaños de los dibujos se basan en las TOLERANCIAS - PARA LAS DIMENSIONES
cia, dividiendo el espacio comprendido en- FRACCIONALES. + .1O Y PARA LAS DIMENSIONES
dimensiones de los membretes comerciales
tre el tamaño de ajuste y el borde interior DECIMALES * .OOO5, A MENOS OUE SE
de uso general, 9Vz pulgadas por I I pulga- ESPECIFIOUEN OTRAS.
en zonas de 5t/z pul por 4t/z pul u 872 pul por DISEÑO
das, y de los rollos normalizados de papel --DIBUJO
I I pul para dibujos muy grandes. Estas zo- REVISO -APROBO
y de tela, de 36 pulgadas y 42 pulgadas de nas se numeran horizontalmente y en el ESCALA FECHA
ancho, respectivamente. Los dibujos se
sentido vertical se distinguen con letras ma- DE B.P. FECHADO-
pueden cortar de estos rollos normalizados
yúsculas, a partir de la esquina in ferior de- H'JA No
con un mínimo de desperdicio.
recha, como se indica en la figu ra 2.33; de
X3rl5 | I No.
TAMAÑOS NORMALIZADOS modo que cualquier área del dibujo se pue- Fig.2.34 Titulo modelo

La figura 2.32 muestra las dimensiones de
los dibujos de tamaño normalizado.
TAMAÑO DE LAS
MICROPELICULAS
Como la micropelícula de 35 mm tieqe una
relación del ancho a la longitud de I a 5, se
puede utilizar más eficientemente si las
formas de los dibujos tienen aproximada-
mente esta relación. Por esta razon se pre-
fieren los tamaños B y D para los dibu-
jos de uso general.
BO RDE INTE RIO R
El borde interior encierra el área de traba-
jo, incluyendo el título y otras tablas.
TAMAÑO DE AJUSTE
El tamaño de ajuste es el tamaño nominal
del dibujo, el cual incluye un margen por
fuera del borde interior y es el tamaño al
cual se hacen las copias.
de identificar por medio de una letra y un
número, tal como BJ.
MARCAS AL MARG EN
Además de la identificación de zonas, el
margen puede llevar también unas marcas
de doblez para facilitar el doblado,
escala gráfica para facilitar la reproducción
a un tamaño específico y unas marcas que
indiquen el centro, a fin de facilitar el cen-
trado en la micropelícula.
BLOOU E DE TITU LO
Y TABLAS
BLOOU E DE TITU LO
El bloque de título se localiza en la esquina
inferior derecha. La disposición y el tama-
ño del bloque es opcional, pero debe con-
ten er la siguien te info rmación:
(a\ Número del dibujo
(á) Nombre de la firma u organizacion
Dentro del bloque de título también se pue-
de incluir la fecha de finalización del dibu-
jo,flrmas, aprobaciones, número de la hoja,
tamaño del dibujo., trabajo, orden o nú me,
ro del contrato, referencias a éste o a otros
documentos y anotaciones normalizadas
una
tales como tolerancias o acabados. En la
figura 2.34 se muestra un ejemplo de un
título típico. En las aulas de dibujo a me-
nudo se utiliza una tira de título como la
que se muestra en la figura 2.35,, para los
dibujos de tamaños I y B.
BLOOUE DE NUMERACION
AUXILIA R
Sobre el bloque de título se coloca un blo-
que de numeración auxiliar aproximada-
mente de l3/q pul por Vz pul, a fin de que
cu ando se doblen lo s dibujos,, el número
apa Íezca cerca de la esquina superior dere-
cha del dibujo, como se muestra en la figu-
ra 2.36. Esto se hace para facilitar la iden-

