Sistemas de Video Final 2.0-2

FICHA DE IDENTIFICACIÓN DE TRABAJO DE INVESTIGACIÓN
Canal de Television ATB

Título
Nombres y Apellidos Código de
estudiantes
Jahiro Noel Camacho Navia 41375
Vladimir Alvarado Mansilla 201503205
Autor/es
Luis Enrique Galan Gutierrez 41812
Fecha 09/12/2020
Carrera Ing. Telecomunicaciones

Asignatura Sistema de Video
Grupo A
Docente RAMIRO OCTAVIO MUÑOZ BLANCO
Periodo II-2020
Académico
Subsede Santa Cruz de la Sierra
Copyright © (2020) por ( ) Todos los derechos reservados.
Título: Canal de Television ATB
Autor/es: Jahiro C. Vladimir M. Luis G.
RESUMEN:
La televisión es un sistema para la transmisión y recepción de imágenes y sonidos a distancia

que simulan movimientos, que emplea un mecanismo de difusión. La transmisión puede ser
efectuada por medio de ondas de radio, por redes de televisión por cable, televisión por satélite
o IPTV, los que existen en modalidades abierta y pago. El receptor de las señales es el
televisor, aunque también recibe el nombre de televisión, y se suele abreviar como "tele".
Palabras clave: Estabilidad, Control, Sistema, Eficiente.
ABSTRACT:
Television is a system for the transmission and reception of images and sounds at a distance
that simulate movements, which uses a diffusion mechanism. The transmission can be carried
out by means of radio waves, by cable television networks, satellite television or IPTV, which
exist in open and paid modes. The receiver of the signals is the television, although it is also
called television, and is usually abbreviated as "tele".
Key words: Stability, Control, System, Efficient.
ÍNDIC
Asignatura: Sistemas de Video

Carrera: Ingeniería en Telecomunicaciones Página 2 de 73
Introducción..............................................................................................................................4
Capítulo 1. Planteamiento del Problema..................................................................................6
1.1. Objetivos............................................................................................................................6
1.2.1. Objetivos generales.........................................................................................................6
1.2.2. Objetivos específicos ....................................................................................................6
1.3. Justificación.......................................................................................................................6
CAPITULO 2.........................................................................................................................12
MARCO HISTICO...................................................................................................................7
2.1. DESARROLLO DEL MARCO HISTICO......................................................................13
HISTORIA ATB.....................................................................................................................13
2.2. Paceña de Televisión (1984-1987)..................................................................................15
2.3. ATB Red Nacional (1987-1992).....................................................................................16
2.4. ATB y Televisa (1992-1995)...........................................................................................17
2.5. El Conglomerado de Medios (1995-2002)......................................................................18
2.6. El corto reinado de PRISA (2002-2007).........................................................................19
2.7. Etapa Invesbol (2007-2019)............................................................................................19
2.8. ATB Digital.....................................................................................................................22
CAPITULO 3.........................................................................................................................23
Descripcion General...............................................................................................................24
3.1. ¿QUE ES LA TELEVISION DIGITAL?........................................................................26
3.2. ATB (Asociación de Teledifusoras Bolivianas)..............................................................26
3.3. La televisión digital terrestre en Bolivia..........................................................................26
3.4. Información digital y transmisión de señal digital............................................................4
3.5. Información digital y transmisión de señal analógica.......................................................6
3.6. Compresión de la señal digital de video/audio..................................................................6
3.7. Compresión MPEG-2 de vídeo..........................................................................................6
3.8. Compresión MPEG-2 de audio ........................................................................................6
3.9. Multiplexación MPEG-2...................................................................................................6
3.10. Técnicas de modulación digital.......................................................................................7
3.11. Modulación digital ASK y FSK....................................................................................12
3.12. Modulación digital QPSK.............................................................................................13
3.13. Modulación xQAM........................................................................................................13
3.14. Modulacion de la señal digital de televisión terrestre: COFDM...................................15
3.15. Televisión Digital..........................................................................................................16
3.16. Televisión Digital Terrestre (TDT)...............................................................................17
3.17. Televisión digital por satélite........................................................................................18
3.18. Televisión digital por cable...........................................................................................19
3.19. IPTV..............................................................................................................................19
3.20. TV por Móvil.................................................................................................................22
3.21. Frecuencias de Trabajo..................................................................................................23

CAPITULO 4.........................................................................................................................24
4.1. Cuadro de Registros.........................................................................................................26
4.2. Módulo de Registro (MR)...............................................................................................26
4.3. Módulo de Edición y Copiado (MEC)............................................................................26
4.4. Módulo de Procesamiento (MP)........................................................................................4
4.5. Módulo de Emisión (ME)..................................................................................................6
CAPITULO 5...........................................................................................................................6
5.1. Sala de Equipos.................................................................................................................6
5.1.1. Elementos básicos de producción.................................................................................47
a) Camara…………………………………………………………………………………..47
b) Iluminacion……………………………………………………………………………...47
c) Audio…………………………………………………………………………………….48
d) Microfonos………………………………………………………………………………48
e) Switcher…………………………………………………………………………………48
f) Grabadoras………………………………………………………………………………48
g) Grabadoras digitales……………………………………………………………….……49
5.2. CONTROL DE SONIDO ................................................................................................6
5.3. CONTROL DE ILUMINACIÓN......................................................................................6
5.4. CONTROL CENTRAL.....................................................................................................7
5.5. CONTROL DE CONTINUIDAD...................................................................................12
5.6. Area de Flujo de Señales.................................................................................................13
5.7. Diagrama de Sala de Equipos..........................................................................................13
5.8. Imunicacion y sonido.......................................................................................................15
5.9. Sala de Continuidad.........................................................................................................16
5.10. DESCRIPCIÓN GENERAL DE LA INSTALACIÓN.................................................17
5.10.1. RECORRIDO SEÑALES AUDIO Y VÍDEO...........................................................19
5.11. DESCRIPCIÓN DE LAS ÁREAS DE LA INSTALACIÓN.......................................19
5.11.1. ESTUDIO DE INFORMATIVOS..............................................................................22
5.11.2. ÁREA DE MÁQUINAS DE INFORMATIVOS.......................................................23
5.11.3. CONTROL CENTRAL TÉCNICO............................................................................24
5.11.4. ÁREA DE EMISIÓN.................................................................................................26
5.12. Transmisor de TV..........................................................................................................26
5.13. Control Central..............................................................................................................26
5.14. Control de Emisión........................................................................................................12
5.15. Control Maestro.............................................................................................................13
CAPITULO 6.........................................................................................................................13
Configuracion.........................................................................................................................15
Configuracion.........................................................................................................................15
Configuracion.........................................................................................................................15
Configuracion.........................................................................................................................15
Configuracion.........................................................................................................................15
Configuracion.........................................................................................................................15
Configuracion.........................................................................................................................15

CAPITULO 6..........................................................................................................................13
Funcionamiento......................................................................................................................15
6.1. FUNCIONES PRINCIPALES EN EL ESTUDIO DE TELEVISIÓN...........................16
6.1.1. OPERADOR TELEVISIÓN (SWITCHER)................................................................17
6.1.2. SONIDISTA.................................................................................................................19
6.1.3. AUXILIAR TÉCNICO.................................................................................................19
6.1.4. CAMARÓGRAFO ESTUDIO Y EXTERIOR............................................................22
6.1.5. OPERADOR DE EMISIÓN.........................................................................................23
6.1.6. INFOGRAFÍA..............................................................................................................24
6.2. Conclusión.......................................................................................................................26
6.3. Recomendaciones............................................................................................................26
Biografia.................................................................................................................................26

Introducción
El proyecto pretende dar una idea básica de los diversos sistemas de transmisión de televisión
con fines de distribución, es decir, la transmisión cuyo objeto es poner las señales de televisión al
alcance del público en general, sin otra restricción que la de disponer con un receptor adecuado.
El enfoque de este trabajo se orienta, básicamente a los sistemas terrestres1, tanto analógicos
como digitales, desde el punto de vista de los procesos a que debe someterse la señal de
televisión para su transmisión y los requisitos que debe satisfacer para cumplir con los requisitos
de calidad necesarios para estos servicios. Los sistemas de transmisión digital son totalmente
diferentes a los analógicos, por lo que entre los ingenieros y técnicos con experiencia en los
sistemas analógicos suele producirse cierto temor e incertidumbre, respecto a la planificación,
implementación y operación de los nuevos sistemas digitales que, en muchos casos tendrán que
coexistir un número indeterminado de años, con los sistemas analógicos en funcionamiento
desde hace décadas. Desde el punto de vista de la información a transmitir, puede decirse que la
arquitectura general de los transmisores es, básicamente, la misma en el dominio analógico que
en el digital y que un sistema transmisor es, en principio, transparente en el sentido de que la
señal de entrada es modulada, amplificada y radiada al espacio o conducida a través de cable o
fibra óptica. El receptor debe, también en principio, comportarse de forma transparente. Es bien
conocido en el terreno analógico que ningún transmisor ni receptor es totalmente transparente, es
decir, ideal, ya que la señal puede sufrir distintos tipos de distorsión a su paso por los diversos
circuitos del transmisor y receptor, así como del medio de transmisión. Aquí nos limitaremos
principalmente al estudio de los transmisores, en particular para los servicios de radiodifusión
terrestre de televisión y, de acuerdo a lo expresado antes, puede decirse que, en condiciones
ideales a un transmisor prácticamente “le da igual” si la señal que va a transmitir es digital o
analógica. De hecho, para las primeras pruebas de transmisión de televisión digital se utilizaron
transmisores analógicos con algunas modificaciones necesarias a causa de la naturaleza de la
señal, de modo que con las modificaciones adecuadas, un transmisor fabricado hace digamos,
treinta o cuarenta años, puede ser utilizado para transmisión digital de televisión.

Capítulo 1.
1.1. Planteamiento del Problema
Los alumnos no comprenden sobre el uso de controladores y es muy importante tener una base
sólida para comprender a futuro diferentes problemáticas, que pueden acontecer en tu ámbito
laboral.
1.2.1. Objetivos generales
La empresa de televisión “ATB” que trabaja en la difusión, promoción y comunicación de

las actividades en general a nivel nacional e internacional de las actividades sociales en sus
diferentes campos.
1.2.2. Objetivos específicos
- Ser el canal de televisión de referencia a nivel nacional, especializada en la

información y la producción nacional a nivel Bolivia.
- Difundir a la sociedad de las labores a nivel nacional e internacional de las áreas de
entrenamiento, investigación e interacción social, difundiendo la cultura popular del
país.
- Demostrar la funcionalidad de los procesos de un programa.
- Conocer los diagramas de bloques que pueden representar un set de tv.
1.3. Justificación
Siendo que los informativos centrales tienen mayor audiencia en la población, y que además
estas ediciones cuentan con las noticias más importantes del día (ATB), los receptores piensan
que esos mensajes constituyen lo esencial e indispensable para estar supuestamente al día con los
acontecimientos del orden del día.
En la trama de la agenda, uno de los protagonistas es el periodista, quien tiene la misión de

recoger información en el estado para que puedan transmitirlo atreves de la empresa televisión
ATB en que se encuentra para procesar luego de acuerdo a unos criterios teóricos que se
expresan en la relevancia, la importancia, la actualidad, el interés humano, entre otras
distinciones.

