HISTORIA 2. CUESTIONARIO 1.

1. Es toda construcción que crea arquitectura, conforma el espacio y tiene “completes”, ya

que comienza y termina en su largo-ancho-alto
EL MURO conforma el espacio arquitectónico haciendo real, material, la idea de la
arquitectura, ya que aquí se hace referencia a “la construcción”
2. La arquitectura nace cuando a través de las ausencias de sus muros, se hace presente lo
que no es arquitectura, en el sentido de Heidegger, el hombre, la luz y el paisaje
VERDADERO. La ausencia del muro conlleva la presencia en la arquitectura del hombre, de la
luz y el paisaje cuando tiene ese sentido de crear un espacio arquitectónico.
3. Es una forma de pensamiento que incorpora lo universal en la arquitectura. Esta
incorporación transciende la naturaleza para convertirse en una sublimación de la idea.
PENSAMIENTO ESTEREOTOMICO. La idea en la arquitectura estereotómica tiene forma y
función propias de carácter universal.
4. Es una forma de pensamiento desde la arquitectura que incorpora a la naturaleza en la
misma arquitectura, transciende lo meramente formal para convertirse en una
sublimación de la materia.
PENSAMIENTO TECTONICO. La respuesta es pensamiento tectónico, porque la materia se
convierte en la protagonista de la idea en la arquitectura. La materia llega a la arquitectura
con forma, función e ideas propias.
5. Hablar de lo tectónico y de lo estereotómico es hablar de dos formas contrapuestas de
aproximación de la arquitectura.
VERDADERO. Lo tectónico relaciona a la naturaleza a lo que “no es arquitectura”, se abre a
ella, se vincula espacialmente con ella, como por ejemplo el nido hecho con ramitas, desde allí
se puede convivir con el exterior. Lo estereotómico esta mas asociado al muro presenta y que
plantea muchas veces encierro y en algunos con pocas experiencias con el exterior, como por
ejemplo la casa del homero, que es introvertido, ensimismado, continuum y en ese caso, con
un solo vinculo exterior.
6. Los conceptos de discontinumm y continuum hablan de:
FRAGMENTACION DE LA UNIDAD DEL ESPACIO.
FRAGMENTACION DE LA MATERIA EN LA ARQUITECTURA. FRAGMENTACION. LA
RESPUESTA CORRECTA ES TODAS LAS OPCIONES, ésta continuidad
o discontinuidad nacen de la idea y están vinculados a la forma de pensamiento estereotómico
o tectónico. Por lo general ambas formas de pensamiento suelen aparecer en alguna manera
en la arquitectura
7. La idea del espacio de arquitectura es la misma que la del muro que lo encierra y que en
su relación con otros muros, creas el espacio.
VERDADERO. Como ocurre por ejemplo en la Villa Rotonda de Palladio, “la centralidad” de su
espacio se puede deducir de sus muros o también ocurre en el Panteón de Roma, asi como
“la tensión” de un espacio se deduce de sus muros como en la Capilla Romchamp, donde la
axialidad de la Villa Rotonda no es precisamente su idea, es decir, de acuerdo a como se
conforman los espacios con los muros, allí la idea buscada nace, se hace realidad.
8. La idea en el muro hace material la idea arquitectónica.
VERDADERO. Porque establece un vínculo entre la idea y la construcción arquitectónica.
9. Según Aparicio Guisado, la arquitectura es la habitación de la belleza ya que crea
emociones habitables.
VERDADERO. Es todo espacio útil y duradero, construido por el hombre que crea emociones
habitables.
10. El espacio de arquitectura es una habitación creada para el hombre desde la idea y
construida con materia. VERDADERO.
Esta materia es por un lado la del propio muro y por otro, el exterior del espacio (luz, paisaje,
etc) y asi entendemos que la luz y la piedra son materiales comparables
que, puestos al servicio de una idea, crean espacio de arquitectura.
 CUESTIONARIO 2.

1. En la oscuridad no existe espacio ni emoción.

VERDADERO. Las aberturas permiten hacer nacer el espacio con una corriente de luz y visión.
Esa chispa genera la emoción del muro, allí donde la luz al atraparse en el espacio interior,
entrando desde el exterior, descubre el espacio y le otorga emoción.

2. La habitación de la belleza surge en un volumen creado con muros y emocionado

por la naturaleza.
VERDADERO. Justamente la belleza ocurre cuando la naturaleza, crea el espacio al penetrar
en él, en forma de luz, cielo o paisaje idealizado en el espacio.