OSHAWA R . S. McLAUGHLIN COMPOSITE sc HooL DEPARTAMENTO DE DIBUJO

DI BUJO TITU LO ESCALA NOM B RE FECHA FORMATO

Fig. 2.35 Tira de título

 ARTIFICIOS DE DIBUJO
DOB LEZ 1
(1) TAMAÑO B
DO BLEZ 2 J DO BLEZ
DOB LEZ
(3) rAMaÑO
Fig. 2.36 Doblado de los dibujos
:itr cación cuando los dibujos se archi van
dtrblados y de canto.
Los bloques de numeración auxiliar ge-
ne ralmente se colocan dentro del margen,
F,ero se pueden colocar fuera de éste, si el
es pacio lo pe rmite.
DOBLADO DE LOS
DIBUJOS
Pa ra facilitar el manejo, la distribución y
) el archivo, los dibujos se deben doblar a un
t tamaño normalizado, 8V2 pul por I I pul,
I
I
de tal manera que el bloque de título y el
nú mero auxiliar siempre aparezca,n en la
s-.1rd frontal y el último doblez siempre sea
en la pa rte superior. En el archivo esto
er ita que otros dibujos sean introducidos
ent re los pliegues de los dibujos ya archi-
r edos.
Los métodos recomendados para doblar
It)s dibujos a un tamaño normalizado se
ilu st ran en la figura 2.36.
En las hojas preimpresas se recomien-
da incluir las marcas de doblezen el margen
de los dibujos de tamaños B o mayores e
identihcarlas por medio de un número, por
ejemplo, "doblez 1", "doblez 2". En los
í, dibujos zonificados las líneas de doblez de-
l
Y PRACTICAS COMUNES DEL DEPARTAMENTO DE DIBUJO 25
QI TAMAÑO C
3
I DO BLEZ
DOBLECES 2 &3
D
ben coincidir con los contornos de las zonas,
pero, a pesar de eso, deben identificarse.
Para evitar la pérdida de nitidez ocasio-
nada por los dobleces frecuentes, los deta-
lles importantes no se deben colocar cerca
de las áreas de doblez.
FIJACION DEL PAPEL
A LA MESA
El dibujante industrial generalmente fija
el papel de dibujo ala mesa con cinta adhe-
siva o con grapas y no lo retira hasta que el
dibujo está terminado. En las aulas los di-
bujos se fijan y se retiran con tanta frecuen-
cia que se aconseja emplear métodos de
hjación que permitan un tácil desprendi-
miento del dibujo sin deterioro de la mesa.
La cinta con mascarilla y los sujetadores de
presión son dos métodos que cumplen este
requisito.
Cuando se fija el papel a la mesa, el bor-
de superior o inferior de la hoja se debe
alinear con el canto horizontal superior de
la regla T, con la regla para paralelas o
con la escala horizontal de la máquina de
dibujar. Cuando se va a fijar un dibujo aún
no acabado, la alineación de la hoja se debe
hacer por sus líneas y no por sus bordes.
DOBLEZ 2
4
iiFi;iifjf-i:jr
r'itiiÍ-itl:'"'
Los operarios del taller trabajan con base
en copias o impresiones del dibujo original.
Po r consiguien te, el dibujo original debe
hacerse sobre un tipo de tela o de papel tras-
lúcido, del cual se puedan hacer tantas re-
producciones como se desee; el dibujo
original se conserva archivado como un
registro permanente del diseño. En un de-
partamento de dibujo el trabajo de trazado
preliminar puede hacerse en papel de dibu-
jo, pero el dibujo final debe hacerse en papel
o tela de calcar. Por muchos años-la mayor
pa rte de los d ibujos se ca lcaban en ti nta
sobre tela de calcar. Actualnlente la prác-
tica más común es utilizar lápiz sobre pa-
pel de calcar, aunque la tinta se sigue
usando cuando se requieren dibujos es pe-
cialmente durables o reproducciones exce-
lentes.
PROCESOS D E
REPRODUCCION2
COPIAS AZULES
Aun cuando es todavía utilizada en ciertas
áreas y se prefiere en algunas facetas de la
r
26 CONVENCIONES Y METODOS DE DIBUJO
Fig. 2.37 Máquina para obtener copias
blancas
industria, la copia azul se decolora rápida-
mente, siendo rem plazada por la co pia
blanca o copia tipo diazo. Básicamente el
costo de la copia azul y los problemas del
proceso adicional están acelerando este
hecho.
En el proceso de las copias azules el pa-
pel se expone a una fuente de luz controla-
da, luego se desarrolla en una solución de
dicromato de potasio; en seguida se seca
sobre un tambor calentado por gas o elec-
tricidad, S€ pasa por un baño de agua, se
seca nuevamen te y hnalmente se avanza
sobre una mesa para el corte. Se puede ver
fácilmente que éste es un proceso continuo
y, por consiguiente, no es aconsejable para
copias individuales; también pueden resul-
tar perdidas considerables.
COPIAS BLANCAS
El proceso diazo incluye los desarrollos de
pias h úmedo y con amoníaco. Básica-
co
mente ambos métodos emplean el mismo
tipo de lámpara para la exposición, pero
varían en la manera de desarrollar. El pro-
ceso húmedo requiere una cubeta con una
solución que moja la copia expuesta por
medio de una serie de rodillos. La copia es
luego secada al aire o extendida sobre una
Cortesia de Norman Wade Company Limited
superfrcie caliente para finalizar el desa-
rrollo y preparar la copia para su uso.
El desarrollo del proceso con amoníaco
difiere del anterior en que el papel se pasa