Marco Historico

CAPITULO 2
2.1. DESARROLLO DEL MARCO HISTICO
HISTORIA ATB
En los años 1970 Hugo Banzer, entonces presidente de la República de Bolivia, nombró como
gerente general de TV Boliviana a Raúl Garafulic Gutiérrez, quien poseía la mayor parte de las
acciones del grupo minero Pucro. Fue el primer contacto de Garafulic con los medios de
comunicación, lo que le preparó para ser dueño de su propio canal de TV. En 1984 Garafulic
creó la sociedad Illimani de Comunicaciones para explotar medios de comunicación social.
Fue en abril de 1984 que se rompió el monopolio estatal de medios al abrir dos canales en la
ciudad de Santa Cruz de la Sierra: Universal Richards Canal 5 y Cruceña de Televisión Canal 13.
Eso aceleró la salida al aire de Paceña de Televisión. Garafulic se juntó al empresario dueño de
Telecine, Gonzalo Chiappe, y a Juan Carlos Costas Salmón para abrir su canal. Notificado que
era peligroso abrir un canal de TV pirata en pleno centro de la ciudad se trasladó a Ciudad
Satélite en los estudios de Telecine para hacer su primera transmisión al aire. Se montó un
estudio improvisado y el 20 de octubre de 1984 nació Paceña de Televisión. Chiappe y Costas
hicieron de presentadores y Juan Carlos Costas se presentó como el Gerente General del Canal 9.
Raúl Garafulic no apareció en la primera emisión del canal, temeroso de ser detenido por operar
un canal de TV pirata.
2.2. Paceña de Televisión (1984-1987)
Una vez pasado el trauma del inicio de emisiones, el siguiente lunes 22, Paceña de Televisión se
estableció en un edificio de la calle Romecín Campos en San Jorge y desde allí comenzó a
emitir. Las emisiones diarias de Paceña comenzaban a las 3 de la tarde y el cierre de emisión era
a la medianoche. Los sábados Canal 9 emitía desde las 5 de la tarde hasta la medianoche y los
domingos tenía dos emisiones: una matutina a las 10 de la mañana y otra vespertina a las 3 de la
tarde con cierre a la medianoche.

Dentro de los primeros programas de Paceña de Televisión destacan: Blanco y Negro, Tres son
Multitud y Los Magníficos. Las telenovelas El Rafa y La Mestiza sirvieron para llenar los
espacios de la programación de los primeros meses. Se destacan también Lalo LaFaye como
presentador de un programa de concursos, Óscar Peña Franco como director de prensa y Johnny
Nogales, conductor del noticiero principal llamado Nueva Imagen
En 1985 ante el surgimiento de más canales privados de TV, Paceña de Televisión tuvo que
empezar sus emisiones más temprano. De lunes a viernes desde el mediodía hasta la medianoche.
Los sábados desde las 9 de la mañana y los domingos a la misma hora. Paceña se trasladó a
nuevos estudios en la avenida 6 de Agosto al lado del Rimpolio una empresa que vende muebles.
Los nuevos estudios de TV le dieron mayor espacio a las producciones del canal y se sumaron al
grupo de presentadores Vicky Suazo y Miguel Maldonado con Clip Show por las tardes. El
estudio de Paceña fue montado en un inmueble que se adaptó como estudio de TV, pero no
presentaba las especificaciones internacionales para televisión.
Ese año también comenzó la emisión del Festival de Viña del Mar, y el nuevo transmisor fue
inaugurado llegando a 1 kilowatt de potencia.
En 1985, también se consolidó la alianza con Millicom International, para el despliegue de su

propia red de microondas, que la llevaría más tarde a ser Red Nacional.
En las elecciones generales de 1985, Paceña de Televisión formó una cadena con Cruceña de
Televisión y Cochabambina de Televisión llamada la Red Tricolor y fue la primera vez que se
usaron computadoras personales para hacer el recuento de los votos. Del mismo modo Paceña
comenzó la emisión de Cine Trasnoche los sábados a la medianoche lo que le significó un buen
índice de audiencia
En 1986 Paceña hizo su primera gran transmisión de eventos deportivos al emitir el mundial
México 86 bajo la conducción de los hermanos Echavarría. A finales de ese año los responsables
de canal 9 emitieron un comunicado por prensa en el que notificaron a sus clientes y televidentes
que en mayo comenzaría la Red Nacional en las ciudades de Oruro y Cochabamba.
2.3. ATB Red Nacional (1987-1992)
En mayo de 1987 nace la red Asociación de Teledifusoras Bolivianas con la unión de los canales
9 de La Paz, 8 de Oruro —creado el 8 de mayo de 1987— y 4 de Cochabamba -creado el .7 de
enero de 1987- El enlace de microondas fue provisto por Millicom International que diseñó,
montó y ejecutó una red de repetidoras a lo largo de tres departamentos del territorio nacional.
Como programa emblema de la Red Nacional nace A Todo Bingo, conducido por Lalo LaFaye,
y Bingo Show un programa posterior con invitados internacionales. A Todo Bingo hacía un
sorteo de bolillas de bingo que la gente debía de comprar y llenar a medida que fueran saliendo.

Una tarjeta llenada significaba Bingo. El desarrollo del programa se hacía mediante un sistema
computarizado que daba el nombre y la ubicación del ganador.
ATB Red Nacional empezó a emitir exitosas telenovelas venezolanas en su sector primetime.
Otros programas destacados de esta época son Los Transformers, GI Joe, las transmisiones de la
Fórmula 1. El horario de emisión fue ampliado a las 7 de la mañana de lunes a viernes y a partir
de las 8 los sábados y domingos.
En 1987 ATB y Teleoriente propiedad del Grupo Monasterio firmaron un convenio por el cual
Canal 9 de Santa Cruz fue sumado a la Red Nacional como socio. Canal 9 de La Paz estrenó su
unidad móvil. Johnny Nogales renuncia y Carlos Mesa asume de manera temporal la conducción
del noticiero central
En 1988 ATB se expandió por el sur llegando a los departamentos de Potosí, Sucre y Tarija. En
1989 comenzaron las emisiones en Trinidad pero el enlace fue muy complicado debido a la
cantidad de ríos y selvas que atraviesan el trayecto entre los departamentos de Beni y
Cochabamba, llamado Isiboro Sécure
En 1990 ATB Red Nacional realizó la transmisión del mundial Italia 90 conducido otra vez por
los hermanos Echavarría. Ese mismo año ATB La Paz se traslada a su nuevo estudio en la
avenida Argentina barrio de Miraflores. En 1991 llega a ATB un sistema de gráficos
computarizados de Sillicon Graphics. Óscar Dorado se suma para conducir Más Deporte y
Jacqueline Jiménez en el Show de Jacky. Se suma un programa de la productora PAT: De Cerca
En 1992 la cadena Televisa compra 30% de ATB introduciendo así las telenovelas y programas
mexicanos a la programación de la red nacional
2.4. ATB y Televisa (1992-1995)
ATB se convierte en el canal de Televisa en el país.
En 1993, con alianza de terceros de Toei Company (Japón), se emitieron series de la empresa
mencionada, tanto animes que en su momento fueron considerados también como series
animadas y series del género tokusatsu.
En 1994 ATB Red Nacional y CDT hacen la transmisión del mundial USA 94 junto a Televisión
Boliviana. El partido entre la selección boliviana y Alemania se constituye en el partido de
mayor audiencia en la historia de la TV boliviana.
En 1995 la sociedad entre el Grupo Monasterio e Illimani de Comunicaciones se termina y ATB

se queda fuera del aire en Santa Cruz de la Sierra, debido a que la Familia Monasterio con
alianzas propias iniciaron el proyecto de la red nacional de televisoras Unitel. Junto a Ernesto

Asbún ex-propietario de la cervecería Taquiña compran al Banco Mercantil la red ABC y de esta
manera ATB puede volver a emitir en Santa Cruz.
Ese mismo año ATB transmite de manera exclusiva la Copa América Uruguay 95
2.5. El Conglomerado de Medios (1995-2002)
Con la mirada puesta en La Razón, Raúl Garafulic hace una propuesta a los dueños, la familia
Canelas y se adueña del mayor diario del país. Junto a ATB, una parte de las acciones de
Bolivisión, el 100% de La Razón y acciones en el diario Opinión, El Nuevo Día, Extra; un 30%
de acciones en RTP, Radio Metropolitana y la Doble Ocho Latina; la propiedad y dirección de
Vida Sana, La Gaceta Jurídica, Viva el diario deportivo y otra parte pequeña en Bolivian Times;
además de porcentajes referenciales en revistas como Cosas y el cine 6 de Agosto. Fuera de los
medios Garafulic era accionista en la AFP Previsión del BBVA y el LAB Junto a su socio
Ernesto Asbún. Illimani de Comunicaciones se había convertido en un enorme pulpo mediático
con presencia en prensa, radio y televisión.
El 24 de abril de 1996, la Red ATB comienza a transmitir las Eliminatorias CONMEBOL

Francia 98 donde transmitió los partidos de la Selección Boliviana de Fútbol de visitante contra
Ecuador, Venezuela, Argentina, Perú y Colombia en directo para toda Bolivia, así el canal
transmitió los 3 partidos de esas clasificatorias sudamericanas para Francia 98 también en directo
para toda Bolivia.
En febrero de 1997 ATB comenzó a emitir vía satélite a través de Intelsat en el mux Bolivia.
Para la señal de vuelta siguió utilizando la red de microondas de Entel.
En 1997, ATB transmitió la Copa América Bolivia 97 y para ello compró una gran cantidad de
equipos, principalmente unidades móviles que hicieron posibles los enlaces a La Paz, Santa
Cruz, Cochabamba, Sucre y Oruro
En 1998 ATB transmitió el Mundial Francia 98 junto a Televisión Boliviana. Los comentarios
estuvieron a cargo de Lorenzo Carri.
En octubre del año 2000, el grupo español PRISA (Promotora de Informaciones Sociedad
Anónima), una empresa española, se compra el paquete accionario que era propiedad de
Televisa, dejando a los mexicanos fuera de su negocio. Aparte de ATB Red Nacional, PRISA
compra las acciones preferentes en La Razón.
Garafulic hizo enormes inversiones en su grupo comunicacional, como por ejemplo la compra e
instalación de una gigantesca imprenta Goss que fue subida a duras penas al barrio de Alto
Auquisamaña. Pero la pérdida del control sobre ATB Red Nacional y La Razón se produjo
debido a que perdió el apoyo de ADN debido a su enfrentamiento con el ministro Guiteras; el

