ABC Legal para La Industria Del Sonido

EDICIÓN 2022
ABC legal
para la industria
del sonido
4 Los derechos de las personas músicas
y podcasters
08 Persona Autora/compositora
10 Persona Intérprete
10 Persona Productora fonográfica
11 El paso a paso de los registros

12 Persona Autora/compositora
13 i. Inscripción de las canciones en la DNDA
14 ii. Declaración de las canciones en SADAIC
15 Persona Intérprete
16 Persona Productora Fonográfica
17 Contratos en la industria musical

18 Full Rights o 360
18 Discográfico
18 Editorial
18 De cesión de fonogramas
19 De representación
19 De actuación
19 De distribución digital
ABC LEGAL PARA LA INDUSTRIA DEL SONIDO 2

20 El auge de los podcasts
21 ¿Cuáles son los elementos clave que hay que tener en consideración a la
hora de crear un podcast?
22 Preguntas frecuentes en la industria

sonora
23 ¿Cómo hago para distribuir digitalmente mi música?
24 ¿Me conviene registrar mi nombre artístico/de banda?
25 ¿Hay que pedir autorización y pagar para usar una canción para una publicidad?
26 ¿Cómo puedo usar un sample legalmente?
26 ¿Tengo que registrar mi dominio web?
27 ¿Cómo se detectan las infracciones al derecho de autor en Youtube?
Autoridades
Jefe de Gobierno Ministro de Cultura
Horacio Rodríguez Larreta Enrique Avogadro
Equipo Creativo: Dirección General de Música

Director General Responsable Ventanilla Estudio Urbano
Ezequiel Canle Santamaria Josefina Bonifacio
Coordinadora Legal Cultural Diseño
Agustina Laboureau Ignacio Leguizamón
Los manuales de formación en Industria, cultura y producción musicales son una publicación de
distribución gratuita editados por la Dirección Nacional de Música del Ministerio de Cultura del
Gobierno de la Ciudad de Buenos aires.
ventanilladeasesoramiento@buenosairea.gob.ar / www.buenosaires.gob.ar/musica
3 ABC LEGAL PARA LA INDUSTRIA DEL SONIDO

FOTO DE MAXWELL HUNT EN UNSPLASH
LOS DERECHOS
DE LAS PERSONAS
MÚSICAS Y
PODCASTERS
"Toda persona tiene derecho a la protección de
los intereses morales y materiales que le corres-
ponden por razón de las producciones científicas,
literarias o artísticas de que sea autora.”
DECLARACIÓN UNIVERSAL DE LOS DERECHOS HUMANOS.
En Argentina, el derecho a la propiedad intelec-

tual está protegido por la Ley 11.723. Esta ley se
refiere a la protección de los derechos de todas
las obras intelectuales -música, pintura, escultu-
ra, dibujo, fotografía, literatura, podcast, etc-, sea
cual fuere su forma de reproducción.
La Propiedad intelectual es una rama del

derecho que protege todas las creaciones
de la mente humana.
Protege la expresión de las ideas. Pero no las ideas
en sí mismas que no tienen protección salvo que
estén expresadas de alguna forma concreta, es
decir, por ejemplo que escribas tu canción, pin-
tes tu cuadro o escribas esas líneas de código
para el software. Y el requisito fundamental para
su protección es que sean originales: que tengan
la impronta personal de su autor/a.
Ley 11.723
REGIMEN LEGAL DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL

Y se divide a su vez en dos grandes ramas:
A. La propiedad industrial que incluye todas las creaciones

que tienen una aplicación de carácter comercial:
• Patentes y modelos de utilidad: innovaciones novedosas

(productos o procedimientos) que solucionen algún pro-
blema técnico o mejoren su función.
• Diseños y modelos industriales: para proteger la forma

o el toque estético incorporado a un producto industrial
o artesanal.
• Marcas: signos distintivos con capacidad distintiva que

identifican un producto o servicio y lo diferencian de otro.
• Indicaciones geográficas y denominaciones de origen.
• Secretos comerciales.
• Protección de obtenciones vegetales.
• La protección contra la competencia desleal.
Lo importante es comprender que los objetos de propiedad

industrial consisten en signos que transmiten información, en
particular a los consumidores, en relación con los productos y
servicios disponibles en el mercado.

