La cámara con respecto a la

escena
La posición y distancia
de cámara
Análisis Audiovisual, 2008-09 UD2 • Angulación de la cámara
Blas Payri
• Distancia de la cámara y objetivo
• Altura de la cámara

Angulación de cámara Angulación de la cámara

• Horizontal: el ángulo de la cámara es paralelo al • Nadir o Supina: la cámara se sitúa

suelo completamente por debajo del personaje, en un
• Picado: la cámara se sitúa por encima del objeto ángulo perpendicular al suelo.
o sujeto mostrado, de manera que éste se ve
desde arriba.
• Cenital: la cámara se sitúa completamente por
encima del personaje, en un ángulo también
• Contrapicado: opuesto al picado. perpendicular.

Ejemplos de angulación
Cenital

• Los otros (The others)

• Dirección de Alejandro Amenábar Frontal o normal
• España, EEUU, 2001 ligerísimamente
• Planos de Nicole Kidman contrapicado
 Ligero contrapicado Altura de la cámara

• Normal: La cámara se sitúa a una

distancia del suelo equivalente a la de la
vista. Entre 1,50 y 1,80 metros.
contrapicado
• Baja: La cámara se sitúa por debajo del
metro y medio de distancia al suelo, como
la vista de un niño o de un adulto sentado
• Alta: se sitúa a una distancia mayor a 1,80
Contrapicado pronunciado metros, si la distancia del suelo es muy
(deja de ser una posición alta, se habla de una cámara aérea
realista y carga de dramatismo)

Ejemplo de ángulo/altura Desperate housewives

• Desperate Housewives (Amas de casa desesperadas)

• serie TV, EEUU, 2004
• Creado por Marc Cherry

• La cámara baja de posición aérea a

altura normal

• el ángulo pasa de picado a frontal Desperate housewives

• el plano se cierra de GPG a PG

• plano de detalle + PMC

• De visión divina de presentación a

preocupaciones del personaje
Frenzy De la posición divina a lo
Being John Malkovich
humano. Introducción

• Director Spike Jonze

• EEUU 1999

Being John Malkovich Deseando Amar

alturas de cámara
• Dirección de Wong Kar wai (Hong Kong, 2000).
• Utilización de posiciones de cámara inhabituales
que no encuadran la cabeza
• el mismo tamaño de plano pero se convierte en PD

• somos conscientes de la cámara: nos indica que es una

representación (tema de la película: una pareja
representando lo que hubiera hecho otra pareja)

• cámara baja horizontal, o cámara a altura normal picado

Altura normal. Angulación de picado a horizontal Altura normal. Angulación en picado

 Posición baja. Angulación horizontal Posición baja, angulación horizontal

Fargo

• Dirección: Joel Coen (palma de oro, Cannes)

• EEUU, 1996
• Ambientado en Minnesota: la cámara baja
permite destacar lo llano del paisaje, dando
relieve al horizonte, las líneas de fuga.
Posición muy baja (somos conscientes de la ocularización),
angulación horizontal

Fargo: cámara baja

Fargo: Cámara baja

•
 Fargo: cámara alta/picado pronunciado Cámara alta

• Una posición irrealmente alta otorga una visión

“geográfica”
• Distanciamiento de seres
• Nuevos dibujos “abstractos” aparecen, calles y
relieve

Conan, el niño del futuro

(Mirai shônen Conan)
• Serie de animación TV. Dirección Miyazaki
(Estudios Ghibli)
• Japón, 1978
• Títulos de crédito: alegoría del mundo del futuro
inundado. La cámara pasa de posición baja (bajo
el mar) a posición alta, acompañada de
angulaciones.
• Animación utiliza los códigos del cine más que
de la pintura clásica.

Distancia de la cámara Tipos de Objetivos

• La distancia entre cámara y sujeto forma parte
del lenguaje audiovisual
• Una distancia normal o cercana (objetivo
normal) nos acerca al personaje o nos deja en
visión neutra • La distancia va asociada a tipos de objetivo
• Gran angular
• Una distancia alejada nos aleja del personaje, • Normal
aunque el plano sea pequeño (sensación de
espiar, mirar a lo lejos). • Teleobjetivo

• Ocularización: cuando la cámara o lente se hace

aparente
 Ojo de pez (super gran angular)
Objetivo gran angular Distorsión esférica máxima. Ej. reportaje cabinas Airbus,
International Herald Tribune 28/07/08

• Ángulo de visión mayor al del objetivo normal

(entre 60 y 180º).
• Se utiliza para los planos generales donde es
necesario abarcar un gran ángulo de visión.
• Gran profundidad de campo.
• Distorsiona la imagen haciendo curvas las líneas
rectas.

De entre los muertos (Vertigo) De entre los muertos

• Dir. Alfred Hitchcock. EEUU 1958

• Exploración de las nuevas posibilidades ofrecidas
por los objetivos de de distancia focal variable
(zoom)

Travelling compensado Travelling compensado

La deformación óptica
 Travelling compensado Objetivo gran angular

Fotografía de
gran objeto de cerca
Deformación
de las líneas

Being John Malkovich Being John Malkovich

cámara subjetiva con gran angular

• Dir. Spike Jonze. EEUU 1999

• Estando en el cuerpo de otro siendo uno
mismo. Ejemplos de cámara subjetiva.