crecimiento sorpresivo de la red UNITEL; los problemas que le daba el Lloyd Aéreo Boliviano y
la venta de su mina Pucro.
Garafulic tenía deudas con PRISA y esta empresa española ante la falta de efectivo se adueñó de
todo el paquete accionario de La Razón y ATB Red Nacional.
2.6. El corto reinado de PRISA (2002-2007)
Una vez dueños de los dos medios más grandes de Grupo Garafulic, debido más que nada a un
factor económico y no al interés en la empresa y tampoco en el mercado boliviano PRISA se
manejó durante unos cuatro años con más ansias de vender todas las acciones y recuperar el
dinero invertido que en seguir creciendo.4 Finalmente en 2007 PRISA vende las acciones de los
medios bolivianos a Akaishi Investments, una empresa española.56
RTP y Radio Metropolitana volvieron a ser propiedad de Mónica Medina; Cosas fue vendida a
un exministro del Gobierno; el LAB quebró y Ernesto Asbún escapó del país vendiendo sus
acciones en Bolivisión a un grupo de accionistas mexicano Albavisión; Bolivian Times volvió a
manos de sus anteriores dueños.
2.7. Etapa Invesbol (2007-2019)
ATB vuelve a manos bolivianas cuando la empresa española Akaishi Investments vende sus
acciones a la empresa boliviana Invesbol, compuesta por Jaime Iturri, Marcelo Hurtado
(presidente del directorio de ATB) y Luis Nemtala. Es así que la programación de ATB se
renueva y permite el regreso de teleseries argentinas y las telenovelas brasileñas, conservando
programas emblemáticos como sábados Populares y con Adolfo Paco y su hijo Cori Paco como
conductores y el gran retorno de la experimentada María René Duchén como conductora de
Anoticiando. Amplió sus operaciones en Santa Cruz, apostó a la producción nacional,
implementando Documentos ATB, el único programa de investigación periodística en formado
de reportaje y documental.
A mediados de 2016, los directivos del canal iniciaron negociaciones para lanzar una versión de
ATB en Argentina para los residentes bolivianos en ese país, bajo el nombre de ATB Argentina
con el lema: El canal que la comunidad boliviana ve. ATB Argentina está en emisión desde
Buenos Aires y tiene casi la misma programación de la señal boliviana.
2.8. ATB Digital

El 21 de junio en La Paz, durante la ceremonia del 'Nuevo Año Aymara', ATB oficializó su señal
digital con el nombre de ATB Digital, mas sin embargo el HD tiene como fecha tentativa el 20
de octubre de 2018, como parte del aniversario de la creación de Canal 9 La Paz (central de Red
ATB), siendo el cuarto canal de Bolivia en ser lanzado en la TDT y la segunda dentro de las
empresas privadas.
Descripcion General

CAPITULO 3
3.1. ¿QUE ES LA TELEVISION DIGITAL?
La Televisión Digital es el conjunto de tecnologías de transmisión y recepción de imagen y

sonido a través de señales digitales. A diferencia de la televisión analógica, la Televisión Digital
codifica las señales de forma binaria. De esta forma, es posible, gracias a los diferentes formatos
de compresión de señal existentes, la transmisión de varias señales en un mismo canal y la
creación de aplicaciones interactivas a través de canales de retorno entre el consumidor y
productor de contenidos.
La Televisión Digital es la difusión de las señales de Televisión que utiliza la más moderna
tecnología digital para transmitir de forma optimizada imagen y sonido de mayor calidad,
permitiendo ofrecer adicionalmente otros servicios interactivos o de acceso a la Sociedad de la
Información.
3.2. ATB (Asociación de Teledifusoras Bolivianas)

ATB (siglas de Asociación de Teledifusoras Bolivianas) o también Red ATB es una cadena de
televisión de Bolivia. Fue fundada el 20 de octubre de 1984 y desde ese año hasta el 2011 fue
líder en audiencia.
El 21 de junio en La Paz, durante la ceremonia del 'Nuevo Año Aymara', ATB oficializó su señal
digital con el nombre de ATB Digital, mas sin embargo el HD tiene como fecha tentativa el 20
de octubre de 2018, como parte del aniversario de la creación de Canal 9 La Paz (central de Red
ATB), siendo el cuarto canal de Bolivia en ser lanzado en la TDT y la segunda dentro de las
empresas privadas.
3.3. La televisión digital terrestre en Bolivia
La televisión digital terrestre en Bolivia es un proyecto impulsado por el Estado Plurinacional de

Bolivia para establecer una plataforma digital de señales abiertas de televisión para la población
al nivel nacional, en reemplazo de la televisión analógica la cual emite por microondas en las
frecuencias VHF y UHF. El estándar digital elegido para el sistema fue ISDB-Tb.
En las redes de ordenadores, los datos a intercambiar siempre están disponibles en forma de
señal digital. No obstante, para su transmisión podemos optar por la utilización de señales
digitales o analógicas. La elección no será, casi nunca, una decisión del usuario, sino que vendrá
determinada por el medio de transmisión a emplear.
No todos los medios de transmisión permiten señales analógicas ni todos permiten señales
digitales. Como la naturaleza de nuestros datos será siempre digital, es necesario un proceso
previo que adecue estos datos a la señal a transmitir. A continuación examinaremos los 2 casos
posibles:
3.4. Información digital y transmisión de señal digital
Para obtener la secuencia que compone la señal digital a partir de los datos digitales se efectúa
un proceso denominado codificación. Existen multitud de métodos de codificación,
mencionaremos seguidamente los más usuales.
- NRZ (No Return to Zero): Es el método que empleamos para representar la evolución de
una señal digital en un cronograma. Cada nivel lógico 0 y 1 toma un valor distinto de
tensión.
- NRZI (No Return to Zero Inverted): La señal no cambia si se transmite un uno, y se

invierte si se transmite un cero.
- RZ (Return to Zero): Si el bit es uno, la primera mitad de la celda estará a uno. La señal
vale cero en cualquier otro caso.

- Manchester: Los valores lógicos no se representan como niveles de la señal, sino como
transiciones en mitad de la celda de bit. Un flanco de bajada representa un cero y un
flanco de subida un uno.
- Manchester diferencial: Manteniendo las transiciones realizadas en el método

Manchester, en este método introduce la codificación diferencial. Al comienzo del
intervalo de bit, la señal se invierte si se transmite un cero, y no cambia si se transmite un
uno.
3.5. Información digital y transmisión de señal analógica
Al proceso por el cual obtenemos una señal analógica a partir de unos datos digitales se le
denomina modulación. Esta señal la transmitimos y el receptor debe realizar el proceso contrario,
denominado demodulación para recuperar la información. El módem es el encargado de realizar
dicho proceso. Algunos esquemas simples de modulación son:
- FSK (Modulación por desplazamiento de la frecuencia): Se modifica la frecuencia de la

portadora según el valor de bit a transmitir.
- ASK (modulación por desplazamiento de la amplitud): En esta técnica no se modifica la

frecuencia de la portadora sino su amplitud. Los dos valores binarios se representan
mediante diferentes niveles de amplitud de esta señal.
- PSK (Modulación por desplazamiento de fase): La frecuencia y la amplitud se mantiene

constantes y se varía la fase de la portadora para representar los niveles uno y cero con
distintos ángulos de fase.

3.6. Compresión de la señal digital de video/audio.

La cantidad de información, en “bits”, resultante de la codificación de la señal compuesta de

video es enorme y, por lo tanto, el mínimo ancho de banda para su transmisión sería muy alto y
no abordable, descartándose esta tecnología. Sin embargo, la señal de video codificada se puede
comprimir resultando una cantidad de información óptima para su transmisión.
La señal de video se puede interpretar como una sucesión de cuadros, “frames”, por segundo. El
sistema PAL europeo emplea 25 frames/segundo. El sistema NTSCamericano emplea 29,97
frames/segundo.
3.7. Compresión MPEG-2 de vídeo
El sistema MPEG define los estándares para la compresión digital de las señales de audio y
video. MPEG comprime estas señales, desechando gran cantidad de información redundante, lo
que genera un ancho de banda muy inferior manteniendo la calidad de la transmisión.
El sistema MPEG-2 está optimizado para la compresión de video/audio y, por lo tanto, para la
transmisión de televisión. Genera una información que demanda un ancho de banda entre 1,5
Mbps y 6 Mbps, asumiendo una pequeña degradación de la calidad de la imagen original.
La compresión de la información se consigue en dos dimensiones:
- ompresión espacial: Se apoya en la existencia de información redundante dentro de cada

cuadro "frame" de la señal de video.
Se agrupan píxeles adyacentes con la misma información para codificarlos una sola vez.

- ompresión temporal: Se apoya en la invarianza de información entre cuadros

correlativos.
El código resultante de la compresión evita, para cada cuadro, contener información que no ha
cambiado del "frame" anterior.
3.8. Compresión MPEG-2 de audio
El estándar MPEG-2, también regula la compresión de señales de audio, tomando como

referencia la codificación perceptual que el ser humano tiene de las frecuencias de estas señales.
Este paradigma de compresión se apoya en que el oído humano, respecto a estímulos de audio,
no posee una resolución en frecuencia y tiempo ideales. De este modo, ciertos sonidos de
frecuencias determinadas no son perceptibles y otros son enmascarados, no siendo audibles.

Los compresores MPEG de audio están dotados de inteligencia perceptual, eliminando aquellas
partes de la señal de audio que el ser humano no llega a percibir.
La compresión de audio MPEG-2 es una compresión con pérdida de información. Quiere esto
decir que el flujo de datos comprimidos resultante es de peor calidad que el flujo original.
La permisividad de este estándar estriba, como ya se ha dicho, en que el oyente no es capaz de

detectar la falta de información no codificada una vez descomprimida y reconstituida la señal de
audio original.
La codificación es aquella operación que tiene lugar para enviar datos de un lugar a otro,
procesarlos y obtener resultados a partir de ellos. Todas las operaciones informáticas están
cifradas en código binario, o bien, combinaciones más o menos complejas de unos y ceros que
ocurren constantemente.
- Codificación de señales (procesos de digitalización) Es un procedimiento utilizado muy

frecuentemente en la actualidad, en el que ante una serie de señales de tipo analógico se
transcriben en señales de tipo digital.  En este procedimiento podemos destacar tres
fases bien diferenciadas: Muestreo, cuantificación y codificación
- Muestreo: Consiste en la toma de muestras de la amplitud de la señal de entrada

(analógica). Un parámetro muy importante en este proceso en el número de muestras por
segundo (frecuencia de muestreo).
- Cuantificación: Consiste en evaluar el valor de cada una de las muestras, de modo que se
asigna uno de los posibles valores de la señal digital resultante a cada de las muestras. El
proceso de cuantificación provoca el ruido de cuantificación, provocado por el recorte del
número de posibles valores de la señal analógica a la señal digital.