sobre una cubeta perforada donde se vapo-
rizan gotas de agua amoniacal y el vapor
resultante desarrolla la copia. Este proceso
es más conveniente en las áreas de la inge-
niería, ya que requiere una protección
menor para el operario y da una mayor
amplitud en la gama de materiales que se
pueden utilizar.
En ambos casos se debe utilizar un mate-
rial traslúcido o trasparente para lograr
las mejores copias. En realidad, a veces se
LA COPIA DESARROLLADA
SALE POR AOUI
LA CARA DE LA
COPIA HACIA ARRIBA
cALco
t Este proceso es particularmente aplicable
I
cALco- -'- -t
LA CARA
DEL PAPEL
SENSIBILIZADO
OU]MICAMENTE HACIA ARRIBA
Fig.2.38 P¡oceso de impresión. Por medio de
rodillos se muevon el calco y la copia
alrededor de la luz y se hace pmar la copia
por el vapor de amoniaco.
puede obtener una copia legible de un ma-
terialtotalmen te opaco, si se dispone de
una fuente de luz suficiente.
Las demandas actuales han producido
una amplia variedad de materiales para
utilizar en el proceso diazo.
l. El papel para copias blancas norma-
lizado QAVz lb) se obtiene tácilmente en
una amplia gama de colores básicos: rosa-
do, verde, azul, amarillo y blanco . La colo-
ración generalmente se utili za para designar
la copia como un dibujo de ingeniería, úni-
camente, o por alguna raz6n peculiar de
cada compañía.
2. Existen también papeles de poco p€So,
generalmente de 14 a l6 lb, que se utilizan
para reducir los costos postales de las co-
pias que deben viajar por vía aérea o para
ahorrar espacio de archivo.
3. El papel para copias blancas norma-
lizadas cubiertas con plástico generalmen-
te se utiliza para proteger las copias donde
el manipuleo extra o el uso en áreas parti-
cularmente sucias de las plantas o en tra-
bajos al aire libre requieren estas condicio-
nes adicionales.
4. Los materiales intermedios incluyen
el pap€I, la tela, la película de acetato y la
base de nilón reproducibles. De este grupo,
el mylar ha constituido el mayor impacto
en la demanda actual, debido a su base
prácticamente indestructible, que permite
una gran amplitud de correcciones y mani-
puleos. Además, a diferencia de la mayor
parte de los otros materiales intermedios,
se consigue en diferentes espesores.
Las máquinas para copias blancas se
consiguen desde los pequeños tipos de es-
critorio que únicamente alcanzan para co-
pias de tamaño hasta de 54 pul e incluyen
aspectos tales como la impresión por ambos
lados de la hoj a, la separación automática
del original y de la copia, el paro automá-
tico de la máquina para permitir un uso
cotidiano máximo y muchas otrás carac-
terísticas diseñadas para hacer de este pro-
ceso posiblemente el medio más económico
para producir copias de dibujos de inge-
nie ría.
PROCESO ELECTROSTATICO
Lvz cuando se necesitan copias de un material
BRTLLANTE opaco (tal como las páginas de una revista)
CILINDRO . r
DE vrDRro para las cuales no es adecuada la máquina
para copias blancas. Sin embargo, se pue-
de utilizar ventajosamente en unión de la
-áquina para copias blancas, utilizando
un material traslúcido, el cual a su vez pue-
 ARTIFICIOS DE DIBUJO
t=r;
\.--) l%-t
q-.IL*:.
aa?,
\*rt
l**"__,
*---J
-;
F'g 2 39 Archivador caracteristico de dibujos
:: ien ir para obtener copias adicionales
í: l¡ máquina para copias blancas.
M IC ROPELICULA
E.ie es un proceso fotográfico que reduce
.,r. dibujos originales a un tamaño de nega-
.,\t'r o de película, usualmente de 35 mm.
Entonces la compañía guarda la película en
-n lusar seguro (usualmente en una bóve-
-J¿ subte rránea) para garan tizar la reposi-
;:tro de los dibujos en el caso de que algún
Cesastre destruya la planta o el departa-
:rento de dibujo.
En algunos casos las compañías agrupan
.
'. u'opias positivas con un sistema de tar-
_'3:-is llamadas tarjetas de abertura. Al am-
:i. er las micropelículas a un tamaño legi-
:ie se pe rmite al ingeniero o al dibujante
:,r:na r cu alquier información que requiera.
C.rando se necesitan copias de esta infor-
: rción se pueden obtener haciendo una
,rrrnbinación lector-impresor en el depar-
:J rTrento o enviando las tarjetas a una casa
.'trlTlerCial.
El empleo de estas tarjetas para trasmi-
:ir información de una compañía a otra
disminuye los costos de correo en compa-
r¿ción con los costos de correo de los dibu-
JtrSde tamaño completo.
DIBUJO FOTOGRAFICO
En un esfuerzo por acelera r la elaboración
de los dibujos y minimizar la tediosa y a
veces laboriosa tarea de hacer por segunda
vez los dibujos de planos que necesitan
cambios debido a nuevas ideas, se han em-
pleado muchos y variados métodos:
l. Cuando se necesitan cambios senci-
llos de acotado o se desea suprimir una
pequeña área, generalmen te se hace una
sepia intermedia, eliminando el área que
Y PRACTICAS COMUNES DEL DEPARTAMENTO DE DIBUJO 27
V:ó*
%,+P
i"