3. En el muro del Coliseo Romano prevalece la discontinuidad.

FALSO. En el muro romano prevalece el continuum, asi la presencia estereotónico se
presenta en gran porcentaje en el hecho arquitectónico. Lo discontinuo, ligado a lo
tectónico, aparece en menor proporción como en el hipogeo y el velarium del conjunto
arquitectónico.

4. En el Partenon aparece con mayor proporción la estereotomía ante la tectónica.

FALSO. Aparece con más presencia la tectónica, en toda la columnata y en el cerramiento
superior como cubierta, en menor proporción, en los muros de cerramiento y en el
estilóbato.

5. Al muro estereotómico lo podemos asemejar a un tejido, en el que no se integran

todas las fibras de distintos materiales y colores de modo continuo.
FALSO. Es estereotómico cuando se integran totalmente y ello constituye una unidad
continua, como lo fuera una pares de ladrillos, están todos integrados y de modo continuo.

6. Un trozo de vidrio no es más que un material transparente y por lo tanto, no genera

arquitectura.
FALSO. Este material, ordenado en la idea de la arquitectura, por ejemplo en la casa de
Farnsworth, se transforma en materia necesaria del espacio, nos habla de su transparencia
y su vinculación espacial con el paisaje.

7. El Panteón Romano presenta más tectonicidad en su duomo (Cúpula) y muro

cilíndrico, mayor estereotomicidad en el pórtico de su acceso.
FALSO. El Panteón Romano es estereotómico en su cúpula y muro, ya que se muestra
continuo. Es tectónico en su pórtico y columnata porque se muestran discontinuos.

8. En el espacio estereotómico las sustracciones del muro crean un espacio gracias a

la luz y la visión en un cuadro estático. En el espacio tectónico, las ausencias no
construidas de muros, crean un espacio dinámico.
FALSO. En el hueco estático del muro estereotómico, se necesita del movimiento para
que salte la chispa de
emoción y en el espacio tectónico se precisa de referencias estáticas para que se produzca
emoción de lo móvil.

9. La idea y la materia no son los polos de la emoción en la arquitectura.

FALSO. La idea y la materia son los polos. La emoción y a la arquitectura nacen de la idea y
la materia de su reconocimiento en los muros y en sus ausencias y entre ellos. Cuando la
idea y la materia son los adecuados, suenan el eco de la emoción en el espacio que crean.
10. En un muro tectónico cada una de las partes se identifican como en una red, se
pueden identificar cada una de las partes que la componen.
VERDADERO. El muro tectónico es discontinuo y por lo tanto en él se aprecian las partes que
se unen. Como en un tejado, podemos observar todos sus elementos por partes separadas,
en cambio, en una pared de ladrillos, se han vinculado como uno solo.

CUESTIONARIO 3.

1. El espesor del muro en Villa Rotonda es el resultado de operaciones.

DEL MURO, DE SU ESPESOR NACEN LAS DISTINTAS
PROPORCIONES. Es el resultado de operaciones geométricas, el muro en Villa
Rotonda así entiendo ya arquitectura, es especialmente inclusivo, pertenece al
espacio y “Proporción”.
2. Los sistemas constructivos presentes en la Villa Rotonda son:
SISTEMA ABOVEDADO, TRILITICO, MURARIOY SISTEMA DEL TECHO. Todos estos
sistemas están actuando de manera interdependiente para lograr la estabilidad del
edificio.
3. La axialidad y la centralidad en la Villa Rotonda se consiguen mediante:
LA GEOMETRIA. La geometría no solo va a servir para conseguir los fines que busca la Villa
en si (su diseño, su idea), sino que se va a convertir en idea en sí misma, es un modelo
matemático que expresa la idea.
4. Los aportes arquitectónicos de la Villa Rotonda entre otros son:
EL FRONTON Y EL PORTICO, DISPUESTOS EN LA VILLA
COMO ACCESOS, LA CUPULA. La manera en cómo fueron dispuestos en sus cuatro accesos
para evocar la centralidad del infinito, “el centro” y el uso de la cúpula que lo desacraliza de
su uso religioso a una nueva concepción civil de la misma.
5. La Villa Rotonda presupone el retorno del muro, dentro de sus principios constructivos
están:
PRINCIPIO ESTERETOMICO CON PRESENCIA TECTONIVO EN
MENOR PROPORCION. Posee más principio constructivo estereotómico y en menor
proporción lo tectónico, visiblemente presente en sus pórticos y cerramientos superior. La
predominancia del muro habla de la presencia del muro pero también aparece los pórticos
de acceso, los acceso con frontón y el cerramiento superior del techo.
6. La “acardinalidad” de la Villa es importante para entenderla a la Villa Rotonda como tal,
y esta desorientación aumenta su valor de centro, ya que el recorrido de la luz a su
alrededor a lo largo del dia.
LA EQUIVALENCIA DE LA ORIENTACIONES SE TRADUCE EN LA QUIVALENCIA DE SUS FACHADAS.
La villa es un centro inmóvil que no se orienta para buscar la luz, sino que la luz llega a ella.
7. La génesis de la Villa Rotonda se establece desde las ideas de centralidad y de
frontalidad, de tal manera que su génesis es:
EL CENTRO. El centro es la génesis de la Villa Rotonda, considerando como origen centrífugo
y polo centrípeto, el espacio que se nos sugiere tiene carácter central, como las ondas de un
estanque de agua cuando lanzamos alguna piedra en él.
8. Contrariamente a un museo, la pintura pierde valor de objeto y vuelve a ser sujeto del
hombre y del espacio de la arquitectura.
LA PINTURA ESTA INTEGRADA AL MURO, FORMA PARTE DE
EL, SE HACE IDEA MURO. La pintura está fijada en un lugar, no es un elemento móvil como
en la forma clásica, la pintura vuelva a ser de nuevo inamovible y dependiente de la
arquitectura y puesta en valor por esta.
9. La escultura sigue un camino análogo al de la pintura:
LA ESCULTURA ES ARQUITECTURA MISMA O ESTA INTIMAMENTE LIGADA A ELLA EN
LA VILLA. Sí, porque su
valor escultórico es arquitectónico. En la Villa Rotonda se produce una especial colaboración
entre la arquitectura, la pintura y la escultura.
10. En la columnata, la ausencia de muro tiene idea de:
TIENE IDEA DE PUERTA. La puerta surge de la no existencia de muro, el hueco presupone la
existencia del paisaje y hay un dominio en el vano. La columnata es una sucesión de muros
puntuales y tiene un sentido discontinuo y tectónico.