- Codificación: Consiste en traducir los valores obtenidos en el proceso de cuantificación

(ya son valores digitales) al sistema binario, mediante la utilización de una serie de
códigos preestablecidos. De este modo al finalizar este procedimiento, se obtiene la
deseada señal digital equivalente a la inicial analógica.
3.9. Multiplexación MPEG-2.
La compresión MPEG-2 permite encapsular en una transmisión varias señales de video y audio,
es decir, permite enviar a la vez varios programas de TV distintos. A esta capacidad se le
denomina multiplexación MPEG-2.
Si a cada transmisión MPEG-2 la denominamos multiplex digital, entonces cada uno de estos
multiplex encapsula varias señales de video y audio.
El resultado de la compresión digital MPEG-2 es una serie de tramas, paquetes de información

binaria, cuya estructura y organización queda fuera de los contenidos de este módulo.
De manera adicional, la multiplexación permite incluir datos extras, que son los que formarán los
servicios adicionales en la señal de televisión digital terrestre. Además posibilita variar la calidad
de transmisión de los programas emitidos, asignándoles un ancho de banda determinado, número
de bits por segundo, en función del contenido. De esta forma, se puede incrementar el número de
emisiones por multiplex, simultaneando un conjunto de programas equilibrado, es decir, mezclar
contenidos muy dinámicos, como pueden ser deportes, con contenidos que requieran poco ancho
de banda, como dibujos animados.
Una vez, obtenido el flujo digital final, hay que “encapsularlo” sobre una portadora de frecuencia
adecuada al canal por el cual se transmitirá, es decir, hay que modular dicha señal. Veamos las
técnicas de modulación digital.
3.10. Técnicas de modulación digital.

Entendemos por modulación digital la acción de modificar algún parámetro de una onda alterna
portadora, de modo que codifique la variación de una señal moduladora discreta carente de las
características apropiadas para ser transmitida en el espacio.
El flujo digital resultante de la codificación MPEG-2 debe ser trasmitido al espacio hacia las
antenas receptoras, por lo que ha de ser portado por una señal de radiofrecuencia.
Las técnicas de modulación digital pueden agruparse en los siguientes grupos, dependiendo de la
característica que se varíe en la señal portadora.
 Modulación por Variación de Amplitud (ASK, por sus siglas en inglés).

 Modulación por Variación de Frecuencia (FSK, por sus siglas en inglés).
 Modulación por Desplazamiento en Fase (PSK, por sus siglas en inglés).
 Modulación en Amplitud por Cuadratura (QAM, por sus siglas en inglés).
Cualquiera que sea la técnica de modulación digital empleada, la amplitud, la frecuencia o la fase
de la señal portadora podrá tomar únicamente un número finito de valores discretos.
Las técnicas de modulación digital permiten una visualización muy clara del ambiente que se
utilice, a partir de su "espacio de señal" o "constelación".
Una "constelación" es una representación geométrica de señales en un espacio n-dimensional, en

donde especifican todos los símbolos de salida posibles que puede generar un modulador.
En una constelación cada símbolo tiene asociado un valor de magnitud y uno de fase (como
sucede en una representación polar en ejes de coordenadas), por lo que salvo en el caso de la
modulación FSK, todos los demás esquemas de modulación digital pueden representarse en un
plano de dos dimensiones:
 El Eje I, en fase, indicará modulaciones en fase.

 El eje Q, en cuadratura, indicará modulaciones con desfases de 90º.
La amplitud de la onda portadora modulada dependerá de la distancia del punto de modulación al

origen de la constelación.

Los puntos de modulación no tienen por que coincidir con los ejes, existiendo ángulos y
amplitudes diversas, como por ejemplo en la modulación QAM.
3.11. Modulación digital ASK y FSK.
La modulación ASK varía la amplitud de la onda portadora, mientras que la modulación FSK
varía la frecuencia. Ambas modulaciones tienen dos puntos de modulación codificando el "0" y
el "1" de la señal digital modulante.
Cuando se varía la amplitud, la técnica de modulación digital que se utiliza se conoce como ASK
y consiste en la variación de la amplitud de la portadora senoidal, que se hace mediante las
variaciones de estado lógico de la señal modulante.
La modulación ASK genera una onda modulada plana para el "cero" y una onda de la frecuencia
de la portadora con una amplitud determinada para el "uno".

Cuando se varía la frecuencia la técnica de modulación digital que se utiliza se conoce como
FSK y consiste en la modificación de frecuencia en la portadora senoidal, que se hace mediante
las variaciones de estado lógico de la señal modulante.
Para la modulación FSK no es útil un gráfico de constelación, pues usa dos frecuencias base, con
valores ± fportadora, sin variación de amplitud ni fase.

3.11. Modulación digital QPSK
La modulación xPSK es una modulación por desplazamiento de fase, sin información en la

amplitud ni en la frecuencia, permaneciendo estas constantes. La modulación por desplazamiento
de fase xPSK consiste en variar la fase de una señal alterna portadora, manteniendo la amplitud y
frecuencia constantes. En función del número de estados codificables tendremos distinto número
de ángulos de desfase, siempre idénticos, repartidos entre los 360º de un ciclo alterno. La
modulación BPSK, (By Phase Shift Keying), utiliza dos puntos de modulación.
Cada uno de ellos con la misma amplitud y un desfase de 180 º:
 0ª o 360º para codificar un "cero" binario de la señal digital modulante.

 180º para codificar un "uno" binario de la señal digital modulante.
La modulación QPSK se basa en cuatro puntos de modulación.

Estos puntos definen un ángulo de desfase determinado:
 Desfase de 45º: Codifica la secuencia digital "00".

La modulación QPSK consume una gran cantidad de ancho de banda a costa de una gran
robustez frente a interferencias y ruido. Es la modulación que se utiliza en el servicio de
radiodifusión por satélite.

3.12. Modulación xQAM
La modulación xQAM, modulación por amplitud en cuadratura, es una modulación por

desplazamiento de fase y variación de amplitud, permaneciendo la frecuencia constante. La
modulación por amplitud en cuadratura es una modulación multinivel, con 4 x n puntos de
modulación, con distintas combinaciones de amplitud y fase. La modulación 16-QAM cuenta
con 16 puntos de modulación, existiendo 12 ángulos de desfase, en intervalos de 22,5º y 45º, y 3
valores de amplitud, tal y como se especifica en su constelación.
Cada punto de modulación, definido por un ángulo de desfase y un valor de amplitud codifica un
grupo de 4 "bits" de la señal digital moduladora.

En telecomunicaciones por cable, TLCA, la modulación usada es la 64-QAM, con 64 puntos de

modulación, 16 en cada cuadrante de la constelación, lo que permite que cada uno de estos
puntos codifique un grupo de 6 "bits" del flujo digital. A través de su constelación podemos
observar los distintos desfases y amplitudes.

3.13. Modulacion de la señal digital de televisión terrestre: COFDM
El flujo binario resultante de la compresión MPEG-2 tiene que ser portado por ondas
electromagnéticas de radiofrecuencia para poder ser transmitido en el aire hacia las instalaciones
receptoras. En televisión digital terrena el sistema empleado para modular una frecuencia
portadora en función del flujo digital del multiplex es el denominado COFDM (Coded
Orthogonal Frequency Division Multiplexing).
Los sistemas de modulación empleados para la transmisión de señales digitales no pueden ser
empleados directamente para la televisión digital terrestre, ya que no cumplen las exigencias de
protección frente a “ecos” y optimización del ancho de banda asignado.
COFDM es el sistema de modulación usado en el DVB-T (Digital Video Broadcasting

Terrestrial), televisión digital terrestre, TDT, y en el DAB (Digital Audio Broadcasting).
Este sistema reparte la información binaria en muchas frecuencias portadoras, de forma que cada
una de ellas maneje una cantidad de datos reducida extraída del flujo total.
Las diferentes portadoras serán seleccionadas dentro del multiplex elegido para la transmisión. Si
entendemos que los multiplex corresponderán con los 8 MHz de cada canal UHF, entonces estas
frecuencias pertenecerán al canal en el que se desee realizar la emisión, generando un espectro
global en forma de “cresta”.

Cada una de las portadoras será modulada individualmente empleando alguno de los sistemas de
modulación existente para las señales digitales:
 xPSK: Modulaciones en fase.

 xAM: Modulaciones en amplitud y fase.
La modulación seleccionada para las portadoras COFDM de la DVB-T será la 64QAM.
La modulación multiportadora dota a la señal de una robustez muy alta frente a ecos,
convirtiendo los rebotes de esta en elementos geográficos en un efecto reforzador. Dicho de otra
forma, la modulación COFDM elimina la doble imagen por rebote, tan característica de los
sistemas de transmisión analógicos, hoy en día desechados, aprovechando estas señales
refletadas para reforzar la señal primaria.
Sin embargo, durante la transmisión, la señal será inevitablemente interferida por fenómenos
electromagnéticos, por lo que ciertos “bits” del flujo binario serán alterados. En el siguiente
apartado estudiarás el parámetro que define la calidad de una señal digital en función de los
“bits” modificados.
3.14. Televisión Digital

3.15. Televisión Digital Terrestre (TDT)
En el caso de la TDT, la transmisión se realiza utilizando ondas hercianas terrestres, es decir,

aquellas que se transmiten por la atmósfera sin necesidad de cable o satélite y se reciben por
medio de antenas UHF convencionales.

Existen diferentes estándares de transmisión en todo el mundo, que se detallan en Cuadro 1.
Todos los sistemas tienen un esquema de transmisión digital parecido, basándose en el estándar
de flujo de transporte MPEG, con codificación de video MPEG-2 y H264. Las diferencias
fundamentales están en cómo el flujo de transporte se convierte en una señal de emisión, en el
formato de vídeo antes de la codificación (o, alternativamente, después de la decodificación), y
en el formato de audio, así como los sistemas de modulación.
3.16. Televisión digital por satélite
En la Televisión Digital vía Satélite se transmite la señal a una amplia zona geográfica por medio
de satélites de comunicaciones, en contraste con la televisión terrestre, cuyas ondas no salen de
la atmósfera, o la televisión por cable, basada en la transmisión a través de redes de fibra óptica y
cable coaxial.
En la transmisión de televisión por satélite se distinguen dos tramos: el enlace ascendente,

mediante el que se produce el envío de información desde el centro emisor al satélite, y el enlace
descendente, que transmite esta información desde el satélite de comunicaciones hacia la zona
que este ilumina en la superficie terrestre. Para evitar interferencias entre ambos enlaces, cada
uno de ellos utiliza una banda de frecuencias diferente.
La principal ventaja del uso de sistemas de televisión por satélite es la facilidad de alcanzar
grandes zonas de cobertura, además de que se facilita la recepción de la señal en lugares remotos
o aislados, a diferencia de otros sistemas como la televisión por ondas terrestres o por cable. No
obstante, las comunicaciones por satélite se caracterizan también por introducir importantes
retardos en la transmisión de la señal, debido a la distancia que ésta debe recorrer
La normativa técnica de la difusión vía satélite, DVB-S, se define en la Norma Europea EN 300
421. Desde que se publicó la primera versión de la especificación de DVB-S la tecnología ha
continuado evolucionando, lo cual llevo a la publicación de un nuevo conjunto de normas,
conocidas como DVB-S2.
Tanto DVB-S como DVB-S2 utiliza la modulación QPSK. Las principales ventajas de DVB-S2

son una eficacia un 30% mayor que con DVB-S, una mayor gama de aplicaciones tanto para uso
doméstico como profesional, técnicas como la adaptación de codificación para maximizar el
valor de uso de los recursos del satélite y retrocompatibilidad hacia la generación anterior, DVB-
S.
3.17. Televisión digital por cable
En la Televisión Digital por Cable se distribuye la señal por medio de redes de cable (fibra óptica
y cable coaxial).

