Estructura unidad:

1. Título: Ejecución Pública digital

2. Objetivo de aprendizaje
- Brindar el conocimiento práctico de qué es derecho patrimonial de
comunicación pública en su modalidad de ejecución pública
- brindar conocimiento práctico sobre ejecución pública en medios digitales,
cuándo hay lugar a pago de derecho de autor, qué tipo de usos hay y quién(es)
está en capacidad de cobrar y recaudar dichos derechos.
- Posibilidades de licenciamiento de ejecución pública digital desde la óptica del
realizador del contenido.

3. Palabras clave

Sistema de protección de Propiedad Intelectual del

derecho continental, que reconoce y otorga a los
creadores de obras artisticas y literarias, derechos
Derecho de Autor y facultades sobre su obra.

Persona que crea la música de una obra musical.

También usado de manera más laxa para
identificar a quien crea tanto la letra, como la
Compositor música de la obra musical.

Persona que crea la obra musical y en cabeza de

quien nacen los derechos morales. En Colombia
Titular Original ( de obra musical) solo puede ser una persona natural.

Persona o compañía que adquiere por Contrato o

Herencia del titular original, los derechos
Titular Derivado patrimoniales sobre la obra musical.

Creación comprendida por música original

Obra Musical Original protegible, con o sin letra.

Fijación material de los sonidos de una ejecución,

interpretación u otros sonidos. Usualmente son la
grabación de audio, de una obra musical siendo
Fonograma interpretada.

Derechos Patrimoniales
Derechos y facultad de autorizar o prohibir el uso
de una obra musical, reconocidos al Titular Original
o Titular Derivado. Son los derechos que generan
dinero derivado de la explotación comercial de la
Obra. Estos son: Reproducción, Comunicación
Pública (incluyendo Puesta a disposición),
transformación y distribución.

Es la Sociedad Gestión Colectiva de Derechos

Autorales de Colombia, entidad sin ánimo de lucro
(fundación) de carácter privado. Es la única
conformada y autorizada a la fecha para gestionar
colectivamente dichos derechos en el territorio
colombiano. Es necesario afiliarse como autor (bien
sea como titular administrador o socio) para que
dicha entidad represente las obras de las cuales se
es titular. Tiene reciprocidad de representación de
SAYCO - Sociedad de Autores y Compositores de afiliados y catálogo con la mayoría de sociedades
Colombia de gestión colectiva autoral a nivel mundial.

4. Contenidos

a. Resumen

Tradicionalmente, un autor y/o titular de derecho de autor, tiene derecho a licenciar y

cobrar por usos de sus obras musicales en conciertos y espectáculos públicos con
música en vivo. Sin embargo, al trasladar los eventos y espectáculos en vivo a una
modalidad de asistencia virtual (por internet o digital), resulta confuso cuándo hay lugar
al pago de derecho de autor, cuándo y ante qué entidad se debe buscar un
licenciamiento y en general. qué modalidades de eventos virtuales pueden presentarse.
Algunas plataformas digitales y redes sociales multiterritoriales cuentan con licencias de
UGC (User Generated Content)/ Contenido generado por usuario, que permiten a
usuarios cargar y compartir contenido propio que incluya uso de obras de terceros ( por
ejemplo un concierto de covers), sin necesidad de obtener una licencia previa mas no
pudiendo monetizar ni reclamar beneficios económicos del mismo. Sin embargo, la
emisión de este contenido por otro tipo de medios digitales, como páginas web propias
y plataformas de música (sin UGC), requieren una licencia por la ejecución pública digital
de las obras incluidas. De allí que es fundamental entender por qué hay que licenciar y
pagar, y cuándo corresponde hacerlo.
 b. Desarrollo temático

EJECUCIÓN PÚBLICA DIGITAL

El derecho de autor es protegido en Colombia por su legislación interna y mediante

tratados internacionales. Dentro de dicha protección, se le ha conferido a los titulares
de obras artísticas unos derechos que garantizan la preservación y reconocimiento de la
obra a su creador, así como derechos exclusivos de explotación comercial. Estos últimos,
denominados los Derechos Patrimoniales, son los que otorgan a los titulares de obras
artísticas y entre éstas musicales, la facultad de autorizar y prohibir la utilización de la
misma en distintos medios. El titular puede ser el autor original de la obra, o bien un
tercero que haya adquirido mediante contrato (o sucesión), dichos derechos.