B. Los derechos de autor y conexos que protegen toda crea-
ción intelectual de naturaleza artística, científica, literaria,
susceptible de ser divulgada o reproducida de cualquier for-
ma. Su universo es muy amplio: incluye obras cinematográfi-
cas, composiciones musicales, complicaciones, coreografías,
dibujos, fotografías, escritos (libros, folletos), esculturas, fo-
nogramas, mapas, contenido multimedia, obras de arquitec-
tura, obras dramáticas, pinturas, planos, programas de radio,
podcast, publicaciones periódicas, podcasts, software, conte-
nido para redes sociales o página web, ebooks, material para
talleres o workshops.
Es importante destacar que, la protección del derecho de au-
tor se centra en la forma de expresión del ingenio humano, y
no las ideas en sí mismas. En consecuencia, las metodologías,
enfoques, figuras narrativas y literarias, ideas, hechos históri-
cos, hipótesis, teorías, datos y cifras no están protegidas, y por
ende es permitido el uso de las mismas sin autorización previa.
Dentro de esta última categoría, de derechos de autor y co-
nexos, se encuentran los derechos que tienen las personas
músicas sobre sus obras.
En la música, específicamente, en Argentina existen tres

derechos intelectuales. Y en la mayoría de los casos, a las
personas músicas autogestionadas o independientes les
corresponden los beneficios generados por los tres:
1 2 3
1 2 3
derecho de derecho de derecho del
AUTOR INTÉRPRETE PRODUCTOR
Y COMPOSITOR FONOGRÁFICO

Derecho de autor
Persona autora/compositora
La persona autora es quien escribe la letra de la canción y la

persona compositora es quien crea la música. De más está de-
cir, que una misma persona puede ser autora y compositora.
Es el dueño/a de su canción. Tiene la propiedad de su obra
creativa. Por eso tiene derecho a percibir una remuneración si
alguien la utiliza con fines de lucro directa o indirectamente.
Este derecho comprende tanto los derechos morales como
los patrimoniales.
Los morales están íntimamente relacionados con la persona-
lidad de la persona autora.
1. Derecho de ma/paternidad: implica el reconocimiento de

su calidad de persona autora, a que se le reconozca su
calidad de creador/a de la obra. Comprende el derecho
a reivindicar la condición de persona autora cuando se
omitió su nombre, o la forma especial de mencionar su
nombre, el seudónimo o el anónimo.
2. Derecho a que se respete la Integridad de la obra: puede

impedir cualquier tipo de deformación o modificación de
la obra. No puede alterarse su título, forma y contenido
sin su consentimiento.
3. Derecho de Divulgación: decide si quiere dar a conocer

su obra y en qué forma, o si prefiere mantenerla reserva-
da en su intimidad.

Los patrimoniales, por su parte, posibilitan que la persona au-
tora efectúe la explotación de su obra, por sí mismo o que au-
torice a otros a realizarla, que participe en dicha explotación,
y que obtenga un beneficio económico.
1. Derecho de reproducción: a la fijación de la obra, por pri-

mera vez en un soporte material, así como la obtención de
copias o ejemplares de la obra, ya sea a partir del soporte
original, de otro ejemplar o de cualquier presentación de
la obra que fuere por su radiodifusión, ejecución, etc.-
2. Derecho de comunicación pública: todo acto por el cual

una pluralidad de personas pueda tener acceso a una
obra por medios distintos a la distribución de ejemplares.
Para ser pública, la comunicación debe tener lugar fuera
del ámbito familiar o doméstico.
3. Derecho de representación: todo acto por el que se da a

conocer la obra a una pluralidad de personas por medio
de intérpretes o ejecutantes de la misma, o a través de
medios técnicos o mecánicos o de transmisión.
4. Derecho de distribución: a poner a disposición del públi-

co ejemplares de la obra.
5. Derecho de disposición: tiene la facultad de explotar y

comercializar su obra.
6. Derecho de transformación: es el único que puede auto-

rizar a terceros para que realicen arreglos, adaptaciones,
traducciones, etc.-

Los derechos de autor duran hasta 70 años después de la
muerte de la persona autora o compositora. Los derechos
morales de autor no pueden cederse, permanecerán en cabe-
za del autor y/o compositor para siempre. Los derechos patri-
moniales, en cambio, sí pueden cederse a discreción. Una vez
transcurrido ese plazo, pasa al dominio público. En Argentina
el dominio público es pagante, es decir, que para usar la obra
hay que pagar un gravamen al Fondo Nacional de las Artes.
Derechos conexos
Persona intérprete
Se definen como artistas intérpretes o ejecutantes a las per-