Sobre estas redes es posible proporcionar, junto con la señal de Televisión Digital, otros
servicios como radio, telefonía fija y acceso a Internet. El estándar utilizado en Europa para la
transmisión de Televisión Digital por Cable, es el DVB-C (Digital Video Broadcasting – Cable).
DVB-C utiliza una modulación QAM, la señal es robusta frente al ruido, la emisión es inmune a
la interferencia y los retardos son mínimos.
3.18. IPTV
En la Televisión Digital por IP se distribuye la señal por medio de protocolos de red al usuario
final, normalmente por conexiones de datos de alta velocidad ADSL.
Como principal factor diferenciador frente al resto de tecnologías de acceso a la Televisión

Digital, cabe resaltar el fuerte componente interactivo de este tipo de servicios, que en su
mayoría son “a la carta” (Vídeo on Demand, VoD); esto es, el usuario final puede elegir el
contenido que quiere ver en el momento que decida.
3.19. TV por Móvil
La Televisión Digital en Movilidad es el servicio de difusión de televisión con tecnología digital

cuya señal es recibida en dispositivos o equipos móviles o portátiles (teléfono móvil, ordenador
portátil, PDA, etc).
En este entorno podemos considerar dos modalidades de difusión:
 Unicast.- Se establece un canal exclusivo entre el emisor o estación base y el dispositivo

móvil.
 Broadcast.- Es un servicio de difusión, donde se transmite desde el emisor o estación
base a todos los dispositivos móviles, sin limitación del número de usuarios.
Entre las diferentes tecnologías de difusión de televisión sobre el móvil podemos distinguir las
siguientes:
 Televisión por DVB-H, asociada a una red de difusión de televisión.

 Televisión por DVB-H sobre IP, asociada a una red de difusión de televisión.
 Televisión por UMTS, LTE…, asociada a una red de telefonía móvil.
3.20. Frecuencias de Trabajo


Diagrama de
Bloques y
Componentes
CAPITULO 4
4.1. Cuadro de Registros




4.2. Módulo de Registro (MR)
Con éste se obtienen las imágenes y el sonido necesarios para la realización de un programa.
Cuando se trabaja en un estudio de grabación, se registran imágenes micrófonos, y se combinan
en forma secuencial gracias al trabajo de los sistemas de producción que son operados por
personal capacitado (Por ejemplo, un director de cámaras y un operador de audio,
respectivamente) quien imprime el ritmo al registro de video y audio y por consiguiente al
programa en directo o a los registros que se graban para luego ser manipulados. Ambas formas
incluyen inserción de textos e imágenes mediante generador de caracteres o equipos especiales.
4.3. Módulo de Edición y Copiado (MEC)
Antiguamente no existía la tecnología que permitiera almacenar la información visual y auditiva

de los registros y las producciones de televisión, por lo tanto las imágenes y los sonidos debían
ser transmitidos inmediatamente, pero gracias a la videocinta, y ahora al disco duro y al DVD, se
pueden conservar electrónicamente para una transmisión posterior, desarrollándose a partir de
este aspecto el concepto de edición o montaje. En televisión, edición es poner los registros
almacenados en una ó más cintas (en discos duros o en DVD) en el orden previsto para un
programa. La configuración del conjunto de equipos que permiten hacer dicha tarea es llamada
Módulo de Edición y Copiado o MEC.

Para la edición se tienen dos posibilidades: Edición Lineal o EL y Edición No Lineal o ENL. De
una parte, EL es el tipo tradicional en la cual se entregan señales de video y audio de fuentes
como videocintas, micrófonos, discos duros, reproductores de DVD, reproductores de audio,
entro otros, para ser organizadas con equipos simples conforme a lo dispuesto en el plan de
trabajo de la producción audiovisual. Con la edición se pueden realizar adiciones de imágenes y
sonidos con efectos variados y diferentes combinaciones, inserción de textos fijos o en
movimiento (generador de caracteres e imágenes), y demás. De otra parte, ENL es la que
regularmente se emplea en la actualidad y que se ha impuesto desde hace algunos años en el
mundo, y se basa en el uso del computador para la animación de tv
4.4. Módulo de Procesamiento (MP)

El concepto de este módulo está estrechamente relacionado con todos los demás, puesto que lo
conforma todo equipo que debe adicionarse a los sistemas de registro, edición y emisión para el
tratamiento de las señales de video y audio, y generación de patrones de referencia y
sincronismo, como requerimiento por el hecho de tenerse diversos equipos interconectados y la
existencia de flujo de señales en línea (tiempo real) o fuera de línea. El MP se presenta en la
práctica básicamente para el manejo de parámetros de las señales de video y audio en banda base
y la obtención de señales finales óptimas.
La configuración del MP se define por el tamaño de la sala principal de equipos o Master y de
los estándares de calidad deseados. De esta forma, procesamiento se puede entender como la
serie de operaciones de sincronismo, amplificación, limitación, filtrado, ajuste, corrección y
demás a las que se someten las señales de banda base. Este procesamiento es realizado mediante
equipos especializados y otros que tienen asociadas funciones de procesamiento básicas. La
Figura 4 muestra la forma práctica como en un Master se aprecia un conjunto de equipos que
hacen parte de un MP.
4.5. Módulo de Emisión (ME)

Es el conjunto de equipos y subsistemas que permiten difundir el programa producido por medio
de una transmisión para que sea recibido por el público (televidente) que es el usuario final. En el
caso de señales de televisión radiopropagadas (broadcast) se emplea una red emisora que la
conforma una serie de equipos de transmisión que llevan dichas señales desde el Master hasta las
diversas estaciones de propagación. Algunos de estos equipos son moduladores,
convertidores ascendentes y descendentes, demoduladores, antenas, enlaces de microondas
terrestres y enlaces satelitales, entre otras opciones, cuyo objetivo es llevar la señal a un n Úmero
ilimitado de aparatos receptores.

Diagrama en bloques de estudio de televisión y la estación transmisora

Diagrama en bloques de la unidad móvil del canal ATB.
 Las conexiones para las cámaras son realizadas por los TRIAX que es un cable de cámara
compuesto por un conductor central y dos concéntricos. Se destaca por ser uno de los
cables de costo bajo sin importar la marca o fabricante y tiene un fácil mantenimiento.
 Cámara uno, dos y tres son los dispositivos encargados de capturar imágenes
convirtiéndolas en señales eléctricas, en mayoría de los casos de la señal de video de
estas cámaras son obtener la mejor calidad de imagen en un tiempo menor posible.
 CCU (Unidad de control de Cámara): parte de un circuito de múltiples cámaras de

televisión profesionales. Está instalada en la unidad móvil para poder controlar las
señales de video captadas por cámaras en el exterior de la unidad móvil.

 Osciloscopio: tiene la capacidad de monitorear tiempos, amplitudes, respuestas en

frecuencias de las señales de video.
 Mesa Digital: Equipo encargado de recibir las señales de las CCU y computadoras (PC)
donde son procesadas en función digitalmente para la producción de video.
 VDA (Amplificador distribuidor de Video): encargado de recibir una señal de video

analógica y enviar con la misma ganancia seis canales con la misma señal.
 ADA (Amplificador distribuidor de audio): encargado de recibir señales de audio

analógico y enviar con la misma ganancia a seis canales con la misma señal.

Sala de Equipos

CAPITULO 5
5.1. Sala de Equipos
CONTROL DE SONIDO: La cabina de sonido suele estar adosada a la sala de control de

televisión. La cabina de sonido suele estar comunicada con la sala de control mediante un gran
cristal. El ingeniero de sonido escucha las indicaciones del realizador a través del intercom o
mediante un intercomunicador interno.
CONTROL DE ILUMINACIÓN: puede estar situado en la sala de control o en la esquina del

estudio. Al igual que el resto del equipo el operador de iluminación está conectado al realizador
por intercom.
CONTROL CENTRAL: coordina todo lo que pasa en el plató, lo encontramos en las grandes
cadenas de televisión donde es frecuente encontrar varios platós con sus correspondientes salas
de control. Se trata de un control de controles con las siguientes funciones:
- Realiza las conmutaciones necesarias para suministrar a cada estudio las señales
necesarias para la elaboración de los programas.
CONTROL DE CONTINUIDAD: Es el control donde se centraliza la producción audiovisual

y donde se establece qué informaciones, en qué orden y cuando serán emitidas. Todos estos
elementos aparecen en la escaleta de emisión o programación, que es un documento en el que se
reflejan los horarios de emisión, los programas que se emitirán, su origen, aquellos que deberán
ser grabados para archivo, las ventanas de conexión y desconexión local y regional, etc.
5.1.1. Elementos básicos de producción
Una vez con el sistema de televisión ampliado en mente, se exploran los elementos básicos de
producción que son: cámara, iluminación, audio, switcher, grabadora de video y edición en
posproducción.
a) Cámara

Siendo este el elemento de producción más obvio, que se puede conseguir en diferentes tamaños
y formatos, y de variedades que algunas hasta caben en los bolsillos, mientras algunas otras tan
pesadas que se necesitan dos personas para levantarlas y colocaras en su soporte. Facilitando
consecuentemente el trabajo del operador.
Las cámaras de estudio de alta calidad se montan sobre pedestales de estudio para que su
manipulación sea más suave y sencilla. En base a la cámara HDV, que su calidad es de alta
definición y muy similar a las que se obtiene con las HDTV.
b) Iluminación
Al igual que el ojo humano, la cámara no puede ver por debajo de cierto nivel de luz. Ya que lo
que vemos no son apropiadamente los objetos sino la luz que estos reflejan, manipular la luz que
cae sobre estos objetos influye sobre la forma en que serán percibidos en la pantalla.
En el estudio de televisión los diversos tipos de spots y las luces difusas a menudo se cuelgan en
varillas que puedan elevarse cerca del techo o bien bajarse para quedar cercanas al piso, esto le
permite al personal de iluminación colocar los diversos instrumentos en las varillas en la
posición deseada. Así cuando están elevadas, tanto las cámaras como el personal del estudio
pueden moverse con libertad por el piso del estudio sin interferir con la iluminación.
c) Audio
El audio de televisión no solo comunica información precisa, sino que también contribuye de
manera fundamental a crear el ambiente y la atmosfera de una escena.
Si se eliminara el audio de un noticiero durante la transmisión, incluso al más experimentado

conductor le resultaría difícil comunicar las noticias por medio de expresiones no verbales. La
función estética del sonido para hacernos percibir un acontecimiento, resulta aplaudible cuando
hacen sincronía de fondo con el impacto de las imágenes.
d) Micrófonos
Estos instrumentos comunicativos convierten las ondas sonoras en energía eléctrica, es decir en
señales de audio, estas señales se amplifican y envían a una bocina que las convierte de nuevo en
un sonido audible.
En la actualidad hay una gran gama de micrófonos diseñados para llevar a cabo estas funciones.
Se denota aquellos llamados lavaliers tan pequeños que se sujetan a la ropa de los presentadores.
Los muy recurridos micrófonos de mano que también pueden ser colocados sobre algún pedestal,
y los muy vistos booms o de larga distancia para capturar un audio más limpio en grabaciones
exteriores y que por lo general lo tenemos sujeto de un palo denominado caña.

e) Switcher
O también conocido como panel de control de video, permite coger varias fuentes de video,
como cámaras grabadoras, títulos u otros efectos especiales y reunirlos mediantes una gran
variedad de transiciones mientras se desarrolla el hecho.
Es así que cualquier switcher puede realizar tres funciones básicas, seleccionar una fuente
apropiada de video, realizar transiciones básicas entre dos fuentes de video y crear o recuperar
efectos especiales.
f) Grabadoras
En televisión por lo general se recurre a transmitir en vivo, pero sin embargo casi la mayoría de
programas tienen su origen en la reproducción de material grabado con anterioridad.
A esto existen dos sistemas de grabación básicos, las grabadoras de video en cinta y las
grabadoras digitales.
g) Grabadoras digitales
Hoy en día con el bombardeante cambio tecnológico año tras año no es raro ver que este sistema
prevalece en las productoras por la facilidad de transportación del material y su rapidez en la
edición. El ambiente actual casi desprovisto de la cinta en el que la videograbación,
almacenamiento y reproducción se realiza con sistemas q no la requieren, y transportando el
material en cartuchos diminutos o memorias que luego se pasan a un disco duro para su
almacenamiento y en pro de usarse en el producto final que saldrá en televisión.