Los derechos patrimoniales son: 1) el derecho de reproducción, 2) derecho de

comunicación pública, 3) derecho de transformación/traducción y 4) derecho de
distribución. Si bien todos son importantes y generan ingresos económicos, vamos a
enfocarnos en la Comunicación Pública.

1) El Derecho de Comunicación Pública implica, entre otros usos, el derecho a:

a) autorizar y prohibir que la obra sea puesta a disposición, esto es que la
obra incluida en un fonograma, pueda ser escuchada a través de
streaming en plataformas digitales, o bien descargada y posteriormente
escuchada.
b) autorizar y prohibir que la obra sea emitida a través de radio y televisión,
medios de comunicación tradicionales.
c) autorizar y prohibir que se suene y se escuche la obra incluida en un
fonograma en establecimientos de comercio, como peluquerías,
restaurantes, bares, discotecas, etc.
d) autorizar y prohibir que el fonograma suene en eventos públicos con
música en vivo. Esto es ejecución pública.

Todos los usos antes mencionados, pueden generar regalías e ingresos económicos al
titular de los derechos patrimoniales de la obra, siempre y cuando la gestione
adecuadamente.

EJECUCIÓN PÚBLICA DIGITAL

Como hemos visto, la Ejecución Pública es uno de los usos del derecho patrimonial de la
Obra, que requiere licencia y pago. Esto ha sido así por muchos años, en los conciertos,
eventos y espectáculos de las artes escénicas que comprenden uso de obras musicales
siendo ejecutadas en vivo.
Con el avance de la tecnología y la capacidad de emitir señales audiovisuales en vivo,
surge el uso de la ejecución pública digital, que sigue siendo el uso del derecho
patrimonial de comunicación pública, pero ya no en medios presenciales sino remotos.
Similar al cambio de emisiones de radio por radiofrecuencias a la emisión satelital o
incluso digital.

Por lo anterior, debemos comprender que, aún cuando sea por medios digitales,
cualquier uso de obras musicales en vivo requiere una licencia y un pago. Es por esto
que, las sociedades de gestión colectiva de derecho de autor tienen la facultad y
derecho a realizar cobros por el uso de comunicación pública de las obras que
representan, en conciertos virtuales, digitales u online. Para esto, cada sociedad según
el territorio desde donde se realice la emisión o bien donde se realice el evento virtual,
tendrá la facultad de determinar el valor y tarifa de la licencia de derecho de autor que
corresponda.

Ahora bien, los productores de eventos virtuales tendrán que verificar por donde (qué
medio, canal o plataforma) usarán para emitir el recital, show o evento. Pues algunas
plataformas multiterritoriales como Youtube, Facebook, Instagram y otros, ya se
encuentran licenciadas en materia de derechos autorales por Sociedades de Gestión
Colectiva Autorales y Editoras Musicales. Por lo cual no se requerirá licencia adicional.
Al respecto, el tarifario de SAYCO indica:

“Que, el presente Manual Tarifario no será aplicable a aquellos eventos que se efectúen
mediante plataformas digitales licenciadas previamente por ​LatinAutor​, en
representación de SAYCO.”

LatinaAutor, es una agremiación de titulares de derecho de autor en latinoamérica, que

precisamente con el fin de licenciar a estas plataformas multiterritoriales, se reunieron
para tener una mejor posibilidad y fuerza de negociación.

Para transmitir, emitir y publicar eventos virtuales en plataformas que no estén

previamente licenciadas, como por ejemplo una página web propia, de una compañía,
de una marca, sí se requiere negociar y pagar la licencia correspondiente con las
sociedades de gestión colectiva autorales.