sonas que representan, cantan, leen, recitan, interpretan o eje-
cutan en cualquier forma una obra. En el ámbito de la indus-
tria sonora es quien canta o ejecuta un instrumento en una
canción que se graba, o quien interpreta un guión en una obra
sonora, por ejemplo.
Es decir que toda persona que toque algún instrumento, re-
cite en un podcast o cante en un fonograma tiene derecho
a cobrar si esa obra se difunde en determinadas radios y en
algunos canales de televisión.
El derecho de intérprete no puede cederse y pasa al dominio
público recién a los 70 años de producida la grabación.
Persona Productora Fonográfica
Es la persona dueña del fonograma, es decir, de la canción

grabada. Quien solventó los gastos de grabación. Si hubiera
una compañía discográfica, a ella nos referimos. Si no la hay,
entonces es el propio artista.
A diferencia del derecho de autor y de intérprete, este dere-
cho sí puede cederse y pasa al dominio público recién a los 70
años de producida la grabación.

FOTO DE SOUNDTRAP EN UNSPLASH
EL PASO A PASO
DE LOS
REGISTROS

Como es imposible que las personas músicas puedan reali-
zar un seguimiento individual de su obra, para poder hacer
efectivo el cobro de sus derechos surgieron las sociedades
de gestión colectivas. Así que para cobrar lo recaudado
en concepto de los derechos que acabamos de ver, hay
que hacer los correspondientes trámites de registro.
Persona autora/compositora
Es la persona dueña de su canción. Por eso tiene derecho a cobrar

si alguien la utiliza con fines de lucro directa o indirectamente.
La situaciones en las que puede cobrar son las siguientes:
A. DERECHOS FONOMECÁNICOS/DE REPRODUCCIÓN: la

publicación de un disco físico o digital
B. EJECUCIÓN PÚBLICA: la realización de un show en vivo
C. COMUNICACIÓN PÚBLICA: la difusión de un tema musi-

cal en medios de comunicación y en lugares abiertos al
público
D. SINCRONIZACIÓN: la inclusión de un tema musical en

una obra audiovisual: película, programa de TV o radiofó-
nico, publicidad en radio o TV.
Cobra en SADAIC (Sociedad Argentina de Autores y Compo-

sitores) que es la sociedad de gestión colectiva que recauda
y distribuye a las personas autoras/compositoras. Pero para
cobrar primero tiene que registrar sus canciones en la DNDA
(Dirección Nacional de Derechos de Autor) y luego declarar-
las en SADAIC.

Inscripción de las canciones en la DNDA
Consta de dos partes: una online y otra presencial.
La primera se hace digitalmente a través del Portal

1 de Trámites a Distancia TAD
www.tramitesadistancia.gob.ar
La segunda parte se hace de manera presencial en

la Sede Central de la DNDA ubicada en la calle Mo-
2 reno 1228, CABA; en la Sede La Plata, o en filiales
de SADAIC del interior del país o por correo postal.
Hay que llevar la obra al DNDA (en pendrive, cd o partitura

la música y en una hoja de papel la letra en forma de poesía)
en un sobre cerrado de papel madera, tamaño A4 (mínimo) y
firmado en los puntos de cierre, identificado con título de la
canción/álbum y nombre completo de él/los autores, y/o los
titulares, adjuntando afuera las dos carátulas que genera el
sistema cuando se completa la primera parte del trámite:
Depósito en custodia de obra

inédita música y letra
www.argentina.gob.ar/servicio/deposito-en-custodia-de-obra-inedita-musica-y-letra

Declaración de canciones en SADAIC
Una vez que ya está finalizada la primera parte del trámite en