LA SALA DE CONTROL: Es una sala adyacente al estudio separada de éste donde se coordinan
todas las actividades de producción. Aquí se encuentran, el realizador, el ayudante de
realización, el productor y ayudantes de producción, el mezclador…A esta sala llegan todas las
señales captadas y es donde se procesarán para conformar el programa final que será grabado o
emitido (directo). La sala de control en televisión no tiene por qué ser adyacente al plató ni tener
contacto visual con él, pero es conveniente que no se encuentre muy lejos para que los cables no
tengan una longitud excesiva.Es en esta sala donde se realizarán los ajustes previos de los
equipos, se mezclarán las señales del plató con otras recibidas desde el exterior o grabadas con
anterioridad, y se insertarán rótulos, cabeceras, melodías evaluando al mismo tiempo la calidad
técnica de la señal que se está generando. En la sala de control se encuentran:
- Monitores de video: hasta las salas de control más simples tienen un amplio número de
monitores.
- Normalmente el mezclador dispone de dos salidas: previo (PVW) que permite al

realizador ver la siguiente fuente de video antes de utilizarla, y la salida de programa
(PGM), que es la señal de salida que se graba. Asimismo, normalmente la salida de
programa es grabada en un VTR y transmitida a través del mezclador de continuidad
hacia el transmisor. Las salidas de previo y programa son enviadas a sus monitores
correspondientes para visualizarlas.
- Sistemas de intercomunicación: para comunicarse con el equipo de estudio.

Normalmente se configura un canal para dar instrucciones a los operadores de cámara,
mientras se reserva el segundo canal de comunicaciones para el resto del personal
técnico. Para el regidor, el presentador y el resto de los técnicos de plató se utilizarán los
belt packs (petacas de comunicación bidirecional que se sujetan en el cinturón que
pueden estar conectadas por cable o sistemas de radiofrecuencia).Dentro de la sala de
control encontramos:
5.2. CONTROL DE SONIDO: La cabina de sonido suele estar adosada a la sala de control de
televisión. La cabina de sonido suele estar comunicada con la sala de control mediante un gran
cristal. El ingeniero de sonido escucha las indicaciones del realizador a través del intercom o
mediante un intercomunicador interno.
5.3. CONTROL DE ILUMINACIÓN: puede estar situado en la sala de control o en la esquina

del estudio. Al igual que el resto del equipo el operador de iluminación está conectado al
realizador por intercom.

5.4. CONTROL CENTRAL: coordina todo lo que pasa en el plató, lo encontramos en las
grandes cadenas de televisión donde es frecuente encontrar varios platós con sus
correspondientes salas de control. Se trata de un control de controles con las siguientes
funciones: - Realiza las conmutaciones necesarias para suministrar a cada estudio las señales
necesarias para la elaboración de los programas.- Ejecuta la supervisión técnica de las señales
que se emitirán.- Sirve de enlace con el resto de centros de producción y emisión involucrados en
la difusión de los programas.- Establece un patrón de sincronización único para todos los centros
de producción de programas distribuyéndolo a los controles de producción que estén a su cargo.
5.5. CONTROL DE CONTINUIDAD: Es el control donde se centraliza la producción

audiovisual y donde se establece qué informaciones, en qué orden y cuando serán emitidas.
Todos estos elementos aparecen en la escaleta de emisión o programación, que es un documento
en el que se reflejan los horarios de emisión, los programas que se emitirán, su origen, aquellos
que deberán ser grabados para archivo, las ventanas de conexión y desconexión local y regional,
etc. Paralelamente se gestiona desde aquí la publicidad de la emisora, definiéndose que spots y a
qué hora se visualizarán. En resumen, desde este control se regula la emisión de los contenidos
que llegan hasta el público. En la sala de continuidad se reciben desde el control central las líneas
de programa de los controles de producción, y controles externos. Desde la consola del
conmutador o mezclador se decide cuál de las fuentes presentes se devuelve al control central
como señal de emisión. Esta línea pasa a un generador de logotipos que inserta el icono
característico de la emisora durante la emisión de programas eliminándose de la pantalla en los
tiempos dedicados a la publicidad. También en esta sala hay un sistema de titulación que permite
incluir mensajes de texto con noticias urgentes o información complementaria sobre
impresionada con el programa emitido.
5.6. Area de Flujo de Señales
5.7. Diagrama de Sala de Equipos

5.8. Imunicacion y sonido
5.9. Sala de Continuidad

5.10. DESCRIPCIÓN GENERAL DE LA INSTALACIÓN.
Todas las señales que circulan por el centro están conectadas al Control Central Técnico, a través
de la matriz de conmutación. Las señales son controladas técnicamente antes de ser grabadas o
emitidas. Se coordina su distribución a todas las salas del centro: cuando el operador de un sala
necesita una o varias señales de otra sala o del exterior, la solicita al Control Central Técnico.
Si ocurre un fallo en una de las salas que intervienen en la emisión de la señal del programa, se
puede conmutar la señal a otra de las salas rápidamente. Hay que tener en cuenta el diagrama de
sincronización de los equipos de vídeo: toda señal de salida de una sala puede conmutarse a otra
seleccionando previamente en el patch panel el sincronismo con el retardo adecuado para que no
se produzcan desfases incorrectos de la señal de vídeo.
Cada sala tiene un número determinado de conexiones de entrada y de salida al Control Central
Técnico. El Set de redacción no está conectado al Control Central, ya que forma parte del
Estudio de informativos.
Conexiones Sala Control Central

5.10.1. RECORRIDO SEÑALES AUDIO Y VÍDEO.
Señales externas al Estudio de informativos (a través del Control Central):
- cabina emisión informativos
- sala de enlaces
Señales del propio estudio:
- plató
- set de redacción
La señal generada en el Estudio de informativos se envía a la sala de continuidad a través del

Control Central. Una vez configurada la emisión, se envía de nuevo al Control Central para hacer
un última comprobación técnica, introducir el teletexto y el SIS (sonido en sincronismos), para
así ser enviada al enlace transmisor de la sala de enlaces.
5.11. DESCRIPCIÓN DE LAS ÁREAS DE LA INSTALACIÓN.
5.11.1. ESTUDIO DE INFORMATIVOS.
- Plató. Equipamiento básico: cámaras, micrófonos, monitores, apuntador de cámara.
- Sala de aparatos. Equipos capaces de realizar los programas. Conectados al mezclador de

vídeo y al mezclador de audio. Los mezcladores están conectados con el Control Central.

- Control de cámaras. Elementos que controlan las señales de las cámaras del plató y del
set de redacción.
- Control técnico. Básico. Para medir las señales generadas en el estudio y enfasar los
equipos cuya salida está conectada al mezclador de vídeo.
- Control de realización. Remotos de los equipos y monitores de presencia.
- Control de sonido. Control y distribución de las señales de audio del programa.
5.11.2. ÁREA DE MÁQUINAS DE INFORMATIVOS
Salas implicadas en la grabación y suministro de señales para la producción de programas en el

Estudio de Informativos.
- Redacción de informativos. Visionadores para las cintas grabadas por los reporteros
ENG.
- Set de Redacción: una cámara, un micrófono, un monitor de programa y un

microauricular de órdenes y retorno de programa.
- Cabina de emisión. Emisión de las cintas de vídeo de noticias, sumarios, cabeceras, etc.
Conectada con la sala de aparatos del estudio a través del control central.
- Cabinas de Edición ENG. Dos magnetoscopios en cada una para realizar la edición de las
cintas grabadas por los ENG. Conectadas con el Control Central.
- Cabinas de postproducción ENG. para realizar montajes que precisan una instalación más
completa que las de Edición ENG, pero no tanto como las salas de postproducción.
Constan de tres magnetoscopios, un mezclador de audio, un corrector de color y un
equipo capaz de controlar todo ello. Conectadas a un locutorio de "off" común.
- Cabina de intercambio de noticias. Para la grabación e intercambio de noticias con otros

centros de producción.
- Noticias nacionales: a través del Control Central, conexión con la sala de Enlaces al
exterior. En el Control Central se realiza un control previo de calidad.
- Noticias internacionales: por medio de receptores vía satélite de la propia cabina.

Recepción directa, no necesaria colaboración del Operador del Control Central.

- Magnetoscopios grabadores/reproductores para grabar o emitir noticias.
5.11.3. CONTROL CENTRAL TÉCNICO.
Controlar, distribuir y conmutar todas las señales de audio y vídeo que circulan en el
centro de producción.
- Matriz de conmutación: comunicar las distintas salas entre sí.
- Equipos auxiliares: generadores de señales Test, generador de carta de ajuste, insertador

de teletexto, insertador de SIS (Sound In Syncs), híbridas telefónicas.
- Equipos modificación señales: procesadores de vídeo, mezclador de audio, líneas de

retardo.
- Sincronizadores de cuadro audio/vídeo: sincronizan las señales externas con la señal de

referencia del centro.
- Panel de monitores y monitorado técnico: control de señales de entrada y salida de la

matriz. Un monitor para cada señal procedente de o enviada a la Sala de Enlaces.
Receptor de TV sintonizado en el canal de emisión para control de posibles fallos.
- Mesa múltiplex: intercomunicar a 4 hilos señales externas e internas del centro.
5.11.4. ÁREA DE EMISIÓN.
Salas relacionadas con la recepción y emisión de señales del/al exterior y con la emisión del
programa de continuidad.
Continuidad de emisiones. Emisión del programa de continuidad de la televisión. Apoyo a la

producción de programas.
Tres áreas:
- Zona de presencia de señales. panel de monitorado con las señales que se están emitiendo
o van a ser emitidas.
- Zona de operación. Consola con controles remotos de mezclador "audio sigue a vídeo",
sistema automático de emisión, generador de caracteres, generador de logotipo, remoto
SIS.