Cortesia de Norman Wade Company Limited
se debe cambiar y dibujando por segunda
vez únicamente el cambio deseado.
2. Cuando se deben cambiar áreas gran-
des o vistas completas, se pueden utilizar
varios métodos. Uno de estos métodos con-
siste en tapar completamente la hoja de
sepia, con excepción del área que se va a
suprimir y luego borrar ésta por medio de
la fuente de luz de la máquina para copias
blancas, la cual decolora la emulsióri de
dicha área. A continuación la sepia se tra-
baja en la forma corriente, obteniéndose
una copia en la cual el área suprimida está
lista para ser dibujada por segunda vez.
3. En algunos casos puede obtenerse un
dibujo compuesto de partes de otros dibu-
jos y aún de copias a medio tono y datos
técnicos de revistas. Las diferentes partes
se montan sobre una pieza de apoyo, en su
disposición correcta y por medios fotográ-
ficos se obtiene un modelo, proyectando el
negativo y produciendo de esta forma un
positivo de tamaño predeterminado o bien
utilizando el proceso autopositivo.
Existen otras variantes de esta forma de
dibujo . La principal característica de estos
procesos es que alivian al dibujante del tra-
bajo redundante y falto de interés y lo libe-
ran de los aspectos opuestos a su profe-
sión.
SISTEMAS DE ARCHIVO
En general, la mayor parte de los sistemas
de archivo para planos de ingeniería se li-
mitan al tipo de gavetas planas o al.sistema
de archivador vertical.
El sistema plano de archivo consiste sim-
plemente en colocar en las gavetas planas
un cierto número de dibujos de un tamaño
determinado, generalmente de 9Vz pul por
I I pul o sus múltiplos, de acuerdo con los
tamaños normalizados. Para acomodar los
dibujos pequeños las gavetas se deben divi-
dir en compartimentos. Debido a la varie-
dad de tamaños utilizados para el papel,
las gavetas también se obtienen en muchos
tamaños.
El archivador vertical emplea diferentes
métodos para guardar los dibujos; general-
mente se emplean grapas que permi ten
suspender libre y separadamente los pla-
nos o plegaderas que se insertan entre cin-
tas de acero bajo la presión de un resorte,
el cual mantiene la posición de las copias.
Una ventaja de este sistema es que los
modelos o las copias se mantienen, gene-
ralmente, en mejor condición, debido a que
se necesita menos manejo para move r o
sacar las copias del archivador que en el
sistema de gavetas planas. Además, en los
archivado res verticales se puede guardar
una mayor cantidad de dibujos por pie cua-
drado de piso que en los archivadores pla-
no s.
GLOSA R IO D E PAP ELES
DE DIBUJO Y TERMINOS
EMPLEADOS EN
REPRODUCCION 2
Adhesividad- Receptividad de la superficie
al lápiz o a la tinta.
Amarillamiento-Tipo de decoloración de
las áreas blancas de copias tipo diazo debi-
do al tiempo y a la exposición a la luz.
Amplitud-Gama de exposición en la cual
se pueden obtener copias útiles.
Autopositivo-Nombre comercial aplicado
a los m ateriales fotográficos que en una
sola etapa de desarrollo producen una ima-
gen positiva cuando se exponen a un pa-
trón positivo y una i¡nagen negativa cuando
se expon en a u n patrón negativo .
Calzo-Grupo de copias trasparentes o
traslúcidas utilizadas para formar una
co pia co m puesta
Contraste-La diferencia entre los tonos
de una copia.
Conversión-Etapa de fabricación por me-
dio de la cual los rollos de material sensible
salidos de la fábrica se reducen a hojas o a
rol los pequeño s.
Copia compuesta-Copia que se hace com-
binando la totalidad o partes de dos o más
pa t ron es.
Copia de línea anil-Copia positiva con
imagen azul producida generalmente por
el proceso diazo.
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g
28 coNVENCToNES y METoDos DE DIBUJo
Copia de lÍnea negra-Copia positiva con
imagen negra producida generalmente por
el proceso diazo.
Copia diazo-Una reproducción conocida
más comúnmente como copia blanca.
Densidad- En térm inos generales, la os-
curidad relativa de una imagen.
Dirección de la fibra--Dirección en la cual
se orienta la mayor parte de las fibras del
papel; generalmente coincide con la direc-
ción de la máquina.
Fondo-Coloración o decoloración produ-
cida sobre el color y la densidad del mate-
rial base en el área completamente
expues-
ta de una copia.
Fotocopia- Reproducción hecha utilizando
sales de plata o materiales fotográficos.
Fotóstato-Nombre comercial de una cá-
mara que hace copias de documentos, dibu-
jos, etc, sobre papel sensibilizado. Sirve
para hacer copias muy grandes o muy pe-
queñas, con cie rtas li m itaci ones.
Impresión por contacto-Copia que se hace
colocando el original o patrón en contacto
con un material sensible a la luz, mientras
se hace la exposición. También se llama
impresión "a la medida".
Impresión por proyección- Copia aumen-