DNDA, se pueden declarar las canciones en SADAIC.
En primer lugar, hay que entrar en la web www.sadaic.org.ar y
descargar el boletín de declaración que consta de:
A. Carátula en la que se completan todos los datos de los

autores y compositores
B. La letra (en formato poesía)
C. La música (en partitura).
Una vez que ya está completo, hay que enviar el bo-

letín de declaración de cada canción + las canciones
en formato mp3 + la constancia de depósito de las
canciones en la DNDA + copia del DNI de los autores/
compositores a este link:
sadaic-obras.wetransfer.com
Y una vez todos estos pasos están completos ya van a tener re-
gistradas las canciones y van a poder obtener por ellas un bene-
ficio económico.
Además el registro en DNDA sirve como presunción de autoría
que otorga el Estado, con una fecha cierta de inscripción. Tratán-
dose de una obra inédita, ante cualquier duda, extravío o conflic-
to, siempre existe la posibilidad de requerir la apertura de sobre
y obtener el contenido certificado por esta Dirección Nacional,
a solicitud del autor. Además sirve como elemento de compara-
ción en supuestos de plagio.

Persona intérprete
Así como para los autores/compositores la sociedad de ges-

tión colectiva que se encarga de recaudar es SADAIC, en el
caso de los intérpretes cobra AADI CAPIF que es una entidad
de segundo orden que recauda en todo lugar público don-
de se comunique música grabada -boliches, salones de fiesta,
supermercados, kioscos, radio, televisión, shoppings, etc-: lo
que se conoce como derecho de comunicación pública.
Una vez que AADI CAPIF recauda el dinero en todo el país, y
descontados los gastos administrativos, distribuye el 67% a
AADI para que pague a los intérpretes y el 33% a CAPIF para
que pague a los productores fonográficos.
Como se trata de dinero que por su naturaleza no es identifi-
cable, AADI lo distribuye en base a un criterio de difusión en
medios de comunicación. Algunos canales y radios de todo el
país le proveen un listado de las canciones que pasaron y en
base a eso distribuye proporcionalmente según la cantidad
de pasadas que tuvo cada canción.
Para poder cobrar lo recaudado hay que asociarse previamen-
te en la Sede Central de AADI en CABA o en el domicilio de las
otras delegaciones (Córdoba, Corrientes, Santa Fé y Neuquén)
con su DNI y completando la solicitud de ingreso con los da-
tos personales. Este trámite es gratuito, personal y presencial.
Una vez que ya estén asociados van a poder declarar

las canciones en las que participan como intérprete
de manera online en el Portal de AADI:
forms.aadim.org.ar
En el Portal tienen toda la información detallada para poder

declarar las canciones.
AADI paga semestralmente y por transferencia bancaria.

Persona Productora Fonográfica
Al igual que para las personas intérpretes, para las personas pro-
ductoras fonográficas cobra AADI CAPIF, entidad de segundo
orden que recauda en todo lugar público donde se comunique
música grabada -boliches, salones de fiesta, supermercados,
kioscos, radio, televisión, shoppings, etc-: lo que se conoce como
el derecho de comunicación pública.
Una vez recaudado el dinero en todo el país, y descontados los
gastos administrativos, distribuye el 67% a AADI para que pague
a las personas intérpretes, y el 33% a CAPIF para que pague a las
personas productoras fonográficas.
CAPIF distribuye ese 33% que recibe de AADI CAPIF

mediante dos sistemas:
MARKET SHARE: la participación en el mercado de ventas

de soportes físicos. Para determinar cuánto se va a pagar
se utiliza como base el el pago fotomecánico que hay que
hacer en SADAIC cuando se fabrican/venden discos físicos.
AIRPLAY: la difusión/transmisión de un fonograma en me-

dios de comunicación. Para eso hay que declarar el reperto-
rio en el sistema GIT (fonogramas digitales o físicos). Este es
un sistema de monitoreo que funciona mediante una huella
sonora que escucha aproximadamente 300 medios en todo
el país e identifica las canciones declaradas en su sistema y
en base a eso paga.
CAPIF liquida y paga de manera semestral y por transferencia bancaria.
Para declarar el repertorio hay que registrarse

como usuario en el sistema GIT:
www.capif.org.ar/git

FOTO DE ERIC KRULL EN UNSPLASH
CONTRATOS EN
LA INDUSTRIA
MUSICAL

En un proyecto musical es muy probable que existan va-
rias personas involucradas, y la mejor manera de forma-
lizar esas relaciones es a través de contratos escritos. Los
contratos no tienen por qué ser eternos o con términos
formales o inentendibles, todo lo contrario, lo importan-
te es que se entienda todo lo que está escrito y que les
sirva en caso de conflicto. Cuantas más situaciones se
prevean, mejor.
Algunos de los contratos más comunes que se dan