Fallen Angels

• Dir. Wong Kar Wai (Hong Kong,

1995)
• Utilización sistemática de un
gran angular en lugares cerrados
• sensación claustrofóbica: todos los
rincones que encierran el mundo
visual están presentes en la pantalla

• distorsión del mundo


Objetivo normal: naturalismo y menos sensación de agobio
aún en lugares angostos. Otra visión de Hong Kong
(Deseando Amar, 2000)
Teleobjetivo
• ángulo de visión menor que el del objetivo
normal (generalmente menor de 30º).
• Permite acercar objetos situados a grandes
distancias. Aumenta el tamaño de las imágenes
respecto al objeto real.
• Profundidad de campo reducida y punto de
enfoque crítico.
Brazil
• Dir. Terry Gilliam UK 1985
• Mundo claustrofóbico, con un gran hermano que
vigila constantemente
• Utilización de gran angular
• Posición de cámara baja con contrapicado: enfatiza a los
personajes, los distorsiona. Visión irreal
Objetivo normal
• ángulo entre 40 y 65º
• similar a la visión del ojo humano.
• representación de escenas sin carga dramática
• profundidad de campo moderada
• Sin distorsión.
Mrs Henderson presenta
• Dirección: Stephen Frears
• RU, 2005
• La protagonista no muestra sus emociones en
primer plano (intimidad) sino que necesita
alejarse de la cámara (distanciamiento).
Mrs Henderson presenta
Plano general largo
con teleobjetivo

Plano general corto

con teleobjetivo

Plano medio con

teleobjetivo
La conversación (The conversation)

• Dirección: Francis Ford Coppola

• EEUU, 1974
• Película de espías con ejemplos de ocularización
Plano medio con (cámara/teleobjetivo explícito) y auricularización
objetivo normal (micrófono explícito)

La conversación Amores perros

• Dir. Alejandro González Iñárritu (México, 2000)

• Observación a distancia representada por
filmación con teleobjetivo
• sensación de distancia

• movimientos con sacudidas y vaivenes: imitación de la

mirada que busca
 Amores perros La fotografía periodística
el vagabundo observa - teleobjetivo

• Cualquier fotografía de periódico tiene una

información que también está ligada a la posición
de cámara y tipo de objetivo
• Comentario emocional, sesgo de la realidad, mirada del
reportero

Fotografiando la crisis Fotografiando la crisis

económica
Mónica, se enfrenta al embargo de su piso por impago 25/02/08 8:56
económica
1 de 2

Gran angular y
Gran angular y
FOTOGRAFÍA -
Economía -

contrapicado:
Cuando el sueldo
no llega ni para

contrapicado:
pagar la casa

Mónica,
dramatismo y
se
dramatismo y
enfrenta
grandiosidad a un
al grandiosidad a
embargo edificio
de su una imagen banal
piso por
impago
administrativo
Mónica, que se
enfrenta al
embargo de su
piso por impago,
frente a una
sucursal
bancaria en
Madrid.
PAULA VILLAR -
25/02/2008

© Prisacom S.A. - Ribera del Sena, S/N - Edificio APOT - Madrid [España] - Tel. 91 353 7900

http://www.elpais.com/fotografia/empleadas/tiendas/Ikea/elpdiaeco/20080225elpepieco_1/Ies/?aut=false Página 1 de 1

Fotografiando la crisis
El lenguaje TV y la cámara
Ojo de pez:
deformación máxima
de un vulgar cartel:
mundo distorsionado,
tensión.
(había espacio para • La televisión suele tener un lenguaje propio
utilizar un objetivo • rodaje en condiciones diferentes al cine, varias cámaras
normal)
• no ha desarrollado todas las experimentaciones del cine,
ni tiene todos los recursos
Pie de foto carente de
información (sede del
banco)
 Desperate housewives

• Utilización discreta de los objetivos no normales

• teleobjetivo para visión a distancia, escudriñar

• gran angular para lugares que se cargan de tensión

(utilización expresiva)

• utilización similar al cine

el homu dorama
(serie TV japonesa)
• Utilización de elementos de cámara muy
dramáticos:
• posiciones poco reales: contrapicados marcados, posición
supina

• gran angular con deformación de la escena

• Ejemplos de The liar game

• Manga de Shinobu Kaitani, Japón, 2005. Sin efectos
dramáticos

• Serie TV (Homu dorama), Japón 2007

 El sitcom (situation comedy)
La serie TV “típica”

• Rodaje en plateau con varias cámaras en

posiciones fijas
• Altura, angulación y objetivos normales

• No hay efectos de cámara (excepto tamaño de plano)

• Ejemplo: 7 vidas
• Serie de TV (sitcom)

Le jinete pálido (Pale Rider)

• Dir. Clint Eastwood (EEUU 1985)

• Oposición de dos mundos
• Posiciones de cámara irreales para los jinetes (aérea no
justificada, alturas y situaciones no humanas) +PG

• Posiciones de cámara reales para el poblado + Planos

cortos: nos identificamos más con la humanidad del
poblado