CUESTIONARIO 4.

1. El elemento constructivo griego podría ser: El embolo

2. Un elemento que permita la transición de la cúpula al muro, resto del edificio

en el barroco fue: Tambor
3. Una característica de la construcción de la cúpula de la Catedral de Florencia: La
doble cúpula que posee
4. La forma de la cúpula más conocida en el románico se llamaba: Bóveda de rincón de
claustro
5. Aporte arquitectónico fabricado en “las fabricas romanas” y que fueron utilizados en las
construcciones romanas fue: Opus
6. Una característica que Roma Occidental va a transmitir a la Roma Oriental para la
creación de murales, carteleria, gráfica y pisos fue: Revestimiento cerámico
7. Elemento arquitectónico exterior empleado para jerarquizar la centralidad de la
Catedral de Santa Sofía fue: Los minaretes
8. Un aporte constructivo muy importante dado en la Catedral de Santa Sofía fue: La
pechina
9. El material trabajado en el Panteón fue: Mármol blanco
10. El elemento arquitectónico del gótico de la catedral de Notre dame fueron: El
rosetón y la aguja
 1ER LLAMADO 2020.
1- Una característica que Roma Occidental va a transmitir a la Roma Oriental para la creación
de murales, cartelería, gráficas y pisos fue:
a. El revestimiento cerámico
b. El arco de medio punto
c. El orden griego
d. La cimbra
2- Algunos elementos arquitectónicos del Panteón son:
a. El orden dórico, la sección aurea
b. El frontón, la columna corintia, la crepidoma y el óculo
c. El crepidoma, el orden jónico y la sección aurea
d. La sección aurea y la columna corintia
e. El frontón, el orden dórico, sección áurea y el pórtico
3- La forma de la cúpula más conocida en el románico se llamaba:
a. Bóveda de arista
b. Bóveda de rincón de claustro
c. Bóveda celeste
d. Cimborrio
4- Una característica de la construcción de la Cúpula de la Catedral de Florencia es:
a. El cerramiento exterior cerámico
b. La linterna
c. La piedra serena
d. La doble cúpula que posee
5- Algunos elementos arquitectónicos del arco de Titto en Roma son:
a. La columna embebida y el revestimiento
b. El revestimiento
c. El opus y el orden sobre pedestal
d. La bóveda por arista y el opus
6- Algunos elementos constructivos del Templo de Karnak en su Sala Hipóstila fueron:
a. El muro de piedra y la oscuridad
b. La pintura mural y la luz natural
c. El tallado de las columnas de la sala
d. El orden arquitectónico
e. La columna y el muro de piedra de la sala
f. La columna de la sala
7- Un elemento constructivo griego podría ser:
a. El émbolo
b. La cornisa
c. El orden
d. La sección aurea
e. El frontón
8- Aporte arquitectónico fabricado en ‘‘las fábricas romanas’’ y que fueron utilizados en las
construcciones romanas fue:
a. El estucado
b. El opus
c. Revestimiento de piedra caliza
d. La pizarra romana
e. El hormigón romano
9- La Maison Carré posee los sistemas constructivos:
a. Murario, trilítico, nervado y arquitrabado
b. Abovedado, trilítico, murario y la estructura de techo
c. Trilítico, murario y nervado
d. Nervado, murario y la estructura de techo
e. Trilítico, murario, la estructura del techo y arquitrabado
10- Los sistemas constructivos del Panteón de Roma fueron:
 a. Abovedado y murario
b. Murario, abovedado y trilítico
c. Nervado, murario y abovedado
d. Trilítico, murario y arquitrabado
e. Murario y con arcadas
11- Contrariamente a un museo, la pintura pierde valor de objeto y vuelve a ser sujeto del
hombre y del espacio de la arquitectura:
a. La pintura es un objeto que no tiene relación con el muro
b. La pintura está integrada al muro, forma parte de él, se hace idea-muro
c. La pintura está ajena, ausente del concepto del muro
12- El sistema constructivo es:
a. Es el conjunto de elementos interactuados para salvar el peso propio del edificio
b. Relación de elementos arquitectónicos y constructivos para salvar su propio peso
c. Es el conjunto de elementos arquitectónicos y constructivos interactuados para salvar el
peso propio del edificio y la gravedad
d. Es la relación de elementos constructivos y arquitectónicos para salvar la gravedad
13- La casa de Víctor Horta posee los sistemas constructivos:
a. Trilítico y murario
b. Adintelados, pie derecho de hierro y murario
c. Adintelados y pie derecho de hierro con losas bovedillas
d. Losas bovedillas, murario y adintelado
e. Pie derecho de hierro, losas bovedilla y murario
14- El espesor de muro en Villa Rotonda es el resultado de operaciones:
a. De ideas no geométricas
b. El muro en Villa Rotonda no pertenece al espacio y la proporción
c. Del muro, de su espesor nacen las distintas proporciones
15- Un elemento que permitía la transición de la cúpula al muro, resto del edificio en el barroco
fue:
a. Balaustrada
b. Arbotante
c. Tambor
d. Cimborrio
e. Linterna
16- Los sistemas constructivos presentes en la Villa Rotonda son:
a. Sistema murario
b. Sistema murario, trilítico y sistema del techo
c. Sistema abovedado
d. Sistema arquitrabado
e. Sistemas abovedados, trilítico, murario y sistema del techo
17- El Velarium fue:
a. Un sistema de tablas que formaban un piso en la arena del Coliseo
b. Una platea de sillas puestas sobre las graderías
c. El lugar físico por donde salían las fieras del Coliseo para las luchas en la arena
d. Un sistema de toldos suspendidos en lo alto del Coliseo para dar sombra, sujetos a
mástiles externos
18- Algunos elementos constructivos del Partenón son:
a. El triglifo, la metopa y el émbolo
b. El orden dórico, el cerramiento superior y el émbolo
c. La columna dórica y el émbolo
d. El émbolo, la sección aurea y la columna dórica
19- Un aporte constructivo muy importante dado en la Catedral de Santa Sofía fue:
a. La pechina
b. El contrafuerte
c. El capitel de Santa Sofía
d. Los minaretes
20- Dos elementos arquitectónicos del gótico de la Catedral de Notre Dame fueron:
a. El vitró y el contrafuerte
b. El pináculo y el arbotante
c. El arbotante y el contrafuerte
d. El rosetón y la aguja
21- Elemento arquitectónico exterior empleado para jerarquizar la centralidad de la Catedral de
Santa Sofía fue:
a. Los minaretes
b. El obelisco
c. Los contrafuertes perimetrales
d. El campanario
e. La cúpula central
22- El edificio de Augusto Perret de Paris de la Rue de Franklin se caracteriza por el material
utilizado:
a. Sillería en piedra
b. Estructura de hierro
c. Hormigón ciclópeo
d. Hormigón armado
e. Opus Romano
23- Los principios constructivos del Panteón de Roma son:
a. Tectónico y estereotómico
b. Estereotómico
c. Tectónico
24- La axialidad y la centralidad en la Villa Rotonda se consiguen mediante:
a. La geometría
b. La naturaleza
c. La idea del infinito
d. El contexto natural y su elevación topográfica
25- Los aportes arquitectónicos de la Villa Rotonda entre otros son:
a. El aventanamiento traslúcido del transepto
b. El cerramiento superior de estilo románico
c. La bóveda de crucería de su interior
d. El frontón y el pórtico, dispuestos en la Villa como accesos, la cúpula