en la industria musical son:
A. Full rights o 360: Se da entre una empresa discográfica/

editorial y la persona artista. La empresa se asocia con el/
la artista en todos los aspectos en los cuales puede gene-
rar ingresos (venta de las grabaciones, derechos editoria-
les, shows en vivo, venta del merchandising, etc).
B. Discográfico: Entre una empresa discográfica y el/la ar-

tista. La empresa o sello asume los gastos de la grabación
y el/la artista se obliga a grabar “X” cantidad de fonogra-
mas en “X” cantidad de tiempo a cambio de una regalía
(porcentaje sobre la venta o escucha de las canciones en
las plataformas de streaming)
C. Editorial: Entre una empresa editorial y el/la artista quien

cede parte de sus derechos económicos como persona
autora/compositora a cambio de que la editorial realice
los trámites de registro y gestión de sus derechos autora-
les. En Argentina el porcentaje que se queda la empresa
no puede exceder el 25%.
D. De cesión de fonogramas: Se da entre personas produc-

toras fonográficas. Una persona fonográfica le cede sus
derechos sobre una o varias canciones grabadas a otra
persona productora por un monto fijo.

E. De representación: Se da entre la persona artista y un/una
manager o agente. El/la manager asume una serie de obli-
gaciones (por ej. acciones de prensa, de promoción y difu-
sión, administración de los ingresos de la persona artista,
conseguir shows en vivo, recitales, giras) a cambio de un
porcentaje de sus ingresos.
F. De actuación: Se da entre el/la productor/a de un evento y

la persona artista. El/la productor/a contrata a la persona
artista para que toque en determinado evento a cambio de
un porcentaje de lo recaudado o una suma determinada.
G. De distribución digital: Se da entre una empresa y la per-

sona artista (productor/a fonográfico/a). La empresa se
obliga a digitalizar, promocionar y distribuir las obras de
la persona artista en canales de distribución y venta digi-
tal a cambio de un porcentaje de lo generado.
Tips claves la hora de negociar y firmar sus contratos:
1. Es importante tomarse el tiempo necesario para leer

bien todas las cláusulas del contrato y preguntar todo
lo que no entienden.
2. Nunca cedan todos sus derechos y para siempre. Esas

cláusulas suelen ser nulas.
3. Recomendamos inicialmente establecer períodos de

vigencia cortos, que permitan rever condiciones a la
hora de renegociar.
4. Antes de firmar un contrato es clave asesorarse con

algún profesional especialista en la materia.

FOTO DE JONATHAN VELASQUEZ EN UNSPLASH
EL AUGE DE LOS
PODCASTS

Desde su aparición hace unos años, este formato
no para de crecer.
El podcast es una transmisión digital que posee la gran ventaja
de poder escucharse en cualquier momento y lugar.
Actualmente cada vez más personas eligen este formato para
la creación de contenido.
¿Cuáles son los elementos clave que hay que tener

en consideración a la hora de crear un podcast?
DESCRIPCIÓN: Como primer paso hay que definir sobre qué va a tratar
el podcast.
NOMBRE: Además hay que pensar un nombre original para el podcast

que incluso se puede registrar como marca en el Instituto Nacional de
la Propiedad industrial (INPI).
PORTADA: Se necesita una portada tanto para el podcast como para los
episodios.
Si se va a utilizar una fotografía, ilustración o diseño ajeno, es necesario contar con
una cesión o licencia otorgada por la persona titular de esa obra.
CONTENIDO: Si el podcast tiene contenido original se puede registrar

en la Dirección Nacional de Derechos de Autor (DNDA) como obra in-
édita no musical.
Y si se van a utilizar fragmentos de obras de otros autores que superen la extensión
permitida por el derecho de cita se necesita su autorización.
MÚSICA: Es fundamental sumarle música a los episodios, los hace mucho

más dinámicos, ya sea una cortina musical o música a lo largo del episodio.
Para agregar fragmentos de obras musicales se necesita la autorización de la persona
dueña del fonograma y de la persona autora/compositora y en caso de que corres-
ponda, pagar la correspondiente licencia. También podes conseguir música libre de
derechos en bancos gratuitos.
Para profundizar:
EPISODIO BA PODCAST
open.spotify.com/episode/2FpcIE1PrEYPKY82kqzJei?si=251116fe42d9492a