- Zona de máquinas de emisión. Sistema multicartuchera de magnetoscopios LMS; tres

magnetoscopios reproductores; cabina de continuidad con cámara fija y micrófono para
intervenciones en directo en la emisión.
Gestión de la emisión mediante un software para una emisión planificada, fácilmente

interrumpible y reconfigurable.
- Sala de enlaces. Enlaces de repetición y transmisión. Comunicados con Control Central.

Monitorado técnico básico para control de señales en caso de avería.
5.12. Transmisor de TV

5.13. Control Central
Todas las fuentes de video son enrutadas mediante un router que direcciona todas las fuentes de
video hacia la mezcladora de video que es capaz de realizar un centenar de efectos para poder
agregarle mayor interactividad a los programas que realiza la regional.
Adicionalmente a estos equipos se tiene el servidor de noticias, denominado newsair que ayudara
al departamento de prensa a que exista un mayor seguimiento y orden en el manejo de noticias
para la realización
de los noticieros y revistas regionales.
También se cuenta con el tittlebox que es una tituladora que ayudara a poner diferentes sellos
para todos los programas.
El multiview es otro de los equipos que ayuda bastante a control central, ya que gracias a este

equipo se puede monitorear todas las fuentes de video además de poder personalizar las
posiciones en un LCD o varios, en el caso de la regional se cuenta con dos monitores de 52”,
antiguamente se necesitaba un monitor por cada fuente de video
El presente proyecto cuenta con una mesa digital de última generación de marca soundcraft Vi4 ,
es una mesa digital que tiene un compresor limitador interno que ayuda a la corrección de las
señales de audio para conseguir niveles adecuados a la hora de la realización de programas en
vivo o grabaciones.
Otra de las funciones importantes de esta mesa digital es la configuración variable, ya que
después de la instalación y cableado, se puede reconfigurar mediante software las entradas y
salidas evitando el cambio de canales alargando de esta manera la vida útil de cables y
conectores. Además de contar con esta mesa se tiene a disposición 10 micrófonos inalámbricos
entre corbateros y micrófonos de mano para los distintos programas, adicionalmente a esos

micrófonos se cuenta con un patch panel en cada estudio cada uno con 5 canales de audio para
otros micrófonos, también se cuenta con dos phonepatch que darán la posibilidad de insertar a
los programas hasta dos llamadas telefónicas simultáneamente, esto ayudara a tener una mayor
interactividad en los programas.
Finalmente se encuentran los amplificadores que ayudaran a tener un monitoreo de audio interno
para los programas además de poder dar retorno a otra señal de audio hacia los parlantes que
están instalados en los dos estudios.
5.14. Control de Emisión
El control de emisión cuenta con reproductores y grabadores XDCAM EX30 y una DSR 1800,
una Tittlebox, Airbox el cual es un equipo que permite crear playlists (listas de reproducción)
que ayudará bastante al manejo de los comerciales o programas enlatados de fin de semana
además de la automatización.

También es cuenta con CaptureBox, que es un equipo que tendrá la capacidad de grabar
cualquier fuente que servirá de apoyo para los noticieros u otros tipos de programa que realice la
regional.
5.15. Control Maestro
Este ambiente es prácticamente es el más importante de todos, ya que todas las señales de video
y audio se concentran aquí.
Todas las señales son procesadas para los diferentes cambios de formato, distribución y otros.
También se encuentra el servidor de todos los equipos denominado Playbox el cual hace posible
el trabajo simultáneo de todas las islas de edición. En este ambiente se encuentran todas las
señales externas al canal que ayudaran a la hora de la realización de los diferentes programas. Se
cuenta con un procesador de audio que ayudara mantener una buena calidad deaudio de la

regional. El ambiente cuenta con un sistema de intercomunicación mediante el cual se tiene la

posibilidad de realizar la coordinación entre las diferentes áreas de trabajo.

Configuracion

6.1 Canales analogicos actuales utilizados en ATB
Las asignaciones en las capitales de los departamentos de La Paz(canal 9), Cochabamba (canal
4) y Santa Cruz (canal 5).
Respecto a la banda VHF (canales 2 al 13), ésta se encuentra completamente ocupada por el
máximo de canales posibles - 7 radiocanales –, considerando una separación mínima de 4 MHz
como banda de guarda entre canales adyacentes, en una misma área de servicio. Respecto a la
banda UHF (canales 14 al 57), se puede ver que la asignación de canales está realizada teniendo
en cuenta una banda de guarda de 12 MHz, es decir 2 canales de separación, aunque se observan
algunos casos en las ciudades de La Paz y Santa Cruz donde la separación es únicamente 6 MHz.
Siguiendo los lineamientos de la UIT-R.

La televisión abierta experimenta un proceso de cambio importante: la transición de las señales

analógicas de televisión terrestre a un formato de señal enteramente digital, marcando el inicio
de un nuevo sistema de difusión en Bolivia: la Televisión Digital Terrestre (TDT) o Televisión
Digital Abierta (TDA), utilizando como base el estándar técnico japonés-brasilero ISDB-Tb.
Siendo ATB el 4to canal televisivo en hacer este cambio, actualmente realizan su transmisión
con el sistema brasileño de televisión terrestre.
6.2 Ventajas de este nuevo sistema digital de transmisión
a. Proporciona una experiencia de calidad superior al usuario gracias a la mayor

inmunidad de una señal de video digital frente al ruido eléctrico, sea natural o
artificial, y a la posibilidad de utilizar esquemas de codificación de canal del tipo FEC
(Forward Error Correction) para detección y corrección de errores en la señal
transmitida.
b. Reducción de costos de operación gracias a la utilización de tecnologías de
compresión y mayor fiabilidad del equipamiento digital.
c. Mayor eficiencia en el uso del ancho de banda, pues permite transmitir en un mismo
canal radioeléctrico de 6 MHz, varias emisiones simultáneas con definición estándar
(SD, 720×480 pixeles) o menos emisiones, pero con calidades de imagen
superiores: alta definición (HD: High Definition, 1280×720 pixeles) o alta definición
completa (Full HD, 1920×1080 pixeles). Esta capacidad se conoce como
multiplexación de señales en un único radiocanal. Si un operador de TDT genera más
de una emisión propia y la multiplexa en su canal, estaría realizando
multiprogramación.
d. Servicios de interactividad, que aumentan la experiencia del usuario gracias al uso
de aplicaciones desarrolladas por los operadores, desde sencillas guías electrónicas
de programación (EPG), hasta servicios más avanzados, como teleducación o
telecompra.
6.3 Configuracion del Canal FTA en TKSAT-1

En términos generales, el Plan de Implementación tiene un enfoque mayoritariamente técnico y

regulatorio. Desde esa perspectiva, el documento define algunos aspectos que consideramos
importante señalar:
a) Operadores de TDT y Proveedores de Servicio de Valor Agregado: Los primeros deben

ser Titulares de una Licencia de Radiodifusión y de Uso de Frecuencia, pueden operar sólo un
canal digital, además de contar con el equipamiento necesario para multiplexar señales, gestionar
la señal móvil (one-seg), implementar la interactividad y contar con el Sistema de Alerta
Temprana (EWBS, Emergency Warning Broadcasting System). En el caso de los segundos, éstos
sólo pueden gestionar un canal digital, sean en formato SD o HD, deben contar con una Licencia
de Valor Agregado, y entregar su señal a un Operador para que éste la multiplexe en un
radiocanal de 6 MHz y la transmita.
b) Modelos de planificación de canal: Se proponen diferentes esquemas de división de un

radiocanal y cómo subdividirlo entre diferentes señales de vídeo - canales digitales - , por
ejemplo canales con definición SD, HD, o Full HD. Las señales de Operadores o Proveedores
deben formar parte de alguno de los 5 esquemas propuestos en [25].
c) Distribución de frecuencias: Se basa en la asignación porcentual de canales digitales

presentada en la Sección 3.1. El Estado, tiene pre-asignados 12 canales en UHF, del 14 al 25,
para la prestación tanto de Servicios de Radiodifusión, como de Servicios de Valor Agregado. El
resto, se distribuye a razón de 12 canales (Comercial), 6 o 7 canales (Social Comunitario) y 6 o 7
canales (Pueblos de indígena originario campesinos, y comunidades interculturales y
afrobolivianas). Sin embargo, en sus Disposiciones Finales se establece que estos porcentajes
pueden ser modificados, cumplidos 5 años desde su promulgación, mediante Resolución
Ministerial.
d) Multiplexación: Entendida como la capacidad de transmitir simultáneamente varios

programas en un solo canal radioeléctrico de 6 MHz, todo operador de TDT debe contar con la
capacidad técnica en equipamiento e infraestructura para realizarla y así dar este servicio a
Proveedores de Servicios de Valor Agregado.
e) Multiprogramación: Puede ser realizada únicamente por operadores estatales o medio

oficiales. Pueden emitir sus propias señales o las de otros proveedores.
f) Apagón Analógico: Este evento se planifica según un calendario progresivo, que define una
serie de hitos a cumplir por los operadores que poseen licencias de radiodifusión televisiva en
vigencia. El Apagón se realiza según zonas geográficas, agrupadas de la siguiente manera:
▪ Grupo 1: Cochabamba, La Paz, Santa Cruz de la Sierra, Viacha, Vinto, Warnes, El Torno.
Fecha Apagón: 30 de noviembre de 2019.