tada o reducida hecha por proyección de
una imagen negativa sobre papel sensibili-
zado.
Impresión por repetición- Proceso de im-
presión de una superficie plana en el cual
la impresión se recibe primero en una su-
pe rhcie cilíndrica de caucho y de aquí se
trasf-rere al papel.
Intermedio-Copia reproducida del patrón
original que sirve como patrón adicional
para imprimir o hacer cambios al original
con el fin de ahorrar tiempo al dibujante.
kctura correcta--Término que describe
una imagen directamente legible y opuesta
a una imagen reflejada.
l,ectura invertida- Reproducción que es
una imagen reflejada del patrón, cuando se
mira desde la cara de la imagen.
Luz de activación-En las copias azules y
blancas, €s la radiación a la cual tales ma-
teriales son sensibles, usualmente en el
área de radiación cercana a la ultravioleta.
Mylar-Nombre comercial de la película
tipo poliestérico de alta resistencia y esta-
bilidad dimensional que se utiliza co
medio de dibujo o como material interme-
dio revestido.
Negativo-Una imagen, localizada gene-
ralmente sobre una película o sobre un pa-
trón de base traslúcida, en la cual las áreas
claras y oscuras son invertidas con respecto
al original.
Ondulación-Curva de la hoja, la cual ge-
ne ralmen te tiene lugar en la dirección de
las hbras cortas utilizadas en el material.
Opacidad-La propiedad de una hoja que
evita que los objetos oscuros situados de-
trás o en contacto con la parte posterior de
la hoja sean vistos.
Opaco-La propiedad de ser impenetrable
a la luz y no trasparen te.
Papel de calcar--Hoja relativamente tras-
lúcida y muy uniforme que se utiliza para
hacer dibujos alápiz o a tinta.
Papel de calca r natural-- Hoja en la cual
se hace un tratamiento a las fibras durante
la fabricación de papel y se les da una for-
mación uniforme para obtener la traspa-
rencia deseada.
Papel vitela-Hoja de papel generalmente
liviana, sumamente hidratada, traslúcida,
utilizada para patrones.
- Pe I la ba se qu e co n -
Pe I ícula posi tiv a ícu
tiene una imagen positiva. A menudo es
un material fotográfico que se puede utili-
zar como patrón para hacer copias blancas.
Peso del papel-En la industria de las co-
pias azules y diazo, es el peso en libras de
500 hojas de lJ" por 22".
Proceso con amoníaco-Procesos de dos
componentes tipo diazo en los cuales tanto
el diazo como el elemento de unión están en
el papel base y el desarrollo se lleva a cabo
neutralizando los estabilizadores ácidos
co n vapo res de agua amon iacal.
Proceso de línea anil-Método de repro-
ducción que utiliza sales de hierro sensibles
a la luz, produciendo una imagen negativa
azul a partir de un patrón positivo.
Proceso electrostático- Método de rep ro-
ducción en el cual la formación de la ima-
gen depende más de la electricidad que de
los cambios químicos producidos por
luz.
Proceso húmedo-Un proceso de una com-
ponente tipo diazo en el cual el diazo está
en la base y el elemento de unión se aplica
mo cubriendo la superficie con una solución
rev elado ra.
Proceso seco-Procesos de dos componen-
tes tipo diazo en los cuales el desarrollo se
realiza sin hu medad, tal como la que se
presenta cuando se utilizan vapores de
amoníaco húmedos.
Respaldo-Método para a rmar el pat rón
de un dibujo utilizando papel carbón con
el fin de producir la misma imagen tanto
en el revés como en el frente del patrón.
Revelador-El agente utilizado para tratar
un material sensible expuesto a la luz, para
hacer visible la imagen.
Sensibilizar-Aplicar un revestim iento sen-
sible a la luz a la base que se va a grabar.
Separación-Habilidad para separar cui-
dadosamente los detalles, generalmente con
referenciaa la micropelícula.
Sepia-Un color, amarillo castaño, gene-
ralmente de alta opacidad actínica, €ffi-
pleado para hacer imágenes intermedi as.
Superficie o acabado mate-Acabado opa-
co o sin brillo.
Tela de borrado- Producto revestido con
un agente coloide y curtiente y una sal de
plata reducible que bajo la acción de una
exposición produce un curtido, una imagen
negativa insoluble y unas áreas solubles sin
imagen que desaparecen durante el proceso.
Traslúcido-Semitrasparente. No comple-
tamente trasparente pero si lo suficiente
ra trasmitir luz difusa.
pa
Trazado-Un proceso de dibujo que hace
uso de un punzón para grabar líneas sobre
una ,base preparada adecu adamente.
Vida útil-Período de tiempo que trascu-
rre antes de que el deterioro haga inservible
un material sensibilizado.
Xerografía-Nombre comercial de un pro-
ceso seco eléctrico y mecánico de reproduc-
ción basado en el uso de materiales fo to-
co nducti vos.
la
I . CSA- 878. I -- 1964, Mechanical Engi-
neering Drawing Standars (Second Edi-
tion).
2. Norman Wade Company Limited.
 ARTIFICIOS DE DIBUJO Y PRACTICAS COMUNES DEL DEPARTAMENTO DE DIBUJO 29
PROBLEMAS