FOTO DE THISISENGINEERING RAENG EN UNSPLASH
PREGUNTAS
FRECUENTES EN
LA INDUSTRIA
SONORA
1
¿Cómo hago para distribuir
digitalmente mi música?
Para subir sus canciones a las plataformas digitales

es necesario contar con una agregadora o distribui-
dora digital como intermediaria porque la persona
artista no puede hacerlo directamente.
Hay varias distribuidoras para elegir y no hay una
mejor que otra, sino que va a depender de las pre-
ferencias y lo que necesite cada persona artista en
particular.
A la hora de elegir una distribuidora es fundamen-
tal hacerse estas tres preguntas:
1. ¿Prefiero pagar un monto al subir mi música, una

cuota anual o que la agregadora se quede con un
porcentaje de mis ingresos?
2. ¿Tiene buen soporte por si necesito que me solu-

cionen algún problema?
3. ¿Qué servicios adicionales que puedan servirme

me ofrecen?
Y además es fundamental leer bien los términos y condiciones

de la agregadora elegida.

2
¿Me conviene registrar mi nombre
artístico/de banda?
La marca es el sello e identidad del proyecto musical.

Y no van a tener la exclusividad sobre ese nom-
bre que hayan elegido hasta tanto no lo registren.
Por eso lo recomendable es que una vez que ya
tengan decidido su nombre y antes de darse a
conocer; de subir música a las plataformas digi-
tales; y de mandar a hacer merchandising con
ese nombre, lo registren.
El registro de nombre se realiza en el Instituto

Nacional de Propiedad Industrial de manera
100% online:
portaltramites.inpi.gob.ar
Algunas clases recomendadas:
1. Producción y edición musical - Clase 41
2. Actuaciones musicales - Clase 41
3. Emisión, difusión y transmisión de música - Clase 38
4. Música descargable - Clase 9
6. Música impresa y partituras - Clase 16
7. Libros de música - Clase 16
8. Vestimenta temática - Clase 25

3
¿Hay que pedir autorización y pagar para
usar una canción para una publicidad?
Para utilizar una obra musical para una publici-

dad hay que pedir autorización y pagar una tarifa
a SADAIC.
SADAIC establece tarifas mínimas que van a va-
riar según la cantidad de tiempo que la publicidad
esté al aire; los medios por los cuales se difunda;
su duración y las provincias en las que se emita.
Es importante tener en cuenta que el autor/com-
positor de la obra musical a utilizarse puede pe-
dir que le paguen un monto superior al de la tari-
fa mínima establecida por SADAIC.

4
¿Cómo puedo usar un sample legalmente?
Un sample es una muestra o una fracción de una

canción grabada que se utiliza para componer
una nueva. Puede consistir en una melodía, una
base de batería, un riff de guitarra, una línea de
bajo, un arpegio, un sonido o un grito.
De esta definición se desprende que siempre que
vayamos a incluir un sample en una nueva can-
ción es necesario pedir las correspondientes au-
torizaciones.
Si se va a utilizar una parte de una canción gra-
bada es necesario pedirle autorización y pagarle
al autor/compositor y al productor fonográfico.
Si se va a utilizar una melodía, un riff o un arpegio
de una canción existente pero creando una nue-
va grabación únicamente hay que pedirle autori-
zación y pagarle al autor/compositor.
5
¿Tengo que registrar mi dominio web?
Una vez que ya tengan definido su dominio web

y hayan corroborado que se encuentra disponi-
ble, es recomendable que lo registren.
El registro del dominio .ar se realiza a través de

NIC.AR ingresando en tramitesadistancia.gob.ar.
Se puede acceder con clave fiscal o con DNI y
número de trámite.