La tarifa sugerida que ha publicado SAYCO (Sociedad de Gestión Colectiva de Derecho

de Autor) para este tipo de eventos virtuales, en su tarifario de ejecución pública digital
se determina de varias maneras.
Si el evento es con cobro para el ingreso, el valor de la licencia estará en alrededor de
10% de los ingresos brutos obtenidos por el empresario, productor u organizador del
evento virtual por concepto de venta de pines, códigos, boletas virtuales o similares que
permitan el acceso al evento virtual, según la intensidad de uso de las obras musicales.
Cuando el evento sea con uso de música imprescindible, 8.8% en eventos con uso de
música necesaria, 5% ambiental y 1.3% incidental. “Si el valor del cobro por el derecho
de acceso (ingreso al evento) es inferior al dos por ciento (2%) de un (1) salario mínimo
mensual legal vigente, cancelarán a SAYCO, de acuerdo con lo establecido para Eventos
Sin Cobro de acceso” (tarifario SAYCO). Si comparamos con tarifarios semejantes de
otros países, como SADAIC (Sociedad Argentina de Autores y Compositores de Música)
que tienen un promedio tarifario del 12% del ingreso, vemos que la tarifa de la sociedad
colombiana es inferior.

La clasificación de la música SAYCO la ha definido de la siguiente manera:

QUE SE ENTIENDE POR MÚSICA IMPRESCINDIBLE
Es aquella sin la cual no se puede realizar una actividad por qué es la materia prima,
Ejemplo: streaming de Conciertos, retransmisión de conciertos, Recitales, Festivales
musicales, Fiestas Electrónicas (D.J), Lanzamientos de Nuevos Productos Discográficos,
Aniversario de Emisoras, Festivales Musicales, Homenajes, Vídeo Conciertos y similares.

QUE SE ENTIENDE POR MÚSICA NECESARIA Es aquella que siendo importante no es

imprescindible donde se comparta con otro género artístico y la duración en tiempo de
ambos sea igual. De ser mayor el tiempo de utilización de música se considerará como
imprescindible y de ser menor el tiempo de utilización se considerará como música
ambiental.

QUE SE ENTIENDE POR MÚSICA AMBIENTAL Es aquella que siendo necesaria pudiera no
ser utilizada sin que ello impida el normal desarrollo de la actividad, ejemplo: La música
fonograbada o en vivo que se utiliza para Ambientar el espacio general.

QUE SE ENTIENDE POR MÚSICA INCIDENTAL Es aquella que se utiliza por cualquier
medio de forma eventual, en cualquier sitio o lugar dentro del marco de una actividad
determinada,

Por otra parte, para eventos sin cobro de acceso, SAYCO indica que usa como criterios
para negociar la tarifa con el usuario, los siguientes:
1. Número de visualizaciones.
2. Categoría de intensidad de uso.
3. Porcentaje de tarifa bajo un Salario Mínimo Mensual Legal Vigente.

FACTOR 1 – Número de visualizaciones.

FRACCIÓN DE ACCESO
- Por fracción de cada Quinientas visualizaciones (500).
- Para el caso de entidades públicas cada fracción corresponderá a mil (1.000)
visualizaciones.

NÚMERO DE VISUALIZACIONES
Será aquel máximo número de visualizaciones que se obtengan durante el evento
virtual.
FACTOR 2 y 3 – Categoría de intensidad de uso y porcentaje de tarifa.
Teniendo en cuenta el promedio de visualizaciones de cada espectáculo virtual y según
la categoría de intensidad de uso de las obras administradas y representadas, se
aplicarán los siguientes porcentajes bajo la base de liquidación así:

CATEGORÍA DE PORCENTAJE DE TARIFA Tarifa Mínima

INTENSIDAD DE USO. POR NÚMERO DE garantizada. (Base de
VISUALIZACIONES (Base liquidación un (1)
de liquidación un (1) SMMLV)
SMMLV)

Imprescindible 50% 50%

Necesaria 37% 37%

Ambiental 25% 25%

Incidental 12% 12%

Por supuesto, siempre será mejor negociar la tarifa con SAYCO y cualquier sociedad de
gestión colectiva ANTES de un evento, pues una vez realizado, el uso se entiende como
un uso no autorizado y la negociación se aborda como un saneamiento a la infracción de
la violación a la protección del derecho de autor. Dicha negociación deberá abordar la
utilización de la música siguiendo estos criterios mencionados y otros que incluyen en su
tarifario y que es consultable en ​www.sayco.org​ - USUARIOS - TARIFAS

Documento realizado por:

Catalina Santa
The Artists Attorney
www.TheArtistsAttorney.com
Octubre 2020