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Fig.2.4O Ejercicio de lectuia de escalas

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30 CoNVENCIoNES Y METoDoS DE DIBUJo

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 ARTIFICIOS DE DIBUJO Y PRACTICAS COMUNES DEL DEPARTAMENTO DE DIBUJO 3l

Fi1.2.44
Poligono 22
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DIBUJESE EL POLIGONO
IRREGULAR E INDIOUENSE
LAS DISTANCIAS LM Y AM

i 'g 2.45 D ise ño de incrustaciones

t5 DE LADO I
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2 DE LADO

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 32 coNvENCroNES y METoDos DE DTBUJo

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VIGA I ANGULO CANAL ZETA
Fig. 2.46 Perfiles estructurales

VISTA POSTERIOR DE
LA PUERTA OUE
MUESTRA LA
CONSTRUCCION DE
LA TRABA
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DETALLE AMPLIADO
OUE MUESTRA EL
ENSAMBLE DEL
POSTE Y LA
BA RAN DA

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Fig. 2.47 Puerta de jardin

 ARTIFICIOS DE DIBUJO Y PRACTICAS COMUNES DEL D EP ARTAMENTO DE DIBUJO 33

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6 ABERTURAS
IGUALMENTE
ESPACIADAS

Fi1.2.48 Placa de indicador

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Fig.2.49 Costado de un carretel de 2O0 pies

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G RADOS

VISTA AMPLIADA OUE MUESTRA

LA D IS POSICI ON DE LOS
CLAVOS EN LAS CA RTELAS CARTELA DE 12x 18x 1

{"o 2 CARTEIAS A AMBOS LADOS

CARTELA DE 12x 18x 1

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NUMERO MINIMO DE CLAVOS
A CADA LADO DE UNA
CA RTELA DE2x4

3oo óoo CARTELA DE 12x 18x

CARTELA DE 12x18xI

Fig.2.5O Armadura de un tejado