6
¿Cómo se detectan las infracciones al
derecho de autor en Youtube?
Para detectar infracciones a los derechos de autor

en Youtube, la plataforma utiliza un sistema de in-
teligencia artificial llamado CONTENT ID.
Es un sistema de huella sonora que compara los
archivos de audio y video registrados por los pro-
pietarios del contenido buscando coincidencias.
En caso de que se encuentre una coincidencia, la
persona autora/compositora y/o productora fo-
nográfica puede optar entre bloquear el conteni-
do infractor o monetizarlo.
Las personas músicas independientes pueden ac-
ceder a este sistema a través de las distribuidoras/
agregadoras digitales que utilizaron para lanzar su
música en plataformas digitales.

FOTO DE FRENTE Y DORSO: SASO TUSAR EN UNSPLASH

ABC Legal para La Industria Del Sonido

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

ABC Legal para La Industria Del Sonido

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

EDICIÓN 2022

10 Persona Productora fonográfica

11 El paso a paso de los registros

13 i. Inscripción de las canciones en la DNDA

14 ii. Declaración de las canciones en SADAIC

16 Persona Productora Fonográfica

17 Contratos en la industria musical

ABC LEGAL PARA LA INDUSTRIA DEL SONIDO 2

22 Preguntas frecuentes en la industria

24 ¿Me conviene registrar mi nombre artístico/de banda?

26 ¿Cómo puedo usar un sample legalmente?

26 ¿Tengo que registrar mi dominio web?

27 ¿Cómo se detectan las infracciones al derecho de autor en Youtube?

Equipo Creativo: Dirección General de Música

3 ABC LEGAL PARA LA INDUSTRIA DEL SONIDO

En Argentina, el derecho a la propiedad intelec-

La Propiedad intelectual es una rama del

5 ABC LEGAL PARA LA INDUSTRIA DEL SONIDO

A. La propiedad industrial que incluye todas las creaciones

• Patentes y modelos de utilidad: innovaciones novedosas

• Diseños y modelos industriales: para proteger la forma

• Marcas: signos distintivos con capacidad distintiva que

• Indicaciones geográficas y denominaciones de origen.

• Protección de obtenciones vegetales.

• La protección contra la competencia desleal.

Lo importante es comprender que los objetos de propiedad

ABC LEGAL PARA LA INDUSTRIA DEL SONIDO 6

En la música, específicamente, en Argentina existen tres

7 ABC LEGAL PARA LA INDUSTRIA DEL SONIDO

La persona autora es quien escribe la letra de la canción y la

1. Derecho de ma/paternidad: implica el reconocimiento de

2. Derecho a que se respete la Integridad de la obra: puede

3. Derecho de Divulgación: decide si quiere dar a conocer

ABC LEGAL PARA LA INDUSTRIA DEL SONIDO 8

1. Derecho de reproducción: a la fijación de la obra, por pri-

2. Derecho de comunicación pública: todo acto por el cual

3. Derecho de representación: todo acto por el que se da a

4. Derecho de distribución: a poner a disposición del públi-

5. Derecho de disposición: tiene la facultad de explotar y

6. Derecho de transformación: es el único que puede auto-

9 ABC LEGAL PARA LA INDUSTRIA DEL SONIDO

Se definen como artistas intérpretes o ejecutantes a las per-

Persona Productora Fonográfica

Es la persona dueña del fonograma, es decir, de la canción

ABC LEGAL PARA LA INDUSTRIA DEL SONIDO 10

11 ABC LEGAL PARA LA INDUSTRIA DEL SONIDO

Es la persona dueña de su canción. Por eso tiene derecho a cobrar

A. DERECHOS FONOMECÁNICOS/DE REPRODUCCIÓN: la

B. EJECUCIÓN PÚBLICA: la realización de un show en vivo

C. COMUNICACIÓN PÚBLICA: la difusión de un tema musi-

D. SINCRONIZACIÓN: la inclusión de un tema musical en

Cobra en SADAIC (Sociedad Argentina de Autores y Compo-

ABC LEGAL PARA LA INDUSTRIA DEL SONIDO 12

Consta de dos partes: una online y otra presencial.

La primera se hace digitalmente a través del Portal

La segunda parte se hace de manera presencial en

Hay que llevar la obra al DNDA (en pendrive, cd o partitura

Depósito en custodia de obra

13 ABC LEGAL PARA LA INDUSTRIA DEL SONIDO

Una vez que ya está finalizada la primera parte del trámite en

A. Carátula en la que se completan todos los datos de los

B. La letra (en formato poesía)

C. La música (en partitura).