▪ Grupo 2: Cobija. Montero, Oruro, Potosí, Sucre, Tarija, Trinidad, Valle Alto, y localidades con
población mayor a 40,000 habitantes. Fecha Apagón: 30 de noviembre de 2021.
▪ Grupo 3: Resto del país. Fecha Apagón: 30 de noviembre de 2024.
g) Decodificadores TDT o Set-Top-Box (STB): Son imprescindibles para la decodificación y

visualización de la nueva señal de televisión. Pueden venir integrados en televisores digitales que
cumplan el estándar ISDB-Tb o, caso contrario, como equipos externos STB que se conectan a
un televisor analógico. El Plan, a título enunciativo, menciona ambas modalidades de recepción,
así como la obligatoriedad de que, en el caso de los STB, éstos cumplan con el trámite de
Homologación técnica que realiza la ATT. Este proceso se rige bajo parámetros técnicos
definidos en [29].
h) Áreas de Servicio: Si bien no son definidas explícitamente en el Plan, las Áreas de Servicio
se establecen de manera oficial en y son aquellas donde se debe prestar el servicio de Televisión
Digital Terrestre. Sus zonas geográficas de cobertura se observan de manera individual.
i) Modalidades de Transición: Se definen dos modalidades: Simultánea, donde un operador

transmite, hasta la fecha del Apagón Analógico correspondiente, tanto en formato analógico
como en digital, y, por otro lado, la modalidad Directa en la que un operador decide cesar su
transmisión en formato analógico y comenzar inmediatamente su transmisión digital.
Con posterioridad a la emisión del Plan, la ATT publicó instructivos técnicos específicos sobre el
Uso de Canales Virtuales, Asignación Numérica y Características de los Receptores, la
Operación y Funcionamiento de Estaciones de Radiodifusión TDT, y el Desarrollo de
Aplicaciones Interactivas con la Plataforma Ginga. Por otro lado, junto con la publicación de
estos documentos, se emitió el Reglamento de Otorgación de Licencias para el Servicio de Valor
Agregado.
-Modificacion de Frecuencias Analogico a Digital

Las nuevas fechas para el Apagón Analógico han sido anunciadas mediante Decreto
Supremo Nº 3896 del 8 de mayo de 2019, según el siguiente detalle:
▪ Grupo 1: 30 de noviembre de 2021.
6.4 Adopción del estandar isdb-tb
Por el hecho mismo de que existen distintos estándares para la televisión, la elección de uno no
es casual, ni improvisada, se asume que una serie de estudios técnicos la precedió. Sin embargo,
los criterios que se siguieron para su elección
En el caso de Bolivia, la adopción del estándar ISDB-Tb fue resultado de una recomendación
realizada por el VMTEL, la ATT, la televisión estatal Bolivia TV – empresa pública y medio
oficial bajo tuición del Ministerio de la Presidencia - y 2 universidades con sede en la ciudad de
La Paz, a través de sus carreras de ingeniería Electrónica y/o Telecomunicaciones, como se
recoge. Si bien se observa la presencia del medio de comunicación estatal, la adopción del
estándar ISDB-Tb parece haberse dado sobre una base preponderantemente técnica. Sin
embargo, es importante mencionar que se echa en falta en un mayor argumentario para la
recomendación realizada o, caso contrario, la referencia a algún informe técnico comparativo de
los estándares, que sea de dominio público, y con resultados objetivos cuantitativos, como se
menciona en documentos similares de otros países de la región. Pensamos que este tipo de
estudios son imprescindibles como un valioso material técnico de consulta en el campo de la
ingeniería y de los estudios comunicacionales.

Funcionamiento

CAPITULO 6
6.1. FUNCIONES PRINCIPALES EN EL ESTUDIO DE TELEVISIÓN
6.1.1. OPERADOR TELEVISIÓN (SWITCHER)
El operador es el que dirige las actividades del personal técnico y del buen funcionamiento de
todos los equipos de ingeniería de la producción para la realización de programas. Lleva un
estricto inventario del uso de los equipos para programar el mantenimiento preventivo y la
renovación de equipos por el uso que genera un desgaste en los equipos.
Para esta actividad requiere que todos los operadores de equipo electrónico reporten las
condiciones de uso y el tiempo que fue empleado el equipo para cada operación. En el transcurso
del programa el supervisa las tareas de mantenimiento correctiva y operación del equipo
electrónico. Establece y verifica la calidad de los enlaces, así como la señal emitida y grabada,
planifica la distribución de la señal de televisión. Otorga todas las facilidades para técnicas para
la emisión y/o grabación de los programas. En algunas organizaciones también llamada técnico
de baja frecuencia y/o estudio. Opera el mezclador de video o también llamado mixer.
En resumen opera las señales recibidas fuera y dentro de estudio como ser cámaras, tituladores
computadora, máquinas de reproducción de cintas VTR y reproductores de DVD. Los efectos
frecuentes que se utilizan en el mezclador de video son los disolventes, rotaciones etc, en función
a las instrucciones del realizador y con un monitor de vista previa para que el realizador
supervise la mezcla determinada para la salida en aire.
6.1.2. SONIDISTA
Realiza la planeación y registro de las tomas de audio en todas sus fases. Conoce con
profundidad los equipos técnicos que le permitan realizar su trabajo así como las variables de
sonido, la sensibilidad y características de los micrófonos. Controla la consola de audio para
realizar las diferentes mezclas de las fuentes sonoras como voz directa, música en directo,
ambiente en directo o pregrabado emitidas por los equipos de reproducción de video.
6.1.3. AUXILIAR TÉCNICO
Operador de la planta que tiene la función de dar mantenimiento correctivo o preventivo a los
equipos de televisión además deberá detectar los problemas de las máquinas de edición,

monitores, cámaras, equipo de audio complementario. Instalar equipos de grabación en eventos

especiales con unidades móviles, es responsable de llevar los equipos portátiles para la
realización de unidades móviles.
6.1.4. CAMARÓGRAFO ESTUDIO Y EXTERIOR
El camarógrafo es el encargado de manipular las cámaras para programas en vivo o grabaciones

de estudio y fuera de estudio. Son encargados del movimiento mediante la cámara de televisión o
video. Para tal efecto, está familiarizado con su operación bajo diversas circunstancias además de
tener conocimientos técnicos precisos como la operación de cámara, óptica iluminación, audio,
composición de la señal de video y colorimetría.
El camarógrafo exterior tiene una función más aparte de las mencionadas, es buscar un camino
adecuado de los cables de video y audio de radio enlace a punto donde se genera la noticia.
6.1.5. OPERADOR DE EMISIÓN
Recibe las notas de prensa o de las islas donde se edita la información para las noticias del día,
coordina con el Switcher para mandar señal en el momento exacto en caso de grabación está al
tanto de realiza la grabación en caso de una grabación en estudio.
6.1.6. INFOGRAFÍA
Generador de caracteres es el encargado de capturar toda la información que aparecerá escrita en

pantalla por lo que su perfil requiere de una muy buena ortografía y conocimientos adecuados
del idioma para sintetizar ideas en uno o dos regiones. Elige, con el realizador el tipo de tamaño
de letra así como los fondos más adecuados de acuerdo con el propósito del programa.

6.2. Conclusión
Con el cierre de las actividades de pasantía desarrolladas en televisión canal ATB, se obtuvo
experiencia necesaria para poder trabajar en equipo en un estudio de televisión y radio enlaces
ejecutando las funciones de escenografía, manejo de cámaras, enlaces microondas, instalación de
cámaras y micrófonos. Partiendo siempre desde el punto de vista técnico para obtener una
emisión correcta de la programación que ofrece el canal de televisión.
Al efectuar las funciones como técnico se tiene como responsabilidad efectuar una correcta
emisión de la señal a transmitir además de realizar funciones de manteniendo preventivo y
correctivo de todos los equipos a utilizar.
En el campo televisivo se prioriza también la renovación de equipos para obtener una emisión de
los programas mucho más agradable para la audiencia.
6.3. Recomendaciones
En la actualidad el uso de las aplicaciones de software o programas de aplicación nos

ayudan de tal manera de simular la realidad, como por ejemplo detectar líneas de vista,
simular circuitos analógicos y digitales, por ese motivo es necesario recomendar que la
carrera de electrónica y telecomunicaciones en las materias pertinentes los docentes nos
enseñen a manipular el software adecuado para realizar diferentes simulaciones y
aplicarlos en el transcurso de la carrera universitaria y el campo laboral.
La actualización de las nuevas tecnologías emergentes en la actualidad para los
profesionales técnicos es impresindible para la realización de proyectos, investigaciones y
garantizar datos respectivos para el campo laboral, por ese motivo conocer acerca de
software actual y equipos nuevos en el mercado es labor constante del profesional técnico.
Biografia
https://es.slideshare.net/darkkell/mtodos-de-sintonizacin-de-controladores-p-pi-pd-pid
http://www.udb.edu.sv/udb/archivo/guia/electronica-ingenieria/sistemas-de-control-
automatico/2013/i/guia-6.pdf

https://simulaciondeprocesosudenar.wordpress.com/control-proporcional-integral-
derivativo-pid-y-estabilidad-de-sistemas-dinamicos/
https://controlautomaticoeducacion.com/control-realimentado/control-pid-accion-
proporcional/


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FICHA DE IDENTIFICACIÓN DE TRABAJO DE INVESTIGACIÓN

Canal de Television ATB

Carrera Ing. Telecomunicaciones

La televisión es un sistema para la transmisión y recepción de imágenes y sonidos a distancia

Palabras clave: Estabilidad, Control, Sistema, Eficiente.

Key words: Stability, Control, System, Efficient.

Asignatura: Sistemas de Video

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1.1. Planteamiento del Problema

1.2.1. Objetivos generales

La empresa de televisión “ATB” que trabaja en la difusión, promoción y comunicación de

1.2.2. Objetivos específicos

- Ser el canal de televisión de referencia a nivel nacional, especializada en la

En la trama de la agenda, uno de los protagonistas es el periodista, quien tiene la misión de

Asignatura: Sistemas de Video

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2.1. DESARROLLO DEL MARCO HISTICO

2.2. Paceña de Televisión (1984-1987)

Asignatura: Sistemas de Video

En 1985, también se consolidó la alianza con Millicom International, para el despliegue de su

2.3. ATB Red Nacional (1987-1992)

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2.4. ATB y Televisa (1992-1995)

ATB se convierte en el canal de Televisa en el país.

En 1995 la sociedad entre el Grupo Monasterio e Illimani de Comunicaciones se termina y ATB

Asignatura: Sistemas de Video

2.5. El Conglomerado de Medios (1995-2002)

El 24 de abril de 1996, la Red ATB comienza a transmitir las Eliminatorias CONMEBOL

Asignatura: Sistemas de Video

2.6. El corto reinado de PRISA (2002-2007)

2.7. Etapa Invesbol (2007-2019)

2.8. ATB Digital

Asignatura: Sistemas de Video

Asignatura: Sistemas de Video

3.1. ¿QUE ES LA TELEVISION DIGITAL?

La Televisión Digital es el conjunto de tecnologías de transmisión y recepción de imagen y

3.2. ATB (Asociación de Teledifusoras Bolivianas)

Asignatura: Sistemas de Video

3.3. La televisión digital terrestre en Bolivia

La televisión digital terrestre en Bolivia es un proyecto impulsado por el Estado Plurinacional de

3.4. Información digital y transmisión de señal digital

- NRZI (No Return to Zero Inverted): La señal no cambia si se transmite un uno, y se

Asignatura: Sistemas de Video

- Manchester diferencial: Manteniendo las transiciones realizadas en el método

3.5. Información digital y transmisión de señal analógica

- FSK (Modulación por desplazamiento de la frecuencia): Se modifica la frecuencia de la

- ASK (modulación por desplazamiento de la amplitud): En esta técnica no se modifica la

- PSK (Modulación por desplazamiento de fase): La frecuencia y la amplitud se mantiene

Asignatura: Sistemas de Video

3.6. Compresión de la señal digital de video/audio.

Asignatura: Sistemas de Video

La cantidad de información, en “bits”, resultante de la codificación de la señal compuesta de

3.7. Compresión MPEG-2 de vídeo

La compresión de la información se consigue en dos dimensiones:

- ompresión espacial: Se apoya en la existencia de información redundante dentro de cada

Asignatura: Sistemas de Video

- ompresión temporal: Se apoya en la invarianza de información entre cuadros

3.8. Compresión MPEG-2 de audio

El estándar MPEG-2, también regula la compresión de señales de audio, tomando como

Asignatura: Sistemas de Video

La permisividad de este estándar estriba, como ya se ha dicho, en que el oyente no es capaz de